Стрит съемка это: 17 истин о стрит-фото

17 истин о стрит-фото

Фотограф Эрик Ким написал о своем понимании искусства стрит-фото, основываясь на своем личном опыте.

1. Стрит-фото больше чем просто фотография

Токио, 2016

Прежде всего, я думаю, что уличная фотография, это не просто съемка фото. Скорее это образ жизни. Это способ виденья мира, поиск красоты в обыденности, способ найти больше спокойствия и дзена в собственной жизни.

Я открыл стрит-фото для себя совершенно случайно. Я начинал снимать пейзажи и архитектуру, но как только я начал, то понял, что это скучно. Я хотел делать снимки на новом уровне, и я обнаружил, что всегда был больше заинтересован в фотографиях с людьми в кадре.

Затем я начал добавлять в свои пейзажи людей. И они стали более интересными.

Однако мне казалось, что этого недостаточно, я хотел стать ближе к своим героям.

Затем я стал менять свой стиль, ориентируясь не только на «решающем моменте» Анри Картье-Брессона, но и снимая больше «уличных портретов». Я жаждал быть ближе к мои героям, и не только физически, но и эмоционально.

Сам я являюсь в крайней степени экстравертом. Я получаю энергию от взаимодействия с другими людьми. Для меня съемка на улице стала поводом для общения с незнакомыми людьми. Я слушаю об их жизни, и открываю себя (чтобы у них был повод сделать то же самое для меня).

Я могу быть благодарным жанру уличной фотографии. Это помогло мне стать менее предвзятым по отношению к другим, помогло открыть свой ум к другим культурам. Я стал более удовлетворенным от своей жизни.

То, что мне нравится больше всего в стрит-фото, это то насколько жанр демократичен. Такая съемка не требует супер-камеры, и даже лучше, если используется более компактная и простая «низкоклассная» техника. А зумы и зерно будут прекрасны.

2. Минимализм в стрит-фото

Шапа, 2017

Благодаря стрит-фото я открыл минимализм. Это меньшее, что является бо́льшим. Чтобы иметь больше, нужно чтобы было меньше.

Например, я экспериментировал с большим количеством разных камеры и объективов на протяжении многих лет.

В конце концов, я понял, что чем меньше и компактнее камеры, чем легче она и дешевле — тем лучше. Чем меньше мой фотоаппарат, тем больше шансов, что у он поместится в мой передний карман и всегда будет под рукой в «решающий момент». Чем легче будет камеры, тем больше я смогу ходить и снимать ею без усталости. Чем фотоаппарат меньше и с менее вычурным дизайном, тем больше я смогу сосредоточиться на жизни, а не просто на съемке фотографий. Но не только это. Чем проще камера, тем меньше «сложностей» она создает в процессе съемок на улице, чем «обычней» ее вид, тем меньше она пугает людей.

3. Стрит-фото помогает мне стать лучше

Токио, 2016

Съемка на улице стала для меня практическим способом преодолеть мой страх перед незнакомцами и страхи в моей жизни.

Этот жанр помог мне стать намного более смелым, заставив выйти за пределы зоны комфорта. Я делал снимки, которые меня пугали и раздвигал свои границы. Я постоянно пытался бросать себе вызов — пробовать разные техники: съемка с более широкоугольным объективом, съемка с более близкого расстояния, «рабочие сюжеты», съемка со вспышкой, а также создание более сложных композиций. Стрит-фото дает понимание, что страшно выглядящие люди оказывались вполне приятными людьми. Некоторые и из самых приятных людей, встреченных мною, имели татуировки на лице и выглядели как члены банды. Уличная фотография позволила мне понять, что «нельзя судить о книге по ее обложке».

4. Откройте себя через стрит-фото

Далат, 2016

Уличная фотография научила меня ценить эксперименты. Раньше я думал, что есть только один правильный способ снимать в жанре стрит-фото (например, Анри Картье-Брессон, не разговаривал с героями свои снимков, старался быть незаметным и т.д.) Однако я понял, что стрит-фото это персональный жанр, и я сам должен узнать какой уличная фотография будет именно для меня, а не для других.

Я много экспериментировал в этом жанре: открытая съемка, съемка с разрешения, без разрешения, с разными объективами (200, 50, 35, 28, 24 мм) и с разными подходами. Иногда я ждал, когда герой войдет в кадр («рыбалка»), в других случаях я был похож на уличного охотника (поиск «решающего момента»), либо был более агрессивным.

Во время экспериментов я понял, что большинство моих страхов в стрит-фото были глупыми. Раньше меня пугал зрительный контакт с незнакомцами, и возможность увидеть грозный взгляд. Теперь я не испытываю неудобств, когда встречаюсь глазами с незнакомыми людьми. И у меня нет боязни выглядеть дураком.

5. Медленный разгон в стрит-фото

Лос-Анджелес, центр города, 2015

Я думаю, что одна из лучших вещей, которые помогли мне в стрит-фото, это овладение искусством беседы. Я думаю, что легкий не обязывающий разговор часто бывает необходим для «сглаживания шероховатостей» при общении с незнакомыми людьми, прежде, чем можно будет говорить о более серьезных вещах.

У всех были ситуации, когда вы вместе с незнакомым человеком оказывались в лифте или сидели в кафе за одним столом. Всякий раз, находясь с рядом с незнакомцем, я чувствую неловкость и всегда стараюсь сломать лед сказав «привет» и задав пару простых вопросов о погоде, о том как проходит день и т.п. После того, как я открываю рот, другой человек часто бывает немного взволнован, но это ломает лед.

Я могу сослаться на такой поход как использование «малых шагов» в вашей уличной съемке или «маленьких снимков». Часто вам нужно сделать несколько снимков, чтобы «завести двигатель».

Когда я впервые вышел на улицу, чтобы снимать стрит-фото, я как автомобиль некоторые время не был заведенным. Мне нужно было включить двигатель и дать ему прогреться. Тогда у меня появляется больше уверенности и меньше колебаний в съемке фотографий.

Поэтому, когда вы начинаете снимать на улице, начните с разогрева, сделав несколько простых «маленьких» кадров. Смысл этого не в том, чтобы сделать хорошие фотографии, а разогреть пальцы, чтобы подготовить себя к съемке стрит-фото.

6. Отключите мозг во время съемки стрит-фото

Токио, 2017

Я думаю, что стрит-фото это искусство — как с точки зрения того как вы снимаете, как ходите по улицам, а также как фотографии выглядят.

Например, я хотел бы видеть стрит-фото чем-то вроде прогулки-медитации. Съемка стрит-фото это спокойная прогулка с камерой в руке, наслаждение окружающим городом, людьми вокруг вас, ощущение тротуара под ногами.

Но не только это. Когда я снимаю стрит-фото мне нравится отключать свой ум. Я выключаю телефон, не слушаю музыку или подкасты. Я стараюсь очистить ум как можно сильнее, поэтому не могу позволить окружающим вещам засорять мою голову. Это помогает лучше чувствовать происходящее вокруг меня, а также дает больше шансов обнаружить хорошие «решающие моменты» в съемке.

Я пытаюсь быть «внутри» стрит-фото, когда я отключаю создание от моего тела и разума. Когда камера становится продолжением тела, я просто фотографирую на инстинктах, нутром, не задумываясь.

В действительности вы не хотите думать, когда снимаете стрит-фото. Вам нужно отключить мозг во время съемки и воспользоваться им только когда вы идете домой и выбираете лучшие кадры. Даже поэт Гораций призывал своего друга не думать, когда тот пишет стихи — так как невозможно делать две вещи одновременно.

7. Стрит-фото — это вычитание

Токио, 2016

Я думаю, что лучшие уличные фотографии являются одновременно и самыми простыми. Будучи стрит-фотографом думайте о себе как о скульпторе. Вы пытаетесь отсечь лишний хаос от реальности и найти красоту, которая останется.

Самая большая проблема в наших стрит-фото — большое количество помех и шума. Поэтому зритель не представляет, что нужно искать в наших фотографиях.

Лучшими снимками стрит-фото будут самые простые. А вот сделать фотографию проще бывает намного сложнее, чем сделать сложную.

Но простой снимок, часто может оказаться эмоционально сложным. Композиционно в кадре может быть только один объект, но фотография будет иметь много разных интерпретаций и сложную душу.

Если у вас есть сомнения при съемке стрит-фото — вычитайте.

8. Съемка стрит-фото с душой

Токио, 2011

То, чего не хватает в наших уличных снимках, это съемки с душой. Съемка должны отражать звон струн нашей души. Душа должна быть в наших фотографиях.

Я думаю, что лучший комплимент, который можно сказать фотографу, это

«Я могу увидеть вашу душу в ваших фотографиях».

Когда я смотрю на мастеров жанра стрит-фото, которыми я восхищаюсь, то могу видеть какие они люди просто глядя на их фотографии. Когда я смотрю на работы Дайдо Мориямы, я могу ощутить его чувство утраты, тоски и ностальгии. Когда я смотрю на фотографии моего друга Джоша Уайта, я тоже могу испытать чувство стремления и надежды. Если я смотрю на стрит-фото Джунку Нишимуры, я вижу его личное прошлое и историю, которая пропущена через зерно черно-белой пленки Tri-X разогнанной до 1600.

Когда вы делаете фотографию незнакомца, вы в действительности делаете фотографию себя.

Все мы видим мир, пропущенный через наши собственные линзы, с нашей точки зрения.

Например, я бы мог ходить по той же улице, что и вы, но мы можем увидеть совершенно разные вещи. Я мог бы обращать внимание на более депрессивных и закрытых людей, в то время как вы бы искали более радостные и счастливые лица. Это из-за того, что я в целом критик социума и циник, и намного чаще я вижу на лицах мрачность, а не счатье.

Но нет правильного и неправильного способа видеть мир. Вы просто видите то, что вы делаете. И это ваша обязанность как стрит-фотографа, показать свое личное виденье и интерпретацию улиц своим зрителям.

9. Композиция в стрит-фото

Токио, 2016

Один из лучших способов оценить композицию стрит-фото после съемки, это смотреть снимки в виде маленьких миниатюр.

Это способ, которым пользовался Анри Картье-Брессон. Он смотрел на снимки в виде маленьких превью на «контактных листах» чтобы оценить композицию. Он переворачивал снимки вверх ногами, чтобы сделать их непохожими на фотографии, а оставить только линии и формы.

Сейчас мы можем делать то же самое в цифровом формате: переворачивать фотографии, делать их маленькие эскизы, или просто отдаляться от экрана, чтобы можно было судить о композиции снимков.

Я практикую просмотр моих фотографий в виде небольших эскизов, так как это помогает мне оценить композицию: есть ли у меня динамичные диагональные линии, или в кадре присутствует простой и четкий объект, или насколько хорошо выглядит свет в кадре.

Когда я оцениваю свою фотографии, то полагаюсь на свои инстинкты. Я выбираю снимки, в которых чувствую внутренний отклик и эмоциональную реакцию. Если мои фотографии не трогают мое сердце, то я знаю, что у них нет души, и, вероятно, они не вызовут эмоций у зрителя.

10. Пусть фотографии приходят к вам

Токио, 2016

Одна из вещей, которая изменилась в моем подходе к стрит-фото состоит в том, что я не больше не занимаюсь «охотой». Скорее я держу свой разум открытым и позволяю снимку приходить ко мне.

Например, когда я выхожу снимать «уличную фотографию» — я просто иду на прогулку. Я провожу слишком много времени сидя в кафе или дома, поэтому с удовольствием гуляю с камерой в руке.

Я могу наслаждаться своей прогулкой, а когда увижу что-то интересное, то сфотографирую это. Если за всю прогулку я не увидел ничего интересного, то все в порядке.

Поэтому я не говорю себе, что собираюсь выйти и что-то сфотографировать. Я отношусь к этому так: возьму камеру на прогулку. То есть примерно как если бы брали на прогулку собаку.

Поэтому выходит, что есть разные способы, как можно совместить это и уличную фотографию.

В первую очередь я стараюсь больше ходить пешком. И всякий раз, когда вы идете на прогулку, старайтесь держать камеру в руке (на шнурке) или на шее, чтобы она была готова к съемке. Вам даже не обязательно использовать хорошую камеру, можно заменить ее смартфоном.

Второе, что нужно, это устранить всё, что отвлекает. Лично я провожу слишком много времени глядя в экран телефона. Когда я смотрю на мои фотографии, я не смотрю на то, что меня окружает. Поэтому я пропускаю потенциально хорошие снимки. Особенно часто такое случается, когда едешь на автобус или метро. Поэтому если вам хотите делать больше кадров на улице, отключите телефон.

В-третьих, я больше не называю мои стрит-фото «уличной фотографией», я называю это просто — «делать фотографии». Таким образом я не отказываюсь от потенциально хороших фотографий. Когда я начинаю гнаться за определенным термином, это меня парализует. Я никогда не откажусь сделать фотографии вещей, которые мне интересны, из-за того, что скажу себе: «Но это не стрит-фото». Поэтому никаких определений. Просто следуйте интуиции и фотографируйте в общественных местах все, что вам интересно.

11. Каждый снимок должен быть самодостаточным

Токио, 2012

Я считаю, что хороший снимок в жанре стрит-фото должен быть в состоянии твердо стоять на двух ногах, без необходимости быть в контексте какого-то проекта, без необходимости в длинном заголовке или без требования широкой белой рамки вокруг него.

Я думаю, что лучшими стрит-фотографиями являются те, у которых есть сильная композиция и сильная душа. Композиция, которая будет простой, не слишком загроможденной и динамичной. Душа, которая выливается в эмоции, через жесты, язык тела, через свет или что-то такое, что вызывает чувства в вашем сердце.

Я думаю, что лучшая аналогия, которую я мог бы предложить, звучит так: пытайтесь превратить каждый снимок в идеальную жемчужину. А потом, когда вы станете делать прект из этих фотографий, вы просто должны соединить их вместе, чтобы получить «нитку жемчуга» (я увидел эту аналогию у писателя, имя которого сейчас на вспомню).

12. Прогресс

Токио, 2016

У меня есть предложение для тех случаев, когда вы делитесь своими снимками: пытайтесь сделать каждую новую фотографию чуть лучше, чем предыдущие, которые вы публиковали.

Это вовсе не значит, что каждый раз, когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, у вас будет получаться более хорошая фотография. Про себя могу сказать, что чем более опытным я становился в стрит-фото, тем труднее мне было делать хорошие фотографии, которые бы мне нравились.

И не забывайте, что речь идет не о количестве, а о качестве фотографий.

Например, если вы сможете сделать хотя бы три хороших стрит-фото за свою жизнь, то значит вы проделали очень хорошую работу.

Если вы можете за месяц делать один хороший снимок на улице, то это хорошо. Если у вас получается сделать одну лично значимую фотографию за год, то это тоже очень хорошо.

Например, когда я пишу эти строки (в феврале 2017 года), я живу в Ханое уже 4 месяца. Я сделал только 2 стрит-фото в Ханое, которыми я горжусь. Но я думаю, что эти фотографии чертовски хороши (по моим собственным стандартам). Это значит, что хорошая фотография получается каждые два месяца.

То же самое получается и в том, что я пишу — я пытаюсь сделать каждый следующий текст немного лучше, чем предыдущий. Я стараюсь стремиться к улучшению хотя бы на 1% в каждом случае.

Улучшайте ваши снимки таким же образом — прежде чем публиковать, убедитесь, что ваша каждая фотография в жанре стрит-фото на 1% лучше, чем предыдущие.

Подумайте, если вы постоянно прогрессируете на 1%, то насколько велики будут улучшения за несколько недель, месяцев, лет, десятилетий?

13. Снимайте стрит-фото на голодный желудок

Киото, 2016

Существует распространенное заблуждение, что нам нужно есть, чтобы было достаточно энергии перед тем как делать какие-то физические упражнения.

Неправильное представление заключается в следующем: нам кажется, что человеческое тело подобно топливному баку автомобиля. Нам нужно заполнить топливный бак, чтобы автомобиль поехал.

На самом деле, наша человеческая биология устроена намного более сложно. На не нужно есть перед тем как получить энергию. На самом деле, я убежден, что у нас больше энегии когда мы голодны. Поскольку голод мотивирует на движение.

Подумайте, ведь лев перед охотой на антилопу не перекусывает бутербродом. Скорее всего он будет использовать свой голод, чтобы охотиться и изловить газель, а затем, в качестве награды, он утолит свой голод.

В обычной жизни я действую так же. Если я хочу написать хороший текст, то знаю, что я не могу есть до того, как что-то будет написано. Этот подход готовит мое тело и ум к тому, что «ты получишь еду в качестве награды когда что-нибудь напишешь».

То же самое происходит и в моей фотографии. Когда я голоден, я более бдителен, как хищник. Я хожу больше и устаю меньше. Я как охотник за едой, повышаю свою осведомленность о среде вокруг меня.

Всякий раз, когда я пытаюсь фотографировать после того, как поел, я чувствую себя вялым, медленным и хочу вздремнуть. Подумайте о львах еще раз, после того, как они поохотились и попировали антилопой, им нужен хороший сон.

Будучи людьми мы имеем ту же биологию, как и большинство других животных.

Так что практический совет: если вы хотите быть более проницательным стрит-фотографом, то не ешьте перед съемкой. А если вам не хватает воодушевления, пейте перед съемкой кофе (эспрессо и стрит-фото идут рука об руку).

14. Как делать художественные стрит-фото

Амстердам, 2015

Я чувствую, что для получения более художественных стрит-фото нужно больше смотреть на более великое искусство.

Не ограничивайтесь только фотографией. Потребляйте лучшее искусство за всю историю. Пользуйтесь вдохновением от скульптур античности, от великого искусства эпохи Возрождения, от сюрреалистов и импрессионистов, изучайте поэзию Горация и Овидия, рассказы Гомера и Вергилия, произведения Микеланджело и Леонардо да Винчи.

Изучайте линии, формы, геометрию, фигуры, углы, цвета, свет и тьму, оттенки, повторения и ритм искусстве, форму и восприятие.

Изучите как великие художники строят свои произведения с точки зрения расположения объектов. Где расположены персонажи? Смотрят ли они прямо на вас или нет?

Мне очень вдохновляет минимализм дзен. Я также нахожу вдохновение в типографике, моде, хип-хопе, дизайне интерьера и в любом источнике эстетики, который обращается ко мне.

Быть художником это создавать что-то наполняющее душу. Искусство, которое вы создаете может быть любым. Нет плохих и хороших видов искусства, но, конечно, есть искусство, которое будет личным и не личным.

Чтобы сделать ваши стрит-фото великим искусством, включайте в свои изображения все, что вы знаете об  эстетике. И еще, одна из самых важных вещей в стрит-фото, это правильный выбор вашей лучшей работы.

15. Как выбрать свою лучшую стрит-фотографию

Нью-Йорк, 2016

Время — это ваш идеальный советчик при выборе самых лучших фотографий.

