Слой маска в фотошопе: Зачем нужны маски в Photoshop и как ими пользоваться | Статьи | Фото, видео, оптика

Маски слоя. » Adobe Photoshop

Возможно, вы уже заметили недостаток помещения объектов на слои путем простого удаления фона. Если фон удален, его уже не вернуть, не исправить ошибки выделения объекта. Этот недостаток преодолевается использованием маски слоя. Маска слоя представляет собой специальный, ассоциированный со своим слоем, канал. Каждый слой может иметь одну и только одну маску. Она определяет, какие области слоя будут видимы, а какие нет. Область маски черного цвета маскирует пикселы слоя, находящиеся под ней — они становятся прозрачными. Маска белого цвета не изменяет прозрачность пикселов, находящихся под ней. Области маски оттенков серого цвета частично меняют прозрачность пикселов слоя. Пикселы, ставшие прозрачными под маской слоя, не потеряны. Можно их снова сделать видимыми, отредактировав маску. То есть маска слоя представляет собой окно, через которое вы смотрите на слой, — изображение видимо только внутри окна.

Создание маски слоя.

Для создания масок слоя в меню Layer (Слои) имеется целый набор команд Add Layer Mask (Добавить маску слоя). Выполнив любую из них, Photoshop создаст для активного слоя маску. В зависимости от выбранной команды произойдет следующее.

• Reveal All (Показать все). Будет создана маска слоя, полностью заполненная белым цветом. Такая маска слоя в точности соответствует выделенному (немаскированному) изображению. Все содержимое слоя будет видимо, и для того, чтобы замаскировать часть слоя, надо будет залить соответствующую область маски слоя черным цветом.
• Hide All (Спрятать все). Созданная маска слоя будет целиком заполнена белым цветом. Такая маска слоя соответствует полностью маскированному изображению. Все содержимое слоя будет невидимо, и для того, чтобы сделать видимой часть слоя, надо будет залить соответствующую область маски слоя белым цветом.
• Reveal Selection (Показать выделенную область). Команда доступна только при наличии в документе выделенной области и создает маску слоя, в которой выделенная область будет залита белым цветом, а остальная часть черным. В результате видимой окажется только выделенная область слоя.
• Hide Selection (Спрятать выделенную область). Команда доступна только при наличии в документе выделенной области и создает маску слоя, в которой выделенная область будет залита черным цветом, а остальная часть белым. В результате видимым окажется весь слой за исключением выделенной области. Миниатюра маски слоя видна в строке слоя в палитре Layers (Слои) справа от миниатюры самого слоя.

Связь слоя и его маски.

1. Откройте палитру Channels (Каналы). Маска слоя видна в палитре Channels(Каналы) как обычный альфа-канал. Имя канала написано курсивом, чтобы бросалось в глаза его отличие от обычных альфа-каналов. Имя канала сформировано из имени слоя с добавлением слова Mask.
2. Щелкните на пиктограмме видимости канала, и его содержимое отобразится в окне документа. Как видите, маска закрывает на изображении темные участки. Маскированные области слоя считаются прозрачными, что вы и наблюдали сразу после создания маски.
3. Отключите видимость канала маски и снова перейдите в палитру Layers (Слои). Обратите внимание на пиктограмму с изображением звеньев цепи между миниатюрами слоя и маски слоя. Она говорит о том, что слой и маска слоя связаны, то есть любые операции трансформирования и перемещения будут производиться с ними одновременно.
4. Зеркально отразите изображение пустыни командой Flip Horizontal (Зеркальное отражение по горизонтали) из подменю Transform (Трансформирование) меню Edit (Редактирование). Как видите, маска слоя тоже отобразилась зеркально вместе с изображением на слое. Если бы они не были связаны, то отражение было быприменено только к слою.
5. Выберите в палитре инструментов инструмент Move (Перемещение) и переместите слой со слой-маской влево и вниз. При перемещении связь между слоем и его маской также сохраняется.

Если связь между слоем и его маской нежелательна, то щелчок на пиктограмме цепи, расположенной между их миниатюрами в палитре

Layers (Слои), разорвет ее. После этого перемещение и трансформирование слоя и маски слоя станут независимыми. маска слоя позволяет сохранить исходное изображение в неприкосновенности, чтобы оно было доступно в любой момент. Вы всегда можете оценить результат маскирования путем временного отключения маски слоя.

