Свет цвет: Свет и цвет: основы основ / Хабр

Содержание

Свет и цвет: основы основ / Хабр


Мы часто говорим о таком понятии как свет, источниках освещения, цвете изображений и объектов, но не совсем хорошо себе представляем, что такое свет и что такое цвет. Пора разобраться с этими вопросами и перейти от представления к понимаю.

Мы окружены

Осознаем мы этого или нет, но мы находимся в постоянном взаимодействии с окружающим миром и принимаем на себя воздействие различных факторов этого мира. Мы видим окружающее нас пространство, постоянно слышим звуки от различных источников, ощущаем тепло и холод, не замечаем, что пребываем под воздействием естественного радиационного фона, а также постоянно находимся в зоне излучения, которое исходит от огромного количества источников сигналов телеметрии, радио и электросвязи. Почти всё вокруг нас испускает электромагнитное излучение. Электромагнитное излучение — это электромагнитные волны, созданные различными излучающими объектами – заряженными частицами, атомами, молекулами. Волны характеризуются частотой следования, длинной, интенсивностью, а также рядом других характеристик. Вот вам просто ознакомительный пример. Тепло, исходящее от горящего костра – это электромагнитная волна, а точнее инфракрасное излучение, причем очень высокой интенсивности, мы его не видим, но можем почувствовать. Врачи сделали рентгеновский снимок – облучили электромагнитными волнами, обладающими высокой проникающей способностью, но мы этих волн не ощутили и не увидели. То, что электрический ток и все приборы, которые работают под его действием, являются источниками электромагнитного излучения, вы все, конечно же, знаете. Но в этой статье я не стану рассказать вам теорию электромагнитного излучения и его физическую природу, я постараюсь более мене простым языком объяснить, что же такое видимый свет и как образуется цвет объектов, которые мы с вами видим. Я начал говорить про электромагнитные волны, чтобы сказать вам самое главное: Свет – это электромагнитная волна, которая испускается нагретым или находящимся в возбужденном состоянии веществом. В роли такого вещества может выступить солнце, лампа накаливания, светодиодный фонарик, пламя костра, различного рода химические реакции. Примеров может быть достаточно много, вы и сами можете привести их в гораздо большем количестве, чем я написал. Необходимо уточнить, что под понятием свет мы будем подразумевать видимый свет. Всё выше сказанное можно представить в виде вот такой картинки (Рисунок 1).

Рисунок 1 – Место видимого излучения среди других видов электромагнитного излучения.

На Рисунке 1 видимое излучение представлено в виде шкалы, которая состоит из «смеси» различных цветов. Как вы уже догадались – это спектр. Через весь спектр (слева направо) проходит волнообразная линия (синусоидальная кривая) – это электромагнитная волна, которая отображает сущность света как электромагнитного излучения. Грубо говоря, любое излучение – есть волна. Рентгеновское, ионизирующее, радиоизлучение (радиоприемники, телевизионная связь) – не важно, все они являются электромагнитными волнами, только каждый вид излучения имеет разную длину этих волн. Синусоидальная кривая является всего лишь графическим представлением излучаемой энергии, которая изменяется во времени. Это математическое описание излучаемой энергии. На рисунке 1 вы также можете заметить, что изображенная волна как бы немного сжата в левом углу и расширена в правом. Это говорит о том, что она имеет разную длину на различных участках. Длина волны – это расстояние между двумя её соседними вершинами. Видимое излучение (видимый свет) имеет длину волны, которая изменяется в пределах от 380 до 780nm (нанометров). Видимый свет — всего лишь звено одной очень длинной электромагнитной волны.

От света к цвету и обратно

Ещё со школы вы знаете, что если на пути луча солнечного света поставить стеклянную призму, то большая часть света пройдет через стекло, и вы сможете увидеть разноцветные полосы на другой стороне призмы. То есть изначально был солнечный свет — луч белого цвета, а после прохождения через призму разделился на 7 новых цветов. Это говорит о том, что белый свет состоит из этих семи цветов. Помните, я только что говорил, что видимый свет (видимое излучение) — это электромагнитная волна, так вот, те разноцветные полосы, которые получились после прохождения солнечного луча через призму – есть отдельные электромагнитные волны. То есть получаются 7 новых электромагнитных волн. Смотрим на рисунок 2.

Рисунок 2 – Прохождение луча солнечного света через призму.

Каждая из волн имеет свою длину. Видите, вершины соседних волн не совпадают друг с другом: потому что красный цвет (красная волна) имеет длину примерно 625-740nm, оранжевый цвет (оранжевая волна) – примерно 590-625nm, синий цвет (синяя волна) – 435-500nm., не буду приводить цифры для остальных 4-х волн, суть, я думаю, вы поняли. Каждая волна – это излучаемая световая энергия, то есть красная волна излучает красный свет, оранжевая – оранжевый, зеленая – зеленый и т.д. Когда все семь волн излучаются одновременно, мы видим спектр цветов. Если математически сложить графики этих волн вместе, то мы получим исходный график электромагнитной волны видимого света – получим белый свет.

Таким образом, можно сказать, что спектр электромагнитной волны видимого света – это сумма волн различной длины, которые при наложении друг на друга дают исходную электромагнитную волну. Спектр «показывает из чего состоит волна». Ну, если совсем просто сказать, то спектр видимого света – это смесь цветов, из которых состоит белый свет (цвет). Надо сказать, что и у других видов электромагнитного излучения (ионизирующего, рентгеновского, инфракрасного, ультрафиолетового и т.д.) тоже есть свои спектры.

Любое излучение можно представить в виде спектра, правда таких цветных линий в его составе не будет, потому, как человек не способен видеть другие типы излучений. Видимое излучение – это единственный вид излучений, который человек может видеть, потому-то это излучение и назвали – видимое. Однако сама по себе энергия определенной длины волны не имеет никакого цвета. Восприятие человеком электромагнитного излучения видимого диапазона спектра происходит благодаря тому, что в сетчатке глаза человека располагаются рецепторы, способные реагировать на это излучение.

Но только ли путем сложения семи основных цветов мы можем получить белый цвет? Отнюдь. В результате научных исследований и практических экспериментов было установлено, что все цвета, которые способен воспринимать человеческий глаз, можно получить смешиванием всего лишь трех основных цветов. Три основных цвета: красный, зеленый, синий. Если с помощью смешивания этих трех цветов можно получить практически любой цвет, значит можно получить и белый цвет! Посмотрите на спектр, который был приведен на рисунке 2, на спектре четко просматриваются три цвета: красный, зеленый и синий. Именно эти цвета лежат в основе цветовой модели RGB (Red Green Blue).

Проверим как это работает на практике. Возьмем 3 источника света (прожектора) — красный, зеленый и синий. Каждый из этих прожекторов излучает только одну электромагнитную волну определенной длины. Красный – соответствует излучению электромагнитной волны длиной примерно 625-740nm (спектр луча состоит только из красного цвета), синий излучает волну длиной 435-500nm (спектр луча состоит только из синего цвета), зеленый – 500-565nm (в спектре луча только зеленый цвет).

Три разных волны и больше ничего, нет никакого разноцветного спектра и дополнительных цветов. Теперь направим прожектора так, чтобы их лучи частично перекрывали друг друга, как показано на рисунке 3.

Рисунок 3 — Результат наложения красного, зеленого и синего цветов.

Посмотрите, в местах пересечения световых лучей друг с другом образовались новые световые лучи – новые цвета. Зеленый и красный образовали желтый, зеленый и синий – голубой, синий и красный — пурпурный. Таким образом, изменяя яркость световых лучей и комбинируя цвета можно получить большое многообразие цветовых тонов и оттенков цвета. Обратите внимание на центр пересечения зеленого, красного и синего цветов: в центре вы увидите белый цвет. Тот самый, о котором мы недавно говорили. Белый цвет – это сумма всех цветов. Он является «самым сильным цветом» из всех видимых нами цветов. Противоположный белому – черный цвет.

Черный цвет – это полное отсутствие света вообще. То есть там, где нет света — там мрак, там всё становится черным. Пример тому — иллюстрация 4.

Рисунок 4 – Отсутствие светового излучения

Я как-то незаметно перехожу от понятия свет к понятию цвет и вам ничего не говорю. Пора внести ясность. Мы с вами выяснили, что свет – это излучение, которое испускается нагретым телом или находящимся в возбужденном состоянии веществом. Основными параметрами источника света являются длина волны и сила света. Цвет – это качественная характеристика этого излучения, которая определяется на основании возникающего зрительного ощущения. Конечно же, восприятие цвета зависит от человека, его физического и психологического состояния. Но будем считать, что вы достаточно хорошо себя чувствуете, читаете эту статью и можете отличить 7 цветов радуги друг от друга. Отмечу, что на данный момент, речь идет именно о цвете светового излучения, а не о цвете предметов. На рисунке 5 показаны зависимые друг от друга параметры цвета и света.

Рисунки 5 и 6– Зависимость параметров цвета от источника излучения

Существуют основные характеристики цвета: цветовой тон (hue), яркость (Brightness), светлость (Lightness), насыщенность (Saturation).

Цветовой тон (hue)

– Это основная характеристика цвета, которая определяет его положение в спектре. Вспомните наши 7 цветов радуги – это, иначе говоря, 7 цветовых тонов. Красный цветовой тон, оранжевый цветовой тон, зелёный цветовой тон, синий и т.д. Цветовых тонов может быть довольно много, 7 цветов радуги я привел просто в качестве примера. Следует отметить, что такие цвета как серый, белый, черный, а также оттенки этих цветов не относятся к понятию цветовой тон, так как являются результатом смешивания различных цветовых тонов.

Яркость (Brightness)

– Характеристика, которая показывает, насколько сильно излучается световая энергия того или иного цветового тона (красного, желтого, фиолетового и т.п.). А если она вообще не излучается? Если не излучается – значит, её нет, а нет энергии — нет света, а там где нет света, там черный цвет. Любой цвет при максимальном снижении яркости становится черным цветом. Например, цепочка снижения яркости красного цвета: красный — алый — бордовый — бурый — черный. Максимальное увеличение яркости, к примеру, того же красного цвета даст «максимально красный цвет».

Светлость (Lightness)

– Степень близости цвета (цветового тона) к белому. Любой цвет при максимальном увеличении светлости становится белым. Например: красный — малиновый — розовый — бледно-розовый — белый.

Насыщенность (Saturation)

– Степень близости цвета к серому цвету. Серый цвет является промежуточным цветом между белым и черным. Серый цвет образуется путем смешивания в равных количествах красного, зеленого, синего цвета с понижением яркости источников излучения на 50%. Насыщенность изменяется непропорционально, то есть понижение насыщенности до минимума не означает, что яркость источника будет снижена до 50%. Если цвет уже темнее серого, при понижении насыщенности он станет ещё более темным, а при дальнейшем понижении и вовсе станет черным цветом.

Такие характеристики цвета как цветовой тон (hue), яркость (Brightness), и насыщенность (Saturation) лежат в основе цветовой модели HSB (иначе называемая HCV).

Для того чтобы разобраться в этих характеристиках цвета, рассмотрим на рисунке 7 палитру цветов графического редактора Adobe Photoshop.

Рисунок 7 – Палитра цветов Adobe Photoshop

Если вы внимательно посмотрите на рисунок, то обнаружите маленький кружочек, который расположен в самом верхнем правом углу палитры. Этот кружочек показывает, какой цвет выбран на цветовой палитре, в нашем случае это красный. Начнем разбираться. Сначала посмотрим на числа и буквы, которые расположены в правой половине рисунка. Это параметры цветовой модели HSB. Самая верхняя буква – H (hue, цветовой тон). Он определяет положение цвета в спектре. Значение 0 градусов означает, что это самая верхняя (или нижняя) точка цветового круга – то есть это красный цвет. Круг разделен на 360 градусов, т.е. получается, в нем 360 цветовых тонов. Следующая буква – S (saturation, насыщенность). У нас указано значение 100% — это значит, что цвет будет «прижат» к правому краю цветовой палитры и имеет максимально возможную насыщенность.

Затем идет буква B (brightness, яркость) – она показывает, насколько высоко расположена точка на палитре цветов и характеризует интенсивность цвета. Значение 100% говорит о том, что интенсивность цвета максимальна и точка «прижата» к верхнему краю палитры. Буквы R(red), G(green), B(blue) — это три цветовых канала (красный, зеленый, синий) модели RGB. В каждом в каждом из них указывается число, которое обозначает количество цвета в канале. Вспомните пример с прожекторами на рисунке 3, тогда мы выяснили, что любой цвет может быть получен путем смешивания трех световых лучей. Записывая числовые данные в каждый из каналов, мы однозначно определяем цвет. В нашем случае 8-битный канал и числа лежат в диапазоне от 0 до 255. Числа в каналах R, G, B показывают интенсивность света (яркость цвета). У нас в канале R указано значение 255, а это значит, что это чистый красный цвет и у него максимальная яркость. В каналах G и B стоят нули, что означает полное отсутствие зеленого и синего цветов. В самой нижней графе вы можете увидеть кодовую комбинацию #ff0000 — это код цвета.
У любого цвета в палитре есть свой шестнадцатиричный код, который определяет цвет. Есть замечательная статья Теория цвета в цифрах, в которой автор рассказывает как определять цвет по шестнадцатеричному коду.
На рисунке вы также можете заметить перечеркнутые поля числовых значений с буквами «lab» и «CMYK». Это 2 цветовых пространства, по которым тоже можно характеризовать цвета, о них вообще отдельный разговор и на данном этапе незачем вникать в них пока не разберетесь с RGB.
Можете открыть цветовую палитру Adobe Photoshop и поэксперовать со значением цветов в полях RGB и HSB. Вы заметите, что изменение числовых значений в каналах R, G, и B приводит к изменению числовых значений в каналах H, S, B.

Цвет объектов

Пора поговорить о том, как так получается, что окружающие нас предметы принимают свой цвет, и почему он меняется при различном освещении этих предметов.

Объект можно увидеть, только если он отражает или пропускает свет. Если же объект почти полностью поглощает падающий свет, то объект принимает черный цвет. А когда объект отражает почти весь падающий свет, он принимает белый цвет. Таким образом, можно сразу сделать вывод о том, что цвет объекта будет определяться количеством поглощенного и отраженного света, которым этот объект освещается. Способность отражать и поглощать свет определятся молекулярной структурой вещества, иначе говоря — физическими свойствами объекта. Цвет предмета «не заложен в нем от природы»! От природы в нем заложены физические свойства: отражать и поглощать.

Цвет объекта и цвет источника излучения неразрывно связаны между собой, и эта взаимосвязь описывается тремя условиями.

Первое условие: Цвет объект может принимать только при наличии источника освещения. Если нет света, не будет и цвета! Красная краска в банке будет выглядит черной. В темной комнате мы не видим и не различаем цветов, потому что их нет. Будет черный цвет всего окружающего пространства и находящихся в нем предметов.

Второе условие: Цвет объекта зависит от цвета источника освещения. Если источник освещения красный светодиод, то все освещаемые этим светом объекты будут иметь только красные, черные и серые цвета.

И наконец, Третье условие: Цвет объекта зависит от молекулярной структуры вещества, из которого состоит объект.

Зеленая трава выглядит для нас зеленой, потому что при освещении белым светом она поглощает красную и синюю волну спектра и отражает зеленую волну (Рисунок 8).

Рисунок 8 – Отражение зеленой волны спектра

Бананы на рисунке 9 выглядят желтыми, потому что они отражают волны, лежащие в желтой области спектра (желтую волну спектра) и поглощает все остальные волны спектра.

Рисунок 9 – Отражение желтой волны спектра

Собачка, та что изображена на рисунке 10 – белая. Белый цвет – результат отражения всех волн спектра.

Рисунок 10 – Отражение всех волн спектра

Цвет предмета – это цвет отраженной волны спектра. Вот так предметы приобретают видимый нами цвет.

В следующей статье речь пойдет о новой характеристике цвета — цветовой температуре.

Первый Свет: Бенджамин Мур Цвет года 2020

Бенджамин Мур выбрал их цвет 2020 года. First Light, красивый мягкий оттенок розового, представляет собой омолаживающий дух по мере того, как мы вступаем в новое десятилетие. Вы видели фотографии и вдохновение? Позвольте нам рассказать вам об этом последнем объявлении…

Почему Розовый?

Ни для кого не секрет, что выбор розового цвета — это жирная статуэтка, даже если сам цвет тонкий. Но, это не выбор за пределами стены. Розовый румянец всегда был любимым цветом, который встречается в элитных магазинах и модных дизайнерских решениях на протяжении десятилетий. Мягкость розового поначалу кажется утонченной и шикарной. Но, стилизуй его правильно, и у тебя есть сила и уверенность. Бенджамин Мур знает — это тихая решимость, которая унесет нас в новое десятилетие.

Как сделать «Стиль Первого Света»?

Первый вопрос, который задают большинство людей: «Что можно сделать с розовым?» Выбрав спорный цвет, мы столкнулись с необходимостью мыслить нестандартно, думая о том, как он может вписаться в наш дом — от стен до аксессуаров и везде между ними.

Потому что First Light хорошо сочетается с нейтралами, он будет хорошо играть с последними тенденциями. Светлые леса и белые очень популярны в домашнем декоре. Розовый румянец добавляет слой уникального стиля без добавления резкого контраста.

С зелеными насаждениями, как постоянным выражением дизайна, это беспроигрышный вариант. Зеленый и розовый цвета долгое время считались классической парой, всегда меняя оттенки с течением времени, но регулярно сочетаясь.

Кабинет и мебель как подчеркивают цвета в вашем доме, многие люди решили использовать твердые вместо традиционных взглядов. Так почему бы не розовый?

Тебе нравится цвет 2020 года?

Как вы относитесь к Первому Свету? Его мягкое, воздушное присутствие уже находит свой путь в стилевых высказываниях. Он может стать звездой вашего следующего проекта. Дайте нам знать, что вы думаете! Остановитесь в одном из наших десяти Нью-Йоркских мест для образцов или образцов, чтобы найти свой следующий любимый оттенок. Вопросы? Свяжитесь с одним из наших экспертов по краскам сегодня!

