Тонировка фото: Тонировка машин: фото, этапы работы, видео

фото и примеры работ специалистов по ременту Профи

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Владислав Шутенко

Зеркальная плёнка 25% на крыше торгового центра

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

ПРОФТОН

Тонирование офисных перегородок для компании , ВТБ Медицинское Страхование.

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

ПРОФТОН

Тонирование офисных перегородок пленкой с Фотопечатью.

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

ПРОФТОН

Тонирование офисных перегородок.

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

ПРОФТОН

Тонирование балконов и лоджий. Москва и МО. Если Вы хотите избавиться от изнуряющей жары в помещении и посторонних глаз, тогда эта пленка для Вас.

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

ПРОФТОН

Тонирование нижней части балконного остекления, пленкой Black Out.

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

ПРОФТОН

Нанесение плёнки на витрины.

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Николай Лазуков

Матирование стекла и изготовление логотипа.

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Николай Лазуков

Матирование стекла и изготовление рисунка из плёнки.

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Тонирование окон здания зеркальной бронзовой плёнкой

https://profi. ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Монтаж зеркальной плёнки на стеклянный купол магазина

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Тренировка стеклянного купола магазина зеркальной плёнкой

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Синее зеркало 5%проникаемости света

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Печать на плёнке

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Установка укрепляющей плёнки 300 микрон в 2 слоя

https://profi. ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Работаем в любых условиях

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Зелёное зеркало 15% проникаемости света

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Зеркальная пленка ( silver 05)

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Плотерная резка по эскизам закащика , пленка orafol, orakal и др.

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Монтаж плёнки с печатью на стеклянную перегородку

https://profi. ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Установка зеркальной плёнки

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Установлена плёнка silver 15% проникаемости света

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Изготовление трафаретов и логотипов из плёнки

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Монтаж солнцезащитной плёнки silver35% на фасадные стёкла здания

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Монтаж белой матовой плёнки с портерной резкой на стеклянную перегородку в офисе

https://profi. ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Печать на плёнке по эскизу закащика и установка в срок

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Монтаж декоративной плёнки на окна цокольного этажа

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Монтаж солнце защитной плёнки silver 05% на витрину магазина

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Тонировка окон зеркальными плёнками

https://profi.ru/documents/terms-of-use/

Тонировка окон

Александр Лисицын

Стекло без плёнки

Заработайте на том,

что делаете лучше всехСтать профи

Тонировка передних стекол– цены, услуги, фото, видео

Перед тем, как затонировать машину, стоит уделить пристальное внимание выбору «правильной» пленки. Кроме того, каждый из основных критериев будет отличаться. Для кого-то это цена, для кого-то защита от УФ или какой-то конкретный показатель прочности. Самая частая причина — трансформация внешнего облика, красоты автомобиля. В любом случае существует несколько вариантов, поэтому вам необходимо ознакомиться со всеми из них, чтобы максимально удовлетворить ваши потребности. Мы готовы выполнить работу качественно в короткий срок.

Для чего нужна тонировка стекол автомобиля

• Защита от УФ в солнечную погоду. Прямое назначение тонировки. Пленка делает обзор максимально комфортным как для водителя, так и для пассажиров.
• Внутренняя защита от перегрева. Поскольку пленка не пропускает солнечные лучи, она оберегает интерьер вашего автомобиля от ожогов.
• Тюнинг автомобилей. Тонировочная пленка выделяет авто на фоне других автомобилей, делает его внешний облик более привлекательным и элегантным.
• Ограждение от посторонних глаз. В машине можно чувствовать себя абсолютно комфортно, так как пленка защищает салон авто от просмотра улиц и может уберечь от угона, скрывая хранящиеся в ней вещи и установленное оборудование.

Так или иначе, тонировка задних или передних стекол автомобилей является одной из самых популярных тюнинговых услуг.

Какая тонировка разрешена на лобовое стекло

В начале 2015 года уровень проходимости света через лобовое стекло регламентировался ГОСТ 5727-88. За период действия (с начала 90-х) было внесено 4 изменения. Последняя версия действует с 2002 года. Согласно законодательству тонировка стекол автомобильных дверей и лобовых стекол должна соответствовать требованиям:

• светопропускаемость лобового стекла 75% и более. Спереди разрешалось устанавливать светозащитную полосу, ее ширина также регулировалась ГОСТом (рассчитывалась по формуле), чаще всего была меньше 15 см. Расчет производился исходя из высоты для беспрепятственной работы дворников, требуемый угол обзора и нормативные области;
• ветрозащитные стекла, могут быть тонированы для защиты от УФ-излчения не более 30%;
• для других ветрозащитных стекол в стандартах нет четких рекомендаций по тонировке.

С 01.01.2015 внесены изменения в технический регламент относительно тонирования, теперь изменение цвета стандартизировано ГОСТ 32565-2013. Законодательство снизило нормы светопропускаемости до 70% (на 5% меньше предыдущего показателя). Благодаря трансформации правил оклеивание пленкой было узаконено, что особенно ценится в последние годы.

Подобные требования по тонировке вводятся и в другом документе — Техническом регламенте транспортного средства. Пересекая границу стран Таможенного союза, вам не придется беспокоиться о штрафах или проблемах на контрольно-пропускных пунктах.

Стоит дополнить ответ, каким типом тонировки можно тонировать передние окна, так как у новинки фиксированный размер затемняющей полосы, теперь он составляет 140 мм. Никаких стандартов на светопропускание не разработано. Кроме того, разделение боковых окон на:

• тип 1 — создают вид спереди;
• тип 2 — создают вид сзади.

Разделение на категории основано на принципах геометрического распределения окон.

Водительское сиденье должно быть оборудовано (так называемой) «точкой R» на заводе. Проведя вертикальную линию через точку с положением, перпендикулярным продольной средней плоскости авто, можно разделить автомобиль на 2 части. Лицевая половина со стеклом относится к первой категории, а вторая — к классу 2.

