Уличная съемка: Уличная фотография

Уличная фотография: новая искренность в путешествиях

Кроме нового опыта и впечатлений, в путешествиях особенно интересно и приятно фотографировать: другая фактура, свет, природа и городское планирование дают даже привычным кадрам новое прочтение. Поэтому мы часто рассказываем, как делать хорошие фотографии в путешествиях, и знакомим с техникой обработки снимков. Пришло время поговорить о жанрах. Один из самых интересных для путешествий — уличная фотография.

Самое приятное в путешествиях — это наблюдение. Уличная фотография объединяет наблюдение за жизнью местных жителей с возможностью остановить момент и сохранить его в виде кадра. Частенько за ним скрывается интересная история, а это означает качественную визуально-текстовую публикацию в социальных сетях.

Все началось с Картье-Брессона

Сложно определить начало уличной фотографии как жанра. Французского фотографа Анри Картье-Брессона считают отцом этого жанра и фотодокументалистики в целом, хотя кадры как результат наблюдения и фиксации окружающего пространства появлялись и до него.

Но Брессон был первым, кто определил основные жанровые положения и описал известный решающий момент — пик эмоционального напряжения наблюдаемой сцены, идеальный момент, чтобы сделать снимок.

Затем появилось агентство Magnum, фотографы которого продвигали идеи документальной и уличной фотографии, а попасть в команду тогда было почти невозможно.

Смысл такой съемки — именно в остановке момента уличной жизни и сохранении его не только в памяти, но и на фотографии, при этом в кульминационное мгновение. «Я наблюдаю, наблюдаю, наблюдаю. Я понимаю глазами», — говорил Анри Картье-Брессон.

Технологии опять изменили все

Благодаря технологиям, жанр видоизменился и стал массовыми. Снимать стало удобнее, больше нет необходимости таскать с собой рюкзак объективов или заклеивать изолентой отражающие свет элементы на корпусе камеры, чтобы оставаться незамеченным. Сейчас у путешественников и фотографов на выбор много компактных беззеркальных камер, удобных объективов, которые и большие зеркалки делают не такими громоздкими.

Но по-настоящему все изменили смартфоны: с ними легко остаться незамеченным и сделать снимок быстро.

Телефоны все чаще превращаются в идеальное устройство для съемки, в котором соединяются камера и качественный редактор для обработки фотографий. А если камера не одна, то можно получить снимок значительно лучшего качества. К примеру, в новом iPhone 11 Pro отличная система из трех камер: теле (зум), широкоугольный и сверхширокоугольный.

Фото сделано на Apple iPhone 11 Pro Max, фотограф: Kārlis Dambrāns

Если раньше уличные фотографы даже с небольшой камерой все равно брали с собой несколько объективов, то современный смартфон заменяет их все сразу. Да и временные затраты на смену объективов сошли на нет — надо лишь зажать кнопку в приложении камеры.

Например, зум поможет остаться незамеченным и дотянуться до объекта, а кадр не потеряет в качестве, потому что приближение iPhone 11 Pro происходит с помощью оптики. К стандартной 28-миллиметровой камере прибавилась еще и сверхширокоугольная 13-миллиметровая камера. С такой можно снимать масштабные сцены городской жизни. В кадр войдет не только момент местной жизни с человеком или компанией в центре, но и окружающие здания. А это дает плюс 100 к впечатлению от фотографии!

Фото сделано на Apple iPhone 11 Pro Max, фотограф: VirtualWolf

Для съемки в темное время фотографы обычно берут светосильные объективы. Здесь проблема решилась новым ночным режимом, который не осветляет кадр, а оставляет атмосферу темного времени суток, при этом подчеркивая детали и объекты.

Многие фотографы вообще перешли на съемку iPhone-first, ведь смартфон всегда под рукой и поможет не упустить момент.

А что думают об этом фотографы?

Ксения Засецкая, @xenichez

При съемке на улице всегда захватывает неожиданность момента, все может произойти за любым углом. И тут игра заключается в том, чтобы сворачивать в нужную сторону, опираясь на свои внутренние ощущения. Различные интересные цветовые сочетания, линии, нахождение новых ракурсов, наблюдение за изменением света. И задача состоит в том, что запрограммировать свое видение замечать все интересное в простых повседневных вещах.

Самое удобное, что телефон всегда под рукой и что, даже находясь в толпе и снимая зарисовку с отдельным персонажем, можно всегда сделать вид, что ты разговариваешь по видеосвязи или снимаешь сам себя, чтобы не спугнуть тот самый момент и не напрягать героя.

Самый главный совет — научиться терпению. Иногда приходится ждать, когда кто-то пройдет под тем самым светом или птицы пролетят над тем местом, где вам хотелось. Ожидание — это не скучный момент, а внимательный поиск света или ранее не замеченного ракурса.

В такие моменты для меня и рождается моя маленькая история, которую я хочу запечатлеть и, вдохновившись этим моментом из жизни, использовать подмеченные ракурсы, изменения света и атмосферу в постановочных съемках.

Настя Магда @nastyamagda

В уличной фотографии меня захватывает хрупкость и уникальность момента. С одной стороны, мне нравится замечать небольшие истории и наблюдать за их продолжением. В эти мгновения я словно смотрю кино в реальном времени и могу влиять на сюжет, выбирать ракурс и ждать правильный свет. С другой стороны, стрит-фотография — это рулетка: ты можешь наблюдать и выжидать, но самые интересные моменты всегда застают тебя врасплох. Это учит быстрее соображать, шире смотреть и планировать свои шаги наперед.

Телефон всегда в кармане, и с ним можно остаться незамеченной при съемке, в отличие от камеры, которая напрягает людей. Уличные фотографы придумали для себя частичное решение проблемы и делают фотографии, держа камеру на уровне живота и не смотря в видоискатель, но я этому только учусь.

Фархад Сарвари @nycitybelike

Мобильная фотография — это в первую очередь удобно. Я редко целенаправленно иду куда-то снимать. Обычно просто гуляю по городу и, когда встречаю что-то интересное, фотографирую.

В мобильной фотографии подкупает простота. Тебе не надо совершать долгие манипуляции, ты быстро сфотографировал, обработал — и кадр готов. Еще мобильными кадрами легче всего делиться в соцсетях. С камеры тоже можно передавать снимки на смартфон и потом публиковать, но с телефона куда быстрее. Да и цифровой камеры у меня нет, а покупать не собираюсь.

Самое удобное в съемке уличной жизни на телефон — это компактность устройства, которое всегда с собой. Ты можешь быть занят своим делом, спешить куда-то, но просто случайно увидеть идеальный момент и сразу сделать кадр.

В Нью-Йорке я люблю гулять по районам, где живут разные люди. Например, территории этнических меньшинств. Когда я гуляю, всегда наблюдаю, как живут эти места, и часто снимаю. Во время таких вылазок особенно ощущается большой плюс стрит-съемки на телефон: когда фотографируешь людей на камеру, некоторые могут к этому отнестись негативно, но когда на телефон, то могут даже не заметить. Камера привлекает внимание, и не всем от этого комфортно. Смартфон в таких случаях определенно выигрывает.

Чтобы замечать моменты вокруг и делать кадры, нужно немного: ваш взгляд на происходящее, смартфон или удобная камера под рукой.

Совершенно необязательно быть фотографом, чтобы попробовать себя в стрит-фотографии. Важно желание и любопытство, которое и так движет нами в путешествиях.

Чтобы вдохновить на уличную съемку еще больше, собрали для вас наших любимых стрит-фотографов:

Sam Youkilis @samyoukilis

Sarah van Rij @sarahvanrij

Robbie Lawrence @robbiel1

Alexander Bronfer @bronfer

Тарас Бычко @tas0ma

instagram.com/p/B-R6uxSDEuz/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading» data-instgrm-version=»12″/> Роман Пальченков: @palchenkov

Alex Webb & Rebecca Norris Webb @webb_norriswebb

Gustavo Minas @gustavominas

Craig Whitehead @sixstreetunder

---

А еще — у нас вышел спецпроект о том, как реализоваться в сфере путешествий и найти свое призвание в онлайн-тревел-компании. Мы назвали его «Время для шага вперед», потому что изменить жизнь и работу сейчас самое время!

20 советов по съемке уличной фотографии

В этой статье мы затронем уличную фотографию, а точнее рассмотрим 20 ТОПовых советов для начинающих фотографов.

Чем меньше — тем лучше.С тяжелым багажом трудно перемещаться по городу. Избавившись от лишних вещей можно гораздо быстрее фотографировать и менять позиции.

Не ходите в туристических местах. Парки и аллеи красивые места для постановочной фотографии, но чтобы передать реальную атмосферу города, нужно фотографировать за кулисами.

Реальность цвета. Черно-белый может создать отличный эффект напряженной обстановки, однако, часто можно встретить нечто яркое и лучезарное и нужно быть готовым фотографировать в цвете.

Задний план. Обращайте внимание на то, что происходит позади главных объектов съемки. Различные дорожные знаки, таблички или рекламные доски могут наполнить кадр.

Используйте наклон. Не стоит держать камеру постоянно в горизонтальном положении. Уличная фотография отличается своей неформальностью, поэтому не стесняйтесь экспериментировать с углами наклона.

Притяжение противоположностей. Фотографии, в которых четко прослеживается противоречие и отступление от норм, чаще всего получаются эффектными и захватывающими. Постарайтесь выбрать неожиданную композицию для вашего объекта съемки.

Уличные концерты. Актеры в парках, музыканты в переходах, шествие парада или фестиваль на импровизированной сцене могут послужить отличным объектом для фотографий.

За границами улиц. Каждая улица куда-то ведет. Делайте свои снимки в тех местах, куда привела вас дорога. Это могут быть зоопарки, выставки, различные шоу и парки аттракционов.

Новые горизонты. Постарайтесь забраться как можно выше или опуститься туда, где мало кто раньше бывал. Это даст возможность сделать снимки, которые откроют обзор на привычные места, но под совершенно новым ракурсом.

Повторение и практика. Постоянно практикуйтесь в фотографии, со временем ваша техника улучшится, и вы будете замечать больше интересных деталей и нюансов на улицах. Для того, чтобы достигнуть высот — постоянно тренируйтесь.

Удача — спутница смелых людей. Бывают моменты, когда для создания хорошего кадра нужно подойти к объекту съемки поближе, но это не всегда может быть корректно. Рискнув, вы можете получить отличный снимок.

Использование солнца. Для получения правильной фотографии стоит избегать яркого солнечного света и тени, однако правила нужны для того, чтобы их нарушать. Используйте свет и тень для построения удивительных композиций.

Будьте начеку. Обстановка на улицах меняется постоянно. Не прячьте далеко камеру и будьте наготове, чтобы не пропустить момент съемки, который может продлиться доли секунды, и замешкавшись, вы потеряете ценный кадр.

Выжидание нужного момента. Фотографии жизни улиц не всегда бывают спонтанными. К примеру, можно задумать интересный кадр у пивбара, но в нужный момент там не окажется людей. Не переживайте. Просто нужно вернуться в следующий раз. Может тогда повезет.

Остановите движение. Улица наполнена движением и жизнью. Всё течет и меняется за считанные секунды. Поставьте выдержку поменьше, а ISO немного увеличьте. Это позволит заморозить одно мгновение из жизни улицы.

Станьте частью улицы. Сливайтесь с толпой. Не будьте навязчивыми.

Жизнь сквозь оптику. Попробуйте съемку широкоугольным объективом или же объективом «рыбий глаз».

Будьте вежливы. Не всем может понравиться, что их снимают. Не навязывайтесь. Будьте вежливы. Фотографируйте там, где вам рады. Удаляйте фотографии, если вас об этом попросят.

Место, место, и еще раз место! Подбирайте места, в которых люди много взаимодействуют друг с другом и легко идут на контакт.

Фотографируя на улице, стоит самостоятельно замечать места и время, когда лучше снимать.

Copyright by TakeFoto.ru

10 секретов уличной фотографии — Фотосклад.Эксперт

Почти с каждой улицы мира есть сотни великолепных фотографий, которые не устают впечатлять нас. Однако, чем лучше мы знаем место, тем больше вероятность упустить особенный кадр.

Уличная фотография помогает нам взглянуть на привычные локации абсолютно новым взглядом. А практика обязательно научит вас доверять инстинктам и ловить неповторимые мгновения. Как только вы соберетесь с духом и нацелитесь на объект, вы увидите, насколько уникален каждый взгляд на одно и то же место.

1. Настройки камеры

Для того, чтобы ловить быстро меняющиеся моменты, вам нужно будет привыкнуть снимать быстро и в любых условиях. Автоматический режим, в котором камера сама выставляет и выдержку, и экспозицию, это всего удачный выбор, но не в любой ситуации он идеален. Иногда вам потребуется больше настроек и больше контроля над ними.

Большинство зеркальных и беззеркальных камер, и даже некоторые компактные, предлагают программный автомат экспозиции или Program AE. Его можно включить, повернув основное колесо прокрутки. Этот режим позволит вам контролировать выдержку и апертуру, которую будет использовать камера.

Основное преимущество этого режима перед приоритетом выдержки в том, что камера не позволит выбрать выдержку, которая нарушит экспозицию на максимальной апертуре.

2. Выбор локации

Перед тем, как отправляться на улицу, вооружившись камерой, необходимо запланировать место съемок. Первое, что нужно выяснить — насколько безопасна территория, где вы планируете снимать. В различных городах мира существуют уникальные районы, но везде имеются и свои правила. Иногда снимать нельзя по закону, а иногда это просто не принято. В некоторых местах можно снимать на смартфон или карманную камеру, в некоторых — только без штатива. Чтобы избежать неприятностей, обязательно выяснять правила съемки и местные обычаи. Так поступают все профессиональные фотографы.

3. Съемка незнакомых людей

Мы часто упоминаем, что желательно спрашивать разрешение у людей, можете ли вы сделать их фото. Конечно, никто не запрещает вам снимать в толпе или на публичных мероприятиях. Однако, если вы сделали фото, а человек был против этого, он вполне имеет право рассматривать это как нарушение его прав. Поэтому будьте внимательны. Особенно важно разрешение, если вы планируете использовать кадр в коммерческих целях или на выставке.

4. Что делать, если вы “попались”

Вам придется снимать в различных локациях и далеко не всегда местные жители или сотрудники реагируют приветливо. Иногда вам даже начинают угрожать. В таких случаях принципиально важно знать свои права и быть готовым их отстаивать. Всегда держитесь дружелюбно, чтобы не провоцировать собеседника. При этом, говорите уверенно, объясните, зачем вы пришли, какие у вас цели и кто вы. В случаях конфронтации никогда не вредит показать свою визитку.

