Свет сверху: Одиночный источник; прямое освещение сверху. Свет и освещение

Одиночный источник; прямое освещение сверху. Свет и освещение

Читайте также

ВАРЛАМ ШАЛАМОВ Одиночный замер

ВАРЛАМ ШАЛАМОВ Одиночный замер Шаламов, конечно же, писатель великий. Даже на фоне всех великанов не только русской, но и мировой литературы… «Колымские рассказы» — это громадная мозаика… каждый камешек его мозаики сам по себе произведение искусства. В каждом камешке

Одиночный источник; прямое фронтальное освещение

Одиночный источник; прямое фронтальное освещение Источник света расположен непосредственно над фотоаппаратом, точно над оптической осью объектива Им, например, является электронная импульсная лампа рефлектором диаметром 20 см, излучающая направленный не

Одиночный источник; прямое освещение под углом 45°

Одиночный источник; прямое освещение под углом 45° Источник света передвинут приблизительно на 45° влево от камеры и приподнят на 45° над головой натурщицы.

Его положение отрегулировано так, что тень от носа попадает в треугольник, образованный складками кожи,

Одиночный источник; прямое освещение под углом 90°

Одиночный источник; прямое освещение под углом 90° Чисто боковое освещение резко делит лицо на освещенную и затененную половины. В результате лицо кажется значительно более узким, но теневая сторона выглядит шире, чем освещенная. Этого можно избежать, если задний

Одиночный источник; прямое освещение снизу

Одиночный источник; прямое освещение снизу При подсветке снизу от источника, расположенного перед натурщицей на уровне пола, картина производит драматическое и призрачное впечатление. Этот тип освещения никогда не является естественным, если только снимающийся

Одиночный источник; прямое освещение сзади

Одиночный источник; прямое освещение сзади При подсветке сзади, т. е. расположении источника света точно позади натурщицы и скрытого за ее головой, создается силуэтное (контурное) изображение. Поток света образует светящийся нимб или ореол на волосах и плечах.

Одиночный источник; освещение под углом 45° с использованием отражающего зонтика

Одиночный источник; освещение под углом 45° с использованием отражающего зонтика Вернемся к освещению под углом 45°, которое обычно считается наилучшим для обычной съемки портретов, но в его схему внесены два изменения. Натурщицу попросили немного повернуться,

Одиночный источник; освещение под углом 45° с использованием рассеивающего зонтика

Одиночный источник; освещение под углом 45° с использованием рассеивающего зонтика Принципиально схема подобна предыдущей, но вместо отраженного от зонтика светового потока используется световой поток, рассеянный нейлоновым зонтиком, размещенным между

Прямое освещение от вспышки и заполняющее освещение

Прямое освещение от вспышки и заполняющее освещение При съемке мужских портретов очень мягкие тени от источника рассеянного излучения не приносят вреда, но недостаточно выразительны. Для волевого мужского лица более уместна жесткая, четкая тень, создаваемая

Двойное прямое боковое освещение

Двойное прямое боковое освещение Особенно сильное, выявляющее все детали освещение для мужских портретов может быть создано с помощью двух источников прямого света, расположенных на высоте головы слегка сзади и по обе стороны модели Перед натурщиком, сразу за

Одиночный источник; рассеянное освещение

Одиночный источник; рассеянное освещение Освещение, как и в случае портретной съемки, можно значительно улучшить, если использовать большой полупрозрачный (просвечивающий) зонтик Однако в этом случае еще остаются глубокие тени с нерезкими краями, которые, как

Освещение основным одиночным источником и фоновое освещение

Освещение основным одиночным источником и фоновое освещение Переместив одиночный источник рассеянного света в положение непосредственно над камерой, можно эффективно устранить тени. Моделирование пространственной формы и глубины не вполне удовлетворительное,

Центр или источник

Центр или источник Айседора умела и любила ораторствовать. Свои выступления она предваряла речами, в которых идеи Руссо, Дарвина и Ницше сочетались с идеалом античной гармонии и личным опытом танцовщицы. Танец был для нее не только искусством, но и философией, выражающей

Что нужно знать про освещение для начинающих видеографов и видеоблогеров | Статьи | Фото, видео, оптика

Источник: sharegrid.com 

Хорошее освещение — залог успеха не только для фотографов, но и для тех, кто снимает видео. Конечно, видеосъемка прощает некоторые огрехи в освещении, но если вы хотите, чтобы люди смотрели ваши видео от начала до конца, качественный свет играет огромное значение. 

В этой статье мы обсудим основные типы освещения для начинающих видеографов и видеоблогеров. Мы уже частично касались этого вопроса в другом материале, здесь же углубимся в тему освещения, которое подойдет не только для съемки в формате селфи-блога или продуктовых обзоров, но и для начальных запросов любых видеографов.

Двух- и трехточечное освещение

Трехточечное освещение — стандарт для большинства видов съемок. 

• Основной (ключевой, рисующий) источник света: самый сильный, он дает большую часть света в кадре. Обычно его размещают перед объектом, примерно на 45 градусов выше и на 45 градусов правее или левее.
• Заполняющий свет: Это более мягкий свет, используемый для заполнения теней на лице объекта. Его нужно расположить сбоку, напротив основного света. Интенсивность заполняющего света обычно примерно вдвое меньше, чем у основного. 
• Контровой свет: с помощью этого света объект подсвечивается сзади. Он создает глубину и обеспечивает мягкое свечение на заднем фоне. Источник располагается над и сзади объекта (вне кадра). Существует также вариант с фоновым светом, когда задний источник подсвечивает фон, а не сам объект.

Базовая трехточечная система. Источник: biteable.com

В комплекте постоянного света Raylab Solar 3B как раз три источника, что позволяет использовать эту классическую схему. Кроме трех флюоресцентных осветителей в наборе есть две стойки и журавль, благодаря которым можно расположить лампы под нужным углом. А три софтбокса сделают свет более похожим на дневной, подробнее мы остановимся на софтбоксах ниже. 

Комплект постоянного света Raylab Solar 3B подойдет для создания трехточечной системы.

Если вы только начинаете работать с освещением или у вас ограниченный бюджет, вы можете обойтись вариантом с двухточечным светом, в котором есть только основной и заполняющий свет. Хотя контровое и фоновое освещение добавляет сцене некоторую глубину, это не обязательное условие для съемки. В качестве неплохого стартового варианта такого освещения подойдет комплект постоянного света Raylab Solar 2. В отличие от прошлого набора, в нем нет третьего осветителя и стойки-журавля, тем не менее это интересный вариант для начала работы.  

В дальнейшем вы всегда сможете докупить третий источник и использовать его в качестве фонового света.

Конечно, есть и другие способы расположения освещения, но это один из базовых вариантов.

Натуральное освещение

Если вы снимаете на открытом воздухе или в помещении с большими окнами, можно использовать естественный свет. Фотографы и кинематографисты обожают «золотой час» ранним утром и вечером перед закатом за красивое мягкое освещение.

Но солнце может быть слишком ярким, отбрасывая резкие тени на объект. Кроме того, оно движется, меняя направление света, а его интенсивность меняется в зависимости от облачности. Все это может повлиять на качество света и дать вам разный материал. К тому же зимой, когда темнеет рано, вы можете просто не успеть отснять все что хотели. 

Многие видеографы, использующие естественный свет, любят применять вариант трехточечной схемы освещения, описанной выше. Объект размещается так, чтобы солнце было основным источником, а для заполняющего и контрового света используют отражатели.

Схема использования естественного освещения в трехточечной системе. Источник: biteable.com

Когда свет более мягкий (например, во время «золотого часа») солнце может располагаться за спиной объекта в качестве контрового источника, а отражатели располагаются на месте основного и заполняющего источников. В таком варианте нужно работать быстро, пока свет не поменял свой рисунок.

Кольцевое освещение

Кольцевое освещение — это простой и доступный вариант, который подойдет для съемки селфи-блогов крупным планом. 

Кольцевое освещение — основной выбор бьюти-блогеров. Источник: keikolynn.com

Это простые, доступные и красивые источники, которые создают равномерный свет. Для старта работы нужно поместить объектив камеры в центре кольца и направить его на лицо модели. Если вы снимаете на смартфон, многие осветители оснащены креплением по центру кольца или рядом с ним.

Кольцевые осветители создают минимум теней и позволяют получить ровный тон кожи. Интересная фишка — красивые круглые ореолы, которые они создают в отражении глаз модели.  

  Большой кольцевой свет Raylab RL-0618 с креплением для смартфона

Кольцевой осветитель Raylab RL-0618 идет в комплекте со стойкой, селфи-зеркальцем и центральным держателем для смартфона. Это позволяет начать съемку сразу, без необходимости докупать дополнительное оборудование.

Свет для предметной съемки

Если вы снимаете видеообзоры небольших по размеру товаров, вы также можете обойтись единственным источником света. Фотографы часто пользуются лайтбоксами и специальными столами для предметной съемки, но для видео это оборудование будет излишним. Компактные светодиодные осветители можно расположить прямо на столе, при этом яркость таких устройств будет значительно выше, чем у обычных настольных ламп.

  Компактный настольный свет Raylab F002 хорошо подходит для предметной съемки  

Светодиодный осветитель Raylab F002 оснащен раскладывающимися ножками: его можно поставить на любую плоскую поверхность и направить осветитель на товар, о котором вы рассказываете в своем видеообзоре. Его также можно использовать как контровой свет для портретных ракурсов — мощности вполне хватает.  

LED-панели

Достаточно часто для видеосъемки применяют светодиодные панели. В зависимости от размера их можно крепить на стойку или на башмак камеры. Такие панели можно использовать как основной свет, а можно применять для съемки видео «на ходу».

Накамерные LED-панели — компактная альтернатива большим студийным осветителям. Источник: videomaker.com

LED-панели обеспечивают постоянное освещение и обычно позволяют регулировать цветовую температуру. Многие модели позволяют монтировать на них дополнительные модификаторы и аксессуары, включая фильтры и софтбоксы.

Софтбоксы

Софтбокс — позволяет смягчить свет от любых осветителей: вы получаете освещение, которое напоминает свет из окна. Для начала карьеры можно обойтись одним мощным источником света с софтбоксом и отражателем.

  Софтбоксы позволяют получать более мягкий рассеянный свет, подходящий для видео. На изображении софтбоксы из комплекта Raylab Solar 2

Например, прикрепив софтбокс к светодиодному осветителю Raylab RL-100 Sunlight 5600K с универсальным байонетом Bowens, вы получите достаточно яркий основной источник освещения. Его стоит расположить на 45 градусов от объекта съемки справа или слева от камеры. Сбоку или чуть сзади от объекта рекомендуется дополнительно расположить отражатель для смягчения теней. Однако для более интересного и профессионального светового рисунка рекомендуется использовать схему с тремя источниками, о которых мы говорили выше.

Стабилизация и дополнительное оборудование

Безусловно, для получения качественной картинки вам понадобится не только хорошее освещение. Еще одно важнейшее требование к видео профессионального качества — его плавность.

Для съемки материала «на ходу» можно воспользоваться стедикамами, а для съемки с одной точки вам понадобится штатив.

Выбор штатива полностью зависит от ваших задач: для простой съемки селфи-блогов, единственное важное требование — устойчивость. В остальном, вы можете выбирать любую понравившуюся модель. 

  Видеоштатив Raylab RL-8018FS

Для более сложной операторской работы, когда камера не направлена в одну точку, а также для выездной съемки и т. п. подойдут специальные штативы для видео. Так модель Raylab RL-8018FS оснащена головой, которая позволяет поворачивать камеру на 360 градусов по горизонтали, а также наклонять ее вперед и назад на углы от -70 до +90 градусов. Устройство выдерживает вес до 5 кг, что позволяет использовать его с более тяжелыми зеркалками и профессиональными видеокамерами.

Чтобы проще двигать стойки и штативы можно использовать специальные колеса для стоек и тележки.

Для крепления освещения вам также может понадобиться студийная стойка. А если вы хотите закрепить осветитель сверху над объектом — журавль. О том как выбрать подходящую стойку можно прочитать в нашей статье. 

Итоги

Источник: clipchamp.com

Качество освещения — один из ключевых факторов при создании видео. Классическим вариантом, который подойдет видеографам и видеоблогерам, заботящимся о красоте картинки, является схема освещения с тремя источниками. В качестве основного источника можно воспользоваться естественным светом, однако он менее предсказуем по сравнению с искусственным освещением. Для ряда сценариев вполне подойдет и один источник света: кольцевой осветитель для бьюти-блогеров, настольный светодиодный свет для обзоров продуктов и накамерный свет для съемки на ходу.

Смягчить резкое освещение помогут софтбоксы, которые можно надевать на один или сразу несколько источников.

В заключение хотелось бы отметить, что поиск подходящего варианта освещения определяется, прежде всего, практикой. Только исходя из ваших запросов, с помощью проб и ошибок (к сожалению, без них никуда) вы сможете подобрать схему, которая лучше всего подходит вам и вашей аудитории.

Освещение в рисунке — сложные предметы из простых

Видео урок: Почему многие сложные предметы состоят из простых, конспект:

1. Форму некоторых предметов, которые на первый взгляд кажутся сложными, можно легко понять, если заметить, что их форма на самом деле складывается из простых геометрических форм: шара, цилиндра, конуса, пирамиды, куба, параллепипеда (кирпич), тора (бублик).