Новые стандарты не изменили параметры типа тонировки, которой можно тонировать передние окна: количество света после замера должно составлять 70% и более. Если в конструкцию автомобиля входят 2 наружных зеркала заднего вида, то на стекла 2 категории может быть нанесена любая пленка, так как соответствующие стандарты не разработаны.

ПДД разрешил установку штор на заднем стекле авто или на боковых окнах. Получается, что допустимая тонировка заднего стекла позволяет добиться полной светоизоляции.

Этапы тонировки лобового стекла по ГОСТ в нашей студии

Окрашивание по ГОСТу проводится в течение 45 минут:

• приходите в наш салон;
• выходите из машины;
• ожидаете результата;
• забираете тонированную машину из салона.

Так как тонировка по ГОСТу не занимает много времени, нет необходимости откладывать важные дела или делать перерыв в работе.

Чтобы заказать эту услугу, вам необходимо заполнить заявку на нашем сайте.

Стоимость процедуры невысока, потому что мы ориентируемся на наших клиентов. Сделать тонировку передних стекол автомобиля по ГОСТу может позволить себе любой владелец авто.

Весь технологический процесс оклейки осуществляется в несколько этапов, последовательность которых необходимо строго соблюдать, избегая нарушений. Ниже мы обозначим основные моменты, на которых основан процесс тонирования:

• аккуратный демонтаж уплотнителей стекол с дверей автомобиля;
• специальная обработка всех стеклянных поверхностей специальными жидкостями и аэрозолями;
• подготовка шаблонов из пленки строго по выкройке желаемой формы;
• прогрев пленки профессиональным феном;
• чистка стекла;
• распределение пленки по поверхности стекла с помощью специального инструмента;
• удаление пузырьков воздуха и неровностей, сушка.

Атермальная тонировка для лобового стекла

Не секрет, что при отсутствии пленки машина сильно нагревается. Наличие кондиционера тоже не говорит о достаточной эффективности.

Благодаря диффузии металлических частиц при тонировке стекла можно получить несколько преимуществ:

• при наличии тонировки интерьер нагревается медленнее;
• снижается необходимость использования кондиционера;
• уменьшенный расход топлива;
• атмосфера улучшается благодаря сокращению выбросов газов.

При сильном затемнении возникают те же эффекты, но будут проблемы с ГИБДД. Выбирая, каким типом тонировки можно тонировать фасадные окна, следует внимательнее присмотреться к атермальному материалу. При использовании пленки внутренняя часть остается хорошо видимой, количество проходящего света составляет около 90%, но она эффективно отражает ультрафиолетовое и инфракрасное излучение, что приводит к нагреванию.

Если на лобовое стекло наклеить пленку, можно улучшить характеристики стекла и получить ряд преимуществ:

• поклейка пленки допускается ГОСТом, так как соблюдается допустимый процент 70%, обычно выше — 80-90%;
• интерьер не испытывает сильного нагрева от солнца, как следствие — салон надолго сохраняет новый вид;
• ночью водитель защищен от бликов встречных машин;
• пленка улучшает эстетическое восприятие автомобиля за счет эффекта переливания;
• тонировка помогает уменьшить заметность салона снаружи.

Альтернативный вариант — наклеить одну из разновидностей теплоизоляционного материала под популярным названием «хамелеон». Материал меняет уровень темноты в зависимости от освещения, в ясный день пленка защищает больше, а в пасмурный день пропускает меньше света. Правила выбора те же: главное условие — поддерживать проницаемость не менее 70%.

Виды пленок для тонировки стекол по техническим характеристикам

• Цветные. Они пигментированы. По госстандартам требуется, чтобы водитель не искажал восприятие основных цветов, которые используются для регулирования дорожного движения. Это цвета: красный, желтый, зеленый, синий, белый. Искажение их восприятия критично в дороге. Пленки высшего качества состоят из нескольких слоев. Каждый из них влияет на уровень светопропускания, прочность.
• Металлизированные: включает тончайший слой металла, очень толстый алюминий. Отлично отталкивает световой поток, защищает от ультрафиолета элементы интерьера. Защитные прослойки и красители перемежаются металлизированным напылением.
  Используется для внутреннего склеивания и для внешней окраски.
• Инфинити. При изготовлении такой пленки используется напыление металла, улучшающее физические свойства материала. Качественное нанесение уровней позволяет избежать искажений визуального восприятия водителя.
• Комбинированный, растушеванный, затемняет и оберегает от ультрафиолета. Комбинация металлических и цветных покрытий достигается градиентным методом нанесения. Верх покрыт металлическим покрытием, низ остался прежним. Со стороны это выглядит как затемнение, переходящее от темной верхней половины стекла к прозрачному прозрачному нижнему слою.
• Спраттерные — многослойный с металлическим напылением. Метод изготовления основан на введении металлических компонентов в структуру автопленки. Они классифицируются как атермические, потому что хорошо снижают солнечную активность. Беречь от нагрева в жаркую погоду, от жары, от переохлаждения на морозе. Для них характерна повышенная износостойкость.
• Атермальные пленки, задерживающие поток тепла через стекло, не пропускают до 90% температуры от солнца. Такая пленка может быть прозрачной, легко укладывается на лобовое и боковые стекла автомобиля. Выпускается с большим количеством прослоек. Каждый из них направлен на блокировку своего собственного отдельного спектра лучей: ультрафиолетового и инфракрасного. Это гарантирует хорошую защиту от палящего солнца, а в холодное время года — от проникновения холодного воздуха.
• Металлик с вкраплениями. Комбинация 3-х разновидностей: брызги, металлик, цветные. Металл присутствует как в структуре автопленки, так и в промежуточном слое среди других вариантов.
• Хамелеон. Он светится разными цветами на солнце. От фиолетового до разных оттенков синего, синего, других цветов. Они оберегают водителя и пассажиров от солнечных лучей за счет обогрева, т.е обладают атермальными свойствами. Характеристики светопропускания менее выражены, чем у других типов.
• Страхование от вандализма. Они обладают свойствами укреплять стекло, а также защищать от ультрафиолетового излучения. При ударе о твердый предмет стекло не разбрызгивается по кабине, осколки собираются на пленочном покрытии.
• Углеродное волокно (карбоновые). Пленки изготовлены из современных материалов нового поколения с улучшенными физико-механическими характеристиками безопасности. Использовалась технология вакуумного напыления графита. Для них характерна повышенная износостойкость. Не уменьшается в размерах. Не имеет бликов. Его можно использовать не только для окон автомобилей, но и для защиты кузова автомобиля.