5. Берите с собой только самое важное

Уличная фотография динамична и фотограф тоже должен передвигаться с легкостью. Именно поэтому с собой стоит брать только самые важные предметы: вместо всех своих объективов возьмите один, наиболее удобный для уличных фото. Не обязательно брать штатив. А вместо фоторюкзака лучше взять наплечную сумку, так вы вызовете меньше подозрений у прохожих, а техника будет доступна и защищена от карманников. Постарайтесь захватить сменную батарею и карту памяти.

6. Учитесь в книгах и на сайтах

Уличная фотография во многом строится на идеях и удаче. Научиться ей можно при помощи практики и конечно, удачных работ других фотографов. Не стесняйтесь смотреть на то, как фотографируют другие. Смотрите на сюжеты, додумывайте истории, именно в этом и заключается смысл фотографии. Не путайте уличные съемки с репортажами, у вас нет конкретного объекта, у вас есть сценка или сюжет, который зачастую, появляется внезапно. Именно поэтому чем больше вы смотрите на другие работы, тем больше вероятности, что вы не упустите момент, когда он окажется перед вами.

7. Всегда носите с собой камеру

Это правило, разумеется, актуально для многих жанров фотографии. Практика приводит нас к совершенству, поэтому так важно, чтобы камера всегда была наготове. Когда вы отправляетесь в путешествие, на прогулку или просто по делам, лучше всего чтобы камера была в зоне доступа, поскольку вы никогда не знаете, что увидите и лучше отреагировать мгновенно, чем жалеть об упущенном кадре.

8. Помните о лучшем времени для съемок

Удачный свет — это самый неуловимый элемент удачной фотографии. И это касается не только уличных съемок. Тем не менее, следите за тем, чтобы света всегда было достаточно, поскольку именно он позволит вам зафиксировать сюжет быстро и поймать движущихся людей или объекты в кадре. В данном случае количество важнее качества, ведь многие неточности можно поправить в пост обработке.

9. Людные места

Если вы хотите добиться успеха в уличной фотографии, вам нужно находиться в центре событий. Один из секретов заключается в том, что в людном месте вы почти со стопроцентной вероятностью найдете удачный и динамичный кадр. Только так вы наработаете то самое чутье, которое позволит вам на ходу определять удачный кадр и отличать его от обычного или неудачного. Опять же, не забывайте о том, что фотографии можно просмотреть позже и выбрать те, что удались.

10. Какой объектив лучше использовать?

Мы уже отметили, что лучше всего в уличной фотографии обходиться одним основным объективом. Но вот какой объектив подойдет для такой задачи лучше остальных? Длиннофокусные объективы совсем не считаются подходящими для уличной фотографии, поскольку они выделяют объект из фона и окружения, а это совсем не то, что мы ищем в данном жанре. Многие интересные ситуации включают двое и больше людей, порой даже с учетом фона. Длиннофокусные объективы также имеют небольшой угол обзора, поэтому самые удачные объективы имеют фокусное расстояние между 28мм и 50мм. Многие, опять же, предпочитают фиксы, то есть объективы с постоянным фокусным расстоянием.

Nikon 35mm f/1.8 AF-S DX Nikkor — это один из лучших объективов для уличной фотографии. Фиксированное фокусное расстояние позволяет получить великолепное качество фотографий. Этот объектив рассчитан на матрицу DX, поэтому на полнокадровой камере он обеспечивает фокусное расстояние 50мм. Минимальная дистанция фокусировки составляет 30см. Линзы объектива имеют специальное антибликовое покрытие, которое к тому же гарантирует великолепную цветопередачу. По размеру это — не самый маленький объектив, его вес составляет 200г, однако он невероятно удобен и всегда придет на помощь фотографу в быстро меняющихся условиях.

Для камер Canon идеально подойдет объектив Canon EF-S 24mm f/2.8 STM. Помимо компактного размера, этот объектив на полнокадровых камерах обеспечит фокусное расстояние 35мм, что идеально подойдет для уличных съемок. Диафрагма f/2.8 позволяет снимать при низком освещении без использования штатива, что также дает уличному фотографу огромные преимущества. Оптическая конструкция обеспечит высокое качество фото, а небольшой размер позволит с легкостью управляться с объективом и всегда брать его с собой.

Желаем вам успешных съемок и вдохновения!

10 советов для успешной уличной фотографии

Рекомендации от Дрю Хоппера, австралийского фотохудожника, пейзажного фотографа и завзятого путешественника.

“Суть уличной фотографии в том, чтобы запечатлеть повседневную жизнь и общество на улицах. Возможности попрактиковаться в этом виде фотографии представляются везде, и вовсе не нужно путешествовать в далекие страны, чтобы сделать замечательный кадр. Снимки в этом жанре обычно делаются тайком, без разрешения, и человек, которого вы снимаете, даже не знает об этом. И все же уличная фотография не исключает постановочных кадров. Вам могут встретиться интересные персонажи, которых вы хотите запечатлеть, — можно подойти и попросить позволения их сфотографировать: это отличный способ получить более личные портреты в привычном для человека окружении.

Самое важное в уличной фотографии — испытывать удовольствие от работы с камерой. Помните, ваша цель — заснять эмоции, внутреннее содержание человека, его характер. Чтобы обучиться этому, понадобится время, но практика и терпение принесут свои плоды.

Выбирайте лучший объектив

Выбор объектива — один из важнейших факторов уличной фотографии. Возможно, вам захочется использовать телеобъектив, но, скорее всего, от него будет больше вреда, чем пользы. Вряд ли людям понравится подозрительный тип, который издалека снимает их на огромную камеру. Если хотите стать незаметным, нужно подойти поближе, самому поучаствовать в происходящем. Возьмите широкоугольный объектив и затеряйтесь в толпе. Многие уличные фотографы предпочитают пользоваться компактной камерой, а не большой “зеркалкой” — компакты меньше, легче и незаметнее.

Настройки камеры

Самый быстрый и простой способ выставить настройки для уличной фотографии — переключиться на режим Av (приоритет диафрагмы) и вручную выбрать значение диафрагмы и ISO. Камера сама выберет выдержку. В ясный солнечный день можно выставлять f/16 и ISO от 200 до 400. Если камера показывает выдержку более 1/200 секунды, можно снимать. Если же выдержка меньше 1/80, есть риск, что снимок получится смазанным — правда, это может дать интересный эффект. Если же он вам не нужен, то просто повысьте ISO или выберите большую диафрагму.

Если вы новичок, всегда можно поставить камеру в режим P (программный) и позволить аппарату самому выбрать правильные настройки. В этом режиме можно настраивать EV, если вы хотите получить передержанный или недодержанный кадр. Это удобно, когда вы снимаете на ходу, не задумываясь над тем, как получатся снимки, но при этом у вас нет полного контроля над тем, что делает фотоаппарат. Поэтому это не всегда лучший вариант. Программный режим неплох, но в условиях слабого освещения велика вероятность, что выдержки не хватит, чтобы получить четкое изображение.

Подойдите ближе к своим персонажам

Использование широкоугольного объектива позволяет подобраться поближе к людям, которых вы снимаете. Широкий угол дает зрителю ощущение, что он сам присутствует в моменте, запечатленном на фотографии. К тому же такой объектив позволит вам слиться с толпой, стать частью окружающего мира, а не стоять в стороне с длиннющей оптикой.

Многие удачные уличные фотографии делались всего в нескольких метрах от места действия, иногда — в нескольких сантиметрах. Прогулка по полной людей улице, по рынку или парку может принести несколько отличных кадров, если вы достаточно наблюдательны и ищите интересных персонажей. И если сделанные снимки выглядят не так, как вы их себе визуализировали, возможно, стоит подойти поближе. Пусть ноги будут вашим зумом и ведут вас в нужное место и в нужное время.

Всегда держите камеру под рукой

Уличная фотография — дело спонтанное, оно не будет ждать. Это вы должны вызубрить наизусть. Камера — продолжение вас самих, инструмент, с помощью которого вы показываете миру свое видение; и вам не захочется пропустить великолепный кадр только потому, что фотоаппарата под рукой не оказалось. Если вы всерьез хотите заниматься уличной фотографией, камера всегда должна быть при вас.
Это называется “решающий момент” — когда у вас только доля секунды, чтобы сфотографировать то, что в следующее мгновение сгинет навсегда. Второго шанса может и не предоставится, поэтому будьте наготове.

Игнорируйте беспокойный голос в голове

Некоторые очень переживают из-за уличной фотографии — беспокоятся, что люди рассердятся, потому что их фотографируют; волнуются, что те могут применить силу или вызвать полицию. Это распространенные страхи, которые преодолеваются практикой и еще раз практикой. Вот несколько советов, как можно побороть волнение.
Найдите интересное место и устройтесь там со своей камерой. Во время путешествий я много времени провожу в кафе и ресторанах, держа камеру наготове. Обозревая окружение в комфортной обстановке, вы можете расслабиться и ждать, пока кадр сам вас найдет. Люди будут обращать на вас куда меньше внимания, если вы сядете с камерой за столиком уличного кафе, чем если будете стоять с фотоаппаратом посреди улицы.

Включите плеер и идите гулять. Музыка помогает отвлечься, расслабиться, и в то же время стимулирует творчество. Может, это звучит нелогично, но это работает, поэтому, если вы уверены в безопасности тех мест, где будете ходить, надевайте наушники и вперед. Разумеется, это не относится к прогулкам по ночам, в незнакомых районах. Никогда не теряйте бдительности.

Снимайте от бедра

Общее правило уличной фотографии — если можете снимать, держа камеру на уровне глаз, кадр получится лучше. Но иногда бывают случаи, когда поднять ее нельзя. Поэтому съемка, так сказать, от бедра, — полезный метод, помогающий запечатлеть решающий момент. Когда я впервые начал заниматься уличной фотографией, мне было очень непросто поднять камеру на уровень глаз и навести ее на незнакомых людей. Поэтому я начал фотографировать от бедра, чтобы получить больше естественных, непостановочных изображений, когда персонажи не знают, что их снимают. Поначалу кадры были не особо удачными, но когда я натренировался фотографировать этим способом и научился выбирать правильное фокусное расстояние, мне удалось запечатлеть несколько великолепных моментов.

Снимайте ночью

Съемка ночного города — отличный шанс получить уникальные кадры. Да, снимать в темноте сложнее, чем при свете дня; нужно помнить о выдержке, чтобы изображение не получилось смазанным, выставлять правильные настройки ISO и диафрагмы, чтобы компенсировать недостаток освещения.

Если планируете снимать с длинной выдержкой, захватите с собой штатив. Или используйте светосильный объектив. При съемке ночью постарайтесь найти интересные линии, тени, композиции, которые придадут кадру смелые визуальные образы. Интересный эффект дает силуэтная съемка — тени на переднем плане могут смотреться очень неплохо.

Мыслите шире

Сильные идеи и эмоции можно передать с помощью самых простых сцен. Большинство людей ошибочно ассоциируют уличную фотографию только с людьми, их портретами на улице. Но вовсе не обязательно, чтобы в кадре был человек. На переполненных улицах сложно добиться того, чтобы в объектив не попали люди, поэтому сверните в тихую аллею или переулок и поищите там новые интересные предметы и темы для своих фотографий. Во Вьетнаме я много времени проводил на улице, фотографируя велосипеды — потом эти кадры стали небольшой серией под названием “Транспорт”, она пользовалась неплохим успехом в фотографическом сообществе. Я не задумывал всего этого изначально, но, оказалось, нужно было сделать что-то необычное, чтобы получить интересную серию.

Качество снимков — еще не все

Некоторые фотографы могут со мной не согласиться, но лично я при съемке уличной фотографии не уделяю столь большого внимания качеству изображения, как, например, при съемке пейзажей или коммерческих заказов. Нет, разумеется, к качеству нужно стремиться по возможности, но для уличной фотографии оно не так важно. Куда важнее композиция, освещение, идея, история. И если ваши кадры сочетают в себе эти четыре пункта, то вы на правильном пути.
Резкость, отсутствие шума, идеальное качество изображения — все это бесполезно, если на снимке нет композиции и атмосферы, плохое освещение. В первую очередь уделяйте внимание тому, что действительно важно — и вы получите замечательные уличные кадры.

Главное — удовольствие

Как и в любом другом жанре фотографий, здесь важно делать то, что приносит радость, и получать удовольствие от того, чем занимаетесь. Если уличная фотография ничего не говорит вашему сердцу, весьма вероятно, что ваши снимки будут посредственными. Творчество — там, где страсть, поэтому делайте только то, от чего вы чувствуете себя счастливым, а не то, чего ждут от вас другие. Я люблю уличную фотографию, потому что она позволяет мне свободно бродить по улицам, встречать интересных людей и видеть повседневную жизнь с нового ракурса. Меня это вдохновляет.

Заключение

Уличная фотография требует практики. Чем больше вы ею занимаетесь, тем более тренированным становится ваш взгляд, тем увереннее вы себя чувствуете. Этот жанр проще, чем другие, постобработка тут не требуется, а если и требуется, то минимальная. Гораздо важнее восприятие и интуиция. Восприятие требует креативного взгляда на детали и пристального к ним внимания. Интуиция — это что-то внезапное, не подчиняющееся никаким доводам. Оба этих фактора вместе создают тот самый решающий момент. Это удивительный процесс, который выводит изображения на новый уровень. Благодаря ему и появляется уличная фотография.

Простые настройки фотоаппарата для уличной фотографии

Уличная фотография — одна из тех практик, которая очень тяжела, чтобы технически все сразу получилось. Все происходит так быстро, важна координация руки-глаза, и конечно присутствует страх запечатлеть людей в их естественности, но без их одобрения. Хотя может показаться, что нужно просто подождать, когда вам повезет и появятся правильные моменты, но реальность очень далека от этого.

 

 

Однако ирония заключается в том, что, хотя технические аспекты очень сложны вначале, в конечном итоге они станут вашей второй натурой, и будут находить интересные и вдохновляющие моменты. Эти моменты случаются нечасто, но, когда случаются, вам нужно быть достаточно быстрым, чтобы увидеть их и снять. Поэтому, если вы не знаете основ, то вам будет сложно перейти к следующему шагу.

Вот как я решаю вопрос с настройками камеры, чтобы забыть о них и просто фотографировать.

 

Шаг первый

 

 

Первый шаг всегда подразумевает свет. Вы не сможете определиться с настройками камеры, если сперва не поймете свет. Насколько он интенсивный? Это солнечный день или облачный? Это вечер? Может вы находитесь в Нью Йорке, где высокие здания создают темные тени даже в солнечный день, или в месте с низкой архитектурой?

