Война форматов: FlatpanelsHD — Site error — Главная

Содержание

Война форматов оптических дисков завершилась победой Blu-ray

Архив rb.ru 18 февраля 2008

Николай

Ожидается, что компания Toshiba в течение нескольких дней объявит об отказе от продвижения HD-DVD

Николай

Война за то, каким будет новый формат оптических дисков, завершена. Компания Sony, продвигавшая вариант Blu-ray, победила. Проигравшая Toshiba через несколько дней официально объявит о том, что она снимает с производства всю технику и диски формата

HD-DVD, сообщили источники в компании. Окончательную победу Blu-ray обеспечили кинокомпании, фирмы проката видео и ретейлеры электроники.

Последние несколько лет в мире электроники между компаниями Sony и Toshiba шла ожесточенная борьба, получившая название очередной «войны форматов». Такие корпоративные столкновения происходят с начала XX века каждый раз, когда на смену устоявшимся технологиям приходят новые, и в мире должны появиться новые стандарты, по которым будут выпускаться массовые потребительские продукты.

В начале XX века мир выбирал между цилиндрическими и плоскими граммофонными пластинками, потом определялись с типом пленочных кассет, затем было противостояние форматов видео-записи VHS — Betacam. Последней войной форматов стало столкновение стандартов для нового вида оптических носителей информации.

Компания Sony предложила на смену нынешним дискам DVD формат Blu-ray, а Toshiba вместе с Hitachi продвигала свой формат — HD-DVD. Самое главное отличие первого от второго — это то, что Blu-ray дороже в производстве, но на этот диск можно записать больше информации.

Для Blu-ray вместимость одного слоя записи достигает 25 Гб, для HD-DVD — 15 Гб. Теоретическая максимально возможная емкость Blu-ray — 200 Гб, у HD-DVD — 60 Гб.

Оба формата уже доведены до стадии промышленного производства, уже продаются бытовые проигрыватели, начат выпуск фильмов на дисках новых форматов. Однако понятно, что на рынке сможет остаться лишь один игрок. Поэтому обе компании старались заручиться поддержкой как можно большего количества производителей и распространителей контента и бытовой электроники. Однако в последнее время стало ясно, что победу одерживает формат Blu-ray.

В январе кинокомпания Warner, выпускающая около 70% всей продукции Голливуда, поддержала сторонников Blu-ray, заявив, что будет использовать исключительно этот формат DVD для распространения фильмов высокого разрешения. После этого продажи устройств с поддержкой Blu-ray стали быстро расти.

Вслед за решением Warner HD-DVD понес еще несколько тяжелых потерь: от поддержки формата отказались две крупнейшие американские сети домашнего проката кино, а затем и такие национальные ретейлеры, как Wal-Mart и BestBuy. Еще до этого компании лидеры рынка развлечений «для взрослых» сообщили, что намерены выбрать Blu-ray в качестве отраслевого стандарта.

HD-DVD, который и до этого не был в лидерах, стал стремительно терять клиентов. Toshiba сделала последнюю попытку спасти положение, на 25% сократив в США цены на свои плейеры. Но и после этого устройства на базе Blu-ray вдвое опережали продукцию Toshiba по объему продаж.

Как показывают данные Home Media Research, в январе в Японии на 100 проданных дисков Blu-ray приходился лишь один диск HD-DVD. В Европе это соотношение равнялось десяти к одному, в США три к одному. Официально поражение, которое обернется для Toshiba убыткам на сотни миллионов, не признано, однако целый ряд источников утверждает, что Toshiba уже готовится свернуть все производство HD-DVD.

Пока же Toshiba ограничивается формальными заявлениями. «Мы рассматриваем варианты развития бизнеса и изучаем отклик рынка на последние события», — заявили представителям блога Engadget в компании. Однако почти никто из наблюдателей не сомневается в том, что формат HD-DVD канул в прошлое. Хорошая новость для потребителей — теперь можно не гадать, какой новый оптический привод выбирать.

Blu-ray
HD-DVD

Sony
Toshiba
Warner Bros

Нашли опечатку? Выделите текст и нажмите Ctrl + Enter

Материалы по теме

1 Цифры дня. Забудь меня, Google
2 Цифры дня. Телефонная зависимость
3 Как выглядели первые логотипы Apple, Amazon и других техгигантов

ВОЗМОЖНОСТИ

06 октября 2022

PSB TECH HACK

09 октября 2022

«Будущее авиации 2022»

09 октября 2022

«Программирование на Python»

Все ВОЗМОЖНОСТИ

Новости

ФАС проверит маркетплейсы и ритейлеров после жалоб о завышенных ценах на армейское снаряжение

Новости

Россияне массово распродают технику Apple из-за потребности в деньгах

Колонки

Как переводить деньги в Европу из России в 2022 году?

Новости

Менеджеры пунктов выдачи пожаловались на новые штрафы Wildberries за бракованный товар

Новости

Число заявок на срочную продажу квартир в Москве увеличилось втрое на фоне мобилизации

Война стандартов — Вики

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

(перенаправлено с «Война форматов»)

Перейти к навигацииПерейти к поиску

Война́ станда́ртов — конкурентная борьба между несовместимыми техническими спецификациями систем или устройств за доминирование на рынке. Война стандартов развязывается в начальных периодах развития технологий, когда преимущества тех или иных подходов неочевидны. Часто ей способствует отказ одной из конкурирующих компаний от создания открытого стандарта. Подобные войны характерны для стран с рыночной экономикой, основанной на конкуренции. В странах социалистического блока и в СССР с плановой экономикой эти явления наблюдались крайне редко, поскольку государственные решения о единых стандартах принимались на стадии проектирования, или технологии копировались с победившего на Западе формата.

Существенную часть войн стандартизации составляют войны форматов, ведущиеся между разными производителями мультимедийного оборудования сходного назначения.

Аудиокассеты разных форматов: компакт-кассета и DC-International^[en]

Содержание

1 XIX век
2 1900-е годы
3 1910-е годы
4 1920-е годы
5 1930-е годы
6 1940-е годы
7 1950-е годы
8 1960-е годы
9 1970-е годы
10 1980-е годы
11 1990-е годы
12 2000-е годы
13 2010-е годы
14 Другие известные примеры
15 См. также
16 Примечания
17 Литература
18 Ссылки

XIX век

Железнодорожная колея: широкая колея против стандартной. В начальный период строительства железных дорог в США на северо-востоке страны использовалась стандартная на сегодняшний день европейская колея, тогда как в большинстве южных штатов предпочтение отдавали колее с увеличенной шириной 5 футов, позднее получившей название «русская». В феврале 1886 года проигравшие в Гражданской войне южные штаты согласились принять «Конвенцию о единой колее», и с июня того же года в США установлен европейский стандарт на расстояние между рельсами^[1].
Постоянный и переменный ток («война токов»): в 1880-х годах началось бурное распространение электрического освещения, в котором участвовало множество компаний, использующих как один, так и другой тип электропитания. При этом постоянный и переменный ток мог использоваться как для низковольтного освещения интерьеров, так и для высоковольтных дуговых ламп на улицах. Изобретение в середине того же десятилетия электротрансформатора коренным образом изменило ситуацию: переменный ток стал использоваться повсеместно, но для передачи на большие расстояния его напряжение повышалось, а на стороне потребителя понижалось. «Электрическая осветительная компания» Томаса Эдисона, который обладал патентами на оборудование постоянного тока, пыталась противостоять распространению систем переменного тока, заявляя о его смертельной опасности^[2]. Впоследствии этот спор, в котором Эдисону противостояли Никола Тесла и Джордж Вестингауз, стал известен как война токов, продолжавшаяся в США вплоть до XXI века^[3].
Музыкальные шкатулки: разные производители использовали свои собственные стандарты валиков и барабанов, на которых записана мелодия. Их размеры и форма отличались не только у основных марок, но могли даже изменяться в зависимости от модели. В результате, покупка любой из музыкальных шкатулок вынуждала владельца приобретать валики той же фирмы, которая выпустила само устройство.

Форматы механических пианино: в противоположность большинству разновидностей развлекательных механизмов, стандарты которых редко удавалось согласовать друг с другом, надвигающаяся проблема кодировки бумажных перфолент для записи мелодий разрешилась на самом раннем этапе развития технологии. В 1908 году в Буффало была принята конвенция, установившая международный стандарт лент для пианол, ширина которых должна была быть только 11,25 дюйма (286 мм). Таким образом, любой рулон с записанной мелодией мог быть воспроизведён любым механическим пианино.
Перфорация киноплёнки: в начале XX века в мире существовали два несовместимых стандарта перфорации 35-мм киноплёнки — американский и французский. В США использовалась прямоугольная перфорация по 4 на каждый кадр, а в Европе круглая с более редким шагом^[4]^[5]^[6]. Оба стандарта обладали своими преимуществами, но по мере распространения кинематографа прямоугольная перфорация Эдисона оказалась более выносливой в кинопрокате. Поэтому в 1908 году Международный конгресс кинопредпринимателей принял американский вариант в качестве всеобщего стандарта перфорации киноплёнки^[7]. В дальнейшем он был усовершенствован путём скругления углов, и дошёл до наших дней под названием «Kodak Standard» (KS)^[8].

Валик фонографа и пластинка граммофона: типы носителей для механической звукозаписи конкурировали с 1890-х годов, когда параллельно изобретённому в 1877 году Эдисоном фонографу с цилиндрическими валиками стала распространяться система Эмиля Берлинера с записью на плоский диск. Несмотря на очевидный недостаток, заключавшийся в неравномерной скорости записи внутри и снаружи радиуса диска, новая технология давала огромное преимущество, позволяя легко тиражировать фонограммы прессованием с металлической матрицы.

Вертикальная и поперечная механическая звукозапись: в ответ на распространение грампластинок с поперечными колебаниями иглы в дорожке постоянной глубины, Эдисон разработал свой собственный дисковый формат Diamond Disc^[en] с аналогичной фонографу глубинной записью алмазной иглой. За счёт её вертикального, а не поперечного движения, звуковая дорожка шла строго по спирали, но менялась её глубина. Поэтому пластинки Эдисона оказались значительно толще, чем от обычного граммофона, и кроме того, из-за другого типа записи были непригодны для воспроизведения на нём. Точно так же граммофонные пластинки нельзя было слушать на аппаратах Эдисона. Французская Pathé Records в 1906 году тоже начала выпускать грампластинки с глубинной записью, но, в отличие от эдисоновских, их звуковая дорожка была гораздо шире и не столь глубокая в расчёте на сапфировую иглу. Так что, несмотря на схожесть принципов, эти два формата звукозаписи также были несовместимы. В результате обе технологии оказались совмещены с появлением во второй половине XX века стереофонической грамзаписи, где поперечные колебания несут информацию о суммарном сигнале, а вертикальные — о разнице между каналами^[9]^[10].
Узкоплёночный кинематограф: в 1923 году почти одновременно в США и Франции начат выпуск узкой киноплёнки для любительского кинематографа. В США компания Eastman Kodak запустила производство 16-мм киноплёнки, а французская фирма Pathé представила 9,5-мм киноплёнку. Оба типа выпускались на новейшей для своего времени негорючей подложке из диацетата целлюлозы, что позволяло устраивать киносеансы в неприспособленных с точки зрения пожарной безопасности помещениях, и даже в домашних условиях. Попытки двух компаний договориться о создании общего формата оказались безуспешными, и некоторое время стандарты существовали параллельно^[11]. Однако неудобное расположение перфорации по центру и трудности размещения ставшей вскоре обязательной оптической фонограммы привели к падению популярности 9,5-мм киноплёнки «Пате-Бэби», в конце концов уступившей рынок американскому конкуренту.