Задать вопрос и подробнее узнать об услугах и возможности получения скидки в спб Вы можете, позвонив по телефону горячей линии. Даем гарантию соблюдения условий политики конфиденциальности. Также Вы можете отправить заявку на обратный звонок, заполнив форму на сайте. Наш сотрудник перезвонит в удобное для Вас время.

техосмотр

шторки

наклейки

сервис —

керамическая обработка —

устранить царапины

оставьте отзыв

записаться 2

консультация онлайн

растонировка снятие автопленки

евротонирование автостекол

затемнение ветрового полоска

llumar —

посмотреть фото

забронировать капот внедорожник полностью

модели geely, rover, skoda, citroen, chery, lexus, mercedes-benz, toyota, chevrolet, mazda, infiniti, volkswagen, rav4, rio, x6, volvo, honda, suzuki, vw, e-class, haval, cadillac, q5, q7, sx4, cx-5, a3, hummer, ceed, fabia, porsche, c5, 3х, a4, s-class, subaru, daewoo, audi —

новости —

дополнительные услуги 3

 

Процент тонировки стекол — Электронная тонировка стекол автомобиля

При выборе тонировочной пленки показатель светопропускаемости (степень тонировки) — главный момент. При желании затемнить салон, уберечь его от выгорания, создать приватную обстановку стоит руководствоваться здравым смыслом, ведь от этого зависит способность водителя адекватно реагировать на ситуации и безопасность путешествий.

В данной статье вы найдете наглядные фото и сможете оценить, как выглядит тонировка 25%, 35%, 50%? Какие проценты светопропускания бывают? Что предпочесть?

Ассортимент пленок сегодня огромен, коэффициент светопропускания или процент тонировки стекол автомобиля варьируется от 5 до 95%. Рассмотрим некоторые варианты.

Тонировка 75 процентов

Тонировка 75 процентов, представленная на фото, подходит по ГОСТу для лобового стекла и передних боковых окон. Эстетично смотрится почти прозрачное атермальное покрытие с легким радужным цветовым эффектом.

Тонировка 70 процентов

Тонировка 70 процентов имеет пограничное значение по светопропускаемости и может соответствовать ГОСТам; видно, как красиво выглядит чуть притененное стекло! В салоне — ощущение комфорта, покрытие бережет глаза водителя и пассажиров от воздействия солнца.

Тонировка 50 процентов

Тонировка 50 процентов. С внешней стороны салон хорошо просматривается. В машине ощущается приятная атмосфера. Пленка успокаивающе действует на глаза, но она не разрешена для тонировки передних стекол, поскольку ухудшает обзор.

Тонировка 35 процентов

Тонировка 35 процентов подходит для задней полусферы. Пленка формирует в салоне ощущение приватности и мягкого комфорта. Придает элегантность внешнему виду авто. Отчетливо видны только силуэты пассажиров.

Тонировка 30 процентов

Тонировка 30 процентов — разрешенный вариант для задней полусферы, фото наглядно демонстрирует эстетичность покрытия. Это сочетание хорошей видимости из салона и конфиденциальности с внешней стороны.

Тонировка 20 процентов

Тонировка 20 процентов — это умеренная приватность салона и комфорт для пассажиров. Водителю при совершении маневров приходится быть внимательнее и пользоваться зеркалами заднего вида.

Тонировка 15 процентов

Тонировка 15 процентов — это почти полная приватность задней части салона. С улицы видны очертания силуэтов. В темное время суток, в плохую погоду стоит активно использовать зеркала заднего вида.

Тонировка 5 процентов

Тонировка 5 процентов обеспечивает полную внешнюю конфиденциальность. Разрешена исключительно для задней полусферы. Выбрать вариант тонировки (5 или 15 процентов) вам поможет сравнение фото: оцените, как смотрится автомобиль, насколько принципиальны отличия.

Спецификация	OnGlass Light	OnGlass Premium	OnGlass Premium+	OnGlass Exclusive
КОМПЛЕКТНОСТЬ	2 стекла передние	2 стекла передние	2 стекла передние	2 стекла передние
СТОИМОСТЬ	80 — 85 т. р. *	100 — 125 т.р. *	150 — 180 т.р. *	220 т.р. *
УПРАВЛЕНИЕ	Кнопка	Кнопка	Кнопка	Кнопка
СТЕПЕНЬ ТОНИРОВАНИЯ	9 — 12%	5 — 8%	5 — 8%	до 4%
ПИКСЕЛИ	Допустимо 2 на 1 стекло	Возможно 2 на 1 стекло	Нет	Нет
ГРАДИЕНТ	Допустимо	Возможно	Нет	Нет
БРОНИРОВАНИЕ ВНЕШНЕЕ	Armolan	Armolan	Clear Plex	Clear Plex
БРОНИРОВАНИЕ ВНУТРЕННЕЕ	Armolan	Armolan	Clear Plex	Clear Plex
СКОРОСТЬ ЗАТЕМНЕНИЯ	от 1 до 1. 5 мин	от 1 до 1.5 мин	от 1 до 1.5 мин	от 1 до 1.5 мин
СРОК ИЗГОТОВЛЕНИЯ	28 дней **	28 дней **	21 день **	7 — 14 дней **
ГАРАНТИЯ	9 мес.	1 год	1.5 года	2 года
ДОП. ГАРАНТИЯ	Нет	Max + 6мес. +30% к цене	Max + 6мес. +30% к цене	Max + 6мес. +30% к цене