Возьмите за привычку смотреть на свет, когда выходите на съемку, и не прекращайте наблюдать за ним.

 

Несколько кратких мыслей

 

 

Чтобы заморозить движение людей, мне нравится использовать значение выдержки 1/250-й секунды в качестве точки отсчета. Это значение или выше, и у людей не будет размытия движения. При необходимости вы можете спуститься до 1/160-го или 1/125-го в сумерках или ночью, и этого должно быть достаточно, но более длинная выдержка приведет к размытию движения.

По большей части мне нравится использовать небольшую диафрагму (большую глубину резкости) между f/8 и f/16, когда это возможно. Иногда мне приходится снимать при f/2.8 из-за света, или, когда этот эффект уместен в определенных снимках, но все же предпочитаю использовать как можно меньше диафрагмы, чтобы убедиться, что сцена достаточно резкая.

В быстро двигающейся сцене вы можете пропустить фокус, а большая глубина резкости будет означать, что вы спасете снимок. К тому же, в сценах часто встречается интересный задний план (контекст может быть очень важен для уличной фотографии) или несколько объектов с разной глубиной. При небольшой диафрагме вы можете меньше беспокоится о том, чтобы все оставалось в резкости.

Чтобы иметь высокую скорость затвора и небольшую диафрагму, если свет не очень интенсивен, вам нужно поднять свой ISO. Не бойтесь этого — зерно / шум выглядит отлично, и это будет более чем компенсировано вашими фотографиями, которые в целом будут резкими. Обычно я использую ISO 400-800 при солнечном свете, 800-1600 в тени и 1600-6400 в сумерках и в ночное время.

 

Приоритет диафрагмы против Приоритет выдержки против Ручной режим

 

 

Следующим шагом будет выбор режима: приоритет диафрагмы, приоритет выдержки или ручного режима. Если вам комфортно и хорошо с любым из этих режимов, вы можете использовать их для любой ситуации. Но мне нравится переключать режимы в зависимости от ситуации.

 

 

Приоритет диафрагмы

Когда свет средний или сильный, я всегда использую приоритет диафрагмы. Причина этого заключается в том, что я хочу иметь возможность установить камеру и забыть о настройках. Таким образом вы можете наслаждаться процессом и сосредоточиться на содержании.

Если свет довольно ровный, вам не придется много волноваться. Но в солнечные дни, особенно в Нью-Йорке, есть огромный контраст между солнечной частью улицы и теневой. Таким образом, вам доставит хлопот менять настройки каждый раз, когда вы переходите от одного к другому.

Что я делаю, так это устанавливаю мою камеру в идеальные настройки для тенистой стороны улицы. Это означает, что я обычно задаю f/8 или f/11 (иногда f/5.6) и ISO 800 (вы можете настроить их в зависимости от того, насколько темным является теневая сторона). Это даст возможность задать выдержку по крайней мере 1/250-й секунды.

 

 

Компромисс заключается в том, что, когда вы наводите камеру на солнце, ISO 800 немного выше, чем вы обычно используете в этой ситуации. Но добавленная зернистость прекрасна, и это позволяет вам легко перемещаться между ситуациями освещения. Ваша выдержка будет чем-то безумным, вроде 1/2500 или около того. Но это будет означать, что ваши объекты будут очень резкими.

 

Приоритет выдержки

В пасмурные дни или в более темное время суток, как ранним утром или вечером, я ставлю свою камеру в режим Приоритет диафрагмы со значением 1/250 (иногда 1/160 или 1/125 ночью). Это гарантирует, что движение будет заморожено, в отличие от съемки в режиме приоритета диафрагмы, когда камера опускается ниже этого порога, чтобы обеспечить достаточный свет. Трудно всегда обращать на это внимание. Затем я устанавливаю ISO соответственно с 1600 до 6400 в зависимости от того, насколько темно на улице. Причина в том, чтобы сделать диафрагму как можно меньше, хотя ночью часто приходится снимать с широко открытой диафрагмой.

 

 

Причина, по которой я не снимаю в режиме Приоритет выдержки в солнечные дни, состоит в том, что при 1/250 или даже 1/500 и ISO 800 в камеру попадает столько света, что диафрагма должна быть f/32 или f/64. Мои объективы не могут закрыть диафрагму более чем до f/16, поэтому это создает проблему и заставляет меня менять настройки, когда я иду с солнечного света в тень.

 

Ручной режим

Если свет очень ровный, или если вы очень хорошо справляетесь с ручным режимом, вы можете, конечно, использовать его. Благодаря постоянному освещению легко выбрать настройки и забыть о них. Однако, если свет не очень слабый, я обычно предпочитаю Приоритет выдержки или Приоритет диафрагмы.

 

 

Время, когда я использую ручной режим, часто бывает ночью. Когда так темно, мне нужно выбрать минимальные настройки, чтобы заморозить сцену и сделать ее резкой, обычно это 1/125 и f/2, или иногда в помещении, где освещение обычно одинаковое. Например, в метрополитене я обычно выбираю ручной режим и снимаю при 1/250 и f/2.8. Постоянное освещение – это для ручного режима.

 

Заключение

Изучите вес это, выходите на съемку в разных ситуациях освещения, проверяйте различные настройки и делайте их своей второй натурой. Как только вы это сделаете, вы можете забыть о них и сосредоточиться на том, что действительно важно — фотографировать.

 

 

 

Автор: James Maher

Перевод: Татьяна Сапрыкина

Уличная фотография — Street photography

Жанр фотографии

Уличная фотография , также иногда называемая откровенной фотографией , — это фотография, сделанная для искусства или расследования, которая показывает непосредственные случайные встречи и случайные инциденты в общественных местах . Хотя существует разница между уличной и откровенной фотографией, она обычно неуловима: большая часть уличной фотографии носит откровенный характер, а некоторые откровенные фотографии можно отнести к категории уличной фотографии. Уличная фотография не требует присутствия улицы или даже городской среды. Хотя люди обычно изображают непосредственно, уличная фотография может отсутствовать на людях и может быть объектом или окружающей средой, где изображение проецирует явно человеческий характер в факсимиле или эстетике.

Фотограф представляет собой вооруженную версию одинокого пешехода, который исследует, преследует, путешествует по городскому аду, вуайеристской прогулочной коляски, которая открывает город как пейзаж сладострастных крайностей. Адепт радостей наблюдения, ценитель сопереживания, фланер находит мир «живописным».

Сьюзан Зонтаг , 1977

Уличного фотографа можно рассматривать как продолжение фланера , наблюдателя за улицами (который часто был писателем или художником).

Кадрирование и тайминг могут быть ключевыми аспектами ремесла, если в уличной фотографии можно создавать изображения в решающий или острый момент.

Уличная фотография может фокусироваться на людях и их поведении на публике, тем самым фиксируя историю людей . Эта мотивация влечет за собой необходимость ориентироваться или обсуждать меняющиеся ожидания и законы конфиденциальности, безопасности и собственности. В этом отношении уличный фотограф похож на социальных фотографов-документалистов или фотожурналистов, которые также работают в общественных местах, но с целью запечатлеть важные события; на любом из изображений этих фотографов могут быть запечатлены люди и имущество, видимые в общественных местах или из них. Существование таких сервисов, как Google Street View , массовая запись публичных пространств и растущая тенденция к самостоятельной фотографии ( селфи ), еще больше усложняют этические проблемы, отражающиеся в отношении к уличной фотографии.

Однако уличная фотография не обязательно должна изображать исключительно людей в кадре. Он также может сосредоточиться на следах, оставленных человечеством, которые что-то говорят о жизни. Такие фотографы, как Уильям Эгглстон, часто производят уличную фотографию, где в кадре нет людей, но их присутствие предполагает предмет.

Многое из того, что стилистически и субъективно считается окончательной уличной фотографией, было сделано в эпоху с конца 19 века до конца 1970-х годов, когда появились портативные камеры, которые позволили снимать откровенно в общественных местах.

История

Изображения повседневной общественной жизни образуют жанр почти во все периоды мирового искусства, начиная с доисторического, шумерского, египетского и раннего буддийского периодов искусства. Искусство, посвященное уличной жизни, будь то виды городских пейзажей или доминирующий мотив , появляется на Западе в каноне Северного Возрождения , Барокко , Рококо , Романтизма , Реализма , Импрессионизма и Постимпрессионизма . Поскольку этот типаж так давно укоренился в других средствах массовой информации, фотографы также начали заниматься этой темой, как только технологии позволят им.

Предшественники девятнадцатого века

В 1838 или 1839 годах Луи-Жак-Манде Дагер сделал первую фотографию уличных фигур на одном из двух дагерротипных видов, сделанных из окна его студии на бульваре Темпл в Париже. На втором, сделанном в самый разгар дня, изображен безлюдный участок улицы, а на другом — около 8 часов утра, и, как сообщает Бомонт Ньюхолл, «Бульвар, так постоянно заполненный движущимися толпами пешеходов и экипажи были совершенно одинокими, за исключением человека, который чистил сапоги. Его ноги, конечно, были вынуждены какое-то время оставаться неподвижными, одна лежала на ящике ботинка черного цвета, а другая — на земле. Следовательно, его ботинки и ноги были хорошо очерчены, но у него нет ни тела, ни головы, потому что они были в движении «.

Шарль Негре, продавец воды.

Шарль Негре был первым фотографом, достигшим технической сложности, необходимой для регистрации людей в движении на улице в Париже в 1851 году. Фотограф Джон Томсон , шотландец, работавший с журналистом и общественным деятелем Адольфом Смитом, опубликовал « Уличную жизнь в Лондоне» двенадцатью ежемесячными выпусками, начиная с в феврале 1877 года. Томсон сыграл ключевую роль в превращении повседневной уличной жизни в значимый предмет для медиума.

Юджин Атже считается прародителем не потому, что он был первым в своем роде, а в результате популяризации в конце 1920-х годов его записи парижских улиц Беренис Эбботт , которая была вдохновлена ​​на создание аналогичной документации Нью-Йорка. Город. По мере развития города Атже помогал продвигать парижские улицы как достойный объект для фотографии. С 1890-х по 1920-е годы он в основном фотографировал его архитектуру, лестницы, сады и окна. Он действительно фотографировал некоторых рабочих , но люди не были его главным интересом.

Leica была впервые продана в 1925 году и стала первой коммерчески успешной камерой, в которой использовалась 35-мм пленка . Его компактность и яркий видоискатель в сочетании с качественными объективами (заменяемыми на Leicas, проданных с 1930 года) помогали фотографам перемещаться по оживленным улицам и запечатлеть мимолетные моменты.

Практики двадцатого века

объединенное Королевство

Пол Мартин считается пионером, делающим откровенные неэкспонированные фотографии людей в Лондоне и на побережье в конце 19 — начале 20 века, чтобы запечатлеть жизнь. Мартин — первый фотограф, который сделал это в Лондоне с замаскированной камерой.

Масс-наблюдения была общественная организация исследований , основанная в 1937 году , который направлен для записи повседневной жизни в Великобритании и записывать реакции на «человек-в-стрит» в короля Эдуарда VIII отречения «s в 1936 году замуж разведенная Уоллис Симпсон , и преемственность Георга VI . Хамфри Спендер сделал фотографии на улицах промышленного города Болтона на севере Англии , обозначенного в публикациях проекта как «Йорктаун», в то время как режиссер Хамфри Дженнингс сделал кинематографический рекорд в Лондоне для параллельного направления расследования. Главными сторонниками массового наблюдения были антрополог Том Харриссон в Болтоне и поэт Чарльз Мэдж в Лондоне, и их первый отчет был выпущен в виде книги «Двенадцатое мая: дневные обследования массового наблюдения 1937 года, проведенные более чем двумя сотнями наблюдателей».

Франция

Фотографы послевоенной французской школы гуманизма нашли свои объекты на улице или в бистро . Они работали в основном в черно-белом режиме при доступном освещении с помощью популярных в то время маленьких фотоаппаратов, открывая то, что писатель Пьер Мак Орлан (1882–1970) назвал «fantastique social de la rue» (социальная фантастика улицы) и их стиль создания образов передавал романтический и поэтический образ жизни обычных европейцев, особенно в Париже. Между 1946 и 1957 годами Le Groupe des XV ежегодно выставляла работы такого рода.

Андре Кертес. Цирк, Будапешт, 19 мая 1920 г.

Уличная фотография стала основным содержанием двух выставок в Музее современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, курируемых Эдвардом Стейхеном , Пять французских фотографов: Брассай; Картье-Брессон, Дуано, Ронис, Изис в 1951–1952 годах и « Послевоенная европейская фотография» в 1953 году, которые распространили концепцию уличной фотографии на международный уровень. Стейхен использовал большое количество европейских гуманистических и американских гуманистических фотографий для своей выставки 1955 года «Семья человека» , провозглашенной сострадательным изображением глобальной семьи, которая объехала весь мир, вдохновляя фотографов на изображение повседневной жизни.

Произведение Анри Картье-Брессона « Images à la Sauvette» (1952) (англоязычное издание  называлось «Решающий момент» ) продвигало идею фотографирования в то, что он назвал «решающим моментом»; «когда форма и содержание, видение и композиция сливаются в трансцендентное целое». Его книга вдохновляла сменяющие друг друга поколения фотографов делать откровенные фотографии в общественных местах до того, как этот подход как таковой стал считаться деклассированным в эстетике постмодернизма .

Америка

Уокер Эванс работал с 1938 по 1941 год над сериалом в метро Нью-Йорка , чтобы практиковать чистый «метод записи» фотографии; откровенные портреты людей, которые неосознанно оказываются «в пределах досягаемости перед безличной записывающей машиной в течение определенного периода времени». Записывающая машина представляла собой «скрытую камеру», 35-миллиметровый Contax, спрятанный под его пальто, который был «привязан к груди и соединен с длинным проводом, натянутым на правый рукав». Однако его работа не имела большого влияния на современность, так как из-за чувствительности Эванса к оригинальности своего проекта и конфиденциальности его испытуемых она не была опубликована до 1966 года в книге « Многие называют себя» с введением, написанным Джеймсом Эйджи в 1940 году. Работа была выставлена ​​на выставке « Фотографии Уокера Эванса в метро и других недавних приобретениях» в Национальной галерее искусств в 1991–1992 годах вместе с каталогом Уокера Эванса: Метро и улицы .

