Три основные цвета: Основные и дополнительные цвета в живописи.

Ответ: Красный, желтый, синий.

Вопрос: А какие открытия во время работы вы сделали?

Ответ: Если смешивать между собой основные три цвета можно получить много дополнительных цветов. Если смешать желтый и красный, получится оранжевый. Если смешать желтый и синий, получится зеленый, а если смешать синий и красный, получится фиолетовый.

Подводятся итоги работы. На доске создается импровизированная выставка из детских работ. Учитель благодарит ребят за урок.

Природа цвета. Три основных цвета. Смешение цветов. Базовые цвета и универсальные цвета

Итак, коротко для справки: изначально свет, как электромагнитное излучение с определённой длиной волны — белый. Но при пропускании его через призму он раскладывается на следующие составляющие его видимые цвета (видимый спектр): к расный, о ранжевый, ж ёлтый, з елёный, г олубой, с иний, ф иолетовый (к аждый о хотник ж елает з нать г де с идит ф азан).

Почему я выделил «видимые «? Особенности строения человеческого глаза позволяют нам различать только эти цвета, оставляя вне поля нашего зрения ультрафиолетовое и инфракрасное излучение. Способность человеческого глаза воспринимать цвет напрямую зависит от способности материи окружающего нас мира поглощать одни световые волны и отражать другие. Почему красное яблоко красное? Потому что поверхность яблока, имея определённый био-химический состав, поглощает все волны видимого спектра, за исключением красного, который от поверхности отражается и, попадая в наш глаз в виде электромагнитного излучения определённой частоты, воспринимается рецепторами и распознаётся мозгом как красный цвет. С зелёным яблоком или оранжевым апельсином ситуация аналогичная, как и со всей материей, которая нас окружает.

Рецепторы человеческого глаза наиболее чувствительны к синему, зелёному и красному цвету видимого спектра. На сегодня существует около 150000 цветовых тонов и оттенков. При этом человек может различать порядка 100 оттенков по цветовому тону, около 500 оттенков серого. Естественно, художники, дизайнеры и т.д. обладают более широким диапазоном цветовосприятия. Все цвета, расположенные в видимом спектре, называются хроматическими.

видимый спектр хроматических цветов

Наряду с этим очевидным является и тот факт, что помимо «цветных» цветов мы также распознаём и «не цветные», «чёрно-белые» цвета. Так вот, оттенки серого цвета в диапазоне «белый — чёрный» называются ахроматическими (бесцветными) из-за отсутствия в них конкретного цветового тона (оттенка видимого спектра). Наиболее ярким ахроматическим цветом является белый, наиболее тёмным — чёрный.

ахроматические цвета

Далее, для правильного понимания терминологии и грамотного использования теоретических знаний на практике необходимо найти различия в понятиях «тон» и «оттенок». Так вот, цветовой тон — характеристика цвета, определяющая его положение в спектре. Синий цвет — это тон, красный цвет — это тоже тон. А оттенок — это разновидность одного цвета, отличающаяся от него как яркостью, светлотой и насыщенностью, так и наличием добавочного цвета, проявляющегося на фоне основного. Светло-голубой и тёмно-голубой — оттенки голубого по насыщенности, а голубовато-зелёный (бирюзовый) — по наличию в голубом добавочного зелёного цвета.

Что такое яркость цвета ? Это характеристика цвета, напрямую зависящая от степени освещённости объекта и характеризующая плотность светового потока, направленного в сторону наблюдателя. Говоря проще, если при всех остальных равных условиях, один и тот же объект последовательно осветить источниками света разной мощности, пропорционально поступающему свету отражённый от объекта свет будет также разной мощности. В итоге одно и то же красное яблоко при ярком свете будет выглядеть ярко красным, а при отсутствии света мы его не увидим вообще. Особенность яркости цвета заключается в том, что при её снижении любой цвет стремится к чёрному.

И ещё: при одинаковых условиях освещённости один и тот же цвет может отличаться яркостью благодаря способности отражать (или поглощать) поступающий свет. Глянцевый чёрный будет ярче, чем матовый чёрный именно потому, что глянец больше отражает поступающий свет, а матовый — больше поглощает.

Светлота, светлота… Как характеристика цвета — существует. Как точное определение — скорее нет. Следуя одним источникам, светлота — степень близости цвета к белому. Согласно другим источникам — субъективная яркость участка изображения, отнесённая к субъективной яркости поверхности, воспринимаемой человеком как белая. Третьи источники относят понятия яркость и светлость цвета к синонимам, что не лишено логики: если при уменьшении яркости цвет стремится к чёрному (становится темнее), то при увеличении яркости цвет будет стремиться к белому (становится светлее).

На практике так и происходит. Во время фото или видео съёмки недоэкспонированные (недостаточно света) объекты в кадре становятся чёрным пятном, а переэкспонированные (переизбыток света) — белым.

Аналогичная ситуация касается и терминов «насыщенность» и «интенсивность» цвета, когда в некоторых источниках говорится, что «насыщенность цвета — это интенсивность …. и т.д. и т.п». На самом деле это абсолютно разные характеристики. Насыщенность — «глубина» цвета, выраженная в степени отличия хроматического цвета от одинакового с ним по светлоте серого цвета. При уменьшении насыщенности каждый хроматический цвет приближается к серому.

Интенсивность — преобладание какого-либо тона по сравнению с другими (в пейзаже осеннего леса оранжевый тон будет преобладающим).

Такая «подмена» понятий происходит, скорее всего, по одной причине: грань между яркостью и светлостью, насыщенностью и интенсивностью цвета настолько тонкая, насколько субъективно само понятие цвет.

Из определений основных характеристик цвета можно выделить следующую закономерность: на цветопередачу (и соответственно на цветовосприятие) хроматических цветов большое влияние оказывают ахроматические цвета. Они не только помогают формировать оттенки, но и делают цвет светлым или темным, насыщенным или блеклым.

Как эти знания могут помочь фотографу или видеографу? Ну во-первых, никакой фотоаппарат или видеокамера не способны передать цвет так, как его воспринимает человек. И чтобы в дальнейшем при пост-обработке фото или видео материала достичь гармонии в изображении или приблизить изображение к реальности, необходимо умело манипулировать яркостью, светлостью и насыщенностью цвета, чтобы результат удовлетворил или Вас, как художника, или окружающих, как зрителей. Не зря в кинопроизводстве существует профессия колорист (в фотографии эту функцию обычно выполняет сам фотограф). Человек, обладающий знаниями о цвете, путём цветокоррекции доводит снятый и смонтированный материал до такого состояния, когда цветовое решение фильма просто заставляет зрителя изумляться и восхищаться одновременно. Во-вторых, в колористике все эти особенности цвета переплетаются довольно тонко и в различной последовательности, позволяя не только расширить возможности цветопередачи, но и добиться каких-то индивидуальных результатов. Если же этими инструментами пользоваться безграмотно, сложно будет найти поклонников своего творчества.

И на этой позитивной ноте мы наконец-то подошли к колористике.

Колористика, как наука о цвете, в своих законах опирается именно на спектр видимого излучения, который трудами исследователей 17-20 вв. из линейного представления (иллюстрация выше) был трансформирован в форму хроматического круга.

Что нам позволяет понять хроматический круг?

1. Основных (базовых, первичных, чистых) цветов всего 3:

Красный

Жёлтый

Синий

2. Составных цветов второго порядка (вторичных) тоже 3:

Зелёный

Оранжевый

Фиолетовый

Мало того, что в хроматическом круге они расположены напротив основных цветов, но и получаются они путём смешивания основных цветов друг с другом (зелёный = синий + жёлтый, оранжевый = жёлтый + красный, фиолетовый = красный + синий).

3. Составных цветов третьего порядка (третичных) 6:

Жёлто-оранжевый

Красно-оранжевый

Красно-фиолетовый

Сине-фиолетовый

Сине-зелёный

Жёлто-зелёный

Составные цвета третьего порядка получаются путём смешивания основных с составными цветами второго порядка.

Именно месторасположение цвета в двенадцатичастном цветовом круге позволяет понять, какие цвета и как могут сочетаться друг с другом.

