Светосила в фотоаппарате это: Что такое светосила? Возможности светосильного объектива и нюансы, которые пригодятся фотографу / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

Что такое светосила? Возможности светосильного объектива и нюансы, которые пригодятся фотографу / Съёмка для начинающих / Уроки фотографии

• Простыми словами

• Две ключевые возможности объективов с высокой светосилой. Почему фотографы любят объективы с высокой светосилой?

• Съёмка при слабом освещении

• Сильное и красивое размытие фона. Боке

• Что такое светосильный объектив?

• Светосила и класс оптики. В чём разница между объективами F1,8, F1,4 и F1,2?

• В чём измеряется светосила? Диафрагма и относительное отверстие

• Эффективная и геометрическая светосила. F-stop и T-stop

• «Эквивалентная светосила»: несостоятельность термина

• Светосила и выбор объектива

NIKON D850 / 50.0 mm f/1. 4 УСТАНОВКИ: ISO 64, F1.4, 1/320 с, 50.0 мм экв.

Светосила, апертура, максимальное относительное отверстие… Фотографу стоит разобраться в этих терминах, ведь речь идёт об одном из важнейших параметров объектива. В этом уроке мы шаг за шагом, последовательно всё объясним.

Простыми словами

Каждый объектив может пропустить через себя определённое количество света. Чем шире в нём отверстие, тем больше света попадёт на матрицу фотоаппарата и тем выше качество кадра и больше творческих возможностей у фотографа.

Ширину отверстия в объективе, через которое проходит свет, регулирует механизм диафрагмы. Но и у него есть свой максимум. Чем шире открывается диафрагма, тем выше светосила объектива.

Объектив с низкой светосилой: диафрагма открыта до предела, однако отверстие в объективе всё равно небольшое.

Объектив с высокой светосилой. На открытой диафрагме получается крупное отверстие, через которое на матрицу попадает большое количество света.

• Светосила объектива — это значение самой открытой диафрагмы (в теории всё несколько сложнее, но об этом ниже).

• На объективе всегда пишут значение диафрагмы, до которого её можно открыть. Светосила — одна из важнейших характеристик оптики наряду с фокусным расстоянием. Как правило, перед её обозначением ставят букву F. Этой же буквой обозначается любое значение диафрагмы, установленное на камере. Чем меньше число, обозначающее светосилу, тем она выше. Объектив, на котором указано значение F2,8 (2.8, F 1:2.8, f/2,8 — обозначаться может по-разному), имеет светосилу выше, чем тот, на котором написано F4 (4, F1:4), а объектив F1,2 ещё более светосильный.

Объектив со светосилой F4

Объектив со светосилой F2,8

Объектив со светосилой F1,2

• Производители смартфонов светосилу объективов своих камер часто называют апертурой, а вот в фототехнике такой термин не прижился. Но в английском языке слово aperture означает «значение диафрагмы». Термин «светосила» по-английски — maximum aperture, а «светосильный объектив» — fast lens. Да-да, слово fast вовсе не про скорость фокусировки, а про светосилу.

• Светосилу нельзя путать со светочувствительностью. Светосила — характеристика объектива. Светочувствительность (ISO) — один из трёх параметров экспозиции.

Nikon Z 50 с китовым объективом NIKKOR Z DX 16-50mm f/3.5-6.3 VR. Объектив имеет переменную, сравнительно низкую светосилу. На минимальном зуме она равна F3,5, а на максимальном — F6,3. Это плата за малые размеры и доступную цену.

Светосила может быть переменной. У некоторых зум-объективов светосила отличается на минимальном и максимальном положении зума. Скажем, на самом коротком фокусном расстоянии она составит F3,5, а на максимальном — уже F6,3. Такова особенность некоторых бюджетных объективов. Зум-объективы, имеющие постоянную светосилу во всём диапазоне фокусных расстояний, считаются более продвинутыми.

Две ключевые возможности объективов с высокой светосилой. Почему фотографы любят объективы с высокой светосилой?

Съёмка при слабом освещении

Одно из важнейших достоинств светосильного объектива — возможность получать качественные фото даже при слабом освещении (например, ночью или в плохо освещённом помещении).

Ведь он способен передать матрице фотокамеры гораздо большее количество света.

То, что обычным китовым объективом вы снимали на ISO 6400 (это чревато высоким уровнем цифрового шума, низким качеством картинки), можно снять объективом со светосилой F1,4 на ISO 400.

Кадр снят в оранжерее зимой. Погода пасмурная, вечереет, света мало. Для съёмки светосильным объективом F1,4 было использовано ISO 1100. Для этих же условий объектив со светосилой F4 потребовал бы ISO 8000!

NIKON Z 7 / 85.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 1100, F1.4, 1/160 с, 85.0 мм экв.

Съёмка портретным объективом на диафрагме F1,8. Открытая диафрагма позволила не только красиво размыть люстру на фоне, но и дала возможность использовать ISO 400. Объектив со светосилой F5,6 потребовал бы уже ISO 4000.

NIKON D850 / 85.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 400, F1.8, 1/125 с, 85.0 мм экв.

Со светосильным объективом вы значительно расширите список сюжетов и условий, в которых сможете работать.

Теперь вам подвластны интерьеры ресторанов с приглушённым светом, вечерние улицы, храмы, театры… Просто открываем диафрагму и снимаем! Кроме того, за счёт высокой светосилы объектива будет быстрее и точнее работать система автофокуса: камера уверенно сфокусируется даже в сложных условиях освещения.

Размытый фон и съёмка при слабом освещении — конёк светосильной оптики! Учитывая, что для фотоаппарата любое освещение, кроме дневного, можно считать слабым, недостаточным, это весомое преимущество.

NIKON D850 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 280, F2.2, 1/100 с, 50.0 мм экв.

При наличии штатива светосильная оптика позволяет получить качественные кадры звёздного неба.

NIKON D850 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 3200, F3.5, 25 с, 18.0 мм экв.

Сильное и красивое размытие фона. Боке

Чем сильнее открыта диафрагма, тем меньше глубина резкости. А светосильные объективы позволяют открывать диафрагму широко. С ними глубину резкости можно сделать очень небольшой, а остальное — размыть! Светосильная оптика — лучший инструмент для работы с размытым фоном.

NIKON D850 УСТАНОВКИ: ISO 250, F1.6, 1/400 с, 105.0 мм экв.

Фон размывают для того, чтобы выделить главный объект, добавить объём или же скрыть нежелательные детали заднего плана. Размытый фон называют «боке». Такие снимки смотрятся дороже по сравнению с кадрами, сделанными на смартфон. Из-за технических ограничений камера смартфона не может сильно размывать фон (разве что с помощью цифровой обработки, но такое размытие часто смотрится неестественно).

NIKON D780 / 50mm f/1.4G УСТАНОВКИ: F1.8, 1/125 с, 50.0 мм экв.

Чемпионами по размытому фону являются портретные объективы. Они созданы для работы с малой глубиной резкости. Подробнее о том, как получить размытый фон и какие для этого нужны настройки — в отдельном уроке. Разумеется, фон следует размывать далеко не всегда. К примеру, в предметной, пейзажной, архитектурной и интерьерной съёмке размывать передний и задний план не принято.

NIKON Z 5 / 85mm f/1.4G УСТАНОВКИ: ISO 280, F1.6, 1/1600 с, 85.0 мм экв.

Что такое светосильный объектив?

Какие объективы называются светосильными? Это модели, которые имеют светосилу F2,8 или выше (F1,8, F1,4). Для зум-объективов (за редчайшими исключениями) максимальной светосилой как раз и будет значение F2,8.

NIKKOR Z 24-70mm F/2.8 S на Nikon Z 7

Как правило, зумы с такой светосилой принадлежат линейке профессиональной оптики и, кроме светосилы, имеют быстрый привод автофокуса и надёжную конструкцию. Зумы со светосилой F2,8 обычно дороже и имеют внушительные размеры.

NIKON Z 7_2 / NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S Z TC-1.4x УСТАНОВКИ: ISO 560, F4, 1/400 с, 210.0 мм экв.

Однако есть объективы со значительно более высокой светосилой! Они позволяют получить ещё более качественную картинку при слабом освещении, сильнее размывают фон. И при этом могут быть компактнее и дешевле. Речь о светосильных фикс-объективах. Они лишены возможности менять угол обзора, зато обладают светосилой F2, F1,8, F1,4 или даже F1,2! К сравнению: объектив F1,4 пропускает в 4 раза больше света, чем объектив F2,8, и в 16 раз больше, чем объектив со светосилой F5,6! Увеличение светосилы в 1,4 раза соответствует увеличению светового потока в два раза.

Nikon AF-S NIKKOR 50mm f/1.8G — доступный светосильный фикс для зеркалок Nikon.

Полнокадровые камеры позволяют пользоваться самыми светосильными объективами при самой большой по площади матрице. Только здесь мы встретим объективы со светосилой F1,4 или F1,2. На полный кадр светосильных объективов существует огромное количество, с любыми фокусными расстояниями и на любой кошелёк.

NIKON Z 5 / 50mm f/1.4G УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.4, 1/500 с, 50.0 мм экв.

На камерах среднего формата (с площадью матрицы больше 36×24 мм) объективы с такой светосилой мы уже не встретим — придётся довольствоваться оптикой F2,8 или даже F5,6: чем больше площадь сенсора, тем в среднем ниже светосила оптики в системе. Ведь чтобы сделать объектив с высокой светосилой, покрывающий большую площадь матрицы, само изделие должно быть очень крупным и дорогим. Но и на матрицах меньшего размера (кроп x1.5, x2, компакты) тоже практически нет объективов со светосилой более F1,2. Так что полный кадр на сегодня продолжает оставаться золотой серединой.

Рекордсмен по светосиле NIKKOR Z 58mm f/0.95 S Noct на камере Nikon Z 7

Светосила и класс оптики. В чём разница между объективами F1,8, F1,4 и F1,2?

При выборе оптики фотографы часто спрашивают: «Почему объектив со светосилой F1,8 стоит вдвое дешевле, чем F1,4? Ведь разница в экспозиции между ними — меньше ступени!». Действительно, разница между объективами со светосилой F1,4 и F1,8 крайне мала, а на итоговой фотографии вряд ли кто-то сможет определить, на объектив с какой светосилой она была сделана. Так откуда же такая разница в цене?