Поэтому мое предложение заключается в следующем: отложите снимки на максимально долгое время, прежде чем решать нравятся ли они вам.

Еще одно предложение: ваши фотографии должны вызывать возглас «ох ничего себе!». Если ваш отклик на снимок звучит как «это хорошо», то значит, что это не очень хорошая фотография.

Поэтому доверяйте своей интуиции и сердцу, когда оцениваете свои снимки, но объедините это со временем.

Например, когда я смотрю на свои фотографии, я делаю быстры отбор моих любимых кадров и сохраняю их. Затем я подожду неделю или около того, прежде, чем снова посмотрю на них. И часто после того, как прошла неделя, я получаю более объективные ощущения о том, хорошая или нет эта фотография.

Я заинтересован в тех моих снимках, которые трогают струны моей души. Я просто выбираю снимки, которые вызывают трепет, чувство красоты или ощущение удара в грудь. Спустя время (иногда много месяцев или год), я смотрю на мои фотографии будто их сделал кто-то другой. И всегда намного легче судить о фотографиях сделанных другими, чем судить свои собственным.

16. Ваши стрит-фото это поэзия

«Картина — стихотворение без слов». Гораций

Поэт Гораций однажды сказал, что картина, это стихотворение без слов.

Я люблю так же думать о фотографии. Делайте фотографии улиц поэтичными.

Поэзия — это лучшее, когда она личная, и когда душа поэта наполняет нее.

Относитесь к своим фотографиям так же: публикуйте только лучшие работы, сделайте ваши снимки элегантными (в соответствии с вашим представлением), сделайте ваши фотографии автобиографичными.

17. Стрит-фото — всегда в процессе

Ханой, 2017 (потрет сделан Синди)

Я учился и рос как стрит-фотографов, учась у мастеров, а также через практику.

Многое из моей личной философии родилось благодаря уличной фотографии. Я изучаю улицы. И учусь блуждая по улицам, делая фотографии, делясь ими, встречаясь с другими стрит-фотографами.

Реализация себя как стрит-фотографа всегда находится в процессе. Вы никогда не достигните совершенства в вашем личном стрит-фото. Но нужно всегда стремиться к прогрессу, и однажды вы станете мастером в жанре стрит-фото.

Об авторе

Эрик Ким — фотограф в жанре стрит-фото, в настоящее время проживает в Ханое, Вьетнам. Он продвигает идею «Открытой фотографии», чтобы сделать фотографию и обучение ей доступной для всех. Познакомится с его работами можно на его сайте, в Facebook, Twitter и Youtube.

Мастерская творчества

Введение

Тревел-фотография — обширный жанр, который включает в себя съёмку и репортажей, и портретов, и пейзажей. В статье мы подробнее поговорим об уличной (стрит) фотографии.

Отпуск в тропических странах — отличный повод попробовать себя в этом направлении. Здесь можно запечатлеть экзотические уличные сюжеты с колоритными героями. Фотографии к этой статье сняты в стране улыбок — Таиланде. Местные жители очень приветливы и дружелюбны, они редко бывают против съёмки. 

Поиск сюжета

Универсальных рецептов в уличной фотографии не существует. Нельзя заранее определить идеальные места и время для съёмки. Всегда носите с собой камеру. Интересное событие может произойти в любой момент. 

 

В Таиланде жизнь кипит 24 часа в сутки. Если вы жаворонок, отправляйтесь снимать в порт, где на рассвете рыбаки разгружают ночной улов. Если вы сова, как я, ищите свои сюжеты на ночных рынках. Торговцы обычно рады вниманию к своей персоне.

 

Фототехника

Для уличной фотографии совсем не нужны дорогостоящие зеркальные камеры и большие длиннофокусные объективы. Во-первых, всё это тяжело возить с собой. Во-вторых, даже самый доброжелательный человек смутится, если направить на него большую камеру и телеобъектив.

 

Современные смартфоны очень далеко шагнули в плане качества съёмки, однако они теряются в сложных условиях освещения. Кроме того, с ними нельзя полностью контролировать съёмочные параметры. Оптимальный выбор для стрит-фото — беззеркальные камеры. В этой поездке я снимал на Canon EOS M5, а готовые кадры обрабатывал в смартфоне. Кстати, отличное решение для тех, кто ведёт свой Instagram-блог.

 

Современные беззеркальные камеры компактны и не привлекают много внимания. Подвижный дисплей позволяет снимать от пояса. А благодаря функции передачи изображения на смартфон через Wi-Fi, можно моментально поделиться результатом своего творчества в социальных сетях.

 

Для уличной фотографии актуально использование широкоугольных объективов. Они компактнее и выглядят не так угрожающе, как большие зумы. Такая оптика обеспечивает широкоугольную перспективу, и зритель, разглядывая снимок, может почувствовать себя частью сюжета. Я использовал Canon EF-M 22mm f/2 STM.

От времени съёмки будут зависеть настройки. Снимать стрит-фото удобнее всего в режиме Av. Увидели цепляющий сюжет? Выберите нужную диафрагму и нажмите на кнопку спуска! Камера сама подстроит остальные параметры съёмки.

Рекомендую воспользоваться функцией Авто-ISO и расширить допустимые значения до ISO 3200. Это позволит камере при необходимости выставлять более короткие выдержки, и вы избежите смаза. Не бойтесь поднимать ISO, современные камеры легко справляются со съёмкой на высоких значениях светочувствительности. 

 

Например, при съёмке ночного рынка я поднимал ISO вплоть до 1600 единиц. В таких сюжетах важен момент, а незначительные шумы и контраст можно будет поправить позже в фоторедакторе.

 

Советы по съёмке

Экспериментируйте с локацией и временем съёмки. Вы можете выбрать определённое место и ждать, когда произойдёт что-то интересное, или слиться с толпой и снимать.

 

Ещё один вариант — привлечь внимание человека и снять необычный портрет незнакомца.

 

Иногда можно сделать изображение более привлекательным, показав лишь часть объекта съёмки.

Считается, что фотограф должен подойти к объекту съёмки как можно ближе. Те, кто делает первые шаги в уличной фотографии, часто боятся этого. Кто-то не хочет, чтобы его фотографировали? Не спорьте. Человек хочет увидеть свой портрет в вашей камере? Покажите.

Кстати, когда вы не просите позировать вам, фотографии получаются более естественными и непринуждёнными.

Фотожурналист Роберт Капа говорил: «Если ваши фотографии недостаточно хороши, значит вы не были достаточно близко». Постарайтесь отбросить страхи и робость, чаще улыбайтесь людям на улице.

 

Ещё несколько советов:

• Не бойтесь сворачивать с туристических маршрутов. За их пределами кипит насыщенная жизнь.
• Выбирайте режим серийной съёмки. Так вы гарантированно зафиксируете сюжет и уже потом, при просмотре, сможете выбрать самый удачный кадр.
• Попробуйте поиграть с отражающими поверхностями (витрины магазинов или лужи).
• Не забывайте про силуэты. Они отлично смотрятся на фотографии, но важно, чтобы объект был легко узнаваем
• Ищите новые ракурсы, не снимайте всё с уровня глаз. Например, попробуйте целый день снимать с уровня земли.

Заключение

Каждый может попробовать себя в жанре уличной фотографии. Для таких съёмок не нужна дорогостоящая техника, студии и модели. Ключ к эффектным кадрам — наблюдательность, способность увидеть и запечатлеть историю.

 

Далеко не каждая прогулка принесёт вам хорошие снимки. Многое зависит от везения, вашего настроя, особенностей городской жизни… Не ставьте перед собой задачи снять потрясающий кадр, куда важнее научиться чувствовать окружающую жизнь и ловить моменты.

  «Уличная фотография похожа на рыбалку: ловить рыбу интереснее, чем её есть. » Томас Лойтхард

 

Лучшие уличные фотографы

Уличная Фотография — искусство съемки людей в привычной, окружающей их среде, в тех местах, где мы с Вами “обитаем”:  улицы, парки, скверы, проспекты, переулки. Существует большое множество различных статей о данном жанре фотографии, о том что, где и как снимать. В данной статье мы не ставим себе задачу рассказывать о принципах уличной фотографии, а предлагаем Вам познакомиться с лучшими фотографами представителями данного вида съемки. Разнообразие культур, людей, предметов — все это объединено в нашей статей, приятного просмотра.

Эрик Ким (Eric Kim)

Эрик Ким, стал уличным фотографа случайно. Его проникновенные портреты полны драматизма и выразительности. Работая Социологом в UCLA, Эрик продолжает экспериментировать на улицах. Темой его работ является изучения поведения людей, он стремится  заставить людей преодолеть их страх на улицах.

Клод Рено (Claude Renault)

Если Вы когда-либо мечтали посетить Индию или если Вас интересует культура этой страны, тогда вам определенно необходимо познакомиться с работами Клода Рено. Он из тех самых прекрасных уличных фотографов, который не делает акценты на определенных людях, его фотографии – моменты, мгновения, простая правда жизни.

Маркус Хартель (Markus Hartel)

Уличная Фотография в сочетании с искусством. Особая отличительная черта его творчества – использование темных тонов и передачи истинных эмоций персонажей в создании композиции фотографии. Необычный взгляд  на воплощение абстрактных уличных композиций.  Секрет Маркуса прост, он отражает каждодневно окружающую нас действительность.

Томас Леутард (Thomas Leuthard)

Томас Леутард, уличный фотограф, перфекционист. Для него уличная фотография — это приключение и съемка. Композиция его снимков — это взгляд путешественника, незнакомца на персонаж.

Буги (Boogie)

Не упустите неформальную уличную фотографию. Он создавал свою коллекцию уличных снимков  во многих местах от Кубы до Нью-Йорка. Его картины неотразимы, и понятны без особого объяснения.

Ша Рибейру (Sha Ribeiro)

Ша Рибейру фотограф из Милана. Его фотографии отличаются от других. Они спокойны и словно умиротворенны. Рассматривая их, слушая медленную красивую музыку, Вы обязательно ощутите душевное равновесие.

Мэтт Стюарт (Matt Stuart)

Мэтт  уличный фотограф из Лондона. Его колоссальный четырнадцатилетний опыт съемки фотографии легко просматривается на снимках. Разнообразие цветов в сочетании с выразительностью персонажей. Мэтт снимает на Leica и никогда не выходит из своего дома без камеры.

Мацей Дакович (Maciej Dakowicz)

Мацей Дакович фотографирует улицы, пытаясь отобразить в с своих работах комичность ситуаций. Профессионализм и чувство юмора преисполняют его снимки. Блестящее использование цветов на всем протяжении, чтобы передать нам всю красоту улиц.

Юрген Бурджин (Jurgen Burgin)

Немного о естественном свете уличной фотографии. Юрген Буржин — чрезвычайно талантливый человек с особым взглядом на композицию. Родившийся в Германии, Юрген считает, что его фотография — соединение улицы, архитектуры и фотографии портрета.

Грег Шмигель (Greg Schmigel)

Грег Шмигель, динамичность его неотразимых фотографий заставляет задуматься над историей созданий каждого снимка. Он — возможно первый человек, который создает фотографии, используя мобильные телефоны. Грег считает, что 90% прекрасной фотографии это заслуга фотографа, и остальные — техника.

Кевин Ви Ли (Kevin Wy Lee)

Кевин ВИ Ли, основатель общества так называемых невидимых уличных фотографов, где люди изучают искусство данного жанра. Его снимки — яркие примеры уличной фотографии с творческим подходом. Композиции, предметы, персонажи могут служить прекрасным материалом исследования новичкам.

Роберт М Джонсон (Robert M Johnson)

Роберт М Джонсон, его фотографии – это причина, по которой стоит полюбить данный жанр искусства. Его предметы так просты, а исключительные ракурсы заставляют зрителя восхититься снимком. Воодушевление и очаровательная американская уличная фотография в его самом лучшем примере.

Мэтт Вебер (Matt Weber)

Его картины  улиц Нью-Йорка заставляют нас понять то, что такое уличная фотография. Повседневная жизнь простых людей, такие же как и мы, в форме фотографии.

Гуидо Стеенкамп (Guido Steenkamp)

Если Вам нравится уличная фотография в стиле Black&White, тогда просто невозможно пройти мимо работ Гуидо Стеенкампа. Невероятная игра света и тени,  ошеломляющие композиции и колоссальный опыт занятия фотографией на протяжении 13 лет.

Крис Соренсен (Chris Sorensen)

Незамысловатые композиции фотографий притягивают зрителя своей искренностью, игрой цвета и эмоциональным состоянием персонажей.

Дэнни Сантос (Danny Santos)

Необычные фантастические картины. Дэнни Сантос преподносит нам замечательные предметы на улицах дороги сада. Его портреты незнакомцев, уличные портреты доставят каждому настоящее эстетическое и визуальное удовольствие от процесса общения с искусством фотографии. Он действительно рассказывает нам историю своих портретов.

Ричард Сэндлер (Richard Sandler)

После просмотра первых трех фотографий можно до беспамятства окунуться в его галерею  и не заметить, как прошло время пока вы изучали галерею его работ, пытаясь найти и уловить тот самый пленительный секрет его творчества.

Даиро Кожа (Dairou Koga)

Даиро Кожа — фотограф из Токио, Японии. Будучи продавцом книг он занимается фотографией портретов, стараясь передать все эмоциональные особенности каждого характера.

Дэвид Джейклик (David Jakelic)

Тишина – есть смысл его снимков картины. Пустые улицы с великолепной игрой огней и теней, геометрические формы и предметы. Каждый начинает задаваться вопросом, где наблюдает работы Дэвида.

Copyright by TakeFoto.ru

Стрит-фото для новичков. Часть 4 — Истории на TJ

В новой части — о смелости поднять камеру к лицу, о сопоставлении как приёме съемке и о влиянии фотографа на кадр. В конце — ещё один фоточеллендж, как в прошлой части.

{«id»:159533,»url»:»https:\/\/tjournal.ru\/stories\/159533-strit-foto-dlya-novichkov-chast-4″,»title»:»\u0421\u0442\u0440\u0438\u0442-\u0444\u043e\u0442\u043e \u0434\u043b\u044f \u043d\u043e\u0432\u0438\u0447\u043a\u043e\u0432. \u0427\u0430\u0441\u0442\u044c 4″,»services»:{«vkontakte»:{«url»:»https:\/\/vk.com\/share.php?url=https:\/\/tjournal.ru\/stories\/159533-strit-foto-dlya-novichkov-chast-4&title=\u0421\u0442\u0440\u0438\u0442-\u0444\u043e\u0442\u043e \u0434\u043b\u044f \u043d\u043e\u0432\u0438\u0447\u043a\u043e\u0432. \u0427\u0430\u0441\u0442\u044c 4″,»short_name»:»VK»,»title»:»\u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435″,»width»:600,»height»:450},»facebook»:{«url»:»https:\/\/www.facebook.com\/sharer\/sharer.php?u=https:\/\/tjournal.ru\/stories\/159533-strit-foto-dlya-novichkov-chast-4″,»short_name»:»FB»,»title»:»Facebook»,»width»:600,»height»:450},»twitter»:{«url»:»https:\/\/twitter.com\/intent\/tweet?url=https:\/\/tjournal. ru\/stories\/159533-strit-foto-dlya-novichkov-chast-4&text=\u0421\u0442\u0440\u0438\u0442-\u0444\u043e\u0442\u043e \u0434\u043b\u044f \u043d\u043e\u0432\u0438\u0447\u043a\u043e\u0432. \u0427\u0430\u0441\u0442\u044c 4″,»short_name»:»TW»,»title»:»Twitter»,»width»:600,»height»:450},»telegram»:{«url»:»tg:\/\/msg_url?url=https:\/\/tjournal.ru\/stories\/159533-strit-foto-dlya-novichkov-chast-4&text=\u0421\u0442\u0440\u0438\u0442-\u0444\u043e\u0442\u043e \u0434\u043b\u044f \u043d\u043e\u0432\u0438\u0447\u043a\u043e\u0432. \u0427\u0430\u0441\u0442\u044c 4″,»short_name»:»TG»,»title»:»Telegram»,»width»:600,»height»:450},»odnoklassniki»:{«url»:»http:\/\/connect.ok.ru\/dk?st.cmd=WidgetSharePreview&service=odnoklassniki&st.shareUrl=https:\/\/tjournal.ru\/stories\/159533-strit-foto-dlya-novichkov-chast-4″,»short_name»:»OK»,»title»:»\u041e\u0434\u043d\u043e\u043a\u043b\u0430\u0441\u0441\u043d\u0438\u043a\u0438″,»width»:600,»height»:450},»email»:{«url»:»mailto:?subject=\u0421\u0442\u0440\u0438\u0442-\u0444\u043e\u0442\u043e \u0434\u043b\u044f \u043d\u043e\u0432\u0438\u0447\u043a\u043e\u0432. \u0427\u0430\u0441\u0442\u044c 4&body=https:\/\/tjournal.ru\/stories\/159533-strit-foto-dlya-novichkov-chast-4″,»short_name»:»Email»,»title»:»\u041e\u0442\u043f\u0440\u0430\u0432\u0438\u0442\u044c \u043d\u0430 \u043f\u043e\u0447\u0442\u0443″,»width»:600,»height»:450}},»isFavorited»:false}

1181 просмотров

Сопоставление

Один из способов получить сильный кадр — сопоставить несколько элементов на снимке. Само по себе «сопоставление» — это словечко, обозначающее контраст. Но если точнее, «сопоставить» — значит поместить в кадр два разных элемента, которые прямо противоречат друг другу и между которыми при этом есть отношение.

Фотография толстого человека рядом с тощим. Бабушки рядом с ребенком. Кого-то в красной одежде перед зеленым фоном — и это будет сопоставление цветов.

​Пример простого сопоставления Эрик Ким

Чтобы создать сильное сопоставление, начните с интересного фона. Нашли рекламный щит со счастливым человеком на нём — и стойте, ждите, пока в кадр не войдет кто-то с таким же счастливым видом.

Еще подход — искать определенные эмоции у людей и пытаться поймать в кадр несколько человек, эмоции которых похожи или различаются.

Не снимайте «от бедра»

Распространенная ошибка начинающих фотографов: они пытаются преодолеть страх съемки, снимая «от бедра». Держат камеру на уровне пузика и не смотрят в видоискатель.

Съемка от бедра — это костыль для тех, кто боится подойти поближе. Чем дольше вы так снимаете, тем меньше уверены в себе.

И вообще, вы уличный фотограф, в конце концов, и не делаете ничего плохого! Фотограф не «снимает людей тайком», а создаёт кадры, которым смогут сопереживать. Если бы не уличные фотографы, историки понятия не имели бы, как раньше выглядела повседневная жизнь.

Влияйте на то, что фотографируете

Иногда хорошо, если персонаж заметил, что вы собираетесь его фотографировать. Кто-то удивляется, кто-то начинает позировать — в любом случае он реагирует, оживляя снимок.

Реакция объекта съемки «добавляет в кадр самого фотографа», делает снимок более острым, динамичным.

