Топ 10 лучших фотокамер 2019
Ответ на вопрос о лучшей камере всегда требует уточнений. О какой камере идет речь? Для чего именно вы ищете камеру? Одним словом, вариантов множество и подходящий нужно выбирать только исходя из личных предпочтений. Ну а мы сегодня посмотрим на самые яркие и современные камеры в 2019 году.
Nikon Z6
Беззеркальная камера от Nikon наконец подвинула с пьедестала долговременного лидера Sony Alpha A7 III. Z6 это беззеркалка с полнокадровой матрицей, первая в линии Nikon. С разрешением 24.5Мп, 273-точечной системой автофокусировки и 12fps в режиме продолжительной съемки, Nikon Z6 обеспечивает все, что может понадобиться фотографу, особенно при съемке спортивных мероприятий или событий. Приятно удивляет и размер камеры и, конечно, ее возможности в плане видео. Как и положено современному фотоаппарату, Z6 снимает видео в разрешении 4К. Удобное управление камерой только добавляет ей плюсов, ровно как и электронный видоискатель. Что касается дисплея, то и он имеется, диагональю 3.
Fujifilm X-T30
Если говорить о более простых беззеркалках с матрицей APS-C, то одна из лучших на рынке — это Fujifilm X-T30. По традиции, Fuji использует лучшие элементы слегка устаревших флагманских моделей для своих бюджетных вариантов. И данная камера как раз является тому примером. В каком-то смысле ее можно назвать X-T3 в более компактном корпусе. В камере работает все та же матрица и процессор изображений, да и система автофокусировки отличается не слишком сильно. За свои деньги это определенно весьма удачный вариант, и конкуренты пока не приблизились к ее качеству. Разрешение камеры составляет 26.1 Мп, фокусировка производится по 425 точкам, а в режиме продолжительной съемки камера предоставляет 8 кадров в секунду. 4К камера тоже снимает, правда на 30р. И конечно, тачскрин с поворотом и диагональю 3 дюйма обеспечивает удобство при съемках.
Nikon D850
Зеркальные камеры постепенно переходят в ранг исключительно профессиональных устройств. Они почти вдвое дороже беззеркалок, пусть и предоставляют результаты совершенно иного уровня. И сегодня D850 от Nikon — это лучшая зеркальная камера, которую можно приобрести. Полнокадровая матрица и разрешение 45.5 Мп гарантированно дадут четкость и резкость. Оптический видоискатель как всегда на месте, как и откидной дисплей диагональю 3.2 дюйма. Автофокусировка происходит по 153 точкам. Что касается продолжительной съемки, то здесь зеркалка как всегда слегка отстает от впечатляющих показателей, которые характерны беззеркалкам, поэтому D850 предлагает нам всего лишь 7fps. Конечно, камера способна снимать видео в разрешении 4К. В остальном же камера отлично подходит для совершенно различных типов съемки: мероприятий, природы, портретов и животных.
Olympus OM-D E-M10 Mark III
Еще одна беззеркальная камера, которая совершенно неспроста попадает в наш список, это релиз от Olympus. Компания давно сосредоточилась на производстве беззеркальных камер, и справляется с этим весьма успешно. Mark III не особенно сильно отличается от своего предшественника, но некоторые характеристики все же обновлены. Камера становится куда более привлекательным устройством как для новичков в фотографии, так и для искушенных любителей. Камера предлагает матрицу микро 4/3и разрешение 16.1Мп. Некоторым этого не хватает, но в целом, для своего уровня камера весьма компетентна. К тому же она легка по весу и оснащена электронным видоискателем, ровно как и откидным дисплеем с диагональю 3 дюйма. В режиме продолжительной съемке она выдает 8.6 кадров в секунду. Еще Olympus оснащена пятиосевой стабилизацией изображения, что совсем не повредит при съемках как фото, так и видео.
Canon EOS 200D
Камера из знаменитой и весьма успешной серии Rebel, как она называется на американском рынке, идеальна в качестве первой зеркалки для начинающего фотографа. Матрица камеры — это APS-C CMOS с разрешением 24.2 Мп. Это совсем не самая новая камера серии, на смену ей пришла EOS250D с возможностью съемки 4К и улучшенным процессором изображений. Но мы неспроста выбираем именно 200D. Она доступнее и предлагает за свои деньги отличные возможности. Для начинающего пользователя камера действительно способна сделать все, что от нее требуется. Она имеет оптический видоискатель, трехдюймовый откидной дисплей и 5 кадров в секунду в режиме продолжительной съемки. Видео эта камера от Canon тоже снимает, но, в отличие от следующего устройства в серии, в разрешении 1080р вместо 4К. Камера отлично подходит для съемки в разных жанрах и даже для видеоблогов. Так что, если вы ищете доступную и способную зеркальную фотокамеру особенно для постижения азов фотографии, то EOS 200D может стать именно ею.
Sony A7 III
Еще одна беззеркальная камера топ класса, способная предложить своему пользователю весьма многое в плане съемки создана компанией Sony, весьма успешным производителем беззеркалок. Это устройство оснащено полнокадровой матрицей и предлагает весьма впечатляющее разрешение 24.2 Мп. Помимо этого, внимание привлекает и удобная гибридная система автофокуса, фокусирующаяся по 693 точкам. Плюс, камера от Sony снимает 4К видео, как и положено современной беззеркалке, и снимает 10 кадров в секунду в режиме продолжительной съемки. Это определенно порадует фотографа, как среднего так и профессионального уровня. Батарея камеры рассчитана на 710 кадров, поэтому Sony A7 III вполне подойдет в качестве основного девайса на выездных съемках. В ее пользу говорит и небольшой размер, удобный для транспортировки. Определенно, беззеркальная камера от Sony является одной из самых удобных в плане многочисленных вариантов использования и функционала.
Panasonic Lumix TZ200
Камера от Panasonic тоже отметилась в числе лучших и совершенно не без повода.
В основном, интересно в ней то, что благодаря большему размеру пикселей и дюймовой матрице, Lumix обеспечивает большую четкость и качество изображений. Как настоящая тревел-камера, Lumix способна на многое, а весь ее функционал помещается в невероятно компактном корпусе с несменным объективом. Разрешение камеры составляет 20.1 Мп, а объектив — это 24-360мм от Leica с f/3.3-6.4. Разумеется, камера снимает 4К, что делает ее идеальной для влогов, и конечно, она оснащена тачскрином диагональю 3 дюйма. Это не все, поскольку камера снимает до 10 кадров в режиме продолжительной съемки. Что особенно интересно, Lumix TZ200 подходит не только для начинающих, но и для любителей. Камера определенно обеспечивает высокое качество и, что не менее важно, предлагает достаточное количество настроек для того, чтобы стать переходным устройством между смартфоном и более профессиональным фотоаппаратом.
Panasonic Lumix GH5S
Видео сегодня можно снимать практически на любой современный фотоаппарат.
Но какой подходит для этого лучше всего? На этот вопрос отвечает компания Panasonic. Неожиданным открытием в мире видео оказалась беззеркальная камера модели GH5S. Несмотря на то, что она неплохо справляется с фотографией, ее основной плюс это именно видео возможности. Начнем с того, что камера оснащена матрицей микро 4/3 с разрешением 10.2 Мп. 12fps, количество кадров в продолжительной съемке, цифра тоже впечатляющая. Ну а когда речь заходит о видео, то камера снимает 4К и позволяет вам использовать в качестве видоискателя тачскрин диагональю 3.2 дюйма с возможностью поворота в разные стороны. Со всеми этими показателями, Lumix оказалась едва ли не единственной камерой в своей ценовой категории, способной снять ролики профессионального качества. Так что для всех видеоблоггеров и ютуберов она совершенно точно представит интерес. С правильным объективом ей точно не найдется равных в этой категории.
Olympus Tough TG-5
Когда речь заходит о выносливых компактных устройствах, Olympus никогда не подводит поклонников.
Sony RX10 III
Последняя камера в сегодняшнем списке, это еще одно устройство от Sony.
Что ж, вот так и выглядит наш выбор лучших камер в 2019 году. Каждая хороша в своем жанре съемки и стиле, но объединяет их высочайшее качество и удобство.
Использование современных фотоаппаратов в быту и технике
Ответ:
Как классические, так и цифровые фотоаппараты делятся на две основные группы: общего назначения и специальные, предназначенные для специальных работ[74].
Главным классифицирующим признаком любого фотоаппарата общего назначения считается размер кадрового окна, от которого зависит большинство остальных характеристик. По этому принципу фотоаппараты разделяются на крупноформатные, среднеформатные, малоформатные и миниатюрные, рассчитанные на неперфорированную 16-мм фотоплёнку и более мелкие фотоматериалы. К миниатюрным также относятся фотоаппараты Усовершенствованной фотосистемы. Для аэрофотоаппаратов принята другая классификация: малоформатными считаются камеры с размером кадра меньше, чем 18×18 сантиметров, а крупноформатными — больше. При совпадении с этим размером камера считается «нормальноформатной».
Объяснение:
Новейшие цифровые фотоаппараты профессионального класса снабжаются устройствами соединения с локальными вычислительными сетями, необходимыми для оперативной передачи готовых фотографий на серверы информационных агентств в режиме реального времени. Соединение достигается приставными или встроенными Wi-Fi модулями, а также по витой паре стандарта Ethernet[71].
Выпущенный в январе 2016 года фотоаппарат Nikon D5 позволяет отправлять фотографии в социальные сети через подключённый по мобильному приложению смартфон с управлением непосредственно с тачскрина камеры[72]. С первой половины 2010-х годов практически все цифровые фотоаппараты совмещают функции видеокамеры, позволяя записывать цифровое видео высокого качества. В то же время, устройства, изначально разработанные как видеокамера (например, большинство экшн-камер), совмещают функцию цифрового фотоаппарата. В этом смысле грань между видеокамерой и фотоаппаратом в современной технике практически стёрлась, и отличие заключается, главным образом, в эргономических особенностях. При этом, для цифровых зеркальных фотоаппаратов, пригодных для производства бюджетного цифрового кинематографа, выпускается целый ряд приспособлений, облегчающих использование для профессиональной видеосъёмки, в том числе отдельные линейки объективов соответствующей конструкции, фоллоу-фокусы, компендиумы и внешние жидкокристаллические дисплеи.
Современный панорамный фотоаппарат и его применение
Панорамный фотоаппарат предназначен для получения фотографий с широким охватом снимаемого пространства – панорам. Панорамы всегда вызывают большой интерес, поскольку они очень выразительны, красивы, часто необычны, создают особый неповторимый эмоциональный фон и ощущение присутствия в кадре. Как же правильно снимать панораму и какой фотоаппарат лучше выбрать для эффектной панорамной съемки?
