28 ошибок в стрит-фото, которых вы должны избегать
Фотограф Себастиан Якобитц собрал список вещей, которых нужно избегать при съемке стрит-фото.
1. Использование только ручных настроек
Существует общее заблуждение и ошибка относительно стрит-фото, которая заключается в том, что профессиональный фотограф всегда использует ручные настройки камеры, и следовательно это будет полезно для стрит-фото.Во-первых, профессиональные фотографы не всегда используют полностью ручные настройки. Они их используют, только если от этого будет польза, но они также могут выбрать автоматический режим, когда условия быстро меняются, что приводит к необходимости слишком частых настроек параметров. Автоматические режимы, которые есть в камере хорошо проработаны и испытаны в реальных условиях. Множество профессиональных свадебных фотографов их используют, как и фотожурналисты.
Улице не то место, где можно выставить параметры съемки один раз и провести с ними весь день. Выбор автоматического режима позволяет больше сосредоточиться на самой съемке фотографии, и тратить меньше времени на возню с камерой.
2. Использование встроенной вспышки
Большинство камер имеет встроенную вспышку и очень заманчиво использовать ее, если нет другой. Истина заключается в том, что этот вариант очень разочаровывает и не помогает вашим снимкам. Вы получите только разочарование от плохого результата и обманутых ожиданий. Поэтому убедитесь, что отключили автоматический режим встроенной вспышки, чтобы она не сработала случайно. Лучше изменить настройки камеры, чтобы получить возможность работать с доступным освещением, чем полагаться на этот ужасный вариант.
3. Полный отказ от вспышки
Встроенная вспышка это действительно плохой выбор, но отдельная вспышка может дать большие возможности для улучшения снимков при дневном освещении и позволяет снимать в ночное время. Если вы думаете, что стрит-фото со вспышкой может быть более «ужасной», чем обычная дневная съемка, я бы рекомендовал вам попробовать лично. Использование вспышки проще, чем кажется, и у меня пока не было никаких негативных последствий из-за этого.
Наоборот, я обнаружил, что снимки выглядят по-новому. Со вспышкой стрит-фото ощущается как совершенно новый жанр съемки, и вам не стоит воздерживаться от возможности это попробовать только потому, что такая съемка выглядит пугающей.4. Выбор неправильного режима фокусировки
Еще одной ошибкой в стрит-фото является неправильный выбор режима автофокусировки. В зависимости от модели вашей камеры, автоматические режимы могут быть более или менее надежными. Использование полностью автоматического режима может хорошо работать у вас, но с моей первой камерой удавалось получить снимки в фокусе только в одном случае из пяти, т.к. автоматика сама выбрила на какой точке фокусироваться. Чтобы повысить надежность с попаданием фокуса выбирайте точку фокусировки вручную. Например вы можете выбрать точку фокусировки в центре кадра. Если вы хотите, чтобы изображение было резким где-то сбоку кадра, то нажмите кнопку спуска наполовину, чтобы камера сфокусировалась, а потом поменяйте кадрирование, оставив фокус./cdn.vox-cdn.com/uploads/chorus_image/image/64799543/44161664211_4c34e83cea_k.0.jpg)
Еще одна техника, которую можно использовать, это предварительная фокусировка. Нужно заранее установить точку фокуса на метр-полтора и идти снимать с этой настройкой. Не забудьте зажать диафрагму до значения, по крайней мере f/8, чтобы получить широкую зону ГРИП.
5. Установка неправильного уровня ISO
Не старайтесь каждый раз найти правильное значение ISO. Лучше выберите режим, в котором камера автоматически устанавливает уровень чувствительности. Если камера позволяет, то вам нужно выставить максимально допустимые значения этого параметра, чтобы камера не выбирала слишком высокое ISO, которое приведет к ухудшению качества снимка. Чем меньше значение ISO, тем лучше, но уровни в диапазоне 100—400 точно не убьют ваш снимков, а небольшое зерно не повредит. Вероятно вам стоит проверить насколько высокие ISO устраивают вас по качеству, и ограничить автоматику максимальным значением.
6. Слишком малая глубина резкости
Гордитесь своим шикарным объективом с диафрагмой f/1.
4 или даже f/1.2? Это круто, но не означает, что всегда нужно снимать на максимально открытой диафрагме. Малая глубина резкости, обычно, представляет собой визуальный эффект, который пытается скрыть слабые стороны фотографии. Когда ваши снимки достаточно хороши, чтобы показать их во всей красе, не теряйте этого используя малую глубину резкости. 7. Слишком тяжелое оборудование
Боитесь пропустить снимок из-за оставленного дома специализированного объектива? Просто примите, что не будете снимать все подряд. Лучше возьмите маленькую камеру с небольшим фиксом, это позволит вам провести больше времени на улице, что намного лучше, чем устать через 15 минут, притащив все свое оборудование. Удобнее путешествовать налегке и быть более мобильным, чем держать объективы на каждый случай и со всеми возможными фокусными расстояниями. В любом случае, у вас не будет времени, чтобы сменить оптику.8. Неудобная одежда
Я больше беспокоюсь об удобной одежде, чем о любой фототехнике.
Лучше сосредоточиться на обуви, благодаря которой получится пройти лишний километр, чем иметь стильные туфли, которые не слишком практичны при прогулках на дальние дистанции. Зимой весьма желательно использовать какие-нибудь перчатки, которые позволяют управлять камерой когда на улице холодно.9. Отказ от RAW
Производители камеры используют разные стили изображения, чтобы рекламировать свои топовые линейки камер. В действительности эти эффекты и фильтры ничего не стоят. Лучше снимать в RAW и обрабатывать их в специализированных программах. Это может занять лишние пять минут, но оно, безусловно, того стоит. Практически нет фотографии, опубликованной в интернете или в книге, которая бы не была отредактирована после съемки.Также вы можете настроить общий профиль для снимков, чтобы избежать необходимости редактировать каждое изображение по отдельности. RAW дает намного больше свободы, особенно во времена дешевого дискового пространства.
10. Отсутствие резервных копий
Наверное каждый знает фотографа, которые потерял свой архив из-за сбоя оборудования.
Правда в том, что никто не застрахован от подобных ситуаций. Поэтому легче предотвратить, чем потом пытаться что-то спасти. Поэтому я рекомендую использовать для хранения снимков не только один физический диск. Например, можно настроить систему, чтобы все дублировать на дополнительный внешний диск. Кроме этого, можно использовать онлайн-сервисы типа Flickr или облачные хранилища, чтобы уберечь ваши снимки.
11. Использование длиннофокусного объектива
Впервые заниматься стрит-фото может быть сложно, особенно тяжело освоиться в толпе людей когда вы щелкаете своей камерой. Весьма заманчиво выглядит использование длиннофокусного объектива. Но телеобъектив не является подходящим вариантом чтобы быть «ближе» в таком жанре. Здесь нет простого пути, и не получится избежать сложной фазы выстраивания доверия, чтобы быть ближе. В целом, старайтесь работать над собой, а не только над выбором фототехники.
12. Чрезмерная обработка снимков
Как уже упоминалось выше, отказ от обработки фотографий это упущенная возможность улучшить результат. Другой крайностью может стать слишком сильное увлечение обработкой, чтобы сделать скучный снимок более захватывающим. Это еще одна ошибка, которую следует избегать. Обработке стрит-фото не должно занимать больше пяти минут. Добавьте немного контраста, четкости и виньетирования. Обычного этого достаточно для улучшения снимка.Если вам кажется, что снимок выглядит слишком искусственно и вы перестарались, то вы, вероятно, правы. Сделайте перерыв на пару дней, а потом снова вернитесь к вашему изображению. Скорее всего вы заметите, что сильная обработка была ошибкой.
13. Переусложнение стрит-фото
Этот жанр может быть очень сложным, и это причина многих ошибок, которые можно сделать. Эти заметки могут вам помочь сделать снимки, которые вы всегда хотели. Если думать о фотографии больше, чем ее снимать, то это не сделает вас более хорошим фотографом.
14. Отказ от съемки во время поездки
Снимайте везде, даже в процессе передвижения к месту съемок. У каждого есть любимые места, где чувствуешь большее вдохновение. Это намного лучше чем грязный поезд или скучный автобус. Но не использовать возможность съемки всегда и везде является ошибкой, которую вы не должны делать. Всегда будьте готовы сделать снимок, когда камера при вас.
15. Сторонний наблюдатель
Вы когда-нибудь замечали какое расстояние между зрителями и уличными музыкантами? В качестве стрит-фотографов наша цель должна состоять в том, чтобы не быть обычным зрителем на безопасном расстоянии. Если вы будете делать только обычные вещи, ваши результаты никогда не будут впечатляющими. Попробуйте подойти ближе и запрыгните прямо в гущу событий, даже если сначала будет немного страшно выделиться из толпы.
Пробуйте разные точки съемки и разные ракурсы, снимайте будучи внутри действа, чтобы получить по-настоящему захватывающие кадры.16. Отказ от съемки рядом с домом
Мы любим фотографировать в местах, где бываем. По нашему мнению, собственный район является скучным местом. Но мы просто знаем его изнутри, поэтому и появляются эти идеи, что для съемки чего-то интересного нужно обязательно найти другое место. Правда заключается в том, что аудитория не знает вашу местность так же хорошо как вы, и хочет увидеть фотографии. Поэтому снимайте там где живете, это интересней, чем вам может показаться. 17. Копирование знаменитых фотографий
Иметь образцы для подражания очень хорошо. Прямо копировать их вполне нормально, пока вы учитесь на этих фотографиях. После первого этапа обучения попробуйте развивать свой собственный стиль. Хотя может быть трудно разграничить собственный стиль и стиль своих учителей. Если точь в точь следовать по следам мастеров, вы не сможете сделать что-то свое.
Поэтому постарайтесь как можно скорее выработать свой стиль и свое виденье стрит-фото, даже если это окажется немного нетрадиционно или непопулярно.18. Отказ от печати фотографий
Вы боитесь, что ваши снимки недостаточно хороши, чтобы их напечатать, так как они неидеально выглядят на экране компьютера? Вы будете удивлены тем, насколько хорошо эти снимки получаются в реальности. Держать фотографию в руках это очень специфическое чувство, даже если вы считаете, что ваши снимки уступают другим. Не бойтесь вешать свои фотографии на стену. Вы сможете гордиться своими первыми снимками, а ранние воспоминания будут вам очень дороги.19. Не быть на достаточно близком расстоянии
Наверное это уже не первый раз, когда вы слышите этот совет. И скорее всего, он вас уже раздражает. Но, в любом случае, он очень правильный. Особенно в самом начале, когда вы можете бояться приближаться, чтобы не получить негативную реакцию. Правда в том, что если вы будете доброжелательны и иметь позитивное отношение, люди будут реагировать так же.
Близкое расстояние дает массу преимуществ. У вас будет больше шансов наладить связь с героем снимка. Это может показаться немного метафизическим, но на мой взгляд, на фотографии видно, что вы находились ближе, и длиннофокусный объектив не дает такого эффекта.
С самого первого дня старайтесь быть ближе насколько это возможно. Не застревайте на «безопасном расстоянии», преодолейте свою зону комфорта и вступайте в контакт с героем снимка.
20. Желание уместить всё в одном кадре
Часто нам кажется, что нужно уместить в кадр максимальное количество вещей, чтобы каждый мог найти в нем что-то интересное. Однако, эти хаотичные изображения с большим насыщением обесценивают все точки смысла. Вместо того, чтобы совмещать 5 идей в одном снимке, сделайте 5 снимков с одной интересной историей в каждом.В любом случае, не получится угодить всем, и если из пяти фотографий четыре окажутся скучны, а одна будет настоящим хитом, то это лучше, чем просто одна посредственная фотография.
Поэтому, прежде чем сделать снимок, убедитесь, что вы подумали об теме этой фотографии, а затем заполняйте кадр только теми объектами, которые имеют отношение к этой истории.
21. Ожидание слишком многого слишком быстро
Фотография, а особенно съемка на улице, это не гонки на пятьдесят метров. Вы можете получить удивительно хорошие результаты в самом начале и начать чувствовать себя новым гением-фотографом. Но правда в том, что в стрит-фото всегда есть доля удачи, и каждый раз получать гениальный снимок не получится.Когда придет время, и вы почувствуете потерю вдохновения и не сможете снять великолепный кадр, нужно будет это перетерпеть. Вы не должны терять мотивацию. Все знаковые фотографы, имена которых приходят вам в голову, практиковали фотографию много лет и даже десятилетий, чтобы быть там, где они сейчас.
22. Нетерпеливость
Много времени нужно не только на собственное развитие, но и на ожидание при съемках на улице. Всякий раз, видя потенциал для хорошего кадра, не отступайте после пяти минут попыток получить идеальный снимок.
Будьте терпеливы и не торопитесь, пока не получите окончательный снимок, даже если это займет час времени.Не делайте только один снимок, старайтесь проработать сцену выбирая разные точки съемки и ракурсы.
23. Съемка только с уровня глаз
Держать камеру перед глазами и снимать только с этой точки очень легко. Но это также означает, что кадры с уровня глаз являются стандартными и кажутся не очень интересными. Выбирая другой ракурс вы предлагаете иную точку зрения, чтобы лучше проникнуть в суть. Вы можете, например, положить камеру на землю и снимать в таком положении, если у нее есть наклонный экран.Будьте изобретательны и прикладывайте усилия для каждого снимка, что также означает необходимость в изменении точки зрения. Не ищите простых путей, снимая только с уровня глаз.
24. Отказ от использования преимуществ освещения
Кажется, что свет это что-то такое, что нужно «измерить» и применить к настройкам камеры, чтобы получить правильную экспозицию. Мы полностью забываем, что можем интегрировать интересные световые ситуации в композицию снимка. Естественный свет не только влияет на настройки камеры, но может стать существенным элементом фотографии.25. Упускать детали
Разница между хорошими и отличными фотографиями кроется в деталях. Все эти приятные мелочи добавляют что-то свое, создавая душу фотографии. Если вы думаете только об основной схеме изображения, вы можете упустить маленькие детали, одна из которых имеет шанс «сделать» фотографию или испортить ее.26. Игнорировать фон
Можно подумать, что самой важной часть изображения является основной объект, но он тоже играет очень важную роль в формировании эстетически приятного образа. Перед вами может быть самая прекрасная сцена, но если фон портит картину, фотография не будет работать.
Однако есть способы избавиться от отвлекающего фона, например можно изменить перспективу просто приблизившись к объекту съемки.
27. Ломать все правила
Стрит-фото может заставить вас чувствовать себя вне закона композиции, вы можете нарушать все правила, чтобы соответствовать своему собственном стилю.
Правда в том, что нарушение естественных правил или формул не создает художественного произведения. Оно создает только мусор.Попробуйте применять правила композиции максимально хорошо как только можете. Не думайте, что только потому, что вы делаете визуально приятную композицию, вы автоматически создаете скучный снимок. Знаменитые фотографии приятные визуально, но еще рассказывают захватывающую историю.
28. Строгое следование правилам
С другой стороны, следование всем правилам может отвлечь вас от съемки интересной истории. Иногда приходится идти на компромисс между визуальной привлекательностью и рассказом хорошей истории.В съемке стрит-фото нет возможности выстроить сцену как в студии. Поэтому иногда приходится жертвовать определенными правилами. Лично я пытаюсь рассказывать историю оптимальным образом, и композиция должна следовать за ней, а не наоборот.
Об авторе
Себастиан Якобитц фотограф из Германии, который живет в Берлине. Его работы можно посмотреть на Flickr, Instagram, Facebook и Twitter.
10 советов, как остаться незамеченным снимая стрит-фото
Известный фотограф, Игорь Верещагин, делится опытом по фотосъёмке стрит-фото.
Игорь Верещагин – известный музыкальный и стрит-фотограф, а также официальный фотограф The Rolling Stones в России. Он делает портреты и репортажные фото с концертов российских и мировых звезд, а его знаменитый «Iggy Pop in Moscow» украшает одну из внутренних стен резиденции скандального лидера The Stooges в Майами.
Работы фотохудожника публиковались во множестве отечественных и западных журналов, использовались для оформления плакатов и обложек альбомов самых известных музыкантов. Недавно фотограф презентовал книгу фотографий «Given & Stolen» («Подаренное и украденное»).
В нее вошли более ста работ Верещагина, среди которых снимки The Rolling Stones, Пола Маккартни, Ринго Старра, Jethro Tull, Роберта Планта, Элиса Купера, Чака Берри, Игги Попа, Энни Лейбовиц, Бориса Гребенщикова, Ильи Лагутенко, Земфиры, включены в его книгу фотографий Given & Stolen.
«Если я снимаю и меня не замечают – это значит, что я краду чей-то образ, а если смотрят, видят, что я фотографирую – значит, мне его дарят. У меня есть такой снимок: в метро сидят три старушки, спят. И между ними сидит мой внук, который смотрит прямо в глаза. Получается и подаренное, и украденное, и gifted, и stolen».
Стрит-фотография, как направление, появилось еще 130 лет назад. Как только фотоаппарат упростился и вырвался из тесных студий на улицу, фотографы принялись документировать окружающий их мир. Пионерами стрит-фотографии можно считать таких известных авторов, как Эжен Атже, Анри Картье-Брессон, Уолкер Эванс, Роберт Франк, Диана Арбус, Гарри Виногранд, Мартин Парр. Спустя почти полтора столетия фотоаппараты стали еще компактнее, проявку и печать заменили графические редакторы, однако идея уличной фотографии так и осталась неизменной.
1. Неприметный внешний вид
Внешний вид стрит-фотографа должен быть очень прост, но при этом продуман до мелочей.
Все — одежда, обувь, аксессуары — не должны привлекать внимание окружающих. Идеальный вариант: джинсы, рубашка или пуловер темных тонов, обычная сумка через плечо. Не знаете, что именно из вашего гардероба подойдет? Спуститесь в метро и понаблюдайте за тенденциями во внешнем виде. В этот момент вы поймете, что основная масса людей одета примерно одинаково. Именно так должны выглядеть и вы.
И, конечно же, не забывайте про практичность и удобство, ведь фотографу порой приходится много ходить по улицам.
2. Поведение толпы
Сродни внешнему виду, поведение стрит-фотографа тоже должно подчиняться законам поведения толпы. Чтобы точно остаться незамеченным старайтесь не снимать в безлюдных местах. Выбирайте места или моменты, когда рядом с вами есть хотя бы несколько человек.
3. Чем меньше — тем лучше
Стоит ли говорить, что масштабные зеркальные фотоаппараты привлекают внимание окружающих? Прохожие очень остро реагируют на подобные вещи, начинают позировать или вообще прячутся от объектива.
В итоге теряется основная идея стрит-фотографии – отражение реальных человеческих эмоций. В связи с этим я сам использую и вам советую пользоваться фотоаппаратами маленьких размеров. В этом деле, чем меньше — тем лучше.
4. Отсутствие вспышки
Конечно, в стрит-фотографии даже речи не может идти о вспышке!
5. Техника съемки
Исходя из основного постулата этого вида съемки — оставаться незамеченным – стоит поговорить и о технике съёмки. Основной способ — это способ, при котором фотограф не подносит аппарат к глазам, а снимает «с бедра». В самый ответственный момент желательно не смотреть на объект. Можно контролировать движение, глядя, скажем, на отражение в стекле, если есть такая возможность . И никакого «чимпинга» — заглядывания в монитор! Его, если есть возможность, лучше совсем выключить. А смотреть результаты будете дома — это отдельное удовольствие.
Практически всегда я использую объективы с ручной наводкой на резкость, сейчас для беззеркальных фотоаппаратов можно найти огромное количество объективов прошлых лет, адаптеры для которых выпускает множество фирм.
6. Награждается тот, кто умеет ждать
Иногда для получения отличного снимка фотографам приходится ждать подходящего момента. Это ожидание может продлиться несколько минут или несколько часов, всегда по-разному. Но тот, кто умеет ждать, вознаграждается по достоинству.
Фото «Love» (Moscow, 2016)7. Будь готов! Или настройка камеры
Любой фотограф способен сделать гениальный снимок, главное — оказаться в нужном месте в нужное время и, конечно, держать наготове свой фотоаппарат. Для полноценной готовности к съемке стоит установить ручной режим камеры с подходящими параметрами для данной ситуации — выдержкой и диафрагмой. Например, в яркий день это 1/250 и F8. В большинстве случаев я ставлю Avto ISO, изменяя выдержку и диафрагму только при очень значительном изменении освещённости. При съёмке внутри помещений, конечно, требуется почти полностью открыть диафрагму и установить выдержку в пределах 1/60.
Фото «Max and Chairs» (Greece, 2014)8. Как в кино
Необходимый навык для съемки стрит – определение расстояния от фотоаппарата до того места, где по вашему мнению должна быть максимальная резкость.
В кино есть такая специальность – фокус-пуллер. Это тот человек, который наводит резкость камеры в процессе киносъёмки выполняя указания оператора. Очень сложная профессия, требующая больших навыков. Фокус-пуллеры и операторы в свободное время не «режутся» в карты и не сидят в смартфонах, а играют в очень полезную игру.
Суть ее заключается в следующем: на спор участники определяют расстояния между различными предметами, или расстояние от плоскости плёнки камеры до определённого предмета, потом измеряя рулеткой определяют победителя. Очень полезная игра для фотографа. Сейчас тренировать эту способность просто и в одиночку — с помощью компактного лазерного дальномера. Я частенько беру его с собой, сначала определяя расстояние на глаз, а потом сверяя его с показаниями на дисплее дальномера.
9. Мышечная память
Но определить расстояние — это полдела. Сложнее установить его на шкале объектива, не смотря в этот момент на сам объектив. Вы знаете, как японцы и китайцы запоминают написание иероглифов? Ни один человек не сможет написать сложный иероглиф только запоминания расположение его параллельных и перпендикулярных линий.
Тут вступает в дело мышечная память. Человек должен написать иероглиф, скажем, десять тысяч раз, после чего рука «запомнит» его написание. В дальнейшем написание происходит автоматически.
Этот же принцип используется для тренировки наводки на резкость. Начинайте отталкиваться от предельной точки — бесконечности. Затем запоминайте, на сколько нужно повернуть кольцо фокусировки, чтобы установить 5, 3, 2 метра. В объективах Leica и Carl Zeiss есть специальные тэбы под палец для облегчения настройки фокуса. Но наличие такого тэба вовсе не обязательно. С любым объективом можно довольно точно наводить на резкость не глядя на шкалу расстояний. И так, если вы увидели интересный для фотографирования момент и нет возможности поднести фотоаппарат к глазам, не нарушив момента, снимайте «с бедра», установив все необходимые параметры для съёмки даже не глядя на неё.
Фото «Cool Guy» (New York, 2016)10. Угол «Зрения»
Нужно уверенно представлять угол «зрения» объектива, который вы используете.
Написав это предложение, я удивился, ведь сам не рассматриваю зумы в качестве объективов для стрит-фото. И это правильно — чем проще оборудование, тем лучше конечный результат. Для меня основной объектив стрит-фото — 35мм (или его эквивалент для неполных матриц). 50мм — тоже отличный объектив, но точно навести резкость не смотря в видоискатель на 50мм все же довольно трудно. 21мм с его широким углом — проще для кадрирования. Развивать навык определения границ кадра довольно просто — нужно чаще смотреть в видоискатель, сравнивая увиденное с картиной невооружённого глаза.
И, конечно, вишенкой на торте будет одно простое правило: снимайте чаще, практикуйте всегда и везде. Только так можно стать профессионалом своего дела. Ну и вдохновляйтесь не только прекрасными видами этого мира, но и работами других фотографов.
Найти мою книгу можно в магазине Ozon.ru
Почему Стрит-фотография — это не Документальная фотография
Искусство — ложь, которая делает нас способными осознать правду.
Пабло Пикассо
Пабло ПикассоВступление
Определение уличной-фотографии в Википедии начинается со слов «…форма документальной фотографии». Но так ли это? Оба направления — и уличная фотография и документальная — широко распространены. Почему же первая так легко подменяется второй?
Бесспорно, у них есть общие визуальные черты. Можно даже утверждать, что уличные фотографии со временем приобретают большую стоимость, как документальные изображения. Это потому что они дают взгляд в прошлое. То, как люди смотрели на мир. На этом сходства заканчиваются.
Почему этот бардак продолжается? Одна из причин — потому что Анри Карье-Брессон был фотокорреспондентом. И в то же время он первый с кем связывают термин «уличная фотография».
АКБ не называл себя стрит-фотографом. Но он также утверждал, что не имеет никакого отношения к документированию.