Фотограф Уильям Кляйн часто использовал этот приём — взаимодействовать с объектом съемки:

Да, я просил людей сделать или показать что-то. Они не знали, что я могу при этом снимать сотню вещей помимо них — кого-то на заднем плане, тень, отражение, плакат, автомобиль, что угодно. Я говорил: «Стой! Замри! Вот сюда посмотри!»

Люди спрашивали, конечно: «А для чего вы фотографируете?» Я что-то отвечал, например, что снимаю для новостей, но это, в общем, неважно.

Вот, например, в Голливуде я увидел эту пожилую даму в офигенных очках и шляпе. Я присел, навёл на нее свой 24-миллиметровый объектив. И в момент съемки она заметила меня и сделала такой жест руками, ну, «дала джаз».

Эрик Ким

Фоточеллендж: не кадрируйте снимки

Многие фотографы слишком увлекаются кадрированием, обрезкой фотографий — хлебом их не корми, дай только «кропнуть».

Те, кто вовремя себя не сдерживает, превращаются в настоящих «кропаголиков». Я и сам раньше этим грешил, так что можно считать, я кропаголик в завязке.

Одна из причин такого подхода — лень. Вместо того, чтобы физически подойти ближе, я снимал издалека и слушал этот вечный голосок в голове: «Окей, ну не сделал я удачный снимок, потом обрежу и никаких проблем».

Но это очень мешает улучшить навык композиции и кадрирования. Когда я впервые узнал, что Анри Картье-Брессон, крёстный отец уличной фотографии и мастер композиции, не кадрировал свои снимки (и ученикам своим запретил), то решил поступать так же.

Если вы начинаете резать хорошую фотографию, вы губите геометрически верную взаимосвязь пропорций. Крайне редко удаётся спасти слабый снимок, изменив его композицию под фотоувеличителем. Цельность видения в нём уже утеряна».

Анри Картье-Брессон

Вначале было трудно. Я понял, насколько небрежно подходил к снимку. Запретив себе кадрирование, я начал фокусироваться на «заполнении кадра» и старательно следил за краями изображения.

Не говорю, что кадрировать снимки нельзя вообще никогда — среди мастеров стрит-фото есть те, которые довольно сильно «кропали» свои фотографии.

Но если хотите научиться лучше видеть кадр, то вот вам челлендж: снимайте год без кадрирования и увидите, насколько сильнее станет композиция.

Анри Картье-Брессон, Брюссель, 1932

Первая часть. Суть стрит-фото, главный принцип и подходящая камера.
Вторая часть. Честность, интуиция и когда стоит сделать ещё пару кадров.
Третья часть. Способ выбрать лучшие кадры, страх съемки и необязательная резкость.

Эти заметки — перевод из блога Эрика Кима. Вы можете не ждать новых публикаций, а читать сами в оригинале. Там уйма всего.

Стрит-фото и решающий момент – Городской журнал PLUS

Стрит-фотография — один из самых старых и в то же время сложных жанров: нужно отойти от простого «размыл фон — получилось красиво» и постараться поймать решающий момент и дыхание города. Каким же видит искусство фотографии архангельский стрит-фотограф Иван Митюшёв?

Егор Япэрэ: Иван, для начала вводный вопрос: ты давал комментарий для интернет-журнала OUTOF, где сказал, что большинство людей не понимает, что такое стрит-фотография, они считают, что это простые снимки города. Что же представляет собой стрит?

Иван Митюшёв: Стрит для меня не просто фотография города, это подход к фотографии. Кстати, это может быть не только город, а просто место обитания человека. Это может быть даже какое-либо помещение. Стрит — это где есть цвет, свет, композиция и, самое главное, решающий момент, который выявил основатель жанра Анри Картье-Брессон. Решающий момент — это когда все друг с другом совпало: композиция, цвет, свет, атмосфера и сюжет.

Если в целом, то стрит — это про людей. В моих фото людям отводится ключевая композиционная или эмоциональная роль. Это может быть и простой снимок города, но стрит-фотограф при этом остановлен на человеке. Если человека нет как такового, но что-то о нём должно говорить.

Егор: В Киеве есть фотограф Валентин Христич. Он занимается проектом «Вставай и снимай» и называет свое творчество коммуникативной уличной фотографией: подходит к случайным прохожим, затевает разговор, в ходе которого делает их фото. Это тоже стрит?

Иван М.: Знаю его. Забавно у него получается, но что это за стрит, когда ты спрашиваешь разрешения и договариваешься с человеком о съемке? Это получается не стрит, а просто портретная съемка в городских условиях.

Егор: Можно сказать, что ты не договариваешься, но подглядываешь за людьми?

Иван М.: Нет, подглядывание нечестно по отношению к тому, кого фотографирую. Стараюсь делать все открыто, только без общения (смеются)

Егор: Как в таком случае прохожие реагируют на твою камеру?

Иван М.: Чаще всего прохожие не замечают или игнорируют меня. Но бывают разные случаи.

Иван Лягачёв: Откуда появилось желание быть стрит-фотографом? Чем ты вдохновлялся, когда делал ранние работы?

Иван М.: Я не люблю называть свои фотографии работами, потому что я не совершал работу. В моем понимании работа — это когда я что-то делал, преодолевал. Фотография же идет по кайфу.

Первая камера у меня появилась в классе четвертом. Это была обычная «мыльница», на которую я фотографировал все что ни попадя. На то время у меня не было интернета, и я жил в таком информационном вакууме, поэтому приходилось своими силами узнавать все тонкости фотографии. Тогда же я снимал то, что и все остальные: природу, друзей и подобное. Когда стал студентом, я увидел, что фото — очень большое поле для творчества, гораздо больше, чем я представлял.

Егор: То есть ты снимал стрит, но не знал, что это стрит?

Иван М.: Да. Я к тому же не был готов ходить в студию, не был готов снимать портреты, а улица — самое доступное место. К тому же в стрите ты будто бы находишься в тени. Мне это близко, не люблю большое внимание к себе.

Это коммерчески невыгодный жанр. Заработка ноль, поэтому, когда я начинал, у многих фотографов к стриту никакого интереса не было. Стоит понимать, что тут я говорю про Архангельск, и я не погружён в «тусовку», может, кто-то снимает и снимал.

Егор: А как ты делаешь такие кадры? Сидишь в засаде и выжидаешь нужный момент или делаешь серию за прогулку, а потом отбираешь нужные фото?

Иван М.: По-разному. У меня с собой в любое время есть камера, будь то зеркальная или в телефоне. Бывает, что я просто иду, вижу отличный кадр и стараюсь поймать этот момент. А еще иногда бывает так, что вижу классный кадр, а я в это время, например, за рулем. Вокруг тебя мелькают потрясающие перспективные фото, а ты думаешь: «Блин, как так? Почему я сейчас здесь?»

Егор: Как преодолеваешь творческие кризисы?

Иван М.: Бывает, что поменяю объектив, и все проходит. Другой объектив, другая техника — иной взгляд на вещи. Смена жанра часто помогает, но стрит — это настолько большой жанр, что не дает тебе отдохнуть. Когда бы ты ни вышел на улицу, всегда будет что-то новое.

На сегодняшний день у меня стагнация. Есть такая штука, что я копирую сам себя, а вот последняя фотосессия, где при обработке применил эффект ­негатива, — попытка сделать что-то новое и оригинальное.

Иван Л.: Любой творческий процесс — это переход от одной боли к другой?

Иван М.: Да. Вообще, любая творческая боль и ее преодоление — выход из кризиса и переход на новый уровень. Только боль должна быть творческая, не материальная (смеются).

Егор: Ты сказал, что копируешь сам себя. Это как?

Иван М.: Я думаю, что у меня уже есть свой узнаваемый стиль, и это плохо. Любой выработанный стиль, по которому узнают — это всегда шаблон и границы, в пределах которых ты и снимаешь.

В случае с Кариной был некоторый концепт, который продумывался до съемки. Бывают съемки, когда я стараюсь ничуть не заморачиваться. Поставил выдержку, настроил диафрагму, вспышку в руки, а дальше абсолютное творчество. Классно, когда новые нестандартные условия, техника и знание принципов ее работы заставляют тебя экспериментировать и выходить за рамки шаблонов.

Иван Л.: И вот сразу же вопрос: коммерция убивает искусство?

Иван М.: Это в зависимости от личного подхода. Когда у тебя куча съемок, и ты не успеваешь обрабатывать и просто отправляешь заказчику, то творчества тут особого и нет. Но когда у тебя есть выбор, что снимать, как снимать и есть диалог с заказчиком, то почему нет?

 

Стрит — это настолько большой жанр, что не дает тебе отдохнуть. Когда бы ты ни вышел на улицу, всегда будет что-то новое.

Иван Л.: В век социальных сетей людям важно, чтобы у фотографии лайк поставили. У тебя есть внутреннее ощущение, что тебе это тоже нужно?

Иван М.: Раньше было, конечно, особенно в тот период, когда не понимаешь, куда идешь. Сейчас я тоже обращаю внимание на лайки, но качество фото первостепенно.

Егор: Обратную связь получаешь? Какой самый запоминающийся отзыв?

Иван М.: Не всегда. У меня и не было самых памятных, если подумать… Было бы клево, если бы меня кто-то конструктивно разнес, но такого не было. Люди говорят: «Вау, это круто», либо молчат. Все жду конструктивного диалога, любому ведь нужна обоснованная критика, особенно новичкам.

Иван Л.: Можно ли ходить по улице и снимать, например, деревья? Или всегда должен быть смысл?

Иван М.: Конечно стоит. Таким образом ты учишься создавать форму, а смысл субъективен, может, в этом дереве ты видишь что-то для себя, чего не видят другие. Когда я работаю по заказу, то итоговые фото для заказчика отбирает моя жена, так как она смотрит со стороны, понятной простому обывателю. Мои взгляды очень специфичны (смеются).

Советы по уличной фотосъёмке.

Поделиться статьёй:

Стрит-фотография — это отдельное направление в фотоискусстве, которое отличается от других жанров тем, что не имеет постановочных кадров и позирующих моделей — здесь правят спонтанность и импровизация. Иногда такую съемку называют документальной: с помощью стрит-фото можно запечатлеть момент “здесь и сейчас”, поймать то, чего уже через секунду не будет.

Содержание статьи:

Уличная фотография зародилась в конце девятнадцатого века, когда камеры стали более мобильными и фотографы получили возможность покинуть однообразные студии и выйти с техникой на улицу. Тогда в новинку было фиксировать окружающий мир — людям хотелось показать на снимках метаморфозы того времени, поэтому они часто снимали оживленные городские кварталы и улочки. Первыми в этом жанре стали такие гиганты в области фотографии, как Анри Картье-Брессон, Уолкер Эванс, Гарри Виногранд и другие — именно эти люди заложили фундамент уличной фотосессии и сформировали тенденции в этом искусстве.

«Не переношу устраивать события и режиссировать. Это ужасно… Нельзя подделывать настоящее. Люблю правду и только правду показываю…»

Анри Картье-Брессон

С момента появления жанра уличной фотографии многое изменилось: камеры стали более компактными, а идеи смелыми. Теперь творчество определенного фотографа легче доходит до зрителя. Но самое главное, что идея и миссия такой съемки остаются неизменными.

Фототехника для уличной съемки

В 21 веке цифровая фотография практически полностью вытеснила аналоговую — остались лишь немногие приверженцы пленки, которые ценят особую магию и атмосферу зернистых снимков. Появились не просто компактные фотоаппараты вроде зеркалок и мыльниц, а еще и мобильные телефоны — устройства, которые в последнее время не уступают по качеству изображения своим старшим собратьям. Кроме того, с помощью смартфона незаметно сделать удачный кадр становится еще проще — больше не нужно ломать голову над тем, как остаться незамеченным и не спугнуть объект съемки. Для стрит-фото этот момент несомненно важен, ведь именно так можно проще всего добиться эффекта спонтанности.

Прежде чем переходить к съемке пленочной камерой, потренируйтесь с цифровыми и зеркальными вариантами, которые будет иметь компактные габариты.

Зеркальные фотоаппараты

Зеркалки произведут нужный вам эффект лучше всего: у них быстрый спуск затвора, который не позволит упустить нужный момент, а также автофокусировка, позволяющая сконцентрировать внимание на самом нужном. Для таких фотокамер можно подобрать различные объективы: телевики для дальней съемки или портретники для фиксирования лиц крупным планом. Единственное, что может приносить неудобство — это довольно большие габариты и вес. Сделать фотографию незаметно будет несколько сложнее.

Беззеркальные фотокамеры

Хороши тем, что имеют широкие возможности съемки и при этом малогабаритны, как мыльницы. К ним можно приобрести специальные “незаметные” объективы, которые выглядят как крышка от фотоаппарата. Да и другая оптика для таким камер отличается небольшими размерами — как раз то, что нам нужно! В частности, к ним подойдут олдскул-объективы с пленочных камер — они дадут интересный эффект и послужат началом ваших экспериментов с уличной фотографией.

Недостатком можно назвать разве что цену такой техники и оптики для нее, а также слабый (по сравнению с зеркальной техникой) аккумулятор. Возможно, людям с большими ладонями покажется такой фотоаппарат не удобным — но к размеру всегда можно привыкнуть.

Цифровые камеры

Хороший вариант для новичков в стрит-фотографии. Мыльницы имеют небольшой размер, с помощью которого легче будет выполнять съемку незаметно, а также приятную цену. Из минусов выделим отсутствие сменных объективов, упрощенное управление (часто без ручного фокуса), медленная работа кнопки спуска, неторопливый автофокус. В случае с такими камеры, постарайтесь остановить свой выбор на моделях с хорошей светосилой и быстрой съемкой.

Законность уличной съемки

Одной из трудностей в уличной съемки является то, что не все можно снимать, тем более делая это скрыто. В России существует ряд законов, запрещающих съемку определенных зданий и людей, скрытую съемку, а также публикацию подобных изображений без соответствующего разрешения. В лучшем случае вас просто попросят удалить фотоснимки, а в худшем — применить к вам или вашей технике физическое воздействие, взыскать штраф или даже дать реальный срок. Исключения составляют снимки, сделанные на публичных мероприятиях, когда в кадр случайно попал какой-то человек, а также фото, сделанные в государственных и политических целях.

Стоит отметить, что удалить снимок вы вправе только решению суда, а не по чьей-то просьбе. Ведь каждая ваша фотография — это интеллектуальная собственность.

Рекомендации в создании стрит-фотографии

В уличной съемке практически нет четких и строгих правил: здесь царит спонтанность, отсутствует специальное фотооборудование, профессиональное освещение, нет места постановочным кадрам и подготовленным к снимку людям. В первую очередь, постарайтесь добиться от ваших кадров настоящих, искренних эмоций незнакомых вам людей. Советы, представленные ниже, помогут вам на первых порах сделать уличные фотографии живее, оригинальнее и интереснее.

1. Снимайте как можно больше

Постоянная практика позволит вам как можно быстрее научиться ловить удачные моменты и ракурсы, настроить взгляд на правильную волну. Если первые фотографии у вас явно не получаются, это не значит, что нужно опускать руки — хорошие кадры всегда получаются под самый конец работы, поэтому надо выжать из себя максимум усилий. Этому правилу подойдет цитата гиганта уличной фотографии Анри Картье Брессона, которая гласит, что “ваши первые десять тысяч кадров будут худшими”.

2. Меняйте локации

Даже если вы нарочно ищите удачные кадры лишь в одном месте, не забывайте иногда переключаться на что-то совсем другое — иначе взгляд замыливается и перестает видеть удачные моменты для съемки. Учитесь видеть интересное в самых разных местах.

3. Не спешите

Быстрые передвижения и уличная фотография практически несовместимы. Иногда вам нужно просто остановиться и подождать подходящего кадра. выберете место с большим потоком людей, займите удобную позицию и начинайте “охоту” — хороший кадр не заставит себя долго ждать.

4. Поднимите чувствительность

При работе с цифровой камерой не стоит ограничиваться низкими значениями ISO. Это поможет делать снимки с короткой выдержкой, когда второго шанса запечатлеть движущийся объект вам точно не предоставится.

5. Движение в кадре

Прием, противоположный вышеупомянутому. Понизьте чувствительность так, чтобы объекты, находящиеся в движении, будто смазывались — в этом поможет длинная выдержка вроде 1/30 сек. Такой прием возможен даже в светлое время дня — просто не забудьте закрыть диафрагму и понизить ISO.

6. Съемка с проводкой

Осуществляется с помощью той же длинной выдержки, к которой добавляется движение камеры с той же скоростью и в ту же сторону, что и у объекта съемки. Окружающий фон вокруг объекта размывается, достигается эффект движения.

 

7. Человек в кадре — не панацея

Стрит-фото не только о людях, а о жизни и ее ритме в целом. Найдите эмоции и интересные детали там, где их никто не ждет увидеть — ведь сама динамичная городская среда приносит не меньше вдохновения, чем человек, находящийся в ней.

8. Используйте отражение

Очень сильный и выразительный прием, который помогает показать и задействовать еще больше деталей и пространства в кадре. С помощью отражений вы можете акцентировать на внимание на определенной детали, добиваться контраста, дополнять основную картинку. Встретить поверхности и предметы, которые помогут вам сделать подобные кадры, несложно: это могут быть витрины, автомобили, окна домов и многое другое.

9. Посмотрите наверх

Все мы привыкли видеть то, что находится на уровне наших глаз, поэтому часто не задумываемся, что над нашими головами происходит масса всего интересного. Ловите сюжеты в ракурсе “снизу-вверх”, ведь кругозор и внимание уличного фотографа не может лежать лишь в одной плоскости.

10. Не избегайте темного времени суток

Если вам кажется, что недостаток освещения не позволит вам сделать удачных снимков, то вы ошибаетесь. У ночи есть своя особенная атмосфера, которая довольно выигрышно смотрится на фотографиях. В качестве источников света используйте уличные фонари, неоновые вывески, фары машин и даже лунный свет. Забудьте про вспышку — с ней вся “магия” кадра исчезнет.

11. Не забывайте правил композиции

Несмотря на то, что жанр стрит-фотографии предполагает полет фантазии и идей, и также строится на импровизации, соблюдать основы композиционного построения кадра очень важно. Соблюдая архитектуру кадра, вы показываете свой профессионализм и умение работать фотокамерой.

12. Слейтесь с толпой

Одевайтесь на фотоохоту неброско — вы не должны привлекать лишнее внимание, дабы не спугнуть модель. Тоже самое касается разговоров: постарайтесь быть тихой невидимкой, чтобы объект съемки не переставал вести себя естественно и раскованно — ведь многих пугает наличие камеры у их лица, отчего люди закрываются или вовсе покидают место. Старайтесь отфотографировать человека быстро, буквально за несколько кадров — никому не нравится излишнее внимание и наблюдение в течение долгого времени.

