Студийные вспышки: Студийные вспышки, цены на импульсный моноблок в магазине Фотошанс

Содержание

Студийные вспышки моноблоки

  • В данном разделе магазина «Фото-мелочь» представлены комплекты импульсного света и вспышек-моноблоков для организации фото-студии специализирующейся на различных жанрах фотосъемки: портретной и предметной съемки, съемки на документы, художественных съемках и других видах студийной съемки. Если вы хотите купить готовый комплект оборудования без необходимости подбирать совместимость студийных вспышек, софтбоксов, стоек и другого студийного фотооборудования – данный раздел поможет сделать правильный выбор. Широкий ассортимент готовых комплектов студийных вспышек и светомодификаторов производителей Elinchrom, Falcon-Eyes, Hensel, Godox, Grifon позволит выбрать оптимальный набор по цене-качеству.

  • Студийная вспышка моноблок используется как в профессиональных и домашних фотостудиях, так и на выезде, для освещения снимаемых объектов. Возможность регулировки мощности импульса, короткое время срабатывания, быстрая перезарядка, широкий ассортимент совместимых светоформирующих насадок делают вспышки моноблоки удобным и универсальным источником света.


    Большой выбор студийных моноблоков от ведущих мировых производителей Elinchrom, Hensel, Profoto, а также популярных бюджетных моделей от Falcon Eyes, Godox, NiceFoto, FST представлен в магазине "Фото-мелочь".

  • Аккумуляторный и генераторный свет необходим для съемок вне студии когда нет доступа к сети электропитания: уличная съемка, съемка свадеб, корпоративов и других мероприятий. Аккумуляторные вспышки и генераторный свет состоят из готовых комплектов генераторного света или отдельных генераторных головок и самих аккумуляторов / генераторов для их питания. Преимуществами генераторных систем освещения являются независимость от электросети, функциональность, надежность и большая мощность выдаваемого импульса.

    В магазине «Фото-мелочь» вы найдете генераторное освещение Elinchrom, Godox, Profoto, Hensel, NiceFoto, Falcon Eyes Visico и других фирм-производителей.

  • Как выбрать студийную вспышку — полный гид | Статьи | Фото, видео, оптика

    Освещение — важнейший инструмент фотографа, который позволяет создавать настоящие шедевры. Импульсный свет при работе в студии по-прежнему остается основным выбором большинства фотографов: неудивительно, ведь естественный свет от окна может быть слишком привередливым и непредсказуемым, а постоянному свету (о котором мы писали ранее) иногда не хватает мощности. В этой статье мы расскажем как подобрать студийную вспышку, исходя из ваших задач и размера студии, и кратко рассмотрим несколько популярных моделей.

    Виды студийного освещения для фотосъемки

    Существует три основных типа импульсного света: накамерные вспышки, генераторы и моноблоки. Небольшие накамерные вспышки обычно не предназначены для студии — обычно им не хватает мощности, а иногда с ними сложнее использовать различные модификаторы (об этом ниже). 

    Можно, конечно, использовать систему из нескольких накамерных вспышек. Однако, чтобы добиться той же мощности и качества освещения, что и с более крупными студийными вспышками, вам понадобится потратить значительно больше денег и сил на настройку. Проблему стоимости, конечно, можно решить, используя самые дешевые китайские модели, но надеяться на высокое качество такой системы не приходится.

     

    На моноблоке все элементы управления расположены на корпусе...

    Более универсальный и простой вариант — моноблок, или просто «студийная вспышка».  Моноблок — это  единый корпус, в котором находится вся электроника, элементы управления и лампа. Обычно они оснащены двумя лампами (импульсная лампа для самой вспышки и пилотный свет для предварительной оценки освещения). Все управление происходит с помощью органов на корпусе. Основные преимущества моноблоков — универсальность и невысокая цена относительно генераторов.

    …а на генераторе все управление вынесено в отдельный блок

    Генераторный свет состоит из основного блока, в котором находится вся электроника и органы управления, и голов c лампами, которые подключаются к нему  с помощью кабеля. Генераторы могут похвастаться очень большой мощностью и коротким импульсом. Однако такой свет значительно дороже, и в этом  материале мы сосредоточимся на более универсальных моноблоках.

    Моноблоки различаются по ряду параметров, на которые необходимо обратить внимание при выборе. Их  мы и рассмотрим ниже.

    Мощность

    Первое, что нужно учитывать, — мощность студийной вспышки. Она варьируется от скромных заполняющих ламп мощностью 100 Дж до супер-ярких осветителей в 1500 Дж. Для большинства задач диапазон в 500–800 Дж будет надежной отправной точкой. Вообще, в плане мощности лучше брать устройства с запасом. Избыток света всегда можно рассеять, а вот получить больше, чем заявлено, уже не получится. 

    Более слабые лампы в 200 Дж подойдут для съемки небольших объектов (например, для продуктовой съемки) и портретов с близкого расстояния.

    Для небольших помещений, например для домашних студий, можно использовать лампы, начиная от 300 Дж. К примеру, импульсная студийная вспышка Raylab Rossa RS-300 имеет мощность в 300 Дж, поэтому она подойдет для разных  типов съемок в домашней студии. Модель оснащена сенсорным экраном и системой управления, дружелюбной для новичков.

    Raylab Rossa RS-300 подойдет для домашней студии…

    Для съемки в более крупных помещениях, открытых пространствах и для больших групп людей (20+ человек) стоит использовать вспышки мощностью от 600 Дж. Raylab Sprint IV RTD-600 обладает как раз такой яркостью, что позволяет использовать ее в профессиональных фотостудиях. Активная система охлаждения защищает устройство от перегрева во время съемки, позволяя долго работать без перерыва.

    Настройка мощности

    Стоит обратить внимание, какой уровень контроля мощности предлагает рассматриваемая вами модель. Чем более точная регулировка доступна, тем лучше. Большинство современных моделей можно регулировать с очень маленьким шагом для точной настройки яркости. К примеру, модели серии Rosa и Sprint могут контролировать мощность импульса с шагом в 0,1 ступень — этого хватит для большинства ситуаций.

    С этим связан другой важный параметр — диапазон регулировки, то есть насколько можно понизить мощность вспышки от максимальной. Тут работает то же правило — чем больший диапазон доступен, тем лучше. Это параметр также надо соотносить с мощностью осветителя. К примеру, если у вас моноблок на 500 Дж, который позволяет понизить мощность только до 1/4, в некоторых ситуациях он будет слишком ярким.

    В среднем, надо ориентироваться на возможность снижения мощности до 1/16 и ниже. 

    Скорость

    Следующее, о чем стоит подумать, — это скорость. Если вы планируете снимать не только портреты, но и сцены с действием, выбор лампы с быстрой перезарядкой имеет решающее значение. Чтобы делать быстрые последовательные вспышки, многие производители добавляют в свои модели специальный режим (обычно он называется «высокоскоростной режим» или «заморозка»), который сокращает мощность и продолжительность вспышки, тем самым уменьшая время перезарядки. 

    Также все более распространенной функцией становится высокоскоростная синхронизация (HSS), которая особенно удобна для работы с быстро движущимися объектами. Такой функцией обладают вспышки серии Luxio, например, Raylab Luxio RL-800. Максимальная скорость перезарядки этой вспышки составляет всего 0,05 секунд (то есть вспышка может сделать до 20 импульсов в секунду), поэтому вы сможете «заморозить» даже самое быстрое движение.

    Raylab Luxio RL-800 подойдет для «заморозки» движения  

    Но даже для обычной съемки вы явно не захотите брать вспышку, которая слишком долго «думает»: вы сделали кадр, а после этого долго и томно смотрите на модель, дожидаясь перезаряда. Конечно, это довольно субъективный параметр, но мы бы рекомендовали ориентироваться на вспышки со скоростью перезарядки не более 1 секунды.

    Синхронизация студийной вспышки и камеры

    Независимо от того, какую модель вы выберете, необходимо чтобы камера могла запускать («поджигать») вашу вспышку. Это можно сделать с помощью кабеля, оптического сигнала или радиосинхронизатора. Самый популярный способ для современных камер — радиосигнал, который позволяет не путаться в кабелях и обеспечивает более надежное соединение по сравнению с оптическим каналом. Универсальные радиосинхронизаторы для студийных вспышек — это Raylab RL-UT6 и RL-UT7 . Они позволяют дистанционно управлять мощностью импульса и активировать сразу несколько групп вспышек. Наличие нескольких каналов позволяет избежать срабатывания вспышек от передатчиков других фотографов (например, при работе в больших студиях с несколькими помещениями), а также объединять вспышки в несколько групп для создания различных вариантов освещения.

     

    В синхронизаторе RL-UT7 есть поддержка TTL — вспышка будет автоматически выдавать количество света в зависимости от экспозиции и расстояния до объекта. Если сцена темная, мощность вспышки будет более интенсивной и наоборот.

    Радиопередатчики совместимы со всеми основными брендами камер и работают со вспышками, оснащенными встроенным беспроводным приемником — Raylab Rossa, Sprint и Luxio. Raylab Axio III совместима с радиосинхронизатором Raylab JH-R004.

    Другие моноблоки со встроенными синхронизаторами можно подключить с помощью специального внешнего приемника RL-SR через штекер. 

    Некоторые вспышки можно контролировать через приложение на смартфоне — для этого она должна быть оснащена bluetooth или Wi-Fi модулем.

    Пилотный свет

    Еще одна особенность различных моделей вспышек — наличие или отсутствие пилотного света. Это вторая лампа с постоянным светом, которая позволяет заранее оценивать световой рисунок. Пилотным светом оснащены вспышки всех линеек Raylab. В зависимости от мощности пилотного света вы можете использовать его и как постоянный свет для видео-съемок, однако самостоятельные LED-панели для этого послужат лучше.

    Байонет и совместимость с аксессуарами

    Наконец, последняя важная характеристика — то, какой байонет использует моноблок. Байонет — это кольцевой адаптер для установки различных аксессуаров например, софтбоксов. Всегда нужно внимательно следить, чтобы адаптер на аксессуаре и байонет на вспышке совпадали. Байонет Bowens — самый распространенный байонет, для которого разработано огромное количество различных модификаторов и аксессуаров. Поэтому если вы не хотите ограничиваться фирменными аксессуарами какого-либо производителя вспышек, стоит выбрать его. 

    Raylab Rossa RS-500 c байонетом Bowens и отверстием для зонта  

    Что касается самих модификаторов, ранее мы подробно рассматривали их в статье, посвященной управлению светом. Чтобы смягчить свет или получить особый световой рисунок вместе со студийной вспышкой можно использовать зонты, софтбоксы, рефлекторы и портретные тарелки. Чаще всего их крепят к вспышке с помощью байонета или на студийную стойку. Многие модели вспышек, например Raylab Rossa RS-500, дополнительно оснащены специальным отверстием для зонта. 

    Итоги

    При выборе студийной вспышки нужно ориентироваться на несколько основных параметров. 

    • Мощность вспышки должна зависеть от размеров вашего помещения. Хорошим стартом для небольшой домашней студии будет вспышка от 300 Дж, а для более крупных помещений и профессиональных студий — от 600 Дж.
    • Возможность точной регулировки мощности должна позволять снижать её хотя бы в 1/16 от максимальной. 
    • Скорость перезарядки. Для обычной съемки рекомендуется показатель не более 1,5 секунд, а для съемки быстрого движения лучше выбрать модель с режимом быстрой съемки (до 0,05 секунды) и поддержкой HSS. 
    • Вспышку (или группы вспышек) удобнее всего синхронизировать с камерой с помощью радиосинхронизатора.
    • Для широкой совместимости с различными аксессуарами света мы рекомендуем выбрать модель с байонетом Bowens.

    Пользуетесь ли вы студийными вспышками? Мы будем рады, если вы поделитесь вашим опытом в комментариях.

    Обзор компактной студийной вспышки Profoto A1X

    Вышедшую в 2017 году вспышку Profoto A1 производитель назвал «самым компактным студийным светом в мире». Конечно, такое определение можно принять за маркетинговый ход, каковым оно и является. Но нельзя отрицать, что за ним и вправду стоит совершенно новый подход к созданию накамерного света, так что команде инженеров Profoto и впрямь было над чем поработать.

    На протяжении всей истории эволюции импульсных осветительных приборов студийные источники и накамерные вспышки шли разными путями. В то время как производители студийных моноблоков и генераторных систем делали основную ставку на светотеневой рисунок, производители накамерных вспышек совершенствовали в первую очередь такие технические параметры, как мощность (ведущее число) и скорость перезарядки, а последние лет десять-пятнадцать создавали еще и сложные системы синхронизации множества источников света вроде фирменной системы креативного освещения Nikon (CLS). При этом на мой субъективный взгляд студийного фотографа, производители накамерных вспышек красоту светотеневого рисунка как будто бы игнорировали, да и об эргономике, кажется, имели весьма специфическое представление. Регулировка мощностей через дроби выглядит архаичной, да и какой процент современных фотографов может дать внятное определение понятию «ведущее число»? Скажу крамольную для «старой гвардии» вещь: многие сейчас вообще не представляют, что это такое, и ничегошеньки от этого не теряют с точки зрения конечного результата.

    Идея Profoto, насколько я понимаю, заключалась в объединении плюсов этих двух разных миров. Сначала их инженеры добавили в студийное освещение функционал, доступный ранее только в накамерных вспышках. Я говорю о функциях TTL и HSS, появившихся изначально в мобильном приборе Profoto B1, а чуть позже перекочевавшем в студийные моноблоки (Profoto D2) и генераторы (Profoto Pro-10). А затем попытались создать накамерную вспышку, опираясь на принципы, по которым ранее создавался студийный свет: с упором на качество светотеневого рисунка и адекватное управление. Кто из фотографов не хотел бы иметь легкий, компактный, мобильный источник света студийного качества, который всегда под рукой?

    Еще один немаловажный момент, отличающий вспышки Profoto – они создавались не только для профессиональных фотографов. В современном мире визуальный контент создают блогеры, инстаграмеры. Им тоже необходим хороший свет, однако они не хотят тратить время на изучение чего-либо, связанного с фототехникой. Для них вспышки A1/A1X могут стать идеальным решением благодаря максимальной простоте использования.

     

    Что нового

    Новая вспышка Profoto A1X является усовершенствованной версией вспышки Profoto A1, успешно продающейся уже два года и хорошо знакомой многим фотографам. Поэтому для начала давайте поговорим об основных отличиях новинки.

     

     

    A1X получила более емкий литийионный аккумулятор (2Ah вместо 1.5Ah), что позволяет сделать около 450 вспышек на полной мощности (против 350 у A1). На мой взгляд, емкость огромная, поскольку на практике для большинства фотографов она означает тысячи кадров. Скажем, в режиме, в котором я снимал приведенные ниже фотографии для этого обзора, одного аккумулятора мне хватило бы пять-семь тысяч вспышек. Поэтому за всё время работы с A1 и A1X мне ни разу не пришлось заменить аккумулятор, хотя я всегда имел при себе запасной.

    Важно отметить, что аккумуляторы для A1 и A1X полностью совместимы и взаимозаменяемы, отличается лишь их емкость.

    Profoto A1X стала еще быстрее. Теперь перезарядка на полной мощности занимает всего 1 секунду вместо 1.2 секунды у Profoto A1. Конечно, и на меньших значениях мощности A1X тоже перезаряжается быстрее предшественницы. На практике даже в режиме серийной съемки самым медленным звеном, как правило, становится флешка: переполнение буфера камеры начинает тормозить процесс раньше, чем вспышка.

    Те, кто работал с Profoto A1, сразу заметят изменения в механизме наклона и поворота головы вспышки. Теперь для изменения угла наклона и поворота нужно приложить большее усилие, при этом движения стали гораздо более плавными и, что важнее всего, практически бесшумным – некоторым фотографам не нравился звук трещотки при регулировке наклона на A1.

    Похожим образом был улучшен и замочек, фиксирующий вспышку в горячем башмаке – теперь он защелкивается плавнее и тише.

    С эстетической точки зрения дизайн претерпел лишь незначительные изменения и по определению производителя стал «немного чище». Исчезли лишние подписи рядом с кнопками, логотип переместился в центр, а в остальном вспышки выглядят как близнецы. Размеры и масса также не изменились.

     

     

    Экран, к счастью, остался таким же контрастным, прекрасно читаемым на ярком солнце (конечно, яркость экрана регулируется из меню). А вот над отображением информации дизайнеры поработали, сделав цифры более «жирными». Теперь их лучше видно на большом расстоянии. Я оценил это, когда поднял вспышку под потолок на высокой стойке.

    Переработке также подвергся весь интерфейс. Новое меню уже было «обкатано» на Profoto B10 и хорошо принято фотографами. Многие считают, что интерфейс стал более дружественным для новичков, хотя мне кажется, что и в старом даже ребенок мог разобраться с первого взгляда.

     

     

    Еще одно важнейшее нововведение – целых 20 радиоканалов вместо традиционных для Profoto восьми. Производитель объясняет такое решение запросом со стороны фотографов, снимающих крупные мероприятия. С ростом популярности Profoto A1 они стали всё чаще встречаться у красных дорожек и, конечно, мешать друг другу, так что потребность в большем количестве каналов резко возросла. Не будем забывать, что радиосинхронизаторы Profoto действуют на расстоянии до 300 метров.

