Главная — Фотошкола ЮУрГУ

Том чемберс: Доступ ограничен — ВокругТВ

Содержание

Том Чамберс (Tom Chambers) биография, фильмография. Актер

Том Чамберс (Tom Chambers) биография, фильмография. Актер

Биография актера

Tom Chambers

Главная

Дата рождения22.05.1977 (45 лет)

Место рожденияDarley Dale (Великобритания)

Фильмов 1

ОбразованиеRepton School

Фильмы Тома Чамберса

Отец Браун

2013 – …, Детектив

Читайте также

Подборки «Афиши»

 

Онлайн-премьеры недели: «Быстрее пули», «Блондинка», «1703», сериал по «Интервью с вампиром»

спектаклей на Большом детском фестивале в октябре

Кинопремьеры недели: «Решение уйти», «Голиаф», «Далекие близкие» и «Не говори никому»

«Главное — твердость характера, а все страхи можно побороть». Подростки «Каскада» о своей выставке в Музее Москвы

Мероприятия

 

Создайте уникальную страницу своего события на «Афише»

Это возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость

  • Абакан,
  • Азов,
  • Альметьевск,
  • Ангарск,
  • Арзамас,
  • Армавир,
  • Артем,
  • Архангельск,
  • Астрахань,
  • Ачинск,
  • Балаково,
  • Балашиха,
  • Балашов,
  • Барнаул,
  • Батайск,
  • Белгород,
  • Белорецк,
  • Белореченск,
  • Бердск,
  • Березники,
  • Бийск,
  • Благовещенск,
  • Братск,
  • Брянск,
  • Бугульма,
  • Бугуруслан,
  • Бузулук,
  • Великий Новгород,
  • Верхняя Пышма,
  • Видное,
  • Владивосток,
  • Владикавказ,
  • Владимир,
  • Волгоград,
  • Волгодонск,
  • Волжский,
  • Вологда,
  • Вольск,
  • Воронеж,
  • Воскресенск,
  • Всеволожск,
  • Выборг,
  • Гатчина,
  • Геленджик,
  • Горно-Алтайск,
  • Грозный,
  • Губкин,
  • Гудермес,
  • Дербент,
  • Дзержинск,
  • Димитровград,
  • Дмитров,
  • Долгопрудный,
  • Домодедово,
  • Дубна,
  • Евпатория,
  • Екатеринбург,
  • Елец,
  • Ессентуки,
  • Железногорск,
  • Жуковский,
  • Зарайск,
  • Заречный,
  • Звенигород,
  • Зеленогорск,
  • Зеленоград,
  • Златоуст,
  • Иваново,
  • Ивантеевка,
  • Ижевск,
  • Иркутск,
  • Искитим,
  • Истра,
  • Йошкар-Ола,
  • Казань,
  • Калининград,
  • Калуга,
  • Каменск-Уральский,
  • Камышин,
  • Каспийск,
  • Кемерово,
  • Кингисепп,
  • Кириши,
  • Киров,
  • Кисловодск,
  • Клин,
  • Клинцы,
  • Ковров,
  • Коломна,
  • Колпино,
  • Комсомольск-на-Амуре,
  • Копейск,
  • Королев,
  • Коряжма,
  • Кострома,
  • Красногорск,
  • Краснодар,
  • Краснознаменск,
  • Красноярск,
  • Кронштадт,
  • Кстово,
  • Кубинка,
  • Кузнецк,
  • Курган,
  • Курск,
  • Лесной,
  • Лесной Городок,
  • Липецк,
  • Лобня,
  • Лодейное Поле,
  • Ломоносов,
  • Луховицы,
  • Лысьва,
  • Лыткарино,
  • Люберцы,
  • Магадан,
  • Магнитогорск,
  • Майкоп,
  • Махачкала,
  • Миасс,
  • Можайск,
  • Московский,
  • Мурманск,
  • Муром,
  • Мценск,
  • Мытищи,
  • Набережные Челны,
  • Назрань,
  • Нальчик,
  • Наро-Фоминск,
  • Находка,
  • Невинномысск,
  • Нефтекамск,
  • Нефтеюганск,
  • Нижневартовск,
  • Нижнекамск,
  • Нижний Новгород,
  • Нижний Тагил,
  • Новоалтайск,
  • Новокузнецк,
  • Новокуйбышевск,
  • Новомосковск,
  • Новороссийск,
  • Новосибирск,
  • Новоуральск,
  • Новочебоксарск,
  • Новошахтинск,
  • Новый Уренгой,
  • Ногинск,
  • Норильск,
  • Ноябрьск,
  • Нягань,
  • Обнинск,
  • Одинцово,
  • Озерск,
  • Озеры,
  • Октябрьский,
  • Омск,
  • Орел,
  • Оренбург,
  • Орехово-Зуево,
  • Орск,
  • Павлово,
  • Павловский Посад,
  • Пенза,
  • Первоуральск,
  • Пермь,
  • Петергоф,
  • Петрозаводск,
  • Петропавловск-Камчатский,
  • Подольск,
  • Прокопьевск,
  • Псков,
  • Пушкин,
  • Пушкино,
  • Пятигорск,
  • Раменское,
  • Ревда,
  • Реутов,
  • Ростов-на-Дону,
  • Рубцовск,
  • Руза,
  • Рыбинск,
  • Рязань,
  • Салават,
  • Салехард,
  • Самара,
  • Саранск,
  • Саратов,
  • Саров,
  • Севастополь,
  • Северодвинск,
  • Североморск,
  • Северск,
  • Сергиев Посад,
  • Серпухов,
  • Сестрорецк,
  • Симферополь,
  • Смоленск,
  • Сокол,
  • Солнечногорск,
  • Сосновый Бор,
  • Сочи,
  • Спасск-Дальний,
  • Ставрополь,
  • Старый Оскол,
  • Стерлитамак,
  • Ступино,
  • Сургут,
  • Сызрань,
  • Сыктывкар,
  • Таганрог,
  • Тамбов,
  • Тверь,
  • Тихвин,
  • Тольятти,
  • Томск,
  • Туапсе,
  • Тула,
  • Тюмень,
  • Улан-Удэ,
  • Ульяновск,
  • Уссурийск,
  • Усть-Илимск,
  • Уфа,
  • Феодосия,
  • Фрязино,
  • Хабаровск,
  • Ханты-Мансийск,
  • Химки,
  • Чебоксары,
  • Челябинск,
  • Череповец,
  • Черкесск,
  • Чехов,
  • Чита,
  • Шахты,
  • Щелково,
  • Электросталь,
  • Элиста,
  • Энгельс,
  • Южно-Сахалинск,
  • Якутск,
  • Ялта,
  • Ярославль

Том Чемберс (актер) — Википедия

Томас Стюарт Чемберс (родился 22 мая 1977 г. ) — английский актер, известный по роли Сэм Страчан в BBC медицинские драмы Holby City и Несчастный случай и как Макс Тайлер в драматическом сериале BBC Waterloo Road. Он также выиграл шестой сезон Танцы со звездами со своим партнером Камилла Даллеруп.