2. Понимая это, легко понять почему освещение на предмете именно такое, а не другое: по сути, это освещение на отдельных простых формах и переходах между ними.

3. Рассуждая о том, под каким углом находится к источнику света данный участок поверхности предмета, можно понять, почему на нём именно такое освещение, и как оно будет, если переместить источник света, или сместить предмет.

4. Поэтому, набив руку на изображении базовых форм, вы получаете мощный навык для правильного изображения освещения. Например, в свое время, мой учитель дал нам задание нарисовать 10-20 раз спичечных коробков и кубиков в разных положениях, штуки 3-4 шарика и остальных фигур штуки по две. Освещение на плоской поверхности хорошо тренируется на сложенной гармошкой бумаге и кухонных досках (по разному повернутых к источнику света), а также простых фигурках оригами.
5. НО! Надо понимать, что не все предметы можно легко свести к базовым формам. Яркий пример – человеческое тело, тут голым взглядом и наскоком сложно чего-то добиться. Есть риск либо чрезмерно упростить форму, либо, просто перерисовывая тени, “поломать” её.

Дополнительная информация

2*  Вы уже знаете, как освещаются простые предметы (из части 2). Благодаря этому становится легко изобразить освещение не только на простом предмете, но даже на сложном, даже не глядя на него (по воображению), или нарисовать такое освещение, как будто свет светит на предмет с другой, нужной вам, стороны. Более того, если вы понимаете конструкцию предмета, становится возможно представить у себя в голове, как он будет выглядеть, если его повернуть другим боком (“с другого ракурса”), и нарисовать его в другом, нужном вам положении.
3* Поскольку освещение базовых форм тоже можно объяснить при помощи набора плоских поверхностей, то использование разбиения сложных предметов на базовые формы является всего лишь приемом, упрощающим задачу, до той, на которую вы уже знаете ответ. Но можно было бы рассуждать, начиная с поверхности и не используя никаких базовых форм.

Плюс, конечно, надо не забывать, что в жизни источников освещения может быть несколько, об это подробнее в следующих видео, но суть в том, что их освещение “складывается”. Также окружающие предметы могут перекрывать путь свету, или отражать его.
4* Задание с досками не такое простое, если у них есть ручка с дыркой. Цель в том, что доска это один из первых реальных объектов, которые получится рисовать осознанно. Там и перспективу надо учитывать, и понимание того, что даже плоские объекты имеют толщину, и то, что поворачивая ее под разными углами к свету она освещена по разному. Но зато оно интереснее, чем рисовать абстрактные вещи.
5* Тут уже приходится от наблюдения поверхности предмета переходить к изучению его конструкции в буквальном смысле: надо понять как устроен предмет внутри, из каких частей он состоит, чтобы суметь по-настоящему убедительно передать его внешний вид. Это значит, что можно попытаться изобразить его, просто пытаясь скопировать тени и свет, но, во-первых, из-за отсутствия осмысленности в действиях, свет и тень будут переданы не идеально точно, а, во-вторых, художником не будут подчеркнуты или сглажены некоторые моменты, что из-за ограничений материала приведет к тому, что для натренированного взгляда картина будет выглядеть “не живой”, “фальшивкой”, “не убедительной”. К тому же, будет сложно нарисовать предмет так, чтобы он соответствовал замыслу, идее картины, так как придется довольстоваться освещением и ракурсом, которые есть в природе.

Дополнительные материалы

*пробная версия, надо будет раздобыть гипсовые фигуры и снять получше, но идею можно уловить уже сейчас, хотя фигуры немного просвечивают (отсюда светлая область в нижнем углу темной стороны на первом фото), и это плохо

Куб

Перемещаем лампу над кубом:

Теперь перемещаем лампу в горизонтальной плоскости:

Заметьте, как резко утемнится верхняя плоскость куба, если опустить лампочку (выпуклая неровность бумаги, хотя и станет в целом темнее, так и останется на стороне, повернутой к лампе светлее, чем на стороне отвернувшейся от лампы):

Лампа светит практически в торец куба, поэтому разница между светлостью боковых граней почти незаметна:

 Но если сместить лампу немного влево, то разница появляется:

А теперь проведем лампочку в горизонтальной плоскости, но позади куба:

Заметьте, как от небольшого изменения высоты лампочки меняется длинна падающей тени:

*Чтобы понять форму тени достаточно вспомнить, что она образуется из-за перекрытия предметом потока света, и то, что свет летает по прямым.

Призма

Проводим лампу в вертикальной плоскости:

Проведем лампочку в горизонтальной плоскости стола. При этом отметим, что грань, повернутая к свету самая светлая:

Вот на этом фото видно, что свет на призме чуть светлее бумаги на столе, хотя они сделаны из одного материала. Всё дело в угле поворота к источнику освещения:

 А теперь поставим лампочку за призмой:

 

Цилиндр

Проведем лампу в вертикальной плоскости:

В горизонтальной:

Крышечка цилиндра немного вогнутая, так как я его клеил из бумаги. Заметьте, что на той части “загиба”, которая повернута к лампе – свет, а на той, что отвернута – тень. Опять все дело в повороте поверхности к источнику света:

А теперь в проведем лампу за цилиндром. Обратите внимание, тут, смотря только на фото лампочки, не очень понятно, где именно в пространстве находится лампочка (например, ниже или выше), но по расположению теней на цилиндре и падающей тени легко это вычислить.

Шар

 

 Кстати, заметьте, что можно понять где будет самое светлое пятно на плоскости, проведя прямую линию от лампочки, так как у нее направленный свет (световой поток от источника ограничен плафоном):

В плоскости перед шаром:

В плоскости за шаром:

Вот. Короче говоря, хотя сначала кажется, что свет на предметах получается непонятно как, можно довольно быстро это понять и рисовать освещение из головы.

К списку уроков

Как выбрать и повесить бра над зеркалом в прихожей и коридоре

Не пеняйте на зеркало, если вам не нравится отражение. Сначала убедитесь, что оно подает вас в лучшем свете, благодаря правильно подобранным и установленным светильникам. В прихожей и коридоре о естественном освещении приходится только мечтать, поэтому одинокой люстры под потолком будет недостаточно и как минимум понадобятся дополнительный бра. Различные сценарии освещения, точечная подсветка зеркала и других ключевых элементов интерьера — залог того, что с порога вас встретит радостное и уютное жилье, а не полутемная пещера.

Яркий интерьер с бра

Зеркало с подсветкой – хорошее настроение на целый день 

Зеркало отражает конкретный момент во времени и пространстве. Каким в нем вы увидите свой облик перед выходом из дома, такими и будете себя ощущать большую часть дня. Поэтому важно, чтобы отражение вам нравилось, создавало позитивный настрой. Косметическое зеркало, показывающее малейшие недостатки кожи, и яркий направленный свет оставьте для ванной комнаты.

×

Настенный светодиодный светильник Odeon Light Nicco 4033/21WL

Необычное бра из металла

Плоский потолочный свет не даст объемного живого отражения, поэтому так важно, чтобы в прихожей было несколько разных светильников, подобранных с учетом друг друга. Комбинация рассеянного света сверху, направленного от бра на стене и использования лампочек нейтрального оттенка – гарантия приятного глазу освещения и отражения, которое не будет выглядеть бледным подобием оригинала.

Дизайн больших зеркал для прихожей

Важно: размещение светильников важно продумать еще на этапе чернового ремонта, чтобы подвести к месту будущего бра над настенным зеркалом проводку. Открытые провода на стенах впишутся далеко не в каждый стиль интерьера.

Не люстрой единой. Дополнительное освещение и развеска зеркал в зависимости от планировки 

Высота расположения бра для прихожей обычно составляет 180—190 см пола, а люстры — не менее 210 см. Только использование дополнительной встроенной подсветки, торшеров и бра в комплекте с верхним светом и умелое размещение зеркал создадут по-настоящему гармоничный образ пространства.

Важно: не бойтесь переборщить с количеством светильников в коридоре и прихожей. В небольшом помещении без окон избыток света лучше его недостатка. Вдумчиво подойдите к тому, как выбрать люстру.

Освещение зеркала в коридоре

Освещение просторного коридора 

Одинокая люстра в геометрическом центре большой прихожей может стать декоративным акцентом интерьера, но не единственным источником освещения. Чем больше площадь, тем актуальнее вопрос светового зонирования, зрительного отделяющего грязную зону у входа от остального пространства.

Большая прихожая в классическом стиле

Ниша или проем между шкафами могут дать интересный эффект, если внизу разместить маленькую банкетку, а бра в торцах напротив друг друга. На задней стенке можно повесить внушительное зеркало либо световой короб (матовое стекло, за котором установлены мощные лампы). Это создаст интересную игру света и тени, дополнительный архитектурный объем и одинаково эффектно работает для больших и маленьких пространств.

Свет в прихожей-крошке 

В крошечной прихожей важно согласовывать план расстановки мебели с выбором конкретных светильников. Они не должны задевать и мешать открыванию дверок шкафов, а во входной зоне, где раздеваясь люди будут неминуемо размахивать руками,  важно учесть, чтобы никто не задел шнур от бра или низкую люстру.

Зеркало в маленькой прихожей

Чем больше будет света, тем просторнее будет казаться помещение, поэтому важно осветить темные углы с помощью бра, торшеров либо встроенной подсветки вдоль плинтуса. Зеркала лучше выбирать большие, без перебивок и мелкой расстекловки.

Зеркало с подсветкой в нише

Важно: дизайнеры солидарны с мастерами древнего китайского учения фэншуй. Выбирайте цельные зеркала, особенно в скромном по площади пространстве. Следите, чтобы на них не было пыли, следов от пальцев и сколов.

Сюда подойдет

×

Зеркало с полкой овальное в золотой раме Circle

Зеркало с полочкой в прихожую

Подсветка квадратного и Г-образного коридора 

В квадратной прихожей важно найти часть, откуда в помещение проникает хоть какой-то свет, например, из окна в гостиной или кухни. Именно напротив этой стены надо повесить зеркало и бра, чтобы отражение сработала как дополнительный источник естественного освещения.

Зеркало со встроенной подсветкой для прихожей

Г-образная планировка прихожей автоматически разделяет помещение на две части, поэтому важно позаботиться об освещении каждой из них в отдельности. Зеркало и бра лучше разместить дальше от входной зоны.

Узкий и длинный коридор – не приговор 

Бра, максимально освещающие стены, помогут визуально сгладить эффект туннеля и являются главными союзниками в коррекции узких и длинных пространств. Еще один действенный прием: «свет в конце тоннеля». В конце коридора на стене надо повесть бра, свет которого будет маячком для взгляда, а рядом с ним крупную картину, яркий предмет мебели (стул, консольный столик, напольную вазу). Выделяющийся предмет будет притягивать взгляд и коридор перестанет казаться таким уж длинным. Зеркало тоже может стать точкой фокуса, но с осторожностью: модель от пола до потолка может больше вытянуть пространство.

Сюда подойдет

×

Белый потолочный светильник золото D20x150 см 60GD-9137P/S

Освещение узкого и длинного коридора

Важно: многоуровневая закарнизная подсветка потолка имеет смысл, если их высота выше стандартной. Это снизит диспропорцию тесного, но вытянутого пространства.

Бра на все случаи прихожей: идеальный цвет лица и виды бра 

Тип лампочки непосредственно влияет и на оттенок света и на то, каким вы будете видеть отражение в зеркале: болезненным и бледным или румяным и полным жизни. Чем ближе цветность лампочки будет к солнечному свету, тем более приятной будет отражение в зеркале. Наиболее приближены к нему светодиодной лампочки нейтрального белого оттенка и найти бра с таким патроном не составит труда.

Сюда подойдет

×

Бра Globo Lenius 15053W

Зеркало и бра для ванной и прихожей

Бра с классическими лампочками также могут дать приятное глазу отражение и естественные оттенки.  Но это не относится к офисным люминесцентным лампам. Их холодный и мерцающий свет уводит оттенки в синий, делая кожу бледной и нездоровой и не подходит для установки дома даже во входной зоне.

Вариант композиции из зеркала, консольного столика и настольной лампы для коридора

Важно: для подсветки зеркал есть специальные светильники с несколькими матовыми лампочками. Они часто встречаются в гримерных или стилизованных интерьерах в стиле лофт, однако для прихожей такая серьезная подсветка необязательна.

Где повесить бра? 

Главное правило в выборе места для бра рядом с зеркалом: источник света не должен отражаться в нем вместе с человеком. Иначе световое искажение неизбежно. Обычно светильник вешают над зеркалом в прихожей или располагают два бра по бокам от него.

Бра рядом с зеркалом в прихожей

Оптимальная схема освещения для прихожей с зеркалом представляет собой потолочный светильник с лампочками как теплого, так и холодного оттенков, споты которого будут направлены на соседние стены, но не на само зеркало. Сверху над отражающей поверхностью следует разместить нейтральное освещение. Это может быть лампа для подсветки картин со светодиодной нитью или приятное глазу бра с матовыми лампочками. Такая схема создает в помещении мягкие тени, а свет, направленный на зеркало, акцентирует внимание на лице.

Бра для подсветки картины или зеркала

Важно: бра можно разместить между зеркалами сверху, если в прихожей их несколько. А если еще одно бра или торшер разместить напротив зеркала, свет будет многократно отражаться, создавая красивую игру бликов и отсветов.