Телевизионная развёртка — начало развития электронного телевидения сопровождалось одновременным использованием множества совершенно несовместимых стандартов количества строк и кадровых частот. Например, в Германии с марта 1935 года телевизионный растр состоял из 180 строк, тогда как в Великобритании и на ленинградском телецентре в СССР вещание велось при разложении на 240 строк^[12]^[13]^[14]. Московский телецентр передавал изображение, состоящее из 343 строк в стандарте, действовавшем в это же время в США и Польше^[15]. В 1936 году 240-строчное телевидение в Великобритании стало соседствовать с новейшим стандартом «BBC-1», рассчитанным на 405 строк изображения. Изображение этих стандартов можно было видеть только на телевизионных приёмниках с точно таким же количеством строк. Телевизоры других стандартов, принимающие такой сигнал, не давали вообще никакого изображения. Однако проблема не была фатальной, поскольку из-за очень широкой полосы частот видеосигнала электронного телевидения его приём за пределами прямой видимости антенны передатчика в те годы был невозможен, а телевизоры выпускались в ничтожных количествах. Поэтому приём телепередачи «чужого» стандарта был практически исключён.
«Негативная» перфорация: в 1938 году был предложен единый международный стандарт перфорации киноплёнок всех типов. До этого в негативных и контратипных киноплёнках использовалась перфорация «Белл-Хауэлл» в виде усечённой с двух сторон окружности, а в позитивных прямоугольная Kodak Standard. В итоге, единый стандарт в виде позитивной перфорации был принят только в СССР, и вся советская киносъёмочная и кинокопировальная аппаратура оказалась несовместима с импортной киноплёнкой^[16]. Компания Eastman Kodak наладила выпуск киноплёнки с позитивной перфорацией специально для советского рынка, постепенно доведя его до миллиона погонных метров в год^[17]^[18]. После распада СССР выпуск киноплёнок был прекращён на всей территории СНГ, и общемировой стандарт «Белл-Хауэлл» негативной перфорации был де-факто принят и в России.

Долгоиграющая пластинка с частотой вращения 33,3 об/мин (Columbia Records) против «миньона» Extended Play 45 об/мин (RCA Victor Records). Война окончилась мирным путём, поскольку каждый из форматов получил собственную рыночную нишу. Кроме того, почти все выпускаемые проигрыватели вскоре были способны проигрывать оба типа пластинок. В СССР долгоиграющие грампластинки начали выпускать лишь в середине 1950-х годов^[19].
Кадровая частота телевидения: к концу десятилетия окончательно узаконена несовместимость двух оставшихся к тому моменту телевизионных стандартов разложения 480i в Северной Америке (принят в 1941 году) и 576i в Европе (принят в 1948 году). Из-за разных стандартов частоты переменного тока кадровые частоты (60 и 50 герц соответственно) также не совпадают^[20]. Проблема проявилась позднее, при расширении международного обмена телепрограммами, в том числе с помощью построенных радиорелейных линий передачи. Разница кадровых частот и количества строк оставалась трудноустранимым препятствием всю вторую половину XX века, до появления цифровых технологий интерполяции. В первые годы сосуществования двух систем перевод из одной в другую мог быть выполнен только путём оптического преобразования с экрана кинескопа^[21].

Широкоформатный кинематограф: первая массовая широкоформатная киносистема «Todd AO» в 1955 году использовала нестандартную частоту съёмки и проекции 30 кадров в секунду. Величина была выбрана, чтобы снизить заметность мелькания на очень больших экранах. В результате печать обычных фильмокопий картин, снятых в этом стандарте, требовала пропуска каждого пятого кадрика для сохранения нормального темпа движения при проекции со стандартной частотой 24 кадра в секунду. На экране это выглядело бы как неприятные «подёргивания». Провинциальная киносеть, оснащённая обычной проекцией, была чрезвычайно важна для кинопродюсеров, и фильмы снимались одновременно двумя камерами: одна снимала в формате «Тодд-АО» с частотой 30 кадров в секунду, а другая снимала в формате «CinemaScope» со стандартной частотой^[22]. Это привносило такие сложности в съёмочный процесс, что после двух первых фильмов формат был изменён, и частота съёмки и проекции «Тодд-АО» снижена до общепринятой^[23].
Цветное телевидение: 25 июня 1951 года телесеть CBS начала регулярное цветное вещание по первому в истории США стандарту с последовательной передачей цветных полей^[24]. Для приёма изображения использовались телевизоры этого же стандарта с обычным чёрно-белым кинескопом, перед которым вращался диск со светофильтрами трёх основных цветов. Особенности такого принципа передачи вынудили разработчиков использовать кадровую частоту и количество строк, совершенно не совместимые с принятым в 1941 году стандартом 480i. В результате десять миллионов телевизоров, уже находившихся на тот момент в эксплуатации, не показывали вообще никакого изображения CBS^[25]. Перспектива эскалации Корейской войны и многочисленные жалобы телезрителей вынудили Министерство обороны США запретить производство цветных приёмников с октября 1951 года «в целях экономии стратегического сырья»^[25]. Запрет был снят только в 1953 году, до этого момента производство любых цветных телевизоров для свободной продажи на территории США считалось незаконным^[26]. Позднее Конгресс США постановил, что все новые системы цветного телевидения должны быть совместимы с существующими, и новый стандарт NTSC уже полностью соответствовал этому требованию.
Напряжение бортовой сети автомобилей: в 1950-е годы большинство автопроизводителей отказались от стандарта 6 вольт в пользу 12 вольт. Это объясняется распространением электростартёров, требующих слишком больших пусковых токов при низковольтном питании^[27].

Форматы аудиокассет: 8-дорожечная аудиокассета, Stereo-Pak^[en] и компакт-кассета конкурировали только в Северной Америке, так как коаксиальные бесперемоточные кассеты в Европе были почти неизвестны. Популярность восьмидорожечных картриджей, полученная ими в первые годы после появления, постепенно сошла на нет, благодаря необходимости физического перемещения магнитной головки при переключении соседних композиций. Это налагало серьёзные ограничения на достижимое качество звука. В результате конкуренцию выиграла компакт-кассета с более высоким конструктивным потенциалом. В Европе ей пришлось конкурировать с более крупной кассетой DC-International^[en], разработанной Grundig^{[источник не указан 29 дней]}. В данном случае решающую роль сыграл отказ Philips, разработавшей компакт-кассету, от лицензионных требований, что поспособствовало быстрому освоению этого формата японскими производителями. Попытка Sony перехватить рынок выпуском Elcaset, более качественных, но и более крупных, не увенчалась успехом. Точно так же, конкуренция между микрокассетами разработки Olympus и миникассетами производства Sony закончилась победой первых, поскольку безвальная конструкция Sony оказалась нежизнеспособной. Steno-Cassette аналогичного диктофонного назначения получили свою рыночную нишу, оставшись де-факто национальным стандартом Германии.
Вещательные форматы музыкальных УКВ-радиостанций. В США и Западной Европе конкурировали два типа модуляции: амплитудная и частотная. Система ЧМ-радиовещания с широкополосной модуляцией, разработанная Мюррэем Кросби (англ. Murray G. Crosby), была более помехоустойчивой, чем система компаний «Зенит» и «General Electric» с амплитудной модуляцией и пилот-тоном^[28]. Однако, последняя была совместима с поддерживаемыми FCC государственными радиосервисами. Поэтому, большинство УКВ-приёмников тех лет снабжались переключателем с одной системы на другую.
Война форматов катушечных видеомагнитофонов в Японии, не начавшись в полную силу, была прекращена после вмешательства Ассоциации электронной промышленности Японии (EIAJ) в конфликт между Sony и Panasonic. В результате был разработан общий стандарт EIAJ-1 (англ.) (рус. с шириной магнитной ленты 1 дюйм, вскоре ставший международным. Через некоторое время этот же стандарт был реализован и в СССР, где начался выпуск катушечных видеомагнитофонов семейства «Электроника-500»^[29].

Различные методы кодирования квадрофонии: SQ^[en], QS Regular Matrix^[en], Compatible Discrete 4^[en] и другие. Из-за войны форматов и проблем с размещением четырёх колонок в жилых помещениях квадрофония не прижилась в бытовой звукозаписи.
Война кассетных видеоформатов^[en]. В 1975 году Sony выпустила кассетные видеомагнитофоны формата Betamax, длительность непрерывной записи которых впервые достигла двух часов, достаточных для полнометражного фильма. Год спустя аналогичный по характеристикам формат VHS представила компания JVC. Форматы несовместимы: кассеты Betamax невозможно просмотреть на видеомагнитофоне VHS, и наоборот. Началась одна из самых известных «войн» в истории радиоэлектроники, к концу десятилетия завершившаяся уверенной победой VHS^[30]. Главными причинами считаются отсутствие у VHS лицензионных ограничений, относительная простота и надёжность VHS-видеомагнитофонов, а также принципиальный отказ Sony поддерживать порноиндустрию^[31]. В СССР первый кассетный видеомагнитофон «Спектр-203 Видео» формата VCR был выпущен в 1974 году, а стандарт VHS стал распространяться в СССР значительно позднее окончания войны форматов^[32].
Форматы первых видеодисков: LaserDisc (LD), Video High Density^[en] и Capacitance Electronic Disc^[en]. Массовая аудитория предпочитала видеодискам с готовыми фильмами кассетное видео с возможностью самостоятельной записи, в том числе с телеэфира или с видеокамеры. Поэтому эти стандарты не смогли найти широкого рынка сбыта, через несколько лет выйдя из употребления. Некоторым исключением можно считать лазерные диски LD, ставшие нишевым продуктом и до сих пор популярные среди любителей качественного видео. Последние ценят их за возможность быстрого поиска по оглавлению и совместимость с широкоэкранными телевизорами. Выпуск LaserDisc был прекращён почти сразу после появления DVD^[33].