    В настоящее время владельцы Profoto A1 могут получить все программные изменения и для своей вспышки, скачав новую прошивку с официального сайта Profoto. При этом старая вспышка также получит новый интерфейс как у A1X и 20 радиоканалов. Обратите внимание, на моем фото цифры на экранчиках обеих вспышек выглядят одинаково, поскольку прошивка A1 уже обновлена.

    И, наконец, стоит отметить, что Profoto A1X выпускается в трех вариантах: для камер Canon, Nikon и Sony, в то время как Profoto A1 – только для Canon и Nikon. Конечно, любую из этих вспышек вы можете использовать в связке с любой камерой, в том числе Fujifilm и Olympus. Однако вам будет доступен только ручной режим регулировки мощности, без функций TTL и HSS, либо использовать синхронизаторы Profoto AirTTL для управления Profoto A1 вне камеры: в этом случае функции TTL и HSS будут работать и с камерами Fujifilm и Olympus.

    При работе над A1X в общей сложности было сделано более 30 улучшений. По сравнению с Profoto A1 новая вспышка стала, говоря словами производителя, «немного лучше во всем».

     

    Основной функционал – знакомимся со вспышкой

    При создании Profoto А1 все технические решения были направлены на достижение трех основных целей:

       - Красивый свет, который выглядит более естественно, чем при применении обычных накамерных вспышек.
       - Простота использования, в том числе для новичков, никогда раньше не работавших со вспышкой.
       - Скорость перезарядки и емкость аккумулятора, позволяющие фотографу не упустить важный кадр.

    Все улучшения A1X, в сущности, направление на решение тех же задач и, конечно, небольшую работу над ошибками. Давайте посмотрим, насколько получившийся продукт соответствует громким обещаниям.

    В этом обзоре мы рассмотрим набор «Profoto A1X Off-Camera Kit», включающий радиосинхронизатор Connect. Такой комплект продается в большой красивой коробке и стоит существенно дешевле, чем вспышка и синхронизатор по отдельности.

     

     

    В коробке мы можем найти:

    Вспышку Profoto A1X с аккумулятором.
    Удобный чехол со съемным плечевым ремнем.
    Куполообразный рассеиватель (Dome Diffuser).
    Компактный отражатель (Bounce Card) в отдельном мягком мешочке.
    Подставку под вспышку (с резьбовым креплением на стойку или штатив).
    Зарядное устройство для аккумулятора.
    Синхронизатор Profoto Connect с очень удобным защитным чехлом.
    Кабель USB-C на USB-A для зарядки синхронизатора.

     

     

    Сама вспышка имеет привычный размер, близкий к флагманским фирменным вспышкам Canon и Nikon. Её габариты: 7.5х16.5х10.8 см, масса с аккумулятором – 560 г.

     

     

    Тем, кто видит её впервые, в глаза сразу бросается круглая голова. Это и есть главная особенность Profoto A1/A1X. Вспышка дает красивое круглое световое пятно с плавным угасанием по краям. Такой эффект достигается не только благодаря круглой форме, но и в результате использования особой линзы френеля, разработанной для A1 и оставшейся точно такой же на A1X. Я до сих пор хорошо помню, как несколько лет назад при моем первом знакомстве с A1 менеджер Profoto, руководивший этим проектом, с особой гордостью описывал именно невероятно трудоемкий процесс создания этой линзы.

    К сожалению, такие категории как «красота светового пятна» нельзя выразить в сухих цифрах и привести в сравнительных таблицах спецификаций, но именно они отличают от «аналогов» действительно качественный продукт, создаваемый компанией с огромным опытом и ресурсами.

    Световое пятно можно плавно зумировать. Чтобы сделать световой поток более узким или широким фотограф может вращать специальное кольцо, расположенное на передней части головы, по аналогии с кольцом зума на объективе камеры – очень удобно и интуитивно! Привод зума не механический, а электронный. Это дает возможность задавать положения зума из меню или включить автоматический режим, при котором ширина светового потока будет выбираться исходя из фокусного расстояния (угла обзора) используемого объектива. Возможный диапазон – от 32 до 105 мм (в 35 мм эквиваленте). Текущее положение зума отображается на экране:

     

     

     

    Максимальная мощность Profoto A1X, как и Profoto A1 – 76 Ws.

    На передней линзе A1/A1X выделяются два светодиода. Это постоянный «пилотный» свет. Причем не просто подсветка автофокуса, встречающаяся на некоторых других вспышках, а именно полноценный «пилот», как у студийных приборов Profoto. Он также зумируется при вращении кольца, что позволяет фотографу сразу увидеть, как выглядит световое пятно, куда лягут тени, какой рисунок получится в кадре. Всё очень наглядно.

     

     

    Здесь же, вокруг передней линзы, расположено магнитное крепление для дополнительных аксессуаров. Но к ним мы еще вернемся чуть позже.

    На фронтальной части бросается в глаза еще одна особенность, отличающая A1/A1X – съемный аккумулятор, расположенный прямо снаружи корпуса. Такое размещение позволяет мгновенно менять его одним движением руки. Очень удобное решение для свадебных фотографов и фотожурналистов.

    Применение литийионного аккумулятора обеспечивает равномерную отдачу энергии и стабильную скорость перезарядки. Те, кому доводилось хоть раз снимать в репортажном режиме используя обычную вспышку с батарейками или никельными аккумуляторами формата AA, должны хорошо помнить эффект снижения скорости перезарядки по мере опустошения аккумулятора. Свадебные фотографы часто меняют во вспышке еще наполовину не использованный аккумулятор на полностью заряженный, чтобы не упустить важный момент из-за вынужденных пауз между кадрами. Процесс замены аккумуляторов или батареек при этом начинает напоминать непрерывное подбрасывание дров в камин. С литийионным аккумулятором таких проблем нет – скорость перезарядки не будет снижаться вплоть до самого последнего кадра.

    Сбоку от аккумулятора расположена лазерная подсветка автофокуса, так что вам не придется использовать для этих целей пилотный свет.

     

     

    На задней (обращенной к фотографу) панели Profoto A1/A1X расположен огромный экран. На фотографиях сложно оценить его размер и качество, но когда берешь вспышку Profoto в руки, в сравнении с привычными вспышками это ощущается как современный смартфон в сравнении со старым кнопочным телефоном.

    Интерфейс вспышки максимально приближен к интерфейсу студийных приборов Profoto.

    Основной элемент управления – расположенное в центре колесико, позволяющее регулировать мощность импульса. Максимальное значение, как и всегда у Profoto, обозначается как 10. Каждая целая единица (9. 0, 8.0 и так далее) соответствует одной ступени экспозиции (f-stop). Регулировка возможна с шагом 1/10 ступени. Диапазон регулировки – 9 ступеней (от 2 до 10).

    Белая кнопка, как и на всех импульсных приборах Profoto, отвечает за тестовое срабатывание. Кнопка с пиктограммой лампочки – пилотный свет. Тут вообще всё как в студии! Например, можно выбрать любой из трех способов уведомления о перезарядке (готовности): звук, гашение пилотного света или звук плюс гашение пилота. А для пилотного света можно установить значение «пропорционально импульсному», чтобы сразу оценивать изменение светотеневого рисунка, меняя мощность в сложной схеме с несколькими вспышками. Уверен, студийщики поймут мои эмоции!

    Осталось упомянуть еще один переключатель, расположенный сбоку – он позволяет выбрать ручной режим или TTL. Таким образом, все важные функции вынесены на отдельные элементы управления, для обеспечения максимально быстрого к ним доступа (колесо регулировки мощности, кольцо зумирования и переключатель TTL-MAN). Остальные же функции и настройки, которые вряд ли кому-то потребуется моментально менять во время съемки, убраны в простое и интуитивно понятное меню, чтобы не перегружать кнопками корпус и не запутывать новичков.

     

    TTL и HSS

    При съемке камерами Canon, Nikon и Sony на Profoto A1/A1X доступны режимы TTL и HSS при использовании вспышки на камере, а для Olympus и Fuji – вне камеры с синхронизатором Profoto AirTTL.

    TTL – автоматический режим, при котором вспышка сама выбирает необходимую мощность импульса. При этом другие параметры съемки, влияющие на экспозицию – такие как выдержка, диафрагма и светочувствительность (ISO) – вы можете как задавать вручную, так и доверить автоматике камеры. В любом случае вспышка сама установит необходимую мощность.

    Уникальная особенность всех вспышек Profoto, обладающих этой функцией, заключается в том, что при переключении из режима в TTL в ручной (Manual) вспышка остается на мощности, соответствующей последнему значению замера экспозиции. То есть вы можете сделать пробный кадр в автоматическом режиме, а затем переключиться в ручной, используя результаты работы автоматики в качестве отправной точки для дальнейшей настройки. Такой подход здорово экономит время и упрощает работу.

    Я не буду описывать принцип работы этого режима – при желании вы легко найдете всю техническую информацию в интернете. Однако хочу остановиться на одном моменте, непонимание которого часто приводит к неправильному использованию вспышки и, как следствие, жалобам на её якобы некорректную работу.

    Важно понимать, что необходимую экспозицию (освещенность) определяет не вспышка, а ваша камера! Камера сообщает вспышке, сколько света ей нужно. А вспышка лишь устанавливает необходимое для этого значение мощности. И делает это, надо заметить, безошибочно. Если после включения автоматического режима вспышки (TTL) вы получили «пересвет» или «недосвет», дело не во вспышке. Разберитесь с настройками камеры – в инструкции к ней вы обязательно найдете соответствующий раздел. Имейте в виду, что вы сами можете выбрать подходящий режим оценки камерой экспозиции: оценка по всему полю кадра, в какой-то области или только в центральной точке. Так, например, если вы фотографируете очень маленький темный объект на фоне белой стены, а камера будет оценивать яркость всего кадра целиком, она «запросит» у вспышки недостаточную мощность, поскольку будет считать кадр и без того достаточно светлым.

    Режим HSS позволяет использовать вспышку при съемке с выдержками, короче выдержки синхронизации вашей камеры. В случае с Profoto A1X она может доходить до 1/8000 секунды. Функция HSS активируется автоматически, если настройки камеры предполагают такую необходимость. Проще говоря, если вы выкрутите значение выдержки выше параметра x-sync, или камера сделает это сама (в автоматическом режиме или режиме приоритета диафрагмы), то вспышка самостоятельно включит режим HSS.

    Как и в случае с TTL, я не буду подробно останавливаться на технических аспектах режима HSS – на эту тема написано уже много статей, найти которые не составит труда. Но и здесь есть один важный момент, заслуживающий упоминания. Как известно, при использовании HSS мы неизбежно теряем мощность вспышки, причем так, что в ряде случаев данный режим становится бесполезным. Однако инженерам Profoto удалось разработать технологию, названную «HSS Boost», позволяющую значительно снизить потери мощности. Так что в Profoto A1/A1X этот режим работает значительно лучше, чем в других вспышках.

     

    Радиосинхронизация

    Profoto A1X (как и A1) создана для применения как на камере, так отдельно, в качестве выносной вспышки.

    Встроенная система Profoto Air позволяет поджигать вспышку любым синхронизатором Air, включая самые старые модели: AirSync, AirRemote, AirTTL и, наконец, новым Profoto Connect, речь о котором пойдет чуть ниже. Кроме того, будучи установленной в горячий башмак камеры, вспышка может использоваться в качестве передатчика. При этом сама она может и не срабатывать, если выбрать в меню соответствующую опцию.

     

    Profoto Connect

    Profoto Connect, появившийся в продаже этой весной, пока еще можно назвать новинкой. Это бескнопочный радиосонхронизатор с лаконичным дизайном в виде небольшого черного диска, который, на первый взгляд, кажется почти монолитным. Диаметр Connect всего 45 мм, а весит он 43 грамма.

     

     

    Этот самый простой синхронизатор Profoto был создан для того, чтобы максимально облегчить новичкам первые шаги при работе с выносной вспышкой. Конечно, в первую очередь речь идет об уже упомянутых выше фотографах, никогда не снимавших с импульсным светом и не стремящихся разбираться в технике. И с этой задачей Connect справляется на все сто! По умолчанию (с заводскими настройками) синхронизатор настроен на канал 1A, как и вспышки A1/A1X. Фактически это означает, что фотограф может вообще ничего не знать ни о каких каналах и группах, и даже не догадываться об их существовании. Если просто достать оба устройства из коробки и включить, всё заработает само. Признаюсь, несмотря на огромный опыт работы с оборудованием Profoto (и вечное стремление контролировать каждый параметр вручную), даже я оценил, как это удобно – просто воткнуть маленькую красивую штучку в башмак камеры и не смотреть, что за канал там стоит. Я ощутил это в суматохе выездной съемки, когда погода внесла коррективы во все наши планы. Думаю, свадебным фотографам тоже должно понравиться.

     

     

    Как я уже отметил, Profoto Connect не имеет ни одной кнопки. Только крепление для установки в башмак камеры и маленький usb разъем для зарядки и обновления прошивки. Вся верхняя часть цилиндра вращается, позволяя установить синхронизатор в одно из трех положений: manual — auto — off (ручной — автоматический — выключен).

     

     

    Для тех, кому нужен расширенный функционал, включая выбор каналов и групп, а также дистанционное управление мощностью, есть возможность подключить Connect с помощью Bluetooth к телефону или планшету и установить фирменное приложение Profoto. К сожалению, в настоящий момент оно доступно только для устройств Apple.

    В то время как одним фотографам управление с помощью приложения в телефоне кажется отличной идеей, других оно категорически не устраивает. К счастью, создавая новые вспышки и синхронизаторы Profoto продолжает придерживаться принципа полной совместимости всех устройств, так или иначе связанных с технологией Air. Вы можете вручную контролировать мощность A1X со старенького синхронизатора AirRemote, а можете «поджигать» топовый студийный генератор Pro-10 лаконичным бескнопочным Connect и снимать в полностью автоматическом режиме TTL. Каждый выберет для себя оптимальный вариант.

     

    Дополнительные аксессуары

    В комплекте с Profoto A1X вы получите куполообразный рассеиватель (Dome Diffuser) и компактный отражатель (Bounce Card).

    Рассеиватель представляет собой матовый колпачок в форме полусферы. Как и следует из названия, он выполняет роль диффузора, рассеивая свет, а также делает световой поток шире.

     

     

    Назначение отражателя хорошо известно всем фотографам, снимающим репортаж, направляя вспышку в потолок. Он позволяет перенаправить часть светового потока вперед и, что для многих важнее всего, создать блик в глазу. Как видите, Bounce Card от Profoto имеет размеры значительно больше маленьких карточек, встроенных в фирменные вспышки от производителей фотокамер. Размер в данном случае важен – недаром многие фотографы цепляют на вспышки Canon и Nikon листочки бумаги с помощью канцелярских «денежных» резинок.

     

     

    В настоящее время доступны и другие насадки: мягкий складной колпак-отражатель Soft Bounce; комплект цветных конверсионных фильтров (Gel Kit), помогающих сбалансировать цвет различных ламп при съемке в помещении; широкоугольный рассеиватель (Wide Lens) и комплект сотовых решеток (Grid Kit), включающий 10 и 20-градусные соты. Однако приобретать их придется отдельно.

    Все аксессуары устанавливаются и снимаются одним движением руки благодаря очень удобному магнитному креплению. Все они устроены так, что сочетаются между собой. Держатель компактного отражателя не мешает устанавливать купольный диффузор. Который, в свою очередь, прекрасно ставится поверх цветных фильтров. Возможны любые сочетания.

    Есть вероятность, что в ближайшее время линейка аксессуаров для A1/A1X пополнится новыми светоформирующими насадками.

     

    Приступаем к тестированию

    В этом обзоре я намеренно использую только фотографии, сделанные без применения зонтов и софтбоксов (чаще всего с накамерными вспышками используют небольшие октабоксы). Хотя, безусловно, многие фотографы будут использовать A1X именно так. И, конечно, вспышка прекрасно для этого подходит. Но мне было важно показать, во-первых, как A1X светит сама по себе, как её световой поток отличается от других вспышек. И, во-вторых, продемонстрировать, что можно сделать, используя только стандартный комплект.

    По той же причине я решил не использовать сложные световые схемы с двумя и более вспышками, цветными фильтрами и т.п. Вы можете найти множество таких съемок в интернете. Profoto открывает для этого широчайшие возможности, поскольку A1X прекрасно сочетается с другими источниками света, как мобильными, так и студийными. Но, на мой взгляд, такие фотографии гораздо менее информативны с точки зрения особенностей самих A1/A1X.

     

    Световое пятно

    Чтобы получить представление о том, как светит вспышка, давайте сделаем несколько кадров, направив её прямо на модель. Для начала не будем использовать какие-либо насадки, только прямой жесткий свет. Дистанция до модели около 1.5 метров, вспышка стоит на стойке и, конечно, является единственным источником света (никаких отражателей).

     

     

    Вспышка ожидаемо дает жесткий направленный свет, рисующий резкие, почти солнечные тени. Такой свет хорошо прорабатывает мелкую текстуру кожи и ткани.

     

     

    Сразу признаюсь, что я полюбил этот диффузор и использовал его практически постоянно. Для наглядности переместимся на циклораму и сделаем несколько кадров, также оставив вспышку на стойке, но в этот раз подняв её выше и установив дальше от модели (расстояние около двух метров, высоту вы можете легко оценить по направлению тени). Вспышка всё так же будет единственным источником света.

     

     

    Диффузор помог сформировать значительно более широкий световой поток, рассеяв свет. При этом угасание светового пятна от центра к краям стало значительно более плавным. Рассеянный свет также обеспечил существенно более низкий контраст, по сравнению с направленным – тени стали значительно светлее.