 

 

Свяжитесь с нами, чтобы получить бесплатную консультацию на дому.

Страница не найдена — Портал Продуктов Группы РСС

Сообщите нам свой адрес электронной почты, чтобы подписаться на рассылку новостного бюллетеня. Предоставление адреса электронной почты является добровольным, но, если Вы этого не сделаете, мы не сможем отправить Вам информационный бюллетень. Администратором Ваших персональных данных является Акционерное Общество PCC Rokita, находящееся в Бжег-Дольном (ул. Сенкевича 4, 56-120 Бжег-Дольный, Польша ). Вы можете связаться с нашим инспектором по защите личных данных по электронной почте: .

Мы обрабатываем Ваши данные для того, чтобы отправить Вам информационный бюллетень — основанием для обработки является реализация нашей законодательно обоснованной заинтересованности или законодательно обоснованная заинтересованность третьей стороны – непосредственный маркетинг наших продуктов / продуктов группы PCC .

Как правило, Ваши данные мы будем обрабатывать до окончания нашего с Вами общения или же до момента, пока Вы не выразите свои возражения, либо если правовые нормы будут обязывать нас продолжать обработку этих данных, либо мы будем сохранять их дольше в случае потенциальных претензий, до истечения срока их хранения, регулируемого законом, в частности Гражданским кодексом.

В любое время Вы имеете право:

  • выразить возражение против обработки Ваших данных;
  • иметь доступ к Вашим данным и востребовать их копии;
  • запросить исправление, ограничение обработки или удаление Ваших данных;
  • передать Ваши персональные данные, например другому администратору, за исключением тех случаев, если их обработка регулируется законом и находится в интересах администратора;
  • подать жалобу Президенту Управления по защите личных данных.

Получателями Ваших данных могут быть компании, которые поддерживают нас в общении с Вами и помогают нам в ведении веб-сайта, внешние консалтинговые компании (такие как юридические, маркетинговые и бухгалтерские) или внешние специалисты в области IT, включая компанию Группы PCC .

Больше о том, как мы обрабатываем Ваши данные Вы можете узнать из нашего Полиса конфиденциальности.

Свет и цвет. Как появляются цвета?

Сегодня ты узнаешь не только, что такое свет и цвет, но и как получаются цвета.

Свет – это самый быстродвижущийся вид энергии. Солнечный свет устремляется к Земле через космос в виде световых волн. Мы видим вещи, когда свет, отражаясь от них, попадает в наши глаза.

Свет кажется нам бесцветным, но на самом деле он состоит из смеси различных цветов. Разные предметы поглощают цвета по-разному. Например, банан отражает желтый цвет и поглощает остальные цвета, поэтому и выглядит желтым.

Свет отражается от любой гладкой поверхности – воды или полированного стола – как от зеркала. А если пропустить солнечный луч через трехгранный кусок стекла (т.е. призму), то свет распадется на отдельные цвета, как радуга. Именно так и можно увидеть из каких цветов состоит обычный луч света.

Радуга состоит из семи цветовых полос. Полоска цветов радуги называется спектром.  Солнечный свет, проходя через дождевые капельки, расщепляется на несколько цветов – так образуется радуга. Начиная с ее наружной дуги (сверху вниз) цвета радуги идут всегда в одном, никогда не меняющемся, порядке: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый.

Обычно свет распространяется по прямой. Линзы (изогнутые кусочки стекла) изменяют направление движения лучей света и помогают хорошо видеть людям. Поэтому люди с плохим зрением носят очки. Стекла в очках выполняют роль линз.

Выпуклая линза в увеличительном стекле тоже искривляет путь света, заставляя предметы выглядеть крупнее. Меняя расстояние между линзой и рассматриваемым предметом, можно подобрать нужное увеличение.

Домашний эксперимент – Цветная карусель. Вот как можно смешать цвета радуги. Раздели картонный диск (круг из картона) на семь равных секторов. Раскрась их в виде семи цветов радуги. Проколи диск в центре, насади его на острие карандаша и раскрути как юлу. Когда он будет крутиться, ты увидишь, что все цвета сольются в серовато-белый.

Свет и цвет в природе

Приступая к малярным работам, любому неспециалисту следует хоть немного узнать о влиянии света на цвет, ведь от этих характеристик зависит верный подбор оттенка для ваших стен, полов, потолков. Часто бывает, что краска, которая в магазине выглядела интересно и свежо, смотрится бледно и негармонично, будучи нанесенной на поверхности в помещении квартиры. Наша статья позволит вам получить более точное представление о науке цвета и его взаимодействии со светом.

Итак, начнем с определений. Свет — это лучистая энергия, которую производят различные источники, как естественные (солнце, луна, звезды), так и искусственные (электрические лампы и свечи). Цвет в свою очередь получается в результате реагирования предмета на световые волны и закономерно зависит от спектрального состава этих излучений.

Таким образом, способность предмета к поглощению, пропусканию или отражению лучей является основой, определяющий его видимый цвет.

Характеристики цвета

В ярком освещении можно увидеть исходный цвет предмета, однако, как правило, это редко кому и когда удается. Так как, несмотря на относительное постоянство, природный цвет выглядит немного иначе для человеческого глаза за счет влияния ряда факторов:

  • влияния контрастных «соседей»
  • физических свойств поверхности предмета
  • воздушной среды
  • расстояния, на которое удален предмет от наблюдателя
  • силы и спектрального состава прямых и отраженных лучей

То есть, мы, безусловно, знаем, что трава зеленая, а клубника красная, однако та же самая клубника будет выглядеть абсолютно иначе с близкого расстояния в солнечный день и разглядываемая издалека дождливым вечером.

Фактически человеческий глаз не способен различать чистые цвета — каждый из объектов мы видим с многочисленными цветовыми оттенками.

Цвета разделяются на две категории:

  • Ахроматические цвета, к которым относят белый, черный и серый, не обладают цветом и различаются друг от друга по светлоте. Белый цвет даже с еле уловимым желтоватым оттенком будет относиться к хроматической категории.
  • Хроматические цвета — спектральные цвета с учетом всех промежуточных оттенков.

Для разделения хроматических цветов существуют несколько определяющих критериев:

  • Цветовой тон — характеристика цветности, которая определяется длиной волны, соответствующей доминирующему монохроматическому излучению.
  • Светлота — оттеночная характеристика, ее показатели варьируются в пределах от чисто белого до спектрального цвета.
  • Насыщенность — показатель количественного содержания чистого монохроматического цвета в световом потоке.

Еще одна важная характеристика цвета — это его заметность. Заметность может быть:

  • Абсолютной.
  • Относительной (цвет, заметный не по своей природе, а за счет выделяющейся светлоты на фоне ближайшего окружения).

Заметность цвета необходимо учитывать, желая привлечь внимание к определенной части композиции, интерьера. Наиболее заметными считаются насыщенные оранжево-красные тона, синий цвет наименее выдается с этой точки зрения.

Зависимость цвета от света

Цветной световой поток, попадая на поверхность предмета, логично влияет на его окраску. Разумеется, предметы меняют оттенки, руководствуясь определенными правилами:

  • Предметы, окраска которых попадает в один тон со световым потоком, получают увеличение насыщенности цвета.
  • Цвета противоположного оттенка становятся менее насыщенными и темнеют.
  • Остальные цвета слегка окрашивается под цвет освещения.

Соответственно, так как искусственный свет электрических лам является желто-оранжевым, он придает соответствующий оттенок всем предметам, находящимся в зоне его достижения:

  • Красный цвет становится более светлым и насыщенным.
  • Желтый помимо осветления теряет насыщенность.
  • Оранжевый цвет светлеет, но при этом приобретает красные оттенки.
  • Голубой, синий, фиолетовый и цвет морской волны темнеют — при этом голубой зеленеет, синий делается менее насыщенным, а фиолетовый кажется красноватым.

Красный свет солнца на закате или рассвете придает всем цветам соответствующие оттенки. Зеленые предметы темнеют, красные логично приобретают особую насыщенность.

На изменения цвета влияет не только цветность светового потока, но и интенсивность освещения:

  • Яркое освещение «обеляет» предметы.
  • Слепящий свет окрашивает вещи в желтый.
  • В темных пространствах цвета менее различимы, при этом голубые тона становятся наиболее светлыми и практически неотличимыми от белых.

Свет и цвет. Свет и освещение

Свет и цвет

Белый свет состоит из смеси излучений с длинами волн от 440 до 700 нм. Это по крайней мере стандартное объяснение. На самом деле белого света как такового не существует; просто человеческий глаз, реагируя на излучения с длинами волн в пределах указанного диапазона, приписывает этой смеси, входящей в состав солнечного света, нейтральный баланс. Существуют излучения с большими и меньшими длинами волн, однако наш глаз их не видит, а распределение излучений с разными длинами волн внутри «белого» света не является абсолютно пропорциональным.

Теория цвета как предмет имеет дело с восприятием, психологическими понятиями, эстетикой ит. п. Для целей освещения эту сторону цвета можно не принимать во внимание; на нее решающим образом воздействует характер объекта съемки и цели фотографирования, поэтому ее невозможно выразить количественно. С другой стороны, существует техническая точность цветопередачи. Белый свет, или средний дневной свет, может иметь измеряемое «цветовое содержание». Все другие «виды» света, длительные или мгновенные, можно подобрать или сравнить с этим эталоном. Шкала, используемая для измерения такого «цветового содержания» света, называется шкалой Кельвина. Она базируется на цвете излучения, испускаемого абсолютно черным телом при различных температурах. Если такое гипотетическое тело нагревать, оно вначале начнет светиться тёмно-красным светом, затем оранжево-красным, через оранжевый и желтый цвет до белого, а затем сине-белым и голубым. Единицей измерения на этой шкале является кельвин, а интервал измерений составляет от0 до 20 000 Ки выше.

Обычно диапазон цветовых температур простирается от 1800 К (свет керосиновой лампы, пламени или свечи) до 20 000 К (интенсивно синее небо в полярных широтах). Излучение всех источников содержит в определенных количествах все цвета спектра — от фиолетового до красного1. «Центральным» цветом в интервале длин волн 400-700 нм является зеленый, и именно он меньше всего зависит от изменений цветовой температуры. Изменения цветовой температуры являются результатом «сдвигов» в относительных количествах излучений в сине-фиолетовой или оранжево-красной областях спектра.

Студийный снимок, для которого цвета подобраны очень гармонично (желтые и зеленые) и переданы очень удачно даже в черно-белом варианте снимка благодаря широкой гамме тонов. Ричард Брэдбери (студия А1).

Большинство современных цветных фотопленок сбалансировано для цветовой температуры 5600 К. Это значение является компромиссным между европейским (4800 К) и американским (6000 К) стандартизированными значениями для среднего дневного света. На пленке, сбалансированной для 6000 К, цветопередача при дневном свете в Англии окажется относительно теплой; а на пленке, сбалансированной для 5000 К, цветопередача при дневном свете в Америке будет слишком холодной. Эти стандарты дневного света являются просто согласованными значениями и не означают, конечно, что дневной свет в США более голубой, чем дневной свет в Великобритании.

Среднее значение цветовой температуры полуденного солнца равно 5000 К, и оно принято в качестве балансного значения для многих профессиональных обращаемых фотопленок. Цветовая температура ламп накаливания 3200 К, и поэтому профессиональные пленки для съемки при освещении лампами накаливания сбалансированы именно для этого значения. Некоторые из таких пленок имеют несколько иной баланс, например 3100 К («Агфа») или 3400 К («Кодахром», тип А — пленка, сбалансированная для цветовой температуры перекальных фотоламп и теперь устаревшая). Фотопленки, сбалансированные для цветовой температуры ламп накаливания, относятся к типу В, а пленки, сбалансированные для дневного света, — к типу D. В общем случае искусственный свет относят к типу А, так как пленки типа А ныне прекращенного выпуска имели это обозначение.

Свет и цвет

 

Восприятие и отображение

Зрение является самым информативным из чувств человека. С его помощью нам удается различать тончайшие нюансы форм, размеров и цветов освещенных предметов. Взглядом мы можем определить свое местоположение, уловить неожиданно возникшую опасность и оценить достоинства и недостатки окружающих предметов. По мельчайшим признакам мы способны  различить близнецов или узнать старика на его детской фотографии.
Более того, мы можем не только констатировать, но и документировать увиденное – мы способны изображать свой мир, преобразуя привычное трехмерное пространство в его двумерный образ. С ранних лет живя в постоянном окружении плоскостных изображений, мы перестаем замечать, насколько они отличны от своих оригиналов, обращая внимание только на их узнаваемость. Однако на неподготовленного зрителя изображение производит неизгладимое впечатление. Оно воспринимается как окно в заколдованный, замерший мир, который можно видеть, но в который нельзя войти. Этот мир узнаваем, но неосязаем; он знаком, но необычен и поэтому таинственен. Видимо поэтому на заре человечества искусство и магия воспринимались как единое целое.
Тем не менее, наши чудесные способности являются всего лишь результатом прозаического процесса приема и обработки информации в видимом участке оптического диапазона электромагнитных волн. Поэтому, для осознанного понимания законов восприятия и отображения действительности, есть смысл слегка коснуться как основ физической теории света, так и начал теории информации. Кроме этого, будут рассмотрены принципы цветового моделирования, история развития и совершенствования цветовых моделей, а так же предлагаемая автором концепция обобщенной цветовой модели.  

 

Свет и информация


Любой организм вынужден ориентироваться в окружающей среде, так как для выживания ему нужна оперативная и подробная информация обо всем, что его окружает. Приспосабливаясь к внешним условиям, организм приоритетно развивает органы чувств, наиболее соответствующие этому требованию.
Для большинства обитателей земли самым ценным приобретением оказалось зрение, позволяющее оценивать обстановку с безопасного расстояния. Как выяснилось, зрение оказалось самым информативным из всех чувств, позволяющим “в мгновенье ока” представить целостную картину окружающего мира, а не только отдельных его составляющих. Самое поверхностное сравнение возможностей зрения с возможностями осязания, обоняния или слуха показывает его несомненные преимущества.
Свет – носитель зрительной информации, является единственным видом электромагнитных излучений, доступных непосредственному восприятию человека. Почему именно он? Ведь несмотря на громадную широту спектра природных электромагнитных волн, все его диапазоны подчиняются общим законам и на первый взгляд равноценны. Однако мы не обладаем ни рентгеновским, ни инфракрасным зрением, ни радиолокацией. Наш организм как будто вполне устраивает возможность видеть только освещенные или светящиеся предметы и практически не беспокоит отсутствие реакции на волновые излучения других частот. Почему в роли наиболее подходящего носителя зрительной информации оказался именно свет, а не какой-либо другой вид электромагнитных колебаний, излучаемых нашим светилом? Не углубляясь в исследования всех возможных причин и вероятных вариантов выбора, попробуем объяснить его простой житейской целесообразностью. Можно предположить, что зарождающаяся жизнь не обнаружила на самой Земле существенно важных или фатально опасных для нее источников природных излучений, на которые следовало бы оперативно реагировать. Поэтому она полностью сориентировалась на излучения ближайшего к Земле светила, спектр которых в решающей степени обеспечивает приемлемые для жизни условия. Свет оказался основой фотосинтеза  – основного способа существования растений. Поэтому и появившийся в последствии животный мир не имел достаточных оснований для отказа от доставшегося ему наследства. Кроме того, выяснилось, что длины световых волн в достаточной мере подходят для их использования в  эффективной схеме приемника оптической информации – глаза, прибора надежного, компактного и экономичного. Понять причины, позволившие глазу приобрести полный набор столь лестных характеристик, поможет небольшой экскурс в область теоретической радиотехники.
Известно, что габариты приемно-передающих устройств волнового типа пропорциональны длине волны, а их разрешающая способность – наоборот, обратно пропорциональна. То есть, чем больше рабочая длина волны, тем больше антенна и меньше разрешение. Следовательно, для того, чтобы отчетливо видеть соизмеримые с собой объекты, организму “удобнее” ориентироваться на относительно коротковолновую часть спектра излучения. Это позволяет добиться оптимального соотношения габаритов приемника и качества его работы, что немаловажно для важнейшей системы жизнеобеспечения.
Именно свет – небольшой участок электромагнитного диапазона с длинами волн от 400 до 750 нм, оказался обладателем всех перечисленных качеств. Наша атмосфера прозрачна для световых волн и вполне пригодна для роли канала связи, прекрасно работающего буквально “в пределах прямой видимости”. Скорее всего, исходя именно из этих соображений, природа и наделила нас экономичными, удобными и, к тому же, довольно выразительными приемниками света.
Возможности зрения оказались настолько обширными, что позволили ему выйти далеко за рамки тривиальной системы “охранной сигнализации” и стать основной информационной системой человека.