Если площадь позволяет, по бокам от большого зеркала лучше повесить два бра. Такая симметрия особенно хорошо будет смотреться в интерьере классического стиля и станет визуальным центром интерьера.

Зеркало и светильники

Выбираем бра под стиль интерьера 

Выбор типа лампочек и идеальной схемы расположения светильников, безусловно, важен. Но внешний вид также имеет значение, ведь встречают интерьер «по одежке» от порога. Необязательно выбирать все светильники из одной коллекции, главное, чтобы они гармонировали между собой.

Для классического интерьера подойдут элегантные модели из хрусталя или с лаконичными текстильными абажурами, а для индустриального лофта брутальные бра-фонари с винтажными лампочками Эдисона и открытой проводкой по стене. Бра в коридор и прихожую в современном минимализме и хай-теке тяготеют к сверкающему хрому и лаконичным геометрическим формам, а поклонникам скандинавских интерьеров стоит обратить внимание на простые белые или цветные светильники в матовой отделке.

Прихожая в скандинавском стиле

Важно: не перегружайте прихожую декором. Для придания изюминки достаточно купить бра и зеркало в прихожую и смотреться будет не хуже, чем на фото работ именитых дизайнеров.

Свет нельзя потрогать, но на восприятие пространства и атмосферу в доме он влияет сильнее, чем цвет обоев или напольное покрытие. Правильное освещение поднимает настроение, заставляет помещение казаться больше и улучшает самооценку. Когда отражение в зеркале в прихожей нравится, выходить из дома с улыбкой на лице становится гораздо проще.

Освещение «сверху вниз» – альтернативный способ освещения заливающим светом. Журнал «Светотехника» №6 (2017).

Освещение «сверху вниз» – альтернативный способ освещения заливающим светом. Журнал «Светотехника» №6 (2017).

Авторы статьи:

Войцех Жагань , Кшиштоф Скаржиньский

Войцех Жагань, Wojciech Żagan, Dr. Sc., профессор. Окончил Варшавский технический университет по специальности электротехника (1976 г.). Имеет 40-летний опыт работы в области светотехники, руководил 15-ю аспиратами (Ph.D.). Декан факультета светотехники Варшавского технического университета (с 1997 г.). Спроектировал более 100 установок освещения заливающим светом в Польше, Украине, Германии и Нидерландах. Автор книг «Освещение объектов заливающим светом» (2003 г.) и «Освещение заливающим светом: теория и практика» (2016 г.).

Кшиштоф Скаржиньский, Krzysztof Skarżyński, M. Sc. Окончил Варшавский технический университет по специальности электротехника (2014 г.). Аспирант факультета светотехники Варшавского технического университета (Ph.D.). Работает проектировщиком освещения в своей собственной компании DKS Światło

Аннотация

Исследования, проведённые в данной работе, связаны с реальным объектом, освещаемым заливающим светом. Основная отличительная особенность этого объекта – торгового центра Sezam – заключается в направленности освещения заливающим светом (ОЗС). Здание торгового центра Sezam было одним из первых объектов, освещённых в направлении, противоположном привычному направлению ОЗС. Анализ, проведённый на основе результатов измерений горизонтальной освещённости на мостовой перед зданием и яркости фасада, позволяет сделать ряд очень интересных выводов. Этот анализ выходит за рамки простой оценки светового загрязнения, обусловленного ОЗС. Кроме того, в работе содержатся ответы более дюжины респондентов на вопросы о предпочтительной направленности ОЗС и световом загрязнении в целом. Оказалось, что люди вполне осознают наличие светового загрязнения и предпочитают ОЗС, направленное «сверху вниз»

Список использованной литературы

1. Garner, C. Tackling unwanted light: an international perspective // Light & Engineering. – 2012. – Vol. 20, No. 1. – P. 24–39./
1а. Гарднер К. Борьба с нежелательным светом: международная практика // Светотехника. – 2012. – № 1. – С. 6–18./
2. CIE126. Guidelines for minimizing sky glow. CIE, 1997. Vienna. /
3. CIE150. Guide on the Limitation of the Effects of Obtrusive Light from Outdoor Lighting Installation. CIE, 2003. Vienna. /
4. Cha, J.S, Lee, J.W, Lee, W.S. et al. Policy and status of light pollution management in Korea // Lighting Research & Technology. – 2014. – Vol. 46. – P. 78–88./
5. Ho, C.Y., Lin, H.T. Analysis of and control policies for light pollution from advertising signs in Taiwan // Lighting Research & Technology. – 2015. – Vol. 47. – P. 931–944. /
6. Saraiji, R., Saju Oommen, M. Light Pollution Index (LPI): An integrated approach to study light pollution with street lighting and facade lighting // Leukos. – 2012. – Vol. 9, No. 2. – P. 127–145. /
7. Kollath, Z., Kranicz, B., Gyutai, V. Measuring light pollution // Przeglad elektrotechniczny. – 2008. – Vol. 8. – P. 80–83. /
8. Duriscoe, D.M., Luginbuhl, C.B., Elvidge, C.D. The relation of outdoor lighting characteristics to sky glow from distant cities // Lighting Research & Technology. – 2014. – Vol. 46. – P. 35–49. /
9. Clanton, N. Opinion: Light pollution…is it important? // Lighting Research & Technology. – 2014. – Vol. 46. – P. 4. /
10. Habel, J., Zak, P. The present and future of lighting engineering // Light & Enginneering. – 2012. – Vol. 20, No. 2. – P. 5–11./
10а. Жак П., Хабел Й. Настоящее и будущее светотехники // Светотехника. – 2012. – № 2. – С. 74–77. /
11. Polish Standard: PN-EN12464–2. Light and Lighting – Lighting of work places – Part 2: Outdoor work places [Swiatlo i oswietlenie. Oswietlenie miejsc pracy. Czesc 2: Miejsca pracy na zewnetrz]. PKN, 2008. Warsaw. /
12. European Standard EN12464–2. Light and Lighting – Lighting of work places – Part 2: Outdoor work places. CEN, 2007. Brussels./
13. Zagan, W. Opinion: Obtrusive light and floodlighting // Lighting Research & Technology. – 2015. – Vol. 47. – P. 640. /
14. Bierman, A. Will switching to LED outdoor lighting increase sky glow? // Lighting Research & Technology. – 2012. – Vol. 44. – P. 449–458. /
15. Skarzynski, K. Floodlighting of architectural objects and environmental light pollution [Iluminacja obiektow architektonicznych a zanieczyszczenie srodowiska swiatlem] // Kosmos. – 2015. – Vol. 64, No. 4 (309). – P. 553–562. /
16. www.meyer-lighting.com. /
17. Zagan, W. The floodlighting of objects [Iluminacja Obiektow]. ISBN83–7207–360–0 Oficyna Wydawnicza Politechniki Warszawskiej, 2003. Warsaw /
18. CIE094. Guide for Floodlighting. CIE, 1993. Vienna./

Ключевые слова

Выберите вариант доступа к этой статье

Купить

5 правил освещения рабочего стола

Не отказывайтесь от общего освещения

Какой бы мощной ни была настольная лампа, её света будет недостаточно. Это объясняется физиологическими особенностями нашего зрения.

Если вокруг темно, зрачок стремится расшириться. Вы включаете лампу в темноте – и яркий пучок света попадает прямо на сетчатку. Для глаз, тем более детских, это плохо.

Общий свет сужает зрачок и позволяет снизить мощность самой лампы, то есть нагрузка на зрение существенно снижается.

Наш выбор: для комнаты подростка мы выбрали минималистичную люстру Канапе с нейтральной цветовой температурой – 2700 К. Для детей младшего школьного возраста отлично подойдет люстра Гуфи – её абажур украшен резными рисунками (два варианта: животные и кексы), которые красиво подсвечиваются в темноте. Кроме того, Гуфи имеет три режима освещения (от 3000 К до 6000 К).

Выбирайте правильную «сторону света»

Во-первых, давайте сразу договоримся: стол школьника должен стоят у окна и никак иначе! Какой бы замечательной и супермощной ни была настольная лама, она не сможет дать то, что дает естественное освещение.

По классическим канонам свет должен падать слева (для правши), но в некоторых случаях стол уместнее расположить напрямую у окна (если оно выходит на северную сторону).

Совет: очень важно правильно определить высоту столешницы. Есть простой способ, который легко опробовать прямо в магазине: если поставить локти на стол, кончики пальцев должны доставать до висков. Ещё один несложный метод «диагностики»: столешница должна располагаться на уровне солнечного сплетения.

Кстати, насчет искусственного освещения работает то же правило: свет от лампы должен падать слева для правши и справа – для левши. Так на рабочую поверхность не будут попадать лишние тени.

Наш выбор: бытует мнение, что школьникам лучше выбирать светильники нейтральной палитры. Это не совсем верно: напротив, неяркие тона синего, голубого, зеленого способствуют расслаблению, успокаивают нервную систему и помогают ребенку «перезагрузиться». Поэтому настольная лампа Идея – подходящий вариант.

Нет – декору и прозрачным плафонам

Считается, что оптимальной формой для настольной лампы является трапециевидная или расширяющийся конус. Так свет лучше рассеивается. Однако, обращать внимание на форму плафона необязательно, если вы выбираете модель с акриловым рассеивателем. В этом случае он может быть даже плоским.

Обратите внимание на материал плафона: не желательны прозрачные, стеклянные элементы, при этом, лампочка не должна выступать за его края, чтобы не слепить ребенка.

Совет: расстояние от лампы до рабочей поверхности, по мнению специалистов, не должно превышать 40-50 см.

Декор попадает под запрет уже по другой причине: ажурные абажуры, резные края, хрустальные подвесы отбрасывают тени, мешают сосредоточиться и увеличивают нагрузку на зрение.

Наш выбор: если вы ищите плафон «по канонам», обратите внимание на настольную лампу Акцент – её форма практически идеальна. Если готовы попробовать современный вариант, присмотритесь к лампе Ракурс – источники света у модели закрыты матовым акрилом, она имеет гибкий корпус, позволяющий регулировать угол освещения.

Лампы накаливания vs.светодиоды

Этот спор, кажется, будет продолжаться бесконечно, хотя медики уже давно обосновали причину несостоятельности старых-добрых лампочек Ильича. Дело в том, что они работают на переменном токе и имеют определенную частоту мерцания. Заметить его невозможно, но, тем не менее, оно дает существенную дополнительную нагрузку на зрение.

Светодиоды же работают на постоянном токе и поэтому коэффициент пульсаций не превышает 10% (это норма!).

Наш выбор: светодиоды открывают дорогу функционалу – именно поэтому появляются такие технологичные модели как Ракурс. У этой лампы, например, целых 7 уровней яркости.

Делайте выбор в пользу функционала

Говорили и будем говорить об этом бесконечно: функциональные светильники – это возможность настроить максимально комфортное для зрения освещение. Можно сказать, что в этом – залог здоровья ваших глаз. А некоторые настольные лампы, между прочим, могут стать настоящими помощниками на рабочем столе.

Наш выбор: настольная лампа Ракурс – это и календарь, и часы, и будильник, и термометр. Её корпус наклоняется на 90 градусов. Также светильник имеет три режима цветовой температуры (теплый, холодный, совмещенный) и 5 уровней яркости.

Как правильно выбрать освещение для рабочего места школьника

А знаете ли вы, что напряжение глазных мышц при выполнении домашнего задания может привести школьника к преждевременной утомляемости и нарушению кровообращения в органах зрения? Но при правильном подходе к выбору рабочего места и сопутствующего освещения можно практически свести на нет негативный эффект от необходимых для ребенка занятий.

Где поставить стол

Итак, начать следует с правильного расположения рабочего места. И здесь стоит помнить, что самое лучшее и полезное освещение — естественное, поэтому стол определенно надо поставить у окна, боковой стороной к нему. Свет должен падать слева, если ребенок правша, справа — если левша.

Оптимальный вариант, когда окна выходят на восток или юго-восток. Тогда комната с утра и в первой половине дня будет освещена солнцем, что отлично подходит для выполнения домашнего задания. А в вечернее время и пасмурные дни на помощь приходит искусственное освещение.

Как выбрать форму настольной лампы

Во время занятий школьнику необходимо два источника света: настольная лампа и верхний свет, чтобы не было резкого контраста между полумраком комнаты и освещенным рабочим местом.

Для стола отлично подойдет лампа с трапециевидным плафоном или расширяющимся конусом: такая форма лучше всего рассеивает свет и гарантирует максимальное освещение. Лампу лучше выбирать с отражателем, чтобы свет был не прямым, а немного рассеянным. Плафон — непрозрачный, при этом лампочка не должна выступать за его края, чтобы не слепить глаза.

Как выбрать цвет настольной лампы

Важно и правильно выбрать цвет настольной лампы. Оттенок не должен быть слишком ярким, чтобы не отвлекать ребенка от занятий. Специалисты рекомендуют зелёный цвет, а также любые пастельные тона.

Как выбрать конструкцию настольной лампы

Среди большого выбора конструкций настольных ламп для школьного стола идеально подходят лампы на гибкой ножке. Ребенок сам сможет регулировать расположение и направление источника света.