Фотография | B&H eXplora

Создание винтажных студийных портретов, вдохновленных одиночеством

Опубликовано 08.10.2022

Вдохновленная Эдвардом Хоппером, Трейси Босворт Пейдж стремится запечатлеть суть одиночества в винтажном стиле в этих портретах. Поскольку она использует один непрерывный свет на своей модели, она проводит вас через весь процесс фотосессии. В вашем собственном уединении ваша фотография была вдохновлена ​​​​известным художником? Расскажите нам, как, чуть ниже. 0:00 — Введение 0:39 — О работе Трейси 6:52 — Планирование фотосессии 18:30 — Демонстрация 44:43 — Вопросы и ответы (постобработка, настройки, режиссура) 1:06:02 — Заключительные мысли При поддержке

Подробнее

Портретная фотография

Студийная фотография

5 секретов фотографии дикой природы Франса Лантинга

Опубликовано 07. 10.2022

От китов в Арктике до львов в Африке, Франс Лантинг фотографировал животных и природу. Мир. Посмотрите это видео B&H Online и узнайте о некоторых его методах и секретах съемки дикой природы, таких как режимы камеры, которые он использует, лучшее время для фотографирования дикой природы, как обращать внимание на фон и другие полезные советы. Какие у вас есть вопросы о съемке дикой природы? Опубликуйте их в разделе комментариев ниже. 0:00 — Введение 0:24 — Совет 1 1:06 — Совет 2 2:04 — Совет 3 2:38 — Совет 4 3:15 — Совет 5 3:54

Подробнее

Фото дикой природы

Фото животных

Осенняя листва Востока и Запада с Джерри Монкманом и Г. Дэном Митчеллом: Подкаст фотографии БиГ

Опубликовано 06.10.2022

полушарии, когда деревья буйствуют красками, когда осень прокладывает путь с севера на юг. Два лучших региона для съемки шоу здесь, в США, находятся в Новой Англии и вдоль великолепной Сьерра-Невады в Калифорнии. Чтобы помочь вам быстрее подготовиться к экскурсиям по листве, мы беседуем со специалистами по пейзажной фотографии в каждом из этих регионов — Джерри Монкманом из Новой Англии и Г. Дэном Митчеллом 9.0003

См. Больше

Осенняя листва

Ландшафтная фотография

Природа Фотография

Hasselblad x2d 100c: 100MP Датчик и непревзойденные спецификации

Опубликовано 10/02/2022

. Представляя Hasselblad’s Newest Digital Format Camera: The X2. 1003

Представляя Hasselblad’s Newest Digital Format Camera: The x2

. X2D может похвастаться первым 100-мегапиксельным CMOS-сенсором Hasselblad BSI, встроенным твердотельным накопителем емкостью 1 ТБ, слотом для карты CFexpress Type B, чрезвычайно широким динамическим диапазоном до 15 ступеней, недавно разработанной системой фазовой автофокусировки и многим другим. Взгляните на наш практический обзор этой невероятной камеры, а также новых XCD 38 мм, 55 мм и

Подробнее

Среднеформатные камеры

Nikon упрощает ведение видеоблогов с помощью компактной камеры Z30

Автор: Rebecca Melville · Опубликовано 30 сентября 2022 г.

На выходных я направил своего внутреннего авторитета на практику ведения видеоблогов с помощью беззеркальной камеры Nikon Z30. Как самая легкая и наименее дорогая камера Nikon Z-серии, Z30 — отличное введение в парк Nikon, если вы видеоблогер, желающий улучшить свою игру. Уникально легкий корпус Z30 весом всего 350 граммов по-прежнему выглядит крепким и способным выдерживать суровые условия эксплуатации. Эргономичный

Подробнее

Видеоблог

Беззеркальные камеры

Грэм Нэш, первоклассный фотограф, пионер цифровой печати, легенда музыки: подкаст B&H Photography

Опубликовано 29 сентября 2022 г.

Грэм Нэш — истинное видение. Будь то в текстах, которые он пишет, в музыке, которую он играет, в песнях, которые он поет, или в фотографиях, которые он делает, он видит вещи немного по-другому и, самое главное, он видит красоту во всем. Как он описывает это во время нашего подкаста: «Это просто энергия. Я вижу, что моя жизнь сталкивается с столбом энергии каждый день. Где я хочу подключиться сегодня?» Фотография вверху © Джоэл Бернстайн Послушайте, как Нэш рассказывает нам о том, как мультидисциплинарные интересы помогают ему избежать писательского кризиса, о его увлечении ранними дагерротипами, его

Подробнее

Художественная фотография

Westcott анонсирует FJ80 II Flash, FJ-X3 Trigger и световые комплекты

Автор Cory Rice · Опубликовано 29 сентября 2022 контроль. Впереди — вспышка FJ80 II со встроенным приемопередатчиком, который может обмениваться данными с совместимыми вспышками FJ, установленными сверху вашей камеры. Наряду с новой вспышкой имеется беспроводной триггер FJ-x3, который можно использовать с выносной камерой FJ80 II, а также со вспышками серии FJ. Завершает анонс серия портативных осветительных комплектов для фотографов, которые позволяют легко брать фонари FJ с собой в дорогу.0003

Подробнее

Студийное освещение

Знаковые места для фотосъемки в Сиэтле: виртуальный тур

Опубликовано 24.09.2022

Присоединяйтесь к фотографу Махешу Тапе в виртуальной фотопрогулке по пяти его любимым местам для фотосъемки в Сиэтле, штат Вашингтон. Используя Google Street View, Тапа будет вашим гидом по этим знаковым местам, показывая вам лучшие места и лучшие перспективы для создания потрясающих фотографий. 0:00 — Введение 1:30 — Обзор 3:56 — Вашингтонский университет 10:03 — Спейс-Нидл и горизонт Сиэтла из Керри-парка 15:14 — Мост Хосе Рисаля 24:18 — Пирс 66 30:48 — Дендрарий 37:04 — Вопросы и ответы 52:50 — Заключительные мысли При поддержке