13. Пробуйте различные цветовые решения

Некоторые считают, что каноническая уличная фотография должна быть черно-белой. Это не всегда так. Намного важнее то, смогли ли вы рассказать своим фото историю и передать эмоции. В качестве аргумента в пользу цветной фотографии можно использовать и тот, что ее можно перевести в монохром с помощью фоторедакторов, чего нельзя сказать о изначально черно-белом снимке.

Эти небольшие рекомендации не обязательны к исполнению в таком огромном жанре фотографии, как уличная. Они лишь помогут вам начать двигаться в этом направлении, научиться искать необычное в обычном и ловить необходимое настроение. Со временем, если вы будете много и активно практиковаться, вы сможете обходиться без каких-либо советов: находить интересные кадры вам будет проще, а их количество увеличится.

Поделиться статьёй:

Выбираем фотокамеру и объектив для стрит-фотографии

В то время как многие талантливые уличные фотографы используют компактные камеры для уличной фотографии и прекрасно справляются с этим, эта статья будет посвящена основным объективам и различным фокусным расстояниям, доступным для уличного фотографа с использованием сменных систем линз. Обсудим в деталях и найдем правильное решение!

Почему фиксированные линзы лучше?

Я лично предпочитаю фиксированные линзы для городских фотографий, и я думаю, что большинство фотографов со мной согласятся. Первичные линзы имеют фиксированный фокус, они не могут масштабироваться. Вместо этого вам просто нужно приблизиться или встать подальше, чтобы выстроить кадр и композицию.

Фиксированные линзы, как правило, меньше и легче, чем их масштабирующие аналоги, поскольку у них меньше элементов, что делает их идеальными, если вы не хотите таскать с собой массу оборудования.

Первичные линзы, как правило, более четкие и оптически превосходные по простоте их дизайна. Нет движущихся элементов и меньше слоев стекла, чем при масштабировании, поэтому максимальное количество света попадает на датчик вашей камеры.

Безусловным преимуществом фиксов заключается в гораздо меньшей глубине резкости, чем при использовании зум-объективов. Это идеально подходит для уличных портретов, поскольку мелкая глубина поля изолирует объект.

Лучший объектив для уличной фотографии

Должен ли я использовать 35 мм или 50 мм для съемки на улицах? Мнения разделены, как говорится «о вкусах не спорят». Разумеется, уличный портрет это не ограничивается 35 или 50, так как некоторые уважаемые уличные фотографы экспериментируют с другими фокусными расстояниями для менее обычного вида. И это выглядит очень интересно порой!

Широкие линзы, которые меньше 35 мм, в уличной фотографии довольно сложно использовать. Вы снимаете людей, и вы добиваетесь, чтобы они были основным акцентом на вашей фотографии. Чтобы это произошло с объективом ниже 35 мм, вам нужно быть очень близко к объекту, фактически стоять в упор. Некоторые до сих пор утверждают, что 24 мм отлично подходят для работы на улице. Я не уверен что стоит это делать, но это не значит, что меня надо слушать:)

Лично я предпочитаю оставаться на разумном расстоянии от объекта. Это делает работу более комфортной, да и самому человеку, думаю, так тоже удобнее.

Конечно, бывают и исключения! Уличный фотограф Виллем Йонкерс, например, часто снимает уличную фотографию с «рыбьего глаза». Результаты действительно очень интересны, но далеки от реального представления жизни. Ради интереса можете перейти по ссылке и взглянуть сами — РЫБИЙ ГЛАЗ.

Возможно, 35 мм наиболее часто используемое фокусное расстояние для уличных фотографов. Я лично все еще считаю его слишком широким, а также не столь лестным, как 50 мм. Если он используется в портретах, он по-прежнему не показывает человека так, как есть. С 35 мм вы все равно должны быть немного агрессивны в своей уличной фотографии. Судите сами. Вот фотографии, сделанные на 35 мм:

Остальные фотографии, сделанные на 35 мм. Для меня идеальный объектив для уличной фотографии — 50 мм! Он имеет больше фокусного расстояния, и поэтому его часто называют «элегантным полтинником», универсальным объективом. Если вам нужно купить только один объектив, мой совет — приобретите 50 мм. У него нет почти никаких искажений, в отличии от 35 мм. Уверен, с ним вы почувствуете себя комфортнее на улице!

Работая с 50 мм, вы будете привыкать к тому, что придется отходить назад … назад … назад … пока вы не ударитесь о стену (не дай Бог конечно!). Вот настолько с ним может быть некомфортно!:) Конечно, это станет плюсом, если вы делаете фото незнакомцев и прохожих, но все же это так себе «плюс». Есть моменты, когда вам нужен более длинный фокус. Это может быть «стрельба» по улице с определенной высоты или через переулок. Часто бывает так, что фото нужно сделать прямо сейчас, в этот момент, и вот тут то вас может спасти объектив выше 50 мм.

Например, снимок снизу был снят 90-мм объективом. Я мог находился на другой стороне улицы из-за движения и не хотел меня локацию, поэтому 90 мм стал отличным выбором для меня.

А этот следующий снимок, будучи на высоте довольно высокого моста, мне нужен был более длинный фокус, чтобы получить такой близкий кадр:

Вывод

Написав это, я должен сказать, что оставляю выбор между 35 и 50 мм для себя самого! Оба они интересны для использования, и любой уличный фотограф должен владеть ими обоими.

Есть одна умная цитата: «Вы любите свои камеры, но женитесь в итоге на объективах!»

Выбираем камеру и объектив для стрит-фотографии

Стрит-фотография

— достаточно зрелое направление, в котором было немало именитых пионеров жанра. Популярен стрит и в наши дни, следовательно, появляются новые имена, которые наряду с классиками, также достойны вашего внимания. Ибо следуя лучшим, как классикам, так и современникам, вам будет проще и интереснее открывать для себя это интереснейшее направление.

В прошлом материале я рассказывал, с чего начиналась история стрит-фотографии, давал практические советы для начинающих — как самому начать снимать стрит. Теперь вы узнаете, какая фотоаппаратура оптимально подходит для этого вида съемки.

(сс) Thomas Leuthard

Как выглядит классическая стрит-фотография?

Это кадр, снятый на черно-белую пленку, центральным персонажем чаще всего выступает человек или группа людей в городской локации, в кадре также присутствуют взаимоотношения в обществе — между характерами и тем, что их окружает.

Что изменилось за прошедшую сотню лет?

Начнем с того, что аналоговая (пленочная) фото-техника за последние лет десять была планомерно вытеснена современными цифровыми решениями. «Пленка», как ни странно, не умерла, но ушла в подполье, оставшись востребованной, возможно, отчасти благодаря популярности жанра стрит-фото, где она все еще может предложить более интересную в визуально-эстетическом плане альтернативу «цифре». Кстати, вопросу целесообразности использования пленочной фото-техники для съемки стрита я хотел бы посвятить отдельный материал — при всей кажущейся простоте использования (заряжай да снимай!) и схожести с цифровыми технологиями «пленка» все-таки сложнее и требует иного подхода. В ближайшее время я обязательно вернусь к этой теме.

(cc) Mengjie Jo

Главное, что должен помнить начинающий стрит-фотограф: никакой так называемой «магии черно-белой пленки» не хватит, если вы сами пока не видите свет, атмосферу, сюжет, контраст, глубину кадра и многое другое.

То есть «пленка» попросту не сработает, пока ей не дать действительно стоящий материал. А чтобы «поставить в одну линию глаз, разум и сердце», вам нужно будет сделать много-много-много кадров, возможно, не представляющих ценности, где-то посредственных, но это будут ваши ступеньки вверх. И поможет вам в этом именно «цифра».

Как выглядит стрит-фото наших дней?

Сильно ли оно изменилось по сравнению со снимками «пятидесятилетней выдержки» Брессона, Франка, Эванса, Арбус, Виногранда и других великих?

Да не особенно, скажу я вам. По-прежнему это «решающий момент»* и умение его увидеть, успеть запечатлеть. Цвет в стрит-фотографии как-то не прижился за последних полвека, на мой взгляд. Хотя это совсем не означает, что вам нужно отказываться от цветной стрит-фотографии как бы в угоду канонам жанра! Только вы решаете, каким оно будет, ваше детище, а я со своей стороны могу дать лишь рекомендации. *см. цитаты о фотографии Анри-Картье Брессона.

(сс) Thomas Leuthard

Итак, стрит-фотография своим появлением во многом обязана научно-техническому прогрессу, благодаря которому фотоаппараты стали компактными, легкими и простыми в управлении. Ведь одним из ключевых аспектов съемки является неприметность. Так что, как и сто лет назад, маленькие камеры «решают».

В век расцвета стрит-фотографии были популярны всевозможные дальномерки, на сегодняшний день им легко найдется достойная альтернатива.

Фотоаппарат для стрит-фотографии, каким он должен быть?

Это может быть зеркальная камера небольших габаритов — отлично подходят для этих целей различные бюджетные предложения вроде Canon 500D или Nikon D3100. Если вы альтернативщик — посмотрите в сторону Sony Alpha DSLR-A290L или Pentax K-r.

Какие можно выделить основные преимущества и недостатки использования зеркальной камеры для съемки стрита?

Плюсов немало: это и практически неограниченные возможности в плане контроля над работой камеры, и мгновенный спуск затвора, и скоростная авто-фокусировка. Да и широкий парк оптики не позволит скучать.

А минус, пожалуй, только один, но достаточно весомый — габариты.

(cc) Gustavo Gomes

Скорее всего, остаться незамеченным вам не удастся даже будучи на внушительном расстоянии от объекта съемки, а следовательно, нужно будет либо приспосабливаться делать фотографии зеркалкой скрытно (кстати, щелчок спуска затвора также может привлечь внимание), либо искать более компактную и тихую альтернативу. «Почему бы просто не использовать длиннофокусный объектив?» — вероятно, спросите вы. Хороший вопрос! Телеобъективы использовать можно и нужно — если других вариантов нет. Однако, результатом съемки будет не совсем тот стрит. Все дело в восприятии пространства зрителем, существует оптимальный диапазон фокусных расстояний, который позволяет достичь «эффекта присутствия». Но об этом — чуть позже

Более выигрышным фотоаппаратом для стрита может стать беззеркалка — при весьма широких возможностях их габариты приближаются к цифромыльницам!

Некоторые производители даже выпускают «хитрые» объективы, представляющие для нас интерес — судите сами, внешне такой объектив выглядит скорее как крышка для байонета, а на самом деле представляет собой дискретный объектив с фиксированной светосилой — f/8. И если вам может показаться, что этот экземпляр слишком «темный» и ни на что не годен, посмотрите, на каких диафрагмах были сделаны «махровые» стрит-фотографии. Что еще хорошего в беззеркалках для стрит-фотографа: оптика тоже компактна — с некоторыми экземплярами фотоаппарат можно положить во внутренний карман пиджака и есть из чего выбрать.

Еще один интересный бонус — использование олдскульной пленочной оптики для дальномерок (через переходник), стоимость некоторых весьма любопытных экземпляров весьма демократична (широкое поле для экспериментов!), хотя в этом случае ни автофокуса, ни автоматического управления диафрагмой вы не получите. Некоторые модели беззеркалок оснащены поворотным экраном, что может быть полезным для скрытой съемки, без поднесения камеры к лицу.

Минусы, к сожалению, тоже имеются: несколько завышенная цена, особенно за флагманские модели, фирменные объективы стоят не дешево, чуть менее расторопный автофокус и меньшая емкость аккумуляторов в сравнении с зеркалками. Из-за небольших габаритов человеку с крупными ладонями может быть будет не очень комфортно пользоваться такой камерой, однако это скорее дело привычки.

Если вам по душе беззеркальный конструктив — советую присмотреться к этим моделям: Olympus E-PL3, Panasonic GF5, Samsung NX1000, Sony NEX-5, Nikon 1 J2.

Цифрокомпакты при всей своей кажущейся несерьезности могут стать ощутимым подспорьем в съемке стрит-фото. Здесь есть и малый размер, дающий бонус к незаметности, и более доступные цены. Но обратной стороной медали является небольшая задержка между нажатием кнопки спуска и процессом съемки, «задумчивый» автофокус, упрощенная система управления, чаще всего отсутствует возможность ручной фокусировки (иногда без этого — никак), несменная оптика. Если вы остановите свой выбор именно на цифрокомпакте — советую искать модель со светосильной оптикой, скоростной съемкой и возможностью съемки в RAW.

На мой взгляд, эти модели достойно покажут себя в жанре стрит-фотографии: Canon PowerShot G1 X, Sony DSC-RX100, Nikon Coolpix P7700, Samsung EX2F, Fujifilm FinePix X10.

Ну и ультра-компактный девайс, с которым вы, делая снимки на улицах города будете чувствовать себя как в шапке-невидимке — это мобильный телефон! А точнее, камерафон — мобильник, в котором установлена более-менее нормальная фото-камера. Да погодите вы смеяться! Иногда возникают такие ситуации, когда достать из широких штанин свой фотоаппарат и сделать снимок… ну никак нельзя, а вот мобильный телефон, особенно в сочетании с большими наушниками — может сработать. Есть несколько стрит-фотографов, чьи работы мне весьма симпатичны, так вот они предпочитают использовать фотоаппарат мобильного телефона. Знаю, верится с трудом, но факты — самая упрямая в мире вещь!

Призываю ли я вас выходить на улицы с мобильными телефонами наперевес для съемки стрит-фото? Ни в коем случае! Скажу больше, каждому — свое. Снимать уличную фотографию мобильником — не только необычно, это еще и достаточно непросто, учитывая весьма скромные технические возможности таких устройств.

Основной мой посыл по поводу выбора фотоаппарата для стрит-фотографии: самый лучший — тот, который у вас уже есть

Ну а если фотоаппарат еще не приобретен — этот материал поможет вам определиться с выбором.

Ну и на «сладкое»: какой объектив лучше всего подойдет для стрит-фотографии?

Вне зависимости от того, какой системой вы пользуетесь, существует несколько аспектов, на которые стоит ориентироваться при выборе объектива для стрит-фото.

Фокусное расстояние

В 35-мм эквиваленте рекомендую использовать объективы в таком диапазоне фокусных расстояний: от 20мм до 50 мм. Обратите внимание, что при использовании фотоаппарата с кроп-фактором необходимо учитывать «срезание» изображения по краям кадра. Даже оптика, выпускаемая специально под кроп, может быть также маркирована в 35мм эквиваленте.

В кадрах, снятых широкоугольными объективами (20мм — 24мм) определенно есть свой неповторимый шарм, здорово чувствуется общая атмосфера снимка. Но могут проявляться геометрические искажения, особенно по краям кадра. Заметнее всего они становятся, если через всю площадь кадра идут прямые линии.

«Штатное» фокусное расстояние — это диапазон от 35мм до 50мм. Примерно так человек видит окружающую его реальность и оттого наиболее легко, естественно, остро воспринимаются нами снимки, сделанные «штатной» оптикой*.

Длиннофокусные объективы, на мой взгляд, «выпадают» из тематики статьи, зато им найдется достойное место при съемке портретов, потому им посвящен отдельный материал.

*Не путать понятие «штатник» с китовыми зум-объективами, идущими в комплекте с цифровыми фотоаппаратами со сменной оптикой.

Детализация снимка

Как и много лет назад, в современной стрит-фотографии все так же ценится высокая общая детализация снимка, а значит, следуя по стопам Анри-Картье Брессона, я рекомендую вам закрывать диафрагму. Можно использовать дискретную оптику. Почему именно дискретную? Потому что даже бюджетные ее экземпляры дают превосходную детализацию практически по всей площади кадра (при закрытой диафрагме, конечно).

Компактность и легкость

Прогулка на свежем воздухе с фотоаппаратом — что может быть чудеснее! А чтобы ваш отдых не был омрачен натертой шеей (от ремешка фотоаппарата) или усталостью в спине (от тяжести любимой фототехники) во время длительных прогулок, отнеситесь к выбору объектива критически — чем он будет компактней и легче — тем лучше. Как раз дискретные объективы маленькие и легкие!

Автофокусировка

Без сомнения, среди старых пленочных объективов есть масса достойных вашего внимания представителей — как с точки зрения цены, так и технических характеристик. Однако, наличие автофокуса в вашем объективе может значительно упростить творческий процесс, а то и здорово выручить в сложных условиях. К примеру, если вы снимаете стрит на открытой диафрагме — лучше иметь возможность быстро сфокусироваться. Хотя это скорее вопрос тренировки — тем более, что не так давно альтернативы мануальной оптике не было, и вы посмотрите, сколько шедевров в жанре было снято!

Дискретник или зум-объектив?

За фикс-объективами — светосильность, высокая детализация снимков, компактность и легкость. Однако, зум-объективы гораздо более универсальны (с фикс-объективом, по крайней мере, поначалу, могут возникать ситуации, когда вы попросту не будете успевать добежать до места событий), на закрытой диафрагме уровень детализации будет также высок, тем более, что стрит, как я уже говорил, обычно снимают именно на закрытой диафрагме.

И вообще, для съемки стрит-фотографии намного важнее фотоаппарата с объективом — способность увидеть в происходящем достойный сюжет, умение передать его зрителю беспристрастно и одновременно преподнося собственное его видение.

Автор: Кривенко Юрий, специально для funPhoto.ua

Уличная съёмка для новичка. С чего начать?

Street photo в последнее время стало культом во многих странах, и относятся к нему довольно таки положительно. Большинство людей к этому относятся спокойно, а многие даже не прочь попозировать перед вашим объективом. Обязательно нужно помнить и о психологическом моменте съёмки, это касается фотографий с различными людьми, многие прохожие или ожидающие на улице люди могут нести разные эмоции: кто-то озадачен, улыбчив, смятен, встревожен, а кто-то раздражён или разгневан, в любом случае вы не делаете что-то противозаконное, нарушая спокойствие людей, разве что кто-то будет очень против быть объектом в кадре, но даже если так, всегда можно разъяснить ситуацию живым общением с человеком. Перебирая многочисленные порталы и выставки с уличной фотографией, топовые места получают зачастую кадры спонтанные (случайные), где находящиеся объекты не знают и даже не подозревают, что они под пристальным вниманием объективов. И это не удивительно, ведь эти фото будут самые оригинальные, они несут за собой самые искренние эмоции. Также более популяризированы кадры в чёрно-белом цвете, так как выражают более глубокие эмоции, но это вовсе не означает, что цветные фотографии проигрывают, есть фото, которые лучшим образом выглядят в полноте цветовой гаммы, а некоторые будут подчёркнуты больше в чёрно-белом режиме.

Что касается технических моментов съёмки, вот некоторые рекомендации: Если собираетесь пускать печать фотографии сразу же из фотоаппарата, увеличьте контрастность и четкость — фотографии будут выглядеть четче, а если еще и насыщенность добавить, то будут более яркими. Не снимайте в режиме авто — лучше отдать предпочтение сюжетным режимам (в зеркальных фотоаппаратах их сейчас довольно много). Если вы хотите снимать, чтобы получился резкий кадр с хорошо размытым фоном, поставьте режим «спорт» или «в приоритете выдежки» (выдержку 1/250с и ISO Auto) и снимайте. Лучше снимать на коротких фокусных расстояниях – 15-55 мм ( поскольку больше пространства помещается в кадр и больше глубина резкости). Если же у вас в наличии только один китовый объектив, можно использовать и его, скрутив зум на ноль.

