Главная — Фотошкола ЮУрГУ

V dslr: VDSLR и профессиональный камкордер. Дубль 3. Откровения апологета

Содержание

VDSLR и профессиональный камкордер. Дубль 3. Откровения апологета

Не следует думать, что публикация данного материала является беспрецедентным поступком со стороны редакции iXBT.com. Администрация ресурса при любом удобном случае напоминала и напоминает о существующей возможности издания ваших статей. В этих случаях любые редакторские правки производятся только в отношении грамматики, пунктуации и орфографии исходного документа. Что и произошло с данной статьёй: исправлены лишь явные ошибки, стилистика же оставлена прежней. Упоминание же «дубля 3», присутствующее в названии, объясняется просто: два уже были — 1 и 2. Везде в статье под сокращенным названием «видеоDSLR» подразумевается фотокамера типа DSLR (она же «зеркалка»), используемая в ипостаси видеокамеры.

Мог ли кто в августе или сентябре 2008-го представить себе, что через какие-то три с небольшим года мы будем сравнивать профессиональную видеокамеру и фотоаппарат с функцией видеосъёмки? В лучшем случае посмеялись бы. Но тем не менее, это произошло.

Тысячи видеографов по всему миру сегодня снимают видео на фотоаппараты. Интернет просто завален этими роликами. Именитые мастера проводят свои недешёвые мастер-классы. Производители соревнуются в изготовлении наиболее изощрённых устройств, облегчающих фотоаппаратную видеосъёмку. Да и стоимость всех этих чудо-механизмов и изделий давно превысила стоимость самого аппарата. Мало купить сам фотоаппарат, требуется обзавестись немалым парком объективов! Кои также недёшевы, и часто сопоставимы с ценой «тушки» собственно камеры, а то и дороже! Но ничто не останавливает людей. Настала эпоха видеоDSLR. И почитателей этого «клана» не становится меньше. Хотя, справедливости ради, нужно отметить, что сегодня этот бум явно пошёл на убыль. И тому много причин.

Ну а что же старая добрая видеокамера? Неужто видеоDSLR окончательно занял её, некогда прочные, позиции на рынке? Не всё так однозначно. Во время триумфального шествия видеоDSLR по странам и континентам производители не сидели сложа руки.

Основа основ любой видеокамеры — ЛПМ (лентопротяжный механизм) — наконец-то уходит в прошлое. На смену ущербному «недоформату» HDV появляется Full HD, а вместе с ним и один из популярнейших кодеков видеозаписи AVCHD/H.264. Тем не менее, не считаться с видеоDSLR уже невозможно. Но выиграли ли мы, покупатели, сторонники того или другого формата (лагеря)? Или проиграли? Что же сегодня «лучше» и почему? И есть ли оно вообще, это «лучше»? На примере двух камер я и постараюсь осветить этот вопрос.

Не заинтересоваться «новой системой» было невозможно. Первая моя видеоDSLR-камера — Canon EOS 7D — была куплена в октябре 2009-го. Целый год ушёл на изучение нового формата и всего, что связано с ним. Не хотелось спешить: основные видеосъёмки — это свадебные мероприятия, юбилеи, корпоративы и т. д. Продолжая снимать видео на Canon XL-h2E, я всё чаще использовал и фотоаппарат. Пока в конце концов не решил полностью распрощаться с видеокамерой. И вот уже два года я снимаю видео исключительно на видеоDSLR. Без ложной скромности скажу — очень доволен видеоDSLR! Искренне считаю: это лучшее, что сегодня есть для домашней, свадебной и малобюджетной видеографии. Конечно, видеоDSLR не лишены недостатков, часто досадных. Роллинг шаттер, цветной муар, невозможность записи нормального звука. Но многие из нас готовы всё это простить, лишь бы иметь возможность снимать «как кино»! Иметь такую же малую ГРИП во время видеосъёмки. Использовать огромный парк фото- и кинообъективов. Прибавим к этому минимальный размер и вес фотоаппарата по сравнению с видеокамерой. И вот уже мы имеем огромный противовес и ответ — почему мы выбрали фотоаппарат для видеосъёмок.