 

Физика света


Для лучшего понимания художественной теории света полезно освежить в памяти основы его физической теории. Это поможет провести параллели между физическими и художественными терминами, лучше понять их смысл и установить четкую взаимосвязь между ними.
Еще из школьного курса физики мы знаем о том, что свет является одной из разновидностей электромагнитных колебаний и его волновые свойства легко поддаются описанию традиционными физическими методами. Как и любое другое электромагнитное излучение, свет представляет собой энергетический поток, распространяющийся от породившего его источника в окружающее пространство. Как правило, источниками света являются раскаленные до высоких температур тела, тепловые колебания атомов которых и вызывают излучение. Различие резонансных частот атомов химических элементов, составляющих эти тела, порождает сложный поток излучений, состоящий из множества элементарных составляющих.
Каждое элементарное волновое колебание представляет собой синусоиду, т. е. гармоническое колебание, основными характеристиками которой являются частота и амплитуда. Амплитуда характеризует размах колебания, частота – периодичность изменения амплитуды. Сама же синусоида является образом  равномерного и непрерывного во времени колебательного процесса. Расстояние между соседними гребнями или впадинами синусоиды равно длине волны колебания и является величиной, обратной ее частоте. В приложении к свету, элементарное колебание может быть представлено синусоидой, длина волны которой ассоциируется с ее цветом, а амплитуда – с яркостью. Такой свет, несущий излучение только одной определенной частоты, называется монохромным, т. е. одноцветным. Следует отметить, что достаточно заметные источники монохромных излучений практически не встречаются в земной природе. Даже кажущиеся очень красными закаты и рассветы излучают лишь незначительно измененный солнечный спектр со слегка ослабленной сине-фиолетовой частью.
Смесь элементарных колебаний называется полихромным светом и представляет собой спектр монохромных излучений, а ее цвет определяется суммой цветов всех составляющих. Если представить себе, что все синусоиды монохромных излучений выстроены на плоскости “по частотному ранжиру”, то взгляд на эту плоскость “с торца” (со стороны частотной оси), поможет понять суть традиционного изображения спектра в научной литературе. С этой точки зрения видны только амплитуды отдельных составляющих и их расположение вдоль оси частот. Обыкновенный солнечный свет, кажущийся белым, является характерным примером полихромного и содержит весь спектр видимых излучений.
Первым на спектральный состав света обратил внимание Исаак Ньютон, проанализировав факт появления за освещенной солнцем стеклянной призмой яркого радужного блика. Ученый выяснил, что радужная полоска образовалась благодаря разным величинам отклонения лучей различных цветов, т.е. лучей с различными длинами волн. Анализируя результаты эксперимента, Ньютон пришел к выводу, что белый свет является суммой всех цветов радуги. Более того, он выяснил, что цвет не является независимым свойством предмета, неизменно присущим ему, подобно форме и размерам, как считалось раньше. Цвет – это лишь характеристика параметров отражения световых лучей поверхностью предмета при определенном освещении. Те, кому приходилось печатать фотографии, могли заметить, что при красном свете розовый пакет из-под фотобумаги выглядит белым, а зеленая ванночка – черной. Тот же радужный блик от призмы, прекрасно видимый на белом листе бумаги, на темной поверхности практически исчезает.
Открытие взаимосвязи между цветом и светом не только позволило подвести научную базу под зарождающуюся теорию изобразительного искусства, но и создало предпосылки для последующего появления полиграфии, кино и телевидения. Так, способность белой поверхности отражать весь видимый спектр, явилась предпосылкой к созданию кинематографического экрана. Освещенный сквозь цветную кинопленку экран дает вполне реалистичное изображение, созданное без  наложения на него физических красочных пигментов. Свечение всего трех цветов люминофора создает иллюзию многоцветного изображение на мониторах телевизора и компьютера. А полиграфический способ смешения четырех красок позволяет факсимильно воспроизводить и тиражировать любые изображения в форме, визуально не отличающейся от традиционных техник изобразительного искусства.


 

Теоретическая модель цвета


 Попытка определения Ньютоном точного количества цветов солнечного спектра.не увенчалась особым успехом. Они так плавно и незаметно переходили из одного в другой, что определить их границы и дать им названия можно было лишь весьма условно. Как и подобает настоящему ученому, Ньютон попытался систематизировать полученные результаты, проведя параллель между цветом и музыкой. По аналогии с семью основными нотами, он счел целесообразным использовать и семь основных цветов, используя их общепринятые названия. Несколько позже, при разработке модели цветового круга, Ньютон решил добавить в промежуток между красным и фиолетовым цветами отсутствующий в радуге переходный цвет, естественным образом замыкающий непрерывную последовательность. Но, несмотря на все последующие уточнения, простенькая гамма “Каждый Охотник Желает Знать Где Сидит Фазан” все-таки осталась в нашей памяти.
Вопрос – сколько же всего цветов существует в природе – оказался не таким уж простым. Если рассматривать его с физико-математических позиций, то можно считать, что их количество бесконечно. Теоретически, любой диапазон может быть поделен на любое число сколь угодно малых частей. И, соответственно, цвет каждой из них будет хоть чуточку, но отличаться от соседней. В компьютерной графике, например, «полноцветной» считается палитра, содержащая более 16 млн. цветов. Использование такого количества градаций цвета удобно для машинного анализа цветов. но мало приемлемо для их искусственного синтеза. В традиционной живописи издавна используется относительно скромное количество природных и синтезированных красителей, поэтому даже самые взыскательные художники научились обходиться несколькими десятками цветов.
Осознанно или интуитивно, живописцы с давних пор успешно решали этот вопрос, используя упрощенное цветовое моделирование. Смешивая краски на палитре, они и до сих пор создают из  ограниченного количества пигментов бесконечное разнообразие цветовых сочетаний. Этот творческий процесс трудно поддается описанию и еще труднее – воспроизведению. Если порой и сам творец впоследствии не может восстановить состав им же созданного цвета, то скольких трудов требуют попытки воссоздания секретов красок старых мастеров!
Для уменьшения субъективности этого метода было предпринято множество попыток создания объективной цветовой модели – наглядного и относительно простого средства для описания цвета. Со временем большинство исследователей сошлось на том, что сложность идеальной модели существенно ограничивает возможности ее применения. Поэтому в практике закрепилось несколько более простых моделей, позволяющих достаточно точно, хотя и с определенной долей условности, интерпретировать большинство наиболее важных в той или иной области применения свойств цвета.


 

Эволюция цветовых моделей


Прикладное цветовое моделирование, сводившееся к синтезу новых цветов методом смешивания имеющихся пигментов, возникло практически одновременно с появлением живописи. Значительно позже начались и опыты по анализу красок, то есть, выявлению чистых, изначальных цветов, не являющихся смесями, и определению их минимального количества.
Исходной цветовой моделью может считаться цветовая полоса, представляющая собой упрощенное изображение спектра семью локальными спектральными цветами. Живописцы размещали чистые краски вдоль края палитры в порядке следования цветов солнечного спектра, а в промежутках создавали красочные смеси. Округлая форма палитры подсказала идею усовершенствования этой модели: расположение красок по кругу (цветовой круг Ньютона).
Можно предположить, что во времена зарождения живописи все цвета считались равноправными, то есть независимыми друг от друга чистыми тонами. Однако опыт показал, что одни из спектральных цветов могут быть получены смешиванием красочных пигментов, а другие – нет. Это обстоятельство позволило разделить цвета на элементарные и производные. Эмпирическим путем удалось определить, что чистых цветов, которые не удается получить смешиванием других пигментов, всего три. Первоначально к ним были отнесены красный, желтый и синий,  Этот не совсем правильный вывод был сделан из-за того, что на практике достаточно долго исследовались не цвета как таковые, а только известные красители. Со временем выяснилось, что природа, как и большинство настоящих художников, избегает прямого использования чистых цветов, предпочитая их смеси. Не все из “назначенных” чистыми цветов оказались таковыми в действительности, потому что некоторых  пигментов просто не существовало в природе. Тем не менее, количество “избранных” оказалось достаточным, а их выбор – относительно удачным для воспроизведения значительной части спектра. Поэтому эти цвета все-таки получили название “первичных”. “Вторичными” были названы цвета, полученные попарным смешиванием первичных. Ими стали оранжевый, зеленый и фиолетовый. По первым буквам названий первичных цветов, эта модель получила условное название “модель КЖС”. 
Несмотря на кажущуюся стройность, модель КЖС стала серьезным камнем преткновения для ее пользователей. Ее практическое использование давало неплохие результаты, но попытки их логического осмысления заводили в тупик. Вопреки ожиданиям, художественные краски отказывались подчиняться открытому Ньютоном закону смешения цветных лучей. Вместо ожидаемого белого цвета, смесь пигментов дает нечто противоположное: практически черный, вернее, грязно-черный цвет. Это несоответствие, серьезно озадачившее исследователей, было принято как необъяснимый феномен и на некоторое время оставлено в покое. Для его осмысления требовались знания об истинной природе цвета, а их пока недоставало. Тем не менее, исследования продолжались, и законы смешения пигментов изучались эмпирическим путем. Поэтому, пусть и без теоретического обоснования, но на основе экспериментальных данных, было решено считать смесь красок всех цветов черным цветом, а их полное отсутствие на холсте – белым. Ведь еще первобытные художники неокрашенную поверхность любого цвета подсознательно считали чистой, то есть, условно белой. Впоследствии это понятие, дополненное представлением о возрастании насыщенности цветов в направлении от заднего к переднему планам, оказалось исключительно важным для создания современных цветовых моделей.
Выделение трех основных цветов и их смесей показало, что количество цветов, достаточное для реалистичной передачи большей части спектра, может быть сокращено до шести. В этом случае на цветовом круге первичные цвета строго чередуются со вторичными, образуя два наложенных друг на друга треугольника. При этом выявилась и еще одна закономерность: диаметрально противоположные пары первичных и вторичных цветов оказались максимально контрастными по тону. Обнаружилась и способность смеси двух парных цветов давать практически такую же насыщенность смесевого «черного» цвета, которая достижима при смешивании всех трех основных цветов. Способность парных цветов дополнять друг друга до черного закрепилась в названиях “основные” и “дополнительные” цвета.
Окончательным вариантом этой модели стал треугольник, на вершинах которого расположены первичные цвета, а на биссектрисах – вторичные. Дополнительным считается цвет, расположенный напротив любого, принятого за основной.
Треугольная модель стала вершиной цветового моделирования, использовавшей максимум возможностей двумерного представления цвета.
Между тем, далеко не весь набор характеристик цвета, необходимых для исчерпывающего описания его свойств смог уложиться на плоскости. Плоская модель, прекрасно описывающая смешение цветов между собой, показала свою уязвимость в вопросах их утемнения и высветления, то есть смешивания спектральных цветов с черным и белым. Вспомнив о том, что белый цвет чистого холста находится «внизу», а суммарный черный цвет смеси – «вверху», исследователи решили ввести в модель третью координату – высоту. Выход в третье измерение стал по настоящему революционным решением. Оказалось, что, независимо от подхода и конечного назначения модели, для исчерпывающего описания любого цвета необходимо и достаточно именно трех параметров. Ими могут быть не только цветовой тон, насыщенность и светлота, которыми оперируют представители классического изобразительного искусства, но и другие характеристики, принятые в иных профессиональных кругах. Так, например, в среде фотографов и кинематографистов наиболее предпочтительными считаются понятия цвет, насыщенность и яркость, а в компьютерной графике закрепился метод описания произвольного цвета посредством определения соотношений содержащихся в нем трех основных цветов.
Несмотря на некоторые различия в определениях, достаточность необходимого числа параметров позволила  представить любую цветовую модель в образе трехмерного объекта, который, по определению, тоже может быть полностью охарактеризован только тремя пространственными координатами.
Типичным представителем пространственных цветовых моделей является модель HSB, аббревиатура которой которой составлена из первых букв английских слов, обозначающих цвет, насыщенность и яркость. Ее основой является цветовой круг, по периметру которого расположены все спектральные цвета максимальной насыщенности. К центру круга насыщенность убывает до нуля, то есть до полного отсутствия цветоых тонов, или белого цвета. Яркость цветов уменьшается вдоль образующей конуса, достигая минимума на его вершине. Эта точка характеризует полюс черного цвета. Построенное таким образом цветовое тело позволяет однозначно описать любой из цветовых оттенков с учетом содержания в нем утемняющего черного и высветляющего белого цветов.
Несмотря на кажущуюся очевидность описанного метода наглядного представления цветовых тел, их изображение до сих пор вызывает немало трудностей. Примером этому могут служить варианты образа одной и той же модели HSB, встретившиеся автору в различных источниках. Нетрудно заметить, что узнаваемость образа не слишком высока даже для специалиста средней квалификации. Наличие же целого ряда других, используемых на практике моделей, в совокупности с многообразием их толкований, породило еще большие сложности, возникающие при необходимости сравнения различных моделей или перехода с одной из них на другую. Все это подсказало автору идею систематизации образов цветовых тел и обобщению алгоритма их представления.


 

Обобщенная цветовая модель


Изучение существующих пространственных цветовых моделей показало, что, несмотря на множественность их толкованний, большинство из них относительно легко может быть представлено в виде ряда сравнимых цветовых тел, построенных по единому алгоритму. По примеру модели HSB, в его основу могут быть положены два элемента: цветовая плоскость и серая шкала. На цветовой плоскости может быть расположен цветовой круг, треугольник или любая другая двумерная цветовая схема. Плоскость позволяет отобразить не только основные спектральные цвета, но и закон изменения их насыщенности, то есть процесс изменения цветов при постепенном уменьшении количества пигмента, замещаемого белым фоном холста. Перпендикулярная к плоскости серая шкала, начинающаяся в ее «полюсе белого», содержит плавный ахроматический переход к «полюсу черного», находящемуся на противоположном ее конце. Она характеризует снижение яркости спектральных цветов, происходящее при добавлении в них черной краски. Кривая, описывающая закон изменения яркости от максимума, расположенного на периферии цветового круга, до нуля, находящегося в полюсе черного, может служить образующей наружной поверхности цветового тела.
Для придания обобщенной модели большей универсальности, целесообразно отменить обязательность перпендикулярности оси к плоскости, как и непременность расположения на последней одного из полюсов оси. С учетом этого, мы можем увидеть, что “пронзенная” осью серой шкалы цветовая плоскость является основой целого ряда пространственных цветовых моделей.
Итак, обобщенная цветовая модель представляет собой пространственное тело, базовым сечением которого служит цветовой круг (или иная плоская фигура), а осью – линейная серая шкала. По периметру базового сечения располагаются насыщенные цветовые тона (или спектральные цвета). По мере удаления от края плоскости интенсивность (или насыщенность) цветов постепенно понижается до полной потери цвета на самой оси. Сечения цветового тела, параллельные базовой плоскости, могут рассматриваться в качестве ее разбеленных или утемненных копий, в зависимости от их расположения относительно белого или черного полюсов оси. При этом габариты промежуточных сечений пропорциональны степени изменения их светлоты.
Таким образом, обобщенная цветовая модель представляет собой объем, заполненный всеми существующими цветами, точным описанием каждого из которых является его положение в пространстве.
Классическим примером такой модели служит шар Рунге – абсолютно симметричное по всем осям тело. В качестве его главного сечения взят цветовой круг максимальной насыщенности и нормальной яркости, а длина серой шкалы равна диаметру круга. Начальные интенсивности всех цветов считаются равными и изменяющимися к полюсам по одному и тому же закону. Модель Рунге является одной из наиболее удобных иллюстраций принципа построения пространственной цветовой модели.
Черты обобщенной модели можно обнаружить и в работах других исследователей. Очень похожа на нее модель Ламберта, наиболее существенным отличием которой является упрощенное, линейное, а не экспоненциальное изменение светлоты или насыщенности. Одним из самых простых вариантов пространственной модели является и пирамида Оствальда, построенная на базе плоской треугольной модели вдоль однонаправленной серой шкалы.
  При всем изяществе и наглядности этих моделей, они не учитывают особенностей психофизического восприятия человеком различных областей спектра, предполагая одинаковую для всех цветов интенсивность. Между тем, даже при беглом взгляде на радугу, заметна ощутимая разница кажущейся яркости цветов. Попыткой учесть это явление стала модель Манселла, сечения которой получили отличные от круговых формы. В ней  “радиусы” различных цветов пропорциональны их интенсивности – для «ярких» цветов они больше, для «приглушенных» – меньше. Существенным отличием этой модели является отсутствие явно выраженной главной цветовой плоскости. Здесь каждый цвет наделен собственной плоскостью, место которой определяется светлотой тона – чем он светлее, тем она выше. Тем не менее, цветовое тело Манселла не только выглядит как возможный вариант обобщенной модели, главная цветовая плоскость которой неперпендикулярна оси, но и является таковым на самом деле.
Следует отметить, что образы цветовых тел, построенные автором, не являются точными копиями одноименных цветовых моделей, а представляют собой только иллюстративный материал, помогающий найти их общие черты и проследить логику их возникновения. Большинство этих моделей разрабатывалось в расчете на практическое применение, поэтому их авторы сознательно ограничивали количество локальных цветов и градаций серого. Наибольшую популярность получили модели, базируюшиеся на стандартизованных пигментах, и оказавшиеся наиболее практичными для достоверных описаний цветовых смесей. Цветовые таблицы и атласы, составленные на их основе, позволили воспроизводить конкретные цвета с точностью, достаточной для промышленных производств задолго до появления цифровых методов анализа цвета.