Отключение маски слоя.

1. В палитре Layers (Слои) щелкните на миниатюре маски слоя, удерживая при этом клавишу Shift . Миниатюра маски слоя будет перечеркнута красным косым крестом, и на слое с изображением пустыни появится ранее замаскированная темная область.
2. Щелкните на миниатюре маски слоя еще раз. Красный крест исчезнет, и маска слоя снова закроет часть изображения на слое. Ту же функцию выполняет и команда Disable Layer Mask (Отключить маску слоя) из меню Layer (Слои), но использование меню это, как всегда, самый медленный способ работы.

Редактирование маски слоя.

Маску слоя, как и обыкновенную маску, можно редактировать непосредственно. Для этого ее можно выбрать в палитре Channels (Каналы), но быстрее действовать прямо в палитре Layers (Слои). Щелкните на миниатюре слой — маски, удерживая нажатой клавишу

Alt . В окне документа появится маска. Ее можно увеличить — дорисовав черную область, или уменьшить — удалив черную область. Если в слое-маске присутствуют серые тона, то в этих местах объект будет полупрозрачным.

Удаление маски слоя.

Чтобы удалить маску слоя, можно воспользоваться командой Remove Layer Mask (Удалить маску слоя) из меню Layer (Слои). Однако быстрее и естественнее перетащить мышью миниатюру маски слоя в палитре Layers (Слои) к кнопке удаления на панели инструментов этой же палитры. После вызова команды меню или перетаскивания Photoshop выдаст запрос об удалении. Перед вами будет выбор из двух возможных вариантов. Первый

Apply (Применить) состоите том, чтобы перед удалением маска слоя была применена к слою. При этом маскированные области удаляются со слоя, и на нем остается объект на прозрачном фоне. Второй вариант Discard (Удалить) удаляет маску слоя без ее применения к слою. В результате все содержимое слоя сохранится и станет видимым.

от простого к сложному. Часть 54

6 — 2002

1. Проектирование и замена кадров

2. Маска вместо удаления и кадрирования

3. Инструментарий. Healing Brush

4. Настройка инструментов. Healing Brush

5. Текст. Растровые и векторные эффекты

6. Группирование слоев. Слой как контейнер

7. Векторные маски

8. Маскирование и искажение с помощью Liquify

9. Сложение каналов и сохранение в PDF

Как и было обещано, начиная с прошлого выпуска мы не просто осваиваем эффекты, но пробуем делать реальные вещи. От эскиза и до препресса — в Photoshop! В прошлый раз это была открытка. Сегодня мы рассмотрим, как сделать обложку для CD-диска. (Так что в будущем вы сможете не только оформить свою домашнюю коллекцию при помощи Photoshop, но и выполнить заказ на обложку для музыкального или компьютерного диска. И я не сомневаюсь, что, наглядевшись на фирменные диски, вы сделаете еще лучше, и, надеюсь, вспомните, эти незатейливые штудии.)
Мы рассматриваем работу в седьмой версии программы. Те, кто пока работает в предыдущих версиях Photoshop, могут ознакомиться с новинками седьмой версии. Итак… «нам нужна Идея!» Посмотрите на картинки и выберите ту, которая подвигнет вас на креатив.

1. Проектирование и замена кадров

Сначала рассчитаем размеры для обложки CD-диска. Длина: 12 см (лицо) + 13,75 см (оборот) + 0,75 cм (корешок). Высота: 12 cм. Плюс припуски на обрезку: 0,5 см c каждой стороны. в итоге размер нашего файла: 27,5×13 см. Расставим направляющие (View-> New Guide) и закрепим их (Ctrl+Alt+;). Разместим необходимые изображения через новый File Browser.

1. Он скрывается и вызывается из «дока» или из Меню File -> Browse. Сравнивая композицию, размер, цвет, выберем необходимые фотографии. для обложки мне приглянулся этот снимок . Разместим его на первой (правой) сторон обложки и зальем backgrоund фоновым цветом, чтобы видеть выпуск за обрез (ограничен направляющими).
2. Поскольку слоев будет много, заранее создадим их наборы (командой New Layer Set в боковом меню палитры Слои), например front, back, film и т.д. И будем помещать изображения в уже созданные папки. Это позволит легко управлять наборами слоев. Слоям также можно дать осмысленные имена — Photoshop 7 позволяет переименовывать слои непосредственно в палитре (доступно по двойному щелчку на имени слоя).
3. Очистим пленку от изображений приборов. Выделим содержимое одного кадра в пленке и удалим его. Затем, перемещая селекцию и удерживая для ровности Shift, вырежем остальные. Когда удалено последнее изображение выполним команду Select-> Similar и удалим все белое. Вычтя из выделения кадры (Alt + Magic Wand и клик на кадре), сохраним выделение.