Многие его фотожурналистские снимки — посредственные. Но фотографии, которые он создал как форму самовыражения, стали культовыми.
Его уличные снимки вдохновляли несколько следующих поколений. Вдохновляют по сей день.
Картье-Брессон фотографировал людей в повседневной жизни. Его подход состоял из очень точного кадрирования и тщательно выверенной композиции, использованных в «решающий момент».
Решающий момент — мгновение, которое полностью раскрывает фотографию. Доля секунды до или доля после и такое мгновение упущено.
Картье-Брессон утверждал, что для него фотография означала предугадать решающий момент прежде, чем он произойдет. Предугадать так, чтобы сошлись взгляд, мозг и сердце. Только тогда его фотографии становились больше, чем просто снимками или просто документацией реальности.
Уличная фотография
Уличная фотография — это не портреты, не фотографии предметов. Она не включает в себя городские пейзажи. Прилагательные, которые подходят для описания уличной фотографии — инстинктивная, спонтанная, не обдуманная заранее, непостановочная, не шаблонная. И главное — искренняя.
Искренность означает, что объект не знает, что его сфотографировали.
Объекты стрит-фотографии — всегда люди и темы вокруг «человека». Не гуманистические темы. Различие очень тонкое, то семантически важное. Юджин Смит был фотографом-гуманистом. А Гарри Виногранд — стрит-фотографом.
Неизбежный признак уличной фотографии — загадочность и причудливости. Можно сказать, сюрреалистичность. То, что создано в кадре, но не имеет отношения к реальности. Отношение между людьми или людьми и средой построены на намеренном сопоставлении, кадрировании и выборе времени.
Если вы просите у незнакомца разрешения сфотографировать, то вы получаете портрет. Уличный портрет. Не уличную фотографию.
Документальная фотография включает в себя портреты. Особенно гуманистическая фотография. Но уличная фотография нет. Само по себе понятие «Street photography portret» — оксюморон.
Уличная фотография не интересуется правдой. Хорошая уличная фотография — это ложь, которая могла бы заставить нас что-то понять о жизни и некой правде. Согласно цитате Пикассо, стрит-фотография — создание вымышленного рассказа, который помогает фотографу выразить себя.
Уличная фотография имеет больше общего с искусством, чем с журналистикой. Это не документальная фотография и не гуманистическая. Однако именно с этими двумя жанрами фотографы-любители путают уличную фотографию.
Уличная и документальная фотографии
В уличной фотографии один объект — люди. В документальной объектом может служить что угодно. В том числе люди, не относящиеся к теме.
Уличные фотографии создают в общественных местах. Прежде всего на улице. Документальные снимки делают в конкретных местах, которые диктует тема. Это могут быть как публичные, так и не публичные места: школы, больницы, фабрики, офисы, частные дома, дикая природа и т. д.
Уличная фотография интересуется жизнью, человеком, повседневными случайными моментами, взаимодействием людей. Тогда как документальная фотография — жизнью, человеком, взаимодействием людей в определенные моменты события или результаты события.
Уличная фотография выражена посредством неожиданных и непредсказуемых действий, которые приводят к решающему моменту.
Документальная фотография выражена объективным представлением фактов в конкретный промежуток времени. Этот промежуток времени может быть днем, а может быть годом.
Уличная фотография абсолютно субъективна. Документальная фотография по определению должна быть объективной. Уличная фотография — все о понимании «правды». Документальная — создание «Правды».
Уличный фотограф не знакомится с объектами. Ему без разницы кто они и какова их жизненная «ситуация». Уличный фотограф создает «ситуацию», где каждый не существует сам по себе. Документальный фотограф, наоборот, глубоко заинтересован, чтобы узнать объект лучше. Он провел исследование, сформировал свое мнение об объекте и «ситуации». Он занимается этим потому, что у него есть проблематика. Уличному фотографу важно только то, что объект собирается сделать перед камерой, как выбрать момент, как построить кадр.
В уличной фотографии фотограф должен быть «невидимым». Только так он получит искренние снимки. Чаще всего искренность достигается за счет того, что фотограф подходит максимально близко к объекту. Документальный фотограф сам выбирает, как ему снимать — искренне или не искренне. Выбирает, как снимать — скрытно или открыто. Выбирает с какого расстояния снимать. Все в зависимости о ситуации.
Уличный фотограф подходит близко к объекту. Он использует объективы 35 или 50 мм. Тогда как фотограф-документалист волен выбирать фокусное расстояние в зависимости от того, что он фотографирует.
Уличный фотограф блуждает по улице в поисках кадра. Он наблюдает, наблюдает, наблюдает, ждет пока перед ним что-то произойдет. Ему не важно что конкретно фотографировать. У документального фотографа есть тема и проблема. И он ищет кадр в соответствии с этой темой.
Мартин Парр фотографировал только то, что подходило под его серии. Поэтому Парр — документальный фотограф. И мир искусства оценил его за концептуальное мышление. Но он не уличный фотограф, как многие его ошибочно называют.
Заключение
Черты уличной фотографии сформировали великие люди в 50−60-е годы. Это был пик уличной фотографии.
По форме у уличной фотографии мало общего с документальной, портретной и гуманистичной фотографией. Историки искусства и критики хорошо понимали это тогда, понимают и сейчас.
Автор: Evangelo Costadimas
Источник: street-photography-manifesto.tumblr.com
Уличная фотография – мысли и советы. Стрит фото
Уличная фотография сегодня превратилась в полноценный жанр фотографии, а может быть даже и искусства. С последним утверждением можно поспорить, но согласитесь, что это именно искусство – суметь получить кадр, который понравится не только самому автору фотографии, но и десяткам, а то и тысячам людей.
Вот и бродят сотни людей по городам и странам, вооружившись фотоаппаратами разной степени продвинутости. У кого-то обычная мыльница, а кто-то таскает с собой фотоаппарат, стоимостью сопоставимой с вполне себе неплохим автомобилем. Они напоминают охотников, выслеживающих добычу. Добыча уличного фотографа – это стоп-кадр вашей жизни, ваши эмоции, важное или не очень событие.
Возможно, что те, кого снял фотограф, через минут уже забудут о мимолетном факте в его жизни, но на снимке все останется.
Совет первый: Уличная фотография демократична и абсолютно нетребовательна к технике. Неважно, какой у вас фотоаппарат. Главное — что и как вы снимаете. Вы можете заниматься уличной фотографией, не имея фотоаппарата совсем. Современные смартфоны позволяют делать неплохие снимки.
Что снимает уличный фотограф и о чем жанр стрит фото
Если долго не рассуждать, то уличная фотография – это о жизни людей и сами люди, с их радостями и горем, с их мыслями и переживаниями. Это улицы, но улицы не пустые, а наполненные людьми, движением. О движении – когда мы говорим слово «движение», то чаще всего представляем себе кого-то идущего или что едущее, летящее. На самом деле движение – это более широкое понятие. Мысль – это тоже движение. Только неодушевленные предметы статичны сами по себе. Как и смерть – она тоже статична.
В прошлом веке была такая мода – фотографировать умерших родственников, придавая им живые позы.
Выглядят такие фотографии жутковато – это имитация жизни и она противоестественна. Смерть не движется – это конец, полная остановка. Любая жизнь — динамичная. Любой живой объект находится в динамике, даже если он просто стоит и курит:
Иногда уличной фотографией называют любые снимки города. Это не так. Есть очень четкое деление на городской пейзаж и уличное фото. Городской пейзаж, о котором я расскажу в следующей статье, — это отдельный жанр фотографии, где героем является сам город, его архитектура, ландшафт. Уличная же фотография – это в первую очередь люди. Неважно, идет ли человек пешком, едет на велосипеде или машине, просто стоит, задумавшись – человек главный герой стрит фотографии. Разница, как вы видите, есть. В одном случае основным сюжетом является творение человека, в другом – сам человек.
Москва — май 2016 годГлавная особенность уличной фотографии
Уличная фотография – это полное отсутствие постановки. Вы не готовите площадку, не заставляете своих моделей стать там-то, принять такую-то позу, улыбнуться или заплакать.
Вы даже не знаете, кто станет вашей моделью и что он или она сделает через секунду. Может заплачет, а может рассмеется, а может заметит вас и пошлет к чертям, да еще и погонится за вами с очень нехорошими желаниями.
Парк Победы — май 2016 годСовет второй: Снимая на улице, пользуйтесь телеобъективами или компактными фотоаппаратами с большим увеличением. Главное в уличной фотографии — это естественность, а какая естественность, когда ты знаешь, что тебя снимают. Ты всегда ждешь, что сейчас вылетит птичка. Это в лучшем случае, а в худшем – люди могут быть категорически против, чтобы их снимали. Поэтому, лучше снимать издалека, вооружившись хорошей оптикой.
Кого снимать и какие события запечатлеть
Кого снимать? Сложный и одновременно простой вопрос, на который можно дать однозначный ответ – людей. Людей, человека, женщину или мужчину, детей или одного ребенка. Неважно кого. Важно — как и в какой момент. Вот мы и подходим к самому главному – к моменту съемки.
Когда стоит нажать на кнопку, а когда не стоит. Тут вопрос не только в технике съемки, но есть еще и эстетические аспекты, и этические. Вопросов масса, и на большинство из них нет однозначного ответа. Каждый фотограф решает сам. Снимать ли людей на похоронах, убитых горем или нет, снимать ли выражение чувств любви, ярости, агрессии или не снимать. В чем сходятся все уличные фотографы – можно снимать моменты радости и счастья. А стоит ли снимать радость алкоголика, купившего бутылку или только-что опохмелившегося или удовлетворение от хорошо сделанной работы хозяйки, только что зарезавшей на обед курицу? Сложно. Еще раз повторю – каждый фотограф решает сам, что допустимо, а что нет.
Сад Эрмитаж — праздник едыСовет третий: Если вы хотите получить сильный кадр, то лучше всего снимать на праздниках или каких-то мероприятиях. Люди в такие моменты более эмоциональны и меньше сдерживают себя. Понаблюдайте за людьми на уличных праздниках – они раскрепощены, меньше думают о том, как они выглядят. Больше эмоций – лучше фотография.
Когда снимать
В любое время суток. Вы ограничены только техническими параметрами своей техники. Можно снимать днем, утром или ночью. Это неважно. Главное, чтобы было видно то, что вы хотели снять. Но вообще, лучше, когда есть хорошее освещение – это может быть солнце, уличные фонари. Иначе шумы могут испортить вашу фотографию. Хотя, иногда шумы добавляют специально. Но, все-таки стоит помнить, что чем меньше света, тем длиннее ваше выдержка и выше ISO. А также помните, что чем меньше света, тем ваша картинка будет более шумной или смазанной, а может быть и то и другое превратят снимок в непонятную кашу, месиво. Можно, конечно, потом сказать, что это задумка такая, и мол я так мир вижу. Но мы с вами говорим не о живописи, а о фотографии, которая фиксирует событие. Событие, а не ваше состояние души.
Вечерний Арбат — июль 2016 годЦветная или черно белая фотография – что лучше?
У разных фотографов представления о цвете сильно отличаются.
Кто-то считает, что уличная фотография должна быть только черно-белой, кто-то допускает, что стрит фото может быть цветным. На самом деле, цвет неважен. Цвет не самоцель и не канон. Важен сюжет и что вы хотите подчеркнуть. Давайте порассуждаем – что такое цвет. Цвет – это наше субъективное восприятие отражения светового потока от предметов. Для человека нет одинаковых цветов – каждый воспринимает цвета по-разному. Розовый или красный – это понятно, но есть детали. Важны детали или не важны? Черт его знает. Есть только два цвета, которые мы воспримем одинаково – черный и белый. Даже дальтоники не путают эти цвета. То есть, если вы хотите, чтобы все люди видели одинаковую картинку по цвету, то черно-белая фотография предпочтительней. Но дело даже не в том, как мы воспринимаем цвет, а в сюжете и в том, что мы хотим передать. Приведу пример. Мы снимаем штангиста во время толчка или удержании веса. Жилы напрягаются, лицо краснеет, глаза вылезают из орбит, все лицо напряжено. Что вы хотите передать? Если только эмоциональное напряжение, то лучше черно-белый вариант.
Глаз зрителя не будет отвлекаться на цвет лица или рук атлета. А если вы хотите передать физическое напряжение, то цветная картинка будет более уместна – цвет отлично передает именно наше физическое состояние.
Заметил, что сильные открытые эмоции лучше передаются именно цветной фотографией. Черно белое же фото выявляет то, что люди иногда хотят скрыть. Возможно, что это ошибочное впечатление, но что-то в этом есть, на мой взгляд.
Совет четвертый: Снимайте в цветном варианте. Потом, при обработке фотографии разберетесь, что лучше. Когда фотографируешь на улице, сразу не сможешь понять, что же ты такое снял. А вот при обработке фотографии уже есть время рассмотреть и подумать.
О композиции в уличной фотографии
Когда снимаем в студии или делаем семейную фотографию, то мы создаем, строим реальность и впихиваем в нее людей. То есть, мы создаем реальность по своим представлениям о том, как она должна выглядеть.
Уличная фотография – это другое. Не мы создаем окружающий мир, а мы лишь наблюдаем за ним и фиксируем события в реальном окружении, не зависящем от нашего представления о нем. Уличный фотограф не строитель, он наблюдатель. Внимательный, наделенный воображением, но наблюдатель. Замечу, что задумывая сюжет, мы можем выбрать место, точку съемки, настроить фокус – засесть в засаде.
Есть две категории фотографов. Одних можно сравнить с обычным охотником, которые бредет себе по лесу и высматривает на ветках дичь. Возможно, что ему попадется лишь пара ворон, а может попасться и ценный пушной зверь. Главное, чтобы не песец. Другие – это снайперы, тщательно выбирающие место, с которого будет произведен выстрел. В первом случае удачная композиция – дело случая, во втором, рано или поздно кто-то попадется в выбранные рамки.
А что же лучше – блуждание по городу в поисках сюжета или выбор места и времени, и ожидание? Сложно сказать. Все зависит от происходящего вокруг. Поясню. Вы решили пополнить свое портфолио фотографиями молодоженов, а на свадьбу вас все не приглашают.
Отлично. Думаем, а где водятся эти самые молодожены? В Москве есть несколько мест, где в выходные вы обязательно поймаете парочку свадеб – Патриарший мост и сам Храм Христа Спасителя, Царицино, Коломенское, ГУМ. Теперь решаем, а какой антураж нам нужен. Дальше дело техники – приезжаем на место и выбираем точку съемки – рано или поздно, но молодые попадутся к нам в кадр. Фотографу останется только нажать на кнопку, когда парочка новобрачных или вся веселая свадьба приблизится к точке, которую мы выбрали для съемки.
Работа свадебного фотографа — 2011 год, Москва
Что лучше подходит для съемки — открытое пространство, магистраль или кирпичные стены вокруг. Это абсолютно неважно.
Некоторые считают, что уличная фотография – это ноль обработки и отсутствие кадрирования. На мой взгляд – это неправильно. Кадрировать фотографию можно, а иногда и нужно. В хорошей уличной фотографии есть сюжет. Пусть не придуманный и не отрежиссированный, но сюжет присутствует все равно.
Сама жизнь дарит сюжеты для наших снимков. И ничего страшного нет в том, что мы отрезаем лишнее, что не вписывается в наш сюжет. Главное не отрезать что-то важное, что выхолостит нашу фотографию и сделает ее безликой.
На сегодня все. Мысли закончились. Но это не конец, а только начало и продолжение следует.
7 особенностей скучной стрит-фотографии и как их избежать
Уличную фотографию трудно сделать хорошо. Действительно трудно. Даже если вы профи, большинство ваших снимков не будет иметь художественную ценность.
Интернет наполнен скучной стрит-фотографией. Самая большая проблема — люди думают, что любая фотография, сделанная на улице, теперь является стрит-фотографией.
Один из способов добиться отличной уличной фотографии — избежать некоторых особенностей, создающих скучную уличную фотографию.
Вот 7 самых распространенных проблем, приводящих к созданию скучной стрит-фотографии.
Привычка № 1 Ничего интересного на фото
Если на фотографии нет ничего интересного, скорее всего, она не будет интересной.
Это должно быть очевидно, но, судя по миллионам уличных фотографий в интернете, для многих это не так. Случайное изображение улицы или группы людей, вероятно, не будет содержать в себе ничего интересного, даже если вы добавите черно-белый фильтр.
Ищите что-то интересное, прежде чем сфотографировать — это первый шаг к созданию интереса в стрит-фотографии.
Куча людей. На что ты должен смотреть? (Желтые туфли не так интересны)Привычка № 2 Слишком далеко
Многим людям нравится держаться на большом расстоянии, когда они делают снимок. Проблема в том, что расстояние становится частью ощущения фотографии, даже если вы используете телеобъектив.
Так что, если вы далеко, это будет чувствоваться на снимке. Обычно это приводит к созданию скучной фотографии, потому что зритель не чувствует, что он является частью сцены. Если вы не чувствуете, а иногда даже не видите, что происходит, то трудно кого-то заинтересовать.
Слишком много всего в сцене, на чем ты можешь сосредоточиться? Парень на фаркопе заставляет вас хотеть быть ближе к нему, чтобы вы могли его видетьПривычка № 3 Уличные артисты и бездомные
Среди самых популярных объектов, снятых в уличной фотографии — уличные артисты и бездомные.
Зачем? Обычно потому, что это легко. Они остаются в одном месте и редко возражают (или даже замечают), если вы фотографируете их.
Проблема также в том, что это легко. Если вы сделаете простой снимок, он будет выглядеть как миллионы других фотографий того же объекта. Один и тот же уличный артист снимается сотни раз в день всеми, и каждая фотография выглядит идентично. Одинаково скучно.
Милый парень? Конечно. Но через 1 минуту я увидел, что 5 разных туристов сфотографировали его точно так жеЛично я против фотографирования бездомных, если вы на самом деле не углубляетесь в их мир. Для меня это выглядит так, будто вы их эксплуатируете. Есть некоторые фотографы, которые делают это хорошо, но они обычно общаются с героями фотографий, налаживают контакт и своими снимками рассказывают историю. Это не простой снимок, пока они проходят мимо на улице. Они тратят больше времени и энергии на то, чтобы выявить подлинное чувство.
Если вам действительно нравится снимать эти объекты, попытка добавить к фотографии больше, чем простой снимок человека, поможет выделить его из моря других идентичных фотографий.
Привычка № 4 Слишком много боке
Все любят боке. Оно добавляет мягкость фону и выделяет объект. В уличной фотографии, если вы не снимаете уличные портреты, боке может сыграть плохую роль.
Скажем, у вас есть фотография всей сцены, но в фокусе только один маленький объект. Все остальные объекты, некоторые из которых могут добавить интерес, превращается в размытое, пустое пространство. Вы можете потерять все, что может предложить сцена, сделав ее более скучной.
Размытый мальчик и фон уменьшают интерес к фотографии и делают снимок грязнымБоке в стрит-фотографии также выглядит безвкусно и убивает аутентичность.
Однако, всё зависит от того, что вы собираетесь фотографировать. Боке не так уж и плох в уличной фотографии — просто убедитесь, что оно добавляет интерес, а не убирает его.
Привычка № 5 Люди, не делающие ничего особенного
Все видели человека, сидящего на скамейке, или человека, стоящего на пешеходном переходе тысячи раз. Если в этом нет ничего особенного, то это, вероятно, будет скучно.
Если вы собираетесь сфотографировать человека на улице, убедитесь, что у него либо есть что-то интересное, либо он делает что-то интересное.
Ищите жесты, характер, освещение или что-то уникальное. Если ничего этого нет, то это никого не привлечет. Это просто будет выглядеть как еще один человек на улице. Скучный кадр.
Она стоит на улице, глядя на свой телефон. Как часто ты видишь это?И еще есть самая основная и модная техника стрит-фотографии. Посмотрите на стену и подождите, пока кто-нибудь пройдет мимо.
Человек, идущий мимо стены — то, что происходит тысячу раз в день с той же самой стенойДаже если сам Пикассо разрисовал эту стену, это все равно просто человек, идущий вдоль стены. В этом нет ничего уникального или интересного.
Привычка № 6 Нет композиции
Многие фотографии, особенно уличные, выглядят так, будто кто-то быстро направил камеру и щелкнул, даже не задумываясь о кадре. Это может произойти из-за спешки, когда вы боитесь, что вас заметят те, кого фотографируете.
Или, может быть, фотографу было все равно, как будет выглядеть кадр.
Вы не всегда должны иметь идеальную композицию, но вы должны пытаться думать о ней. Что вы хотите включить в кадр, а что нет. Как вы хотите, чтобы кадрирование выглядело. Все это влияет на интерес к фотографии.
Если вы не вложите в композицию какие-либо мысли, она, вероятно, будет скучна. Если положиться на волю случая, у вас не будет шансов сделать интересную фотографию.
В этой сцене что-то происходит, но плохая композиция не дает этого понятьПривычка № 7 Редактирование
Сегодня можно много чего сделать с фотографией в графическом редакторе. Это здорово, но это также может быть ловушкой. Поначалу сумасшедшие настройки могут показаться вам крутыми, но когда вы наиграетесь, снимки могут выглядеть просто безобразно.
Если редактирование усиливает эмоции, которое вы пытаетесь изобразить, это здорово.
Если оно превращает снимок в нечто, что больше похоже на компьютерную графику, то, вероятно, это не лучший вариант для уличной фотографии.
Бонус Использование черно-белого
Это можно добавить к этим 7 распространенным привычкам. Многие фотографии, на которые распространяются все эти пагубные привычки, также часто становятся черно-белого цвета. Это не исправляет скучную фотографию. Скучная фотография – это скучная фотография.
Если вы хотите снимать в ч/б, вы должны думать о том, как будет выглядеть снимок в этих оттенках, когда делаете снимок.
Черно-белый, но все еще скучныйЕсли вы обнаружите, что делаете некоторые из этих ошибок, не беспокойтесь об этом. Всем нам есть к чему стремиться. Основные вопросы, которые вы должны задать себе, это «Почему вы фотографируете?» и «Что вы пытаетесь показать или сказать в фотографии?». Просто задумавшись об этом, вы уже поставите себя выше большинства уличных фотографов.
Сосредоточение на том, чтобы сделать снимок интересным — лучшая привычка для фотографа.
Об авторе: Форрест Уокер — фотограф из Портленда, штат Орегон, работающий по всему миру, в настоящее время заканчивает пятилетний фотопроект, охватывающий более 100 крупных городов. Мнения, высказанные в этой статье, принадлежат исключительно автору.
Журнал Фотар в соцсетях: Facebook, Вконтакте и Telegram
comments powered by HyperCommentsРОСФОТО Человек в городе: искусство стрит-фотографии
Одно из самых знаковых явлений в мировой и российской фотографии последних десяти лет – стремительный, лавинообразный рост интереса к уличному («стрит») фото.
Казалось бы, причина популярности очевидна — это ее доступность в эпоху недорогих компактных камер. Но истинные корни интереса гораздо глубже: они лежат в уникальности сочетания формы и сюжета. Сюжетное наполнение — повседневная жизнь города и человека, и тысячи фотографов ведут неофициальную летопись нашей урбанистической цивилизации.
Но, как правило, акценты в стрит-фотографии — и этим она отличается от «жанровой» — ставятся не на сюжет, а на визуальное наполнение, то есть на форму.
Неслучайно, что именно в данном жанре искусство визуальной формы было доведено до совершенства такими мастерами, как Анри Картье-Брессон, Робер Дуано, Роберт Франк, Йозеф Куделка. По сути, уличная фотография — это игра, участники которой должны выхватывать из беспрерывного мелькания повседневной реальности те редкие сочетания линий и форм, которые способны заставить нас стать частью пойманного мгновения, почувствовать его изнутри и понять его неповторимую красоту и смысл.
В курсе, состоящем из двух двухчасовых лекций, будут рассмотрены:
- краткая история появления и становления уличной фотографии от Нисефора Ньепса и Луи Дагера;
- «золотой век» — эпоха агентства «Магнум»;
- средства визуального языка; понятия визуальной структуры, компоновки и композиции;
- эволюция идей и тенденции современной стрит-фотографии;
- приемы и этика уличной съемки, а также о взаимодействие фотографа и объекта.
XIX век — попытки фотографии выйти на улицу и избавиться от постановочности и внешней «красивости»; перенос внимания с «вечного» на сиюмоментное. Представление о композиции в фотографии: почему композиция — это не «правило третей» и почему она определяет наше восприятие, даже если нам о ней ничего не известно. «Золотой век» уличной фотографии — эпоха расцвета Magnum. Жизнь после Magnum — от Сола Лейтера до Дайдо Мориямы.