Сеть магазинов Центр света «Эдисон» предлагает широкий ассортимент настольных ламп на любой вкус и кошелек. В настоящее время лидерами продаж являются светодиодные светильники. Есть модели с расширенными функциями, в которых присутствуют часы, календарь и термометр.

Как выбрать мощность настольной лампы

Для настольной лампы школьника лучше всего подходят лампочки мощностью не более 60 Ватт, иначе чрезмерно яркий свет, отражённый белой бумагой, утомит глаза ребёнка. Лучше, если они будут теплого цвета, нежели холодного. Очень хороши матовые лампы, дающие нерезкий свет. Подобрать подходящую лампочку под любой светильник можно в нашем интернет-магазине.

Как правильно установить настольную лампу

И еще один немаловажный момент: установить лампу лучше всего в дальнем левом углу стола и на таком уровне, чтобы в глаза ребенку не падал прямой свет. При правильном освещении на тетрадь не должна ложиться тень.

Ну и самое главное — настольная лампа должна понравиться ребенку! Пусть путь к знаниям будет легким и светлым!

К списку статей

(PDF) Предположение зрительной системы человека о том, что свет исходит сверху, является слабым

Мы сопоставили уравнение. S2 к данным на каждой панели фиг. 3 следующим образом.

Во-первых, мы нашли направление каждого предшествующего наблюдателя путем измерения

, определяя эффективное направление освещения наблюдателя в блоке подсказки

(т. Е. Мы измерили θ

до

,

i

для каждого наблюдатель i). Во-вторых,

, мы нашли эффективное направление освещения для каждого наблюдателя под

каждого направления освещения (т.е.е., мы измерили θ

eff, i, j

для каждого наблюдателя

i при каждом направлении освещения θ

cue, j

). Для каждой оценки направления эффективного освещения

θ

eff, i, j

мы также загрузили параметр концентрации

, κ

eff, i, j

. (Параметр концентрации κ распределения Мизеса

выше для более узких распределений. Для узких распределений

строк κ приблизительно является обратной дисперсии,

κ ≈ σ

−2

.Здесь загруженное значение κ

eff, i, j

указывает на уверенность

, с которой мы смогли измерить эффективное направление освещения

, а не концентрацию позиции наблюдателя на направлениях освещения. Наконец, мы нашли весовое соотношение

w

предшествующее

/ w

cue

, которое дало совпадение с максимальным правдоподобием. S2 —

, измеренные предшествующие и эффективные направления освещения.То есть мы

нашли значение w

до

/ w

cue

, которое минимизировало этот отрицательный логарифм

вероятность:

−∑

n

i¼1

∑

∑

j¼1

log



f

VM



θ

eff; i; j

— θ

до; i

; arctan2



sin



θ

cue; j

— θ

до; i



;



w

до

= w

cue



þ cos



θ

cue; j

— θ

κ

eff; i; j



:

Здесь n — количество наблюдателей, а f

VM

(θ, μ, κ) — функция плотности вероятности Мизеса

.

Эксперимент по оценке направления освещения.

Шесть наблюдателей, которые работали в условиях слабого освещения в эксперименте оценки формы

, также участвовали в эксперименте оценки направления освещения

. В этом эксперименте было два блока из 36 проб,

, один с сильными и один со слабыми световыми сигналами. Блоки были

и

прогонов после эксперимента по оценке формы в случайном порядке. На

в каждом испытании направление точечного источника света было выбрано из

с однородной случайной величиной в диапазоне от 0 ° до 360 °.Наблюдатели

указали доминирующее направление освещения в сцене, вращая ручку

, чтобы отрегулировать экранную стрелку (длина 1,2 °, расположенная всего на

ниже сцены). Стимулы были идентичны стимулам в

сильных и слабых условиях эксперимента по форме, за исключением того, что

не были показаны неоднозначные диски. Мы нашли круговое стандартное отклонение

ошибок направления в каждом состоянии, объединенное между наблюдателями.

Обсуждение

Пример Bump-vs.-Ориентационный участок. На рис. S1 показана часть «выпуклых» откликов pro

как функция ориентации целевого диска для типичного наблюдателя (инициалы XL в таблице S1) в условиях сильного освещения

. Для этого наблюдателя закрашенные диски

, скорее всего, будут восприниматься как неровности при повороте, так что

, чтобы их более яркие половины были в том же направлении, что и освещение сцены

, что указывает на то, что эффективное направление освещения

точно отслеживало истинное направление освещения.

Направления индивидуальных наблюдателей со стороны света сверху. На рис. S2

показаны направления света отдельных наблюдателей сверху

priors (то есть эффективное направление освещения в блоке без подсказки).

Приоры некоторых наблюдателей находились примерно над головой, а другие

находились более чем на 90 ° влево от вертикали. Предыдущие исследования

также обнаружили смещение влево в предшествующем свете сверху и

обнаружили большие индивидуальные различия в направлении предшествующего.Fur-

thermore, в нашем условии сильной реплики блоки были упорядочены на

случайным образом, и недавний опыт в блоках с сильным освещением

реплик мог временно сместить априорные точки наблюдателей в блоке без реплики

. Если это произошло, маловероятно, что это существенно повлияло на наши результаты

, потому что мы обнаружили, что свет сверху, предшествующий

, почти не влиял на состояние сильной реплики. Тем не менее, на

и

меньше, в остальных условиях мы измерили свет от

выше в первом блоке, чтобы избежать таких эффектов обучения.В

оставшиеся условия предшествующие направления охватывали аналогично широкий диапазон

, предполагая, что широкий диапазон априорных значений в сильном условии

не является следствием обучения.

Наши находки показывают, что приор света сверху чрезвычайно слаб

. Это означает, что при предварительном измерении направления света

наблюдателя сверху, важно полностью исключить сигналы направления освещения

. Мы проводили наши эксперименты в темной комнате

, но очень небольшое количество света проникало в комнату

под дверью, которая находилась позади наблюдателей и слева от них.Возможно (хотя мы думаем маловероятно), что этот слабый источник света

повлиял на реакцию наблюдателей. Если бы это было так, это смещало бы наши

оценок априорных значений наблюдателей в нижний левый угол. В любом случае,

такое смещение не подорвало бы наши выводы: оно не меняет того факта, что эффективное направление освещения

близко отслеживало сильные световые реплики и частично отслеживало даже очень слабые световые реплики

. Более того, любой эффект такого слабого источника света

подтвердил бы наш вывод о том, что предыдущий свет сверху

чрезвычайно слаб.

Индивидуальные различия в весовом соотношении до сигнала. Рис. 3 в основном тексте

показывает, что индивидуальные различия были небольшими в сильной реплике

и отсутствовали локальные условия реплики, но были больше в условиях слабой реплики.

На рис. S3 показано соответствие модели комбинации сигналов (уравнение 1, основной текст

) данным отдельных наблюдателей, а в таблице S1 представлены согласованные параметры

. Так же, как предыдущие исследования обнаружили большие индивидуальные различия

в направлении света сверху, мы

обнаружили большие индивидуальные различия в силе предшествующих

по отношению к световым сигналам.Эти различия были в основном скрыты

сильными световыми сигналами (которые были сильнее, чем

априорных точек всех наблюдателей), но были очевидны, когда слабые сигналы приблизительно соответствовали

средней априорной силе. Когда слабые световые сигналы были в направлении

, противоположном предыдущему, эффективное направление освещения

было в направлении предыдущего для некоторых наблюдателей (например, свет

синих треугольников на рис. S3B) и в направлении освещение

реплики для других (e.g., зеленые квадраты на рис. S3B).

Три доверительных интервала в таблице S1 представлены как 0,00 ±

0,00. Эти нереалистично точные оценки имели место, когда эффективное направление освещения

наблюдателя

было даже дальше от

, чем было до направления светового сигнала (например, предшествующее при 0 °,

световых сигнала при 30 °, эффективное направление освещения на 40 °) . Модель векторной суммы

не может приспособиться к этому необычному паттерну результатов

, и самое близкое к этому — присвоить весовое отношение до сигнала

, равное 0.00 (т. Е. Сделать так, чтобы реплики полностью перекрывали предыдущие

). В таких случаях весовое отношение 0,00 получалось на каждой итерации начальной загрузки

, и результирующий доверительный интервал имел нулевую ширину

. Рис. S3 показывает, что такие выбросы в эффективном направлении освещения

были не очень большими или частыми, и мы полагаем, что

они произошли просто из-за ошибки выборки при измерении

эффективного направления освещения.

Изменение эффективного направления освещения.В основном тексте мы отметили

, что в условиях слабой реплики эффективное направление освещения

сильно варьировалось, когда направление световой реплики было

противоположно предыдущему направлению (рис. 3B). Это согласуется с

предсказаниями модели векторной суммы по двум причинам. Во-первых,

модель предсказывает, что, когда предшествующее направление и направление сигнала

прямо противоположны, эффективное направление освещения будет в направлении ди-

того, что имеет больший вес.Таким образом, когда предшествующие

и веса сигнала приблизительно совпадают (w

предшествующий

≈ w

сигнал

), как

с нашими слабыми стимулами-репликами, разные наблюдатели, которые присваивают несколько

разных весов предыдущим и реплики могут иметь очень разные эффективные направления освещения, в зависимости от того,

предшествует

>

сигналу

или

предшествующему

<

сигналу

.Во-вторых, модель предсказывает, что, когда предшествующие

и световые сигналы примерно одинаково взвешены

и в противоположных направлениях, наблюдатели могут оценить эффективное направление освещения

, но их оценка является неопределенной. См. Мюррей

и Моргенштерн (1) для дальнейшего обсуждения этих свойств модели векторной суммы

.

Morgenstern et al. www.pnas.org/cgi/content/short/1100794108 2of5

Предположение человеческой зрительной системы о том, что свет исходит сверху, является слабым

Абстрактное

Каждая биологическая или искусственная визуальная система сталкивается с проблемой высокой неоднозначности изображений в ощущение, что каждое изображение отображает бесконечное количество возможных трехмерных комбинаций форм, цветов поверхности и источников света.При оценке трехмерной формы по затенению зрительная система человека частично решает эту двусмысленность, полагаясь на предварительный свет сверху, предположение, что свет исходит сверху. Однако свет исходит только сверху, и большинство изображений содержат визуальную информацию, которая противоречит предыдущему свету сверху, например тени, указывающие на косое освещение. Как человеческая зрительная система воспринимает трехмерную форму, когда есть противоречия между тем, что она принимает, и тем, что она видит? Здесь мы показываем, что визуальная система комбинирует предшествующий свет сверху с визуальными световыми сигналами, используя эффективную статистическую стратегию, которая присваивает вес предшествующим и репликам и находит оценку направления освещения с максимальной вероятностью, которая является компромиссом между два.Приоритет получает на удивление небольшой вес, и его можно обойти с помощью едва заметных световых сигналов. Таким образом, предшествующий свет сверху играет гораздо более ограниченную роль в восприятии формы, чем считалось ранее, и вместо этого человеческое зрение в значительной степени полагается на световые сигналы для восстановления трехмерной формы. Эти результаты также подтверждают идею о том, что визуальная система эффективно объединяет априорные элементы с подсказками для решения сложной проблемы восстановления трехмерной формы из двумерных изображений.

Большинство людей видят рис.1 как барельефный след, освещенный сверху страницы, хотя он изображает вогнутый след, освещенный снизу. Это восприятие иллюстрирует предшествующий свет сверху, неявное предположение зрительной системы человека о том, что свет исходит сверху (1–5). В большинстве случаев свет возникает над горизонтом, поэтому исходный свет сверху является разумным предположением, которое помогает нам выбрать наиболее вероятную интерпретацию неоднозначных изображений.

Рис. 1.

На этой фотографии обычно виден приподнятый след, освещенный сверху, хотя на самом деле это отпечаток с выемкой, освещенный снизу.(Фотография любезно предоставлена ​​Мануэлем Каззанига.)

Как человеческая зрительная система разрешает противоречия между предшествующим светом сверху и световыми сигналами во многих сценах, где свет не светит прямо над головой? Доказательства неубедительны: некоторые исследователи утверждали, что визуальные световые сигналы полностью перекрывают предыдущие (6, 7), в то время как другие утверждали, что световые сигналы либо вообще не влияют на воспринимаемое направление освещения, которое определяет форму от затенения (8). –10) или меньшее влияние, чем невизуальные факторы, такие как ориентация головы и направление силы тяжести (11, 12).Однако этот вопрос имеет решающее значение для понимания восприятия трехмерной формы. Если зрительная система в значительной степени полагается на предшествующий свет сверху, а не на оценку направления освещения по визуальным подсказкам, то механизмы затенения человеческой формы не должны требовать точных оценок направления освещения (13) и, следовательно, сильно отличаются от классического компьютерного зрения. подходы к моделированию из штриховки (14).