Разъёмы для компьютерной периферии. В результате этой войны стандартными разъёмами для клавиатур и мышей стали разъёмы Atari 2600, для принтеров — параллельный порт.
Стандартным форматом для флоппи-дискет стал FAT12.
Компакт-диски против виниловых пластинок и аудиокассет.^{[источник не указан 2430 дней]}
Технологии локальных сетей Ethernet, ARCNET и Token ring. Победил Ethernet.

Композитное видео против S-Video.
Iomega Zip, CD-R, CD-RW и DVD-RAM в качестве ёмких и недорогих носителей информации для компьютеров. В 2000-е они были фактически вытеснены USB-флешками.
Первая война браузеров. Закончилась победой Microsoft Internet Explorer. Политика «MSIE должен быть совместим в первую очередь с самим собой» впоследствии сыграла против него во второй войне браузеров.^{[источник не указан 2185 дней]}
Мультимедийные API: OpenGL, DirectX и Glide. Glide пал вместе с 3dfx.
Карты памяти: CompactFlash (CF), SmartMedia (SM), MultiMedia Card (MMC), Memory Stick (MS), Secure Digital (SD) и другие. Производители компьютерных комплектующих стали выпускать универсальные кардридеры, работающие с множеством популярных форматов. Явным победителем стал формат Secure Digital (SD, miniSD и microSD). «Война» завершилась после 2010 года, когда Sony начала поддерживать этот формат, отказавшись от эксклюзивной поддержки своих карт Memory Stick (не отказываясь полностью от их поддержки и выпуска).

Последовательные шины для обмена данными с периферийными устройствами: IEEE 1394 (FireWire) и USB. Первые версии этих шин не считались конкурентами, поскольку стандарт USB 1.1 предполагал максимальную скорость 12 Мбит в секунду, против 400 у FireWire. Однако распространение IEEE 1394 так и не вышло за рамки сегмента профессионального мультимедийного оборудования, такого как цифровые видеокамеры, а появление в начале 2000-х версии USB 2.0, достигшей скорости передачи данных в 480 Мбит/с, привело к уходу IEEE 1394 с рынка^[34].
Форматы цифровой звукозаписи высокого качества (Hi-Fi): DVD-Audio против SACD. Несмотря на все попытки заменить формат Audio CD, ни одна технология так и не смогла этого добиться. С одной стороны, это произошло из-за массового распространения аудиоформатов с потерями, таких как MP3 и AAC; с другой стороны, рассчитанные на требовательных слушателей форматы высокого качества не вызвали интереса у массового потребителя из-за более высокой цены носителей, ограниченного ассортимента записей и, зачастую, невысоких требований большинства слушателей к качеству звучания.
Диски DVD+R(W) против DVD-R(W). Победителя не нашлось: в новых устройствах была реализована поддержка всех форматов, а стоимость дисков DVD-R(W) и DVD+R(W) со временем сравнялась. Конкуренция между ними не была полноценной войной стандартов, поскольку эти диски механически совместимы и по основным характеристикам одинаковы.
Видеодиски высокой чёткости^[en]: формат HD DVD проиграл формату Blu-Ray.

Стандарт зарядки смартфонов и телефонов: почти повсеместно стали использоваться разъёмы Micro-USB (впоследствии они стали вытесняться более современным стандартом USB Type-C).
Видеокодеки Ogg Theora, H.264, WebM и AV1 в качестве стандарта для HTML5 video.
Архитектура браузерных плагинов: PPAPI против NPAPI.
Цифровой (IP) и аналоговые (AHD, HDVCI) стандарты передачи видеоданных с камер видеонаблюдения.^{[источник не указан 1820 дней]}
Стандарты зарядки электромобилей: CCS^[en], CHAdeMO^[en], Type 2^[en], SAE J1772^[en].
Стандарты быстрой зарядки мобильных устройств: Quick Charge, Pump Express, VOOC^[en] и другие.
Стандарты индуктивного электропитания: Qi, WiPower^[en] и Open Dots^[en].
Разъёмы для проводных наушников: USB Type-C / Lightning против 3,5-мм аудиоразъёма^[35].

Другие известные примеры

Стандарты напряжений и частот в разных странах.
Силовые вилки и розетки для переменного тока.
Левостороннее и правостороннее движение.
Ширина колеи
Применение различных письменностей, систем счисления, календарей и летоисчислений.
Применение устаревших систем мер отличных от метрической.
Клапаны велосипедных камер: клапан Шрадера, клапан Dunlop и клапан Presta.
Байонеты объективов фото- и видеокамер.
Война текстовых редакторов^[en] (Emacs против vi).
«Консольные войны» (конкуренция игровых приставок).

См. также

Международная стандартизация
Стандарт де-факто
Эффект присоединения к большинству
Сетевой эффект
Привязка к поставщику
Синдром неприятия чужой разработки
Подрывные инновации

Примечания

↑ История развития колеи (рус. ). Инновационный дайджест РЖД. Дата обращения: 15 ноября 2019.
↑ Захар Радов. Электрический удар (рус.). Новые Известия (12 декабря 2007). Дата обращения: 15 ноября 2019.
↑ Peter Fairley. San Francisco’s Secret DC Grid (англ.). IEEE Spectrum (15 ноября 2012). Дата обращения: 15 ноября 2019.
↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 34.
↑ Formats (фр.). CINEMATOGRAPHES. Дата обращения: 13 апреля 2015.
↑ Удивительный путь развития формата (рус.). «Кинопроект». Дата обращения: 29 марта 2015.
↑ Основы кинотехники, 1965, с. 376.
↑ Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 35.
↑ Грамзапись и её воспроизведение, 1973, с. 9.
↑ Винил под микроскопом (рус. ). LiveJournal (5 июня 2014). Дата обращения: 17 ноября 2019.
↑ Справочник кинооператора, 1979, с. 35.
↑ Владимир Маковеев. Олимпийскому телевидению — 70 лет! Берлинская Олимпиада 1936 года (рус.) // «Broadcasting» : журнал. — 2006. — № 5.
↑ Лев Лейтес. К 80-летию отечественного телевизионного вещания (рус.) // «MediaVision» : журнал. — 2011. — № 7. — С. 67.
↑ Eric Westman. TV in Leningrad (англ.). Early Television Stations. Early Television Museum. Дата обращения: 27 октября 2012. Архивировано 22 ноября 2012 года.
↑ А.Е.Пескин, В.Ф.Труфанов. Мировое вещательное телевидение. Стандарты и системы / И. С. Балашова. — М.,: «Горячая линия — Телеком», 2004. (недоступная ссылка)
↑ Справочник кинооператора, 1979, с. 373.
↑ Леонид Коновалов. Форматы кадра (рус.). Кинофотопроцессы. Коновалов (18 ноября 2011). Дата обращения: 19 мая 2012.
↑ Дефицит киноплёнки становится всё более острым (рус.) (недоступная ссылка). Хроника. Энциклопедия отечественного кино (1 марта 1990). Дата обращения: 19 сентября 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.
↑ Мир техники кино, 2015, с. 33.
↑ Леонид Чирков. Мировой системе телевизионного разложения — 50 лет (рус.) // «625» : журнал. — 1998. — № 7. — ISSN 0869-7914. Архивировано 11 января 2012 года.
↑ Телевидение, 2002, с. 377.
↑ Основы кинотехники, 1965, с. 548.
↑ Мир техники кино, 2011, с. 46.
↑ Ed Reitan. CBS Field Sequential Color System (англ. ) (недоступная ссылка). Сайт о системах цветного телевидения (24 августа 1997). Дата обращения: 2 февраля 2014. Архивировано 5 января 2010 года.
↑ ¹ ² CBS Field Sequential System (англ.). Early Color TV. Early Television Museum. Дата обращения: 10 февраля 2014.
↑ CBS COLOR TELEVISION SYSTEM CHRONOLOGY (англ.) (недоступная ссылка). History of early color television. Дата обращения: 14 февраля 2014. Архивировано 6 декабря 2006 года.
↑ Почему в автомобилях используется именно 12V? (рус.). Яндекс.Дзен. Дата обращения: 15 ноября 2019.
↑ Самохин В. П., Киндяков Б. М. Памяти Эдвина Армстронга (18.12.1890—31.01.1954) // Наука и образование. — 2014. (неопр.) (недоступная ссылка). Дата обращения: 23 октября 2017. Архивировано 7 апреля 2014 года.
↑ В. П. Самохин. Остановись, мгновенье! Ты прекрасно! (рус.). Что есть что. Stereo&Video. Дата обращения: 16 августа 2014.
↑ журнал 625, 1998.
↑ Игорь Мягченков. Кассета, изменившая мир (рус.) // «Эксперт» : журнал. — № 306.
↑ Видеомагнитофон-приставка «Спектр-203» (рус.) (недоступная ссылка). Политехнический музей в Москве. Дата обращения: 1 сентября 2012. Архивировано 5 ноября 2012 года.
↑ Аналоговый видеодиск (LD) DiscoVision (рус.). Stereo&video (30 сентября 2013). Дата обращения: 18 ноября 2019.
↑ Андрей Кожемяко. Как погас «огненный провод»: история жизни и смерти стандарта FireWire, который должен был стать лучшим и окончательным (рус.). iXBT.com (14 ноября 2018). Дата обращения: 24 ноября 2019.
↑ Анализ: начало и конец 3,5-мм аудиоразъема

Литература

Л. П. Аполлонова, Н. Д. Шумова. Грамзапись и её воспроизведение / В. Г. Корольков. — М.: «Энергия», 1973. — С. 4—14. — 72 с. — 50 000 экз.

Е. М. Голдовский. Глава II. Почему фильмокопии имеют перфорации? // Кинопроекция в вопросах и ответах. — М.: «Искусство», 1971. — С. 24—40. — 225 с.

Е. М. Голдовский. Основы кинотехники / Л. О. Эйсымонт. — М.: «Искусство», 1965. — 636 с.

Гордийчук, И. Б. Системы узкоплёночного кинематографа // Справочник кинооператора / И. Б. Гордийчук, В. Г. Пелль. — М. : Искусство, 1979. — С. 34—38. — 440 с.

В. Е. Джакония. Глава 15. Преобразователи телевизионных стандартов // Телевидение. — М.: «Горячая линия — Телеком», 2002. — С. 377—386. — 640 с. — ISBN 5-93517-070-1.

Н. А. Майоров. Широкоформатные системы кинематографа (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2011. — № 2 (20). — С. 43—52. — ISSN 1991-3400.