Разумеется, я не претендую на истину в последней инстанции. Постараюсь быть объективным к обеим «системам». Тем более, в моих руках последняя новинка компании Panasonic — видеокамера AG-AC160EN. Для сравнения с ней решил использовать своего старого доброго «Семёна» — камеру Canon EOS 7D.

Первое, что подкупает в видеоDSLR — размер и вес. Можно приобрести видеоDSLR с «умолчальным» объективом (кит) и сразу же начать снимать видео; часто так и поступают. Но довольно быстро понимаешь: много чего не хватает. Так, на улице невозможно снимать видео без видоискателя (наглазника). Съёмка с одним объективом также ограничивает творчество, ведь есть фотоаппаратное правило: нужно иметь три-четыре объектива. Микрофон — неотъемлемый атрибут любой видеосъёмки, покупка его находится чуть ли не на втором месте по важности и срочности после покупки объективов. Несмотря на габариты и вес камеры, снимать с рук всё же не столь удобно, и какой бы ни был стабилизатор в объективе, куда удобнее и комфортнее использовать «упор» в плечо! Опять же, хотя в продаже давно имеются видеоDSLR с ЖК-экраном с переменным углом наклона, наличие внешнего монитора размером в 5″—7″ не будет лишним.

В результате мы имеем «стандартный» комплект для видеоDSLR, который по сумме затраченных средств вполне может быть сопоставим с покупкой ещё одной камеры, а чаще и двух! И это далеко не предел. Есть также целая тема по «ригам». Но об этом чуть позже. В общем, переход на видеоDSLR влечёт за собой довольно приличные траты… Но это мало кого останавливает. Сам факт, что, взяв в руки довольно компактную камеру, вы уже готовы снимать «почти кино», завораживает! Но самый большой выигрыш получили продавцы всевозможных устройств, деталей, «обвесов» и т. д. для видеоDSLR. Для них мы стали самой лёгкой добычей.

Полная противоположность видеоDSLR — видеокамера, про которую вполне можно сказать — All in one!

В этом есть свои «плюсы», но и «минусов» хватает. Габариты, вес, обязательное использование накамерного фонаря при отсутствии нормального освещения. Нет возможности снять при малой ГРИП, как на видеоDSLR. В общем, везде есть как свои минусы, так и плюсы. Суммируя вышесказанное, можно сделать вывод: видеоDSLR является подобием конструктора, и чем дальше вы занимаетесь съемкой видео при помощи видеоDSLR, тем сильнее растут ваши потребности и тем чаще вы опустошаете свой карман. Так стоит ли оно того? В чём же магия видеоDSLR? Насколько это выгодно, и, в первую очередь, выгодно ли экономически? Почему сотни видеографов меняют, казалось бы, намного более удобные видеокамеры на видеоDSLR? Поговорим немного на эту тему.

Функциональность и управление камерами

Объектив

Panasonic AG-AC160EN комплектуется объективом 22х (35-миллиметровый эквивалент: 28—616 мм) с F1,6—3,2. Оптический стабилизатор изображения в наличии. ВидеоDSLR, как известно, требуют дополнительных вложений для оптики (в отличие от видеокамер). К примеру, чтобы «покрыть» диапазон фокусных расстояний данной модели Panasonic, придётся докупить как минимум два объектива: у меня это Sigma 17—50 и Tamron 28—300, оба имеют стабилизаторы. И если по «широкому углу» у нас всё те же 28 мм (в эквиваленте к 35 мм), то на «длинном конце» мы так и не «достаём» до 616 мм, у нас всего лишь 480 мм. Здесь выигрыш явно на стороне видеокамеры.