Значение ISO ставим больше, чем обычно. Если обычно на солнце 100, то для уличных фотосюжетов – 200 или 400 (если солнце прикрыто облачком, то можно даже 640).

Ставим фотоаппарат в режим приоритета диафрагмы (Av). Значение диафрагмы — 8-11. А выдержку фотоаппарат подберёт автоматически, но при этом объекты в кадре могут получатся немного смазанными.

Что касается выбора фототехники — выбор широк, начиная с самого фотоаппарата и заканчивая дополнительными устройствами, повышающими удобства и качества фотосъёмки. Это и объективы, и бленды, и световое оборудование, и прочие детали для совершенства фотоиндустрии.

Вот таблица разноформатных объективов.

По сути и это не самое важное в уличной съёмке, главное иметь хоть самый небольшой творческий потенциал, немного смелости и бескрайнее желание сделать особенную, удивительную и качественную фотографию.

7 июля, 2012

Как выбрать фототехнику для предметной съемки

Очень часто на Ярмарке Мастера задаются вопросом: фотографировать товар самостоятельно или обратиться к фотографу? Конечно, если есть средства и нет времени, то проще сдать работу профессионалу. Но и тут возникает вопрос: как выбрать хорошего фотографа? Как объяснить ему, что именно так и не иначе вы видите свое изделие? А если все хочется самому сделать? Есть решение — научится снимать.

Проще всего научиться снимать на мыльницу и не иметь проблем — выбрал режим «шЫдевр» и все, готово. Ну, а если хочется художественности, изящества, боке и размытого фона? Тогда вам сюда, читать статью. Прямо сейчас.

Отвечать на извечный вопрос сто лучше Nikon или Canon я не буду. Снимаю на Nikon D 700, мне он полностью подходит, хоть модель и устарела к 2019 году. Почему эта фирма? Да потому что «в руку лег». Выбирая первый цифрозеркальный фотоаппарат помните: даже самый распрекрасный и мощный аппарат будет заброшен, если он вам не нравится как лежит в руке, как щелкает затвор, как расположены кнопки управления. Поэтому…

Не столь важно, какая фирма произвела вашу камеру, если вам комфортно с ней работать.

Для начинающих могу посоветовать камеры с кроп-фактором. Это простые любительские или полупрофессиональные фотоаппараты, матрица которых меньше традиционной, пленочной в 1,5 (для Nikon) или 1,6 (для Canon) раза.

Так наглядно видно, что больше кроп-фактор — меньше площадь охвата. Есть много тонкостей и нюансов, которые сейчас мной рассматриваться не будут — это важно, но выбирая первую зеркалку не столь важно. Со временем во все можно разобраться, а сейчас, чтобы голова не распухла от обилия новой информации просто обозначу: больше матрица — больше данных для обработки попадает на сенсор. И это дает больше возможностей для дальнейшей работы.

Итак, мы разобрались с «тушкой» или body, как ее называют в магазинах. Но фотографы шутят, что сначала покупаешь объектив, а на сдачу — камеру. И это во многом верно.

Какой же объектив выбрать?

Для начала ответьте на вопрос — что снимаем? Если предметную фотосъмку, то выбираем фокусные растояния близкие к 100 мм. Почему так много? Потому что при таком фокусном расстоянии лучше передается форма объекта, исчезают искажения. характерные для малых фокусных расстояний. Однако на этой дистанции вам придется отойти от объекта съемки на несколько метров, в зависимости от минимальной дистанции фокусировки объектива. Но это же позволяет и отойти от осветительного оборудования, чтобы иметь больше простора для штатива (и манавра). Если же вы хотите уничерсальный объектив, который подошел бы для различных задач, то стоит рассмотреть объективы с переменным фокусным расстоянием — зум-объективы, например 18-105. Чаще всего таким комплектуется аппарат при покупке с объективом, 18-55 или 18-105, такие объективы называют «китовыми». Это прозвище не делает их плохими или хорошими — это просто база, от которой вы будете отталкиваться. В дальнейшем, каждый решает, какие объективы докупить, в этом-то и прелесть сменной оптики.

Что кроме камеры и объектива?

Конечно же, штатив! Например, такой.

На первых парах подавляющее большинство фотографов используют постоянный свет — лампы, дневной свет от окна. Сразу выскажусь, многие пишут, что в предметной съемке лучший свет — естественный. Позвольте усомниться. Солнце может менять интенсивность светового потока с невероятной скоростью, меняет направление освещения, может просто зайти за тучу и все — фотосет отменяется. А вот с приборами освещения не возникнет таких проблем, если грамотно все настроить вы можете часами пить чай и выстраивать, как же лучше повернуть эту чашку и ничего не будет, как светило рукотворное солнце, так и будет светить. Да еще и через рассеиватели. И туда, куда нам надо, а не как ему природой суждено. Так что если вы учитесь — освойте студийный свет, это упрощает жизнь! Про схему и освещение мы еще поговорим, пока что это тема пусть останется открытой.

Так зачем штатив, спросите вы? А затем, чтобы карды были четкие и светлые. При использовании постоянного света мы обязательно столкнемся с тем, что выдержка будет довольно приличной, если, конечно, мы хотим получить кадры надлежащего качества. Что такое выдержка? Тут лучше прочитать статью про экспопары, в рамках данной статьи я не буду распространяться. Или напишу отдельное разъяснение, если будут вопросы.

Кроме штатива нам потребуются источники света, о которых говорилось выше,например, настольные лампы, желательно 3 штуки, но можно обойтись и 2, если очень хочется. Что еще? Фон. Обязательно — белый, если хочется — черный, все остальные по мене необходимости обрастете.

Можно вообще для начала взять такой набор.

Но для него понадобятся: ровный стол и длинные выдержки, так что если есть возможность, лучше отдать предпочтение импульсному свету — вспышкам. Но для работы с ними нужно обладать опытом, так как простые вспышки не показывают, как нужно выставить экспозицию, а более сложные стоят как чугунный мост. Поэтому для начала подружитесь с лампами, чтобы понять, как работать с тенью и светом.

Подведем итог

Если вы хотите «снимать предметку», как говорят фотографы, то приготовьтесь, вам потребуется:

• камера;
• объектив с фокусными значениями около 70-135;
• штатив;
• лампы с одинаковой температурой;
• простой белый фон (можно использовать ватман).

И, конечно, придется много читать: инструкцию к фотоаппарату, форумы, книги по композиции, рассматривать удачные примеры фотографий, которые вам нравятся. Успехов в этом нелегком деле, и да прибудут с вами экспопара, чистая матрица и безотказная оптика!

Примеры студии в домашних условиях (из интернета):

Немного фото из полевой / домашней студии.

Полезно для свадебного фотографа: объективы Canon

Первое, на что стоит обратить внимание при выборе объектива, – автофокусный он или требует ручной фокусировки. Большинство современных объективов, не только производства Canon, являются автофокусными с возможностью ручной фокусировки, но некоторые режима «авто» не имеют. В чем разница? Ручная фокусировка замедляет процесс съемки и не гарантирует, что фокус вы таки «словите» на нужном объекте. Фокусировка, происходящая в автоматическом режиме, удобнее во всех отношениях, особенно для камер с маленькими видоискателями (как в Canon EOS 350D). Ручная фокусировка используется для создания статичных снимков – например, пейзажа или натюрморта, и наличие такой мануальной настройки не стоит недооценивать.

Что касается автофокуса в объективах, то цифровик Canon имеет оптику, оборудованную ультразвуковым мотором – так называемым USM, обеспечивающим высокую скорость фокусировки на объекте съемки. Ещё одно преимущество USM-мотора перед другими технологиями – бесшумность работы, что позволяет с комфортом делать снимки там, где лишний шум нежелателен (в театре, в дикой природе).

Ещё две большие группы – зум-объективы и объективы с фиксированным фокусным расстоянием. К первой относится оптика, позволяющая изменять фокусное расстояние, объективы второй группы, как следует из названия, на это не способны. Зумы удобны тем, что для изменения фокусного расстояния до объекта не нужно переставлять «фиксы» (оптику с разным фиксированным фокусным расстоянием) – это экономит не только время, затраченное на подготовку к съемке кадра, но и средства, затраченные на фототехнику. Если оптика первой группы способна зумировать посредством регулирования колец, расположенных на объективе, то об оптике второй группы фотографы шутят, что, мол, с ней «зумировать придется ногами».

Бюджетные зумы, часто приобретаемые с тушкой в комплекте как «универсальные» объективы для начинающего фотографа (например, объектив Canon EF 24-85 f/3.5-4.5 USM II), обычно фотографируют хуже фиксов: зум-объектив зачастую обладает невысоким разрешением, недостаточной резкостью, на снимках могут проявляться геометрические искажения и прочие недочеты, о которых при наличии хорошей оптики фотограф и не вспоминает.

Ещё один существенный недостаток зум-объективов – запыление линз, которое рано или поздно возникнет из-за частого зумирования. Тем более, подвижные элементы оптики, как и любой подвижный элемент камеры, может выйти из строя. И первое, и второе для фиксов – явление крайне редкое.

Из качественных и недорогих зумов Canon выпускает немало объективов: например, Canon EF 28-105 f/4-5.6, Canon EF 28-105 f/3.5-4.5 II USM или Canon EF 28-80 f/3.5-5.6, находящиеся в ценовой категории от 100 до 250 долларов США.

Фиксы, несмотря на неудобства связанные с их использованием, позволяют делать снимки высокого качества и профессиональный фотограф должен ориентироваться на приобретение именно таких линз. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием стоит приобретать только тогда, когда вы точно уверены в том, что чаще всего вы будете снимать – пейзажи, архитектуру в деталях или портреты, т.к. для каждого отдельного сценария съемки есть свой объектив.

Разница при покупке бюджетного и качественного фикса может быть существенной. Например, к самым популярным объективам группы относится оптика с фокусным расстоянием 50 мм, соответствующим взгляду человека. Из ассортимента таких товаров Canon можно посоветовать Canon EF 50 1.8 mm и Canon EF 50 1.4 USM: оба снимают на 50 мм, однако первый стоит порядка 90 долларов, в то время как второй – 360.

Фотоаппарат для уличной фотографии. Методы съёмки

Многие фотографы не прекращают поиски своей идеальной камеры, они меняют системы, модели камер, объективы в поисках “Святого Грааля” и я в этом плане не исключение. Впервые уличной съёмкой я занялся в 2010 году, до этого 7 лет фотографировал архитектуру, город и пейзажи. В том году у меня появился мобильник Nokia 5230 с более-менее подходящей для съёмки камерой (на телефонах, которые у меня были до этого, камеру лучше было даже не включать) и от нечего делать в дороге я на него фотографировал. Втянувшись в процесс, я уже стал пробовать снимать уличную жизнь на более серьёзную фототехнику. В этой статья я изложу свой опыт в данном жанре фотографии.

В первую чередь поговорим о том, какая же камера должна быть для стрит-фотографии.

Знаменитый мэтр уличной фотографии Анри Картье-Брессон утверждал, что снимать можно и на консервную банку (пинхол), хотя сам предпочитал преимущественно достаточно дорогой фотоаппарат Leica, изменив ему, впрочем, к концу жизни с мыльницей Contax T (я читал давно, он ещё Минолту в последние годы Лейке предпочитал, но сейчас не смог найти информацию в интернете о модели).

Многие начинающие (да и не только начинающие) фотографы повторяют эти его слова, как мантру, неизменно добавляя про “прямые руки” и “снимает не камера, а фотограф”. Формально он прав, вопрос лишь в том, какого рода сюжеты ты сможешь этой консервной банкой снять. Когда при съёмке людей на ночном фестивале (“Вдохновение” в Останкино) на современный Nikon d600 с объективом Sigma 35mm f/1.4 ты упираешься с полностью открытой диафрагмой в нехватку светосилы для динамики даже на максимально допустимом значении ИСО 6400 при выдержке 1/60с, что уж говорить про консервную банку в таких условиях! И примеров подобных ситуаций можно привести массу.

Интернет полон мифов. Например, что Картье-Брессон перестал фотографировать в 40 лет, навсегда убрав фотоаппарат в шкаф, пережив кризис среднего возраста. После чего якобы занялся исключительно живописью. 40 лет Картье-Брессону исполнилось в 1948 году. Вот его фото с камерой в сентябре 1989 года, когда ему был 81 год. Он фотографирует, согласно описанию, во время демонстрации в поддержку демократии в Китае в парижском университете Сорбонна. И таких фотографий, где он с фотоаппаратом уже седовласый, хватает. И ведь он не только держался за камеру, рекламируя продукцию Leica. Стоит вспомнить хотя бы его приезды в Москву в 1954 и 1972-73 годы, уже после 40 лет. Фотографии, сделанные в этих поездках, размещены в интернете.

Размер фотоаппарата

По сути уличной съёмкой можно заниматься практически с любым фотоаппаратом, вопрос лишь в степени удобства, методах работы и уровне свободы. Первый вопрос при выборе камеры это, конечно же, вопрос размера техники и тех самых килограммов оборудования. В фильме “Леон” Люка Бессона наёмный убийца учит девочку, что начинать карьеру нужно с винтовки с оптическим прицелом, а потом с каждым новым заказом подбираться к объекту всё ближе и ближе, пока не доходишь до ножа. С винтовкой ты не будешь целиться в мишень с нескольких метров, тут уже нужно другое оружие. Этот же принцип можно применить и к уличной фотографии.

С мобильником ты получаешь максимальную свободу, т.к. они практически у всех, к ним люди привыкли. Взяв в руки цифрофыльницу, ты уже обозначаешь себя как фотографа, но тебя многие не принимают всерьёз. Увидя же тебя с зеркалкой, люди уже воспринимают тебя более серьёзно и настороженно, поэтому, открыто наводяясь на резкость, фотографировать человека “в лоб” с расстояния в несколько метров уже затруднительно.

Комуфлирование

В своё время известный американский фотограф Уолкер Эванс сделал серию снимков в нью-йоркском метро скрытой камерой, спрятав фотоаппарат под пальто. Позже эти работы были собраны в виде книги, вышедшей в 1966 году под названием ‘Many are Called’. Его примеру следовали и другие фотографы, например, Картье-Брессон накрывал свой фотоаппарат сверху платком. Он также, когда заметил, что блестящие металические части фотоаппарата привлекают внимание людей, стал заклеивать их чёрной изолентой.

– Ты что это там делаешь? Фотографируешь меня, что ли? – Уолкер Эванс скрытно снимает в нью-йоркском метро. Знаменитый режиссёр Стэнли Кубрик также снимал в нью-йоркском метро, подрабатывая фоторепортёром в молодости, но, насколько я знаю, открыто, не пряча камеры. Он тогда был ещё без бороды и худым.

Не так давно прочитал на форуме клуба Фото.ру интересную историю. Один форумчанин рассказал, как заметил в районе Пушкинской площади в Москве мужика, у которого на шее что-то висело, завёрнутое в пакет. Он не мог понять что это и решил ради любопытства последить за ним, обнаружив, что тот ведёт так фотосъёмку через пульт дистанционного управления, не привлекая внимания.

Мне кажется, смысла прятать камеру сейчас нет. Наоборот, если люди заметят, что ты так снимаешь, это вызовет вопросы и подозрения. Можно без всяких проблем ходить, по крайней мере, по центру города, с фотоаппаратом на шее и также снимать с помощью инфракрасного пультика, не прикасаясь к камере.

Автофокус или нужна ли Leica?

Не мало фотографов грезят о вожделенной дальномерной камере Leica, которая стоит далеко не малых денег. Мол, раз Картье-Брессон снимал, то, значит, это самое лучшее, что есть. На деле же в его молодости это был действительно передовой фотоаппарат – надёжный, миниатюрный по сравнению с аналогами. Но время не стоит на месте и появляются новые инструменты в фотоаппаратах. Начинай он свою карьеру фотографа сейчас, далеко не факт, что камеру Leica вообще бы в руки взял. Мало того, что цена на нынешие модели заоблачная даже на барахолках, так ещё и особой надёжностью они не отличаются. Если же говорить про те самые легендарные плёночные камеры Leica, то учитывая, что Брессон снимал очень много (как я читал, оставил после себя около миллиона кадров), скорее всего он предпочёл бы цифру, а не плёнку. Словом то, что кто-то сделал удачные кадры на какую-то камеру далеко не показатель, что это лучший фотоаппарат. Снимали тем, что было.

Возьмём, к примеру, достаточно популярную дальномерную модель Leica M6 – приятная в руках аскетичная камера без лишних новоротов, где из всей электронники только экспозамер. Но хвата под пальцы у неё по умолчанию нет, что уже заставлят обращаться с не аккуратней, а не выхватывать на бегу двумя пальцами.

Автофокус у дальномерных камер Leica отсутствует. Конечно, опытные фотографы скажут: “Да, я за долю секунды по пятну дальномера фокусируюсь!” Но представим ситуацию, вы в движении и на встречу движется объект съёмки. Вам надо поднять фотоаппарат к глазам, сфокусироваться, что не слишком комфортно как для фотографа, так и для незнакомых людей, которых ты снимаешь. Тут даже вопрос не в том, что ты получишь по ушам, просто сам по себе сюжет рассыпается, пропадает естественная мимика, человек зажимается, либо начинает позировать. Словом, исчезает непосредственность кадра. Иногда обнаружение фотографа моделью может сработать в плюс кадру, но обычно идёт в минус.

Конечно, можно при отсутствии автофокуса сфокусироваться по шкале расстояний на объективе, снимать вслепую, но в таком случае будет много брака, а если съёмка велась на плёнку, то это ещё совсем и не экономично выйдет.

Это не значит, что от мануальной оптики нужно совсем отказаться при уличной съёмке, просто на неё удобнее снимать, когда фотограф находится неподвижно. Он стоит на одном месте и выцеливает объект. Когда я просмаривал снимки известных уличных фотографов, то многие из них были сделаны именно по такой технологии.

Анри Картье-Брессон в Москве. 1972 год.

Но есть техника и более быстрой съёмки. Как мне рассказывала мать моего приятеля, её знакомая видел в своё время Брессона на Арбате (она далека от мира фотографии и этот факт всплыл абсолютно случайно в разговоре) и тот бежал, как оглашенный, снимая всё подряд. Она ещё меня спросила: “Неужели, так можно что-то снять?!” Такой метод тоже возможен. Быстро идёшь, остановился, снял, побежал дальше, окружающие просто не успевают даже рот раскрыть, чтобы тебе что-то сказать – тебя и след простыл. А бежать за тобой в след многие не станут, если только псих какой-то найдётся.

Чтобы не снимать вслепую помогает фокусировка по экрану. В таком случае не надо подымать фотоаппарат на уровень глаз и меньше привлекаешь внимание.

