Урбанистический пейзаж: Урбанистический пейзаж

The High Line Park, Нью—Йорк, США

Одним из удачных примеров реорганизации неиспользуемого по назначению, визуально неэстетичного пространства в мировой практике является, на мой взгляд, The High Line Park в Нью–Йорке. Этот общественный парк построен на высоте около 9 метров по отношению к городским улицам, в месте прохождения«заброшенной»грузовой железной дороги. Здесь масштабно была реализована идея рационального использования незадействованного городского пространства, с сохранением самой железной дороги как исторического объекта, послужившей в своё время промышленному росту и развитию страны.

Зелёные насаждения подобраны так, чтобы слиться с самозанятым пейзажем, то есть тем растительным ассортиментом, который естественным образом вырос в месте прохождения Высокой линии(HighLine).В результате образовался уникальный ландшафт, сохраняющий связь с природой, историю и способный адаптироваться к городской среде.

The High Line Park обеспечил дополнительные места для отдыха и прогулок жителям и гостям города, обзорные локации, где все желающие могут насладиться непревзойдённым видом Нью-Йорка с высоты. Благодаря этим инновациям в области городского планирования The High Line Park стал одним из самых узнаваемых и запоминающихся парков мира. Реновация положительно сказалась на экономическом благосостоянии города за счёт дополнительных инвестиций.

«Цветущий город Ньювегейн», Нидерланды

Ещё один пример оптимальной организации пространства городской среды – это «Цветущий город Ньювегейн» в Нидерландах. Благоустройство городской территории было реализовано ландшафтным бюро B+B. Здесь центр города разделён на несколько пространств: торговый район, рынок, городской бульвар и городская площадь. Торговая площадь состоит из верхнего и нижнего уровней, соединённых широкой лестницей. Композиции из травянистых многолетников и луковичных цветов сосредоточены на верхнем уровне, что придаёт ему динамику развития и сохраняет природную составляющую. В противовес верхнему уровню, нижний в основном состоит из инертного покрытия, здесь представлена плитка двух оттенков с рисунком.

Городская площадь–это представительное пространство. Здесь расположен вход в мэрию, а также это место для проведения различных общественных мероприятий. Несмотря на значительное по площади сплошное мощение, необходимое для удобного функционального обслуживания территории, здесь нашлось место для посадки растений. Это специально подобранные древесно-кустарниковые культуры, меняющие свой внешний вид в зависимости от сезона, при этом максимально сохраняющие свою декоративность круглый год. Вокруг растительных элементов размещены скамьи, предусмотрены места для отдыха. Этот приём не только экономит пространство, но и создаёт комфортную среду. Ведь всегда приятно отдохнуть под кроной дерева, насладиться ароматом цветов, быть ближе к природе.

Вертикальные сады: Париж, Сидней, США, Исландия, Литва

Связь с природой, интеграция растительных компонентов в городское пространство особенно важны в условиях уплотнённой застройки. В настоящее время одним из значимых направлений в развитии ландшафтной архитектуры городов является вертикальное озеленение, создание «вертикальных садов» или фитостен. Растения обеспечивают дополнительную звукоизоляцию, насыщают воздух кислородом, повышают влажность окружающей среды, снижают загазованность, являются декоративным элементом, маскируют неприглядные строения, оказывают положительное психологическое и эмоциональное воздействие. При этом такой способ озеленения значительно экономит полезную площадь, зачастую являясь единственным способом «оживить» пространство. К элементам вертикального озеленения относятся плоскостные композиции, декорирующие фасады домов, глухих стен, ограждений и самостоятельные объёмные конструкции в качестве опор для растений.

Существует два основных способа: вертикальное озеленение при помощи лиан, растений с длинными побегами, требующих опоры, и создание модульных фитостен. Одна из уникальных технологий формирования «вертикальных садов» на основе гидропоники была разработана французским натуралистом, биологом и дизайнером Патриком Бланком, которую активно поддержал в своих проектах известный французский архитектор Жан Нувель.

Музей на Набережной Бранли, Париж, Франция

One Central Park, Сидней, Австралия

Фитостена в Питтсбурге, США

Своеобразный облик после вертикального озеленения приобрело здание на территории Вильнюсского ботанического сада в Литве. Здесь, на длинных цилиндрах, расположенных вдоль фасада, закреплены пласты растительной дернины. Дернина представляет собой травостой, естественным образом сформировавшийся на территории сада. Основа травостоя– посевной газон, состоящий из смеси злаковых культур. Цилиндры снабжены системой автоматизированного полива, которая отключается зимой. В зимний период для поддержания жизнедеятельности растений хватает атмосферных осадков. В случае потери декоративности, пласты дёрна легко меняются на новые. Следует отметить, что температура в Вильнюсе отличается резкими перепадами в дневное и ночное время, а в зимний период может опускаться до -20℃. В тоже время здание имеет декоративный вид в любое время года.

Вильнюсский ботанический сад, Литва

Также интересный растительный материал для создания наружных фитостен – мох. Он имеет разнообразную фактуру и цвет, а отсутствие корней делает его менее уязвимым к зимнему промерзанию. Здесь достаточно поддерживать необходимую влажность, чтобы растение не пересохло. Примером может служить фитостена из мха в Рейкьявике, в Исландии, авторы которой – супруги Маргарет Хардардоттир (Margrét Hardardóttir) и Стив Кристер (Steve Christer), профессиональные архитекторы, основатели архитектурного бюро Studio Granda. Стена сделана из вулканической пемзы – материала пористого и лёгкого. Она украшает здание городской ратуши. Окна-иллюминаторы по замыслу авторов должны олицетворять морские традиции Исландии. Что же происходит со стеной зимой? Она просто замерзает, а каждую весну «просыпается» снова.

Фитостена из мха в Рейкьявике, Исландия

Наружное вертикальное озеленение плоских поверхностей на основе гидропонного материала не имеет широкого распространения в агроклиматической зоне центральной и средней полосах России из-за низких зимних температур, резких температурных колебаний. Хотя интерес к этой теме огромен и в настоящее время проводятся различные исследования и эксперименты в данной области.

Чем больше город, тем ценнее природа в нём. Поэтому очень важно насыщать городское пространство элементами живой природы, при этом внедряя и максимально поддерживая разнообразие растительных компонентов. Это даёт не только эстетический, но и большой экологический эффект. Чем сложнее биоценоз, тем он ближе к естественному и жизнеспособнее. За счёт зелёных зон осуществляется восстановление кислорода, формируется благоприятный микроклимат. Выбор характерной геометрии озеленённых поверхностей позволяет создать своеобразный облик открытого пространства. Целесообразно включать фрагменты озеленения в интервалы между полосами интенсивного движения пешеходов. Формировать из растительных материалов островные зоны в качестве разграничения участков открытых пространств статичного и динамичного характера использования. Важно, чтобы эстетические качества размещения растительности подкреплялись не менее важными экологическими условиями: закреплением почвенного слоя, сдерживающим процесс эрозии почвы, созданием шумовых завес вблизи транспортных магистралей, а также визуальным разграничением пешеходных зон.

Можно почитать:

Бионическая архитектура. Почему за ней будущее?

Био-урбанизм: городские гнёзда

Виды пейзажей в изобразительном искусстве

Виды пейзажей

Жанр пейзажа — сравнительно молодой по отношению к портрету, батальной или религиозной картине. Стремительное развитие пейзажа во всем своем разнообразии сделало его одним из наиболее популярных и любимых жанров изобразительного искусства. Существует множество подвидов этого жанра.

Рассмотрим наиболее известные виды пейзажа.

ПРИРОДНЫЙ – пейзаж с изображением природного ландшафта лесов, полей, рек, явлений природы в разные времена года. Написание пейзажа всегда требует о художника личного эмоционального отношения к состоянию природы, которое автор собирается отобразить на холсте. Природные пейзажи в свою очередь имеют подвиды по изображаемым ландшафтам – горный, лесной, стеной, морской пейзажи. Последний – это особое направление, которые мы вынесли отдельно.

МОРСКОЙ – марины, морские картины в виде самостоятельного направления в пейзаже появились в Нидерландах в 17 веке. В штиль и шторм, в любую погоду море прекрасно. Волны и морской прибой, морская стихия на картинах художников зачастую олицетворяет людские проявления любви, страсти, умиротворения.

СЕЛЬСКИЙ – картины деревень и сел, пейзажи крестьянской жизни. В деревенских пейзажах художники воспевают единение с природой, гармоничное сосуществование человека и окружающего мира, простой и понятный сельский быт, любовь к родному краю.

ГОРОДСКОЙ–пейзаж города, другое название урбанистический пейзаж. Виды улиц и кварталов населенных жителями и транспортом. В итальянском искусстве ренессанса существовала ведута – городской вид с детальным изображением зданий, уютных улочек, мостовых и тротуаров.

АРХИТЕКТУРНЫЙ – пейзаж, демонстрирующий красоту зданий и сооружений и их фрагментов.Каменные мосты, башни и крепости, храмы и маяки становятся объектом внимания художника. Пейзажисты этого направления любят изображать исторические постройки и развалины античных городов.

ПАРКОВЫЙ (усадебный) — пейзаж обжитой человеком природы, обустроенной для приятного время провождения. Аккуратные дорожки и удобные скамьи, романтичные фонари, изящные статуи и фрагменты архитектуры характерны для паркового пейзажа.

ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ, промышленный пейзаж – появился с развитием большого производства и городского строительства. Такие пейзажи можно встретить в творчестве импрессионистов и более всего в период соцреализма, когда достижения в промышленности воплощали художники в художественных произведениях.

ЛИРИЧЕСКИЙ пейзаж или пейзаж настроения. Такие пейзажи выразительно передают зрителю настроения и впечатления художника от природы в момент написания картины. Это может быть безмятежная тишина и спокойствие туманного утра, или уныние и безысходность холодной ненастной осени.

УРБАНИСТИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ

УРБАНИСТИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ

Компактность, высокая посадка водителя и почти неограниченные возможности по парковке — вот козыри LADA 4×4, попавшей в мегаполис. Неслучайно машина получила чисто «городские» опции: кондиционер, пластиковые бампера, окраску «металлик», литые диски колес, электростеклоподъемники. При этом сохранен постоянный полный приводи раздаточная коробка с понижающей передачей и блокировкой межосевого дифференциала. У новой версии, выпускаемой в дополнение к привычной всем LADA 4×4, даже появилось собственное название: «Урбан», дословно — «городской».

Однажды на АВТОВАЗ приехала группа владельцев LADA 4×4. В ходе беседы на тему модернизации автомобиля от одного из гостей, сервисмена с большим стажем, проскочила фраза: «По моим наблюдениям, примерно 50% внедорожников вообще не съезжают с асфальта». Инженеры автозавода переглянулись: ну, теперь всем понятно, зачем создана комплектация Urban?

ПРЕОБРАЖЕНИЕ АВТОМОБИЛЯ

Когда LADA 4×4 Urban выходила на рынок, многие джиперы с тоской ожидали, что машина потеряет раздаточную коробку с понижающей передачей и блокировкой дифференциала. Но внедорожник сохранил свою легендарную проходимость. Он по-прежнему умеет пролетать там, где завязнет более тяжелый автомобиль. Умеет ползти там, где моментально закопается моноприводная легковушка с высокооборотным мотором. И, конечно же, он умеет наполнять восторгом сердце водителя — когда машина мчит по пляжу, легко взбираясь на дюны. Или когда Urban, уверенно рыча мотором, продвигается по раскисшей целине. А когда водитель выезжает на знакомую грунтовку, и, разогнавшись до 80 км/ч, с удовольствием наблюдает в зеркало заднего вида длинный пылевой шлейф, какой обычно оставляют за собой участники «Дакара»… Впрочем, LADA 4×4 не раз становилась героем этих гонок. Поэтому в каждом серийном автомобиле, и конечно, в LADA 4×4 Urban, заложена жажда к приключениям.

Заложен и немалый вездеходный потенциал, познать и приручить который — истинная радость. Начинается это чувство с момента, когда автомобиль съезжает с асфальта на грунт. Машина моментально преображается, и водитель сразу чувствует — LADA 4×4 Urban попала в свою стихию. Растет удовольствие от внедорожных поездок, когда преодолен путь, казавшийся неприступным. Когда зима и меж-сезонная распутица становятся прекрасными временами года, вполне подходящими для единения с природой.