Содержание

  • 1 Личная жизнь
  • 2 Профессиональная карьера
    • 2.1 Танцы со звездами
    • 2.2 Waterloo Road
    • 2.3 Этап
  • 3 Фильмография
    • 3.1 Фильм
    • 3.2 Телевидение
  • 4 Рекомендации
  • 5 внешняя ссылка

Личная жизнь

Чемберс родился и вырос в небольшой деревне под названием Дарли Дейл в Дербишир и получил образование в Рептон школа.

В декабре 2000 года Чемберс был близок к смерти, когда British Airways рейс, которым он летел из Лондона в Найроби был сорван при попытке угона. Пол Мукони, 27-летний психически больной из Кении, ворвался в кабину Боинг 747. В то время как экипаж кабины боролся, чтобы удержать Мукони, автопилот отключился в борьбе, джамбо сбился с курса, и он погрузился на 19 000 футов (5 800 м) с 398 пассажирами на борту. Пилоты восстановили управление самолетом, и все пассажиры благополучно приземлились. Чемберс описал это как «самый ужасающий опыт в моей жизни». Именно этот полет заставил его разыскать свою возлюбленную-подростка, Клэр Хардинг, и сделать предложение.[2] Пара поженилась в октябре 2008 года в Дербишире, и ей пришлось изменить дату из-за его обязательств в Танцы со звездами.[нужна цитата ]

В 2008 году Чемберс принял участие в Великой прогулке в Пекин организованный певцом Оливия Ньютон-Джон в помощь рак молочной железы осведомленность и исследования.[3]

Профессиональная карьера

Чемберс присутствовал на Национальный Молодежный Музыкальный Театр и Гилфордская школа актерского мастерства. Он снялся напротив Мэттью Рис и Кейт Эшфилд в британском фильме Фейкеры.[нужна цитата ]

Интерес Чемберса к танцу привел его к воссозданию эпизода из фильма RKO 1937 года. Девушка в беде в котором Фред Астер чечеточные танцы с барабанной установкой. Видео было отправлено кастинг-директорам и привело к тому, что Чемберс получил роль в Holby City в качестве кардиоторакального регистратора Сэм Страчан.[нужна цитата ] Видео выступления было размещено на YouTube до его появления на BBC с Танцы со звездами.[4] Позже он загрузил к записи видеодневник своих репетиций.[5] Когда он ушел Holby City, программа удостоилась его чести монтажом его трехлетней работы.[6]

В мае 2009 г. Дениз Уэлч на Свободные женщины что Чемберс присоединится к пятой серии драмы BBC, Waterloo Road в качестве нового главного учителя, Макса Тайлера, где он появился в десяти сериях.[нужна цитата ]

Чемберс рассказывает о сериале Настоящая A&E транслировать ежедневно на Небо1. В ноябре 2011 года Чемберс снялась в сценической версии тура Цилиндр.[7] В июне 2012 года Том дал интервью с вопросами о его карьере и, в частности, о его роли в Top Hat. [8]

В 2014–2015 годах Чемберс изобразил инспектора Салливана в программе BBC TV. Отец Браун в двух сериях (25 серий).

В 2017–2018 годах Чемберс вернулся к пению и танцам, сыграв Бобби Чайлд в главной роли вместе с Клэр Суини и Шарлоттой Уэйкфилд, совершив тур по Великобритании в постановке «Водяной мельницы». Без ума от тебя, то Джордж и Ира Гершвин музыкальный.

Танцы со звездами

Чемберс соревновались и выиграли шестая серия из Танцы со звездами, в паре с профессиональным танцором Камилла Даллеруп. Пара открыла серию, выполнив ча-ча-ча и набрал 28 очков. Дважды заняв первое место в таблице лидеров (совместное первое место с Лиза Сноудон на пятой неделе и сначала вместе со Сноудоном и Чери Лунги на 8 неделе), Чемберс вышел в полуфинал конкурса, провожая своего, по всей видимости, самого большого соперника. Остин Хили, с которым его разделяло дружеское соперничество. Однако именно здесь участие Чемберса выглядело наиболее сомнительным, поскольку он финишировал в нижней части таблицы лидеров. Однако он получил отсрочку, когда стало ясно, что ничья между двумя другими парами в верхней части таблицы лидеров означала, что у него не было возможности спастись от танцев, что привело BBC к тому, чтобы все три пары вышли из игры. финал. В финале Чемберс обыграла Лизу Сноудон на третьем месте, прежде чем сразиться с ней лицом к лицу. Рэйчел Стивенс в финальном раунде, где его шоу-танец с Даллерупом получил высокую оценку судей. Было объявлено, что Чемберс и Даллеруп набрали наибольшее количество голосов и выиграли шоу, в результате чего Чемберс стал третьим победителем среди мужчин. Танцы со звездами. Это была первая победа Даллерупа на шоу. На Рождество 2008 года Чемберс вернулся к партнеру Даллерупу в рождественском выпуске; тем не менее, они заняли второе место снизу таблицы лидеров и не попали в два финала зрителями студии. С тех пор пара появилась на Танцы со звездами тур в начале 2009 г. быстрый шаг и самба. В 2015 году Чемберс участвовал в Рождественский специальный,[9] с профессиональным танцором, Оти ​​Мабусе.

Неделю #Танец/ПесняОценки судейРезультат
ХорвудФиллипсХороший человекТониолиОбщий
1Ча-ча-ча /Некуда бежать678728Безопасный
3Джайв /Черный и золотой789933Безопасный
5Американский гладкий /Чикаго (Город Тоддлина)899935Совместное первое место / сейф
6Венский вальс /Не могу не влюбиться797932Безопасный
7Пасодобль /(Я просто умер в твоих объятиях898934Безопасный
8Быстрый шаг /Город под названием Злоба999936Совместное первое место / сейф
9Сальса / Па Гоза Кон Фруко899935Безопасный
10Танго / Пожалуйста, мистер Браун999936Безопасный
11Вальс /Лунная река7910935Безопасный
Самба /Мистер. Мелодия899935
Q-финалФокстрот /Вот и ты снова910101039Безопасный
Румба /Ты нужен мне998834
S-финалДжайв /Ватерлоо889833Последнее место / Сейф
Аргентинское танго /Por Una Cabeza889934
ФиналФокстрот /Вот и ты снова899935Последнее место / победители
Сальса / Па Гоза Кон Фруко91010938
Рождественский выпуск 2008Фокстрот /Красноносый олень Рудольф9109937
Рождественский выпуск 2015Чарльстон /Санта-Клаус едет в город1010101040

Waterloo Road

В мае 2009 года Чемберс присоединился к актерскому составу драмы BBC. Waterloo Road. Его первый эпизод был эпизодом 1 пятая серия который впервые вышел в эфир 25 октября 2009 г. старший мастер Макс Тайлер, которого приглашают наблюдать за слиянием Ватерлоо Роуд с местным частная школа Джон Фостерс. Его искаженная личность постепенно раскрывается, что достигает кульминации в эпизоде ​​5.10, где его истинное лицо наконец раскрывается (когда он бьет ученика) к облегчению подавляющего большинства школьного сообщества, что приводит к его отстранению.