Чтобы определить, как зрительная система разрешает противоречия между предшествующим светом сверху и световыми сигналами, мы исследовали восприятие формы на основе затенения в различных условиях освещения.Мы показали наблюдателям неоднозначно закрашенные диски, встроенные в случайных ориентациях в сценах, где тени и тени указывали истинное направление освещения (рис. 2). Неопределенные диски можно интерпретировать как выступы, освещенные с одного направления, или как вмятины, освещенные с противоположного направления. Шесть наблюдателей оценили, выглядел ли целевой диск в каждой сцене как шишка или вмятина. Световые сигналы иногда были сильными (рис. 2 A ), а иногда — слабыми (рис. 2 B ). В отдельных блоках свет исходил с одного из шести равномерно расположенных направлений (12 часов, 2 часа, 4 часа и т. Д.).В каждом условии (две силы световых сигналов × шесть направлений освещения) мы нашли ориентацию, при которой диски выглядели больше всего как неровности, и мы приняли это за направление освещения, которое управляет процессами изменения формы из-за затемнения в этом состоянии (3, 15) . Мы называем это «эффективным световым направлением». Например, если диски выглядели наиболее выпуклыми, когда их яркая половина находилась на 30 ° по часовой стрелке от вертикали, то мы взяли эффективное направление освещения равным 30 ° по часовой стрелке от вертикали. Чтобы найти направление исходящего сверху света каждого наблюдателя заранее [которое, как показали предыдущие исследования, не всегда точно накладывается (3)], мы также измерили эффективное направление освещения в блоке испытаний, в котором неоднозначные диски появлялись на плоской круглой поверхности. поверхности, на которых не было указателей направления освещения (рис.2 С ).

Рис. 2.

Типичные стимулы. Стимулы в ( A ) сильной реплике, ( B ) слабой реплике, ( C ) без реплики и ( D ) при отсутствии локальной реплики. Наблюдатели судили, выглядел ли закрашенный диск рядом с маленькой белой точкой как шишка или вмятина. Здесь направления освещения: ( A ) 4 часа, ( B ) 8 часов и ( D ) 10 часов.

Результаты и обсуждение

Когда направление световой метки θ _метка было таким же, как и предыдущее направление света сверху θ _до , эффективное направление освещения θ _eff было естественным То же самое, потому что световые реплики просто усиливали приору.Однако мы обнаружили, что, когда направление световой метки сдвигалось от предыдущего направления, эффективное направление освещения также сдвигалось. На рис. 3 показано смещение эффективного направления освещения от предыдущего, θ _eff — θ _до , как функция смещения направления светового сигнала от предыдущего, θ _cue. — θ _перед . При сильном освещении эффективное направление освещения точно соответствует направлению светового сигнала (рис.3 A ), что указывает на то, что световые сигналы почти полностью перекрывают предыдущие. Интересно, что при слабых сигналах эффективное направление освещения не было ни предшествующим направлением, ни направлением сигнала, а было примерно посередине между ними (рис. 3 B ). (На рис. S1 показаны подробные данные типичного наблюдателя, а на рис. S2 показаны направления исходящего сверху света отдельных наблюдателей.)

Рис. 3.

Эффективное направление освещения в зависимости от направления светового сигнала.Панели соответствуют ( A ) сильной реплике (шесть наблюдателей), ( B ) слабой реплике (шесть наблюдателей) и ( C ) отсутствию локальной реплики (четыре наблюдателя). Углы измеряются относительно направления заранее определенного индивидуально определенного света сверху каждого наблюдателя. Разные цвета соответствуют разным наблюдателям. Планки ошибок указывают на SE. Сплошные линии соответствуют модели максимальной вероятности векторной суммы.

Очевидно, наблюдатели имели дело с противоречиями между предшествующим светом сверху и световыми репликами, используя эффективное направление освещения, которое было компромиссом между ними, и компромисс зависел от того, насколько сильными были световые реплики.Чтобы изучить эту стратегию более внимательно, мы использовали модель векторной суммы того, как наблюдатели объединяют информацию из двух или более сигналов для оценки направления (11, 16, 17). В этой модели предшествующее направление и направление световой метки представлены единичными векторами v _до и v _метка , соответственно, а эффективное направление освещения представляет собой взвешенную сумму двух векторов, v _эфф. = w _до v _до + w _cue v _cue .Соотношение весов w _до / w _cue определяет, будут ли предшествующие реплики или реплики иметь большее влияние на эффективное направление освещения. Эта модель хорошо зарекомендовала себя в литературе по субъективной вертикали (11, 17). Недавно мы показали, что она в значительной степени эквивалентна модели комбинирования байесовских сигналов, которая присваивает веса надежности шумным направленным сигналам [здесь предшествующие, которые мы рассматриваем как просто еще один сигнал (18, 19), и световые сигналы] и объединяет реплики. путем оценки направления с максимальным правдоподобием (16).Таким образом, наблюдатели, которые подчиняются модели векторной суммы, следуют эффективной стратегии комбинирования статистических сигналов. В SI Материалы и методы мы подробно описываем модель векторной суммы и наши методы подгонки.

На рис. 3 показано соответствие модели векторной суммы. При сильном освещении соотношение веса до сигнала было w _до / w _cue = 0,13 ± 0,04 (соответствие максимальной вероятности и 95% -ный доверительный интервал), подтверждая, что сильные реплики имеют много большее влияние, чем предыдущий, на эффективное направление освещения ( w _cue > w _до ), но также показывает, что предыдущий имел измеримое остаточное влияние ( w _до > 0).При слабых репликах весовое соотношение составляло w _до / w _cue = 1,10 ± 0,14, показывая, что даже наши слабые реплики имели примерно такое же влияние, как и предыдущие ( w _cue ≈ w _{предшествующий} ). Поскольку предшествующие и слабые сигналы имели примерно одинаковое влияние, стимул слабых сигналов (рис. 2 B ) можно рассматривать как визуальное представление того, сколько направленной информации наблюдатели получили от предшествующих: явно очень мало.Большой разброс точек данных при направлениях освещения около ± 180 ° в слабом состоянии также объясняется моделью векторной суммы, которая предсказывает сильно изменяющиеся оценки направлений, когда предшествующие и световые сигналы имеют примерно равные веса, но указывают противоположные направления (16 ). В частности, хотя подобранная кривая предсказывает, что эффективное направление освещения совпадает с предыдущим направлением, когда предшествующее направление и направление световой метки разнесены на 180 °, для некоторых наблюдателей эффективное направление освещения на самом деле было намного ближе к направлению световой метки.Отчет на рис. S3 и в таблице S1 соответствует данным отдельных наблюдателей, и мы обсудим индивидуальные различия далее в SI Discussion .

В качестве независимой меры силы светового сигнала мы измерили, насколько точно наблюдатели могут вращать экранную стрелку, чтобы указать направление освещения в условиях сильной и слабой реплики. Мы обнаружили, что угловые ошибки наблюдателей имели круговое SD 33 ° при сильных световых сигналах и 66 ° при слабых сигналах (20). Для сравнения, круговое стандартное отклонение ответов, случайно распределенных в пределах ± 90 ° от правильного направления, составляет 54 °.Высокая ошибка при оценке направления освещения с использованием слабых реплик показывает, что эти реплики были практически непригодными для использования, что тем более примечательно, что они даже частично смогли перекрыть предыдущий свет сверху. [Явные оценки направления освещения зависят от предшествующих сигналов и сигналов освещения в соответствии с нашей моделью эффективного направления освещения, которое определяет форму от затенения (21), но, тем не менее, возможно, что явные оценки направления освещения нашими наблюдателями отличались от неявных оценок, которыми руководствовались их ответы в основном эксперименте (22).]

Мы обнаружили, что наблюдатели приписывали слабому сигнальному стимулу примерно такой же вес, как и предыдущему свету сверху, и мы также обнаружили, что точные оценки направления освещения наблюдателями, основанные на слабом сигнальном стимуле, имели круговое стандартное отклонение 66. °. Это говорит о том, что 66 ° можно принять как приблизительную оценку ширины априорного света сверху. Это значение аналогично разбросу направлений освещения, с которыми наблюдатель может столкнуться в течение дня: круговая SD направлений, равномерно распределенных по верхнему полукругу, составляет 54 °, как и круговая SD направлений освещения, равномерно распределенных по верхнему полукругу. полусфера и проецируется во фронтопараллельную плоскость.

Означают ли эти результаты, что предшествующий свет сверху играет небольшую роль в формировании формы из затенения в реальных сценах, богатых световыми сигналами? Одно предостережение заключается в том, что световые сигналы в нашем эксперименте непосредственно примыкали к неоднозначным дискам. В реальных сценах освещение может варьироваться от места к месту, поэтому, возможно, визуальная система позволяет только световым сигналам влиять на воспринимаемую форму непосредственно соседних объектов (23) и полагается на свет сверху для интерпретации больших областей, у которых нет локальных объектов. световые подсказки.Чтобы проверить эту возможность, мы удалили локальные световые сигналы в сильном сигнальном стимуле, показав целевой диск на плоской поверхности и удалив два стержня, прилегающих к целевому диску (рис. 2 D ). Устранение локальных указателей направления освещения не имело большого эффекта: эффективное направление освещения на целевом диске все еще точно отслеживало направление световых сигналов, даже несмотря на то, что ближайшие реплики находились на отдельных объектах на расстоянии не менее 3,3 ° ( w _до / w _cue = 0.00 ± 0,03; Рис.3 C ).

Заключение

Открытие того, что роль световых указателей направления в изменении формы от затенения сильно зависит от силы световых сигналов, может объяснить противоречивые выводы предыдущих исследований. Исследования, в которых использовались сложные освещенные объекты с сильными световыми сигналами направления, пришли к выводу, что световые сигналы управляют изменением формы от затенения (6, 7), тогда как исследования, в которых использовались более слабые световые сигналы, пришли к выводу, что они имеют незначительный эффект (8–12). Мы обсуждаем световые сигналы в предыдущих исследованиях более подробно в SI Discussion .

Учитывая то внимание, которое уделялось свету сверху в предшествующей литературе (1–12, 15, 24, 25), можно было бы подумать, что он играет решающую роль в восприятии формы. Фактически, априор «свет сверху» имеет на удивление слабое влияние и легко подавляется. Использование слабого априорного значения является рациональной стратегией для визуальной системы, которой следует следовать в мире, где важно знать текущее направление освещения и где в среднем свет исходит сверху, но где есть большие различия в направлении освещения, которые надежно отслеживаются. штриховка и тени.

Материалы и методы

Стимулы и аппаратура.

Стимулы представляли собой компьютерные изображения матовых объектов, отображаемые в RADIANCE (26). Моделируемое освещение состояло из двух удаленных точечных источников. Один источник находился в одном из шести равномерно расположенных направлений на 12 часов, 2 часа, 4 часа и так далее, под углом 30 ° к зрителю от фронтопараллельной плоскости (как стрелки часов, согнутые на 30 ° вперед от часов). лицо). Второй источник был направлен на зрителя. В условиях сильной реплики первый источник был ярче, а в условиях слабой реплики второй был ярче.В обоих случаях более яркий источник составлял 85% освещенности фронтопараллельных плоскостей, на которых появлялись неоднозначные диски, что всегда составляло 120 кд / м ² . Стимул без подсказки (рис. 2 C ) показал неоднозначные диски на шести кругах диаметром 2,3 ° и яркостью 120 кд / м ² . Неоднозначные диски имели диаметр 0,63 °, а размер сцены 17,4 ° по горизонтали.

Процедура.

В каждом состоянии (сильная подсказка, слабая подсказка, отсутствие локальной подсказки) наблюдатели участвовали в семи блоках.В шести блоках показаны сцены с шестью направлениями освещения, а в седьмом — сцены без световых сигналов (рис. 2 C ). В каждом испытании шесть неоднозначных дисков появлялись в различных ориентациях с белой точкой рядом с целевым диском (например, внизу слева на рис. 2 A ). Наблюдатель оценил, выглядел ли целевой диск как шишка или вмятина. Мы показали шесть дисков, потому что наблюдатели сочли задачу проще, если они могли сравнить целевой диск с другими дисками.

Анализ.

Мы выполнили аппроксимацию с максимальной вероятностью периодической функции вероятности «выпуклого» отклика в зависимости от ориентации целевого диска для каждого наблюдателя в каждом условии.Эффективным направлением освещения была ориентация в точке максимума подобранной кривой. На рис. 3 показаны аппроксимации следующего уравнения, которое следует из модели векторной суммы:

Здесь arctan2 — это четырехквадрантный арктангенс. См. SI Материалы и методы для получения дополнительной информации.

Благодарности

Мы благодарим Минджунг Кима и двух анонимных рецензентов за комментарии к рукописи. Эта работа финансировалась за счет грантов Совета по естественным наукам и инженерным исследованиям и Канадского фонда инноваций.

Сноски

• Вклад авторов: Y.M., R.F.M. и L.R.H. спланированное исследование; Ю.М. и Р.Ф.М. проведенное исследование; Ю.М. и Р.Ф.М. проанализированные данные; и Y.M., R.F.M. и L.R.H. написал газету.

• Авторы заявляют об отсутствии конфликта интересов.

• Эта статья представляет собой прямое представление PNAS.

• Эта статья содержит вспомогательную информацию на сайте www.pnas.org/lookup/suppl/doi:10.1073/pnas.1100794108/-/DCSupplemental.