     

     

    В то же время, площадь источника света не увеличилась, поэтому свет остался довольно жестким (при снижении контраста и гораздо более равномерном затухании от центра к краям).

     

    Функция зумирования

    Изначально в накамерных вспышках функция зумирования светового потока служила лишь одной цели – необходимости соответствовать углу обзора объектива чтобы, по возможности, освещать всё пространство, попавшее в кадр. В случае же с Profoto A1 и A1X, претендующих на право называться студийным светом, мы рискнем поговорить о том, что в англоязычной терминологии называют Light Shaping. То есть о рисовании светом, когда фотограф стремится не просто как можно равномернее залить всё поле кадра, а высветить необходимую область более узким пучком, выделить главное, поставить акцент и так далее.

     

     

    Конечно, с точки зрения лайтшейпинга было бы глупо даже пытаться всерьез сравнивать A1X со студийными приборами Profoto, с их невероятным парком из более чем полутора сотен светоформирующих насадок. Но, в то же время, мы получили действительно неплохой по функционалу инструмент для формирования красивого круглого светового пятна с возможностью зумирования и изменения плавности растушевки его границ (не забываем про волшебный колпачок). Что, надо признать, несравнимо с привычными накамерными вспышками, не дающими для лайтшейпинга вообще никаких возможностей.

    Использование отражений и создание естественного освещения

    Мы привыкли думать, что освещение в кадре, при съемке которого использовалась вспышка, всегда выглядит искусственным. Однако, используя отражения от различных поверхностей, фотографы могут успешно имитировать естественное освещение (скажем, свет от окна) или удачно его дополнять.

     

     

    В данном случае я использовал комбинирование дневного света с отражением, направив вспышку в стену за своей спиной.

     

     

    Конечно, при таком подходе описанная выше уникальная линза теряет свою значимость. Здесь на первый план выходит мощность и высокая скорость перезарядки. Впрочем, последняя несущественна, скажем, для предметной съемки, но критически важна при работе с живой моделью, если, конечно, вы хотите поймать нужный вам взгляд и фазу движения.

     

    Profoto A1X в качестве источника заполняющего света

    Здесь я также использовал комбинацию света от вспышки и естественного освещения. Но если в предыдущем примере естественное освещение сводилось к относительно тусклому (из-за облачности) рассеянному свету, и мне было действительно необходимо осветить модель, то теперь клонящееся к закату солнце, наконец, заглянуло в окно студии, осветив мою модель прямыми лучами. Так что подход изменился.

     

     

    Прямой солнечный свет, особенно в предзакатные «золотые часы», очень красив. Как и большинство фотографов, я очень люблю с ним работать. Однако сам по себе он может быть очень контрастным, с почти черными «провальными» тенями (особенно в темном окружении, где отсутствуют отражения, создающие заполнение). Итак, я не хотел изменять естественный свето-теневой рисунок, создаваемый солнцем, но мне было необходимо снизить контраст, осветлив тени.

     

     

    Для этих целей очень удобно использовать источник света, расположенный фронтально. В данном случае я снова надел на вспышку купольный диффузор и расположил её рядом с камерой. Результат вы можете видеть на фото. Главная хитрость при таком применении вспышки – не переборщить с её мощностью.

     

    Еще несколько примеров использования Profoto A1X

    Изучив все технические нюансы новой вспышки в условиях студии, я решился взять её с собой на съемку для московского бренда одежды, с которым сотрудничаю уже не первый год, и поработать с ней на открытой локации.

     

     

    Как и в студийных условиях, используя прямой свет от вспышки, я практически всегда устанавливал на неё куполообразный диффузор. Благодаря ему свет выглядит не так искусственно. Но, в то же время, он и не слишком рассеян – фактура ткани и все детали прекрасно проработаны.

     

     

    Для получения более мягкого освещения я использовал отраженный свет, направляя вспышку в складной рефлектор. В данном случае это был большой (120 см) отражатель Profoto Collapsible Reflector Gold/White L, который всегда сопровождает меня на выездных съемках. Здесь я использовал для отражения белую сторону.

     

     

    Чтобы усилить фактуру и подчеркнуть объемы, можно разместить отражатель выше, а вспышку приблизить к нему, уменьшив размер светового пятна, тогда свет станет более жестким.

     

     

    Я не работаю в жанре репортажа, но даже при коммерческой съемке одежды порой возникают ситуации, заставляющие примерять на себя и такую роль. В какой-то момент у меня появилась возможность зайти вместе с моделью в леваду с несколькими десятками лошадей. Ни о какой установке там света не могло быть и речи, зато мы могли свободно перемещаться и сделать несколько кадров, используя вспышку в накамерном положении. И, конечно, тут тоже не обошлось без купольного диффузора.

     

     

    Автор материала Кирилл Михирев

     


    Источник: photar.ru

    Студио стиль, студийный свет, студийная съемка

    Чтобы снимать в помещении хорошо освещенные портреты, вашей камере EOS требуется нечто большее, чем просто встроенная вспышка. Нина Бэйли расскажет, какие варианты имеются в наличии - от единственной вспышки Speedlite до системы студийных вспышек для студийной съемки, и с чего можно начать.


    Самый простой тип портрета, который можно сделать дома - по плечи. Заполните кадр и забудьте про фон.

    Снимать студийные портреты дома не так сложно, как кажется. Вам не потребуется большое пространство - как правило, хватает обычной гостиной. Освещение может быть простым или сложным - как захотите. Хотя при обеспечении домашней студии оборудованием стоит задуматься о покупке полного набора студийных вспышек, можно начать с простой вспышки.

    Забудьте о съёмке в полный рост, если вы ограничены в пространстве и вариантах освещения. Вы сможете получить более впечатляющие изображения, если сконцентрируетесь на лице. А если вы заполните кадр, фон станет уже не таким важным. Однако чтобы скрыть различные ненужные элементы интерьера, а также исключить блики от вспышки на окнах и зеркалах, сзади рекомендуется повесить обычную простую ткань. Это может быть и простая белая простыня, и даже штора (главное, чтобы там не было рисунка !). Бархатные шторы очень хороши - они дают глубокие, насыщенные цвета.

    Хотя делать прекрасные портреты возможно и в условиях освещения от обычных домашних ламп накаливания, тем не менее, это не рекомендуется. При съёмке с такими лампами на дневную плёнку вам нужно снимать со специальным фильтром на объективе, а фильтр поглощает некоторое количество света. Вам нужны мощные лампы, чтобы обеспечить достаточно света для коротких выдержек, а мощные лампы очень сильно греются. Жизнь модели станет довольно некомфортной, не говоря уж о риске возникновения пожара.

    Намного лучшая альтернатива - использовать вспышку.

    Выделенная вспышка


    Во многих камерах EOS есть встроенная вспышка. Однако она совершенно не подходит для портретной фотографии. Даже если не принимать во внимание довольно слабое освещение, расположение вспышки близко к объективу даёт плоское, жёсткое освещение лица.

    Использование вспышки Speedlite, присоединённой к башмаку камеры, немногим лучше. Прямое освещение даст не очень хороший результат, и ваша модель уж точно не будет вам благодарна. Вам нужно убрать вспышку от камеры. Это позволит вам поместить источник освещения сбоку модели, или высоко вверху, так что можно будет создать множество эффектов освещения. А если у вас есть две вспышки Speedlite или больше, вы можете использовать их, чтобы создать эффект освещения студийными вспышками.

    В составе системы EOS сейчас есть две различные системы вспышечного освещения. Система, совместимая со всеми камерами EOS, называется A-TTL (улучшенная система замера через объектив). Вторая система полностью совместима только с последними моделями EOS и называется E-TTL (оценочная система замера через объектив).

    Вспышки Speedlite систем A-TTL и E-TTL можно использовать вне камеры, подключая их интерфейсным кабелем. К сожалению, с его помощью вспышку можно отдалить от камеры всего на 60 сантиметров, что ограничивает универсальность этого метода. Определённо, этот кабель стоит попробовать, но не ожидайте добиться с его помощью всего разнообразия эффектов.

    Выпускаемая Canon система подключения множества внешних вспышек позволяет одновременно подключить до четырёх вспышек Speedlite - одну на камере и три вне камеры. Максимальная длина всех кабелей подключения не должна превышать 10 метров. Недостаток этой системы - стоимость всех требуемых кабелей - она может достигать стоимости одной хорошей студийной вспышки ! Кроме того, выходная мощность всех вспышек системы уравнивается - следовательно, единственный способ контролировать эффекты освещения - располагать вспышки на разных расстояниях от объекта съёмки.

    Система E-TTL была представлена вместе с EOS 50E - с её помощью можно добиться лучших результатов, снимая при комбинации естественного и вспышечного освещения. В условиях студии новая система не имеет особых преимуществ с точки зрения экспозамера.

    Печальный вывод - большинство вспышек Speedlite не очень полезны для съёмок в студии. Единственное великолепное исключение - Speedlite 550EX (см. таблицу функциональности вспышек Speedlite).

    Однако, это не означает, что вспышки Speedlite не могут использоваться для освещения в условиях студии - просто вы не сможете использовать часть их функций. Если вашу вспышку Speedlite можно переключить в ручной режим (см. таблицу) - тогда не всё потеряно.

    В ручном режиме вспышки Speedlite излучают свет заданной мощности. Всё, что вам нужно - чтобы вспышки сработали одновременно, сразу после открытия затвора. Это можно сделать при помощи пары недорогих адаптеров и дешёвого кабеля. Сначала вам потребуется адаптер для камеры (около $7). Он вставляется в башмак камеры. Сбоку адаптера находится разъём типа PC. К нему присоединяется один конец синхронизационного кабеля. Эти кабели бывают разной длины - от 1 метра до 5 метров, и даже больше. За кабель придётся выложить от $4 до $10, в зависимости от длины. Наконец, вам потребуется адаптер для вспышки (около $6). Он вставляется в основание вспышки Speedlite и из него выходит небольшой кабель с вилкой на конце. Другой конец синхронизационного кабеля подсоединяется к этой вилке.

    Итак, вспышка Speedlite подсоединена к вспышечной синхронизационной цепи камеры. Когда вспышка включена и зарядилась, она сработает после нажатия кнопки спуска затвора.

    Так как вы используете вспышку Speedlite в обычном режиме (без соединения с камерой), то с таким же успехом вы можете использовать любую обычную вспышку. Старая вспышка с ручным режимом, которая может давно пылиться у вас на полке, может с таким же успехом выполнить всю работу.

    Вспышка Speedlite 550EX


    Владельцы вспышки Speedlite 550EX и совместимых (E-TTL) камер имеют значительно больший выбор вариантов студийного освещения. Вспышкой 550EX можно управлять с помощью беспроводной связи - её можно установить вне камеры и при этом вам не потребуется никаких проводов между камерой и вспышкой. При съёмке с использованием преимуществ этой системы есть несколько вариантов.

    Беспроводной передатчик Speedlite Transmitter ST-E2 - небольшой аксессуар, который вставляется в башмак камеры и держит связь со вспышками, которые находятся вне камеры. Количество вспышек, которые можно контролировать и что можно сделать с их помощью, зависит от модели камеры.

    Таблица совместимости 550EX / ST-E2 с камерами EOS


    Если в вашей камере есть режим E-TTL, вы можете использовать ST-E2, чтобы управлять одной или несколькими удалёнными вспышками Speedlite 550EX. Если у вас есть камера EOS 1V или EOS 3, вспышки Speedlite можно настроить на разную мощность, в результате чего у вас получится неплохая замена студийным вспышкам. Каждая вспышка приписывается к управляющей группе A или B, а далее вы устанавливаете соотношение мощности вспышек групп A и B.

    Вспышку Speedlite 550EX также можно использовать на камере в качестве управляющей вспышки. Она может управлять другими вспышками 550EX точно так же, как и ST-E2, но вспышки можно объединить уже в три группы.

    Соотношение мощности вспышек на управляющих устройствах Speedlite 550EX и ST-E2 обозначается шкалой со значениями от 8:1 до 1:8. Фотографы, которые привыкли снимать со студийными вспышками, иногда путаются из-за таких обозначений. Числа обозначают мощность первой вспышки Speedlite по отношению ко второй. К примеру, соотношение 1:8 означает, что первая Speedlite выдаёт импульс в 8 раз более мощный, чем вторая. В терминологии студийных вспышек это означает, что вы включаете первую вспышку на полную мощность, а вторую - на 1/8 мощности.

    Некоторые студийные вспышки могут не успевать работать на такой синхронизации - обычно рекомендуется ставить выдержку 1/60с или 1/125с.

    Полезные советы



    При фотографировании портретов не рекомендуется использовать прямую вспышку. Освещение становится очень плоским, вспышка не выявляет очертания и рельеф лица.

    Если вы оставите вспышку на камере, но поднимете её головку вверх, чтобы освещение отразилось от потолка, вспышка отбросит тень на лицо - но не такую, какую хотелось бы. Свет, падающий с потолка, создаёт тени под глазами. Кроме того, тень прямо под носом не слишком привлекательна.

    А вот если вы снимете вспышку с камеры и будете использовать её совместно с парой вспышечных аксессуаров, вы получите намного лучшие результаты. При съёмке этой фотографии вспышку убрали в сторону от камеры (вы можете понять, на какой угол, если посмотрите на тень под носом). Освещение было смягчено за счёт того, что вспышка освещала объект съёмки сквозь белый рассеивающий зонтик (белый полупрозрачный нейлон, натянутый поверх каркаса зонтика). И в завершение, рядом с объектом съёмки, в стороне, противоположной вспышке, было помещёно белое полотно. Оно отразило свет вспышки, подсветив детали в тенях сбоку лица.

    Студийные вспышки и камеры EOS


    Студийные вспышки - это на самом деле всего лишь большие вспышки, которые питаются от сети. Их можно использовать с целым рядом дополнительных аксессуаров, которые дают вам полный контроль над освещением.

    Одно из главных преимуществ по сравнению с внешней вспышкой - наличие моделирующего (пилотного) света. Это обычная лампочка, расположенная в центре круглой вспышечной колбы, так что она даёт практически те же самые эффекты освещения, что и сама вспышка. Это означает, что вы можете очень точно расположить студийную вспышку, так как видите распределение света и тени прямо на сюжете ещё до того, как произведёте съёмку.


    Большинство производителей продают комплекты для студийной съёмки, состоящие из одной, двух или трёх вспышек, а также стоек и других аксессуаров. Покупка такого комплекта позволяет экономить деньги - конечно, если вам нужны все эти аксессуары. В противном случае может быть дешевле самому собрать свой комплект, покупая по отдельности только то, что нужно.

    Вспышки


    Мощность вспышек обозначается ведущим числом. Поделите ведущее число на расстояние до объекта съёмки - и вы получите диафрагму, которую нужно установить для получения правильной экспозиции. Ведущее число обычно указывается для расстояния, измеряемого в метрах и для плёнки с чувствительностью ISO 100. Ведущее число 33 (м, ISO 100) означает, что объект съёмки на расстоянии трёх метров можно фотографировать при диафрагме f/11.

    Ведущие числа для студийных вспышек начинаются в районе 34 (м, ISO 100) и могут достигать 120 (м, ISO 100). Для сравнения - ведущее число вспышки Speedlite 550EX, когда она используется отдельно от камеры с установкой по умолчанию на 24мм, составляет 28 (м, ISO 100).

    Обычно свет вспышки отражают рефлектором, либо пропускают сквозь полупрозрачный материал. Таким образом, мощность вспышки уменьшается в два раза, а то и больше, так что учитывайте эту потерю при покупке вспышки - вам может понадобиться мощность, в два раза большая, чем вы думаете. Мощные вспышки можно использовать на уменьшенной мощности, если это требуется.

    Стойки


    Стойка держит на себе вспышку и позволяет вам расположить её на нужной высоте и под нужным углом. Если вы используете вспышку с небольшим зонтиком-отражателем, вам может подойти небольшая, лёгкая стойка. А если вы будете пользоваться большим софт-боксом или другими тяжёлыми аксессуарами, вам понадобится более солидная опора.

    Иногда полезно иметь возможность направить один из источников света сверху, с большой высоты на объект съёмки, так что в идеале хотя бы одна из стоек должна иметь возможность для достаточного увеличения высоты (конечно, если высота потолков в вашей студии позволит вам это сделать).

    Зонтики


    Зонтики для вспышек представляют собой специальный материал, натянутый на каркас зонтика. Как и дождевые зонты, они складываются для хранения.

    Полупрозрачные зонтики обычно делаются из белого нейлона. Вы можете использовать их как рефлекторы, чтобы свет отражался от внутренней поверхности назад к объекту съёмки, либо как рассеиватель, чтобы свет проходил сквозь материал.

    Непрозрачные зонтики работают только как отражатели - свет не может проходить через материал, из которого они сделаны. Вы можете выбрать из трёх типов материалов - зонтики бывают белыми, металлическими серебряными (они обладают большей отражающей способностью по сравнению с белыми зонтиками), и металлическими золотыми (они великолепно обеспечивают дополнительный эффект тёплых тонов кожи при фотографировании портретов).

    Зонтики для вспышек бывают разных размеров. Чем больше диаметр - тем мягче свет.


    Золотые зонтики дают значительно более тёплое освещение (справа), чем серебряные (слева).