Этап

Чемберс сыграл роль Джерри Траверса в британской постановке фильма. Цилиндр.[10] Шоу открылось 16 августа 2011 года в Театре Милтона Кейнса, гастролировало по Соединенному Королевству, а затем перешло в Театр Олдвича в лондонском Вест-Энде. Чемберс покинул производство 4 февраля 2013 года.

В октябре 2019 года было объявлено, что Чемберс сыграет главную роль в новой гастрольной постановке Наберите M для убийства как Тони Вендис.[11]

Фильмография

Фильм

ГодЗаголовокРольПримечания
2001Представитель РадиоПК. Лотос
2004ФейкерыТони Эванс
2015Встречайте Pursuit Delange: The MovieЭдвард Мид в молодости

Телевидение

ГодЗаголовокРольПримечания
2006Послеобеденная играПитерЭпизод: «Последняя воля и завещание Билли Два-Шедса»
2006Королева-девственницаСэр Томас Горджес1 серия
2006-2008Holby CityСэм СтрачанСерия регулярная
2009Waterloo RoadМакс ТайлерСерия регулярная
2013Великое ограбление поездаDS Стив МурЭпизод: «Медная сказка»
2014-2015Отец БраунИнспектор СалливанСерия регулярная
2016-2017Несчастный случайСэм СтрачанСерия регулярная
2018EmmerdaleКлайвСерия регулярная
2019Отец БраунИнспектор СалливанЭпизод 7. «Том Чемберс и Салли Бреттон возглавляют актерский состав Dial M за убийство». londontheatre1.com. 10 октября 2019 г.. Получено 28 октября 2019.

13. В 2015 году он был судьей на арене «Танцы со звездами».

внешняя ссылка

  • Том Чемберс на IMDb

William Chambers (Уильям Чемберс) | Мастера садово-паркового и ландшафтного искусства

(1723-1796)

Шотландский архитектор Уильям Чемберс родился в семье торговца в шведском городе Гетеборг. Когда настало время отдавать ребенка в школу, отец направил его к родственникам в Йоркшир, Англия. В возрасте 16 лет Чемберс вернулся в Швецию и присоединился к экспедиции в Восточную Индию. За периоды с 1743 по 1745 гг. и с 1748 по 1749 гг. он посетил Дальний Восток, видел Британию, Голландию и Францию.

 

Во время своей последней поездки, он побывал в Китае, где познавал премудрости восточного садово-паркового искусства.

Вернувшись в Европу в 1749 году, Чемберс переехал в Париж, где почти год изучал историю архитектуры в Парижской Школе Искусств. Его учителем был известный французский архитектор Жак-Франсуа Блондель (Jacques-Francois Blondel) В 1750 году Чемберс уехал в Италию, в Рим, где провел 5 лет изучая архитектурные стили и античное искусство. Изредка молодой архитектор посещал и другие культурные столицы с одной лишь целью – пополнить багаж знаний по выбранной им тематике.

 

В Италии он познакомился со многими художниками и архитекторами, а также с высокопоставленным чиновником Маркизом Бьютским. Мэр города Йорк рекомендовал Чемберса Маркизу в качестве подходящего кандидата на должность преподавателя архитектуры и рисования для будущего Короля Георга III, сына Августы, Принцессы Уэльской. Эта судьбоносная встреча послужила началом его дальнейшей успешной карьеры.

 

После смерти в 1751 году Принца Уэльского Фредерика, его вдова, Принцесса Августа Саксен-Готская решила продолжить работы по благоустройству усадьбы в Кью (Kew Royal Botanic Gardens). В 1757 году Чемберс опубликовал работу «Дизайн Китайских Строений» (Designs of Chinese Buildings), основанную на его заметках, сделанных во время поездки в Катон. И в этот же год Принцесса наняла его поработать над садом в Кью и украсить его архитектурными элементами. За период с 1757 по 1763 гг. Чемберс возвел в саду более 20 построек, в том числе вольер, зверинец и Китайский домик. На сегодняшний день сохранились три свидетельства высочайшего мастерства Чемберса. Наиболее известное из них — Пагода (1761 год), состоящая из десяти колец-уровней. Даже без красочных драконов, которые в оригинале размещались на карнизах, и, несмотря на потускневшие от времени краски, она остается истинным украшением ландшафта Садов Кью. Примерно в то же время Чемберс спроектировал Оранжерею — выдающийся пример возрождающегося неоклассицизма и Разрушенную Арку из кирпича с вкраплениями камня.

 

В дополнение к своим обязанностям он вел картотеку клиентов. Первое важное поручение Чемберс выполнил для Графа Пембрука в Вилтоне (Wilton House), где он построил Триумфальную Арку и казино на берегу реки Наддер. Далее он работал для Герцога Ричмонда в Гудвуде (Goodwood House),  а в 1760-е гг. более углубленно для Герцога Мальборо в Бленхейме (Blenheim Palace). Здесь, помимо работы в доме, он декорировал Ворота, сделанные архитектором Джоном Ванбру (John Vanbrugh) , а в парке возвел мост с тремя арками и небольшие Храмы, включая Храм Дианы. В этом месте, намного позже, Уинстон Черчилль сделал предложение руки и сердца своей будущей жене Клементине Хозьер.

 

В 1769 году Роберт Клайв (Robert Lord Clive), для которого Чемберс перестраивал Дом Уолкот (Walcot House) в Шропшире, предпочел предложенные Ланселотом Брауном (Lancelot Brown) планы нового дома в Клермонте тем чертежам, что подготовил Чемберс. Тремя годами позже профессиональная ревность Чемберса была удовлетворена выходом диссертации о Восточном Садоводстве, где он сравнивал стиль Брауна с качеством и уровнем китайских садов, которые ему посчастливилось видеть. Хотя книга и содержала ссылки на восточное садовое искусство, но прослеживалась главная цель ее создания – принизить мастерство Ланселота Брауна. Поэтому книга Чемберса не была воспринята благожелательно многими его современниками. Так как Чемберса многие недолюбливали за тесную связь с непопулярной в то время монархией и королевской семьей, публикация лишний раз доказала, что он остался аутсайдером в модных артистических кругах и архитектурном сообществе.