Хелен Левитт , в то время учительница маленьких детей, работала с Эвансом в 1938–39. Она задокументировала мимолетные рисунки мелом, которые были частью детской уличной культуры в Нью-Йорке в то время, а также детей, которые их рисовали. В июле 1939 года новый раздел фотографии МоМА включил работы Левитта на свою первую выставку. В 1943 году Нэнси Ньюхолл организовала свою первую персональную выставку « Хелен Левитт: фотографии детей» . Фотографии были опубликованы в 1987 году под названием « На улице: рисунки мелом и сообщения», Нью-Йорк, 1938–1948 гг .

Зарождение уличной фотографии в Соединенных Штатах также можно связать с зарождением джаза , оба из которых проявляются как откровенные изображения повседневной жизни. Эта связь просматривается в работах Нью-Йоркской школы фотографии (не путать с Нью-Йоркской школой ). Нью-йоркская школа фотографии не была официальным учреждением, а в середине 20-го века состояла из групп фотографов, живших в Нью-Йорке .

Книга Роберта Франка 1958 года «Американцы» имела большое значение; сырые и часто не в фокусе, изображения Фрэнка ставили под сомнение мейнстрим фотографии того времени, «бросали вызов всем формальным правилам, установленным Анри Картье-Брессоном и Уокером Эвансом» и «бросали вызов здоровой живописи и искренней фотожурналистике американских журналов, таких как ЖИЗНЬ и ВРЕМЯ ». Хотя формат фоторепортажа был формирующим в первые годы его пребывания в Швейцарии, Франк отверг его: «Я хотел следовать своей собственной интуиции и делать это по-своему, и не делать никаких уступок — не делать истории из жизни ». Даже работа Картье-Брессона он считал недостаточно субъективным: «Я всегда считал ужасно важным иметь свою точку зрения, и я также был в некотором роде разочарован в нем [Картье-Брессоне], которого никогда не было на его картинах».

Работа Фрэнка, таким образом, олицетворяет субъективность послевоенной американской фотографии, как активно доказывал Джон Шарковски ; «Журнал Майнора Уайта Aperture и книга Роберта Фрэнка« Американцы » были характерны для новой работы своего времени в том смысле, что они оба были бескомпромиссно привержены сугубо личному видению мира». Его притязания на субъективизм получили широкое признание, что в последнее время привело к тому, что Патрисия Феттель-Беккер рассматривала послевоенную уличную фотографию как в высшей степени мужественную и сосредоточенную на мужском теле, а Лили Корбус Бензер позиционировала книгу Роберта Франка как негативную, отдавая приоритет «личному видению» над социальной активностью. Основные американские фотографы категорически отвергли работы Фрэнка, но позже книга «изменила природу фотографии, то, что она могла сказать и как она могла это сказать». Это была ступенька для начинающих фотографов, желающих вырваться из ограничений старого стиля, и «остается, пожалуй, самой влиятельной книгой по фотографии 20 века». Признание Жарковским субъективности Фрэнка привело к тому, что он стал больше продвигать уличную фотографию в Америке, например, кураторство работ Марка Коэна в 1973 году в Музее современного искусства.

Индивидуальные подходы в конце двадцатого и начале двадцать первого веков

Вдохновленные Фрэнком, в 1960-х Гарри Виногранд , Ли Фридлендер и Джоэл Мейеровиц начали фотографировать на улицах Нью-Йорка. Фил Кумс, писавший для BBC News в 2013 году, сказал: «Для тех из нас, кто интересуется уличной фотографией, есть несколько выдающихся имен, и одно из них — Гарри Виногранд»; Критик Шон О’Хаган , писавший в The Guardian в 2014 году, сказал: «В 1960-х и 70-х годах он определял уличную фотографию как отношение, а также как стиль — и с тех пор эта фотография осталась в его тени, настолько окончательными являются его фотографии. Нью-Йорк.»

Вернувшись в Великобританию в 1965 году из США, где он познакомился с Винограндом и занялся уличной фотографией, Тони Рэй-Джонс криво взглянул на часто сюрреалистические группы британцев на отдыхе или участии в фестивалях. Едкая комическая жилка высококонтрастных монохромных изображений Рэя-Джонса, которые перед его преждевременной смертью были популяризированы компанией Creative Camera (для которой он провел интервью с Брассай ), в последнее время добывается Мартином Парром в гипер-насыщенных цветах.

Техника

Для уличной фотографии используется большинство видов портативных фотоаппаратов; например , дальномеров , цифровых и пленочных зеркальных камер , и точка-и-снимай камер .

Пример ручной переносной камеры Leica I

Обычно используемые 35-миллиметровые полнокадровые фокусные расстояния от 28  до 50 мм используются, в частности, из-за их угла обзора и увеличенной глубины резкости , с широкоугольными объективами, потенциально позволяющими беспристрастно приближаться к людям, не подозревая об этом. они в кадре. Однако нет никаких исключений в отношении того, что можно использовать.

Два широко используемых альтернативных метода фокусировки — это зонная фокусировка и гиперфокальное расстояние , чтобы освободить фотографа от ручной фокусировки; или где автофокусировка слишком медленная, или фотограф не может быть уверен, что точка фокусировки попадет туда, где фотограф хочет разместить объект в быстро меняющейся ситуации; и которые также облегчают съемку «от бедра», т.е. не поднося камеру к глазу.

При зональной фокусировке фотограф выбирает установить фокус на определенное расстояние, зная, что определенная область перед этой точкой и за ней будет в фокусе. Фотографу нужно только помнить, что объект съемки должен находиться на установленных расстояниях.

Гиперфокальное расстояние техника позволяет максимально благоугодно острый , так что фотограф освобождается еще дальше, от не имеющих рассмотреть расстояние субъекта, кроме не слишком близко. Фотограф устанавливает фокус на фиксированную точку, зависящую от фокусного расстояния объектива и выбранной диафрагмы , а в случае цифровых камер — их кроп-фактора . Таким образом, все на определенном расстоянии (которое обычно близко к камере) и вплоть до бесконечности будет приемлемо резким. Чем шире фокусное расстояние объектива (например, 28 мм) и чем меньше установленная диафрагма (например, f / 11 ), а в цифровых камерах, чем меньше их кроп-фактор, тем ближе к камере находится точка, в которой начинает становиться достаточно острым.

В качестве альтернативы видоискатели на уровне талии и шарнирные экраны некоторых цифровых камер позволяют составлять композицию или регулировать фокус, не приближая камеру к глазу и не привлекая нежелательного внимания к фотографу.

Предвкушение играет роль, когда заранее тщательно обрамляется релевантный или ироничный фон, который может выступать в качестве фольги для инцидента на переднем плане или прохожего; это была стратегия, которая часто использовалась для ранних уличных фотографий, наиболее известной из которых была фигура Картье-Брессона, перепрыгивающая через лужу перед танцевальным плакатом на Place de l’Europe, Gare Saint Lazare , 1932 год.

Тони Рэй-Джонс перечислил себе следующие советы по стрельбе в своем личном дневнике:

• Быть более агрессивным
• Примите участие (поговорите с людьми)
• Оставайтесь с предметом обсуждения (будьте терпеливы)
• Делайте более простые снимки
• Посмотрите, все ли в фоновом режиме относится к теме
• Меняйте композиции и ракурсы подробнее
• Будьте более внимательны к композиции
• Не делай скучных снимков
• Подойдите ближе (используйте объектив 50 мм [или, возможно, «меньше», надпись нечеткая])
• Наблюдайте за дрожанием камеры (снимайте 250 секунд или больше)
• Не стреляй слишком много
• Не все на уровне глаз
• Нет средней дистанции

Уличная фотография против документальной фотографии

Уличная фотография и документальная фотография могут быть очень похожими жанрами фотографии, которые часто пересекаются, но обладают разными индивидуальными качествами.

Фотографы-документалисты обычно имеют четкое, заранее спланированное сообщение и намерение зафиксировать определенные события в истории. Спектр документального подхода охватывает аспекты журналистики, искусства, образования, социологии и истории. В социальных исследованиях часто документальные изображения предназначены для того, чтобы спровоцировать или подчеркнуть необходимость социальных изменений. И наоборот, уличная фотография реактивна и не интересуется природой и мотивируется любопытством или творческим поиском, что позволяет ей создавать относительно нейтральное изображение мира, отражающего общество, «неуправляемого» и с обычно неосведомленными объектами.

Откровенная уличная фотография против уличных портретов

Уличная фотография обычно рассматривается как неприкрытая и откровенная, но есть несколько уличных фотографов, которые общаются с незнакомцами на улицах и делают их портреты. Уличные портреты классифицируются как портреты незнакомцев, снятых в данный момент во время уличной фотографии. Однако они рассматриваются как поставленные, потому что существует взаимодействие с предметом.

Правовые вопросы

См. Также : Викимедиа «Требования к согласию для конкретной страны»

Вопрос о том, что уличные фотографы фотографируют незнакомцев в общественных местах без их согласия (то есть «откровенная фотография» по определению) в целях изобразительного искусства, вызывает споры. Фотографирование людей и мест на публике является законным в большинстве стран, защищающих свободу слова и журналистскую свободу. Обычно существуют ограничения на использование фотографий людей, и в большинстве стран действуют особые законы, касающиеся конфиденциальности людей.

Уличная фотография также может противоречить законам, которые изначально были приняты для защиты от папарацци , диффамации или преследований ; при съемке несовершеннолетних иногда применяются особые законы.

Канада

В то время как провинции общего права следуют за Соединенным Королевством в отношении свободы фотографирования в общественных местах, закон Квебека предусматривает, что в большинстве случаев их публикация может иметь место только с согласия находящихся там субъектов.

Евросоюз

Закон о правах человека Европейского союза 1998 года , который все страны ЕС должны соблюдать в своем национальном законодательстве, закрепляет право на неприкосновенность частной жизни . Это может привести к ограничениям на публикацию фотографий. Право на неприкосновенность частной жизни защищено статьей 8 конвенции. В контексте фотографии это противоречит праву на свободу выражения мнения по статье 10 . Таким образом, суды обычно рассматривают общественный интерес в уравновешивании прав посредством юридической проверки соразмерности .

Франция

Помимо ограничения фотографии в целях защиты прав на неприкосновенность частной жизни, уличная фотография может быть законной во Франции, если при определенных обстоятельствах она рассматривается как вид искусства. Хотя в одном известном случае свобода художественного самовыражения превысила право человека на неприкосновенность частной жизни, законность во многом будет зависеть от конкретного случая.

Германия

Германия защищает право фотографировать публично, но также признает «право на собственное фото». Это означает , что даже если снимки часто могут быть принятыми без согласия чьего — то, они не должны быть опубликованы без разрешения лица в кадре. Закон также защищает конкретно от диффамации ».

Это право на свою фотографию, однако, не распространяется на людей, которые не являются основным фокусом изображения (например, которые только что вошли в сцену) или которых даже не узнают на фотографии. Это также обычно не распространяется на людей, которые являются общественными деятелями (например, политики или знаменитости).

Если фотография считается произведением искусства, суды также будут рассматривать свободу художественного выражения фотографа; Это означает, что в некоторых случаях «искусная» уличная фотография может быть опубликована на законных основаниях.

Греция

Производство, публикация и некоммерческая продажа уличной фотографии в Греции являются законными без согласия изображенного лица или лиц. В Греции право фотографировать и публиковать их или продавать лицензионные права на них как на изобразительное искусство или редакционный контент защищено Конституцией Греции (статья 14 и другие статьи) и законами о свободе слова, а также прецедентным правом и судебными делами. Фотографирование полиции и публикация фотографий также являются законными.

Фотография и видеосъемка также разрешены на всей транспортной сети Афинского метрополитена , которая очень популярна среди греческих уличных фотографов.

Венгрия

В Венгрии с 15 марта 2014 года любой, кто фотографирует, технически нарушает закон, если кто-то вмешивается в кадр, в соответствии с новым гражданским кодексом, запрещающим фотографирование без разрешения всех, кто находится на фотографии. Это расширяет закон о согласии и включает в себя фотографирование в дополнение к их публикации.

Япония

В Японии разрешение или хотя бы указание на намерение фотографировать и отсутствие отказа требуется как для фотографии, так и для публикации фотографий узнаваемых людей даже в общественных местах. «Скрытая фотография» ( какусидори, скрытая, тайная фотография), «украденная фотография» ( нусумитори без намерения получить разрешение) и «быстрая фотография» ( хаяйори до того, как может быть дано разрешение или отказ), запрещены, если в первом случае разрешение не получено от сразу после съемки. Люди имеют права на свои изображения ( shōzōken , droit de image ). Закон особенно строг, когда то, что было сделано или снято, является постыдным в каком-либо смысле. Исключение составляет фотографии известных людей в общественных местах и ​​фотосъемка новостей зарегистрированными СМИ, где общественность пользуется правом знать.

Южная Африка

В Южной Африке разрешено фотографировать людей на публике. Воспроизведение и продажа фотографий людей разрешены в редакционных целях и в ограниченных коммерческих целях. Прецедентного права, определяющего пределы коммерческого использования, не существует. Гражданское право требует согласия любых идентифицируемых лиц в рекламных и рекламных целях. Имущество, в том числе животные, не пользуются особым вниманием.

Южная Корея

В Южной Корее фотографирование женщин без их согласия, даже на публике, считается преступлением сексуального насилия и карается штрафом в размере менее 10 миллионов вон и лишением свободы на срок до 5 лет. В июле 2017 года была проголосована поправка к закону, разрешающая химическую кастрацию людей, делающих такие фотографии.

объединенное Королевство

Соединенное Королевство приняло внутреннее законодательство в соответствии с Законом о правах человека , которая ограничивает публикацию некоторых фотографий.

Что касается фотографирования собственности, то, как правило, в соответствии с законодательством Великобритании нельзя запретить фотографирование частной собственности из общественного места, и в целом право фотографировать на частной земле, на которую было получено разрешение, также не ограничивается. Однако землевладельцам разрешается устанавливать любые условия, которые они пожелают, при входе в собственность, например, запрещение или ограничение фотографирования. Однако в этих общих принципах есть нюансы.

Соединенные Штаты

В США защита свободы слова обычно толкуется широко и может включать фотографию.

Например, дело Nussenzweig v. DiCorcia установило, что съемка, публикация и продажа уличной фотографии (включая уличные портреты) является законной даже без согласия изображаемого лица, поскольку фотография защищена Первой поправкой как свобода слова и искусство . Однако Апелляционный суд штата Нью-Йорк оставил в силе решение Нуссенцвейга исключительно на основании истечения срока давности и не рассмотрел аргументы о свободе слова и Первой поправке.