Подробнее

Фотосъемка в путешествиях

5 способов повысить эффективность вашего фотобизнеса

Опубликовано 20 сентября 2022 г. и потенциальных клиентов. В этом видеоролике B&H Online она поможет вам понять, как работает успешный маркетинг, как предоставлять контент своим клиентам, где еще продавать, помимо социальных сетей, а также предлагает другие идеи. 0:00 — Введение 0:17 — Совет 1 0:56 — Совет 2 1:40 — Совет 3 2:39- Совет 4 3:18 — Совет 5 4:20 — Заключительные мысли

Подробнее

Фотобизнес

Анонс объектива Nikon Z 17-28mm f/2.8

Опубликовано 20.09.2022

Линейка байонетов Nikon Z продолжает расширяться с введением Полнокадровый беззеркальный объектив Nikon NIKKOR Z 17–28 мм f/2,8 в сочетании со своим стабильным собратом, объективом Nikon NIKKOR Z 28–75 мм f/2,8, дает пользователям беззеркальных камер Nikon Z пару легких, портативных, удобных в поездках широкоугольных объективов f /2,8 зумы с постоянной диафрагмой. С его нетрадиционными

Подробнее

Беззеркальные объективы

Один фотограф в поисках идеального городского рюкзака

Автор Cory Rice · Опубликовано 19 сентября 2022 г.

Мне нужна была новая сумка для фотоаппарата. В частности, мне нужна была новая сумка для фотоаппарата, которая не была бы похожа на сумку для фотоаппарата. Не для того, чтобы носить с собой все мое снаряжение — только беззеркальную камеру с прикрепленным коротким телеобъективом, 13-дюймовый ноутбук, несколько книг, обед и другие ежедневные мелочи. Сумка для камеры в пригородных поездках? Сумка для гибридной камеры? Назовите ее как хотите, моя новая сумка должна была гармонировать в метро и удобно лежать у меня на коленях, если мне посчастливится занять место.0003

Подробнее

Сумки для фотоаппаратов

Рюкзак

5 вариантов использования вспышки Speed ​​Light: портреты с одним светом

Опубликовано 19 сентября 2022 г.

Готовы отказаться от встроенной вспышки? Независимо от того, хотите ли вы создать драматический образ в студии или рассеянный свет на улице, вы тоже можете создавать потрясающие портреты, используя только одну вспышку. Вспышка света может помочь заполнить тени, отразить свет от близлежащей поверхности, добавить цвет, даже сбалансировать свет, когда фон переэкспонирован, и может применяться ко многим другим методам. 0:00 — Введение 0:18 — Зачем использовать OCF (выносная вспышка)? 1:19- Использование и идеи 3:37 — Заключительные мысли

Подробнее

Выносная вспышка

Портретная фотография

Leica обновляет объектив Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. Объектив

Бьорн Петерсен · Опубликовано 19.09.2022

Классику сложно улучшить, но Leica сделала это с последним Summilux-M 35mm f/1.4 ASPH. объектив. В этой обновленной версии светосильного широкоугольного объектива с фиксированным фокусным расстоянием объектив переходит в более современную область, в которой Leica признает, как ее объективы используются в цифровую эпоху, и открывает эволюцию объективов M для большей универсальности.

Подробнее

Дальномер

Объективы и аксессуары

Съемка осенней листвы на Sony

by Bjorn Petersen · Опубликовано 19.09.2022 фотографы, чтобы продемонстрировать свои навыки пейзажной съемки и насладиться некоторыми из самых ярких и приятных цветов, которые может предложить природа. Отмечая смену сезона с лета на осень и предвещая более низкие температуры, этот короткий период, когда листья меняют цвет с зеленого на ржавый, стоит отметить, посмотреть и сфотографировать. Фотография выше: сделано с объективом Sony FE 85 мм f/1,8. Фотографирование осенней листвы и осенних пейзажей не обязательно

Подробнее

Осенняя листва

5 идей для макросъемки в помещении

Опубликовано 16.09.2022

Хизер Ларкин делится своими советами по поиску объектов для макросъемки в собственном доме (или в ближайшем магазине) . Какие объекты вы используете в своей макросъемке? Дайте нам знать в разделе комментариев. 0:00 — Введение 0:20 — Идея 1 0:50 — Идея 2 1:17 — Идея 3 1:45 — Идея 4 2:09 — Идея 5 2:33 — Бонусная идея 2:54 — Заключительные мысли

Подробнее

Макросъемка

Буйство цвета: фотографии Музея интерьеров, раскрашенные вручную

Введение
Процесс ручной тонировки
«Официальный фотограф парка» и «Mr. Йеллоустоун»
Продвижение общественных земель
Рукотворные чудеса
Американские индейцы
Далекие земли

 

Сегодня одним движением по экрану смартфона можно применить ослепительный фильтр к своей последней цифровой фотографии. Но 150 лет назад, всего 9 0181 цвет на фотографии был вызовом!

Черно-белая фотография была изобретена в середине 1820-х годов, и как только она появилась на сцене, люди начали экспериментировать с цветом. Однако воспроизводимые успехи с эмульсиями цветной пленки поначалу были немногочисленны и редки, поэтому люди обратились к ручному окрашиванию печатных фотографий, пока технология не догнала их. Подкрашенные вручную фотографии появились сначала в Европе и Японии, а затем и в США. С 1850-х до начала 1900-х годов эта техника использовалась преимущественно в портретной живописи, чтобы подчеркнуть черты лица и одежду натурщика. Но по мере того, как фотография становилась все более доступной, ручная тонировка обогащала все более сложные сцены. Вскоре опытные колористы буквально стирали границы между фотографией и живописью. Несмотря на то, что цветная пленка Kodachrome стала коммерчески доступной в 1935 году, она не была широко доступна до 1970-х годов, поэтому окрашенные вручную фотографии оставались популярными повсюду.

