Томас руфф: Томас Руфф. Зачем делать такие большие фото на паспорт?

Томас Руфф. Зачем делать такие большие фото на паспорт?

Современный художник Томас Руфф известен всему миру своими фотопортретами. Хотя фотографии ему явно не удаются с точки зрения эмоций, характера, психологии. Давайте же разберемся, что и зачем снимает Томас Руфф и почему его портреты так важны для понимания современной фотографии?

Вообще, надо начать с того, что Томас Руфф снимает разную фотографию — не только людей на паспорт, но порно, звездное небо, иногда даже переснимает комиксы Манга. Томас, вообще-то говоря, концептуальный художник, как и его коллеги по Дюссердорфской академии: Гурски, Штрут, работающий с фотографией как с медиа. То есть, делая фотографию, он не всегда фотографирует. Но в этом проекте, Руфф, безусловно, раскрыл себя полностью как настоящий современный портретный фотограф!

Для того, чтобы понять что здесь, я рекомендовал бы Вам посмотреть , что снимают Берндт и Хилла Бехеры, прекрасные учителя Томаса. Газгольдеры. Трубы. Водонапорные башни.

Газгольдеры. Трубы. Водонапорные башни. Газгольдеры. Трубы. Водонапорные башни. Вот так. Это называет Типология. Когда художник показывает нам почти одинаковые объекты и предлагает быть внимательнее, и вместе с ним найти разницу — то есть проследить, чем отличаются эти почти похожие объекты в мелочах. Это всегда очень увлекательное путешествие. Наверное, также как разглядывать близнецов. Ведь они такие разные, правда?

Итак, на этих портретах мы видим совершенно безэмоциональные портреты, на которых отсутствуют привычные нам триггеры, по которым мы понимаем характер человека: нет эмоций, нет жестов, нет ничего. Нет ничего характеризующего личность этих людей. Но, когда мы смотрим серию (типологию) мы в этих одинаковых фотографиях начинаем замечать тонкие нюансы. То есть мы воспринимаем не по известным нам зацепкам «про характер», а нам приходится напрячь внимание и заново открывать для себя и придумывать новую систему восприятия отличий. Это тоже самое, что для европейца научиться отличать жителей Сенегала — это очень непростая задача.

Здесь примерно тоже самое. Задачка на остроту чувств и сверх-внимание. Опять таки незначимые портреты позволяют нам всмотреться и искать новые зацепки, как бы провалиться с поверхностного уровня узнаваемого, глубже на другой информационный пласт.

С другой стороны, этот проект можно воспринимать как социальное исследование группы людей: молодежи, выходцев из бывшего ГДР. То есть зритель находит в этих лицах что-то общее, и проецирует это на социальную группу. Но мне, почему-то, кажется это достаточно понятным и простым.

Как Вы считаете, правильно ли, что такая фотография занимает в музеях и галереях — может быть лучше освободить его для нормальных портретов? Свои ответы ответы пишите в комментариях.

Руфф, Томас — это… Что такое Руфф, Томас?

В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Руфф.

Томас Руфф (англ. Thomas Ruff; 1958 в Целль-на-Хармерсбахе, Германия, живет и работает в Дюссельдорфе, Германия) — современный немецкий фотограф и художник.

Образование

Творчество

• Начиная с ранних портретов до серий последнего времени с увеличенными изображениями, загруженными из интернета, Руфф исследует пределы фотографии. Как продолжение его Nudes и Substrate серий, последняя jpeg серия использует знакомые изображения из интернета для исследования трансформации и дегенерации образов, подвергшихся электронному распространению. Его монументальные отпечатки некачественных изображений с видимыми пикселями, создают почти импрессионистический эффект. Руфф исследует процессы, связанные с дигитализацией изображений и его влиянием на фотографию и коллективную память.
• Ещё во время обучения, Руфф разработал свой метод концептуальной серийной фотографии. Его первой большой темой стали интерьеры немецких жилых помещений, с типичными чертами 1950-1970-х (
  Interior 12B, 1980 ).За этим последовали аналогичные серии с видами зданий (Haus Nr. 8 III, 1988 ) и портретами друзей и знакомых, сделанные в духе снимков на паспорт, (например, портрет (R. Huber), 1988).
• За этими сериями в 1989 последовала серия с изображениями ночного неба, которая уже не была основана на фотографиях самого Руффа (Stern 17h 51m / -22, 1990).
• С 1992 по 1995 Руфф делал ночные снимки с прибором ночного видения, которые напоминали военные или шпионские (Nacht 14 I, 1993).
• В 1994-1996 была создана серия Stereoscopy.
• Следующие серии в 1990-х базировались на фотографиях из газет. Руфф использовал снимки других в том же ключе, что и в серии с ночным небом.
• В 2003 Руфф опубликовал серию Nudes с текстом французского автора Мишеля Уэльбека. Образы были основаны на порнографии из интернета.
• В 2008 Томас Руфф временно отложил свое любимое средство, фотографию, чтобы поэкспериментировать с рисунками на холсте. Новая серия zycles (2008) состоит из больших работ, изображающих линии, плывущие на поверхности в элегантном танце геометрических форм. Руфф использует программы трехмерного моделирования для перевода математических циклов во впечатляющие структуры. Хотя далекие от предыдущих работ Руффа, эти изображения отражают интерес художника к техникам репродуцирования.

Персональные выставки

• 2005 Thomas Ruff, JPEGs, Mai 36, Цюрих
• 2005 JPEGs, David Zwirner, Нью-Йорк
• 2004 Contemporary Fine Arts, Берлин
• 2004 Thomas Ruff, Arario Gallery, Chungnam, Южная Корея
• 2004 Galerie Johnen & Schöttle, Кёльн, Германия
• 2004 Thomas Ruff: Les Ouvres de la collection Pierre Huber, MAMCO Musee d’art moderne et contemporain, Genf, Франция
• 2003 Mai 36 Galerie, Цюрих
• 2003 David Zwirner, Нью-Йорк
• 2003 Philip Nelson, Париж
• 2003 Thomas Ruff: Fotografias, 1979 — Hoje, Museu de Arte Contemporanea de Serralves, Порто, Португалия
• 2003 Thomas Ruff: Photographs 1979 to Present. Tate Liverpool, Ливерпуль
• 2003 Thomas Ruff: Hans-Thoma-Preis 2003, Hans-Thoma-Museum, Bernau, Германия
• 2003 Thomas Ruff, Centrum Sztuki Wspólczesnej Zamek Ujazdowski, Варшава
• 2003 Galerie Rüdiger Schöttle, Мюнхен
• 2003 Nudes und Maschinen, Kestner Gesellschaft, Гановер
• 2003 Galerie Wilma Tolksdorf, Франкфурт
• 2003 Thomas Ruff, Pusan Metropolitan Art Museum, Пусан, Южная Корея
• 2003 Galerie Lia Rumma, Mailand, Италия
• 2002 l.
  m.v.d.r., Contemporary Fine Arts, Берлин
• 2002 Thomas Ruff, Museum Folkwang, Эссен, Германия
• 2002 Thomas Ruff: Photographs 1979 to Present, Museet for Samtidskunst, Осло
• 2002 l.m.v.d.r., Galeria Estrany De La Mota, Барселона
• 2002 Identificaciones, Museo Tamayo, Михико
• 2002 Gallery Koyanagi, Токио
• 2002 Thomas Ruff, Artium Centro Museo Vasco de Arte Contemporaneo, Витория Испания
• 2002 Thomas Ruff, Essor Gallery, Лондон
• 2001 Mai 36 Galerie, Цюрих
• 2001 Chabot Museum, Роттердам
• 2001 Essor Gallery, Лондон
• 2001 Galerie Rüdiger Schöttle, Мюнхен
• 2001 Thomas Ruff: Photographs 1979 to Present, Kunsthalle Baden-Baden, Баден-Баден
• 2001 Malkasten, Дюссельдорф
• 2001 Zwirner & Wirth, Нью-Йорк
• 2001 David Zwirner, Нью-Йорк
• 2001 Galeria Helga de Alvear, Мадрид
• 2001 Galerie Johnen & Schöttle, Кёльн

Награды

• 2003 Hans-Thoma Preis, Германия

Ссылки

свободный лекторий об искусстве.