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

• Bystander: История Street Фото по Joel Meyerowitz и Колин Westerbeck , Бостон: Bulfinch , 1994. ISBN   0-82121-755-0 . Бостон: Булфинч, 2001. ISBN   9780821227268 . Лондон: Лоуренс Кинг , 2017. ISBN   978-1-78627-066-5
• Тротуар никогда не заканчивается: уличная фотография с 1970-х годов Колина Вестербека, Чикаго: Институт искусств Чикаго , 2001.
• Уличная фотография сейчас Софи Ховарт и Стивен Макларен, Лондон: Thames & Hudson , 2010. ISBN   978-0-500-54393-1 [1] .
• 10 — 10 лет на публике . Лондон: Ник Терпин , 2010. ISBN   978-0-9563322-1-9 [2] .
• Пособие уличного фотографа. Лондон: Темза и Гудзон, 2014. ISBN   978-0-500-29130-6 . По Дэвид Гибсон .

внешняя ссылка

10 советов по фотосъемке на улице

Фотографирование на улице не такая уж простая задача. Для среднего фотографа, начинавшего со съемки цветов, переход к фотографированию людей на улицах подобен переходу на Ferrari после вождения Toyota Prius.

Чтобы сделать этот переход наименее болезненным, собрали воедино 10 советов, которые вам помогут в этом нелегком деле.

1. Используйте широкоугольный объектив

Уличная фотосъемка сильно отличается от студийной. Тут Вы не сможете создать идеальные условия для объекта съемки. Возможно Вам захочется использовать зум-объектив 70-200, что поможет не приближаться близко к незнакомому человеку и позволит фотографировать его более незаметно, но это ошибочный путь.

На самом деле с подобным объективом Вы только будете еще больше выделяться на улице. Во-вторых, фотографируемый человек будет чувствовать, как будто на него направлено ружье, готовое выстрелить в него. Поэтому использование широкого угла позволит решить обе эти проблемы: сам объектив выглядит меньше и менее опасно. Кроме того, с помощью широкоугольного объектива, вы можете захватить какие-то сюжеты, не обязательно указывая камеру напрямую на них. Что подводит нас к моему следующему пункту…

2. Подходите ближе

Подходите к человеку как можно ближе, настолько, чтобы было видно как пот стекает у него со лба. Помимо самого человека широкоугольный объектив так же захватывает и общий вид местности. Более того, когда Вы подходите очень близко к человеку, у него может создаться впечатление, что на самом деле Вы фотографируете что-то позади него, а он всего лишь часть общей картины.

3. Всегда берите с собой камеру

Вы слышали это миллион раз, и вы знаете, что нужно, но Вы всегда готовы найти оправдания и причины не всегда носить камеру с собой: “Это слишком тяжело, это раздражает, это расстраивает”.

Да, это сложно, но это позволяет подловить те самые неожиданные интересные моменты, когда их совсем не ждешь.

4. Не обращайте внимания, что другие люди думают о вас

Одна мысль о том, что думают о Вас думают другие, когда Вы снимаете на улице, может вызывать беспокойство и чувство дискомфорта. Пренебрегайте этими мыслями. Вполне возможно, что случайные прохожие видят Вас в первый и последний раз.
Работайте над собой. В социальном мире очень много правил, которые могут быть нарушены. Попробуйте лечь на улице в ожидании подходящего момента или встать как истукан на оживленном перекрестке. Люди просто этого не заметят.

5. Чаще улыбайтесь

Да-да, улыбка творит чудеса. Если на улице кто-то косо помотрел на Вас, просто улыбнитесь ему в ответ. Улыбайтесь больше незнакомым людям и в 95% случаев Вы получите ответную улыбку. Это так же поможет Вам расслабиться и облегчить атмосферу вокруг себя.

6. Спрашивайте разрешения

Хотя многие уличные фотографы и утверждают, что лучшие фотографии получаются когда люди не подозревают что их снимают и ведут себя абсолютно естественно, все же не будет лишним подойти к интересующему человеку и спросить разрешение на фотосъемку. Люди любят получать свои фотографии. Не забывайте быть при этом вежливым.

7. Будьте уважительны

Это достаточно сложный вопрос применительно к уличной фотографии. Например, это касается фотографий бездомных. В любом случае решение снимать или не снимать остается за Вами.

8. Ищите сопоставления

Это именно то, что делает уличные фотографии уникальными. Стрит фотографии способны передать юмор, иронию и красоту повседневной жизни, путем сопоставления с другими людьми и окружающей средой. Ищите интересные моменты, найдите двоих, казалось бы, различных по высоте, цвету и даже весу. Захватывайте весь спектр людских эмоций, будь то счастье, печаль, или же любопытство.

9. Рассказывайте историю

Представьте, что вы режиссер, и что вы пытаетесь поставить пьесу. Кого бы играли ваши актеры? Какой фон Вам потребуется? Как участники будут взаимодействовать друг с другом и окружающей среды? Какие эмоции вы пытаетесь внушить? Может ли Ваш образ увлечь зрителей и заставить их чувствовать, что они являются частью сцены? Задайте себе эти вопросы в следующий раз при съемке на улице.

10. Просто сделайте это!

Это последний, но самый важный пункт 🙂

Источник: Фотошкола
Фото на обложке и в статье: ShutterStock

About — Уличная фотография

Прошлое

В конце 90-х мне удалось приобрести доменное имя streetphotography.co.uk, просто пропустив вариант .com. Я использовал британскую версию для своего личного веб-сайта и продолжаю это делать. Тем не менее, мне было интересно узнать о домене .com, и я тоже отчаянно хотел его приобрести. В конце концов я узнал, кому принадлежит сайт, и мы обменялись несколькими электронными письмами. После этого я продолжил следить за доменом. Человек, которому он принадлежал, был даже не фотографом, а графическим дизайнером! Он даже по-настоящему никогда не использовал домен, и уж тем более как платформу для фотографии.

Однажды, около семи лет назад, я заметил, что удерживающая страница для домена исчезла. Я написал владельцу по электронной почте и спросил, продаст ли он домен. Он так и не ответил. Я писал по электронной почте, звонил, отправлял письма — без ответа несколько лет. Недавно, когда я делал обычную проверку и поиск в домене, я заметил, что срок его действия истек. Я видел, что это был международный онлайн-аукцион. Я был настроен, наконец, получить этот домен. 192 человека зарегистрировались для участия в аукционе, который должен был начаться в 2 часа ночи по моему времени.Я приготовился и был за компьютером в 2 часа ночи. Определенного времени окончания аукциона не было. Скорее, как игрок, предлагающий самую высокую цену, вам нужно было удерживать свое место в течение пяти минут. Иными словами, до завершения аукциона должно было пройти пять минут без дополнительных, более высоких ставок. Всего через сорок минут торги снизились до трех человек. Я оставался решительным. Я выиграл. В ту ночь, пытаясь заснуть, я понял, что выиграл кое-что не для себя, а для сообщества уличной фотографии в целом.Вот так все и началось — поиск доменного имени, аукцион, фотограф-любитель — я — и безумие торгов поздно ночью.

Настоящее

Реализация сайта в его нынешнем виде была долгим и трудным процессом. Создание веб-сайта — это не долгие выходные, как можно подумать на первый взгляд. Чтобы иметь сайт, способный к значительному росту, нужно сначала заложить прочный фундамент. Таким образом, первые стадии очень сложны, не говоря уже о дорогостоящих и трудоемких.Тем не менее, вот и мы. StreetPhotography.com стоит на прочном основании и готов расширяться, расти и процветать вместе с самим жанром.

Уличная фотография стала ажиотажем уже пару десятилетий. Большая часть его популярности, как и фотографии в целом, восходит к ранним дням потребительской цифровой фотографии. Действительно, iPhone 3G — знаковое устройство — позволил миллионам и миллионам людей претендовать на звание фотографа. Мы больше не покупаем мобильные телефоны, мы покупаем фотоаппараты — камеры, которые, кстати, могут делать звонки! Все это привело к появлению миллионов новых «уличных фотографов».На самом деле, иногда кажется, что уличных фотографов больше, чем звезд на небе! По иронии судьбы, вся эта «активность» и «интерес» не обязательно шли на пользу фотографии. Фотография стала «размытой» и «загрязненной», даже если она демократична и доступна.

Вот почему мы здесь, на StreetPhotograpy.com, чтобы раскрывать стандарты, обучать, вдохновлять и воодушевлять наших сверстников на стремление к самому лучшему. Действительно, это наша миссия — продемонстрировать все самое лучшее в уличной фотографии.Период. Мы будем чествовать мастеров, молодых, старых, новичков, опытных, начинающих, пенсионеров — всех! Приглашаются все желающие, и мы уверены, что каждый может внести свой вклад. Мы просто настаиваем на хорошей работе. Лучше всего то, что мы здесь не для того, чтобы зарабатывать деньги. Это не коммерческое предприятие. Никакой платы за подачу портфолио в шестьдесят долларов на StreetPhotography.com! Публикация ваших фотографий, фотоэссе, редакционных статей, статей и т. Д. Бесплатна, если вы соответствуете нашим строгим стандартам качества.

Будущее

Я надеюсь, что со временем сообщество StreetPhotography.com будет расти, процветать, расширяться и дружить, образуя окончательное онлайн-место для жанра уличной фотографии. Моя цель или желание — не навязывать свою волю, оказывать чрезмерное влияние или извлекать прибыль. Я хочу, чтобы сайт начал жить собственной жизнью. Я хочу, чтобы ВЫ участвовали и участвовали, вносили свой вклад и руководили. ВЫ, члены нашего сообщества, будете теми, кто придаст сайту жизнь и форму.Будем надеяться, что по мере того, как мы добавляем участников и редакторов, сайт начнет расширяться и предлагать дополнительные преимущества для сообщества, такие как множество самых лучших фотографий, образовательных и вдохновляющих видео, редакционных статей и эссе, а также награды, конкурсы и т. Д. на. Небо это предел.

Итак, если все это звучит как что-то, что вас волнует, это заставляет вас хотеть участвовать, чем здорово! Напишите мне записку, и мы обсудим, как лучше всего включить вас в наше будущее. Нам нужны и мы активно ищем фотографов, писателей, редакторов, судей и так далее.Приходите, станьте частью нашего будущего здесь, на StreetPhotography.com.

С уважением,

Джонни Мобашер, основатель

StreetPhotography.com

Англия, Великобритания

уличной фотографии | Определение, история, типы и факты

Уличная фотография , жанр фотографии, позволяющий снимать повседневную жизнь в общественном месте. Сама публичность обстановки позволяет фотографу откровенно снимать незнакомцев, часто без их ведома.Уличные фотографы не обязательно преследуют социальные цели, но они предпочитают изолировать и запечатлеть моменты, которые в противном случае могли бы остаться незамеченными.

Начало

Многочисленные фотографы, включая Альфреда Штиглица, Беренис Эбботт и Уильяма Эгглстона, делали фотографии на улице, но не считали себя уличными фотографами. Штиглиц, например, фотографировал улицы Нью-Йорка и Парижа на рубеже 20-го века в ненастную погоду, последствия которой запечатлены на его снимках.Эбботт использовала другой подход: в 1930-х годах она задокументировала городскую архитектуру снизу, подчеркнув контраст света и тьмы и величие застроенной среды. Эгглстон превратил цветную фотографию в изобразительное искусство, создав крупномасштабные снимки повседневных, обычных мест, людей и вещей, которые часто встречаются в общественных местах или на улице. Хотя на него повлияли многие из тех, кто оказал влияние на уличных фотографов 1950-х и 60-х годов, он не был в основном заинтересован в том, чтобы запечатлеть дух улицы.

Стремление к визуальному документированию людей на публике началось с художников XIX века, таких как Эдгар Дега, Эдуард Мане и Анри де Тулуз-Лотрек, которые работали бок о бок с фотографами, пытаясь передать сущность городской жизни. Некоторые использовали фотографии как вспомогательные средства для рисования. Художники, рисовальщики и фотографы одинаково относились к улице как к своей студии, записывая приземленное и захватывающее, типичное и причудливое. Художники как могли манипулировали своей средой, чтобы вызвать спонтанность и движение в статическом изображении в двух измерениях.Импрессионисты, такие как Клод Моне, использовали схематичные мазки в своих композициях, чтобы выразить движение и изменения во времени. Моне также неоднократно рисовал один и тот же объект с одной и той же точки зрения, но в разное время дня, чтобы увидеть, как изменение света повлияет на объект, что камера могла бы сделать довольно эффективно. Сначала камера рассматривалась как инструмент, который может заменить руку художника, но со временем уникальные возможности камеры — ее мгновенность и способность видеть больше, чем человеческий глаз (и с лучшей фокусировкой) — четко отделили фотографию от картины. и сделал фотографию не дополнительным исследованием, а скорее отдельным средством, ценным само по себе.

Первые изображения, иллюстрирующие уличную фотографию, были созданы французским фотографом Шарлем Негре, который использовал свою камеру для документирования архитектуры, а также магазинов, рабочих, путешествующих музыкантов, торговцев и необычных типов улиц в 1850-х годах. Из-за сравнительно примитивной технологии, доступной ему, и необходимого длительного времени экспозиции, он изо всех сил пытался запечатлеть суету парижских улиц. Он экспериментировал с рядом фотографических методов, пытаясь найти тот, который позволил бы ему запечатлеть движение без размытия, и он нашел некоторый успех с калотипом, запатентованным в 1841 году Уильямом Генри Фоксом Талботом.Калотип мог захватить изображение за одну минуту, что является потрясающей эффективностью по сравнению с 15-30 минутами, необходимыми для дагерротипа. Некоторые фотографии Негре были инсценированы, чтобы вызвать действие, а некоторые иногда включали случайности — размытую фигуру, движущуюся по композиции. Эти несчастные случаи служат одними из самых ранних примеров движения, запечатленного на неподвижном изображении, выражением энергии улицы.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту.Подпишись сейчас

Эжен Атже, еще один ранний уличный фотограф, запечатлел улицы Парижа в конце 19-го и начале 20-го веков до того, как они были снесены и перестроены в соответствии с новыми планами города, реализованными бароном Жоржем-Эженом Османом. Атже делал альбуминовые отпечатки, используя широкоформатную камеру, которую таскал с собой по городу. В отличие от Атже, фотограф Шарль Марвиль был нанят городом Парижем для создания энциклопедического документа городского планирования Османа по мере его развертывания, то есть старого и нового Парижа.В то время как объект фотографа был по существу одинаковым, результаты были заметно разными, демонстрируя влияние намерения фотографа на характер создаваемых им изображений. Целью Атже было задокументировать старый Париж до того, как он исчез, независимо от того, что его заменило. Учитывая высокое качество его фотографий и широту материала, архитекторы и художники часто покупали репродукции Атже, чтобы использовать их в качестве эталона для своих работ, хотя коммерческие интересы вряд ли были его главной мотивацией.Вместо этого он был вынужден фотографировать все, что осталось от любимого им Парижа. Сочетание страсти и безотлагательности его миссии проявляется в фотографиях, которые рассказывают о его собственном опыте города, качества, которое предвосхитило стрит-фотографию 20-го века. Фотографии Атже не были просто документами или экспериментами с новыми технологиями. Они показывают город его глазами. Его работы и фундаментальное понимание фотографии как формы искусства послужили вдохновением для последующих поколений фотографов.