ПРОДОЛЖЕНИЕ —

История

Появление концепции основных цветов связано с необходимостью воспроизводить цвета, для которых в палитре художника не было точного цветового эквивалента. Развитие техники цветовоспроизведения требовало минимизации числа таких цветов, в связи с чем были разработаны концептуально взаимодополняющие методы получения смешанных цветов: смешивание цветных лучей (от источников света, имеющих определённый спектральный состав), и смешивание красок (отражающих свет, и имеющих свои характерные спектры отражения).

Различные варианты выбора «основных цветов»

Смешивание цветов зависит от цветовой модели . Существуют аддитивная и субтрактивная модели смешивания.

Аддитивная модель

В аддитивной модели смешивания цвета получаются как смешивание лучей. При отсутствии лучей нет никакого цвета — чёрный белый . Примером аддитивной цветовой модели является RGB .

Субтрактивный синтез цвета

Способ, использующий отражение света и соответствующие красители . В субтрактивной модели смешивания цвета получаются как смешивание красок. При отсутствии краски нет никакого цвета — белый , максимальное смешение даёт чёрный . Примером субтрактивной цветовой модели является CMYK .

Основных цветов по Иоганнесу Иттену существует всего 3: красный , жёлтый и синий . Остальные же цвета цветового круга образуются смешиванием этих трех в различных пропорциях.

Биофизические предпосылки

Основные цвета не являются свойством света, их выбор определяется свойствами человеческого глаза и техническими свойствами систем цветовоспроизведения.

Четыре «чистых» цвета

Психофизиологические исследования привели к предположению о существования неких «чистых » и уникальных цветов: — красный, жёлтый, зелёный и синий, причём красный и зелёный образуют одну цветоконтрастную ось, а жёлтый и синий — другую.

Технические варианты реализации модели использования «основных цветов»

Примечания

Ссылки

• Handprint: do «primary» colors exist? — a comprehensive site on color primaries, color perception, color psychology, color theory and color mixing.
• Смешивание цветов онлайн — Веб сервис для моделирования цвета при смешивании исходных цветов в любых пропорциях.

Wikimedia Foundation . 2010 .

Смотреть что такое «Основные цвета» в других словарях:

Три цвета, оптич. сложением (смешением) к рых в определ. кол вах можно получить цвет, на глаз совершенно неотличимый от любого данного цвета. Ограничивающим условием для О. ц. явл. их линейная независимость, т. е. ни один из них не может быть… … Физическая энциклопедия

основные цвета — Основные цвета, на которых базируются цветовые модели. В аддитивной RGB модели — это красный, зеленый и синий, а в субстрактивной CMY модели — голубой, пурпурный и желтый. основные цвета Первичные цвета в… … Справочник технического переводчика

Основные цвета — голубой, пурпурный и желтый цвета, с помощью которых можно синтезировать все цвета многоцветного оригинала. См. Трехцветная репродукция … Издательский словарь-справочник

Современная энциклопедия

Три цвета, смешением которых в разных пропорциях можно получить любой цвет. Число возможных систем основных цветов бесконечно. Часто основными цветами являются красный, зеленый и синий … Большой Энциклопедический словарь

Основные цвета — ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА, три независимых цвета, смешением которых в разных пропорциях можно получить любой цвет. Число возможных систем основных цветов очень велико, однако обычно в колориметрии пользуются системой основных цветов, состоящей из красного,… … Иллюстрированный энциклопедический словарь

Если вы занимаетесь живописью или просто используете в работе или творчестве краски, то вам обязательно стоит узнать, что представляют собой дополнительные цвета, какие оттенки являются ими, как их получить и использовать. Это пригодится вам как в при помощи кисти, так и при работе на современных графических планшетах.

Изучаем спектр: основные и дополнительные цвета

Каждый из вас хотя бы раз встречал в книгах изображение радужной полоски или круга, где один цвет плавно переходит в другой в той последовательности, в которой они располагаются и в природном явлении — радуге. Это не придуманные а реальное отображение распределения оттенков при разделении луча белого света на составляющие. Каждый цвет соответствует определенной длине волны.

Такой называется спектром. Им пользуются художники, дизайнеры при подборе тонов и их красивых сочетаний для своих работ. Существуют три основных цвета — красный, синий и желтый. Еще можно услышать термин — первичные. Эти цвета невозможно получить смешением каких-либо красок или цветных лучей. Остальные оттенки считаются составными, так как являются производными основных. Обычно в противопоставление основным указывают дополнительные цвета, которые получены смешением первых между собой: оранжевый, составленный из желтого и красного, зеленый — из желтого и синего, а фиолетовый — из красного и синего. Если механически смешать три основных цвета, получится черный. В случае оптического наложения появляется белый.

Пары дополнительных цветов

Итак, дополнительные цвета — это те, которые располагаются на противоположных концах линий, проведенных через центр спектрального круга. Чтобы вам легче было ориентироваться на практике, нужно запомнить три главные пары: желтый и фиолетовый, красный и зеленый, оранжевый и синий. Остальные оттенки легко определить, сдвигая линию, соответствующую диаметру на нужный угол.

Как получить дополнительные цвета в живописи

Пигменты красок в современных наборах обычно разнообразны, поэтому, работая с палитрой, вы сможете использовать много готовых колеров, составляя из них нужные оттенки. Если на начальном этапе вы будете сомневаться, что нужно добавить в имеющийся цвет, то всегда сможете воспользоваться спектром в качестве подсказки, схемы.

На самом деле вовсе не обязательно покупать набор красок с большим количеством готовых оттенков. Всю возможную гамму несложно получить самостоятельно, имея лишь основные цвета (синий, красный, желтый). Чтобы изменять насыщенность дополнительного составного оттенка потребуются черный и белый колер. Проблема может возникнуть лишь в том случае, если в коробке вместо чистого спектрального цвета окажется какой-то его оттенок, например, сине-зеленый, фиолетовый, бордовый. Выбирая набор красок, обязательно смотрите, чтобы в нем присутствовали чистые основные цвета, тогда приготовить дополнительные вам не составит труда.

Живопись в цифровом формате

В мире современных технологий даже художники переходят за экраны мониторов и электронные устройства ввода Работая на планшете, вы создаете свою картину не на бумаге, а на экране дисплея, фактически смешивая не краски, а исходящие лучи света.

Термин «цветовое пространство» обычно используется в компьютерных программах для работы с графикой и подразумевает модель отображения оттенков в цифровом виде. Каждый цвет характеризуется числовыми параметрами в выбранной системе координат. Она может быть трехмерной или многомерной, в зависимости от количества используемых осей, то есть параметров цвета. Наиболее простые и понятные цветовые модели — это RGB, CMYK. Первая используется для визуализации изображений на экране (телевизора, монитора), а вторая — при печати на четырехкрасочном устройстве, например, обычном офисном принтере.

Таким образом, рисуя на планшете, вы будете выбирать оттенки цветов, каждый из которых имеет свою числовую характеристику, состоящую из трех значений.

Как выбирать для картины

Каким бы способом вы ни создавали свои работы, кистью на холсте или стилусом на графическом планшете, все цвета красок нужно подбирать так, чтобы они гармонировали. Это легко сделать, воспользовавшись спектром.

Способов несколько:

1. Используйте только теплую часть оттенков (те, в которых присутствует желтая составляющая).
2. Возьмите исключительно холодные цвета на основе синего.
3. Попробуйте контрастный вариант — сочетание одного основного цвета и дополнительного к нему составного, а также их оттенки.
4. Экспериментируйте с ахроматическими тонами (черный — серый — белый), добавляя любой спектральный оттенок.

Это лишь самые простые способы получения гармоничных, ярких сочетаний в работе.

Итак, цвета красок находятся в тесной взаимосвязи. Все многообразие оттенков можно не только систематизировать, но и использовать строго в соответствии с теоретическими знаниями по цветоведению. Именно в этом случае ваши работы и в рукотворном, и в цифровом варианте будут наиболее интересными и эффектными.