NIKKOR Z 50mm f/1.8 S

NIKKOR Z 50mm f/1.2 S — топовый «полтинник» для системы Nikon Z, дороже своего собрата со светосилой F1,8 в 4 раза.

Так исторически сложилось, что светосила F1,8 — атрибут сравнительно доступной, любительской оптики. Тогда как профессиональные модели обладают значением F1,4 или даже F1,2. Чтобы сделать любительские объективы доступнее, упрощают конструкцию, применяют бюджетные материалы и менее сложные оптические схемы. Тогда как оптика профессионального уровня, наоборот, должна выдерживать все испытания — конструкция таких объективов делается пыле- и влагозащищённой, автофокус максимально быстр.

Если вы ищете недорогой объектив с высокой светосилой, смело берите модель F1,8, она порадует отличной картинкой. Если же вы занимаетесь фотографией серьёзно, снимаете много и часто, имеет смысл выбрать объектив профессионального уровня со светосилой F1,4 или F1,2.

Недавно был анонсирован NIKKOR Z 40mm f/2 — самый компактный и бюджетный «полтинник» для байонета Z. Он хорош тем, что будет давать универсальный угол обзора как на полном кадре, так и на кропе. Отличное дополнение к Nikon Z 5 и Nikon Z 50.

С учётом уже упомянутых NIKKOR Z 58mm f/0.95 S Noct, NIKKOR Z 50mm f/1.2 S, и NIKKOR Z 50mm f/1.8 S в линейке оптики Nikon Z на сегодня есть целых четыре «полтинника». Четвёртым стал NIKKOR Z 40mm f/2. Пусть вас не смущает то, что фокусное расстояние у него не 50, а 40 мм. По своему классу и области применения это самый настоящий универсальный «полтинник».

В чём измеряется светосила? Диафрагма и относительное отверстие

Мы привыкли, что значение диафрагмы характеризуются числами. Их часто называют F-числами (F-number), а в обозначении диафрагмы перед ним ставят букву F: F2,8 или f/2,8. Чем меньше число, тем сильнее открыта диафрагма на объективе. Но откуда вообще взялись эти числа и что они обозначают?

Начнём с того, что параметр, который фотографы называют диафрагмой, правильно называть относительным отверстием. Диафрагма — это лишь механизм, его регулирующий. Его в объективе может и не быть, и тогда он будет всегда снимать на самой открытой диафрагме — так устроены почти все объективы камер смартфонов. Нет диафрагмы и в зеркально-линзовых объективах.

Механизм диафрагмы состоит из нескольких лепестков, регулирующих размер отверстия в объективе.

Относительное отверстие объектива — отношение диаметра входного зрачка (место, где расположен механизм диафрагмы) к его фокусному расстоянию. К примеру, при фокусном расстоянии 50 мм и диаметре отверстия 25 мм объектив будет иметь относительное отверстие 1:2 или F2.

Если максимальный диаметр отверстия в объективе с фокусным расстоянием 50 мм составит те же 50 мм, такой объектив будет иметь относительное отверстие 1:1 или F1. В любом современном объективе есть механизм диафрагмы, поэтому диаметр относительного отверстия можно уменьшить. Но вот максимальное относительное отверстие (светосила) ограничено максимальным диаметром отверстия в объективе.

Nikon AF-S NIKKOR 200mm f/2G ED VR II. Чтобы обеспечить светосилу F2 при 200 мм фокусного расстояния, объектив должен быть крупным. Этот «малыш» весит почти три кило.

Чтобы иметь относительное отверстие F2 на объективе в 200 мм, потребуется уже диаметр 100 мм! Представьте себе размеры такого объектива! Между прочим, в линейке Nikon такая модель существует. Чем более длиннофокусный объектив перед нами, тем сложнее добиться высокой светосилы. Как правило, светосильные длиннофокусные объективы очень крупные и дорогие: для их изготовления нужно много стекла, требуются огромные по размеру линзы.

Почему же значения диафрагмы обозначаются в формате F2,8 (относительное отверстие 1:2.8)? Давайте посмотрим на так называемый диафрагменный ряд, чтобы увидеть все его значения.

Между каждым из этих значений разница в одну ступень экспозиции. Переключившись с диафрагмы F2,8 на F4, мы сократим поток света, проходящий через объектив, в два раза. Эти значения различаются на квадратный корень из двух. И именно такие цифры получаются из-за того, что меняется прежде всего площадь отверстия в объективе — она влияет на количество проходящего света. А нам нужно охарактеризовать площадь круглого отверстия через его диаметр. Увеличение площади круга вдвое приводит к увеличению его диаметра в 1,4 раза, отсюда получаются такие числа в ряду диафрагм.

В современных фотоаппаратах есть и другие, промежуточные значения, так как в них относительное отверстие регулируется с шагом не в одну ступень экспозиции, а в ⅓ ступени. Это нужно для более гибкой регулировки параметров, яркости получаемых кадров.

Итак, относительное отверстие объектива, значение диафрагмы, в полном виде будет обозначаться как дробь (например, 1:2.8). Но для упрощения записи фотографы стали писать F/2,8, а потом и просто F2,8. Теперь мы знаем, почему значения диафрагмы имеют такой странный вид и почему открытая диафрагма обозначается малым числом, а закрытая — бóльшим, хотя интуитивно всё должно быть наоборот. Чем больше делитель дроби, тем меньшее число он обозначает, и поэтому, например, отверстие 1:1.8 (F1.8) значительно крупнее, чем 1:16 (F16).

Эффективная и геометрическая светосила. F-stop и T-stop

Всё сказанное выше относилось к геометрической светосиле. В своих расчётах мы учитывали лишь геометрические параметры — диаметр, ширину отверстия… Однако на то, сколько света пройдёт через объектив, влияет ещё и качество стёкла, из которого сделаны линзы. Ни одно стекло не пропускает через себя 100% света, какая-то его часть отражается от поверхности линз, теряется в оптической схеме объектива. У современной оптики потери могут доходить до 40%! Потери тем больше, чем сложнее оптическая схема объектива. Разумеется, на светопропускание линзы влияет и качество её изготовления, совершенство антибликовых просветляющих покрытий. Чтобы сократить потери, часто объединяют несколько линз в группы.

Но эффективная светосила объектива всегда будет чуть ниже геометрической. Если геометрическую светосилу обозначают буквой F, то эффективную светосилу, учитывающую потери света в объективе, характеризуют буквой T (Transmission).

Производители фотооптики редко указывают светосилу в T-стопах. Поэтому светопропускание объектива измеряют сторонние лаборатории, такие как DXOmark.

При одинаковой геометрической светосиле объектив с более высокой эффективной светосилой будет давать более яркую картинку. За редкими исключениями, разница между геометрической и эффективной светосилой у современной оптики невелика и составляет менее ½ ступени экспозиции.

Однако для кинематографистов эффективная светосила важна. Поэтому на кинообъективах всегда указывают именно T-стопы, а не F-стопы.

«Эквивалентная светосила»: несостоятельность термина

На просторах форумов можно встретить такой термин как «эквивалентная светосила». Подобно тому как пересчитывают эквивалентное фокусное расстояние, чтобы охарактеризовать угол обзора объектива на камерах с разным кроп-фактором, некоторые пользователи предлагают пересчитать и светосилу.

Отталкиваются они от величины глубины резкости, получаемой на одном и том же угле обзора объективами с разным фокусным расстоянием на кропе и полном кадре.

Формула простая: F экв. = F × кроп-фактор

Кадр снят на объектив Nikon AF-S 50mm f/1. 4G Nikkor. Тот же угол обзора и глубину резкости на полном кадре мы получим с объективом 75мм F2.2. Стало быть, «эквивалентная светосила» Nikon AF-S 50mm f/1.4G Nikkor на кропе составит F2,2.

NIKON D3500 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 400, F1.4, 1/125 с, 75.0 мм экв.

Однако термин «эквивалентная светосила» всё же несостоятелен. Почему? Реальная светосила влияет не только на глубину резкости и степень размытия фона, но и на экспозицию! Светосила — термин, имеющий отношение именно к экспозиции, а она не зависит от размера матрицы. В одних и тех же условиях и камера смартфона, и кроп-камера, и полнокадровая камера будут снимать на одинаковых параметрах выдержки, диафрагмы и светочувствительности. А значит «эквивалентная светосила» не нужна.

Светосила и выбор объектива

Дадим несколько рекомендаций по выбору и работе со светосильной оптикой.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.8 УСТАНОВКИ: ISO 64, F1.8, 1/500 с, 50. 0 мм экв.

Да, светосила — это здорово. Однако светосильная оптика часто бывает тяжёлой, дорогой. Есть жанры, где светосила объектива неважна, ведь снимать нужно на закрытых диафрагмах, со штатива. Это любая студийная съёмка с импульсным светом, каталожная предметная съёмка, интерьерная фотография, пейзажная (за исключением съёмки звёздного неба, где высокая светосила принципиально важна) и архитектурная фотография.

Каталожная съёмка всегда ведётся на закрытых диафрагмах, ведь нужно обеспечить достаточно большую глубину резкости, чтобы в неё вошел весь объект съёмки. Следовательно, высокая светосила объектива для таких съёмок необязательна.

Если вы интересуетесь такими видами съёмки, светосила не должна быть решающим фактором при выборе оптики. Есть и другие важные свойства объективов (диапазон фокусных расстояний, резкость, бликозащита, минимальная дистанция фокусировки, «рисунок» и др.), на которые необходимо обратить внимание. Порой, выбрав менее светосильную оптику, можно серьёзно сэкономить бюджет и облегчить комплект оборудования.

Для достижения достаточной глубины резкости и хорошей резкости по всей площади кадра объектив закрыт до F9. Съёмка ведётся со штатива, без него получится «шевелёнка».

NIKON D850 / 18.0-35.0 mm f/3.5-4.5 УСТАНОВКИ: ISO 64, F9, 20 с, 24.0 мм экв.