Свет сверху — Черный прилив | Песни, обзоры, кредиты

Все больше молодых рок-групп в начале 2000-х обращаются к року 70-х и 80-х в качестве источника музыкального вдохновения, и хотя приятно слышать, как легенды этого жанра влияют на новое поколение, всегда есть опасность, что молодые новые группы ошибочно примут признание за присвоение. . К счастью, это не относится к Black Tide. В своем дебютном альбоме Light from Above Black Tide сумели включить звуки из Iron Maiden, ранней Metallica, Guns N ‘Roses и многих других таким образом, чтобы они звучали одновременно со своими кумирами, а не производными от них.Это достаточно впечатляюще, но это ничто по сравнению с музыкальным мастерством, которое, откровенно говоря, ошеломляющим. Все участники — Габриэль Гарсия на вокале и гитаре, коллега-гитарист Александр Нуньес, басист Закари Сэндлер и барабанщик Стивен Спенс — демонстрируют удивительное мастерство, особенно если учитывать их возраст. (Все четверо были еще подростками, когда был записан Light from Above.) На протяжении всего альбома есть множество примеров, например, во время открытия «Warriors», когда Гарсиа и Нуньес тарахтели на расширенной акустической гитаре, которая многослойна и сложна. но исполнен дуэтом так естественно, что звучит легко.Ритм-секция Black Tide также плотная на всем протяжении Light from Above, с некоторыми особенно впечатляющими работами со стороны Спенса. Перкуссионист превращается в солидное исполнение, которое содержит немного излишеств, но обеспечивает безошибочную основу для остальной части группы, независимо от скорости; когда Гарсия и Нуньес отправляются в бегство на своих соло, Спенс оказывается рядом с ними. Это не для того, чтобы сбрасывать со счетов вклад Сэндлера, который поддерживает слушания с той же смесью точности и чутья, которая движет гитаристами, особенно во время соло «Shockwave».«

С учетом всего вышесказанного, молодость Black Tide очевидна с самого начала, и хотя это не обязательно плохо, это, безусловно, стоит отметить. Например, те, кто любит свой металл со здоровой дозой низкого гроулинга, могут найти группу непривлекательной, несмотря на продемонстрированные потрясающие способности. Однако это зависит от возраста участников группы, а не от их способностей, и сложно обвинить группу в «недостатках», которые могут быть перерасти позже.Их тексты — тому пример — хотя они не обязательно слабые, но и не особенно глубокие. Можно утверждать, что, поскольку Light from Above сильно зависит от сложных инструментальных композиций, Black Tide просто забыли об их словах. Более вероятное объяснение состоит в том, что Спенс, Сэндлер, Гарсия и Нуньес просто не имеют жизненного опыта между ними на данном этапе, чтобы создать что-то особенно резонансное. (Не то чтобы это оставляло их совершенно безупречными из-за случайной чрезмерной зависимости от повторяющихся припевов.Некоторые песни, такие как «Let Me» и «Live Fast Die Young» теряют свою эффективность из-за чрезмерного повторения.) Тем не менее, если это единственные претензии, которые могут быть высказаны в адрес Light from Above, это настоящее достижение — с Black Tide выступая на таком уровне во время своего дебюта, нет никаких сомнений в том, что у группы хватит таланта, чтобы сжечь его на следующих релизах.

Публикации GIA — Свет свыше

Свет свыше

Ричард Нэнс

© 2020 Уолтон Музыка

и Предварительный просмотр

Номер товара: WW1832. Статус: Доступный

Голосовая сила: SATB

Аккомпанемент: Пианино

Включенных инструментальных частей: Виолончель

Источник текста: Легенда коренных жителей Аляски

серии: Ричард Нэнс

Уровень сложности: ЭМ

Описание:

На основе легенды коренных жителей Аляски, которая выражает другой взгляд на смерть и воспоминания.Ричард Нэнс прекрасно сформулировал слова с плавным аккомпанементом фортепиано и сольной виолончелью, что делает его отличным вариантом для хоров средней школы, колледжей и местных сообществ.

Количество страниц: 20

Язык: английский

Формат: Октаво

Свет сверху | Хелен Мучник

Абрам Терц; рисунок Дэвида Левина

В 1960-х читатели на Западе размышляли о личности «Абрама Терца», чьи работы, прибывшие из Советской России, публиковались в Париже, Лондоне и Нью-Йорке.Сочинение было весьма оригинальным и разнообразным по тональности: юмористическим, устрашающим, фантасмагорическим, сатирическим, набожным. В период с 1959 по 1965 год появились эссе «О социалистическом реализме», два коротких романа, The Trial Begins и The Makepeace Experiment , книга размышлений, Незащищенные мысли и сборник сказок Fantastic Stories . Секрет их авторства тщательно охранялся.

Затем, 8 сентября 1965 года, Андрей Синявский, российский ученый и критик, член Института мировой литературы им. Горького, преподаватель Московского университета, автор биографических исследований по истории советской русской литературы и авторов обзоров на литературный журнал Новый Мир , был арестован и обвинен в клевете на его страну за рубежом в контрабандных публикациях под псевдонимом Абрам Терц.Он провел пять месяцев в Лефортовском СИЗО, предстал перед судом 10 февраля 1966 года, а через четыре дня был приговорен к семи годам принудительных работ. С марта 1966 года по июнь 1971 года он посетил три разных лагеря для заключенных, населенных различными преступниками: религиозными фанатиками, «военными преступниками», московскими диссидентами и обычными уголовниками. Весной 1971 года его освободили, а через год разрешили эмигрировать. Сейчас он живет в Париже.

Посвящение рецензируемой работы — она ​​была точно переведена и предваряется информативным и отзывчивым вступлением — объясняет ее происхождение:

Моей жене Марии я посвящаю эту книгу, почти полностью основанную на моих письмах к ней во время моего заключения в 1966-1971 годах.

Дважды в месяц Синявскому разрешалось отправлять письма и получать почту, и два раза в месяц он отправлял Марии Синявской записки, которые он делал изо дня в день в свободное время, рассказывая ей о том, что интересного произошло «в рамках или вокруг него. Можно было рассчитывать на то, что она разделит его интересы и оценит его мысли:

Как ни странно, вся эта пустая болтовня в моих письмах в значительной степени является не столько самовыражением с моей стороны, сколько формой того, чтобы выслушать вас — перевернуть вещи так или иначе и увидеть, что вы о них думаете.Когда я пишу, мне важно слышать вас. Таким образом, язык становится сканирующим или слушающим устройством, средством безмолвного общения…

В книге удивительно мало о физических аспектах его заключения, отчасти без сомнения потому, что Синявский знал, что вся переписка подвергалась цензуре, отчасти для того, чтобы пощадить его жену, но в основном потому, что он был поглощен другими делами. Даже скудные упоминания о его образе жизни несут на себе отпечаток:

Ужасно кричат ​​- всегда, как всегда, о неважных вещах и писать под такой аккомпанемент сложно.

За эти годы я так устал от того, что всегда был с другими людьми, что иногда, когда я захожу в нашу часть барака, мое тело ощущает блаженство, которое бьется по нему физически, волнами: место пусто.

И ближе к концу его пребывания в записи от 20 марта 1971 года:

Вы устаете ощущать сосредоточенный взгляд соседа на своем лице — вы хотите отряхнуть его, как муху, но он все равно продолжает ползать по нему и очень затрудняет письмо.

Он учится защищать себя:

Если в моей части барака слишком шумно, я надеваю шапку-ушанку.

И ищет уединения:

Я очень многое держу в себе. По вечерам выхожу на самостоятельную прогулку на полчаса или около того до сна. Приятно быть одному.

Он, должно быть, знал, как сдерживать раздражение, поскольку его отчужденность, похоже, не вызывала возмущения. Однажды, когда его «тетрадь [была] конфискована» — кто-то хотел бы узнать больше об этом эпизоде, — его сокамерники «подарили [ему] целый рулон бумаги — красивую, плотную упаковочную бумагу оранжевого цвета!» это позволяло ему «писать, не экономя, крупным и жирным почерком.А в свой день рождения в 1969 году он получил подарок, который глубоко его тронул: «Заключенный, почти незнакомый мне, вручил мне небольшой бумажный пакет, в котором был единственный стержень для шариковой ручки».

Нет подробных описаний мужчин вокруг него, и только время от времени упоминается какой-либо человек (например, даритель наполнителя) или мимолетный намек на группу мужчин, но есть страницы, заполненные их разговорами, хорошо описанный Максом Хейвордом во введении как «речь, изобилующая недоразумениями, непоследовательностями, гротескно искаженными формами, патетически неадекватными попытками образованного языка, сленговыми словами преступников, жаргоном лагеря преступного мира и т. д.Грубый и нелепый, но в то же время живописный, образный и проницательный, этот доклад вызвал восхищение Синявского: «Какими способностями к мысли и способностью проникать в их предельные глубины они обладают, эти существа, вырванные из жизни и брошенные за решетку!»

Г-н Хейворд считает это «припевом», из которого возникает одинокий голос автора, «смущенным, демотическим аналогом» его «безмолвным мыслям об искусстве, литературе, человеческих условиях…», в ​​то время как Игорю Голомстоку, чей «Послесловие» в русскоязычном издании не переведено, «хор» и «голос», кажется, ведут диалог, связывающий Синявского с традицией русской литературы, в которой конфликт между «толпой, обществом, хором» »И« поэт, художник, искусство »всегда было главной темой.

Это вдохновляющая идея, но, на мой взгляд, неуместная, поскольку как бы любопытен ни был Синявский в отношении «мафии» и даже восхищаясь ею, он совершенно отстранен, что-то вроде Мишеля де Монтеня, который четыреста лет назад, ликовал в своем уме arrière boutique . Итак, Синявский, в обстоятельствах, которые Монтень вряд ли мог вообразить, и, за исключением его самодостаточности, человек, совершенно непохожий на него во всех отношениях, также был в состоянии изолировать себя в тихой закоулке своего духа.Его искусство никогда не требовало диалога с обществом. Как он сам выражается:

Все, что он когда-либо писал, он писал при помощи самого себя, вытаскивая все это из своего собственного — очень незначительного — человека, как фокусник вытаскивает утку или ружье из пустого цилиндра, все время дивясь своему собственному. находчивость. (Абрам Терц)

Эпиграф к Голос из хора — его описание:

… Книга, которая движется вперед и назад, продвигается и отступает, иногда приближается к читателю, а иногда убегает от него…; книга, у которой есть несколько тем, но только один ствол, и она растет как дерево…; книга, смысл которой непостижим, как душа в ее сокровенном ядре.

Это книга фрагментов: обрывки мыслей, кратко рассказанные инциденты и анекдоты, описания природы, записанные песни, стихи, скопированные из книг, размышления о жизни и смерти, кусочки прихоти, комментарии к артистам. Но фрагменты едины, как единое дерево с широкими ветвями, и настолько тесно связаны с другими произведениями Синявского, что можно даже мельком уловить его «непостижимый смысл» и рискнуть догадаться о «внутреннем ядре» его души.

Самым удивительным ее аспектом является то, что, несмотря на ее «внутреннее состояние», это полностью бескорыстная книга, ее «ствол» до некоторой степени безличен, а суть ее — не самоанализ, а изобретение и анализ.«Непостижимая душа» Синявского — это дух, парящий на высоту O ; его ум отваживается не внутрь себя, а за его пределы; его сознание, освобожденное от привязанностей эго, напрягается как для мистификации, так и для выяснения. Ни в коей мере не «исповедальный», Синявский стремится уйти от самого себя и освободить свой разум от ограничений обычаев и обычных форм умственных упражнений:

Странно: человек полностью счастлив, когда он забывает о себе и больше не принадлежит себе.Наедине с собой ему скучно. Человек вытесняет себя работой, игрой, любовью, вином и т. Д. В самые счастливые моменты мы не помним о себе, мы исчезаем из виду.

«Я» — это частица, которая, бесконечно крича «Дай! Давать!» в то же время безмолвно ищет способ избавиться от себя. Личность колеблется в неустойчивом равновесии между жизнью и смертью.

Ощущение «неустойчивого баланса между жизнью и смертью», «я», которое одновременно лелеют и ощущают как бремя, является центральным конфликтом в творчестве Синявского с его предчувствиями смерти и его утверждениями о бессмертии.Побег или попытка побега — основная тема его произведений; и его персонажи убегают не только от полиции, но и от самих себя. Они борются со своим существом и с судьбой, потому что, хотя Синявский бросил вызов деспотическому правительству и пострадал за его неповиновение, его основные вопросы адресованы Богу и Судьбе, а не людям.

Терц и Синявский кажутся разными существами: Терц-фантаст, Синявский-рационалист; Терц, изобретатель диких невероятностей, Синявский, острый литературовед.Но они разделяются только на поверхности. По сути, они едины, и в основе их работы лежит одна и та же озабоченность, как бы ни различались их отношения к ней. В центре их интересов — человеческий разум, его сильные стороны и ограничения, наложенные на него в ненадежном и загадочном мире. То, что это беспокойство было вызвано беспокойством, порожденным в стране, где свободомыслящий человек стоит на шаткой почве, не подлежит сомнению. Тем не менее опасения Терц-Синявского связаны не столько с произволом тирании, сколько с загадками и ненадежностью самой жизни.Решения неразрешимых загадок, предлагаемые наукой, политологией, логикой и марксистскими догмами, кажутся ему смехотворно ничтожными. Только магическая сила может бросить вызов судьбе; только сверхъестественное предвидение может попытаться постичь тайну.