В коллекции Музея интерьера более 50 раскрашенных вручную фотографий. В примерах, представленных в этом обзоре, использование цвета служит как для того, чтобы произвести впечатление, так и для того, чтобы привлечь внимание зрителя.

 

Процесс ручного тонирования

На двух нижеприведенных изображениях национального парка Кратер-Лейк в штате Орегон, сделанных в 1940-х годах неназванным фотографом из Службы национальных парков, сам процесс окрашивания.

Кратерное озеро состоит из таяния снега и дождя, собранных в кальдере древнего спящего вулкана. Это самое глубокое озеро в Соединенных Штатах, и эта глубина и чистота делают его ярко-голубым. Таким образом, изображение Кратерного озера стало отличным кандидатом для ручного колориста, чтобы передать то, что не могли сделать фотографические методы начала 20-го века.

Ручная тонировка — это тактильный метод изменения традиционных отпечатков, созданных в фотолаборатории. Колористы использовали ватные палочки, чтобы вручную наносить пигменты — обычно полупрозрачные масла, но иногда красители или даже темперу. Мелкие детали добавлялись стилусом, булавкой или масляными карандашами. Поскольку мазки кистью более заметны на изображениях с большими областями белого пространства, фотографии с высокой контрастностью и более темными участками, как правило, выглядят более естественно реалистичными при рисовании.

Слева: Национальный парк Кратер-Лейк в оттенке сепия, 28 x 21 дюйм (в рамке)
Справа: Национальный парк Кратер-Лейк в виде раскрашенной вручную фотографии, 27,75 x 20,625 дюйма (в рамке)
Фотограф и художник неизвестен, около 1940-х годов
Музей Министерства внутренних дел США, OSAC 00120 и OSAC 00205 1 Сравнить эти одинаковые сцены. Цвет добавляет к вашему пониманию? Считаете ли вы, что одно изображение более «художественное», чем другое? Какой ты предпочитаешь?

 

Старый верный гейзер, Йеллоустонский национальный парк
Фотостудия Haynes, около 1916
36 x 23 дюйма
Музей внутренних дел США, OSAC 02735

«Официальный фотограф парка» и «Mr. Йеллоустоун»

Многие историки связывают Фрэнка Дж. Хейнса (1852–1921) с Путеводителем Хейнса , иллюстрированным справочником по Йеллоустонскому национальному парку, который он, а затем и его сын Джек Эллис Хейнс (1884–1962) опубликовали почти ежегодно на протяжении более 75 лет.

Но Хейнсы, пожалуй, больше всего известны своими раскрашенными вручную фотографиями. Фрэнк начал свою карьеру фотографа в 1875 году, делая рекламные снимки для маршрутов Северной Тихоокеанской железной дороги. Он владел студиями в Миннесоте и Северной Дакоте. К 1884 году он открыл студию в Йеллоустоне и быстро зарекомендовал себя как «официальный парковый фотограф», продавая туристам свои культовые раскрашенные вручную сувенирные репродукции, открытки и стереоскопы. Когда Фрэнк вышел на пенсию в 19В 16 лет Джек взял на себя семейный бизнес и расширил его до 13 концессионных магазинов Haynes в парке. Хотя они прекратили свою деятельность в 1967 году, изображения Хейнса по сей день остаются предметом коллекционирования.

 

Реклама общественных земель

В феврале 1937 года, в разгар Великой депрессии, министр внутренних дел Гарольд Икес санкционировал создание Туристического бюро США (позже переименованного в Бюро путешествий). Исходя из того, что туризм может поднять моральный дух и стимулировать национальную экономику, миссия Бюро заключалась в содействии поездкам в Соединенные Штаты, их территории и островные владения и внутри них. Бюро наняло художников и дизайнеров для создания рекламных изображений, и, хотя это не было обязательным условием, большая часть материалов рекламировала национальные парки.

В том же духе Министерство внутренних дел как агентство искало способы более широко поделиться уникальной красотой общественных земель Америки. Две фотографии, раскрашенные вручную Кэтрин Диммитт (1910–1996) ниже, являются хорошими примерами. До выхода на пенсию в начале 1950-х годов Диммитт 17 лет проработал в Министерстве внутренних дел, работая художественным редактором публикаций Бюро мелиорации, а затем иллюстратором. Независимо от этого она была опытным художником и давним членом Американской художественной лиги и Вашингтонского общества художников-миниатюристов, скульпторов и граверов.

Слева: Национальный парк Роки-Маунтин, раскрашенная вручную фотография, 1941 г., 25 x 43 дюйма (в рамке)
Справа: Йосемитский водопад, раскрашенная вручную фотография, около 1935 г., 62 x 42 дюйма (в рамке)
Фотограф(ы) неизвестен. Ручная раскраска Кэтрин С. Диммит (1910–1996)
Музей Министерства внутренних дел США, OSAC 02656 и OSAC 02683

Рукотворные чудеса

зарезервировать его для фотографий, требующих особого внимания. Часто это были чарующие пейзажи, но это отношение скупо применялось и к рукотворным чудесам. Так было в случае с двумя изображениями ниже плотин Бюро мелиорации, которые считались инженерными чудесами своего времени.

Строительство массивной плотины Боулдер, позже переименованной в плотину Гувера, заняло менее пяти лет и задействовало более 21 000 рабочих во время Великой депрессии. Расположенная на границе Аризоны и Невады на реке Колорадо, это была самая большая плотина в мире, когда она была открыта в 1936 году. была самой большой бетонной конструкцией в мире.

Слева: Плотина Гувера (плотина Боулдер), раскрашенная вручную фотография, около 1936 г., 27,75 x 22 дюйма (в рамке)
Справа: Плотина Гранд-Кули, раскрашенная вручную фотография, около 1950 г., 18,375 x 22,375 дюйма (в рамке)
Фотографы и художники неизвестны.
Музей Министерства внутренних дел США, OSAC 02737 и OSAC 00085

Американские индейцы

В 1934 году президент Франклин Д. Рузвельт подписал Закон о реорганизации индейцев, ставший центральным элементом его «Индийского Нового курса» — серии программ. предназначен для увеличения племенного суверенитета и сохранения культуры коренных американцев. В Министерстве внутренних дел это привело к беспрецедентному вниманию к правам коренных американцев и созданию Совета по искусству и ремеслам индейцев для продвижения возможностей экономического развития американских индейцев и коренных жителей Аляски.