Начнем с того, что снять панораму можно любым фотоаппаратом, даже самой дешевой цифровой мыльницей. Но панорамный фотоаппарат потому так и называется, что предназначен именно для панорамной фотографии, а значит его конструкция и характеристики специально разработаны и рассчитаны под специфику фиксации максимально широкого угла.
Съемка панорамы компактным цифровым фотоаппаратомПоскольку панорамный фотоаппарат есть далеко не у всех, прежде всего, рассмотрим метод панорамной съемки обычным цифровым фотоаппаратом.
Принцип здесь не сложен – надо снять последовательность кадров, поворачивая фотоаппарат в нужном направлении, а потом склеить их каким ни будь доступным способом, например в фотошопе. Некоторые фотоаппараты имеют встроенные алгоритмы сведения ряда кадров в панораму, и вы сразу можете получить панорамный снимок.
В каком же направлении должен двигаться фотоаппарат? Это зависит от конкретного объекта съемки. Общее правило здесь состоит в том, что движение должно идти по направлению взгляда. Вспомните, как вы рассматриваете пейзаж. Ваш взгляд перемещается вдоль линии горизонта, т. е. горизонтально. Если это высокое здание, то наоборот, вы рассматриваете его по вертикали. Уходящая в перспективу дорога может вызвать любое направление в зависимости от вашего расположения относительно нее.
Также должен двигаться и фотоаппарат. Чаще всего используется горизонтальное перемещение для пейзажа и вертикальное для архитектуры. Для того, чтобы точно выдержать направление рекомендуется снимать со штатива со специальной панорамной штативной головкой, позволяющей точно выставить линию горизонта по уровню.
Таким образом, если у вас есть штатив, то вы устанавливаете на него фотоаппарат, настраиваете штативную головку на поворот в нужном направлении и снимаете последовательность кадров вдоль линии перемещения взгляда. Если штатива нет, то стараетесь занять максимально устойчивое положение и как можно точнее делаете то же самое с рук.
Чтобы корректно склеить кадры в фоторедакторе, надо чтобы они перекрывались не менее чем на 20 – 30%. Все кадры надо снимать с одной и той же экспозицией, определенной по кадру со средней освещенностью, в ручном режиме. Снимать лучше с вертикальным положением кадра, чтобы охватить большее пространство по вертикали. И ни в коем случае не используйте зум, иначе вообще ничего не получится!
Какие пропорции должна иметь панорама? Известно, что поле зрения человека это примерно 140 — 150° по горизонтали и 40 — 50° по вертикали, т. е. около 1/3, поэтому и панорама с такими пропорциями наиболее гармонично воспринимается взглядом. Можно также сфотографировать панораму и с большим углом по горизонтали и даже круговую 360°.
Все зависит от вашего творческого замысла.
Для чего же нужен панорамный фотоаппарат, если все можно и так прекрасно снять даже недорогим компактом? Здесь есть несколько причин. Во первых, съемка последовательности кадров занимает некоторое время, в течение которого обстановка может измениться, поэтому было бы хорошо снять все кадры одновременно. Во вторых, объектив вносит геометрические искажения, такие, как дисторсия, поэтому при склейке кадров алгоритм пытается подогнать искаженные кадры друг к другу, внося свои собственные дополнительные искажения, а это может привести к некоторой неестественности результирующего панорамного кадра.
Цифровой панорамный фотоаппаратСпециальный панорамный фотоаппарат лишен этих недостатков. Но реальность сегодняшнего дня такова, что цифровых панорамных фотоаппаратов практически нет, поскольку никто из широко известных мировых брендов цифровые панорамные фотоаппараты доступной ценовой категории не производит, вероятно, по причине не очень высокого спроса.
Была попытка выпустить цифровой панорамный фотоаппарат на Красногорском механическом заводе имени С. А. Зверева совместно с фирмой Silvestri (Италия). Опытный образец Horizon D-L3 с тремя объективами, одновременно снимающими на 3 матрицы, был изготовлен в 2010 году. Планировался серийный выпуск с 2011 года, но с тех пор так ничего и не сделано, а о дальнейшем развитии этого проекта ничего не известно.
Есть специфические панорамные фотоаппараты типа Throwable Panoramic Ball Camera – фотоаппарат мячик с 36 небольшими цифровыми камерами по всей сфере, позволяющий делать весьма эффектные снимки, например, подбросив его вверх, но это скорее забавная игрушка, которая серийно пока не выпускается.
Ну и наконец, дорогущие монстры, такие как Panoscan MK-3 для съемки круговых панорам и Seitz 6×17”, работающий по принципу сканирования, которым можно сфотографировать панораму с разрешением 160 МПикс. Обе камеры стоят более 40 000$, поэтому рассматривать их как разумное предложение для панорамной фотографии довольно сложно.
Если вы конечно не хотите снять панорамный кадр величиной со стену.
Поэтому, как это ни странно, но панорамный фотоаппарат сегодняшнего дня – пленочный!
Пленочный панорамный фотоаппаратСуществует два принципа, на которых действует пленочный панорамный фотоаппарат. Первый заключается в том, что пленка располагается не в плоскости, а по дуге окружности, и объектив перемещается вокруг центра этой окружности, последовательно экспонируя кадр через двигающуюся щель, с помощью изменения ширины которой выставляется выдержка. Такая компоновка позволяет максимально снизить геометрические искажения и получить естественную панораму высочайшего качества. Именно так работают фотоаппараты Горизонт.
Панорамный фотоаппарат второго типа снимает на пленку, расположенную в плоскости, а изображение строится с помощью широкоугольного объектива. Средняя часть кадра вырезается и из нее как раз и получается панорама. Основной недостаток этого типа камер – геометрические искажения широкоугольных объективов, преимущество – отсутствие механики.
С технической стороны, панорамный фотоаппарат используется также, как обычный пленочный. Выставляете экспозицию, наводитесь на объект и нажимаете на спуск. Основная специфика лежит в области компоновки кадра и выбора точки съемки. Например, если установить фотоаппарат не горизонтально, то получится изогнутая линия горизонта с задранными или опущенными краями. Однако эта же особенность позволяет получать необычные кадры, если применять ее грамотно и обдуманно.
Самые доступные панорамные фотоаппараты выпускаются у нас в России на Красногорском заводе. Их работа основана на первом принципе поворотного объектива. Это две модели для 35 мм пленки — Горизонт S3 U-500 и Горизонт S3pro и один профессиональный панорамный фотоаппарат для 61,5 мм пленки Горизонт 205 pc. Эти изделия очень популярны как в нашей стране, так и за ее пределами, в основном благодаря своей невысокой цене и отличному качеству получаемых снимков.
Из панорамных фотоаппаратов зарубежного производства необходимо упомянуть великолепные камеры немецкой компании Nblex, работающие по принципу поворотного объектива, и японский Fujifilm GX617, работающий по принципу широкоугольного объектива.
Это дорогие профессиональные фотоаппараты, позволяющие получать очень высококачественные панорамные снимки.
Таким образом, на сегодняшний день существует два основных способа снять панорамную фотографию. Первый – взять традиционный цифровой фотоаппарат и научиться работать с фоторедакторами для склеивания последовательности кадров в панораму. Второй – использовать пленочный панорамный фотоаппарат для съемки панорам профессионального уровня. Все зависит от вашего желания, опыта и творческих запросов.
Зачем вообще покупать фотоаппарат? · О фотографии по-простому
Разница между камерой телефона и профессиональным фотоаппаратом
Съемка облаков перед ночным киносеансом в парке Бруклин Бридж
Лучший фотоаппарат — это тот, который у вас с собой. Ни для кого не секрет, что камеры современных смартфонов делают очень качественные снимки, поэтому давайте обсудим, правда ли вам нужен профессиональный фотоаппарат, если можно снимать на телефон.
В чем главное различие между камерой телефона и Настоящим Фотоаппаратом?
В ручных настройках. Я имею в виду возможность настраивать выдержку, диафрагму и ISO.
Давайте для удобства поделим все фотоаппараты на две группы:
- Простенькие «мыльницы». Вы наводитесь на объект, фотоаппарат сам подбирает нужную выдержку, диафрагму и ISO, а вы нажимаете на спусковую кнопку. В эту группу попадают практически все современные смартфоны и цифровые фотоаппараты стоимостью до 200 долларов.
- Все остальное. Здесь у вас появляется возможность вручную менять значение выдержки, диафрагмы, светочувствительности и других параметров.
Но на телефонах тоже можно менять значение выдержки!
В комментариях мне подсказали, что есть приложения типа Slow Shutter Cam, которые имитируют режим приоритета выдержки. Выходит, мой пример — неудачный. Придется придумать другой. Дэн
Что не так с автоматическим режимом?
На самом деле с ним все так.
Я сам иногда выбираю этот режим, потому что он выполняет свою задачу, а я сосредотачиваюсь не на настройках, а на поиске удачных кадров и моментов.
Впрочем, фотоаппарат делает правильный выбор далеко не всегда. Самый простой пример — попытка снять световые следы автомобильных фар ночью.
iPhone 4S делает это так:
Движение на 10-й Авеню. Вид из парка Хай-Лайн
Вообще, неплохо. Этот снимок можно сравнить с тем, что выдает мой Sony NEX-7 за 1200 долларов. Но есть задачи, с которыми камера телефона не справится никогда, а профессиональный фотоаппарат — легко. Им необязательно должен быть Nex-7, можно взять любой хороший компакт в пределах 300 долларов.
Движение на 10-й Авеню, вид из парка Хай-Лайн. Снято с длинной выдержкой
Здесь я увеличил значение выдержки, чтобы за то время, пока затвор поднимается и опускается, машины проехали некоторое расстояние и оставили те самые световые следы.
Камера смартфона не сможет так не только по техническим причинам. Мне кажется, дизайнеры просто не видят необходимости укомплектовывать телефоны такими наворотами. И они правы: съемка световых следов интересна довольно узкому кругу людей.
У профессиональных фотоаппаратов есть и много других полезных функций. Иными словами, ручные настройки дают больший простор для творчества. Если вам это важно, тогда да, покупка серьезной техники будет правильным решением.
Canon S90 Powershot — одна из моих лучших покупок. Он не намного больше телефона, поэтому его можно носить с собой. Эту фотографию я сделал на Вильямсбургском мосту во время вечерней пробежки. На следующий вечер я пришел сюда с большой зеркалкой, но таких облаков больше не было
Другие важные детали
Смартфоны становятся все тоньше и легче, но их камеры никогда не догонят профессиональные объективы по своим возможностям. Для примера возьмем функцию оптического зума. Большинство телефонов не приближают объект съемки, а просто увеличивают центральную часть картинки до полного кадра.