История

Появление концепции основных цветов связано с необходимостью воспроизводить цвета, для которых в палитре художника не было точного цветового эквивалента. Развитие техники цветовоспроизведения требовало минимизации числа таких цветов, в связи с чем были разработаны концептуально взаимодополняющие методы получения смешанных цветов: смешивание цветных лучей (от источников света, имеющих определённый спектральный состав), и смешивание красок (отражающих свет, и имеющих свои характерные спектры отражения).

Различные варианты выбора «основных цветов»

Смешивание цветов зависит от цветовой модели . Существуют аддитивная и субтрактивная модели смешивания.

Аддитивная модель

В аддитивной модели смешивания цвета получаются как смешивание лучей. При отсутствии лучей нет никакого цвета — чёрный белый . Примером аддитивной цветовой модели является RGB .

Субтрактивный синтез цвета

Способ, использующий отражение света и соответствующие красители . В субтрактивной модели смешивания цвета получаются как смешивание красок. При отсутствии краски нет никакого цвета — белый , максимальное смешение даёт чёрный . Примером субтрактивной цветовой модели является CMYK .

Основных цветов по Иоганнесу Иттену существует всего 3: красный , жёлтый и синий . Остальные же цвета цветового круга образуются смешиванием этих трех в различных пропорциях.

Биофизические предпосылки

Основные цвета не являются свойством света, их выбор определяется свойствами человеческого глаза и техническими свойствами систем цветовоспроизведения.

Четыре «чистых» цвета

Психофизиологические исследования привели к предположению о существования неких «чистых » и уникальных цветов: — красный, жёлтый, зелёный и синий, причём красный и зелёный образуют одну цветоконтрастную ось, а жёлтый и синий — другую.

Технические варианты реализации модели использования «основных цветов»

Примечания

Ссылки

• Handprint: do «primary» colors exist? — a comprehensive site on color primaries, color perception, color psychology, color theory and color mixing.
• Смешивание цветов онлайн — Веб сервис для моделирования цвета при смешивании исходных цветов в любых пропорциях.

Wikimedia Foundation . 2010 .

• Основные суффиксы русского языка
• Основные элементы экономической теории

Смотреть что такое «Основные цвета» в других словарях:

ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА — три цвета, оптич. сложением (смешением) к рых в определ. кол вах можно получить цвет, на глаз совершенно неотличимый от любого данного цвета. Ограничивающим условием для О. ц. явл. их линейная независимость, т. е. ни один из них не может быть… … Физическая энциклопедия

основные цвета — Основные цвета, на которых базируются цветовые модели. В аддитивной RGB модели — это красный, зеленый и синий, а в субстрактивной CMY модели — голубой, пурпурный и желтый. основные цвета Первичные цвета в… … Справочник технического переводчика

Основные цвета — голубой, пурпурный и желтый цвета, с помощью которых можно синтезировать все цвета многоцветного оригинала. См. Трехцветная репродукция … Издательский словарь-справочник

ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА Современная энциклопедия

ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА — три цвета, смешением которых в разных пропорциях можно получить любой цвет. Число возможных систем основных цветов бесконечно. Часто основными цветами являются красный, зеленый и синий … Большой Энциклопедический словарь

Основные цвета — ОСНОВНЫЕ ЦВЕТА, три независимых цвета, смешением которых в разных пропорциях можно получить любой цвет. Число возможных систем основных цветов очень велико, однако обычно в колориметрии пользуются системой основных цветов, состоящей из красного,… … Иллюстрированный энциклопедический словарь

Мы уже разбирали, что такое «базовые» цвета . Это цвета, которые сочетаются со всеми остальными, создавая относительно спокойные комбинации . Для каждого типажа это могут быть свои цвета, подробнее их можно посмотреть в главе гардероб для колоритов по оглавлению.

Там есть базовые цвета по сезону , по 6 характеристикам: и дальше. У каждого из 12 колоритов тоже есть свои базовые цвета — в основном это нейтральные мягкие цвета и темные цвета + оттенки светло-серого и белого. (разные оттенки палитры можно посмотреть в той же главе — разбор палитр. вот, например, холодное лето )

В основном, к базовым цветам относят
1) ахроматические цвета (белый, черный, и всю градацию нейтрального серого),

3) Оттенки коричневого и бежевого (серо-коричневый taupe, серо-бежевый, нейтральный бежевый, золотисто-бежевый, цвет верблюжьей шерсти camel, телесный, розово-бежевый, коричневый, кофейный, шоколадный, розово-коричневый и тд.)

4) Темные оттенки холодной части спектра (это не значит, что обязательно с холодным подтоном) — зеленого, синего, фиолетового:
Синий: (navy, цвет джинсы, королевский синий)
Темный цвет морской волны
Зеленый: (вечнозеленый, лесной зеленый, темный оливковый, цвет мха
Темный фиолетовый

Их не так уж и мало. Их обычно используют в базовом гардеробе — это основа, с которой будет сочетаться более яркие и сочные цвета.

Однако, то, что цвет является базовым, не означает, что он пойдет всем . Есть базовые цвета, которые мало кому идут — например, чисто белый или чисто черный. Базовые цвета для каждого колорита свои (подробнее смотрите ссылки наверху сообщения).

А есть «универсальные» цвета , которые могут носить практически все . Конечно, каким-то типажам они идут больше, каким-то меньше, но никого не портят. Они иногда совпадают с нейтральными цветами, но не всегда.

Это, в первую очередь off-white и оff-black — цвет белка глаз, серовато — белый и серо-черный цвет или цвет мокрого асфальта (pewter) и цвет слоновой кости (ivory ), для большинства колоритов эти 4 цвета являются заменой белому и черному.

Из серо-коричневой гаммы это средний серый , нейтральный бежевый , серо-коричневый (taupe) и stone (светлый серовато-бежевый)

Из более ярких и интересных цветов это цвет морской волны (teal) , темный нейтральный розовый (blush pink ), слегка смягченный фиолетовый без перекосов в синий и красный, нефритовый (jade).

Как можно заметить, универсальные цвета похожи на палитру мягких сезонов, особенно на мягкое лето. Это очень хорошо объяснимо — мягкие сезоны, особенно мягкое лето, это смесь всего — темного и светлого, теплого и холодного. Поэтому некоторые их цвета, в принципе, подходят почти всем. Хотя другие цвета мягких сезонов будут давать серую тень на лицо остальным колоритам, особенно ярким.

Какие 3 основных цвета?

Какие 3 основных цвета?

Ли вы работаете над дизайн-проектом, ремонтируете свой дом или пытаетесь чтобы купить впечатляющую одежду, есть общая проблема: какие цвета они правильные? Какой набор цветов выбрать? Это потому что мы все знаем эту простую истину: Цвет имеет значение . Цвета могут быть используется для привлечения и отвлечения внимания.Они могут заряжать энергией, но также успокаивать.

С участием правильная цветовая гамма, вы можете произвести впечатление, вдохновить и сделать утверждение. Для того, чтобы выбрать правильную схему и использовать цвет как мощный элемент дизайна, небольшие знания теории цвета не помогут сделать любой вред. А вот тут и понятия цветовых моделей, первичных цвета , вторичные и третичные цвета входят в картину.

Мы всех с раннего возраста учат, что красный, желтый и синий являются три основных цвета, из которых образуются все остальные цвета.Большинство из нас думает, что, смешивая эти три цвета в разных комбинации и количества, мы добьемся всех остальных цветов.

Тем не мение, в современном контексте это определение стало слишком упрощенно, неадекватно и, возможно, неправильно. Это потому, что с новым компьютерные, экранные и печатные технологии, основные цвета теперь различаются под разные цветовые модели .

Следовательно, более подходящим определением основных цветов было бы следующее: Основные цвета зависят от цветовой системы/модели, в которой они работают под .Вообще говоря, это набор цветов, из которых все могут быть созданы другие цвета, но все это происходит в заданном цветовая модель. Это означает, что красный, желтый и синий не обязательно основные цвета.

А цветовая модель — это в основном абстрактная система, при которой по крайней мере три цвета используются в качестве основных для создания дополнительных цветов. В В наше время существуют разные цветовые модели, созданные для разные цели.