Пуэбло-оф-Вальпи , раскрашенная вручную фотография, 1937 г., 23″ x 34″
Паскаль Хайд (1892–1973)
Министерство внутренних дел США, OSAC 00183

В этом контексте неудивительно, что Департамент сфотографировал историческую деревню Вальпи в Первой Месе в Аризоне и подчеркнул ее значение с помощью ручной окраски. Это место было постоянно заселено более 1100 лет и воплощает в себе традиционную архитектуру хопи и культурную самобытность.

Хотя авторство колориста часто не указывается, в данном случае известно, что художником является Паскаль Хайд (1892–1973). Помимо работы в качестве куратора искусства Службы национальных парков с 1935 по 1944 год, она рисовала произведения, которые находятся в Смитсоновском музее американского искусства, Государственном департаменте, Сенате США, парке Бальбоа и в нескольких частных коллекциях. В Музее внутренних дел есть восемь крупномасштабных фотографий, искусно раскрашенных вручную Паскалем Хайдом, на которых изображены Гавайи, юго-запад Америки и различные национальные парки.
 

Distant Lands

Что может быть лучше, чем фотография, чтобы привить страсть к путешествиям? И насколько он привлекательнее, когда он цветной? Раскрашенные вручную фотографии, подобные этим последним примерам, помогли познакомить публику с далекими местами.

Этот вид 1930-х годов на пляж Вайкики и видный туфовый конус Даймонд-Хед сделал Оаху райским островом в Тихом океане за десятилетия до того, как Гавайи стали штатом. И это последнее изображение скалистой береговой линии в Шхунер-Хед дало американцам дразнящий взгляд на Акадию штата Мэн, первый национальный парк страны к востоку от реки Миссисипи.

Слева:  Даймонд-Хед, Оаху, Гавайи, раскрашенная вручную фотография, около 1935 года, 14 x 20 дюймов 21″ (в рамке)
Фотографы и художники неизвестны.
Музей Министерства внутренних дел США, OSAC 00179 и OSAC 02661

Общественные земли по-прежнему вдохновляют фотографов, но с развитием технологий то, что когда-то манипулировали или улучшали в фотолаборатории и колористы, теперь можно выполнить в самой камере и с помощью ПО для постобработки фотографий. В 1957, выдающийся американский фотограф Ансель Адамс (1902–1984) писал: «Я могу получить — для меня — гораздо большее чувство «цвета» через хорошо спланированное и выполненное черно-белое изображение, чем я когда-либо достигал с помощью цвета. фотография». Что вы думаете?

#  #  #

Старомодный, ручной тонированный фотоэффект — Photoshop Tutorial

Автор сценария Стив Паттерсон.

В этом уроке Photoshop Effects мы узнаем, как легко создать старомодный фотоэффект ручной окраски. Все, что для этого нужно, — это корректирующий слой, режим наложения слоев, размытие, ползунок и пара минут вашего времени.

Вот фото, которое я буду использовать:

Исходное изображение.

А вот эффект «ручной тонировки», который нам нужен:

Окончательный результат.

Этот урок из нашей серии фотоэффектов. Давайте начнем!

Шаг 1. Дублируйте фоновый слой

Когда мое изображение открыто в Photoshop, я вижу в своей палитре слоев, что в настоящее время у меня есть только один слой, фоновый слой, который содержит мое исходное изображение:

Палитра слоев Photoshop, показывающая фоновый слой.

Мне нужно сделать дубликат фонового слоя, поэтому я воспользуюсь сочетанием клавиш Ctrl+J (Win) / Command+J (Mac). Теперь у меня есть два слоя в палитре «Слои», исходный фоновый слой и копия над ним, которую Photoshop называет «Слой 1»:

.

Нажмите «Ctrl+J» (Win) / «Command+J» (Mac), чтобы дублировать фоновый слой.

Шаг 2: пока скройте фоновый слой

Нам пока не нужно видеть наш фоновый слой, поэтому нажмите на значок 9.0191 Layer Visibility значок (глазное яблоко) слева от «Layer 1» в палитре слоев, чтобы временно скрыть его в окне документа:

Щелкните значок «Видимость слоя» (глаз), чтобы временно скрыть «Слой 1».

Шаг 3: добавьте корректирующий слой микшера каналов над фоновым слоем

Щелкните исходный фоновый слой, чтобы выбрать его, а затем щелкните значок Новый корректирующий слой в нижней части палитры слоев:

Щелкните фоновый слой, чтобы выбрать его, затем щелкните значок «Новый корректирующий слой».

Выберите Микшер каналов из появившегося списка:

Выберите «Микшер каналов» из списка.

Теперь корректирующий слой микшера каналов должен появиться между фоновым слоем и «Слоем 1»:

Микшер каналов появляется между двумя другими слоями.

Шаг 4. Используйте микшер каналов для создания черно-белой версии изображения

Мы собираемся использовать микшер каналов, чтобы создать красивую черно-белую версию изображения. Мы мог бы просто обесцветить изображение, но это обычно дает нам результаты низкого качества. Микшер каналов позволяет нам создавать собственные черно-белые версии и настраивать их до тех пор, пока мы не будем довольны тем, как они выглядят. Кроме того, используя версию корректирующего слоя микшера каналов, мы никоим образом не затрагиваем исходное изображение.

Когда появится диалоговое окно «Микшер каналов», первое, что вам нужно сделать, это выбрать параметр Монохромный в левом нижнем углу:

Выберите параметр «Монохромный» в левом нижнем углу диалогового окна «Микшер каналов».