Лекция «Томас Руфф»

Художественная практика Томаса Руффа начинается с конца 1970-х – начала 1980-х гг. Основное направление – расширение возможностей фотографии как медиума. Это достигается работой с такими качествами как цвет, размер и масштаб, а также исследованием проблемы подлинности/истинности документальной фотографии. Томас Руфф изучает распространение изображений в цифровом пространстве и манипулятивную природу фотографического изображения. «Я всегда стараюсь взять медиум фотографии внутрь работы – чтобы вы всегда помнили, что смотрите на изображение – фотографию… В работе вы должны увидеть две вещи: собственное изображение и рефлексию на природу фотографии», – говорит Руфф.

Томас Руфф – выпускник знаменитого класса Бернда и Хиллы Бехеров в Дюссельдорфской академии искусств вместе с Андреасом Гурски, Томасом Струтом, Кандидой Хьофер и Акселем Хютте, представителями так называемой Дюссельдорфской школы фотографии. Как прилежные студенты, они усвоили принцип Новой вещественности в фотографии, именно его придерживались их учителя (четкие, сфокусированные ч/б документальные фотографии), однако ученики переосмыслили это видение в рамках современной культуры.

Руфф получил всемирное признание за его «Портреты» – серию фотографий людей лишенных эмоциональности крупным планом.

С начала 1990-х художник сосредоточился на переосмыслении изображений в масс медиа и научных архивах. Чрезмерное распространение цифровых изображений, и как следствие –манипуляция коллективной памятью и конструирование визуальных архетипов является центральным вопросом для современной фотографической практики. От тщательной реконструкции западной изобразительной традиции к отказу от фотографирования Брумберґом и Чанарин.

Произведения Руффа одновременно создают визуальную регистрацию современности и деконструируют грамматику медиума: «Есть мнение, что «Безграмотный завтрашнего дня – это не тот, кто не умеет читать, а тот, кто не считывает фотографии должным образом». Видимо, это и есть тот вопрос, с которым я пытался работать в течение последних тридцати лет».

__
Лектор: Мария Ланько
Филолог, арт-критик, куратор. В фокусе исследовательского интереса – история украинского искусства 1960-х-2010-х и его социо-политический контекст. Вместе с Лизаветой Герман основала платформу для исследования художественных практик «Открытый архив». Живет и работает в Киеве.
 

Мощное искусство: фотографии из суперкомьютера | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

В создании своей новой серии фотографий Томас Руфф (Thomas Ruff) воспользовался помощью Juropa — одного из самых мощных вычислительных устройств мира, разработанного немецким исследовательским центром «Юлих» (Forschungszentrum Jülich). Обычно этим суперкомпьютером пользуются ученые — физики, химики и биологи, например, при осуществлении сложнейших расчетов в химических экспериментах или анализе метеорологических данных. Juropa (стоимость которого — 40 миллионов евро) совсем не похож на традиционный компьютер: без монитора, без клавиатуры, внешним видом напоминает большой шкаф для хранения бумаг.

Впервые на четыре месяца он перешел в распоряжение художника — для фотоэксперимента.

«16h 30m/-50°» из серии «Звезды» (1989)

Выигрышная ситуация

«Томас Руфф хотел создать большие фотографии высокого разрешения», — рассказывает DW представитель исследователького центра Норберт Аттиг (Norbert Attig). — Если бы он использовал свои личные компьютеры, то на этот проект ушел бы целый год. Поэтому он обратился к нам с просьбой предоставить ему суперкомпьютер». В итоге художнику даже была оказана финансовая поддержка, ведь ученые из «Юлиха» тоже оказались в выигрыше: с таким художником не каждый день удается поработать.

Томас Руфф относится к плеяде фотографов, которые учились в Академии художеств в Дюссельдорфе у звездного дуэта Бернда и Хиллы Бехер (Bernd, Hilla Becher). Их работы хранятся в крупных коллекциях по всему миру и высоко оцениваются на аукционах. Однако Томас Руфф выбрал свой собственный стиль, который лишь отдаленно связан с традиционной фотографией. Он работает со снимками из космоса, сделанными NASA, или фотографиями планет, полученными с телескопа в Андах.

На пределе кибервозможностей

Идея Томаса Руффа заключалась в создании фотограмм в цифровом формате. Еще в начале ХХ века художники Ман Рэй, Мохой-Надь и Кристиан Шад (Christian Schad) экспериментировали с техникой фотограммы, пытаясь сделать черно-белые снимки без применения фотокамеры. Они размещали стеклянные бокалы или шары на светочувствительной бумаге и направляли на них источник света. Все, что раньше приходилось делать вручную, Томас Руфф пытался сделать виртуально, моделируя с помощью компьютера как сами предметы, та и источники света. В итоге все девять вычислительных машин в его мастерской в Дюссельдорфе не выдержали такой нагрузки.

«r.phg.02_l» из серии «Фотограммы» (2014)

Поэтому фотохудожник и обратился за помощью в «Юлих». К счастью, суперкомьютер Juropa- устаревшая модель, и ученые проверяют его состояние. Эксперименты с фотографией пришлись как раз кстати: так можно было испытать, на что еще способна машина. Полученные знания будут учтены при создании преемника.

«Сами фотограммы нам вряд ли будут полезны, зато проведение расчетов дало очень многое. При хранении, пересылке и обработке данных компьютер подвержен колоссальным нагрузкам. Процессоры сильно нагреваются. Придется подумать, как это изменить в будущей модели», — поясняет Вольфганг Фрингс (Wolfgang Frings), эксперт центра «Юлих» в области высокопроизводительных вычислений.

Искусство иллюзии

Новые суперработы Томаса Руффа представил музей современного искусства S.M.A.K. в бельгийском Генте. В технике фотограммы художника привлекает то, что видимой является лишь тень предмета, а его очертания зритель додумывает сам.

«Это напоминает немного «пещеру Платона», когда человек не знает точно, как выглядят вещи в действительности. На снимке отражается лишь преломление света. Я хотел показать, как мы воспринимаем мир и сколько иллюзии содержится в фотографии», — подчеркивает Томас Руфф. Работая, как он выразился, «в виртуальной темной комнате», художник хотел получить широкоформатные снимки, сохранив при этом все цветовые оттенки. Возникает своеобразная игра красок и форм: от четких линий и кристаллических структур до широких плоскостей.

«neg()artists» из серии «Негативы» (2014)

Композиции для своих фотокартин Томас Руфф составляет с помощью программы Cinema 4D. Компьютерная техника при этом не является самоцелью. Без нее создать фотографии было бы просто невозможно.

Помимо фотограмм из суперкампьютера на экспозиции в Генте можно увидеть ранние работы Томаса Руффа: фотографии домашнего интерьера 50-х годов прошлого века, снимки звезд с телескопа в Андах, обработанные художником в 80-е, фотографии Дюссельдорфа, снятые через прибор ночного видения.

Со временем фотокамера играет все меньшую роль, а намерения художника проявляются все четче. Он рассматривает реальность на дистанции, позволяя таким образом предметам говорить самим за себя. «Если бы вы меня спросили: «Господин Руфф, вы фотограф? Я бы сказал: «Нет, я художник», — отвечает он на вопрос о том, что же осталось в его творчестве от фотографии.