В виде цвет возникает в результате того, как наши глаза воспринимают световые волны, его восприятие зависит от средств массовой информации, которые его отражают. Следовательно, различные цветовые модели для печати, экранов, компьютеров, тканей и необходимы другие цели, чтобы можно было достичь желаемого вида.

Пока диапазон цветов, производимых в рамках конкретной модели, называется цветовое пространство, различные диапазоны цветов могут быть получены под разные модели.Кроме того, цветовые модели определяются в соответствии с двумя категории: Аддитивное и субтрактивное .

Это является наиболее традиционной и классической цветовой моделью. Это восходит к XVII века и составляет основу классической теории цвета. это до сих пор теорию преподают в художественных школах.

В виде Аббревиатура предполагает, что в этой системе используются красный, желтый и синий цвета. его основные цвета.Модель RYB используется, в частности, в живописи; красный, желтый и синий пигменты образуют стандартный цвет художника рулевое колесо. Модель RYB также может быть использована в дизайне. В этой модели вторичные цвета — фиолетовый, оранжевый и зеленый.

Также называется световой моделью, цветовая система RGB используется для создания цвета светом . Инициалы обозначают красный, зеленый и синий; который являются основными цветами света. Это аддитивная цветовая модель в чувство, что когда основные цвета складываются вместе, они приводят к создание других цветов.

Этот Модель применяется в источниках света. Цвета, которые мы видим на экранах смартфонов, планшетов, компьютеров или телевизоров создаются с помощью красного, зеленые и синие световые волны, сложенные вместе в разном количестве и комбинации. Мозг воспринимает эти разные пропорции свет как разные цвета. Например, подумайте о экране компьютера . и его пикселей . Ваш компьютер на самом деле использует только красный, зеленый и синий цвета. загорается с разной интенсивностью на каждом из этих пикселей.Пиксели в свою очередь обмануть свой глаз и мозг, чтобы вы видели разные цвета или сочетание цветов вместо трех. Следовательно, чем выше количество пикселей, тем выше качество.

В цветовое пространство RGB, когда все цвета складываются друг с другом, белый производится. Однако в отсутствие света черный цвет будет видимый. Цветовое пространство RGB — основа компьютерной графики, сайт дизайн и другие цифровые медиа.

Также называется моделью печати , это цветовая система, используемая для печать.Буквы CMYK обозначают следующие основные цвета в эта система: голубой, пурпурный, желтый и ключевой (черный). В этой модели эти цвета смешиваются / печатаются на белой поверхности для получения всех другие цвета.

То Модель CMYK является субтрактивной и работает по следующему принципу: Цвет пигменты в чернилах предотвращают/вычитают определенные длины волн света из отражение. Таким образом, когда вы смешиваете пигмент другого цвета с чернилами, чтобы создайте новый цвет, часть света будет вычтена или замаскирована; таким образом будет отражаться меньше света.Когда вы заметите, что голубой цвет противоположен красному, пурпурный — противоположен зеленому, а желтый — напротив синего, его легче понять: эти цвета поглощают или вычтите их противоположности из белого света. Например, голубой будет вычесть красный свет и, в свою очередь, отразить синий и зеленый свет. Желтый поглощает синий, но отражает красный и зеленый. Поэтому, когда голубой смешивается с желтой краской, будет виден только зеленый, потому что только зеленый свет будет отражаться, а красный и синий будут впитывается.

Другой важный момент, который нужно сделать о модели CMYK, касается цвета чернить. Можно предположить, что при добавлении голубого, пурпурного и желтого вместе, черный будет создан. Однако то, чего вы достигнете, быть только грязно-коричневый. Чтобы создать настоящий черный цвет, нужно добавить чистый чернить. Эта модель CMYK признана стандартной моделью для принтеры сегодня .

Комментарии

Почему правило «трех основных цветов» неверно

Во многих учебниках утверждается, что существует три основных цвета.Обычно за этим следуют операторы:

1. Все цвета можно получить путем смешивания трех основных цветов.
2. Основные цвета, которые часто называют красным, желтым и синим, являются чистыми и не могут быть созданы из смеси.

Я не только категорически не согласен с этими двумя последними утверждениями, но я не согласен и с утверждением, что существует три основных цвета. Вот почему:

Относительно легко прийти в лабораторию или студию, начать с трех цветов (любых трех; вы выбираете их) и обнаружить, что вы не можете воспроизвести все цвета.Люди, которые делают это, часто говорят, что теоретически вы можете получить все цвета, скажем, из красного, желтого и синего, но практически вы не можете просто потому, что основные цвета недостаточно чистые. Проблема в том, что чем более чистыми вы делаете основные цвета, тем меньше цветов вы можете получить!! Дело в том, что вы не можете получить все цвета из трех основных цветов, независимо от того, насколько тщательно вы выбираете основные цвета. Вы не можете сделать это практически, и вы не можете сделать это теоретически.

Мы можем проследить идею о том, что праймериз являются «чистыми», еще в Древней Греции.В те времена и на протяжении столетий после этого смешивать краски вообще запрещалось из-за потери чистоты.

Оказывается, если вы хотите создать широкий спектр цветов с помощью трех чернил или красок, вам следует выбрать основные цвета: голубой, пурпурный и желтый. Не верьте мне на слово. Пойдите и спросите HP, Canon или Xerox. Эти компании десятилетиями производили принтеры и зарабатывали на жизнь продажей устройств, которые позволяют потребителям создавать широкий спектр цветов всего тремя основными чернилами.Все они используют голубой, пурпурный и желтый цвета в качестве основных цветов.

Но как пурпурный цвет может быть первичным, спросите вы? Это далеко не чисто. Это потому, что представление о чистоте праймериз является устаревшей идеей (я могу добавить, устаревшей на несколько столетий) и не должно преподаваться в школах. Голубой, пурпурный и желтый цвета являются хорошими основными цветами для системы чернил именно потому, что они не являются визуально чистыми — каждый из них поглощает в узкой части видимого спектра и, следовательно, излучает свет довольно широко.Синий будет плохим первичным элементом в системе чернил или красок, потому что он поглощает слишком много длин волн. Смешивание синих и красных чернил дает очень грязный коричневато-черный цвет. Таким образом, гамма (технический термин для диапазона цветов, создаваемых некоторыми основными цветами) цветов, которые мы можем получить из красных, желтых и синих чернил или красок, довольно мала.

Итак, мы не можем получить все цвета из трех основных цветов, лучшие основные цвета не те, которые являются чистыми, а основные цвета можно получить путем смешивания других цветов.Легко показать, что синий цвет можно получить, смешав вместе голубые и пурпурные чернила, и это довольно хорошо показано художником Скоттом Нейсмитом в этом очень красивом видео на YouTube.

Во многих системах мы склонны использовать три основных цвета, потому что с двумя основными цветами можно получить гораздо больше цветов, чем с одним, и с тремя основными цветами можно получить намного больше цветов, чем с двумя. Но вы не можете сделать все цвета тремя. Вы можете получить больше цветов (большую гамму) с четырьмя или пятью основными цветами — хотя вы все равно не можете получить их все — но мы достигаем точки убывающей отдачи.Стоит ли дополнительных затрат на проведение четырех или пяти праймериз, если три достаточно хорошо справляются со своей задачей? Обычно нет. Однако иногда мы думаем, что стоит использовать более трех основных цветов. Во-первых, большинство принтеров используют CMYK (голубой, пурпурный, желтый и черный), то есть четыре основных цвета. Затем у нас есть гексахромные системы печати с шестью основными цветами. Телевизор Quattron производится компанией Sharp и имеет четыре основных цвета (красный, зеленый, синий и желтый), тогда как большинство телевизоров имеют только три (красный, зеленый и синий).

Правда в том, что нет ни идеального набора основных цветов, ни фиксированного числа.Набор основных цветов — это просто набор цветов в цветовой системе, который может составлять полезный диапазон цветов (гамму). Очень часто тройка поражает коммерческое слабое место, но это касается только техники и экономики.