Именно поэтому фотографии, снятые на объектив с настоящим зумом, не такие «шумные» как те, что сделаны на телефон.
Разумеется, чем лучше оптика, тем выше резкость. И если вы играли в игры на своем смартфоне, то знаете, что управление на тач-устройствах не самое удобное. Во время настоящей съемки пальцы должны лежать на нужных кнопках и быстро их нажимать, а тач-кнопки вряд ли для этого подходят.
Как профессиональные фотожурналисты относятся к приложениям вроде «Инстаграма» или «Хипстаматика»?
Действительно, среди фотожурналистов, известных своей нелюбовью к обработке и ретуши, поднялось нешуточное волнение, когда крупные новостные агентства начали использовать фотографии, снятые на телефон с помощью разных приложений.
Здесь важно понимать, в каких ситуациях профессиональные фотографы решают снимать на телефон. Самый известный случай — это история Дэймона Уинтера из газеты «Нью-Йорк Таймс». Он занял третье место в конкурсе Pictures of the Year International с фотографиями войны в Афганистане, сделанными на телефон и обработанными в «Хипстаматике».
Уинтер снимал на телефон потому, что это был самый простой способ сделать честный снимок в напряженной ситуации. Сам он говорил, что предпочел бы приложение с меньшим количеством эффектов, но у него на телефоне стоял только «Хипстаматик». Снимать на камеру телефона было удобнее всего, а отсутствие возможностей для нормальной обработки вынудило фотографа запустить приложение.
У людей может сложиться впечатление, что фотографии, пропущенные через фильтр, выглядят лучше, но это не так. В основе любого хорошего снимка лежит одно и то же: композиция, информация, момент, эмоция, связь. Если вы думаете, что существует некий волшебный инструмент, то вы ошибаетесь. Из сотен фотографий, снятых в Нахр-и-Суфи, публикации достойны всего лишь несколько.
Я не собираюсь становиться телефонофотографом. Я часто пользуюсь смартфоном для личных съемок (люблю снимать кота), и это отчасти объясняет, почему он стал лучшим инструментом для того, чтобы рассказать эту конкретную историю.
Дэймон Уинтер, Lens Blog: Through My Eye, Not Hipstamatic’sС его помощью я сделал очень личную фотографию американских солдат, которых часто воспринимают просто как винтик огромной боевой машины. Не могу сказать, буду ли я пользоваться телефоном для рабочих съемок еще когда-нибудь.
С его помощью я сделал очень личную фотографию американских солдат, которых часто воспринимают просто как винтик огромной боевой машины. Не могу сказать, буду ли я пользоваться телефоном для рабочих съемок еще когда-нибудь.Выступлю в защиту других профессиональных фотографов и скажу вот что: мне кажется, мы любим «Инстаграм» примерно потому же, почему писатели любят «Твиттер». Им нравится возможность общаться и самовыражаться, избегая процесса редактуры. Есть определенная свобода в том, чтобы выбрать нужный фильтр из предложенных и нажать на кнопку «Отправить». Но ни один писатель или фотограф не станет пользоваться этим инструментом для выполнения важного задания.
Фотография сделана на iPhone 4S в тот момент, когда я шел по берегу Гудзона после грозы. Это достойный снимок, я его вообще не обрабатывал, но с таким светом любой фотоаппарат выдаст хорошую картинку. Правда, профессиональному фотографу для полного счастья нужно больше детализации
Так какой профессиональный фотоаппарат нужен мне?
После того, как вы разобрались с наличием ручных настроек, задача усложняется.
Правильного ответа на этот вопрос не существует, потому что если выбирать из приличных фотоаппаратов, все в итоге сводится к соотношению цены и качества.
Могу дать универсальный совет: выбирайте фотоаппарат, максимально похожий на то, к чему вы привыкли. Если вы всю жизнь снимали на телефон, значит, у вас нет привычки носить отдельную сумку для техники. Купив большую и дорогую зеркалку, вы не сможете брать ее с собой и только зря потратите деньги. Если же вы живете в городе типа Нью-Йорка, где можно без опаски разгуливать с огромным фотоаппаратом и снимать буквально все, что видите вокруг, вас, наверное, больше интересует не компактность, а качество снимков.
К счастью, сегодня можно найти много хороших фотоаппаратов по доступным ценам и выбрать тот, который устроит вас и по деньгам, и по функциям. Конкретные модели и марки посоветовать не могу, но в следующей главе расскажу о том, на что следует обязательно обратить внимание.
Посредственный фотоаппарат — это проблема?
Честно говоря, затрудняюсь ответить.
Думаю, дело не в этом. В одной из первых глав этой книги я пишу о том, что решающее значение имеет качество света и что фотография зависит именно от него.
Но если плохой фотоаппарат не станет для вас помехой, то хороший не просто не помешает, но еще и поможет. Да и результаты съемки будут скорее радовать, чем огорчать. Не всегда, но часто.
Я знаю немало людей, которые покупали навороченные фотоаппараты, но снимали гораздо хуже тех, у кого не было выдающейся техники, зато было видение, способности и желание.
С другой стороны, кто знает, на что способен талантливый новичок, окажись у него в руках хороший фотоаппарат.
В общем, не надейтесь, что покупка дорогого фотоаппарата сделает из вас крутого фотографа, но не игнорируйте техническую сторону вопроса, а не то купите в итоге что-нибудь ужасное и будете мучиться, а не снимать.
У меня много хорошей техники, но я часто фотографирую на телефон, так как иногда это просто удобнее. Хотя в этот раз я достал его потому, что батарея фотоаппарата разрядилась.
И он успешно справился с задачей
Современные фотоаппараты в ретро-стиле | www.experto24.ru
Ретро-фотоаппараты снова в тренде и пользуются популярностью. Если вы видите в продаже камеру, выполненную в стиле прошлого века, то будьте уверены, что перед вами технологичное устройство, выполняющее большинство функций современного цифрового фотоаппарата. Почему мода на ретро-камеры снова возвращается? Как выбрать стильный ретро-фотоаппарат? Постараемся разобраться.
Как ни странно, но современный рынок цифровых фотоаппаратов переживает бум ретро-фотоаппаратов. Такие камеры в первую очередь выделяются своим внешним видом, который копирует фотоаппараты прошлого века. Характерными особенностями таких устройств является компактный корпус с металлическими и кожаными вставками для удобного удерживания в руке, набор выточенных дисков выбора режимов съемки и компенсации экспозиции, переключатель трансфокации, встроенную вспышку и другие характерные особенности. В чертах таких камер без сомнения угадываются пленочные камеры, выпуска прошлого века, такие как серия фотоаппаратов Leica М3, камеры советского производства «ФЭД», а также компактные дальномерные устройства выпуска Canon, Olympus и прочих.
Есть такие марки как Hasselblad, Leica, которые специализируются на камерах в ретро-стиле. Как правило, это устройства премиум-класса, которые отличаются не только прекрасными техническими характеристиками, но и использованием качественных материалов корпуса.
Современные возможности ретро-камер
Также стоит разделять ретро-фотоаппараты на камеры, обладающие возможностями современных цифровых камер и на устройства, которые создают монохромные снимки, как камеры середины прошлого века. К последним можно отнести камеру Leica M Monochrom, которая хоть и работает на базе 18-Мегапиксельной матрицы, но делает только черно-белые снимки. Вы сможете воспользоваться светофильтрами, но цвета на фотографиях все равно не добьетесь.
Продукция немецкой компании Leica пользуется заслуженной популярностью благодаря прекрасному качеству продукции, которое проверено 100-летним опытом использования по всему миру. Многие военные корреспонденты во время Второй Мировой Войны использовали камеры Leica и ценили их за простоту управления, качество и надежность.
Стоит отметить, что такие устройства стоят соответственно не дешево.
Fujifilm X100
К камерам, которые от фотоаппаратов прошлого века взяли лишь внешний вид, но обладают функционалом современных цифровых устройств, относят модель Fujifilm X100. Так Fujifilm X100 быстро стала бестселлером, несмотря на стоимость более 1000 долларов. Производитель даже перестал принимать предзаказы на данное устройство, так как камера попросту не успевала доходить до прилавков магазинов. Внешне устройство очень напоминает пленочные камеры, и лишь жидкокристаллический дисплей выдает в нем современную модель фотоаппарата. В отличие от современных «мыльниц» Fujifilm X100 – довольно массивная камера, поскольку в корпусе используется металл, а не пластик. В комплект поставки входят стильный ремень для ношения на шее, как у фотографов прошлого века.
Характерным также выглядит рычажок переключения режимов видоискателя, который внешне очень напоминает рычажок взведения кнопки спуска. Несмотря на внешний вид, к вашим услугам 12,2-Мегапиксельная матрица, диапазон светочувствительности ISO 100-12800 и возможность съемки в формате RAW.
То есть фактически это современный цифровой фотоаппарат в ретро-корпусе.
Возврат к старым формам и популярность таких камер только на первый взгляд выглядят случайными событиями. Производители играют на чувствах фотографов, которые ассоциируют внешний вид таких камер с качеством пленочной фотографии. В то же время современный покупатель стал трепетно относиться к ретро-стилю, и обладать такой камерой попросту стало модным. Ну а если такое устройство обладает еще и внушительными техническими характеристиками, то почему бы не вернуться в прошлое вместе с фотоаппаратами?
Наведите и снимайте камеры, компактные цифровые камеры
Общие сведения о камерах наведи и снимай
Видеокамеры «Наведи и снимай» просты в использовании и практичны. Сделать фотографию так же просто, как навести камеру на объект и щелкнуть затвором. Этот тип камеры имеет большинство своих функций, таких как фокусировка, установка экспозиции и вспышка, настроенные на автоматический режим, поэтому вы можете с легкостью использовать ее.
Они также легче и удобнее по сравнению с цифровыми зеркальными фотокамерами, которые часто используются профессиональными фотографами.
Как работают цифровые фотоаппараты
Лучшие компактные камеры обычно имеют большие ЖК-экраны, которые можно использовать для кадрирования объекта. Если вы предпочитаете более традиционный способ съемки, есть варианты с видоискателями вместо ЖК-экранов или в дополнение к ним. Активация автофокусного объектива путем нажатия кнопки спуска затвора наполовину подготовит ваш снимок. Это также автоматически регулирует все настройки вашей фотографии, такие как яркость и цветовой контраст.При необходимости цифровая камера также включает вспышку, чтобы улучшить освещение объекта. Когда будете готовы, просто нажмите кнопку спуска затвора, пока не услышите «щелчок». Затем вы можете предварительно просмотреть сделанные снимки и отказаться от тех, которые вам не нравятся.