1 марта, 16:00 — Современная стрит-фотографияCвязь с прошлым и новые тенденции, новые имена и новые грани творчества известных стрит-фотографов. Цвет в уличной фотографии. Этика и кодекс уличной съемки, взаимодействие фотографа и объекта, основные приемы съемки «открытой камерой». Будущее стрит-фотографии, ее связь с общей эволюцией изобразительного искусства.
Street-фотография » PhotoCasa — Фотокаталог России. Журнал о фотографии PhotoCASA.
Официальный сайт.Приветствую, друзья. Меня зовут Киричай Дмитрий, занимаюсь фотографией около 5 лет и, пробовав снимать практически во всех жанрах, выбрал для себя несколько основных творческих направлений. В этой статье хотел бы с вами поговорить на тему street-фотографии и поделиться личным опытом.Для меня street-фотография — это способ смотреть на мир. Интересные события постоянно происходят вокруг нас, нужно только уметь увидеть их, как художник. При этом люди видят одни и те же вещи совершенно по-разному, поэтому важно независимо от своего взгляда сохранить объективность и реализм в вашей фотографии.
Хороший стрит-портрет должен быть вне времени и точно показывать, как человек выглядел и что из себя представлял. При этом мысль, которую фотограф хочет донести до зрителя, может быть совершено не связана с личностью на фото. Этот жанр не для тех, кто ждет от каждой фотосъемки финансового вознаграждения. Он вам не будет приносить денег за исключением редких случаев: когда ваши работы заинтересуют печатные издания, выставки или вы займете призовые места в каких-либо международных фотоконкурсах.
Поэтому большинство занимается этим как хобби для реализации творческого интереса и очень мало кому удается сделать это основной профессией, приносящей иногда очень хорошие деньги.Canon 6D, объектив Canon 70–200 mm 2.8, ISO 250, f/4, выдержка 1/500 s
Есть два основных метода в street-фотографии. Это съемка в открытую, когда человек видит, что вы его снимаете, она иногда предполагает прямой контакт — с общением. К примеру, вы можете сфотографировать людей в открытую в общественном транспорте. Вы будете стоять на улице, а они просто проедут мимо. Или же вы попытаетесь кого-либо сфотографировать, будучи внутри, тогда непременно придется давать объяснения, кто вы и для чего это делаете. Если вас пугает съемка людей на улице, то лучше начать снимать все, что вас заинтересует в городской среде: здания, транспорт, общие планы улиц. Это может быть что угодно: даже любой предмет, лежащий на земле, если вы сможете показать через фото какую-то идею.
Canon 6D, объектив Canon 20 mm 2.
8, ISO 250, f/11, выдержка 1/125 s
Многие предпочитают снимать незаметно, так как это сохраняет абсолютную естественность вашей сцены. Для этого можно использовать телеобъективы, находясь на достаточном удалении от объекта съемки. Пример такого фото с использованием телеобъектива с расстояния около 10 метров — в начале статьи.
Очень большая проблема для уличных фотографов — это непонимание окружающих людей, кто вы и для чего снимаете. Представьте: гуляя по улицам вашего города, вы вдруг видите человека с камерой, который, прячась за кусты, фотографирует что-то. Вряд ли вы подумаете, что он художественный фотограф, который пытается создать произведение искусства.
Поэтому лично мне нравится фотографировать в открытую, просто прогуливаясь по городу, так я чувствую себя более спокойно. Можно пригласить друга или свою вторую половинку — как для обычной уличной фотоссесии. Я фотографирую свою девушку и в нужный момент перевожу камеру, снимая интересных мне людей. Поэтому второй глаз должен быть всегда открытым, чтобы видеть все, что происходит вокруг.
Также очень интересный способ — это съемка на широкоугольные объективы, когда камера висит на ремешке. Вы не пугаете людей съемкой, а смотритесь как обычный турист. Поскольку объективы такого вида имеют широкий угол обзора и резкую картинку по всей площади кадра, вы можете включать большое количество людей в сцену, создавая атмосферные и динамические кадры, заранее настроив фокус на несколько метров вперед. Не забудьте включить бесшумный режим затвора, на беззеркальных камерах нужно отключить только звук при нажатии на кнопку. Очень удобная функция — управление съемкой через экран смартфона, что позволяет видеть и снимать через мобильный телефон, не трогая вашу камеру.
Я снимаю всеми описанными методами в зависимости от места, где нахожусь. В основном на 50 и 20, иногда на 70–200 мм. Нагружать себя массой сменной оптики в street-фотографии не лучшая идея, в идеале я беру только один объектив и маленькую сумку для фотоаппарата. Путешествия — это новый опыт для street-фотографа, в туристических городах более живая атмосфера, люди проявляют больше эмоций.
Люблю снимать на праздниках, фестивалях, парадах и митингах совершенно открыто.Нужно стать частью события, чтобы отразить его историю. Люди, выходя на массовые мероприятия, готовы к тому, что к ним может подойти незнакомый человек и сделать снимок без каких-либо объяснений.
Также я фотографирую и незаметно, когда вижу, что какое-либо вмешательство испортит натуральность сцены. У меня есть интересный пример, когда я увидел ночью человека, читающего книгу от света витрины ресторана. Он стоял в идеально натуральной постановке, и я сразу представил уже готовый кадр в голове.
Но как это иногда бывает, камеры с собой не было, пришлось очень быстро идти домой, и уже через 20 минут я начал съемку. Первый снимок сделал незаметно — со стороны, после чего подошел к нему и сделал крупный портрет в открытую. Получилась очень разноплановая сцена. Мы немного поговорили, он рассказал, что Марк Твен — его любимый автор и он перечитывает эту книгу уже в 4-й раз. Я хотел показать маленькую историю из жизни этого человека, которая у каждого создаст свои мысли и впечатление.
Canon 6D, объектив Canon 50 mm 1.4, ISO 3200 f/1.8, выдержка 1/100 s
В 2016 году я начал создавать серию street-портретов. Первое фото из этой серии было сделано по пути на коммерческую съемку. Я увидел пожилого человека, который стоял возле магазина. Опрятно одетый, он подходил к людям и просил какой-либо помощи.
Canon 6D, объектив Canon 50 mm 1.4, ISO 100, f/2.5 и выдержка 1/2000 s
Основные сложности в создании такого портрета заключаются в том, что фотограф должен снимать моментально и инстинктивно, за несколько секунд войти в контакт с незнакомым человеком и, сделав несколько кадров, отразить его индивидуальность. Нужно заранее настроить камеру, т. к. вы не сможете повторить первую реакцию человека, исправляя настройки.
В данном случае войти в контакт было несложно, ведь к нему подходило много людей. Сначала я сделал кадр без каких-либо объяснений, потому что это могло испортить натуральность момента. А уже потом наладил контакт, сказав, что учусь фотографировать и просто снимаю людей на улице.
Этот проект стал для меня началом формирования стиля. В течение года я продолжил серию, сделав еще 5 новых работ в рамках этого фотопроекта. Для меня оченьзнаково, что из всех моих фото именно этот снимок получает премию 35awards и входит в 10 лучших портретов 2016 года, а также участвует в фотовыставках в различных городах России.
Текст и фото: Дмитрий Киричай
Полное руководство по уличной фотографии для начинающих
X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 200, 1/220, f / 9.0 Уличная фотография — одна из самых сложных, но в то же время одна из самых сложных награждение жанров фотографии. Документировать людей в их повседневной среде непросто — требуется терпение, упорный труд, а иногда даже некоторая отвага, чтобы иметь возможность подойти и сфотографировать совершенно незнакомых людей. В этой статье мы подробно рассмотрим, что такое уличная фотография, чем она отличается от других жанров фотографии, и дадим несколько полезных советов, которые помогут вам начать работу.
Во время своего фотографического путешествия я снимал дикой природы, путешествия, пейзажи и даже некоторые виды спорта. Однако для меня уличная фотография — самый сложный и интересный жанр. Зачем? Потому что уличная фотография требует терпения, настойчивости и удачи, как и фотография дикой природы.
Вы должны быстро реагировать и реагировать интуитивно, как при съемке спортивных состязаний. Как и во время путешествий, вы должны владеть рассказом историй. Кроме того, вы должны уметь продуманно и творчески составить захватывающий снимок, который привлекает зрителя, как в пейзажной фотографии.Если вы думаете, что вам может быть интересна эта фотография, читайте дальше.
Что такое уличная фотография?
Википедия определяет уличную фотографию как «фотографию, сделанную для искусства или расследования, которая показывает непосредственные случайные встречи и случайные происшествия».
Обычно уличная фотография — это откровенная съемка жизни в общественных местах.
И, вопреки своему названию, уличная фотография не обязательна. Вы можете заниматься уличной фотографией где угодно.
Например, когда я жил в маленьком городке Миссисипи, я проводил много времени на пляже. В дождливые дни я часто хожу в музеи, кафе или даже в торговый центр. Одно из моих любимых мест для съемки — общественный транспорт. В автобусах и поездах всегда можно найти интересные предметы.
И сельскую местность не сбрасывайте. Даже если вы не живете в большом городе, это не должно удерживать вас от начала ваших приключений в уличной фотографии.
X-T2 + XF35mm f / 2 R WR @ 35 мм, ISO 2500, 1/125, f / 5.0Что делает хорошую уличную фотографию?
Сейчас социальные сети наводнены посредственной уличной фотографией. Если просто направить объектив на человека на улице, это не считается уличной фотографией. Как и во всей фотографии, то, как вы скомпонуете изображение, будет либо делать, либо ломать вашу фотографию.
Для хорошей уличной фотографии нужен четко определенный объект. Все правила (и я использую это слово вольно) композиции, такие как правило третей, ведущие линии, использование отрицательного пространства, симметрия, рамки и т. Д.все еще держитесь. Попробуйте рассказать историю своими изображениями. Создавайте фотографии, на которых зритель делает паузу и задает вопросы.
Это признаки хорошей уличной фотографии.
X100T @ 23 мм, ISO 200, 1/280, f / 11.0Нужны ли люди для уличной фотографии?
Вопрос о том, нужны ли уличным снимкам люди в них, остается предметом споров. Стикеры говорят, что на всех уличных фотографиях обязательно должны быть люди. Однако я придерживаюсь более спокойного подхода. Хотя я считаю, что уличным фотографиям не нужны люди, им нужно внушать, что кто-то там был.
Например, тени можно использовать для съемки наводящих на размышления снимков, даже если вы не видите людей, которые их бросают.
Еще я люблю фотографировать вещи, оставленные людьми. Эти изображения оставляют зрителя в недоумении, что же стоит за брошенными предметами.
Вся ли уличная фотография откровенна?
Опять же, сторонники скажут «да», вы должны снимать уличную фотографию откровенно.Тем не менее, я не согласен. В то время как некоторые люди говорят, что уличные портреты — это еще один жанр фотографии, я объединяю их под зонтик уличной фотографии.
X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 200, 1/125, f / 3,6Уличный портрет требует, чтобы вы взаимодействовали с объектом. Общение с незнакомцем может вселить страх в тех, кто только начинает. Однако на этом пути я встретил несколько интересных людей. Я подробнее расскажу о том, как преодолеть этот страх чуть позже.
X-T2 + XF18-55mm f / 2.8-4 R LM OIS @ 18 мм, ISO 200, 1/180, ƒ / 6.4 Другой тип неискренней уличной фотографии происходит, когда вы смотрите в глаза своему объекту.
Пуристы скажут, что зрительный контакт убирает спонтанность момента и, таким образом, изменяет сцену. Я беру за правило никогда не вступать в зрительный контакт, зависая над предметом.
Однако, если мой объект замечает меня и поднимает глаза, как только я щелкаю затвор, я не игнорировать выстрел. Эти случайные встречи часто добавляют в образ немного юмора.А зрительный контакт часто делает изображение более интимным.
X-T2 + XF35mm f / 2 R WR @ 35mm, ISO 6400, 1/55, f / 4.5Оборудование камеры для уличной фотографии
С точки зрения уличной фотографии, меньше значит больше. Вы хотите стать невидимым, когда находитесь на улице. Это намного проще сделать с помощью небольшой камеры.
Камеры меньшего размера менее навязчивы, чем большие и тяжелые зеркалки. Их легче и менее болезненно носить с собой, особенно при длительных прогулках. Они также не оказывают на людей такого же психологического воздействия, как большие фотоаппараты — большинство людей привыкло видеть маленькие фотоаппараты, которые выглядят как туристические «наведи и стреляй», поэтому они не чувствуют себя такими запуганными.
Наконец, в некоторых беззеркальных камерах есть режим бесшумного затвора, при котором вы даже не услышите срабатывания затвора. Они отлично подходят для фотографий в документальном стиле и откровенных фотографий.
Мне нравится использовать фикс-объективы. Мои любимые два фокусных расстояния — 23 мм и 50 мм на моих камерах с кадрированным сенсором. Объективы с постоянным фокусным расстоянием обычно меньше, чем зум-объективы. Но что более важно, когда вы постоянно используете одно и то же фокусное расстояние, вы понимаете, как будет выглядеть ваш кадр, еще до того, как поднесете камеру к глазу.Вы узнаете, где встать, чтобы создать кадр. Действия на улице могут происходить быстро. Убрав переменную масштабирования из уравнения, вы будете лучше подготовлены к съемке мимолетных моментов.
Когда я выхожу на день уличной фотографии, я беру с собой небольшую сумку-слинг (Peak Design 5L Sling). В нем я беру запасные батарейки, визитки, телефон и удостоверение личности.
Если я использую комбинацию Fujifilm X-T3 и 50 мм f / 2, я ношу ее на легком ремне. Когда я снимаю на Fuji X100F, я использую браслет.Я никогда не беру с собой дополнительных линз. Это усложняет процесс принятия решений. Я увеличиваю масштаб ногами, обычно приближаюсь к объектам и не думаю о том, «что, если бы» у меня был другой объектив.
Удобная обувь почти так же важна, как и фотоаппарат! За день уличной фотографии я легко могу преодолеть от 10 до 15 километров. Меньше всего мне нужны волдыри и боли в ногах. Я тоже одеваюсь по фигуре. Я не хочу привлекать к себе ненужное внимание.
Street GearКодекс поведения
Фотографирование в общественных местах является законным в «большинстве» стран.И в Канаде, и в США это верно. Если вы находитесь в общественном месте, вы имеете право фотографировать. Однако важно понимать, что даже если вы снимаете в общественном месте, вы должны разумно рассчитывать на конфиденциальность.
Например, фотографировать в окно спальни с улицы неэтично и, вероятно, незаконно! Если вы не уверены, сделайте небольшое исследование, чтобы ознакомиться с местными законами о конфиденциальности, в которых вы будете снимать.
Уважение и улыбка
Уважение имеет большое значение в уличной фотографии. Если кто-то не хочет, чтобы его сфотографировали, извинитесь и найдите другую тему. На улицах полно интересных людей, и вскоре обязательно появится еще один.
Улыбка творит чудеса. Если кто-то заметит вас после того, как вы сфотографировали его, улыбнитесь и кивните в знак благодарности. Скорее всего, ваш объект улыбнется в ответ, и вы оба продолжите свой путь. Меня никогда не просили удалить изображение.Но если бы я был, я бы это сделал. На мой взгляд, ни один выстрел не стоит конфронтации.
На изображении ниже мой объект заметил меня, когда я нажимал кнопку спуска затвора, и поднял его руку перед его лицом. Я немедленно опустил камеру и извинился. Затем я показал ему сделанное мной изображение, после чего он засмеялся и сказал мне, что я могу сохранить его!
X-T2 + XF16-55mm f / 2.8 R LM WR @ 55mm, ISO 6400, 1/110, f / 8.0Фотосъемка детей
Этика фотографирования детей — непростая задача.
Родители очень заботятся о своих детях. Чтобы избежать ссоры с рассерженным родителем, не забудьте получить от них разрешение, прежде чем фотографировать их детей. Это должно быть абсолютно без труда.
Если вы видите прекрасную возможность сделать интересное фото с участием детей, спросите разрешения у их родителей / опекунов и дайте им свою контактную информацию. Многие родители будут благодарны за красивые фотографии своих детей, так как у них нет возможности фотографировать их каждый день на профессиональное оборудование.
Если вы не видите родителей или опекунов, я бы посоветовал скрыть лица детей в вашей композиции. Я иногда так поступаю, хотя предпочитаю всегда сначала получать одобрение, чтобы избежать возможных конфликтов.
Прошлым летом я был в Нормандии, Франция. Теперь я не говорю по-французски. Поэтому, когда я заметил, что этот мальчик строит замок из песка, я кивнул его бабушке, указал на камеру, а затем на ее внука. Она была так взволнована и сразу же кивнула.
Затем она подбежала к мальчику. Следующее, что я знал, она позировала с ребенком, и я фотографировал их обоих! Мы все хорошо посмеялись. Мне посчастливилось запечатлеть этот откровенный снимок после семейного портрета!
Фотосъемка менее удачливых
Я стараюсь не снимать бездомных или тех, кто находится в неблагоприятных ситуациях. Для меня это случай поставить себя на место моего предмета. Если бы я был на их месте, хотел бы я, чтобы меня сфотографировали? Если ответ отрицательный, то изображение запрещено.
Уличная фотография Советы и идеи для начала
Съемка людей крупным планом немного отличается от фотографирования уличной архитектуры или уличной фотографии в документальном стиле. В то время как основная причина самой уличной фотографии заключается в том, чтобы уйти от постановки, искусственности и повторяемости, фотографирование случайных незнакомцев дает прекрасную возможность работать с чистой красотой.
X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 6400, 1/60, f / 8,0Но это сложная задача для многих из нас — эти люди на улицах не являются вашими платежеспособными клиентами, они не знают, кто вы, а большинство из них вообще не хотят фотографироваться!
Без сомнения, фотографировать незнакомцев поначалу может быть немного пугающе.
Вот несколько советов, которые помогут вам заняться уличной фотографией.
Знайте свое снаряжение и выбирайте правильные настройки
Перед тем, как приближаться к людям, важно правильно настроить камеру. Помните, что движущийся объект не будет ждать, пока вы измените настройки.
Для уличных портретов мне больше всего подходит режим приоритета диафрагмы. Кроме того, я использую Auto ISO, чтобы убедиться, что моя выдержка достаточно короткая. Таким образом, я знаю, что если что-то случится внезапно, моя камера будет готова.Снятие тонкого жеста, например взгляда или движения руки, может стать отличием хорошей уличной фотографии от отличной.
X100F @ 23 мм, ISO 200, 1/125, f / 8.0 Я оставляю остальные настройки по умолчанию, так как я снимаю в формате RAW, а большинство других настроек обычно не имеют значения. Если того требует случай, может оказаться полезным наличие вспышки, но в целом мне не нравится внешний вид искусственного света и то, что он освещает людей.
Тем не менее, если объект съемки не возражает, в некоторых ситуациях может помочь заполняющая вспышка.
Съемка с расстояния
Чтобы вам было удобнее приближаться к объектам, снимайте с некоторого расстояния. Но я не имею в виду вытаскивать ваш телефото. Вместо этого ищите окружающие сцены с интересными персонажами и используйте документальный подход. Стрельба через улицу поможет вам расслабиться.
X100T @ 23 мм, ISO 200, 1/480, f / 8.0X-T3 + XF56mm f / 1.2 R @ 56 мм, ISO 160, 1/480, f / 1.8Сфотографируйте уличных музыкантов (уличных музыкантов)
Уличные музыканты привыкли фотографироваться.Тем не менее, уличными торговцами они зарабатывают на жизнь!
Итак, прежде чем начать стрелять, бросьте им в шляпу пару баксов, убедившись, что они заметят, что вы это делаете. Теперь вы можете снимать, сколько душе угодно. Не торопитесь, снимайте с разных ракурсов и играйте со светом. Если у артистов есть карточка, возьмите ее и скажите, что отправите им несколько изображений, когда закончите.
X100T @ 23 мм, ISO 200, 1/320, f / 8.0X-T2 + XF18-55mm f / 2.8-4 R LM OIS @ 55 мм, ISO 800, 1/250, f / 8.0Съемка из-за стекла
Многие начинающие уличные фотографы боятся столкнуться со своими объектами.Попробуйте выстрелить в здание с улицы. Безопасность окна дает вам небольшую воспринимаемую защиту! Однако помните: если вас поймают, обязательно улыбнитесь!
X-T3 + XF56mm f / 1.2 R @ 56 мм, ISO 200, 1/125, f / 1.2X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 2500, 1/125, f / 2.0Сфотографируйте спину людей
Кто сказал, что вам нужно видеть лицо объекта съемки? Съемка со спины — отличный способ сфотографировать незаметно. Ищите персонажей в интересной одежде и в шляпах.
X-T2 + XF23mmF2 R WR @ 23 мм, ISO 200, 1/160, f / 2,8X-T2 + XF35mm f / 2 R WR @ 35 мм, ISO 400, 1/1700, f / 2.0Фотография уличных животных
Кто не любит хороший снимок собаки или кошки? Кроме того, съемка уличных животных часто приводит к разговорам с их владельцами, что также является отличным сегвеем для съемки уличного портрета! Фотографируя животных, не забывайте опускаться ниже. Близкая широкая перспектива делает снимки гораздо интереснее.
X-T3 + XF56mm f / 1.2 R @ 56 мм, ISO 2500, 1/125, f / 1.2X100F @ 23 мм, ISO 200, 1/500, f / 10.0Установите сцену
Я использую эту технику, когда нахожу интересный фон и хорошее освещение. Я нахожу время, чтобы наблюдать, как люди приходят и уходят, и наблюдаю, как на них падает свет или как с ними взаимодействует определенный элемент фона. Как только я понимаю сцену и знаю, что я хочу запечатлеть, я создаю свое изображение. Я предварительно фокусируюсь на том месте, где я хочу, чтобы мой объект был, а затем жду, пока нужный человек войдет на мою сцену.
X100T @ 19 мм, ISO 800, 1/100, f / 8.0Здесь главное терпение. Я не нажимаю кнопку спуска затвора, когда кто-то проходит мимо. Я жду подходящего человека. Может быть, они в сказочной шляпе, или их пальто развевается за ними. Не поддавайтесь желанию стрелять во все, что движется. Будьте осторожны в том, что вы снимаете.
X100T @ 23 мм, ISO 6400, 1/70, f / 11.0X100F @ 23mm, ISO 1250, 1/125, f / 5.6Захват силуэтов
Захват силуэтов в уличной фотографии — отличный способ анонимно запечатлеть объекты. Ищите сильное контровое освещение или яркое окно в качестве фона и ждите, пока объект не пройдет перед ним.Используйте компенсацию экспозиции, чтобы недоэкспонировать изображение или точечный замер на источнике света.
X100F @ 23 мм, ISO 200, 1/1250, f / 8,0Оба этих метода отбрасывают ваш объект в тень при правильной экспозиции фона. Следите за тем, чтобы силуэты элементов в кадре не перекрывались, чтобы вы могли запечатлеть четко определенные объекты. И еще раз наберитесь терпения. Подождите, пока в ваш образ войдут интересные персонажи. Силуэты могут доставлять массу удовольствия, поэтому поэкспериментируйте с этой техникой.
X-T3 + XF50mmF2 R WR @ 50 мм, ISO 160, 1/600, f / 11.0Используйте контрастный свет
Большинство фотографов склонны вешать свое снаряжение при резком освещении. Однако сейчас отличное время поиграть со светом и тенью в уличной фотографии. Ищите очаги света и наблюдайте, как свет отражается на людях, входящих и выходящих из него. Ищите цветные пятна, выходящие из темноты. При съемке в таких условиях внимательно следите за выдержкой. Используйте компенсацию экспозиции, чтобы вернуться на одну или две ступени назад, чтобы убедиться, что ваш объект правильно экспонирован, когда он выходит на свет.
X100F @ 23 мм, ISO 200, 1/350, f / 8.0X100F @ 23mm, ISO 200, 1/550, f / 8.0Ждите решающего момента
Анри Картье-Брессон, отец уличной фотографии, сказал в Интервью с Washington Post: «Когда вы фотографируете, есть творческая доля секунды. Ваш глаз должен видеть композицию или выражение, которое предлагает вам сама жизнь, и вы должны интуитивно знать, когда следует щелкнуть камерой. Это момент творчества фотографа. Ой! Момент! Как только вы его пропустите, оно исчезнет навсегда.«Чтобы запечатлеть решающий момент, требуется немного удачи, быстрая реакция и хорошее знание камеры.