 

Свет и цвет


Рассматривая историю цветового моделирования, мы сознательно абстрагировались от использования современных знаний о природе цвета, исследуя только логику эволюции моделей. Следуя за нашими предшественниками, мы вновь вынуждены вернуться к тому критическому моменту, когда возникло впечатление, что известные теоретические истины вошли в противоречие с результатами их применения.
Пытаясь изображать окружающий мир в соответствии с моделью КЖС, мы обнаружили, что законы смешения наших красок чем-то отличаются от законов смешения цветов в природе. Тем не менее, не сумев пока понять этих различий, мы научились имитировать природные цвета эмпирическим путем, продолжая поиск основополагающих законов. Однако даже открытие Ньютоном подлинной природы цвета не сразу устранило кажущиеся противоречия.
Мы приняли к сведению, что цвет – это отраженный свет и согласились с тем, что белый свет содержит в себе все остальные цвета. Пробуя применить это на практике, мы получили прямо противоположный эффект – чем больше красок мы добавляли, тем “чернее” становилась смесь. Что это? Ошибка в теории? Нет, всего лишь ошибка в ее применении.
Мы просто не обратили внимания на то, что свет делится на излучаемый и отраженный. В физическом смысле оба вида света представляют собой две стадии одного и того же процесса, но их информационные роли существенно отличаются. В классическом случае излучаемый источником свет представляет собой максимально широкий спектр колебаний и кажется неокрашенным. Это чисто психологическое явление – нам удобнее воспринимать привычное солнечное освещение только в качестве ненавязчивого фона, а не сплошной и повсеместной радуги.
Зато отраженный свет изначально является основным источником зрительной информации, и мы максимально приспособлены именно к его восприятию. Поверхности предметов поглощают практически все падающее на них излучение, отражая только незначительную его часть. Чем ярче выражен цвет предмета, тем уже спектр его отражения: помидор отражает только красные лучи, апельсин – оранжевые и желтые, а бумага – почти весь падающий на нее свет. Поэтому помидор выглядит яркокрасным, апельсин – оранжевым, а бумага – просто белой.
Этому же закону подчиняются и пигментные краски: чем ярче цвет, тем уже спектр его отражения. Если представить спектр поглощения пигмента в виде непрозрачной пластины, перекрывающей солнечный спектр, а спектр отражения – отверстием в ней, то становится понятным неутешительный результат смешивания красок. Относительно малые размеры “окон” в сравнении с существенными расстояниями между ними практически не оставляют надежд на их совпадение. Даже если окна хотя бы частично совмещаются, в оставшуюся “дырочку” нам видны лишь периферийные участки спектров обоих пигментов, и мы получаем ослабленную и затемненную смесь исходных цветов. А если совмещения нет, то оба отверстия оказываются полностью перекрытыми и отражение практически отсутствует. Отсюда и “чернота” большинства цветовых смесей.
Подводя итоги исследования разницы между двумя видами света, мы можем сделать следующие выводы.
Излучаемый свет – в общем случае – это первичный свет, испускаемый источником света (солнцем, луной, светильниками и т.п.). Несмотря на то, что он является суммой множества составляющих, благодаря особенностям зрительного восприятия, излучаемый свет выглядит белым (или слегка тонированным). Соответственно, черный цвет представляет собой отсутствие света, или темноту.
Отраженный свет – это вторичный (но отнюдь не второстепенный, а скорее наоборот, наиболее важный в информационном смысле) свет, идущий от поверхности неизлучающего объекта и содержащий информацию о нем, а не об источнике света. Именно благодаря отраженному свету мы видим предметы, которые его отражают. Он представляет собой разность, полученную при вычитании спектра поглощения объекта из спектра излучения светила. Белый цвет характеризует полное отражение падающего света, а черный – полное его поглощение.
Таким образом, мы пришли к тому, что свет свету рознь. Более того – разница в восприятии двух видов света настолько велика, что они выглядят полными противоположностями. Даже черное и белое меняются местами! Тем не менее, и их единство не вызывает никакого сомнения. Несмотря на практически полное отсутствие в природе вразумительной подсказки, человеку удалось выяснить, что излучаемый свет, как и отраженный, оказался пригодным не только для освещения, но и для передачи информации.
Одной из важнейших причин столь долгого пути к этому открытию явилось практически полное отсутствие у человека исторического опыта жизни в условиях небелого освещения. И лунный свет, и свет костра, свечи или лампы, содержат значительную часть солнечного спектра и лишь слегка искажают цвета предметов, не изменяя их радикально. Пожалуй, единственным из природных примеров, намекающих на возможность использования информационных свойств излучаемого света, можно назвать лишь эффект камеры-обскуры.
Лишь с появлением искусственного освещения человек смог воочию убедиться в значимости излучаемого света и найти ему новые применения. Одним из наиболее революционных шагов стало использование цветного света в качестве носителя визуальной информации – в кино, на телевидении и компьютерной технике. При этом выяснилось, что “световая живопись” отлично согласуется с теорией и практически свободна от ограничений и парадоксов, свойственных «пигментной».


  

Современные цветовые модели


Пересмотр базовой цветовой модели, предпринятый с учетом существования двух видов света, привел к появлению двух новых, взаимодополняющих моделей. Ими стали аддитивная модель для излучаемого света и субтрактивная для отраженного. (Название первой из них происходит от addition – сложение, суммирование, а второй – от subtraction – вычитание.) Обе они построены на базе цветового треугольника, но уже с более обоснованным выбором основных цветов, различным для каждой из них.
  Для аддитивной модели, или модели RGB (КЗС), основными цветами стали красный, зеленый и синий, а дополнительными – желтый, голубой и пурпурный. (Следует учесть, что, несмотря на совпадение названий некоторых цветов с названиями цветов “классической модели”, их частоты, а, следовательно, и оттенки, несколько отличаются от “одноименных”.) В полном соответствии с теорией, сумма всех цветов дает белый цвет, а отсутствие света – черный. Характерной особенностью модели является то, что понятия белого и черного в ней не приблизительны, а математически точны и физически достоверны.
Еще одной особенностью аддитивной модели является численный метод описания цветов. В нем отсутствуют классические понятия “насыщенность” и “светлота” или родственные им, в определенной мере, искусственные характеристики, удобные при синтезе цвета, но затрудняющие его анализ. Пространственный образ этой модели представляет собой куб, один из углов которого расположен в начале координат, а его ребра совпадают координатными осями. Если условиться, что каждой из осей соответствует один из основных цветов, а текущим значением каждой координаты является его относительное количество, то любой из цветов спектра может быть исчерпывающе описан только этими тремя числами. При этом начало координат с нулевыми значениями цветов символизирует полюс темноты, или черного цвета, а диагонально противоположная ей вершина куба – белый, или светлый полюс. Сама же диагональ куба играет роль “серой шкалы”.
  Мысленно повернув наш куб так, чтобы серая шкала приняла вертикальное положение, мы можем убедиться, что новая модель тоже является одной из разновидностей обобщенной модели, построенной на треугольной базовой плоскости. Из этого следует, что ее цвета могут быть описаны и прежним способом. Таким образом, мы установили еще и взаимосвязь между различными характеристиками цвета и получили надежное средство для точных колориметрических исследований.
Однако оценить достоинства новой модели удалось только после появления практической потребности в ней, возникшей с началом научных исследований оптических спектров и развившейся с появлением цветной фотографии. Позже она органично вошла в технику кино и телевидения, но окончательно сформировалась лишь с появлением компьютерной графики. Только в цифровой технике численный метод описания цветов стал достаточно удобным и пригодным для широкого практического применения.
Субтрактивная модель, или модель CMY (ЖГП), в определенном смысле представляет собой противоположность аддитивной. В ней основными цветами являются желтый, голубой и пурпурный цвета, а дополнительными – красный, зеленый и синий. То есть, дополнительные цвета аддитивной модели служат основными в субтрактивной, а основные, соответственно, – дополнительными. Сумма всех цветов дает черный цвет, а их отсутствие – белый. Каждый субтрактивный цвет является результатом вычитания собственного спектра поглощения из спектра излучения источника света.
Эта модель заменила собой неудачную модель КЖС, от которой остался только несколько изменивший частоту желтый цвет. Красный же и синий цвета пришлось заменить на пурпурный и голубой соответственно. Столь трудный путь к признанию этой модели объясняется, в частности, тем, что чистые желтые цвета научились получать только к 1800 году, а «пурпурный» фуксин еще позже – только к 1850 году.
Пространственный образ модели CMY аналогичен “вывернутому” образу модели RGB: в начале координат расположен белый полюс, а на противоположной вершине куба – черный. Оси пространственных координат, как и в предыдущем случае, отождествлены с основными цветами модели. Эта модель предназначена для работы с отраженным светом. Она достаточно хороша в качестве теоретической и удобна для сравнительного анализа связи между двумя видами света. Однако для практического применения эта модель оказалась менее удачной, чем ее предшественница. Из-за неидеальности спектров поглощения реальных красителей, их смеси физически не могут создать истинного черного цвета. Поэтому, для некоторого смягчения этого недостатка, к числу основных цветов модели искусственно добавлен черный. Несмотря на компромиссность такого решения, модернизированная модель под названием “модель CMYK” оказалась достаточно практичной и нашла широкое применение в традиционной живописи и полиграфии.
Конец первой части

Оглавление

На главную

© Е.И. Вотяков, 2000
© Иллюстрации, оформление, дизайн, Е.И. Вотяков, 2000

Общие сведения о температурах в градусах Кельвина и цветовой температуре светодиодов

Общие сведения о температурах в градусах Кельвина и цветовых температурах светодиодов

Клиенты часто спрашивают о цветовой температуре, что это такое и что для них значит. Чтобы помочь объяснить, мы создали эту страницу как краткий справочник по всем вашим вопросам.

Какой светлый цвет? = «q»>

A: цвет света — это цвет самого света. Некоторые источники света кажутся белыми или холодными, а другие — теплыми или коричневатыми.Другие специальные огни могут быть синими], красными или зелеными. Огни могут быть сконструированы так, чтобы имитировать любой цвет. Выбор правильного, который вы предпочитаете, важен для того, чтобы пространство выглядело правильным.

Как рассчитывается Кельвин? = «q»>

A: Кельвин (K) — единица измерения температуры, а точнее термодинамическая температура, названная в честь физика Уильяма Томпсона, 1-го барона Кельвина. 0 Кельвин также известен как абсолютный ноль и фактически самая низкая возможная температура.Величина градуса в Кельвинах такая же, как градус в градусах Цельсия, где 0 Кельвина равен -273,15 по Цельсию. Чтобы преобразовать Кельвин в Цельсий, просто возьмите температуру Кельвина и вычтите 273,15 для соответствующей температуры Цельсия, то есть 300 Кельвинов равны 26,85 Цельсия. Температура Кельвина, когда речь идет о свете, основана на цвете, излучаемом черным телом радиатора, на основе характеристики его температуры. Важно помнить, что более высокая цветовая температура направляется в синий конец цветового спектра и ниже — в красный конец спектра.См. Диаграмму ниже для визуального представления

Что такое цвет 3000K? = «q»>

A: 3000K — теплый белый свет. По шкале Кельвина он имеет отчетливый коричневатый оттенок, который часто называют теплым белым.

Что такое цвет 4000K? = «q»>

A: 4000K — это свет естественного белого цвета. По шкале Кельвина он имеет легкий оттенок желтого цвета. Это делает его популярным нейтральным цветом, особенно в офисных и домашних помещениях, которые часто используются.

Что такое цвет 5000K? = «q»>

A: 5000K — это свет чисто белого цвета. По шкале Кельвина в нем нет других цветов, только белый.

Что такое CCT или цветовая коррелированная температура = «q»>

A: Это обратный путь к Кельвину. Они должны построить светодиоды на основе CCT (цветовая коррелированная температура), чтобы достичь Кельвина. Заказывая светодиодные диоды, вы делаете это от CCT, при покупке светильников — от Kelvin.

Что такое теплый свет и холодный свет? = «q»>

A: Теплые огни — это цвета, которые направлены к красному концу спектра, обычно относятся к источникам света ниже 4000K и имеют оттенок от желтого до красного. Холодные цвета обычно имеют свет выше 4000K и имеют голубоватый оттенок. 4000K часто называют натуральным белым, поскольку он находится прямо посередине.

R9 против R15 против CRI и что все это значит

В чем разница между градусами Кельвина и CRI? = «Q»>

A: CRI или R9 сильно отличается от Кельвина.Кельвин — это температура или цвет самого света, но CRI или R9 скажут нам, насколько хорошо этот свет будет воспроизводить цвета при его использовании. Это независимые метрики и никак не коррелируют.

Таким образом, у вас может быть свет 2700K, который очень хорошо воспроизводит синие цвета, даже если это свет теплого цвета, или светильник 4000K, который хорошо передает красный цвет. Они движутся независимо друг от друга и основаны только на самом источнике света. Есть несколько способов обмануть цвета с любым светом, но особенно светодиодный, и потому то, что свет 5000K или чисто белый, не говорит нам, будет ли он хорошо воспроизводить цвета или нет.Приходится смотреть на каждую отдельно.

Что означают CRI и R9? = «q»>

A: CRI (индекс цветопередачи) и R9 (среднее от R1-R9) отражают, насколько хорошо свет будет воспроизводить цвета. То, что свет белый, не означает, что под ним будут отображаться истинные цвета. Лампы накаливания и галогены хорошо справляются с цветопередачей (CRI 95+), тогда как источники HID обычно имеют низкую цветопередачу (CRI менее 50)

CRI основан только на цветах от R1 до R8, также известных как пастельные цвета.Чем выше индекс цветопередачи, тем лучше отображаются эти цвета. CRI — это стандарт 1960 года, но на самом деле существует 15 цветных полос, они обозначаются как R15. Поскольку R10-R15 обычно не улучшает цветопередачу, они пропускаются. (Для справки; сплошные насыщенные цвета — это R9-R12, а твердые тела — от R13 до R14). Однако самый большой — это R9, потому что он красный! R9 лучше, чем CRI, потому что он добавляет весь важный красный спектр. Таким образом, цвета с красным в них будут отображаться намного лучше с высоким баллом R9.

Вот как рассчитываются CRI, R9 и R15. Вы можете видеть, что CRI использует ограниченную, хотя и критическую часть шкалы. Однако R9 добавляет этот важный красный цвет, поэтому он становится более предпочтительным показателем в освещении. В любом случае для дизайнеров и пользователей, в меньшей степени для производителей, о чем мы поговорим ниже.

Что означает R в R9? Он основан на R 0 (CRI или R1-R8 — R a ), который является математическим представлением цветов ниже. TCS означает образцы тестовых цветов на основе стандарта 1995 г.

TCS01 7,5 R 6/4 Светло-серовато-красный

TCS02 5 Y 6/4 Темно-серовато-желтый

TCS03 5 GY 6/8 Ярко-желто-зеленый

TCS04 2, 5 G 6/6 Умеренный желтовато-зеленый

TCS05 10 BG 6/4 Голубовато-зеленый

TCS06 5 PB 6/8 Голубой

TCS07 2,5 P 6/8 Светло-фиолетовый

TCS08 10 P 6/8 Светлый красновато-фиолетовый

TCS09 4,5 R 4/13 Ярко-красный

TCS10 5 Y 8/10 Ярко-желтый

TCS11 4,5 G 5/8 Ярко-зеленый

TCS12 3 PB 3/11 Ярко-синий

TCS13 5 YR 8/4 Светло-желтовато-розовый

TCS14 5 GY 4/4 Умеренный оливково-зеленый (лист)

TSC15 Оливковый оттенок

Как рассчитывается индекс цветопередачи? = «Q»>

A: CRI (индекс цветопередачи) рассчитывается как среднее значение R1-R8, известное как группа пастельных цветов.

Как рассчитывается R9? = «Q»>

A: R9 рассчитывается как среднее от R1-R9, то есть группы пастельных цветов вплоть до красного.

Независимо от того, является ли его CRI., R9 или R15, цифры являются средними. Так что вы должны делать все хорошо, чтобы набрать очень много очков. Обычно лампа накаливания является эталоном или эталонным светом (радиатор с черным корпусом в лаборатории, но это гораздо более длинная статья), но на самом деле оценка 100 при измерении R15 была бы идеальной. Совершенство также известно как солнечный свет.

Вот пример, когда CRI был бы высоким, но низкий R9 не раскрывает всей картины.



Теперь большинство диаграмм спектра освещения будут генерировать все данные. На этой диаграмме мы видим, что свет имеет около 4100 кельвинов и 93 CRI, R9 падает до 75, что на самом деле отлично, потому что это лампа для выращивания растений. Для достижения наилучших результатов свету для выращивания требуется полный спектр, известный как PAR. У большинства R9 вообще LED ближе к 40-50. Чтобы дать некоторую перспективу, такие стандарты, как Title 24 в Калифорнии, стандарты строительства скважин и GSA (агентство государственных услуг), требуют только CRI 80+ и R9 50+.Показывает, что светодиоды в целом должны поработать, чтобы достичь стандартов R9 выше 70+, а также почему метрика R9 еще не указана для многих источников света.


Выбор правильного цвета по Кельвину

Какой цвет Кельвина мне выбрать? = «q»>

A: Цветовая температура — это в основном вопрос предпочтений. В целом, большинство складских и наружных осветительных приборов имеют температуру 5000K, которую часто называют ярко-белым, поскольку это близкое изображение солнечного света. Освещение, которое мы часто видим в жилых помещениях, более расслабленное, обычно 3000–4000 К.Освещение бизнес-офиса обычно составляет около 4000 К. Освещение в розничной торговле обычно составляет 4000–5700K, и чаще всего это более холодная сторона, поскольку более холодные цветовые температуры обычно имеют небольшое преимущество в светоотдаче по сравнению с более теплым цветом при той же мощности. Для розничных продаж яркость — это хорошо для демонстрации продаваемой продукции. Опять же, это просто обычное использование, некоторые люди предпочитают иметь 5700K в своем доме, а другие могут предпочесть 3000K для светодиодных настенных блоков на стороне своего здания. Следует упомянуть, что Американская медицинская ассоциация рекомендует держаться подальше от света выше 5700K, так как он может пагубно сказаться на циркадном ритме человека и повлиять на режим сна.Исследования в этой области все еще продолжаются, и существует много противоречивой информации. Некоторые люди утверждают, что головные боли вызывают более низкие цветовые температуры, другие — более теплые. Все разные, так что все сводится к личным предпочтениям.

Некоторые муниципалитеты предъявляют строгие требования к тому, какие цветовые температуры могут использоваться для определенных приложений. Если вы делаете освещение там, где есть требования к определенной цветовой температуре, тогда вы будете знать доступные вам варианты.В противном случае выберите то, что вам удобно, или попросите совета у экспертов.

Я все еще не уверен, какой цвет выбрать, что мне делать? = «q»>

A: Возьмите образец. Купите 1 фонарь, чтобы подключить его к источнику питания и увидеть в действии. Если вы решите изменить цвет, вам нужно будет вернуть только 1 лампу вместо 20. Как только вы выясните, чем вы довольны, вы можете купить все количество.

Мне нужно много света, но я до сих пор не знаю, какой цвет хочу использовать.

Взять образец. Купите 1 фонарь, чтобы подключить его к источнику питания и увидеть в действии. Если вы решите изменить цвет, вам нужно будет вернуть только 1 лампу вместо 20. Как только вы выясните, чем вы довольны, вы можете купить все количество.