К тому же на объективе видеокамеры находятся три кольца управления: фокусом, диафрагмой и зуммированием. Управление зуммированием у видеокамер, кроме ручного, имеет и сервопривод для плавного управления. Это напрочь отсутствует у видеоDSLR.

Объектив видеокамеры имеет следящий автофокус (AF), на видеоDSLR Canon его попросту нет. В оправдание скажем, что сегодня некторые фотокамеры имеют вполне рабочий следящий AF во время видеосъёмки, буквально недавно я имел возможность «пощупать» такую камеру — Sony A77. Также у самой фирмы Panasonic есть фотокамера Panasonic Gh3 с рабочим AF. Но я всё же предпочитаю камеры Canon, тем более что они лидируют среди видеографов с огромным отрывом от других производителей фототехники. Да и само наличие или отсутствие AF не является основополагающим для видеографа. Но лишним точно не будет!

Объектив Panasonic AG-AC160EN комплектуется тремя встроенными ND-фильтрами — 1/4, 1/16, 1/64. Ни одна из видеоDSLR ни одного из производителей не имеет встроенного ND-фильтра, но вопрос покупки таковых встаёт непосредственно после первой вашей съёмки на улице. Cегодня ND-фильтры имеются в продаже в огромном ассортименте. Для нас удобнее покупать Fader ND Filter ND2 to ND400. И выгоднее брать один большой фильтр, например 77 мм, и докупить несколько переходных колец под другую оптику меньшим диаметром.

Но, тем не менее, как раз возможность выбора объектива для разного типа съёмок даёт видеоDSLR огромный плюс! Например, для съёмки в небольших и узких помещениях я использую широкоугольный объектив Tokina AT-X 116 Pro DX AF11—16 mm f/2,8 (35-миллиметровый эквмвалент: 17—25 мм). Для улицы приобрёл последнюю модель Sigma, объектив 18—200 F3,5—6,3 II DC OS. В помещении идеален Sigma 30mm f1,4. Огромный ассортимент оптики позволяет выбрать именно то, что нам нужно. Но, как видно, двумя объективами не обойтись. Это приличные траты, но неизбежные при переходе на видеоDSLR.

Монитор

Panasonic AG-AC160EN имеет высококачественный встроенный ЖК-экран 16:9 3,45 дюйма с разрешением 921 000 точек. Все видеоDSLR также комплектуются мониторами 3″, обычно разрешение их равно 920 000 точек, но некоторые модели видеоDSLR комплектуются ЖК-мониторами с переменным углом обзора и с разрешением 1 040 000 точек. Тем не менее, многие видеоDSLRщики стараются докупить ещё внешний монитор. Обычно это мониторы с размерами экранов 5″ или 7″. Особенно это становится актуальным, если вы используете стедикам или риг. Последний купленный мною монитор Small HD DP4+EVF обошёлся мне в $800. При этом есть ещё одно устройство, без которого невозможно комфортно работать с видеоDSLR. Я говорю о видоискателях. Покупка такого устройства является приоритетной и крайне необходимой, цены колеблются от $50 до $500. Я использую видоискатель Zacuto Z-Finder DSLR Optical Viewfinder ($400), потому что имеющийся видоискатель на фотоаппарате мне не очень понравился. Видимая область в нём небольшая. Переход от ЖК-монитора к видоискателю осуществляется его закрытием. Также мы можем сделать отображение в видоискателе в ч/б-режиме. Это становится очень удобно, когда мы используем функцию «помощник фокуса». На видеоDSLR для перехода отображения картинки с монитора камеры на внешний монитор необходимо подключить кабель. Для возврата кабель отключается.

Микрофон

Panasonic AG-AC160EN комплектуется встроенным стереомикрофоном. У видеоDSLR также имеется встроенный стереомикрофон, но… достаточно посмотреть на фото выше, чтобы сделать однозначный вывод. Это не тот микрофон, который мог бы нас устроить, но, к счастью, видеоDSLR имеют разъём миниджек для подключения внешнего микрофона. Это всё, чем богата моя видеоDSLR-камера для работы со звуком.