2. Маска вместо удаления и кадрирования

Каждая новая версия Photoshop имеет все больше инструментов для удобной работы (и седьмая версия программы не исключение). Совершенствуются и приемы работы. Так, многие дизайнеры давно уже не вырезают изображения, используя для этого маски. Один из таких приемов — создание маски из выделения — мы сейчас и рассмотрим.

1. Скадрируем наши новые изображения, которые мы подставили в пленку. Если их края выходят за пределы пленки, обрезать их не стоит (вдруг захочется что-то изменить). Следующим шагом мы их спрячем. После масштабирования изображений объединим все слои кадров в один (Merge Linked) и удалим неиспользуемые (Delete Hidden).
2. Добавим к слою маску из сохраненного выделения. Загрузим его: Select -> Load Selection. И добавим его как маску к слою кадров, выполнив команды: Layer -> Add Layer Mask -> Hide Selection (можно воспользоваться значком Add Layer Mask внизу палитры Layer). Лишние края будут скрыты. То есть будет скрыто то, что в слое пленки было выделено, — все прозрачные области за исключением «кадров», вычтенных из выделения.
3. В палитре слоев к миниатюре слоя кадров добавилась миниатюра маски. Теперь в любой момент можно масштабировать кадры или перераспределять их, предварительно выделив. Маска будет скрывать все выступающие части. Но перед трансформацией необходимо убедиться, что в палитре слоев отключена связь слоя с маской (значок между миниатюрой слоя и маски), иначе трансформируются и изображение, и маска.

3.

Инструментарий. Healing Brush

Среди новых инструментов Photoshop — средство для ретуши изображений — «лечащая» кисть. Работа для этого нового инструмента находится почти каждый день, так как довольно часто приходится иметь дело с далеко не идеальными изображениями. Рассмотрим механизм работы и случаи применения этого средства на подходящем примере.

1. На задней сторонке обложки помещаем фотографию, которая, может быть, и хороша, но учитывая, что размер ее в нашем примере невелик, блики на лбу и на шее можно попробовать убрать. Испробуем при этом новый инструмент Healing Brush (подсвечен в палитре инструментов, вызов с клавиатуры — J), который по действию похож на Штамп.
2. Удерживая Alt, щелчком мыши вы указываете точку, из которой будете брать образец для копирования (на снимке на экране обозначена перекрестьем). Для наглядности приведено два примера на одном изображении. Затем, отпустив кнопки, перенесите курсор мыши к месту редактирования и действуйте так, будто работаете кистью. Атрибуты из области образца будут клонироваться в область редактирования.
3. Но! в отличие от инструмента Штамп (Сlone Stamp Tool), новое средство Photoshop продолжает работу и после того, как вы закончили ретуширование. Отпустите мышь и не спешите делать что-либо еще. Вы увидите, как перенесенные вами атрибуты (для наглядности можно клонировать из значительно отличающегося по цвету места) программа будет смешивать с областью редактирования для достижения более реалистичного эффекта.

4. Настройка инструментов. Healing Brush

Теперь пришло время заняться задней сторонкой обложки CD и освоить несколько нехитрых приемов манипуляции объектами при помощи как новых, так и уже знакомых по прежним версиям инструментов.

1. Можно удалить белый фон над левой фотографией при помощи нового инструмента Magic Eraser Tool. А можно, выделив прямоугольник, создать новый слой (правой кнопкой мыши вызвать контекстное меню и выбрать Layer via Cut) и назначить ему режим наложения Multiply.
2. Применим, выделив третий кадр, новое средство автоматической настройки цвета AutoColor (Сtrl+Shift+B) и изменим режим наложения для слоя с концертным снимком на новый режим Linear Light. Так, освещение больше похоже на свет софитов. И спрячем на время направляющие (Ctrl + ;).
3. В палитре инструментов Текст немного изменений, но, поскольку нам будет необходимо часто работать с текстом, гораздо интереснее для нас другое. Если у какого-либо инструмента есть возможность регулировки, его можно настроить, сохранить преднастройки (Preset) аналогично, например, кистям в шестой версии, и управлять наборами настроек для инструментов при помощи Preset Manager (вызывается из меню Еdit).