X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 200, 1/100, f / 2.8X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50mm, ISO 200, 1/8000, f / 2.8Узнать Правильный подход к незнакомцам
Предупреждение: создание уличных портретов вызывает привыкание! Помню, как я нервничал, когда сделал свой первый портрет незнакомца. Но как только у меня появился образ, я был на высоте! Кажется, в тот день я спросил еще полдюжины незнакомцев, могу ли я сделать их портрет!
X-T2 + XF50mm f / 2 R WR @ 50 мм, ISO 200, 1/6400, f / 2.2Ключ к разрешению сфотографироваться с незнакомцем — это лесть. Не беги навстречу кому-то, размахивая камерой, крича: «Эй, можно я тебя сфотографирую?» Нет, подойдите к ним с камерой рядом. Скажите им, что вам нравится их улыбка или то, как их волосы подсвечиваются послеполуденным солнцем. Поговорите с ними и дайте им понять, что вы уличный фотограф, снимающий жизнь в вашем городе. Как только вы установите взаимопонимание, спросите их: «Не возражаете, если я сделаю ваш портрет?» Я обнаружил, что, используя этот подход, в девяти случаях из десяти я получаю свой шанс.
Вот несколько вещей, о которых следует помнить при создании уличных портретов. Во-первых, как я уже отмечал ранее, не забудьте подготовить настройки камеры, прежде чем приближаться к кому-либо. Вы же не хотите возиться с камерой, когда они говорят «да». Также не торопитесь.
После того, как кто-то дает вам разрешение, они обычно готовы сделать несколько снимков. Если не тот свет, спросите, не будут ли они немного подвигаться. После того, как вы сделаете снимок, покажите им его на задней панели камеры, чтобы узнать их отзывы и реакцию.Многие будут в восторге от того, что их запечатлевают на хорошую камеру, и при необходимости будут готовы позировать для большего количества снимков. И напоследок предложите прислать им изображение. Именно по этой причине я ношу с собой свои визитные карточки.
X-T2 + XF23mm f / 2 R WR @ 23 мм, ISO 200, 1/340, f / 2,8Признательность
Не уклоняйтесь от комплиментов и благодарностей человеку, который согласился стать вашим объектом. Это меньшее, что ты можешь сделать. Вы, конечно, можете уйти, поблагодарив своих испытуемых, но дайте им возможность увидеть сделанные вами фотографии, предложив им свою визитную карточку.
Некоторые люди действительно свяжутся с вами, чтобы получить фотографии. И если объект съемки любит свою фотографию, он может связаться с вами в будущем по поводу своих потребностей в фотографии.
X100F @ 23 мм, ISO 1000, 1/125, f / 2.0Уличные портреты — это очень полезное дело и отличный способ познакомиться с замечательными людьми. Попробуйте, но помните мое предупреждение!
Часто задаваемые вопросы об уличной фотографии
Как мне начать заниматься уличной фотографией?Чтобы начать заниматься уличной фотографией, все, что вам нужно, это фотоаппарат (подойдет любой современный фотоаппарат, включая смартфон) и общественное место для фотографирования.Начните с оживленного места с большим количеством людей и посмотрите, сможете ли вы найти что-нибудь или кого-нибудь интересного. Наблюдайте за поведением и внешностью людей и постарайтесь продемонстрировать зрителю четко определенный предмет. Следите за узорами, текстурами, линиями и всегда старайтесь использовать доступный свет, чтобы выделить объект (-ы) наилучшим образом. Используйте композиционные правила, чтобы расположить объект, и избегайте отвлекающих факторов, которые могут отвлечь внимание зрителя.
Что такое уличная фотография?Хорошая уличная фотография демонстрирует жизнь и эмоции людей в данный момент времени.Они показывают четко очерченные сюжеты, рассказывают свою историю, а также вызывают у зрителя эмоции. Если фотография может заставить зрителя остановиться и задать вопросы, она часто считается удачной уличной фотографией.
Должны ли быть люди в уличной фотографии?Это решать фотографу. В то время как некоторые фотографы могут утверждать, что уличная фотография должна показывать людей, другие считают, что снимать общественные места в одиночку, без кого-либо в них, совершенно нормально.Лично я придерживаюсь более расслабленного подхода. Хотя я считаю, что уличным фотографиям не нужны люди, им нужно внушать, что кто-то там был.
Почему уличная фотография так популярна?Уличная фотография предлагает множество различных возможностей для творческой практики, а также возможность запечатлеть жизнь людей и их окружение. Многие фотографы находят уличную фотографию полезным, потому что это их способ продемонстрировать разные моменты времени.
Законна ли уличная фотография?В большинстве стран фотографирование общественных мест совершенно законно.В США разрешено фотографировать любые объекты в общественных местах без их согласия. Тем не менее, нужно проявлять осторожность и понимать местные законы и правила, а также учитывать этику фотографии при уличной фотографии.
Разве незаконно фотографировать случайного человека?Если вы не находитесь в частной собственности или не существует особых правил для общественного пространства, в котором вы находитесь (например, знаков «запрещено фотографировать» и т. Д.), Фотографирование случайных объектов не является незаконным.
Нужен ли релиз модели для уличной фотографии?В большинстве стран выпуск моделей для уличной фотографии не требуется. В США и Канаде выпуск модели не требуется, если человек находится в общественном месте. Всегда полезно ознакомиться с местными правилами и постановлениями, прежде чем заниматься уличной фотографией, поскольку они могут различаться в зависимости от страны, а иногда даже от региона.
Заключение
Когда вы впервые занимаетесь уличной фотографией, не зацикливайтесь на четкости изображения.Вместо этого запишите уличную жизнь с вашей уникальной точки зрения. Поэкспериментируйте с разными фокусными расстояниями, пока не найдете то, которое вам подходит. Поиграйте со светом и тем, как он освещает ваши объекты. Но, прежде всего, получайте удовольствие.
Если вы хотите отточить свои фотографические навыки и способны запечатлеть эмоции, жесты и моменты времени, рассказывающие историю, тогда попробуйте этот жанр фотографии. Если вы это сделаете, вы обнаружите, что снимать жизнь на улице таким образом, чтобы повседневная жизнь казалась необычной, очень полезно.Кроме того, вы обнаружите, что ваши фотографические навыки улучшатся! Следовательно, то, что вы изучаете, снимая улицу, можно применить и к другим жанрам фотографии, которые вам нравятся.
Чем не является уличная фотография
Уличная фотография не является гламурной
Храм Рахвандар (Божество-защитник) недалеко от города Мапуса в Северном Гоа в Индии.
Если вы ищете гламура в мире фотографии, то уличная фотография не для вас.Из «Света, камеры, действия» здесь молчаливым зрителем выступает только Камера. Нет никаких специальных огней и никаких эффектов действий. Просто камера и ваш объект или объект. Уличная фотография ближе к реальности. Реальность ближе к реальному миру, чем вымышленный мир гламура. В уличной фотографии нет постановки сцен, нет контроля над реквизитом, нет контроля над условиями освещения, и большую часть времени объект не осознает, что он или она фотографируются.
Уличная фотография — не путь к зарабатыванию денег
Традиционные точилки для ножей зарабатывают себе на жизнь, острый путь.
В Индии уличная фотография, особенно уличная фотография, еще не стала источником устойчивого дохода для фотографов. Пресс-фотография в качестве фото журналиста для прессы может принести вам немного денег. Уличная фотография больше предназначена для связи на личном уровне или на очень местном уровне с человечеством в целом и с сердцем и душой Индии. Существует очень мало возможностей для достойной жизни с помощью уличной фотографии. Жанр уличной фотографии вообще не приносит денег.Тем не менее, если вы настойчивы и хотите заработать немного денег на своем предприятии в области уличной фотографии, вот несколько советов:
• Публикуйте электронные книги и продавайте их в Интернете, чтобы загрузить полную электронную книгу.
• Организуйте фотопрогулки или фототуры для любителей и новичков.
• Организация фотовыставок и продаж.
• Продавайте фотографии в рамках в коммерческих киосках.
• Устраивайте вебинары на темы уличной фотографии.
• Публикуйте книги в твердом или мягком переплете только в том случае, если вы хорошо известны читателям.
• Продавайте свои услуги фотографа для уличных проектов НПО.
• Продавайте свои лучшие фотографии стоковым агентствам и рекламным компаниям.
• Наконец, продайте свою фотографию и права на публикации.
Уличная фотография — непростая работа
Многие люди, вступающие в мир фотографии, чувствуют мотивацию, когда видят, что работают другие фотографы, такие как туристы, репортеры прессы и профессионалы. Уличная фотография требует энергии, мотивации и выносливости, чтобы продолжать работать на улицах до T.Имея в виду основательно. В лучах солнца или самогона, даже в самое жаркое знойное лето Индии и влажный влажный климат муссонов. В области уличной фотографии нужно много мужества и твердого ума, чтобы ходить по неизвестным улицам и щелкать изображениями более неизвестных или странных людей. Уличная фотография — это не однодневная работа, недельное задание или даже месячный проект. Это требует пожизненной приверженности, чтобы выжить и поддерживать себя в среде, которая не обеспечивает никакой формы финансовой независимости.
Уличную фотографию нельзя использовать только для доказательства бедности
Самостоятельный детский киоск
Многие уличные фотографы испытывают искушение показать больше бедности или негатива в своих фотографиях, на которые нажимают, потому что у негатива больше покупателей или людей, которые его ценят. Это само по себе дает задание фотографировать, пытаясь также щелкнуть положительные фотографии и показать яркую сторону каждого местного места. Развитие, инфраструктура и культурное богатство места также могут быть задокументированы для потомков.Уличная фотография, хотя и реалистична и максимально приближена к человечеству через объектив, никогда не должна унижать людей и их условия.
Уличная фотография — это не только улица
Необычное искусство граффити на здании в Дхарави в городе Мумбаи, Индия.
Уличная фотография может охватывать все, что находится под открытым небом и ждет, чтобы его запечатлили на пленке или цифровом холсте. Уличную фотографию также называют откровенной фотографией, потому что большую часть времени художник через объектив пытается запечатлеть жесты, позы, позы, стили, выражения, черты лица и т. Д.без информирования объекта, таким образом получаются полностью реалистичные изображения, которые обычно называют откровенными фотографиями. Уличная фотография также может включать все, что находится на заднем плане составного изображения, например, здания, лестницы, переулки, дороги, автомобили, животных, автобусы, поезда, самолеты, магазины — список безграничен. Уличная фотография пытается применяться ко всем областям, видам деятельности, инфраструктуре, транспортным средствам, животным, птицам, людям, зданиям, магазинам и т. Д. Ко всему, что можно снимать без юридических препятствий на открытом пространстве, предназначенном специально для публики.Вторжение в какое-либо личное пространство или шпионаж за людьми, бизнесом или страной не входит в сферу компетенции уличной фотографии.
Уличная фотография — это не только черно-белое изображение
Индийский садху (святой индус) продает храмовые цветы.
Совершенно неверно утверждать, что уличная фотография всегда должна быть черно-белой. Хотя всегда и большинством считается лучшим способом передать уличную жизнь с помощью ярких и эмоциональных черно-белых фотографий, это не обязательно должно быть правилом для всех и каждого.Например: во многих сельских районах Индии, особенно в Северной Индии, цвет является важным аспектом и является неотъемлемой частью повседневной жизни. В пустынных землях штата Раджастан меньше цветущих ярких цветов и больше цветущих женщин, одетых в основные цвета — красный, желтый и синий. Поскольку цветные фотографии кажутся более веселыми, многие художники отклоняются от этого и продолжают экспериментировать с черным и белым. Легче изобразить суровую реальность и крайнюю нищету черно-белым материалом, чем полностью цветным.Часто в некоторых ситуациях требуется только черно-белое изображение, а в других случаях невозможно обойтись без цветного режима.
Уличная фотография — это не демонстрация оборудования
Вы когда-нибудь задумывались, на что смотрели бы люди, если бы вы шли по любой улице мира, совершенно голым, с несколькими камерами на шее и многим другим в руке. Будет ли публика восхищена вашими новейшими, современными и дорогими цифровыми фотоаппаратами, или они будут удивлены, увидев ваши личные семейные украшения, болтающиеся на улицах для привлечения внимания?
Камеры, аксессуары и оборудование предназначены для работы на вас, а не для того, чтобы стать продолжением вашего эго, которое тоже находится посреди дорог среди сотен публичных людей.На улицах, в любой точке мира, художник не хочет привлекать внимание к себе и камерам, так как это нарушит его естественную среду вокруг него, и тогда у него не будет хороших откровенных снимков.
Следовательно, всегда рекомендуется выходить на улицу только с одной, повторяю еще раз, только с одной камерой со всеми настройками и готовой к съемке. Так вы не отвлечетесь и не привлечете к себе лишнее внимание.
Уличная фотография — это не только портретная фотография
Портретная съемка или портретная фотосъемка — это часть уличной фотографии, но все в уличной фотографии — это не только съемка портретов.Напротив, уличная фотография хотела бы задействовать даже непосредственное окружение портрета человека. Личность сама по себе не является сущностью; именно передний план, задний план и окружение завершают человека в кадре. Также крайне сложно щелкнуть портретные фотографии, не стоя прямо перед человеком. Зрительный контакт произойдет естественным образом, и это обязательно изменит динамику вашего изображения. Да. Можно снимать с зум-объективом на большие расстояния, не вторгаясь в личное пространство объекта, но тогда придется жертвовать четкостью и резкостью изображения.
Уличная фотография — это не только откровенная фотография
Многие утверждают, что уличные фотографы должны снимать людей на улицах тайно, не беспокоя их и не глядя прямо в объектив во время съемки. Уличная фотография бывает трех видов:
1. Откровенная фотография
2. Фотография с разрешения
3. Постановочная фотосъемка на улицах
Большинство уличных фотографов любят снимать откровенные фотографии, и у них наверняка есть большая аудитория и поклонников.Есть несколько опытных фотографов-экстравертов, которые очень довольны своими социальными навыками и умеют спрашивать у людей разрешения на съемку. В этом типе уличной фотографии вы обнаружите, что объекты на фотографиях смотрят прямо в объектив камеры. Наименее популярным из них в уличной фотографии является постановочная фотография, в которой художник может представить свой собственный реквизит, добавить световые эффекты, управлять толпой, решить, кто позирует в области кадра и т. Д. Это все равно, что взять немного «искусственного» »В« реальный »мир и объединяя лучшее из двух для получения ярких уличных фотографий.
Наконец, но не в последнюю очередь, уличную фотографию также по праву можно назвать фотографией реальности, и многим индийцам или местным жителям может не понравиться документирование их суровых или реальных условий для всеобщего обозрения.
Полное руководство по уличной фотографии
В этой обширной статье я помогу вам больше узнать об уличной фотографии, о том, как это делать, и обо всем, о чем вам нужно подумать, включая оборудование, этические нормы и даже законность. Это полное руководство по уличной фотографии, которое поможет вам начать работу в этом жанре фотографии.
Примечание : Это одна из самых всеобъемлющих статей, которые мы написали. Получите бесплатную загружаемую копию, чтобы распечатать и / или обратиться к ней позже.
АННОТАЦИЯ
- Что такое уличная фотография?
- Этика и преодоление страха.
- Закон и уличная фотография.
- Несколько самых важных советов для начала.
- Оборудование.
- Настройки камеры.
- Композиция и свет.
- Советы для опытных.
- Содержание и концепции уличной фотографии.
- Монтаж.
- Мастер исследования уличного фотографа.
1. ЧТО ТАКОЕ УЛИЧНАЯ ФОТОГРАФИЯ?
Уличная фотография — термин по своей сути неуклюжий, и поэтому многим уличным фотографам он не нравится. Они считают себя фотографами, простыми и понятными.
Первое изображение, которое обычно приходит на ум при слове «уличная фотография», — это изображение незнакомца, просто идущего по улице в таком городе, как Нью-Йорк, Лондон или Токио.
Конечно, это огромная часть уличной фотографии, но это только одна часть, которая может вызвать путаницу в отношении истинного смысла того, что такое уличная фотография на самом деле и как это можно сделать.
Уличная фотография — откровенная фотография жизни и природы человека. Это способ показать, что нас окружает, и то, как мы, фотографы, относимся к ним. Мы фильтруем то, что видим, чтобы найти моменты, которые нас заинтриговали, а затем поделиться ими с другими. Это все равно что мечтать с фотоаппаратом.
Люди не должны присутствовать, чтобы изображение считалось уличной фотографией. Фотографию не нужно делать в городе или на оживленном рынке. Его можно взять где угодно, и он может изобразить практически что угодно, если только его не позируют или не манипулируют. Его можно снять на семейном барбекю или посреди 5-й авеню в Нью-Йорке.
Хотя многим этот термин может показаться неуклюжим, у него есть и элегантная сторона; что, я думаю, часто упускают. Улица — самое публичное и доступное из мест.Уличная фотография — самый публичный и доступный вид фотографии. Это может сделать кто угодно. Вам не нужна дорогая камера. Вам не нужна большая студия, профессиональное освещение или красивые модели. У всех нас есть один и тот же контент, и нам решать, как его запечатлеть и доставить домой.
Кроме того, хотя техническое качество всегда важно для любого вида фотографии, в уличной фотографии оно не отмечается таким же образом. Изображение природы или пейзажа должно быть резким.Обычно необходимо иметь возможность печатать в больших размерах с высоким техническим качеством. В этих жанрах вы можете выбрать идеальное место, идеально оформить его, выбрать идеальное оборудование и настройки и продолжать возвращаться, пока не получите идеальное освещение.
С другой стороны, с уличной фотографией лучший образ в вашей жизни может появиться прямо перед вами по дороге за утренним кофе. Эта непосредственность — вот что прославляют. Вот почему зернистые изображения, слегка некорректное кадрирование а-ля Гарри Виногранд или несовершенный фокус не всегда портят уличную фотографию.Иногда они это сделают, и мы должны стремиться к техническому мастерству, но в других случаях они могут добавить реальности момента. Иногда эти недостатки могут действительно улучшить изображение.
Но это решения, которым нельзя научить. Многие из них спонтанны и инстинктивны. Вот почему вы не можете купить или научиться овладевать уличной фотографией. Вы находитесь в одном самолете с любым другим фотографом. Единственное, что стоит между вами и ними, — это время, потраченное на то, чтобы платить свои взносы, ждать, когда произойдут эти интригующие моменты, и улучшить вашу способность замечать и возвращать их с собой.
2. ЭТИКА И ПРЕОДОЛЕНИЕ СТРАХА
Давайте не будем приукрашивать это — уличная фотография — это навязчивая форма фотографии, и иногда она может вызывать неприятные ощущения у людей. Откровенное фотографирование людей обычно означает, что у вас нет их разрешения заранее.
Это то, с чем вам придется смириться, чтобы заниматься уличной фотографией. Для каждого сделанного вами изображения, независимо от того, насколько оно красивое или интересное, есть вероятность, что объекту может не понравиться его видеть.Некоторые будут, но некоторые нет.
Это моральная цена такой фотографии. Большинство из нас делает это, потому что нам нравятся люди, и нам нравится изучать и фиксировать культуру. Камера — это просто способ вернуть моменты, которые мы видим и наслаждаемся. Эти изображения имеют ценность — как текущую, так и историческую ценность. Когда вы смотрите на изображения 1920-х, 1950-х, 1970-х годов или даже пятнадцатилетней давности, какие изображения наиболее интересны? Обычно это люди и культура.Это фотографии, которые многие находят увлекательными, потому что они представляют большую культурную ценность.
Страх — одно из самых сложных препятствий для начинающих, и эти моральные затруднения могут сделать его еще более трудным. Основная идея, о которой следует помнить, заключается в том, что быть пойманным не обязательно так уж плохо.
Подумайте о том, как впервые комик взрывает бомбу на сцене, и как важно убрать это с дороги в первый раз, чтобы им больше не приходилось об этом беспокоиться.Точно так же это важный момент, когда вы разговариваете с кем-то после того, как впервые сделали его откровенный снимок.
Имейте в виду, что, если все сделано правильно, обычно это происходит нечасто. Но вы хотите быть уверенными и комфортно относиться к тому, что вы скажете, если кто-то спросит вас, что вы делаете. Я скажу, что я фотограф, который делает проект, запечатлевший культуру и людей Нью-Йорка, и я подумал, что они выглядят потрясающе (лесть — ключ к успеху). Если они спросят дальше, я объясню больше и скажу им, что я не хотел причинять им дискомфорт и что я буду счастлив удалить изображение, если они предпочитают.Только дважды мне приходилось удалять фотографию, когда человек вежливо меня просил. Это довольно хорошие шансы.
Удалять фотографию, конечно же, не нужно; это решение, которое вам нужно принять для себя. Я занимаюсь такой фотографией, потому что мне нравятся люди, и если они кажутся действительно неудобными в данный момент, то я решил удалить изображения для их пользы и своей совести.
Если кто-то поймает вас, признайтесь. Не будь агрессивным. Даже если это находится в вашем законном праве, вам не нужно использовать это в качестве аргумента.Вам вообще не нужно спорить. Обязательно сохраняйте улыбку на лице, несмотря ни на что.
Stealth, очевидно, хорош для уличной фотографии, поскольку, если бы каждый человек заметил, что вы делаете его снимок, это просто сделало бы процесс очень трудоемким и трудным. Однако имейте в виду, что чем более незаметно вы пытаетесь действовать, тем более странным вы можете выглядеть. Иногда быть очевидным и фотографировать откровенно — это наименее конфронтационная стратегия. Чем очевиднее вы выглядите, тем меньше людей подумают, что вы, возможно, делаете что-то не так.Если да, то почему это так очевидно?
Наконец, подумайте о том, чтобы начать где-нибудь с большим количеством людей, например, на ярмарке или рынке. Если вы только учитесь, идите туда, где много людей, так вы будете менее заметны. Это отличный способ преодолеть начальную неровность, и по мере того, как вы будете совершенствоваться, вы сможете маневрировать в совершенно разных местах.
3. ЗАКОН И ФОТОГРАФИЯ УЛИЦЫ
Отказ от ответственности: Что касается закона и уличной фотографии, проведите собственное исследование своих местных законов, так как я не эксперт в этом вопросе.Не считайте меня (или dPS) ответственным за то, что здесь сказано, это всего лишь мои собственные убеждения, основанные на моем исследовании. Проанализируйте должную осмотрительность и ознакомьтесь с законами вашего региона или мест, куда вы путешествуете.
Во всех странах действуют разные законы, и уличная фотография без разрешения в некоторых местах является незаконной. В одних вообще невозможно заниматься уличной фотографией, в то время как в других сферах фотографы могут решить игнорировать законы. В некоторых странах уличные фотографы по-прежнему будут делать откровенные снимки, но только на тех, на которых лицо человека невозможно узнать.
В США и Великобритании нет права на неприкосновенность частной жизни в общественных местах. Это означает, что вы можете законно фотографировать кого угодно в общественном месте. В отношении частной собственности это право исчезает, но многие уличные фотографы предпочитают игнорировать это и не делают различий.
Примечание: само определение этого термина «общественное место» может варьироваться от страны к стране, но обычно включает такие вещи, как «парки, тротуары, дороги, открытые общие зоны офисных зданий и другие подобные места. .Большинство закрытых помещений можно рассматривать как частные, например: магазины, церкви, школы и офисные здания.
Вы можете использовать фотографии, сделанные в общественных местах, в художественных целях, без разрешения модели. Это означает, что вы можете продавать их как репродукции произведений искусства или как иллюстрации к книгам или открыткам. Однако вы не можете использовать эти изображения в коммерческих или рекламных целях без разрешения модели какого-либо лица на изображении. Вы не можете использовать изображение для продвижения продукта, и вы не можете использовать его каким-либо образом, который может намекнуть на что-то, что не соответствует действительности.
Помимо юридических прав, также может быть разумным исследовать область, в которую вы путешествуете, чтобы вы могли узнать, что такое практика уличной фотографии там. В некоторых местах сделать такую фотографию намного проще, в то время как в других люди могут быть более конфронтационными. Одна из причин, по которой Нью-Йорк является отличной Меккой для уличной фотографии, заключается в том, что люди очень привыкли видеть камеры.
Вы также хотите оценить людей, прежде чем решите их сфотографировать.Обычно не стоит фотографировать тех, кто выглядит очень рассерженным или страдает психическим расстройством. Используйте свое суждение, и если ваша интуиция говорит «нет», то ждите следующего. Есть много возможностей.