Юмористические и устрашающие фантасмагории Абрама Терца — это отражения людей, природы и истории в косом зеркале искусства, действующего из глубин скрытного и мрачного, но ясного и забавного воображения. Именно его увлечение парафизическим (не решается сказать «метафизическим», потому что он не склонен к философии) отличает его от таких писателей, как Оруэлл, Замятин и Зощенко, чьи насмешливые фантазии обращены против общества.Абрам Терц, даже в наиболее явной сатирической форме, как в The Makepeace Experiment , говорит не об обществе, а о хрупкости и податливости восприятий, сознания, убеждений. Он стоит где-то между Достоевским и Гоголем в области сверхъестественного и абсурдного, более рационального, чем Гоголь, хотя и не отличается от него в эффектах гротеска, лишен психологической проницательности Достоевского, но иногда сравним с ним в драматизирующем безумии, как в рассказе под названием « Ты и я », которая напоминает« Двойник.«Все наши проблемы происходят из-за того, что мы навсегда пойманы в разделенном состоянии», — говорит он в A Voice from the Chorus . «Мы постоянно парим между жизнью и смертью, чувства и действия реализованы лишь наполовину. Мы ждем со страхом и затаив дыхание ». Только когда вы «попадаете в ситуацию, в которой… пути назад нет», вы погружаетесь «в чувство безмятежного и доверчивого спокойствия». Как ни странно, тюрьма дает ощущение покоя:

Мне нравится медленный темп нашего существования здесь по сравнению с обычным ритмом жизни, который люди вне дома волей-неволей принимают, чтобы успеть к автобусу, офису или кинотеатру.Следовательно, в лагере ум работает как-то более естественно — ему не нужно все время вычислять, как опередить кого-то другого. За исключением некоторых исключительных случаев, практически перестают торопиться (куда?). И существование все шире открывает свои голубые глаза.

Синявский, глядя в широко открытые глаза бытия, размышляет о жизни и искусстве, которые, по сути, для него одно и то же. Его мысли, его наблюдения, все его существо тянутся и склоняются к искусству. Итак, его тюремная книга, «единосущная» ему самому, как Essays Монтеня были с ним, — это, прежде всего, его ars poetica .

«Человек входит в искусство, — пишет он, — примерно так же, как он приходит в мир при его рождении. После этого для него все становится искусством ». Что такое искусство? — вопрос, который заставляет его смеяться; он слишком обширен, чтобы на него можно было ответить. Искусство — это «более или менее импровизированный акт молитвы», счастливая случайная встреча между «внутренним миром художника и чем-то вне его самого, что соответствует его собственным мыслям и представлениям». Это

место встречи автора с объектом его любви, духа с материей, истины с фантазией, карандашной линии с контурами тела, одного слова с другим и т. д.Эти встречи редки и неожиданны. От чистой радости и удивления («Ты? — Ты?») Обе стороны садятся в транспорты и хлопают в ладоши. Эти хлопки в ладоши — это то, что воспринимается нами как «искусство».

Искусство «легко обойтись», это «своего рода роскошь, украшение… просто безделушка. Но только этот «избыток» придает постоянство нашему существованию ». Это «средство, с помощью которого проявляется бытие». Искусство «прихорашивается перед зеркалом» и «пишет обо всем на земле … на самом деле озабочено только своим внешним видом … подтверждением своего собственного существования.Но «точно так же, как растения, которые, дыша и питаясь сами, создают нашу почву и атмосферу… искусство ничего не делает, кроме как превращает материю в дух и наоборот». Он бросает вызов «уравновешивающему действию смерти». Это «яркое брачное оперение, в котором жизнь оформляется с целью самораспространения». Он «создан для того, чтобы преодолеть смерть, но в состоянии напряженного ожидания ее, в затяжные моменты прощания».

Синявскому разрешили получать книги дважды в год.Диапазон его чтения был необычайным: литература многих стран и всех веков, история Греции и Рима, произведения по искусству, археологии, антропологии, архитектуре, фольклору. Все, что он читал или помнил, побуждало его к провокационным, часто блестящим комментариям. Например:

Поэзия Анны Ахматовой напоминает пруд или озеро, обрамленное деревьями, или зеркало, в котором все кажется менее реальным, но выделяется более резким рельефом, чем в реальной жизни…. Зеркало — эмблема ее стиля: застывшая неподвижность жеста, знак ее августейшего и приглушенного образа.И цвет всегда черный.

Мандельштама:

Ни один современный поэт не обладал таким живым, прямым и врожденным чувством истории … Мандельштам жил историей, поскольку он дышал воздухом вокруг себя… как часть человечества совершенно конкретным и интегрированным образом, его ноги твердо стояли на земле тех, кто жил до нас; он снова скрепил песней разорванную связь между веками и внезапно пустился в путь, даже без вашего разрешения, в океан пространства и времени, который является одним и тем же для всех поколений.

Хотя темы Синявского чрезвычайно разнообразны, его мнения сочетаются друг с другом и полностью согласуются с фантазиями и критическим анализом его дотюремных лет. Однажды, сравнивая религиозное и светское искусство, он пишет:

Если все искусство, по сути, состоит из «игры» с жизнью, то везде, где жизнь непрерывно переливается ярким отражением небесной «игры», искусство будет вдвойне одушевлено, придавая огромную силу даже самым инертным формам.Здесь не может быть ничего плоского, в этом движении света сверху (и обратно), где каждая мелочь значима, а все абстракции принимают конкретную форму….

Может быть, поэтому некоторые великие произведения, которые в остальном совершенно оторваны от религиозной традиции, такие как Фауст Гете или Война и мир Толстого, также обращаются к свету, исходящему сверху? Уберите призрак его отца, и Гамлет, к сожалению, сразу уменьшится.

Именно этот «свет сверху» Синявский всегда обнаруживал в творчестве восхищенных им художников, например, Пастернака и Роберта Фроста, о которых он написал великолепные эссе в «Новый мир» .Это свет, который сияет также, хотя часто тревожным и зловещим образом, углубляя чувство таинственности, в творчестве Абрама Терца.

В этом свете любое «искусство», которое обращается вовне, которое наблюдает, копирует, учит, догматизирует, вовсе не является искусством. Поэт «даже в новом, современном смысле слова» — это «неудачливый волшебник или чудотворец, который заменил метаморфозу метафорой; игра слов для дела », заменив« загадочный и заколдованный »мир сказок и мифов. «Метафора — это воспоминание о Золотом веке, когда все было всем.Фрагмент метаморфозы ». Терц вернулся к этому Золотому веку в таких рассказах, как «Сосулька» и «Пхенц», в которых жители прошлого и будущего, а также далекие звезды ходят по улицам современного города. «Стоит писать только о чудесах», — говорит Синявский. «Если мы когда-нибудь решим рассказать об обычных вещах, мы должны показать их в сверхъестественном свете». И это то, что всегда делал Абрам Терц.

«О социалистическом реализме» завершается хорошо известным отрывком:

Будем надеяться, что… наша потребность в истине не будет мешать работе мысли и воображения….

Прямо сейчас я возлагаю надежду на фантасмагорическое искусство с гипотезами вместо Цели, искусство, в котором гротеск заменит реалистические описания обычной жизни. Такое искусство лучше всего соответствовало бы духу нашего времени.

«Фантастические образы» «реалистов и нереалистов», в том числе «Маяковского (самого социалистического реалиста из всех)», должны научить художников, «как быть правдивым с помощью абсурда и фантастики».

Потеряв веру, мы не утратили энтузиазма по поводу метаморфоз Бога, происходящих на наших глазах, чудесных преобразований Его внутренностей и Его мозговых извилин.Мы не знаем, куда идти; но, понимая, что с этим ничего не поделать, мы начинаем думать, загадывать загадки, делать предположения. Можем ли мы изобрести что-нибудь чудесное? Возможно; но это уже не будет соцреализм.

Вымысел Абрама Терца иллюстрирует и оправдывает эту точку зрения. Голос из хора , как и более ранний Незащищенные мысли , является его красноречивым обоснованием, трогательным, интимным откровением многогранного, роскошного менталитета одного из самых оригинальных писателей сегодняшнего дня и самых смелых независимых людей.

Обзоры

CD — Light From Above Black Tide

(Interscope)

01. Ударная волна
02. Крик
03. Воины времени
04. Дай мне шанс
05. Позволь мне
06. Покажи мне путь
07. Предприятие
08. Живи быстро, умри молодым
09. Ударил свет
10. Черная бездна
11. Свет свыше

Приятно видеть, что подающие надежды американские металлисты берут свои творческие реплики из рядов традиционных металлических икон, а не из более новой школы, населенной такими, как DISTURBED или CHEVELLE .Нельзя сказать, что подростки из BLACK TIDE играют ретро-трэш или чистый NWOBHM, но влияние этого явно присутствует в музыке на «Light from Above» . Большие, иногда основанные на поп-музыке, мелодии сочетаются с хрустящим гитарным металлом, который находится где-то между трэшем / традиционным металлом и более грязным концом глэм / хэви-метал 80-х.

Формула обычно работает довольно хорошо, а когда нет, то в основном из-за тупой лирики и излишней полировки. Другими словами, предложение остается выше среднего с некоторыми сильными сторонами.Когда BLACK TIDE попадает в точку, это когда основанные на трэше риффы и горячие лиды сочетаются с хрипловыми припевами. «Shockwave» и «Warriors of Time» — яркие тому примеры. В первом случае группа с помощью простого, но запоминающегося рефрена воплощает вышеупомянутую смесь стилей в этом палящем металлическом рокере. Murray / Smith ( IRON MAIDEN ) сдвоенные соло, некоторые удачно расположенные, Dickinson — как «whoa oh ohs» и очень заразительный припев делают последнее изюминкой последнего.Ничто не сравнится с успехом, достигнутым на этих двух сокращениях, но несколько треков приближаются к нему, например, «Shout» , жесткая мелодия с довольно глупым припевом. То же самое и с напористым «Let Me» ; немного больше работы над лирикой очень помогло бы. «Live Fast Die Young» , тем не менее, типичный рокер 80-х. И наконец, кавер на «Hit the Lights» из METALLICA произвел фурор; группа остается верной песне, но привносит в нее свою индивидуальность.

Хорошая новость заключается в том, что мальчики предлагают слушателю многое в виде тяжелых риффов и курящих соло, а также твердого владения мощным крючком. К счастью, ни один из треков не является откровенной мерзостью, только несколько приличных, но слишком ярких / счастливых на мой вкус. Короче говоря, BLACK TIDE — удивительно плотный коллектив с хорошими идеями для написания песен, особенно если учесть возраст участников. Я подозреваю, что значительная часть населения выкапывает ад из этого альбома.Мне очень понравился «Light from Above» , но хотелось бы, чтобы треков было больше, таких как «Shockwave» , «Warriors of Time» и «Live Fast Die Young» , что, вероятно, больше мне обязано личные предубеждения, чем что-либо еще.

Чтобы прокомментировать BLABBERMOUTH.NET история или обзор, вы должны войти в активную личную учетную запись на Facebook. Как только вы войдете в систему, вы сможете комментировать. Комментарии или публикации пользователей не отражают точку зрения БЛАББЕРМУТ.NET а также BLABBERMOUTH.NET не поддерживает и не гарантирует точность комментариев пользователей. Чтобы сообщить о спаме или любых оскорбительных, непристойных, дискредитирующих, расистских, гомофобных или угрожающих комментариях или о чем-либо, что может нарушать любые применимые законы, используйте ссылки «Сообщить в Facebook» и «Отметить как спам», которые появляются рядом с самими комментариями. Для этого щелкните стрелку вниз в правом верхнем углу комментария Facebook (стрелка невидима, пока вы не наведете на нее курсор) и выберите соответствующее действие.Вы также можете отправить электронное письмо на адрес blabbermouthinbox (@) gmail.com с соответствующими деталями. BLABBERMOUTH.NET оставляет за собой право «скрывать» комментарии, которые могут быть сочтены оскорбительными, незаконными или неуместными, и «блокировать» пользователей, нарушающих Условия использования сайта. Скрытые комментарии по-прежнему будут отображаться для пользователя и его друзей в Facebook. Если новый комментарий публикуется от «забаненного» пользователя или содержит слово из черного списка, этот комментарий автоматически будет иметь ограниченную видимость (комментарии «забаненного» пользователя будут видны только пользователю и его друзьям в Facebook).