    Рефлекторы (отражатели)


    Рефлектор может быть очень простым - например, обычный лист плотной белой бумаги - да хоть газетный лист ! Смысл рефлектора - получить свет от вспышки и отразить его в теневые области объекта съёмки. Считайте, что это заполняющая вспышка, только у вас нет риска создать новые тени, которые неминуемо появятся при использовании дополнительной вспышки.

    Как и зонтики, рефлекторы бывают с белой, серебряной и золотой поверхностью. Белый считается самым удобным. Комбинируя аксессуары, остерегайтесь использования золотых зонтиков с золотыми рефлекторами - эффект может быть слишком уж сильным.

    Если вы много фотографируете в студии, стоит приобрести плоский рефлектор в рамке, крепящийся к стойке. Такой рефлектор можно надёжно установить на любой высоте и под любым углом, как потребуется.

    Софт-боксы


    Софт-бокс - это просто чехол вокруг вспышки с полупрозрачным рассеивающим материалом спереди. Он даёт регулируемое мягкое освещение, идеальное для портретов (и многих других сюжетов). Их легко использовать, так как точное расположение источника света не критично.

    Большие софт-боксы лучше, чем маленькие - чтобы добиться действительно мягкого освещения, вам нужно расположить рассеивающий материал как можно дальше от вспышки. Однако, с большими софт-боксами трудно управляться - для них требуются большие стойки, иначе они перевесят вспышку. Нужно также принимать во внимание занимаемую площадь студии.

    Хороший софт-бокс весьма значительно уменьшает мощность вспышки. Чтобы компенсировать этот эффект, вам потребуется довольно мощная вспышка.

    Разные разности


    Чтобы подключить вспышки к камере, используются вспышечные синхронизационные провода. Один провод идёт от камеры к первой вспышке, другой от первой вспышки ко второй, и так далее.

    В некоторые вспышки встроены сенсоры, называемые вспышечными триггерами. Они реагируют на импульс другой вспышки и включают свою вспышку. Всё происходит так быстро, что эти две вспышки срабатывают практически одновременно.

    Эта функция довольно удобна, так как в этом случае вы избавляетесь от синхронизационных проводов между вспышками. Вам остаётся только подключить одну вспышку к камере. Если ваши вспышки не оборудованы такими сенсорами, их можно купить отдельно, а потом подключить в разъём вспышки.

    Тубусы (snoot) используются, чтобы сконцентрировать световой поток на малой площади, а также для того, чтобы прямой поток света от вспышки не попал в объектив, что может вызвать блик/засветку. Тубусы идеально подходят для освещения волос, а также для придания акцента отдельным элементам композиции. Створки (barn doors) - управляемый вариант тубуса. Их можно открыть, чтобы свет освещал большее пространство и вместе с тем не падал на объектив.

    Флешметры


    Наиболее надёжный способ определения правильной экспозиции при съёмке в студии с использованием вспышек - использование отдельного флешметра. Цены начинаются примерно с $50.

    Выдержка совершенно не связана с экспозицией при съёмке со студийными вспышками, так что большинство флешметров позволяют вам установить чувствительность плёнки, а затем выдают непосредственно значение диафрагмы. Если флешметр выдаёт значение выдержки - это значит, что он является т.н. "двойным" флешметров, которые вдобавок к своей основной функции измерения экспозиции при съёмке со студийными вспышками умеют ещё измерять экспозицию при съёмке в условиях естественного освещения. Такие флешметры могут учитывать естественное освещение вдобавок к вспышкам. Как правило, эти функции не требуются при студийной  съемке со вспышками.

    Флешметр обычно используется в режиме замера освещённости, когда он измеряет свет, падающий на объект съёмки, а не отражённый от него. В портретной фотографии флешметр обычно держат сбоку от головы, на уровне глаз.

    Направьте флешметр на вспышку, которая является основным источником освещения для лица, и поставьте на камере указанную диафрагму. Также нужно произвести замеры с той же позиции по остальным вспышкам - просто, чтобы убедиться в правильном балансе других источников света. Как правило, главная вспышка должна быть самой мощной. Вторая вспышка, используемая для заполнения, не должна превышать по мощности первую больше, чем наполовину. Это означает, что если вы получаете f/8 при измерении по главной вспышке, другие должны показывать не более, чем f/5.6.

    Установите вашу камеру EOS в ручной (M) режим и поставьте значения выдержки и диафрагмы вручную. Выдержку нужно устанавливать в пределах от 1/60 секунды до 1/125 секунды. Если вы не знаете точное значение - установите 1/60 секунды.

    Автофокусировка может быть включена или выключена - это зависит от уровня естественного освещения. В любом случае, наилучшие результаты достигаются переключением объектива в режим ручной фокусировки (переместите переключатель фокусировки сбоку объектива в положение "M" или "MF") и фокусировкой на глазах объекта съёмки. Если глаза не будут резкими, вряд ли можно будет назвать портрет удачным.


    Даже рассеянная вспышка может дать довольно жёсткое освещение (снизу справа). Использование софт-фокусной съёмки (с помощью фильтров или специального объектива) даёт намного лучшие результаты (вверху слева).

    Что, если у меня нет флешметра ?


    В принципе, иметь флешметр необязательно, если вы собираетесь снимать портреты в одной и той же студии. Мощность вспышек неизменна, а расстояние между вспышками и объектом съёмки, скорее всего, будет одно и то же.

    Если вы с самого начала снимете серию тестовых кадров при разных значениях диафрагмы, то результаты после проявки покажут вам, при какой диафрагме достигается наилучшая экспозиция. Вы можете использовать это значение для последующей съёмки. Помните, что вам потребуется изменить значение диафрагмы, если вы перейдёте на плёнку с другой чувствительностью.

    Эта техника вполне работает с негативной плёнкой, у которой довольно большая фотографическая широта. Флешметр строго рекомендуется при съёмке на слайдовую плёнку.

    Как вспышки будут срабатывать ?


    Студийные вспышки поставляются с проводом, который подключается к синхронизационному PC-разъёму на камере. Однако большинство камер EOS не оборудовано этим разъёмом, так что необходимо использовать адаптер, вставляющийся в "башмак", чтобы получить подходящий тип разъёма для подключения студийных вспышек.

    К сожалению, на этом проблемы не заканчиваются. Если камера оборудована встроенной вспышкой, производители должны поменять полярность на синхро-разъёме или на "башмаке" по причинам безопасности.

    Это означает, что когда вы подсоедините камеру к студийным вспышкам, и нажмёте кнопку спуска затвора, вспышки не сработают, и затвор "заклинит". Если вы выключите камеру и включите её снова, эффект пропадёт, но появится снова, как только вы опять нажмёте на кнопку спуска затвора.

    Чтобы ещё больше усложнить жизнь, полярность подключения студийных вспышек может быть разная у различных моделей. Кроме того, с появлением EOS 3 даже у камер без встроенной вспышки полярность обратная.

    Одно из решений проблемы полярности - провод с обратной полярностью для подключения вспышек. Это обычный вспышечный провод, но провода на одном из концов перекрещены.

    В качестве альтернативы вы можете использовать дешёвую маломощную вспышку, чтобы она давала сигнал сенсорам, встроенным во вспышки. Подходящую вспышку можно купить в районе $20 (а если б/у, то ещё дешевле). В идеале она должна иметь поднимающуюся голову, чтобы вспышку можно было направить в потолок. Таким образом вы избавитесь от лишних огоньков (отражений вспышки) в глазах объекта съёмки.

    Не пытайтесь использовать вспышку Speedlite для запуска студийных вспышек, если она не установлена в ручной режим и мощность её не уменьшена. Вспышки Speedlite с технологией E-TTL испускают предварительный импульс на мощности 1/20, который слишком рано запустит студийные вспышки, и они не успеют зарядиться к тому моменту, как откроется затвор. Инфракрасный предварительный импульс вспышек Speedlite с технологией A-TTL может вызывать похожие проблемы.

    Если у вас в наличии вообще имеется только вспышка Speedlite, вы можете использовать её вместе с подходящим отражающим зонтиком с помощью соответствующего крепления (например, Manfrotto 026). Таким образом, вы получите качественное освещение, сравнимое со студийными вспышками, но без моделирующего света.

    Еще о вспышках на Blog-pro-photo:


    Возможности и ограничения встроенной вспышки
    Удобный свет. Использование встроенной вспышки
    Автоуменьшение мощности вспышки canon
    Экспозамер и компенсация вспышки

    Студийные вспышки Godox E120 \ E160 \ E250 \ E300

    Студийные вспышки серии Е отличаются легкостью, компактностью и надежностью. Они разработаны специально для портретной студийной съемки и съемки товаров для интернет-магазинов. Эти вспышки подходят как для съемки лиц, поясных портретов, фото на документы, так и для предметной съемки и т.п. Их также можно использовать для создания световых эффектов, фонового света или контрового света в больших фотостудиях и фотомастерских.

    С этим типом вспышек используются студийные аксессуары диаметром 95 мм. Насадки (такие как коническая насадка или набор светофильтров) просто одеваются на переднюю часть вспышки. Более массивные насадки, такие как софтбоксы, оснащены специальным четырехвинтовым поджимным кольцом - за счет чего крепятся надежно и точно не соскользнут под собственным весом. Используя переходное кольцо, можно использовать аксессуары с байонетом Bowens.

    Корпус моноблока изготовлен из алюминия, байонетное крепление и кронштейн из ударопрочного ABS пластика, все зажимные винты из стали. Наклонный кронштейн поможет надежно закрепить моноблок на стойке, втулка для стоечного пальца изготовлена из алюминиевого сплава. В кронштейне предусмотрено отверстие для установки зонта. Система активного охлаждения вентилятором не даст устройству перегреться при продолжительной работе.

    Смотрите также: другие продукты компании Godox

    Дистанционное управление настройками моноблока

    Встроенный USB порт для пульта дистанционного управления FT-16 с функцией радиосинхронизатора (пульт приобретается отдельно) позволяет дистанционно управлять настройками моноблока и синхронизировать импульс со срабатыванием затвора камеры. Функции пульта: регулировка мощности, вкл/выкл звукового сигнала, вкл/выкл пилотного света, независимое управление параметрами каждого моноблока в группе, объединение вспышек в группы для синхронного срабатывания и организации различных световых схем.

    Особенности:

    • Точное значение мощности вспышки отражается на ЖК дисплее. Регулировка имеет 20 ступеней от 1.0 до 3.0 с шагом 0.1
    • Возможность использовать опциональный пульт FT-16 для управления мощностью вспышки, пилотным светом, звуковым сигналом, а также запуском вспышки
    • Пилотный свет мощностью 75 Вт можно регулировать на 9 уровнях
    • Функция пропуска предварительной вспышки делает возможной синхронизацию от фотокамер с TTL-вспышкой
    • Автоматическое запоминание и воспроизведение введенных пользовательских настроек

    Характеристики:

    Модель

    E120

    E160 E250 E300

    Максимальная мощность, Дж

    120

    160 250 300

    Ведущее число (m ISO 100)

    38

    48 53 58

    Цветовая температура, К

    5600 ± 200

    5600 ± 200 5600 ± 200 5600 ± 200

    Рабочее напряжение

    200-240 В переменного тока / 50 Гц или
    100-120 В переменного тока / 60 Гц

    200-240 В переменного тока / 50 Гц или
    100-120 В переменного тока / 60 Гц
    200-240 В переменного тока / 50 Гц или
    100-120 В переменного тока / 60 Гц
    200-240 В переменного тока / 50 Гц или
    100-120 В переменного тока / 60 Гц

    Регулировка мощности вспышки

    1. 0 ~ 3.0 (1/8 ~ 1/1)

    1.0 ~ 3.0 (1/8 ~ 1/1) 1.0 ~ 3.0 (1/8 ~ 1/1) 1.0 ~ 3.0 (1/8 ~ 1/1)

    Пилотный свет, Вт

    75

    75 75 75

    Регулировка пилотного света

    9 уровней

    9 уровней 9 уровней 9 уровней

    Время перезарядки, с

    0.3 — 2.0

    0.3 — 2.0 0.4 — 2.5 0.4 — 2.5

    Метод синхронизации

    Синхрокабель, кнопка тест, ведомый режим и порт для приёмника FT-16

    Синхрокабель, кнопка тест, ведомый режим и порт для приёмника FT-16 Синхрокабель, кнопка тест, ведомый режим и порт для приёмника FT-16 Синхрокабель, кнопка тест, ведомый режим и порт для приёмника FT-16

    Длительность импульса, с

    1/2000 — 1/800

    1/2000 — 1/800 1/2000 — 1/800 1/2000 — 1/800

    Предохранитель, А

    5

    5 5 5

    Размеры, см

    Диаметр вспышки 11. 8 см,
    высота корпуса с ручкой 20.0 см,
    длина корпуса 20.3 см

    Диаметр вспышки 11.8 см,
    высота корпуса с ручкой 20.0 см,
    длина корпуса 20.3 см
    Диаметр вспышки 11.8 см,
    высота корпуса с ручкой 20.0 см,
    длина корпуса 20.3 см
    Диаметр вспышки 11.8 см,
    высота корпуса с ручкой 20.0 см,
    длина корпуса 20.3 см

    Вес нетто, кг

    Около 1.31 кг

    Около 1.31 кг Около 1.19 кг Около 1.31 кг

    Комплектация:

    • Моноблок Godox 
    • Кабель питания
    • Синхрокабель
    • Инструкция по эксплуатации
    • Гарантийный талон

    Критерии заочного выбора студийной вспышки

    Недавно столкнулся с проблемой выбора осветителя для студии (студийной вспышки). Для себя разобрался с критериями. Публикую, может кому интересно.

    Исходим из того, что вспышку нужно выбрать как можно лучше при очень ограниченном бюджете. Если бы не ограничения бюджета, то можно было бы просто взять прибор производителя, известного своим качеством.

    Выбор неизвестного производителя является фактически выбором вслепую. Наиболее существенные критерии, определяющие эксплуатационные характеристики я выделил такие:

    Байонет

    Студийные вспышки хороши тем, что с помощью насадок можно моделировать свет по всякому, по разному. Насадки в большинстве своем на вспышку насаживаются на байонет. Байонеты бывают разные, между собой слабо совместимы.

    Посему выбирая вспышку с определенным байонетом ограничиваешь себя и определенным набором насадок (то есть совместимых именно с этим байонетом). Существуют переходники между байонетами, но они и денег дополнительных стоят и далеко не все из них достаточно хороши, посему в общем случае лучше обходиться без переходников.

    Лично я для себя выбрал байонет Bowens тип S (название байонета совпадает с названием фирмы, когда-то давно начавший выпускать системы на основе этого байонета). Ибо в нашей стране он очень широко распространен. Есть большой выбор и вспышек и насадок на вспышки под этот байонет. От очень дешевых до очень качественных.

    Регулировка мощности определяет уровень электроники

    Это мнение, Андрея Осипова, несколько лет занимавшегося студийными фотовспышками ( http://osipoff.ru ), приведено в адаптированной мною форме:

    Цифровая или аналоговая регулировка - в общем случае неважно, дело вкуса.

    Важно насколько возможно регулировать мощность. Если в характеристиках прибора написано про возможность регулировки мощности импульса до 18 - это означает дешевую электронику. На сегодня совсем нетрудно сделать прибор с регулировкой до 116, 132 и если производитель этого не делает, то он очень и очень экономит. Иногда в характеристиках приборов указывают диапазон регулировки “4 f” или “5 f” - это означает что регулировка возможна до 116 или 132 соответственно.

    Пилотная лампа часто фикция

    Штука крайне полезная. Нужна для наводки на резкость и для постановки света.

    Однако очень часто производители комплектуют приборы пилотными лампами только для виду - лампы крайне слабые. Есть даже лампы - внимание - всего на 60 Вт. Нередко производитель пишет что можно устанавливать очень мощную лампу, но пластмассовый корпус вспышки без принудительного охлаждения заставляет этому не верить.

    По моему должна быть комплектная лампа существенной мощности - на студию 30-50 кв. м это 500-1000 Вт

    Вентилятор

    Наличие вентилятора говорит о том, что производитель подошел серьезно к обеспечению долговременной работы. Я выбирал прибор для большой нагрузки, посему для меня это был важный критерий. По моему, то что прибор без вентилятора как раз и говорит, что этот прибор не предназначен для профессиональной работы.

    Время зарядки, если не обратить внимание, то можно попасть

    На некоторых проходящих по прочим критериям приборах время зарядки составляет ажно 4-5 секунд. Это простительно для накамерных вспышек, но для студийных такое время зарядки обеспечит некомфортную работу. Почему из-за этого можно попасть? Потому что я сам обратил внимание на этот параметр совершенно случайно!!! И был неприятно удивлен.

    Мощность импульсной лампы

    На 35 кв. метров приборов на 250 Дж и 500 Дж хватает. С запасом.

    У мощного прибора есть одно достоинство - использоваться фотовспышка будет не на полную мощность чаще всего, потому, в общем случае, зарядка прибора происходит чуть быстрее, чем аналогичного прибора, но меньшей мощности.

    У мощного прибора есть один недостаток - затруднительно снимать с малой глубиной резкости (на открытой диафрагме).

    Прочие соображения

    Такие важные характеристики как стабильная цветовая температура при разной мощности пыха и надежность работы, к сожалению, просто так, заочно, по техническим характеристикам не определяются.