В каких направлениях съёмки точно понадобится светосильный объектив? В портретной и свадебной фотографии пригодится светосильный портретный фикс и, возможно, другие объективы с высокой светосилой.

Nikon AF-S NIKKOR 105mm f/1.4E ED

Nikon AF-S NIKKOR 85mm f/1.8G

NIKKOR Z 85mm f/1.8 S

Светосильные фикс-объективы широко применяются и в творческих съёмках.

Для камер формата DX (кроп 1.5) в качестве портретных объективов можно использовать «полтинники», например Nikon AF-S NIKKOR 50mm f/1.4G. Они дадут на кропе подходящий для классического портрета угол обзора.

NIKON D3500 / 50.0 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 400, F1. 4, 1/80 с, 75.0 мм экв.

Если вы занимаетесь репортажной фотографией, присмотритесь к зум-объективам со светосилой F2,8. Конечно, самый востребованный класс объективов для репортажа — 24-70 F2.8, но не надо забывать и о 70-200 F2.8. Телевики бывают нужны часто!

Nikon AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED

NIKKOR Z 24-70mm F/2.8 S

NIKON Z 7_2 / NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S Z TC-1.4x УСТАНОВКИ: ISO 320, F4, 1/1000 с, 210.0 мм экв.

Для съёмки звёздного неба тоже нужна высокая светосила. Чтобы снимать в жанре астропейзажа, потребуется светосильный широкоугольный объектив. Есть класс объективов 14-24 F2.8, они хороши и для репортажа, и для любых видов пейзажной фотографии, в том числе ночной.

Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED

NIKKOR Z 14-24mm F2.8 S

Альтернативой этим зумам могут стать фиксы типа 20 мм F1.8

Nikon AF-S NIKKOR 20mm f/1.8 G ED

NIKKOR Z 20mm f/1.8 S

А что, если вы пока не знаете, в каком жанре будете снимать? Может, сейчас нужен максимально универсальный объектив с высокой светосилой? В таком случае обратите внимание на «полтинники». На кропе такой вариант будет неплохим «портретником», позволит заниматься предметной съёмкой, а на полном кадре он превратится в универсал на все случаи жизни. О них мы писали выше.

NIKON Z 7 / 0.0 mm f/0.0 УСТАНОВКИ: ISO 800, F1.2, 1/125 с, 55.0 мм экв.

Светосильный объектив сделать нетрудно, что подтверждает множество дешёвых объективов от сторонних производителей с рекордной светосилой. Но трудно сделать оптику, которая на открытой диафрагме даёт резкое изображение. Качественный объектив уже на самой открытой диафрагме даст отличное изображение с минимумом искажений и аберраций. Если же резкость изображения вам не так важна и вы скорее за художественность картинки, то присмотритесь к винтажной оптике: она «рисует» интереснее современной, и те же старинные объективы Nikkor способны на многое, а использовать их на современных камерах очень просто.

NIKON D850 / 85 mm f/1.4 УСТАНОВКИ: ISO 800, F1.4, 1/200 с, 85. 0 мм экв.

Заключение

«А что, так можно было?!» — часто слышу от своих учеников, впервые попробовавших что-то типа простого 50mm F1.8 после китового объектива. Переход на светосильную оптику — отдельный этап в становлении фотографа, открывающий ему новые возможности.

Как и любой инструмент, светосильный объектив требует от пользователя определённых навыков. К примеру, съёмка на открытых диафрагмах требует идеально точной фокусировки и рационального расчёта глубины резкости. Поэтому автофокус по глазам на беззеркальных камерах — такая классная штука, он позволяет гораздо эффективнее работать со светосильной оптикой.

Не останавливайтесь на достигнутом и совершенствуйтесь в съёмке вместе с нами!

1. Светосила объектива — зависит от диаметра — действующего отверстия объектива и его фокусного расстояния. Светосила определяется по формуле

ДОПЕЧАТНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ

Технология допечатных процессов включает в себя:

— технологию обработки текстовой информации

— технологию обработки изобразительной информации

— формные процессы

На всех этих этапах осуществляется преобразование информации.

На стадии формных процессов – информационное и материальное.

Контроль на разных этапах осуществляется при помощи оборудования контроля.

Всю представляемую информацию можно разделить на две группы.

— символы (текст, цифры, формулы, значки и т. д.)- они уже заранее обработаны, а потому не требуют особой дополнительной обработки. Вся обработка этой группы сводится к обработке при помощи:

— шрифтов

— линеек

— орнаментов

и т. п.

Здесь для обработки информации используется персональный компьютер и соответствующие программы.

— изображения (фотографии, картины, рисунки; штриховые изображения, тоновые изображения и т. д.). Здесь мы можем изменять различные параметры: масштаб изображения, его полярность; и т. д. Для воспроизведения этой группы используются как стандартные, так и специальные программы.

Общая классификация допечатного оборудования.

1. Оборудование для ввода и обработки цифровой и изобразительной информации.

2. Оборудование для изготовления фотоформ. Фотоформа (фотопленка, пластинка) — это информация, подготовленная для полиграфического воспроизведения с учетом всех его требований и зарегистрированная на регистрирующей среде, в качестве которой используется полиграфический (фотографический) материал.

3. Оборудования для изготовления печатных форм.

4. Оборудования для контроля качества обработанной информации, которое применяется как на промежуточных стадиях, так и на последней.

Краткие характеристики этих групп.

Оборудование для ввода и обработки информации.

Основная задача для оборудования для ввода и обработки информации заключается в том, чтобы представить текст и изображение в цифровой форме

Текстовую информацию вводят в компьютер обычно с помощью клавиатуры с обычного, стационарного компьютера. При нажатии клавиши информация извлекается в закодированной форме, и дальнейшая обработка осуществляется с помощью специальных программ типа Word.

Возможно, также использовать специальную клавиатуру — символьная форма для набора нот, химических, математических формул, и т. д.

Однако, наряду с клавиатурным вводом информации существует еще и ввод информации с помощью сканнера. С помощью сканнера вводится информация натуралистического типа (изображение). А также возможно введение при помощи сканнера текстовой информации с использованием программ, распознающих текст.

В последнее время ввод информации все чаще и чаще производится с помощью фотоаппаратов.

Кроме того, информация может вводиться с помощью оптических дисков и др.

Затем введенная нами информация поступает на графические станции.

Графическая станция обычно представляет собой персональный компьютер и делится на две части — наборную станцию и печатную станцию.

В наборной станции производится набор текста, а в верстальной- связывание текста с и графического изображения; производится спуск полос для формирования полноформатной полосы издания.

Для получения могут использоваться специализированные компьютеры, которые руководят и называются растровыми процессорами изображения. RIP. РИП.

В данном случае мы рассматриваем сканирующую технику и компьютеры.

Оборудование для изготовления фотоформ.

Обработанная информация записывается на регистрирующую среду при помощи фотовыводных устройств. Но так как изображение скрыто, то после записи производится ПРОЯВЛЕНИЕ ФОТОМАТЕРИАЛА с помощью проявочных машин.

Для получения полноформатных изображений используются монтажные столы, на которых производится объединение частей изображения.

Для записи информации на регистрирующую среду до сих пор используются репродукционные фотоаппараты, где производится запись на регистрирующую среду, но в них изготавливаются промежуточные фотоизображения, которые используются в процессе цветокоррекции; в этих же фотоаппаратах производится растрирование, цветокоррекция и цветоделение.

Также к оборудованиям для изготовления фотоформ относятся копировальные устройства — это, как правило, копировальные рамы — рамы для копирования фотоматериала.

Оборудование для изготовления печатных форм.

Это оборудование разделяют на две подгруппы

1. Оборудование для изготовления печатных форм в системах печатных форм — когда используется, затем производится копирование фотоформы; это копирование изображения требует дополнительной обработки; для этого используется спец

2. Формное оборудование для получения печатных форм с цифрового файла. Формное оборудование называют рекордерами, устройство СТР. В настоящее время рекомендуется использовать формно-выводные и фото-выводные устройства.

В ряде случаев необходимо использовать процессор для контроля.

В отдельную группу выделяют оборудования для

-глубокой формы

-флексографской формы.

Эти аппараты работают по-разному.

Оборудование контроля.

На стадии допечатной подготовки нам необходимо контролировать процесс печати.

Текстовые ошибки контролируются на экране монитора; а затем осуществляется контроль на корректурном оттиске.

Корректурный оттиск осуществляется на черно-белом принтере.

А также используются цветопробы. Цветопробные устройства могут быть как аналоговыми, так и цифровыми.

Устройства для ввода информации.

В эту группу, как правило, входят фоторепродукционные фотоаппараты и копировальные устройства.

Рассмотрим фоторепродукционный фотоаппарат.

Наш фоторепродукционный фотоаппарат имеет следующие основные части:

1. Объектив. Это линзовая система различной сложности для оптического переноса изображения. Она является основной частью системы.

В эту систему могут входить зеркала и призмы, задачей которых является изменение путей переноса, в частности — угла переноса.

По строению оптической системы фотоаппараты различают горизонтальный и вертикальный.

горизонтальный

вертикальный

2.Оригиналодержатель.Это устройство для размещения оригинала.

3. Источник излучения. Это устройство, предназначенное для освещения изображения на оригинале.

4. Кассета или пленкодержатель. Эта кассетная часть фотоаппарата является герметичным ящиком для переноса пленки. При удалении шторки с пути прохождения лучей осуществляется экспонирование материала.

Все фотоаппараты по своему строению разделяются на однокомнатные и двухкомнатные. Однокомнатные фотоаппараты снабжены специальными мехами, находящимися между объективом и пленкодержателем, функцией этих мехов является защита задней части фотоаппарата от излучения.

Для большего удобства используют двухкомнатные фотоаппараты. Двухкомнатные фотоаппараты состоят из двух частей — двух комнат. Передняя часть таковых аппаратов — до объектива — находится в светлой комнате; задняя часть — от объектива — находится в темной комнате. В 2х комнатных фотоаппаратах используют вакуумные пленкодержатели.

С помощью зеркал можно изменять изображение с обратного на прямое; на зеркальное и т. д.

Требования к основным устройствам фотоаппарата.