В городе «Урбан» показывает себя настоящим пронырой. Компактный, послушный автомобиль не отстает от потока. Если возникает затор, перед водителем стоит выбор — прорываться по обочине, «пере-шагнув» через бордюр или немного постоять? Urban позволяет побыть законопослушным благодаря самой востребованной в пробках функции — кондиционеру. Эффективная климатическая система быстро охлаждает салон автомобиля. Кондиционер достаточно удобен в управлении: рукоятка терморегулятора находится под правой рукой, возле рулевой колонки.

БЛАГОДАРЯ НОВЫМ БАМПЕРАМ АВТОМОБИЛЬ СТАЛ ЧУТЬ КОРОЧЕ. ПРИ ЭТОМ ПОД ПЛАСТИКОВЫМ КОРПУСОМ СКРЫВАЕТСЯ МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ ОСНОВА — УРБАНИЗАЦИЯ НЕ ПРЕВРАТИЛА ВНЕДОРОЖНИК В «НЕЖЕНКУ». 

Источник: МИРLADA ВЫПУСК 1|2015 

Ёлкин Василий Николаевич (1897–1991) «Урбанистический пейзаж». 1927. … | Аукционы

Выбор аукциона:

Вы можете ознакомиться с каталогами всех предстоящих аукционов на этой странице. Лоты, включенные в каталог аукциона, представлены на наших предаукционных выставках. Предаукционный показ открывается за 7-10 дней до даты торгов. Настоятельно рекомендуем вам перед участием в аукционе посетить выставку и внимательно просмотреть интересующие вас предметы.

Регистрация для участия в торгах:

Вам необходимо зарегистрироваться на те торги, в которых вы хотите принять участие. По вашему желанию вы можете участвовать в аукционе лично или онлайн, также возможно участие через представителя аукционного дома (телефонный звонок во время торгов), или через систему Bidspirit. На сайте Литфонда есть возможность оставить заочную ставку, пройдите, пожалуйста, процедуру регистрации, заполнив форму по ссылке.

Если вы регистрируетесь в первый раз, устроитель аукциона вправе по своему усмотрению затребовать выписки со счетов и другие финансовые документы, подтверждающие платежеспособность участника аукциона.

Способы участия в торгах:

• Личное участие
  После регистрации и получения номера участника, пройдите в зал. Когда интересующий вас лот объявляется аукционистом, необходимо поднять номер участника в знак согласия с запрашиваемой суммой, и продолжать его поднимать до тех пор, пока возрастающие ставки вас устраивают. Победителем становится участник, предложивший наибольшую сумму. Третий удар молотка оповещает о завершении торгов по лоту.
• Онлайн-участие
  Прямая трансляция на Bidspirit.com позволяет вам принять непосредственное участие в торгах и следить за всем, что происходит во время аукциона с помощью Интернета. Загляните на сайт https://litfund.bidspirit.com/, чтобы узнать больше о системе онлайн-торгов и зарегистрироваться там в качестве участника. Ставки, сделанные на сайте Bidspirit.com, синхронизируются с сайтом Литфонда и отображаются в каталоге аукциона в соответствующем лоте как «Лидирующая ставка»
• Торги по телефону
  Если вы не можете лично присутствовать на аукционе, у вас есть возможность участвовать в торгах по телефону. Наш сотрудник будет к вашим услугам, сообщая вам о ходе торгов по выбранному лоту и принимая ваши ставки. Для регистрации телефонных ставок перейдите, пожалуйста, по данной ссылке.
  Ввиду ограниченного количества телефонныx линий, просим регистрироваться на торги не позднее 15:00 в день проведения аукциона.
• Заочные торги
  Заполните специальную форму «Максимальная ставка», которую можно найти на странице описания каждого лота каталога. Укажите размер максимальной ставки за каждый интересующий вас лот. Напоминаем, что ставка не может быть ниже указанного эстимейта.
  Максимальная ставка — это макимальная сумма, которую вы готовы потратить на выкуп лота (комиссионный сбор рассчитываетя отдельно при оплате предмета, размер комиссионного сбора указан в правилах проведения аукциона).
  Прием заочных ставок заканчивается за некоторое время до начала аукциона, время окончания приёма ставок указано в подробном описании аукциона. Во время торгов уполномоченный сотрудник Аукционного дома, торгуясь, приобретет для вас лот за минимально возможную цену.  
  Обратите внимание, заочные ставки не отображаются на сайте.

118 картин городского пейзажа (индустриальный, осенний вид рисунков): художники, лучшие изображения

Городской пейзаж — это жанр изобразительного искусства, в котором центральное место отведено улицам, зданиям. Художники писали не только реально существовавшие места, но и вымышленные. Изначально городской пейзаж был частью композиции. Но к середине XVII века стал независимым, а его основоположником считают Яна Вермеера, а родиной — Нидерланды.

Виды городского пейзажа

В европейском изобразительном искусстве этот жанр появился в XVI веке, а в XVII получил широкое распространение в Голландии. В разные эпохи появлялись новые направления городского пейзажа и свои знаменитые картины.

Выделяют следующие виды.

Архитектурный

Художник делает акцент на памятники архитектуры, которые гармонично дополняют природу. Направление было широко распространено в XVIII веке.

Ведута

Городские улицы изображают как панораму, в которой художник соблюдает масштаб и пропорции. Относится к разновидностям жанра Венецианской живописи XVIII века. Ему предшествовало направление прото-ведута.

Индустриальный

Этот подвид зародился в советское время. Сюжеты картин были посвящены восстановлению сельского хозяйства, возведению промышленных объектов.

Каприччио

Направление, получившее широкое распространение в XVII-XVIII веках. Это пейзаж-фантазия с руинами не существовавших античных сооружений.

Урбанистический

Художники изображают мегаполисы, высотные здания. Нередко живописцы вдохновляются высокими технологиями, темой будущего. Это самый популярный вид городского пейзажа в современном искусстве. Картины могут быть написаны в графике или акварелью — все зависит от того, какую атмосферу хочет передать художник.

При написании картин учитывают и перспективу. Поэтому некоторые искусствоведы выделяют линейный пейзаж. Все линии в картине устремлены в одну точку. Обычно этот прием использовали для изображения дороги, бульваров.

Этот жанр менялся вместе с архитектурой, развитием промышленности. Но живописцы изображали не всегда реальный облик улиц. Они находили вдохновение в античности, сказочных мирах. В каждом подвиде были написаны красивые картины города.

Знаменитые художники, писавшие в стиле городской пейзаж

Живописцы часто находили вдохновение во временах года. Поэтому в творчестве многих художников можно увидеть осенние,  зимние пейзажи. Импрессионисты любили писать улицы весной.

Некоторые стремились изобразить на картинах гармонию человека и природы. Другие восторгались архитектурным обликом улиц. В каждом подвиде городского пейзажа были известные художники, повлиявшие на распространение этого жанра.

Клод Моне

Основоположник импрессионизма, его картины легко узнать по характерной манере письма. Клод Моне старался передать красоту и очарование момента на своих полотнах с помощью штрихов.

Художнику нравилось любоваться за изменениями природы, подмечать малейшие детали. Клод Моне любил писать серии картин, объединенных общей темой. Создавая полотно, ему удавалось передать всю прелесть момента и красоту изображенного места.

Джон Сирген Сарджент

Его называют странствующим художником, черпающим вдохновение в путешествиях. Манера письма Сарджента схожа с импрессионизмом. Но самыми удачными считают поздние полотна, в которых раскрылся его художественный талант. Джон Сирген стал модным живописцем, а пейзажи вызывали восхищение критиков и искушенной публики.

Константин Коровин

Его называют первым русским импрессионистом и автором самых «солнечных» пейзажей. Даже в работах, где преобладают темные оттенки, ощущается ожидания волшебства.

В ранних картинах Коровина можно увидеть влияние Саврасова — учителя Константина Алексеевича. Но наибольшее влияние на его манеру письма оказал Поленов.

В пейзажах Коровина преобладают яркие краски, солнечный свет. Константин Алексеевич любил писать ночной город. Отличие его работ от французских импрессионистов — внимание сфокусировано на объекте картины.

Уильям Меррит Чейз

Главным стремлением художника было создание американского стиля в живописи. В творчестве Чейза можно увидеть традиции различных культур. Он отдавал дань уважение европейской классике, импрессионизму, восточным традициям. Уильям Чейз предпочел модный Париж Мюнхену, что позволило создать свой неповторимый стиль.

Камиль Писсарро

Художник оказал большое влияние на развитие и популяризацию импрессионизма. Он оказался не только талантливым живописцем, но и педагогом. Ему удалось объединить под своим началом молодых перспективных художников.

Поначалу критики воспринимали его работы прохладно. Но со временем публика оценила импрессионистские пейзажи Камиля Писсарро. Про него говорили, что он «рисует запах земли».

Поль Синьяк

Этот художник стоял у истоков нового течения — пуантилизма, в котором краски не нужно смешивать, а наносить отдельными мазками. Поль Синьяк восхищался работами импрессионистов, и пробовал писать в их манере.

Но, изучив строение глаза, он придумал революционный метод в живописи. У художника появились подражатели, а картины нашли своих покупателей. Поль Синьяк даже издал свод правил пуантилизма.

Эдвард Хоппер

Его называли мастером американского пейзажа. Но сам живописец утверждал, что писал не себя, а Америку. На полотнах Эдварда Хоппера можно увидеть страну, которая его окружала. Поэтому его картины сравнивают со сценами из фильмов. В работах Хоппера нет места романтизму, а только действительности того времени.

Гюстав Кайботт

Еще один из последователей импрессионизма, выделявшийся своей более реалистичной манерой. На становление Гюстава Кайботта как художника оказывали его друзья. Поэтому можно увидеть академические полотна, влияние импрессионизма.

Но Гюстава Кайботта воспринимали больше как мецената, чем художника. Хотя даже его ранние картины отличались самобытностью, особым подходом к цвету.

Вильгельм Хаммерсхёй

Пейзажист из Дании, известный поэтичной, интимной атмосферой своих картин. Вильгельм Хамерсхёй чаще всего писал интерьерные работы, в которых преобладали приглушенные оттенки.

Не меньше интереса вызывают и его безлюдные пейзажи. Некоторые искусствоведы считали Хаммерсхёя символистом. Другие полагают, что он хотел передать красоту повседневных моментов.

Чайльд Гассам

Яркий представитель импрессионизма в Америке, написал множество работ, которые сразу стали успешными. Известен мировой общественности картиной «Авеню в дождь», приобретенной Кеннеди в коллекцию Белого дома.

Чайльд Гассам написал красивые полотна как акварелью, так и маслом.

Федор Алексеев

Его называют одним из основоположников русского городского пейзажа. В картинах Алекссеева можно заметить влияние итальянских художников. Это неудивительно, потому что живописец совершенствовал свой талант в Италии.

Больше всего Федор Алексеев любил писать виды Петербурга. Русский художник стремился создать эффект прозрачности, будто он рисовал акварелью, а не маслом.

Акварельный городской пейзаж

Картины, написанные в этой технике, отличаются прозрачностью, воздушностью пространства. С помощью акварели художникам удавалось изображать дождь, переливы солнечного света. Это излюбленная техника пейзажистов, рисующих на пленэре.

Им удавалось передать не только яркость красок, но и даже влажность, туманность — всю атмосферу погодных явлений. Акварельные работы получаются более воздушными и объемными в сравнении с графикой и обычной живописью.

Городской пейзаж маслом

Из-за долгого высыхания красок удается изобразить мелкие элементы, текстурные эффекты. Поэтому гуашь часто используют для написания пейзажей. Пока они еще влажные, живописец сможет создать градиент.

В городских пейзажах маслом можно увидеть плавные переходы цвета, что добавляет им глубины. Картины, написанные в такой технике, восхищают разнообразием оттенков. А мастерам удается получить эффект прозрачности как в акварели.

Городской пейзаж карандашом

В графике чаще всего рисовали эскизы и наброски. Но талантливые художники выбирают эту технику для рисования города. С ее помощью получается передать мрачное, меланхоличное настроение. Карандашом рисовали индустриальный и урбанистический пейзажи. Главное в графических рисунках — не передача цвета и света, а изображение реального облика улиц или места.