А вот видеокамере есть чем похвастаться. Она имеет все возможности для подключения, управления и записи звука: от качественного встроенного стереомикрофона до XLR-коннекторов для подключения более качественных, профессиональных XLR-микрофонов! Все органы управления звуком на видеокамере вынесены на корпус, что позволяет оперативно работать со звуком, изменяя по необходимости те или иные функции при записи. В фотоаппаратах же у нас есть возможность использовать альтернативную прошивку, которая расширяет возможности работы с звуком. Но как бы там ни было… Без покупки внешнего микрофона для видеоDSLR нельзя обойтись! Я использую недорогой Rode VideoMic ($200). Если же вы планируете более серьёзную запись звука на XLR-микрофоны, то вам придётся докупить внешний аудиорекордер — к примеру, популярный Zoom h5 ($400).

Аккумуляторы

Panasonic AG-AC160EN использует аккумуляторы VW-VBG6 (7,2 В,5800/5400 мА·ч). По моему опыту, трёх аккумуляторов хватит на весь день работы. На камерах Сanon EOS 7D и EOS 60D используются аккумуляторы LP-E6 (7,2 В, 1800мА·ч). Три-четыре аккумулятора — это минимальное количество для одной камеры.

Интерфейсы

Тут снова лидирует видеокамера. Panasonic AG-AC160EN имеет разъёмы для подключения двух профессиональных XLR-микрофонов. Выходы: HD/SD-SDI, HDMI и композитный аналоговый сигнал. Выход DV (IEEE 1394) для режима SD. USB 2.0 для копирования данных на компьютер. Вход для подключения наушников с возможностью управления громкостью, выведенной на корпус камеры.

ВидеоDSLR, в отличие от видеокамеры, имеет USB, HDMI, видеовыход (PAL/ NTSC), и разъём миниджек стерео для подключения внешнего микрофона. Увы, это всё, чем богаты наши видеоDSLR. К счастью, на последней новинке Canon — 5D Mark III — наконец-то появился разъём для подключения наушника!

Видеосъёмка

От сравнения-описания обеих систем перейдём к самому главному — видеосъёмке. Бесспорно, идеальная видеосъемка — это съёмка со штатива. Но увы, далеко не всегда такое возможно. Небольшие помещения, узкие проходы, оперативная съёмка и т. д. — всё это предъявляет определенные требования к камерам, их конструкции. И если видеокамеры изначально создавались для видеосъёмки, то к фотоаппаратам подобных требований не предъявлялось.

Panasonic AG-AC160EN конструктивно является «хендикамом», что позволяет снимать с рук (пусть и непродолжительное время). Но уперев корпус камеры в плечо, время съёмки можно значительно увеличить. Для видеоDSLR съёмка с рук крайне затруднительна и даже нежелательна. Поэтому многие видеографы используют различные приспособления: упоры, моноподы, риги. Некоторые из этих устройств с успехом можно использовать и с видеокамерой.

Камера Panasonic AG-AC160EN имеет два слота под карты SD. Запись осуществляется как последовательно, так и одновременно на две карты памяти. Довольно интересное решение, бесспорно удобное, особенно если вы целый день снимаете, например, рок-концерт или какой-то фестиваль. То же касается и съёмки свадеб: вставил две флэшки — и снимай целый день без нервотрёпки. Два слота для карт памяти имеют только дорогие видеоDSLR-камеры. Но, если честно, я не помню, чтобы у меня возникала проблема с одним слотом. Достаточно постоянно мониторить запись, и в нужное время менять карточку. Тем не менее, наличие двух слотов — однозначный плюс, что демонстрируется применением этого решения в новинке Canon 5D Mark III, пусть там слоты и под разные типы карт.