4. НЕСКОЛЬКО САМЫХ ВАЖНЫХ СОВЕТОВ ДЛЯ НАЧАЛА РАБОТЫ
Мы рассмотрим больше технических концепций уличной фотографии позже, но я хочу начать с нескольких наиболее важных советов, которые следует учитывать при выходе из дома. дверь. Это те, которые, я думаю, могут вам больше всего помочь.
Лучший совет, который я могу вам дать, — это найти хорошее место и просто ждать там. Если вы будете снимать только во время прогулки, вы встретите много замечательных мест, но у вас будет только короткий момент, чтобы сделать там правильный снимок. Вместо этого найдите правильное место, а затем просто дождитесь подходящего момента. Проведя время в одном месте, вы сможете направить больше внимания на наблюдение, и ваша координация с камерой будет быстрее. Наконец, люди будут входить в ваше личное пространство, а не вы входите в их пространство.Это имеет большое значение для получения хороших снимков, удобных для обеих сторон.
Следующий очень простой совет относится к щелчку камеры, что большинство фотографов делают инстинктивно. Попробуйте и сделайте снимок. Во второй вы делаете фотографию; вы, скорее всего, сразу немного отодвинете камеру от глаза. Это то, что подсказывает людям, что вы их сфотографировали. Вместо этого после того, как вы сделаете снимок, удерживайте камеру там, пока объект не покинет вашу сцену.Это заставит человека подумать, что вы просто фотографировали фон и что он мешал, или запутает его настолько, что оставит вас в покое.
Затем рассмотрите возможность фотографирования в повседневной жизни рядом с местом, где вы живете. Распространенное заблуждение — думать, что вы можете хорошо заниматься уличной фотографией только в самых интересных областях или что вы получите лучшие фотографии, если поедете в Нью-Йорк. Это неправда. Лучшие фотографы могут делать хорошие снимки где угодно, и вам не обязательно делать интересные снимки в многолюдном месте.Фактически, это может дать вам преимущество, потому что у вас не так много конкуренции.
Я хочу продолжить этот момент и предложить вам выполнить упражнение. Подумайте о наименее интересных местах рядом с тем местом, где вы живете, чтобы фотографировать. Пойдите туда и заставьте себя понять, как делать хорошие фотографии.
5. ОБОРУДОВАНИЕ
Уличную фотографию можно делать хорошо, с действительно любым типом камеры. Вы можете сделать это с помощью SLR и длиннофокусного объектива, и вы можете сделать это с помощью телефона с камерой.
Однако различное оборудование будет иметь разные преимущества. Зум-объектив предоставит вам более очевидные возможности на разных расстояниях, но он будет тяжелее, заметнее и громоздче. Объектив с фиксированным фокусным расстоянием сузит вас до изображений на определенном расстоянии от камеры, но также будет легким, свободным и забавным в использовании.
Путешествующий свет даст вам больше гибкости. Беззеркальные камеры, камеры формата Micro 4/3 или даже телефон с камерой позволят вам легче делать снимки в местах, где большая камера будет слишком выделяться.Они легче и, следовательно, с ними легче снимать, что позволит вам получать удовольствие от съемки в ситуациях, когда вы обычно не берете свою зеркальную камеру.
Объективы с постоянным фокусным расстоянием, хотя и ограничивают вас до определенного фокусного расстояния, на самом деле дают вам большое преимущество. Вы начнете видеть мир более интуитивно с этим фокусным расстоянием, и хотя ограничение не позволит вам делать определенные снимки, вы станете еще лучше в захвате изображений в пределах этого фокусного расстояния.Благодаря этому вы станете быстрее и спонтаннее с камерой.
6. НАСТРОЙКИ КАМЕРЫ
Многие фотографы снимают для уличной фотографии совершенно разными способами. Правильного способа не существует, но следует учитывать некоторые факторы. Кроме того, если вы фотографируете одним и тем же способом в течение длительного времени, я бы подумал о том, чтобы попробовать другие способы съемки, чтобы выйти из своей зоны комфорта. Иногда полезно что-то менять.
Некоторые фотографы предпочитают использовать много боке во всех своих изображениях. Это прекрасный способ снимать, но вы также должны учитывать, что в быстро меняющемся жанре откровенной фотографии, если вы фотографируете при f / 2,8 и немного теряете фокусировку, вы, вероятно, испортите снимок. Будет сложнее снимать изображения с несколькими объектами на разной глубине, снимая широко открытыми. Выбирая размытие окружения; вы также удалите часть контекста и фона из изображения, что может лишить его смысла или повествования.
По этим причинам я обычно стараюсь снимать с максимально возможной глубиной резкости. Я считаю, что с учетом разнообразия ситуаций, с которыми вы можете внезапно столкнуться в уличной фотографии, эта стратегия позволяет вам чаще добиваться успеха, чем нет.
Важно уделять особое внимание выдержке, гораздо больше, чем при съемке жанров, в которых объект не движется. Вам нужна короткая выдержка, чтобы заморозить движение людей. Я предпочитаю использовать 1/250 в тени и 1/400 или 1/500 при прямом солнечном свете.В более темных ситуациях я использую 1/160, а иногда и 1/125.
А теперь представьте, что вы пытаетесь выжать из камеры как можно больше глубины резкости. Как лучше всего настроить камеру для этого? Первое, что нужно сделать, это установить ISO. Вы не должны бояться поднять ISO до высоких значений. Зерно (или шум, если хотите) здесь хороши. Проверьте свою камеру, чтобы увидеть, как она выглядит при высоких значениях ISO не только на мониторе, но и на отпечатках разного размера. С новыми камерами вы можете легко перейти на ISO 1600, 3200, а для некоторых даже 6400.
С цифровой камерой в более продвинутом диапазоне (например, линейка Fuji X100) я обычно устанавливаю ISO 400 при солнечном свете, 800 при светлой тени, 1600 в темной тени, 3200 в сумерках и 6400 при ночь. С цифровыми камерами начального уровня я бы, вероятно, отказался от этого: 3200 ночью, 1600 в сумерках и так далее.
Причина более высокого ISO заключается в том, что это позволит вам иметь как короткую выдержку, чтобы заморозить движение, так и меньшую (с большим номером, например, f / 8 или f / 11) диафрагму, чтобы получить как можно большую глубину поля, насколько это возможно на изображении.
Наконец, я переведу камеру в режим приоритета выдержки. Вы можете снимать вручную, но я предпочитаю приоритет выдержки, потому что вы часто будете снимать в один момент на солнце, а в следующий — вдали от него, поэтому необходимые настройки будут совершенно другими. Я предпочитаю не менять настройки каждый раз, когда переворачиваю свое тело. В условиях постоянного освещения, в помещении или ночью я перейду в ручной режим, а для фотографий, где мне нужна очень малая глубина резкости, я буду снимать с приоритетом диафрагмы с низким значением (например, f / 2.8) и выберите более низкое значение ISO.
7. СОСТАВ И СВЕТ
Композиция для уличной фотографии работает так же, как и для любого другого жанра, но есть несколько вещей, которые я хочу, чтобы вы приняли во внимание. Скомпонуйте уличные фотографии так же, как и пейзажные изображения. Оцените сцену и расположите все элементы вместе. Вместо дерева здесь и горы там вы можете разместить пожарный гидрант здесь и лестницу там. Каждый элемент имеет такое же значение, как и в традиционном пейзаже, каким бы он ни был, и у лучших уличных фотографов есть способ собрать все вместе правильным образом.
Иногда важен только объект, и вам захочется кадрировать его или размыть фон, забыв обо всем остальном. Но это бывает только иногда. Многие фотографы будут снимать таким образом в 100% случаев, особенно когда только начинаете, но это ошибка. Постарайтесь увидеть за пределами основного объекта и посмотрите, сможете ли вы объединить его с другими элементами, чтобы создать более сложную сцену. Можете ли вы создать отношения между предметами, чтобы придать изображению новый смысл? Независимо от того, решите ли вы сделать окружение заметным, вам всегда нужно знать о нем.Я бы предпочел, чтобы вы намеренно решили не включать элементы фона, а не вообще не замечать их.
Вам всегда нужно следить за своими основными источниками света. Как свет попадает на ваш объект и где он расположен относительно этого объекта? Как он попадает в фон? Какого цвета свет и есть ли несколько источников света? Это идеи, на которые вы обычно обращаете внимание для каждого типа фотографии, но для уличной фотографии важно понимать, что нет лучшего времени или освещения.Резкий полуденный свет будет таким же красивым и интересным, как и теплый, даже рассветный или сумеречный свет. Поскольку вы находитесь в зависимости от своей прихоти, очень важно иметь возможность видеть и маневрировать, чтобы максимально использовать свет в любом месте. Однако прелесть уличной фотографии в том, что она очень быстро научит вас работать со светом.
Некоторые фотографы используют переносную вспышку для освещения объектов и отделения их от фона. Это может создать отличный образ, но имейте в виду, что показывать незнакомцу лицо может быть очень конфронтационным.Кроме того, когда вспышка слишком сильная, она может испортить ощущение реальности на фотографии, чего хотят некоторые фотографы, поэтому вам придется принять это решение. Сюрреалистический вид может быть тем, что вам нужно, и в этом случае вспышка может стать большим преимуществом.
8. ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ СОВЕТЫ
Мимика и жесты
При съемке людей недостаточно просто фотографировать людей, идущих по улице или стоящих на месте.Чтобы вывести ваше изображение на новый уровень, у этого человека должно быть четкое выражение лица или жест.
Как люди, мы чувствуем то, что чувствует другой человек, через выражение его лица. Когда вы снимаетесь, первое, что вам следует сделать, это обратить внимание на глаза людей и их выражения. Точно так же вы можете видеть тонкие сигналы от тела человека, поэтому следите за тем, как человек может выражать себя через свое тело, руки, ноги и ступни.
Imperfection
Красота уличной фотографии часто заключается в ее несовершенстве. Не нужно пытаться сделать фотографию идеальной во всех отношениях. Сильная зернистость (или цифровой шум), изображение, которое слегка перекосилось, элемент, который слегка мешает, или несовершенное освещение — все это примеры того, что может сделать изображение реальным. Хотя любая из этих вещей может испортить фотографию, иногда они могут помешать достаточно, чтобы сделать ее естественным моментом. Поэтому, хотя вы всегда должны стремиться к техническому мастерству, осознавайте, что недостатки могут быть полезными и даже необходимыми.
Зональная фокусировка
Зонная фокусировка проста в освоении, довольно сложна в освоении и мучительно объяснять в письменной форме (гораздо проще просто показать кому-то, как это делать). По сути, зонная фокусировка — это стратегия отключения автофокуса и использования ручной фокусировки. Если все сделано правильно, это может позволить вам получать неизменно более четкие изображения в самых разных ситуациях.
Цель состоит в том, чтобы предварительно сфокусировать камеру на определенном расстоянии. Обычно я выбираю расстояние от восьми до десяти футов, что является наиболее распространенным расстоянием, на котором мне нравится снимать объекты.Затем, когда объекты входят в диапазон, на который вы предварительно сфокусировались, вы можете щелкнуть затвором, не тратя время на фокусировку. Доля секунды, которую он сэкономит, и дополнительная свобода, которую это дает, уведут вас далеко.
Обычно я делаю зональную фокусировку только на 35 мм и шире, хотя иногда я делаю это до 50 мм в ясные дни. Причина этого в том, что чем больше вы увеличиваете масштаб, тем точнее вы должны фокусироваться, чтобы получить резкость объекта. Становится очень сложно сфокусировать фокус более 50 мм.
Зонную фокусировку сначала очень легко испортить. Если вы не определите расстояние правильно, вы легко можете полностью упустить фокус. Гораздо проще начать при ярком солнечном свете, потому что с фокусным расстоянием 35 мм или более и диафрагмой от f / 11 до f / 16 будет огромная глубина резкости. Поэтому, если вы немного не сфокусируетесь, важные объекты останутся резкими.
Вы можете и должны научиться зональной фокусировке в темных условиях и при диафрагме до f / 2.Однако это намного сложнее, так что не торопитесь, но это вполне возможно, и для этого нужна просто практика. При зональной фокусировке на более мелких диафрагмах вы даже можете научиться перемещать кольцо фокусировки, не глядя, поэтому, если вы сфокусированы на расстоянии 10 футов, а объект появляется на расстоянии пяти футов, вы можете инстинктивно переместить фокус на это расстояние, даже не глядя (это как это делали спортивные стрелки до появления автофокуса). Это вершина мастерства в области фокусировки по зонам и требует много практики, но очень возможно научиться преуспевать.
9. СОДЕРЖАНИЕ И КОНЦЕПЦИИ УЛИЧНОЙ ФОТОГРАФИИ
Самый сложный шаг во всем этом — выяснить, что именно вы хотите запечатлеть и создать. Что вы хотите, чтобы ваши фотографии были и как вы хотите, чтобы они выглядели?
Если вы посмотрите на работы любого великого уличного фотографа, который занимается этим достаточно долго, то в его работе будет много закономерностей. Может быть, эти согласованности сохраняются на протяжении всей их жизни, а может быть, они меняются в разных областях работы, но они есть, и их следует изучить, чтобы помочь вам найти свои собственные.
Чем дольше вы стреляете, тем лучше вы начинаете понимать, что вас привлекает. Вы начнете видеть типы фотографий, которые вам нравятся, и начнете искать их во время фотографирования. Подумайте, что вы пытаетесь изобразить своей фотографией. Иногда у вас сразу возникают большие идеи, но часто для их естественного роста и развития требуется много времени.
Секвенирование также важно для многих фотографов. Хотя это не обязательный аспект уличной фотографии, это способ объединить несвязанные изображения, чтобы создать более обширное повествование.Поэтому, на мой взгляд, книга стала лучшим способом показать стрит-фотографию. Каждое изображение приобретает еще большее значение и значение, когда его окружают другие фотографии. В том, как вы решите показать свою работу, есть большая сила.
10. РЕДАКТИРОВАНИЕ
Монтаж — это половина дела, чтобы стать хорошим уличным фотографом. Когда вы фотографируете, лучше всего быть спонтанным и потеряться в моменте, но редактирование — это когда вы действительно начинаете думать о своей работе в более широком контексте.Здесь вы можете исследовать темы и идеи, когда они начинают появляться в вашей фотографии. Это когда вы можете комбинировать похожие изображения, чтобы создать большую историю. Здесь вы можете разработать стиль как по внешнему виду, так и по содержанию. Из-за всего этого время, которое вы потратите на редактирование, поможет вам, когда вы снимаете. Вы заметите больше, потому что у вас будет лучшее представление о том, что вы ищете, и это сделает вас лучшим фотографом.
Рассмотрите возможность использования системы звездного рейтинга и сбора Lightroom, чтобы систематизировать свои лучшие работы и объединить фотографии схожей тематики.Найдите последовательность в своей работе и изображения, которые хорошо сочетаются друг с другом, и создайте для них коллекции. Постоянно возитесь, добавляйте, удаляйте фото и меняйте порядок в этих коллекциях.
Технически, редактируя свою работу, важно учитывать, насколько реализм важен для жанра. Да, многие фотографы отмечают сюрреалистический и необычный момент, но они делают это только в том случае, если эти моменты действительно произошли. Уличная фотография одержима реализмом, а выдуманный момент — не настоящая уличная фотография.Точно так же изображение, которое подвергается чрезмерному редактированию, чтобы оно выглядело фальшивым, убивает дух уличной фотографии. Изображение не обязательно должно быть идеальным. Необязательно иметь все детали в тенях и светах. Хотя вам нужно сделать достаточно постобработки, чтобы все выглядело правильно, всегда делайте шаг назад и подумайте, переварили ли вы его или нет.
11. MASTER STREET PHOTOGRAPHER RESEARCH
Последний шаг — изучить работы других уличных фотографов.Это то, что вам следует начать с самого начала, чтобы получить вдохновение и больше узнать о том, чего вы можете достичь в этом жанре. Рассмотрим работу фотографов, которые снимают в разных местах, в том числе в большом городе, сельской местности и пригороде. Покупайте книги на постоянной основе, так как изучение книжного формата по-прежнему очень важно. Есть много доступных книг по уличной фотографии, помимо дорогих.
Обратите особое внимание на уличных фотографов, чьи работы вам поначалу не нравятся.Многие люди сразу же проигнорируют фотографа с первого взгляда, не вникая глубже. Проблема с уличными фотографиями в том, что они часто бывают разными и странными, и может быть невозможно по-настоящему понять, что фотограф пытается изобразить, посмотрев всего несколько фотографий. Прочтите об истории и местонахождении фотографа, просмотрите как можно больше его портфолио, а затем попытайтесь выяснить, что они пытались сказать. Иногда вы обнаружите, что по-новому оцените фотографа, и увидите в его работе вещи, которые пролетели над вашей головой с первого взгляда.
Вот список фотографов, с которых можно начать свое исследование. Это не исчерпывающий список, но он поможет вам начать работу:
|
|
Надеюсь, это исчерпывающее руководство по уличной фотографии ответило на некоторые ваши вопросы об этом жанре ремесла.Если у вас есть другие вопросы, на которые нет ответа, или вы хотите добавить несколько комментариев, сделайте это ниже.
А теперь выходите и фотографируйте как можно чаще и получайте удовольствие.
Примечание : Вам понравилась эта статья? Получите бесплатную загружаемую копию, чтобы распечатать и / или обратиться к ней позже.
Советы и методы уличной фотографии
Когда вы только начинаете, вам нужно преодолеть страх фотографировать незнакомцев.Поскольку телеобъективы обычно не используются в уличной фотографии, как вы можете стоять в нескольких футах от объекта, поднести камеру к глазу, сфокусироваться и щелкнуть затвором, не нервничая? Хороший уличный фотограф не только вначале боится (это хороший признак чувствительности), но и не хочет делать ничего, что может изменить поведение объекта.
Фото liu tao; ISO 1600, f / 2,0, выдержка 1/60 секунды.
Практикуясь, вы сможете преодолеть нежелание фотографировать незнакомцев, а также научитесь приемам, которые помогут вам делать более откровенные снимки.
Одно предостережение — это может вызвать привыкание. Через некоторое время уличный фотограф выберет, с какого места в ресторане открывается лучший вид или с какой стороны улицы открываются лучшие возможности.
Психологические и моральные проблемы
Первое, что нужно принять, это то, что вы вторгаетесь в частную жизнь вашего предполагаемого объекта. У вас могут быть самые лучшие намерения в мире, но как только вы решите направить камеру на кого-то без его разрешения, вы вторгнетесь в его личное пространство.Вот что значит сделать откровенный уличный снимок. Прежде чем переходить к физическим приемам, которые могут облегчить вашу работу, важно взглянуть на свои собственные мотивы. В большинстве случаев вы видите что-то, чем просто хотите поделиться с остальным миром. Он может быть забавным, странным, загадочным, иметь интересный дизайн или любое другое качество, которое, по вашему мнению, заслуживает съемки. Но вы нервничаете по поводу фотографирования. Это нормально. Когда вы только начинаете, спросите себя, сделали бы вы снимок, если бы не боялись своих воображаемых последствий.Это может показаться резким, но представьте, что это ваш последний день на земле, и что ничто другое не имеет значения, кроме как сделать этот снимок. Сделайте глубокий вдох и, изучив различные техники, перечисленные ниже, вы должны быть готовы к этому.
Нарядите деталь
Вы собираетесь отправиться в туристическое место, поэтому одевайтесь как турист. Я не шучу. Хотя вы, возможно, прожили в своем городе 50 лет, возьмите туристическую карту и оденьтесь так, как будто вы только что приехали со Среднего Запада в отпуск.Я оставлю эту часть на ваше усмотрение.
Посетите многолюдный туристический объект, где у всех есть фотоаппараты. Одевайся и веди себя как обычный турист. Изучите свою туристическую карту. Глядите на достопримечательность, как все. И следите за интересными предметами.
Фото zakilolo; ISO 100, f / 5.0, выдержка 1/100 секунды.
Не отрывайте глаз от камеры после съемки
Старт, как и все. Сфотографируйте достопримечательность. Держа камеру под рукой, теперь вы можете сканировать толпу в поисках чего-нибудь интересного.Во время съемки не убирайте камеру с глаза даже после того, как вы сделали желаемый снимок. Продолжайте перемещать камеру, делая вид, что делаете снимки. Никогда не выдавайте тот факт, что вы сделали чей-то снимок, сняв камеру с глаза после съемки.
Возможно, вы не найдете никого, кого стоит снимать, но это простой способ начать. Это не должно быть очень страшно, и вы обнаружите, что даже стоя очень близко к объектам, вы можете делать их снимки, не вызывая подозрений.Вы можете использовать те же методы на уличных ярмарках или парадах. Практически любой многолюдный район, заполненный туристами, является хорошим местом для практики.
Держите оба глаза открытыми, выключите ЖК-дисплей
Не стреляйте в глаза открытыми. Вы должны иметь возможность смотреть на возможные объекты, даже прикрыв глаза камерой. Большинство цифровых зеркальных фотоаппаратов имеют ЖК-экран для просмотра изображений на задней панели. Это всегда должно быть отключено.
Вы просто не хотите, чтобы ЖК-дисплей загорался, когда камера находится у вас в глазах.Это раздражает и выдает тот факт, что вы сделали снимок, особенно в темном месте. Кроме того, если ЖК-экран выключен и вы держите камеру немного перед лицом, вы можете увидеть отражение того, что происходит позади вас.
Знание того, что происходит позади вас, полезно на улице, где движутся люди, потому что вы можете оценить расстояние, на котором будет находиться потенциальный объект, когда вы повернетесь, и предварительно сфокусировав камеру для этого кадра. Конечно, вам нужно будет оценить, с какой скоростью они идут к вам, и где вы повернетесь и оглянетесь.Но опять же — при повороте держите камеру у глаз, как будто вы просто смотрите по сторонам. Вы будете удивлены, насколько легко сфотографировать объекты, когда они находятся на расстоянии пяти футов или около того от вас, не зная их.
Стрельба от бедра Vs. Камера под рукой
Согласно общему правилу уличной фотографии, если вы можете сделать снимок, приставив камеру к глазу, вы получите лучший снимок. Я знаю, что существует целая школа фотосъемки «от бедра», которую вы тоже можете практиковать, но вы никогда не сможете сделать такой снимок так же хорошо, как если бы вы приложили камеру к глазу.(Это мое собственное мнение и, конечно, открыто для обсуждения.) Будут моменты, когда будет просто невозможно снимать камерой, поднесенной к глазу, поэтому стоит научиться снимать от бедра. Но я не думаю, что это хороший способ начать.
Фото Томаса Лойтхарда; ISO 200, f / 2.2, выдержка 1/125 секунды.
Вам необходимо принять решение о глубине резкости. Обычная техника уличного фотографа — использование гиперфокального расстояния. Я не думаю, что это так необходимо для современных фотоаппаратов с автофокусом, но идея состоит в том, что с широкоугольным объективом в диапазоне 30-35 мм вы можете установить объектив на f8, если у вас достаточно света, и установить сфокусируйтесь на десяти футах и знайте, что все от примерно 6 футов до 15 футов будет на гиперфокальном расстоянии.(Я не смотрю на объектив, когда пишу это, поэтому точное расстояние и диафрагма могут быть отключены, плюс большинство современных объективов с автофокусировкой не имеют гиперфокальной шкалы. Но для старых камер с гиперфокальной шкалой на объективе, это проверенный и верный метод.) Я просто не счел это необходимым для современных камер с автофокусом.
Предфокус
Например, с зеркальными фотокамерами Canon и Nikon вы можете назначить блокировку фокуса кнопке на задней панели камеры, а экспозицию — кнопке спуска затвора.Вы ожидаете, что собираетесь снимать определенный объект, и удерживаете кнопку «Назад», чтобы сфокусироваться на нем, но, возможно, вы еще не готовы сделать его снимок, и он мало двигается. Вы можете продолжать удерживать эту кнопку возврата, пока не будете готовы сделать снимок, или можете повернуть объектив в режим ручной фокусировки, удерживая кнопку нажатой. Затем вы можете отпустить кнопку и знать, что фокус остается прежним. Не забудьте снова включить автофокусировку объектива, когда закончите, иначе все ваши последующие снимки будут не в фокусе.
Современные фотоаппараты имеют матрицу фокусных точек. Они являются большим аргументом в пользу продажи. Но для уличной фотографии они мало пригодятся. Я бы порекомендовал отключить их все, кроме центральной точки фокусировки, которую вы будете использовать для предварительной фокусировки. Мне не нравится идея, что камера решает, на чем сфокусироваться.