Вы увидите, что изображение станет черно-белым в окне документа, когда вы выберете его. Затем перетащите красный, зеленый и синий ползунки влево и вправо, чтобы создать пользовательскую черно-белую версию изображения. Идея состоит в том, чтобы сохранить все три значения равными 100%, что даст вам максимально яркое изображение без «выдувания» каких-либо деталей в светлых участках. Значения, которые вы в конечном итоге выберете для своего изображения, будут полностью зависеть от самого изображения. Здесь я выбрал 10% для красного, 45% для зеленого и 45% для синего, что дает мне черно-белую версию, которой я доволен. Опять же, ваши цифры будут зависеть от изображения, с которым вы работаете.

Микшер каналов Photoshop. Отрегулируйте ползунки «Красный», «Зеленый» и «Синий», чтобы создать пользовательскую черно-белую версию изображения.

Если вы хотите узнать больше о том, что такое красный, зеленый и синий каналы, ознакомьтесь с разделом сайта, посвященным каналам RGB и цвету.

Когда закончите, нажмите OK, чтобы выйти из микшера каналов. Вот мое изображение после преобразования его в черно-белое с помощью микшера каналов:

Изображение после использования микшера каналов для преобразования его в черно-белое.

Шаг 5. Сделайте «Слой 1» снова видимым

Нажмите «Слой 1» в палитре «Слои», чтобы выбрать его, затем еще раз щелкните значок «Видимость слоя», чтобы он появился в окне документа:

Щелкните «Слой 1», чтобы выбрать его, затем щелкните значок «Видимость слоя», чтобы отобразить его в окне документа.

Когда вы это сделаете, черно-белая версия временно скроется из поля зрения:

Черно-белая версия теперь скрыта от просмотра.

Шаг 6. Измените режим наложения слоя на «Мягкий свет»

Выбрав «Слой 1», перейдите к параметрам режима наложения в левом верхнем углу палитры «Слои». Щелкните стрелку вниз справа от слова «Нормальный» и измените режим наложения на Мягкий свет :

.

Измените режим наложения для «Слоя 1» на «Мягкий свет».

Это дает нам начало нашего эффекта ручной окраски:

Изображение после изменения режима наложения на «Мягкий свет».

Шаг 7. Применение фильтра размытия по Гауссу

По-прежнему с выбранным «Слой 1», перейдите к меню «Фильтр» в верхней части экрана, выберите Размытие , а затем выберите Размытие по Гауссу . Мы собираемся применить размытие к тонировке, чтобы она выглядела так, как будто она была сделана вручную, а не компьютером. Когда появится диалоговое окно Gaussian Blur, введите значение Radius около 10 пикселей :

Диалоговое окно «Размытие по Гауссу» в Photoshop. Введите значение радиуса 10 пикселей.

Вот изображение после применения фильтра Gaussian Blur:

Изображение после применения фильтра «Размытие по Гауссу».

Шаг 8. Верните часть деталей в тенях с помощью ползунков «Смешать, если»

Все выглядит хорошо, за исключением того, что я потерял некоторые детали в теневых областях изображения. Мне нужно вернуть его, и я собираюсь сделать это, скрыв самые темные части изображения на «Слое 1» и позволив черно-белой версии просвечиваться. Как я это сделаю? Используя Photoshop Blend If ползунки.

Щелкните значок Добавить стиль слоя в нижней части палитры слоев:

Щелкните значок «Добавить стиль слоя» в нижней части палитры «Слои».

Выберите Параметры наложения… в верхней части появившегося списка:

Выберите «Параметры наложения…» из списка.

Откроется диалоговое окно Layer Style . Ползунки «Смешать, если» находятся в самом низу:

.

Диалоговое окно «Стиль слоя Photoshop». Ползунки «Смешать, если» обведены красным.

Шаг 8: перетащите верхний левый ползунок вправо, чтобы вернуть детали тени

Перетащите верхний левый черный ползунок вправо, чтобы вернуть детализацию теней. По мере того, как вы будете тянуть все больше и больше вправо, вы увидите, что все больше и больше деталей в тенях снова появляются. Это потому, что «Слой 1» блокирует детали в тенях, поэтому то, что мы делаем, перетаскивая этот черный ползунок вправо, сообщает Photoshop скрыть самые темные области в «Слое 1» и разрешить черно-белое изображение под ним. чтобы показать через в этих областях вместо этого. Продолжайте тянуть вправо до вы вернули все детали в темных частях изображения. Вот я свой дотянул до 50:

Перетащите верхний левый черный ползунок вправо, чтобы вернуть детализацию теней.

Единственная проблема заключается в том, что вдоль областей, где встречаются «Слой 1» и черно-белое изображение под ним, есть четкие линии. Нам нужно смягчить эти области и создать хороший переход между ними, и мы можем сделать это, удерживая нажатой Alt (Win) / Option (Mac), щелкнув тот же черный ползунок и перетащив его назад влево. Удерживая Alt/Option, ползунок разделится на две части, и вы будете перетаскивать его левую половину влево. По мере того, как вы перетаскиваете левую половину дальше влево, вы будете увеличивать расстояние между левой и правой половинами, и это пространство между ними создает мягкую область перехода, которую мы ищем на изображении. Я перетащил левую половину ползунка обратно на значение 10:9.0003

Перетащите левую половину черного ползунка назад влево, чтобы создать область мягкого перехода на изображении.

Когда вы закончите, нажмите OK, чтобы выйти из диалогового окна Layer Style, и вы завершили эффект!

Вот еще раз мое исходное изображение:

Исходное изображение.

А вот и мой законченный «старомодный, ручной тонированный» эффект:

Конечный результат.

Как я уже упоминал, вы можете использовать этот тонирующий эффект на всех видах изображений. Вот другое фото:

Использование другого фото для эффекта.

А вот после применения того же эффекта:

Окончательный результат.

В случае со вторым изображением я точно настроил эффект, снизив непрозрачность «Слоя 1» до 50%, чтобы уменьшить количество цвета в изображении:

Уменьшите непрозрачность верхнего слоя, чтобы при необходимости уменьшить количество цвета в изображении.