Фокусировка

Как уже говорилось выше, видеокамера Panasonic AG-AC160EN имеет следящий автофокус (как и все видеокамеры). Для удобства наводки на резкость можно использовать Focus Assist — в этом случае все объекты, находящиеся в фокусе, обводятся на ЖК-экране и в видоискателе красным контуром. Более комфортна эта функция мне показалась при переключении в чёрно-белый режим отображения. Что я сразу и сделал на видоискателе. Однако в работе AF есть и минус: на максимальном зуме (22х) работа AF крайне медленна. Но, к счастью, это «лечится» довольно просто. Достаточно выставить фокус руками, а дальше автоматика справляется сама.

На корпус видеокамеры выведены все настройки работы с фокусом, плюс есть горячая клавиша, Push Auto, позволяющая мгновенно перейти в автоматический режим фокусировки. К сожалению, видеоDSLR не может похвастаться такими режимами фокусировки. Следящего AF на фотокамерах Canon нет вообще (он присутствует на моделях Sony A77 и Panasonic Gh3). Нормальное управление фокусировкой на камерах Canon осуществляется в ручном режиме. Для облегчения фокусировки на фотокамерах Canon мы используем функцию масштабирования. К сожалению, она не работает во время видеосъёмки. Но, установив альтернативную прошивку, мы можем использовать функции Focus Peaking и Magic Zoom, а последняя — действительно удобна и позволяет во время видеосъёмки увеличивать участок снимаемого в два раза и фокусироваться на нём! Но использование альтернативной прошивки — это всегда определенный риск.

Зум

Как любая видеокамера, тем более про-серии, Panasonic AG-AC160EN оснащена всеми функциями управления зумом, от ручного режима до «автомата» Servo. Управление зумом на объективе дублируется на рукоятке видеокамеры и на «грип»-рукоятке, также мы можем выставить одну из трёх скоростей зуммирования. На видеоDSLR данные функции отсутствуют по определению. Управлять зумом на фотоаппарате мы имеем возможность только вручную.

Диафрагма

Управление диафрагмой у видеокамеры выведено на кольцо объектива. Значение F при открытой диафрагме на широком угле равно 1,6, на максимальном зуме — 3,2. Изменение диафрагмы кольцом очень плавное, без каких-либо «скачков». К сожалению, видеоDSLR этим похвастаться не могут. Управление диафрагмой выведено на корпус камеры (разумеется, кроме «ручной» оптики). Все значения числа F на объективах для видеоDSLR зависят от конкретной модели и ее конструктивных особенностей.

Затвор

На видеокамере Panasonic AG-AC160EN управление затвором активируется отдельной кнопкой, после чего специальным регулятором выбирается нужное значение. Значения скорости затвора равны от 1/6 до 1/2000. Управление затвором у видеоDSLR также находится на корпусе камеры. Но, в отличие от видеокамеры, минимальная скорость затвора равна 1/30, зато максимальная — 1/4000 (у видеокамеры — 1/2000).

Установка WB («баланса белого»)

На видеокамере мы можем использовать режим авто (AWB), либо выставить два пресета в ручном режиме. Также есть возможность выставлять WB в «Кельвинах». Установка WB в «Кельвинах» есть и у видеоDSLR, но работа с установкой WB на фотоаппарате вручную очень неудобна: сначала требуется «загнать шаблон» в память камеры, и лишь потом через меню его выбрать. Поэтому в помещении я использую установку WB по «Кельвинам».

Чувствительность камер. Установка Gain-«усиления». ISO

Панасоник имеет установки Gain dB 0-3-6-9-12-15-18 плюс два «гиперусиления» 24 и 30. По моему субъективному мнению, выше 12 dB лучше не ставить. Есть в наличии и «шумодав», но опять же, желательно избегать его использования. ВидеоDSLR для выставления чувствительности используют значения чисел в ISO. В зависимости от модели камеры, максимальное рабочее ISO колеблется от 800 (60D, 7D) до 2400 (1D Mark IV). Но видеоDSLR имеют два преимущества: размер сенсора и возможность использовать светосильные объективы. Опять же, многое зависит от опыта, мастерства оператора. Но я считаю, что чем больше света — тем лучше картинка! Не хватает света — используйте накамерный фонарь!