    Чего я выбрал

    Я остановился на Raylab Sprint, Raylab Etalon и Prograf ArtPulse - указаны в порядке возрастания цены. Я знал, где их можно купить. Прочел достаточно отзывов в интернете - приборы известные, их проблемы и недостатки были неплохо описаны, за свои деньги вполне неплохо.

    Бюджет неожиданно увеличился и позволил купить самые дорогие из перечисленных выше приборов.

    стробоскопы | Стробоскопическое освещение

    Делайте лучшие снимки с помощью стробоскопов

    Стробоскопы - это студийный эквивалент вспышки камеры, за исключением того, что они более мощные. Существуют различные альтернативы, в том числе стробоскопы с питанием от сети и батареи для использования по отдельности или в группах. Доступен ряд аксессуаров для облегчения управления стробоскопическим освещением, а также для создания различных настроений, цветов и узоров.

    Что такое стробоскопы?

    Стробоскопы излучают яркий свет аналогично встроенной вспышке.Они отличаются тем, что они ярче, излучают очень короткие вспышки света и быстро перезаряжаются. Стробоскопы, обычно называемые моноблоками, доступны с мощностью от 100 до 1000 Вт. Мощность определяет расстояние, на котором вы можете использовать устройство, хотя многие модели имеют регулируемую мощность для уменьшения интенсивности света при макросъемке.

    Источники света включают светодиодные, галогенные и ксеноновые лампы-вспышки. Вы можете запускать стробоскопы по кабелю или с помощью удаленного триггера.Многие модели имеют возможность экспонирования TTL.

    Различия между стробоскопами и непрерывным освещением

    Хотя стробоскопы производят короткую, но мощную вспышку света, непрерывное освещение остается включенным в течение всей фотосессии. Эти два типа студийного осветительного оборудования дополняют друг друга, и у каждого из них есть свои преимущества и недостатки, которые следует учитывать.

    Стробоскопы:

    • Более яркие
    • Остановить движение
    • Используйте маленькие диафрагмы
    • Получите резкие изображения
    • Ограничены скоростью синхронизации камеры
    • Экспозиция измеряется отдельно

    Непрерывное освещение:

    • Менее яркое
    • Требуются широкие диафрагмы и длинная выдержка
    • Получение более мягких результатов
    • Использование экспонометра камеры


    Использование модификаторов света для изменения освещения

    Используя модификаторы света, можно изменить качество света, излучаемого стробоскопами и другими формами студийного освещения.Например, рефлектор может фокусировать свет на лице объекта или обеспечивать боковое освещение. Отражатели доступны в различных формах и стилях, включая плоские, вогнутые и зонтичные модели. В качестве альтернативы софтбоксы рассеивают свет для получения более мягких изображений, и можно изменить цветовую температуру света с помощью цветных фильтров и гелей.

    Принадлежности для стробоскопов

    Полный выбор осветительных стоек и монтажных консолей, а также оборудование для позиционирования доступны для позиционирования студийных светильников с максимальным эффектом в помещении и на открытом воздухе.Кроме того, удаленные триггеры и аксессуары устраняют необходимость в кабелях между камерой и вспышками.

    Хотя студийные стробоскопические вспышки TTL работают так же, как и вспышки TTL, устанавливаемые на камеру, обычно вы можете получить лучшие результаты, используя экспонометры и аксессуары для точного измерения экспозиции. При использовании со стробоскопом поместите экспонометр рядом с объектом и лицом к камере, чтобы он измерял свет, видимый камерой - это называется измерением падающего света.

    Стробоскопическое освещение открывает множество возможностей для портретной фотографии в помещении и на улице. Найдите светодиодные стробоскопы и все типы другого осветительного оборудования в B&H Photo and Video, чтобы расширить возможности вашей студии.

    Как выбрать мощность стробоскопа студийного освещения.

    Какая мощность строба мне нужна?

    Фотографы любят иногда говорить о стробоскопах излишне технично. Как измерить светоотдачу, ведущие числа, спад и т. Д. Хотя это может быть интересно и полезно, большинство людей при покупке стробоскопов заботятся о мощности, характеристиках и цене.

    Общие сведения о ватт-секундах

    Если вы новичок в студийном освещении, скорее всего, ваш первый вопрос; сколько мощности (ватт-секунд) мне нужно? Что ж, это хороший вопрос, потому что ответ в наибольшей степени повлияет на цену и на то, что вы можете фотографировать с помощью вспышки. Чтобы ответить на этот вопрос, нам нужно немного больше понять, что такое чертоваттные секунды. Проще говоря, ватт-секунды - это единица измерения выходной мощности в стробах. Максимальная мощность, которую можно выводить в течение 1 секунды. Что-то вроде лампочек в вашем доме. Лампа мощностью 10 Вт в ночнике, лампа мощностью 60 Вт в гостиной, лампа мощностью 100 Вт в лампе - все с разной максимальной мощностью.

    Что означают цифры?

    Strobepro, как и 99% других стробоскопов на рынке, оценивают наши стробоскопы именно так. Модель со стробоскопом ECL 400 означает 400 ватт-секунд, 600 в названии бренда означает 600 ватт-секунд. Alien Bee’s - одна из компаний, производящих стробоскопы, которая использует другой способ вывода рейтинга, называемый истинными ватт-секундами вместо номинальных ватт-секунд, как все остальные.Это означает, что стробоскоп B800 от Alien Bee на самом деле составляет всего 320 ватт-секунд. Просто чтобы вы не слишком запутались, когда ходите по магазинам.

    Сколько диафрагм должно быть у моих вспышек?

    Новые фотографы часто думают, что можно просто повернуть камеру на желаемую диафрагму (диафрагму) и соответствующую настройку диафрагмы на стробоскопе. Камера f8, поверните стробоскоп на f8, готово. Так не получается. Стробоскопы регулируются с шагом мощности. От 1,0 до 6,0, что соответствует 6 ступеням или от 1/1 (полная мощность) до 1/32 мощности.Он не соответствует настройке диафрагмы вашей камеры на f 1, 1,4, 2, 2,8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22, 32, 45, 64. Причина в том, что каждый раз, когда вы добавляете отражатель , софтбокс или зонт к вашему стробоскопу, то диафрагма будет изменена.

    Подумайте об этом так.

    У вас в студии есть два одинаковых стробоскопа мощностью 400 Вт в одном и том же положении, оба работают на 6,0 или полную мощность. Вы надеваете на один отражатель и делаете снимок. Экспонометр говорит f22. Другой стробоскоп, который вы ставите на софтбокс, измеряет f11.Это на целых 2 ступени меньше при точно такой же мощности строба. Все дело в модификаторе. Начинаете понимать? Каждый модификатор, положение света, наклон, поворот или окружающий свет имеют значение. Вот почему вы никогда не можете просто настроить стробоскоп в соответствии с вашей камерой.

    Мой друг сказал мне получить хотя бы стробоскоп на 1200 ватт?

    Что ж, друг твой тупой. Не совсем, они просто следят за тем, что куда-то направили, или же купили себя сами. Как фотографы, мы любим хвастаться оборудованием.Моя камера полнокадровая, а у вас только датчик кадрирования. Имеет значение только то, помогает или мешает стрелять. Стробоскоп на 1200 Вт может быть отличным для них, но совсем не практичным для вас. Вам нужно серьезно определить, что и где вы обычно снимаете. Если вы снимаете новорожденных и иногда делаете портретные снимки, 300 Вт - это достаточно мощности. 600 Вт или 800 Вт было бы слишком много.

    Могу ли я получить слишком большую мощность вспышки?

    Да, вот почему. У многих профессионалов есть стробоскопы мощностью 800 или 1200 Вт, но если вы спросите их, вы обнаружите, что они редко используют их на более чем половинной мощности.Чтобы снимать с помощью самого светосильного объектива, такого как 50 мм f1,8 с широко открытой диафрагмой, для получения размытого фона и милых новорожденных снимков, вам понадобится вспышка, но не слишком много. Стробоскоп мощностью 800 Вт, установленный на минимальное значение, по-прежнему является слишком большой мощностью, чтобы снимать объектив с диафрагмой f1,8. Скорее всего, объектив будет снимать только с f5,6 из-за всей мощности вспышки. Теперь вы ограничены из-за слишком большой мощности. Если снимать корпоративную технику на месте в больших темных складских помещениях с 30-футовыми потолками, 300 Вт будет недостаточно.Скорее всего, вам понадобится 600 Вт на душу населения. Так где же золотая середина? Вот где это находится для большинства клиентов.

    Черновые инструкции

    • 300W - любитель, домашняя студия, фотографии детей, новорожденных, фотография небольших продуктов, группы по 2 человека
    • 400W - Домашняя студия, портретная, большая фотография продукта, группы по 6 человек
    • 600W- Студия, автомобили, дачные, группы 20 человек
    • 800W- Pro, полноразмерная студия, наборы локаций.

    Конечно, из каждого правила есть исключения. Часто можно встретить профессиональные студии со стробоскопами мощностью 300 Вт или 600 Вт в зависимости от съемки. Или вы увидите профессионалов с чрезвычайно дорогими стробоскопами, способными регулировать мощность до 1/128 мощности. На Strobepro.com наши самые продаваемые стробоскопы - это 400 Вт, которые обеспечивают отличный баланс.

    Не напрягайся

    Начало работы с комплектом двух световых стробоскопов Strobepro.com - отличный способ начать. Правда в том, что у большинства фотографов в какой-то момент все равно бывает 4 источника света. Фон, основная, заливка, волосы светлые.Приятно то, что все они будут работать вместе, так что не переживайте слишком сильно. На самом деле нет неправильного решения. Выбирайте то, что подходит именно вам, и забудьте о шумах других людей и Интернета. Главное - просто начать снимать!

    Студийные вспышки «Falcon Eyes

    »

    Falcon Eyes предлагает широкий ассортимент студийных вспышек. Существуют студийные вспышки, нацеленные на пользователей-любителей, до студийных вспышек высокого класса для профессиональных пользователей.Почти каждая вспышка доступна как отдельно, так и в составе студийного комплекта. Эти комплекты содержат не менее двух флаконов, двух софтбоксов и двух световых стоек. Вместе с необходимыми кабелями и аксессуарами.

    Эти комплекты вспышек особенно интересны, поскольку они позволяют снимать большинство портретных, гламурных, модных и промышленных товаров прямо из коробки. Для более сложных настроек вы можете легко расширить их с помощью дополнительных вспышек и использовать их для прически, фонового освещения и т. Д.

    Ниже приводится краткий обзор серии студийных вспышек в программе Falcon Eyes.


    TF-series - лучшие студийные вспышки Falcon Eyes. Они могут похвастаться отличным качеством сборки, множеством функций, большой мощностью и широким и обширным набором аксессуаров.

    Профессиональные вспышки серии TF

    Доступны вспышки серии TF мощностью от 300 до 1200 Вт. Вспышки TF имеют звуковой сигнал, светодиод для индикации готовности, встроенный ведомый блок и пропорционально регулируемую пилотную лампу, которая становится ярче или тусклее при настройке мощности вспышки.Модели мощностью 300 и 400 Вт имеют на борту пилотную лампу мощностью 150 Вт. Модели мощностью 600, 900 и 1200 Вт оснащены пилотной лампой мощностью 250 Вт.

    Корпус изготовлен из металлического сплава для повседневного использования, и все вспышки имеют встроенный охлаждающий вентилятор. Эти особенности делают их идеальными для повседневного профессионального использования!

    Комплекты вспышек содержат по две вспышки серии TF каждая, а также два софтбокса (60 x 80 см) и две очень устойчивые осветительные стойки (макс. Высота 235 см). Все необходимое для создания профессиональной фотостудии!


    GN-MV Series - студийные вспышки, созданные для профессионального фотографа в дороге.Это прочные и компактные вспышки, которые являются отличным выбором для небольших студий, студий удостоверений личности и портретной съемки на выезде.

    Компактные вспышки серии GN-MV

    Вспышки серии GN-MV доступны в версии на 150 Вт (GN150MV) и версии на 300 Вт (GN300MV). Также есть два набора, содержащие эти вспышки (GNK-2150MV и GNK-2300MV), содержащие две вспышки, два софтбокса (50 x 70 см) и две стойки (максимальная высота 240 см).

    Компактные студийные вспышки GN-MV имеют прочный металлический корпус, встроенный ведомый блок и пилотную лампу мощностью 60 Вт.Они станут идеальным компаньоном для вашей мобильной студии портретной съемки!


    Эти студийные вспышки являются самыми популярными в Нидерландах и многих других странах. Они предлагают отличное соотношение цены и качества для начинающих фотографов, которые хотят создать студию дома.

    Студийные вспышки начального уровня серии SS

    Три варианта (SS-150D, SS-200D и SS-250D с мощностью вспышки 150, 200 и 250 Вт): отличное начало в мире студийной фотографии.Легкие и компактные вспышки оснащены встроенным ведомым датчиком и галогенной пилотной лампой мощностью 50 Вт. Мощность бесступенчато регулируется для получения нужного количества света.

    Они всегда пригодятся, даже когда вы расширяетесь до огромной студии. Они превосходны в качестве осветителя для волос, краевого света или фонового освещения!

    Вспышки SS-серии также доступны в виде комплектов (SSK-2150D, SSK-2200D и SSK-2250D), содержащих две вспышки, два софтбокса (50 x 70 см) и две стойки (максимальная высота 250 см). .

    Чтобы дать вашей студийной фотографии хороший старт, есть также особая студия-в-коробке:

    Домашняя мини-студия SSK-3150D

    Этот комплект содержит всю студию по непревзойденной цене!

    • Три вспышки,
    • Два софтбокса
    • Полная фоновая система
    • И множество аксессуаров!

    SSFK-3150B Mini Home Studio

    Эта студия-в-коробке предлагает вам три студийные вспышки SS-150D (150 Вт), два софтбокса (50 x 70 см), три стойки для осветительных приборов (макс. высота 240 см) и множество аксессуаров. В комплект входят комплект беспроводного триггера RF-DD4, четыре цветовых фильтра и коническая трубка.

    В комплект также входит система задников, состоящая из системы поддержки фона (макс. Ширина / высота: 213 x 240 см) с двумя фоновыми тканями (белый и черный, 200 x 300 см). Все силовые кабели, фары и лампочки также включены.

    Вам понадобится всего лишь фотоаппарат и доза творчества, чтобы сразу начать создавать потрясающие студийные изображения! Хорошим началом будет использование одного основного источника света с софтбоксом, заполняющего света с софтбоксом и дополнительного третьего источника света в качестве источника света для волос (с использованием конического сопла) или цветных фильтров для создания игривого цветового эффекта на заднем плане.

    Звучит просто, и с некоторыми базовыми рекомендациями это на самом деле довольно просто! В Интернете есть книги по технике студийной фотографии, а также множество учебных пособий по студийной фотографии. Но, конечно, вы можете и сами поэкспериментировать с освещением!

    Studio Lights для фотографов (лучшие типы и советы!)

    Десять лет назад вам было бы трудно найти ресурсы о разнице между лампами накаливания и светодиодами, о том, как отражать стробоскопический свет или где даже купить софтбокс.
    Многие профессиональные фотографы, в том числе и я, поначалу испытывали трудности со всеми вариантами студийного освещения. Если вы только начинаете или нуждаетесь в обновлении, эта статья для вас.
    Прежде чем вы откажетесь от игры в студии из-за непосильной настройки освещения, ознакомьтесь с этим удобным руководством по всем этим типам студийного освещения!

    [ Примечание: ExpertPhotography поддерживается читателями. Ссылки на продукты на ExpertPhotography - это реферальные ссылки. Если вы воспользуетесь одним из них и что-то купите, мы заработаем немного денег.Нужна дополнительная информация? Посмотрите, как все это работает. - Изд. ]

    Краткое примечание:

    Прежде чем мы перейдем к типам освещения, нам нужно поговорить о самих лампах и мощности.
    Как правило, вы хотите использовать лампы накаливания и вспышки / стробоскопы с истинно белым светом. Обычно это обозначается как «лампочка с тонировкой фотографии».

    Настоящий белый свет не вызывает цветового оттенка. Вы не получите синего или зеленого цвета флуоресцентных ламп или оранжевого цвета теплого света.
    При работе в студии главное - уметь контролировать все переменные. Не стоит фотографировать модель со странным оттенком кожи из-за плохого освещения!

    Люминесцентные лампы


    Если вы когда-либо оказывались в офисе, клинике или большинстве закрытых коммерческих помещений, вы бывали при флуоресцентном освещении. В общем, люминесцентный свет представляет собой газоразрядную лампу низкого давления на основе паров ртути. Он использует флуоресценцию для получения видимого света.
    Флуоресцентные лампы энергоэффективны, но излучают относительно низкий световой поток.Обычно это около 60–100 Вт.
    Лампы легко доступны, дешевы и легко заменяются. Но они могут быть окрашены так, как вам не нравится.
    Флуоресцентные лампы имеют очень негативную репутацию в мире фотографии из-за того, что они создают синий или зеленый оттенок.
    Некоторые фотографы создают свои собственные студийные светильники, используя немерцающие флуоресцентные лампы. Это может быть быстрое и экономичное решение для темного пространства на лету!

    Появился новый вид люминесцентных ламп, называемых CFL, или компактные люминесцентные лампы.Это изогнутые лампочки, которые часто можно увидеть фотографами.
    Все мои софтбоксы оснащены белыми лампами КЛЛ, тонированными специально для фотографии.
    С добавлением КЛЛ возникает небольшая сложность в поиске правильной лампы. Не все созданы равными.
    CRI - это рейтинг, установленный для источников света, также известный как индекс цветопередачи. Этот индекс показывает, насколько чист ваш свет.
    Диапазон составляет от 0 до 100. Для фотографов вам нужна лампа с индексом цветопередачи 90 или выше (не опускайтесь ниже 90!).