Предположим, вы идете по улице Нью-Йорка и видите группу предметов, прислонившихся к зданию справа от вас. Вы знаете, что собираетесь повернуться к ним лицом, чтобы сфотографироваться, а затем идти дальше.Таким образом, расстояние между вами и любым зданием справа от вас одинаковое. Вы фокусируетесь на здании справа от вас, прежде чем подходите к объектам и фиксируете фокус. Теперь, когда вы приближаетесь к объектам, вы поворачиваете направо и делаете снимок без необходимости фокусироваться.
Имея друга рядом
Эта техника уходит корнями в глубокую историю уличной фотографии. Уокер Эванс приводил с собой подругу и стоял на людной улице, делая вид, что фотографирует ее.Она была приманкой, и он перемещал камеру так, чтобы она не попадала в кадр, и фотографировал людей, которые стояли за ней.
Фото Б.С. Лорио; ISO 400, f / 2,8, выдержка 1/110 секунды.
Гаджеты
Устройства для скрытых камер существуют уже 100 лет. Прямоугольную насадку видоискателя часто использовали известные уличные фотографы. Он может поворачиваться под разными углами, так что вы смотрите не в том направлении, куда направлен объектив.
Аналогичное устройство, которое надевается на торец линзы, имеет внутри зеркало.Передняя часть линзы направлена прямо вперед, а зеркало направлено влево или вправо.
Оба устройства еще производятся, но к ним нужно привыкнуть. Я не нашел в них необходимости, хотя экспериментировал с обоими устройствами.
Более жесткие условия
Вагон метро — еще одно популярное место среди уличных фотографов.
Когда Уокер Эванс делал свою серию «портретов» в метро, он использовал камеру Rollei Twin Lens. Вы смотрите на матовое стекло, чтобы сосредоточиться и составить композицию.Эванс использовал фиксатор с тросиком, который он поднял на рукава своего пальто. Он положил камеру к себе на колени, сел прямо напротив объекта съемки и держал правую руку в кармане, чтобы задействовать тросик.
Он заранее знал, на каком расстоянии находится его объект. Если вы снимаете на одной линии метро, поезда всегда имеют одинаковые размеры. Если у вас нет камеры с автофокусом, вы знаете расстояние между разными точками.
У Эванса была одна проблема с настройкой.После съемки стало очевидно, что он продвигает фильм к следующему кадру. Обычно он вставал и садился в другую машину с загруженной новой рамой.
Хотя в метро сложно стрелять, у него есть одно преимущество: там шумно. Всегда достаточно шума, чтобы заглушить щелчок затвора. Я сделал тысячи снимков в метро, приставив камеру к глазу, и не столкнулся ни с какими проблемами, кроме случайных неприятных взглядов. Однако прежде чем поднять камеру к вашему глазу, она уже должна быть сфокусирована.Это правило верно для большинства уличных снимков.
Вы можете сфокусироваться на объекте, когда он не смотрит, установить объектив камеры в ручной режим и дождаться «момента», если это когда-нибудь произойдет.
Фото Ивана Ригамонти; ISO 2500, f / 8,0, выдержка 1/125 секунды.
В поезде или в другом месте легче всего стрелять, когда вас отвлекают. Например, когда группа мариачи входит в машину, все будут на них смотреть. Вы можете незаметно стрелять в других пассажиров.
И даже если вас увидят, люди поймут, что у вас нет фотоаппарата, если вы сделаете несколько снимков группы мариачи. Это тот же прием, что и использование ориентира как повода для съемки.
Еще одно современное явление, облегчающее жизнь уличному фотографу: все, будь то на улице или в вагоне метро, уже отвлечены своими iPod, мобильными телефонами, электронными книгами и устройствами Blackberry. Однажды я был в поезде и заметил, что у всех вокруг были наушники или они читали электронную почту.В сочетании с шумом поезда я смог сфотографировать крупным планом пассажира, который находился примерно в полутора футах от меня, никем не замеченный. Я нашел это потрясающим. Десять лет назад такого не было.
Выдержка
Как правило, при съемке с рук выдержка должна быть равна фокусному расстоянию объектива. Если вы снимаете объективом 30 мм, выдержка должна быть не менее 1/30 секунды. Если вы снимаете с объективом 90 мм, выдержка должна быть не менее 1/90 секунды, чтобы предотвратить размытие из-за дрожания камеры.
Некоторые фотографы могут держать камеру в руке на выдержке 1/15 секунды с объективом 30 мм, а у некоторых возникнут проблемы с удержанием камеры достаточно устойчиво даже на 1/30 секунды с объективом 30 мм. Так что это всего лишь руководство. Дрожание камеры также является свойством камеры. SLR камера при ударе возвращающегося зеркала вибрирует сильнее, чем камера Point and Shoot, у которой нет зеркала. Многие цифровые SLR теперь имеют «Live Mode», в котором удар зеркала больше не играет роли. Таким образом, вам нужно будет поэкспериментировать, чтобы найти комбинацию линз / выдержки, которая предотвратит дрожание камеры с вашей настройкой.
Но помните, дрожание камеры — это не то же самое, что размытие при движении. Даже если ваша камера установлена на штатив, с фиксатором зеркала и спусковым крючком, если движение объекта слишком быстрое для вашей выдержки, у вас будет идеально размытый фон без размытия (без дрожания камеры) с размытый объект.
Я называю эту технику «Шаг заикания». Цель шага заикания — иметь возможность заморозить вашу прогулку, при необходимости, на полушаге, в тот же момент, когда вы щелкаете затвор, а затем продолжаете движение, как будто ничего не произошло.Если вы сделаете это медленно, кто-то, быстро идущий за вами, может чуть не врезаться в вас, потому что вы на мгновение замерли на месте, пока вы подносите камеру к глазу и фотографируете идущего к вам человека. Для такого рода съемки, когда объект (ы) находится ближе к вам, лучше всего иметь максимально короткую выдержку, насколько это возможно.
Фото Мигеля Мойи; ISO 200, f / 5.0. 1/1000-секундная выдержка.
Цифровые зеркальные камерыобычно имеют следующие настройки: P (программный режим), AV (режим диафрагмы), TV (режим выдержки) и M (ручной режим).У них также есть набор значков, представляющих другие ситуации, такие как режим действий, портретный режим или ночной режим. Не используйте их. Опять же, вы не хотите, чтобы камера принимала решения за вас.
Но это удобно, настроить режимы AV и TV так, чтобы поворотом диска вы установили приоритет диафрагмы или выдержки. В случае, если солнечный день и вы идете и ожидаете фотографировать идущих людей, вы можете работать в режиме ТВ с выдержкой, установленной на 1/1000 секунды.Это предполагает, что вы используете относительно светосильный объектив и можете снимать с ASA не менее 800.
Но вернемся к шагу заикания. Ваша камера висит у вас на шее. Вы в туристической одежде. Вы видите, что впереди разворачивается интересная ситуация. Ваша камера настроена на приоритет выдержки 1/1000 (больше, если вы можете управлять этим), и вы должны представить, на каком расстоянии вы будете делать снимок. Направьте камеру на тротуар и сфокусируйтесь на расстоянии, которое, как вы думаете, вы сделаете снимок, и зафиксируйте этот фокус.
Теперь, когда ситуация подходит, вы останавливаетесь, иногда на полпути, камера приближается к вашему глазу. Вы уже знаете, будет ли это вертикальный снимок или нет, и какой будет кадр, и пока вы еще не снимаете, вы делаете снимок и, как ни в чем не бывало, продолжаете свой путь. Ваши подданные прошли мимо вас. Даже если они вас заметили, маловероятно, что они повернутся, чтобы узнать, почему вы только что сфотографировали их. Может быть, да, а может, нет.
Какая камера?
Хорошая уличная камера обладает следующими характеристиками: тихий затвор, сменные объективы, светосильные объективы (F-Stop F2.0 или ниже), отсутствие задержки срабатывания затвора, режим захвата RAW, способность хорошо фокусироваться в темных местах, полезная высота ASA — хороший видоискатель и достаточно легкий, чтобы брать его с собой куда угодно. Я не знаю ни одной цифровой камеры Point and Shoot, отвечающей всем этим критериям. Цифровая зеркальная фотокамера (DSLR) соответствует всем или большинству из этих свойств.Canon 40D, например, не тяжелее Leica M, но светосильные линзы больше. Высококачественная камера Point and Shoot, известная как цифровая камера, имеет некоторые из этих функций, но у них нет сменных объективов, а зум-объективы обычно не быстрее, чем F2,8 на широком конце.
Современные зеркалки обладают многими характеристиками, присущими хорошей уличной камере.
Итак, приступим к делу. Независимо от того, какую цифровую камеру вы используете, выключите любой звуковой сигнал. Также отключите немедленное воспроизведение на ЖК-дисплее.Проведите несколько тестов, чтобы определить самый высокий ASA, который вы можете использовать, не создавая слишком большого цифрового шума. Опять же, здесь лучше всего подходят зеркалки. Такие камеры, как Canon Mark II, могут позволить вам использовать ASA до 3200 (может быть, больше), не создавая большого цифрового шума на изображении. Большинство наводящих и снимающих цифровых фотоаппаратов создают бесшумные изображения примерно на 200 единицах ASA.
Фото Криса JL; ISO 3200, f / 2.0, выдержка 1/80 секунды.
Большинство зеркальных фотокамер зависят от матрицы точек фокусировки в крестики-нолики.Оставьте центральную точку включенной и выключите другие фокусные точки.
Для цифровых фотоаппаратов с кадрированным сенсором лучше всего подходит 30 мм F1.4. Sigma делает отличный снимок, хотя помните, что Sigma f1.4 30 мм не будет работать с полнокадровым сенсором). Если вы используете полноразмерный сенсор, то объектив 35 мм f1.4 в сочетании с 50 мм f1.4 — отличная комбинация. Очень важно иметь объектив, позволяющий делать снимки хорошего качества при F1,4. И только потому, что объектив открывается на F1.4 не означает, что у него хорошее значение F-Stop, поэтому внимательно выбирайте этот объектив. В линейке Canon 50 мм F1.4, который предназначен для полноразмерного сенсора и который также работает с кадрированным сенсором, является одним из их лучших объективов и по сравнению с другими их объективами F1.4 дешев.
DSLR обычно имеет метод отделения экспозиции от точки фокусировки. Это хорошая идея. Canon 40D и фактически почти все зеркальные фотокамеры Canon (еще во времена кино) имеют эту функцию. Вы устанавливаете блокировку фокуса на кнопку на задней панели камеры, а половинное нажатие на кнопку спуска затвора блокирует экспозицию.Я останавливаюсь на этой идее, потому что много раз вы будете использовать кнопку на задней панели для предварительной фокусировки снимка и кадрирования, когда камера приближается к вашему глазу. Идея о том, что вы хотите, чтобы камера снимала экспозицию с фокусной точки, не имеет большого смысла. В общем, если вы полагаетесь на глюкометр, то лучше заблокировать фокус и дать ему возможность делать общие считывания того, что находится в кадре.
Солнечный или пасмурный день — ASA 800 — отличное место для начала. Вы почти всегда хотите получить максимально возможную выдержку.Если ваша камера создает очень зашумленные изображения на ASA 800, то это не та камера.
Никогда не используйте крышку объектива. Ни когда, ни по какой причине. На линзе всегда должен быть УФ-фильтр, который защитит линзу и позволит легко сделать быстрый снимок. Любителю всегда можно сказать, что он использует крышку объектива.
Преимущества высокого ASA
Одно из преимуществ современных фотоаппаратов — это возможность снимать с высоким ASA. Вы можете установить выдержку затвора на 1/4000 секунды с ASA 1600.Некоторые из новых камер имеют пригодный рейтинг ASA 32 000 и выше, не вызывая шума в изображении RAW. Это открывает новый мир для уличных фотографов. С высоким ASA вы можете снимать с высокой диафрагмой и короткой выдержкой в условиях низкой освещенности, например в метро. Например, вы можете использовать диафрагму F11 с выдержкой 1/1000 секунды и при этом иметь достаточно света для правильной экспозиции в метро. Это новая разработка в уличной съемке.
Фото Денниса Фриланда
Раньше уличные фотографы продвигали свою пленку или использовали быструю пленку для съемки.Они могут использовать ASA 1600 или больше, но получаемые негативы будут зернистыми. Пока я пишу это, Canon Mark II может легко снимать на 1600 ASA с результатами, аналогичными или лучше, чем на черно-белую пленку 400 ASA.
Ничего не выбрасывай
Как бы вы ни старались и как бы хороша ваша уличная техника, большинство ваших ударов будут обычными. Вы можете вернуться после съемочного дня, и вам нечего будет показать. Вы можете чувствовать себя непродуктивным.
Уличная фотография похожа на рыбалку.Если вам нравится рыбалка, улов важен, но весь опыт раннего подъема и множества бесплодных забросов с лодки не является непродуктивным. Вы можете наслаждаться этим опытом независимо от того, вернетесь ли вы с рыбой или нет. Вы просто не можете забрасывать удочку и каждый раз рассчитывать на ловлю рыбы.
Ваши лучшие уличные кадры компенсируют все неинтересные кадры. В отличие от рыбалки, вы не всегда можете сразу сказать, если вы поймали отличный выстрел. Многие уличные фотографы оставляют свои снимки на некоторое время перед тем, как посмотреть на них.Это значит: ничего не выбрасывать. Сделайте резервные копии своих изображений, и даже если вы думаете, что они не очень хорошие, не выбрасывайте их. Учитывая невозможность описать, что делает хороший уличный снимок, вы не должны выбрасывать его. Даже в снимке не в фокусе может быть что-то интересное, если у вас достаточно расстояния, чтобы судить об этом. Вы можете найти в кадре что-то, что покажется скучным, когда вы снова посмотрите на него несколько лет спустя. Это случалось со мной достаточно много раз, поэтому я никогда не удаляю цифровые изображения.
Забывчивые люди
Уличная фотография стала проще, чем раньше. Люди в городе ходят с забитыми чувствами. Больше людей не обращают внимания на то, что происходит вокруг них, чем когда-либо прежде. У них в ушах гремит музыка, или они разговаривают по мобильному телефону. Если они не разговаривают по телефону, они могут гулять по улице, читая электронную почту. Это упрощает фотографирование незнакомца, чтобы он вас не заметил.
Уличная фотография сложнее, чем раньше.Поскольку мы живем в эпоху городского терроризма и публикаций в Интернете, люди и полиция относятся к более подозрительным, чем когда-либо. Это подозрение распространяется на достопримечательности и собственность. Метро и улицы заполнены видеокамерами, которые следят за каждым вашим движением. Пока вы фотографируете, скорее всего, вас тоже фотографируют. В Нью-Йорке вся основная инфраструктура содержит знаки, запрещающие фотографирование.
В Нью-Йорке, хотя фотографировать в метро разрешено законом, есть вероятность, что вас допросит полиция, которая сочтет вас террористом.Может, они не знают действующих законов. Вам разрешено фотографировать в метро, если вы не используете вспышку или штатив. Однако всегда полезно иметь при себе действительный идентификатор на случай, если вас остановят. Меня много раз останавливали, когда я фотографировал в метро, и обычно я просто объясняю, что я фотограф изобразительного искусства, работаю в черно-белом цвете, и показываю документы, и этого достаточно. Если вы собираетесь использовать вспышку или штатив, все же можно получить разрешение на фотографирование в определенном месте в метро.
Фото Роберто Борелло
Запрос разрешения
Начинающие фотографы хотят знать, стоит ли спрашивать разрешения у объекта съемки. Было бы неплохо, если бы можно было, но это непрактично. Как только вы завяжете разговор со своим объектом, вы больше не будете заниматься уличной фотографией. С этого момента человек примет позу, и вы будете делать то, что я называю уличными портретами. Стоит ли получать релиз модели? Если вы не делаете уличные портреты, это непрактично.В любой день вы можете сделать 100 снимков и найти одно хорошее (если вам повезет). Было бы невозможно попросить каждого человека, которого вы фотографируете, подписать разрешение. Многие из ваших снимков — это люди, которые проносятся мимо вас за доли секунды.
Что делать, если вас поймали
В какой-то момент вас поймают, и ваш объект приблизится к вам. Может быть, они скажут: «Ты только что сфотографировал меня?»
Честность — лучшая политика. Ответ — «да». Вы улыбаетесь и пытаетесь объяснить, что именно вам в них так интересно.С помощью цифровой камеры вы можете показывать изображение на задней стороне камеры. Тогда человек может быть раздражен или польщен. Если они расстроены, а картинка не очень хороша, вы можете предложить удалить ее за них — и не прикидывайтесь. Удалите его, пока они смотрят. Если это отличный выстрел, и вы хотите сохранить его, вам придется их победить. Если бы вы использовали пленочную камеру, вы могли просто не обращать на нее внимания и сказать «нет». Но все знают, что можно просто показать картинку на обратной стороне цифровой камеры.
В большинстве случаев человек польщен и хочет знать, не хотите ли вы сделать еще один снимок. В этот момент они почти всегда принимают позу, и вы делаете снимок, зная, что не воспользуетесь ею. Вы не военный корреспондент. Очень немногие изображения заслуживают серьезных хлопот. За все годы моих съемок худшее, что когда-либо случалось, — это то, что кто-то спросил, не могу ли я удалить их фотографию. Думаю, это случилось дважды из десяти тысяч выстрелов.
Резюме
- Выбирайте легкий регион с большим количеством туристов, когда вы только начинаете.
- Выключите все звуковые сигналы, которые издает ваша камера.
- Если вы фотографируете людей в толпе, не убирайте камеру с глаза после того, как сделаете снимок, а продолжайте сканировать толпу с ее помощью.
- Отключить мгновенное воспроизведение на цифровом ЖК-дисплее
- Используйте объектив от широкоугольного до обычного. Не полагайтесь на телеобъективы
- Убедитесь, что вы сфокусированы и знаете, как вы собираетесь кадрировать изображение, прежде чем камера попадет в ваш глаз.
- Снимайте только от бедра или, не глядя в видоискатель, в крайнем случае.
- Практикуйтесь в поиске конкретных буквальных идей: ирония, сопоставление, элементы дизайна, радость, печаль, эмоциональные моменты, вещи, которые вы находите необычными, сюрпризы.
Фото Роберто Борелло
- Будьте готовы сделать сотню выстрелов на каждого хорошего. И попытайтесь понять, что значит хороший снимок. (Это выходит за рамки данной статьи).
- Всегда имейте при себе фотоаппарат. Вы будете делать одни из своих лучших снимков во время обычных повседневных дел.
- Знать законы. Вам не нужно ввязываться в большие проблемы с полицией, когда они запрещают вам фотографировать в месте, где, как вы знаете, фотографировать разрешено; но важно знать свои права.
- Не спрашивайте разрешения или выпуска модели, если только вы не занимаетесь «портретной» работой на улице. Не ожидайте, что ваши изображения можно будет использовать в печатной рекламе, если только предмет не будет узнаваемым (профиль, снимок со спины и т. Д.)
- Если вы боитесь поднести фотоаппарат к глазу — представьте, что это ваш последний день на земле, и что кадр, который вы увидите раньше, будет отличным.Другими словами, вам, возможно, придется подбодрить себя, чтобы сделать снимок. Но баланс есть, и если действительно страшно — не заставляйте себя. Ваш собственный страх столкнется с субъектом. Когда стрелять, а когда не нажимать, вы со временем научитесь.
- Никогда не используйте крышку объектива (вместо этого используйте УФ-фильтр на объективе)
- Помните, что сколько бы из этих методов вы ни использовали, вы все равно вторгаетесь в чью-то личную жизнь. Нет никакого способа обойти это. Поэтому вы должны чувствовать, что то, что вы фотографируете, стоит затраченных усилий.
И, наконец, дайте себе время привыкнуть к опыту. Будьте готовы нервничать вначале. Также ожидайте, что после того, как вы будете этим заниматься в течение нескольких лет, эти техники станут вашей второй натурой. Я думаю, что нервничать — это хороший знак. Любому, кто обладает некоторой степенью сочувствия, вначале будет неудобно заниматься уличной фотографией. Если вы относитесь к тому типу фотографов, который начинает с того, что наставляет камеру на лица незнакомцев, сомнительно, что вы достаточно чувствительны, чтобы быть хорошим уличным фотографом.
Об авторе:
beckermanphoto.com (Магазин черно-белой фотографии Дэйва Бекермана)
dbeckerman.wordpress.com (Нью-йоркский фотографический блог Дэйва Бекермана)
Руководство по уличной фотографии в 2021 году (+12 ТОП-советов)
Хотя уличная фотография может показаться простой на первый взгляд, фотографы быстро понимают, насколько это может быть сложно, как только попробуют.
При этом есть несколько важных советов по уличной фотографии, которые могут значительно ускорить процесс обучения.
Когда все сделано хорошо — когда уличный фотограф находится в «зоне», так сказать, у уличной фотографии может казаться, что в ваших руках нет даже фотоаппарата — это только ваши глаза и сцена. Но чтобы добраться до этого шага, необходимо ознакомиться с основными стратегиями.
От вашего оборудования и настроек камеры до того, что искать и как действовать, есть несколько простых стратегий, которые изменят то, насколько комфортно вы себя чувствуете, и качество фотографий, с которыми вы вернетесь.
Вот они — мои 12 лучших советов по уличной фотографии в 2021 году!
Что такое уличная фотография?
Уличная фотография — это фотография, которая показывает повседневную жизнь в общественных местах. Чтобы сделать его интересным и отличным от простого снимка, вам нужно запечатлеть что-то, что называется «решающий момент».
Этот термин был придуман великим фотографом Генри Картье Брессоном в публикации под таким же названием. Это означает, что ваша фотография должна отражать суть эфемерного события.
Для этого он предположил, что вам нужны знания и интуиция, чтобы выбрать нужный кадр и в нужный момент нажать кнопку спуска затвора.
Помимо него, есть много авторов и теоретиков, которые обсуждали, какие элементы составляют уличную фотографию.
Большинство дебатов сосредоточено вокруг двух тем: должен ли присутствовать человек, чтобы его считали уличной фотографией? И должно ли это быть откровенное фото?
Здесь ничего не высечено на камне, так что выходите снимать, выходите из своей зоны комфорта и делайте выводы.
12 откровенных советов по уличной фотографии
1. Знайте, как настроить камеру
Уличная фотография — это настолько быстрая и спонтанная форма фотографии, что наша цель — быстро настроить камеру, чтобы все было готово и быстро способ.
Чем больше времени у вас будет на обдумывание настроек, тем меньше вы сможете сосредоточиться на съемке этих невероятно быстро меняющихся моментов.
Первый шаг — посмотреть, насколько сильный свет, а затем соответственно установить ISO.Обычно мне не нравится использовать ISO-Auto, потому что камера обычно выбирает ISO, который намного ниже, чем мы действительно хотим.
Мое общее правило — использовать ISO 400 при солнечном свете, 800 в светлой тени, 1600 в темной тени и от 3200 до 6400 от сумерек до вечера.
Однако я всегда выставляю свои настройки для тенистых участков улицы (если только не решаю снимать строго на солнце в течение длительного времени).
Таким образом, куда бы вы ни направили камеру (например, если лучший момент вашей жизни появляется в затемненной области), вы все равно получите резкий снимок.
Причина, по которой мы используем высокое значение ISO, заключается в том, что это помогает получить большую глубину резкости и более быструю выдержку, чтобы получить резкие уличные фотографии.
Большая глубина резкости поможет при уличных снимках, в которых есть несколько интересных объектов на разной глубине, и поможет вам правильно сфокусироваться, если вы случайно пропустите объект.
Более короткая выдержка остановит движение ваших объектов.
- Какая диафрагма лучшая для уличной фотографии?
Обычно я стараюсь по возможности использовать диафрагму около f / 8 (на беззеркальных камерах).
По мере уменьшения освещенности я постепенно уменьшаю значение диафрагмы и даже вечером буду снимать с f / 2,8 или f / 2. Но f / 8 предлагает отличное сочетание хорошей глубины резкости и пропускания достаточного количества света в камеру.
Я пытался, но потерпел неудачу около 8 лет, чтобы сделать снимок, который мне понравился, с велосипедным курьером. То же самое и с классическим паром Нью-Йорка. Затем они внезапно сошлись.
- Какой режим лучше всего для уличной фотографии?
Уличная фотография может быть хорошо сделана в режимах приоритета диафрагмы, приоритета выдержки и ручного режима, но я предпочитаю использовать приоритет диафрагмы в большинстве случаев.
Поскольку свет постоянно меняется, и мы хотим сосредоточить свое внимание на фотографировании, лучше позволить камере делать часть работы. Постоянное изменение настроек в ручном режиме действительно отвлечет вас.