Видеозапись

Форматы записи у рассматриваемой видеокамеры — 1080/50i(60i), 1080/25p(30p), 1080/24p, 720/25p(30p), 720/24p, 720/50p(60p) , режим DV 576/50i (480/60i), 576/25p(480/30p). (См. дополнения и уточнения в скором обзоре видеокамеры на сайте iXBT.com.) Форматы записи видеоDSLR — 1080/25p(30p), 1080/24р, 720/25р, 720p50(60p) 480/50р.

Продолжительность записи на флэшку 32 ГБ у видеокамеры в максимальном качестве — 3 часа, у видеоDSLR — 1 час 20 минут.

Собственно, форматов, доступных в видеокамере и в фотоаппарате, вполне хватит на все случаи. Более того, Panasonic обещает в апреле выпустить новую прошивку для видеокамер, которая будет включать возможность записи в режиме 1080/50р со звуком.

Обе системы используют для записи кодек AVC/H.264. Но видеокамера пишет его в формате BDAV (Blu-ray Video) с профилем High L4.0 и битрейтом до 21 Мбит/с. В то время как фотоаппарат сжимает видео послабее: MPEG-4 (MOV) с профилем Baseline L5.0 и битрейтом до 50 Мбит/с. Помимо явно задранного битрейта, видеоDSLR-камеры имеют общие недостатки: муар, алиасинг и роллинг шаттер. К сожалению, это накладывает определенные ограничения на видеосъёмку. Но, тем не менее, мало кого отпугивает от идеи видеоDSLR. Вполне можно избегать этих проблем: достаточно не снимать объекты, ведущие к появлению подобных дефектов.

Стили изображения (Picture Styles vs Scene File)

Обе системы имеют настройки для различных условий съёмок и стилей. У видеокамеры они называются «Настройки съёмок» (Scene File). В видеоDSLR — «Стили изображения». Надо сразу сказать, что использование этих настроек требует от оператора определённых навыков, знаний и опыта. В противном случае имеется серьёзный риск испортить картинку. Настройки съёмок в видеокамере имеют намного больше возможностей предустановок и коррекции режимов. Создать таких пресетов в видеокамере можно шесть, а в видеоDSLR — девять. Несмотря на более скудные установки — коррекцию в каждом профиле у фотоаппарата — мы имеем возможность создавать и загружать готовые профили, используя утилиту Picture Style Editor.

Монтаж

Для комфортной работы при монтаже видео в AVC/H.264 я использовал компьютер на базе Intel Core i7 с видеокартой GTX 460 1024 МБ и 16 ГБ оперативной памяти.

Для тестовой работы были установлены две популярнейшие программы монтажа: Adobe Premiere Pro 5 и любительская Pinnacle Studio 14. Каких-либо ограничений или проблем при монтаже я не увидел, работая в обеих программах с файлами разных «систем».

Несмотря на более низкий битрейт у файлов с видеокамеры (21 Мбит/с против 48 Мбит/с у видеоDSLR), ощутимой разницы в качестве я не заметил.

Но видеоDSLR имеет явное преимущество во время съёмок со светосильной оптикой. Видеокамера в таких условиях уже требует накамерный фонарь. В противном случае придётся использовать усиление, что не самым лучшим образом сказывается на качестве видео.

В общем, по чёткости-резкости у обеих «систем» примерный паритет. В пример привожу несколько скринов-тестов с видео, выложенного на моей странице на Ютубе.

Ну и, разумеется, алиасинг… Увы. Это пока неизлечимая болезнь видеоDSLR, как и роллинг шаттер.