Если же в фотоаппарате есть автофокус, то всё намного проще. Взяв в руки камеру, хоть большую зеркалку, хоть маленькую мыльницу, идёшь и снимаешь, что заинтересует, “от пуза”, потом выбираешь кадры. Процент брака у меня при такой съёмки минимален.

Звук

Кроме размера фотоаппарта люди реагируют на звук. Когда снимаешь на цифромыльницу или телефон, аппарат работает практически бесшумно. Начав же пользоваться маленькой беззеркалкой Sony a7, я стал получать неоднократно претензии от окружающих. Слишком громко она клацкает затвором в тишине. Как-то даже разошедшая старорежимная бабка заявила, что меня надо забрать, куда следует! Наверное, ещё времена шпиономании при Сталине застала.

Поэтому при выборе камеры для уличной съёмки ориентируйтесь на звук срабатывания затвора, а не только на размер фотоаппарата. Во многих обзорах этой темы практически не касаются, а в видеороликах заглушают щелчки затвора фоновой музыкой. Поверьте, этот параметр камеры для уличной съёмки один из важнейших.

Когда звук тихий (к примеру, цифромыльницу Leica x2 совсем неслышно), то человек не может определить снимаешь ты или просто смотришь на экран – это его успокаивает. Георгий Пинхасов, рассказывая про сложности, с которыми сталкивается при съёмке, говорил, что часто просто делает вид, что разглядывает на экране сделанные фотографии, а сам в это время снимает.

Поведение

“Иногда тебя не замечают, иногда ты попадаешься, возникает конфликт. Всё зависит от степени твоей готовности, способности выкручиваться, защищаться”. Георгий Пинхасов.

При уличной съёмки незнакомых людей большую роль играет поведение фотографа. Если он ведёт себя так, как будто имеет полное право на съёмку, то многие с этим негласно соглашаются. Мол, раз фотографирует, значит надо. Может, пресса. Тут важно достичь расслабленности. Если посмотреть на профессиональных фотографов, то многие из них умеют контактировать с людьми, знают, как улыбнуться, как завести диалог.

– Дедушка, вам бы на печке сидеть, а вы фотографируете, надо же! – Внученька, но надо же мне симпатичных тёлочек как-то цеплять. Знаменитый уличный фэшн-фотограф Билл Каннингем за работой.

У новичка же возникает состояние зажатости. Особенно если он один, в компании намного легче. В итоге он находится под большим внутренним напряжением и это напряжение передаётся и окружающим, они уже начинают думать, что ты делаешь что-то недопустимое, раз сам мнешься и ведёшь себя нерешительно.

Хотя я, например, не люблю контактировать с людьми в время фотосъёмки. Это отнимает силы и время, а у меня обычно намечен большой маршрут для прогулки и чтобы его осилить, лучше идти не останавливаясь и не отвлекаясь.

Обстановка

Очень важно в какой обстановке вы фотографируете. К примеру, если вы делаете это на выставке, городском празднике, то вы для окружающих абсолютно понятны – снимате как проходит мероприятия или городские украшения. Совсем другое дело, если вы пойдёте бродить с зеркалкой по будничной улице, это уже вызовет у людей вопросы.

Поэтому для начала лучше потренироваться на каких-то мероприятиях, снимая сюжеты с пришедшими на них людьми. К примеру, когда я в 2019 году целый год фотографировал фестивали “Московских сезонов”, то обстановка была совершенно расслабленной. Я снимал что хотел, кого хотел и за весь год, может, только несколько лёгких конфронтаций возникло, которые не особенно напрягли меня. Например, с охраной в ЦУМе.

Но стоило мне пройтись мартовским вечером по будничному району Нагатинский Затон, как получил сразу множество комментариев в свой адрес, начиная от предположения рабочего, что я фотографирую “закладки” и до увещеваний невесть от куда взявшегося из темноты кавказца: “Ты что снимаешь? Нельзя снимать!” Когда я встречал до этого тот же самый контингент в центре города на праздновании “Масленицы”, мне никто слова не сказал против съёмки.

Сергей Максимишин рассказывал в интервью, что сложнее всего в Москве снимать на рынке, но я туда даже не совался с фотоаппаратом. Как-то зайдя на Рижский рынок, я по привычке, не привлекая внимания, включил камеру в мобильнике и тут же заметил, что за мной стали озабоченно следить местные торговцы с Кавказа. В итоге я от греха подальше оттуда ушёл. Вообще там ничего не снял, подумал, ещё зарежут.

Методы съёмки

Чтобы подвести в конце итоговую черту, опишу методы уличной съёмки, которые я пробовал.

Самый простой это взять в руку мобильник и снимать не привлекая внимания. Можно даже на ходу и не смотря на экран. Главное, чтобы хорошо работал автофокус и выдержку ставить покороче. Максимум 1/60с при условии, что вы снимаете не двигаясь с места или при медленном движении. При быстрой ходьбе ставить короче.

Во время съёмки на ходу порой возникает психологическая проблема, когда ты непроизвольно ускоряешься от волнения, а надо, наоборот, замедляться для чётких кадров.

Мыльницей можно снимать примерно таким же способом. Если в ней ещё есть зум, то есть возможность выцеливать объект издалека. Внимание обычно маленькая коробочка в руках не привлекает, особенно если она чёрного цвета.

Дайдо Морияма гуляет по японским улицам с плёночной мыльницей Ricoh. Видео без звука, т.к. собрано из кусочков. Съёмка перемежалась интервью. Кому интересно, можете посмотреть на Ютубе целый фильм, он называется: “Daido Moriyama. Near Equal”. Второй неплохой фильм про него там же: “Memories of a dog Daido Moriyama’s Journey to Photography”.

Цифрозеркалкой и беззеркалкой я фотографирую людей на улицах, держа камеру обычно на уровня пояса. В ручную фокусируюсь редко, применяю автофокусировку. Хотя на праздниках, например, Дне города, можно расслабиться и снимать через оптический видоискатель – вокруг толпа, куча всего происходит, все очумевшие от впечатлений, поэтому человек с фотоаппаратом на этом фоне не слишом выделяется. Хотя и тут случались претензии. Помню, одна девушка сама влезла в кадр к одному ряженному и никак не отходила, а потом возмущалась, что я её сфотографировал. Уже даже её парень ей стал говорил: “Да плевать!” В итоге сошлись на том, что я ей потом её фото скинул.

Удобно снимать через оптический видоискатель телеобъективом. Когда ты издали фотографируешь, то не так напрягаешь людей. Но автофокусные телеобъективы обычно довольно тяжёлые. К примеру, у меня есть Nikon 70-300mm f/4.5-5.6E ED VR и с ним просто так не погуляешь, если ты не Шварценеггер. Оттягивает руки. А есть и ещё больше трубы.

Мануальной оптикой в динамике съёмка “в лоб” обычно проблематична. Я пытался приноровиться, установив шкалу на бесконечность, чтобы гарантировано получить резкость. Но близко по шкале бесконечность начинается у короткофокусных объективов, а сответственно у более длинофокусной оптики она по шкале дальше. К примеру, у Zuiko 28мм f/2 она после 3 метров, а у Zuiko 135mm f/2.8 после 30 метров.

Идёшь ты по улице и видишь интересного персонажа на расстоянии, например, 10 метров, объектив сфокусирован на бесконечности. У широкоугольника человек будет в зоне резкости, но слишком далеко, не получится снять крупным планом, придётся сильно кадрировать снимок после съёмки. А для телеобъктива объект будет в зоне нерезкости, т.к. она начинается дальше, к примеру, после упомянутых 30 метров. Но если ты будешь снимать этого же человека с 30+ метров, он опять будет слишком далеко и придётся кадрировать после фото.

Сколько я не пытался подобрать в этом плане идеальный объектив, чтобы уже на бесконечности получать достаточно крупные уличные портреты, так ничего и не вышло, перепробовал много вариантов.

При фотографирования мануальной оптикой лучше подходит съёмка по принципу выцеливания. Занимаясь фотоохотой, вы сидите или стоите в засаде, можно неспешно прогуливаться. Увидя интересный объект, со стороны его фотографируете.

Вариант, когда вы бродите по городу в поисках кадров, вдруг видите сюжет, подходящий персонаж появился близко от вас из-за угла и надо срочно среагировать – не для мануальной оптики. Сейчас уже в аппаратах матрицы с большим количеством мегапикселей ставят и чуть-чуть не довернул кольцо фокусировки – уже всё смазано. Единственный возможный удачный вариант применения в данном случае мануальных объективов – это использование автофокусных адаптеров, например Techart Pro.

Про “решающие моменты”

Многие фотографы любят повторять, про “решающий момент”. В их сознании, особенно если это любители-новички, складывается образ мэтра, который идёт по улице, вдруг видит удачный сюжет и сделав единственный гениальный кадр, довольный удаляется домой. Они также начинают “ходить кругами”, но в итоге у них мало что получается и остаётся только, прицокивая языком, рассуждать про чужую гениальность и списывать всё на неё. Я даже знаю, по своему опыту, как это происходит. Идёшь и думаешь: “Этот кадр может быть подошёл бы в серию, но сам по себе проходной, а этот вроде не плох, но не гениален, пропускаем…” В итоге у тебя ничего не снято за целый день. Так ты можешь годами ходить.

На деле такой подход не работает и работать никогда не будет, потому что абсолютно неправильно истолковывается философия “решающего момента”. Да, надо быть наблюдательным, порой ты находишь подходящую натуру, но чего-то не хватает и ты ждёшь. Но при этом множество известных фотографов вовсе не ждали один единственный гениальный кадр. Тот же Картье-Брессон снимал кучи плёнок. К примеру, в музее хранится плёнка с его известным кадром велосипедиста, снятым с лестницы. Когда мне попалось случайно фото этого экспоната в гугл-картинках (сейчас уже не смог найти), я был поражён – Брессон просто стоял там и монотонно отщёлкивал плёнку кадр за кадром, даже когда в кадре никого не было! В итоге из 36 кадров ему удалось сделать один удачный с велосипедистом. При таком подходе я верю, что после него осталось около миллиона снимков и ничего удивительного, что знакомы общественности всего несколько тысяч.

Картье-Брессон отщёлкал целую плёнку, стоя на этой лестнице.

Автралийский фотограф Магнума Трент Парк, снимая свои серии про Австралию, отщёлкивал до сорока пленок в день, и почти разорился на них, по его словам.

После смерти американского гиганта уличной фотографии, Гарри Виногранда, было найдено 2500 вообще не проявленных плёнок, 6500 плёнок, которые были проявлены, но “контакты” с них никогда не были напечатаны, 3000 плёнок, с которых были напечатаны “контакты”, но “контактные” листы не содержали никаких пометок, то есть, судя по всему, Виногранд эти листы просто никогда не брал в руки. Уж про то сколько он всего плёнок снял и отсмотрел и говорить смысла нет. В одном только 1964 году на своём стареньком Форде, Виногранд пересёк Америку, сняв примерно 20 тыс. кадров (550 плёнок). Он напечатал “контакты”, разобрал их и, в конце концов, сделал около тысячи рабочих отпечатков. Из этой тысячи в своих выставках и публикациях он использовал 50. Многие успешные нынешние фотографы, которые получили крупные награды в мире фотографии, говорят о том, что снимают много и надо снимать, как можно больше, это помогает учиться.

Поэтому забудьте про хождения кругами в поисках идеального кадра. Даже если вы его вдруг увидите, вы будете “не разогреты” и в итоге, скорее всего, упустите, т.к. не будете ожидать. У меня это было много раз. Когда ты снимаешь много, то разгоняешься, можешь снимать быстро, уверенно, чувствуешь фотоаппарат в руках, когда ходишь и ждёшь – дубеешь. Динамику так не снимают. Ждать кадра можно тогда, когда вы “в засаде”. Выбрали фон, ракурс и только нужен проходящий человек, чтобы полностью был готов сюжет.

Порой хорошие кадры получаются сами собой. Даже когда нет ничего интересного, просто идёшь по улице и начинаешь снимать окружающее пространство, экспериментируя и потом, когда просматриваешь материал, порой видишь удачные снимки. Такой подход у многих известных фотографов. К тому же не всегда ты можешь сразу оценить кадр. К примеру, Дайдо Морияма, по его собственному признанию, делая фото бродячего пса, даже представить не мог, что этот снимок его прославит. Вообще, несколько десятков лет в фотосообществе Японии думали, что он просто не умеет фотографировать и только потом признали его авторский стиль.

Мне кажется, основное правило уличной фотографии – не напрягать окружающих, а уже этого результата каждый достигает по-своему. Кто-то, по-шпионски снимает маленькой камерой, кто-то бродя с большой чёрной зеркалкой, к которой прикручен солидный объктив, напускает на себя серьёзный вид или с улыбкой общается с горожанами. У каждого свой метод. Но я всегда говорю – главное, результат. Неважно, обругали ли тебя или гневно посмотрели – главное, что отснят материал. Зацикливаться на реакции окружающих не стоит. Когда снимаешь порой на окрайне Москвы, так вообще ощущение, что в какую-то древнюю эпоху переместился – у всех мобильники с камерой, но люди искренне удивляются человеку с фотоаппаратом. Наверное, потому, что он фотографирует не себя любимого и не очередное селфи со своей рожей, ведь фотоаппарат, по мнению такой публики, только для таких вещей и был создан.

анри картье-брессон

Смотрите также

• 7 главных заблуждений фотографов 04.01.2019
• Обзор Leica X1 и X2. Легендарные компакты 10.02.2019
• Huawei P9 — недорогой смартфон для фотографа. Обзор камеры 11.11.2018

Объективы для съемки свадеб – залог качества снимков

Съемка на открытом воздухе свадьбы или другого мероприятия — дело не сложное. Наличие хорошего освещения и фотокамеры зеркального типа, имеющей любой объектив, дадут возможность получить снимки отличного качества.

Но давайте коснемся конкретных вещей. Например, если упомянуть модельный ряд фирмы Кэнон, то тут найдутся свои исключения. «Китовый» объектив EF-S 18- 55/3,5-5,6 славится своей «мыльностью» при всех значениях диафрагмы. Практически, то же самое можно сказать о модернизированном варианте со стабилизатором изображения. Справедливости ради, надо признать резкостные качества, которые превосходят предшественника, но, однако, общее впечатление от работы не радует.

В чем главная проблема съемки свадьбы на открытом воздухе?

Сложно добиться мягкого фона, задний план в итоге получается излишне резким, грубым. Для того, чтобы свадебные снимки получились художественными и выглядели профессионально, фон должен быть как бы размытым, мягким, обволакивающим. Внимание зрителя направлено при этом только на героев события – молодоженов.

Почему нужно задаваться вопросом, какой объектив лучше для свадьбы?

Профессиональный объектив «L- серии» — зум, с относительным отверстием — 2,8 и фикс-фокалы, обладающие еще большей светосилой, отлично справятся с поставленной задачей.

Вполне достойно ведут себя бюджетные длиннофокусные зум-объективы.

Часто можно услышать буквально следующее: какие могут быть проблемы с фоном, когда на дворе правит бал «фотошоп»? Ведь «размыть» любой задний план с помощью соответствующей программы не представляет труда! И тогда не придется тратить деньги на дорогие объективы!

Что можно сказать по этому поводу? Да, «фотошоп» – верный помощник профессионального фотографа. Однако, для того, чтобы увести задний план при съемке в «нерезкость», необходимо вначале выделить то, что является главным объектом. Это сделать не так-то просто. Съемка происходит не в студии, где модель ведет себя соответствующим образом и всячески помогает фотографу. Невеста ведет себя естественно, у нее развиваются волосы, она все время в движении. В движении и складки легкого платья, воздушной фаты. Снимки, полдученные в результате, практически не подлежат обработке.

Когда программа «фотошоп» приходит на помощь фотографу?

«Фотошоп» хорошо справится с поставленной задачей на нескольких снимках, снятых «ударным» способом. Ни о какой массовой обработке огромного количества отснятого материала не может быть и речи: это большая трата времени и сил, не оправдывающая себя.

Каким объективом снимать в загсе? Совет редакции

В помещении, в том числе и ЗАГСе, фотографа поджидают сложности. Недостаток света – главный враг любой съемки. Не секрет, что церемония бракосочетания проводится в полумраке. Почему так заведено – трудно сказать. Потому для съемки в ЗАГСе, годится исключительно светосильный объектив с относительным отверстием не менее 2,8.

Если у фотографа в наличии бюджетная оптика, то получить снимки хорошего качества без специальной вспышки не представляется возможным.

Важным нюансом, который следует учитывать, является высота потолков в помещениях. Она, во Дворцах Бракосочетания, как правило, довольно высока. Использовать вспышку в таких условиях можно только в «лоб». В результате не удастся получить художественные профессиональные снимки.

От теории мы с вами перейдем к практике и рассмотрим несколько моделей объективов

Кэнон более подробно, учитывая специфику съемки свадебной церемонии.

Объектив Canon EF 16 – 35/2.8 L – это отличный репортажный широкоугольный зум. Он дает резкую и насыщенную картинку уже на диафрагме 2,8. Однако, в полноформатных камерах, его диапазон фокусных расстояний не слишком оптимален. «Широкий угол» на свадебной церемонии, в общем-то, не нужен. Объектив Canon EF 16 – 35/2.8 L имеет достаточно солидный вес и немалые габариты, и носить его собой не просто. Смысл применения такого объектива появляется на камерах с кроп-фактором 1,6; тогда диапазон фокусных расстояний имеет вид 25-56 мм.

Когда хорошо использовать объектив Canon EF 16 – 35/2.8 L? При групповых свадебных снимках и снимках общего плана. Для съемки в ЗАГСе не хватает длинного конца 35 мм . Приходится слишком близко подходить к объекту съемки, обращая на себя внимание и мешая проведению мероприятия. Если говорить о съемке крупным планом, то дисторсия существенно искажает формы объектов съемки, будь то люди или предметы. Особенно это бросается в глаза на широком угле. Вывод: для хорошего портрета объектив не слишком подходит.

Нам удалось разыскать интересную информацию по тестированию объектива Canon EF 16 – 35/2.8 L:

С камерой Canon 20D — разрешение 41 лин/мм, комплексная оценка — 11 баллов. С камерой Canon 7D — разрешение 46 лин/мм, комплексная оценка — 12 баллов. С камерой Canon 5D mark2 — разрешение 53 лин/мм, комплексная оценка — 19 баллов.

Каким объективом лучше снимать свадьбу? Совет редакции

Объектив Canon EF 24 – 70/2.8 L является самым популярным для съемки свадьбы. При использовании на полноматричных камерах, он отлично справится с задачей и снимет групповые кадры, крупный план и любой портрет. Из небольших недостатков можно отметить, что на кропе широкоугольности иногда не хватает, но это уже если слишком придраться. Очень высоки возможности портретной съемки. На диафрагме 2,8 объектив немного мягок. Но это не критично. Жаль, что нет в наличии стабилизатора, в этом случае этот объектив можно было бы назвать просто идеальным вариантом.