 

Нельзя не упомянуть и о Сомерсет-Хаус (Somerset House) – пожалуй, самом известном и грандиозном из архитектурных творений, созданных Чемберсом в Лондоне (1776—1796 гг.). Это один из немногих примеров общественной архитектуры в Англии XVIII в. – здание было построено для размещения различных правительственных учреждений, чиновников Адмиралтейства, учёных сообществ, отдельных факультетов Лондонского Университета.

 

Карьера Уильяма Чемберса полна контрастов: он создавал бесценные образцы классической архитектуры и в то же время неординарные, поражающие воображение ландшафты. Его видение садового стиля имело серьезное воздействие на европейскую моду, а увлечение Китаем привело к появлению и распространению в английской садово-парковой архитектуре восточного стиля.

Во многом, этому способствовали публикации Уильяма Чемберса «Дизайн Китайских Строений» и «Диссертация на тему восточного садоводства» (A dissertation on oriental gardening). Он стал автором и нескольких других книг по архитектуре, таких, например,  как «Трактат о Гражданской Архитектуре» (Treatise on Civil Architecture).

 

Его работа в Кью отражает сочетание высокой степени технического мастерства и врожденного чувства разных архитектурных стилей, но все-таки его теории и размышления о ландшафтном дизайне и садовом искусстве всегда были спорными и вызывали множество вопросов.

 

Михаил Щеглов, Юлия Полякова

GARDENER.ru

 

 

Сады и парки, в создании которых участвовал Уильям Чемберс : 

 

  • Amesbury Hall, Wiltshire

  • Ampthill Park, Bedfordshire

  • Ansley Hall, Warwickshire

  • Blenheim Palace, Oxfordshire

  • Buckingham Palace, London

  • Castletown House, County Kildare (Ireland)

  • Coleby Hall, Lincolnshire

  • Dundas House (Royal Bank of Scotland), Edinburgh

  • Dunmore Pineapple, Falkirk (Scotland)

  • Errington House (Warwick House), London

  • Goodwood House, Sussex

  • Leicester House, London

  • Leinster House, Dublin (Ireland)

  • Newby Park (Baldersby Park), Yorkshire

  • Osterley Park, Middlesex

  • Pembroke House, London

  • Richmond Palace & Gardens, London

  • Roehampton Villa (Parkstead House), London

  • Royal Botanic Gardens (Kew), Surrey

  • Savoy Palace, London

  • Slane Castle, County Meath (Ireland)    

  • Teddington Grove, Middlesex

  • Terling Place, Essex

  • The Hoo, Herfordshire

  • Trinity College, Dublin (Ireland)

  • Walcot House, Shropshire

  • Whitton Place, Middlesex

  • Wilton House, Wiltshire

  • Woburn Abbey, Bedfordshire

  • Woodstock Town Hall, Oxfordshire

  • Wrest Park, Bedfordshire


       Твитнуть
Смотрите также

Friedrich Ohmann / Фридрих Оман

На смену эпохи историзма пришел стиль модерн, который оставил значительный след в европейской культуре XIX-XX столетий. Основной его характеристикой являлось использование … 

  • John Vanbrugh / Джон Ванбру
  • Lancelot Brown / Ланселот Браун
  • Jacob Bigelow / Джейкоб Бигелоу

Комментарии

Джон Чемберс, СЕО Cisco, рассказывает о том, как сохранить компанию на долгие годы

С 1995 года Джон Чемберс руководит компанией Cisco, одной из самых «живучих» IT-компаний в Кремниевой долине. Он рассказал, каким ему видится будущее бизнеса в сфере информационных технологий, и что нужно делать предпринимателям, чтобы выжить в столь стремительно меняющейся среде.

 

Что нужно сделать, чтобы создать крупную IT-компанию, которая продержится на рынке многие десятилетия?

Я считаю, что будущее компаний – особенно стартапов – определяется несколькими факторами. Во-первых, многое зависит от того, занимает ли предприятие нишу, которая дает возможность расти и получать крупную прибыль. Во-вторых, нужно уметь обойти конкурентов – и честно говоря, это легче сделать в неблагоприятных экономических условиях. В первый раз Cisco вышла вперед в конце 80-х – начале 90-х, когда настали тяжелые времена. К 2000-му году мы были одной из немногих компаний, которым удалось пережить этот период.

Три года назад, когда кризис грянул опять, мы снова перестроились и удержались на плаву. Нужно понимать, в каком экономическом окружении вы находитесь: если ваши конкуренты сильны, надо двигаться быстрее. Все компании, которые начинали рано и сегодня стали лидерами на рынке, – IBM, Oracle, Intel, Cisco, HP, Microsoft, SAP – работали в два раза быстрее своих конкурентов. Мне кажется, что в современных условиях нужно работать в четыре раза быстрее.

 

Кто останется в деле через пять-десять лет?

Через 5 лет останутся актуальными только две или три компании из тех 7, о которых я говорил выше. Стартапам будет еще тяжелее. Через 3-5 лет из 100 стартапов останется меньше 10.

 

Стартапы сейчас процветают. С какими проблемами они столкнутся в будущем?

Им придется научиться быть реалистами. Нужно задать себе вопрос: чем ваш продукт или услуга отличается от других подобных? Если вы просто попали на «горячий рынок», не позаботившись как-то выделиться на фоне конкурентов, возможно, вы будете делать успехи некоторое время, но «счастье» продлится недолго. Сфера информационных технологий живет по спартанским принципам: либо вы перестраиваетесь в новых условиях, либо вы окажетесь на обочине. Нужно понимать, чем вы отличаетесь от других сейчас, и как будете выделяться потом – и нельзя себя обманывать по этому поводу.

 

За прошедшие годы Cisco несколько раз изменяла направление своей деятельности, чтобы адаптироваться к новым технологиям, но некоторые критики считают, что вы действовали недостаточно быстро. Как вы определяете, когда нужно изменять направление?

Лидеры должны быть сознательными и уверенными в себе. Очень важно сохранять это равновесие. Многие лидеры настолько уверены в себе, что не прислушиваются к другим. Иным, наоборот, не хватает храбрости.

Я позволю себе не согласиться, что Cisco действовала слишком медленно. Мы обходили конкурентов на всех переходных этапах в сфере информационных технологий. При этом я признаю, что порой действую слишком медленно – или слишком быстро и непродуманно.

 

Как действовать быстро и продуманно?

Нужно определить, вступает ли рынок в переходной период. Многие стартапы и крупные компании делают серьезную ошибку: они пытаются выйти в лидеры в условиях линейного развития рынка. Если не происходит никаких существенных изменений, шансы на успех практически нулевые.

Во-вторых, нужно понять, растет ли рынок в геометрической прогрессии. Если помните, сначала мы занимались маршрутизаторами, а затем перешли к сетевым коммутаторам. Нам пришлось закладываться на развитие в геометрической прогрессии. Мы приобрели три компании, которые занимались производством сетевых коммутаторов. За одну из них я заплатил 92 миллиона долларов, причем ее прибыль не превышала 10 миллионов. Даже цена акций упала. И вот, сегодня прибыль составляет 13 миллиардов, а наша доля на рынке – 60-70%.