1. Оригиналодержатель должен держать оригинал в нужной плоскости , совместно с источником излучения .

2. Излучение должно быть интенсивным и равномерным; а также должны отсутствовать блики — не должно попадать в объектив зеркальное отображение.

3.Пленкодержатели должны предоставлять плоскостное расположение фотопленки; ее надежное закрепление в процессе экспонирования. Для осуществления вакуумного крепления пленки имеется система отверстий, которые обеспечивают вакуумирование — для надежного прижима пленки. В зависимости от формата применяется та ил иная система формата вакуума.

3. Источники излучения должны обеспечивать возможность проведения тех операций, которые требуются для цветоделения — попросту говоря – излучать красные, синие и зеленые лучи. Также источники должны обладать достаточной мощностью излучения — в связи с тем, что при прохождении пучка света от оригинала до регистрирующей среды (фотопленки) происходит потеря световой энергии. Могут использоваться дуговые, ксеноновые и металлгалогеновые лампы. Кроме того, излучатели должны иметь специальные отражатели, для того, чтобы перераспределять излучение, уходящее в разные стороны на оригинал. Отражатели представляют собой различной формы металлические зеркала, покрытые как правило алюминием или иным материалом, отражающим свет.

4. Объектив для фоторепродукционных аппаратов должен быть с большим диаметром, что должнл обеспечивать ему высокую светосилу. Также эти объективы обеспечиваются большим фокусным расстоянием, которое позволяет получать изображения большого формата с относительно равномерным распределением в плоскости оригиналодержателя. Чем больше формат изображения, тем больше фокусное расстояние. Поэтому многие фотоаппараты имеют сменную оптику.

Для регулирования освещенности эти объективы снабжаются диафрагмой, позволяющей регулировать действующую светосилу. Диафрагмы могут быть вставные — ирисовые — состоящие из большого количества лепестков, изменяя форму которых, можно обеспечивать достаточно равномерное размещение.

Системы автоматического фокусирования.

Устройство автоматического фокусирования служит для того, чтобы получать на пленке изображение необходимой резкости нужного масштаба. Для получения резкости необходимо соблюдение масштаба соотношения передним и за ним отрезками — то есть от оригинала до объектива и от объектива до пленки. Чтобы это выдерживалось, существуют инверсоры.

Инверсоры могут быть

— механическими

— электромеханическими

Инверсоры могут перемещать оригиналодержатель и пленкодержатель; а иногда даже и сам объектив.

Дополнительные устройства.

Дополнительные устройства служат для:

-цветоделения — используются цветные светофильтры, которые вставляются в ячейки перед объективом, или револьверные головки, куда могут вставляться цветные светофильтры или ахроматические светофильтры. Револьверная головка также устанавливается перед объективом.

— растра — растродержатель — в этом устройстве размещается проекционный растр (стеклянная пластина, являющаяся носителем растра) — размещается перед фотопленкой — основная задача заключается в том, чтобы изменять растр; изменение угла поворота растра, можно убрать растр.

— обеспечение дополнительных экспозиций — используется встроенный источник излучения, устанавливаемый непосредственно перед объективом.

Для съемки прозрачных оригиналов могут прилагаться аппараты для диапозитивной приставки.

Для возможности фотографирования растровых оригиналов с устранением растровой структуры используют устройства дерастрирования — колеблющаяся пластина, размывающая растровую структуру.

Во многих фотоаппаратах используются вставленные экспозиметры, благодаря которым изменяют количество освещения, входящего в плоскость оригинала, при этом оптимизируется выдержка.

Функционирование основных устройств фотоаппарата.

Основное звено фотоаппарата — это объектив.

Физические свойства объектива.

Для изменения светосилы можно изменять действующий диаметр, изменяя его размер диафрагмой. Размер диафрагмы обозначается на самой диафрагме. Называется индексом диафрагмы. Обозначается:

Обозначенные индексы диафрагмы изменяются в раз. Ряд изменяется как: 8, 11, 16, 22, 32, 45, 64, 90, 128, 180.

Диафрагмы бывают ирисовые и вставные. На ирисовых, на объективе отображается индекс; на вставных диафрагмах — на самой диафрагме отображается ее индекс.

Индексы диафрагмы позволяют измерять и изменять светосилу объектива. Переход от одной диафрагмы к другой изменяет светосилу в два раза. Чем больше индекс диафрагмы, тем меньше светосила и тем дольше должна быть выдержка. Чем короче фокусное расстояние, тем нужна большая светосила.

Объектив. Вследствие волновой структуры света никогда не дает бесконечно малой точки в плоскости фокусировки. Вместо этой точки он будет давать пятно — пятном размытия, называемое кружком Эрри. Это пятно всегда формируется и вызвано именно дифракцией света.. Этот кружок Эрри зависит от апертуры объектива.

Чем больше апертура, тем меньше будет кружок Эрри. И чем больше будет длинна волны, тем больше будет кружок Эрри.

В любом аппарате у нас будет потеря резкости. Такой объектив называется дифракционно-ограниченным объективом.

Помимо дифракционной проблемы, у объектива есть еще свойства, ведущие к ухудшению изображения — это абберации.

Абберации.

Виды аббераций.

1. Хроматические абберации. Возникают вследствие того, что существует показатель преломления линзы. Показатель преломления линзы n зависит от длинны волны, при чем по-разному для разного излучения. Для одних стекол уменьшается; для других — растет.

Фокусировка лучей на разном расстоянии называется хроматической абберацией.

2. Сферические абберации — возникают вследствие того, что форма линзы такова, что лучи, которые преломляются на границе и в центре линзы, собираются в разных точках.

Таким образом, в центре и по краям будет различная форма.

Кроме того, есть еще и такие явления, как астигматизм, кома, кривизна поля изображения (дисторсия) – выпуклая или вогнутая.

Эти все ошибки недопустимы, если мы хотим иметь качественное изображение. Поэтому мы должны применять методы исправления объектов. И должны использовать следующие виды объективов:

1. Исправления хроматической абберации – одна из составляющих линз должна иметь один показатель преломления волны; а другая – обратный.

2. ахроматы – объективы с исправленной хроматической абберацией

3. апохроматы — объективы с исправленной хроматической и сферической абберацией.

4. Анастигматы – объективы с исправленной астигматической абберацией.

R – растяжение камеры.

Формула линзы — . По этой формуле можно рассчитать R: .

Растяжение камеры определяется фокусным расстоянием i и масштабом снимаемого изображения.

Для того, чтобы рассчитать интенсивность освещенности в и зображении, пользуются формулой:

В эту формулу расчета освещенности входит:

— яркость на оригинале

Можно рассчитать и по другому.

— интенсивность источника

— коэффициент отражения

— исходный свет на оригинале

— диаметр действующего отверстия объектива

— растяжение камеры. Находится по формуле .

— коэффициент пропускания этого объектива. Зависит от количества линз в объективе, от количества отражений в линзах, от поглощения света и т. д. Примерно =0,8; т. е. 20% света поглощается.

— показатель, определяющий, во сколько раз падает освещенность на пленке, в зависимости от удаления от центра.

— угол падения в данной точке. Чем больше угол, тем меньше косинус – соответственно уменьшается освещенность.

По техническим требованиям освещенность на границе изображения, в сравнении с центром, не должна быть менее, чем 0,8.

Для обеспечения этого угол падения должен быть не менее 19, а более точно – не менее 18,9.

Если необходимо снять большое изображение, а, следовательно, нужно будет большее растяжение камеры. Чем более длиннофокусный будет объектив, тем меньшей будет светосила; и менее равномерным будет падение равномерности освещения, и будет больше. Для этого нужны будут длиннофокусные объективы.

Недостаток длиннофокусных объективов заключается в том, что происходит большое падение освещенности в связи с большим растяжением камеры.

Короткофокусные объективы – они обладают большой освещенностью, но на светоприемнике меньшая равномерность – больше ; такие объективы подходят лучше для маломасштабных изображений.

При съемке малоформатного изображения целесообразнее использовать короткофокусные объективы; при съемке больших изображений – длиннофокусные объективы.

Другим узлом фотоаппарата является источник излучения. Источник излучения должен быть интенсивным, должен быть сплошным во всем диапазоне спектра, должна быть направленная диаграмма излучения на оригинал (а не только на окружающую среду).

Источники излучения, применяемые в полиграфии.

Классификация по физической природе получаемого изображения.

— Тепловые

Источники излучения, – в которых излучение получается вследствие свечения нагретых до высокой температуры источников.

— Лампы накаливания. Применяются, как правило, в контактно-копировальных станках. Излучают, как правило, согласно закону Вина.

— Галогенные лампы накаливания – внутрь лампы вводят иод, бром, хлор. Это приводит к тому, что распыленные частицы связываются галогеном, а по охлаждении – снова осаждаются на нити лампы накала. Благодаря этому удлиняется срок службы такой лампы и повышается температура.

Сама лампа должна иметь кварцевую колбу, которая позволяет пропускать коротковолновое излучение.

В результате галогенные лампы могут использоваться в репродукционных аппаратах, копировальных устройствах и сканнерах – для считывания изображения. Кроме того, они позволяют делать цветоделение.

— Газоразрядные источники излучения. Эти источники излучения функционируют за счет свечения разряда в газовой среде. К таким источникам относятся газоразрядные ртутные лампы, но сейчас такие редко используются, в связи с тем, что им на смену пришли металл-галогенные лампы.

— Металл-галогенные лампы. По строению – их особенность заключается в том, что внутри лампы находится смесь железа и галлия. Используются обычно в в копировальных рамах для копирования офсетные материалы; а также использоваться и для съемки в фоторепродукционных фотоаппаратах.

— Газоразрядные такие лампы могут иметь очень высокую мощность излучения. Одной из разновидностей газоразрядных ламп являются люминесцентные (или флюрисцентные) лампы. Свечение происходит в газовом разряде или парах металла. Затем это свечение преобразовывается люминофором, который наносится на внутреннюю поверхность клбы лампы.

— Ксеноновые лампы. Ксеноновые лампы используются в малогабаритных фотоаппаратах и сканнерах.

Оптические квантовые генераторы или лазеры.