Над серией фотограмм Томас Руфф собирается работать и дальше. Но сотрудничество с центром «Юлих» завершено. Теперь предстоит искать новые пути реализации грандиозной задумки.

Ретроспективу Томаса Руффа готовят в Лондоне • ARTANDHOUSES

Утопии, космология, психологизм, ню и романтика пригородов — некоторые из излюбленных тем немецкого фотографа Томаса Руффа, ретроспективу которого готовит лондонская Whitechapel Gallery. Она включит работы за сорок лет исследований художника.

Руфф (1958), одна из звезд современной концептуальной фотографии, окончил знаменитую академию Staatliche Kunstakademie в Дюссельдорфе во времена, когда там председательствовал отец видео-арта Нам Джун Пайк. Выставляться и экспериментировать с фотографией начал еще во время учебы, с конца 1970-х годов. Чего только не делал он со своими снимками по мере продвижения научного прогресса — от сложносочиненных коллажей и распечатанных в гигантском формате, будто разваливающихся на пиксели картинок, до изощренных преобразованных компьютерными программами снимков. С тех пор его персональные выставки прошли от Токио до Нью-Йорка, а работы хранятся в собраниях музея Метрополитен и Гуггенхайме в Нью-Йорке, музее современного искусства Hamburger Bahnhof в Берлине и многих других.

Ретроспектива в Лондоне приурочена к 60-летию художника, которое он будет отмечать в следующем году. Здесь соберут рассеянные по музеям и частным коллекциям всего мира знаменитые серии «Portraits», «Nudes», «Substrate», «Zycles» и массу других произведений, включая эротические этюды, вдохновленные Мишелем Уэльбеком.

«Interior 1A»
1979

«The Emperor 06»
1982

«Porträt / P Stadtbäumer»
1988

«16h 30m / -50°»
1989

«House Nr.11 III)»
1990

«Newspaper Photograph 101»
1990

«Night 9 II»
1992

«nudes lk18»
2000

«Machine 1390»
2003

«jpeg ny01»
2004

«Substrate 31 III»
2007

«neg0india_01»
2014

«phg.07_II»
2014

«press++21.11»
2016

Мероприятие проходит с 27. 09.2017 по 21.01.2018 в Whitechapel Gallery в Лондоне

Изображения:

© Thomas Ruff

Нравится

Не нравится

Искусство фотографии — Дюссельдорф с Татьяной Щён

НЕГАТИВ

В 2014 году Томас Рафф начал более интенсивно заниматься переоформлением исходного материала аналоговой фотографии, «негатива», он обработал исторические фотографии, создав по ним «цифровые негативы». Изменилось не только распределение светлого и тёмного на изображении.  Коричневатый оттенок фотографий, напечатанных сепией, превращается в холодный искусственный оттенок синего.

Так фотографии цветов Лу Ландауэра (1897-1991), приобрётенные Томасом Руффом, натолкнули его на мысль заняться другой фотографической техникой, которая использовалась с середины XIX века: соляризацией (также называемая эффектом Сабатье). 

Для фотографов конца XIX века эффект Сабатье был всего лишь курьёзом, и тем не менее в коллекции Национальной библиотеки Франции хранятся пластинки с явными следами псевдосоляризации, датируемые 1870-1880 годами. А автор этих фотографий — известный живописец Эдгар Дега — он, как и многие другие художники, использовал фотографию в своей работе (может, и корни импрессионизма Дега произрастают из фотографии и эффекта Сабатье?))

С наступлением цифровой эпохи в фотоделе о лабораториях и об эффекте Сабатье забыли, «колдовство» в тёмной комнате заменил фильтр Photoshop и других подобных компьютерных программ. И теперь творческие фотографы по-новому уделяют внимание соляризации. Так, в серии «flower.s», которая существует с 2018 года, Руфф сначала фотографировал цветы или листья с помощью цифровой камеры, а для последующей обработки на компьютере он применяет эффект Сабатье.

«На самом деле, время от времени я пытаюсь сфотографировать цветок или несколько цветов, но фотографии выглядят скучно. Не получается, я не могу фотографировать цветы» — Томас Руфф

РЕТУШЬ И ЦВЕТ

С первых дней фотографии использовались одноцветные и многоцветные ретуши или изображения были окрашены. Томас Руфф рассматривает возможность в своей серии «Ретушь» как форму украшения и приближение к идеалу.

ШАБЛОНЫ

Примерно в 2000 году Томас Рафф приобрел около 2000 фотографий на стеклянных негативах 1930-х годов. Это архив изображений бывшей компании Rohde & Dörrenberg из Дюссельдорфского Оберкасселя, производившей машины и детали машин. Снимки изначально создавались как шаблоны для каталога и отображают весь ассортимент продукции компании: его фотографировали отдельно и на белом фоне, затем отпечаток ретушировался и готовился для печати.  Эта чрезвычайно сложная подготовка и обработка изображений, аналогична современной цифровой обработке в Photoshop,.

УВЕЛИЧЕНИЕ

«JPEG» Томаса Руффа представляет собой огромные отпечатки цифровых фотографий. В результате увеличения фотографии выглядят как будто состоящими из множества квадратиков — получаем, если пытаемся сильно увеличить картинку, скачанную из Интернета в формате JPEG.

Так вот: издалека фотографии этой серии выглядят абсолютно нормальными пейзажами, но стоит только подойти поближе (если хочется разглядеть детали), то эти ожидаемые детали размоются, изображение рассыплется —

“… и зритель почувствует, что его провели. Пессимист с неудовольствием поморщится, сноб презрительно пожмет плечами, обыватель покрутит пальцем у виска — мол, делов-то, я тоже так могу”. В серии работ он добился занятного эффекта, при разглядывании его работ выясняется, что “он, невидимый, заставляет держаться от своих картин подальше — вблизи-то ничего не видно”! Руфф предостерегает зрителя: не верь глазам своим! И зритель начинает понимать — кто бы чего ему ни показывал, а всё некоторый обман получается…” (журнала «Искусство» №16/2005).

Остаётся ещё напомнить, что Томас Руфф, исследуя в своем творчестве проблему соотношения фотографии с реальностью, стал знаменитым после 40 мнимодокументальных фотопортретов, шокировавших публику своей нарочитой антихудожественностью.

В 2006 году Международный центр фотографии в Нью-Йорке вручил Руффу награду Infinity Award for Art. При этом сам Томас практически никогда не фотографирует самостоятельно, а ещё несколько лет раньше был скандал с фото из интернета.

Томас Руфф – выпускник знаменитого класса Бернда и Хиллы Бехеров в Дюссельдорфской художественной академии, где он учился вместе с Андреасом Гурски, Томасом Струтом, Кандидой Хёфер и Акселем Хютте — всех их относят к представителями «Дюссельдорфской школы фотографии». Его учителя, занимаясь типологией (собирая фотографии в серии) показали миру, что искусством может быть не только красивая фотография, но и сама идея. Манера всех студентов, учившихся у Бехеров в 1970-е годы и заявивших о себе в 1980-е, отличалась отстранённостью и интересом к реальности вообще, в духе живописцев немецкой Новой объективности 1920-х — от своих преподавателей все они они усвоили этот принцип Новой вещественности в фотографии (чёткие, сфокусированные ч/б документальные фотографии).

Thomas Ruff (1958). Концептуальный фотопортрет

Thomas Ruff (1958) — немецкий фотограф. Его работы балансируют на грани фотодокументализма и абстрактного искусства. Он снимает звездное небо, безжизненные городские здания, делает цифровую обработку чужих фото, в том числе фотографий с порносайтов. По существу его работы противостоят немецкому движению «Новой Вещественности» (Neue Sachlichkeit).