Результаты теста:

С камерой Canon 20D — разрешение 41 лин/мм, комплексная оценка — 10 баллов. С камерой Canon 7D — разрешение 46 лин/мм, комплексная оценка — 9 баллов. С камерой Canon 5D mark2 — разрешение 58 лин/мм, комплексная оценка — 21 баллов.

Объектив Canon EF-S 17 – 55/2.8 IS предназначен для «кропнутых» камер, хотя не имеет индекс «L». Позволяет получить хорошие снимки. Плюс — стабилизатор изображения, в несколько раз увеличивающий вероятность резкого снимка, если условия недостаточно хороши. Поэтому, у этого объектива, несомненно, есть существенные преимущества при съемке в условиях плохого освещения. В принципе, объектив – вполне достойная замена объективу Canon EF 16 – 35/2.8, так как абсолютно не уступает ему в резкости. Фокусное расстояние 55 мм дает возможность получить портреты вполне профессионального уровня.

Какой объектив выбрать для свадьбы? Совет фотографов-профессионалов

Опрос профессиональных фотографов, который мы провели, показал, что объектив Canon EF-S 17 – 55/2.8 IS — лучший универсальный свадебный объектив, который популярен у профессионалов. Из недостатков можно отметить только один — достаточно высокую цену. Если вы располагаете средствами, и вам важен отличный результат – ваш выбор объектив Canon EF-S 17 – 55/2.8 IS. Однако, нужно учесть, что установка на полноматричные фотоаппараты невозможна.

Результаты теста:

С камерой Canon 20D — разрешение 43 лин/мм, комплексная оценка — 11 баллов. С камерой Canon 7D — разрешение 50 лин/мм, комплексная оценка — 12 баллов.

Объектив Canon EF-S 70 – 200/2.8 L, которым также пользуются очень многие профессионалы. Удобно, что он есть в двух вариантах: со стабилизатором изображения и без него. Цена этого объектива со стабилизатором довольно высока, но результат того стоит. Вряд ли нужно убеждать кого-либо в том, что стабилизатор — вещь весьма нужная. Поэтому, если вы располагаете средствами, выбор нужно сделать в пользу новой модели.

Есть и нюансы: диапазон фокусных расстояний объектива таков, что он не часто применим на таком мероприятии, как свадьба. Объектив Canon EF-S 70 – 200/2.8 L отлично работает при съемке портретов и крупных планах.

Вывод: объектив Canon EF-S 70 – 200/2.8 L является дорогостоящим чудом техники. Выбор данного объектива – сугубо индивидуальное решение.

Нужен ли вам такой объектив? Решать вам. Можно воспользоваться имеющим небольшой вес фикс-фокалом, который, у тому же, компактен и более дешев.

Результаты теста:

С камерой Canon 20D — разрешение 41 лин/мм, комплексная оценка — 11 баллов. С камерой Canon 7D — разрешение 46 лин/мм, комплексная оценка — 11 баллов. С камерой Canon 5D mark2 — разрешение 59 лин/мм, комплексная оценка — 26 баллов.

Вывод: использовать на свадьбе фикс-фокал с индексом «L» — это высший пилотаж. Однако, высокая стоимость профессиональной оптики делает ее доступной не для всех.

Поэтому, стоит рассмотреть и бюджетные фикс-фокалы.

Бюджетные объективы для съемки свадеб. Совет редакции

Объектив Canon EF 50/1,8 – совершенно уникальный объектив, с которым ни один объектив в соотношении цена-качество не может сравниться. Этим объективом можно сделать отличные свадебные снимки, не затратив при этом больших средств. Достоинства – возможность получить качество, аналогичное тому, какое дают профессиональные зумы. При этом, стоимость Объектив Canon EF 50/1,8 составляет чуть больше 100 долларов. Начиная с диафрагмы 2,8 можно добиться отличного результата, а на 4 и дальше снимки просто великолепны.

Результаты теста:

С камерой Canon 20D — разрешение 44 лин/мм, комплексная оценка — 14 баллов. С камерой Canon 7D — разрешение 51 лин/мм, комплексная оценка — 16 баллов. С камерой Canon 5D mark2 — разрешение 59 лин/мм, комплексная оценка — 27 баллов.

Объектив Canon EF 85/1,8 имеет прекрасную светосилу и хорошие резкостные качества. Имеет невысокую цену. Хорошо снимает портреты на любой камере. Есть несущественное замечание: если солнечный свет жестковат, то картинка чуть искусственна. Авто фокус очень точный, цепкий. Выглядит солидным. Есть возможность снимать портреты, начав с диафрагмы 2.

Результаты теста:

С камерой Canon 20D — разрешение 41 лин/мм, комплексная оценка — 13 баллов. С камерой Canon 7D — разрешение 47 лин/мм, комплексная оценка — 14 баллов. С камерой Canon 5D mark2 — разрешение 66 лин/мм, комплексная оценка — 30 баллов.

Объектив Canon EF 35/2 – очень хороший бюджетный выбор. Резкость отличная даже в случае полностью открытой диафрагмы. При применении полноматричной камеры, может работать, как работает как широкоугольник, а на «кропнутой» — как объектив, имеющий «нормальное» фокусное расстояние. Хорошо размывает фон. Обладает приятным боке.

Что можно сказать в заключение?

У каждого профессионального фотографа есть своя любимая оптика, свои любимые «фишки». Да и любитель, приобретая опыт, вносит в существующие каноны что-то свое. Можно испортить снимки даже при наличии самой дорогой техники.

Поэтому, руки, глаз, ум, чутье, талант фотографа – самое главное!

Спасибо за внимание к нашему сайту, если Вам понравилась публикуемая информация, Вы можете помочь в развитии ресурса, поделившись статьей через социальные сети.

Дом, стреляющий в Уилмингтоне, связан с другим делом об убийстве

Дом, участвовавший в перестрелке, в результате которой несколько человек погибли или были ранены на прошлой неделе, имеет отношение как минимум к еще одному делу об убийстве в районе Уилмингтона.

Отчет об инциденте в полицейском управлении Уилмингтона подтвердил, что стрельба, которая произошла на Киддер-стрит в субботу, была на 710 Kidder Street, а не 718 Kidder St.

Рано утром в субботу в доме произошла перестрелка, в результате которой три человека погибли и четыре получили ранения: Зия Уэйд, 22 года, Шамир Джонс, 21 год, и Дестини Роланд, 16 лет.Зикерия Кроуфорд, 19 лет, Зимрион Аткинс, 18 лет, Валерий Орелус, 18 лет, и Кейшон Джеймс, 21 год, все получили травмы во время стрельбы.

Подробнее: Полиция Уилмингтона расследует еще одну стрельбу, которая произошла за восемь часов до массовой стрельбы

По словам Пенни Спайсер-Сидбери, городского клерка Уилмингтона, с января 2020 года по этому адресу не было никаких других инцидентов. в базе данных онлайн-поиска полицейского управления с января 2017 года.

«Боже мой, у них есть оружие»: Соседи описывают ужасную сцену стрельбы в Уилмингтоне

Киддер-стрит Звонки в службу 911: после стрельбы в Уилмингтоне рисуют картину хаоса, террора

Имущество было передано из имения Уоллеса Крейга Дейли — Дженис Грин 30 января 2020 года за 1 доллар, согласно документу на дом. Грин не был доступен для комментариев.

До этого дом принадлежал Дэйли после того, как он купил его 5 мая 2017 года за 48 000 долларов, согласно данным о собственности округа Нью-Ганновер.Дом был переведен в его поместье 25 августа 2017 года после смерти Дейли.

Дейли был застрелен в 1300 квартале на Доусон-стрит 25 августа 2017 года.

Согласно предыдущим сообщениям StarNews, Дейли была смертельно ранена возле пустого участка между заброшенным зданием и в нескольких шагах от входа в клуб Seahorse, где он провел вечер с другом. Когда он шел домой, его друг сказал, что он столкнулся с парнем, который попросил прикурить сигарету. Когда Дейли сказал, что у него его нет, его застрелили.

Связано: Имена убитых и раненых в результате массового расстрела в Уилмингтоне в субботу освобождены

Подозреваемый в убийстве Дейли, 46-летний Шон Чедвик, также был застрелен во время сделки с наркотиками в Монтиселло, штат Нью-Йорк

Полиция: Подозреваемый в убийстве Августа Уилмингтона убит в Нью-Йорке

Департамент полиции Уилмингтона все еще расследует убийство Киддер-стрит и отказался от дальнейших комментариев по этому делу.

Тех, у кого есть информация, просят позвонить по номеру 910-343-3609 или использовать приложение Wilmington, NC PD для 100% анонимных методов.Вы также можете отправить анонимное сообщение на номер 847411 (tip411), указав ключевое слово WPDNC.

С корреспондентом Крисом Мерриманом можно связаться по телефону 910-343-2272 или [email protected].

«В жизни есть нечто большее, чем насилие»: Официальные лица Уилмингтона обращаются к насилию с применением огнестрельного оружия в городе

Советы о том, как избавиться от страха перед съемкой уличной фотографии

Хорошая уличная фотография способна запечатлеть мимолетные моменты на улице и обобщить весь опыт на одной фотографии.Отчасти это также признание того, что не каждая сделанная вами фотография будет захватывающей. Но прежде чем вы даже подумаете об этом, вам нужно избавиться от страха перед стрельбой, который есть у многих людей. Вот пара советов, как это сделать.

Примечание редактора: многие из фотографий в этом рассказе являются выборками из B&H Flickr Group. Наведите курсор на фотографии, чтобы узнать, кто их снимал.

Закройте глаза

Когда я впервые начал снимать уличную фотографию, люди, которых я пытался сфотографировать, смотрели на меня, когда я собирался нажать кнопку спуска затвора.Раньше это меня немного пугало, потому что я пытался быть мухой на стене, и их зрительный контакт обычно был довольно интенсивным. Затем я научился небольшому трюку: я закрыл глаза. Некоторое время после этого моя процедура заключалась в том, чтобы очень быстро сфокусироваться и составить композицию, затем закрыть глаза и сделать снимок.

Это длилось недолго, и в конце концов я научился снимать фото, а потом искренне и тепло улыбался этому человеку. В большинстве случаев это обезоруживает человека.

Используйте камеру меньшего размера

Камеры меньшего размера, такие как наведи и снимай, камеры Sony NEX и камеры Micro Four thirds часто достаточно малы, чтобы не выглядеть устрашающе.Когда на кого-то направляют большую зеркалку и объектив, они часто думают, что их снимки делает профессионал. Но они не всегда так себя ведут, если человек стреляет из точки.

Конечно, это также зависит от человека: когда я использовал Leica M9 (но не M7), мужчина смотрел в другую сторону.

Я недавно купил по этой причине Olympus EP-2 и блинную линзу.

Стреляй от бедра

Попробуйте это:

— Оберните камеру вокруг своего тела.

— Предварительно сфокусируйте объектив на определенную область; это часто лучше всего работает с меньшей диафрагмой.

— Когда кто-то находится в пределах досягаемости, нажмите кнопку спуска затвора на камере, пока она все еще прижата к талии. Таким образом можно получить очень интересные результаты.

или

— Если у вашей камеры есть наклоняемый или откидной ЖК-экран, вы можете удерживать камеру за талию и откинуть ЖК-экран, чтобы компоновать изображения.

Положите камеру на поверхность и снимайте

Когда я использовал Leica M7, я работал над личным проектом, чтобы задокументировать влияние экономического спада на жителей Нью-Йорка на улицах. Работа часто требовала откровенных фотографий на публике, чтобы запечатлеть людей такими, какие они есть. Находясь в парке в китайском квартале, я нашел объект, который показался мне немного сдержанным, но я знал, что хочу их сфотографировать.

Чтобы сделать снимок, я разумно использовал свое окружение:

— Я увидел, что некоторые музыканты исполняют пьесу в парке, поэтому я сел на камень рядом с объектом, который я пытался запечатлеть.

— Я положил фотоаппарат на камень и повернул его к человеку, которого пытался сфотографировать. Я остановил объектив до F / 8, установил затвор в автоматический режим и намотал ремешок на руку, держа палец на спуске затвора.

— Я притворился, что обращаю внимание на музыкантов, но вместо этого смотрел на отражение моего объекта в стеклянном окне.

— Пока объект входил и выходил из сознания и находился в положении, которое я считал подходящим для меня, чтобы запечатлеть его, я сделал снимок.Примерно через 30 секунд я покинул зону и продвинул пленку. Таким образом я смог незаметно сделать снимок.

Помните свои права публично

Если вы находитесь на публике, вам часто разрешают фотографировать кого угодно и что угодно. В большинстве случаев никто не может помешать вам сделать это, потому что вы находитесь на публике. Помните об этом, если кто-то доставляет вам неприятности.

Что вы можете посоветовать другим потенциальным уличным фотографам? Дайте нам знать в комментариях ниже.

офицеров, убитых при исполнении служебных обязанностей

Ниже приводится список офицеров, убитых при исполнении служебных обязанностей в полицейском управлении Остина:

Офицер Корнелиус Л. Фейи, 35 лет (8 марта 1875 г.)

Офицер Фейи, уроженец Корка, Ирландия, был убит выстрелом в живот в неизвестном квартале Конгресс-авеню между 12 часами утра и часом ночи в воскресенье, 7 марта 1875 года. Его нападавший, «помешанный на виски» человек по имени Марк Тинер скрылся с места происшествия верхом на лошади и был схвачен на пастбище Хэнкока примерно в 3 ½ милях к северу от города.Фэи удалось опознать Тинера, прежде чем он умер от ран. Офицер Фэи, согласно местной прессе, «был эффективным офицером и упал при исполнении своего долга». Он первый офицер полиции Остина, погибший при исполнении служебных обязанностей. Мемориал расположен в штаб-квартире APD, 715 E. 8th St.

Офицер Джон Гейнс, 50, (19 ноября 1913 г.)

Офицер Джон Гейнс, единственный афроамериканский офицер в полиции Остина, был застрелен Джорджем Бутом, заместителем констебля, на 6-й улице и Тринити-стрит 19 ноября 1913 года.Беспорядок Бут застрелил офицера Гейнса, пока Гейнс звонил по телефону и вызывал помощь из полицейского участка. В то время афроамериканским офицерам не разрешалось арестовывать кавказцев. Офицер Гейнс и его жена Сара были родом из Биг-Спринг, штат Техас. Мемориал расположен по адресу 401 E. 6th Street (юго-восточный угол E. 6-й и Тринити-стрит)

Офицер Том Аллен, возраст неизвестен (24 октября 1915 г.)

Офицер Том Аллен, единственный афроамериканский полицейский в Остине после смерти Джона Гейнса двумя годами ранее, был застрелен в аптеке Дженнингса в 400-м квартале Восточной 6-й улицы.Стрельба произошла после ссоры между офицером Алленом и редактором черной газеты в Сан-Антонио. Офицер Аллен был возмущен сообщениями о жестоком обращении с несколькими арестованными им афроамериканками. После стычки с редактором у вагонной стоянки возле Ред-Ривер-стрит офицер Аллен последовал за этим человеком в аптеку Дженнингса. Редактор, прибывший первым, вытащил пистолет из портфеля, который он оставил в магазине, и выстрелил в офицера Аллена, когда тот вошел, его собственный пистолет был наготове.Согласно газетной статье того времени, офицер Аллен был убит всего в тридцати футах от того места, где двумя годами ранее умер офицер Джон Гейнс. Мемориал расположен по адресу 401 E. 6th Street (юго-восточный угол E. 6-й и Тринити-стрит)

Шеф Джеймс Н. Литтлпейдж, 67, (9 октября 1928 г.)

Шеф Джеймс Литтлпейдж был убит во время перестрелки в Южном Остине 9 октября 1928 года. Шеф Литтлпейдж и несколько офицеров вышли из мэрии с докладом о том, что сумасшедший мужчина с дробовиком убил двух женщин около 300-го квартала Элизабет-стрит.Офицеры гнались за мужчиной вдоль русла ручья, в то время как шеф Литтлпейдж ездил на машине, чтобы остановить мужчину. Когда вождь Литтлпейдж столкнулся с убегающим в квартале 2500 по Уилсон-стрит, он попытался уговорить его сдаться. Бандит дважды выстрелил начальнику в живот, затем побежал к дому на 1800 Ньютон-стрит, где застрелил плотника, работавшего вне дома. В конце концов, преступник, забаррикадировавшийся в еще одном доме, покончил с собой, когда полиция закрыла его.

Сержант Уильям Мюррей Стюарт, 29 лет (16 октября 1933 г.)

Сержант Уильям Стюарт был убит при исполнении служебных обязанностей, когда его мотоцикл был сбит автомобилем в квартале 1000 Южного Конгресс-авеню.Офицер Стюарт пытался остановить мчащийся грузовик, когда его сбила машина. Водителю автомобиля было предъявлено обвинение в убийстве по неосторожности. Мемориал расположен в 1000 Block S. Congress (Западная бордюрная линия)

Офицер Джеймс Р. Каммингс, 31 год (3 декабря 1933 г.)

Офицер Джеймс Каммингс был убит при исполнении служебных обязанностей, когда мотоцикл, на котором он ехал по дороге на вызов службы экстренной помощи, столкнулся с автомобилем на пересечении 14-й улицы и Ред-Ривер-стрит.Несмотря на попытки партнера Каммингса и пассажиров машины доставить офицера Каммингса в близлежащую больницу Брэкенриджа, он почти мгновенно скончался от полученных ран. Офицер Каммингс стал вторым офицером-мотоциклистом, погибшим при исполнении служебных обязанностей менее чем за два месяца. Мемориал расположен по адресу: 1 313 Red River St. (восточная обочина)

Офицер Элкинс П. Моррисон, 29 лет (2 февраля 1936 г.)

Офицер Элкинс Моррисон был убит при исполнении служебных обязанностей, когда его сбила машина на 300-м квартале Конгресс-авеню.Офицер Моррисон выполнял обязанности детектива, когда его сбили, переходя улицу. Причиной аварии стали темнота, туман и дождь.

Офицер Уолтер Ли Такер, 26 лет (14 октября 1948 г.)

Офицер Уолтер Такер был убит при исполнении служебных обязанностей, когда мотоцикл, на котором он ехал, столкнулся с автомобилем на пересечении Монро и Южного Конгресс-авеню. Такер, ветеран с двухлетним стажем, находился на дорожном патруле, когда произошло столкновение. Мемориал расположен по адресу 1522 S. Congress (южная сторона здания)

Офицер Дональд Юджин Карпентер, 28 лет (30 января 1964 г.)

Офицер Дональд Карпентер был убит на месте ограбления. Когда полицейские окружили предприятие, подозреваемый внутри крикнул, что выходит, но вместо этого открыл огонь. Офицер Карпентер выходил из своей патрульной машины, когда его обстреляли изнутри здания.Другой офицер, находившийся на месте происшествия, был тяжело ранен. Офицер Карпентер скончался от ранения в голову через два дня. Мемориал расположен по адресу 1722 S. Congress (южная сторона здания)

Офицер Билли Поль Спид, 22 года (1 августа 1966 г.)