Лазеры по своим структурным свойствам подразделяют на следующие группы:

— газовые – оптическое тело – газ или смесь газов. Классический пример – смесь гелий-неон. Такие лазеры обладают высокой монохроматичностью – 632,8 нм. Также обладают высокой степенью когерентности (хорошо подходит для голографии). Также существуют лазеры на основе и . Это мощные газовые лазеры. Излучают дальнюю инфракрасную область – 10 микрон. Используются для возгонки, абляции. Также используются для выжигания полимеров – для высоких форм печати, флексографии, гравирования.

— ионные – используются ионы. В частности – аргоновый лазер. Особенности – излучается не одна длинна волны, а несколько монохроматических волн. Волны наиболее интенсивны в синей и зеленой зонах спектра. В синей зоне – 448 нм и в зеленой зоне – 500 нм. Дает голубое излучение. Излучение довольно мощное, благодаря чему можно записывать на фотоматериалах, при чем с расщеплением луча – на 6 лучей, т. е запись можно производить 6ю лучами сразу.

— полупроводниковые – используются переходы в полупроводниковых приборах. Можно сформировывать оптический сигнал. Обычно излучают в инфракрасной зоне с длинной волны – 760-830 нм, но могут излучать и в красной зоне. Есть лазеры, излучающие в УФ-зоне и на границе УФ и синей зоны. Такие лазеры обычно называют лазерными светодиодами. Они обычно малогабаритны, обладают высокой мощностью, но меньшей когерентностью, и большой расходимостью. Однако они очень удобны – силу тока можно изменять, при этом изменяя мощность излучения. Широко используются в фотовыводных и формновыводных устройствах.

— Твердотельные — в качестве рабочего тела используются монокристаллы определенных составов. Может использоваться рубин. Используются сплавы алюмо-иттриевого граната или yag, часто вводится в YAG Nd – получают Nd:YAG. Они дают непрерывное излучение, излучают в инфракрасной зоне спектра; излучение постоянное; длинна волны – 1,06 нм; есть возможность перевести в видимую зону. Для этого существуют методы удвоенной частоты. Суть в том, что наша длинна волны 1,06 мкн становится вдвое меньше – длинна волны =530 нм.

— Волоконные лазеры – эта группа тесно примыкает к предыдущей группе. Может иметь переменную

Обычно используется в приборах для вывода на печатную форму.

Технологические свойства источников излучения.

— Непрерывность или линейчатость спектра. Лампы накаливания, галогенные лампы, люминесцентные лампы, газоразрядные лампы имеют сплошной спектр. Ртутные лампы имеют линейчатый спектр. Линейчатость спектра может быть чисто линейчатой, а может быть смешанной. Такое бывает в ртутных лампах высокого давления.

Непрерывность и импульсность излучения. Дискретность излучения. Многие источники светятся с одной и той же

А другие – обладают импульсностью излучения. Импульсность – один импульс, затем требуется время для наполнения энергией. Время между импульсами – скважность. Есть такие импульсные источники излучения, что их излучение глазом воспринимается как непрерывное (рубиновые).

Диаграмма направленности.

Лазер дает очень плотный пучок с малым углом расходимости. Это направленное излучение позволяет нам, если мы установим линзу, которая будет направлять наше излучение в точку, которая и будет формировать очень мелкую структуру изображения. Чем больше направленность, тем лучше мы сможем строить мелкие штрихи изображения. (Размеры гаусового пятна зависят от оптики и от длинны волны излучения).

срок службы

Чем дольше, тем лучше.

Требуется особый режим поджига для источника.

Во многих случаях, чтобы ускорить процесс, мы используем не один источник, а много источников излучения. Если мы используем несколько источников излучения в копировальных устройствах, что приводит к повышению равномерности излучения, то уменьшается направленность излучения, что приводит к снижению резкости изображения.

Суть этого явления заключается в том, что чем больше зазор между фотоформой и регистрирующим материалом, то тем больше дифракционное размытие резкости.

Протяженность, размеры тела излучения.

• точечные

• протяженные

• трубчатые

Точечные – галогенные, металлгалогенные лампы, лазерное излучение – точечность определяется размерами излучения.

Протяженные – могут быть как по координате ху, так и по одной координате. Набор ламп по одной координате дает протяженность по ху.

Трубчатые – используются в планшетных сканнерах.

Протяженность источника излучения может быть создана собранием нескольких в один комплект источников излучения.

Протяженный источник состоит из дискретных, собранных одну линейку. каждый из этих источников может управляться отдельно – часть может включаться, другая – выключаться – т. е. Управляться независимо. Такой источник называется многолучевым источником излучения. Такой источник позволяет создавать нам запись изображения, состоящую из субэлементов, что мы можем формировать то или иное изображение. Можем формировать даже такой элемент, как растровую точку. Также это позволяет нам усиливать запись.

Также в современных устройствах используются светодиодные линейки, где мы можем также использовать систему управления.

В настоящее время возможно использовать один источник излучения, а для формирования многих лучей используются специальные устройства с электрическим управлением специальной зеркальной системы

Можно получить многолучевую систему; при чем каждый луч будет управляться с помощью проводника независимо путем изменения угла наклона зеркала так, что луч падает на экспонируемый материал и изображение записывается; либо луч отклоняется и запись изображения не происходит.

Возможно использование не линеек, а матриц – они также меняют угол отражения. Запись идет не от линейки, а от целой площади.

Контактно-копировальные установки

Конструктивно эти устройства близки, главное их отличие – в расположении источника излучения.

Для ККУ для копирования на фотоматериал используются маломощные источники типа ламп накаливания, могут использоваться галогенные лампы; для высокой точности используются лампы с точечным излучателем; для точности – используют двумерные источники излучения – может использоваться несколько точечных или протяженных источников с формированием равномерного освещения за счет перераспределения энергии с использованием различных сред.

Такой источник дает равномерное освещение, но резкость будет малой. Возможны также потери растрированного изображения.

ККУ для фотоформ содержат следующие звенья:

— источник излучения

— прижимное устройство – обеспечивает плотный контакт между копируемым изображением и регистрирующей средой.

Дополнительно к этому могут быть устройства для регуляции экспозиции – затворы, таймеры и другие.

Устройства для осуществления прижима бывают:

— механические (прижимает пружина)

— вакуумные (прижимает отрицательное давление, необходим насос).

Конструктивно эти элементы могут быть совмещены с разной геометрией:

— Нижнее расположение источника излучения – прижимное устройство – печатная пластина, на которую мы располагаем прозрачный оригинал, затем регистрирующую светочувствительную среду, затем гибкий покровной материал, обеспечивающий прижим этих двух пластин, за счет удаления воздуха с помощью соответствующего вакуумного насоса.

— Верхнее расположение источника излучения – стекло сверху, под ним – оригинал или фотоформа; затем это печатаем на регистрирующую среду.

В некоторых случаях вместо стекла используется гибкая прозрачная пленка.

Такие системы используются для копировально-формных процессов.

При использовании такого ККУ требуется хороший прижим. В противном случае будет зазор, внутри которого будет развиваться дифракция, которая будет приводить к потере деталей изображения.

Вакуум должен создаваться в пределах 0,06 – 0,08мкПаскаль.

Такого типа устройства характерны для плоской печати, в которых используется алюминиевые пластины, толщиной 0,33 мм, покрытые светочувствительным копировальным слоем.

Те, которые с нижним расположением – им требуется меньшая сила света

Те, у которых верхнее расположение света – необходимо устанавливать более мощные источники излучения – металлогалогенные лампы.

Высокая мощность может приводить к нагреву стекла, что может привести к тепловому воздействию на копировальный слой, для этого используется система обдува; кроме того – для удаления инициируемого источником излучения озона, который образуется из кислорода, входящего в состав воздуха.

Такое экспонирование в таких установках носит дискретный характер.

Существуют автоматические установки, где все операции осуществляются в полуавтоматическом режиме.

В ККУ возможно использование штифтовой приводки, что облегчает операции по приводке, совмещению изображений в печатном изображении.

Штифтовая проводка – заключается в том, что перед проведением экспонирования осуществляется приводочная пробивка отверстия — как в фотоформе, так и в фотоматериале.

В самом фотокопировальном устройстве имеется линейка, на которой размещается фотоформа и фотоматериал.

Помимо циклических ККУ существуют еще и автоматические ККУ, у которых есть накопители формного материала и фотоформ, а также есть автоматическая установка, совмещающая фотоматериал и фотоформу и т. д.

Эти установки состоят из узлов:

— вакуумный автоматический оператор

— узел экспонирования

— вакуумный автоматический автооператор

— блок магазина для хранения фотоформ и формного пластин

— выводное устройство

Такие установки применяются в газетном, журнальном производстве.

Существуют также копировально-множительные установки для того, чтобы многократно воспроизвести информацию с единичной фотоформы.

— Для изготовления картинок, этикеток, марок

Эти КМУ работают по такому же принципу, но имеют перемещающийся экспонирующий узел в который входят монтажная рамка и источник излучения.

Имеется монтажный стол, на котором размещается формный материал, который прижимается рамкой, экспонируется, затем эта рамка отходит и переходит на новую позицию, точность перемещения экспонирующего узла до 50 микрометров.

Эти установки используются для копирования на формный материал офсетной печати(нужен мощный по интенсивности излучения источник) и фотоматериал.

Могут использоваться дуговые ксеноновые лампы.

Источники должны быть интенсивными, равномерными, для этого ещё используют отражатели; также должно избегать нагревания пластины.

Экспонирующие установки для получения фотополимерных печатных форм.

Экспонирующие установки для получения фотополимерных печатных форм должны обладать высокой актиничностью излучения в ближней зоне, а также высокой равномерностью освещения. Также они не должны нагревать поверхность выше определённой температуры.

Конструктивно выполняются разными способами.

Пластина на столе сверху затягивается прозрачной пленкой к УФ излучению прочной плёнкой. Вакуумирование производится между плёнкой и столом.