Урбанистический пейзаж в поэзии янки Дягилевой Текст научной статьи по специальности «Языкознание и литературоведение»

УДК 821.161.1-192(Дягилева Я.) ББК Ш33(2Рос=Рус)64-8,445 Код ВАК 10. 01.01 ГРНТИ 17.07.51

К. Ю. ПАУЭР

Москва

УРБАНИСТИЧЕСКИЙ ПЕЙЗАЖ В ПОЭЗИИ ЯНКИ ДЯГИЛЕВОЙ

Аннотация. Предметом исследования является корпус поэтических текстов Дягилевой. Автор научной статьи ставит целью выявить основные свойства и характеристики урбанистического пейзажа в качестве одной из основных категорий структуры художественного пространства. Основу исследования образует структурно-семиотический ориентир. Результатом работы является выявление и дифференциация основных свойств и характеристик городского пейзажа в поэзии Дягилевой. Результаты исследования могут быть применены в преподавании спецкурсов по русской рок-поэзии в высших учебных заведениях.

Ключевые слова: рок-поэзия, русский рок, творчество, пространство, урбанистический пейзаж, города, лирические герои, городская среда.

Сведения об авторе: Пауэр Кристина Юрьевна, аспирант Института международного права и экономики им. А. С. Грибоедова.

Контакты: 111024, Москва, шоссе Энтузиастов, д. 21; [email protected].

K. Y. PAUER

Moscow

URBAN LANDSCAPE IN POETRY OF YANKA DYAGILEVA

Abstract. The subject of the studies is a base of poetical texts by Dyagileva. The author of the research article aims to reveal the main properties and characteristics of urban landscape as one of the basic categories of art space structure. The article is based on the structure-semiotical orientation. The result of the studies is a detection and differentiation of the main properties and characteristics of urban landscape in Dygileva’s poetry. The results may be put in practice in Russian rock-poetry studies at universities.

Key-words: rock-poetry, Russian rock, creation, space, urban landscape, cities, lyrical characters, urban environment.

About the author: Pauer Kristina Yurievna, graduate student of the Institute of International Law and Economics by A. S. Griboyedov.

Статья посвящена урбанистическому пейзажу в русской рок-поэзии на примере творчества Янки Дягилевой. Объектом исследования выступает поэтический корпус Дягилевой, предметом исследования является городской пейзаж в поэтическом мире исследуемого автора.

© Пауэр К. Ю., 2017

Итак, рассмотрим урбанистический пейзаж в поэзии Дягилевой. Одной из главных характеристик урбанистического пейзажа является его «чуждость» для лирического субъекта. Городской пейзаж часто описан как холодный, мрачный, неуютный, чуждый лирическому герою. При описании урбанистического пейзажа автор использует образы бетона, асфальта, светофоров.

Городской пейзаж, чуждый лирическому субъекту, обнаруживаем в песне «Деклассированным элементам» [2, с. 205], где описано закрытое пространство тюрьмы, что, вероятно, отсылает к антиполитическим мотивам: «Первым классом школы жизни будет им тюрьма».

Таким образом, Дягилева сравнивает СССР с тюрьмой, так как государственная идеология, общественные нормы ограничивают свободу общества определёнными рамками. Чертой закрытого урбанистического пространства является и образ тёмного подземного перехода, имеющего только одно направление — поворот влево:

А в подземном переходе влево поворот А в подземном коридоре гаснут фонари

Эти образы также сужают личное пространство лирической героини, ограничивая её физически, морально и эмоционально. Обратим внимание, что в этой песне акцентируется внимание на маргинальных социальных слоях общества, именно они являются обездоленными, лишними, униженными и оскорблёнными, что отсылает к персонажам и урбанистическому пространству Достоевского и Горького. Нельзя не согласиться с мнением И. Вана о данной песне: «…делается попытка определить положение в «обществе развитого социализма» «деклассированных элементов», т.е. людей, принципиально с ним не совпадающих и рефлексирующих по этому поводу <…> Две части демонстрируют два способа осознания этой проблемы: «извне» — мир, в котором я нахожусь, и «изнутри» — я в этом мире» [4, С. 555-556]. Образ «подземных дыр» можно трактовать как маргинальный мир, к которому, вероятно, относит себя лирическая героиня, следовательно, здесь обнаруживаем бинарную оппозицию внутренний (свой, маргинальный мир) / внешний (чужой мир — государство). Как явствует из анализа песен Дягилевой, она дифференцирует образы СССР и России.

В поэзии Дягилевой присутствует и другая бинарная оппозиция — город / не город. Так, в стихотворении «Пропустите в мир, стаи волчьи» [2, с. 167] возникает мотив протеста. Лирическая героиня с надеждой на лучшее стремится прорваться сквозь «стену»-границу в топос «город», где «мосты из камня и золота». Однако лирический субъект понимает, что надежда эта ложна, и в обоих случаях присутствует негативный исход, коррелирующий с мотивом смерти:

Помереть ли там Может, с холоду Может, с голоду…

Лирическая героиня сомневается в этом пути, как и в экзистенциальном пути, о чём свидетельствует изобилие вопросов:

Голодать ли? Жрать?

Быть ли умною, быть ли дурою?

Отметим, что данное стихотворение разделено на две части посредством бинарных оппозиций город / не город и внутреннее развитие / внешнее развитие, однако эти оппозиции не абсолютны, напротив, они амбиваленты, так как их объединяют мотивы неуверенности и неизвестности.

Напомним, что в бинарной оппозиции свой / чужой чужим для поэта является именно городской пейзаж. Так, в песне «По трамвайным рельсам» [2, с. 202] пространство открывается «спациальным» образом, коррелирующим с мотивом пути — трамвайными путями: «А мы пойдем с тобою, погуляем по трамвайным рельсам».

Далее описан городской индустриальный пейзаж, представленный образами заводов, светофоров и машин: «чёрный дым с трубы завода»; «Пу-теводною звездою будет жёлтая тарелка светофора»; «по нам поедут серые машины». Город — это целый мир, окружающий персонажей, где чёрный дым сравнивается с ветром, а жёлтый свет светофора — с путеводной звездой. Мотив свободы коррелирует с социально-политической проблематикой, в том числе с мотивом контроля соответствия нормам, установленным режимом. Творческие люди обладают более свободным мышлением и сознанием, соответствие стандартам общества воспринимается ими как ограничение свободы личности и творчества, поэтому они вынуждены скрываться, отделяя свой мир от внешнего окружающего мира, так как несоответствие идеологическим и социальным стандартам грозит реальным лишением свободы, что символизирует образ клетки:

Если нам удастся, мы до ночи не вернёмся в клетку.

Мы должны уметь за две секунды зарываться в землю,

Чтоб остаться там лежать, когда по нам поедут серые машины,

Увозя с собою тех, кто не умел и не хотел в грязи валяться.

Таким образом, мы ещё раз убеждаемся в том, что урбанистический пейзаж соотносится с бинарной оппозицией свой / чужой и является чуждым для лирического героя.

Пространство в стихотворении «Сижу в серой рубахе.» [2, с. 228] можно охарактеризовать как городской пейзаж, представленный локусами «злачных городов <…> цивилизованной России». Знаменательно, что образ города наделён эксплицитно негативными характеристиками: злачный, трагический, что, вероятно, указывает на отношение автора к этому локусу. Здесь обнаруживаем сходство с ранним Достоевским, его петербургской темой «в её «низком» варианте — бедность страдание,

горе — и в «гуманистическом» ракурсе, первые узрения инакости города, его мистического слоя» [3, с. 276].

Городской пейзаж в творчестве Дягилевой наделяется негативными характеристиками и в стихотворении «По свинцовому покою глубины моей…» [2, с. 216], где описано мрачное, тёмное и холодное городское пространство, движение в котором направлено вниз, на что указывает бетонное покрытие: «По шершавому бетону на коленях вниз».

Во втором четверостишии пространство остаётся городским, заброшенным: «Окунуться в ожиданье нежилых квартир».

Как видим, урбанистический пейзаж наделён негативными характеристиками и связан с мотивами безысходности и константности городской жизни.

Корреляцию окружающей действительности с мотивом безысходности обнаруживаем и в стихотворении «После облома после аборта.» [2, с. 231], где описано бытовое городское пространство, представленное в образах отапливаемых помещений и сломанного лифта. Интерьер в урбанистическом «спациуме» описан достаточно чётко и реалистично: «Газета в ящике, ключи в двери, свет в коридоре».

Всё так, как должно быть, всё на местах. Однако такая упорядоченность лишь усугубляет трагичность обстановки, вводя мотивы безысходности и печали.

Традиционно, внутренние переживания лирического субъекта

находят отражение в художественном пространстве текста. Ярче всего они представлены в пространственных образах песни «Ангедония» [2, с. 211]. Так, через образ микрорайона автор метафорически передаёт ощущение лишённости, невозможности радости в негативной враждебной лирическому субъекту действительности:

Забинтованный кайф, Заболоченный микрорайон

Таким образом, обнаруживаем ещё одно свойство урбанистического пейзажа: корреляцию внешнего городского пространства с внутренним эмоциональным состоянием лирического субъекта.

Следующей характерной чертой урбанистического пейзажа является его корреляция с основной, сквозной темой в поэзии Дягилевой — с темой смерти. Так, в песне «Продано» [2, с. 214] тема смерти является одной из центральных. Традиционная проблематика коррелирует с образами городского пейзажа:

Подмигивает весело трёхцветный светофор И вдаль несется песенка ветрам наперекор

В поэтике данной песни важную роль играет биографический код, отсылающий к персоналии Башлачёва:

Коммерчески успешно принародно подыхать О камни разбивать фотогеничное лицо

Вероятно, Дягилева сравнивает его судьбу и признание его творчества после смерти со своим возможным будущим. Далее тема смерти развивается в описании другого вида суицида, уже не через выход из окна, а через повешение:

Украсить интерьеры и повиснуть на стене Нарушить геометрию квадратных потолков

Здесь образ лирической героини как творческой личности, ищущей свой дом, своё место в реальности, объединяется с локусом дом, в следствие чего образы персонажа и дома становятся изоморфными:

В сверкающих обоях вбиться голым кирпичом Тенью бездомной

Примечательно, что автор использует реминисценцию на А. Барто [1, с. 16], описывая хрупкость жизни:

Иду я по верёвочке, вздыхаю на ходу Доска моя кончается — сейчас я упаду Под ноги, под колёса, под тяжёлый молоток Всё с молотка О, продана смерть моя

Интересно мнение М. Тимашевой о пространстве в данной песне: «Надежды нет. Хочется травы, росы, утра, солнышка. Ничего этого нет, и уже никогда не будет. Прочитайте внимательно «Продана Смерть Моя». Камни, стена, квадратные потолки, обои, кирпич, верёвка, доска, ноги, колёса, молоток, светофор, наконец-то ветер, солнце, дожди <…> То есть тому, чего не дождаться, чему не бывать» [4, с. 158]. Таким образом, как явствует из анализа песни «Продано», урбанистический пейзаж коррелирует с мотивом отсутствия надежды и темой смерти.

Итак, подведём итоги. Как явствует из анализа поэзии Дягилевой, урбанистический пейзаж в её творчестве имеет следующие характеристики:

1. Урбанистический пейзаж в поэзии Дягилевой — это закрытое пространство с проницаемыми границами.

2. Одной из главных характеристик урбанистического пейзажа является его «чуждость» для лирического субъекта.

3. Ещё одним свойством городского пейзажа, помимо чуждости для лирического персонажа, является описание «спациума» с помощью негативных характеристик (злачное, мрачное, тёмное, трагическое, холодное, связанное с представлениями о «бытовухе»). Как и в поэтике Досто-

149

евского, в поэзии Дягилевой городской пейзаж — «гуманизированное» «злачное» пространство, окружающее «униженных и оскорблённых» страдающих людей, относящихся к маргинальному социальному классу, к которому относит себя и лирическая героиня.

4. Городской «спациум» не только имеет эксплицитные негативные характеристики, но и корреляцию с мотивом безысходности.