Для получения дополнительной информации в моем подкасте о цвете

Или посетите мою страницу на патреоне по адресу https://www.patreon.com/colourchat

Введение в основные цвета | Учебник по микроскопии

Считается, что тремя основными цветами света являются красный, синий и зеленый, поскольку они являются основой человеческого зрения.В этой статье мы исследуем, как человеческий глаз обрабатывает цвет, спектр видимого света, разницу между первичными аддитивными цветами и первичными субтрактивными цветами, а также то, как первичные цвета используются в реальных приложениях.

Что такое основные цвета?

Солнечный свет состоит из почти непрерывного спектра электромагнитного излучения, при этом большая часть энергии сосредоточена в длинах волн от 220 до 3200 нанометров.Проходя через атмосферу Земли, большинство световых волн с длиной волны выше 2000 нанометров (инфракрасные волны) поглощаются углекислым газом, водяным паром и озоном, так что большинство из них никогда не достигает земли. Более короткие ультрафиолетовые волны также поглощаются озоновым слоем. Этот фильтрующий эффект атмосферы ограничивает спектр световых волн, достигающих земли, длинами волн от 320 до 2000 нанометров.

Человеческий глаз чувствителен к узкому диапазону электромагнитного излучения в диапазоне длин волн от 400 до 700 нанометров, обычно известному как спектр видимого света, который является единственным источником цвета.При объединении все длины волн, присутствующие в видимом свете, что составляет около трети общего спектрального распределения, которое успешно проходит через атмосферу Земли, образуют бесцветный белый свет, который можно преломлять и рассеивать на составляющие его цвета с помощью призмы. Цвета красный, зеленый и синий классически считаются первичными цветами света, потому что они являются фундаментальными для человеческого зрения.

Первичные аддитивные цвета

Глаз содержит фоторецепторы колбочек (см. рис. 1), встроенные в небольшую центральную ямку сетчатки, которые настроены реагировать на длины волн, распределенные в этих трех областях (красный, зеленый и синий) с помощью специализированных пигментных белков.Все цвета спектра видимого света, от фиолетового до красного, можно получить, добавляя или вычитая различные комбинации трех основных цветов. Свет воспринимается людьми как белый, когда все три типа колбочек одновременно стимулируются равным количеством красного, зеленого и синего света. Поскольку сложение этих трех цветов дает белый свет, красный, зеленый и синий цвета называются первично-аддитивными цветами.

Первичные аддитивные цвета

Узнайте, как три основных аддитивных цвета смешиваются друг с другом попарно, образуя дополнительные цвета, или как все три могут быть сложены вместе, чтобы получить белый цвет.

Как человеческий глаз видит цвета

При стимуляции только одного или двух типов колбочек диапазон воспринимаемых цветов ограничен. Например, если узкая полоса зеленого света (от 540 до 550 нанометров) используется для стимуляции всех клеток колбочек, только те, которые содержат зеленые фоторецепторы, будут реагировать, создавая сигнал видения зеленого цвета. Зрительное восприятие человеком неосновных аддитивных цветов, таких как желтый, может возникать одним из двух способов. Если красные и зеленые колбочки одновременно стимулировать монохроматическим желтым светом с длиной волны 580 нанометров, рецепторы колбочек реагируют почти одинаково, потому что их спектральное перекрытие поглощения примерно одинаково в этой области спектра видимого света.Тот же самый цветовой сигнал может быть получен путем индивидуальной стимуляции красных и зеленых клеток колбочек смесью различных красных и зеленых длин волн, выбранных из областей спектров поглощения рецепторов, которые не имеют значительного перекрытия. Результатом в обоих случаях является одновременная стимуляция красных и зеленых клеток колбочек для получения сигнала желтого цвета, хотя результат достигается двумя разными механизмами. Способность воспринимать другие цвета требует стимуляции одного, двух или всех трех типов колбочек в различной степени соответствующей палитрой длин волн.

Дополнительные цвета

Если смешать равные части зеленого и синего света, то получившийся цвет называется голубым. Точно так же равные доли зеленого и красного света дают желтый цвет, а равные доли красного и синего света дают пурпурный цвет. Голубой, пурпурный и желтый цвета обычно называют дополнительными цветами, потому что каждый из них дополняет один из основных цветов в смеси белого света. Желтый (красный плюс зеленый) является дополнением синего, потому что при сложении двух цветов получается белый свет.Точно так же голубой (зеленый плюс синий) является дополнением красного, а пурпурный (красный плюс синий) является дополнением зеленого света.

Основные субтрактивные цвета

Дополнительные цвета (голубой, желтый и пурпурный) также обычно называют первичными субтрактивными цветами, поскольку каждый из них может быть образован путем вычитания одной из основных добавок (красного, зеленого и синего) из белого света. Например, желтый свет наблюдается, когда весь синий свет удаляется из белого света, пурпурный цвет образуется при удалении зеленого, а голубой появляется при удалении красного.Цвет, наблюдаемый путем вычитания основного цвета из белого света, получается потому, что мозг складывает оставшиеся цвета для получения соответствующего дополнительного или вычитающего цвета. На рис. 2 показаны перекрывающиеся цветовые круги как аддитивных, так и субтрактивных основных цветов. Области перекрытия указывают на новые цвета, полученные путем сложения и вычитания различных комбинаций с использованием этих шести основных цветов, а также демонстрируют, как аддитивные и вычитающие основные цвета дополняют друг друга.

При добавлении любых двух основных субтрактивных цветов получается первичный аддитивный цвет. Например, при совместном добавлении пурпурного и голубого получается синий цвет, а при совместном добавлении желтого и пурпурного — красный. Аналогичным образом добавление желтого и голубого дает зеленый цвет (см. рис. 2). Когда добавляются все три основных субтрактивных цвета, три основных аддитивных цвета удаляются из белого света, оставляя черный (отсутствие какого-либо цвета). Белый цвет не может быть получен с помощью какой-либо комбинации основных субтрактивных цветов, что является основной причиной того, что для печати белого цвета нельзя использовать смесь цветных красок или чернил.

Сложение и вычитание цветов

Хорошим примером сложения и вычитания цветов являются изменения цвета солнечного света, когда солнце восходит, проходит над головой и затем садится. Цвет солнечного света меняется, когда он проходит через атмосферу Земли, потому что столкновение фотонов с молекулами воздуха различной плотности удаляет некоторые цвета. Когда солнце высоко в небе поздним утром и ранним днем, свет кажется желтым. Когда солнце приближается к горизонту, свет должен пройти через большую часть атмосферы и начинает становиться оранжевым, а затем красным.Это происходит потому, что воздух поглощает все большее количество синего солнечного света, оставляя только более длинные волны в красной области спектра видимого света.

Цветовые вариации с подсветкой

Серия фотографий, представленная на рис. 3, содержит изображения игральной карты (тройка червей), зеленого сладкого перца и грозди голубовато-фиолетового винограда, наложенные на черный фон. На фотографии слева (рис. 3(а)) три объекта освещены белым светом и выглядят так, как мы ожидаем, что они будут выглядеть при естественном освещении.На второй фотографии (рис. 3(б)) объекты освещены красным светом. Обратите внимание, что игральная карта отражает весь падающий на нее красный свет, в то время как только стебель винограда и белые блики на винограде и перце отражают красный свет. Большая часть красного света, падающего на виноград и перец, поглощается.

На третьей фотографии серии (рис. 3(в)) представлены объекты, освещенные зеленым светом. Символы на игральной карте теперь черные, а тело карты отражает зеленый свет.Виноград отражает немного зеленого света, в то время как перец выглядит нормально (но с зелеными бликами). Четвертая фотография (рис. 3(г)) иллюстрирует объекты при синем освещении. Гроздь винограда кажется нормальной с синими бликами, но стебель стал черным и теперь невидим. Игральная карта отражает синий свет черными символами, а перец отражает синий свет только на бликах. Эта серия изображений демонстрирует, как объект, который выглядит красным (например, в белом свете), поглощает волны синего и зеленого цветов, но отражает длины волн в красной области спектра.Поэтому объект воспринимается как красный.

Цветовые фильтры

Поэкспериментируйте с фильтрами, чтобы перетаскивать красные, зеленые и синие виртуальные цветовые фильтры на объекты, освещенные как белым светом, так и предварительно отфильтрованные одним из основных аддитивных цветов.