Здесь также используются металлгологеновые лампы. Могут точно также использоваться отражатели. В некоторых случаях используются люминисцентные источники излучения – УФ лампы типа ЛУВ-80, которые обеспечивают равномерное покрытие экспонирующим светом. Количество ламп зависит от формата копирования. В случае, если малая мощность источника излучения – то его приближают их к поверхности экспонирования. Обычно лампы размещают в откидывающейся крышке. Лампу приближают, экспонируют затем блок откладывается, производится смена пластины и фотоформы. При использовании люминесцентных ламп используются установки цилиндрического типа. Эти установки имеют цилиндр, внутри которого формный материал и фотоформы размещают и экспонируют этот материал .

Смысл заключается в том, что если используется плоская установка, затем наша форма натягивается на цилиндр, то будет происходить расхождение печатающих элементов. В этом случае экспонируют на материал, который уже натянут на цилиндрическую форму.

Такие цилиндрические экспонирующие установки могут двух типов.

– неразъёмные – цилиндр выдвигают, размещают фотоформу затем вдвигают и экспонируют.

– раскрывающегося типа – часть ламп откидываются, производится размещение, закрываются и производится экспонирование.

Кроме основных узлов, в качестве вспомогательных в этих экспонирующих установках используют реле времени, а также используется экспозиметры, позволяющие с достаточной точностью измерять то или иное излучение и контролировать время экспонирования.

Процессоры для обработки экспонирующих

Светочувствительных материалов.

Разделяются на две большие группы

— для обработки фотографических материалов

— для обработки формных материалов

Фотоматериалы после экспонирования нуждаются в проявлении оригинала, а затем промывке и сушке.

Установка должна выполнять химические, физические и промежуточные процессы (удаление предварительных растворов, промывка, отжатие).

В этом процессе должно обеспечиваться перемещение фотоматериала от одной камеры секции к другой.

Перемещение (скорость) этого материала задают режим процесса – время нахождения материала в том или ином растворе и, следовательно, каково будет действие этого раствора на материал.

Поэтому достаточно высокие требования предъявляются и времени транспортировки материала через эти секции.

Перемещение материала осуществляется с помощью системы полимерного строения; в некоторых случаях к этим валикам добавляют транспортирующие ленты из полимеров или тонкой фольги – чтобы избежать скручивания этого материала; а также необходимо регулировать скорость этих перемещений материалов.

Чтобы скорость была регулируемой и стабильной, используются специальные датчики перемещения. В качестве датчиков используют такой прибор :

Регулируем скорость перемещения.

Второй фактор, влияющий на результаты химической обработки, является температура химически действующих растворов.

Для обеспечения возможности.

Чтобы время химической реакции было соизмеримо со скоростью прохождения материала, а также для получения хорошего качества используются высокие температуры – в диапозоне 27⁰-30⁰. Температура также должна специально контролироваться.

В настоящее время для проявления при высокой температуре используется процесс Rapid Access при температуре t= при времени обработки 1,5-3 мин.

Обеспечение температуры достаточно точное — разница – от 0,1 до 0,5. Обеспечиваются необходимыми устройствами – нагревателями, входящими в объём самого раствора, эти нагреватели имеют датчики с обратной связью.

Также используются теплообменными с непрямым нагревом. Температура нагревается более равномерно. Также используется система перемешивания раствора.

Кроме того, обрабатывающий раствор постепенно загрязняется продуктами реакции, пылью, для чего применяется система рециркуляции, при которой раствор прокачивается через специальные фильтры и очищенный раствор опять подаётся в секции. При проявлении происходят два явления:

— Унос проявляющего раствора с плёнкой. Пластик набухает, так как внутри и на поверхности находится раствор. Чтобы это уменьшить, на выходе находятся отжимающие валики. Они снимают раствор с поверхности, не из набухшей пленки.

Также при проявлении происходит расход, веществ проявителя (активных веществ) – постепенно концентрация их понижается и проявитель теряет свою активность. Для этого производится пополнение раствора до первоначального объёма и производится введение веществ для восстановления активности раствора.

Для этого необходима система введения добавок в раствор – они и пополняют раствор и повышают его активность.

Эти добавки те же проявители, но их состав производители стараются держать в секрете.

Введение этих добавок осуществляется разными методами.

1. Постоянно вводится в раствор проявитель

2. Полуавтоматический способ. Составляется некая таблица пополнения; и в соответствии с ней вводят добавки. Таблица рассчитывается на основе проявления материала исходя из проявленного фотоматериала

3. Автоматическое введение проявителя на основе введения в проявляющий раствор специальных измерителей. Инфракрасный датчик вводится в раствор, считывает, интегрирует и выдаёт, насколько необходимо пополнить раствор.

ФОТО-ДВОР Что такое объектив, фокусное расстояние, зум, светосила

Главная » Что такое объектив, фокусное расстояние, зум, светосила

Объектив — оптическая система из линз, которая служит для получения резкого изображения на матрице. Он состоит из нескольких линз, расположенных в корпусе (оправе). Объектив может быть встроен в камеру, а также отдельно ставится на фотоаппарат со сменной оптикой. Его характеристики — это диапазон фокусных расстояний (или одно конкретное его значение) и диапазон значений светосилы для zoom-объективов.  Они — главные характеристики, и указываются прямо в его названии и на оправе рядом.   Вессьма важна и такая характеристика, как резкость, или разрешающая способность объектива.

Фокусное расстояние — расстояние от середины объектива до точки фокусировки. Оно характеризует максимальный угол зрения объектива и о его возможности по «приближению» удаленных объектов. Чаще всего мы имеем дело с объективом с переменным фокусным расстоянием ( это «трансфокатор», «вариообъектив») .  Например, фокусное расстояние 5.8-24 значит, что оно может изменяться от 5.8 мм до 24 мм.  Для того, чтобы сравнивать разные модели, фокусное расстояние приводят к 35-мм «пленочному» эквиваленту.  Допустим, диапазон: f 4.3-21.5 мм эквивалентен 24-120 мм. Чем меньше первое число, тем шире максимальный угол зрения, т.е. у вас больше влезет в кадр. 24 мм – это хороший, очень широкий угол. Второе значение говорит возможностях по «приближению» удаленных объектов. 120 мм позволит снять плечевой портрет с расстояния в 3-4 метра. Чтобы крупно снять небольшую птичку с расстояния метров в 15-20, желательно иметь фокусное не меньше 600 мм, чем больше – тем лучше. Важно также  отметить, что, например, 35 мм и 24 мм будут различаться между собой сильнее чем 200 и 300 мм «на длинном конце» (как говорят фотографы).  Фокусное расстояние — очень важный показатель объектива. Все объективы в зависимости от фокусного расстояния, на широкоугольные, стандартные, телеобъективы и универсальные.  

Но вместо того, чтобы указывать фокусное расстояние напрямую, чаще указывают «зум». Кратность зума – это максимальная кратность увеличения (приближения) объекта при съемке — зум 4х в 4 раза приблизит объект съемки на фотографии. Зум заваисит от фокусного расстояния, но не только. Так как бывает оптический и цифровой — поэтому понятия «зум» и «фокусное расстоянние» различаются даже по сути. Следует помнить — только оптический зум (увеличение фокусного расстояния за счет оптики) дает реальную возможность приблизить объект и ещё на этапе съёмки убрать из кадра всё лишнее. Объектив при этом физически выдвигается вперёд, фокусное расстояние увеличивается. Когда оно будет максимально, это будет «телефото», «длинный фокус», или фото «на длинном конце». Фокусному расстоянию 5.8-24 соответствует зум х 4 (четырёхкратный зум) — тут так называемый «длинный конец» фокусного расстояния (24 мм), будет примерно в 4 раза больше «короткого» (5.8 мм).  Зум, напрмер 3-х кратный, может быть одинаковым — но сами по себе объективы совершенно разными. Например, объектив 18-55 мм (55/18=3) это широкоугольный объектив, таким объективом снимают пейзажи. Объектив  70-210 мм  (210/70=3) — длиннофокусный объектив предназначенный для  портретов или фотоохоты. Поэтому при покупке важен не зум, а наименьшее фокусное расстояние, иначе вы приобретете не тот объектив, который соответствует целям вашей съемки. К сожалению, на длинном конце зума светосила падает. Поэтому использование 10- 30  кратного зума  (дорогие камеры с зумами такого порядка называют «суперзумами» или «ультразумами») возможно только при высокой выдержке (длительная экспозиция), и применение такого объектива возможно при наличии хорошего стабилизатора изображения и (или) штатива. С рук (из-за их неустойчивости) выйдут смазанные снимки. Ультразумы предназначены для любителей фотографировать живую природу (животных, птиц в естественных условиях), спорт и другие удаленные объекты. Вполне достаточен зум 4 кратный (и соответствующее фокусное расстояние 28-116 мм достаточно универсально). Большинство компактных камер и имеют 3-5-кратные зумы, которые позволяют снимать любые сюжеты не требующие сильного «приближения».   

Цифровой же зум вообще не имеет никакого значения! На него можно вообще не обращать внимания. Так как не происходит реального приближения объекта съемки, то при каждом шаге увеличения цифрового зума снижается качество снимка. Но цифровым способом вы и так всегда сможете увеличить сделанные фото, на компьютере, причём куда более качественно — ведь в компьютерных графических редакторах используются куда более мощные фильтры и совершенные алгоритмы, чем в самой лучшей фотокамере! Соответственно, часто указываемое  произведение оптического зума на цифровой — ничего не значащий показатель. Просто красивая цифра — рекламный ход производителя… Цифровой зум стоит использовать лишь при просмотре отснятых кадров.

Светосила — значение максимально открытой диафрагмы на коротком конце фокусного расстояния. Чем больше это значение, тем больше пройдет света, и тем выше светосила. Чем больше светосила, тем лучше — но повышение светосилы объектива ведёт к его удорожанию и увеличению габаритов. Стандартные значения: F 1.4, F 2.0, F 2.8, F 4, F 5.6. Чем меньше указанное число, тем выше светосила.  Объектив со светосилой F 2.0 может пропускать вдвое больше света, чем объектив с F 2.8, вчетверо больше света, чем объектив с F 4 и т.д. Например, запись F 2.8 – F 5.6  означает, что в широкоугольном положении (на коротком конце) объектив достаточно светосилен, а при использовании зума (телефото) – в четыре раза менее светосилен.