Видеокамеры и зеркальные фотокамеры
Цифровые фотоаппараты наведи и снимай меньше по размеру по сравнению с большими кадрами зеркальных фотокамер.
У них есть фиксированные линзы, в то время как зеркалки позволяют вам выбрать, какой объектив лучше всего подходит для вашего стиля или объекта съемки.Что касается качества изображения, зеркалки обычно лучше из-за их более крупных сенсоров. Тем не менее, датчики в современных камерах типа «наведи и снимай» могут создавать невероятные изображения, не добавляя при этом чрезмерного веса вашей камере. Цифровая зеркальная фотокамера дает вам больше контроля и адаптируемости, в то время как использование камеры наведи и снимай предлагает вам быстрый и беспроблемный способ делать снимки в мгновение ока.
Прочие особенности видеокамер «Наведи и снимай»
Если вы любите делиться фотографиями в социальных сетях, наведи и снимай камеру с Wi-Fi, чтобы делиться своими изображениями в Интернете прямо с устройства.Когда вы путешествуете или снимаете фотографии в разных местах вашего района или земного шара, камеры с GPS помогут вам запомнить, где вы сделали определенные снимки.
Как защитить камеру
Когда ваша камера не используется, во время путешествия или в шкафу, важно защитить ее от внешних и внутренних элементов. Выберите из множества сумок и чехлов для фотографий, чтобы защитить свое оборудование. Мягкие чехлы обеспечивают дополнительную защиту, а водонепроницаемые сумки подарят вам еще больше спокойствия в сырую погоду или во влажной квартире.
Если вы начинающий фотограф или просто предпочитаете простой стиль фотографии, то фотоаппараты B&H могут быть именно тем, что вы ищете.
Современные камеры, или: взгляд на два десятилетия прогресса
Двадцать лет. Они ушли быстро. Я помню, как впервые увидел фотоаппарат с экраном на задней панели на спортивном объекте, а теперь фотоаппарат без него считается винтажным. Однако внешний вид современных фотоаппаратов — это только верхушка айсберга, когда дело касается изменений.
Проведя время с Nikon D1, чтобы создать на нем фрагмент, я действительно открыл мне глаза на то, что это было — сделать снимок в 1999 году и насколько оно изменилось сейчас.
Недавно я взял несколько разных фотоаппаратов от разных производителей, чтобы посмотреть, смогу ли я выразить в картинках и словах разницу между ними.
Использование современной камеры похоже на хождение по канату шириной 10 футов с тремя слоями страховочной сетки под ним, чтобы поймать вас при падении. Я не пытаюсь сказать, что создать невероятный образ легко — я говорю, что создать плохой образ на сложнее, .
Это рост развития, отражающий рост популярных социальных сетей, где получение «достаточно хорошей» фотографии с последующим наложением фильтров поверх нее стало обычным делом. Это не означает, что полученное изображение плохое, это просто говорит о том, что усилий на его создание было меньше, чем у фотографов 10–20 лет назад.
Разница между результатами творчества не нова. Достаточно взглянуть на многие, кто критиковал изображения Cartier-Bresson, не зная, насколько сложно их было создать в то время, когда он жил, даже мастером его калибра.
Слишком часто мы принимаем как должное роскошь, которую приобрели или никогда не знали, без которой когда-то были.
Пытаясь выяснить, что изменилось, я вернулся к железнодорожным путям северной Аризоны. Я хотел создать объект, который упростил бы измерения до и после, поэтому фотографирование грузовых поездов с помощью современных платформ для камер было лучшим способом, которым я мог попытаться сохранить точность сравнения. Не говоря уже о том, что меня расслабляет то, что я нахожусь в лесу, где вы можете услышать эхо приближающегося поезда, грохочущего мне навстречу за несколько миль, прежде чем он появится за поворотом.
Если вы читали первую статью из этой серии (про Nikon D1), то знаете, что все фотографии были сделаны в дневное время. Это было не случайно, а скорее необходимость, поскольку 20 лет назад камеры вообще не обладали хорошими (или вообще никакими) характеристиками при слабом освещении. Даже мысли о фотографировании в сумерках не подходили для изображения, поскольку все, что выше, чем ISO 400, представляло сбивающий с толку беспорядок шума, который больше походил на абстрактную картину, чем на фотографию.
С современными фотоаппаратами дело обстоит иначе.
По совпадению, в первый день, когда я собирался протестировать новые камеры, меня задержала фотосессия, которая длилась долго. К тому времени, как я завернулся и подъехал к Флагстаффу, солнце уже село, и пошел снег и дождь. Не бояться, так как у меня с собой был Sony a7R III, и слабое освещение не было проблемой… хотя сидеть часами в плохую погоду в ожидании подходящего поезда было неприятно.
Если бы я снимал на D1, я бы никогда не поехал на рельсы в тот вечер, потому что было бы напрасной тратой фотографировать поезд, зная, что нет никаких шансов, что полученное изображение попадет в мое портфолио.
Идея улучшения характеристик сенсора относится не только к характеристикам при слабом освещении, но и к динамическому диапазону в условиях хорошего освещения. На следующий день после сильного дождя на равнинах вокруг Флагстаффа появились спокойные облака и много стоячей воды.
Я решил, что буду ездить в поисках отражений, которые я мог бы использовать, чтобы продемонстрировать баланс тени / света и производительность, которые современные камеры дают фотографам. Вооружившись Nikon D850, я ходил по грязи, размышляя об объективах, которые можно было бы использовать для изображения. Никого не должно удивлять, что я приземлился на свой верный 24-70 мм G для выстрела.
Что поразило меня при использовании D850 по сравнению с D1, так это то, насколько мне не нужно было беспокоиться о точной экспозиции. Хотя я всегда стараюсь попасть в него как можно точнее, я знал, что если я буду больше или меньше на 3 остановки, я буду в полной безопасности.
Этот образ мышления в творчестве не мог быть более отличным от того, что было, когда я использовал D1. Для многих из этих изображений мне пришлось выбирать, хочу ли я отказаться от светлых участков или теней, прежде чем нажимать кнопку спуска затвора. Из 12 изображений, которые я разместил в этой статье, есть сотни, которые не удалось сделать из-за ограничений сенсора в быстро меняющемся свете.
Еще одна область развития камеры с течением времени, которая действительно выделялась для меня, — это общее ощущение автоматических регулировок, реализуемых камерой.Я не имею в виду автоматическую экспозицию, поскольку я довольно упорный человек, устанавливающий ручную настройку. Я заметил гигантский скачок вперед в автоматическом балансе белого.
Раньше у таких камер, как Canon 1D и Nikon D2, был белый пластик, из которого можно было вытащить. В настоящее время камеры считывают данные с сенсора и прибивают его почти каждый раз. С Nikon D1 мне нужно было найти, какое освещение, по моему мнению, будет существовать для поезда, откинуть металлическую крышку на задней панели, чтобы получить доступ к кнопке WB, а затем набрать его в надежде, что смещения облаков не произойдет. время прибытия локомотива.Хотя у D1 был автоматический баланс белого, он часто был неточным и даже прыгал в зависимости от оттенка проезжающих вагонов.
Как я уже упоминал в начале, с годами сделать плохие фотографии стало все труднее. Если вам нужны доказательства этого, не смотрите дальше камеры своего телефона. Вы, как пользователь, должны очень постараться, чтобы сделать снимок, выходящий за пределы диапазона выдержки. То же можно сказать и о профессиональных фотоаппаратах. Технология существует, чтобы спасти даже самых безрассудных новичков, тем самым значительно снизив планку входа в это искусство.
Эта «простота использования» наиболее очевидна, когда речь идет о беззеркальных устройствах. Идея знать, что будет делать камера, избавляет от необходимости строить догадки. Там, где я возвращался с 50-60 кадрами на D1 и даже с D850, с беззеркалкой я часто выходил часами и возвращался домой с камерой, которая видела только 5-10 срабатываний затвора в день. Когда вы думаете об этом, это современное достижение — это не только упражнение в изучении того, как создать правильную экспозицию, но и способ уменьшить влияние фотографа на срок службы затвора своей камеры.
В надежде сравнить самые современные платформы с их предками двадцатилетней давности, я взял с собой три беззеркальных системы; Hasselblad X1D, Nikon Z7 и уже упомянутый Sony a7R III.
У каждой системы есть свои плюсы и минусы, но в целом возможность переключения между ними была простым переходом. Одно из изображений из этой части на самом деле было результатом того, что камера была со мной, когда я увидел свет, который привлек мое внимание. Суть в том, что каждая современная камера имеет достижения, основанные на многолетнем обучении фотографов со всего мира и их опыте.
Это подводит меня к одному аспекту, в котором, как мне кажется, мы не продвинулись за последние 20 лет: лояльность к бренду. За свою карьеру у меня была возможность использовать множество платформ от всех основных производителей камер, и я даже был послом для двоих. Хотя мне нравятся системы, которые я использую, я использую их, зная, что они могут хорошо работать для меня, тогда как другая система больше подходит для другого фотографа.
Это разнообразие оборудования, которое мы используем, следует ценить не меньше, чем разнообразие фотографов, стоящих за объективом.
За последние 20 лет фотографическое сообщество упустило из виду тот факт, что те, с кем мы стоим рядом в студии, снимаем рядом в кулуарах или печатаем рядом с Интернетом, являются нашими братьями и сестрами, а не соперниками и определенно не врагами. .
Мой главный вывод из съемки множества платформ, которые у меня есть за последние пару месяцев, и использования камеры ради фотографии и ничего другого, заключается в том, что мы все должны быть благодарны за то, как далеко продвинулись камеры, и вместе отпраздновать открывшиеся возможности. мы должны создавать то, чего не делали наши предшественники.
Полное раскрытие информации : Раньше я был представителем Nikon, а в настоящее время — представителем Hasselblad.
Об авторе : Блэр Бантинг — рекламный фотограф из Лос-Анджелеса, Калифорния. Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору. Вы можете увидеть больше его работ на его веб-сайте, в блоге, в Facebook и Instagram.
Эта статья также была опубликована здесь.
Неужели современные камеры портят фотографию, потому что они слишком сложны?
Современные камеры способны на многое, но будет ли когда-нибудь простая современная камера?