Просто не понимаю, какой цвет выбрать?

Позвоните нам и поговорите с одним из наших экспертов по освещению, чтобы он помог разобрать ваше приложение, и мы поможем вам выбрать лучший вариант.


Пример теплого света.Обратите внимание на желтый или коричневатый оттенок цвета.

Вот белый свет 5000К. Обратите внимание, что 5000K выглядит чисто белым.

Вот тестер 5000K против 4000K. Некоторые считают, что 4000K «грязнее», но он более приятен для глаз, особенно если вы работаете с ним в течение длительного времени.

Введение в свет, цвет и цветовое пространство (Введение)

Введение в свет, цвет и цветовое пространство

Ключевые слова: свет, цвет, цветовое пространство, основной цвет, вторичные цвета, спектральное распределение мощности, SPD, источник света, D65, солнце, индекс цветопередачи, CRI, кривая спектральной отражательной способности, цветовая температура, черное тело, гамма, CIE, XYZ, RGB, sRGB, ACES, функции согласования цветов стандартного наблюдателя CIE, диаграмма Макбета.

Введение

Каким бы простым ни был внешний вид и довольно распространенное понятие цвета, на самом деле понятие цвета является сложным. Это не только то, что можно описать с научной точки зрения, и в этом случае у нас может быть только объективный и рациональный взгляд на этот вопрос. Цвета также являются результатом процесса, в котором задействовано зрение, одна из сенсорных систем, с помощью которых мы воспринимаем окружающий мир и взаимодействуем с ним. Таким образом, это также очень субъективный вопрос с психологическим (значение цветов) и физиологическим (как наш мозг обрабатывает цвета) компонентом (вы когда-нибудь спорили с другим человеком по поводу цвета объекта?).Вы также, вероятно, были обмануты некоторыми хорошо известными оптическими иллюзиями, которые являются еще одним примером влияния разума на то, как мы воспринимаем формы и цвета. Мы не будем вдаваться в подробности и будем придерживаться того, как мы можем представлять, хранить и отображать цвета в мире компьютеров, однако это просто означает, что тема намного сложнее, чем кажется на первый взгляд. Изучение цвета обычно называют наукой о цвете , которое включает в себя все элементы, упомянутые выше: как мозг обрабатывает визуальные стимулы в то, что мы воспринимаем как цвета, использование цветов с точки зрения художника и изучение электромагнитных волн, ответственных за свет в том виде, в каком он существует в физическом мире.Работа с цветами в области цифровых дисплеев, которая также является отдельной наукой (которую иногда называют управление цветом ).

Свет

Все начинается со света. Прежде чем мы сможем рассмотреть цвета, нам сначала нужно понять свет и то, как свет взаимодействует с материей. Свет распространяется в пространстве как электромагнитных волн , но также может быть описан как поток частиц, которые Эйнштейн назвал фотонами (поэтому мы говорим, что свет имеет двойную волновую и частичную природу).Однако в этом уроке мы будем рассматривать свет только в его волновой форме. Периодическая волна, как мы знаем, определяется ее частотой (количество повторений цикла в единицу времени) или ее длиной волны (которая является обратной частотой), которая представляет собой расстояние, на котором форма волны повторяется. Цвет света можно рассматривать как эквивалент концепции высоты звука. Оба основаны на длине волны или частоте сигнала, распространяющегося в пространстве (посмотрите урок о взаимодействии света и материи, чтобы узнать больше о длине волны и частоте света).{-9} \) метр). Любые волны с длиной волны ниже 380 нм или выше 740 нм не воспринимаются человеческим глазом. На следующем изображении показан полный спектр цветов, из которых состоит спектр видимого света (каждый цвет, который вы видите, имеет длину волны в диапазоне примерно от 380 нм до 780 нм):

Рисунок 2: деревянный манекен, освещенный зеленым, красным и синим светом. Три цвета смешиваются на белом фоне.

Большинство людей также знакомы с экспериментом Ньютона, который заключается в использовании призмы для разложения белого света на цветную радугу (рисунок 1b).Этот эксперимент показывает, что белый свет состоит из всех видимых цветов из видимого спектра света, смешанных в некоторых пропорциях. Эксперимент с призмой можно провести и наоборот. Если мы возьмем все цвета видимого света и сложим их в одинаковых пропорциях, то мы сможем воссоздать белый свет (рис. 2). Белого света как такового не существует. Белый свет — это результат того, что источник света, солнце или экран вашего компьютера создают смесь цветов света из видимого спектра.Если вы посмотрите на экран своего компьютера или телевизора через увеличительное стекло, вы увидите крошечные точки, вероятно, красный , зеленый и синий , и, смешивая эти цвета в различных количествах, можно получить большой диапазон цветов.

Пуантилизм — это техника рисования, с помощью которой можно получить ощущение цвета, помещая маленькие точки чистых цветов рядом в организованные узоры, а не используя более традиционный способ смешивания цветов на палитре.На расстоянии цветные точки сливаются в один цвет. Экраны работают очень похоже. Каждый пиксель сцены состоит из трех небольших компонентов, излучающих красный, зеленый и синий свет. Изменяя количество испускаемого красного, зеленого и синего света, мы можем создать все цвета, которые нам нужны. На расстоянии эти три отдельных элемента неотличимы, и каждый свет смешивается друг с другом, образуя единый световой цвет. В следующей главе будет представлена ​​дополнительная информация о том, как на самом деле работают экраны.

Человеческий глаз

Рис. 3: колбочки, отвечающие за трихоматическое зрение, сосредоточены по направлению к центру сетчатки. Жезлы чувствительны к свету, но не способствуют восприятию цветов. Они распространяются по направлению к внешнему краю сетчатки.

Прежде чем мы подробнее рассмотрим, что такое цвета, и особенно лучше поймем, что мы называем белым, полезно понять, как работает система зрения человека и как она реагирует на световые стимулы.Задняя часть глаза (сетчатка) покрыта светочувствительными рецепторами, которые мы называем клетками. Глаза оснащены двумя типами фоторецепторов: колбочек и стержнями . Конические клетки отвечают за наше цветовое зрение (или трехцветное зрение ) и в основном сосредоточены в направлении центра сетчатки. Клетки-палочки, расположенные ближе к внешнему краю сетчатки, более чувствительны к меньшему количеству света, чем клетки колбочек.Нам нужно очень мало света, чтобы начать различать формы, но в условиях низкой освещенности вы могли заметить, что мы плохо воспринимаем цвета. В таких условиях низкой освещенности клеточные стержни по-прежнему чувствительны к свету, но не могут воспроизводить цвета, тогда как колбочковые клетки, отвечающие за цветовое зрение, не имеют достаточного количества света для фактической стимуляции. Конусные ячейки бывают трех типов, и каждый тип чувствителен к определенному диапазону видимого спектра. И неудивительно, что каждый тип чувствителен приблизительно к красному, зеленому и синему свету, которые являются тремя цветами, используемыми в компьютерных дисплеях для воссоздания всех цветов из спектра (и белого, когда эти три цвета смешиваются вместе в равных количествах).По этой причине мы говорим, что клетки колбочек отвечают за наше цветовое зрение или трехцветное цветовое зрение (потому что наша система использует три основных цвета для различения промежуточных цветов.

Основные цвета: аддитивные и субтрактивные цвета

На самом деле есть два возможных ответа на определение основных цветов в зависимости от того, пришел ли вы из компьютерного мира или из художественной школы. В мире компьютеров и осветителей основными цветами являются красный, зеленый и синий.В мире художников правильный ответ — желтый, пурпурный и голубой. Два ответа верны, но зависят от того, считаете ли вы цвета аддитивными или вычитающими. Давайте объясним. Ранее в этой главе мы упоминали, что белый свет может быть получен путем суммирования вклада цветных огней. Если вы проведете этот эксперимент с двумя световыми цветами, вы можете получить желтый из зеленого и красного, голубой из зеленого и синего и фиолетовый из красного и синего. Обратите внимание, как эти цвета накладываются друг на друга в видимом спектре.Например, желтый находится между зеленым и красным цветами. Что мы можем сказать из этого наблюдения, так это то, что вклад света составляет добавочных . Если у вас есть свет определенного цвета и вы добавляете еще один свет другого цвета, он даст третий цвет из видимого спектра. Некоторые цвета из спектра отличаются от других в том смысле, что, когда мы складываем их (по крайней мере, все вместе), они производят белый свет, поэтому мы называем их основными цветами .Это красный, зеленый и синий цвета. Добавление только двух из этих цветов друг к другу даст желтый, голубой или пурпурный, но сложение их всех вместе (красный + зеленый + синий) дает белый (рисунок 5).

Рис. 4: желтая краска кажется желтой под белым светом (который состоит из синего, зеленого и красного света), потому что синий свет поглощается слоем краски, а красный и зеленый свет отражаются обратно в сцену.

Рис. 5: когда цвета считаются аддитивными, основными цветами являются красный, зеленый и синий.Когда цвета субтрактивные, основными цветами являются желто-пурпурный и голубой.

Другой способ создания цвета — это, например, не свет, а краска. Ощущение цвета на картине возникает не от света, испускаемого холстом, а от света, испускаемого другим источником света (солнце, лампочка), отражающимся от холста. Когда белый свет падает на поверхность холста, часть этого света поглощается слоем краски, а часть отражается обратно в сцену.Например, желтая краска кажется желтой под белым светом, потому что она поглощает синий свет белого света и отражает обратно красный и зеленый свет, которые вместе дают желтый свет (рис. 4). Обратите внимание, что желтая краска, подсвеченная синим светом, будет казаться черной. Если вы удалите зеленый свет из белого света, у вас останутся красный и синий, которые в сумме дадут пурпурный. А если убрать красный из белого света, получится голубой, что является результатом сложения зеленого и синего. Три цвета, которые мы получаем, вычитая один из основных цветов из белого света, — это желтый, пурпурный и голубой; они называются вторичными цветами, если вы используете аддитивную модель, и основным цветом, если вы используете субтрактивную модель.В субтрактивной модели, если вы смешаете желтую краску с пурпурной краской, вы получите красный цвет. Если желтый цвет является результатом белого света минус синий свет, а пурпурный цвет является результатом белого света минус зеленый, то смешивание желтого и пурпурного означает, что вы получите белый свет минус синий и зеленый. Единственный цвет, который остается от всего спектра, — красный (рис. 5). Та же самая логика может быть использована для поиска других цветов, которые мы получаем, смешивая желтый и голубой (зеленый) и голубой с пурпурным (синий). В случае модели субтрактивного цвета красный, зеленый и синий называются вторичными цветами.

Яркость цветов

Рисунок 6: график функции светимости. Функция достигает пика около 555 нм.

Человеческий глаз воспринимает одни цвета как более яркие, чем другие. Он не одинаково чувствителен ко всем длинам волн видимого спектра. Как правило, вы будете воспринимать синие цвета как самые тусклые, в то время как зеленые обычно воспринимаются как самые яркие, а красные цвета находятся где-то между синим и зеленым. Точнее, цвета в диапазоне от 555 до 560 нанометров (от зеленого к желтому) воспринимаются человеческим глазом как самые яркие из всех цветов видимого спектра.Термин яркость , тон или значение (например, в цветовой модели HSV, о которой вы можете найти дополнительную информацию в разделе 2D) цвета можно использовать, если вам нужно указать, насколько ярким он воспринимается. человеческим глазом. Обратите внимание, что понятие яркости цвета субъективно и основано на том, как наши глаза настроены на реакцию на световые цвета определенных частот (чувствительность человеческого глаза к свету). Избегайте использования в этом контексте термина «яркость», который используется в фотометрии (фотометрия — это наука об измерении света с точки зрения его яркости, воспринимаемой человеческим глазом.Мы узнаем больше о фотометрии в следующих главах и уроках по штриховке). Мы узнаем о фотометрии и яркости на уроке взаимодействия света и вещества. Следующее изображение похоже на изображение спектра, которое мы показали выше, но цвета были взвешены, чтобы отразить то, как человеческий глаз воспринимает одни цвета из спектра как более яркие, чем другие.

Насколько яркие эти цвета кажутся человеческому глазу, можно описать с помощью функции, которая называется функцией яркости (рисунок 4).Он описывает среднюю зрительную чувствительность человеческого глаза к свету разной длины волны. Функция яркости не одинакова при слабом освещении (скотопическое зрение) и при хорошем освещении (фотопическое зрение). В условиях низкой освещенности стержневые клетки, отвечающие за скотопическое зрение, более чувствительны к длине волны света около 500 нм и нечувствительны к длинам волн более примерно 640 нм.

Спектральное распределение мощности

Рисунок 7: спектр лампы накаливания (вверху) и компактной люминесцентной лампы (внизу)

Рисунок 8: спектр Солнца.

Возможно, вы знали или замечали, что лампы, которые мы обычно встречаем вокруг нас, редко бывают белыми. Фактически, лампы каждого типа не могут воспроизводить все цвета видимого спектра в равной степени. Люминесцентные лампы производят большинство светлых цветов в равном количестве, но демонстрируют некоторые всплески в некоторых узких полосах спектра. Лампы накаливания (лампы, которые обычно использовались до появления люминесцентных ламп), как правило, излучают все цвета света, но с возрастающей интенсивностью по мере того, как мы движемся слева направо от спектра.Каждый источник света обычно характеризуется диапазоном и интенсивностью цветов, которые он производит на каждой длине волны в видимом спектре. Это можно рассматривать как сигнатуру света и называется его спектром или спектральным распределением мощности (SPD) . Спектры света обычно сильно отличаются друг от друга и обычно могут указывать на то, как сделана лампа (например, какой газ она содержит). Он представлен в виде кривой, которая указывает интенсивность, с которой каждый конкретный источник света излучает каждый световой цвет из видимого спектра (кривая является функцией длины волны света).В верхней части рисунка 7 показан спектр типичной лампы накаливания. Обратите внимание, что он излучает в основном красный и инфракрасный свет (источники света могут излучать свет за пределами видимого спектра), но мы обычно воспринимаем эти огни как слегка желтые, потому что глаз менее чувствителен к красному свету (а также потому, что излучается очень мало синего света. ). Второй график на рисунке 7 показывает спектр компактного люминесцентного света, который содержит два газа, ртуть и люминофор. Очень интенсивные резкие всплески от ртути и относительно слабый гладкий фон от люминофора.

Солнце имеет спектр, который представляет особый интерес, потому что наша звезда излучает свет, который мы считаем эталоном для естественного освещения. Спектр Солнца варьируется по поверхности Земли. Солнечный свет и излучение отличаются от полюсов, например, на экваторе, а также зависят от высоты. Однако в целом спектр Солнца похож на кривую, показанную на рисунке 8.

Рис. 9: сравнение SPD D65 со спектром солнца в типичный полдень.

Поскольку спектр солнца может изменяться в зависимости от множества факторов (включая загрязнение), Международная комиссия по освещению определила стандарт под названием D65 для представления того, что считается средним спектром солнца в средних условиях: соответствует тому, как обычно выглядит спектр солнечного света на полуденном солнце где-нибудь в Западной / Северной Европе (рис. 9). Этот D65, который также называют дневным источником света , не является спектром, который мы можем точно воспроизвести с помощью источника света, а скорее эталоном, с которым мы можем сравнивать спектр существующих источников света.Если спектр этих источников света приближается к спектру D65 (они производят спектр и цвет света, близкие к среднему полуденному солнцу), то они могут быть обозначены как источники дневного света или D65 (и создают ощущение естественный свет). Мы узнаем об этих стандартах позже в этом уроке и в расширенном разделе.

Концепция SPD не ограничивается источниками света и может также использоваться для определения цвета объектов, однако для объектов мы говорим о кривой спектрального отражения .Есть важное различие между источниками света и предметами. В случае источников света SPD определяют цвет света, а также его интенсивность. Далее мы узнаем, как вычислить интенсивность света по его SPD. В случае объектов кривая спектральной отражательной способности представляет только долю света, отраженного поверхностью объекта, по сравнению с количеством белого света, освещающего объект. Объекты не излучают свет, они только отражают свет, создаваемый источниками света, и они не могут отражать больше света, чем получают, поэтому для объектов спектральные кривые отражения выражаются в процентах от отражения.На рисунке 10 показана спектральная кривая отражения трех объектов: масла, помидора и салата. Сливочное масло (A) отражает в основном зеленый и красный свет, которые вместе дают желтоватый цвет. Помидор (B) отражает в основном красный свет, а салат (C) отражает в основном зеленый свет. Дополнительную информацию о SPD и кривых спектрального отражения см. В уроке о взаимодействии света и вещества.

Рисунок 10: кривая спектральной отражательной способности масла (A), томата (B) и салата (C).

Наконец, стоит упомянуть, что Международная комиссия по освещению также определила другой полезный стандарт, который называется индекс цветопередачи (CRI или индекс цветопередачи), который в некотором роде связан со стандартным источником света D65.Он определяет способность источника света воспроизводить цвет объекта, видимого под эталонным источником света (которым в данном случае является солнце). Он определен CIE (Commission Internationale de l’Eclairage на французском языке) как:

.

Цветопередача : Влияние источника света на цветовой внешний вид объектов путем сознательного или подсознательного сравнения с их цветовым внешним видом под эталонным источником света.

Это определение настаивает на том, что сравнение цветов — это субъективное упражнение, как мы упоминали во введении.CRI очень похож на концепцию сравнения светового спектра лампы, например, солнечного (D65). Однако преимуществом теста является простота проведения (требуется только проверка на глаз и, следовательно, не требуется использование спектрофотометра).

Позже в этом уроке мы увидим, что, несмотря на дороговизну оценки, средство 3D-рендеринга может использовать спектральную характеристику источников света для вычисления их вклада в сцену, а не упрощенную и более распространенную модель RGB.Использование спектрального представления цвета в рендерере может быть полезно для имитации реального освещения (например, для архитектурного рендеринга). Рендерер Maxwell использует этот подход.