5. Текст. Растровые и векторные эффекты

Теперь поместим весь текст, пользуясь заданными нами преднастройками, на заднюю сторонку обложки и на сгибе. как обычно, текстовые слои не растеризуем, что позволяет использовать даже небольшие размеры шрифта.

1. Пишем в разных слоях (для удобства манипуляций) имя исполнителя, название альбома, год выпуска, хронометраж. Чтобы управлять параметрами текста через панель, не обязательно выделять текст, достаточно выделить слой. Для связанных слоев доступно выравнивание (Align).
2. Для размещения нового текста с одинаковыми параметрами форматирования, чтобы не настраивать их каждый раз, дублируем слой и вписываем необходимое. Также разместим информацию на сгибе. Выравнивается текст не по верхнему или нижнему краю, а по базовым линиям строк.
3. Добавим тени в Blending Options. Вы также можете применять эффекты искажения (Wave, Fish и т.д.) — текст останется в векторном виде (до тех пор пока вы не примените команду Rasterize Layer). Но эффекты, приложенные из меню Blending Options, например тени и обводки для текста, — растровые. Если вы планируете сохранить файл с включением векторных данных (PDF, EPS), не растеризуйте текст.

6. Группирование слоев. Слой как контейнер

Группирование слоев позволяет непосредственно использовать прозрачность слоев как маску. Прием удобен, например, для задания текстуры тексту, если при этом его необходимо оставить в векторном виде.

1. Поместим над слоем с набранным именем «текстуру» (активный слой Layer 1) и зададим ей процент прозрачности 60%, чтобы соотнести ее расположение с текстом. Текстура должна быть помещена над «контейнером», поскольку нижний слой служит маской для всех входящих в группу.
2. Затем, удерживая Alt, устанавливаем указатель мыши между строками соседних слоев. Указатель принимает вид пересекающихся кругов. Щелчок мышью — и миниатюра верхнего слоя сдвигается вправо и рядом с ней появляется стрелка, указывающая на нижний слой. Группа создана.
3. Можно было также выполнить эту операцию при помощи сочетания клавиш Ctrl+G или команды Group with Previous (меню Layer). Разгруппировать, — Ctrl+Shift+G. При этом должен быть выделен один из слоев группы. Если слои не связаны, «содержимое контейнера» можно перемещать, масштабировать и т.д. Для группы остаются доступными все эффекты наложения слоев. Приложим, например, светлую «тень».

7. Векторные маски

Контуры также могут быть преобразованы в контурные слой-маски. Отличие их от контурных слоев — произвольное содержимое. Слой с контурной маской может быть обычным, корректирующим или заливочным.

1. Над нижним снимком справа нарисуем фигуру (контур) сердце. Создан новый контурный слой (см. палитру слоев) и векторная маска (см. палитру путей). В палитре Paths сделаем двойной щелчок на векторной маске и сохраним путь под предлагаемым по умолчанию именем.
2. Теперь удалим контурный слой и активизируем путь в палитре Paths (см. над правым нижним снимком очертания пути). Выполним команду Add Vector Mask -> Current Path (меню Layer). К слою будет добавлена контурная маска, которая маскирует фотографию по пути.
3. Добавить контурную маску к слою можно при помощи щелчка мышью на значке Add layer mask и удерживая клавиши Ctrl+Alt. Добавленная векторная маска отображается миниатюрами в палитре путей и слоев (см. выделенные слои на панелях на скриншоте) и маскирует изображение. Можно ее растеризовать, запретить, удалить. Также можно трансформировать содержимое «контейнера», если отключить связь слоя с маской.

8. Маскирование и искажение с помощью Liquify

Вынесем исполненное смирения лицо нашей героини на первый план, использовав излюбленный прием дизайнеров многих «глянцевых» журналов. Это создает эффект присутствия — персонаж приближается к зрителю.