5. Внешний урбанистический пейзаж часто связан с внутренним эмоциональным состоянием лирического субъекта.

6. Ещё одним свойством городского пейзажа является его корреляция с основной, сквозной темой в поэзии Дягилевой — с темой смерти.

Литература

1. Барто А. Л. Стихи детям: в 2 т. [Текст] / А. Л. Барто. -М.: «Дет.лит.», 1976. — Т. 1. — 399 с.

2. Русское поле экспериментов: [Стихи] / Егор Летов, Яна Дягилева, Константин Рябинов. — М.: ТОО «Дюна», 1994 — 300 с.

3. Топоров В. Н. Петербург и «петербургский текст русской литературы» (Введение в тему) [Текст] / В. Н. Топоров // Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического: Избранное. — М. : Издательская группа «Культура», 1995 — С. 259-367.

4. Янка. Сборник материалов. [Текст] / Авт.-сост.: Екатерина Борисова, Яков Соколов. — Спб., 2001 — 607 с.

Волгоградцам показали мужской и женский взгляд на городской пейзаж

Творческий диалог двух художников посвящен феномену современного города, его особой поэзии и жизненным ритмам, отношениям города со временем и со своими обитателями. Название проекта подчеркивает несходство авторских позиций, разнообразие аспектов восприятия города. Две столицы – Петербург Успенского и Москва Коноровой – представлены в совершенно разных амплуа.

Как женщина, Ольга рассматривает город сквозь призму человеческого бытия. Ее пейзажи в большей степени выдают искренность восприятия. В них по-детски наивный рисунок соседствует со сложной живописью. Ее образы то беззащитны и трогательны, то вызывают ассоциации с застывшими в граните монументами.

– Я удивлена, что стиль работы Ольги и мое восприятие города в моих первых полотнах очень похожи – говорит студентка Светлана Борисенко, будущий архитектор.– Мне есть чему поучиться на этой выставке. Хочется больше живых диалогов с авторами, таких, как сегодняшняя лекция.

Кандидат искусствоведения и автор книги «Между авангардом и соцреализмом» Антон Успенский выступал в двух ипостасях – как теоретик и как практик. Пейзажи Успенского, решенные во вполне традиционном ключе, захватывающие, красочные, эффектные, они переливаются огнями и отражениями. Эти картины были написаны в Петербурге, Крыму, во французской глубинке. Художника занимает бытие города во времени, способность вдохнуть человеческое присутствие в новостройки, которые изначально воспринимаются как нечто безликое и недостойное внимания художника. Зрителю предоставляется возможность домыслить их историю, «прописать» в них своих персонажей. Антон Успенский отнюдь не исключает граффити как искусство, но предпочитает цвет и краски, которые способны передавать любые оттенки.

– Для меня важны прежде всего живописные задачи, – поясняет автор. – Сам город, его характер, который возможно выразить в колористических решениях. Урбанистический ландшафт – это в первую очередь прекрасный объект любования. Его нужно просто увидеть. Важно сознавать, что любая среда обитания может быть произведением искусства.

Фоторепортаж с выставки смотрите здесь.

Городской ландшафт и климат

¹ Кафедра искусства, архитектуры и городского планирования, Исламский университет Азад, Наджафабад, Иран.

Введение

Нет единого мнения об определении городского ландшафта. В разных определениях акцент делается на различных факторах, таких как население, тип экономической деятельности, административный район и т. Д. Но очевидно, что в формировании городов участвуют несколько факторов, включая человеческий фактор, содержащий культуру, общество. и экономия тоже. Каждая из этих характеристик имеет свои особенности, которые необходимо выявить в конкретных исследованиях. Более того, факторы окружающей среды (разделенные на естественную среду и искусственную среду) эффективны в этом отношении. Факторы природной среды связаны с природой города и включают некоторые факторы, такие как географические особенности, климат и растительность. С другой стороны, факторы искусственной среды — это те факторы, которые были созданы проектировщиками и горожанами и относятся к формированию зданий, дорог, городских открытых пространств и т. Д.Вышеупомянутые факторы вместе образуют город. Если мы называем эти факторы физическими факторами, следовательно, мы должны упомянуть группу нефизических факторов, которые стимулируют чувство восприятия граждан и публики в городе и очень эффективны для формирования качества города. Эта группа факторов связана с человеческим опытом, поведенческим восприятием и мысленными наблюдениями. В качестве примера этих факторов можно сослаться на удовольствие вспоминать хорошие воспоминания об определенном месте. Если первая группа факторов — это действующие факторы городского ландшафта, то кажется очевидным, что городской ландшафт — это объективный ландшафт города, элементы которого конкретны и практичны. С другой стороны, восприятие и представления горожан об имеющихся элементах города можно идентифицировать как образ города. Таким образом, образ города действительно является мысленным ландшафтом города, создаваемым восприятием и обработкой ландшафта в человеческом сознании.

Методология

Эта статья направлена ​​на изучение роли климата в ландшафте различных иранских городов. Соответственно, наш подход в этом исследовании основан на феноменологическом признании. Что касается характера нашего предмета, методология исследования носит описательный характер, основанный на библиотечном методе сбора и извлечения необходимых данных и информации из доступных ресурсов. Основываясь на доступной литературе о различных климатах в разных регионах Ирана, мы изучили влияние четырехступенчатого климата Ирана на городскую ткань и их роль в ландшафте городов.

Результаты и обсуждения

Пейзаж

Английский ландшафт и французский paysage коренятся в словах «земля» и «плати», которые означают землю; в то время как escape и sage, поскольку вторая часть слов означают «смотреть в сторону». Таким образом, этимологически пейзаж означает землю, на которую смотрят издалека. Пейзаж и земля — ​​не взаимозаменяемые синонимы. Земля относится к почве и естественному грунту, даже когда речь идет о собственности или качестве чего-либо, в то время как ландшафт действительно является общим наследием и коллективной идентичностью.Пейзаж имеет несколько характеристик, и никто не может претендовать на его право собственности; хотя можно спросить, кто действительно несет ответственность за охрану ландшафта.

Слово «пейзаж» впервые было использовано в 15 веке в голландском языке для обозначения определенного типа живописи. Современное применение концепции ландшафта сопровождалось огромными изменениями в 19 веке во всем мире. Французская революция и ее влияние на другие европейские страны наряду с промышленной революцией привели к очень широким и быстрым изменениям в политической и социальной структуре этих стран, а затем и других стран мира.Промышленная революция увеличила изменения ландшафта. В настоящее время каждый из нас живет в окружающей среде и ландшафтах, которые отличаются от окружающей среды и ландшафтов прошлого. Изменение моделей передвижения и рост урбанизма и городского планирования, а также процесс глобализации были (и остаются) очень сильными движущими силами в изменении ландшафта. При этом прошлые изменения ландшафта были в основном традиционными, стабильными и постепенными. Наши предки жили в таких ландшафтах и ​​рассказывали о них.Пейзаж был стабильным и надежным источником в их жизни (Habibi, 2009).

Пейзаж — это проявленная и конкретная часть формы, в которой можно наблюдать визуальное и практическое проявление и все, что формирует пространство (Mahmoudi, 2006).

Городской пейзаж

Как и городское планирование, термин «городской ландшафт» — устаревшее понятие. Хотя применение этой концепции восходит к формированию и развитию городов, но в профессиональном плане она была впервые предложена в 19 веке Фредериком Лоу Олмстедом в отношении городов США.Уильям Уилсон назвал Олмстеда отцом ландшафтного дизайна. Термин пейзаж затем был использован Гордоном Калленом в журнале Architectural Review Journal и опубликован в книге под названием «Городской пейзаж» в 1961 году. В начале 20 века Чарльз Вальдхайм использовал упомянутый термин для описания новых достижений в городском планировании. В настоящее время городской ландшафт — это особая область изучения, происходящая от архитектуры и городского планирования (Habib, 2006). Каллен считает, что городской ландшафтный дизайн — это искусство визуальной и структурной интеграции множества зданий, улиц и мест, образующих городскую среду.Это искусство соединения различных компонентов физики города (Cullen, 2013).

Тема городских ландшафтов особенно важна сейчас, когда появляются новые взгляды, особенно подходы взаимодействия и внимание к взаимному влиянию окружающей среды на людей и людей на окружающую среду. При этом известно, что каждый городской пейзаж, который может создавать и прояснять изображение, может также играть социальную роль, потому что он помогает людям знать, где они находятся, и, следовательно, знать окружающую среду и более желательно согласовывать свою деятельность с окружающей средой и даже укреплять их коллективные воспоминания и общение (Хабиб, 2006).

На протяжении истории человек всегда стремился к господству над природой. Человек, который раньше думал только о том, чтобы построить безопасный дом, теперь, к тому времени, сумел построить города и страны благодаря изобретению коллективных коммуникаций. Что касается отношений между человеком и природой и, следовательно, использования земли и проектирования зданий, многие общества считают господство человека над природой само собой разумеющимся. Такое отношение к миру природы и способу встречи с ним сыграли фундаментальную роль для человека.

Изменение социальной культуры от сельского общества к индустриальному привело к значительной эволюции и изменениям в городах, благодаря которым началась иммиграция из сельских районов в города, а урбанизм сделал человечество творчеством открытого и открытого. зеленые насаждения, потому что жизнь в городах была далека от природы, и застройки нанесли значительный ущерб природным элементам. Для того, чтобы противостоять этому явлению, человеку необходимы для существования специалисты, способные навести порядок в стремительных темпах развития и защитить природные ресурсы.В связи с этим было проведено множество исследований поведения человека по отношению к природе, в то время как это направление исследований было изменено в основном из-за влияния городской жизни. Человеческое поведение в природе очень ограничено. Теперь человек лишен естественных преимуществ, которые природа давала ему. Действительно, современная жизнь, отличная от природных качеств городов, меняет человеческую природу. Возможные условия для примирения природы и города, вероятно, требуют некоторых образовательных и культурных аспектов, и это может побудить людей, которые корнями в деревнях, покидать города и возвращаться в их первоначальную среду обитания, чтобы заново согласоваться с гармонией природы. .Лицо города — результат совокупности разумных представлений человека и его образов окружающей среды. Получение такого восприятия является результатом акцента на всех факторах, влияющих на человеческие чувства. Между тем, признание окружающей среды и объединение материальных и духовных элементов вместе с воспоминаниями людей может создать нечто важное, известное как ландшафт (Baqayi et al., 2011).

В этом отношении городской ландшафт представляет собой конкретное явление, существовавшее благодаря качеству физических факторов окружающей среды.Но он приобретает мысленный образ из-за того, что помещен в исторические условия против людей, которые его воспринимают, и, следовательно, становится связующим элементом людей общества (там же).

Первые проявления городского пейзажа нужно искать на Ближнем Востоке и в иранских садах. Конечно, Висячие сады Вавилона и Зеленый холм Китая, построенные монголом Хубилай-ханом, являются другими примерами первых эффективных образцов городского пейзажа. Интересно, что все упомянутые примеры построены властью.Ренессанс, положивший начало новой эпохе для Европы, сделал городской ландшафт предложенным для людей с социальной точки зрения. Яркие образцы городских пейзажей этой эпохи можно увидеть на итальянских площадях и во французском Версале.

Греки считали, что пространство плавно и бесконечно, а здания плавают на нем. Акрополь — яркий пример этой концепции, которая была сформирована в отношении точного размещения статуй. Соответственно, следует учитывать дизайн и размещение зданий в современных городах по отношению к их окружающему пространству.Хотя дизайн зданий изнутри наружу играет важную роль в восприятии внутренних пространств, этот метод может недооценивать потенциальное качество пространств вокруг здания (Sabri, 2003).

Формирование городской ландшафтной системы

Чтобы прояснить концепцию городского пейзажа и связанных с ней концепций, необходимо объяснить положение этого концепта во взаимодействиях между человеком и окружающей его средой. Концептуальная модель отношения человека и окружающей среды показывает, что существует взаимосвязь между характеристиками городского пространства, с одной стороны, и восприятием, познанием, оценкой и поведением человека, с другой.