Видеосъёмка на риг

Одной из интересных конструкций, позволяющих облегчить видеосъёмку на DSLR, является «риг». Это не только возможность съёмки в классическом стиле «с плеча», но и коммутация, соединение разных устройств на одном «обвесе»: там могут быть установлены, в числе прочих, follow-focus, компендиум, внешнее питание, монитор и микрофоны. В принципе, это может оказаться удобным, но устройство имеет довольно приличный вес. Мой риг с полным «обвесом» и камерой весит почти 6 кг! В то время как видеокамера с аккумулятором и площадкой под штатив (монопод) весит 2,7 кг. К тому же следует помнить о немалой стомости рига — мой обошёлся мне почти в $600.

Но не только цена отпугивает… Монопод — вот ещё одно чудесное устройство, облегчающее жизнь видеоDSLRщика. Устройство в разы и легче, и дешевле, и, что важно, очень удобное для видеосъёмок как раз с видеоDSLR.

Вывод

Несмотря на многие очевидные плюсы видеокамеры, я, тем не менее, отдаю предпочтение видеоDSLR. Почему?

Видеокамера — это уже готовый комплект для видеосъёмки. Купил — и тут же приступаешь к работе. Да, видеокамера имеет огромное преимущество по управлению как при видеосъёмке, так и при записи звука. Тем не менее, видеоDSLR, благодаря своим размерам и весу, мобильнее и оперативнее для работы. К тому же видеоDSLR без модификаций довольно доступны по цене. Конечно, в процессе можно докупать объективы и всевозможные устройства, облегчающие работу. Но вполне можно обойтись и минимальным комплектом: например, камера Canon EOS 60D, плюс пара объективов, микрофон, видоискатель и монопод, вместе с дополнительными аккумуляторами и тремя флешками на 32 ГБ. Всё это вполне уместится в $3000. Для сравнения: даже если купить вместо Panasonic AG-АС160 её немного упрощенную версию, АС130, вам всё равно придётся выложить вместе с дополнительными аккумуляторами и флэшками около $5000. Не забывайте также о хорошем штативе и накамерном фонаре.

Видеокамера однозначно намного удобнее и практичнее для работы, скажем, на телевидении, и вообще в репортажной сфере. ВидеоDSLR же будет предпочтительнее для постановочной съёмки свадеб и рекламы. Но выбор всегда остаётся за вами.

Удачных всем кадров!

Администратор форума www.v-dslr.ru,
отъявленный видеоDSLRщик

Mirrorless vs DSLR Cameras — Canon Tajikistan

Mirrorless vs DSLR Cameras — Canon Tajikistan

Каждая цифровая зеркальная камера линейки EOS со сменным объективом предлагает широкий ряд функций и преимуществ, которые призваны помочь вам создавать фотографии и видео лучшего качества.

  • Фотокамеры
  • Объективы
  • Совместимость
  • Вас также может заинтересовать. ..

Философия EOS

Семейство EOS разработано для того, чтобы помочь вам создавать самые лучшие фотографии и видео. Каждая система имеет характерные технологические особенности и различия в дизайне, будь то цифровые зеркальные или беззеркальные камеры, с полнокадровыми датчиком изображения или датчиком APS-C. Независимо от того, являетесь вы новичком в мире фотографии и хотите попробовать себя в творческой сфере или профессионалом, которому требуется универсальное устройство, работающее в любых условиях, камеры EOS станут идеальным вариантом для решения ваших творческих задач.

Какую систему EOS следует выбрать?

Профессиональный фотограф Рихард Вальх расскажет вам о различных системах EOS и поможет определиться с выбором камеры со сменным объективом.

Смотреть видео

Легкие и компактные устройства линейки EOS M обеспечивают качество цифровой зеркальной камеры и совместимы с линейкой сменных объективов EF-M.

Эти камеры станут прекрасным решением для тех, кто хочет творчески подойти к съемке повседневных событий.

Обзор модельного ряда