    Плюсов:

    • Энергоэффективность. В целом люминесцентная лампа обычно обеспечивает экономию потребляемой энергии на 25-35%. По данным Министерства энергетики США, это можно сравнить с обычной лампочкой.
    • Экономически выгодно.
    • Холодная работа. Эти огни можно коснуться, когда они используются.
      Легче всего найти чистый белый оттенок при использовании КЛЛ.


    Минусы:
    • Синий, зеленый или другой нелестный свет отбрасывает, когда вы не используете КЛЛ или покупаете дешевую лампу, не соответствующую индексу цветопередачи.Вам нужно будет отрегулировать баланс белого, чтобы компенсировать это несоответствие.
    • Меркурий . Флуоресцентные лампы действительно содержат ртуть, поэтому будьте осторожны, если одна из них сломается или протечет! Ртуть - очень ядовитое вещество, к которому нельзя относиться легкомысленно. Когда люминесцентная лампа ломается или гаснет, существуют строгие правила ее очистки и утилизации. Они были установлены EPA.
    • Не очень мощные , имеют тенденцию тускнеть.

    Стробоскопы, вспышки и вспышки Speedlite


    Когда вы думаете о фотографии, большинство людей приходят на ум в первую очередь: свет, стробоскопы, вспышки и вспышки!
    Эти чрезвычайно популярные осветительные приборы используются для множества фотографических выходок.Большинство моделей фотоаппаратов потребительского класса имеют встроенную вспышку.
    Стробоскопы, вспышки и вспышки излучают огромное количество света за доли секунды. У них нет постоянного света, как у люминесцентных, светодиодных или вольфрамовых ламп.
    Есть много производителей систем стробоскопического освещения. И есть много аксессуаров для модификации света, таких как зонтики и софтбоксы.

    Поскольку свет существует только доли секунды, вы не сможете точно увидеть, как будет запечатлена ваша сцена, пока не активируете вспышку.
    Как только вы это сделаете, сцена, надеюсь, будет освещена, как и ожидалось, с учетом того, как вы расположите свет.
    Стробоскопы имеют тенденцию быть значительно более мощными, чем непрерывный свет, и имеют особый стиль, который привлекает многих фотографов.
    Мощность позволяет снимать с более низкими значениями ISO, чем при постоянном освещении. Эта яркая сила также может быть сильной для вашего объекта.
    Вспышки тоже переносные. Фотографы событий часто используют их для съемки ночных клубов и других подобных темных пространств.

    Плюсов:

    • Мощный . Вспышки более мощные, чем любой непрерывный свет. Вы можете использовать более низкие значения ISO и более высокие скорости затвора.
    • Перезаряжаемый . Вспышки могут быть перезаряжаемыми, а их лампы работают довольно долго.
    • Портативный . Вспышки могут быть маленькими, и их легко носить с собой куда угодно!
    • Особый и неповторимый стиль . Конечный результат уникален и специфичен, стиль, который действительно нравится некоторым.
    • Идеальный белый свет . Ваш баланс белого не будет иметь проблем со вспышками.

    Минусы:

    • Невозможно увидеть настройку до запуска . Вы не сможете увидеть, как сцена освещена, пока не сработает вспышка.
    • Расхождения синхронизации . По личному опыту, иногда вспышки не срабатывают синхронно с вашей камерой, пультом дистанционного управления или другим устройством.
    • Может раздражать клиентов .Свет очень шокирующий и яркий, и это может стать проблемой для чувствительных клиентов. Особенно проблематично использовать стробоскопы с домашними животными.
    • Дорого . Стробоскопы могут быть дорогими, особенно хорошими!

    Светодиодные фонари


    LED - светодиоды. Светодиодные фонари очень энергоэффективны и производят очень мало тепла.
    Эти фонари становятся новым стандартом на рынке фото и видео благодаря своей портативности и универсальности.От Amazon до BH Photo вы можете найти огромное количество вариантов светодиодов.
    Для справки: эти модные кольцевые светильники, которые каждый использует в социальных сетях, - это светодиодные фонари! У меня лично есть модульный комплект светодиодов от Spiffy Gear, который я люблю и часто использую для фотосъемки продуктов. Однако не все светодиоды
    созданы равными. В зависимости от торговой марки и качества эти фонари могут быть как стабильными, так и очень привередливыми. Светодиоды
    могут иметь различную цветовую температуру от хорошей, стабильной до очень нестабильной и мерцающей.
    Большинство светодиодов, которые я видел, имеют диммеры.Несмотря на это, важно отметить, что качество света от светодиодов, как правило, немного резкое и не сильно рассеивается.
    Возможно, вам понадобится смягчить этот свет с помощью вращающегося рассеивающего материала или отразить его от стены.

    Плюсов:

    • Не такой яркий . Эти огни бесполезны на открытом воздухе в дневное время. Не рассчитывайте использовать их в качестве заливки!
    • Аккумулятор быстро разряжается . При использовании светодиодного освещения срок службы батареи разряжается намного быстрее, чем при использовании других видов освещения.
    • Проводная система . Если у вас нет V-образной батареи или другого дополнительного генератора, светодиоды будут держать вас приклеенными к розетке.

    Минусы:
    • Превосходно подчеркивает цвет глаз . Из-за постоянного освещения зрачки вашего объекта не расширяются.
    • Возможность использования цветовой температуры вольфрама или дневного света .
    • Очень универсальный . Светодиоды, как правило, невероятно универсальные и адаптируемые источники света, если вы знаете, как их правильно использовать!

    Лампы накаливания


    Лампы накаливания - наиболее распространенный вид ламп накаливания, используемых для искусственного освещения помещений.
    Принцип работы этих ламп заключается в том, что вольфрамовая нить находится в инертном газе. Когда через нить проходит ток, естественно высокое сопротивление вольфрама заставляет нить накаливать свет и излучает оранжевый свет.
    Вольфрамовые лампы обеспечивают максимальную мощность, но при этом выделяют много тепла.
    Замена ламп довольно недорогая, но они могут изменить цветовую температуру, если отрегулировать уровень яркости.

    Плюсов:

    • Намного ярче , чем светодиоды, и меньшей мощности.
    • Легко найти .
    • Совсем недорого .

    Минусы:

    • Горячий .
    • Используйте большое количество энергии .
    • Привередливая цветовая температура . Эти огни могут быть очень привередливыми к температуре, особенно при регулировке затемнения.
    • Недолго . К сожалению, у лампы накаливания недолгий срок службы.
    • Нежный .Эти фонари легко сломать или встряхнуть, чтобы они не работали, поэтому будьте осторожны.

    Распространение

    Вам всегда захочется рассеять студийное освещение. Это гарантирует, что освещение равномерно распространяется по всему объекту и пространству. Он не выделяет горячих точек (переэкспонированных пятен на изображении).
    Горячие точки нелестны, и их сложно ретушировать. Кроме того, рассеянное освещение лучше подходит для баланса белого, чем точечный свет.

    Большинство студийных комплектов поставляются с диффузором.Если это не так, вы можете проявить изобретательность и использовать белый лист. Это может быть простыня, кусок ткани и т. Д.
    Белая простыня должна быть несколько прозрачной (не слишком толстой), но достаточно толстой, чтобы она не была полностью прозрачной.
    Возьмите этот лист и накройте им свет, чтобы создать софтбокс. Это смягчает и рассеивает свет.
    Просто убедитесь, что лампа не горит слишком сильно (опасность возгорания!).

    Бонус: цветные гели

    Теперь, когда вы обнаружили, что немного переросли традиционный белый свет ... добавьте немного цвета!

    Цветные гели - это фильтры, которые включаются вашим светом, чтобы изменить выходной цвет.Вы можете купить их в фотомагазинах или сделать свои собственные.

    Гели, как правило, различаются по форме, размеру, цвету, интенсивности и многому другому. На рынке много! Однако важно убедиться, что вы знаете их температуру плавления. Поскольку свет может нагреваться, вы не хотите, чтобы гели плавились, поскольку многие из них сделаны из пластика!

    Cellphane - хороший способ сделать гели своими руками. Просто оберните несколько цветных листов вокруг софтбокса или светодиодной лампы. Главное - убедиться, что вы накручиваете более холодные лампы, иначе они растают.Тогда просто прикрепите скотчем!


    Возможности гелей безграничны, вы так много можете сделать! Что касается цветовых комбинаций, если вы сделаете гели одинаковой интенсивности, они будут сочетаться друг с другом. Это также значительно упрощает редактирование в дальнейшем.

    Теперь, когда вы знаете, что такое каждый из искусственных студийных светильников, вы можете воспользоваться им и исследовать мир студийной фотографии!

    Чтобы узнать больше, прочтите наш новый пост об утечках света далее!

    Лучшие комплекты осветительного оборудования для фотосъемки в 2021 году

    Выбор лучших комплектов освещения для фотосъемки - это весело и увлекательно, и есть из чего выбрать.Однако у него есть свои подводные камни, так как есть много дешевого освещения наряду с хорошими вещами от уважаемых производителей. Стоит сделать покупки вокруг, чтобы убедиться, что вы получаете выгодную сделку на качественный продукт; именно поэтому мы составили это удобное руководство по лучшим доступным сейчас комплектам фотографического освещения.

    Выбор лучшего осветительного комплекта зависит от того, что вы планируете снимать. Планируете ли вы остаться в студии или, возможно, собираетесь загрузить установку и вынести ее на место? Есть комплекты освещения, подходящие для обеих целей. Вы также должны подумать, будете ли вы в основном использовать вспышку для фотографий и насколько вас беспокоит постоянный свет для видео.

    Тогда есть еще вопрос бюджета. Когда дело доходит до ценообразования, существуют комплекты освещения и панели во всем спектре, поэтому стоит подумать, чтобы увидеть, что лучшее, что вы можете себе позволить. Мы позаботились о том, чтобы это руководство включало все различные типы комплектов освещения, от съемных студийных светильников до комплектов освещения с батарейным питанием, предназначенных для перевозки на месте, а также панелей непрерывного светодиодного освещения.

    Если вы хотите что-то меньшее, более простое и портативное, стоит проверить наш список лучших вспышек. Вспышки удобны и быстры в крайнем случае, но у них есть свои пределы с точки зрения того, насколько вы можете контролировать свет.

    Прежде чем мы начнем наше краткое изложение лучших комплектов освещения для фотосъемки, давайте подробнее рассмотрим, что мы подразумеваем под каждой из этих категорий.

    Какой комплект освещения мне выбрать?

    Для установки в домашней студии или при съемке в помещении на натуре нет ничего лучше, чем мощность и универсальность стандартной студийной вспышки с питанием от сети.Лучшие варианты включают комплекты с двумя головками Elinchrom D-Lite и Interfit Honey Badger, которые довольно компактны и удобны в переноске, но при этом быстро устанавливаются и просты в использовании. Но они бесполезны, если вы находитесь на месте без доступа к электрической розетке.

    В настоящее время доступен постоянно растущий диапазон комплектов «локационных вспышек» с батарейным питанием, основанных на той же технологии IGBT (биполярный транзистор с изолированным затвором), что и обычные фотовспышки, но с мощностью, аналогичной студийной фотовспышке. Дополните комплект специальным триггером для крепления на башмаке, и вы также получите бонус в виде автоматического замера вспышки TTL (через объектив) и вспышки HSS (High Speed ​​Sync) для съемки с короткими выдержками.

    Не секрет, что третий вариант - использовать постоянный свет. Последние светодиодные панели относительно холодны и дают довольно высокую мощность, хотя они намного менее мощны, чем головка вспышки или обычная вспышка. Максимальная мощность измеряется в люксах, обычно на расстоянии одного метра, а качество света измеряется в CRI (индекс цветопередачи). Плюсы включают подход «что видишь, то и получаешь» к освещению объекта, и при съемке видео постоянное светодиодное освещение вполне жизнеспособно, тогда как головка вспышки будет совершенно бесполезна.

    Flash для студийных и выездных работ

    Изображение 1 из 3

    (Изображение предоставлено Elinchrom) Изображение 2 из 3

    (Изображение предоставлено: Elinchrom) Изображение 3 из 3

    (Изображение предоставлено Elinchrom)

    1. Elinchrom ELC 125/500 TTL To Go Set

    Эти новые вспышки могут похвастаться первоклассными характеристиками по приемлемой цене

    Мощность головы: 131 Вт / 522 Вт | Диапазон мощности: 5 ступеней / 7 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы (настраиваемая) | Источник питания: Только сеть | Вентилятор охлаждения: Интеллектуальная проактивная система охлаждения | Моделирующая лампа: 20 Вт | Настройки пилотной лампы: 40-ступенчатая регулировка яркости | Разъем синхронизации: 3. Разъем 5 мм | Беспроводной радиочастотный триггер: Триггер Elinchrom Skyport Pro | Выделенный запуск TTL / HSS: C N S P F MFT | Размеры головы: 23x 16,7x26,3 см | Вес на голову: 2,000 г / 2,500 г

    Нагрузка расширенных режимов

    Хорошо продуманный интерфейс

    Только питание от сети

    Не самый дешевый

    В 2020 году Elinchrom значительно обновила свой портфель студийных вспышек с выпуском головок и комплектов ELC 125 TTL и ELC 500 TTL.Доступные вместе в одном комплекте, эти две головки используют технологию IGBT (биполярный транзистор с изолированным затвором), которая позволяет пользователю использовать более сложные режимы съемки.

    Две головки предлагают впечатляюще широкий диапазон мощности, каждая из которых может выдавать всего 7 Вт с максимальными номиналами 131 Вт (для 125 TTL) и 522 Вт (для 500 TTL). Встроенный трансивер работает в тандеме с триггером Elinchrom Skyport Pro, который представлен в семи различных вариантах для различных производителей камер, от Canon и Nikon до Micro Four Thirds. Это добавляет к уравнениям высокоскоростную синхронизацию, позволяя пользователю делать снимки со вспышкой даже при сверхкоротких выдержках, таких как 1/4 000 с или 1/8 000 с.

    Устройства также имеют прочную конструкцию с цельнометаллическим корпусом, обеспечивающим надежность и надежность. Охлаждающие вентиляторы приводятся в движение «интеллектуальной проактивной системой охлаждения», которая эффективно «изучает» вашу практику съемки, чтобы обеспечить наиболее эффективный процесс охлаждения. Как и следовало ожидать, эти устройства также совместимы с широким спектром модификаторов света и других аксессуаров Elinchrom, поэтому, если вы уже вложили средства в систему, обновление имеет смысл.

    Подробнее: Обзор Elinchrom ELC 125 TTL / ELC 500 TTL

    Изображение 1 из 3

    (Изображение предоставлено Elinchrom) Изображение 2 из 3

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 3 из 3

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World)

    2.

    Elinchrom D-Lite RX 4/4 To Go

    Лучшая студийная вспышка, это световое решение имеет реальное влияние

    Мощность головы: 400 Вт | Диапазон мощностей: 5 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы (настраиваемая) | Источник питания: Только сеть | Вентилятор охлаждения: Автоматическое определение | Моделирующая лампа: 100 Вт | Настройки пилотной лампы: Prop, full, low, off | Разъем синхронизации: 3.Разъем 5 мм | Беспроводной радиочастотный триггер: В комплекте | Выделенный запуск TTL / HSS: HSS с обновлением триггера C N S P MFT | Размеры головы: 14x26x19 см | Вес на головку: 1500 г

    Безупречное качество сборки во всем

    Превосходная производительность, простота использования

    Дороже, чем у некоторых конкурентов

    Требуется обновление триггера для вспышки HSS

    Головки и комплекты вспышек D-Lite Elinchrom заслужили репутацию за отличное качество сборки, простоту использования и превосходную производительность. Elinchrom D-Lite RX 4/4 To Go - это превосходный комплект, который включает в себя пару вспышек мощностью 400 Вт, прочные подставки, квадратный софтбокс на 66 см, восьмиугольный софтбокс на 56 см и полупрозрачный дефлектор, который обеспечивает эффект косметической посуды.

    Включенный радиочастотный триггер EL-Skyport Transmitter Plus позволяет пользователям дистанционно регулировать настройки головки вспышки и имеет диапазон до 200 м. В качестве альтернативы вы можете перейти на передатчик Elinchrom HS, который также предлагает высокоскоростную синхронизирующую вспышку. Альтернативные режимы сохранения включают запуск от вспышки и игнорирование любых импульсов предварительной вспышки.

    Элегантная и интуитивно понятная кнопочная панель управления позволяет легко регулировать выходную мощность в диапазоне 5 ступеней с шагом 1/10 ступени. Выбор пропорциональной, полной, низкой мощности и мощности пилотной лампы также прост при использовании обычной лампы мощностью 100 Вт. В головку встроен охлаждающий вентилятор с автоматическим определением скорости. Производительность удивительно стабильна для каждого кадра, а настройки мощности очень точны.