Одна из простых радостей жизни — загрузить рулон пленки в камеру и снимать фотографии без звуковых сигналов, гудков, экранов, сложных меню или сообщений об ошибках, мигающих в ваших глазах.Современные камеры фантастичны и могут на многое, но один фотограф Майк Джонсон задал вопрос, который вызвал большой отклик в его блоге. Майк спросил, будет ли когда-нибудь простая в использовании современная камера, способная вернуть простые радости съемки. Поговорим об этом после перерыва.
В недавнем сообщении в своем блоге «Интернет-фотограф» Майк Джонстон лихорадочно рассказывает о своих трех десятилетиях работы в окопах для фотографов. Недавно он посмотрел на современные камеры, такие как предстоящий Fujifilm X-T4, и не мог не подумать, что потребность в простой в использовании цифровой камере, подобной старой 35-мм пленочной камере, никогда не исчезла.
Майк быстро признает поражение в своем стремлении к такой камере. «Никто и никогда не собирается делать простой, но качественный цифровой фотоаппарат, похожий на простой пленочный фотоаппарат. Он не соответствует ни маркетинговым, ни коммерческим требованиям сегодняшних бизнес-моделей ». Это утверждение в основном верно, хотя можно утверждать, что Leica приблизилась к M10-D . Онлайн-фотограф говорит о том, как будет выглядеть его идеальная, простая, современная камера.
Камера Майка будет не слишком тяжелым полнокадровым эквивалентом, в котором используются только объективы с ручной фокусировкой. Единственными элементами управления были бы спуск затвора, шкала выдержки на полной и половинной ступенях с настройкой «A», шкала ISO с шестью значениями ISO с полной ступенью (100, 200, 400, 800, 1600 и 3200), и диск компенсации экспозиции (также с полной и половинной остановкой). Диафрагма будет регулироваться через кольца диафрагмы на самих линзах.
Что касается видоискателя, он должен быть большим, обеспечивать как минимум 96% покрытие и не отображать никакой информации, кроме гистограммы и индикатора фокусировки, который мигает при достижении фокусировки.
Что касается других элементов управления на камере, Майк хотел бы видеть кнопку предварительного просмотра глубины резкости, кнопку снятия объектива и небольшой ЖК-дисплей (например, верхний экран на EOS R) со счетчиком оставшейся выдержки и индикатор заряда аккумулятора. Майк также хотел бы, чтобы был только один слот для карты, без просмотра ЖК-дисплея, и камера будет снимать только в формате RAW, без JPEGS. Камера также не должна иметь никаких функций видео, имитации пленки, режимов автофокусировки, Wi-Fi, GPS, и должен быть только один экран меню, который, как я предполагаю, можно было бы просматривать в видоискателе, поскольку нет ЖК-дисплея.
На сегодняшний день я могу вспомнить три или четыре современных камеры, которые пытались приглушить ситуацию.
Это Fujifilm X-Pro 3 (и это с большой натяжкой), Leica M10-D, Kickstarter Yashica Y35 и, как упоминалось в статье для онлайн-фотографов, Nikon Df , который должен был быть камера для «чистой фотографии». Все эти камеры пытались вернуть фокус фотографии, но далеко не в той степени, которую хотят Майк и другие, выросшие на пленочных камерах.
К сожалению, мы живем в эпоху, когда потребители сегодня хотят, чтобы «все» и кухонная раковина были упакованы в камеры. Как бы хорошо ни звучал идеальный, простой, современный фотоаппарат, этого никогда не произойдет. Число людей, которые захотят взять такую камеру, невелико, и она, вероятно, будет дорогой.
Olympus нуждается в серьезном пользовательском интерфейсе и вмешательстве в меню. Я согласен с мнением Майка по поводу того, что камеры слишком сложны, и я думаю, что производители могли бы упростить использование своих камер.Погружение в меню не только отвлекает от процесса фотографирования, но и раздражает ваших клиентов, когда вы находитесь на 17 страницах глубоко в системе меню.
Должна быть какая-то золотая середина, и я уверен, что сильные мира сего в этих компаниях, производящих камеры, найдут дизайнеров и инженеров-программистов, которые смогут разрабатывать пользовательские интерфейсы, для расшифровки которых не требуется ученая степень. Современные камеры, конечно, не портят фотографию; Множество функций, которые Майк хотел бы удалить, делают фотографию совершенно увлекательной и приятной.Но иногда все может немного расстраивать. Но прямо сейчас, если вы хотите пережить радости прошлогодней фотографии, возьмите винтажную пленочную камеру, несколько великолепных винтажных объективов с ручной фокусировкой и несколько рулонов пленки. Это вернет вам улыбку и снова сделает фотографию интересной.
Как работают цифровые фотоаппараты
Фотоны с неба собираются телескопом и фокусируются на датчике цифровой камеры, где фотоэлектроны создаются, сохраняются во время экспозиции и, наконец, оцифровываются и превращаются в числа, с которыми мы работаем на компьютере.
Цифровая камера улавливает свет и фокусирует его через линзу на сенсор, сделанный из кремния. Он состоит из сетки крошечных фотосайтов , чувствительных к свету. Каждый фотосайт обычно называется пиксель , сокращение от «элемент изображения». В сенсоре цифровой зеркальной камеры миллионы этих отдельных пикселей.
Цифровые камеры снимают свет из нашего мира или космического пространства, пространственно, тонально и во времени. Пространственная выборка означает, что угол обзора, который видит камера, разбит на прямоугольную сетку пикселей.Тональная выборка означает, что непрерывно меняющиеся тона яркости в природе разбиты на отдельные дискретные ступени тона. Если имеется достаточно сэмплов, как пространственно, так и тонально, мы воспринимаем это как точное представление исходной сцены. Временная выборка означает, что мы делаем экспонирование заданной продолжительности.
Наши глаза также воспринимают мир таким образом, который можно рассматривать как «временную экспозицию», обычно на относительно короткой основе в несколько десятых секунды, когда уровень освещенности высокий, как в дневное время.
В условиях низкой освещенности экспозиция глаза или время интеграции может увеличиваться до нескольких секунд. Вот почему мы можем увидеть больше деталей в телескоп, если некоторое время будем смотреть на слабый объект.
Глаз — относительно чувствительный детектор. Он может обнаруживать одиночный фотон, но эта информация не отправляется в мозг, потому что она не превышает минимального порогового значения отношения сигнал / шум схемы фильтрации шума в зрительной системе. Для отправки детектирования в мозг требуется несколько фотонов.Цифровая камера почти так же чувствительна, как глаз, и обе они гораздо более чувствительны, чем пленка, для обнаружения которой требуется много фотонов.
Это временная выборка с длинной выдержкой, которая действительно делает возможной магию цифровой астрофотографии. Истинная сила цифрового датчика заключается в его способности объединять или собирать фотоны в течение гораздо более длительных периодов времени, чем глаз. Вот почему мы можем записывать детали на длинных выдержках, которые невидимы для глаза даже в большой телескоп.
Каждый фотосайт на ПЗС- или КМОП-чипе состоит из светочувствительной области из кристаллического кремния в фотодиоде, который поглощает фотоны и высвобождает электроны за счет фотоэлектрического эффекта. Электроны накапливаются в колодце в виде электрического заряда, который накапливается на протяжении всего воздействия. Генерируемый заряд пропорционален количеству фотонов, попадающих на датчик.
Этот электрический заряд затем передается и преобразуется в аналоговое напряжение, которое усиливается и затем отправляется в аналого-цифровой преобразователь, где он оцифровывается (превращается в число).
ПЗС- и КМОП-сенсорыработают одинаково при поглощении фотонов, генерации электронов и их хранении, но отличаются тем, как переносится заряд и где он преобразуется в напряжение. Оба заканчиваются цифровым выходом.
Таким образом, весь файл цифрового изображения представляет собой набор чисел, которые представляют значения местоположения и яркости для каждого квадрата в массиве.
Эти числа хранятся в файле, с которым могут работать наши компьютеры.
Фотосайт не светочувствителен.Только фотодиод есть. Процент светочувствительного фотосайта называется коэффициентом заполнения . Для некоторых датчиков, таких как КМОП-чипы, коэффициент заполнения может составлять от 30 до 40 процентов всей площади фотосайта. Остальная часть датчика CMOS состоит из электронных схем, таких как усилители и схемы шумоподавления.
Поскольку светочувствительная область настолько мала по сравнению с размером фотосайта, общая чувствительность чипа снижается.Чтобы увеличить коэффициент заполнения, производители используют микролинзы для направления фотонов, которые обычно попадают в нечувствительные области и в противном случае остаются незамеченными, на фотодиод.
Электроны генерируются, пока фотоны попадают на датчик во время экспонирования или интегрирования. Они хранятся в потенциальной яме до окончания экспонирования. Размер лунки называется полноразмерной емкостью , и он определяет, сколько электронов может быть собрано до того, как она заполнится и будет считаться заполненной.
В некоторых датчиках, когда колодец заполняется, электроны могут перетекать в соседние лунки, вызывая цветение , которое видно как вертикальные шипы на ярких звездах. Некоторые камеры имеют функции защиты от цветения, которые уменьшают или предотвращают это. Большинство зеркальных фотоаппаратов очень хорошо контролируют цветение, и это не проблема для астрофотографии.
Количество электронов, которое может накапливаться в колодце, также определяет динамический диапазон датчика , диапазон яркости от черного до белого, при котором камера может захватывать детали как в слабых, так и в ярких областях сцены.Если учесть шум, датчик с большей полноразмерной емкостью обычно имеет больший динамический диапазон. Датчик с более низким уровнем шума помогает улучшить динамический диапазон и улучшить детализацию в слабо освещенных областях.
Не каждый фотон, попавший в детектор, будет зарегистрирован. Число обнаруженных определяется квантовой эффективностью датчика.
Квантовая эффективность измеряется в процентах. Если датчик имеет квантовую эффективность 40 процентов, это означает, что четыре из каждых десяти фотонов, попадающих в него, будут обнаружены и преобразованы в электроны.По словам Роджера Кларка, квантовая эффективность ПЗС-матриц и КМОП-сенсоров в современных зеркальных фотокамерах составляет от 20 до 50 процентов, в зависимости от длины волны. Лучшие специализированные астрономические ПЗС-камеры могут иметь квантовую эффективность 80 процентов и более, хотя это относится к изображениям в оттенках серого.
Количество электронов, которые накапливаются в яме, пропорционально количеству обнаруженных фотонов. Затем электроны в яме преобразуются в напряжение. Этот заряд является аналоговым (непрерывно изменяющимся) и обычно очень мал, и его необходимо усилить, прежде чем его можно будет оцифровать.Усилитель считывания выполняет эту функцию, согласовывая диапазон выходного напряжения датчика с диапазоном входного напряжения аналого-цифрового преобразователя.