Оттенок, насыщенность и яркость

Человеческий глаз чувствителен к очень незначительным различиям в цвете и, вероятно, способен различать 8–12 миллионов отдельных цветовых оттенков.Большинство цветов содержат некоторую долю всех длин волн в видимом спектре. Что действительно варьируется от цвета к цвету, так это распределение длин волн в данном цвете. Преобладающая палитра длин волн определяет основной оттенок цвета, который может быть, например, фиолетовым, бирюзовым, бежевым, розовым или оранжевым. Отношение преобладающих длин волн к другим длинам волн определяет насыщенность цвета образца и то, выглядит ли он бледным или сильно насыщенным. Интенсивность цвета и отражательная способность изображаемого объекта определяют яркость цвета (например, темного или светло-синего).Это хорошо показано ниже в дереве цветов Munsell , где каждый цвет представлен отдельной позицией на дереве (см. рис. 4). Значение цвета оттенка представлено размещением на окружности, насыщенность — расстоянием цвета по горизонтали от центральной оси, а яркость — положением по вертикали на стволе.

Вычитание цвета

Большая часть этого обсуждения была сосредоточена на свойствах видимого света в отношении сложения и вычитания прошедшего видимого света, который можно визуализировать на экране компьютера или телевизора.Однако большая часть наблюдаемого — это свет, который отражается от объектов вокруг нас, таких как другие люди, здания, автомобили, пейзажи и т. д. Эти объекты сами по себе не излучают свет, а излучают цвет в результате процесса, известного как цветов. вычитание , при котором определенные длины волн света вычитаются (поглощаются), а другие отражаются (как показано на рисунке 3). Например, зеленый лист имеет такой цвет под естественным солнечным светом, потому что он отражает волны зеленого цвета и поглощает все остальные цвета.Оттенок, яркость и насыщенность цвета отраженного зеленого света определяются точным спектром отражаемых длин волн.

Основные цвета в реальном мире

Пигменты и красители отвечают за большинство цветов, которые мы видим в реальном мире. Глаза, кожа и волосы содержат естественные белковые пигменты, которые отражают цвета, визуализируемые окружающими людьми (в дополнение к любой помощи цветов, используемых в макияже лица и красках для волос). Книги, журналы, вывески и рекламные щиты печатаются цветными чернилами, которые создают цвета в процессе вычитания цветов.Подобным образом автомобили, самолеты, дома и другие здания покрывают красками, содержащими различные пигменты. Концепция вычитания цвета, как обсуждалось выше, отвечает за большую часть цвета, создаваемого только что описанными объектами. В течение многих лет художники и печатники искали вещества, содержащие красители и пигменты, которые особенно хорошо подходят для вычитания определенных цветов.

Печать с использованием основных цветов

Все цветные фотографии и другие изображения, нарисованные или напечатанные, производятся с использованием только четырех цветных чернил или красителей — пурпурного, голубого, желтого (вычитающие основные цвета) и черного (см. рис. 5).Смешивание чернил или красителей, имеющих эти цвета в различных пропорциях, может дать цвета, необходимые для воспроизведения практически любого изображения или цвета. Три субтрактивных основных цвета можно (теоретически) использовать по отдельности, однако ограничения большинства красителей и пигментов заставляют добавлять черный цвет для достижения истинных цветовых тонов. Когда изображение готовится к печати в книге или журнале, оно сначала разделяется на составные субтрактивные основные цвета либо фотографически, либо с помощью компьютера, как показано выше на рисунке 5.Каждый отдельный компонент превращается в пленку, которая используется для подготовки печатной формы для этого цвета. Окончательное изображение создается путем последовательной печати каждой цветной пластины, одной поверх другой, с использованием соответствующих чернил для формирования композиции, воссоздающей внешний вид оригинала. Аналогичным образом производится и краска. Базовые пигменты, содержащие субтрактивные основные цвета, смешиваются друг с другом для получения различных цветов, используемых при окончательной подготовке краски.

Как основные цвета используются в микроскопах и камерах

В этом обсуждении были рассмотрены различные аспекты первичных аддитивных и субтрактивных цветов.При использовании микроскопа для просмотра и захвата цветных изображений очень важны концепции аддитивных и субтрактивных основных цветов. Источники света микроскопа могут излучать яркий свет с цветовой температурой от 3200 до 5500 К, в зависимости от типа источника света. Для наблюдателя они выглядят как белый свет, который может поглощаться, преломляться, отражаться, поляризоваться и/или передаваться образцом на предметном столике микроскопа. Правила основных цветов применяются к тому, как образец взаимодействует со светом микроскопа, и определяют, какие цвета отображаются, когда образец визуализируется в окулярах.Эти правила также применяются к пленке в традиционной системе камеры или цифровом устройстве обработки изображений, подключенном к микроскопу, оба из которых зависят от взаимосвязей между основными цветами для захвата изображений.

Соавторы

Кеннет Р. Спринг — Научный консультант, Ласби, Мэриленд, 20657.

Майкл В. Дэвидсон — Национальная лаборатория сильного магнитного поля, 1800 Ист Пол Дирак Доктор, Университет штата Флорида, Таллахасси, Флорида, 32310 .

Три маленьких пигмента: наука о цвете и свете

Хотя белый свет содержит радугу цветов, наши глаза чувствительны только к красному ( R ), зеленому ( G ) и синему ( B ) цветам. Ваш мозг берет стимулы от этих трех цветов и интерпретирует все остальные цвета на основе соотношения R к G к B . Поскольку человеческий мозг обрабатывает только эти три цвета света, белый свет можно эффективно описать как комбинацию RGB.(Нажмите, чтобы увеличить схему ниже.)

Красный, зеленый и синий известны как основные цвета света. Комбинации двух из трех основных цветов света производят вторичные цвета света. Вторичные цвета света — голубой, пурпурный и желтый. При печати голубому соответствует C , пурпурному — M , а желтому — Y .

Черный цвет обычно используется в сочетании с голубым, пурпурным и желтым, чтобы обеспечить детализацию изображения (щелкните, чтобы увеличить диаграмму ниже).В полиграфии аббревиатура черного цвета K — K обозначает ключ или ключевой цвет. ( K также используется, чтобы избежать путаницы с синим цветом.) Вы можете увидеть инициалы этих цветов, CMYK, в связи с различными процедурами печати, процессами и продуктами.

Вторичные цвета света — это первичные цвета пигментов или красителей (а не красный, желтый и синий, как учат многих людей). Если белый свет взаимодействует с основными цветами пигментов, основные цвета света удаляются.

Печатные материалы, такие как ацетаты в этом упражнении, используют способность CMYK поглощать или фильтровать цвета RGB для получения множества других цветов. Этот принцип называется вычитанием цвета (ваш принтер использует пигменты CMYK и замену цвета для создания изображений, которые вы печатаете).

Что происходит с белым светом, когда он проходит через окрашенный ацетат?

На ацетатах, которые вы распечатали для этого задания, есть области, покрытые чернилами (голубые, пурпурные, желтые или черные пигменты), и другие области, которые не покрыты или прозрачны.Количество пигмента влияет на цвет и интенсивность проходящего через него света.

Например, если голубой лист поднести к свету, все цвета белого света проходят через прозрачные или непокрытые участки. Однако в тех частях листа, где голубой пигмент покрыт более интенсивно, практически весь красный свет будет блокирован. Если пурпурный лист поднести к свету, зеленый свет будет заблокирован. Желтый лист блокирует синий свет. (Нажмите, чтобы увеличить диаграммы ниже.)

Если два слоя выровнены, могут появиться основные цвета света. Например, если однотонно окрашенный участок голубого ацетата приложить к однотонно окрашенному участку желтого ацетата, будет виден только зеленый свет. Это связано с тем, что голубой цвет вычитает красный свет, а желтый вычитает синий свет, позволяя проходить только зеленому свету. (Нажмите, чтобы увеличить схему ниже.)

Когда все ацетаты CMYK накладываются друг на друга, в зависимости от того, куда вы смотрите на ацетаты, из белого света вычитаются различные цвета и различные интенсивности.Это позволяет создавать бесконечное количество цветов из различных комбинаций CMYK.