Резкость, или разрешающая способность объектива (разрешение), производителями зачастую не публикуется. Проверить её, тем не менее, просто: можно распечатать специально подготовленную таблицу, либо просто сделать несколько фотографий. Нужно, чтобы в кадре было большое количество мелких деталей — по их читаемости оценить резкость проще всего. Проверять нужно не только центр фото, но и края. Для сменных объективов обычно доступны специальные графики MTF, в которых указывается резкость (в линиях на мм), и ее изменение от центра линзы к краям. Таблицу для проверки резкости объектива по стандарту ISO 12233 можно найти в интернете, сертифицированный отпечатанный оригинал для профессиональной работы обойдется примерно в 100 долларов. Если ISO меньше 100, то лучше выбрать другую модель. Но чем больше ISO, тем и зернистость изображения больше.

Наиболее резкими являются объективы без зума (с фиксированным фокусным расстоянием). Они же обладают и большей светосилой. Но их использование не всегда удобно и уместно. Если у вас есть возможность сменять объективы, то  используйте их в зависимости от задачи съемки. Здесь хороши фотоаппараты со съемной оптикой.
 
Есть еще несколько характеристик объектива — тип байонета, просветление линз, наличие автоматической (или ручной) фокусировки, возможность передавать данные в фотокамеру, пылевлагозащита. .. Автоматикой и электроникой снабжены почти все современные объективы, в оптике Canon и Nikon бывает встроен ещё и стабилизатор изображения.  

Тип крепления (байонет) обеспечивает стыковку фотоаппарата и объектива. Напрмер, с байонетом «К» оптику можно установить на любой фотоаппарат с таким же креплением (и без всяких адаптеров!), например, на любую зеркалку Pentax — даже на цифровую.
 
Просветление нужно для уменьшения отражения света от поверхности линзы. Есть оно или нет — видно сразу. Если вы видите, что линза при некоторых углах зрения имеет цветной оттенок, это значит оптика имеет просветляющее покрытие. Если нет, тогда это значит, что линзы скорее всего пластиковые и недолговечные.

Словом, современный объектив — сложное электромеханическое и оптическое устройство. Функционирование его зависит от качества стекла, других материалов, качества сборки, электроники и механики. Потому  следует выбирать объективы известного производителя. Это такие японские фирмы, как Canon, Nikon, Olympus, Pentax, Sony.



Прочая информация

    антиплагиат вуз логин пароль
мебельный щит ясень спб купить, ск.
демонтаж краснодар
деревянные лестницы
балкон

Онлайн-витрина Фото-Двор — фотоаппараты и аксессуары.
© 2022. Все права защищены. При каком-либо цитировании ссылка на rudakovfoto.ru обязательна.

3 способа использования настроек диафрагмы камеры

Зак МакКейб в Учебники по искусству > Советы по фотосъемке

В моей предыдущей статье я говорил о затворе камеры, о том, как он работает, и о том, какое влияние может оказать даже разница в несколько долей секунды. есть на изображении.

Я расскажу о настройках ISO вашей камеры в другой статье, но сегодня я хочу изучить другой основной элемент управления, который работает вместе с вашим затвором для создания правильно экспонированного изображения — апертуру объектива.

Как и затвор, и диафрагму можно использовать в качестве творческого инструмента.

Значение диафрагмы

Для объективов, используемых с камерами формата 35 мм, такими как DSLR и SLR, диафрагма находится внутри объектива. Отверстие состоит из нескольких тонких металлических лепестков, расположенных по спирали вокруг отверстия (отверстие — это место, куда проникает свет). Металлические лепестки регулируются, что позволяет регулировать диаметр отверстия/отверстия меньше или больше.

В отличие от затвора, диафрагма всегда хотя бы частично открыта, поэтому свет всегда проникает до некоторой степени. Взгляните на три различные настройки диафрагмы, четко видимые в объективе этой старой камеры Rolleiflex, здесь:

Каждый объектив камеры изготавливается с этикеткой на передней панели, показывающей максимально возможную диафрагму, которую может достичь объектив, а также фокусное расстояние.

Например, многие производители продают «объектив 50 мм f/1,8». Это говорит нам о том, что фокусное расстояние составляет 50 мм, а максимально возможная диафрагма — f/1,8.

Хотя поначалу это может показаться нелогичным, большие числа f относятся к меньшим апертурам. В качестве наименьшей диафрагмы наш примерный объектив может иметь настройку, например, f/16 или f/32.

Работа диафрагмы заключается в ограничении количества света, проходящего через объектив, хотя, в отличие от затвора, диафрагма всегда открыта. Для сцены с большим количеством света потребуется меньшая диафрагма (f/8 или f/16), а для сцены с меньшим количеством света потребуется большая диафрагма (f/3,6 или f/2,8).

Одним из простых примеров является разница между съемкой внутри и снаружи.

Допустим, вы решили использовать одинаковую выдержку для съемки в помещении и на улице. При ярком дневном свете снаружи вам нужно будет снимать с меньшей диафрагмой, например, f/16, но внутри здания, где не так ярко, вам нужно будет использовать большую диафрагму, например, f/4, чтобы правильно выставить изображение.

Изменение размера диафрагмы также влияет на фокусировку изображения. С зеркальными или другими камерами формата 35 мм диафрагма среднего и большого размера будет создавать изображение, которое в определенных ситуациях будет частично не в фокусе. Этот эффект можно использовать для создания ярких фотографий.

Творческое использование апертуры

Думая об апертуре, спросите себя: «Насколько она мала или велика?»

1. Используйте маленькую диафрагму для увеличения резкости

Если вы фотографируете пейзаж и хотите, чтобы и близкие, и удаленные объекты были в фокусе, вам нужно использовать меньшую диафрагму.

Вы можете увидеть, как это работает, если вы начнете с большой диафрагмы и сделаете снимок пейзажа, а затем сдвинете одну диафрагму вниз и сделаете другую и так далее. С каждой дополнительной фотографией вы будете видеть все больше и больше сцены в фокусе.

Как только вы выберете очень маленькую диафрагму (например, f/16, f/22 или f/32), вы сможете удерживать объект, передний план и фон в фокусе на одной фотографии.

2. Используйте большую диафрагму для ограничения фокуса

Если вы хотите намеренно вывести передний план или фон из фокуса, вы можете использовать большую диафрагму. Чем дальше что-то находится от объекта, на котором вы сфокусировались, тем больше оно будет не в фокусе.

Например, открыв объектив до f/1.8, я смог лучше изолировать эту пальмовую ветвь от леса за ней:

Эту же технику можно увидеть в самом экстремальном варианте при съемке телеобъективом с широко открытой диафрагмой при f/2.0 или f/2.8; или в миниатюрном масштабе с макросъемкой. Но даже объективы с нормальным фокусным расстоянием способны создать этот эффект.

ТЕРМИНОЛОГИЯ ПРИМЕЧАНИЕ. «Глубина резкости» (часто сокращается до «ГРИП») — это термин, используемый для описания размера изображения, находящегося в фокусе. Изображение с передним планом, средним планом и фоном в резком фокусе имеет «глубокую глубину резкости», а изображение, на котором в фокусе находится лишь небольшая часть изображения, имеет «малую глубину резкости».

3. Экспериментируйте с тем, что вы знаете

Помимо «автоматического» и «ручного» режимов, большинство камер позволяют выбрать «режим приоритета выдержки» или «режим приоритета диафрагмы». Выбор одного из этих режимов позволит вам сконцентрироваться либо на только на на затворе, либо на только на на диафрагме, в то время как сама камера обеспечивает правильную экспозицию изображения, регулируя другой элемент управления по мере необходимости.

В полностью ручном режиме ВЫ будете устанавливать и диафрагму, и выдержку. Производители обозначают эти режимы по-разному, поэтому обратитесь к инструкции по эксплуатации вашей камеры, если не знаете, как менять режимы.

Затвор и диафрагма работают вместе, чтобы правильно экспонировать изображение. Если вам нужна более медленная скорость затвора (что означает, что вы оставляете затвор открытым в течение более длительного периода времени и позволяете проникать большему количеству света), вам нужно будет компенсировать это, используя меньшую диафрагму, чтобы убедиться, что вы не переэкспонировать изображение.

Аналогичным образом, если вы хотите использовать большую диафрагму, изображение будет переэкспонировано, если вы не используете более короткую выдержку.

Например, если вы находитесь на улице и собираетесь сфотографировать кого-то, стоящего под деревьями, ваша камера может автоматически установить диафрагму на f/5,6 и выдержку на 1/125.

Если вы хотите использовать большую диафрагму, скажем, f/4, вам нужно использовать немного более короткую выдержку. Вы можете сделать это, вручную изменив выдержку на 1/250, или, если вы используете режим приоритета диафрагмы, камера сделает расчет и изменит скорость затвора сама.

Когда вы берете камеру и смотрите в видоискатель, подумайте о возможностях, которые у вас есть, чтобы лучше контролировать внешний вид ваших снимков.

Можно ли улучшить изображение, создав малую глубину резкости? Как бы это выглядело, если бы использовалась более медленная скорость затвора?

Всегда экспериментируйте с немного разными настройками и решайте, какие из них лучше всего подходят для изображения — просто помните, что передержка и недодержка происходят, когда вы меняете либо выдержку, либо диафрагму, и забываете также отрегулировать другую.

ПОЛУЧИТЬ EMPTYEASEL В СВОЙ ЯЩИК

Мы будем присылать вам статьи и руководства сразу после их публикации, чтобы вы никогда не пропустили ни одной публикации! Отписаться здесь можно в любое время.

Этот пост может содержать партнерские ссылки.

Руководство по работе с диафрагмой для начинающих

Понимание ручных режимов — это больше, чем просто съемка изображения с хорошей экспозицией. Каждый элемент треугольника экспозиции влияет не только на то, насколько светлым или темным будет изображение. Диафрагма играет большую роль в изображении, и не только в экспозиции. Размер отверстия в объективе играет большую роль, чем вы думаете.

Что такое диафрагма?