Н. А. Майоров. Самые первые в истории развития мирового кинематографа (рус.) // «Мир техники кино» : журнал. — 2015. — № 1 (35). — С. 31—40. — ISSN 1991-3400.

Леонид Чирков. Дюймовые форматы (рус.) // «625» : журнал. — 1998. — № 1. — ISSN 0869-7914. (недоступная ссылка)

Ссылки

http://www.cnbc.com/id/23230252
Format Wars: A History of What-Could-Have-Been, From Betamax to Dvorak // switched. com, 24 сентября 2010 Архивировано из первоисточника 1 сентября 2011

Война форматов закончена? | Computerworld Россия

Противостояние дисковых форматов для видео высокого разрешения — HD DVD и Blu-ray Disc — уходит корнями в 2000 год, когда несколько компаний начали осваивать использование новых голубых лазеров в оптических дисковых системах.

Следствием того, что длина волны лазерного пучка синего цвета короче, чем традиционных красных лазеров, используемых в DVD, является возможность записывать бит информации на меньшем пространстве, в результате чего повышается емкость оптического диска стандартного размера. Именно в это время начал формироваться широкий коммерческий спрос на видео высокого разрешения и телевизионные сервисы, что обусловило интерес к носителям повышенной емкости.

То, что началось как исследования в научных лабораториях, вскоре превратилось в настоящую «войну форматов». И вот на прошлой неделе раздался, возможно, последний залп этой войны.

Компания Toshiba остановила производство проигрывателей и пишущих устройств формата HD DVD. В Toshiba решили, что нет смысла продолжать борьбу за этот формат дисков для записи видео высокой четкости. Такое решение, как сообщает японская телекомпания NHK, может обойтись компании в десятки миллиардов долларов, и принимать его надо с учетом ослабевающей поддержки формата со стороны киностудий и крупнейших розничных сетей США.

«Мы рассматриваем различные варианты в свете влияния, которое оказало на продажи объявление студии Warner, но окончательное решение пока не принято», — сообщил представитель Toshiba Кэйсукэ Омори. Он имел в виду январское заявление студии Warner Bros. о прекращении выпуска фильмов в формате HD DVD и переходе исключительно на Blu-ray Disc.

Битва между форматами HD DVD и Blu-ray Disc за право стать заменой DVD для видео высокой четкости продолжается чуть меньше двух лет. Формат HD DVD поддерживают Toshiba и несколько других компаний, в том числе Microsoft и Intel, но за Blu-ray выступает больше компаний, среди которых немало тяжеловесов индустрии бытовой электроники. Основным сторонником Blu-ray является Sony, а среди прочих компаний можно отметить Panasonic, Sharp, Samsung, LG и Philips.

Оба формата обеспечивают примерно одинаковое качество звука и изображения, а главное различие сегодня заключается лишь в том, какие фильмы доступны в каждом из форматов. Большинство киностудий выбрало какой-то один формат, и перед покупателями встала трудная задача. В результате многие просто отказываются от покупки плееров как HD DVD, так и Blu-ray, и рынок развивается плохо.

Многие увидели в январском решении студии Warner Bros начало конца для формата HD DVD. После ухода Warner среди сторонников HD DVD остались только две крупные голливудские студии — Paramount и Universal.

За прошедшее после заявления Warner время положение для HD DVD только ухудшилось. В начале месяца американская компания Netflix, занимающаяся прокатом видеоносителей через Internet, объявила, что прекращает поддержку HD DVD. А 15 февраля Wal-Mart, крупнейшая в США розничная сеть, сообщила, что прекращает продажу дисков HD DVD и оставит на полках только Blu-ray Disc.

HD DVD против Blu-ray Disc

Хронология противостояния форматов оптических дисков высокой плотности

2000

5 октября
Sony и Pioneer представляют DVR Blue на выставке Ceatec в Японии. Этот формат станет основой технологии Blu-ray Disc BD-RE первого поколения.

1 ноября
Sony сообщает о начале работы над форматом оптических дисков для голубого лазера Ultra Density Optical (UDO).

2002

19 февраля
Девять крупнейших производителей электроники, возглавляемые Sony, представляют планы работы над форматом Blu-ray Disc.

29 августа
Toshiba и NEC передают DVD Forum спецификацию формата оптического диска нового поколения, который впоследствии даст начало HD DVD.

1 октября
Прототипы дисков обоих форматов представляются на Ceatec. Компании Sony, Panasonic, Sharp, Pioneer и JVC демонстрируют прототипные устройства записи Blu-ray Disc, в то время как Toshiba выступает с устройством Advanced Optical Disc (AOD).

2003

13 февраля
Начинаются продажи лицензий на Blu-ray Disc. Лицензия на технологию Blu-ray стоит 20 тыс. долл., при этом предлагается система с защитой информации, годовые лицензионные выплаты за которую составляют 120 тыс. долл. плюс 0,1 долл. на плеер. Провайдеры контента платят 8 тыс. долл. ежегодно и 0,2 долл. за диск с защитой от копирования.

10 апреля
Sony начинает в Японии продажи BDZ-S77 — первого устройства записи Blu-ray Disc. В его основу положена 23-гигабайтная версия носителя BD-RE на базе картриджей. Устройство стоит 3815 долл. Эта система, как и появившаяся вскоре модель компании Panasonic, не имеет поддержки уже записанных фильмов — возможности, которая появится только спустя некоторое время. Появление этого устройства становится первой и достаточно дорогостоящей попыткой освоения видео нового поколения.

28 мая
К группе Blu-ray Disc присоединяется Mitsubishi Electric.

2004

7 января
Toshiba на выставке CES представляет первый прототип плеера HD DVD. Плеер отличается обратной совместимостью с DVD.

12 января
HP и Dell заявляют о поддержке Blu-ray Disc.

10 июня
DVD Forum одобряет первую коммерческую версию HD DVD-ROM.

29 ноября
Кинокомпании Paramount Pictures, Universal Pictures, Warner Bros. Pictures, HBO и New Line Cinema заявляют о поддержке HD DVD.

9 декабря
Кинокомпания Disney заявляет о поддержке Blu-ray Disc.

2005

21 апреля
Начинаются переговоры между Sony и Toshiba о едином формате. Впоследствии эти переговоры зайдут в тупик.

16 апреля
Компании индустрии развлечений Lions Gate Home Entertainment и Universal Music Group принимают решение о поддержке формата Blu-ray Disc.

27 сентября
Microsoft и Intel заявляют о поддержке HD DVD.

3 октября
Paramount Home Entertainment сообщает, что будет выпускать фильмы в обоих форматах.

16 декабря
HP принимает решение отказаться от эксклюзивной поддержки Blu-ray Disc и поддерживать оба формата.

2006

10 марта
LG Electronics, считавшаяся сторонником Blu-ray Disc, удивляет отрасль заявлением, что она разрабатывает дисковод HD DVD.

31 марта
Toshiba выпускает первый в мире плеер HD DVD, получивший название HD-XA1.

11 ноября
В Японии поступает в продажу Sony PlayStation 3, оснащенная дисководом Blu-ray Disc.

2007

7 января
В надежде положить конец войне LG представляет плеер, поддерживающий оба формата, а Warner Bros. демонстрирует диск, имеющий два слоя для записи в форматах HD DVD и Blu-ray Disc, совместимый с плеерами для обоих форматов.

17 апреля
В США и Канаде продано 100 тыс. плееров HD DVD с момента начала продаж.

20 апреля
Paramount и Dreamworks Animation отказываются от поддержки Blu-ray Disc в пользу HD DVD.

13 сентября
Sony заявляет, что будет использовать Blu-ray Disc во всех устройствах записи видео высокого разрешения в Японии.

Ноябрь
В период предпраздничных продаж цена плееров HD DVD компании Toshiba падает до 100 долл.

2008

4 января
Warner Bros. выступает с заявлением о том, что прекращает запись фильмов в формате HD DVD и в течение ближайших месяцев планирует целиком перейти на Blu-ray Disc. В ответ на это HD DVD Promotion Group отменяет свою пресс-конференцию на CES.

6 января
Акио Осака, глава подразделения Toshiba America Consumer Products, заявляет: «Мы по-прежнему уверены, что HD DVD лучше соответствует потребностям конечных пользователей».

14 января
Toshiba снижает цену плееров HD DVD. Цена HD-A3 составляет 150 долл.

15 февраля
Крупнейшая мировая сеть розничных магазинов Wal-Mart заявляет, что к июню прекратит продажи HD DVD.

16 февраля
Крупнейшая широковещательная сеть Японии NHK сообщает, что Toshiba прекратила производство плееров HD DVD.

РСМД :: Блоги

Блогеры месяца

Новые блогеры

Облако тегов

Адаптация и интеграция Азербайджан Арктика Армения АТР Афганистан Африка Байден Безопасность Ближний Восток БРИКС Великобритания Внешняя политика Внешняя политика России Военная безопасность Выборы Германия Глобализация Грузия Дайджест Дипломатия Дональд Трамп ЕАЭС Евразия Европа Европейский союз ЕС Израиль Индия интеграция Интернет Ирак Иран Ислам Исламское государство История Казахстан Кибербезопасность Китай КНР Международные отношения Миграция миграция Мировая политика Мягкая сила НАТО Норвегия Образование ООН Политология Развитие Дальнего Востока Россия русский язык Санкции Саудовская Аравия Сирия СССР США Таджикистан Терроризм Трамп Турция Украина Урал Франция Центральная Азия Швеция Экономика Эрдоган Япония

Прошедший опрос

Увеличение количества мусора	228 (66. 67%)
Вырубка лесов	214 (62.57%)
Загрязнение воды	186 (54.39%)
Загрязнение воздуха	153 (44.74%)
Проблема захоронения ядерных отходов	106 (30.99%)
Истощение полезных ископаемых	90 (26.32%)
Глобальное потепление	83 (24.27%)
Сокращение биоразнообразия	77 (22.51%)
Звуковое загрязнение	25 (7.31%)

Архив опросов

Полезные материалы

Библиотека

Бизнесу

Исследователям

Учащимся

Публикации Библиотека Стажировки Спецпроекты

Проекты Новости Публикации Библиотека Эксперты Сообщество

Корпоративные члены О Совете Проекты Сообщество Ридеры Эксперты A+ Standard

Миротворцы для Донбасса.

Война форматов – аналитический портал ПОЛИТ.РУ

Украина вслед за Россией внесла в Совет безопасности ООН проект резолюции о введении миротворцев для урегулирования ситуации в Донбассе. Как и ожидалось, проект отличается от российского в ряде ключевых моментов.

В их числе – вопрос о том, будут ли миротворцы находиться только у линии соприкосновения или на всей территории самопровозглашенных Донецкой и Луганской народных республик, а также вопрос о составе миротворческих сил. Кроме того, Москва и Киев по-разному подходят к вопросу об очередности действий в плане выполнения Минских соглашений по урегулированию.