    Изображение 1 из 3

    (Изображение предоставлено Interfit) Изображение 2 из 3

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 3 из 3

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World)

    3.Interfit Honey Badger 320Ws 2-Light Kit

    Лучший бюджетный комплект вспышки требует серьезного отношения

    Мощность головы: 320Ws | Диапазон мощностей: 7 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы | Источник питания: Только сеть | Вентилятор охлаждения: Всегда включен | Моделирующая лампа: Светодиод 60 Вт (эквивалент) | Настройки пилотной лампы: Пропорциональный, полный, ручной, выключен | Разъем синхронизации: разъем 3,5 мм | Беспроводной радиочастотный триггер: В комплекте | Выделенный запуск TTL / HSS: N / A | Размеры головы: 13x13x15 см | Вес на голову: 1,400 г

    Достаточно мощный, но компактный

    Конкурентоспособная цена

    Звуковые вентиляторы работают постоянно

    Всплывающие софтбоксы среднего качества

    Если у вас ограниченный бюджет, лучший комплект освещения для фотосъемки для вас это Interfit Honey Badger 320Ws 2-Light. Получив свое название от, по общему мнению, самого бесстрашного животного в мире, голова медового барсука Interfit представляет собой смелый выход в ярко-желтом и черном цвете с высокой максимальной мощностью 320 Вт, что не далеко от комплекта Elinchrom D-Lite под номером 1 в рейтинге. наш гид. Он немного более шумный в работе, потому что у относительно небольших головок есть охлаждающие вентиляторы, которые работают постоянно, а не просто включаются, когда становится жарко.

    Комплект освещения для фотосъемки, который мы выбрали, представляет собой вариант с двумя головками, софтбоксами и беспроводным пультом дистанционного управления.Это позволяет настраивать параметры головки вспышки и запускать их с помощью передатчика для монтажа на «горячей» башмаке. Максимальная дальность составляет около 90 м, что вполне достаточно для большинства сценариев стрельбы.

    Максимальная интенсивность вспышки немного ниже по сравнению с Elinchrom D-Lite 4, что неудивительно, учитывая, что Honey Badger имеет мощность 320 Вт, а не 400 Вт. В нижней части диапазона мощность вспышки более тонкая, чем у Elinchrom, что соответствует диафрагме f / 7,1, а не f / 16 в нашем стандартном тесте на один метр при ISO 100 (со стандартным отражателем и без крепления или софтбокса). ).Скорости рециркуляции практически идентичны для обеих конкурирующих головок.

    Изображение 1 из 4

    (Изображение предоставлено: Adorama) Изображение 2 из 4

    (Изображение предоставлено: Adorama) Изображение 3 из 4

    (Изображение предоставлено: Adorama) Изображение 4 из 4

    (Изображение предоставлено: Adorama)

    4. Flashpoint Xplor 300 Pro / Godox AD300 Pro

    Очень достойный конкурент B10 всего за треть цены!

    Напор: 300Вт | Диапазон мощностей: 9 ступеней | Регулировка мощности: 1/3 или 1/10 ступени | Источник питания: Только аккумулятор | Вентилятор охлаждения: Да | Моделирующая лампа: LED, двухцветный | Настройки моделирующей лампы: 3000½K ~ 6000½K | Разъем синхронизации: 3. Разъем 5 мм | Беспроводной радиочастотный триггер: Adorama R2 / Godox X 2,4 ГГц | Выделенный запуск TTL / HSS: 1/8000 сек | Размеры головы: 19x10x9см | Вес на голову: 1250 г (включая батарею)

    Невероятно компактный

    Продолжительное время автономной работы

    Двухцветная пилотная лампа подходит для видео

    Не работает от сети

    Продается как Flashpoint Xplor 300 Pro в России. в США и Godox AD300 Pro в остальном мире, эта блестящая вспышка попала на сцену прямо для Profoto B10 (в другом месте в этом списке).Однако, хотя B10 определенно превосходит его с точки зрения контроля и согласованности, факт остается фактом: 300 Pro стоит всего на одну треть от цены .

    Его комплектная версия в настоящее время находится в отставке, но 300 Pro настолько функциональный и доступный, что вы можете подобрать пару головок и модификаторов по вашему выбору и получить собственный блестящий индивидуальный комплект.

    Очень компактное и легко переносимое устройство, 300 Pro объединяет мощность 300 Вт с возможностью высокоскоростной синхронизации 1/8000 секунды, чтобы подавлять солнце и контролировать сцену на месте.Его яркий двухцветный пилотный свет можно использовать и для видео с диапазоном температур от 3000 ½K ~ 6000½K.

    Массивный аккумулятор обеспечивает около 320 вспышек на полной мощности и заряжается всего за 2,5 часа. Дополнительные адаптеры позволяют устанавливать аксессуары Profoto, Elinchrom и Broncolor, а система запуска 2,4 ГГц совместима с камерами 7 производителей.

    Изображение 1 из 2

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 2

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World)

    5. Interfit Honey Badger Unleashed 250 Вт. :

    250Втс | Диапазон мощностей: 9 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы | Источник питания: Только аккумулятор | Вентилятор охлаждения: Без вентилятора | Моделирующая лампа: LED, 1250 люмен | Настройки пилотной лампы: Prop, full, off | Разъем синхронизации: 3. Разъем 5 мм | Беспроводной радиочастотный триггер: Interfit HSS TTL, 80 фунтов стерлингов / 100 долларов США | Выделенный запуск TTL / HSS: C N S | Размеры головы: 15x18x15 см | Вес на голову: 2300 г

    Великолепная ценность

    Бесшумная работа

    Скромная номинальная мощность 250 Вт на голову

    Не работает от сети

    Немного больше и почти на килограмм тяжелее, чем голова Honey Badger с питанием от сети (номер 2), более новая версия Unleashed работает от перезаряжаемой батареи.Действительно, в отличие от комплектов с батарейным питанием Elinchrom и Profoto, вы не можете запустить его от сети, поэтому вам может потребоваться добавить в комплект запасные батареи по цене около 59 фунтов стерлингов / 60 долларов США каждый.

    В выбранный нами вариант комплекта входят две головы, аккумуляторы и сетевые зарядные устройства, два выдвижных софтбокса по 60 см и прочный рюкзак. Дополнительный дистанционный триггер Interfit HSS TTL также стоит 80 фунтов стерлингов / 100 долларов США. Это, как следует из названия, включает режимы вспышки TTL и высокоскоростной синхронизации. В отличие от сетевого комплекта, здесь нет охлаждающего вентилятора, что означает, что Unleashed Edition работает практически бесшумно - особый бонус при использовании яркой светодиодной моделирующей лампы 2500 люмен в качестве постоянного источника света для видеосъемки.

    Хотя головка 250 Вт дает меньшую мощность, чем головки 500 Вт в нашем руководстве, это единственный комплект с батарейным питанием, который имеет две вспышки вместо одной, что делает его отличным соотношением цены и качества.

    Изображение 1 из 3

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 3

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 3 из 3

    (Изображение предоставлено Profoto)

    6. Profoto B10 Plus

    новый «Plus» больше и мощнее, что делает его лучшим роскошным флэш-комплектом для локализации

    Мощность головы: 500 Вт | Диапазон мощностей: 10 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы | Источник питания: Сеть / аккумулятор | Вентилятор охлаждения: Автоматическое определение | Моделирующая лампа: LED, 2500 люмен | Настройки пилотной лампы: Пропорциональный, полный, ручной, выключен | Разъем синхронизации: Нет | Беспроводной радиочастотный триггер: Profoto Air Remote TTL, 349 фунтов стерлингов / 429 долларов США | Выделенный запуск TTL / HSS: C N S F MFT | Размеры головы: 11x24x10см | Вес на голову: 1900 г

    Превосходное качество, супер производительность

    Пилотажный фонарь высокой мощности

    Аксессуары дорогие

    Время автономной работы вдвое меньше, чем у комплектов конкурентов

    Больше и на 400 г тяжелее, чем стандартный Profoto B10, новый Версия B10 Plus вдвое мощнее, на 500 Вт. Как и у Honey Badger Unleashed (номер 4), аккумулятор вставляется в голову вместо того, чтобы размещаться в отдельном блоке питания, но на этот раз вы можете питать голову как от сети, так и от аккумулятора.

    В комплект входит голова (также доступен комплект с двумя головками), адаптер для стойки, аккумулятор, зарядное устройство и мягкая сумка для переноски. Наборы и аксессуары довольно дорогие - головки не имеют разъема для синхронизации, а триггер Profoto Air Remote TTL обойдется вам дополнительно в 349 фунтов стерлингов / 429 долларов США, в то время как стандартный отражатель OCF Magnum Reflector от Profoto стоит еще 189 фунтов стерлингов / 209 долларов США.

    Из плюсов - все компоненты очень высокого качества. Элементы управления на задней панели просты и интуитивно понятны. Доступны режимы TTL, высокоскоростной синхронизации и замораживания вспышки, а также есть приложение-компаньон для iPhone, которое подключается через встроенный Bluetooth.

    Мощный светодиодный пилотный свет полезен для фото- и видеосъемки и имеет регулируемую цветовую температуру. Скорость перезарядки довольно высока, но время автономной работы относительно ограничено - 200 вспышек на полной мощности.

    (Изображение предоставлено: Broncolor)

    7.Broncolor Siros 400 S Expert Twin Head Kit WiFi / RFS 2

    Высококачественный студийный комплект для серьезных пользователей, это комплект для точного воспроизведения цвета

    Мощность головки: 400 Вт | Диапазон мощностей: 9 ступеней | Регулировка мощности: 1/10 диафрагмы | Источник питания: Сеть | Вентилятор охлаждения: Да | Моделирующая лампа: Галогенная, 300Вт | Настройки пилотной лампы: Не указано | Разъем синхронизации: Standard | Беспроводной радиочастотный триггер: Broncolor RFS 2.1 | Вес комплекта: 3200 г

    Невероятно быстрый цикл вспышки

    Превосходная стабильность цвета

    Дороже других

    Этот комплект от Broncolor, занимающий более светлую часть пространства премиум-комплекта освещения, построен на основе двух Siros 400 S. осветительные головки. Эти моноблоки мощностью 400 Вт обеспечивают множество функциональных возможностей, не в последнюю очередь, их диапазон мощности в девять ступеней и длительность вспышки 1/19 000 с, что позволяет вам точно настроить освещение.

    Siros S может использовать специальный «Скоростной режим», который специально ускоряет время зарядки и продолжительность вспышки для сверхбыстрой серии экспозиций, что означает, что вы можете запечатлеть самые мимолетные моменты с огромным количеством деталей. При самой быстрой настройке это может достигать пятидесяти отдельных вспышек в секунду за счет снижения максимальной мощности.

    Этот полный комплект также включает софтбокс с кольцом для ускорения, зонтик, две основные M-стойки и сумки для всего этого, так что у вас будет все необходимое для создания импровизированной студии.Быстрый и эффективный комплект с двумя головками Broncolor Siros 400 S Expert - идеальное решение для освещения в дороге.

    Непрерывное светодиодное освещение

    Изображение 1 из 2

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 2

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World)

    8.

    Rotolight AEOS

    Больше лампы, чем полный комплект

    Максимальная мощность: 5750 люкс, 3 фута | Регулировка мощности: Бесступенчатая | Источник питания: Сеть (дополнительная батарея) | Двухцветный: Да | Индекс цветопередачи: 96+ | Без мерцания: Да | Вентилятор охлаждения: Без вентилятора | Беспроводной радиочастотный триггер: Phottix Odin II TTL, 125 фунтов стерлингов / 125 долларов США | Размеры головы: 30x2x30 см | Вес на голову: 1,400 г

    Превосходное качество света

    Хорошая максимальная мощность

    Специальные эффекты для видеосвещения

    Дорогая покупка

    В комплекте почти нет аксессуаров

    Далее мы выбираем лучшую светодиодную панель: Rotolight AEOS .Хотя он почти в три раза дороже, чем двухцветный светодиодный светильник Manfrotto Lykos (номер 8 ниже), AEOS более мощный и имеет несколько дополнительных уловок в рукаве.

    Хорошая для фотографий, AEOS действительно превосходит для захвата видео, с настраиваемым увеличением / уменьшением затухания и рядом специальных эффектов, включая мерцающий огонь, молнию, телевизор, стробоскоп и синие мигающие огни аварийного транспорта. Двухцветные светодиоды имеют срок службы 100 000 часов и, как и Manfrotto, обеспечивают вывод изображения без мерцания, на этот раз с цветовым диапазоном 3150-6300 Кельвинов.Максимальная мощность имеет гораздо более высокий рейтинг 5750 люкс, хотя и на меньшем расстоянии 3 фута (0,9 м). Двойная мощность доступна в режиме вспышки с нулевым временем перезарядки, в комплекте с высокоскоростной синхронизацией, если вы покупаете дополнительный триггер Phottix Odin II RF.

    С другой стороны, базовый комплект включает только круглую светодиодную панель, блок питания от сети, сверхмощную шаровую головку и фильтрующий элемент. Дополнительный чехол для переноски стоит 150 фунтов стерлингов / 165 долларов США, а литий-ионный аккумулятор с V-образным креплением стоит 275 фунтов стерлингов / 300 долларов США (без зарядного устройства) и обеспечивает до четырех часов работы без электросети.

    Изображение 1 из 2

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 2

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World)

    9. Manfrotto Lykos Bi-Color

    Эта компактная светодиодная панель станет полезным дополнением к вашей камере

    Максимальная мощность: 1500 люкс, 1 м | Регулировка мощности: Бесступенчатая | Источник питания: Сеть (дополнительная батарея) | Двухцветный: Да | Индекс цветопередачи: 93+ | Без мерцания: Да | Вентилятор охлаждения: Без вентилятора | Беспроводной радиочастотный триггер: Н / Д | Размеры головы: 26x4x15 см | Вес на голову: 470 г

    Маленький и легкий

    Двухцветные светодиоды обеспечивают полезный цветовой диапазон

    Индекс цветопередачи ниже среднего

    Эффект освещения не самый мягкий

    Разработан легкий двухцветный постоянный свет Manfrotto Lykos чтобы вставить его в горячий башмак камеры с помощью прилагаемой мини-шаровой головки. Шаровую головку и саму лампу также можно установить на обычную головку штатива для использования вне камеры с помощью стандартных гнезд с резьбой 1/4 дюйма.

    Комплект основан на прямоугольной осветительной панели размером 26 x 4 x 15 см и содержит 48 светодиодов высокой интенсивности. Тестируемая версия - это более дорогая двухцветная версия, которая содержит полезное сочетание дневного света и вольфрамовых светодиодов цветовой температуры, а также дополнительную ручку управления для регулировки цветового баланса. Подсвечиваемый дисплей на задней панели показывает общую настройку мощности и процентное распределение двухцветных светодиодов.С другой стороны, световой эффект менее мягкий, чем от светодиодной панели большего размера.

    Панель имеет угол луча 50 градусов и номинальную яркость 1500 люкс на одном метре. В наших тестах это соответствовало общему диапазону мощности, который позволял использовать диафрагмы от f / 1,2 до f / 3,5 с выдержкой 1/60 секунды при настройке чувствительности ISO 100. Требуемая диафрагма при максимальной мощности уменьшается до f / 3,2, когда использовать только светодиоды дневного света или лампы накаливания.

    Изображение 1 из 3

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 3

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 3 из 3

    (Изображение предоставлено: Nanguang)

    10.NanGuang Luxpad 43H

    Невероятно доступная цена для двухцветной светодиодной панели

    Максимальная мощность: 930 люкс, 1 м | Регулировка мощности: Бесступенчатая | Источник питания: Сеть (дополнительная батарея) | Двухцветный: Да (3200-5600K) | Индекс цветопередачи: 95+ | Без мерцания: Да | Вентилятор охлаждения: Без вентилятора | Беспроводной радиочастотный триггер: Н / Д | Размеры головы: 35x3x24 см | Вес на голову: 910 г

    Относительно дешево, но хорошего качества

    Двухцветный вывод

    Тихий, безвентиляторный режим

    Может быть более мощный

    Нет индикации состояния на задней панели

    Лучшая бюджетная светодиодная панель - NanGuang Luxpad 43H. Хотя этот NanGuang больше и тяжелее Manfrotto Lykos Bi-Color (номер 8), он по-прежнему довольно компактен и весит менее килограмма, что делает его чрезвычайно портативным. Это также от трети до половины цены Manfrotto, что также облегчает работу с кошельком. Он фактически превосходит индекс цветопередачи Manfrotto, поэтому вам не нужно беспокоиться о том, чтобы жертвовать высококачественным освещением.

    Как и другие комплекты светодиодов в нашем обзоре, этот питается от сети. В комплект входит адаптер переменного тока с несколькими напряжениями, и вы также можете запустить панель от пары дополнительных литий-ионных аккумуляторных батарей Sony SP-F.В качестве альтернативы также доступен дополнительный адаптер для шести батареек AA.

    Благодаря двухцветным светодиодам возможна плавная регулировка температурного баланса в диапазоне 3200-5600K, от вольфрамовых до дневных значений. Выходная мощность также имеет плавное регулирование, обе регулировки зависят от специальных поворотных регуляторов. Однако на задней панели нет отображения статуса.