«В наши дни для того, чтобы быть художником, не обязательно рисовать. Вы можете использовать фотографию в реалистичном (sachlic) виде. Вы можете делать абстрактные фотографии. Это становится автономным.» (Journal Contemporary Art)

На протяжении длительного времени, примерно с середины 80-х годов Томас Руфф делает концептуальный проект в жанре фотопортрета. Он снимает своих знакомых, друзей и родственников в ракурсе, похожем на паспортное фото. Предварительно он просит их сделать невыразительное, лишенное чувств лицо.

«Мы постепенно утратили веру в т.н. объективное отображение реальной реальности. .. Фотография изпользовалась во всевозможных целях на протяжении 150 лет. Большинство фото, которые мы сегодня видим, уже не аутентичны — они имеют аутентичность манипулируемой и заранее подготовленной реальности. Вы должны быть знакомы с обстоятельствами, в которых определенное фото было сделано, для того, чтобы его понять, потому что камера просто снимает все, что перед ней находится… Когда я делаю портрет, люди говорят, что в нем есть немного персональности. Но это лишь постольку, поскольку я знаю этого человека. Возможно, если бы я точно так же снял известного человека, то фото выглядело бы иначе, потому что мы кое-что о нем знаем.» (Journal Contemporary Art)

Короче, когда вам понадобится хорошее фото на паспорт — обращайтесь к Томасу Руффу.

Portrait, 1983,
Courtesy the artist & the Staatliche Kusthalle Baden-Baden
Image: tate.org.uk

Portrait (M. Roeser), 1999
Image: guggenheim.org

Portrait (A. Kachold), 1987
Image: hirshhorn.si.edu

Portrait (A. Siekman), 1987
Image: metmuseum.org

Image: gardian.co.uk

Image: gardian.co.uk

Portrait (Ralph Muller), 1986
Image: artic.edu

Томас Рафф — Произведения и биография

12 октября — 27 ноября 2018 г.

Работы Томаса Раффа заняли видное место на выставке Photography Spotlight , посвященной открытию первой очереди нового центра фотографии в музее Виктории и Альберта. В качестве специальной комиссии по открытию пространства Рафф создал новую работу под названием Tripe / Ruff , основанную на бумажных негативах Индии и Бирмы Линнея Трайпа из коллекции Виктории и Альберта.

Капитан британской армии, Трайп был одним из первых фотографов, которые обследовали пейзажи и здания в Индии и Бирме (ныне Мьянма) в середине девятнадцатого века. Как объясняет Рафф в видео о комиссии: «Меня очень интересует история практики фотографии. Я думаю, что в самом начале фотографу приходилось решать множество разных проблем — с бумагой, химикатами, методами печати … … Я никогда не думал о бумажном негативе. Я действительно удивлен, удивлен и очарован тем, как они делают такие красивые фотографии.«В своей новой серии художник превратил негативы Трайпа в положительные изображения, увеличив их до масштаба, в котором можно увидеть структуру оригиналов и такие детали, как облака, которые Трайп ретушировал на своих фотографиях, чтобы улучшить их». Многие вещи забываются из-за того, что их не показывают », — говорит Рафф.« Мне очень интересно делать их видимыми ». Tripe / Ruff расширяет возможности художника с помощью ряда техник в рамках его фотографической практики, включая аналоговую и цифровые экспонаты, изображения, сгенерированные компьютером, архивные фотографии и изображения, отобранные и обработанные из средств массовой информации.

В V&A «Рафф обработал негативы Трайпа в цифровом виде, а затем взорвал отпечатки, чтобы они стали еще более детализированными», — пишет Шон О’Хаган в The Guardian ; «Результаты поразительны в интеллектуальном плане — особенно нарисованные Трайпом облака».

Связанное мероприятие:
Пятница, 12 октября, 19:00
Лекционный театр Лидии и Манфреда Горви, Виктория и Альберта, Лондон

В рамках трехнедельного мероприятия, посвященного фотографии в Виктории и Альберте, в ночь открытия Рафф беседовал с Мартином Барнсом, старшим хранителем фотографии музея, о новой серии.

Изображение: Томас Руфф, tripe_01 Amerapoora. Моди Кён. , 2018

портретов Томаса Раффа и его уникальный фирменный стиль — Public Delivery

Thomas Ruff — Portrait (E. Zapp), 1990

Кто такой Томас Рафф?

Томас Руфф — известный фотограф из Дюссельдорфа, Германия. Он родился в 1958 году и с детства увлекался фотографией. Вскоре после того, как у Раффа появился фотоаппарат, он посетил класс, где изучал фундаментальные навыки фотографии. Он смог понять основы и за короткое время стал профессиональным фотографом.

Посещение Дюссельдорфской художественной академии с 1977 по 1985 год было одним из поворотных моментов в жизни Раффа. Во время учебы в этой художественной академии он смог окружить себя единомышленниками. Кандида Хёфер, Томас Штрут и Андреас Гурски были одними из его коллег по Академии художеств, все они были членами Дюссельдорфской школы фотографии.

В 1982 году Томас Рафф провел шесть месяцев в Париже. К 1993 году он смог стать ученым на вилле Массимо в Риме. К этому времени его работа повлияла даже на его бывших учителей.

Портреты

Томас Рафф начал делать портретные фотографии в 1981 году. Он овладел необходимой техникой фотографии в период с 1981 по 1985 год. Наряду с портретной фотографией, Рафф увлекался широкоформатной печатью, создавая изображения большого размера семь футов (2,1 метра). на пять футов (1,5 метра). Эта комбинация помогла придать фотографиям неповторимый вид. Инсталляционный вид, Томас Рафф: Фотографии 1979 — 2017, Галерея Уайтчепел, 27 сентября 2017 — 21 января 2018, фото: Стивен Уайт, Инсталляционный вид, Портреты Томаса Раффа, Национальная портретная галерея, 27 сентября 2017 — 21 января 2018

Когда Томас Рафф начал снимать портреты, он знал, что живет в конце 20 века.Вдобавок он знал, что проводит время в промышленно развитой западной стране. Поэтому он хотел привнести эту уникальную атмосферу в сделанные фотографии.

К 1987 году Томас Рафф стал хорошо известным фотографом-портретистом и пользовался большим спросом. Это побудило его попробовать другие стили фотографии и создать новаторские фотографии. Для этого Томас Рафф экспериментировал с составными лицами в 1992 году при содействии Minolta Montage Unit.

Затем Томас Рафф начал работать над цветными портретами 8х10.Эти фотографии он делал на цветном фоне. Наряду с этим он продолжал делать ночные снимки и здания.

Томас Рафф однажды признал, что запечатленные им портреты выглядят аполлоническими. Это потому, что натурщики всех его фотографий представляют собой идеальную поверхность для зрителя. Они дружелюбны и нейтральны. Томас Рафф — Портрет (Дж. Ренцель), 2001 Томас Рафф — Портрет (В. Либерманн D), 1999

Стиль Томаса Раффа

Томас Рафф мог легко разработать свой уникальный метод концептуальной фотографии, который помог ему достичь значительный результат за короткий период.В первые дни Томас Рафф в основном проводил время, фотографируя пейзажи. Однако тогда его привлекла красота немецких жилых помещений. Здесь он начал снимать портреты и архитектуру.

Видео: обновление современной фотографии

12 мин 19 сек

Анализ

Многие фотографы придерживаются одного или нескольких стилей фотографии. Однако Томас Рафф, похоже, не придерживается каких-либо подобных стилей фотографии и продолжает раздвигать границы, постоянно проверяя пределы возможностей фотографии. Он экспериментирует с разными стилями и придумывает новые фирменные образы и даже превратил свою камеру в калейдоскопический инструмент. Этот процесс ведет к новым методам и формам фотографии и во многом способствовал его популярности и успеху.