1. Для этого выделим «волшебной палочкой» однородный фон стены, зададим растушевку в несколько пикселов и добавим к слою растровую маску, выполнив команду Add Layer Mask -> Hide Selection. В результате голова расположена поверх пленки. Если маска недостаточно хорошо прилегает к волосам, можно поправить ее любым из инструментов рисования.
2. Используя фильтр Liquify, исказим пленку так, словно она натянута головой. Если исказить ее вниз, то будет казаться, что пленка выступает. Лучше вверх. Режим просмотра и отмены позволяет экспериментировать.
3. Вынеся голову на первый план, мы не учли, что сквозь перфорацию в пленке не просматривается стена, что несколько нарушает реалистичность эффекта наложения. Можно, конечно, просто сделать копию слоя и наложить сверху только вырезанную голову. Но это не наш метод!

9. Сложение каналов и сохранение в PDF

Сделаем это при помощи сложения двух каналов — прозрачности слоя пленки и выделения вокруг головы. Операция сложения каналов (выделений) известна с ранних версий Photoshop, когда слоев еще не было.

1. Итак, стена комнаты не видна через пленку. Изменим маску так, чтобы выделить голову. Перейдем в слой пленки и загрузим выделение по форме прозрачных областей, добавляя его к выделению головы с опциями Invert и Add to Selection. Возвращаемся в слой с комнатой и создаем из получившегося сочетания выделений маску (Reveal Selection).
2. Вот что у нас получилось, — и без дублирования слоев и головы. Пленку пришлось немного опустить, чтобы изгиб не выступал за обрез. Финальный вид получившейся обложки представлен на первой странице.
3. Для того чтобы передать работу в препресс, можно или распечатать ее на Acrobat Distiller, выставив кресты приводки и метки обреза, или сохранить файл как PDF, включая векторные данные. При желании можно защитить работу паролем. Только не забудьте сообщить его на препресс.

КомпьюАрт 6’2002

Сколько типов маскирования существует в Photoshop?

Последнее обновление: 24 сентября 2022 г., 15:48

Маскирование — один из самых важных инструментов Photoshop. Это позволяет вам выборочно редактировать части изображения, оставляя другие части нетронутыми.

Маскирование — это мощный инструмент, который можно использовать для различных целей, таких как удаление фоновых изображений, создание коллажей и многое другое. В Photoshop существует два основных типа маскирования: маски слоя и обтравочные маски.

Маски слоя

являются наиболее распространенным типом масок в Photoshop. Они используются для маскирования слоев, чтобы были видны только определенные части слоя. Слой-маски создаются путем добавления маски к слою.

Когда вы добавляете маску слоя, вы увидите два значка на панели слоев: значок маски слоя и значок векторной маски. Значок маски слоя используется для создания растровой маски слоя, состоящей из пикселей. Значок векторной маски используется для создания маски векторного слоя, состоящей из контуров.

Обтравочные маски используются для скрытия частей слоев, чтобы были видны только определенные части изображения. Обтравочные маски создаются путем добавления обтравочной маски к слою.

Когда вы добавляете обтравочную маску, вы увидите два значка на панели слоев: значок обтравочной маски и значок группы. Значок обтравочной маски используется для создания растровой обтравочной маски, состоящей из пикселей. Значок группы используется для создания векторной обтравочной маски, состоящей из контуров.

Существует множество способов использования масок в Photoshop. В этой статье мы сосредоточимся на двух основных типах масок: масках слоя и обтравочных масках. Мы также кратко коснемся некоторых других типов масок, с которыми вы можете столкнуться при использовании Photoshop.

СОВЕТ ПРОФЕССИОНАЛА: Маскирование — мощный инструмент в Photoshop, но важно понимать различные типы маскирования и когда их использовать. В Photoshop существует три основных типа маскирования: маски слоя, обтравочные маски и альфа-каналы. Каждый тип маски имеет свои сильные и слабые стороны, поэтому важно правильно выбрать маску для работы.

Слой-маски
Слой-маски являются наиболее распространенным типом масок в Photoshop. Как мы упоминали ранее, они используются для выборочного редактирования частей изображения, оставляя другие части нетронутыми. Слой-маски очень универсальны и могут использоваться для различных целей, таких как удаление фоновых изображений, смешивание изображений, создание фотомонтажей и многое другое.

Существует два основных типа масок слоя: маски растрового слоя и маски векторного слоя. Маски растрового слоя состоят из пикселей, а маски векторного слоя состоят из путей.