Напомним, Украина и США не согласились взять за основу российский вариант документа. Тем не менее источник газеты «Коммерсантъ», близкий к российской делегации, отметил, что Киев внес свой проект резолюции о миротворцах лишь после того, как это сделала Москва. «Этот контрпроект они подготовили только после нашей инициативы, а до этого занимались популизмом», – приводит издание мнение своего источника.

Как утверждает газета, в предложенном Киевом документе, в частности, содержится требование включить формулировку либо «операция по принуждению к миру», либо «операция по восстановлению мира». Издание пишет, что таким образом Украина рассчитывает подтвердить «роль России как агрессора». При этом Украина полагает, что на развертывание миротворческой миссии уйдет не менее шести месяцев.

Петр Порошенко в ООН 20 сентября 2017

UN Photo/Cia Pak

Украинский президент Петр Порошенко надеется при помощи миротворцев блокировать Донбасс, чтобы «зачистить» его, заявил журналистам газеты «Известия» высказал бывший премьер-министр Украины Николай Азаров. По его оценке, хотя сама идея начать миротворческую операцию в ДНР и ЛНР конструктивна, так как это могло бы остановить кровопролитие, но в той форме, в которой ее предлагает реализовать Киев, она станет продолжением войны.

Побеседовать с «Полит.ру» о перспективах обсуждения вопроса в ООН согласился Георгий Чижов, вице-президент, руководитель украинского бюро фонда «Центр политических технологий». По его мнению, обсуждение формата возможной миротворческой миссии будет еще очень продолжительным, однако ни одна из сторон не захочет выйти из переговоров.

«Сейчас вокруг формата формирования миротворческой миссии будет довольно долгое дипломатическое противостояние. Я думаю, ни Украина, ни Россия из переговоров об этом не выйдут по своей воле, потому что и та, и другая сторона пытаются продемонстрировать западным участникам процесса они готовы к каким-то реальным шагам. Поэтому, скорее всего, будут попытки найти компромисс, сформировать какой-то взаимоприемлемый формат.

Если в ближайшее время в Совете безопасности будет голосоваться резолюция, то, конечно, ни тот, ни другой ее проект не будут приняты в силу особенностей процедуры. Но вот вопрос: когда начнется работа над совместным документом, до голосования или после? В любом случае времени уйдет еще очень много – взаимоприемлемый вариант может разрабатываться многие месяцы и так и не быть разработанным.

Тем не менее, Россия хочет продемонстрировать, что идет навстречу, поскольку очень заинтересована в смягчении санкций. К тому же, видимо, окончательно принято решение все-таки «запихивать» не контролируемые Киевом территории обратно в Украину: проходила информация о том, что Минфин перестанет выделять средства, которые направлялись на поддержку в самопровозглашенных республик. Потом, правда, заявляли, что речь шла не том, и, думаю, там много неточностей. Но, тем не менее, информация эта была.

Параллельно, думаю, может происходить ревизия Минских соглашений. С одной стороны эти соглашения – отправная точка, которая позволила если не закончить войну, то, по крайней мере, перевести ее в «облегченный режим». Конечно, люди все равно гибнут, и кому-то этот режим войны может вовсе не казаться облегченным, но по сравнению с тем, что было и могло бы быть, это не так уж плохо. Поэтому просто сказать «С завтрашнего дня Минские соглашения не действуют, будем искать что-то другое» никто не захочет, никто на себя такую ответственность не возьмет. А вот медленно, как бы оставаясь в рамках Минских соглашений, попытаться искать еще какие-то форматы вполне возможно.

Надо сказать, что введение вооруженной миротворческой миссии – давняя идея Украины. Россия сначала ее просто отвергала. А в Донецке, если не ошибаюсь, даже устраивалось театрализованное представление – назвалось это как-то вроде «Нет – вооруженной полицейской миссии!» И только сейчас почему-то – видимо, в логике развивающихся контактов России с западными странами – Владимир Путин инициирован внесение предложения в своем формате по миротворческой миссии. И, конечно, ключевой момент для России и Украины – это контроль над российско-украинской границей.

Насколько я понимаю, Украина уже готова даже не брать приграничную зону под свой контроль, но требует, чтобы там хотя бы были размещены вооруженные миротворцы, которые могли бы не пропускать с российской стороны вооружение и вооруженных людей. Но пока непохоже, чтобы с этим были готовы согласиться российская сторона и, главное, сами непризнанные республики. Ну, посмотрим, как будет развиваться ситуация. Но думаю, быстрого решения тут не будет.

Многие говорят о недостаточной эффективности контроля. Вчера я, например, видел пункт контроля ОБСЕ, размешенный на пункте пропуска с неконтролируемых Киевом территорий на контролируемые. Там на мачте стоит видеокамера; она снимает все, что происходит на пункте пропуска. И, видимо, такая же стоит со стороны ДНР. Но когда темнеет и движение через контрольный пункт завершается до утра, наблюдатели ОБСЕ также отъезжают (не знаю, забирают ли камеру) – и, говорят, на том же самом месте, где днем под камерой мирно происходит контроль грузов и документов, начинается стрельба. Мне показывали на асфальте выбоины от выстрелов не очень тяжелой артиллерии.

Эвакуация раненых из зоны АТО

mil.gov.ua

А утром мирный контроль возобновляется – хотя, конечно, он не совсем мирный, раз вооруженные люди проверяют машины и документы.

Конечно, если говорить о вооруженной миссии наблюдателей на российско-украинской границе, то там все, конечно, должно быть устроено по-другому. По крайней мере, такова украинская позиция. Контроль должен быть круглосуточным, и граница, что называется, должна быть на замке», – сказал Георгий Чижов.

Комментируя высказывания о том, что, предлагая свой проект миротворческой миссии, Украина рассчитывает в том числе добиться закрепления за Россией статуса агрессора на международном уровне, он отметил, что главной целью Украины является скорее избежать международного признания того, что Россия вообще не является стороной конфликта.

«Думаю, что со стороны Украины это, скорее, попытка не допустить международного признания того, что Россия не является стороной конфликта. Потому что если говорить о понятии «страны-агрессора», то некоторые страны считают Россию страной-агрессором, некоторые – не считают. И главное требование – чтобы российские военные не входили в состав миротворческого контингента – это, с одной стороны, элементарна мера безопасности (потому что украинская сторона опасается недружественных действий именно со стороны российских военных), а с другой стороны – попытка воспрепятствовать признанию того, что Россия не является стороной конфликта.

Ну, как это было, например, в Абхазии, где миротворческий контингент полностью состоял, по-моему, из российских военнослужащих. Вроде бы тем самым Россия снимала с себя обвинения в участии в конфликте. Но когда понадобилось, этот контингент решил вопрос по изгнанию грузинских войск.

Словом, по поводу миротворцев, по-моему, последует очень долгая позиционная война. Хотя возникло ощущение, что вроде бы уже не только украинская сторона не хочет воевать (а она давно не хочет), но что не хочет этого и уже российская. Возможно, начнется и какое-то движение в сторону завершения войны. Хотя как это будет, прогнозировать трудно: мы не видели толком таких войн и не очень понимаем логику их развития.

Прежние аналогичные конфликты на территории бывшего СССР, связанные с выделением какой-то территории в республику, все развивались по-разному. И прямого повторения ни карабахского, ни приднестровского, ни абхазского варианта в Украине, скорее всего, не будет.

В общем, с украинской стороны теперь есть слабый оптимизм, сопряженный с некоторым беспокойством о том, не впихнут ли в Украину все неконтролируемые Киевом территории обратно на российских условиях. Но я думаю, что Украина будет очень сопротивляться и найдет союзников», – сказал Георгий Чижов.

ВОЙНА ФОРМАТОВ | Region Plus

Мировая политика всегда, во все времена характеризовалась турбулентностью. На смену одним формам взаимодействия приходили другие, более адаптированные к актуальной повестке, формируя архитектуру международной безопасности. Не составляет исключение и сегодняшний день. И поныне в системе международных отношений продолжают происходить перегруппировка сил и формирование условных блоков, усиливающих соперничество ведущих центров силы.

При этом одни союзы, существующие десятилетиями, переживают серьезную трансформацию, а другие теряют свою актуальность.

Великобритания как катализатор процессовна Западе

Выход Великобритании из ЕС, постепенный отход США от политики опеки западного мира привели к появлению заметных линий политических разломов на Западе. Так, в пределах географии коллективного Запада все более четкое очертание получает разделение на англосаксонский и евроцентричный полюса.

Брексит и активизация Лондона в создании или воссоздании релевантных его новой внешней политике союзов привели к актуализации идеи образования формата CANZUK (Канада, Австралия, Новая Зеландия, Великобритания). Он предполагает, что эти четыре страны согласятся на свободную торговлю, взаимную миграцию и внешнеполитическое сотрудничество. И хотя институционализации этой идеи пока не произошло, есть все основания полагать, что британская дипломатия уже активно действует в этом направлении.

С другой стороны, создание трехстороннего оборонного альянса AUKUS (Австралия, Великобритания, США) 15 сентября 2021 года формально очерчивает линию разлома внутри НАТО, поскольку предполагает формирование общей системы безопасности между ведущими странами Альянса (США и Великобританией) без опоры на его «оборонительный каркас».

В свою очередь этот раскол усугубляется кризисом в отношениях между Лондоном и Парижем и Парижем и Вашингтоном. Он был вызван отказом Австралии от реализации многомиллиардного контракта на покупку французских подводных лодок. «Тот факт, что впервые в истории отношений между Соединенными Штатами и Францией мы отзываем нашего посла для консультаций, является серьезным политическим актом, который показывает силу кризиса сегодня между нашими двумя странами, а также с Австралией», — приводят СМИ слова министра иностранных дел Франции Жан-Ив Ле Дриана.

Несмотря на то, что после инициированного президентом США телефонного разговора с французским коллегой взаимоотношения между сторонами удалось как-то стабилизировать, ситуация все же не кажется до конца урегулированной. Скорее речь идет о промежуточном решении, до очередного кризиса между ними.

Другим последствием создания AUKUS могут стать отказ Швейцарии от покупки французских истребителей Rafale и приобретение вместо них американских истребителей F-35. Данный шаг Берна также вызвал серьезное негодование Парижа.

В сумме же все эти события, по всей видимости, стимулировали французскую дипломатию будировать тему общеевропейской армии через свои инструменты влияния в ЕС.