    Изображение 1 из 2

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World) Изображение 2 из 2

    (Изображение предоставлено: Digital Camera World)

    11.Interfit 100W LED Monolight

    В этой головке Interfit моноблок сочетается со светодиодами

    Максимальная мощность: 14 100 люкс, 1 м | Регулировка мощности: Бесступенчатая | Источник питания: Только сеть | Двухцветный: Нет (5600K) | Индекс цветопередачи: 95+ | Без мерцания: Да | Вентилятор охлаждения: Постоянный | Беспроводной радиочастотный триггер: Н / Д | Размеры головы: 16x27x24 см | Вес на головку: 2120 г

    Позволяет установить светоформирующие устройства

    Простота использования

    Фиксированная цветовая температура «дневного света»

    Слышен постоянно работающий вентилятор охлаждения

    Преимущество студийных вспышек в том, что их можно использовать модификаторы, такие как тележки, софтбоксы и сотовые сетки. Этот постоянный светодиодный моноблок Interfit, продаваемый как LM8 100W Monolight в Великобритании и как Studio Essentials 100W LED, в США, имеет дизайн, аналогичный конструкции студийной вспышки с питанием от сети, и поставляется в комплекте со стандартным креплением Bowens S-типа . Таким образом, вы можете прикрепить такой же набор аксессуаров.

    Лампа с выдвижным софтбоксом, входящая в комплекты Interfit Honey Badger, стоит 180 фунтов стерлингов / 200 долларов США. Также доступен комплект с двумя лампами, который добавляет осветительные стойки, а также софтбоксы по цене 400 фунтов стерлингов / 400 долларов США.Обладая светоотдачей, эквивалентной 500 Вт, и хорошим индексом цветопередачи 95+, лампа имеет цветовой баланс дневного света. Не существует диапазона цветовой температуры вольфрамового и дневного света, как в других наборах светодиодов в нашем руководстве. Интенсивность выходного сигнала регулируется бесступенчато с помощью поворотной ручки на затылке.

    В нашем стандартном тесте на один метр диапазон мощности соответствует диафрагме от f / 2,2 до f / 4 (1/60 секунды, ISO 100). Мы удивлены, что максимальная мощность не была немного выше, учитывая мощность 14 100 люкс на расстоянии одного метра.

    Подробнее:

    • Это лучшие вспышки для вашей камеры прямо сейчас
    • Снимаете видео? Мы выбираем лучшие светодиодные световые панели
    • Советы по портретному освещению: основные методы освещения и заполняющего освещения.

    Обзор лучших предложений сегодняшнего дня

    Вспышки Speedlight

    и стробоскопы - улучшение фотографии


    (Примечание для тех, кто получает эти сообщения по электронной почте - в этой статье есть ссылка на видеообъяснение этой темы, которое можно просмотреть здесь: https: // www.youtube.com/watch?v=buFyMnCDctM&feature=youtu.be)

    Название этой страницы «Вспышки против вспышек» звучит неправильно. Я использую термин «стробоскопы» здесь как сокращение от «студийных стробоскопов», но на самом деле стробоскоп означает просто вспышку.

    Правильное название стробоскопа в этом смысле - «студийный стробоскоп» или моно. В любом случае, теперь, когда у нас нет терминологии, давайте перейдем к различиям.

    Вспышка Speedlight и стробоскоп

    Что такое Speedlight?

    Вспышка (иногда называемая «вспышкой») - это переносная вспышка, которая может срабатывать на горячем башмаке камеры или срабатывать по беспроводной сети на холодном башмаке.

    Настоящее преимущество вспышки в том, что она дешевле и более портативна.

    Поскольку вспышки почти всегда работают от батареек AA, их легко положить в сумку для фотоаппарата, чтобы они были доступны в любое время.

    Недостаток вспышек в том, что они не такие мощные, как студийные вспышки.

    Студийный стробоскоп обычно может излучать как минимум вдвое больше света по сравнению со вспышкой.

    Кроме того, у вспышек медленное время перезарядки, что означает, что вам часто приходится ждать между 1.5 и 5 секунд между срабатыванием вспышки, когда вспышка работает на полную мощность.

    Что такое студийный стробоскоп?

    Студийный стробоскоп - это более крупный светильник, работающий от сети переменного тока.

    Вы должны либо подключить его к стене, либо носить с собой большой аккумулятор (например, небольшой автомобильный аккумулятор) для его питания.

    Стробоскопы

    Studio имеют молниеносное время перезарядки, поэтому фотографу никогда не приходится ждать, пока сработает вспышка.

    Стробоскопы отлично звучат на бумаге, но их использование может быть немного сложнее, чем вспышка, потому что они не такие портативные.

    Кроме того, студийные стробоскопы довольно дороги. Качественный студийный стробоскоп стоит от 500 до 1500 долларов.

    Эта цена возрастает еще больше, если учесть, что модификаторы освещения (например, зонты и софтбоксы) для стробоскопов дороже, потому что они должны включать в себя хэви-металлическое кольцо.

    Цена на стробоскопы повышена. ДАЖЕ , если учесть, что вы, вероятно, захотите приобрести батарейный блок, чтобы вы могли использовать свой стробоскоп, когда у вас нет розетки.

    Заключение

    Если вы только изучаете фотографию со вспышкой и не будете работать в специальной студии, я настоятельно рекомендую начать с простого недорогого комплекта вспышки, подобного этой.

    Если вы будете работать в студии и ваше любимое времяпрепровождение - отмывание денег, то вам может понравиться этот студийный стробоскоп внизу страницы.

    Обычно я использую вспышки для съемки свадебных приемов, откровенных фотографий своей семьи в помещении, а также для 3 или 4 световых фотосессий в помещении и на улице, когда я просто не хочу носить с собой большую часть студийного стробоскопа.

    Я использую стробоскопы каждый раз, когда фотографирую в студии, и часто использую их для съемки портретов, когда я нахожусь на улице и соревнуюсь с большим количеством солнечного света.

    Studio Strobes против небольших выносных вспышек

    Я наконец нашел время, чтобы ответить на вопрос, который мне так часто задают читатели в блоге, а именно:

    «В чем разница между выносными вспышками?» вспышка (например, Nikon SB-800 или SB-900 или Canon 580 EXII) и студийный стробоскоп?

    Если у меня есть время, я иногда отвечаю людям по электронной почте, но я получал этот вопрос столько раз, что не мог ответить на все.Итак, я решил собрать пример, чтобы показать вам мой типичный ответ на вопрос, который является чисто моим собственным мнением по этому поводу.

    Обычно я говорю что-то вроде:

    «Независимо от того, используете ли вы небольшую внешнюю вспышку или студийный стробоскоп, вы получаете яркую вспышку белого света, направленную на ваш объект».

    Я знаю, это звучит довольно упрощенно, но так оно и есть. Например, два из приведенных ниже снимков были сделаны с помощью Studio Strobe с небольшим софтбоксом, а один был сделан с помощью Nikon SB-800 с таким же маленьким софтбоксом.

    Во-первых, посмотрите, можете ли вы сказать, какая из трех фотографий выше была сделана с помощью SB-800 (кстати, я знаю, что сами снимки, которые не подвергаются ретуши сразу после камеры), немного неубедительны, но попробуйте пройти мимо этой части и просто сфокусируйтесь на свете). Теперь выберите, какой из них, по вашему мнению, находится в списке ниже. Если вы ошиблись; не расстраивайся. Джо МакНалли был у меня в офисе в тот день, когда я его снимал, и я попросил Джо сказать мне, какой из них, по его мнению, был каким.

    Он изучил их несколько мгновений и сказал что-то очень показательное; он сказал: "Тот факт, что мне требуется минута, чтобы понять, какой из них что-то говорит, не так ли?" Вот и весь смысл! Если вам нужно немного подумать, разница не так очевидна. В любом случае, неудивительно, что Джо все правильно понял с первого раза, но он тоже заметил, насколько незначительной была разница, и я согласился. Это не день и ночь. Это небольшая разница.

    & amp; amp; amp; amp; lt; a href = ”http: // answers.polldaddy.com/poll/1551538/ ”& amp; amp; amp; amp; gt; Я думаю, что фотография, которая была освещена небольшой выносной вспышкой, - это…. & amp; amp; amp; amp; lt; / a & amp; amp; amp; amp; gt; & amp; amp; amp; amp; lt; br / & amp; amp; amp; amp; gt; & amp; amp; amp; amp; amp; lt; span style = "font-size: 9px;" mce_style = ”font-size: 9px;” & amp; amp; amp; amp; gt; (& amp; amp; amp; amp; lt; a href = "http://www.polldaddy.com" & amp; amp; amp; amp; gt; обзоры & amp; amp; amp; amp; lt ; / a & amp; amp; amp; amp; gt;) & amp; amp; amp; amp; amp; lt; / span & amp; amp; amp; amp; gt;

    Итак, если качество света хотя бы в чем-то схоже (если вы делаете что-то для его рассеивания, например, добавляете софтбокс или снимаете через рассеиватель), то каковы преимущества и недостатки использования одного света перед другим? (Кстати, правильный ответ - «Тот, что справа»).

    Вот мой краткий список плюсов и минусов:

    Студийные стробоскопы: преимущества

    • Обычно они намного мощнее, чем внешние вспышки, такие как SB-800, 900 или Canon 580 EX II), поэтому они могут когда нужно, бросайте больше света.
    • Они были сделаны для прикрепления софтбоксов, поэтому вам не нужны специальные адаптеры, специально изготовленные софтбоксы и т. Д.
    • Они поставляются со встроенным непрерывным пилотным светом. Они помогают вам видеть объект, помогают заблокировать автофокус камеры (попробуйте сфокусироваться в темноте) и позволяют предварительно увидеть, как тени будут падать на объект.
    • Поскольку они подключаются к стене, они очень быстро перерабатываются, и поэтому вы можете делать много последовательных снимков (отлично подходит для съемки модной одежды или детей), не дожидаясь повторного включения вспышки, что вам всегда нужно делать с выносной вспышкой.
    • В них не используются батарейки, поэтому вы можете запускать стробоскопы, даже не беспокоясь о разрядке батарей или изменении мощности вспышки по мере разряда батарей во время съемки.
    • Они имеют встроенное крепление для световой стойки, поэтому для их установки на световую стойку не нужны специальные переходники.
    • Существует множество аксессуаров, таких как отражатели, решетки, двери сарая и т. Д., Которые предназначены для использования со стробоскопами.

    Студийные стробоскопы: недостатки

    • Их необходимо подключить (хотя для некоторых у вас может быть отдельный аккумулятор для съемки на месте, но эти наборы довольно дороги и, как и любой аккумулятор, они работают из сока)
    • Вы не можете просто бросить один в сумку для фотоаппарата - они слишком велики, поэтому им обычно нужны отдельные защитные футляры, чтобы выйти за пределы вашей студии.
    • Хотя большинство приличных стробоскопов довольно прочные, в определенные моменты процесса лампа-вспышка обнажается (например, когда вы меняете софтбокс), поэтому вам нужно проявлять определенную осторожность, чтобы не сломать лампу вспышки. , особенно если вы отправляете его для выездной съемки.
    • Для их беспроводной активации требуется беспроводной передатчик и приемник.
    • Хорошие стробоскопы довольно дороги (хотя я думаю, что новые Elinchrom BXRi 500 - это воровство по цене около 600 долларов за штуку со встроенными беспроводными приемниками).
    • Вы не устанавливаете один из них на горячий башмак камеры.

    Off Camera Flash: преимущества

    • Они маленькие, легкие, и вы можете установить их прямо на горячий башмак камеры
    • Они питаются от батареи, поэтому вам не нужно иметь доступ к электрической розетке, чтобы заставляют их работать, поэтому они идеально подходят для съемки на открытом воздухе, в церкви на свадьбе, на пляже или в любом другом месте, где «подключение к сети» не имеет смысла.
    • Вы легко поместите одну в большинство обычных сумок для фотоаппаратов, поэтому ваша вспышка всегда будет с вами.
    • Вы можете настроить их как беспроводные, чтобы не было никаких кабелей.
    • Передатчик и приемник, которые должны быть беспроводными, уже встроены (в большинстве случаев), поэтому вам не нужно покупать их отдельно.
    • По-настоящему отличная внешняя вспышка обычно дешевле, чем действительно отличный студийный стробоскоп.
    • Пачку таких можно носить в очень маленьком дорожном чемодане.
    • Они были созданы для съёмок на местности, и именно здесь они действительно сияют (хотя они отлично работают в студии, потому что в конце концов, как студийный стробоскоп, они производят яркую вспышку света, направленную на ваш объект.
    • Вы можете разместить эти маленькие присоски где угодно - в машине, внутри коробки, на земле, на дереве, подвешиваясь на поручнях и т. Д., Что дает вам невероятную гибкость в выборе места размещения светильника.

    Внешняя вспышка: недостатки

    • Обычно они не такие мощные, как студийный стробоскоп (хотя вы можете купить несколько мощных выносных вспышек, таких как Quantum Q-Flash).
    • В большинстве случаев пилотный свет отсутствует, поэтому он не помогает увидеть объект, автофокус или предварительный просмотр того, как будет выглядеть ваше освещение.
    • Им очень нужны свежие батарейки.
    • Сейчас не так много софтбоксов или аксессуаров для внешней вспышки (хотя новые вещи появляются сейчас гораздо чаще, чем когда-либо).
    • Вы не можете запустить стробоскоп так быстро, потому что он перерабатывает медленнее, чем большинство студийных вспышек.
    • Чтобы поставить один из них на светильник, вам понадобится специальный адаптер.
    • У вас должен быть какой-то аксессуар, чтобы смягчить и рассеять свет.

    Итак, какой из них выбрать?
    Ну вот в чем дело; Это зависит от того, что вы снимаете, и от вашего бюджета.Если вы в первую очередь снимаете на месте, вам, вероятно, понадобится выносная беспроводная вспышка. Вы можете использовать их и в студии, и они не слишком дорогие.

    Если вы хотите заниматься только студийной работой, приобретите студийный стробоскоп, называемый моноблоком (или моноблоком), что означает, что он подключается прямо к стене. В наши дни вы можете купить действительно недорогие, но с такими вещами, как Elinchrom BXRI, теперь вы можете получить действительно хороший стробоскоп по цене, близкой к стоимости выносной вспышки.

    Если вам нужно сделать и то, и другое: много студийной работы, но иногда и работы на месте, у вас есть два варианта:

    1. Просто используйте всю внешнюю вспышку.Они работают в студии и на выезде (но знают ограничения, о которых я говорил выше).
    2. Купите студийный стробоскоп, работающий от батарейного блока. Таким образом, у вас есть преимущество студийного освещения на съемочной площадке. Однако это довольно дорогой способ.

    Хорошо, как сравнить цены? Давайте посмотрим на две установки, которые я использую сам:

    Off Camera Flash (для пользователей Nikon):

    Две (2) выносные вспышки Nikon SB-900s (450 долларов США каждая)
    Две (2) Световые стойки Bogen (56 $.50 каждый)
    Два (2) блока Lastolite EZ-Box с адаптерами для осветительных приборов (164 доллара США каждый)
    Один (1) чехол Smith-Victor для переноски осветительных приборов (37,50 долларов США)

    ————-
    ИТОГО: 1411,50 долларов США (B&H Цена)

    ПРИМЕЧАНИЕ: Если у вас есть Nikon D3, D3X, новый D-5000 или любая модель более низкого уровня без встроенного блока управления, вам понадобится блок управления SU-800 для управления вашим устройством. беспроводные вспышки, которые будут стоить дополнительно 249 долларов, или вы можете купить еще одну вспышку SB-900, но командирская вспышка намного дешевле.

    ОБНОВЛЕНО ВСЕГО: 1660,50 долларов США (с модулем Commander)

    Выносная вспышка (для пользователей Canon):

    Две (2) выносные вспышки Canon 580 EX II (420 долларов США каждая)
    Две (2 ) Световые стойки Bogen (56,50 долларов США каждая)
    Два (2) блока Lastolite EZ-Box с переходниками для осветительных стоек (164 доллара США каждый)
    Один (1) футляр для переноски светильников Smith Vector (37,50 долларов США)

    ——–

    ИТОГО: 1315,50 долларов США

    ПРИМЕЧАНИЕ: Чтобы включить беспроводную вспышку Canon, вам понадобится другая вспышка Canon, но дешевле купить их передатчик ST-ET, который добавляет дополнительные 220 долларов.

    ——–

    ОБНОВЛЕНО ИТОГО: 1535,50 $ * (с передатчиком)

    ( Примечание: вы можете сэкономить деньги на любой системе, купив более дешевую световую подставку, более дешевый софтбокс или, может быть, даже сквозной зонт, чтобы значительно снизить стоимость, но то, что я сломал здесь, - это в значительной степени оснастка, которую я использую сам).

    Студийные стробоскопы
    Два (2) студийных стробоскопа Elinchrom BXRI 500s
    Два (2) световых стенда Bogen
    Два софтбокса 26 ″ x26 ″
    Два чемодана (один для стробоскопов, один для осветительных стоек)
    Беспроводной передатчик (беспроводной приемники встроены в стробоскопы этих моделей).
    ИТОГО: 1550 долларов США (Цена комплекта B&H для всего вышеперечисленного)

    (Примечание: вы можете купить более дешевые комплекты стробоскопов, чем этот, но это то, что я бы порекомендовал другу. Стробоскоп хорошего качества похож на отличный объектив. имеет значение).

    Я думаю, что самым удивительным здесь является то, что разница в цене между выносной вспышкой и студийной вспышкой не так уж и велика. Итак, все сводится к тому, какие вещи вы будете снимать; где вы будете снимать и какая система вам подходит (подождите….подождите….) личные предпочтения. В конце концов, вот к чему все сводится. Какая установка вам больше всего нравится.

    Студийные вспышки: Студийные вспышки, цены на импульсный моноблок в магазине Фотошанс

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    Пролистать наверх