Диафрагма — это отверстие в объективе камеры. Используя маленькие лезвия, большинство объективов могут изменить размер этого отверстия. Конечно, широко открытая диафрагма пропускает больше света, а узкая — совсем немного. Соответствующая регулировка диафрагмы повлияет на экспозицию изображения. Если изображение слишком темное, поможет расширение диафрагмы, и наоборот.

Диафрагма измеряется в числах диафрагмы, также называемых диафрагменными числами. Маленькое число, например f/1,8, указывает на очень широкую апертуру, а большое число, например f/22, — на очень узкое отверстие. Возьмите камеру и переведите ее в режим приоритета диафрагмы (A или Av на шкале модов). Используйте колесо управления и наблюдайте, как меняются цифры на экране. Каждый раз, когда вы устанавливаете диафрагму на одно большее значение, внутрь попадает вдвое меньше света. Например, f/2.8 пропускает вдвое меньше света, чем f/2.

9Диафрагма 0114 необходима для балансировки экспозиции. Слишком яркие изображения, снятые в яркий солнечный день, можно исправить, уменьшив диафрагму. Многие слишком темные изображения можно исправить, расширив диафрагму.

Однако диапазон возможных значений диафрагмы зависит от используемого объектива. Многие китовые объективы имеют максимальную диафрагму около f/3,6. Объективы высокого класса и многие объективы с фиксированным фокусным расстоянием могут начинаться с f/1,8, а иногда и ниже. При покупке новых объективов важно учитывать максимальное значение диафрагмы, обычно указанное прямо в названии объектива, поскольку диапазон диафрагмы зависит не от корпуса вашей камеры, а от вашего объектива.

Что еще делает диафрагма?

Регулировка диафрагмы повлияет на экспозицию, но размер отверстия в объективе также играет большую роль в другом аспекте фотографии: глубине резкости.

Глубина резкости — это просто то, какая часть изображения находится в фокусе. Если вы хотите показать всю сцену, например, при фотографировании горного пейзажа, вам нужно, чтобы большая часть изображения была резкой. Однако резкий фон тоже часто отвлекает, как на портрете. Диафрагма позволяет фотографу контролировать это.

Широко открытая диафрагма (помните, что это маленькое число f) приведет к тому, что в фокусе будет только небольшая часть изображения. Фон будет мягким и расфокусированным, а если на заднем плане есть источники света, они превратятся в шары света, известные как боке. Широкие диафрагмы полезны для привлечения внимания к одному объекту или просто для устранения неприглядного фона.

С другой стороны, узкая диафрагма оставляет большую часть изображения в фокусе. Используя широко открытую диафрагму, чтобы сделать снимок горного пейзажа, листва на переднем плане может быть в фокусе, в то время как горы на заднем плане представляют собой расплывчатые треугольники. Не так с узкой диафрагмой. Теперь включены как детали растений на переднем плане изображения, так и горы на заднем плане.

Конечно, существует широкий диапазон чисел f, поэтому можно использовать диафрагму для достижения глубины резкости, идеально подходящей для вашего конкретного изображения. Кнопка предварительного просмотра глубины резкости обычно расположена на передней панели камеры между основанием объектива и рукояткой. Она часто похожа на кнопку, используемую для включения и выключения объектива, только на противоположной стороне. Когда вы удерживаете кнопку предварительного просмотра глубины резкости, вы можете использовать видоискатель, чтобы увидеть, какая часть изображения будет в фокусе.

Распространенные ошибки диафрагмы

Освоение диафрагмы может занять некоторое время, особенно при работе с глубиной резкости. По мере того, как вы учитесь, наблюдайте за своими изображениями, чтобы выявить некоторые из наиболее распространенных ошибок диафрагмы.

Диафрагма слишком широкая

Чтобы добиться мягкого фона, убедитесь, что все объекты находятся в фокусе. Будьте осторожны при использовании светосильных объективов с диафрагмой f/1.8, чтобы убедиться, что все, что вам нужно в фокусе, действительно в фокусе. Если вы делаете портрет, понаблюдайте и убедитесь, что уши по-прежнему в фокусе, если вы намеренно не хотите добиться другого эффекта.

Широкая съемка в движении

Поскольку широкая диафрагма пропускает больше всего света, можно просто использовать самую широкую настройку во время съемки движения, чтобы поддерживать высокую скорость затвора. Будьте осторожны. Хотя в съемке спорта с широкой диафрагмой нет ничего плохого, сфокусироваться на объекте гораздо сложнее. С широкой диафрагмой гораздо больше места для ошибки. Попробуйте немного увеличить диафрагму, пока не будете уверены, что можете быстро и точно фокусироваться.

Широкоугольная съемка нескольких объектов

Если у вас более одного объекта, например, при групповой фотографии, все объекты должны находиться на одинаковом расстоянии от камеры, чтобы оставаться в фокусе при широкой диафрагме. Например, при съемке командной фотографии с рядами спортсменов используйте диафрагму не менее f/11, чтобы все лица были в фокусе.

Забывая о золотой середине

Отверстия не обязательно должны быть очень широкими или очень узкими, есть что-то среднее. Попробуйте использовать кнопку предварительного просмотра глубины резкости, чтобы скомпоновать снимок со всеми нужными элементами в фокусе и достаточным количеством фона не в фокусе.

Диафрагма важна для освоения ручных режимов, но она также играет роль в глубине резкости. При выборе настроек в ручном режиме или с приоритетом диафрагмы устанавливайте диафрагму как на экспозицию, так и на глубину резкости. Конечно, это тонкий баланс между получением экспозиции и идеальной глубины резкости, но это танец, которым стоит овладеть.

Хотите улучшить свои навыки фотографии? Присоединяйтесь к нашему высокорейтинговому профессиональному диплому в области фотографии уже сегодня!

Как работает апертура камеры? › Спросите эксперта (ABC Science)

Почему «глубина резкости» или «глубина резкости» больше при меньшей апертуре камеры или когда радужная оболочка вашего глаза закрыта до меньшего размера зрачка?

С тех пор, как люди впервые заметили, что можно увидеть проекцию перевернутого изображения на стене напротив крошечного отверстия в стене, всегда возникали два вопроса: «Что они видели?» И: «Как это возможно?»

9наверх

Диафрагма

Цветная часть или радужная оболочка человеческого глаза сужается и расширяется, чтобы контролировать форму зрачка и количество света, попадающего на сетчатку. В то время как глаз автоматически меняет размер в зависимости от условий освещения, фотограф может контролировать количество света, попадающего на сенсор камеры, увеличивая или уменьшая настройку диафрагмы, известную как f-stop.

Чем больше апертура камеры (чем меньше число f-stop), тем хуже становится глубина резкости, и наоборот, объясняет Глен Лоусон, старший научный сотрудник и технический руководитель отдела обработки изображений и прикладной физики Пертского университета Кертина. технологии.

«Это потому, что вы позволяете свету проникать в камеру под разными углами. Он поступает с большей площади поверхности, чем если бы вы использовали камеру с очень маленькой апертурой или камеру-обскуру.»

«При очень малых значениях диафрагмы, скажем f22, свет от сфокусированного объекта преломляется под довольно малыми или острыми углами. Но на больших значениях диафрагмы, скажем f1.4, экспонируется большая площадь линзы, и свет от объекта попадает в камера в более широком диапазоне углов».

Объектив камеры предназначен для точной фокусировки только в одной точке или на одном расстоянии. Предметы непосредственно перед или позади сфокусированного объекта могут по-прежнему казаться четкими, но по мере увеличения расстояния внешний вид объектов переднего и заднего плана становится все более нечетким.

Это нечеткое или расплывчатое пятно называется кружком нерезкости.

«Изгиб света под этими гораздо большими углами приводит к тому, что кружок нерезкости становится больше, и, следовательно, глубина резкости становится меньше», — говорит Лоусон.

Человеческий глаз работает точно так же — ваша глубина резкости тем меньше, чем больше ваш зрачок расширен, например ночью, и лучше, когда он сужен.

В условиях очень яркого освещения диафрагма закрывается до размера зрачка меньшего размера, составляющего всего лишь f/8,3, преломляя свет от сфокусированного объекта под очень небольшими углами. В темноте диафрагма открывается шире, чтобы пропускать больше света с большего количества углов, увеличивая зрачок до f/2. 1, что позволяет увеличить круг нерезкости, как объектив камеры. 9наверх

Фокусное расстояние

Другим фактором, влияющим на глубину резкости, является фокусное расстояние объектива.

Человеческий глаз изменяет фокусное расстояние, изменяя форму хрусталика с помощью группы мышц, расположенных сразу за радужной оболочкой, объясняет доцент Эрик Папас из Института зрения Брайена Холдена.

Среднее фокусное расстояние человеческого глаза составляет около 50 миллиметров, но со временем оно меняется.

«Когда вам 9, 10 или 11 лет, вы можете резко сфокусироваться на объектах, находящихся почти на расстоянии кончика носа. Но по мере того, как вы становитесь старше, эта ближняя точка смещается, поскольку хрусталик становится тяжелее, жестче и менее гибким. , это потому, что он продолжает расти всю вашу жизнь».

«К тому времени, когда средний человек достигает 45 лет, — говорит Папас, — ближняя точка фокусного расстояния находится примерно на расстоянии вытянутой руки, что объясняет, почему люди, становясь старше, читают газеты именно так».

Камеры не могут изменить форму объектива, но вы можете изменить фокусное расстояние, перемещая объектив внутрь или наружу, меняя объектив или добавляя дополнительные объективы.

Широкоугольный объектив с коротким фокусным расстоянием 35 миллиметров будет иметь очень широкое поле зрения, но объекты будут выглядеть дальше, чем для человеческого глаза, говорит Лоусон.

«Чем больше фокусное расстояние, тем уже поле зрения, которое вы видите, но оно приближает удаленные объекты.»

Более длинные линзы, скажем, 100 миллиметров или больше, полезны для наблюдения за удаленными объектами. Именно здесь мы начинаем переходить к области телеобъективов, крайним из которых является телескоп, — говорит Лоусон.

Глен Лоусон, старший научный сотрудник и технический руководитель отдела визуализации и прикладной физики Технологического университета Кертина и доцент Эрик Папас из Института зрения Брайена Холдена Университета Нового Южного Уэльса, дали интервью Стюарту Гэри .