 

Можете привести еще один пример?

Всеобъемлющий интернет. Согласитесь, Cisco предсказала его появление раньше всех – еще восемь лет назад. Но в последние 9-12 месяцев мы наблюдаем переломный момент. Это нужно видеть и действовать быстро. Наш рост составил 40%, и вы могли бы сказать: «Джон, это очень много», но на самом деле мы движемся недостаточно быстро. Нужно действовать быстрее, если мы хотим остаться лидерами в этом сегменте рынка. Стоит прислушаться к Аарону Леви (СЕО Box) или Патрику Коллисону (соучредителю Stripe), или к кому-то еще, кто так же хорошо понимает происходящее. Среди моих советников есть двое, которым за девяносто, есть несколько человек в возрасте от сорока до шестидесяти, и еще несколько, которым за тридцать.

Кроме того, нужно прислушиваться к своим потребителям и к экспертам в этой сфере бизнеса. Надо быть любознательным. Учиться у всех и быть готовым не только менять свой стиль, но и развивать в себе новые навыки – только так вы сможете остаться в деле дольше, чем на пять лет.

 

Раз уж вы упомянули Всеобъемлющий интернет, расскажите, как это будет выглядеть через десять лет.

Все будет связано. Это коснется не только услуг государственных органов. Люди смогут работать, когда угодно и где угодно: дома, в офисе или во время путешествия. В каждом устройстве будет камера, что позволит пользователю принимать участие в видеоконференциях в любое удобное для него время. Чтобы связаться с врачом, достаточно будет нажать на кнопку. Или же специальный нательный прибор сообщит вам, что у вас, например, проблемы со здоровьем или вы забыли принять лекарство. Интернет изменит дорожное движение. Конечно же, появятся автомобили с автоматизированной системой управления – само по себе, это не сложно, настоящие инновации будут заключаться в связи между всеми машинами на дороге. Благодаря этому пассажиры узнают загодя, есть ли впереди затор или авария. «Умные» мусорные ящики подскажут вам, когда выносить мусор, или поднимут тревогу, если возникнет неприятный запах или, хуже того, угроза взрыва.

Всеобъемлющий интернет кардинально изменит жизнь в городе. Появятся новые рабочие места. Это будет среда, в которой люди – особенно молодежь – захотят жить. Изменится само общество. 

 

Автор: Ольга Гапченко

Томас Чемберс — frwiki.wiki

Не путать с гравером Томасом Чемберсом (1724-1789).

Для одноименных статей см Чемберс и Том Чемберс .

Военный корабль США «Конституция» и HMS Guerriere (около 1845 г.), первая картина, идентифицированная как его.

Томас Чемберс , родившийся в 1808 году в Уитби, Йоркшир, и умерший в том же городе в 1869 году, был художником, который провел большую часть своей жизни в Соединенных Штатах. Его обычно называют примитивистским , но также называют «первым американским модерном». Большинство его картин без подписи, что отсрочило его известность.

Резюме

  • 1 Биография и карьера
  • 2 Галерея
  • 3 Примечания и ссылки
  • 4 приложения
    • 4. 1 Библиография
    • 4.2 Внешние ссылки

Биография и карьера

Ее отец — торговый моряк, а мать — прачка. Его художественное образование, если таковое имеется, неизвестно, хотя почти наверняка он работает со своим братом Джорджем , который самоучка, но становится ведущим художником-маринистом. Не исключено, что он идет в ученики к граверу. Он эмигрировал в Соединенные Штаты в 1832 году, вскоре после того, как Джордж получил покровительство короля Вильгельма IV . Сначала он едет в Новый Орлеан и подает заявление о намерении стать натурализованным гражданином. С 1834 по 1843 год он числился в Управлении города Нью-Йорка как художник и реставратор.

После периода в Бостоне (1843-1851) он провел некоторое время в Олбани, прежде чем вернуться в Нью-Йорк, примерно в 1857 году. Многие из его работ представляют долину реки Гудзон , но на него не повлияла школа живописи реки Гудзон. . Он также рисовал сцены из долины Коннектикута . Ни одна из его работ не выставляется при его жизни, но свои картины он продает на аукционе. Примерно в 1866 году он вернулся в Англию без гроша в кармане и инвалидом, где умер в доме Божьем .

Едва ли она была известна до 1942 года, когда обнаружение подписанной картины связало ее с большим количеством ярких морских и пейзажных картин середины 19 века, которые ранее не упоминались. Его первая выставка прошла в Нью-Йорке в том же году в галерее Macbeth. Было установлено, что более шестидесяти пяти картин принадлежат ему, и многие другие были предположительно приписаны. Многие из его работ были основаны на гравюрах других художников, в том числе Уильяма Генри Бартлетта , но, как известно, он писал на открытом воздухе . Он также писал портреты, но ни один из них не был идентифицирован.

Галерея

Примечания и ссылки

  • (fr) Эта статья частично или полностью взята из английской статьи в Википедии под названием «  Томас Чемберс (художник)  » ( см. список авторов ) .
  1. ↑ a и b Примечания к выставке в Американском музее народного искусства .
  2. ↑ и б ноты выставка из Музея искусств Филадельфии .
  3. ↑ Биография @ AskArt.

Приложения

Библиография

  • (ru) Кэтлин А. Фостер, Томас Чемберс (1808-1869), американский художник-маринист и пейзажист , Филадельфия, издательство Йельского университета ,, 171  с. ( ISBN  978-0-300-14105-4 )

Внешние ссылки

  • Авторитетные записи  :

    • Виртуальный международный авторитетный файл
    • Международный стандартный идентификатор имени
    • Национальная библиотека Франции ( данные )
    • Система документации университета
    • Библиотека Конгресса
    • Gemeinsame Normdatei
    • WorldCat Id
    • WorldCat
  • Ресурсы изобразительного искусства  :
    • Библиотека искусств Бриджмена
    • (ru)  Art UK
    • (in)  Бенези
    • (ru)  Национальная художественная галерея
    • (en + nl)  RKDartists
    • (ru)  Смитсоновский музей американского искусства
    • (in)  Союзный список имён исполнителей

<img src=»//fr. wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Dennis Chambers: Возвращение Короля

Сделав свои первые шаги за барабанной установкой в нежном возрасте четырех лет, Дэннис Чемберс не знал, что уже тогда начал карьеру, которая сделает его одним из самых узнаваемых имен в истории барабанов.

Присоединившись к Parliament/Funkadelic в возрасте 18 лет, Дэннис действительно начал свою карьеру – уже вполне осознанно. А став барабанщиком хаус-бэнда Sugar Hill Records два года спустя, он вступил на путь, полный бесконечных гастролей и записей по всему миру. Он работал почти со всеми, включая Сантану, Джона Скофилда, братьев Брекер, Джона Маклафлина, Майка Стерна и многих других.