Термин цветовая температура иногда используется для обозначения цвета. Точно так же мы также иногда говорим о цвете, что он холодный, если он синий, и теплый, если он больше похож на желтый. Эта терминология исходит из того факта, что когда объект нагревается до определенной температуры, он излучает видимый свет, и цвет этого света зависит от температуры объекта.Это явление называется излучением черного тела и объясняется в уроке «Черное тело» в продвинутом разделе (расплавленная лава является примером черного тела. Солнце тоже является черным телом, и его температура составляет около 5700K).

Что такое белый?

Рис. 11: источник света E характеризуется постоянным SPD в видимой области спектра.

Белый не производится, как мы упоминали ранее, светом с уникальной длиной волны. Он соответствует цвету, который мы воспринимаем, когда все три типа цветочувствительных колбочек наших глаз стимулируются светом в более или менее равной степени.Поскольку белый свет состоит из всех цветов видимого спектра, смешанных в равном количестве, SPD этого света представляет собой прямую линию (рисунок 11). Источники света с постоянным SPD на самом деле не существуют в реальном мире, но, поскольку может быть полезно иметь такое SPD в качестве теоретического эталона, CIE предоставляет стандарт спектра равной энергии, называемый источником света E . Этот источник света определяется как имеющий равную спектральную освещенность на единицу интервала длин волн (другими словами, он имеет постоянное SPD внутри видимого спектра).Источник света E не считается черным телом и поэтому не имеет цветовой температуры.

Сила света

Рис. 12: источник света, соответствующий верхней кривой, производит в два раза больше мощности, чем источник света, обозначенный нижней кривой, но два источника имеют одинаковое SPD.

В этой главе мы уже упоминали, что SPD можно использовать для описания мощности и цветности источников света.Если бы мы измеряли SPD источника света для разных уровней яркости (интенсивность света можно регулировать с помощью переключателя диммера), распределение цветов в видимом спектре (спектральное распределение) для этого света осталось бы таким же. Что на самом деле изменится, так это амплитуда каждого цвета видимого спектра, излучаемого светом. Кривые на рисунке 12 представляют SPD двух источников света. Форма кривых одинакова (спектральное распределение этих двух SPD одинаково), поэтому цвет или цветность двух источников света также одинаковы.Однако амплитуда верхней кривой вдвое больше, чем амплитуда нижней кривой, таким образом, источник света, соответствующий верхней кривой, производит вдвое большую мощность, чем источник света, определяемый нижней кривой. Таким образом, спектральное распределение мощности источника света не только определяет его цвет, но и определяет его мощность. Вы можете узнать, как можно вычислить мощность источника света по его спектральному распределению мощности, в следующей главе, уроке о взаимодействии света и материи и уроке по черному телу (в расширенном разделе).

Что дальше

В следующей главе мы узнаем, как мы можем представить цвет в программе, используя спектры или просто смешивая аддитивные основные цвета (красный, зеленый и синий), которые мы знаем как цветовую модель RGB.

Влияние цвета и интенсивности света на ваш разум и тело — Insights

Влияют ли неправильные представления о солнечном свете на ваш образ жизни? Если да, то, возможно, они начинаются с того, какого цвета, по вашему мнению, солнечный свет. Вопреки распространенному мнению, солнечный свет не желтый.Он синий. И именно яркий синий оттенок дневного света, а не желтый, помогает вам просыпаться и заниматься повседневными делами. Вот как.

Когда утром приходит синий солнечный свет, он вызывает резкое повышение кровяного давления и выработку кортизола, природного стероида. В то же время он приказывает вашему телу прекратить выделять мелатонин, гормон, который помогает вам спать.

Синий свет работает в течение дня, улучшая способность сосредотачиваться, ускоряя реакцию и улучшая настроение.К тому времени, когда наступает закат, вы замедляетесь не только потому, что вы устали, но и потому, что этот бодрящий синий свет медленно угасает, становится теплее и теряет интенсивность.

Желтый, более теплый светлый цвет (2500K-2700K), с другой стороны, дает ощущение тепла и расслабления. Но это не потому, что желтый свет исходит от солнца. Моя теория заключается в том, что истоки этого узора восходят к нашим самым ранним предкам, которые для тепла и защиты от хищников обязательно зажигали огонь ночью.На протяжении сотен тысяч лет огонь был и в некоторых частях мира остается ночной необходимостью. Вот почему желтый свет может вызывать чувство тепла и расслабления по сравнению с холодным голубоватым светом.

Этот паттерн, который гармонично сосуществовал до тех пор, пока люди не начали искусственно освещать ночь, отвечал за правильное функционирование наших биологических часов или циркадных ритмов. Ярче возбуждает; менее яркий успокаивает.Чрезмерное искусственное освещение ночного неба привело к созданию Движения за темное небо, стремления уменьшить световое загрязнение, которое включает законодательство, относящееся к 1950-м годам. «Преимущества уменьшения светового загрязнения включают увеличение количества звезд, видимых ночью, уменьшение воздействия электрического света на окружающую среду и улучшение самочувствия, здоровья и безопасности как людей, так и диких животных» [1]. роль темноты в жизни живых организмов называется скотобиологией.Прерывание ночной темноты искусственным освещением оказывает влияние на большинство организмов; «Изменение их привычек сбора пищи и питания, спаривания и размножения, миграции (птицы и насекомые) и социального поведения».

Солнечный свет (с цветовой температурой около 6500 Кельвинов) также играет важную роль в регулировании многих биологических реакций человека. Например, исследования показывают, что наивысшее чувство настороженности проявляется примерно в час ночи. Если к тому времени вы не будете хорошо заняты своей работой, возможно, вы упустите возможность сделать свою работу лучше всего.Использование неправильной цветовой температуры света в офисе может вызвать чувство сна и расслабления, а не бдительность и продуктивность. Исследования также показывают, что наибольшая работоспособность сердечно-сосудистой системы и мышечная сила достигаются примерно в 17:00.

Если вы обнаружите, что ваше тело сильно не синхронизировано с циклом свет-темнота, подумайте, не сбивает ли ваше постоянное воздействие синего света ночью, в основном через электронику или холодно-белые (4000K-6500K) светодиодные и люминесцентные лампы, ваши внутренние часы и нарушение режима сна.

Что это значит для того, как вы живете со светом?

Конечно, вы ничего не можете поделать, когда солнце встает или садится. Тем не менее, вы можете лучше приспособиться к этому циклу, проснувшись рано, чтобы воспользоваться бодрящими свойствами солнечного света, а затем позволить своему телу расслабиться естественным образом ночью.

Смотрите также

Современная система настройки цвета светодиодов позволяет пользователям контролировать цвет света в любое время после установки. Настройка цвета дает возможность настраивать освещение в соответствии с индивидуальными предпочтениями или потребностями конкретного приложения.Например, пользователь может настроить светодиодный светильник так, чтобы он следовал естественным курсом солнца с востока на запад в течение дня или выбрать одну из стандартных предустановок (например, рассвет, утро, полдень, полдень и вечер).

Вы также можете свести к минимуму воздействие синего света в ночное время, изменив тип освещения в определенных частях вашего дома. Подумайте об использовании теплого белого (2500K-2700K) светодиодного освещения в спальне или гостиной с более тусклым светом.

Художники по свету рекомендуют использовать эти более теплые тона в спальнях и гостиных в вечернее время, а более прохладный голубой свет использовать в рабочих местах, таких как кухни и домашние офисы.

Обратите также внимание на экспертов по сну, которые советуют вам выключать компьютер, смартфон, планшет и видеоигры за пару часов до того, как вы захотите заснуть, поскольку электроника стала печально известна тем, что излучает бодрящий синий свет, который держит люди бодрствуют. Один из способов решения этой проблемы на устройствах Apple и Android — настройка «Ночная смена». «Ночная смена» заменяет резкий синий свет, который электроника излучает в течение дня, на более теплый желтый свет, более благоприятный для сна.

Если ничего не помогает, найдите безопасное место, где можно разжечь небольшой костер. Затем погрейтесь в теплом желтом сиянии, которое он излучает, пока вы, наконец, не расслабитесь достаточно, чтобы заснуть!

Комментарии

Дэвид П. Хакими

Креативный директор и соучредитель Alcon Lighting Дэвид Хакими работает над достижением эффективности в освещении, предоставляя архитекторам, дизайнерам и инженерам по свету возможность добиться максимального идеального освещения. Дэвид гордится дизайнерскими, энергетическими и строительными знаниями компании, прослеживая стремление повысить ценность уроков, извлеченных его отцом-ремесленником в Южной Калифорнии.Дэвид стремится гарантировать, что каждый клиент соблюдает кодексы и достигает целей проекта с артистичностью, экономичностью и совершенством.

Важность цвета в освещении

Искусственное освещение — универсальный инструмент, который можно использовать для преобразования пространства. Его можно использовать в общественных местах для повышения производительности и проведения богослужений или в частных учреждениях в качестве функциональных или декоративных световых решений. Опрос профессионалов в области освещения пришел к выводу, что цвет является критически важным фактором во всех применениях освещения и, как правило, более важен, чем световая эффективность.Почему это? Подобно тому, как физический цвет влияет на психологию, цвет освещения также оказывает физиологическое влияние на людей.

Хотя многие люди признают, что цвет в нашей повседневной жизни, например краска для стен и декор, оказывает психологическое влияние на наше настроение, некоторые могут не осознавать, насколько цвет освещения влияет на наше здоровье. Предсказуемые модели естественного света сыграли важную роль в регулировании внутренних циркадных ритмов. Своевременное воздействие экологических циклов света и темноты помогает регулировать все, от экспрессии генов и функций клеток до секреции гормонов и поведения во сне.Однако искусственный свет создает нерегулируемое воздействие, которое может нарушить работу этих систем.

Аберрантный свет, как и электронный свет, является почти постоянным вторжением в нашу жизнь. Уровень света и продолжительность воздействия могут влиять на организм разными способами, включая стимуляцию циркадной системы и подавление выведения мелатонина. Хотя весь свет влияет на нас, длины волн цветного освещения могут по-разному влиять на наши психологические и физиологические системы. Как заведующий производством или производственный директор, важно, чтобы вы понимали важность цвета в освещении и проявляли инициативу в управлении тем, как люди подвергаются воздействию вашего освещения.

Illuminated Integration специализируется на разработке и установке сборок AVL. Наш опыт в интеграции индивидуальных проектов освещения для театральных, жилых, архитектурных и наружных применений дал нам постоянные возможности для обнаружения того, как включить желаемую конфигурацию освещения таким образом, чтобы правильно управлять экспозицией цветного света. Мы считаем, что любой клиент, который рассматривает новую конструкцию освещения, должен расширить свои знания о свойствах цветного света, его влиянии на физиологию человека и способах его ответственной интеграции в обозначенное пространство.

Свяжитесь с нами с вопросами

Определение цвета применительно к освещению

Тем, кто планирует установить новую конструкцию освещения, следует ознакомиться с соответствующей цветовой терминологией:

  • Люмен, Ватт и Кельвин: Люмен — это измерение яркости света, а ватт — это измерение потребления энергии. Эффективность измеряется в люменах на ватт. Кельвин — это единица термодинамической температуры, используемая для отображения коррелированной цветовой температуры.
  • Смешивание цветов: Смешивание цветов в свете может быть аддитивным или вычитающим. Световые волны отдельных длин обрабатываются через колбочки внутри глаза. Когда в глаз попадают волны нескольких длин, они обрабатываются посредством аддитивного смешивания. Затем конусы объединяют, например, основные цвета синего и желтого, образуя зеленый цвет. При субтрактивном смешивании цветов цветные фильтры пропускают только менее интенсивные длины волн их собственных основных цветов, уменьшая выходную мощность источника.
  • Хроматические и ахроматические цвета: Белый, серый и черный не обладают насыщенностью или оттенком и считаются ахроматическими цветами.Три атрибута цвета — оттенок, насыщенность и легкость — присутствуют в цветах, характеризуемых как хроматические.
  • Основные, дополнительные и дополнительные цвета: Основные цвета — это цвета, которые не могут быть получены из другого цвета, а второстепенные цвета представляют собой смесь двух основных цветов. Дополнительные цвета — это два цвета, которые в сочетании дают черный или белый свет.
  • Изменение цвета: Изменение цвета происходит, когда на окрашенную поверхность попадает свет другого цвета.В зависимости от цвета поверхности он будет выборочно фильтровать световые волны одной длины и отражать другие.
  • Взаимодействие цвета: Длина волны цвета взаимодействует с окружающими цветами путем присоединения или удаления. В зависимости от контрастности или присутствия дополнительных цветов наши глаза будут воспринимать эти цвета по-разному.
  • Индекс цветопередачи: CRI измеряет цветовые характеристики источника света, описывая способность источника реалистично отображать цвета объекта по сравнению со способностью источника естественного света делать то же самое.
  • Коррелированная цветовая температура: CCT описывает выходной цвет источника света, измеренный в Кельвинах. Что касается светодиодных ламп, хотя лампа может светиться тем же цветом, что и черный корпус, нагретый до 5000K, сама лампа будет воспроизводить тот же цвет, не достигая этой температуры.

Изучение этих терминов — эффективный способ начать понимать, как работает ваша система освещения и как она будет взаимодействовать с цветами поверхностей, фона и других элементов, присутствующих в вашем пространстве.Три других термина, о которых вы также должны знать, связаны с негативными эффектами сетчатки, возникающими в результате чрезмерной ассимиляции световой энергии:

  • Интенсивность Усталость: Когда уровень света остается постоянным в течение продолжительных периодов времени, сетчатка может утомляться. Внезапное увеличение интенсивности света может вызвать нарушение зрения.
  • Усталость цвета: Сетчатка также может испытывать усталость, когда интенсивные контрастные цвета сменяют друг друга, в результате чего одни колбочки внутри глаза становятся более чувствительными, чем другие.
  • Остаточное изображение: Остаточное изображение также может появиться, особенно в случаях, когда наступила цветовая усталость. Глаз все еще воспринимает это изображение, иногда как дополнительный цвет, даже если источник сейчас отсутствует.

При разработке системы освещения важно учитывать, как использование цветного освещения повлияет на тех, кто находится под ним в течение различных периодов времени. Понимание не только того, какой цвет они видят, но и того, как цветочувствительные глазные колбочки будут обрабатывать этот свет, имеет решающее значение для удовлетворения потребностей в наблюдении.Обладая этими знаниями, вы сможете перейти к открытию того, как эти типы цветного света влияют на психологию тех, кто его видит.

Как цветное освещение влияет на восприятие и настроение

Цвет в освещении может преображать. У каждого цвета света есть длина волны, которая влияет на нашу психологию и физиологию. Во многих отношениях правильное освещение может дать людям ряд преимуществ. Было показано, что в рабочих зонах, где естественное освещение недоступно, синий или более холодный свет повышает внимательность сотрудников и снижает нагрузку на глаза.Теплые и средние светлые тона, такие как желтый, также используются для создания уютных, интимных или расслабляющих пространств. Кроме того, красный свет улучшает память и внимание к деталям.

Общие цветовые интерпретации

За исключением тетрахроматов, у которых повышенная чувствительность к цвету, большинство людей будут воспринимать цвет как такой же, как у других людей. Проще говоря, два человека могут указать на небо и согласиться, что оно кажется голубым. Хотя сам цвет часто определяется объективно, человек может также воспринимать цвет с субъективным оттенком.Цвет заставляет нас реагировать эмоционально. Связь между цветом и эмоциями можно проследить за счет множества факторов, таких как культурные, личные и эволюционные влияния.

Нет «правильного» значения отдельных цветов. Однако каждый цвет может содержать набор обычно связанных интерпретаций:

  • Белый: Чистота, невинность, успокаивающий, чистый, нейтральный
  • Черный: Страх, сила, несчастье, смерть, враждебность
  • Коричневый: Надежный, полный, неприятный
  • Красный: Гнев, интенсивность, страсть, активность
  • Оранжевый: Волнующий, уникальный, тревожный, теплый
  • Желтый: Жизнерадостный, бодрящий, безмятежный
  • Зеленый: Свежий, натуральный, богатый, молодой
  • Синий: Классный, грустный, социальный, достойный
  • Фиолетовый: Меланхолия, гордость, царственность

Влияние света на циркадный ритм и физиологию

Свет также оказывает сильное влияние на циркадную физиологию человека.Циркадная система полагается на стандартные схемы воздействия света и темноты для сброса наших биологических часов. На эту систему влияет все, от интенсивности и продолжительности до длины волны и времени прохождения света. Даже цвет света может существенно повлиять на выравнивание внутренних часов.

Специализированные светочувствительные клетки сетчатки улавливают свет и посылают в мозг сигналы, регулирующие настроение. Например, синие длины волн влияют на циркадный ритм как положительно, так и отрицательно.В течение дня повышает бдительность и настроение. Однако ночью даже тускло-голубые волны нарушают секрецию мелатонина больше, чем волны любого другого цвета. Эти клетки сетчатки кажутся наименее чувствительными к красному свету.

Наряду с расстройствами настроения и поведением нарушения циркадной системы могут потенциально привести к другим негативным осложнениям для здоровья, включая развитие диабета, ожирения, гипертонии, сердечных аритмий и сердечно-сосудистых заболеваний.К сожалению, воздействие любого света в периоды, когда циркадный ритм естественным образом требует темноты — даже ограниченный свет от компьютерных мониторов, телевизоров и смартфонов — может оказывать негативное влияние на режим сна.

Важность цветовой температуры в источниках света

Цветовая температура — это описание теплоты или прохлады источников света ; такие цвета, как красный, оранжевый и желтый, психологически влияют на ощущение тепла людьми, а синий и зеленый заставляют людей чувствовать себя прохладно.Шкала теплоты и прохлады основана на коррелированной цветовой температуре (CCT). Мы измеряем коррелированную цветовую температуру в Кельвинах и полагаемся на теорию взаимосвязи между температурой объекта и цветом излучаемого света.