Маски растрового слоя дают вам больший контроль над маскируемой областью, поскольку вы можете использовать мягкие или жесткие кисти при рисовании в маскированной области. С другой стороны, маски векторного слоя дают вам больший контроль над краями, поскольку вы можете использовать опорные точки для точной настройки формы маскируемой области.

Как растровый, так и векторный тип слоя имеют свои преимущества и недостатки, но, в конечном счете, выбор зависит от личных предпочтений. Если вы хотите больше контролировать маскированную область, используйте маску растрового слоя. Если вы хотите больше контролировать края, используйте маску векторного слоя.

Обтравочные маски
Обтравочные маски — еще один тип распространенных масок в Photoshop. Они отличаются от масок слоев тем, что позволяют выборочно редактировать части из одного слоя , используя другой слой в качестве ориентира. Обтравочные маски часто используются для создания коллажей или фотомонтажей.

Существует два основных типа обтравочных масок : растровые обтравочные маски и векторные обтравочные маски . Raster clipping masks , like raster layer masks , , are made up of pixels. С другой стороны, векторные обтравочные маски, как и маски векторного слоя, состоят из путей.

]

В Photoshop доступно множество различных типов маскирования, каждый из которых имеет свои преимущества и недостатки. В этой статье мы сосредоточились на двух основных типах: слоях-масках и обтравочных масках. Тем не менее, есть несколько других типов, о которых стоит упомянуть:

Энтузиаст технологий и соучредитель Women Coders SF.

Photoshop Elements 9: Маски слоя

11 октября 2010 г. 23 апреля 2021 г.

Если вы следите за мной, я сейчас делаю обзор всех интересных новых вещей в последней версии 9 Photoshop Elements. Если вы еще не пробовали Photoshop Elements, Adobe предлагает бесплатную 30-дневную пробную версию. Вы можете скачать это здесь.
В этом уроке я собираюсь продемонстрировать инструмент маски слоя. В предыдущих версиях Photoshop Elements, чтобы использовать маски слоя, в основном вам приходилось добавлять новый слой, изменять настройки и группировать его с вашим основным изображением, что было вполне выполнимо, хотя и не было немного грязным, но требовало гораздо больше мыслительной обработки. . Но мы не хотим так много думать – это больно! Так что спасибо Adobe за включение масок слоев в новую версию 9.! Теперь одним щелчком мыши все готово! Маски слоя
можно использовать по-разному, но в основном они позволяют скрыть или замаскировать определенные части изображения, не разрушая изображение. Другими словами, вы делаете все свои корректировки на маске слоя, оставляя изображение нетронутым. Это называется неразрушающим редактированием.
Еще одна вещь, которую следует учитывать при работе с масками слоев, это то, что вы работаете в оттенках серого. Любая белая часть маски покажет слой, любая черная часть маски скроет слой.
Итак, давайте проведем небольшое руководство, чтобы показать вам, как просто это работает.
Недавно я разместила на своей странице в Facebook фотографию под названием «Феи в саду». Эта фотография очень милая и была собрана с использованием масок слоя, поэтому я буду использовать ее в качестве примера для урока.

Загрузите образ моей поганки (щелкните правой кнопкой мыши и сохраните).

И вы найдете нахальную фею здесь, на Flickr.
Откройте оба изображения в Photoshop Elements и измените размер феи на 300 пикселей в ширину.

Использование инструмента быстрого выбора …

… выберите контур феи …

… и скопируйте и вставьте ее на фото поганки.
Вы видите, что она стоит перед поганкой, но я бы хотел переместить ее за нее.

Щелкните правой кнопкой мыши изображение поганки в палитре слоев и выберите Дублировать слой .

Создает копию фотографии поганки.

Перетащите скопированный слой так, чтобы он оказался поверх слоя с феей. Убедитесь, что этот слой выбран. Вы можете сказать, что он выбран, потому что фон становится темным.

Теперь вы можете видеть, что фея временно скрыта от основного изображения.

С помощью инструмента быстрого выбора …

.. выберите контур поганки.

Выберите черный цвет в качестве основного цвета.

Нажмите инструмент Layer Mask Tool , который представляет собой квадратный значок с маленьким кружком в центре, расположенный в нижней части палитры слоев.

Добавляет маску слоя к копии изображения поганки …

… и автоматически скрывает фон на этом изображении, оставляя видимой только поганку и показывая фею, которая сейчас выглядывает из-за поганки.