1. На первом этапе городская среда демонстрирует свою геометрию и осязаемые особенности, такие как запах, визуальные особенности, звуковые особенности и т. Д., Пяти чувствам человека. На этом этапе городская среда становится предметом человеческого «восприятия».Результатом взаимодействия на этом этапе является явление, известное как городской пейзаж .
2. На втором этапе городская среда является предметом «познания» индивидов. На этом этапе разум человека создает и представляет город на основе его / ее данных об окружающей среде, ментальных схем, опытов, предыдущих воспоминаний и т. Д .; тогда человек придает определенное значение окружающей среде. Результатом взаимодействия городской среды и разума человека является феномен, известный как изображение города .
3. На третьем этапе разум человека получает положительную или отрицательную аффективную реакцию, основанную на полученных им познаниях об окружающей среде и аффективном и оценочном процессе. Результатом взаимодействия городской среды и оценочного мышления человека является феномен, который Джек Насер назвал оценочным изображением города .
4. Наконец, на четвертом этапе, основанном на взаимодействии между городской средой и человеком, он / она ведет себя определенным образом на основе вышеупомянутого оценочного изображения города, показывающего вероятные события и события в этой среде.

Изучая взаимосвязь между городской средой и человеком, мы можем сделать вывод, что городской ландшафт представляет собой систему, состоящую из комбинации трех подсистем: «городской пейзаж», «образ города» и «оценочный образ города». Другими словами, представление о городском ландшафте в целом формируется только в результате взаимодействия упомянутых трех подсистем. Действительно, городской пейзаж является результатом трех типов видения:

1. Взгляд буквально глазами, в результате чего виден городской пейзаж
2. Просмотр мысленным взором, результатом которого является образ города
3. Просмотр глазами сердца, результат оценивающего изображения города

Структурно-пространственные уровни городского ландшафта

Макроуровень

Предлагается физическая и пространственная структура города на макроуровне, когда можно наблюдать весь город или большую его часть из-за определенного места или положения наблюдателя.Это то, что можно наблюдать издалека, когда мы прибываем в город или когда мы смотрим на него с соседнего холма или горы, потому что в этом случае мы можем видеть весь город или значительную его часть. Тело города в этом масштабе устанавливает взаимосвязь с природными, культурными и историческими характеристиками, а уровень влияния города на упомянутые характеристики играет важную роль в создании ландшафта с четкой идентичностью города. На этом уровне здания и другие элементы ландшафта города не видны в одиночку; но мы можем видеть только сочетание городской ткани, массы зданий и больших открытых пространств, линии горизонта и выдающихся природных элементов (Правила и правила качественного продвижения городского ландшафта, 2012).

Средний уровень

Физические и пространственные элементы городского пейзажа на промежуточном уровне предлагаются, когда наблюдатели находятся внутри городской ткани. В таком случае физические размеры зданий, людей и их деятельность, звуки, запахи и т. Д. Можно воспринимать с более близкого расстояния на уровне части города. Улицы и их различные компоненты, включая фасады зданий, высоту, текущую деятельность, автомобили, поведение, плотность населения движущихся людей, деревья, различные типы заметных городских пространств, перекрестки, горизонты в сторону выдающихся природных и искусственных элементы и т. д.являются основными составляющими городского ландшафта на среднем уровне. На этом уровне очень важную роль играют исторические здания и ткани города, которые содержат значительную часть исторической идентичности города (там же).

Микро-уровень

Эта шкала включает в себя максимально близкое противостояние горожанина городу. В таком случае наблюдатель концентрируется на компонентах из-за своей узкой точки зрения. Физические и пространственные компоненты городского ландшафта на этом уровне включают детали фасадов, материалы, цвета, тени от конструкций, окна, компоненты тротуаров, зеленые насаждения, городскую мебель, городские установки, такие как электричество. столбы, телефонные киоски, скамейки, мусорные баки, подходящее размещение этих компонентов в соответствии с особенностями города и их эффективность играют важную роль в восприятии горожанами своего города (там же).

Городской ландшафт и климат

В иранских городах есть ткани, которые отличаются разнообразием климата и условиями окружающей среды, которые являются основными и важными факторами при формировании этих тканей. Например, в северных районах Ирана вдоль побережья Каспийского моря ткань очень отличается от прибрежных районов Персидского залива (Машадизаде Дехакани, 2006).

С точки зрения климата Иран разделен на четыре основных региона.Что касается влияния климата на структуру города, формы зданий и материалов, эти регионы имеют некоторые общие черты. Эти четыре региона включают южное побережье Каспийского моря, северное побережье Персидского залива и Оманского моря, горные и высокогорные районы и равнины плато.

Каждый из этих климатов имеет свои специфические климатические условия, поэтому жители Ирана сталкиваются с высокой влажностью и дождями на побережье Каспийского моря, в то время как на побережьях Персидского залива они сталкиваются с раздражающей жарой и влажностью.С другой стороны, в горных районах очень холодно и минус нулевые холода с долгими зимами; и, наконец, равнины плато очень жаркие, сухие с непрерывными пустынными ветрами. В современных зданиях используются современные технологии и механическое оборудование для работы в этих климатических условиях. Но в прошлом таких сооружений не было, и поэтому традиционные строители должны были использовать местные материалы и оборудование, чтобы противостоять нежелательным и эрозионным факторам природы и оптимально использовать климатические условия при их проектировании и реализации для обеспечения благосостояние городских пространств и зданий.В целом, несмотря на большинство нынешних зданий, традиционные здания не были необходимыми для решения проблем климатических условий, но они использовали эти условия, чтобы сосуществовать с природой и логично использовать эти условия. В следующих разделах мы рассмотрим каждый из этих четырех регионов и влияние этих условий на структуру города, форму зданий и тип материалов, которые являются очень важными факторами в формировании городского ландшафта упомянутых регионов. (Гобадиан, 2008).

Следует отметить, что в некоторых случаях некоторые моменты относятся к характеристикам зданий и традиционной структуре городов, в то время как новые квартиры и изменение образа жизни привели к меньшему использованию этих особенностей в архитектуре городского планирования. новые города. К сожалению, широкое применение технологий (то есть в некоторых случаях они не подходят для этих случаев) в настоящее время игнорируются климатические условия и погодные условия в городах, и поэтому здания и городские структуры разных регионов похожи на друг друга независимо от их климатических условий, не имея своей специфической и уникальной идентичности.В результате в настоящее время здания и городские ткани разных климатических регионов не различимы из-за их формирующего ландшафта. Это когда в прошлом города сильно отличались друг от друга, потому что форма зданий, городская структура и материалы выбирались и использовались на основе климатических требований каждого региона, чтобы соответствовать окружающей среде и условиям окружающей среды; и, следовательно, разные климатические условия привели к разному ландшафту как на макро-, так и на микроуровне в разных городах.

Мягкий и влажный климат (Южное побережье Каспийского моря)

Этот регион, расположенный на южном побережье Каспийского моря, является одним из самых процветающих климатических регионов Ирана и считается мягким регионом. Высокий уровень дождей и относительно высокая влажность в любое время года, низкая разница в уровне тепла между днем ​​и ночью, а также обширная растительность — характерные черты этого климата. Эти побережья включают две отдельные области, т.е.е. равнины и горы. Равнины простираются вдоль моря и охватывают очень большие плантации с крупными городами на них. С другой стороны, горные районы северных гор Альборз покрыты лесными деревьями, а расстояние между горами и морем не превышает нескольких километров. Принимая во внимание упомянутые различия, материалы и форма зданий в этих двух соседних районах относительно отличаются друг от друга.

Из-за климатических условий городская и сельская ткань этого региона открыта и обширна, чтобы подготовить кондиционирование воздуха; здания в деревнях и сельской местности разделены, в то время как в городских центрах здания связаны друг с другом из-за более высокой плотности населения и стоимости земли.Городские районы в городах включают большие пространства, а улицы относительно широкие.

К характеристикам формы зданий в этом климатическом регионе можно отнести наклон крыш зданий, наличие балконов вокруг зданий (в деревенских домах и сельских постройках), экстраверсию формы зданий, отсутствие подвалов, возводимых выше наземного этажа (возводимых по пилотному проекту). Кроме того, из-за высокой влажности в этом регионе, чтобы обеспечить максимальное естественное кондиционирование воздуха, площади проемов больше, чем в других регионах, потолки высокие, а окна построены по направлению ветра с двух противоположных фронтов.Строительные материалы области в корпусе стен и основного здания — это легкие материалы с высокой теплоемкостью и небольшой толщиной. Следует отметить, что использование древесины в материалах было очень распространено из-за наличия в регионе многочисленных лесов и лесных массивов (Qobadian, 2008).

Среди вышеупомянутых характеристик традиционных зданий и городской структуры этого региона особенность, которая наблюдается в городском ландшафте городов на южном побережье Каспийского моря, — это высокие и наклонные крыши, которые в основном сделаны из жести. .Хотя в прошлом можно было заметить, что в разных частях этого региона для покрытия наклонных крыш использовались другие материалы, такие как дерево, глина, рисовая солома, камыш и т. Д., Но в настоящее время эти материалы редко используются в строительстве, за исключением деревни и небольшие города, и, очевидно, это имеет важное влияние на общий ландшафт региона. Другой наблюдаемой характеристикой городского ландшафта нынешних городов, сформировавшейся на основе климатических условий, является наличие нескольких окон в фасаде современных зданий, т.е.е. квартиры. В этих зданиях традиционные террасы заменены небольшими балконами, в то время как традиционные террасы были важными элементами предыдущих домов. Еще один важный момент — расширение улиц и дорожек. Эта проблема связана с проблемами дорожного движения, а не с адаптацией к окружающей среде и климатическим условиям.

Жаркий и сухой климат (пустыни плато)

Пустыни плато, которые считаются значительной частью иранских территорий, в основном расположены в центральной и восточной частях Ирана. Даште-Кавир и Даште-Лут расположены в центральных районах Ирана и в основном включают пустоши с очень небольшим количеством дождей. В пустынной окраине погода более мягкая, с большим количеством дождей, но в любом случае климат в этих областях жаркий и сухой. Жаркий и сухой климат летом и холодный и сухой климат зимой, очень слабые дожди, очень низкая влажность, очень низкая растительность и различная разница между температурой дня и ночи, а также пыльные ветры на окраинах двух упомянутых пустынь — вот основные факторы. общая характеристика этого региона.

Жители этого климата делают жилую ткань очень плотной и плотной, чтобы выдержать в своих домах смертельную жару летом и прохладу зимы, а также избежать проникновения нежелательных ветров в ткани, чтобы при взгляде на этот пейзаж издалека это кажется связанным единым набором. Такие компактные и плотные ткани не только защищают людей от надоедливых ветров пустыни, но и сталкиваются с проникновением сильной жары и прохлады летом и зимой из-за значительного уменьшения их контакта с воздухом. Среди других характеристик городской структуры в этих областях можно назвать полностью замкнутые городские пространства, узкие, неупорядоченные и даже крытые переулки и тропы, непрямые дороги и соединенные здания. Форма построек полностью замкнута и замкнута. У всех зданий был центральный двор, а в большинстве из них есть подвал, терраса, зеленые насаждения и воздушная яма. Кроме того, пол зданий был ниже, чем пол улиц, в то время как относительно высокая крыша комнат, относительно толстые стены, арочная и куполообразная форма крыш и наличие двух разных частей для проживания зимой и проживания летом — другие характеристики домов в этом климате.Строительные материалы стен в основном обладают высокой теплоемкостью (кирпич, глина и т. Д.), А двери, окна и даже опоры террас и горизонтальные опоры крыш в основном выполнены из дерева (Qobadian, 2008).

Важным отличием проемов в этих зданиях было то, что большая часть проемов и окон была направлена ​​в сторону защищенной зоны центрального двора, чтобы меньше подвергаться воздействию суровых условий внешнего климата. Вот почему мало выходов на улицу или на улицу.Таким образом, внешние грани традиционных жилых домов в этих районах относительно близки, и наблюдатель ничего не видит, глядя на улицы, окружающие упомянутые здания. Кроме того, входные части этих зданий отделены от других частей, потому что они имеют особую архитектуру с местом для сидения и отдыха. Эти входы создают уникальный и неповторимый вид, характерный для этого региона, и эти входы являются фактором идентичности этих зданий.