С приоритетом диафрагмы вы можете настроить диафрагму именно так, как вам нужно, и все, что вам нужно сделать, это время от времени обращать внимание на выдержку.
Я стараюсь поддерживать выдержку выше 1/250 секунды, когда это возможно, чтобы заморозить движение объектов, хотя я не против использовать выдержку 1/125 или 1/80 ночью или в темноте.
И, конечно же, большее уменьшение выдержки, чтобы вызвать размытие движения у людей, может добавить невероятный вид вашим уличным фотографиям.
Приоритет выдержки может работать так же хорошо, как и приоритет диафрагмы, но я просто предпочитаю иметь полный контроль над используемой диафрагмой.
2. Выберите подходящие камеры и объективы
Оборудование для уличной фотографии Хуана Карлоса Ортиса
Существует верное, но клише, высказывание, что для уличной фотографии можно использовать любую камеру.
Конечно, вы можете, но некоторые камеры и объективы значительно облегчат вам жизнь.
- Какая камера лучше всего подходит для уличной фотографии?
Маленькие камеры обычно подходят для уличной фотографии, поскольку они не так сильно выделяются. На улицах вы быстро заметите, насколько меньше людей замечают вас с маленькой ненавязчивой камерой — см. Эти обзоры компактных камер.
Я предпочитаю беззеркальные камеры и камеры формата микро 4/3.Технологии и качество изображения за последние пять лет настолько улучшились, что я не думаю, что для этого типа фотографии у SLR есть какие-либо преимущества.
Маленькие камеры тоже легкие, и это позволит вам делать снимки намного быстрее и более спонтанно. А с учетом того количества прогулок, которое делают уличные фотографы, это позволит вам находиться на улице намного дольше.
- Какой объектив лучше всего подходит для уличной фотографии?
Есть много уличных фотографов, которые отлично справляются с работой с зум-объективом, но я считаю, что фикс-объективы дадут вам большое преимущество.
Объективы с постоянным фокусным расстояниемпозволяют привыкнуть к определенному фокусному расстоянию, поэтому вы можете снимать быстрее, инстинктивнее и спонтанно. Со временем вы привыкнете к тому, как видит ваш объектив, и вам не придется тратить время на масштабирование до правильного фокусного расстояния перед съемкой.
Обычный или широкоугольный объектив позволит вам приблизиться к объекту, чтобы показать более интимные моменты. Объекты будут казаться ближе и крупнее, но при этом вы по-прежнему сможете показать большую часть фона.
Я строго использую два фокусных расстояния: 35 мм и 50 мм (полнокадровые эквиваленты).
С другой стороны, телеобъектив может показаться слишком далеким. Он сожмет объект и фон вместе, и многие нюансы и детали будут потеряны.
Итак, установите объектив с постоянным фокусным расстоянием на камеру, посмотрите на свет, установите ISO, включите приоритет диафрагмы, выберите диафрагму, проверьте выдержку, и вам не о чем больше думать, кроме момента!
3.Станьте актером
Из всех советов по уличной фотографии в этом списке, это, вероятно, самый важный для того, чтобы привыкнуть к крупным планам и откровенной уличной фотографии. То, как вы будете выглядеть во время съемки, будет иметь решающее значение в мире.
Часто я фотографирую так быстро, что люди просто не замечают, но мне всегда кажется, что я не смотрю на них.
Это звучит просто, но создайте впечатление, будто вы смотрите на фон позади объекта, а он просто мешает.
Если вы сделаете это правильно, вам сойдет с рук практически все — ключ к откровенной документальной фотографии.
Если мне действительно нужно быть откровенным, я буду направлять камеру выше или сбоку от человека, как будто я фотографирую фон, затем перемещаю камеру к нему, чтобы сделать снимок, а затем перемещаюсь это обратно на задний план.
Будет казаться, что вы просто осматриваетесь в камеру.
Главное здесь — не отрывать камеру от глаза сразу после того, как вы сделаете снимок, что и делает большинство людей.Это позволит человеку узнать, что вы сделали его фотографию.
Вместо этого позвольте человеку пройти мимо или отодвиньте камеру от него, прежде чем снимать камеру с глаза.
4. Выберите место и подождите
Я люблю гулять и исследовать, и если вы энтузиаст уличной фотографии, я полагаю, что вы тоже. Но важно время от времени останавливаться в лучших местах и просто ждать.
Одинаковое количество моментов будет происходить независимо от того, идете вы или ждете, и, ожидая, вы позволяете себе быть готовым с камерой в большой области по вашему выбору.
Это поможет вам создавать сложные фотографии, где все элементы сочетаются друг с другом. Все, что вам нужно, — это немного удачи и время в нужном месте.
Это также позволит вам получать более близкие фотографии намного проще, потому что люди будут входить в ваше личное пространство, а не вы входите в их пространство.
Вы можете заметить интересного человека, который подходит к вам, и получить возможность сделать крупный снимок, при этом создавая впечатление, будто вы просто фотографируете фон позади него.
У многих фотографов есть свои любимые уголки и места, в которые они возвращаются снова и снова из-за этого.
5. Станьте ближе
Приблизиться — одна из самых сложных задач в уличной фотографии, но это очень важный навык, который нужно развивать со временем.
Если вы нервничаете, начните с большого расстояния, а со временем постепенно приближайтесь.
Если вы очень нервничаете, можно даже начать с нескольких уличных портретов. Попросите кого-нибудь сфотографироваться, это поможет вам быстро освоиться, и это отличный способ привыкнуть к общению (а также осознать, что большинство людей будут польщены)!
Тем не менее, с небольшой легкой камерой и объективом с постоянным фокусным расстоянием, некоторые действуют и ждут в нужном месте, чтобы пересечься с вашими объектами, вы можете научиться приближаться так, чтобы ваши объекты не заметили, что вы их фотографируете.
Приблизившись, вы сможете запечатлеть более интимные моменты. Ваши зрители почувствуют себя частью сцены, а выражения лиц, жесты и эмоции станут более заметными.
6. Примите спонтанность и несовершенство
Я вижу много фотографов, которые работают с городскими пейзажами, пейзажами или портретами, которые стараются все сделать идеально. Если на уличной фотографии что-то не так, они раздражаются и считают это проблемой.
Но уличная фотография не идеальна — она далека от совершенства.
Мы празднуем жизнь и реальность. Если момент захватывающий, никого не будет волновать, будет ли он зернистым, некорректным, немного размытым или если дерево окажется не в том месте.
Да, иногда эти вещи портят уличные фотографии, но так же часто они делают момент более реальным.
Конечно, важно, чтобы эти фотографии были красивыми. Но самое необходимое — запечатлеть интересный момент. Если мы это сделаем, все остальное станет на свои места.
Похожая проблема с переходом от статичных форм фотографии к быстро движущимся улицам становится все более спонтанной при съемке.
Многие фотографы будут пытаться выровнять все идеально и получить идеальное положение, и к тому времени не только момент уйдет, но и объект будет уже в квартале.
Многие из лучших моментов случаются в одно мгновение. Выражения в глазах людей, те эмоции, которые проходят раньше, чем вы их почти не замечаете … Это делает очень важным действовать интуитивно.
Если вы чувствуете, что момент может произойти, возьмите свою интуицию и время реакции и просто дерзайте.
В большинстве случаев фотографии получаются ужасными, но когда это сработает, вы обнаружите, что это позволит вам сделать некоторые из ваших самых интересных фотографий.
7. Записывайте выражения, эмоции и жесты
В уличной фотографии есть моменты, когда все сочетается друг с другом. Удача сияет от богов уличной фотографии.
Но такие моменты случаются тогда, когда они случаются, и между ними можно уловить гораздо больше.
Цель уличной фотографии — показать что-то скрытое под поверхностью. Делиться эмоциями, чувствами и идеями. И один из наиболее эффективных способов сделать это — показать эти эмоции у ваших испытуемых.
Обращайте внимание на взгляды людей, выражение их лиц и жесты, которые они делают своим телом.
Когда я фотографирую людей, первое, на что я смотрю, — это их глаза.Хороший взгляд в глаза может передать всю фотографию.
Со временем вы научитесь находить людей, которые, так сказать, держат свои эмоции в рукаве. Это люди, которых вы хотите сфотографировать.
Я бы предпочел увидеть нормального человека с сильным выражением лица, а не самого яркого человека, просто идущего по улице без каких-либо эмоций.
8. Посетите те же районы
Может возникнуть соблазн всегда исследовать новые места или заниматься уличной фотографией только во время путешествия, но при этом многие люди пренебрегают входной дверью.
Съемка мест, которые вам интересны, и возвращение к ним снова и снова — один из лучших способов улучшить вашу уличную фотографию.
Чтобы сделать снимки с более тонкими нюансами, лучше познакомиться с областями, в которых вы фотографируете.
Вам будет удобнее общаться с людьми, и вы будете находить новые и интересные вещи каждый раз, когда вернетесь. раньше пренебрегали.
Я постоянно натыкаюсь на вещи, которые не могу поверить, что пропустил в местах, которые фотографировал годами!
Это теперь блестящее новое здание.
И эти районы не обязательно должны быть самыми людными или откровенно интересными.
Исследуйте тихие места или места, которые традиционно могут показаться немного «скучными» для уличной фотографии. Они могут быть одними из самых интересных для фотографирования, но для того, чтобы к ним привыкнуть и понять, нужно время.
Главное — уловить дух местности. Скучно и тихо может быть действительно интересно.
Иногда бывает сложнее сделать откровенные фотографии людей, поэтому добавьте в проект несколько уличных портретов.
Чтобы вдохновиться, ознакомьтесь с работами Уильяма Эгглстона и Алека Сота.
9. Изучите известных уличных фотографов
Это еще один из самых важных советов по уличной фотографии.
Существует столько разных способов снимать уличную фотографию, и столько фотографов создают разные стили на одних и тех же улицах, что это просто невероятно.
Изучая работы других фотографов, как известных уличных фотографов, так и современников, вы откроете глаза на все возможное.Вы начнете замечать новые моменты для фотографирования, которые иначе не увидели бы.
Со временем вы начнете брать лучшие стороны фотографов, которые вам нравятся больше всего, и строить их в своем собственном стиле.
Но не ограничивайтесь просмотром лучших снимков фотографов в Интернете и на их сайтах.
Купите книги по уличной фотографии. Книги по фотографии стали для многих фотографов лучшим способом поделиться своим видением.
Именно в этих книгах вы можете увидеть не только лучшие, самые потрясающие фотографии, но и тонкие, которые теряются или никогда не показываются в Интернете.
Вы можете увидеть, как художник упорядочивает работу, чтобы создать ощущение и историю. Это один из истинных видов искусства в жанре уличной фотографии.
10. Взгляд внутрь
Уличная фотография — очень личная форма фотографии. Это позволяет запечатлеть чувства и истории внешнего мира, но самая сильная из работ этого типа связывает с ним фотографа.Это личные истории.
Чем лучше вы познаете себя, тем лучшим фотографом вы станете.
Посмотрите внутрь, подумайте о том, что вы чувствуете и как вы воспринимаете предметы, и выявите это в своей работе.
Вы оптимистичны, взволнованы, одиноки, счастливы, сердиты или полны страха? Это всего лишь несколько примеров. Но ищите предметы и моменты, которые показывают эти чувства.
Вы будете лучше замечать эти моменты, потому что это то, через что вы сами проходите.
Это очень важный способ сделать такие интимные фотографии, которые найдут отклик у ваших зрителей.
После того, как они достаточно долго смотрят на вашей работе, они могут начать чувствовать, что они немного вас знают.
11. Снимайте уличные фотографии без людей
Мы много говорили о съемке областей, но важно подчеркнуть этот дополнительный момент. Уличные фотографии не обязательно должны содержать людей.
Так же, как вы можете показать дух человека с помощью фотографии, вы можете передать дух местности.
Уличные изображения, на которых нет людей, должны выходить за рамки декоративного оформления.
Эта работа отличается от съемки городского пейзажа, цель которой — запечатлеть наиболее красивую сцену. Цель здесь — передать дух местности, и если фотография получилась красивой, то это плюс.
Многие люди найдут захватывающую сцену и будут ждать, пока кто-нибудь войдет в нее, чтобы сделать снимок. Они считают, что именно этот человек делает их уличной фотографией, но это далеко не так.
Часто в этих людях нет ничего очень интересного (по крайней мере, на фотографии), и их присутствие действительно уводит от сцены и момента.
Если у вас невероятная сцена, человек, который входит, должен быть в состоянии проявить интерес к этой сцене; в противном случае просто оставьте их.
12. Овладейте искусством секвенирования и редактирования
Фотографический аспект уличной фотографии — это только половина дела. Другая половина — это ваше редактирование.
Редактирование — это процесс, на который нужно потратить много времени, чтобы улучшить свою работу. Работа, которую вы здесь выполняете, обогатит вашу работу на улице и позволит вам заметить больше моментов и вернуться с более интересными фотографиями.
Группировка фотографий невероятно важна. Создавайте группы из похожих фотографий и начинайте разрабатывать истории и идеи.
Иногда группа начинает со случайных фотографий единомышленников и со временем развивает идею, а иногда вы начинаете с идеи, прежде чем у вас появятся фотографии для нее.
Со временем вы можете обнаружить, что эти идеи трансформируются и значительно изменятся. Спустя годы они могут выглядеть совершенно по-другому, а некоторые из ваших любимых фотографий на раннем этапе даже не попадут в список.
Будьте безжалостны при редактировании. Фотографы часто делятся слишком большим объемом работ, и зритель может потеряться в этом и судить о вас по самым слабым снимкам.
Старайтесь показывать только свои лучшие работы, потому что они будут привлекать внимание людей.
И один из самых увлекательных (и сложных) аспектов редактирования — это последовательность. Как вы размещаете эти фотографии одну за другой, чтобы получить ту историю, которую хотите рассказать?
Эти фотографии слишком похожи или слишком разные, чтобы показывать их рядом? Как мне продвигать проект? Как мне добавить к этому сюрприза? Хотя эта фотография прекрасна, действительно ли она сочетается со всеми остальными?
При создании последовательности проекта нужно учесть многое, и я настоятельно рекомендую изучить книги по уличной фотографии, чтобы увидеть, как это сделали другие фотографы.
20 известных уличных фотографов
Если вы ищете вдохновения для своего следующего похода в уличную фотографию, вот некоторые из самых известных в мире уличных фотографов — как прошлых, так и настоящих:
- Анри Картье Брессон
- Гарри Виногранд
- Ли Фридлендер
- Саул Лейтер
- Джоэл Мейеровиц
- Вивиан Майер
- Уильям Кляйн
- Роберт Франк
- Эллиотт Эрвитт
- Мартин Парр
- Алекс Бруитт
- Хелен Левитт Моряк
- Хелен Левитт
- Хелен Левитт Дэвидсон
- Уильям Эгглстон
- Трент Парк
- Сьюзан Мейзелас
- Билл Каннингем
- Марк Коэн
Для более известных фотографов ознакомьтесь с этой статьей.
Часто задаваемые вопросы об уличной фотографииЧто такое «хорошая» уличная фотография?
Как и любой другой вид фотографии, хорошая уличная фотография — это та фотография, которая рассказывает историю и заставляет зрителя задуматься о ней или почувствовать что-то, когда он на нее смотрит.
Для этого вам нужна интересная тема или предмет и хорошее использование техники. Правильная композиция и управление светом помогут вам рассказать историю своим художественным взглядом.
Для чего нужна уличная фотография?
Регистрировать историю — часть человеческого условия; уличная фотография — часть этого естественного импульса.
Фотографирование окружающей среды происходит из желания преодолеть время, и это то, что мы все чувствуем. Вы только посмотрите, как фотография со смартфона изменила эту область. Теперь мы фиксируем каждый аспект нашей повседневной жизни.
Как начать уличную фотографию?
К счастью для уличной фотографии, вам не нужно много вкладывать в оборудование, вам нужно избавиться от страха, который у большинства из нас возникает при фотографировании незнакомцев.
Вы можете начать рядом с домом, так вам будет удобнее, что переводится как уверенность.Выберите место и проявите терпение, дождитесь подходящего света и нужного объекта.
Начни разговаривать с людьми. Вы увидите, что чаще всего у них нет проблем с фотографированием.
Наконец, каждый раз, выходя на улицу, ставьте перед собой небольшие достижимые цели и следуйте советам по уличной фотографии из этой статьи. Удачи!
Ужасно ли уличная фотография?
Есть очень тонкая линия, которая определяет, что можно, а что нет, когда вы занимаетесь уличной фотографией.Эта строка также меняется в зависимости от культуры (что приемлемо) и страны (что разрешено). Вы должны быть осведомлены о законах о конфиденциальности, законах об авторском праве и, конечно же, об этике.
Например, если вы фотографируете незнакомца на улице, и он просит вас остановиться, вы все равно можете его сфотографировать?
В Соединенных Штатах — с юридической точки зрения — можно. Однако это может меняться от штата к штату, но в целом свобода слова (включая фотографию) преобладает, пока вы и ваш объект находитесь в общественных местах.
Конечно, разница между «ты можешь» и «ты должен» больше связана с этическими соображениями. Вернемся к юридическим вопросам: если объект находился в частном месте, например, в саду, вы не можете фотографировать его, даже если находитесь на улице, потому что тогда это преобладает над ожиданием конфиденциальности.
Если такая же ситуация произошла в Великобритании, вы не можете продолжать фотографировать человека, который не хочет, чтобы его фотографировали. Это связано с тем, что в некоторых частях страны это может считаться незаконным домогательством и даже уголовным преступлением.
В любом случае, в большинстве стран разрешено фотографирование на улице — за некоторыми исключениями, такими как Испания, Швейцария или Бразилия, где для фотографирования необходимо согласие.
Другое дело, когда дело доходит до использования этих фотографий. Это не то же самое, если вы находитесь в отпуске и фотографируете места, которые посещаете, ради собственных воспоминаний, чем использовать их для иллюстрации блога о путешествиях.
Допустим, вы фотографируете оживленную улицу Нью-Йорка, а затем хотите использовать ее для редакционного контента.Вообще говоря, для этого не требуется согласие людей на картинке.
Если вместо толпы это небольшая группа людей или один человек, это зависит от страны. В США или Великобритании по-прежнему разрешено публиковать это изображение, но в таких странах, как Италия или Мексика, это запрещено, вам потребуется выпуск модели.
Если вы хотите использовать свои изображения в коммерческих целях, вам нужна версия модели в 99% стран. В этом руководстве вы можете ознакомиться с некоторыми общими правилами по всему миру.
В любом случае, я советую вам сделать домашнее задание и заранее узнать о правилах страны, прежде чем идти на стрельбу. Кроме того, следуйте здравому смыслу, проявляйте уважение и по возможности просите разрешения. Это лучший способ не быть ужасным уличным фотографом.
Заключительные слова об уличной фотографии
После всего этого — как мне стать лучше в уличной фотографии?
Здесь есть что учесть.
Первый шаг — освоиться с камерой и технически делать хорошие фотографии, а следующий шаг — подумать о том, что вы фотографируете, чтобы вы могли запечатлеть интересные моменты и, в конечном итоге, увлекательную работу.
Но главное — идти пешком. Чтобы по-настоящему стать хорошим уличным фотографом, вам нужно получать удовольствие от прогулки и ее исследовательской стороны.
Удовольствие должно приносить практика исследования и мышления, иначе вам будет скучно и вы будете слишком часто застревать.
Лучшие моменты случаются нечасто, и это может расстраивать, поэтому важно отделиться от этого. Фотографии — это лишь вишенка на торте.
Поскольку уличная фотография основана на удаче и случайности, и хотя удача и случай со временем уравняются, вы должны потратить это время не только на улучшение, но и на то, чтобы эти удивительные моменты происходили прямо перед вами.
Итак, как мне стать лучше в уличной фотографии? В конечном счете, любите прогулки и проводите за ними много времени.
Отказ от ответственности: все рекомендации беспристрастны и основаны на опыте пользователей, без предвзятого отношения к продуктам или бренду. Продукты в этом посте могут содержать партнерские ссылки.
Искусство уличной фотографии
Ханой, 2017Дорогой друг,
Я хотел написать вам письмо об искусстве уличной фотографии, основанное на моем личном опыте, моей личной страсти и вещах, которые я узнал на этом пути:
Скачать
1.Уличная фотография — это больше, чем фотографии
Токио, 2016Во-первых, я думаю, что уличная фотография — это не просто фотографирование. Скорее, это образ жизни. Это способ увидеть мир, оценить красоту обыденного и способ найти больше мира, спокойствия и дзен в своей жизни.
Уличную фотографию я открыл для себя случайно. Я начал снимать пейзажи и архитектуру, но мне стало скучно. Я хотел вывести свою фотографию на новый уровень и обнаружил, что меня всегда больше интересовали фотографии с людьми.
Затем я начал добавлять людей на свои пейзажные фотографии. И они были интереснее.
И все же они все еще чувствовали себя далекими — я хотел стать ближе к моим подданным.
Затем я начал менять свой стиль, меньше сосредотачиваясь на фотографии Анри Картье-Брессона «решающий момент» и снимая больше «уличные портреты». Я стремился приблизиться к своим объектам не только физически, но и эмоционально.
Мое личное мнение крайнего экстраверта. Я нахожу энергию во взаимодействии с другими людьми.Для меня уличная фотография была для меня поводом поговорить с незнакомцами, услышать историю их жизни и открыть им свое сердце (и заставить их открыть свое сердце мне).
Я так благодарен за стрит-фотографию. Это помогло мне быть менее предвзятым по отношению к другим, это помогло мне открыть свой разум для культур других и помогло мне найти больше удовлетворения в моей жизни.
Больше всего в уличной фотографии мне нравилось то, насколько она демократична. Для уличной фотографии не требовалась модная камера.На самом деле, было лучше использовать камеру меньшего размера, более простую и более «lo-fi». Песок и зерно были красивыми.
2. Минимализм в уличной фотографии
Сапа, 2017Благодаря уличной фотографии я тоже открыл для себя минимализм. Что меньше, тем лучше. Больше было меньше.
Например, я экспериментировал с множеством разных фотоаппаратов и объективов на протяжении многих лет. В конце концов я обнаружил, что чем меньше, компактнее и легче (и дешевле) камера, тем лучше. Чем меньше размер моей камеры, тем больше шансов, что я поместил ее в переднем кармане и всегда готов был снимать решающие моменты.«Чем легче моя камера, тем дольше я могу ходить и снимать уличные фотографии без усталости. Чем меньше и менее навязчива камера, тем больше я мог сосредоточиться на жизни, а не просто фотографировать. Более того, чем проще камера, тем меньше «трений» у меня было при съемке уличных фотографий и чем более универсальным выглядела камера — тем меньше пугали мои объекты.
3. Уличная фотография помогла мне стать лучше
Токио, 2016Уличная фотография также была практическим способом преодоления моих страхов перед незнакомцами и моих страхов в жизни.
Уличная фотография помогла мне стать намного смелее, заставив меня выйти за пределы моей зоны комфорта, сделав фотографии, которые меня пугали, и подтолкнув свои пределы на новый уровень. Я пытался постоянно бросать вызов себе в уличной фотографии — пробовал разные техники (съемка с более широкими объективами, приближение, «обработка сцены», а также использование вспышки и создание более сложных композиций). Не только это, но и уличная фотография понимает, что часто самые страшные люди оказываются самыми хорошими людьми.У некоторых из самых приятных людей, которых я встречал на улице, были татуировки на лице, и они выглядели как члены банды. Уличная фотография дала мне понять: «Не судите книгу по обложке».
4. Откройте для себя уличную фотографию
Далат, 2016Уличная фотография также научила меня ценить эксперименты. Раньше я думал, что есть только один «правильный» способ снимать уличную фотографию (например, Анри Картье-Брессон, не разговаривать со своими объектами, выглядеть невидимым, быть жутким и т. Д.). Однако на самом деле я понял, что уличная фотография была для меня личным занятием, и мне нужно было узнать, как уличная фотография работает на меня, а не на других.
Я много экспериментировал в уличной фотографии: снимал откровенно, с разрешения, без разрешения, с разными фокусными расстояниями (200 мм, 50 мм, 35 мм, 28 мм, 24 мм) и с разными подходами. Иногда я ждал, пока мой объект попадет в кадр и сделает снимок (техника «рыбалки»), а в других случаях я больше походил на уличного охотника (охота на «решающие моменты») и был более агрессивным.