Несмотря на разные стили, вы всегда сможете увидеть уникальные черты Руфа на его разных фотографиях, в том числе на фотографиях домов, портретов и звезд. Томас Руфф — Портрет (М. Розер), 1999 Томас Руфф — Портрет (П. Штадтбоймер ), 1988 Томас Рафф — Портрет (С.Weirauch), 1988

Все изображения: Thomas Ruff, если не указано иное.

Еще автор: Thomas Ruff

Thomas Ruff | Фотография и биография

Томас Рафф родился в 1958 году, фотограф из Германии. Живет и работает в Дюссельдорфе. В 1974 году Рафф получил свою первую камеру и после уроков по основам этого искусства начал экспериментировать с техникой фотографирования. Он получил влияние от журналов фотографии и делал подобные снимки в качестве практических заданий для себя.

В период с 1977 по 1985 год Рафф изучал фотографию в Kunstakademie Düsseldorf с Берндом и Хиллой Бехер. Его одноклассниками были Петра Вундерлих, Томас Штрут, Андреас Гурски, Анжелика Венглер и Кандида Хёфер . В 1982 году в Париже он шесть месяцев проработал в Cité Internationale des Arts . Позже, в 1993 году, в Риме на Villa Massimo , он был ученым. Обученный Берндом Бехером, Томас Рафф ценил влияние, которое Бехер оказал на него, и с 2000 по 2005 год Рафф преподавал в Kunstakademie Düsseldorf .

Ruff использует различные фотографические техники, чтобы показать широту своих тем и сюжетов, используя цифровые и аналоговые экспозиции, компьютерные изображения, фотографии из методических архивов, а также изображения из Интернета и публикаций.

Первоначальные портреты Раффа были мелкомасштабными и черно-белыми, однако вскоре он добавил цвет, используя множество оттенков для фона своих фотографий. Портреты, которые он делает, состоят из предметов с выражениями без эмоций на однотонном / одноцветном фоне. В 1986 году он начал печатать крупномасштабные фотографии и в конечном итоге начал делать изображения размером 210 х 165 см. Начиная с 1987 года, Рафф начал увеличивать фронтальный вид предметов до колоссальных размеров. Для портретов, которые он делал с 1986 по 1991 год, он понял, что использование цветов слишком доминирует, поэтому выбрал нейтральный и светлый фон. Изображения Руффа в чем-то похожи на те, которые полиция нажимает, когда ловит преступника. Затем он начал экспериментировать с портретами, которые он сделал, он объединил черты женщин и мужчин, и, как следствие, появилась серия под названием Anderes Porträti .

Томас Рафф использует инструменты цифрового редактирования для устранения мешающих деталей на портретах. Это обычный метод, используемый многими фотографами, и он придает фотографиям похвальный характер. Häuser — это серия портретов зданий, выпускавшаяся с 1987 по 1991 год. Восемь лет спустя фотограф обработал цифровым способом фотографии современной архитектуры, сделанные Мис ван дер Роэ .

Ruff в 2003 году опубликовал фотокнигу Nudes с текстом Мишеля Уэльбека , автора из Франции.В этой коллекции его изображения стоят на пьедестале порнографии в Интернете. Эти изображения были созданы в цифровом виде без использования традиционных устройств, даже не камеры. В 2002–2003 годах он снял еще один такой сериал под названием « Substrat », в котором рассказывалось о японских аниме и мультфильмах манги. В этих работах он преобразовал образы таким образом, что исходный материал полностью утерян.

Другой тип работ, выполненных Раффом, — это фотографии, в которых он изображает абстрактные спирали, линии и формы в случайных формах с диапазоном освещенности и степеней прозрачности.

Работы Руффа были в центре внимания на выставках без сопровождения на известных международных площадках. Среди его недавних выставок — запланированные Münster; LWL-Landesmuseum für Kunst und Kulturgeschichte; Кастелло ди Риволи; Центр современного искусства Малаги; Museum für Neue Kunst во Фрайбурге; Кунстхалле Вена в Вене; Moderna Museet; Музей Шпренгеля в Ганновере в Германии; Будапешт; и Műcsarnok Kunsthalle .

Работа Томаса Руффа хранится во всемирных коллекциях музеев, таких как Essl Museum, Австрия; Сад скульптур и музей Хиршхорна в Вашингтоне, округ Колумбия.C; Национальная галерея Виктории в Мельбурне; Stedelijk Museum for Actuele Kunst; Музей Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке; Moderna Musee в Стокгольме; Метрополитен-музей в Нью-Йорке и ряд других.

Фотографии Томаса Раффа

«Китайские картины» Томаса Раффа — Критика

Пропагандистские фотографии председателя Мао, шахтеров, танцоров, митингов и цветов, воспроизведенные в «китайских картинах» Томаса Руффа, выглядят великолепно. Их цвета теплые и яркие: трава зеленее всего, небо невероятно синее, Председатель излучает доброту.Пропаганда на первый взгляд может показаться странным мотивом для художника, интересующегося камерой как машиной для записи и воспроизведения объектов в надежной плоскости. Но в дополнение к проверке пределов отрешенности камеры, Рафф — возвращаясь к своей серии «Plakate» (1996–99), также исследовал ее способность прославлять.

Вспомните фотографии в стиле паспорта в его «Портретах» 1980-х годов: раздуваемые до огромных размеров анонимные субъекты превращаются в бюрократических полубогов.Или возьмем его колоссальные C-отпечатки небес («Звезды», 1990 г.): на изображениях, сделанных из обсерватории, свет бесчисленных звезд и галактик рассеивается над черной бездной. Кажущаяся нейтральность образов Раффа — слишком много, чтобы принять все сразу — может быть грандиозным и восхваляющим.

Здесь Рафф отсканировал пропагандистские изображения, взятые из выпускаемого в Китае европейского журнала La Chine , , опубликованного между 1950-ми и 1970-ми годами, и преобразовал аналоговый полутоновый узор сканированных изображений в пиксельную структуру.Затем он поместил изображения, построенные в цифровом виде, поверх отсканированного изображения оригинала. Структура пикселей четко видна в виде больших размытых квадратов, которые складываются вместе, образуя более крупные квадраты. В некоторых областях он удалил цифровые слои, оставив исходный полутоновый узор нетронутым. Технические вмешательства Раффа вносят дополнительное движение между ясностью и искажением в эти драматические образы, когда глаз ищет устойчивый факт, на котором можно остановиться среди истины.

Преодолевая цифровое над аналоговым, Рафф указывает на разделение между пропагандистским изображением и реальностью.Но более интересен раскол между блестящим авторитетом агитпропа и технической нейтральностью его производства, прагматизмом и отстраненностью собственной практики Раффа. На этом пути Уорхол — путеводный свет. Действительно, цветочный натюрморт ( tableau chinois_10 , 2019) висит на центральной стене рядом с портретом Председателя ( tableau chinois_09 , 2019).

Эти изображения немного отличаются от более ранних работ Раффа, которые часто сосредоточены на объективности и вещности, Sachlichkeit .Здесь мы окунулись в мир лжи и манипуляций. Но Рафф по-прежнему интересуется предрасположенностью фотографии к тому, чтобы смыть жизнь с ее предметов по мере того, как она превозносит их. Шоу не столько о том, как камера раскрывает правду, сколько о том, как целые реальности и миры изображений могут быть построены из бесстрастных процессов, технической нейтральности, плавности.