После того, как Дэннис преодолел некоторые трудности, связанные со здоровьем, он вернулся на свое законное место на барабанном стуле и снова вдохновляет людей во всем мире как живой барабанщик и клиницист.

Мы пообщались с Дэннисом на UK Drum Show, поговорили о его становлении, о том времени, когда ему предложили работу у Джеймса Брауна, Сантаны и многом другом.

У вас никогда не было формального обучения. Каким был ваш путь к барабанам?

Я начал играть на барабанах в возрасте четырех лет из-за моей мамы. Она была певицей, и смотреть, как репетирует ее группа, было единственным поводом для меня не бегать без остановки. Я помню, что барабанщика звали Буни, и он играл на барабанной установке из 4 барабанов Gretsch Champagne Sparkle. Я все еще вижу это в своем сознании. Когда они заканчивали, я брал ножи, вилки и тому подобное и начинал играть. На самом деле все это произошло до того, как мне исполнилось четыре года, мои родители купили мне барабанную установку, когда мне было четыре года.

Поскольку меня никто не обучал, я просто начал играть ритмы, которые слышал, – или, по крайней мере, пытался играть ритмы с пластинок, которые слушал. Много Джеймса Брауна, много Motown, много Stax… Эл Джексон, Арета Франклин и Ди Ди Уорвик, у которых был Бернард Пёрди на барабанах. На самом деле у Ди Ди Уорвик была песня под названием «Foolish Fool», и именно она повлияла на Led Zeppelin в плане формирования звучания барабанов. Вам нужно ее послушать! И именно поэтому Бернард Пёрди был одним из любимчиков Джона Бонэма, из-за тех ранних записей, на которых он слышал, как Бернард играл. Он был одним из лучших, и именно это заставило меня двигаться дальше.

Такие технические аспекты, как открытая постановка рук (время от времени вы играете таким образом) и традиционный захват – это просто вещи, которые вы где-то увидели или пришли к этому сами?

Да. Еще в 60-е годы правильным способом игры был традиционный захват, и каждый раз, когда кто-то видел, что вы играете по-другому, вас тут же исправляли. «Чувак, ты неправильно держишь палки. Вот как надо!». Затем на сцену вышел Билли Кобэм и просто не обращал внимание на упрёки. Я видел, как он играл с Горацием Сильвером в 60–х годах, он вел левой рукой, но играл традиционным хватом правой рукой — это было странно. Люди все просто смотрели на него, недоумевая: «Что он вообще делает?». Но потом, когда он играл с Mahavishnu – все уже помалкивали. Никто не мог так играть. Я не знаю, как бы играли на барабанах сейчас, если бы не такие парни, как он, Тони Уильямс, Джек ДеДжонетт, Ленни Уайт и Дэвид Гарибальди. Если бы не такие люди, у нас не было бы всего этого [UK Drum Show]. Многие барабанщики даже не знают, что они научились играть на барабанах у таких людей, как Билли Кобэм. Он сформировал новый подход игры на барабанах.

Закончив школу, вы сразу же начали профессиональную карьеру барабанщика, получив свою первую работу в «Bride of Frankenstein». Было ли это сознательным решением зарабатывать на жизнь игрой на барабанах?

Нет, я был одним из тех парней, которым просто повезло. Я имею в виду, что мне предложили выступить с Джеймсом Брауном, когда мне было 13 лет.

Расскажите об этом побольше!

Я играл как-то в его мотеле в Мэриленде, и у нас был перерыв. Я пошел в туалет, и вот вдруг туда заходит Джеймс Браун! Я смотрю в зеркало, смотрю вверх.… боже мой, это же Джеймс Браун! Я сказал: «Мистер Браун, для меня большая честь познакомиться с вами… бла-бла-бла … Я счастлив играть в вашем мотеле, мы кавер-группа, было бы здорово, если бы вы пришли к нам». Он сказал: «Да, да, малыш», но он ни разу не взглянул на меня во время нашего выступления, он просто стоял и пел себе под нос.

Я вернулся и рассказал об этом группе, но они мне не поверили. Мы вернулись на сцену и сыграли второй сет, вдруг дверь открылась, и целая свита людей вошла и села в углу. Наш певец странно посмотрел на меня, но мы все еще не знали наверняка, потому что было темно. Затем мы пошли на очередной перерыв, и большой, похожий на стену чувак подошел ко мне и сказал: «Мистер Браун просит вас поприсутствовать за его столом». Я подошел и поговорил с ним. Он сказал: «У тебя хороший грув, парень». – «Спасибо, мистер Браун». – «Что ты думаешь о том, чтобы присоединиться к моей группе?». Я просто подумал, что он шутит, но, очевидно, сказал, что это было бы здорово. Он спросил: «Что для этого нужно?». Я начинал волноваться, а потом вдруг вспомнил свою маму.… . Я говорю ему, что у нас проблема: я все еще учусь в школе, и придется поговорить с моей мамой. Он сказал: «Поговорить с твоей мамой? Ну ладно. Дай мне ее номер телефона».

В течение примерно трех недель я приходил домой и спрашивал маму, были ли какие-нибудь телефонные звонки, но ничего не было. Я подумал, что она скрывает это от меня, или, может быть, это было правдой, и он не пытался позвонить, поэтому я просто сдался. И вот однажды звонит телефон, и это дама из офиса Джеймса Брауна, которая говорит, что хочет поговорить с Дэннисом Чемберсом. Я сказал, что это я, и она соединила меня с самим Джеймсом: «Привет, малыш, как дела?». Мы немного поболтали, он рассказал мне о погоде, где он был, и все такое, но я решил, что он хочет поговорить с моей мамой, поэтому позвал ее. Сначала она не поверила, но после недолгого разговора с ним ее реакцией было «О боже!». Он спросил ее, что ей нужно, чтобы позволить мне отправиться с ним в турне, и она сказала, что мне понадобится репетитор. Он подумал об этом, но потом сказал, что не может этого сделать, что странно, потому что в то время он был сильным сторонником образования. Он часто говорил: «Не будь дураком – оставайся в школе», но все же не предложил мне репетитора.

Вы когда-нибудь говорили со своей мамой об этом?

О да, но с этого момента я возненавидел школу. Я ненавидел ее со всей страстью.

Но позже, когда я присоединился к P-Funk, я познакомился с Бутси, Масео, Фредом, Кушем – всеми ребятами, которые играли с ним, – и я подумал, слава Богу, что я не получил работу у Джеймса. Я узнал, что парень был просто сумасшедшим, кто знает, как бы все обернулось.

Мне всегда везло. Вся моя карьера была основана на игре с людьми, которых я слушал с детства.

Вам было всего 18, когда вы начали играть с P-Funk – вы были все еще невероятно молоды. Фанк/фьюжн всегда были страстью?