Преобразователь A / D преобразует эти данные в двоичное число.
Когда аналого-цифровой преобразователь оцифровывает динамический диапазон, он разбивает его на отдельные этапы. Общее количество шагов определяется разрядностью конвертера. Большинство цифровых зеркальных фотоаппаратов работают с глубиной тона 12 бит (4096 шагов).
Выход датчика технически называется аналого-цифровым блоком (ADU) или цифровым номером (DN).Число электронов на ADU определяется коэффициентом усиления системы. Коэффициент усиления 4 означает, что аналого-цифровой преобразователь оцифровал сигнал, так что каждый ADU соответствует 4 электронам.
Рейтинг выдержки по ISO аналогичен рейтингу светочувствительности пленки. Это общая оценка светочувствительности. Датчики цифровой камеры действительно имеют только одну чувствительность, но позволяют использовать разные настройки ISO, изменяя усиление камеры. Когда коэффициент усиления удваивается, количество электронов на ADU уменьшается в 2 раза.
По мере увеличения ISO в цифровой камере меньше электронов преобразуется в один ADU. Увеличение ISO отображает меньший динамический диапазон на ту же битовую глубину и уменьшает динамический диапазон. При ISO 1600 можно использовать только 1/16 от полной емкости сенсора. Это может быть полезно для астрономических изображений тусклых объектов, которые в любом случае не собираются заполнять колодец. Камера преобразует только небольшое количество электронов из этих редких фотонов, и, отображая этот ограниченный динамический диапазон на полную битовую глубину, возможно большее различие между шагами.Это также дает больше шагов для работы, когда эти слабые данные растягиваются позже при обработке для увеличения контрастности и видимости.
Для каждого пикселя в датчике данные яркости, представленные числом от 0 до 4095 для 12-битного аналого-цифрового преобразователя, вместе с координатами местоположения пикселя, сохраняются в файле. Эти данные могут быть временно сохранены во встроенном буфере памяти камеры, прежде чем они будут навсегда записаны на съемную карту памяти камеры.
Этот файл чисел преобразуется в изображение, когда оно отображается на мониторе компьютера или распечатывается.
Это числа, полученные в процессе оцифровки, с которыми мы можем работать на наших компьютерах. Числа представлены как биты, сокращение от «двоичных цифр». Биты используют двоичную систему счисления с основанием 2, где единственными числами являются единица и ноль вместо десятичных чисел от 0 до 9, с которыми мы обычно работаем. Компьютеры используют двоичные числа, потому что транзисторы, из которых они сделаны, имеют только два состояния, включенное и выключенное, которые представляют собой числа один и ноль. Таким образом могут быть представлены все числа.Это то, что делает компьютеры такими мощными в работе с числами — эти транзисторы очень быстрые.
Пространственная выборка
Фотосъёмки сенсора камеры соответствуют пикселям цифрового изображения на выходе. Многие люди также называют фотосайты в датчике камеры общим термином «пиксели».
Эти фотосайты расположены в виде прямоугольного массива. В Canon 20D размер массива составляет 3504 x 2336 пикселей, что в сумме составляет 8,2 миллиона пикселей.Эту сетку можно представить как шахматную доску, где каждая клетка очень мала. Квадраты настолько малы, что при просмотре на расстоянии они обманывают глаз и мозг, заставляя думать, что изображение представляет собой непрерывное тональное изображение. Если вы увеличите любое цифровое изображение до достаточно большого размера, вы сможете увидеть отдельные пиксели. Когда это происходит, мы называем изображение «пиксельным».
Цветные изображения фактически состоят из трех отдельных каналов черно-белой информации, по одному для красного, зеленого и синего цветов. Из-за того, как глаз и мозг воспринимают цвет, все цвета радуги можно воссоздать с помощью этих трех основных цветов.
Хотя цифровая камера может записывать 12 бит или 4096 шагов информации о яркости, почти все устройства вывода могут отображать только 8 бит или 256 шагов для каждого цветового канала. Исходные 12-битные (2 12 = 4096) входные данные должны быть преобразованы в 8-битные (2 8 = 256) для вывода.
В приведенном выше примере указанный пиксель имеет уровень яркости 252 в красном канале, 231 в зеленом канале и 217 в синем канале. Яркость каждого цвета может варьироваться от 0 до 255, что составляет 256 шагов в каждом цветовом канале, когда он отображается на мониторе компьютера или выводится на настольный принтер. Ноль означает чистый черный цвет, а 255 — чистый белый.
256 цветов: красный, зеленый и синий — может показаться немного, но на самом деле это огромное число, потому что 256 x 256 x 256 = более 16 миллионов отдельных цветов.
Тональная выборка
Свет и тона в мире непрерывны. После захода солнца в ясный день небо на западе меняется от яркого у горизонта до темно-синего над головой.
Эти оттенки синего постоянно меняются. Они плавно переходят от светлого к темному.
Цифровые камеры измеряют свет и разбивают его непрерывно меняющиеся тона на дискретные шаги, которые могут быть представлены числами (цифрами). Они оцифровывают изображение.
Из-за того, как работает наша зрительная система, если мы разделим непрерывные тона на достаточное количество небольших дискретных шагов, мы можем обмануть глаз, заставив его думать, что это непрерывный тон, даже если это не так.
256 шагов — визуально кажется непрерывным 128 шагов 64 шага 32 ступени 16 шаговВ приведенных выше примерах мы можем увидеть эффект разного количества тонов при сэмплировании от черного к белому. Мы можем четко различить небольшое количество тонов как непостоянные. Но когда число увеличивается, где-то около 128 шагов, они кажутся непрерывными для нашего восприятия.
Компьютеры и номера
Поскольку компьютеры очень мощные при манипулировании числами, мы можем быстро и легко выполнять различные операции с этими числами.
Например, контраст определяется как разница в яркости между соседними пикселями. Чтобы был контраст, вначале должна быть разница, поэтому один пиксель будет светлее, а другой — темнее. Мы можем очень легко увеличить контраст, просто добавив число к значению яркости более светлого пикселя и вычтя число из значения яркости более темного пикселя.
Цвет изображения представлен значением яркости пикселя в каждом из трех цветовых каналов — красном, зеленом и синем — которые составляют информацию о цвете.Мы можем так же легко изменить цвет пикселя или группы пикселей, просто изменив числа.
Мы можем выполнять и другие уловки, такие как увеличение видимой резкости изображения путем увеличения контрастности краевых границ объектов изображения с помощью процесса, называемого нерезким маскированием.
Представление изображения числами позволяет нам полностью контролировать его. А поскольку изображение представляет собой набор чисел, его можно точно дублировать любое количество раз без потери качества.
Линейные и нелинейные данные
Регистрирующий отклик цифрового датчика пропорционален количеству попавших в него фотонов. Ответ линейный. В отличие от пленки, цифровые датчики регистрируют в два раза больший сигнал, когда на него попадает вдвое большее количество фотонов. Цифровые датчики также не страдают от нарушения взаимности, как большинство фильмов.
Данные, производимые датчиком CMOS в камере DSLR, которые записываются в необработанный файл, являются линейными. Линейные данные обычно выглядят очень темными и низкоконтрастными по сравнению с обычной фотографией (см. Изображение ниже).
Человеческое зрительное восприятие яркости больше похоже на логарифмическую кривую, чем на линейную кривую. Другие человеческие чувства, такие как слух и даже вкус, также являются логарифмическими. Это означает, что мы лучше воспринимаем различия на нижнем уровне шкалы восприятия, чем на верхнем. Например, мы можем очень легко определить разницу между весом в один фунт и весом в два фунта, когда мы их поднимаем.
Но нам очень трудно определить разницу между 100-фунтовой и 101-фунтовой гирями.Но разница все та же, один фунт.
Обычные фотографии, снятые на пленку, также записываются нелинейным образом, что аналогично тому, как работает человеческое зрение. Вот почему мы можем поднять слайд на свет, и он выглядит как разумное представление исходной сцены без каких-либо дополнительных изменений.
Поскольку система зрительного восприятия человека не работает линейно, необходимо применить нелинейную кривую, чтобы «растянуть» линейные данные с камеры DSLR, чтобы тональность фотографии соответствовала тому, как работает наша зрительная система.Эти нелинейные настройки выполняются программным обеспечением внутри камеры, если изображение записано в файл JPEG. Если необработанный файл сохраняется в камере, эти нелинейные настройки выполняются в программном обеспечении позже, когда данные открываются в программе обработки изображений.
Щелкните курсором мыши по изображению, чтобы сравнить два изображения.
Щелкните еще раз, чтобы вернуться к предыдущему изображению.В примерах изображений, показанных выше, снимок экрана диалогового окна «Кривые» в Photoshop был включен в изображение, поэтому мы можем видеть сравнение линейных данных и тех же данных с примененной к ним нелинейной кривой.Кривая на темном изображении линейная, это прямая линия. Кривая на ярком изображении показывает растяжение, которое необходимо применить к данным, чтобы приблизить их к нашему визуальному восприятию.
Кривая представляет входные и выходные значения яркости пикселей изображения. Черный цвет находится в нижнем левом углу, а белый — в верхнем правом углу. Серые тона находятся посередине. Когда линия прямая, входной тон, идущий горизонтально по дну, совпадает с выходным тоном, который проходит вертикально по левой стороне.
Во вставке кривой, когда прямая линия тянется вверх, так что ее наклон увеличивается, контраст этой части кривой и соответствующие тона в изображении увеличиваются. В приведенном выше примере изображения тон в указанной точке стал намного светлее.
Все тона на изображении ниже этой точки на кривой и соответствующие тона изображения растягиваются, и их контраст увеличивается.
Вот почему при работе с необработанными изображениями важно работать с высокой битовой глубиной.Из-за необходимости сильного растяжения и увеличения контрастности тона размываются. Если у нас много тонов, что позволяет высокая битовая глубина, они будут плавно перераспределяться. Если у нас не так много тонов, с которыми можно работать, мы рискуем постеризацией и полосами при растяжении данных.
На более ярком изображении наклон верхней части кривой уменьшается в светлых областях изображения. Это сжимает тона и уменьшает контраст этих тонов изображения.
Именно тот факт, что мы можем получить доступ к этим данным в линейной форме с высокой битовой глубиной, делает изображения с цифровых зеркальных и зеркальных фотокамер настолько мощными для записи астрофотографий. Это позволяет нам вычесть фон неба и световое загрязнение. Это дает нам возможность управлять нелинейными корректировками растяжения данных. Эти корректировки позволят выявить детали астрономического объекта, которые спрятаны глубоко в том, что мы считаем теневыми областями на обычной фотографии.