Экспериментируя, я понял, что большинство моих страхов в уличной фотографии были глупыми.Раньше я боялся, когда незнакомцы смотрят мне в глаза и, возможно, бросают на меня недоброжелательный взгляд. Теперь я больше не испытываю неловкости, глядя в глаза незнакомцам. Я не боюсь выставить себя дураком или идиотом.
5. Небольшой прогресс в уличной фотографии
Центр города Лос-Анджелес, 2015Я думаю, что одной из лучших вещей, которые помогли мне в уличной фотографии, было овладение искусством светской беседы. Я думаю, что светская беседа часто необходима, чтобы «смазывать канавки» встречи с незнакомцем, прежде чем вы сможете говорить на более глубокие темы.
У всех была такая ситуация, когда мы всегда ходим в одну кофейню или стоим в лифте с незнакомцем. Всякий раз, когда мне неловко рядом с незнакомцами, я всегда пытаюсь сломать лед и сказать: «Привет», и спрашивать простые темы, такие как погода, как проходит их день и т. Д. Как только я открываю рот, другой человек часто приходит в восторг, и это ломает лед.
Я могу сослаться на этот подход к искусству делать «маленькие шаги» в уличной фотографии или «маленькие фотографии». Чтобы двигатель заработал, часто приходится делать несколько фотографий.
Когда я впервые выхожу на улицу, чтобы снимать уличную фотографию, я как машина, которую какое-то время не включали. Мне нужно включить двигатель и дать ему прогреться. Тогда я лучше снимаю на улице — с меньшими колебаниями и с большей уверенностью.
Итак, когда вы начинаете снимать на улице, начните с разминки, сделав несколько небольших фотографий. Смысл фотографий не в том, чтобы сделать хорошие снимки, а в том, чтобы разогреть пальцы, подготовить себя к съемке уличной фотографии.
6. Отключайте мозг, когда снимаете уличную фотографию
Токио, 2017Я считаю, что уличная фотография — это искусство — как вы снимаете, как вы ходите по улицам, а также как выглядят фотографии .
Например, мне нравится рассматривать уличную фотографию как медитацию при ходьбе. Съемка уличной фотографии — это спокойная прогулка с камерой в руке, наслаждение городом вокруг вас, людьми вокруг вас и ощущением тротуара под ногами на каждом шагу.
Не только это, но когда я снимаю уличную фотографию, мне нравится освобождать свой разум. Я выключаю телефон, не слушаю музыку и не слушаю подкасты. Я стараюсь максимально очистить свой разум, чтобы позволить окружающей среде проникнуть в мой разум. Это помогает мне стать более восприимчивым к окружающему миру и замечать больше потенциально хороших «решающих моментов» в уличной фотографии.
Я хочу быть в «зоне» уличной фотографии — когда я теряю сознание своего тела и разума.Когда камера становится продолжением моего тела, и я просто инстинктивно фотографирую, интуитивно, не задумываясь.
По сути, вы не хотите думать, когда снимаете уличную фотографию. Отключайте мозг во время съемки и используйте его только тогда, когда идете домой и выбираете свои лучшие фотографии. Даже поэт Гораций призывал своего друга , а не думать при написании стихов, потому что человек не может делать две вещи одновременно.
7. Уличная фотография — вычитание
Токио, 2016Я считаю, что лучшие уличные фотографии — самые простые.Как уличный фотограф, думайте о себе как о скульпторе. Вы пытаетесь избавиться от беспорядка реальности и найти красоту, которая остается.
Самая большая проблема, с которой мы сталкиваемся в наших уличных фотографиях, — это слишком много беспорядка и шума. Поэтому зритель понятия не имеет, что смотреть на наших фотографиях.
Лучшие уличные фотографии — простые. А сделать фото проще сложнее, чем сложное.
Но простая фотография часто бывает эмоционально сложной.Композиционно у вас может быть только один предмет, но фотография может иметь много разных интерпретаций и сложность души на фотографии.
Если сомневаетесь при съемке на улице, вычтите.
8. Стреляйте по улицам душой
Токио, 2011Чего нам не хватает в уличной фотографии, так это съемки души. Стрельба всеми фибрами нашего существа. Чтобы вложить душу в наши фотографии.
Я думаю, лучший комплимент, который вы можете сказать фотографу, это:
Я вижу твою душу на твоих фотографиях.
Когда я смотрю на уличных фотографов, которыми восхищаюсь, я могу увидеть, кто они такие, как люди (просто взглянув на их фотографии). Когда я смотрю на фотографии Дайдо Мориямы, я чувствую его чувство утраты, меланхолии и ностальгии. Когда я смотрю на фотографии своего друга Джоша Уайта, я также чувствую тоску и надежду. Когда я смотрю на уличные фотографии моего друга Джунку Нишимура, я вижу его личное прошлое и историю, отфильтрованные через зерно его черно-белой пленки Tri-X, доведенные до 1600.
Когда вы фотографируете незнакомца, вы на самом деле фотографируете себя.
Мы все видим мир через наши линзы. С нашей точки зрения.
Например, я могу идти по той же улице, что и вы, но мы можем видеть совершенно разные вещи. Меня могут привлекать более депрессивные и изолированные личности, а вас — более радостные и счастливые. Это потому, что я, как правило, социальный критик и циник и часто вижу на улицах больше мрака, чем счастья.
Но не существует «правильного» или «неправильного» способа увидеть мир. Вы просто видите мир тем, что делаете. И ваша обязанность как уличного фотографа — показать ваше личное видение и интерпретацию улиц вашим зрителям.
9. Композиция в уличной фотографии
Токио, 2016Один из лучших способов оценить композицию ваших уличных фотографий после того, как вы их сняли , заключается в следующем: смотрите на них как на маленькие эскизы.
Это техника, которую использовал Анри Картье-Брессон.Он смотрел на фотографии как на маленькие эскизы или «контрольные листы» — чтобы оценить композицию. Он также переворачивал изображения вверх ногами, чтобы они выглядели не как фотографии, а просто формы и формы.
Мы также можем сделать то же самое в цифровом виде — переворачивать наши фотографии вверх ногами, делать их маленькие эскизы или отступать от экрана — чтобы оценить композицию наших фотографий.
Я обычно смотрю на свои фотографии в виде маленьких эскизов, потому что это помогает мне судить о композиции — с точки зрения того, есть ли у меня динамические диагональные линии на фотографии, есть ли у меня простой и четкий объект или свет в фото выглядят хорошо.
Не только это, но когда я оцениваю свои фотографии, я следую своей интуиции. Я выбираю только фотографии, на которые чувствую инстинктивную и эмоциональную реакцию. Если мои фотографии не трогают мое сердце, я знаю, что в них нет души, и, вероятно, зрителю не передадут никаких эмоций.
10. Пусть фото к вам придут
Токио, 2016Одна из вещей, которая изменилась в моей уличной фотографии, заключается в следующем: я больше не «охочусь» за уличными фотографиями. Скорее, я сохраняю свой разум открытым и позволяю возможности уличной фотографии приходить ко мне.
Например, когда я выхожу снимать «уличную фотографию» — я просто выхожу на прогулку. Я слишком много времени провожу в кафе или дома, поэтому люблю гулять с фотоаппаратом в руке.
Получу удовольствие от прогулки, и если увижу что-нибудь интересное, то сфотографирую. Если я прогуляюсь и ничего интересного не вижу, ничего страшного.
Поэтому я не говорю себе, что собираюсь больше выходить и снимать уличную фотографию. Я отношусь к этому как к «гулять с фотоаппаратом» — как если бы вы гуляли со своей собакой.
Итак, есть разные способы включить это в свою уличную фотографию.
Прежде всего, попробуйте больше ходить. И всякий раз, когда вы идете на прогулку, всегда держите камеру в руке (через браслет), на шее и готовой к съемке. Вам даже не нужно использовать модную камеру, просто используйте свой смартфон.
Во-вторых, вы хотите устранить все источники отвлекающих факторов. Лично я слишком много времени смотрю на свой телефон. Когда я смотрю на свои фотографии, я не смотрю на свое окружение.Поэтому я упускаю потенциально хорошие уличные фотографии. Особенно это случается, когда я еду в автобусе или в метро. Поэтому, если вы хотите снимать больше уличных фото, выключите телефон.
В-третьих, я больше не называю свою уличную фотографию «уличной фотографией» — я просто называю это фотографированием. Таким образом, я не закрываю хорошие потенциальные возможности для фото. Лично я слишком увлекся определением «уличной фотографии» — это меня парализовало. Я бы не стал фотографировать то, что мне интересно, потому что сказал себе: «Но это не уличная фотография.Нет определений. Просто следуйте своей интуиции и фотографируйте все, что вас интересует на публике.
11. Каждая фотография должна быть автономной
Токио, 2012Я считаю, что хороший уличный фотограф должен уметь стоять на обеих ногах, не попадая в контекст проекта, не нуждаясь в длинной подписи или без обводки белой рамкой.
Я считаю, что лучшие уличные фотографии — это те, у которых сильная композиция и сильная душа. Композиция простая, не перегруженная и динамичная.Душа, которая изливает эмоции с помощью жестов рук, языка тела, через свет или что-нибудь, что вызывает чувство в вашем сердце.
Я думаю, что лучшая аналогия, которую я мог бы привести в уличной фотографии, это следующая: постарайтесь превратить каждую уличную фотографию в идеальную жемчужину. Затем, чтобы создать проект в уличной фотографии, просто «нанижите жемчуг» (я узнал эту аналогию от писателя, я забыл, кто).
12. Прогресс вперед
Токио, 2016Совет, когда нужно поделиться своими уличными фотографиями с другими: постарайтесь сделать каждую новую уличную фотографию, которую вы публикуете, немного лучше, чем те, которыми вы поделились в прошлом .
Это не означает, что каждый раз, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, вы улучшаете качество фотографии. Я лично для себя убедился, что чем больше у меня опыта в уличной фотографии, тем сложнее мне сделать хорошую уличную фотографию, которая мне нравится.
Но в то же время дело не в количестве уличных фотографий, а в качестве.
Например, если вы смогли сделать хотя бы 3 хороших уличных снимка перед смертью, значит, вы сделали чертовски хорошую работу.
Если вы можете делать одну хорошую уличную фотографию в месяц, у вас все хорошо.Если вы можете делать 1 значимую уличную фотографию раз в год, у вас тоже все хорошо.
Например, когда я пишу эти строки (февраль 2017 г.), я жил в Ханое около 4 месяцев. Я сделал в Ханое всего 2 уличные фотографии, которыми горжусь. Но я считаю, что эти фотографии чертовски хороши (по моим меркам). Так что это хорошая уличная фотография каждые 2 месяца.
То же самое происходит и в моем письме — я стараюсь сделать каждое новое эссе, письмо или книгу немного лучше, чем то, что я публиковал в прошлом.Я стараюсь добиваться улучшения на 1% на каждой итерации.
Относитесь к своим уличным фотографиям так же — убедитесь, что каждая уличная фотография, которую вы публикуете или загружаете, на 1% лучше, чем ваши старые уличные фотографии.
Подумайте об этом: если вы делаете постоянный прогресс на 1%, подумайте, насколько велики будут ваши достижения в течение недель, месяцев, лет, десятилетий и всей вашей жизни.
13. Не ешьте перед съемкой уличной фотографии
Киото, 2016Существует распространенное заблуждение, что нам нужно есть, чтобы иметь «энергию» или «топливо», прежде чем выполнять какие-либо физические упражнения.
Заблуждение состоит в следующем: мы думаем, что человеческое тело похоже на бензобак для автомобиля. Нам нужно заправить бензобак, чтобы машина поехала.
Но на самом деле наша человеческая биология намного сложнее. Нам не нужно есть, чтобы иметь энергию. На самом деле, я убежден, что когда мы голодны, у нас появляется на больше энергии, чем на . Потому что голод мотивирует движение.
Подумайте об этом так: лев не ест батончик мюсли перед охотой на газель. Скорее, лев использует свой голод, чтобы охотиться и ловить газель, а затем , затем он съест в качестве награды.
То же самое и в личной жизни. Если я хочу хорошо писать, я знаю, что не могу съесть , пока не напишу . Я могу съесть только после Я что-то написал. Он тренирует мое тело и разум: в награду съешь , после ты что-то написал.
То же самое и в моей фотографии. Когда я физически голоден, я более внимателен, как хищник. Я хожу дольше, меньше устаю. Я как охота за едой, поэтому я лучше осознаю свое окружение.
Каждый раз, когда я пытаюсь сфотографировать после еды, я чувствую себя вялым, медленным и хочу вздремнуть. Подумайте еще раз о львах: после того, как они поохотились, убили газель и поели, они хорошо вздремнут.
Как люди, наша биология такая же, как и у большинства других животных.
Итак, практический совет: если вы хотите стать более увлеченным уличным фотографом, не ешьте перед съемкой. А если вам не хватает вдохновения, выпейте кофе перед съемкой (эспрессо и уличная фотография идут рука об руку).
14. Как делать художественные уличные фотографии
Амстердам, 2015Я считаю, что для того, чтобы делать уличные фотографии более артистичными, мы должны смотреть на большее искусство.
Не ограничивайтесь фотографиями. Поглотите лучшее искусство из истории. Вдохновляйтесь великими скульптурами античности, великим искусством эпохи Возрождения, сюрреалистами и импрессионистами, великой поэзией Горация и Овидия, рассказами Гомера и Вергилия, произведениями Микеланджело и Леонардо да Винчи.
Изучите линии, формы, геометрию, формы, углы, цвета, свет и темноту, оттенки, повторение и ритм в искусстве, контраст и фигуру к земле.
Изучите, как великие художники размещают свои картины с точки зрения того, где они рисуют свои предметы. Где находятся их подданные. Глаза персонажей картины смотрят прямо на вас или в сторону?
Я нахожу большое вдохновение в минималистском стиле дзен. Я также нахожу вдохновение в типографике, моде, музыке в стиле хип-хоп, дизайне интерьеров и любых других источниках эстетики, которые мне нравятся.
Быть художником — значит создавать что-то, вкладывая в это свою душу. Создаваемое вами искусство может быть любым. Нет искусства «хорошее» или «плохое», но, безусловно, есть искусство, которое является личным и неличностным.
Чтобы сделать уличную фотографию отличным произведением искусства, нужно интегрировать в свои изображения все, что вы знаете о красивой эстетике. А также одна из самых важных вещей в уличной фотографии — это выбрать свои лучшие работы.
15. Как выбрать лучшие уличные фото
Нью-Йорк, 2016Время — ваш лучший советчик при выборе лучших уличных фотографий.
Итак, я предлагаю следующее: посидите долго над своими фотографиями, прежде чем решить, нравятся они вам или нет.
Еще одно предложение: ваши фотографии должны быть либо «черт возьми», если вы думаете, что они хорошие или нет. Если ваша личная реакция на фотографию лукавит: «все в порядке» — это плохая фотография.
Поэтому, оценивая свои уличные фотографии, доверяйте своей интуиции и сердцу — но также сочетайте это со временем.
Например, когда я смотрю свои фотографии, я быстро выбираю избранные, а затем сохраняю их.Я подожду неделю или около того, прежде чем снова взглянуть на них. И часто примерно через неделю я получаю более объективное представление о том, хорошая фотография или нет.
Меня интересуют только мои уличные фотографии, которые задевают струны моего сердца. Я выбираю только те уличные фотографии, которые вызывают у меня чувство благоговения, чувство прекрасного или удар в грудь. Сидя на своих фотографиях (иногда несколько месяцев или год), я смотрю на свои фотографии так, как будто их снял кто-то другой. И всегда легче судить фотографии других, чем собственные фотографии.
16. Ваши уличные фотографии — это стихи
Нью-Йорк, 2016«Картина — это стихотворение без слов». — Гораций
Поэт Гораций однажды сказал, что картина — это стихотворение без слов.
Я люблю думать так же о фотографиях — сделайте свои уличные фотографии поэтичными.
Поэзия лучше, когда она свободна, когда она течет, когда она лична и когда в нее проникает душа поэта.
Относитесь к своим уличным фотографиям одинаково: делитесь только лучшими уличными фотографиями, делайте их элегантными (в соответствии с вашим собственным видением) и сделайте свою уличную фотографию автобиографичной.
17. Уличная фотография — всегда в процессе
Ханой, 2017 г. (портрет Синди)Я научился и вырос как уличный фотограф, обучаясь у мастеров уличной фотографии и практикуясь.
Многие из моих личных жизненных философий основаны на уличной фотографии. Я учусь на улицах. Я учусь, бродя по улицам, делая фотографии, делясь ими и встречаясь с другими уличными фотографами.
Осознайте, что ваша уличная фотография — это всегда работа.Вы никогда не достигнете совершенства в своей уличной фотографии. Но всегда стремитесь к прогрессу, и однажды вы станете мастером уличной фотографии.
Всегда,
Эрик
Подробнее: Уличная фотография 101>
13 самых знаковых фотографий из истории уличной фотографии
Вот уже более полувека легендарный фотограф Джоэл Мейеровиц находит вдохновение на улицах. В общественных местах, куда большинство прохожих, вероятно, никогда не бросят второго взгляда, Мейеровиц создал целую жизнь работы благодаря своему острому глазу и сообразительности.В свои 82 года художник как никогда продуктивен.
В новой книге под названием Как я делаю фотографии Мейеровиц раскрывает секреты своей плодотворной карьеры уличного фотографа, обрисовывая советы и приемы, которые вдохновляли его и помогали продуктивно работать. В книге рассказывается о некоторых из самых знаковых фотографий Мейеровица, сделанных на протяжении всей его карьеры, и является настоящим любовным посланием фотографии.
Здесь Мейеровиц рассказывает BuzzFeed News о том, как начиналась его карьера, и делится некоторыми советами, как оставаться вдохновленным и творческим во время социального дистанцирования.
Не могли бы вы рассказать нам немного о том, как вы впервые занялись фотографией и к чему это привело?
Я был абстрактным художником в Нью-Йорке, когда учился в аспирантуре. Я работал графическим дизайном в небольшой компании, и мой начальник послал меня посмотреть, как фотограф снимает фотографии для буклета, над которым мы работали. Фотографом оказался легендарный Роберт Франк. Фотография была чем-то, что меня не интересовало и о чем я ничего не знал — насколько я знал, фотография — это мода и реклама.Но пока я наблюдал за работой Роберта Фрэнка, что-то щелкнуло для меня, и я подумал про себя: О боже, .
Когда я оставил эту съемку и вышел на улицу, мир внезапно наполнился возможностями, которые когда-то казались мне невидимыми, внезапно в нем появился смысл. Вернувшись в тот день в офис, я уволился с работы. Так что для меня происхождение было мгновенным осознанием того, что фотография может остановить моменты, которые были действительно невидимы.
Оттуда я вышел на улицу и начал стрелять.Я не знал ничего лучшего, поэтому вставил в камеру цветную пленку и снял в цвете. В то время черно-белая фотография была стандартом, поэтому, когда я начал показывать свои фотографии друзьям, все говорили мне, что мои фотографии должны быть черно-белыми, если люди будут воспринимать меня всерьез. Я подумал про себя: Но мир в цветах! Почему я должен снимать черно-белое? Я действительно не мог этого понять.
Я тоже пытался найти книги по этой теме, но быстро понял, что их не так много.Не так, как сегодня, когда есть фотокнига на минуту — в те дни действительно было не на что смотреть. В конце концов я обнаружил три книги, которые стали моим образованием: Роберта Франка: Американцы , Анри Картье Брессона «Решающий момент», и Уокера Эванса Американские фотографии . Некоторые люди читают детективные романы и становятся писателями детективов, в то время как некоторые люди читают стихи и открывают для себя свои способности стать поэтами. К истине ведет литература, которую вы читаете, и эти три книги показали мне, чем должна быть фотография.Помню, когда я впервые увидел книгу Роберта Фрэнка, она поразила меня как мрачное поэтическое видение Америки. Я надеялся, что когда-нибудь смогу сделать и такую фотокнигу.
Расскажите о своей новой книге Как я делаю фотографии ? Что побудило вас написать книгу с практическими рекомендациями?
Это действительно хороший вопрос, и мне пришлось поработать над ним, прежде чем начать книгу. Я думал о том, каково мне было впервые увидеть книгу Роберта Франка.Откровенно говоря, я написал эту книгу для нового поколения фотографов, которое я люблю называть поколением смартфонов.
Миллиард людей на планете каждый день носят с собой телефоны и делают всевозможные снимки. Большинство этих изображений — это центрально-взвешенные и знакомые изображения, но время от времени кого-то застают врасплох, делая снимок с невероятными характеристиками и качествами. Они могут сами посмотреть на это и сказать: «Ого, я это сделал? Я хочу улучшить свою игру.«Именно для тех людей, которых я хотел написать эту книгу. Эта книга как бы раздача всего, что я знаю. У меня нет секретов, за которые можно было бы держаться. Я чувствую, что это то, что вы должны делать как художник — отдавать все, чему вы научились, и позволять людям что-то делать из этого самостоятельно.
Многие фотографы сейчас застряли в помещениях из-за пандемии. Как человек может поддерживать свои творческие способности, работая каждый день в одной и той же обстановке и практически без взаимодействия с людьми?
Я провел два месяца в изоляции, пока был в Лондоне.Каждый день нам разрешали гулять или заниматься физическими упражнениями в течение часа, что заставило меня творчески подходить к созданию фотографий внутри. Когда вы день за днем находитесь в одном и том же пространстве, вы должны открывать глаза на то, что находится в космосе.
Так как моя жена писательница, а я фотограф, мы разместили в нашей ленте Instagram задачу, прося наших подписчиков присылать нам свои фотографии, сделанные внутри, или даже эссе или рассказ на тему пребывания внутри. Мы решили, что если мы найдем 25 писателей или фотографов, то опубликуем их в книге.На данный момент у нас должно быть 1900 фотографий!
Люди удивительно творчески подошли к этой задаче. Некоторые из предложений, которые мы предлагаем, — это наблюдать за светом в вашей комнате или квартире и наблюдать за тем, что свет делает в течение дня. А как насчет фактической структуры вашего интерьера? Как выглядят стены? Как они встречаются с полом? Как выглядит обстановка? Смотрите на вещи так, как будто вы никогда их раньше не видели, как будто вы марсианин приземлились на таинственной планете в состоянии чудес.
Что поддерживало вас на протяжении всей вашей долгой карьеры от десятилетия к десятилетию?
Я думаю, что каждый художник, если он действительно серьезно относится к своей среде, приходит к точке, где они достигают определенного предела — когда вы спрашиваете себя: «Это все, что есть?» На этом этапе легко провести ровную линию и выбрать оставаться на плато, и есть художники, которым это удается, даже мои коллеги, которые, с моей точки зрения, еще не достигли развития.
Для меня, может быть, из-за того, что я вырос в истории искусства, я все время задавал вопросы о фотографии — например, какие еще идеи может воплотить фотография? Я всегда думал о фотографии как об идеях.Да, фотография может выглядеть как картина, но на самом деле в ней заключена органическая сила идеи о чем-то, будь то пространство, свет, время или взаимосвязь между отдельными вещами. 35-миллиметровое изображение — это просто прямоугольник, и у всех одинаковое пространство для работы, но что вы можете изобрести и придумать в этом пространстве, так это то, как вы развиваете.
Приведу пример — в этом году я был в Лондоне, отмечая канун Нового года, а в первый день нового года я проснулся и подумал про себя: Какие трудности может принести этот год? Конечно, кто знал, что это будет пандемия, но в тот момент я поставил перед собой задачу начать делать автопортреты.Мне 82 года, и я никогда раньше этого не делал. На сегодняшний день я сделал более 800 автопортретов.
По вашему опыту, что делает фотографию хорошей?
Есть так много способов ответить на этот вопрос, но я думаю, что мы видели из истории фотографии, что хорошая фотография часто раскрывает что-то от внутренней сущности фотографа. Вы узнаете кое-что об остроумии фотографов, их времени или видении — как они смогли уловить неожиданный момент и сделать из него что-то существенное, например смысл, поэзию, красоту или трагедию.
Многие фотографии начинаются с середины. Люди, как правило, используют подход при создании снимков, особенно любители, у которых нет большого опыта. Они хотят попасть в цель. Но по мере того, как их глаза становятся более изощренными, они начинают понимать, что сама рамка для изображения — это прекрасный источник энергии, который может быть наполнен информацией. Если изображение может превзойти все, что в нем, так что фотограф исчезает, а усилия и уловки фотографа исчезают, тогда люди могут войти в кадр и насладиться впечатлениями от интересной фотографии.Я не знаю, что делает картинку хорошей или плохой, но для меня первая запись в картинке — это мысль: О, это интересно, . В каком-то смысле как жизнь.
.