15 сентября председатель Еврокомиссии Урсула фон дер Ляйен выступила со второй ежегодной речью о положении дел в сообществе. Среди прочего она призвала общество готовиться к тому, что соперничество на международной арене будет возрастать, а также выдвинула аргументы в пользу создания Европейского оборонного союза. Фон дер Ляйен, еще будучи главой оборонного ведомства ФРГ, считалась одним из ярых лоббистов создания общеевропейской армии, где германо-французский тандем занимал бы лидирующие позиции. Сейчас, в условиях отсутствия одного из главных критиков этого проекта — Великобритании, его реализация становится более реалистичной.

Более или менее скептически относятся к этому проекту страны Восточной Европы, которые опасаются военно-политического доминирования, главным образом Берлина, и более тесно координируют свои действия с США. Чем больше в Брюсселе, Париже и Берлине говорят об общеевропейской армии, тем активнее такие страны, как Польша, Венгрия или Румыния, взаимодействуют с США в военно-политическом плане. Это помогает Вашингтону, опираясь на своих сторонников в ЕС, блокировать или серьезно тормозить процесс. Сама Урсула фон дер Ляйен вынуждена признавать, что военная и дипломатическая слабость Европы обусловлена не недостатком возможностей, а отсутствием политической воли у государств — членов сообщества.

В то время как на Западе привычные союзы дают трещину, на Востоке — в Азии, напротив, усиливаются относительно молодые форматы, формируя антизападный блок.

Восток ищет пути сближения

Недавние саммиты ОДКБ и ШОС показали рефлексию участников относительно процессов в глобальной политике. При этом ситуация вокруг Афганистана выступила в качестве лакмусовой бумажки. Она показала, что риски, исходящие от этой страны, вызваны действиями США и их партнеров, а потому должны истолковываться в более широком контексте, выходящем далеко за пределы Афганистана.

21 сентября в газете «Аргументы и факты» появилось интервью секретаря Совета безопасности РФ Николая Патрушева, в котором он прямо заявил о том, что «Соединенные Штаты готовы поставить под удар всю архитектуру безопасности в Азии ради своего желания установить больший контроль над перспективным Азиатско-Тихоокеанским регионом (АТР)». Статью с интервью Н.Патрушева можно рассматривать как реакцию российского политического руководства на сдвиги в международной системе безопасности и желание Москвы зафиксировать свою роль в этом процессе.

Патрушев дал понять, что полюса противостояния для российской стороны очевидны. С одной стороны, это США, Великобритания и примкнувшие к ним страны, с другой — это Россия, Китай, Иран, которые им противодействуют. К числу перечисленных выше форматов Патрушев добавил объединение QUAD, в которое входят США, Индия, Австралия и Япония. Он назвал его азиатским аналогом НАТО, цель которого — проведение антикитайской и антироссийской политики.

Примечательно, что Индия — активный участник ШОС, позиционируется в качестве проводника антикитайской линии Вашингтона, что создает условия для прогрессирующих противоречий не только между Пекином и Дели, но и внутри ШОС. Там рассматривают Россию, Китай и ряд других стран в качестве препятствия для распространения влияния Запада в Азии.

Среди враждебных России форматов глава Совбеза РФ выделил также «Инициативу трех морей» и «Крымскую платформу».

В то же время включение в орбиту ШОС такого антизападного игрока, как Иран, фактически позволяет консолидировать евразийских противников Вашингтона на основе единой платформы в пределах общей географии. Таким образом, получается, что в новом своем прочтении идея Хартленда, впервые высказанная Хэлфордом Маккиндером, становится по-своему актуальной. Считая, что Евразия является центром глобальных политических процессов, именно Маккиндер сформулировал понятие «Хартленд» (Heartland) — «сердце мира» и противопоставлял его окружающему миру.

Сегодня в пределах этой географии происходят процессы, напоминающие поиск путей для активного взаимодействия. Многие аналитики называют их стремлением к интеграции. Однако в целом ряде случаев они продиктованы геополитической целесообразностью и направлены на создание прочной основы для реализации собственных интересов при условии сохранения своей идентичности.

Турция как «приз» в борьбе за сферы влияния

Сегодня, как и десятилетия назад, основная борьба между оформившимися центрами силы ведется за расширение сфер влияния за счет «непримкнувших» государств. Таковыми условно могут считаться Азербайджан, Турция и ряд других.

21 сентября в Нью-Йорке состоялись переговоры президента Турции Реджепа Тайипа Эрдогана и премьер-министра Великобритании Бориса Джонсона. СМИ сообщали, что встреча проходила за закрытыми дверями и продолжалась 40 минут. Темы обсуждений не разглашаются. Можно предположить, что обсуждались перспективы взаимодействия, в том числе с учетом наметившихся процессов геополитической фрагментации.

Великобритании могут импонировать действия Анкары по ограничению влияния Парижа в Восточном Средиземноморье. Как известно, в этом регионе у Лондона есть свои давние интересы. Великобритания сохраняет свои военные базы на Кипре и заинтересована в диалоге не только с Никосией, но и Анкарой, чтобы оставаться частью региональной системы безопасности. При этом если Анкара не возражает против присутствия английских военных баз на острове, то политики в Никосии не раз давали понять, что будут не против, если Лондон уберет своих военных с острова. Эти обстоятельства еще больше способствуют укреплению диалога между Лондоном и Анкарой.

После того как Великобритания официально покинула Суэцкий канал и предоставила независимость Мальте, кипрские базы остаются важнейшим фактором, обеспечивающим присутствие британской короны в этой стратегической части земного шара. Анкара в числе немногих региональных столиц, которые особо не возражают против присутствия этих баз.

Конечно, диалог между Анкарой и Лондоном не обязательно ограничивается одной лишь этой темой. Обе страны пытаются играть активную роль на Ближнем Востоке. Анкара и Лондон имеют свои интересы на севере Африки и в Персидском заливе, в районе Красного и Аравийского морей.

Примечательно, что в случае с Турцией Лондон не предлагает Анкаре идти в фарватере британской политики, а лишь пытается определить общие правила игры. Так, чтобы они ограничивали возможности геополитических конкурентов обоих государств, но повышали свои, а значит, укрепляли их реальный политический вес.

Соединенные Штаты могут поддерживать этот диалог, внимательно наблюдая при этом, чтобы он не нарушал их собственные интересы. В свою очередь успешность взаимодействия Лондон-Анкара может позитивно сказаться на укреплении связей между Лондоном и Баку, которые имеют свою собственную повестку.

Опосредованным участником этого общего диалога может стать Израиль, который имеет с Великобританией свои наработанные и эффективные связи, в том числе в сфере безопасности.

Топ-10 войн форматов и победители

Война форматов возникает, когда две несовместимые версии одной и той же технологии начинают конкурировать друг с другом на рынке. Почти в каждом случае один из двух форматов в конце концов побеждает либо из-за лучшей маркетинговой стратегии, либо из-за превосходного продукта, оставляя группы незадачливых потребителей с устаревшей технологией (Laserdisc, кто-нибудь?). Войны форматов чаще всего происходят в сфере аудио- и видеотехнологий, но они также затрагивают компьютеры, цифровые носители и даже (в одном легендарном случае) такие элементарные вещи, как электричество. Вот десять самых известных примеров:

10. DVD против DIVX

В конце 90-х разразилась война форматов между DVD и DIVX, двумя пионерами на рынке цифрового домашнего видео. DVD пошел по стопам VHS и Laserdisc в качестве специального формата домашнего видео, хотя и с превосходным качеством изображения и звука. DIVX, тем временем, был немного сложнее. Фильмы поставлялись на диске, похожем на DVD, но их можно было воспроизводить только на специализированной машине DIVX. Покупатели могли покупать фильмы в формате DIVX за 4 доллара, но диск можно было воспроизводить только в течение 48 часов. После этого им придется заплатить небольшую дополнительную плату через службу подписки, чтобы посмотреть его снова, или даже больше плата за доступ к неограниченному количеству просмотров.

Кто выиграл?

Для тех, у кого есть учетная запись Netflix, не будет сюрпризом, что у ребят из DIVX дела пошли не очень хорошо. Начнем с того, что потребители никогда по-настоящему не принимали формат оплаты за игру, который пыталась разработать компания. Видеофилы избегали мысли о том, что нельзя легко собирать фильмы в формате DIVX, а идея видеосервиса на основе подписки вызвала у большинства потребителей недовольство — один парень даже подал онлайн-петицию о запрете DIVX. Более того, крупные магазины и видеомагазины отказывались от мысли, что, продавая DIVX, они смогут получить лишь скудную прибыль. Диски по 4 доллара были намного дешевле, чем DVD, и любая прибыль от потребителей, покупающих бесконечные воспроизведения или платящих за дополнительные просмотры, шла прямо в службу подписки DIVX. Формат в конечном итоге рухнул, потеряв миллионы для ныне несуществующей Circuit City, которая продавала диски, и нескольких крупных студий, которые пытались его принять.

9. VHS-C против Video 8

В 80-х и 90-х годах персональные видеокамеры стали полем битвы между двумя конкурирующими форматами лент: VHS-C и Video-8. Видео-8 и его преемник более высокого качества, Hi8, были пионерами Sony, которая сделала этот формат известным с выпуском Handycam в 1985 году. JVC создала формат VHS-C в 1982 году, и он быстро завоевал популярность благодаря своей простоте. использования. Простейшими из всех были ленты этого формата, которые можно было легко воспроизвести, вставив ленту VHS-C в адаптер ленты VHS. К концу 80-х эти два формата в значительной степени захватили рынок потребительского видео, и битва между ними продлится большую часть 19 века.90-е.

Кто выиграл?

Это один из редких случаев, когда оба формата оказались успешными. Благодаря более длительному времени записи и немного лучшему качеству видео-8 и Hi8 большинство считали лучшим форматом. Тем не менее, VHS-C оставался популярным благодаря одной вещи: воспроизведению. Большинство людей не использовали камеры ни для чего, кроме записи отпусков и дней рождений, и что важнее всего, так это возможность легко смотреть видео на домашнем телевизоре. С Video 8 или Hi8 это означало запись кассет на VHS или подключение камеры к телевизору. С VHS-C пользователям просто нужно было вставить кассеты с камеры в адаптер VHS, и они были готовы к работе. Эта уникальная особенность удерживала два формата в состоянии войны на протяжении большей части 90, и только с появлением цифрового видео они, наконец, начали исчезать.

8.