Введение в современные технологии камеры
Введение
Камеры— это невероятные инструменты, которые позволяют нам запечатлеть и понять видимый мир вокруг нас.Большинство современных мобильных телефонов оснащены камерой, а это означает, что больше людей, чем когда-либо, знакомятся с программным обеспечением камеры и делают снимки. Но одно из самых больших применений фотоаппаратов — это получение изображений для научных исследований. Для этих целей нам нужны тщательно изготовленные научные камеры.
Что такое свет?
Самый важный аспект научная камера есть возможность количественных , быть камерой, которая может измерять определенные количества чего-либо.В этом случае, камера измеряет света , и Самая основная измеряемая единица света — это фотон .
Фотоны — это частицы, которые составляют все типы электромагнитного излучения, включая свет и радиоволны, как показано на рис. 1 . . Самая важная часть этого спектра для построения изображений — это видимый свет , который находится в диапазоне 380-750 нанометров , как видно на вставке , рис. 1 .
Рисунок 1: Электромагнитный спектр.Этот спектр показывает, какая форма излучения создается фотонами с разными длинами волн и частот, при этом фотоны с более высокой частотой имеют более высокую энергию и более низкую длину волны, и наоборот. При увеличении длины волны / уменьшении частоты / уменьшении энергии спектр включает гамма-лучи (греческая буква гамма: γ), рентгеновские лучи, ультрафиолет (УФ), видимый свет (более подробный спектр показан во вставке), инфракрасный (ИК), микроволновый. , стандартные радиоволны (включая коммерческие радиочастоты с частотной модуляцией FM и амплитудной модуляцией AM) и длинные радиоволны.Длина волны указывается величиной 10 в метрах, частота — величиной 10 Гц. Для видимого спектра разные длины волн дают разные цвета, включая фиолетовый (V, 380-450), синий (B, 450 495), зеленый (G, 495-570), желтый (Y, 570 590), оранжевый (O, 590-620), красный (R, 620-750), все длины волн в нанометрах (нм). Изображение с Wikimedia Commons.Поскольку микроскопы обычно используют видимый свет в виде лампы или лазера, научная камера — это, по сути, устройство, которое должно обнаруживать и подсчитывать фотоны из области видимого света части спектра (380-750 нм), но для некоторых приложений также могут быть полезны обнаружение в УФ- и ИК-диапазонах.Для этого в научных камерах используется датчиков .
Датчики
Датчик для научной камеры должен иметь возможность обнаруживать и считать фотонов, а затем преобразовывать их в электрические сигналы. Это включает в себя несколько шагов, первый из которых включает в себя обнаружение фотонов. В научных камерах используется фотодетекторов , где фотоны, попадающие в фотоприемник, преобразуются в эквивалентное количество электронов. Эти фотодетекторы обычно изготавливаются из очень тонкого слоя кремния .Когда фотоны от источника света попадают в этот слой, они превращаются в электроны. Компоновку такого датчика можно увидеть на рис. 2 .
Рисунок 2: Поперечное сечение сенсора камеры. Сначала свет попадает на микролинзу (вверху изображения), которая фокусирует свет на кремниевый пиксель (внизу изображения). Область датчика за пределами этого светового пути заполнена встроенной электроникой и проводкой.пикселей
Однако наличие только одного блока кремния означает, что непонятно, откуда берутся фотоны, когда они приземляются, можно будет узнать только то, что они приземлились.Создав сетку из множества крошечных квадратов кремния, фотоны можно как обнаруживать, так и локализовать. Эти крошечные квадраты называются пикселей и , и технология развилась до такой степени, что вы можете разместить миллионов из них на датчике. Когда камера рекламируется как имеющая 1 мегапиксель, это означает, что датчик представляет собой массив из одного миллиона пикселей. Эта концепция рассматривается в , рис. 3 .
Рис. 3. Визуализация одного миллиона пикселей. A) Сетка 10 × 10 больших квадратов, где каждый большой квадрат содержит сетку 10 × 10 маленьких квадратов, а каждый маленький квадрат содержит сетку 10 × 10 крошечных квадратов.Получается 100x100x100 квадратов, или один миллион. B) Увеличенный пример большого квадрата из A, который содержит 10 000 пикселей. C) Увеличенный пример маленьких квадратов в B, которые содержат 100 пикселей (окрашены в зеленый и синий цвета). Вся сетка, показанная на A, составляет один мегапиксель, но в увеличенном масштабе, чтобы лучше оценить размер.Чтобы разместить на сенсорах больше пикселей, пиксели стали очень маленькими , но, поскольку есть миллионы пикселей, сенсоры по сравнению с ними по-прежнему довольно большие.Камера Prime BSI имеет 6,5 мкм квадратных пикселей (площадь 42,25 мкм 2 ), расположенных в виде массива 2048 x 2048 пикселей (4,2 миллиона пикселей), в результате чего размер сенсора составляет 13,3 x 13,3 мм (площадь 177 мм 2 или 1,77 см 2 ) и диагональю 18,8 мм .
Уменьшение размера пикселей позволяет разместить больше на датчике, но если пиксели станут слишком маленькими, они не смогут обнаружить такое количество фотонов, что вводит концепцию компромисса в конструкции камеры между разрешением и чувствительностью .
Кроме того, если датчики на слишком большие, или содержат на слишком много пикселей, это значительно увеличило бы вычислительную мощность, необходимую для обработки выходной информации, что замедлило бы получение изображения. Потребовалось бы большое хранилище информации, и, когда исследователи делали тысячи изображений в экспериментах, продолжавшихся месяцы / годы, наличие раздутого датчика быстро стало бы проблемой, поскольку хранилище заполнялось. По этим причинам общий размер сенсора, размер пикселей и количество пикселей тщательно оптимизированы в конструкции камеры.
Создание изображения
При воздействии света каждый пиксель сенсора определяет, сколько фотонов контактирует с ним. Это дает карту значений, где каждый пиксель обнаружил определенное количество фотонов. Этот массив измерений известен как растровое изображение и является основой всех научных изображений, снятых с помощью камер, как показано на рис. 4 . Растровое изображение изображения сопровождается метаданными , которые содержат всю остальную информацию об изображении, такую как время, когда оно было снято, настройки камеры, настройки программного обеспечения для обработки изображений и информацию об оборудовании микроскопа.
Ниже перечислены процессы, используемые для создания изображения света с помощью научной камеры:
- Фотоны, попадающие в фотоприемник, преобразуются в электронов (называемых фотоэлектронами ).
- Скорость этого преобразования известна как квантовая эффективность (QE) . При QE 50% только половин фотонов будут преобразованы в электроны, и информация будет потеряна.
- Сгенерированные электроны хранятся в ячейке в каждом пикселе, что дает количественных отсчетов электронов на пиксель
- Максимальное количество электронов, которое может храниться в лунке, контролирует динамический диапазон датчик.Это можно описать как скважин с глубиной или бит с глубиной .
- Число электронов на лунку преобразуется из напряжения в цифровой сигнал с помощью аналого-цифрового преобразователя (АЦП)
- Скорость этого преобразования известна как коэффициент усиления . При коэффициенте усиления 1,5 100 электронов преобразуются в 150 уровней серого. Цвет, генерируемый 0 электронами, известен как смещение .
- Эти цифровые сигналы известны как уровней серого и представляют собой произвольные (монохромные) цвета шкалы серого
- Как выглядит уровень серого, равный 1 или 100? Это зависит от количества электронов в яме и динамического диапазона.Если есть 100 электронов, 100 уровней серого будут ярко-белыми. Если есть 10 000 электронов, 100 уровней серого будут очень темными.
- Карта уровней серого отображается на мониторе компьютера
- Сгенерированное изображение зависит от настроек программного обеспечения , таких как яркость, контраст и т. Д.
Эти шаги визуализированы в Рис. 4 .
Рисунок 4: Процесс получения изображения научной камерой.Фотоны попадают на сенсор, который представляет собой кремниевый фотодетектор, разделенный на сетку из множества квадратов, называемых пикселями. Пиксели производят фотоэлектрон из энергии фотона, скорость производства известна как квантовая эффективность. Эти электроны попадают в лунку каждого пикселя и подсчитываются. Затем они преобразуются в уровни серого с помощью аналого-цифрового преобразователя (АЦП). Эти уровни серого затем отображаются на мониторе компьютера, а внешний вид изображения контролируется настройками дисплея в программном обеспечении (контрастность, яркость и т. Д.).Эти уровни серого меняются в зависимости от количества электронов, хранящихся в пикселях сенсора. Это также связано с двумя важными концепциями построения изображения: смещение и усиление . Смещение — это значение уровня серого от отсутствия электронов, базовый уровень. Усиление — это коэффициент преобразования электронов в уровни серого, например, 60 электронов могут быть преобразованы в 60 уровней серого (усиление 1x) или 140 уровней серого (усиление 2,3x). Дальнейшие отношения между уровнями серого и изображением , которое появляется на мониторе, обусловлены настройками отображения программного обеспечения изображения.Эти настройки дисплея влияют на то, как на самом деле выглядят уровни серого, поскольку в остальном они являются произвольными (как выглядят 140 уровней серого, самый белый или самый черный пиксель?) И зависят от динамического диапазона других значений сенсора. Эти основные этапы получения изображений с помощью научной камеры одинаковы для всех современных технологий камеры, но есть несколько различных архетипов.
Типы датчиков камеры
Датчики камеры лежат в основе камеры и за эти годы претерпели множество различных изменений.Исследователи постоянно ищут более совершенные датчики, которые могут улучшить их изображения, обеспечивая лучшее разрешение , чувствительность , поле зрения и скорость . Три технологии датчиков основной камеры — это устройство с зарядовой связью (CCD) , CCD с электронным умножением (EMCCD) и комплементарный металл-оксид-полупроводник (CMOS) , все из которых обсуждаются в отдельных документах.
Сводка
Научная камера — жизненно важный компонент любой системы визуализации.Эти камеры разработаны так, чтобы количественно и измеряли, сколько фотонов света попадает в какую часть сенсора камеры. Фотоны генерируют электроны (фотоэлектроны), которые сохраняются в пикселях датчика и преобразуются в цифровой сигнал, который отображается в виде изображения. Этот процесс оптимизируется на каждом этапе для получения наилучшего изображения в зависимости от полученного сигнала. Читайте дальше, чтобы узнать больше о трех основных типах сенсоров: CCD, EMCCD и CMOS.
Современные камеры настолько хороши, что могут прослужить вам более десяти лет.
Воспроизведение: получение окупаемости инвестиций с камерой очень важно.Можно ли прервать быстрый темп, который мы видим в настоящее время, по мере того, как камеры становятся все лучше и лучше?