Совершенно новый мир цвета — Колесо

Нас учат, что красный, желтый и синий — основные цвета. Когда мы изучаем искусство в детском саду или начальной школе, нам говорят, что эти три цвета можно комбинировать, чтобы получить любой другой цвет. Мы узнаем, что основные цвета не могут быть получены из какого-либо другого цвета. Нас учат этому, потому что так всегда учили, и нас привыкли верить, что это правда.Однако теперь мы лучше понимаем цвет и свет. По сути, вам непреднамеренно солгали в детстве.

Когда речь идет о краске, маркерах или других пигментах, истинными основными цветами являются пурпурный, желтый и голубой. Хотя голубой близок к синему, а пурпурный к красному, это разные цвета. Кроме того, из основных цветов CYM можно получить красный и синий.

Как видите, красный можно получить из комбинации пурпурного и желтого. Синий можно получить из комбинации голубого и пурпурного.Основные цвета, о которых мы изучаем в школе, на самом деле представляют собой основной цвет и два дополнительных цвета. Если у вас есть пурпурный и желтый маркеры, вы можете объединить их, чтобы получить красный, и он может быть даже ярче, чем красный маркер.

Голубой, желтый и пурпурный — важные цвета, и некоторые люди даже не знают, что это такое. Некоторые люди могут назвать мадженту пурпурным или розовым, а голубой — голубым. Людей не учат тому языку, который им нужен, чтобы говорить о цветах. Любой цвет можно получить с помощью голубого, желтого, пурпурного и белого цветов.

Принтер имеет картриджи четырех разных цветов: голубой, желтый, пурпурный и черный. Как видно из цветового круга, черный цвет можно получить всеми тремя цветами, но принтеру проще использовать черный цвет при печати изображений. Обычно бумага белая, поэтому, чтобы получить более светлый цвет, принтер использует меньше чернил, чтобы получить более светлый цвет.

При этом иногда голубой, желтый и пурпурный НЕ являются основными цветами. Они являются вторичными цветами для света. Свет и цвет — это на самом деле электромагнитные волны, а разные цвета — это разные частоты света.Красный свет — это маленькие волны, зеленый — средние, синий — большие волны. Если вы получите меньше, чем красный, это становится инфракрасным светом. Если вы станете больше синего, он станет ультрафиолетовым.

Что нужно знать о теории цвета для живописи

При смешивании цветов для живописи основное правило состоит в том, что существуют три цвета, которые нельзя получить путем смешивания других цветов. Эти три цвета, красный, синий и желтый, известны как основные цвета.

Смешивание основных цветов

Если смешать два основных цвета вместе, получится так называемый вторичный цвет. Смешивание синего и красного дает фиолетовый; красный и желтый дают оранжевый; желтый и синий дают зеленый. Точный оттенок вторичного цвета, который вы смешали, зависит от того, какой красный, синий или желтый вы используете, и в каких пропорциях вы их смешиваете. Если вы смешаете три основных цвета вместе, вы получите третичный цвет.

А как насчет черно-белого?

Черный и белый также не могут быть получены путем смешивания других цветов, но поскольку они не используются при смешивании цветов для создания цветов, они исключаются из теории смешения цветов.Если вы добавите белый цвет к цвету, вы осветлите его, а если добавите черный, то сделаете его темнее (хотя некоторые художники вообще не используют черный цвет, см. Урок смешивания цветов: черный и белый).

Различные синие, красные и желтые

Да, вы можете купить различные синие, красные и желтые цвета. Например, к синим относятся кобальтово-синий, лазурно-голубой, ультрамарин, монестиальный синий и берлинская лазурь. Красные включают ализариновый малиновый или кадмий красный, а желтые кадмий желтый средний, кадмий желтый светлый или лимонно-желтый.Это все основные цвета, просто разные версии.

Какие основные цвета следует использовать

Вопрос не в правильном или неправильном использовании первичных цветов, а в том, что каждый синий, красный и желтый различны и дают разные результаты при смешивании. Каждая пара основных цветов будет давать что-то свое, иногда лишь слегка отличающееся.

Начало работы с треугольником теории цвета

Это базовое смешивание цветов, первый шаг в путешествии с цветом.

01
от 08

Теплые и холодные цвета

Каждый цвет имеет определенный уклон в сторону того, что называется теплым и холодным. Это не что-то ошеломляющее; это тонко. Но это важный элемент смешивания цветов, так как он влияет на результат.

В совокупности красный и желтый считаются теплыми цветами, а синий — холодным. Но если вы сравните различные красные (или желтые, или синие), вы увидите, что существуют теплые и холодные версии каждого из этих цветов (только относительно друг друга).Например, красный кадмий определенно теплее ализаринового малинового (хотя ализариновый малиновый всегда будет теплее, чем, скажем, синий).

Важность теплых и холодных цветов

Важно понимать, что отдельные цвета имеют склонность к холодным или теплым оттенкам при смешивании цветов. Если вы смешаете два теплых вместе, вы получите теплый вторичный цвет, и, наоборот, если вы смешаете два холодных вместе, вы получите холодный вторичный цвет.

Например, при смешивании желтого кадмия и красного кадмия получается теплый оранжевый цвет.Если смешать лимонно-желтый с ализариновым малиновым, получится более холодный, более серый оранжевый. Смешивание вторичных цветов — это не только пропорции, в которых вы смешиваете два основных цвета, но и знание того, что дают разные красные, желтые и синие цвета.

02
от 08

Дополнительные цвета

Вторичные цвета получаются путем смешивания двух основных цветов: красного и желтого, чтобы получить оранжевый, желтого и синего, чтобы получить зеленый, или красного и синего, чтобы получить фиолетовый.Вторичный цвет, который вы получите, зависит от пропорций, в которых вы смешиваете два основных цвета. Если вы смешаете три основных цвета вместе, вы получите третичный цвет. Вторичные цвета получаются путем смешивания двух основных цветов. Красный и желтый дают оранжевый; красный и синий дают фиолетовый; желтый и синий дают зеленый.

Какие цвета будут давать мои праймериз

Красный и желтый всегда делают что-то вроде оранжевого, желтый и синий — зеленым, а синий и красный — фиолетовым. Фактический цвет, который вы получаете, зависит от того, какой основной цвет вы используете (например, берлинскую лазурь или ультрамарин вы смешиваете с красным кадмием) и пропорции, в которых вы смешиваете два основных цвета.Нарисуйте цветовую диаграмму, где вы записываете, какие два цвета вы смешали, и (приблизительные) пропорции каждого из них. Это даст вам готовую ссылку, пока вы не дойдете до стадии, когда вы инстинктивно будете знать, что вы получите.

Использование основных цветов

Важны пропорции, в которых вы смешиваете два основных цвета. Если вы добавите больше одного, чем другого, вторичный цвет отразит это. Например, если вы добавите больше красного, чем желтого, вы получите насыщенный красновато-оранжевый цвет; если вы добавите больше желтого, чем красного, вы получите желтовато-оранжевый цвет.Поэкспериментируйте со всеми цветами, которые у вас есть, и ведите учет того, что вы сделали.

03
от 08

Смешивание и покупка готовых красок

Смешение цветов дает вам диапазон цветов с минимальным количеством тюбиков с краской (очень полезно при рисовании вне вашей студии). Если вы используете много определенного цвета, вы, вероятно, решите, что проще купить его в тюбике, чем смешивать снова и снова.

Но вы обнаружите, что всегда будет случай, когда нужный вам цвет просто не будет готов, например, определенный зеленый цвет в пейзаже. Ваши знания о смешивании цветов позволят вам адаптировать готовый зеленый цвет к требуемому оттенку.

Преимущество покупки заранее смешанного цвета заключается в том, что вы каждый раз получаете одинаковый оттенок. А некоторые однопигментные вторичные цвета, такие как оранжевый кадмий, имеют интенсивность, которую трудно подобрать из смешанных цветов.

04
от 08

Третичные цвета

Коричневые и серые цвета содержат все три основных цвета. Они создаются путем смешивания либо всех трех основных цветов, либо основного и дополнительного цвета (вторичные цвета получаются из двух основных). Изменяя пропорции смешиваемых цветов, вы создаете различные третичные цвета.