Да, в нашем доме приходилось слушать всякую музыку. Моя мама была серьезной поклонницей музыки. У нее были пластинки Дейва Брубека, пластинки Арта Блейки, пластинки Майлза, а также «Мотаун» и все, что она могла достать.

Еще один ваш поворотный момент – это Сантана.


Да, это интересная история. Еще в 1986 году мне позвонил его менеджер и сказал, что меня рекомендовал его барабанщик в то время Честер Томпсон, который, по-моему, должен был вернуться в Genesis. Поэтому они наняли меня и уволили в течение одной недели. Они наняли меня, не прослушав из-за рекомендации Честера, но потом уволили, потому что Карлосу не хотелось репетировать. У него было некоторое время дома, и он просто не хотел репетировать с группой, поэтому он решил, что вернет Грэма Лира (который выступал раньше), так как ему не нужно было учить песни заново.

Проходят годы, я нахожусь в Монтре с Джоном Маклафлином, открывающим концерт Сантаны, после шоу мы возвращаемся в отель, и мне звонит его менеджер и говорит, что Карлос хочет, чтобы я поднялся в его номер. Я пошел с Джоуи Ди Франческо, чтобы потусоваться с ним – на самом деле мы тусовались до восхода солнца. Через день позвонила моя жена и сказала, что ей позвонили из офиса Сантаны и сказали, что Карлос хочет поговорить. Я такой: «Да, я разговаривал с ним вчера вечером». Она сказала: «О, хорошо, но звонок поступил сегодня». Короче говоря, мы с его менеджером играли в испорченный телефон, и когда мы, наконец, нашли друг друга, он сказал мне, что Карлос хочет, чтобы я присоединился к группе в тот же день! Я не мог просто оставить Джона Маклафлина, и он это понимал; поэтому он попросил меня, по крайней мере, сделать с ними какую-нибудь запись, что я и сделал. В студии Карлос подошел ко мне и сказал: «Да, слушай, в следующем году мы можем играть вместе!». Я смотрю на него так: «О чем ты говоришь?». Следующее, что я помню, это то, что я был в группе, а остальное — история.

И сколько замечательных людей было у него в этой группе. Я очень сблизился с ними, и мы все еще поддерживаем связь. Это была действительно веселая работа, потому что мы все очень весело проводили время. Карлос каждый день подбрасывал нам новую музыку. Если был концерт, мы репетировали новые песни – независимо от того, играли мы их или нет. Это было немного сложно.

Вы играли со столькими артистами, но вы не знаете нотной грамоты. Как вы подходите к изучению и запоминанию стольких песен?

Так же, как это делал Бадди Рич. Он тоже не знал нот. Ленни Уайт, Билли Шихан и Джо ДеФранческо не читают с листа. Алан Холдсворт не был любителем нот. Это просто работа мозга. Чем больше вы его используете, тем сильнее он становится.

Вы просто слушаете песни, как обычный слушатель. Если вы слушаете то, что вам действительно нравится, вы это запомните. Для меня это все равно, что вспоминать разговоры. Вы встречались с людьми, с которыми вели какие-то содержательные беседы, и не виделись с ними годами. Затем, как только вы их видите, ваш ум сразу же возвращается к этому разговору. То же самое и с музыкой.

Меняется ли это в зависимости от того, с кем вы играете? Как в разговорах: с некоторыми людьми у вас лучшая связь, чем с другими.

Да, то же самое.

Если я что-то когда-то сыграл, то я помню это уже всегда. Есть музыка P-Funk, которую я не играл 35 лет, и когда я пришел посмотреть, как они играют, я сидел там, пытаясь вспомнить ее. Затем когда они перестали играть, мои руки просто перешли на автопилот. Они просто помогли мне пройти через это. Внезапно я подумал: «Тут что-то должно произойти, приближается какой-то важный момент, я не могу этого вспомнить», но в тот момент это просто вернулось, и я сделал правильный выбор. Это просто случается. Это удивительно, но поначалу было страшно. Я паниковал и надеялся, что не испорчу все, но мой разум просто не подвел меня.

Если вы не возражаете, я хотел бы поговорить о ваших проблемах со здоровьем в 2014 году. Удивительно, что вы снова здесь, на большой сцене! Было ли желание вернуться за барабанную установку неким толчком к выздоровлению?

Ну, должен тебе сказать, я взял годичный отпуск. В тот год я вообще не играл. Pearl прислалb мне гигантскую установку, которая целый год стояла в моей гостиной, и я никогда не прикасался к ней, кроме момента, когда собирал и настраивал ее. У меня не было желания играть, и я не знал, буду ли я вообще когда-нибудь играть на барабанах, пока Майк Стерн не предложил мне сыграть концерт неподалеку от моего дома. Я согласился просто для того, чтобы посмотреть, как я буду чувствовать себя за барабанами, и все вернулось, и это было здорово. Некоторые из моих близких друзей знали, что я не играл уже год, и пришли на концерт, чтобы посмотреть, каков сейчас Дэннис Чемберс. После шоу все говорили, что я звучу лучше, чем когда-либо.

Может быть, после стольких лет игры на барабанах год отдыха — это как раз то, что нужно?

Для меня так оно и было. По этой же причине я не тренируюсь, так как я все время играю концерты. Я не практикуюсь, потому что ум подобен компьютеру: то, что вы вкладываете в него, из него затем выходит. Если вы перегружаете его или делаете это слишком много, это нехорошо. Например, вы практикуете ритм целыми днями в течение нескольких недель, вы, наконец, усваиваете его, он заложен в вашей ДНК, а затем вы идете и играете его с группой, и вдруг что-то еще ударяет вам в голову, и вы больше не можете его играть. Это потому, что вы слишком много тренируетесь.

Всегда много говорят о том, как меняется игра на барабанах, но вы однажды сказали: «Игра на барабанах осталась прежней».

Я имел в виду, что в игре на барабанах нет ничего нового. Все, что вы думаете, что делаете, было уже сделано. Кто-то рассказал мне на днях о барабанщике, левитирующем со своей ударной установкой. Я показал ему видео, на котором Бадди Рич делал это в те дни. Или все эти фокусы с палочками – это был Сонни Пейн. В этом нет ничего нового, кроме того, как вы это чувствуете и воспринимаете. Вот что может быть новым – ваши ощущения.

Это тоже сложно, потому что не так много есть барабанщиков, которые играют от всего сердца. Когда вы слышите, как они играют, вы слышите кого-то другого. Знаете, когда вы слышите Стива Гэдда, вы знаете, что это Стив Гэдд. Когда вы слышите Билли Кобэма, вы знаете, что это он. То же самое с Винни Колаютой, Джеффом Поркаро и Бернардом Пёрди. Это настоящие барабанщики. Но когда вы слышите, как играют другие барабанщики, вы можете услышать влияния вот этих великих музыкантов, вы можете понять, кто из них сформировал игру.