Фотография в движении и Leica

Следующее поколение уличных фотографов, хотя они, вероятно, не называли себя таковыми, было создано фотожурналистикой фотографа венгерского происхождения Андре Кертеша. Уличная фотография как отдельный жанр возникла как ответвление фотожурналистики. Фактически, многие ранние уличные фотографы начинали как фотожурналисты или модные фотографы и часто продолжали зарабатывать на жизнь этими ролями, занимаясь своим искусством в нерабочее время.Кертеш работал в Париже с 1925 года, а к 1928 году он использовал Leica, портативную легкую камеру, которая обеспечивала мобильность и большую анонимность. Его уличные сцены Парижа иногда запечатлевали людей с близкого расстояния в невиданной ранее манере, демонстрируя его смелый риск и сильную интуицию в отношении возможностей камеры. Несмотря на то, что Кертес использовал среду и технологию, которые все еще находились в зачаточном состоянии, он овладел способностью фиксировать спонтанную активность, не жертвуя продуманной композицией.В начале своей карьеры он общался с художниками-абстракционистами, сюрреалистами и конструктивистами, особенно с голландским художником Питом Мондрианом, чьи абстрактные геометрические полотна, вероятно, оказали значительное влияние на размеренный подход Кертеса к композиции.

В 1930-х годах венгерский фотограф Брассай (урожденный Дьюла Халас) начал приобретать репутацию благодаря своей ночной фотографии, используя технику, которой он научился у Кертеша, когда они оба жили и работали в Париже. В отличие от своих сверстников, Брассай использовал камеру Voigtländer большего формата с более длительным временем выдержки, что вынудило его быть более расчетливым и вдумчивым в своей практике, чем он мог бы быть, если бы использовал Leica.(Считается, что в то время он, возможно, не мог позволить себе Leica, но, тем не менее, использовал ее в конце 1950-х годов, чтобы делать цветные фотографии.) Фотографии Брассая, изображающие преисподнюю Парижа, освещенную искусственным светом, стали откровением. , и компиляция серии, которую он опубликовал, Paris After Dark (1933), имела большой успех.

Французскому фотографу Анри Картье-Брессону, поклоннику Кертеса, часто приписывают соединение искусства и документальной фотографии.Картье-Брессон был сторонником камеры Leica и одним из первых фотографов, которые максимально расширили ее возможности. Leica позволила фотографу взаимодействовать с окружающей средой и запечатлеть моменты, когда они происходили. Его относительно небольшой размер также помог фотографу слиться с фоном, что было предпочтительным подходом Картье-Брессон. Обсуждая свою работу, Картье-Брессон придумал фразу «решающий момент», которая особенно хорошо перекликается с целью уличного фотографа: воспользоваться той долей секунды, в которой элементы фотографии соединяются с четкостью.Именно из-за этого фундаментального понимания искусства фотосъемки ему часто приписывают заново открытое заново это средство примерно через столетие с момента его изобретения. Он фотографировал более полувека и повлиял на поколения фотографов, чтобы они доверяли своему глазу и интуиции в данный момент.

В Соединенных Штатах незадолго до Второй мировой войны несколько фотографов, в том числе Уокер Эванс, Доротея Лэнг и Беренис Эбботт, начинали свою карьеру и начинали более четко определять потенциал фотографии, поскольку она будет практиковаться в полную силу десять лет спустя. .Именно в этот период уличная фотография действительно начала формироваться как уникальный поджанр документальной фотографии. Во время Великой депрессии фотография все более широко использовалась в книгах, газетах и ​​журналах, а также на выставках в галереях и музеях. Эванс, Ланге и Эбботт, среди многих других, понимали современные обстоятельства, не только экономическую борьбу, но также модернизацию и рост городов и промышленности. С помощью передовых фотографических технологий они вышли на улицы в городах, поселках и сельских районах по всей стране, чтобы запечатлеть людей и места, воплощающие в себе американский опыт.

10 советов для успешной уличной фотографии

Суть уличной фотографии в том, чтобы запечатлеть повседневную жизнь и уличное общество. Вы можете найти возможности практиковаться в уличной фотографии повсюду, и вам необязательно путешествовать, чтобы делать отличные снимки.

Это жанр фотографии, который обычно делается откровенно, без разрешения и без ведома вашего объекта съемки. Однако уличная фотография не исключает постановочных снимков. Вы можете заметить интересного персонажа, который попадется вам на глаза; Вы можете подойти к незнакомым людям и попросить разрешения сфотографироваться.Это отличный способ получить более интимный портрет человека в его или ее окружении.

Самое важное в уличной фотографии — это получать удовольствие и получать удовольствие от съемок с камерой. Помните, ваша цель — передать эмоции, человечность и передать характер человека. Чтобы сделать снимок, нужно время, но после некоторой практики и терпения это окупается.

# 1: Выбор лучшего объектива

Выбор объектива — один из важнейших факторов уличной фотографии.У вас может возникнуть соблазн использовать телеобъектив, но это, скорее всего, принесет больше вреда, чем пользы. Вы же не хотите быть тем жутким человеком, который стоит через дорогу и нацеливает на незнакомцев огромный объектив. Если вы хотите выглядеть незаметно, вам нужно будет подойти поближе и оказаться в центре событий. Используйте широкоугольный объектив и потеряйтесь в шумной толпе. Многие уличные фотографы выбирают компактную камеру, которая менее сложна, чем большая зеркалка, а ее преимущества заключаются в меньшем размере, легкости и незаметности.

# 2: Настройки камеры

Самый быстрый и простой способ настроить камеру для уличной фотографии — это переключить камеру в режим AV (режим приоритета диафрагмы) и вручную выбрать диафрагму (диафрагму) и ISO.Затем камера определит выдержку (экспозицию). В яркий солнечный день лучше всего начать с диафрагмы f / 16 с ISO 200-400. Если ваша камера показывает скорость затвора выше 1/200 секунды, вы готовы к съемке.

Обратите внимание на выдержку, которую показывает ваша камера, и соответственно отрегулируйте диафрагму и ISO. Если ваша камера дает вам выдержку менее 1/80, вы рискуете получить нечеткий снимок, но это тоже можно использовать для хорошего эффекта.Чтобы преодолеть размытость, просто увеличьте ISO и / или выберите более широкую диафрагму. Если вы новичок в фотографии, вы всегда можете установить камеру в режим P (программный или автоматический) и позволить камере выбрать правильные настройки. Вы все равно можете настроить EV, если хотите переэкспонировать или недооценить снимок по своему вкусу.

Это полезно, если вы снимаете бег и стрелять (в спешке и некогда думать), но мало контролируете то, что делает камера, так что это не всегда лучший вариант. Программный режим работает довольно неплохо, но я бы не стал полагаться на него при слабом освещении, где высока вероятность того, что ваша выдержка будет слишком медленной, чтобы заморозить действие.

# 3: Подойдите ближе к предметам

Использование широкоугольного объектива позволяет снимать объекты ближе и ближе. Преимущество широкого угла дает зрителю ощущение присутствия в данный момент. Вы также будете сливаться с толпой как часть окружающей среды, вместо того, чтобы выделяться через улицу с помощью объектива.

Многие удачные уличные фотографии были сделаны всего в нескольких метрах от места действия, а иногда и в нескольких сантиметрах. Прогулка по оживленной улице, рынку или парку может привести к получению отличных снимков, если вы наблюдательны и будете внимательно следить за интересными предметами.Если ваши изображения не такие, как вы их визуализировали, возможно, вам нужно подойти ближе, поэтому используйте ноги в качестве увеличения, чтобы быть уверенным, что вы находитесь в нужном месте в нужное время.

# 4: Возьмите камеру с собой везде

Уличная фотография спонтанна и никого не ждет. Это дисциплина, которую нужно практиковать, чтобы добиться совершенства. Ваша камера — это продолжение вас самих — это ваш путь к тому, чтобы поделиться своим видением с миром, и вы не хотите упускать потрясающую возможность фотографировать, не имея при себе камеры.Если вы серьезно относитесь к уличной фотографии, ваша камера всегда будет под рукой.

Это известно как «решающий момент», когда у вас есть только доля секунды, чтобы запечатлеть объект, прежде чем он исчезнет навсегда. Второй шанс выпадает редко, так что будьте готовы.

# 5: Не обращайте внимания на голос в уме

Некоторым людям не нравится идея уличной фотографии. Некоторые опасения могут заключаться в том, что ваши испытуемые разозлятся из-за того, что вы сфотографировались, угрожаете вам физическим насилием или, что еще хуже, вызовете полицию.Страх — это просто ложное свидетельство, кажущееся реальным. Все это распространенные страхи, но их можно преодолеть, если потренироваться и больше работать с камерой. Вот несколько советов, которые помогут решить вашу проблему.

Найдите интересное место, где можно посидеть с камерой. В путешествиях я провожу много времени в кафе и ресторанах, моя камера готова к любым возможностям. Наблюдая из удобной обстановки, вы почувствуете себя непринужденно и можете ждать, пока к вам придут фотографии. Вероятность того, что вы будете сидеть с фотоаппаратом возле кафе, меньше шансов быть замеченным, чем если вы стоите посреди улицы.

Отключитесь и слушайте свой iPod, пока гуляете с камерой. Музыка — это своего рода отвлечение, которое помогает расслабиться и вдохновляет на творчество. Это может показаться нелогичным, но оно творит чудеса, и если это означает, что вам комфортно в окружающей обстановке, то стоит попробовать. (Я не рекомендую делать это ночью, в малолюдных или незнакомых местах! Всегда помните о том, что вас окружает.)

# 6: Стрелять от бедра

Согласно общему правилу уличной фотографии, если вы можете сделать снимок, приставив камеру к глазу, вы получите лучший снимок.Однако бывают случаи, когда невозможно поднять камеру к глазу, и поэтому съемка от бедра — полезный способ запечатлеть решающий момент.

Когда я впервые начал снимать на улице, мне было трудно подносить камеру к глазу и направлять ее на незнакомцев, поэтому я стал держать камеру за бедро, чтобы делать более откровенные снимки. Сначала мне это не удалось, но по мере того, как я лучше знакомился со своей камерой и фокусным расстоянием, мне удавалось запечатлеть некоторые отличные откровенные моменты.

# 7: Стрелять ночью

Ночная съемка в городе — отличная возможность для уникальных снимков. Это не так просто, как снимать днем; вам нужно будет помнить о низкой скорости затвора, чтобы избежать размытия, и использовать ISO и диафрагму для компенсации слабого освещения.

Возьмите с собой штатив, если вы планируете делать длинные выдержки. В качестве альтернативы, использование объектива с высокой светосилой позволит вам снимать сцены при слабом освещении и по-прежнему останавливать действие. При съемке ночью постарайтесь найти интересные линии, тени и композиции, чтобы придать изображению яркую визуальную выразительность.Силуэты интересны и могут создавать красивые композиции с тенями, заполняющими передний план.

# 8: Мыслить нестандартно

Сильные идеи и эмоции можно передать с помощью самых простых сцен. Большинство людей ошибочно ассоциируют уличную фотографию с людьми или портретами на улице. Вам не всегда нужны люди в кадре, или захватывающие интересные сопоставления, или встраивание в кадр как можно большего количества разных людей или объектов.

Это может быть сложно в некоторых людных местах, но прогуляйтесь по тихому переулку или переулку и поищите разные темы, которые вас интересуют.Есть бесконечные возможности для всех видов изображений с людьми или без них.

Находясь во Вьетнаме, я бродил по улицам, фотографируя велосипеды, которые я превратил в небольшую серию под названием «Транспорт», которая была довольно популярна в фото-сообществе. Это было непреднамеренно, но, сделав что-то другое, я обнаружил серию, которую, возможно, не исследовал бы иначе.

# 9: Качество изображения — это еще не все

Некоторые фотографы могут не согласиться со мной здесь, но, судя по моему личному опыту съемки на улице, я не так сильно заботился о качестве изображения, как при съемке пейзажей или коммерческих работ.Да, вы должны стремиться к высокому качеству изображения, когда это возможно, но для уличной фотографии это не так важно. На мой взгляд, композиция, свет, драматизм и история, которую вы пытаетесь рассказать, важнее качества изображения. Если ваши изображения отражают эти четыре вещи, значит, вы на правильном пути к тому, чтобы стать отличным уличным стрелком.

Резкость, низкий уровень шума и безупречное качество изображения бесполезны, если у вас плохая композиция, плохое освещение и нет атмосферы, чтобы рассказать историю. Сосредоточьтесь на самом важном — вот что делает уличный имидж отличным.

# 10: Самое главное, развлекайтесь

Как и во всех жанрах фотографии, важно получать удовольствие от того, что вы делаете, и делать то, что вам нравится. Если съемка на улице вам не нравится, скорее всего, вы будете делать обычные снимки. Творчество течет там, где живет страсть, поэтому делайте то, что делает вас счастливым, а не то, что ожидают увидеть другие люди. Я люблю снимать уличные кадры, потому что они меня увлекают, знакомят с интересными людьми и смотрят на повседневную жизнь с новой точки зрения.Это то, что меня вдохновляет на то, что я делаю.

Заключение

Уличная фотография требует практики, и чем больше вы будете делать это, тем больше будет развиваться ваш глаз и растет ваша уверенность. Подход намного проще, чем в других жанрах, и манипуляции должны быть сведены к основному, с минимальной пост-обработкой или без нее. Единственная манипуляция, которую я обычно делаю со своей уличной фотографией, — это через видоискатель камеры.

Восприятие и интуиция — самые важные факторы.Восприятие требует творческого внимания к деталям и требует внимательного усилия. Интуиция непосредственна и не обязана внимательным рассуждениям. Эти два фактора вместе создают решающий момент, удивительный процесс, который выводит ваши изображения на новый уровень. Благодаря этому процессу, именно здесь, в момент, когда уличная фотография запечатлена и выражена.

Сильные уличные фотографии рождаются из сильных идей и эмоций, запечатленных в простой манере. Все сводится к восприятию, чтобы заставить себя снимать с камеры решающие моменты, которые разворачиваются перед вами.