Super Audio CD по сравнению с DVD-Audio

После успеха DVD в конце 90-х Sony и Phillips объединились для создания Super Audio CD, нового формата музыки на диске, в котором использовалась превосходная емкость технологии DVD для создания высококачественных аудиодисков. Вскоре за SACD последовал выпуск Toshiba DVD-Audio в 2000 году, и вскоре началась война форматов. Битва была сосредоточена на совместимости. Музыкальные проигрыватели DVD были не только дорогими, но и потребители не хотели переключать форматы после того, как у них было более десяти лет, чтобы обзавестись полками с компакт-дисками. Обе системы противостояли этому, сделав свои проигрыватели обратно совместимыми — они могли воспроизводить DVD-диски так же, как и обычные старые компакт-диски. Кроме того, диски DVD-Audio были разработаны для совместимости с большинством проигрывателей DVD, уже представленных на рынке. SACD, тем временем, разработала гибридные диски, которые имели как слой CD, так и слой SACD, чтобы их можно было воспроизводить на любом устройстве 9.0003

Кто выиграл?

Не во всех войнах форматов есть явный победитель. В случае с SACD и DVD-Audio путаница, вызванная соперничеством между брендами, почти вывела из бизнеса оба формата. Цена была первой проблемой. Ранние модели SACD легко стоили несколько тысяч долларов, и даже сегодня устройства недешевы. Мало того, обе стороны так торопились вывести на рынок свои проигрыватели и диски, что на этом пути было допущено несколько ошибок. Проблемы со сжатием и другие технические трудности означали, что на раннем этапе у обоих форматов были проблемы с доказательством своего превосходства над CD. Эти проблемы, наряду с недоверием потребителей к жизнеспособности музыки на DVD, помешали обоим форматам закрепиться на рынке.

7. Sirius против XM

В начале 2000-х годов началась битва за «будущее радио», когда XM и Sirius начали бороться за контроль над индустрией спутникового радио. Вначале у XM было вдвое больше подписчиков, чем у Sirius, но агрессивный маркетинг и партнерские соглашения обеих компаний вскоре уравняли правила игры. К 2005 году две стороны почти поровну разделились на спортивном рынке, и обе стороны заключили сделки с отдельными автомобильными компаниями, чтобы их приемники были предварительно установлены на новые автомобили. К ним присоединились даже знаменитости, поскольку обе компании начали вербовать крупных фигур, таких как Марта Стюарт, Боб Дилан и Опра. Самый большой из них произошел в 2006 году, когда Сириус нанес серьезный удар, переманив радио-сенсацию Говарда Стерна к себе на службу.

Кто выиграл?

Оба, в зависимости от того, как на это посмотреть. Нет ничего лучше старой доброй монополии, и это почти то, чего Sirius и XM добились в 2008 году, когда две компании объединились, чтобы сформировать радио Sirius XM, крупную единую компанию, которая сейчас может похвастаться более чем 18 миллионами подписчиков. Слияние было более чем спорным — FCC ранее выдавала лицензии XM и Sirius с условием, что одно не сможет поглотить другое, — но оно все равно состоялось, дав недавно созданной компании огромную долю рынка. индустрии спутникового радио. Несмотря на опасения, что новая мегакомпания станет монополистом, Sirius XM столкнулась с серьезными трудностями после слияния. Проблемы в автомобильной промышленности нанесли ущерб продажам их предустановленных приемников, а распространение интернет-радио и подкастов также повлияло на их бизнес.

6. 8-трековый против кассетного

60-е и 70-е годы принесли еще одну войну аудиоформатов в виде 8-трекового против кассетного. 8-трековый, или Stereo 8, дебютировал в 1964 году и сначала рассматривался как естественный преемник винила. С 8-дорожечным воспроизведением пользователи могли переходить к отдельным песням одним нажатием кнопки — функция, которая не появлялась нигде, пока в 80-х годах не появились компакт-диски. Кроме того, поскольку в картриджах вместо дисков использовалась магнитная лента, они обладали неслыханным ранее уровнем мобильности, и вскоре их стали устанавливать в автомобилях в качестве систем Hi-Fi, особенно в Соединенных Штатах. Вечеринка с 8 треками наконец подошла к концу в начале 1970-х годов, когда кассеты, которые раньше использовались только для офисной диктовки, стали продаваться как формат домашней музыки.

Кто выиграл?

В начале 80-х кассеты с 8 дорожками постепенно вытесняли буйволов, а кассеты захватили музыкальный рынок до появления компакт-дисков. Как ни странно, поскольку они работали со скоростью, вдвое превышающей скорость кассетных лент, 8-дорожечные технически имели более высокое качество звука, но присущие им недостатки конструкции означали, что у них с большей вероятностью возникали проблемы с фоновым шумом и сдвигами высоты тона. Это не говоря уже о том, что система отслеживания означала, что песни часто переставлялись, и иногда между ними были длительные периоды тишины. К началу 80-х кассеты преобладали, и 8-дорожечные проигрыватели больше не производились, но они до сих пор сохраняют небольшой культ среди энтузиастов.

5. Blu-Ray против HD DVD

Ожесточенная война форматов произошла в 2006–2008 годах, когда Blu-Ray от Sony и HD DVD от Toshiba боролись за контроль над рынком видео высокой четкости. Первоначально напряжение началось с изобретения синего лазерного диода, который Sony отстаивала и развивала в новом формате под названием Blu-Ray. Вскоре для поддержки новой технологии был сформирован синдикат компаний, производящих электронику, но Toshiba вместе с Microsoft и несколькими другими крупными производителями опасались затрат. Переговоры между двумя фракциями зашли в тупик, когда сторонники Blu-Ray отказались от интерактивной функции Microsoft, HDi, в пользу платформы Java, известной как BD-J. Вскоре Toshiba и Microsoft объявили, что разрабатывают собственную видеосистему высокого разрешения, которая позже будет известна как HD DVD. За этим последовала ожесточенная словесная война и крики о нечестной игре, и вскоре обе стороны заключили союзы с производителями электроники и кинокомпаниями.

Кто выиграл?

Оба формата были выпущены для широкой публики в 2006 году. Blu-Ray стал большим хитом в том же году, когда Sony объявила, что использует эту технологию в качестве средства хранения в своей игровой системе Playstation 3. Toshiba и Microsoft пытались включить аналогичный пакет в Xbox 360, но продвигали его медленно, и вскоре Blu-Ray сделал значительный скачок на рынке. Смертельный удар для HD DVD был нанесен в 2008 году, когда Warner Bros., один из его крупнейших чемпионов, спрыгнул с корабля и перешел на Blu-Ray. Это вызвало цепную реакцию смены альянсов, в результате которой почти все крупные производители и розничные продавцы отказались от HD-DVD в течение нескольких недель. Потерпев поражение, Toshiba прекратила выпуск формата в феврале 2008 г.

4. Дисковые пластинки против восковых цилиндров

Самая известная война аудиоформатов была между Томасом Эдисоном и Эмилем Берлинером, которые изобрели конкурирующие типы пластинок для фонографа. Эдисон первым изобрел восковой цилиндр в 1880-х годах. Первоначально он задумывал его как средство записи телефонных разговоров, но вскоре цилиндры стали популярным форматом для музыкальных записей. Тем временем Берлинер выпустил пластинку на диске в качестве конкурирующего формата в 1894 году. Первоначально диски использовались исключительно в детских игрушках, и поначалу качество их звука было плохим. Но после нескольких технических модификаций они смогли конкурировать с цилиндрами Эдисона по качеству звука, что вызвало войну форматов, которая продлится почти 20 лет.

Кто выиграл?

Есть причина, по которой их называют магазинами грампластинок, а не магазинами цилиндров. Несмотря на первоначальное господство цилиндра, в конце концов победили дисковые записи, и к концу 1920-х годов даже Эдисон начал продавать свою собственную версию продукта Берлинера. Нельзя сказать, что у формата диска не было недостатков. Качество звука, как правило, было немного хуже, чем у цилиндра, и записи на дисках могли легко повредиться после достаточного количества прослушиваний. К несчастью для Эдисона, битва в конечном итоге сводилась к простоте производства. Дисковые записи были намного дешевле и проще в изготовлении, поскольку их можно было просто отштамповать на прессе. Это помогло сделать диски более дешевой альтернативой, и как только они начали записываться с обеих сторон, люди смогли получить вдвое больше музыки по той же цене. Кроме того, дисковые записи было легче доставлять, а потребителям нравилось, что их можно легко складывать и хранить на полке, как книги.

3. VHS против Betamax

Битва за форматы видеомагнитофонов началась в середине 70-х годов, когда ленты Betamax от Sony конкурировали с VHS от JVC на протяжении 15 лет. Вначале война включала в себя пять или шесть различных форматов видеокассет — Video 2000, V-Cord, Umatic, VX, — но всего через несколько лет VHS и Betamax отделились от стаи. Благодаря более высокому разрешению, более надежному воспроизведению и более привлекательным функциям Betamax считался более качественной альтернативой, но подтверждал это более высокой ценой. VHS был более простым форматом, за исключением одной ключевой области: емкости. В то время как проигрыватели Betamax могли записывать только 60 минут, VHS мог копировать до 120 минут программирования. После того, как RCA представила ленты с длительным воспроизведением, емкость увеличилась вдвое до 4 часов, и это стало важным переломным моментом в войне форматов.

Кто выиграл?

Несмотря на свои превосходные характеристики, Betamax в конечном итоге проиграл VHS, и к 1993 году проигрыватели перестали продаваться даже в магазинах США. Sony так и не смогла заставить производителей по-настоящему принять свой продукт, а это означало, что цена никогда не могла быть снижена настолько, чтобы конкурировать с VHS. Между тем, 60-минутный лимит записи в конечном итоге стал препятствием для большинства покупателей: потребители просто не хотели вкладывать средства в формат, который они не могли установить для записи фильма или футбольного матча без необходимости переключения кассет. Давний городской миф гласит, что отмена бета-версии произошла из-за нежелания Sony выпускать порновидео, но с тех пор было доказано, что это в значительной степени необоснованно. Неудача в конечном итоге зависела от экономики. Этот формат действительно существовал в других местах — бета-видеоплееры все еще производились в Японии еще в 2002 году, а технология и лента Betacam широко использовались в индустрии видеопроизводства в течение многих лет до появления цифрового видео, — но домашняя видеоверсия с тех пор он стал известен как, пожалуй, самый известный неудачный формат всех времен.

2. Война домашних компьютеров

Джон Ходжман в роли ПК и Джастин Лонг в роли Мака.

Сегодня конкуренция сводилась к противостоянию «Mac против ПК», но в начале 80-х между несколькими разными компаниями шла ожесточенная война форматов за контроль над бурно развивающейся индустрией домашних компьютеров. Mac и оригинальный IBM PC были лидерами в конкурсе, но был также ряд других моделей, о которых сегодня некоторые люди, возможно, не слышали, таких как Commodore 64, Amstrad CPC, Timex Sinclair 1000 и Atari 8. -кусочек. Мало того, что эти разные машины соревновались, кто может быть самым продаваемым, они также стремились установить надежный формат. Это произошло потому, что в начале компьютерных войн большая часть технологий была совершенно несовместима с другими форматами. Джойстик от компьютера Atari не работал с Mac; клавиатура от Mac не будет работать с ПК; а принтер для ПК не работал бы с Commodore 64. Даже дискеты не были универсальными, и это отсутствие совместимости только подлило масла в огонь того, что стало кампанией быстрого прогресса и агрессивного маркетинга.