Чтобы понять цветовую температуру, вы должны сначала признать, что сравнительные измерения по Кельвину не являются показателями физических измерений температуры сравнительного или «черного тела» излучателя. Например, хотя цветовая температура солнца может быть измерена в пределах от 1800K до 5000K в течение дня, его фактическая температура намного выше.Это сравнение, однако, позволяет нам определить воспринимаемую коррелированную цветовую температуру солнца и использовать ее для измерения цветовой температуры других объектов.

Мы можем определить цветовую температуру источника света, сравнивая цвет света, который он излучает, со сравнительным излучателем, который нагревается до уровня, излучающего тот же цвет света. Как только черное тело достигает желаемого цвета света, его можно рассчитать в Кельвинах по формуле K = ° C + 273. Эти измерения создают шкалу, в которой мы можем отображать градусы Кельвина по отношению к цветам естественного дневного света и традиционных источников. испускают.

Диаграмма цветовой температуры

и таблица

Некоторые примеры CCT, описывающие появление света, измеряемого в Кельвинах, включают:

Источник Температура
Пасмурное небо 7500 К
Дневной свет или люминесцентный свет 5000 К
Солнечный свет в полдень 4200-5500 К
Металлогалогенид 4200-5500 К
Лампа накаливания 2000–3000 К

Как используется индекс цветопередачи

Индекс цветопередачи — это единственная официально признанная на международном уровне система показателей цветопередачи.Он используется в качестве метрики по шкале от 1 до 100 и описывает, насколько точно источник света может передать «настоящий» цвет объекта. 100 — это максимальный рейтинг по индексу, который отображает рендеринг так, как если бы на него падал естественный источник света. Более низкий рендер по шкале отображает менее «естественный» рендер. Источники света ниже 50 по этой шкале считаются плохими или неестественными.

Таблица индекса цветопередачи

и таблица

Некоторые примеры по шкале индекса цветопередачи от 1 до 100 включают:

CRI Пример
100 Максимум ближе к естественному свету
85-90 Стандартный галогенид металла
55-65 Стандартный галогенид металла
52-65 Люминесцентный свет
22 Натрий высокого давления
0 Натрий низкого давления

IES TM-30-15: улучшенная точность цветопередачи по сравнению с индексом цветопередачи

Хотя индекс цветопередачи CIE использовался на протяжении десятилетий, многие группы признали, что CRI не может точно давать результаты, которые полностью отражают то, как люди воспринимают цвет.По мере развития технологий и их интеграции в общество CRI не мог предоставить точную метрику, отражающую истинное визуальное восприятие. Был разработан и внедрен на международном уровне новый стандарт в надежде, что он сможет обеспечить точные измерения цветопередачи.

Метод IES для оценки цветопередачи источника света, известный как IES TM-30-15, пытается достичь следующих целей:

  • Предоставляет важную информацию о передаче определенных цветов.
  • Обеспечивает более точную оценку точности цветопередачи.
  • Обеспечивает вторичную оценку влияния цветового оформления объектов.

IES TM-30-15 имеет ряд преимуществ перед индексом цветопередачи, в том числе:

  • Обеспечение более строгих показателей выхода: CRI ограничен в измерениях выхода, в то время как TM-30-15 имеет десятки индексов для более точных измерений, включая индексы цветности и верности на основе оттенков.
  • Предлагает согласованное масштабирование от 0 до 100: Переменное масштабирование CRI имеет максимальный предел 100, но не имеет нижнего предела.
  • Более широкий эталонный переход: эталонный код CRI ограничен значением 5000K. Переход TM-30-15 смешан между 4500K и 5500K.
  • Включает экспоненциально больше образцов цвета: TM-30-15 имеет почти 100 образцов цвета с полным и равным охватом объема. Существует множество типов образцов насыщенных и реальных объектов, обладающих спектральной однородностью.CRI ограничен максимум 14 цветными образцами с ограниченным охватом объема, ограниченными образцами пигментов и нулевой спектральной однородностью.
  • Имеет современную систему нескольких связанных показателей и графиков: Выпущенная в 2015 году, эта система исправляет многие ошибки и ограничения, которые следовали за CRI в течение его существования.

Еще одним важным преимуществом использования TM-30-15 является то, что его можно применять для светодиодов белого света. Хотя CRI использовался в течение полувека для сравнения HID-ламп с люминесцентными лампами, Международная комиссия по освещению не рекомендовала использовать свой индекс цветопередачи со светодиодами.Популярность светодиодного освещения продолжает расти из-за его энергоэффективности по сравнению со стандартными лампами накаливания, которые выделяют больше тепла, чем производят энергию. С развитием светодиодной технологии TM-30-15 может успешно применяться в этом контексте.

Индекс цветопередачи имеет два ключевых преимущества: простоту и понятность. Однако эти преимущества могут быть ослаблены из-за ограничений CRI, которые не могут точно адресовать или измерять рендеринг десятков цветов. Хотя TM-30-15 является новым и не используется в качестве стандартной системы измерения, его успешное применение для предоставления более подробной информации о характеристиках цветопередачи делает его универсальным ресурсом.

Illuminated Integration понимает важность цвета в освещении

Включение цветного освещения в вашу установку AVL может быть чрезвычайно полезным инструментом для создания впечатляющих впечатлений от вашей аудитории. К сожалению, когда этот вид освещения используется неправильно, он может иметь негативные психологические и физиологические последствия для тех, кто его подвергает. Как заведующий производством, владелец здания или директор по производству очень важно понимать, как правильно использовать освещение для достижения желаемых результатов, не создавая дискомфорта.Когда вы будете готовы создать новую конструкцию освещения, позвольте Illuminated Integration вам помочь.

Профессионалы во всей отрасли осознают, насколько критично правильное цветовое освещение для их работы, и доверяют разработку дизайна команде консультантов AVL компании Illuminated Integration. Мы создаем эксклюзивные проекты, адаптированные к пространственным требованиям вашего объекта и разносторонним потребностям вашего производства. Мы можем разработать и установить интегрированную конструкцию AVL для использования в театрах, домах, помещениях для собраний и экстерьерах зданий.Пусть Illuminated Integration поможет вам разработать и реализовать единственный в своем роде интегрированный дизайн освещения уже сегодня.

Свяжитесь с нами

Обновлено 02.02.2021

Как отрегулировать освещение и цвет фото

В этом уроке мы погрузимся в элементы управления редактированием, которые вы будете чаще всего использовать в Lightroom. И в этом уроке мы сосредоточимся на мощных элементах управления освещением. Если вы следите за образцами файлов, добавьте их в Lightroom, а затем выберите эту фотографию и нажмите E на клавиатуре или перейдите вправо и щелкните значок «Изменить».Это приведет вас к рабочей области редактирования и появится этот столбец элементов управления редактированием. Панель «Свет» в верхней части этого столбца содержит элементы управления для настройки того, что на ней написано, а именно освещения. Если вам нужно напоминание о том, что делает конкретный слайдер на этой панели, вы можете просто навести на него курсор, и появится всплывающая подсказка с этими анимированными слайдерами, это может быть действительно полезно. Теперь иногда все, что вам нужно сделать на этой панели, — это нажать одну кнопку, кнопку «Авто». Это автоматически перемещает ползунки на этой панели туда, где, по мнению Lightroom, они должны быть для улучшения освещения на фотографии.Как только у вас будет это начало, вы можете войти и настроить некоторые из этих ползунков. Может быть, вы хотите, чтобы это было ярче, например. Или вы можете настроить каждый из ползунков вручную с нуля. Давайте продолжим и сделаем это. Итак, чтобы вернуть ползунки на место. Я собираюсь удерживать клавишу Option на Mac или клавишу Alt в Windows, и это меняет имя панели с LIGHT на RESET LIGHT. При нажатии кнопки «СБРОС СВЕТА» все ползунки возвращаются в исходное положение 0. И это влияет только на ползунки на этой панели, но не на другие панели.Первый ползунок на панели «Свет», ползунок «Экспозиция», регулирует общую яркость фотографии. Перетаскивание влево делает фотографию темнее, а перетаскивание вправо делает фотографию светлее. Если фотография хорошо экспонирована, вам обычно не нужно слишком далеко заходить с помощью этого ползунка в любом направлении. Итак, я собираюсь перетащить это немного назад до эквивалента увеличения экспозиции камеры на полстопа. Теперь, если фотография выглядит немного плоской, вы можете перейти к следующему ползунку, ползунку «Контраст», и перетащить его вправо.И это делает темные области темнее, а светлые — светлее, что усиливает контраст. С другой стороны, если фотография слишком контрастна, как снимок на открытом воздухе, сделанный в середине дня, вы можете попробовать перетащить ползунок «Контрастность» влево от 0. И это снизит контраст. Теперь я обычно не перемещаю этот ползунок контрастности так далеко от 0 в любом направлении. Я собираюсь вернуть его к 0, дважды щелкнув по нему, и я хочу показать вам другой способ перемещения этого ползунка меньшими, более контролируемыми шагами.Вы можете перейти к полю значений справа от Contrast, щелкнуть там, а затем нажать стрелку вверх или стрелку вниз на клавиатуре, чтобы немного переместить ползунок Contrast, вот так. Затем нажмите Enter или Return на клавиатуре. Следующие четыре ползунка Highlights Shadows, Whites и Blacks дают вам более целенаправленный контроль над яркостью определенных тонов на фотографии. Ползунок «Основные моменты» нацелен на яркие области фотографии. Перетаскивание ползунка «Основные моменты» вправо сделает выделенные области ярче.Перетаскивание ползунка «Основные моменты» влево затемняет выделенные области и дает дополнительный бонус в виде выделения деталей в таких светлых областях, как облака или волны на левой стороне этой фотографии. Так что следите за ними, пока я перетаскиваю ползунок Highlights влево. И теперь мы видим гораздо больше деталей прямо здесь, чем только что. Следующий ползунок, ползунок «Тени», регулирует яркость более темных областей на фотографии. Следите за серым камнем, пока я перетаскиваю ползунок влево, чтобы затемнить эти тона.Чаще всего вы хотите перетащить этот ползунок не влево, а вправо, чтобы осветлить темные области и выделить там детали. Как вы теперь можете видеть, когда я перетаскиваю этот ползунок вправо, если вы не спускаете глаз с камней. Конечно, мы не хотим забывать о последних двух ползунках на панели «Свет», ползунке «Белые» и «Черные». Они контролируют самые яркие светлые области фотографии и самые темные темные области. Перетаскивание ползунка «Белые» вправо добавит фотографии контрастности, установив для самых ярких светлых областей чистый белый цвет.Можно, но не обязательно. Удерживая нажатой клавишу выбора на Mac или клавишу Alt в Windows, перетащите ползунок «Белые» вправо. Ваша фотография станет черной, и вскоре вы начнете видеть крошечные белые или цветные кусочки. И это говорит мне, что это те области, которые я стараюсь сделать чисто белыми, без деталей. Наконец, ползунок Blacks в основном влияет на очень и очень темные части фотографии, и всякий раз, когда я открываю тени, я бы хотел перетащить черный ползунок влево, и это добавит немного больше контраста и яркости фотографии.Итак, теперь давайте сравним вид этой фотографии до и после, перейдя к значку до и после здесь и щелкнув. Есть исходная фотография без корректировок и нажмите еще раз, чтобы увидеть фотографию с корректировками. Теперь регулировка освещения на фотографии — не единственное, что вы можете сделать, чтобы улучшить внешний вид фотографии. Здесь, на этих панелях, есть множество других глобальных настроек, а справа вы также можете использовать инструменты выборочного редактирования, чтобы настроить только часть фотографии. Но регулировка освещения часто обеспечивает прочную основу, необходимую для того, чтобы сделать снимок из нормального состояния в снимок, которым вы действительно гордитесь.

Иногда фотография имеет общий цветовой оттенок. Если вам это не нравится, вы можете исправить это, используя элементы управления балансом белого на панели Color Lightroom. Выберите эту фотографию в образцах файлов, а затем нажмите E на клавиатуре или щелкните значок «Редактировать». Щелкните панель «Цвет», чтобы открыть эту панель. В верхней части панели «Цвет» вы увидите несколько различных элементов управления, которые можно использовать для изменения баланса белого. Вы можете попробовать перетащить ползунок Temp, который варьируется от золотого до синего, и ползунок Tint, который варьируется от пурпурного до зеленого.Поскольку эта фотография имеет золотой оттенок, я собираюсь перетащить ползунок Temp от золота к синему. Вы можете видеть, что это меняет общий цвет фотографии. И я мог бы попробовать ползунок «Оттенок», немного потянув его в сторону зеленого. Если вы не получаете желаемый вид с помощью ползунков Temp и Tint, вы можете попробовать предустановку цвета из раскрывающегося меню здесь. Я выберу Auto и замечаю, что это переместило для меня ползунки Temp и Tint. Когда вы работаете с файлом формата jpeg, подобным этому, в выпадающем меню предустановок есть только два варианта.As Shot — цвет выглядит прямо из камеры, и Auto — лучший гость Lightroom по поводу баланса белого. Но если вы работаете с необработанным файлом, вы увидите гораздо больше цветовых предустановок на выбор в этом меню. Это потому, что существует больше возможностей для настройки цветового баланса в необработанном файле, чем в jpeg, в котором камера запекает свои собственные настройки баланса белого. Давайте сбросим все ползунки на панели «Цвет» на «Как снимок», потому что я хочу показать вам еще один способ исправить цветовой оттенок, а именно с помощью инструмента «Пипетка». Выбрав инструмент «Пипетка», я перейду к фотографии и Я попробую нажать на что-нибудь, которое, по моему мнению, должно быть нейтрального серого и цветного.И если на фотографии нет ничего серого, вы можете попробовать нажать на то, что, по вашему мнению, должно быть белым или черным. Я думаю, платформа поезда, вероятно, серая, поэтому попробую щелкнуть туда. И, как вы можете видеть, это сильно повлияло на баланс белого и переместило ползунки «Температура» и «Оттенок». Вы можете попробовать нажимать на разные области и заметить, что независимо от того, где вы щелкнете, вы получите немного другой вид. Нет правильного ответа о том, каким должен быть баланс белого. Так что выбирайте тот результат, который вам больше всего нравится.И если вам даже нравится первоначальный цветовой оттенок, можете оставить его. Это действительно ваше собственное творческое решение. Но, как видите, использование инструментов баланса белого может существенно повлиять на цвет фотографии. Итак, если у вас есть фотография, которая выглядит слишком золотой или слишком голубой, может быть, слишком зеленой или пурпурной, попробуйте элементы управления балансом белого.

Когда вы работаете с фотографией, для которой требуется большая или меньшая интенсивность цветов, вы можете использовать ползунки «Яркость» и / или «Насыщенность» на панели «Цвет» в Lightroom.Если вы следите за примерами файлов, выберите эту фотографию, а затем нажмите E на клавиатуре или щелкните значок «Изменить». В панели «Цвет» выберите «Яркость» и «Насыщенность». Давайте сначала посмотрим на насыщенность. Перетаскивание ползунка «Насыщенность» влево уменьшает интенсивность всех цветов на фотографии, а перетаскивание вправо увеличивает интенсивность. Теперь предположим, что я хочу, чтобы синий цвет на этой фотографии был более насыщенным. Если я перетащу вправо, пока мне не понравится синий цвет, я обнаружу, что цвет кожи модели и ее красных носков становится перенасыщенным.Итак, это тот случай, когда вы можете вместо этого использовать ползунок Vibrance. Вернем ползунок «Насыщенность» к 0, дважды щелкнув кружок на ползунке «Насыщенность», а затем перейдем к ползунку «Яркость». Теперь, если я перетащу вправо, я смогу получить синий цвет там, где я хочу, без чрезмерного насыщения кожи модели или ее носков. И это часто случается, потому что ползунок Vibrance выполняет более тонкую работу по изменению интенсивности цвета. Увеличение ползунка «Яркость» сильнее всего повлияет на цвета, которые больше всего нуждаются в насыщенности.А ползунок «Яркость» защищает цвета, которые обычно встречаются в телесных тонах, поэтому они не становятся перенасыщенными. Итак, теперь, когда вы знаете разницу между яркостью и насыщенностью, попробуйте эти ползунки на своих собственных фотографиях или на некоторых других образцах фотографий.

Физика света и цвета


Свет и цвет

Свет — сложное явление, которое классически объясняется простой моделью, основанной на лучах и волновых фронтах.Учебник по молекулярной экспрессии для микроскопии исследует многие аспекты видимого света, начиная с введения в электромагнитное излучение и заканчивая человеческим зрением и восприятием цвета. Каждый раздел, описанный ниже, представляет собой независимый трактат, посвященный ограниченному аспекту света и цвета. Надеемся, вам понравится ваш визит и вы найдете ответы на свои вопросы.

Электромагнитное излучение — Видимый свет — сложное явление, которое классически объясняется с помощью простой модели, основанной на распространяющихся лучах и волновых фронтах, концепции, впервые предложенной в конце 1600-х годов голландским физиком Кристианом Гюйгенсом.Электромагнитное излучение, более обширное семейство волновых явлений, к которым принадлежит видимый свет (также известное как лучистая энергия , ), является основным транспортным средством, транспортирующим энергию через обширные пространства Вселенной. Механизмы, с помощью которых видимый свет излучается или поглощается веществами, и то, как он предсказуемо реагирует в различных условиях при перемещении в космосе и атмосфере, составляют основу существования цвета в нашей Вселенной.

Свет: частица или волна? — Многие выдающиеся ученые пытались объяснить, как электромагнитное излучение может отображать то, что теперь называется дуальностью , или как частицеобразным, так и волновым поведением.Иногда свет ведет себя как состоящий из частиц, а иногда как непрерывная волна. Эту дополнительную или двойную роль свойств света можно использовать для описания всех известных характеристик, которые наблюдались экспериментально, от преломления, отражения, интерференции и дифракции до результатов с поляризованным светом и фотоэлектрическим эффектом.