---

Об авторе : Дрю Хоппер — австралийский фотограф-путешественник и пейзажист. Очарованный разнообразием культур, людей и окружающей среды, Дрю рискует делать снимки, которые определяют его переживания, видение, которое они повлияют и вдохновят аудиторию индивидуально для каждого зрителя. Вы можете найти больше его работ и статей на его веб-сайте и в блоге. Эта статья также была опубликована здесь.

Полное руководство по уличной фотографии для начинающих

Если вы новичок в уличной фотографии, все, что вам нужно, — это это руководство для начала. Я был очень разочарован, когда начал заниматься уличной фотографией. Я понятия не имел, какую камеру использовать, какие настройки использовать, на что обращать внимание, как подойти к незнакомым людям и, самое главное, как преодолеть свой страх перед съемкой на улице.

Вся информация в этом руководстве — мое мнение, и это не единственный «правильный» способ снимать уличную фотографию.Но я надеюсь, что это хорошая отправная точка. Берите все с щепоткой соли — берите, что хотите, а остальное оставьте.

---

В течение ограниченного времени загрузите следующие БЕСПЛАТНЫЕ визуализации, разработанные Аннет Ким. Храните эти руководства на своем телефоне, планшете или компьютере, чтобы читать их в дороге, в качестве напоминаний при съемке на улице и для ежедневного вдохновения:

---

Что такое уличная фотография?

Первый вопрос, который вы можете подумать: «Что такое уличная фотография?»

Проще говоря, уличная фотография — это документирование повседневной жизни и общества.Лично я не считаю, что уличную фотографию нужно снимать на улице. Вы можете снимать в аэропорту, в торговом центре, на пляже, в парке, в автобусе или метро, ​​в кабинете врача, в продуктовом магазине или в любых других общественных местах.

Кроме того, уличная фотография обычно делается откровенно (без разрешения и без знания предмета). Однако лично я не считаю, что уличная фотография должна быть откровенной. Вы можете спросить разрешения, когда фотографируете незнакомца.Я не думаю, что одно только откровенное фото делает его лучше, чем фото с разрешения. Самое важное в уличной фотографии — запечатлеть эмоции, человечность и душу.

Следовательно, если вас тянет к публичной фотографии (в основном людей), вы, вероятно, заинтересованы в уличной фотографии. Также в качестве примечания: я не думаю, что уличная фотография должна привлекать к себе людей (хотя в лучших фотографиях обычно есть люди).

Так что не беспокойтесь о том, что такое «уличная фотография», а что нет.Самое важное в конце дня — это создание сильных, убедительных и эмоциональных образов.

Некоторые из моих более глубоких мыслей об определении уличной фотографии вы можете прочитать в моей статье: « Что такое уличная фотография? ”

Камеры, объективы и технические параметры в уличной фотографии

Я считаю, что лучшая камера для уличной фотографии (по состоянию на 2017 год) — Ricoh GR II .

Если вы хотите узнать больше об идеальном оборудовании для уличной фотографии, прочтите статьи ниже:

Посмотреть все артикулы оборудования>

На что обращать внимание при съемке на улице

Итак, теперь у вас есть камера, объективы и технические настройки в уличной фотографии.Что вы ищете, когда выходите на улицу? Вот несколько вещей, на которые вы можете обратить внимание:

1. «Решающий момент»

Анри Картье Брессон, 1932. «Решающий момент» человека, который вот-вот приземлится в луже.

« Решающий момент » — это фраза, придуманная Анри Картье-Брессоном , одним из первых практиков уличных фотографов. «Решающий момент» такой же, как «момент Kodak» , где все складывается в идеальный момент, и вы нажимаете кнопку затвора.По сути, это захват фотографии в идеальное время.

Эрик Ким / Сеул, 2009

Но понимать, что «решающий момент» немного ошибочно. Когда вы снимаете на улице, может быть много «решающих моментов». Это означает, что если вы видите хорошую уличную фотографию, не делайте только одну фотографию. Сделайте тонну снимков (по возможности рекомендую 10-30 фото). Даже Анри Картье-Брессон сделал более 20 фотографий одной сцены (если он думал, что это было достаточно интересно). Затем в процессе редактирования он выбирал, какое изображение, по его мнению, было лучшим.

Вы можете поймать «решающий момент» по положению человека в кадре, по его выражению лица, по жесту руки, по его действиям или движениям.

Чтобы узнать больше, прочтите: Разоблачение «мифа о решающем моменте»

2. Сопоставление

Эрик Ким / Цюрих, 2011. Обратите внимание на «сопоставление» фигур слева и справа.

В уличной фотографии вы можете создать сильное изображение, сопоставив элементы в кадре. Сопоставление — по сути, причудливое слово для обозначения контраста.Но, чтобы быть более конкретным, сопоставление — это когда вы помещаете в кадр два разных элемента, которые напрямую противоречат друг другу (при наличии взаимосвязи). Например: уличная фотография: толстый мужчина рядом с худым, бабушка рядом с ребенком, кто-то в красной рубашке на зеленом фоне (контрастирующие цвета) и т. Д.

Чтобы создать эффектный снимок с сопоставлением, вы можете начать с поиска интересного фона (скажем, рекламного щита с изображением счастливого человека) и подождать, пока в кадр попадет кто-то, кто выглядит действительно счастливым.

Другая стратегия может заключаться в поиске определенных эмоций в людях, когда вы находитесь на улице, и попытках найти эмоции других людей на улице, которые либо похожи, либо не похожи — и включить их в кадр.

3. Эмоции

Эрик Ким / Лондон, 2012. Обратите внимание на эмоции на лице и жесте руки мужчины. Как вы думаете, что у него на уме?

На мой взгляд, самые запоминающиеся уличные фотографии — это те, которые вызывают сильные эмоции и отражают состояние человека.Это может быть счастье, боль, печаль, одиночество, юмор, тревога, молодость и любовь.

Трудно найти эмоции в уличных фотографиях. Прежде всего, вы должны находить эмоции на улице через язык тела или мимику людей. Тогда вы должны быть достаточно быстрыми, чтобы сделать снимок, прежде чем люди вас заметят. Однако, если вы сделаете это хорошо, вы создадите убедительный и эмоциональный образ, с которым люди смогут подключиться на более глубоком уровне.

4. Графические / визуальные элементы

Эрик Ким / Токио, 2012 (обратите внимание на сильные графические элементы и диагональную ведущую линию)

Не всякая уличная фотография должна быть сверхэмоциональной.Некоторые уличные фотографии представляют собой чисто визуальные образы, которые апеллируют к нашему чувству геометрии, цвета и композиции. Эти изображения обычно снимаются при хорошем освещении с красивым освещением и тенями, имеют четкие диагональные линии, ведущие линии, кривые и интересующие формы.

Подробнее: Уроки уличной фотографии>

5. Внимание к деталям

Эрик Ким / Центр города Лос-Анджелес, 2011 / Иногда, просто сосредоточив внимание на руках, можно создать более мощный образ.

Некоторые из лучших уличных фотографий сосредоточены на деталях, а не на всей картине. Когда вы снимаете на улице, вы можете сосредоточиться на мелких деталях. Это означает, что вместо того, чтобы делать снимок всего тела человека на улице, сосредоточьтесь на его руках, ногах, лице, сережках или любом другом предмете, который они держат.

Показывая меньше того, что происходит на фотографии, вы создаете больше таинственности в своем изображении. Меньше — больше.

6. Городские пейзажи

Эрик Ким / Питтсбург, 2014

Я не думаю, что уличная фотография должна включать в себя людей.Иногда вы можете создать привлекательные городские пейзажи, которые показывают какое-то состояние человека и его отражение в обществе.

Самое сложное в городских пейзажах — это найти сцену, которая каким-то образом вызывает чувство ностальгии, эмоций или критики со стороны общества. Например, фотографирование ветхого здания может сделать сильное заявление в обществе.

Эрик Ким / Детройт, 2014

При фотографировании городских пейзажей также чрезвычайно важно иметь хорошую композицию, чувство симметрии и баланса.

Сложно создавать интересные городские пейзажи, но чтобы лучше запечатлеть их, вы можете прочитать мой путеводитель по городским пейзажам.

7. Часто встречающиеся предметы

Эрик Ким / Мельбурн, 2012. Фотография яркого матраса, которую я видел в гараже.

Иногда самые интересные уличные фотографии — это вещи на земле. Так что фотографируйте обычные предметы, которые вы найдете в общественных местах. Подойдите к ним поближе, сопоставьте их с другими объектами и поэкспериментируйте со вспышкой. Попробуйте проявить изобретательность и найдите способы сделать их интересными.

---

---

НАБОР ДЛЯ УЛИЧНОЙ ФОТОГРАФИИ : Все, что вам нужно для освоения уличной фотографии.

---

Как побороть страх съемки уличной фотографии

Если вы хотите, чтобы задания преодолели страх перед съемкой уличной фотографии, прочтите бесплатную электронную книгу: «31 день, чтобы преодолеть свой страх в уличной фотографии»

См. Все статьи о том, как победить свои страхи>

Уроки композиции в уличной фотографии

Чтобы получить более подробный вводный курс по композиции уличной фотографии, посмотрите мою лекцию на YouTube: « Введение в композицию в уличной фотографии »

Советы и методы уличной фотографии

Если вы хотите узнать больше о практических приемах уличной фотографии, посмотрите видео или прочтите статью: 15 Приемы и советы по уличной фотографии . Ниже приведены другие советы по уличной фотографии, которые помогут вам начать работу:

См. Все советы и приемы уличной фотографии>

Сан-Диего, 2014

Если вы хотите узнать больше об уличной фотографии, загрузите бесплатные электронные книги по ссылке:

Учитесь у мастеров уличной фотографии

Прага, 1968. Йозеф Куделка / Magnum Photos

Если вы хотите стать великим уличным фотографом, не пренебрегайте обучением у мастеров уличной фотографии.

Если вам нужна дистиллированная версия, прочтите мою бесплатную электронную книгу: « 100 уроков от мастеров уличной фотографии .”

Ниже приведен список всех мастеров уличных фотографов, у которых вы можете научиться:

Руководства по уличной фотографии

Токио, 2016

Практические уроки и руководства по уличной фотографии:

Статьи об уличной фотографии для начинающих

SF, 2015

Статьи для начала:

Статьи об уличной фотографии среднего уровня

Токио, 2016

Вытолкни себя из зоны комфорта:

Передовые статьи об уличной фотографии

Лансинг, 2014

Поднимите свою уличную фотографию на новый уровень:

Уличная фотография Монтаж и рабочий процесс

Как начать проект уличной фотографии

Бесплатные загрузки

Посмотреть все бесплатные загрузки>

Часто задаваемые вопросы об уличной фотографии

Токио, 2016

В: Нужна ли мне дорогая камера для уличной фотографии?

А: Нет! Для уличной фотографии можно использовать практически любую камеру.Я знаю некоторых уличных фотографов, которые снимают только на свои смартфоны и делают невероятные фотографии. Обратите внимание на «Tiny Collective» (вся уличная фотография сделана на смартфоны).

Если вам нужны более подробные рекомендации по камерам для уличной фотографии, прочтите мое руководство: Полное руководство для начинающих по камерам в уличной фотографии .

В: Должна ли уличная фотография быть черно-белой?

А: Нет! Вся классическая уличная фотография была сделана в черно-белом режиме (это все, что у них было тогда), но некоторые из самых захватывающих новых уличных фотографий сделаны в цвете.Используйте любую среду, которая лучше всего выражает ваше видение мира.

В: Уличная фотография незаконна?

A: В большинстве стран нет — пока ваши предметы находятся в общественном месте.

Анри шейный ремешок

Если вам нужен удобный, стильный и функциональный ремешок — приобретите шейный ремешок «Анри», который будет сопровождать вас в ваших будущих приключениях в уличной фотографии:

Ремешок на запястье Henri

Ремешок Henri Wrist Strap — это минималистичный ремешок для фотокамеры, который будет сопровождать вас в вашем путешествии по уличной фотографии:

Предстоящие семинары по уличной фотографии

Если вы хотите узнать больше об уличной фотографии 1: 1, ознакомьтесь с моим списком из предстоящих семинаров по уличной фотографии>

Оставайтесь на связи

Токио, 2012

Если вы хотите и дальше узнавать об уличной фотографии, подпишитесь на мой частный информационный бюллетень ниже, где вы найдете новые статьи, бесплатные электронные книги и предстоящие семинары:

Никогда не прекращайте учиться

Портрет Эрика Кима Луиса Доносо

Чтобы узнать больше о фотографии и жизни, Start Here>

Все, что вам нужно знать

Уличная фотография — это то, чему может научиться каждый.

Добро пожаловать в стрит-фотографию 101.

Нужна камера для уличной фотографии
Посмотрите этот список лучших камер для уличной фотографии 2020 года.

Начните здесь:
Окунитесь в глубину:

— А еще мои любимые настройки камеры для уличной фотографии.

Как побороть страх перед уличной фотографией

Как делать уличные портреты

Если вы ищете камеры для уличной фотографии, я настоятельно рекомендую Fujifilm x100f и Ricoh GR II.

(Обновление: сегодня моя любимая камера для уличной фотографии — это новый X-T3 от Fujifilm.

Базовая уличная фотография 101 для начинающих

Старт. Просто начни. Если вы уже начали это делать — продолжайте. И продолжай это делать.

И мне важно отметить, что я не профессиональный фотограф.

Я новичок и каждый день учусь совершенствовать свою фотографию. Вот почему я начал свой 365-дневный проект уличной фотографии.

Чтобы делать отличную уличную фотографию, не нужна безумно дорогая камера. Это помогает иметь отличную камеру, и если вы ищете отличную камеру для уличной фотографии, я бы порекомендовал небольшой Ricoh GR II или пленку Fuji x100f, у меня есть обе камеры, и мне кажется, что они созданы для уличной фотографии — Я очень доволен ими обоими.

Если вы больше разбираетесь в визуальном восприятии, обязательно посмотрите мои видео о уличной фотографии на Youtube. Я совмещаю пленочную и цифровую фотографии.

Это небольшая витрина моей уличной фотографии.

Посмотреть все мои уличные портреты Посмотреть все мои черно-белые уличные фотографии Посмотреть все мои фотографии на iPhone

Хотя я думаю, что советы и уловки могут вам помочь, я действительно верю, что практикуется на улице, а чтение — единственный способ стать лучше. См. Список рекомендуемых мной книг по фотографии. Я не большой поклонник курсов и семинаров по фотографии — конечно, они работают, если учитель хороший, но они часто очень дороги, и я считаю, что мы можем многому научить себя! Если вы новичок в уличной фотографии, посмотрите этот видеоролик о том, как стесняться заниматься уличной фотографией, или этот видеоролик об уличной фотографии с использованием пленки.Если вы не знаете, какой объектив или фокусное расстояние выбрать, посмотрите это видео о выборе объектива для уличной фотографии.