Как вы думаете, это связано с огромным количеством контента на таких платформах, как YouTube (возвращаясь к перетренированности)?

В том-то и дело. До того, как появились компьютеры, YouTube и все такое прочее, люди использовали свои уши и воображение, чтобы учиться. Теперь это слишком просто. Если вы хотите чему-то научиться, просто смотрите видео, но это означает, что молодые люди копируют игру в точности так, как это на видео, и не уходят от этого ни на сантиметр в сторону. Мы все чему-то научились у кого-то другого, но как только мы, барабанщики из 70-х, узнавали, что да как, просто пытались выяснить, как сделать это по-своему. Например, что бы вы сделали, если бы были в студии, и вас попросили бы сыграть песню, которая вам нравится? Как бы вы сыграли ее? Что добавили бы от себя? 

Однако найти свой собственный голос может оказаться непростой задачей.

Нет. Когда ты просыпаешься утром и скатываешься с кровати. Ты сидишь на краю кровати, твои ноги касаются пола, ты шевелишь пальцами ног, проверяя себя, пока пытаешься проснуться, просто находясь в контакте с собой, видя, как ты себя чувствуешь. То же самое и за барабанной установкой. Когда я играю, я не сижу там, вспоминая, что сделали Винни, Стив или Билли; я иду туда, играя от всего сердца, играя то, что я чувствую. Если я играю музыкальное произведение и не переигрываю его, прекрасно. Если я играю с Джоном Маклафлином, где требуется много брейков, то я делаю это; но я буду делать это так, как я умею, а не так, как это сделали бы Билли Кобэм, Нарада Майкл Уолден или другие барабанщики до меня, которые играли с ним. Я не могу так поступить. Вот почему мы с Джоном как братья. Он восхищается такими людьми, потому что он сам такой же.

Что вы думаете о развитии игры на барабанах?

Я всегда хотел поговорить об этом. Игра на барабанах никогда не должна ощущаться или звучать так, как будто вы занимаетесь спортом. Барабанщики собираются вместе и пытаются понять, кто быстрее всех. Они думают, что это и есть музыка. Они сидят за барабанной установкой, играют ритм около минуты, а после этого он превращается в [имитирует сумасшедший брейк]. Послушайте, когда вы зачаты в утробе матери, первое, что вы слышите, это […играет сердцебиение на столе…]. Какой красивый грув. Он ровный, в нем есть пространство. Что бы ты ни делал в жизни, ты всегда это можешь услышать – знаешь ты это или нет. И если ты барабанщик, как ты мог уйти от этого? В утробе вашей матери этого не было [играет дикий брейк на столе].

Как вы думаете, почему это стало тенденцией?

Потому что стало очень много барабанщиков – я не буду упоминать их имена – которые снимают все эти видео о том, как быстро играть на бас-барабане, как быстро играть руками, сколько ударов они могут вставить в такт и так далее. Поэтому, когда ребенок все это видит, он загипнотизирован: «Вау, я хочу научиться этому!». Они сосредотачиваются на этом и проходят через всю свою барабанную жизнь, пытаясь быть быстрыми.

Мне все равно, насколько вы быстры, вы все равно должны играть музыку; и если вы не можете играть музыку, вы никому не подходите, и вы не можете играть в группе. Метал ребята — очень быстрые барабанщики, и я действительно восхищаюсь этим, но эти ребята нашли музыку, которая им подходит, и это то, что они делают. Вот почему они называют это металлической музыкой, и мне это очень нравится. Но если музыка идет в другом направлении, а вы снова летите, сломя голову, вы просто звучите так, как будто исполняете бесконечное соло на барабанах. А потом, когда кто-то просит вас сыграть соло на барабанах, вам нечего сказать. Парень, ты провалил задание.

Каковы ваши предложения, чтобы уйти от этого?

Просто потренируйтесь немного в медленных темпах. По крайней мере, подумайте, что вы можете сыграть в течение пяти минут в медленном темпе и научитесь просто сидеть и играть медленный грув. Если вы умеете играть только быстро, и кто-то попросит вас поиграть в среднем темпе, вы потерпите неудачу. Безусловно, все могут играть в среднем темпе, но не все могут делать это с правильным ощущением – и именно поэтому такие барабанщики не имеют работы. Трудно пытаться сделать карьеру, будучи пони с одним трюком. Если кто-то знает, что ты играешь только метал, он не позовет тебя играть что-то еще. Если вы играете все стили музыки или, по крайней мере, понимаете все стили музыки, то вам обязательно позвонят.

Когда я выступал на мемориале Бадди Рича, я был известен как фанк-барабанщик. Я помню, как парни спрашивали Кэти (дочь Бадди, которая организует мемориальные концерты), почему она наняла фанкового парня. Она просто ответила: «Просто посмотрите». Я сел за барабанную установку, сделал то, что сделал, и людям это понравилось.

Чего многие не знают: за три часа до того, как они открыли двери, мы все шестеро играли вместе. Через некоторое время ребята слезли с ударной установки, оставив только Винни Колаюту и меня. Я швырял в этого парня всем, на что был способен, а он просто сидел и улыбался, потому что мы вдохновляли друг друга.

Я встречался с барабанщиками в подростковом возрасте и в возрасте двадцати лет, и мы собирались тогда вместе и просто вдохновляли друг друга. Если вы играли на барабанах, мы отправлялись к вам! Нас с Ларри Брайтом называли братьями чоп. Подталкивать друг друга — это здорово. Но просто сидеть там и нагло пытаться кого-то уничтожить … это безумие.

У них в Балтиморе есть такие традиции: выйти на сцену и просто смести с нее всех своими брейками. У публики на это всегда припасены аплодисменты и восторженные крики: «Ооооооооооо, он просто вынес всех!!». О боже… И этим парням целуют руки, и они думают, что являются хорошими барабанщиками, но потом телефон у них не звонит. [смеется]

Кто они такие? Давайте посмотрим, как далеко зайдет их карьера.

У меня нет никакого желания обсуждать разного рода выскочек и мнение, которое они имеют о себе… Я смотрю на это, думая, что ребята совершенно не понимают, что они из себя представляют. Есть вещи, о которых я даже не мечтал бы говорить другим людям, а они позволяют себе говорить такие вещи, что уважение к этим ребятам не растет. Вот почему я сказал, что нет ничего нового. Они думают, что они – величайшие музыканты всех времен, и все, что они делают, ново, но вы говорите им: Чувак, то, что ты делаешь, — это делали Тони Уильямс, Стив Гэдд, Винни. Это не ново. Мы это уже делали. Как на счет того, чтобы придумать что-то свое? [смеется]

Наконец, что дальше?

У меня есть концерты с Виктором Вутеном и Бобом Франческини, кое-что мы делаем с Майком Стерном, еще несколько мастер-классов и несколько концертов с Джоном Скофилдом.

Большое спасибо!