Источники видимого света — За излучение электромагнитного излучения отвечает широкий спектр источников, которые обычно классифицируются в соответствии с определенным спектром длин волн, генерируемых источником.Относительно длинные радиоволны производятся электрическим током, протекающим через огромные широковещательные антенны, в то время как гораздо более короткие видимые световые волны создаются колебаниями энергетического состояния отрицательно заряженных электронов внутри атомов. Самая короткая форма электромагнитного излучения, гамма-волны, возникает в результате распада ядерных компонентов в центре атома. Видимый свет, который люди могут видеть, обычно представляет собой смесь длин волн, меняющийся состав которых зависит от источника света.

Флуоресценция — Явление флуоресценции было известно к середине девятнадцатого века. Британский ученый сэр Джордж Г. Стоукс впервые заметил, что минерал плавиковый шпат проявляет флуоресценцию при освещении ультрафиолетовым светом, и он придумал слово «флуоресценция». Стокс заметил, что флуоресцентный свет имеет более длинные волны, чем свет возбуждения, явление, которое стало известно как стоксов сдвиг .Флуоресцентная микроскопия — отличный метод изучения материала, который можно заставить флуоресцировать либо в его естественной форме (называемой первичной флуоресценцией или авто флуоресценции), либо при обработке химическими веществами, способными к флуоресценции (известная как вторичная флуоресценция ). Флуоресцентный микроскоп был изобретен в начале двадцатого века Августом Хлером, Карлом Райхертом и Генрихом Леманом, среди прочих. Однако потенциал этого прибора не был реализован в течение нескольких десятилетий, и теперь флуоресцентная микроскопия является важным (и, возможно, незаменимым) инструментом в клеточной биологии.

Speed ​​of Light — Начиная с прорывных усилий Оле Ремера 1676 года, скорость света была измерена по крайней мере 163 раза более чем 100 исследователями, использующими широкий спектр различных методов. Наконец, в 1983 году, более чем через 300 лет после первой серьезной попытки измерения, скорость света была определена Семнадцатым Всеобщим конгрессом по мерам и весам как 299 792,458 километров в секунду. Таким образом, измеритель определяется как расстояние, которое свет проходит через вакуум за промежуток времени 1/299 792 458 секунд.Однако в целом (даже во многих научных расчетах) скорость света округляется до 300 000 километров (или 186 000 миль) в секунду.

Отражение света — Отражение света (и других форм электромагнитного излучения) происходит, когда волны встречаются с поверхностью или другой границей, которая не поглощает энергию излучения и отбрасывает волны от поверхности. Входящая световая волна называется падающей волной , а волна, которая отражается от поверхности, называется отраженной волной .Простейшим примером отражения видимого света является стеклянная поверхность гладкого бассейна с водой, где свет отражается упорядоченным образом, создавая четкое изображение пейзажа, окружающего бассейн. Бросьте камень в бассейн, и вода будет возмущена, чтобы сформировать волны, которые нарушают изображение сцены, рассеивая отраженный свет во всех направлениях.

Refraction of Light — Когда свет переходит от одного вещества к другому, он будет проходить прямо без изменения направления при пересечении границы между двумя веществами (перпендикулярно или под углом падения 90 градусов).Однако, если свет падает на границу под любым другим углом, он будет изгибаться или преломляться, причем степень преломления увеличивается по мере того, как луч постепенно наклоняется под большим углом по отношению к границе. Например, луч света, падающий на воду вертикально, не будет преломляться, но если луч входит в воду под небольшим углом, он будет преломляться в очень небольшой степени. Если угол луча увеличить еще больше, свет будет преломляться пропорционально углу входа.Ранние ученые осознали, что соотношение между углом, под которым свет пересекает границу раздела сред, и углом, возникающим после преломления, является очень точной характеристикой материала, вызывающего эффект преломления.

Дифракция света — В зависимости от обстоятельств, вызывающих явление, дифракция может восприниматься по-разному. Ученые умело использовали дифракцию нейтронов и рентгеновских лучей, чтобы выяснить расположение атомов в небольших ионных кристаллах, молекулах и даже в таких крупных макромолекулярных ансамблях, как белки и нуклеиновые кислоты.Электронная дифракция часто используется для изучения периодических свойств вирусов, мембран и других биологических организмов, а также синтетических и природных материалов. Не существует линзы, которая фокусировала нейтроны и рентгеновские лучи в изображение, поэтому исследователи должны реконструировать изображения молекул и белков по дифракционным картинам, используя сложный математический анализ. К счастью, магнитные линзы могут фокусировать дифрагированные электроны в электронном микроскопе, а стеклянные линзы очень полезны для фокусировки дифрагированного света для формирования оптического изображения, которое можно легко увидеть.

Поляризация света — Человеческий глаз не способен различать случайно ориентированный и поляризованный свет, а плоско-поляризованный свет можно обнаружить только по интенсивности или цветовому эффекту, например, по уменьшению бликов при ношении поляризованных солнцезащитных очков. Фактически, люди не могут отличить высококонтрастные реальные изображения, наблюдаемые в поляризованном световом микроскопе, от идентичных изображений тех же образцов, снятых в цифровом виде (или на пленке), а затем проецируются на экран с неполяризованным светом.Первые ключи к разгадке существования поляризованного света появились примерно в 1669 году, когда Эразм Бартолин обнаружил, что кристаллы минерального исландского шпата (чаще называемого кальцитом ) создают двойное изображение, когда объекты просматриваются через кристаллы в проходящем свете. Во время своих экспериментов Бартолин также наблюдал довольно необычное явление. Когда кристаллы кальцита вращаются вокруг своей оси, одно из изображений движется по кругу вокруг другого, обеспечивая убедительное доказательство того, что кристаллы каким-то образом разделяют свет на два разных луча.

Основы интерференции — Кажущаяся тесная взаимосвязь между дифракцией и интерференцией возникает потому, что они на самом деле являются проявлениями одного и того же физического процесса и производят якобы взаимные эффекты. Большинство из нас наблюдают какой-либо тип оптической интерференции почти каждый день, но обычно не осознают событий, стоящих за часто калейдоскопическим отображением цвета, возникающим, когда световые волны интерферируют друг с другом. Один из лучших примеров интерференции — это свет, отраженный от пленки нефти, плавающей на воде.Другой пример — тонкая пленка мыльного пузыря, которая отражает спектр красивых цветов при освещении естественными или искусственными источниками света.

Оптическое двулучепреломление — Анизотропные кристаллы, такие как кварц, кальцит и турмалин, имеют кристаллографически различные оси и взаимодействуют со светом по механизму, который зависит от ориентации кристаллической решетки относительно угла падающего света. Когда свет попадает на оптическую ось анизотропных кристаллов, он ведет себя аналогично взаимодействию с изотропными кристаллами и проходит через нее с единственной скоростью.Однако, когда свет попадает на неэквивалентную ось, он преломляется на два луча, каждый из которых поляризован с направлениями колебаний, ориентированными под прямым углом друг к другу, и движется с разными скоростями. Это явление называется двойным лучепреломлением или двулучепреломлением и проявляется в большей или меньшей степени во всех анизотропных кристаллах.

Цветовая температура — Концепция цветовой температуры имеет решающее значение в фотографии и создании цифровых изображений, независимо от того, является ли устройство захвата изображения камерой, микроскопом или телескопом.Отсутствие надлежащего баланса цветовой температуры между источником света микроскопа и пленочной эмульсией или датчиком изображения является наиболее частой причиной неожиданных цветовых сдвигов при микрофотографии и цифровой обработке изображений. Если цветовая температура источника света слишком низкая для пленки, микрофотографии будут иметь общий желтоватый или красноватый оттенок и будут выглядеть теплыми . С другой стороны, когда цветовая температура источника света слишком высока для пленки, микрофотографии будут иметь голубой оттенок и будут выглядеть холодными .Степень несоответствия будет определять степень этих цветовых сдвигов, при этом большие несоответствия приводят к крайним значениям цветовых вариаций. Возможно, лучшим примером является пленка дневного света, используемая в микроскопе, оборудованном вольфрамово-галогеновым источником освещения без использования фильтров балансировки цвета. В этом случае микрофотографии будут иметь довольно большой сдвиг цвета в сторону более теплых красноватых и желтоватых оттенков. Какими бы проблематичными ни казались эти цветовые сдвиги, их всегда легко исправить с помощью правильного использования фильтров преобразования и балансировки света.

Основные цвета — Человеческий глаз чувствителен к узкой полосе электромагнитного излучения, которая находится в диапазоне длин волн от 400 до 700 нанометров, обычно известном как спектр видимого света, который является единственным источником цвета. При объединении все длины волн, присутствующие в видимом свете, примерно треть от общего спектрального распределения, которое успешно проходит через атмосферу Земли, образуют бесцветный белый свет, который можно преломлять и рассеивать на составляющие его цвета с помощью призмы.Красный, зеленый и синий цвета классически считаются основными цветами , потому что они являются основополагающими для человеческого зрения. Свет воспринимается людьми как белый, когда все три типа колбочек одновременно стимулируются равным количеством красного, зеленого и синего света.

Светофильтры — Большинство обычных естественных и искусственных источников света излучают широкий диапазон длин волн, которые покрывают весь видимый световой спектр, а некоторые также простираются в ультрафиолетовую и инфракрасную области.Для простых применений освещения, таких как внутреннее освещение комнат, фонари, точечные и автомобильные фары, а также множество других потребительских, деловых и технических приложений, широкий спектр длин волн приемлем и весьма полезен. Однако во многих случаях желательно сузить диапазон длин волн света для конкретных приложений, которые требуют выбранной области цвета или частоты. Эта задача может быть легко решена с помощью специализированных фильтров, которые пропускают волны некоторых длин и выборочно поглощают, отражают, преломляют или дифрагируют нежелательные длины волн.

Человеческое зрение и цветовое восприятие — Цветовое стереозрение человека — очень сложный процесс, который до конца не изучен, несмотря на сотни лет интенсивных исследований и моделирования. Зрение включает почти одновременное взаимодействие двух глаз и мозга через сеть нейронов, рецепторов и других специализированных клеток. Первыми шагами в этом сенсорном процессе являются стимуляция световых рецепторов в глазах, преобразование световых стимулов или изображений в сигналы и передача электрических сигналов, содержащих зрительную информацию, от каждого глаза к мозгу через зрительные нервы .Эта информация обрабатывается в несколько этапов, в конечном итоге достигая зрительной коры головного мозга.

Свет и энергия — Человечество всегда зависело от энергии солнечного света как напрямую — для тепла, для сушки одежды, для приготовления пищи, так и косвенно для обеспечения пищи, воды и воздуха. Наше понимание ценности солнечных лучей вращается вокруг того, каким образом мы получаем пользу от энергии, но есть гораздо более фундаментальные выводы из взаимосвязи между светом и энергией.Независимо от того, изобретает ли человечество гениальные механизмы для использования солнечной энергии, наша планета и изменяющаяся окружающая среда, содержащаяся в ней, естественным образом движутся за счет энергии солнечного света.

Введение в линзы и геометрическую оптику — Действие простых линз, подобных многим из линз, используемых в микроскопе, регулируется принципами преломления и отражения и может быть понято с помощью нескольких простых правил, касающихся геометрия, участвующая в прослеживании световых лучей через линзу.Основные концепции, исследуемые в этом обсуждении, которые происходят из науки Геометрическая оптика , приведут к пониманию процесса увеличения, свойств реальных и виртуальных изображений, а также аберраций линз , или дефектов.

Основные свойства зеркал — Отражение света является неотъемлемым и важным фундаментальным свойством зеркал и количественно измеряется соотношением между количеством света, отраженного от поверхности, и света, падающего на поверхность, термин, известный как коэффициент отражения . .Зеркала разной конструкции и конструкции широко различаются по своей отражательной способности: от почти 100 процентов для зеркал с высокой степенью полировки, покрытых металлами, отражающими видимые и инфракрасные длины волн, до почти нуля для сильно поглощающих материалов.

Призмы и светоделители — Призмы и светоделители являются важными компонентами, которые изгибают, расщепляют, отражают и складывают свет через пути как простых, так и сложных оптических систем. Вырезанные и отшлифованные с заданными допусками и точными углами, призмы представляют собой полированные блоки из стекла или других прозрачных материалов, которые можно использовать для отклонения или отклонения светового луча, поворота или инвертирования изображения, разделения состояний поляризации или рассеивания света на составляющие его длины волн.Многие конструкции призм могут выполнять более одной функции, которая часто включает изменение линии визирования и одновременное сокращение оптического пути, таким образом уменьшая размер оптических инструментов.

Основы лазера — Обычный естественный и искусственный свет излучается за счет изменений энергии на атомном и молекулярном уровне, которые происходят без какого-либо внешнего вмешательства. Однако существует второй тип света, который возникает, когда атом или молекула сохраняет свою избыточную энергию до тех пор, пока не стимулирует излучать энергию в форме света.Лазеры предназначены для создания и усиления этой стимулированной формы света в интенсивные и сфокусированные лучи. Слово «лазер» было придумано как аббревиатура для L ight A миссия S Timulated E миссии R . Особая природа лазерного света сделала лазерную технологию жизненно важным инструментом практически во всех аспектах повседневной жизни, включая связь, развлечения, производство и медицину.

Light and Color Java Tutorials — Сложные концепции физики света и науки об оптике намного легче понять с помощью интерактивных руководств, демонстрирующих различные аспекты задействованных принципов.Ознакомьтесь с этими классными учебными апплетами Java, в которых исследуется широкий спектр концепций света, цвета и оптики.

Соавторы

Мортимер Абрамовиц — Olympus America, Inc., Two Corporate Center Drive., Мелвилл, Нью-Йорк, 11747.

Кеннет Р. Спринг — научный консультант, Ласби, Мэриленд, 20657.

Мэтью Дж. Парри-Хилл , Брайан О.Flynn , Кирилл И. Чурюканов , Thomas J. Fellers and Michael W. Davidson — Национальная лаборатория сильного магнитного поля, 1800 г. Ист. Пол Дирак Доктор, Университет штата Флорида, Таллахасси, Флорида, 32310.


НАЗАД К ПРАЙМЕРА ДЛЯ МИКРОСКОПИИ

Вопросы или комментарии? Отправить нам письмо.
© 1998-2021, автор — Майкл В. Дэвидсон и Государственный университет Флориды.Все права защищены. Никакие изображения, графика, сценарии или апплеты не могут быть воспроизведены или использованы каким-либо образом без разрешения правообладателей. Использование этого веб-сайта означает, что вы соглашаетесь со всеми юридическими положениями и условиями, изложенными владельцами.
Этот веб-сайт поддерживается командой

Графика и веб-программирование
в сотрудничестве с оптической микроскопией в Национальной лаборатории сильного магнитного поля
.
Последнее изменение: пятница, 13 ноября 2015 г., 13:18
Счетчик доступа с 1 июня 1998 г .: 1492316
Для получения дополнительной информации о производителях микроскопов,

используйте кнопки ниже для перехода на их веб-сайты:

Страница 404 не найдена

Страница 404 не найдена Диалог сообщений Показать сообщение об обновлении
  • Канада

  • Мексика

  • Общая информация

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Аргентина

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Бразилия

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Чили

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Колумбия

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Эквадор

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Уругвай

    Наши продукты доступны по всей Южной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Коста-Рика

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сальвадор

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Гватемала

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Гондурас

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Мексика

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsal[email protected]

  • Никарагуа

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Панама

    Наши продукты доступны по всей Центральной Америке, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Багамы

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Bermuda

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Бонайре, Синт-Эстатиус и Саба

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Каймановы острова

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Доминиканская Республика

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Гаити

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Ямайка

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Пуэрто-Рико

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сент-Китс и Невис

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Острова Теркс и Кайкос

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Виргинские острова (Британские)

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Другие островные страны Карибского бассейна

    Наши продукты доступны по всему Карибскому региону, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Общая информация

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Китай

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Индонезия

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Япония

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Малайзия

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сингапур

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Южная Корея

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Таиланд

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Вьетнам

    Наши продукты доступны во всем Азиатско-Тихоокеанском регионе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Общая информация

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Хорватия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Кипр

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Чешская Республика

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Дания

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

    General Industrial Coatings

    Danske

    Industrial Wood Coatings

    Danske

    Упаковочные покрытия

    Английский

    Защитные и морские покрытия

    Danske

  • Финляндия

    свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

    General Industrial Coatings

    Suomi

    Industrial Wood Coatings

    Suomi

    Packaging Coatings

    English

    Protective & Marine Coatings

    Suomi

  • France

    Наши продукты доступны ниже или по всей Европе. свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Германия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Венгрия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Италия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Литва

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Норвегия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

    General Industrial Coatings

    Norsk

    Industrial Wood Coatings

    Norsk

    Packaging Coatings

    English

    Protective & Marine Coatings

    Nynorsk

  • Польша

    Польша свяжитесь с нами по адресу [email protected]

    General Industrial Coatings

    Polski

    Industrial Wood Coatings

    Polski

    Packaging Coatings

    English

    Protective & Marine Coatings

    Polski

  • Portugal

    Наши продукты доступны по всей Европе или по всей Европе. свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Румыния

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Россия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Сербия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Словакия

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Словения

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Испания

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Швеция

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Украина

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу globalsales @ sherwin.com.

  • Великобритания

    Наши продукты доступны по всей Европе, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Ближний Восток

    Наши продукты доступны по всему Ближнему Востоку, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • Австралия

    Наши продукты доступны по всей Австралии, см. Адреса ниже или свяжитесь с нами по адресу [email protected]

  • сгенерировано: вс, 7 ноября, 22:07:05 UTC 2021

    Хост: tsapp-84d584cf66-x24gf

    Порт сервера: 443

    Локальный порт: 5443

    Экземпляр: server1

    Создание этой страницы заняло 1 миллисекунду.

    Свет цвет: Свет и цвет: основы основ / Хабр

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

    Пролистать наверх