Жаркий и влажный климат (северное побережье Персидского залива и Оманского моря)

Этот регион простирается вдоль узкой и длинной прибрежной полосы, влажность которой очень высока из-за близости к морю; но нехватка дождя помешала любой подходящей растительности, кроме пальм и некоторых ограниченных полей, принадлежащих жителям. В остальных случаях это пустырь. В большинстве районов этого региона подземные воды очень соленые, а основная почва региона — известняк. К тому же разница в жаре между днем ​​и ночью невелика.

Из-за суровых климатических условий и для того, чтобы столкнуться с такими условиями, создание тени и использование ветрового потока являются двумя важными факторами при формировании формы зданий и городских структур. Городская ткань в этих областях полуинтенсивна, а сельская ткань относительно открыта. Городская ткань региона более интенсивна, чем сельская, из-за большого количества населения, экономических проблем и затрат на землю.Городская и сельская структура этих прибрежных районов — нечто среднее между открытым пространством побережья Каспийского моря и тесной структурой центрального региона Ирана. Городские пространства полузамкнуты, а города и прибрежные поселки расширяются, в основном, вдоль побережья и в сторону моря.

В отношении общих характеристик формы зданий в этом районе мы можем отнести к центральному двору и полуинтровертному характеру зданий, максимальному применению тени и воздушного потока, высоте комнат, длинным и вытянутым окнам. , крытые и большие балконы, отсутствие подвала, ровная поверхность крыш, использование воздушных ям с широкими устьями и направлением в сторону моря.Более того, в этом регионе используются строительные материалы с высокой теплоемкостью, которые позволяют сэкономить немного тепла. Кроме того, из-за низкого уровня растительности для строительства крыш, дверей и окон используется только древесина (Qobadian, 2008).

Холодный климат (горные районы и высокогорье)

Горы Альборз и горы Загрос отделяют центральные районы Ирана от побережья Каспийского моря на севере и равнин Месопотамии на западе.Общие характеристики климата в этом регионе включают в себя сильные холода зимой и мягкость летом, сильные снегопады на севере и северо-западе страны, низкую влажность и очень значительную разницу между дневной и ночной жарой. Принимая во внимание очень высокую холодность воздуха, большую часть года солнечного тепла очень мало, использование ежедневных температурных колебаний, сохранение тепла и предотвращение холодных зимних ветров в жилых районах кажутся необходимыми. Более того, очень холодная погода является определяющим фактором в формировании городской и сельской ткани. Следовательно, ткань региона является интенсивной, и здания связаны друг с другом, проходы узкие, а городские пространства маленькие и закрытые, насколько это возможно, чтобы избежать проникновения потока холодного ветра в эти пространства. Кроме того, направление солнца — еще один определяющий фактор в протяженности и общем ландшафте городов.

Подобно городской ткани, форма зданий разработана с учетом климата региона и для предотвращения холода.Здания этого региона интровертированы с центральным двором, высота комнат невысока, крыши в основном плоские, проемы небольшие, стены относительно толстые, а общая форма зданий подобна кубической геометрии. . Здесь следует отметить, что на северных холмах гор Альборз традиционные здания имеют покатую крышу, в то время как крыши других районов плоские. Отверстия в этой области узкие, чтобы свести к минимуму обмен погодных условий между внутренним и внешним пространством.При этом проемы южных стен зданий шире, чтобы поглощать как можно больше тепловой энергии солнца. Ширина проемов, направленных навстречу холодным зимним ветрам, должна быть максимально узкой, и даже такие проемы во многих случаях удаляются. Строительные материалы в этом регионе — это в основном местные материалы. В связи с этим стены в основном сделаны из камня, а перекрытия полов и крыш — в основном из дерева и соломы (Qobadian, 2008).

Выводы

Городской пейзаж — это конкретное и объективное явление, которое существует с точки зрения качества проявления физических факторов, и со временем оно находит ментальный аспект в человеческом восприятии и становится объединяющим элементом людей общества. Различные факторы эффективны в формировании структуры и структуры города и его установленных элементов и компонентов, среди таких факторов можно назвать топографические факторы, тип почвы, направление ветра, доступность и т. Д.Среди этих различных факторов очень важную роль играет погода или даже климат, в котором расположены города, а также многие другие факторы. Климатически Иран можно разделить на четыре региона с точки зрения воздействия климата на городскую структуру, формы зданий, типа материалов и т.д .; в то время как у этих четырех регионов есть некоторые общие характеристики. Эти четыре региона включают южное побережье Каспийского моря, северное побережье Персидского залива и Оманского моря, высокогорные районы и плато-пустыни.Из-за того, что они расположены в одном из этих климатических регионов, многие иранские города обладают особыми и уникальными характеристиками с городскими признаками соответствующего климата и, следовательно, имеют уникальный городской ландшафт. Например, из-за того, что города на севере страны расположены в мягком и влажном регионе Каспийского моря, они имеют скатные крыши, что отличает их городской пейзаж от городов других регионов. С другой стороны, крытые дорожки, цвет и тип материалов, а также использование арки и купола в городах центрального региона Ирана создали другой и выдающийся городской пейзаж для этих городов, и этот ландшафт, в свою очередь, является фактор идентичности для них.Существование некоторых элементов, таких как воздушные карманы, в некоторых городах, таких как Йезд, и многих южных городах стран, создало выдающийся городской пейзаж, помимо функциональности этих элементов и их роли в качестве знаков в городах, особенно в прошлые эпохи. Конечно, мы подчеркивали, что роль климата в иранских городах была очень подчеркнута и сильнее в прошлом, так что архитектура зданий и городская ткань раньше были полностью совместимы с окружающей средой и соответствовали использованию климатических условий для обеспечения благосостояние жителей; но, к сожалению, в современную эпоху появление технологий сделало все города похожими, независимо от их расположения в разных регионах с разным климатом.

Список литературы

1. Бакай П., Оховват Х., Ансари М. и Форкани Д. Создание ландшафта на городских бульварах (Heleh Publisher, 2011).
2. Хабиб Ф. Конструирование городского пейзажа на протяжении истории. Abadi , 18, 48-53 (2006).
3. Хабиби А. Концептуальная эволюция ландшафта. Профессиональный ландшафтный журнал , 3, 70-71 (2009).
4. Сириус Сабри, Р. Городской пейзаж. Иранская архитектура ежеквартально , 12-13 (2003)
5. Министерство дорог и градостроительства Ирана.Правила и правила качественного продвижения городского ландшафта (Министерство дорог и урбанизма Ирана, 2012 г.).
6. Гобадиан, В. Климатическое исследование иранских традиционных зданий (издательство Тегеранского университета, 2008 г.).
7. Каллен, Г. Краткий городской пейзаж, переведенный Манучехром Табибианом (издательство Тегеранского университета, 1998).
8. Голкар, К. Концепция городского пейзажа. Abadi , 18, 38-47 (2006).
9. Махмуди, S.A.S. Городской пейзаж: немного теории. Abadi , 18, 54-61 (2006).
10. Машадизаде Дехакани, Н. Анализ некоторых характеристик градостроительства в Иране. (Издательство Университета науки и промышленности, 2006 г.).

.

отзывов — Urban Landscape Group

Отзывы клиентов

Позвоните нам сегодня по телефону 512-658-4046, чтобы узнать, как Urban Landscape Group может воплотить в реальность все ваши мечты о ландшафтном дизайне, хард-пейзаже и жизни на открытом воздухе!

Наши прошлые и нынешние клиенты оставляют о нас отзывы на следующих сайтах.Не стесняйтесь взглянуть на то, что люди говорят о Urban Landscape Group.

Фото: Urban Landscape Group

Гэри Ормсби
Дата проекта — сентябрь 2018
Цена проекта — 1000 — 9999 долларов
Джефф и Крис улучшили наш дренаж после того, как недавняя реконструкция соседа оставила менее проницаемую почву на их участке. Во время недавнего дождя у нас было наводнение на заднем дворе и под нашим пирсом и бревенчатым домом. Джефф и Крис были великолепны на протяжении всего процесса, от первоначальной консультации до того, чтобы убедиться, что все сделано для нашего полного удовлетворения.Я не могу их достаточно порекомендовать.

Эми Фихтер
Дата проекта — июнь 2019
Стоимость проекта — 50 000–100 000 долларов
Джеффри владеет и руководит одной из лучших ландшафтных групп в Остине. Он честный, добрый, у него замечательная команда, которая работает с ним годами. Я использовал его в нескольких проектах, он всегда отзывчивый, надежный, недорогой, а работа выполняется правильно и качественно. Я люблю эту компанию и очень рекомендую своим друзьям / семье.

HU-604640724
Дата проекта — июнь 2019
Цена проекта — 50 000–100 000 долларов
Не могу быть более доволен всей командой. Супер креативные, трудолюбивые, сделали в точности то, что обещали, и не скупились на все, что мы корректировали в ходе этого проекта. Лучшей команды для работы в Остине не найти.

By Urban Landscape Group Остин

Кевин Смит
Дата проекта — май 2019 года
Цена проекта — 1000–9999 долларов США
Креативное решение сложной проблемы с дренажем, быстрое выполнение и последующие действия, чтобы убедиться, что оно работает.Очень доступная цена. Нанять их снова.

Майк Мальштедт
Дата проекта — ноября 2015 года
Стоимость проекта — 10 000–49 999 долларов
Лучшая ландшафтная компания Остина по качеству, обслуживанию клиентов и дизайну. Их творческие решения для моего бассейна на заднем дворе и проекта ландшафтного дизайна превратили серьезную проблему с возвышением во впечатляющую дизайнерскую особенность. Вы не будете разочарованы.

Кайл Даттон
Дата проекта — декабря 2016
Стоимость проекта — 50 000 — 100 000 долларов
Качество и профессиональная работа! Отличный дизайн и реализация.Как специалист по ремонту и строительству, я знаю, что работа будет сделана правильно, и мне очень удобно направлять клиентов для удовлетворения их потребностей в ландшафтном дизайне.

Городские пейзажи | GEOG 30N: Окружающая среда и общество в меняющемся мире

Городские пейзажи

В Модуле 2 мы узнали, что в географии ландшафты определяются как сочетание экологических и человеческих явлений, сосуществующих вместе в определенном месте на поверхности Земли .Городские районы — одни из самых ярких примеров ландшафтов, окружающих человека. Они связаны с высочайшим уровнем человеческой деятельности и часто в значительной степени определяются факторами окружающей среды.

Давайте начнем с изучения Нью-Йорка, крупнейшего города США и одного из крупнейших городов мира. (Токио обычно считается самым большим городом в мире.)

Рисунок 7.1 Аэрофотоснимок Нью-Йорка

Участок суши в центре рисунка 7.1 — остров Манхэттен. Река Гудзон находится вверху, а Ист-Ривер — внизу. На левом краю показаны реки Гудзон и Ист-Риверс, сходящиеся в гавани Нью-Йорка. Через Гудзон от Манхэттена находится Нью-Джерси. Через Ист-Ривер находится Бруклин, который находится на оконечности Лонг-Айленда.

Гавань Нью-Йорка — один из лучших естественных портов мира. Корабли всех размеров могут заходить в пространство, в значительной степени свободное от океанической турбулентности, и стыковаться вдоль удивительно длинной общей протяженности побережья.Нью-Йорк превратился в важный портовый город в колониальные времена и остается центром судоходства по сей день, о чем свидетельствуют прямоугольные судоходные сооружения, выступающие в реки в разных местах. Как остров, расположенный в центре судоходного пространства, Манхэттен превратился в центр развития на территории современного мегаполиса Нью-Йорка.