Офицер Билли Спид обедал в кафе недалеко от кампуса Техасского университета, когда услышал выстрелы. Во время расследования стрельбы из башни Техасского университета он был ранен и убит винтовочной пулей, что сделало его одной из первых жертв Чарльза Уитмана, печально известного башенного снайпера.В тот день Уитмен убил в общей сложности 16 человек и ранил более 30 человек.

Офицер Томас Уэйн Биртонг, 31 год (23 августа 1974 г.)

Офицер Томас Биртонг погиб в дорожном столкновении на 15-й и Тринити-стрит, отвечая на призыв офицера о помощи. Когда произошло столкновение, патрульная машина офицера Биртонга использовала «Код 3» — мигали огни и включалась сирена. Мемориал расположен по адресу: 15 ^th @ Trinity (Северо-восточный угол)

Офицер Леланд Дейл Андерсон, 26 лет (6 июня 1975 г.)

Офицер Лиланд Андерсон был убит, когда на него напали трое мужчин на пересечении 8-й улицы и Конгресс-авеню.Офицер Андерсон заметил, что один из испытуемых продавал бумаги, и остановился, чтобы проверить, соблюдает ли он постановления города. Когда офицер Андерсон попытался арестовать одного из мужчин по невыполненным ордерам на нарушение правил дорожного движения, завязалась драка. Один из испытуемых завладел ружьем офицера Андерсона и выстрелил в него. Несмотря на бронежилет офицера Андерсона, одна пуля вошла между передней и задней панелями и пробила ему грудь. Субъекты были арестованы после погони с перестрелкой.

Офицер Ральф А. Абланедо, 26 лет (18 мая 1978 г.)

Офицер Ральф Абланедо был убит при исполнении служебных обязанностей во время остановки движения в квартале 900 на Лайв-Оук-стрит. Офицер Абланедо выписал водителю автомобиля Шейлу Майнерт билет за вождение без прав, а затем провел обычную проверку пассажира Дэвида Ли Пауэлла, у которого были ордера на кражу и горячие проверки. Когда офицер Абланедо говорил по рации, Пауэлл открыл огонь из полностью автоматического АК-47, пробив бронежилет офицера Абланедо.Несмотря на травмы, офицер Абланедо смог дать офицерам описание машины, прежде чем он потерял сознание и умер. Пауэлл открыл огонь по второму офицеру, которого вскоре остановили, а также бросил ручную гранату, которая не взорвалась. Его товарищ Мейнерт сдался, и Пауэлл бежал пешком, но через несколько часов был арестован после обширной розыска. В конце концов Пауэлл был признан виновным в убийстве и приговорен к смертной казни. Мемориал, расположенный в 900 Блоке E.Дуб Живой

Офицер Ли Крейг Смит, 28 лет (15 декабря 1979 г.)

Офицер Ли Смит, офицер-мотоциклист, погиб в результате травм, полученных в результате аварии при исполнении служебных обязанностей. Преследуя автомобилиста по недавно построенной автостраде Мопак, офицер Смит потерял контроль над своим мотоциклом. Авария стала причиной неисправности рулевой части. Хотя офицер Смит, казалось, оправился от полученных травм, несколько месяцев спустя он внезапно скончался в своем доме в результате аварии. Мемориал расположен по адресу 715 E. 8th Street

Офицер Роберт Мартинес младший, 26 лет (25 февраля 1989 г.)

Офицер Роберт Мартинес-младший был убит при исполнении служебных обязанностей, когда его патрульная машина врезалась в дерево. Мартинес, направлявшийся на помощь другому офицеру, свернул, чтобы избежать столкновения с грузовиком-пикапом. Во время столкновения офицер Мартинес работал последний час своей последней смены перед запланированным переводом в Walking Beat. Мемориал расположен по адресу: Чикон, 201

Офицер Дрю Алан Болин, 25, (2 июня 1995 г.)

Офицер Дрю Болин был убит при исполнении служебных обязанностей, когда его сбил пьяный водитель, управляя транспортным средством на месте столкновения в блоке 4800 автострады IH-35. Водитель автомобиля, Сессили Хайд, была признана виновной в убийстве в состоянии алкогольного опьянения. Офицер Болин на момент своей смерти находился на пятом месяце службы в качестве офицера полицейского управления Остина. Мемориал, расположенный по адресу 4700 Block N IH-35

Офицер Уильям ДеУэйн Джонс-старший (28 мая 2000 г.)

Офицер Уильям Джонс был застрелен во время остановки движения в парке Зилкер. Офицер Джонс разговаривал с водителем автомобиля, когда водитель открыл огонь, дважды ударив его в грудь и один раз в шею. Офицер Джонс, на котором не было жилета, был доставлен в местную больницу, где он был объявлен мертвым.Более 200 молодежных футбольных команд присутствовали на международном футбольном турнире в парке во время стрельбы. Подозреваемый скрылся с места происшествия, но был замечен через несколько часов недалеко от Хьюстона, штат Техас, примерно в 150 милях от него. После непродолжительной погони подозреваемый покончил жизнь самоубийством. Он уже отсидел в тюрьме и в настоящее время разыскивается другой юрисдикцией за сексуальное насилие. Офицер Джонс работал в полицейском управлении Остин-Парка в течение трех лет, у него остались жена и трое детей. Мемориал, расположенный по адресу 600 BLK Robert E. Lee Rd.

Офицер Клинтон Уоррен Хантер, 22 года (29 ноября 2001 г.)

Офицер Клинтон Хантер скончался от смертельных травм, полученных при наезде на него автомобиля, которым управлял подозреваемый, пытавшийся скрыться от патрульных. Офицер Хантер на момент своей смерти находился на 14-м месяце службы в качестве офицера полиции Остина. Подозреваемый, Гершель Хинкль, в конце концов признал себя виновным в убийстве в нетрезвом виде и был приговорен к пожизненному заключению. Мемориал расположен по адресу 11215 S. Ih45 (северная фронтальная дорога)

Сержант Эрл Холл, 50, (4 марта 2002 г.)

Сержант Эрл Холл перенес сердечный приступ со смертельным исходом вскоре после того, как отреагировал на сигнал тревоги о взломе в центре Остина. Определив, что звонок был ложным, сержант Холл и его напарник вернулись на станцию, чтобы присутствовать на встрече. Сержант Холл потерял сознание во время встречи, и его срочно доставили в ближайшую больницу, где он скончался примерно через час.Сержант Холл проработал в полицейском управлении Остина 21 год. Мемориал расположен по адресу 715 E. 8th Street

Офицер Эми Донован, 37 лет (31 октября 2004 г.)

Офицер Донован была убита, когда ее случайно сбил полицейский крейсер во время пешей погони. Примерно в 22:48 офицер Донован и его коллега заметили подозрительного человека в блоке 1300 по улице Покито. Офицер Донован начал пешую погоню за подозреваемой, а ее коллега последовал за ней в патрульном отряде.Во время погони патрульная машина сбила офицера Донована. Офицер Донован позже скончался в результате полученных травм. Офицер Донован находился на пятом месяце службы в качестве офицера полицейского управления Остина на момент ее смерти. Мемориал, расположенный по адресу 812 Springdale Road

Офицер Хайме Падрон, 40 лет (6 апреля 2012 г.)

Старший офицер полиции Хайме Падрон был застрелен после того, как обратился в магазин Wal-Mart на I-35 Frontage Road с просьбой расследовать сообщения о подозрительном человеке в состоянии алкогольного опьянения.Встретив офицера Падрона, подозреваемый немедленно попытался бежать пешком, но был схвачен офицером Падроном, и они оба упали на пол. Во время завязавшейся драки мужчина достал из кармана небольшой пистолет, выстрелил в офицера Падрона, а затем выстрелил в сотрудников магазина. Когда офицер Падрон лежал смертельно раненым, двое сотрудников Wal-Mart схватили подозреваемого, удерживали его и использовали радио офицера Падрона, чтобы уведомить диспетчеров о стрельбе. Прибыли подразделения реагирования, чтобы взять под стражу подозреваемого, которому впоследствии было предъявлено обвинение в убийстве, караемом смертной казнью.

Лейтенант Клэй Крабб, 42 года (16 октября 2013 г.)

Лейтенант Клэй Крэбб направлялся проверять маловодный переход во время сильного дождя и наводнения, когда он попал в аварию со смертельным исходом на шоссе 290 возле Сойер-Ранч-роуд. Лейтенант Крабб начал свою карьеру в APD в июле 1998 года и был назначен в Регион IV (юго-восток и юго-запад Остина) в качестве оперативного лейтенанта. До прихода в APD он работал патрулем в полицейском управлении Сан-Анджело с сентября 1994 года по июль 1998 года.Находясь в APD, лейтенант Крабб получил в общей сложности шестнадцать благодарностей и наград. Старший офицер полиции Амир

Офицер Амир Абдул-Халик (4 сентября 2016 г.)

Старший полицейский Амир Абдул-Халик скончался от травм, полученных четырьмя днями ранее в результате крушения полицейского мотоцикла на пересечении Бернет-роуд и Олен-роуд. Он сопровождал похороны и пытался добраться до следующего перекрестка, когда машина попыталась повернуть налево через процессию.Машина въехала прямо ему на дорогу, заставив его ударить ее. Он был доставлен в Медицинский центр Университета Брэкенриджа, где оставался до тех пор, пока не скончался от полученных травм. Водитель, вызвавший аварию, был процитирован за то, что не смог уступить дорогу машине скорой помощи. Офицер Абдул-Халик был ветераном морской пехоты США и прослужил в полицейском управлении Остина 17 лет. У него остались пятеро детей.

Дорожная ярость привела к стрельбе по Северной Центральной улице, один мужчина находится под стражей, говорит KPD

НОКСВИЛЛ, Теннесси.(WVLT) — Управление полиции Ноксвилла заявило, что мужчина был арестован и обвинен в стрельбе, в результате которой женщина получила опасные для жизни травмы.

Полиция заявила, что причиной стрельбы по школьному автобусу округа Нокс была дорожная ярость.

Пол Фаутнер, 30 лет, был арестован и обвинен по двум пунктам обвинения в покушении на убийство первой степени, по трем пунктам обвинения в неосторожном обращении с смертоносным оружием и по одному пункту обвинения в применении огнестрельного оружия во время совершения опасного преступления.

Полиция сообщила, что стрельба произошла на Северной Центральной улице недалеко от Атлантик-авеню.

КПГ сообщила, что подозреваемый был пассажиром черного Jeep Cherokee вместе с другими, ехавшими по Центральной улице, когда белый минивэн Nissan свернул на их полосу прямо перед Атлантик-авеню. Полиция сообщила, что пассажиры каждого автомобиля обменялись словами. Затем Футнер якобы вышел из машины и выстрелил в фургон из полуавтоматического пистолета.

Футнер произвел пять выстрелов по автомобилю, один из которых попал пострадавшему в голову.

Согласно сообщению, офицеры прибыли в район около 14:45. и обнаружил разбившийся автомобиль возле Compass Heating & Air, в котором женщина не реагировала и страдала, по крайней мере, от одного огнестрельного ранения. Она была доставлена ​​в медицинский центр UT с тяжелыми травмами, угрожающими жизни. По заявлению полиции, она остается в «очень критическом состоянии». Мужчина, находившийся в автомобиле, во время стрельбы не пострадал.

Полиция сообщила, что школьный автобус округа Нокс также был поражен как минимум один раз.Три человека, находившиеся в автобусе, в том числе один студент, не пострадали и не пострадали во время инцидента.

Полиция сообщила, что в результате расследования и информации свидетелей полиция определила Футнера как главного подозреваемого. Футнер был взят под стражу сотрудниками отдела по борьбе с организованной преступностью, следователями отдела по тяжким преступлениям и отделением специальных операций около 23:00. 17 февраля на Холланд Драйв.

КПГ расследует перестрелку с жертвой на центральной улице Н. на Атлантик-авеню.Перекресток закрыт для сквозного движения на неопределенный срок. Найдите альтернативные маршруты. pic.twitter.com/V0YTFLEKSX

— Полиция Ноксвилля, штат Теннесси (@Knoxville_PD) 17 февраля 2021 г.

Просим всех, у кого есть информация о стрельбе, звонить в КПД по телефону 865-215-7212.

Авторские права 2021 WVLT. Все права защищены.

Кровопролитие на Северном берегу продолжается: жертва обстрела на Джерси-стрит умирает; 3-я жертва за 2 дня

СТАТЕН-ОСТРОВ, Нью-Йорк — 34-летний мужчина скончался от выстрела в грудь во вторник вечером в Нью-Брайтоне, сообщила полиция.

Этот инцидент стал третьей стрельбой на Северном берегу менее чем за два дня.

По данным полиции Нью-Йорка, последний инцидент произошел на Джерси-стрит возле Кресент-авеню сразу после 17:00.

Пострадавший, личность которого не разглашается, был доставлен в Медицинский центр Университета Ричмонда в Западном Брайтоне, где он был объявлен мертвым, что стало 13-м убийством на Статен-Айленде в этом году.

По сообщению полиции, преступник скрылся на северном Джерси-стрит в черном седане.

По состоянию на вечер вторника полиция не разглашала личность мужчины.

Инцидент произошел всего в нескольких шагах от дома 21-летнего принца Эдмондса, который был застрелен в понедельник в гавани Маринерс. В его честь установлен мемориал.

Большое количество полицейских и детективов было на месте и стучало в двери.

Полиция проводит расследование на Джерси-стрит в Нью-Брайтоне после сообщения о стрельбе. (Staten Island Advance / Irene Spezzamonte)

Ранее во вторник 29-летний Шон Даллас из Бруклина был застрелен на Грандвью-авеню и Арлингтон-плейс в гавани Маринерс примерно в 8:45.м.

Даллас был убит на глазах у своих детей в результате дорожного инцидента.

В 13:00 В понедельник принц Эдмондс был застрелен на 3000-м квартале Ричмонд-Террас. Детективы выясняли, связано ли это с бандой.

Полиция реагирует на Ричмонд-Террас и Локман-авеню в Маринерс-Харбор в понедельник, где был застрелен принц Эдмондс. (Staten Island Advance / Kyle Lawson)

СЪЕМКИ НА С.И. В ЭТОМ ГОДУ

До сентября на Статен-Айленде произошло 27 инцидентов со стрельбой.13, согласно последним данным NYPD CompStat, это на 92% больше по сравнению с 14 стрельбами за тот же период в 2019 году.

Большинство съемок в этом году произошло в июне и июле.

Этот последний бой кровопролития произошел после тихого августа с точки зрения перестрелки, поскольку Статен-Айленд был единственным районом города, в котором в этом месяце по сравнению с прошлым годом количество перестрелок сократилось.

Полиция реагирует после того, как 29-летний мужчина был застрелен на Грандвью-авеню в гавани Маринерс во вторник, сентябрь.15, 2020. (Staten Island Advance / Jan Somma-Hammel)

Недавняя череда арестов в сочетании с продолжающимся нажимом со стороны гражданских посреднических групп, работающих над предотвращением перерастания споров в насилие, похоже, сыграли решающую роль.

С 1 августа по 11 сентября полиция произвела 18 арестов в связи с применением огнестрельного оружия по всему району, по сравнению с 12 за тот же период в 2019 году. Среди недавних арестов восемь в 120-м и семь в 121-м участках — два участка, где имело место большинство случаев насилия.

Студент USC под стражей после стрельбы на Сенат-стрит

Студент

USC Закери Уильямс находится под стражей Департамента полиции Колумбии (CPD) после смертельной стрельбы на Сенат-стрит в воскресенье утром.

Уильямс, студентка первого курса, находится под стражей по обвинению в убийстве, вооруженном ограблении и хранении оружия во время насильственного преступления, говорится в пресс-релизе CPD. Согласно сообщению CPD, Уильямс сдался. Другой подозреваемый, Ксавье Гловер, находится под стражей и обвиняется в убийстве и вооруженном ограблении.

Уэсли Браун, 26 лет, был найден застреленным в квартале 1700 на Сенат-стрит, недалеко от школы визуального искусства и дизайна Макмастера, в воскресенье утром. Согласно CPD, следователи полагают, что Уильямс и Гловер столкнулись с Брауном в то утро, затем Уильямс якобы ограбил и застрелил Брауна, прежде чем уехать с Гловером.

Сотрудник службы общественной информации

CPD Дженнифер Тиммонс заявила, что CPD не может разглашать конкретную информацию, поскольку «это неуместно и может поставить под угрозу целостность расследования.«

Представитель

USC Джефф Стенсленд не дал комментариев, поскольку расследование продолжается, но подтвердил, что Уильямс является студентом Колледжа искусств и наук и проживает за пределами кампуса.

USCPD сказал, что Уильямс «должен считаться вооруженным и опасным» и к нему нельзя приближаться.

«Уильямс может управлять белой или серой Honda CRV 2002 года с маркировкой в ​​Южной Каролине LLA-715», — говорится в пресс-релизе.

Студентам не отправлено уведомление о Каролине.Стенсланд сказал, что их отправляют только «тогда, когда есть основания полагать, что университетскому городку угрожает непосредственная опасность».

«Непосредственная угроза» университетскому городку определяется как «события, требующие от нашего сообщества немедленных действий, чтобы обезопасить себя», по словам Стенсланда. Примеры «непосредственной угрозы» включают активного стрелка и опасную погоду.

Любой, у кого есть информация, может позвонить в Crimestoppers по телефону 1-888-CRIME-SC или оставить отзыв на сайте www.midlandscrimestoppers.com. Советы также можно отправлять через приложение P3 Tips.

Обновлено 8 октября в 11:33

Это развивающаяся история. Следите за обновлениями позже.

---

4 обвинены в уличной стрельбе, в результате которой почти три года назад был убит 19-летний мужчина, утверждают власти

Власти обвинили четырех молодых людей в проведении стрельбы в Трентоне, в результате которой 20 пуль попали в автомобиль на Ист-Стейт-стрит в Трентоне, ранив двое подростков, один из которых позже скончался.

Подозреваемые, Бреон Фелпс, Исаак Фишер и Джастин Малкин, а также неназванный 19-летний парень, в настоящее время находятся в заключении по другим причинам, сообщили власти. Теперь каждому из них предъявлены обвинения в убийстве, покушении на убийство и других связанных преступлениях в связи со стрельбой в мае 2018 года, сообщила в понедельник прокуратура округа Мерсер.

Кайлер Фаулер, 19 лет, из Гамильтона умер в больнице Трентона через день после стрельбы. С ним в машине выздоровел 16-летний парень.

Прокурор округа Мерсер Анджело Онофри сказал, что, хотя преступление было совершено почти три года назад, он не считает его расследование безотчетным, поскольку его офис никогда не откладывал его на полку.