Самый простой способ смешать коричневый цвет

Смешайте основной цвет с его дополнительным цветом.Так что добавьте оранжевый к синему, фиолетовый к желтому или зеленый к красному. Каждый из них дает различный коричневый цвет, поэтому еще раз составьте таблицу цветов, чтобы дать вам краткий справочник, к которому можно обратиться.

Самый простой способ смешать серый цвет

Смешайте немного оранжевого (или желтого и красного) с синим, затем добавьте немного белого. Вы всегда будете хотеть больше синего, чем оранжевого, но экспериментируйте с количеством белого, который вы используете. Вы также можете смешать синий с цветом земли, таким как умбра-сырец или сиена жженая. С акварелью у вас нет белой краски; чтобы осветлить серый, вы добавляете больше воды вместо белого, но помните, что серый цвет будет светлее, когда он высохнет.

Почему ваши третичные цвета продолжают мутнеть

Если смешать слишком много цветов, получится грязь. Если ваш серый или коричневый не выходит так, как вы хотите, лучше начните сначала, чем добавляйте больше цвета в надежде, что это сработает.

05
от 08

Дополнительные цвета

Дополнительный цвет к основному цвету (красному, синему или желтому) — это цвет, который получается при смешивании двух других основных цветов.Таким образом, дополнительный цвет красного — зеленый, синего — оранжевый, желтого — фиолетовый.

Дополнительные цвета

Дополнительным цветом вторичного цвета является первичный цвет, который не использовался для его создания. Таким образом, дополнительный цвет зеленого — красный, оранжевого — синий, а фиолетового — желтый.

Дополнительные цвета и теория цвета

При расположении рядом друг с другом дополнительные цвета делают друг друга ярче и интенсивнее. Тень объекта также будет содержать его дополнительный цвет, например, тень зеленого яблока будет содержать немного красного.

Как запомнить это

Цветовой треугольник, как показано выше, облегчает запоминание: три основных цвета находятся в углах. Цвет, который вы получаете, смешивая два основных цвета, находится между ними (красный и желтый дают оранжевый, красный и синий дают фиолетовый, желтый и синий дают зеленый). Дополнительным цветом к основному цвету является цвет, противоположный ему (зеленый — дополнительный к красному, оранжевый — к синему, фиолетовый — к желтому).

Это может показаться простым упражнением, на которое вряд ли стоит тратить время, но это первый шаг в фундаментальном навыке рисования — успешном смешивании цветов.Повесьте его на стену, чтобы вы могли видеть его с первого взгляда, пока не усвоите, какие цвета являются основными, вторичными, третичными и дополнительными.

Смешивание дополнительных цветов

Если вы смешаете дополнительные цвета друг с другом, вы получите третичный цвет, особенно коричневый (а не серый).

06
от 08

Урок по теории цвета: использование черно-белого изображения

Хотя может показаться логичным, что для осветления цвета к нему добавляется белый, а для затемнения — черный, это чрезмерное упрощение.Белый уменьшает яркость, поэтому, хотя он и делает цвет светлее, он лишает его яркости. Черный цвет не столько добавляет темноты, сколько создает мрак (хотя есть случаи, когда черный однозначно полезен, например, диапазон зелени, который он может дать при смешивании с желтым!).

Не добавляйте белила для осветления цвета

Добавление белого к цвету дает оттенок этого цвета, делает прозрачный цвет (например, ультрамарин) непрозрачным и охлаждает цвет. Это наиболее заметно с красным цветом, который меняется с теплого красного на холодный розовый, когда вы используете титановые белила.Вы можете добавить белый цвет, чтобы сделать его светлее, но поскольку это уберет яркость цвета, вы получите размытое изображение, если будете использовать белый цвет, чтобы осветлить все ваши цвета. Скорее развивайте свои навыки смешивания цветов, чтобы получать оттенки различной интенсивности. Например, чтобы осветлить красный цвет, добавьте немного желтого вместо белого (или попробуйте цинковые белила). Акварельные краски, конечно же, прозрачны, поэтому, чтобы сделать их светлее, вы просто добавляете в краску больше воды, чтобы сквозь нее просвечивал белый цвет бумаги.

Не добавляйте черный, чтобы затемнить цвет

Черный скорее грязнит цвета, чем просто затемняет их.Из наиболее распространенных черных цветов марсианский черный является самым черным и очень непрозрачным, черный цвет слоновой кости имеет коричневый оттенок, а ламповый черный — синий оттенок.

07
от 08

Урок по теории цвета: избегайте черного цвета для теней

Подумайте о том, сколько действительно черного в природе. Тени не просто черные и не являются более темной версией цвета объекта. Они содержат дополнительный цвет объекта.

Возьмем, к примеру, тень от желтого предмета. Если смешать черный и желтый, получится непривлекательный оливково-зеленый. Вместо того, чтобы использовать его для тени, используйте темно-фиолетовый. Фиолетовый является дополнительным цветом к желтому, поэтому оба цвета будут выглядеть более яркими. Если вы не можете понять, какие цвета находятся в тенях, упростите то, на что вы смотрите, поместив руку или лист белой бумаги рядом с той частью, с которой у вас возникли проблемы, а затем посмотрите еще раз.

Художники, использующие черный цвет

В разные периоды своей карьеры импрессионисты вообще не использовали черный цвет (узнайте, что они использовали вместо него).Возьмите картины Моне с изображением Руанского собора в лучах утреннего солнца, в пасмурную погоду, в синих и золотых тонах, чтобы увидеть, что гений может сделать с тенями (он написал 20 картин собора в разное время дня). Нельзя сказать, что импрессионисты никогда не использовали черный цвет, но они определенно популяризировали эту идею.

Если вы не можете работать без черного, подумайте о том, чтобы смешать хроматический черный, а не использовать черный прямо из тюбика. У него также есть то преимущество, что он не «убивает» цвет, с которым он смешан, в той же степени.

08
от 08

Как проверить, является ли цвет краски непрозрачным или прозрачным

Различные пигменты имеют разные кроющие свойства. Некоторые из них чрезвычайно прозрачны, едва видны поверх другого цвета. Другие чрезвычайно непрозрачны, скрывая то, что находится под ними. Учитывая это, а не только цвет, можно улучшить объект. Например, использование прозрачного синего в небе дает большее ощущение воздушности, чем непрозрачный синий.Составление таблицы цветов, которые вы регулярно используете, например приведенной выше, позволяет сразу увидеть, насколько прозрачен или непрозрачен тот или иной цвет.

Вам понадобится

• Все цвета, которыми вы обычно рисуете.
• Кисть среднего размера.
• Салфетка для протирания кисти.
• Банка с чистой водой.
• Ручка для записи названий цветов.
• Лист белой бумаги. Если у вас около дюжины цветов, вам нужен лист размером примерно A5.
• Линейка (опционально, прямые линии не обязательны).
• Фен (по желанию, для акрила или акварели).

Как составить диаграмму

• Расположите цвета в порядке, который имеет смысл для вас, например, в цветовом спектре (радуга).
• Смешайте немного каждого цвета. Нарисуйте вертикальную полосу каждого. Подождите, пока они высохнут.
• Нарисуйте горизонтальные полосы всеми цветами в том же порядке.
• Если вы используете линейку, протирайте край после каждой полосы, чтобы не загрязнить следующую.
• Запишите названия цветов рядом с каждой полосой.

Проверить результаты

• Непрозрачные пигменты плотные и имеют тенденцию блокировать другие цвета. Это делает их идеальными для съемки твердых и тяжелых объектов, таких как стволы деревьев.
• Прозрачные пигменты легкие и воздушные, едва заметные поверх других цветов. Это делает их идеальными для атмосферных сюжетов, таких как туманное утро или прозрачные ткани.
• Полупрозрачные находятся где-то посередине.
• Со временем вам не нужно будет обращаться к таблице, а вы будете инстинктивно знать свойства того или иного цвета. А пока повесьте схему на стену, чтобы вы могли видеть ее во время рисования.

Основные цвета в искусстве — rachelshirleypaintings