Есть и другие большие гавани вдоль восточного побережья Соединенных Штатов, такие как Бостонская гавань и Балтиморская гавань:

Рисунок 7.2 Бостонская гавань

Рисунок 7.3 Балтиморская гавань

Неслучайно все три этих прекрасных естественных гавани стали крупными городами США. Их экологические преимущества перед другими местами положили начало развитию, которое сохраняется и по сей день. Существует экологическое объяснение того, почему Нью-Йорк в конечном итоге стал крупнейшим городом США вместо Бостона или Балтимора.Чтобы увидеть это, нам нужно наблюдать за окружающей средой в более широком масштабе. Внимательно посмотрите на восточную часть этой топографической карты (рис. 7.4) и не забудьте «Щелкните, чтобы увеличить восточное побережье»:

Обратите внимание на Аппалачи, непрерывно идущие из Джорджии через Мэн (и далее в Канаду) с одним важным исключением: маршрут из Нью-Йорка на север по Гудзону в Олбани и затем на запад между Катскиллс на юго-востоке Нью-Йорка и Адирондаком на севере Нью-Йорка. Йорк.Гудзон — очень широкая река, по которой судоходство проходит через Олбани. В 1800-х годах канал Эри был построен в коридоре между Катскиллс и Адирондак. Это связывало восточное побережье с Великими озерами и, в свою очередь, с внутренней частью страны. Таким образом, Нью-Йорк стал центром торговли между внутренними территориями США и остальным миром. По мере того как значение интерьера росло, росла и Нью-Йорк.

Многие другие важные города мира возникли из-за того, что их прекрасные естественные гавани использовались для портов.Вот несколько примеров.

Ванкувер, Британская Колумбия, Канада

Рисунок 7.5 Порт Ванкувера

Кредит: © Spiroview Inc / Adobe Stock

Шанхай, Китай

Рисунок 7.6 Бунд (знаменитая набережная)

Гамбург, Германия

Рисунок 7.7 Порт Гамбург

Рио-де-Жанейро, Бразилия

Рисунок 7.8 Рио-де-Жанейро

В Рио-де-Жанейро один из самых живописных городских пейзажей в мире. На рис. 7.8 показана береговая линия с высокими зданиями в устье залива Гуанабара. Атлантический океан находится справа от изображения. Большая крутая гора в центре — гора Сахарная голова (португальский: Pão de Açúcar). Рио-де-Жанейро был основан португальцами и стал важным портом для торговли с внутренними регионами Бразилии. На рис. 7.9 представлен другой вид города:

Рисунок 7.9 Рио-де-Жанейро (второй вид)

Это изображение смотрит на побережье Атлантического океана. На нем изображено несколько гор и несколько высоких зданий вдоль побережья. На переднем плане — плотная коллекция небольших зданий, драпирующихся на склоне холма. Этот район на склоне холма — Росинья, самая большая фавела (трущобы) в Рио-де-Жанейро и одна из крупнейших в мире. Трущобы часто расположены на склонах холмов, где условия строительства хуже и доступ к центру города хуже. Если вы внимательно посмотрите на рисунок 7.9 (увеличьте полноразмерное изображение Росиньи), вы увидите множество зданий в Росинья, в которых верхние этажи архитектурно отличаются от нижних этажей. Эти верхние этажи просто прикрепляются к нижним этажам специальным образом. Все это делает Росинью и другие фавелы на склоне холмов уязвимыми для оползней. Сели в фавелах в Рио-де-Жанейро поднимают проблемы экологической справедливости и проблемы, аналогичные тем, которые обсуждались в разделе Модуля 5 о недостатках развития.

Венеция, Италия

Еще один городской пейзаж, сильно выраженный водой, — это Венеция, Италия.Венеция примечательна тем, что полностью свободна от автомобилей. Все путешествия проходят пешком или на лодке.

Рисунок 7.10 Гондолы в Венеции

Может показаться, что в городских ландшафтах преобладает деятельность человека. Как показывают изображения на этой странице, окружающая среда часто является основным фактором городской формы. Например, расположение естественных гаваней влияет на расположение крупных портовых городов.Но человеческий фактор по-прежнему играет важную роль. Человеческая роль особенно ярко проявляется в городах, которые были построены с нуля, чтобы служить политической столицей, включая Вашингтон в Соединенных Штатах, Бразилиа в Бразилии, Абуджу в Нигерии, Канберру в Австралии и Исламабад в Пакистане. Эти города возникли в основном по социальным причинам, а не по экологическим причинам. Например, место для Вашингтона было выбрано между политическим севером и югом. При изучении городского ландшафта важно учитывать как экологические, так и социальные факторы, а также признать, что города являются частью систем человека и окружающей среды.

В оставшейся части этого модуля мы сосредоточимся на нескольких аспектах городов, которые имеют большое значение для устойчивого развития.

8 отличных советов по созданию лучших фотографий городского пейзажа

Пейзажи и природа — любимые предметы для многих фотографов, но если вы живете в городе или городской местности, возможно, вас не окружает много природы. Городская пейзажная фотография следует многим из тех же принципов, что и пейзажная фотография, но в другой обстановке.

Если вы хотите фотографировать без необходимости ехать в парк или другую природную территорию, просто выезд в город или поселок должен предоставить множество возможностей.

Что такое городская пейзажная фотография?

Определение городского пейзажа немного расплывчато, и не все будут определять его одинаково. В общем, уличная фотография обычно демонстрирует людей, тогда как городские пейзажи больше связаны со зданиями и другими элементами, помимо людей.

На ваших фотографиях городского пейзажа могут быть люди, но они обычно не являются главным объектом внимания. Городские пейзажи могут демонстрировать здания, горизонты, улицы, мосты, а также более мелкие детали, такие как знаки и граффити.

Вот 8 отличных советов , которые помогут вам сделать лучшие фотографии городского пейзажа.

Использование направляющих линий в ваших композициях — хороший прием при съемке любого типа, но особенно эффективен он при съемке городских пейзажей. Есть много возможностей, включая края зданий, улиц, мостов, перил, заборов, тротуаров, стен и т. Д.

Ведущие линии при эффективном использовании могут помочь превратить фотографию из хорошей в отличную.Когда вокруг вас много линий, важно осознавать возможности и сознательно искать способы их использования в ваших композициях. Не торопитесь, и обязательно найдите время, чтобы оценить сцену и найти самые интересные композиции.

Для получения дополнительной информации, пожалуйста, прочтите «Как использовать ведущие линии для исключительной композиции».

Хотя фотографии городского пейзажа будут сильно отличаться от традиционных пейзажных фотографий, вы можете следовать тем же основным принципам и правилам, которые вы использовали бы, если бы вы фотографировали природный пейзаж.Вместо гор, деревьев и озер элементами вашей композиции могут быть здания, улицы и мосты.

Вы по-прежнему можете следовать правилу третей, искать интерес на переднем плане, создавать баланс и использовать негативное пространство.

Обычный подход к пейзажам — использование природных элементов для создания рамки (деревья, природные арки и т. Д.). На фото ниже используется аналогичный подход, но вместо него используется забор.

Чтобы узнать больше, прочтите 10 советов по созданию ландшафта, которые необходимо знать.

Один из лучших способов создать более интересную фотографию — это изменить угол или перспективу. Большинство городских пейзажей будет снято с уровня глаз, но вы также можете опуститься ниже, чтобы показать вещи другим и интересным образом.

В городах у вас часто будет возможность или возможность подняться выше. Вы можете фотографировать с балкона или террасы, крыши, путепровода или моста, а также с любой смотровой или смотровой площадки. Это очень эффективный способ получить новый ракурс и совершенно новую перспективу, позволяющую снимать красивые городские пейзажи.

Хотя искусственные элементы, такие как здания, будут центральным элементом вашего городского пейзажа, природные элементы все же могут играть важную роль. На самом деле, сочетание природных и искусственных элементов — отличный способ создать что-то особенное. Вот несколько примеров того, как это можно сделать.

Включите восход или закат в свои композиции ⬇

Или, например, река или другой водоем

Или даже сфотографировать туманный город ⬇

Город — это оживленное место со всеми видами движения и активности. Машины, автобусы, люди. Вы можете запечатлеть эмоции и чувства города, добавив движение в снимки, которые вы делаете.

Вы можете сделать это, используя длинную выдержку и длинную выдержку, чтобы размыть движущиеся автомобили или продемонстрировать световые следы ⬇

Другой вариант — уменьшить выдержку, чтобы размыть идущих людей ⬇

Ночь — прекрасное время для фотографирования городских пейзажей, городских пейзажей и горизонтов.Огни города могут сделать красивые фотографии.

Процесс фотосъемки городских пейзажей ночью не сильно отличается от фотографирования днем, но вам определенно понадобится штатив и более длинная выдержка.

Во многих городах есть особые здания или достопримечательности, которые подсвечиваются ночью. Это дает множество возможностей сделать фотографии, которые будут запоминающимися и выделятся из толпы.

Узоры существуют как в природе, так и в искусственных элементах.В фотографии природы вы можете продемонстрировать узоры на растениях или листьях. В городской фотографии вы можете искать узоры на столбах зданий и многое другое.

Иногда ваши фотографии с узорами будут сняты крупным планом, так что узор по существу заполняет рамку, а в других случаях узор может быть просто частью более крупной сцены.

Хотя люди не будут фокусом или главным центром внимания в ваших городских пейзажах, вам не нужно полностью избегать людей в ваших кадрах (к счастью, потому что избегать людей может быть непросто).

Использование людей в ваших композициях может добавить интриги, а также может помочь с указанием масштаба или ориентира. Ключевым моментом является фотографирование, когда люди находятся в положении, которое улучшит фотографию или что-то к ней добавит, а не вмешивается в основные элементы вашей фотографии (например, блокирует ведущую линию).

Помня об этих советах, вы сможете отправиться в свой город или городок и получить несколько красивых фотографий. Удачной стрельбы!

Городской пейзаж — обзор

Свобода передвижения и использования физического пространства (vs.Ограничение движения и физического пространства)

Свободное и безопасное передвижение в частной и общественной сферах, в городских ландшафтах или на природе является еще одним воплощающим компонентом в жизни девочек и женщин, который имеет центральное отношение к воплощенной деятельности и позитивной связи с самим собой. тело. Точно так же чувство свободы занимать физическое пространство за счет размера тела, движения или поведения усиливает позитивное воплощение. Напротив, ограничения передвижения в общественной сфере или свободы занимать физическое пространство нарушают воплощение.

Программа исследования воплощения была проведена в Северной Америке, где нет законов, запрещающих свободу передвижения женщин в общественной сфере. Участники исследования эмигрировали из стран, где строгие нормы ограничивают передвижение женщин в различных общественных местах. Однако мы обнаруживаем, что даже в странах, где законы не запрещают свободу передвижения женщин, существует множество препятствий. Это трезвое напоминание о том, что Харт Хаус, центр отдыха для студентов Университета Торонто, где находится исследовательский офис воплощения, с 1972 года позволяет женщинам становиться полноправными членами и участвовать в его деятельности.До этого женщинам разрешалось входить в здание только на свиданиях в сопровождении мужчин во время особых мероприятий.

Кроме того, насилие обычно ограничивает свободу передвижения детей и женщин, а иногда и передвижения мужчин в определенных районах. Кроме того, насилие служит сильным напоминанием о социальных привилегиях: у кого есть привилегия безопасности в общественной сфере, а у кого нет. Как описано в этой книге, другие процессы ограничивают доступ к общественным местам. Например, существует преимущественное выделение физических площадок для занятий мальчиков или мужчин, например, типичное выделение больших участков школьного двора для занятий спортом мальчиков, в то время как девочки собираются в сторонке, или большее выделение общественных помещений для мальчиков. или мужской спорт, например, на хоккейных аренах.Кроме того, несправедливое распределение обязанностей по дому заставляет девочек и женщин чаще работать в домашней сфере. Кроме того, мы часто обнаруживаем, что мальчики и мужчины становятся «привратниками» общественных территорий. Например, девочка сможет свободно передвигаться по этой территории только в том случае, если ее пригласили поучаствовать в игре мальчиков на школьном дворе.

Одежда также может ограничивать передвижение в общественной сфере. Современные тенденции к сексуализированной, обтягивающей и открытой одежде, а также к нестабильной обуви на высоком каблуке ограничивают возможности девочек и женщин в общественной сфере.Таким образом, современные нормы одежды для девочек и женщин в западных странах имеют родство с корсетами викторианской эпохи. Рассмотрим австралийскую игру в нетбол как пример того, как одежда может мешать движению в общественной сфере. В 2007 году, когда форма для нетбола, четвертого по популярности организованного вида спорта для девочек и женщин в Австралии, сменилась с шорт и футболки на боди из лайкры, число девочек по всей стране сократилось на 35000 человек. и женщины, занимающиеся спортом (Dubecki, 2007).Они жаловались, что боди заставляли их стесняться своего тела по сравнению с шортами и футболками их предыдущей формы.