Что-то странное происходит в области, где художник хочет взять в руки незнакомый инструмент, потратить целый день на изучение его, а затем сразу же создать шедевр.
Мы могли бы спорить о том, насколько похожи разные камеры, но ситуация определенно изменилась с тех пор, как кто-то мог потратить годовой заработок на 16-миллиметровую камеру и ожидать, что она продержится половину карьеры.Да, большая часть фактических технологий обработки изображений в пленочной камере находится на складе и передается, но суть остается неизменной: было время, когда мы держали инструменты достаточно долго, чтобы по-настоящему к ним привыкнуть.
В последнее время это было гораздо менее правдой. Достижения в мире электроники так быстро вытеснили друг друга из употребления, что иногда приходили резкие жалобы от людей, которым приходилось не отставать от закупочной цены всего нового оборудования. Если когда-либо было время, когда мы могли ожидать, что все начнет успокаиваться, то это оно.
Если предположить, что последнее объявление Blackmagic о камерах URSA обеспечивает обычную пропорцию разрешения необработанного фотосайта, оно будет превосходить разрешение многих объективов. Разрешение окончено. Динамический диапазон всегда можно было бы увеличить, но неясно, действительно ли гораздо больше необходимо в эпоху такого удивительного высококачественного телевидения. Цвет тоже.
Новая техника
Конечно, всегда есть вероятность появления невероятной новой кинематографической техники, которая потребует гораздо большей производительности; Например, 360-градусное видео требует огромного количества пикселей, чтобы хорошо выглядеть.Но индустрия, похоже, сопротивлялась такого рода изменениям. Никому не нравилась высокая частота кадров, а стерео 3D уже несколько раз отскакивало от общественного сознания. Если не считать такого рода кардинальных изменений в самих основах кинематографа, действительно, возможно, кто-то купит камеру в 2020 году и по-прежнему будет использовать ее в — в каком — 2030 году? Этого времени достаточно, чтобы снова стать настоящим экспертом в наших инструментах.
Если это сделать правильно, это может означать, что и производители, и покупатели оборудования — особенно владельцы-операторы — должны начать оценивать потенциальные покупки по-разному.В последнее время сложилось разумное эмпирическое правило: любая камера должна окупиться в течение полутора лет, иначе она может выйти из употребления, прежде чем станет прибыльной. У этого есть два эффекта: это ограничивает то, что люди могут платить за камеру, и это ограничивает технические возможности, как из-за ценового давления, так и из-за того, что никому не нужна камера, которая прослужит более восемнадцати месяцев.
Никто не говорит о том, что какой-либо производитель строит что-то для того, чтобы обанкротиться, но нельзя отрицать, что некоторым современным камерам не хватает механической прочности, как у Arriflex 1970-х годов.Вопрос в том, сможем ли мы когда-нибудь вернуться в мир, в котором такая инженерия является нормой, и, что, возможно, более важно, создаст ли это обстоятельства, при которых мы сможем заставить камеры прослужить более пары лет и сделать за них стоит платить больше.
С Sony PMW-EX3 вы все еще можете производить звездные работы. Выпущена в 2007 году. Изображение: Sony.
Стать экспертом
В конце концов, было подсчитано, что для истинного опыта в любой области требуется около десяти тысяч часов обучения и опыта.Это более чем непрерывный год, 24 часа в сутки, или 1250 обычных восьмичасовых рабочих дней; четыре года постоянной работы. Учитывая, сколько людей на самом деле снимают, вполне вероятно, что лишь небольшая часть людей когда-либо проводит достаточно времени с новейшими цифровыми фотоаппаратами в течение своей полезной жизни, чтобы стать настолько профессиональными, насколько это возможно. Более долговечное и качественное снаряжение — это хорошо во всех отношениях.
Единственная проблема со всем этим заключается в том, что ни производители, ни пользователи (особенно владельцы-операторы) на самом деле не диктуют, чего хочет рынок.Рынок обычно хочет того, чего требуют производители, и то, что производители требуют, — это самый блестящий объект, который им удалось найти в Google за последние полчаса — в зависимости от того, какой из них имеет наибольшие цифры, связанные с ним. Таким образом, некоторые люди могут быть немного осторожны в выборе варианта заплатить немного больше за условную вечную камеру на простой основе, что для непосвященных новизна — это функция, за которую стоит платить.
Тем не менее, текущие обстоятельства, безусловно, не позволяют надеяться на долгоживущее оборудование, и это может быть только хорошо.Однажды, возможно, цифровая кинокамера будет передаваться от родителей к детям, как это было исторически с механическими фотокамерами. А пока давайте продолжим обыскивать eBay в поисках волшебного фотообъектива, который сделает все похожим на фильмы.
Большинство из них были сделаны в 70-х или 80-х годах, когда ни один уважающий себя производитель не вставил бы — тьфу — пластик в линзы. Некоторые из них переходят из рук в руки по цене, намного превышающей их первоначальную розничную стоимость, даже несмотря на то, что результаты, по современным меркам, часто мягкие и неконтрастные.Разве не было бы неплохо думать, что некоторые современные камеры, вероятно, сохранят свою ценность и в течение более 24 месяцев?
Цифровые камеры с дизайном, вдохновленным глазом членистоногих
Warrant, E. & Nillson, D.-E. Зрение беспозвоночных Ch. 1 (Cambridge Univ. Press, 2006)
Google ученый
Дадли Р. Биомеханика полета насекомых: форма, функции, эволюция Ch.5 (Princeton Univ. Press, 2000)
Книга Google ученый
Флореано Д., Зуффери Дж .-К., Сринивасан М. В. и Эллингтон К. Летающие насекомые и робот гл. 10 (Springer, 2009)
Google ученый
Wheeler, W. M. Муравьи: их структура, развитие и поведение Ch. 4 (Columbia Univ. Press, 1910)
Google ученый
Чепмен, Дж.A. Количество и глаза омматидий у жуков-колитид. Ann. Энтомол. Soc. Являюсь. 65 , 550–553 (1972)
Артикул Google ученый
Хорридж, Г. А., Маклин, М., Штанге, Г. и Лиллиуайт, П. Г. Глаз дневного наложения моли с высоким разрешением Phalaenoides tritifica (Agaristidae). Proc. R. Soc. Лондон. B 196 , 233–250 (1977)
CAS ОБЪЯВЛЕНИЯ Статья Google ученый
Краль, К.И Стельцл М. Суточная картина зрительной чувствительности у зеленого златоглазки Chrysoperla carnea (Neuroptera: Chrysopidae). Eur. J. Entomol. 95 , 327–333 (1998)
Google ученый
Nilsson, D.-E. Новый тип оптики для формирования изображений в сложных глазах. Nature 332 , 76–78 (1988)
ADS Статья Google ученый
Zeil, J.Новый вид глаза наложения нейронов: сложный глаз самцов Bibionidae. Nature 278 , 249–250 (1979)
ADS Статья Google ученый
Land, M. F. & Nillson, D.-E. Глаза животных (Oxford Univ. Press, 2002)
Google ученый
Лэнд, М.Ф. Оптика глаз животных. Contemp. Phys. 29 , 435–455 (1988)
ADS Статья Google ученый
Ниллсон, Д.-Е. Оптика зрения и эволюция. Bioscience 39 , 298–307 (1989)
Статья Google ученый
Ko, H.C. et al. Электронный глазной фотоаппарат полусферической формы на основе сжимаемой кремниевой оптоэлектроники. Nature 454 , 748–753 (2008)
CAS ОБЪЯВЛЕНИЯ Статья Google ученый
Jung, I. et al. Система динамически настраиваемых полусферических электронных камер с регулируемым масштабированием. Proc. Natl Acad. Sci. США 108 , 1788–1793 (2011)
CAS ОБЪЯВЛЕНИЯ Статья Google ученый
Хунг, П. Дж., Чон, К., Лю, Г. Л. и Ли, Л. П. Микрофабричные подвески для электрических соединений на регулируемой эластомерной мембране. Заявл. Phys. Lett. 85 , 6051–6053 (2004)
CAS ОБЪЯВЛЕНИЯ Статья Google ученый
Чон, К., Ким, Дж. И Ли, Л. П. Биологически вдохновленные искусственные составные глаза. Наука 312 , 557–561 (2006)
CAS ОБЪЯВЛЕНИЯ Статья Google ученый
Dinyari, R., Rim, S.-B., Huang, K., Catrysse, P. B. & Peumans, P. Изогнутый монолитный кремний для неплоских матриц фокальной плоскости. Заявл. Phys. Lett. 92 , 191114 (2008)
Артикул Google ученый
Сюй, Х., Даванко, М., Ци, X. Ф. и Форрест, С. Р. Создание рисунка с прямым переносом на трехмерно деформированных поверхностях с микрометровым разрешением и его применение для полусферических детекторных матриц фокальной плоскости. Org. Электрон. 9 , 1122–1127 (2008)
CAS Статья Google ученый
Street, R. A., Wong, W. S. & Lujan, R. Изогнутые электронные массивы пикселей с использованием метода вырезания и изгиба. Дж.Прил. Phys. 105 , 104504 (2009)
ADS Статья Google ученый
Tanida, J. et al. Тонкий модуль наблюдения с помощью связанной оптики (TOMBO): концепция и экспериментальная проверка. Заявл. Опт. 40 , 1806–1813 (2001)
CAS ОБЪЯВЛЕНИЯ Статья Google ученый
Дюпарре, Дж., Випперманн, Ф., Даннберг, П.& Reimann, A. Чирпированные решетки преломляющих эллипсоидальных микролинз для коррекции аберраций при наклонном падении. Опт. Экспресс 13 , 10539–10551 (2005)
ADS Статья Google ученый
Li, L. & Yi, A. Y. Разработка трехмерного искусственного сложного глаза. Опт. Экспресс 18 , 18125–18137 (2010)
ADS Статья Google ученый
Franceschini, N., Пишон, Дж. М. и Бланес, К. От зрения насекомых к видению роботов. Фил. Пер. R. Soc. Лондон. B 337 , 283–294 (1992)
ADS Статья Google ученый
Afshari, H. et al. Камера PANOPTIC: пленоптический датчик с возможностью работы во всех направлениях в реальном времени. J. Подпись. Process Syst. . http://dx.doi.org/10.1007/s11265-012-0668-4 (2012)
Someya, T. Эластичная электроника (Wiley, 2013)
Google ученый
Лэнд, М.Ф. Острота зрения у насекомых. Annu. Преподобный Энтомол. 42 , 147–177 (1997)
CAS Статья Google ученый
Wang, S.