Композиция, обрамление и углы

В уличной фотографии у вас есть много свободы вольным стилем. И правил действительно не так много. Тем не менее, чтобы сделать действительно хорошую уличную фотографию, нужно понять основы композиции, ракурсов и уметь кадрировать фотографию.

Хорошая идея — подумать о кадрировании — скорректировать композицию — сделать одну и ту же фотографию под разными углами, искать треугольники, изолировать объекты, поиграть с передним и задним планами.

Как редактировать фото

Я редактирую все свои фотографии в Capture One, и если вы фотограф Fuji, вам также следует использовать Capture One.

Если вы видели мои фотографии, вы бы знали, что я не трачу много времени на редактирование. Хорошая фотография обычно не требует особого редактирования, поэтому я предпочитаю делать более качественные фотографии, чем исправлять плохие. Узнайте больше о том, что я делаю для создания лучших фотографий.

Экспозиция: ISO, диафрагма и выдержка

Треугольник экспозиции.Это одна из самых сложных вещей, которые нужно осознать, когда вы занимаетесь уличной фотографией или фотографией в целом. Но есть причина, по которой все говорят: это то, что делает фотографию или портит ее. Для новичка, и то, что я сделал сам, когда начал фотографировать, было переключить мою камеру в режим «p» , что означает, что вы управляете только ISO — камера позаботится обо всем остальном. Сегодня я все еще снимаю 80% своих фотографий в режиме P.

Маркетинг для фотографов

Я только что закончил маркетинговое руководство для фотографов.В этом руководстве вы узнаете, как использовать Instagram, как использовать хэштеги уличной фотографии, Twitter, 500px, Flickr, Tumblr и Reddit, чтобы привлечь больше внимания и увеличить число подписчиков.

Что такое уличная фотография? | in-public.com

В широком смысле, уличная фотография — это документальная форма фотографии, созданная откровенно в публичной сфере без постановки или манипуляции.

Но уличная фотография гораздо более тонкая, чем следует из этого фактического описания, есть традиция и наследие, которое сложилось вокруг уличной фотографии с тех пор, как фотографы впервые начали снимать жизнь в общественных местах, и ее развитие тесно связано с развитием фотографии как средний и к технологии в целом.Для многих эта фраза сама по себе проблематична, она была придумана каким-то неизвестным комментатором несколько десятилетий назад. Она плохо описывает реальную практику фотографирования жизни в общественных местах, включая не только улицу. В 2017 году Ник Терпин предложил фразу «Откровенная публичная фотография» как широкое инклюзивное описание, более точно отражающее практику.

Откровенный ( Прилагательное ) От латинского Candidus, чистый, импровизированный, неприкрытый, неподготовленный.

Public ( Прилагательное ) От латинского publicus, от populus — народ. Может быть увиден или известен всем, открыт для всеобщего обозрения.

Фотография ( Глагол ) От греческого phõtos, свет и графейн, «рисовать», что вместе означает «рисование светом».

Роб Хогенбирк

Используя простейшее оборудование, Street Photography подчеркивает уникальное видение фотографа при наблюдении за повседневной жизнью, каждая Street Photograph дает нам возможность заглянуть в сознание фотографа, его сообразительность, его ум, их чувство порядка, их культурные и социальные аспекты. понимания, их влияния и визуальные ощущения.

Хотя все признают, что фотография — это новый объект, рассматриваемый вне контекста, большинство также признает, что остается прочная связь между фотографией и сценой или происходящим, которое она показывает. Непостоянство и отсутствие манипуляций Уличные фотографии используют свой статус документов, чтобы показать нам свидетельства необычности в реальной жизни.

Однако определение уличной фотографии не является фиксированным, это что-то постоянно движущееся и обсуждаемое нынешним поколением создателей изображений в ответ на новые технологии, такие как телефон с камерой, или социальные разработки, такие как платформы для обмена изображениями, такие как Instagram.Некоторые утверждают, что не должно быть никаких правил, в то время как другие считают, что если все является уличной фотографией, то на самом деле ничто не является.

iN-PUBLiC рассматривает уличного фотографа как наблюдателя, а не как режиссера, который использует прямоугольник и кнопку спуска затвора для создания фотографий, а не компьютер.

Ник Терпин

Единственный путеводитель по уличной фотографии, который вам когда-либо понадобится

Независимо от того, работаете ли вы за камерой в течение многих лет или только увлекаетесь фотографией, вы, вероятно, знаете, как увидеть идеальный момент, достойный фотографии, когда вы меньше всего этого ожидаете и желаете была твоя камера с тобой.

Уличная фотография — это запечатление волшебных моментов обычной жизни. Неожиданный, спонтанный характер этого жанра фотографии делает его интересным, интересным и полезным для фотографов всех мастей. Это отличное дополнение к вашему портфолио фотографии , и вы можете заработать немного дополнительных денег, продавая репродукции картин или отправляя свою работу в журналы для публикации.

В отличие от студийной фотографии или других видов фотосъемки, которые позволяют планировать заранее, вы действительно никогда не знаете, какие изображения вы получите после дня уличной фотографии.Если вам интересно, как самому снимать уличную фотографию, вы попали в нужное место!

Так что же такое уличная фотография?

Несмотря на название, уличная фотография охватывает больше, чем просто фотографии уличной жизни. В широком смысле уличная фотография относится к откровенной фотографии общественной жизни и пространств. Это означает, что множество различных стилей фотографии, предметов и мест могут подпадать под действие стрит-фото .

Итак, хотя у вас может быть изображение вашей головы фотографа, который гуляет по вашему городу и снимает от бедра, чтобы запечатлеть модных или иным образом интересных людей, когда вы спрашиваете себя «что такое уличная фотография», реальность уличной фотографии включает в себя многое больше чем это.

Пока вы снимаете общественную жизнь, как она происходит спонтанно, вы делаете своего рода уличную фотографию. Это означает, что даже если вы находитесь в сельской местности, в парке, на фестивале или в любом другом месте, у вас есть прекрасная возможность самостоятельно заняться уличной фотографией.

Вопрос, который часто возникает при разговоре о том, как снимать уличную фотографию, — это люди или нет в кадре. В большинстве случаев в уличной фотографии используются люди.Это потому, что суть этого жанра фотографии — запечатлеть откровенные, мимолетные моменты общественной жизни.

Человеческий опыт занимает центральное место в уличной фотографии. Например, городская сцена без людей с большей вероятностью будет отнесена к категории архитектурная фотография , чем уличная фотография. При этом иногда предполагается, что правила нарушаются. Иногда уличные фотографии без людей все же могут рассказать человеческую историю и, следовательно, вписываются в широкую категорию уличной фотографии.Например, уличная сцена после вечеринки на открытом воздухе может быть никого не присутствующей, но все же много передает о человеческом опыте.

В конечном счете, специфика вашей практики уличной фотографии должна определяться вашими собственными предпочтениями, тем, что вас вдохновляет и где вы находитесь. Пока вы придерживаетесь духа спонтанности и откровенности, вы уже кое-что знаете о том, как заниматься уличной фотографией.

Какие бывают виды уличной фотографии?

Теперь, когда вы понимаете, насколько широка сфера уличной фотографии, вы, возможно, задаетесь вопросом о более конкретных и популярных типах уличной фотографии, которые вы можете делать.Рассмотрение всех видов уличной фотографии — хороший способ вдохновиться и подумать о том, как снимать уличную фотографию в вашем собственном сообществе или в путешествиях.

Уличная фотография Мода

В зависимости от того, где вы живете, в вашего города могут быть определенные районы, где вы можете с уверенностью ожидать увидеть людей, устраивающих показ уличной моды. Создание интересных образов в уличном стиле — популярная категория уличной фотографии, поскольку многие люди находят уличный стиль вдохновляющим, а то, как человек выбирает одеваться, часто рассказывает историю об этом человеке.

Хотя расцвет уличной модной фотографии, вероятно, был эпохой модных блогов, до того, как на сцене появился Instagram, все еще есть что-то освежающее в том, чтобы видеть моду в более аутентичной, менее постановочной среде.

Мы все привыкли видеть модные фотографии, которые соответствуют правилам того, что работает в Instagram, где даже на кажущееся откровенное изображение, возможно, потребовалось несколько десятков попыток, чтобы получить правильное. Непостоянный, мимолетный момент моды имеет совершенно другой эффект и часто говорит что-то о человеке, который носит одежду, а не только о самой одежде.Может быть, нас ждет возрождение уличной фотографии!

Еще одна вещь, которую следует учитывать при фотографиях модной уличной фотографии, — это то, что ваш объект не обязательно должен быть стереотипно модным человеком. Если вам нравится, как определенная одежда движется на человеке или как она выглядит на вашем фоне, вы можете превратить любого прохожего в звезду уличной моды.

Уличная портретная фотография

Уличная портретная фотография — интересная категория уличной фотографии, потому что, когда мы думаем о портретах, мы обычно думаем о субъекте, который знает, что его фотография снимается.Уличная портретная фотография отличается от других типов портретной фотографии тем, что большую часть времени объект фотографии не осознает. Это требует совершенно другого набора навыков, чем обычная портретная фотография или фотография в голову .

На самом деле, даже очень опытный фотограф-портретист может оказаться вне зоны комфорта в первый день уличной портретной фотографии. Как фотограф-портретист, вы, возможно, знаете все о том, как расположить объект так, чтобы получить наилучшие ракурсы, а свет освещал их как можно более лестно.Вы также знаете, что посоветовать своим испытуемым, чтобы получить наилучший результат. С другой стороны, уличные фотографы-портретисты работают в совершенно другой среде с другой целью, чем обычные фотографы-портретисты.

Уличная портретная фотография — это запечатление людей такими, какие они есть. Это не означает, что вы не можете контролировать изображение: лучшие уличные фотографы позиционируют себя относительно своего объекта таким образом, чтобы создать наилучшую возможную композицию и использовать такие вещи, как ведущая линия .Вы также должны учитывать то, как свет взаимодействует с вашим объектом и как они взаимодействуют с окружающей средой.

Все это требует практики; Страшно выходить на улицу и уверенно фотографировать людей, которые этого не ожидают. Важно проявлять уважение и опускать фотоаппарат, если кто-то замечает, что вы фотографируете их и объекты. Вам может быть интересно, считается ли это уличным портретом, если объект съемки знает, что вы его снимаете, и смотрит в камеру.Хотя некоторые уличные фотографы могут утверждать обратное, эти типы портретов часто включаются в обзоры уличных портретов.

Иногда вы снимаете скромного человека, и он замечает и улыбается. Еще

раза, они могут возразить, и в этом случае вы должны уважать их пожелания. Часто, если вы показываете им фотографию, они будут рады увидеть себя в профессиональном образе и позволят вам сохранить фотографию. Они могут даже попросить вас отправить его им. Вы также можете подойти к своим объектам и попросить их разрешения сфотографировать их.Поначалу это пугает, но если вы будете вежливы и сделаете комплимент, многие согласятся. Вы можете рассказать им, что именно привлекло ваше внимание. Комплимент может быть очень обезоруживающим и отличным способом сломать лед.

Городская уличная фотография

Ваша уличная фотография может снимать не одного человека, а целую городскую сцену. Чтобы научиться снимать уличную фотографию в городских условиях, нужно много времени проводить в районе, где вы планируете снимать, и проявлять терпение по отношению к себе и своему окружению.

Снять великолепный городской уличный пейзаж может быть сложнее, чем кажется. Если вы просто откажетесь и надеетесь, что получится идеальное изображение, вы можете разочароваться в своих результатах. Лучше очистить свой график и быть готовым к ударам по тротуару, ожидая, пока идеальная сцена откроется вам. Например, вы можете найти идеальную уличную обстановку, но действительно достойному фотографу человеку или группе людей может потребоваться час, чтобы пройти мимо и заполнить вашу рамку. Когда дело доходит до профессионального обучения уличной фотографии, терпение — ваш друг.Когда вы выходите на улицу, лучше не иметь определенного имиджа. Просто держите глаза открытыми и смотрите, что вам открывает город.

Ночная уличная фотография

Ночные сюжеты могут предоставить вам совершенно иной диапазон объектов, чем съемка днем. Конечно, ночная уличная фотография требует, чтобы вы познакомились с основами ночной фотографии в целом, поскольку у вас будет меньше света для работы. Вы можете обнаружить, что вам понадобится стробоскоп или вспышка, чтобы ваши изображения получились так, как вам нравится.Обратной стороной этого является то, что большее количество оборудования делает вас более заметным, что может усложнить процесс слияния с толпой и получения таких откровенных снимков. Конечно, это не значит, что вы не можете снимать удивительные уличные портреты или другие сцены ночью, это просто означает, что вы должны принять вызов!

Фотография уличного искусства

Вы когда-нибудь гуляли и вдохновлялись всем искусством, выставленным в вашем городе или сообществе? Документирование уличного искусства — еще один вид уличной фотографии, который может бесконечно вдохновлять.Имейте в виду, что существуют особые правила и этика для фотографических уличных граффити и искусства. Точнее говоря, хотя вы можете свободно фотографировать искусство, у вас могут возникнуть проблемы, если вы попытаетесь заработать на этой фотографии, если основным объектом фотографии является чье-то искусство.

Вы можете продавать отпечатки своих работ как изобразительное искусство уличная фотография, но если вы планируете это сделать, а работы другого художника составляют значительную часть вашего отпечатка, вы можете попросить разрешения у художника, если они доступны для контакта.Если вы публикуете эти изображения в Instagram, когда вы добавляете все эти стратегические хэштеги , убедитесь, что вы также указали художника.

Фильм Уличная фотография

В то время как многие современные уличные фотографы снимают на цифровые камеры, съемка на пленку может дать поистине уникальные результаты. Конечно, это также более сложная задача, поскольку вы не узнаете, как выглядят ваши изображения, пока пленка не проявится. Это может означать, что потребуется больше практики и потраченный впустую фильм, чтобы выяснить, как составлять и фокусировать изображения на лету.

Сказав это, нет ничего лучше того настоящего фильма, который мы все знаем и любим! Это справедливо как для цветной уличной фотографии, так и для черно-белой сладкой фотографии: обе используют разные текстуры и цветовую палитру в пленке. Если вы готовы принять вызов, ваша уличная фотография может выделиться из общего ряда, если вы поставите перед собой задачу снимать на пленку, а не на цифровую.

Уличная съемка: Уличная фотография