Параллельно со свободой передвижения в общественной сфере, девушки и женщины в исследовательской программе воплощения описывают свои проблемы, связанные с занятием физического пространства. Участники часто описывают свое желание стать «меньше». В исследовании «Девушки» мы предложили девушкам нарисовать себя и свое видение «идеальной девушки».«Последовательно девушки рисовали идеальную девушку поразительно меньшей, чем они сами, как по высоте, так и по ширине. Распространенный комментарий «вам просто лучше, потому что вы меньше» отражает их дискомфорт, связанный с заниманием физического пространства (Piran, 2014). Это желаемое ограничение размера усугубляется одеждой, в которой изображены идеальные девушки, изображенной на рисунках, — тесной и открытой, запрещающей физическое движение. Рисунки и связанные с ними повествования, таким образом, четко передают ограничение, на которое ссылаются в «идеальной женственности» такие авторы, как Бартки (1988) и де Бовуар (1989).Бартки (1988) описал, что женщины «гораздо более ограничены, чем мужчины, в их манере движений и в их пространственности» (стр. 66), а де Бовуар (1989) отметил, что «[A] женщина становится более желанной в той степени, в которой эта природа более развита в ней и более строго ограничена »(с. 159).

Обзор ключевых концепций и основных целей

International Journal of Development and Sustainability Vol. 8 Нет.2 (2019): 141-168

ISDS www.isdsnet.com 165

Навех З. и Либерман А.С. (1994), Ландшафтная экология: теория и применение, Springer-Verlag, Нью-Йорк.

Niemelä, J. (1999), «Есть ли необходимость в теории городской экологии?», Urban Ecosystems, Vol. 3 № 1, с. 57-65.

Житавская, Н.(2011), «Метод оценки ландшафтной идентичности», Исследования по развитию сельских районов, Том. 2. С.

175-181.

Ноль В. (2001), «Устойчивое использование ландшафта и эстетическое восприятие — предварительные размышления о будущем

эстетика ландшафта», Ландшафт и городское планирование, Vol. 54 No. 1-4, pp. 223-237.

Оде, А., Фрай, Г., Твейт, М.С., Мессагер, П. и Миллер, Д. (2009), «Показатели воспринимаемой естественности как движущие силы

ландшафтных предпочтений», Журнал экологического менеджмента, Vol.90 No. 1, pp. 375-383.

Охта, Х. (2001), «Феноменологический подход к познанию естественного ландшафта», Journal of Environmental

Psychology, Vol. 21 No. 4, pp. 387-403.

Ольвиг, К. (2002), Пейзаж, природа и политическое тело: от возрождения Великобритании до нового мира Америки, Университет

Висконсин Пресс, Мэдисон, Висконсин.

Opdam, P., Luque, S., Nassauer, J., Verburg, P.H. и Ву Дж. (2018), «Как ландшафтная экология может способствовать развитию науки об устойчивости

?», Экология ландшафта, Vol.33 No. 1, pp. 1-7.

Отерос-Розас, Э., Мартин-Лопес, Б., Гонсалес, Х.А., Плиенингер, Т., Лопес, К.А. и Монтес, К. (2014), «Социально-

культурная оценка экосистемных услуг в социально-экологической сети отгонного животноводства», Regional Environmental

Change, Vol. 14 No. 4, pp. 1269-1289.

Пеано А. (2011), Индикаторы ландшафта: оценка и мониторинг качества ландшафта, Спрингер, Лондон.

Пирсон, Д.М. и McAlpine, C.A. (2010), «Ландшафтная экология: комплексная наука об устойчивости в

меняющемся мире», «Ландшафтная экология», Vol.25 No. 8, pp. 1151-1154.

Peckham, S.C., Duinker, P.N. и Ордоньес, К. (2013), «Ценности городских лесов в Канаде: Мнения граждан в Калгари

и Галифаксе», Городское лесоводство и городское озеленение, Vol. 12 No. 2, pp. 154-162.

Пикетт, S.T. и Каденассо, М. (1995), «Ландшафтная экология: пространственная неоднородность экологических систем»,

Science, Vol. 269 ​​No. 5222, pp. 331-334.

Пикетт, С.Т., Каденассо, М.Л., Гроув, Дж. М., Бун, К.Г., Гроффман, П.М., Ирвин, Э., Каушал, С.С., Маршалл, В.,

, МакГрат, Б.П., Нилон, С.Х., Пуят, Р.В., Славец, К., Трой, А. и Уоррен, П. ( 2011), «Городские экологические системы:

Научные основы и десятилетие прогресса», Journal of Environmental Management, Vol. 92 No. 3, pp. 331-

362.

Перселл, Т., Перон, Э. и Берто, Р. (2001), «Почему предпочтения различаются между типами сцен?», Окружающая среда и поведение

, Vol. 33 No. 1, стр.93-106.

Рамос, И.Л., Бернардо, Ф., Рибейро, С.С. и Ван Этвелде, В. (2016), «Ландшафтная идентичность: последствия для разработки политики

», Политика землепользования, Том. 53, с. 36-43.

Рапопорт, А. (1990), История и прецеденты в экологическом дизайне, Springer Science & Business Media, Нью-

Йорк, Нью-Йорк, США.

Relph, E. (1976), Place andlessness, Pion Ltd, Лондон, Соединенное Королевство.

5 преимуществ городской ландшафтной архитектуры

В апреле отмечается не только Месяц Земли и День Земли, но и Месяц всемирной ландшафтной архитектуры.

Среди множества зеленых или экологически чистых мер, защищающих планету, защитники окружающей среды и любители природы — экологически чистые городские ландшафты.

Городские пейзажи создают, восстанавливают и сохраняют городские парки, зоны отдыха, бизнес-парки, центры природы и другие зеленые зоны. Устойчивые ландшафты реагируют на окружающую среду, восстанавливаются и являются здоровыми для сообществ, улавливая углерод, очищая воздух, рециркулируя воду, смягчая экстремальные температуры, повышая энергоэффективность, восстанавливая среду обитания и создавая ценность за счет значительных экономических, социальных и экологических выгод.

Городская ландшафтная архитектура

Ландшафтные архитекторы — художники, ученые и защитники окружающей среды. Они объединяются с архитекторами, садоводами, геодезистами, инженерами и экологами для решения проблем и создания пространств, с которыми люди могут общаться и где они могут общаться друг с другом — значимых, аутентичных пространств, где люди хотят жить, а компании хотят вести бизнес.

Хорошее планирование имеет решающее значение в городском озеленении . Множественные факторы, включая топографию, границы собственности, размещение инженерных коммуникаций, заборы и другие конструкции, существующие деревья и газон, климат, воздействие солнца, почвенные условия, ирригация, водоотведение и затраты на техническое обслуживание, должны влиять на каждый выбор проекта.

Преимущества городских ландшафтов

Городские пейзажи — это намного больше, чем красивые растения, очаровательные парки и зеленые крыши. Это также улицы, тротуары, переулки и парковки, которые определяют облик города, его функциональность и культуру.

Ландшафтная архитектура улучшает городские пространства и качество жизни людей, живущих и работающих в них. Это способствует устойчивости и помогает создавать более здоровые, красивые и удобные для жизни районы. Он борется с загрязнителями и побуждает жителей города проводить время на улице, что лучше для их здоровья и для общества.

Ниже приведены пять наиболее важных преимуществ городских ландшафтов.

1. Экологические преимущества

Городское озеленение способствует очистке воздуха, воды и почвы. Растения потребляют углекислый газ и выделяют кислород в атмосферу. Они защищают нас от сильной жары и холода, дают тень, снижают шумовое загрязнение.

Деревья способствуют устойчивости, обеспечивая тень, которая снижает потребность в кондиционировании воздуха и сокращает потребление ископаемого топлива. Деревья также борются с загрязнением воздуха , «улавливая» и уменьшая переносимые по воздуху частицы, такие как пыль, дым, пыльца, сажа и жидкие капли, а также газы, такие как диоксид углерода, монооксид углерода, диоксид серы и оксиды азота. Некоторые из этих частиц являются вдыхаемыми и могут попадать в легкие и кровоток, вызывая множество проблем со здоровьем.

Исследование, проведенное в 2016 году The Nature Conservancy, показало, что деревья могут снизить загрязнение твердыми частицами от 7 до 24 процентов. «Деревья могут удалить до четверти твердых частиц в пределах нескольких сотен ярдов, а при посадке в правильных местах могут стать очень эффективным барьером, фильтруя плохой воздух и защищая местных жителей», — говорится в отчете.

2. Изменение климата

По данным Американского общества ландшафтных архитекторов, городское озеленение может смягчить последствия изменения климата, используя стратегии, которые сократят выбросы парниковых газов от 50% до 85% к 2050 году и ограничат повышение температуры на 2 градуса по Цельсию.

Что касается изменения климата, то маленькое имеет большое значение. Повышение температуры климата всего на 2 градуса по Цельсию может иметь серьезные негативные последствия для нашей планеты. Согласно исследованию, проведенному НАСА, повышение температуры на 2 градуса приведет к:

• Уменьшение шансов восстановления тропических рифов
• Растопите ледяные щиты и поднимите уровень моря до точки, которая может стереть Флориду с карты
• Ограничьте поставки сельскохозяйственных продуктов питания, подавив производство реальных продуктов питания таких культур, как кукуруза
• Ограничение запасов пресной воды

Однако городские пейзажи могут существенно и положительно влиять на окружающую среду.Посадка деревьев в городах помогает снизить уровень ископаемого топлива, распределить энергию и улучшить качество воздуха и дождя, а также температуру поверхности. Эти преимущества доказывают, насколько важно сделать небольшой шаг в развитии городских ландшафтов, чтобы противодействовать катастрофическим последствиям изменения климата на нашей планете. Этот простой шаг станет огромным позитивным шагом для будущего нашей планеты.

3. Социальная интеграция

Высокотехнологичные штуковины могут быть забавными, но они имеют тенденцию удерживать городских жителей внутри, на диване, в постели, подключаться к социальным сетям, играть в видеоигры, пассивно наблюдать, как другие делают что-то.Чем больше времени мы проводим с технологиями, тем меньше времени мы проводим, общаясь с другими лицом к лицу, налаживая отношения с соседями и участвуя в жизни сообщества.

Городские пейзажи создают динамичные и привлекательные общественные пространства, которые привлекают людей и побуждают их к содержательному социальному взаимодействию.

4. Физическое и психическое здоровье

Доступ к качественным городским зеленым насаждениям и времяпрепровождение на свежем воздухе — упражнения, игры, общение, наслаждение природой, отдых — полезны для тела и разума.Это просто здравый смысл, но исследования подтверждают, что городские пейзажи улучшают здоровье и качество жизни городских жителей.

Зеленые насаждения поощряют и увеличивают физическую активность , что приводит к многочисленным преимуществам для здоровья, связанным с сердечно-сосудистыми заболеваниями, диабетом, гиперхолестеринемией, остеопорозом, расстройствами настроения, психологическими проблемами и общим состоянием здоровья. Кроме того, городские пейзажи улучшают здоровье за ​​счет воздействия на загрязнение и температуру .

5.Продовольственная безопасность

Переход от городской ландшафтной архитектуры к городскому ландшафтному сельскому хозяйству дает нам еще одно преимущество: устойчивость и самообеспеченность продуктами питания. Продукты питания, выращенные рядом с домом с помощью небольших городских фермерских хозяйств, имеют меньший углеродный след , чем продукты питания, выращенные в других штатах или странах, которые необходимо перевозить на тысячи миль. Не говоря уже о том, что он органический, без пестицидов, консервантов и сомнительных ГМО.

Food также объединяет людей в сообщество и способствует физической активности, положительно влияя на здоровье городских садоводов.

Городское озеленение доказывает, что нам не нужно далеко уходить в лес, чтобы обнять дерево и поехать на природу. Мы можем внести свой вклад в защиту окружающей среды и жить в гармонии с нашими природными ресурсами прямо в наших городах.

Хотите узнать больше? Посмотрите трейлер к фильму

О AD&V

AD & V® занимается передовой и энергоэффективной устойчивой архитектурой и дизайном интерьеров, которые улучшают восприятие людьми мира и улучшают их жизнь.