Эти образы, однако, не учитывают политику Китая или отношения Китая с Западом. Пресс-релиз предлагает нам рассматривать изображения в этом свете, заявляя, что Китай «технологически развит, но одновременно идеологически регрессивен» и что изображения «воплощают эту дихотомию.Едва ли убедительное возражение: идея о том, что технологическое развитие будет идти рука об руку с уважением прав человека, давно перестала вызывать доверие, если она когда-либо была. Помимо того, что они вызывают ретро-синофилию евро 1960-х и 1970-х годов, они не могут затронуть вопрос о том, как Китай и Запад могут сосуществовать, а Рафф не борется с текущими нарративами об упадке американской и европейской демократий перед лицом дезинформации. и социальные сети. Уважение к истине также не является данностью в технологических обществах с минимальным государственным регулированием. В работе этого осознания не хватает, и вместе с тем, что Рафф выбрал изображения полувековой давности, чтобы подчеркнуть современный Китай, шоу рискует проявить надутый провинциализм.

В конечном счете, «китайские картины» более убедительны в качестве комментария к фотографии — как демократическому средству с потенциалом авторитарной кооптации — чем в качестве учебника по отношениям между Востоком и Западом. А Рафф — это демократическая практика: ломать структуры тоталитарных образов, растягивать и раскрывать их составные части.

об авторе

Томас Вебер — писатель, живущий между Лондоном и Францией. Его работы по искусству и культуре опубликованы в Artforum и Los Angeles Review of Books .

Thomas Ruff делает сладкую пропаганду

Куратор Highsnobiety и представленный в период, ранее известный как Неделя мужской моды в Париже, «Not In Paris 2» — наша вторая из серии цифровых выставок, проводимых два раза в год, посвященных творчеству в эпоху удаленного взаимодействия. Зайдите сюда, чтобы ознакомиться с полной серией и приобрести наши новые товары в нашем интернет-магазине.

Для фотографов, которые зарабатывают на жизнь показом фотографий большого формата в галереях и музеях, будущее малых экранов средств массовой информации может быть болезненной темой. Как правило, они либо признают, что СМИ в агонии, либо твердо утверждают, что Instagram и его все более разрушительная цифровая среда — это отдельный зверь. Немецкий фотограф Томас Руфф верит в первое.

Thomas Ruff: В каком-то смысле я бы сказал, что фотография мертва.Люди публикуют сообщения в Instagram, потому что хотят оставаться в настоящем — они ожидают, что фотография сообщит о настоящем. Но как только вы публикуете изображение, это прошлое. Даже если всего два-три часа. Когда Ким Кардашьян публикует изображение, это уже в прошлом.

В своей последней серии tableaux chinois , представленной в парижской галерее Дэвида Цвирнера, Рафф делает изображения маоистской пропаганды и искажает их, используя различные цифровые методы, такие как пикселирование, размытие или наслоение. В одном фрагменте, tableau chionois_17, пасторальное изображение постулирования Мао на скамейке было увеличено до такой степени, что кажется, будто оно было загружено с использованием коммутируемого подключения к Интернету примерно в 1999 году.

Патрик МакГроу: Почему китайская пропаганда?

Thomas Ruff: Рисунки созданы из общего увлечения пропагандой. Российская пропаганда довольно сложна, но китайская пропаганда сладка — я называю это наивной пропагандой. Я сделал эти фотографии и придал им цифровую структуру, чтобы сделать их более современными.Я хотел сыграть на идее, что технологически и экономически Китай находится в том же положении, что и западный мир, но идеологически они живут в 1960-х годах.

Политика, синтезированная с помощью аппарата фотографии, является общей темой в творчестве Раффа. Для своей самой известной серии Portraits , снятой в 1980-х годах, Рафф сфотографировал своих коллег из Дюссельдорфской Kunstakademie в простом прямоугольном фотоформате, имитирующем западногерманский паспортный формат того времени, только увеличенном до размеров музейной стены.Эта серия (которая до сих пор гастролирует) — это работа Раффа, которая больше всего похожа на его коллег, выпускников Dusseldorf Kunstakademie — группы, в которую входят Андреас Горски и Томас Штрут, — которые мобилизовали широкоформатные и часто сериализованные изображения на своих фотографиях.

Патрик МакГро: Почему вы так одержимы политикой?

Томас Рафф: Должен признаться, я действительно не знаю, откуда взялось мое увлечение политикой. Каждый художник — политический художник.Потому что каждый человек — политическая личность. Но я не могу сказать почему.

Патрик МакГро: В чем разница между показом фотографии большого размера в музее и ее размещением в Интернете?

Томас Рафф: Люди часто смешивают фотографии с реальностью. Способ избежать этого — увеличивать фотографии до больших размеров. Вначале я сделал свою первую выставку портретов размером 8 x 10 дюймов. В то время я не думал о больших портретах, отчасти потому, что у меня не было на них денег.Все мои друзья, которые были на фотографиях, появились во время открытия, люди подходили, указывали на портреты и говорили: «О, это Пьер». Я сказал: «Нет, это не Пьер. Пьер там. Это фотография ». Я начал увеличивать фотографии, и когда люди стояли перед ними, они поняли, что это фотография, а не окно реальности.

В то время как Рафф продолжал с политическим подтекстом, его серия, следующая за портретами, становилась все более абстрактной и одержимой стремлением полностью разрушить любую ясную идею предмета.Для Nacht с 1991 года Рафф делал инфракрасные фотографии зданий и городских пейзажей вокруг Дюссельдорфа, используя метод ночной фотосъемки, который был недавно разработан для использования во время Первой войны в Персидском заливе. Эффект от фотографий — это что-то вроде фотографий с подглядыванием военного образца, только не людей, а зданий.

Thomas Ruff: Если бы вы были живы в 1991 году и смотрели телевизор, вы бы смогли увидеть эти ночные изображения времен Первой войны в Персидском заливе, сделанные с использованием новейших технологий, разработанных военными.Первоначально солдаты использовали эти камеры на своих танках, затем журналист поместил свою камеру в систему звездного света, чтобы можно было передавать изображения. Это было извращенно — иметь возможность наблюдать за войной, передаваемую в реальном времени в наши дома на западе.

Для jpeg (2004–2009) Рафф использовал изображения антропогенных катастроф, найденные в Интернете. Фотографии с 11 сентября и войны в Ираке были загружены и подвергнуты дальнейшей пиксельной обработке, чтобы подчеркнуть разницу между реальностью и фальшивкой, присущую структуре цифрового изображения.Обфускация предмета до неразборчивости — привычка, которую Рафф продолжит. В Nudes и Substrat Рафф размыл изображения, взятые с порносайтов в первом случае, и увеличил масштаб изображений, взятых из аниме-комиксов во втором.

Патрик МакГро: Почему вы выбрали такую ​​жалкую тему?

Thomas Ruff: Мне показалось интересным, что в Интернете было так много изображений катастроф.Я был в Нью-Йорке 11 сентября, но по какой-то причине все фотографии, которые я сделал в тот день, оказались пустыми, поэтому мне пришлось заменить их изображениями, которые я нашел в Интернете. Затем я перешел к другим трагедиям, таким как война в Персидском заливе и Камбоджа. Часто между предметами есть прогресс. Они опираются друг на друга.

Патрик МакГроу: Не думаете ли вы, что мы видим эти изображения так часто, что становимся оцепеневшими?

Thomas Ruff: Способ интерпретации изображений определяется вашим поколением.Людям молодого поколения эти образы прошлых трагедий могут быть настолько обычными, что они бессмысленны, но для меня они по-прежнему очень личные. Все дело в поколении и том, к чему люди привыкли.