в свете вышеизложенного

В свете p r og ress on t h e выше , j nly … ] шага к ветеринарным и фитосанитарным соглашениям. eur-lex.europa.eu	В свет o f progress o n выше , joi nt ly определить […] шага к ветеринарным и фитосанитарным соглашениям. eur-lex.europa.eu
A s , упомянутые выше , c o mp для выполнения автобусных перевозок ic ic в O s lo составляет […] — по крайней мере, в части […] — компенсация затрат, понесенных при оказании государственной услуги. eur-lex.europa.eu	Как упоминается, ed или ve, com ручки at ion для AS Oslo Sporveier и AS Sporveisbussene для выполнения автобусных перевозок в Осло составляет […] — по крайней мере, в части […] — компенсация затрат, понесенных при оказании государственной услуги. eur-lex.europa.eu
(40) В соответствии с su l t f a cto r s v a st большая часть пенсии с установленными выплатами sch em e s в t h e Великобритания в настоящее время имеет дефицит. eur-lex.europa.eu	(40) В результате действия упомянутых выше факторов подавляющее большинство пенсионных программ с установленными выплатами в Великобритании в настоящее время испытывают дефицит. eur-lex.europa.eu
( 7 7 ) В свете вышеизложенного , t he Власть […] заключает, что у него есть сомнения относительно согласованности оцениваемых мер […] с поведением частного кредитора, оказавшегося в сопоставимой юридической и фактической ситуации. eur-lex.europa.eu	( 7 7) В свете из вышеперечисленных, A uthority […] заключает, что у него есть сомнения относительно согласованности оцениваемых мер […] с поведением частного кредитора, оказавшегося в сопоставимой юридической и фактической ситуации. eur-lex.europa.eu
Информация концерна ni n g вышеупомянутый i n st ruments можно вывести ay e d s c re en. alphatronmarine.nl	Информация о вышеупомянутых инструментах может отображаться ed в sc reen. alphatronmarine.nl
По завершении обзора провести консультации для согласования […] следующие шаги для […] стороны буксировки ar d s вышеупомянутый o b je ctive и установить приоритеты для deepe ni n g из E U -U kraine trade […] и экономические отношения. eur-lex.europa.eu	По завершении этого обзора провести консультации с […] согласен […] следующие шаги для обеих сторон буксировать ar ds th e выше m указанный ob jective и установить o ut pr iorities f или de г […] из E Торгово-экономические отношения Украины с Украиной. eur-lex.europa.eu
In o u r попытки, чтобы собрать mb l e A V P основные значения […] в осмысленное целое, мы пришли к следующему шорт-листу […] основных ценностей и их соответствующие места в возможных рамках. iversityjoy.nl	В наши att em pts, до as semb le st o f упомянутые основные ценности AVP […] в осмысленное целое, мы пришли к следующему шорт-листу […] основных ценностей и их соответствующие места в возможных рамках. iversityjoy.nl
Результат: Ассигнования на эту должность предназначены для покрытия всех соответствующих затрат t t o вышеупомянутые m e et ings. eur-lex.europa.eu	Результат: Ассигнования на эту должность предназначены для покрытия всех расходов, связанных с вышеупомянутыми встречами. eur-lex.europa.eu
Косвенная помощь производителям и / или импортерам определенных методов / технологий нагрева не распространяется напрямую d b y вышеупомянутый S e cti o n из A u th Руководящие принципы государственной помощи ority по охране окружающей среды, поскольку помощь не будет способствовать сокращению количества энергии us e d в t h e производственный цикл производителей и / или импортеров. eur-lex.europa.eu	Косвенная помощь производителям и / или импортерам определенных методов / технологий отопления прямо не покрывается вышеупомянутым разделом Руководящих указаний по государственной помощи Управления по охране окружающей среды, поскольку такая помощь не будет способствовать сокращению количества энергии, используемой в производственный цикл производителей и / или импортеров. eur-lex.europa.eu
В свете вышеизложенного. eur-lex.europa.eu	th e В свете вышеизложенных соображений властям Норвегии предлагается проинформировать Управление о том, как власти будут действовать в этом вопросе. eur-lex.europa.eu
Вышеупомянутые a c ti ons, связанные с грантами и закупками, позволили усилить положения, связанные, в частности, с требованием me n t f i na государственные гарантии, к приостановке контрактов и соглашений en t s e v e из e r ro RS или нарушения и их устранение для защиты финансового посредника es t s h 90 e Сообщества. eur-lex.europa.eu	Закон о грантах и ​​закупках bove ment ио e vent of e rr ors или irr например ularities и их прекращение в целях защиты финансовых интересов сообществ. eur-lex.europa.eu
В свете вышеизложенного , t he Полномочия […] сомневается в том, что необходимая прозрачность в рамках дел Управления […] Руководство по налогообложению (3), позволяющее квалифицировать налоговые меры как инвестиционную помощь в соответствии с Руководством по региональной помощи, а не как оперативную помощь. eur-lex.europa.eu	В свет буве, Власть […] сомневается в том, что необходимая прозрачность в рамках дел Управления […] Руководство по налогообложению (3), позволяющее квалифицировать налоговые меры как инвестиционную помощь в соответствии с Руководством по региональной помощи, а не как оперативную помощь. eur-lex.europa.eu
В свете вышеизложенного , i t — это […] предварительное мнение, что он не видит причин, по которым следует отклоняться от своей первоначальной оценки по этим пунктам. eur-lex.europa.eu	[…] предварительное мнение, что он не видит причин, по которым следует отклоняться от своей первоначальной оценки по этим пунктам. eur-lex.europa.eu
Ваша складная лестница […] с o n e u n d e r 9068 es (от A до C). altrex.com	Ваша складная лестница […] Оснащен o ne из шарниром s , подробно описанным ниже (от A до C). altrex.com
Из t h e упомянутого A r ti cle 8, что обе стороны могут инициировать процедуру повторного согласования du r e в e v e n t из n e w правила или […] требования государственных органов […] , что привело к значительным изменениям затрат, а также радикальным изменениям цен на факторы производства, которые стороны не могли предвидеть. eur-lex.europa.eu	Далее следует […] из упомянутой статьи 8, что обе стороны могут инициировать процедуру пересмотра в случае новых правил ti ons или req ui rements […] от органов государственной власти […] , что привело к значительным изменениям затрат, а также радикальным изменениям цен на факторы производства, которые стороны не могли предвидеть. eur-lex.europa.eu
Результат : Эти ассигнования предназначены для покрытия […] организация ti o n из вышеупомянутых a c ti городов, включая […] командировочные и суточные, расходы на устный перевод и т. Д. eur-lex.europa.eu	Результат: Это ассигнование предназначено […] ко ve r o rg anisation o f the выше- menti на ed мероприятиях, […] , включая путевые и суточные […] расходы, затраты на устный перевод и т. Д. eur-lex.europa.eu
A s , упомянутые выше , the e x ci пошлина снимается регистратором ti o n т ч е передача […] права собственности на другое юридическое лицо. eur-lex.europa.eu	A s , упомянутый выше, налог ex освобождается после регистрации передачи […] права собственности на другое юридическое лицо. eur-lex.europa.eu
В свете вышеизложенного a n d как показано […] правительством Исландии, применяется надбавка в размере 0,35 процентных пункта […] до 30 июня 2004 г. и наценка в размере 0,60 процентных пункта после этого может быть оправдана как соответствующая маржа для покрытия расходов на содержание HFF. eur-lex.europa.eu	[…] b y I celandic Правительство, применяется надбавка в 0,35 процентных пункта […] до 30 июня 2004 г. и наценка в размере 0,60 процентных пункта после этого может быть оправдана как соответствующая маржа для покрытия расходов на содержание HFF. eur-lex.europa.eu
Возможно не a l l t b e l o w доступны […] для вашего дозатора. cafitessesupport.com	Возможно нет t все из be low me упомянутые варианты […] в наличии для вашего дозатора. cafitessesupport.com
Aan de verplichtingen op grond van bovengenoemde overeenkomst en aan de genoemde eisen tot overlegging van een voorafgaande kennisgeving van uitvoer voor azijnzuuranhydride en kaliumpermanganaat kan Alleen Worden voldgaen indien voraden […] Betrokken Stoffen en Landen […] die zijn gen oe m d in b ij la ge A bij de overeenk om s t t t t b e doe l d дюйм d e b epalingen betreffende […] de voorafgaande […] kennisgeving van uitvoer, worden opgesteld. eur-lex.europa.eu	Обязательства по вышеупомянутому Соглашению, а также упомянутые запросы на предварительные уведомления об экспорте ангидрида уксусной кислоты и перманганата калия могут быть выполнены только в том случае, если введены требования о предварительном разрешении на экспорт для . […] вещества и заинтересованные страны […] перечислено в Приложении A к t he Agre eme nt или re fer red t o в предварительном уведомлении об экспорте […] запроса. eur-lex.europa.eu
3. Каждая сторона […] гарантирует, что -й -й -й вышеупомянутый а и -й Ориентация может быть приостановлена ​​или отменена, если компетентные органы, предоставившие разрешение, проинформированы о том, что перевозчик неоднократно или серьезно нарушал условие io n s из t h is Конвенции. eur-lex.europa.eu	Каждая Сторона должна su относительно at выше- ment ioned au Торизация может быть приостановлена ​​или отозвана с he re the co mp etent властей, которые предоставили авторизация сообщается, что транспортер h as repeat ate dly or ser iou sly v io заключил положения […] настоящей Конвенции. eur-lex.europa.eu
Voor overheidsopdrachten voor diensten en werken alsmede voor overheidsopdrachten voor levelingen die bijkomende diensten en / of werkzaamheden voor aanbrengen en installeren inhouden, kan […] van rechtspersonen echter worden […] verlangd dat z i j дюйм d e i nschrij vi n g t verzoek tot […] deelneming de namen en de beroepskwalificaties […] vermelden van de personen die met de uitvoering van de verrichting worden belast. eur-lex.europa.eu	Однако в случае контрактов на общественные услуги и общественные работы, а также контрактов на общественные поставки, охватывающих дополнительные услуги и / или размещение и установку […] операций, юридических лиц может быть […] необходимо указать в тендере e r или t he re qu est для участия, […] имена и соответствующие профессиональные […] квалификации персонала, ответственного за выполнение данного контракта. eur-lex.europa.eu
В vi e w из t h e факт, что норвежские власти еще не решили, как бороться с возможными излишками удовольствия di n di n g в r e la tio n t o вышеупомянутый m На данном этапе трудно решить вопрос о том, может ли оставшийся капитал представлять собой вливание капитала, которое могло быть сделано частным инвестором (в соответствии с правилами, регулирующими принцип инвестора на частном рынке) (1). eur-lex.europa.eu	Ввиду того факта, что норвежские власти еще не решили, как поступить с возможным избыточным финансированием в отношении упомянутых выше мер, на данном этапе трудно решить вопрос о том, могут ли любой оставшийся капитал может представлять собой вливание капитала, которое могло быть сделано частным инвестором (в соответствии с правилами, регулирующими принцип инвестора на частном рынке) (1). eur-lex.europa.eu
В h e t licht van het bovenstaande wordt geconcludeerd dat gebruikte appara tu u r r …] Технологии в Анмеркелийке […] beperkingen vormen voor nieuwe A & B-kegel- en kaakbrekers. eur-lex.europa.eu	В li ght из вышеизложенного, следовательно, делается вывод, что us ed equi pme nt или al ter nativ ..] не являются существенными […] ограничений для новых конусных и щековых дробилок A&C. eur-lex.europa.eu
In h e t licht van het bovenstaande is de Commissie van oordeel dat niet voldaan is aan de voorwaarden om haar vaste praktijk te herzien ten word aanzien ingfcédécétés producten worden gelegd, namelijk dat het moet gaan om een ​​regeling die op de vrijwillige instemming van de marktdeelne me r s of d esent ..] партнерских организаций […] uit de betrokken lidstaten is gebaseerd en dat de fiscale opbrengsten naar de betrokken lidstaten moeten terugvloeien. eur-lex.europa.eu	В деле -1 , о котором говорилось выше, Комиссия считает, что нет достаточных оснований для отхода от своей обычной практики в отношении государственной помощи, финансируемой за счет парафискальных сборов, которые также взимаются с импортируемых товаров, а именно, что схема должна основываться на добровольном соглашении op erat ors or rep Rese nt активных партнерских организаций в заинтересованных государствах-членах и […] , что в результате […] доходов должны быть возвращены этим государствам-членам. eur-lex.europa.eu
In h e t besluit tot inleiding van de formle onderzoeksprocedure heeft de Commissie verduidelijkt dat alleen sch ep e n t onnagebelastingregeling mogen word opgenomen waarvan de scheepseigenaar zorgt voor hetzij het beheer van de bemanning, hetzij het techni sc h e …] van het schip, […] op voorwaarde dat de tonnage van die schepen niet groter is dan vier keer de tonnage van vaartuigen waarvan de scheepseigenaar tegelijk de volgende drie functies verricht: technisch beheer van het schip, beheer van de bemanning en commercieel beheer. eur-lex.europa.eu	В вопросе он de ci sion, чтобы начать официальную процедуру расследования, Комиссия пояснила, что только эти суда должны быть включены в тоннаж x в r восторг, которому судовладелец гарантирует любой экипаж управление и техническое управление -й e shi p or t he co mm ercial management of […] корабль, обеспечивающий […] , что водоизмещение указанных судов не превышает четырехкратного тоннажа судов, в отношении которых судовладелец выполняет одновременно эти три функции, а именно: техническое управление судном, управление экипажем и коммерческое управление. eur-lex.europa.eu
Он начал de vermogensrechtelijke gevolgen ervan en stelt va s t из d e b eslissing van al dan de nietno 9068 eслиссинг3 e a t in h e t licht van het beleid dat de vennootschap voert, kennelijk onrechtmatig is. sioen.com	Он должен оценить последствия для положения с собственным капиталом компании и установить, является ли решение r или таким, чтобы нанести ущерб компании таким образом, который явно является незаконным в свете политики, проводимой Компания. sioen.com
Betalingen die een […] Студент Ен Воор Ен Бе ro e p из b e dri j f o le iding zijnde persoon, die uitsluitend voor zijn st ud i e из o p le in e e n land verblijft en die inwoner [. Свет сверху: Одиночный источник; прямое освещение сверху. Свет и освещение Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт Пролистать наверх