Продолжая процесс интенсивной ретуши своих фотографий для своих китайских картин, Рафф продолжает развивать свою привычку искажать все, с чем он соприкасается. Делая это, Рафф подтверждает идею о том, что, когда мы видим изображение сегодня в целом, мы ожидаем, что оно будет отредактировано.Независимо от того, отфильтровано ли это, отфотошоплено, обрезано, позиционировано или улучшено, мы предполагаем, что то, что мы видим, сфальсифицировано либо для чьей-то выгоды, либо, по крайней мере, для того, чтобы поиметь нас. Мысль о том, что все изображения, которые мы видим, были каким-то образом изменены, является частью нашей врожденной потребности верить в то, что в швах нашего все более и более раздуваемого мира есть трещины.

Патрик МакГро: Когда вы впервые начали ретушировать свои фотографии?

Thomas Ruff: Я ретуширую свои фотографии примерно с 1989 года, когда я снимал здания для серии Kleine Hauser.Перед зданием, которое я снимал, росло небольшое дерево, которое меня беспокоило, также был дорожный знак, в котором я чувствовал ненужность, и одно из мансардных окон было открыто, что нарушало симметрию. В то время, до Photoshop, было очень сложно внести эти коррективы. Но я сделал это. Я понял, что не хочу снимать реальность.

Создание изображений — это то, чем сегодня занимается каждый, у кого есть доступ к компьютеру или смартфону. Для большинства людей это вторая натура.Единственная разница между Руффом и обычным человеком заключается в том, что его изображения попадают в галерею, а средний человек — в Instagram или групповой чат. Но, несмотря на повсеместное распространение изображений и создания имиджей, мир для нас ничуть не яснее. Самолеты, врезавшиеся в центры международной торговли, пропаганда, война — эти и другие предметы, которые использовал Рафф, нам часто показывают. И все же мы не можем испытать их или почувствовать что-либо о них, кроме шаблонных ответов о том, что, по нашему мнению, мы должны чувствовать.Единственный способ попытаться понять изображения, которые мы видим, — это перевести их на себя, превратив их в мемы или отредактировав. Нет никакого бальзама в том, чтобы просто представить нам четкое изображение того, что уже есть, и Рафф это понимает.

Патрик МакГроу: Куда все эти изображения создают заголовок?

Томас Руфф: Неизбежно будущее Instagram и фотографии — это реальная жизнь. Вы просто поделитесь своей жизнью, как своего рода паноптикум, в реальном времени, и зритель решит, на чем он хочет сосредоточиться… «Будь со всеми и всегда».

Выставка Томаса Раффа «Шинуа» находится в парижском Доме Давида Цвирнера до 14 марта.

Томас Рафф | Биография художника и искусство для продажи

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г. Последнее обновление: 27 января 2021 г.

Благодарим вас за посещение Artspace.com (далее «Сайт»), принадлежащего и управляемого Artspace LLC. . («Артспейс»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»).Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта. Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены. Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.

Использование сайта

Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»).Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.

Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и его использование при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, за исключением случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), является нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищен патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран.Если иное не предусмотрено в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, выгружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта целиком или частично, для каких-либо общественных или коммерческих целей без нашего специального письменного разрешения. Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.

Роль Artspace

Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей.Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для каких-либо целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие. Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.

Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров.В случае, если Artspace по своему усмотрению выбирает предоставление посреднических услуг, решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что вы не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции.Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе. Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав.Уведомление и процедуры снятия.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что спорное использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по авторским правам:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350

Если вам станет известно, что материал появляется на этом сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]

Правила, ограничения и изменения Сайта

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без предварительного уведомления прекращать, изменять, приостанавливать или прекращать работу любого аспекта Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменять эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

• Публикация неполной, ложной, неточной или чужой информации;
• выдача себя за другое лицо;
• Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы любой городской, региональный, национальный или международный закон или постановление или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
• Размещение материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
• Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не являетесь их владельцем или не имеете разрешения владельца;
• Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или гласность другого лица;
• Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученного с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
• Попытка каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или сетевой безопасности, или попытка использования службы Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
• Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, многократное приглашение под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
• Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение является ценным на человека, максимум два на семью.

Правила безопасности

Нарушение безопасности системы или сети может привести к гражданской или уголовной ответственности.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

• Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
• Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
• Попытка помешать обслуживанию любого пользователя, хоста или сети, включая, помимо прочего, средства отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузка, «флуд», «почтовая бомбардировка» или « грохот »; или отправка нежелательной электронной почты, включая рекламные акции и / или рекламу продуктов или услуг, или
• Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и мы оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за конфиденциальность любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
предоставляет Пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, преследующим, вызывающим ненависть, расовым или этническим оскорблением, или поощряет поведение, которое будет считаться уголовным преступлением, повлечет за собой гражданскую ответственность, нарушит любой закон или является в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставляют Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда ни одному физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Взаимоотношения сторон

Продавец несет ответственность за точное описание и цену Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности Приобретаемые товары и для оплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи. налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.

Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую ​​информацию и не несет ответственности ни за какие способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны быть.

Товаров в наличии на сайте

Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю. возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые Предметы могут быть недоступны.

Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений и не дает никаких гарантий в отношении в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.

Продажи «как есть»

Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность, пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель, выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо право на воспроизведение или иное право интеллектуальной собственности на любой объект.Никакого заявления нигде, как устные, так и письменные, считаются любой такой гарантией, гарантией или заявлением.

Аукционы

Artspace может делать доступными аукционы Artspace, на которых продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами, использующими аукционы Artspace. Artspace оставляет за собой право по своему усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все ставки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться заплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена ​​к успешной цене предложения. Для некоторых лотов аукциона надбавка покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс надбавку покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму ниже Резервной цены.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги в Artspace

Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, для которых установлена ​​Резервная цена. Artspace может (1) подать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать одиночные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве вашей «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премии покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому событию в реальном времени (это будет указано на странице аукциона, и заявитель будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии, и будет уведомлен в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.

Увеличение ставок

Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующая минимальная ставка». По ходу аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставку от вашего имени в соответствии с шагом ставки, установленным для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат лично отслеживать ваши ставки. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы не предложили самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace взимает с кредитной карты покупателя сумму в размере премии покупателя.

После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товаров после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит платеж продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Обязанности аукционных покупателей и продавцов

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или завершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению в отношении того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую ​​максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут считаться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, относящуюся к товарам, предлагаемым продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны произвести отгрузку незамедлительно после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.

Покупатель несет ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют. участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет исключительную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подпадают ли товары под какие-либо экспортные или импортные эмбарго.

Artspace не отвечает за подачу материалов для аукционов; Нет заверений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, среда, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или обработка, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои при выполнении ставок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей соединения с Интернетом или программным обеспечением для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или сбой подключения к Интернету любого продавца или покупателя или компьютера, или (4) любые ошибки или упущения в связи с процессом торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем размещать открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и постановлениями вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В процессе использования Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете единоличную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не заявляем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местного законодательства, если и в той мере, в какой это применимо.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и нормы в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, чьи товарные знаки появляются на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания, появляющегося на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.

За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на какой-либо Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или иным образом одобренных нами. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, кроме случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, в том числе законом об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, относящимися к использованию таких Связанных сайтов и любого контента. содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.

Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки, а также потребовать прекращения действия любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ ВОЗМЕЩЕНИЯ

Вы соглашаетесь защищать, освобождать от ответственности и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатам, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами какого-либо закона, нарушением вами Условий или публикацией или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, заявления третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» И «ПО ДОСТУПНОСТИ» НА ОСНОВЕ ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАИМЕНОВАНИЯ, НЕСУЩЕСТВЛЕНИЯ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ В ОТНОШЕНИИ ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ТАКИМ ОБРАЗОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМ, БЕЗОПАСНЫМ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДАННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАЩЕНИЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА.

ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВИТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ ПО ЛЮБОМ ПРЕДМЕТУ ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ НАПРЯМУЮ С ПРОДАВЦОМ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ИЛИ ГАРАНТИРУЕТ ЛЮБЫЕ ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В ПИСЬМЕННОМ СЛУЖБЕ).

ЛЮБЫЕ МАТЕРИАЛЫ, ЗАГРУЖЕННЫЕ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЕ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ​​ДЕЛАЮТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, ПРИЧИНЕННЫЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ЗАГРУЗКИ ЛЮБОГО МАТЕРИАЛА.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ СТОРОН НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

ВЫПУСК

ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ ВЫПУСТИТЬ Artspace, LLC., ЕГО АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ, ИЛИ ЛЮБЫХ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДДЕРЖКОВ, ПОСТАВЩИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТКОВ, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ ИЗДЕРЖКИ СУДОВ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИХ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ, И ЛЮБОМУ АНАЛОГИЧНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ ГОВОРИТ: ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРЫЕ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНО, ДОЛЖНЫ Существенно повлиять на его расчет с должником «.

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ. , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ КОСВЕННЫЙ, ОСОБЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ, КОСВЕННЫЙ, ПРИМЕРНЫЙ ИЛИ КАРАТНЫЙ УЩЕРБ, ВОЗНИКАЮЩИЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ ПРЯМО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫХ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ПРЕДПОЛАГАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТИ ЗАМЕСТНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ОТНОСИТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (ИЛИ В КОНТРАКТЕ ИЛИ МЕРЫ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩАЯСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА, ​​ПРЕВОСХОДЯТ В СБОРЕ, $ 100.00. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ ОТВЕТСТВЕННЫЕ ОФИЦЕРЫ НЕ ДОЛЖНЫ ДИРЕКТОРОВ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПРЕЕМНИКОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЙ, ДИСТРИБЬЮТОРОВ, ПОСТАВЩИКОВ, ФИЛИАЛОВ ИЛИ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИХ ИЛИ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЧАИ ИНФОРМАЦИИ ДЛЯ ОБМЕНА ЭТОЙ ИНФОРМАЦИЕЙ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С УТЕРЬЮ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, ХРАНЯЮЩИМСЯ ИЛИ ОТ ИМЕНИ Artspace.

Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий абзац применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.

Применимое право / юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, находится в государственных и федеральных судах округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любая претензия или основание для иска, которое вы имеете в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.

Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.

Приобретение

Artspace и ее партнеры стремятся к полной точности описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше фактической, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.

Уведомления

Уведомления вам могут быть отправлены по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях в Условиях или по другим вопросам, показывая вам уведомления или ссылки на них на Сайте.

Конкурсы

В случае возникновения спора относительно личности лица, подавшего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого он сочтет, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничение ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ В РАБОТЕ ИЛИ ПЕРЕДАЧЕ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ИЛИ НЕСАВТОРИЕ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ТРАФИКА В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ ВЗЛОМОМ ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ЛЮБОГО ЛИЦА, СВЯЗАННОГО ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ДИРЕКТОРЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ И ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВА ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫЕ СЛУЖБЫ KI , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С ВЕБ-САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ И ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШЕ МЕСТНОЕ ЗАКОНОДАТЕЛЬСТВО НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЯ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в связи с этим Конкурсом или связанные с ним, или любыми присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу на тот момент.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения в какую-либо форму группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. карманные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без учета его коллизионных норм, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае возникновения спора относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи на адрес электронной почты, указанный во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты

Как с нами связаться

Чтобы связаться с нами с любыми вопросами или проблемами в связи с этим Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных положений и условий, применимых к определенным частям Сайта.

Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует совместных предприятий, партнерств, трудовых или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.

Любые претензии или основания для иска, которые могут возникнуть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.

Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.

Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.

Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.

© Copyright 2021 by Artspace LLC. Все права защищены.

Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.

Thomas Ruff — Объявления — e-flux

Thomas Ruff
12 сентября 2020 г. — 7 февраля 2021 г.

Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen K20
Grabbeplatz 5
40213 Дюссельдорф
Германия

Выставка Thomas Ruff «Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen» представляет всесторонний обзор одного из самых важных представителей Дюссельдорфской школы фотографии.Выставка варьируется от серий 1990-х годов, в которых описывается уникальный концептуальный подход Раффа к фотографии, до новой серии, которая сейчас впервые демонстрируется на K20: для Tableaux chinois Рафф использовал китайские пропагандистские фотографии. Параллельно с выставкой Томаса Руффа Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen также представляет основные моменты своей коллекции на K20 под названием Technology Transformation. Фотография и видео в Kunstsammlung , который также занимается художественной фотографией и технологиями обработки изображений в искусстве.

Томас Рафф (р. 1958) — один из самых известных художников своего поколения в мире. Еще будучи студентом в классе фотографов Бернд и Хиллы Бехер в Дюссельдорфской академии искусств в начале 1980-х, он выбрал концептуальный подход к фотографии, который очевиден во всех рабочих группах в его многогранном творчестве и определяет его подход к большинству разнообразные живописные жанры и исторические возможности фотографии. Чтобы не связывать свои исследования в области фотографии с отдельными случайно найденными изображениями, а исследовать их с точки зрения типов и жанров изображений, Томас Рафф работает последовательно: «Фотография, — объясняет Рафф, — не является только фотография, но утверждение.Чтобы проверить правильность этого утверждения, одной фотографии недостаточно; Мне нужно проверить это на нескольких фотографиях ». Выставка в K20 посвящена сериям изображений двух десятилетий, в которых художник практически никогда не использовал фотоаппарат. Вместо этого он использовал существующие фотоматериалы из самых разных источников для своих часто широкоформатных изображений.

Вклад Томаса Руффа в современную фотографию, таким образом, состоит в особом способе развития формы фотографии, созданной без фотоаппарата.Он использует изображения, которые уже были сделаны и которые уже были распространены в других, в основном нехудожественных контекстах и ​​оптимизированы для конкретных целей. modus operandi и происхождение материала впервые стали предметом собственной работы Руфа в серии газетных фотографий, выпущенных еще в 1990 году. Выставка фокусируется именно на этом центральном аспекте его работы. Источники изображений, которые Рафф использовал для этой серии, варьируются от фотографических экспериментов девятнадцатого века до фотографий, сделанных космическими зондами.Он подверг сомнению архивные процессы в крупных агентствах по созданию изображений и политику в области живописи Китайской Народной Республики. Документация музейных выставок, а также порнографические и катастрофические изображения из Интернета являются отправной точкой для его собственной серии работ, как и фотографии продукции машиностроительного завода в Дюссельдорфе 1930-х годов. Они происходят из газет, журналов, книг, архивов и коллекций или просто доступны всем в Интернете. В каждой серии Руфф исследует технические условия фотографии в столкновении с этими разными живописными мирами: негатив, цифровое сжатие изображения и даже растеризация в офсетной печати.В то же время он также смотрит на загробную жизнь изображений в публикациях, архивах, базах данных и в Интернете.

Для Tableaux chinois , последней серии, которая впервые демонстрируется на K20, Рафф использовал китайские пропагандистские фотографии: доведенные до совершенства изделия эпохи Мао, которые он обработал в цифровой форме. В его художественной обработке этого исторического материала аналоговая и цифровая сферы пересекаются; и в этом видимом совпадении Рафф сочетает образ сегодняшнего сильно оцифрованного Китая с китайским пониманием государства в 1960-х годах и его манипулятивной живописной политикой.

Куратор: Фальк Вольф

Томас Руфф родился в 1958 году в Целль-ам-Хармерсбахе, живет и работает в Дюссельдорфе, Германия.