Кто выиграл?

Неудивительно, что в долгосрочной перспективе именно Apple и IBM PC смогли пережить конкурентов. А вот 80-е были совсем другой историей. И IBM, и Apple часто уступали конкурентам в продажах, особенно в случае с Commodore 64, который продал около 30 миллионов единиц и стал самым продаваемым ПК всех времен. Однако в целом компании избежали настоящей войны форматов, когда остановились на нескольких основных формах подключения (разъемы Atari 2600 для джойстиков и компьютерных мышей, дисководы для гибких дисков DOS FAT-21), которые сделали устройства, по крайней мере, умеренно совместимыми. Точно так же ПК и компьютеры Apple сегодня используют USB в качестве средства совместимости, и большинство компьютеров Mac теперь могут работать даже на платформе Windows. Война форматов между ними все еще продолжается, но если стабильные продажи как ПК, так и MacBook являются доказательством чего-либо, так это то, что ни один из форматов не будет объявлен явным победителем в ближайшее время.

1. Переменный ток против постоянного тока

Самая ожесточенная война форматов в истории была также одной из первых. В ходе того, что стало известно как «Война токов», постоянный ток Томаса Эдисона боролся против переменного тока Николы Теслы и Джорджа Вестингауза за контроль над энергосистемой США. В то время постоянный ток Эдисона был стандартом в Соединенных Штатах, и он работал в ряде крупных городов. Но были проблемы с технологией дистрибуции DC. В системе постоянного тока электростанция была подключена к распределительным проводам, которые затем разветвлялись на отдельных потребителей. Несмотря на практичность, эта система гарантировала, что электричество может передаваться только при одном напряжении, независимо от того, питало ли оно одну лампочку или большой двигатель. Вестингауз и Тесла предложили решение этой проблемы в виде переменного тока. В переменного тока использовался трансформатор, позволяющий передавать разные уровни напряжения в разные места в зависимости от спроса. Кроме того, использование трансформатора позволяет передавать переменный ток с гораздо большей скоростью, что позволяет меньшему количеству электростанций обслуживать большие площади.

Кто выиграл?

Передовая технология Westinghouse и Tesla в конце концов победила, но только после серьезного спора. Когда-либо мастер манипулирования средствами массовой информации, Эдисон проводил публичные демонстрации, на которых он убивал животных электрическим током, чтобы показать, насколько опасно передавать электричество под высоким напряжением. Он даже использовал переменный ток для разработки первого электрического стула, который из-за неадекватного напряжения демонстрировал ужасное зрелище, когда его впервые использовали на заключенном, приговоренном к смертной казни. Но, несмотря на попытки Эдисона принизить переменный ток, в 1893 Westinghouse выиграла крупный контракт на использование его для выработки гидроэлектроэнергии из Ниагарского водопада. Эксперимент увенчался воодушевляющим успехом и стал переломным моментом в Войне токов. Со временем переменный ток заменил постоянный ток в центральной энергосистеме, и через несколько лет даже компания Эдисона General Electric начала производить машины переменного тока.

Другие статьи, которые могут вам понравиться

История войн форматов и как Sony наконец-то победила… Пока

Войны медиаформатов так же стары, как записанный звук. Вторая половина 19 в.В 19-м веке был изобретен микрофон, а вскоре после этого были изобретены устройства для записи сигналов, генерируемых звуком; Томас Эдисон с восковым цилиндром и Эмиль Берлинер со своими дисками. Все это происходило за десятилетия до появления Sony. Тем не менее, чтобы понять, почему Sony изо всех сил пыталась победить в грядущих войнах форматов, мы должны сначала понять, почему такой инновационный гигант, как Томас Эдисон, потерпел неудачу.

Оба лагеря проводили агрессивные маркетинговые кампании, продвигали технологии и подписывали эксклюзивные контракты с музыкальными исполнителями. Но диски правили записанным звуком больше, чем любой другой формат в 20-м веке из-за низкой цены на носитель. Массовое производство поставило граммофоны в гостиные, а восковой цилиндр Томаса Эдисона стал историей.

Немного забегая вперед, Sony превратилась в магазин электроники в Японии сразу после Второй мировой войны. За первые несколько десятилетий своего существования они стали первыми в Японии, кто создал магнитофон, а их высококачественные портативные транзисторные радиоприемники расширили их рынок по всему миру. На протяжении семи десятилетий они лидировали в отрасли по улучшению качества аудио/видео, портативности и погружению.

Однако не все новшества были успешными. Еще более странно, что потребуются десятилетия и множество новых медиаформатов, прежде чем Sony сможет заявить о своей победе. Взглянув на крупнейшие войны медиаформатов, мы сможем увидеть и понять, как Sony, наконец, победила в войнах форматов.

Когда вы упоминаете «Войну форматов», большинство вспомнят битву между видеокассетами Sony Betamax и VHS JVC. Как и в упомянутой выше звуковой битве, обе стороны этой войны вели агрессивные маркетинговые кампании.

Хотя у обеих технологий были свои плюсы и минусы, спор о том, какой формат «лучше», вышел за рамки их создателей и перешел к владельцам устройств.

В этом углу: Betamax

Первые машины Sony Betamax появились в США и Японии в 1975. Распространено мнение о Betamax, что изображение намного лучше, чем у VHS. Хотя технически это верно, первые устройства записывали только 60 минут видео высокого качества. К тому времени, когда в течение следующих двух лет закончилось распространение VHS, Sony выпустила кассету с сопоставимым временем записи за счет некоторого снижения качества.

Технические преимущества по-прежнему давали Betamax превосходную цветопередачу, меньше перекрестных помех и более стабильное изображение при перемещении вперед и назад. Визуальное превосходство Betamax также было обусловлено качеством самих игроков. Проигрыватели и записывающие устройства производились Sony или компаниями, внимательно контролируемыми Sony. Они хотели создать отраслевой стандарт формата, который был бы готов к будущим инновациям, одновременно обслуживая рынок домашних развлечений премиум-класса того времени.

В том углу: VHS

Когда через пару лет после выпуска Betamax компания JVC выпустила VHS-рекордеры, их формат не мог конкурировать с качеством изображения. Вместо этого их ленты держали в два раза больше времени, чем ленты Betamax. В дополнение к ценности видеокассетные магнитофоны (VCR) VHS были намного дешевле. Первые появились на рынке «всего за 999 долларов» (около четырех тысяч долларов сегодня).

Компания JVC лицензировала производство своей технологии для всех и создала ценовую войну в своем собственном формате. Потребители также нашли ценность в длине видеокассет. В то время как Sony постепенно выпускала новые технологии и ленты для увеличения времени воспроизведения, JVC делала то же самое, а Betamax так и не догнала их.

Кто выиграл?

С появлением домашних развлечений у людей появились новые способы просмотра телепередач и фильмов. Это настолько напугало киностудии, что они попытались прекратить продажу видеомагнитофонов. MPAA утверждало, что JVC продавала устройство, основной целью которого является запись фильмов с телевизионных передач. Они также утверждали, что это разрушит киноиндустрию. Когда JVC победила, фильмы не исчезли. Вместо этого десятилетия бэк-каталога были сброшены на VHS и Betamax (но в основном на VHS), и повсюду начали появляться магазины видеопроката.

Если раньше поход в кино был еженедельным или ежемесячным мероприятием, то теперь можно было посмотреть несколько фильмов за выходные. Этот избыток лучше всего компенсировался более дешевыми плеерами и более длинными кассетами, поэтому Betamax проиграл. Последняя машина была изготовлена в 2015 году, а последний видеомагнитофон сойдет с конвейера в этом месяце. Формат VHS от JVC выиграл этот раунд, но Sony не забыла…

К середине 80-х Sony отставала от VHS на рынке домашних развлечений и быстро теряла позиции. Когда они представили видеокамеры Video8 на рынке, компактные ленты VHS-C уже существовали несколько лет. Тем не менее, Sony не была готова снова проиграть.

В этом углу: VHS-C

Не желая оставлять записи в гостиной, люди хотели снимать свои собственные фильмы. Предыдущее поколение делало домашнее видео на 8-мм пленке, которую нужно было проявить, обработать, а затем воспроизвести на проекторе без звука. Когда JVC позволила потребителям создавать свои собственные домашние фильмы со звуком, они создали 45-минутную компактную, но совместимую кассету в формате VHS.

С помощью адаптера кассету VHS-C можно вставить в видеомагнитофон и воспроизвести на экране телевизора в течение нескольких секунд после записи. Имея в руках эту технологию, родители начали выстраивать проходы школьных концертов, записывая выступления хора. Каникулы записывались на пленку и долго воспроизводились. Кинематографисты-любители могли бы опробовать портативный формат и породить новое поколение независимых кинорежиссеров.

В том углу: Видео8

Сразу после выхода Video8 превзошла VHS-C в одном ключевом свойстве; длина ленты. На стандартную ленту можно записать два часа видео и аудио; почти в три раза больше, чем у VHS-C. Качество видео было сопоставимо между ними, но, поскольку Sony не заботилась об обратной совместимости, они изменили способ записи звука, что привело к превосходному качеству.

Удобство и комфорт — еще одно преимущество меньших лент Video8. Видеокамера Sony могла поместиться на ладони, в то время как VHS-C и другие форматы были громоздкими и часто нуждались в плече или штативе, чтобы получить четкий, стабильный снимок.

Кто выиграл?

Ну, и то, и другое. Конкуренция между ними привела к развитию технологий. Sony по-прежнему производила видеокамеры премиум-класса, но всегда ставила на несколько моделей низкие цены, чтобы конкурировать. Длина ленты имела меньшее значение, поскольку стоимость носителей снизилась до такой степени, что потребители покупали несколько упаковок лент, чтобы иметь их под рукой.

Video8 уступил место Hi8 с лучшей точностью воспроизведения видео и звука, поскольку VHS-C уступил место S-VHS-C по тем же причинам. Альтернативные форматы бросили им вызов, но доля рынка в основном была разделена между Video8 и VHS-C. К 2000 году цифровые видеоформаты, такие как Digital8 и DV, начали заменять свои старые аналоговые аналоги. Sony по-прежнему нужна была чистая победа.

На рубеже веков компакт-диски (CD) полностью доминировали в продажах музыки. Аудиофилы ценили чистый звук, но стремились к достоверности аналогового звука. Цифровое воспроизведение звука на компакт-дисках едва соответствует пределу человеческого восприятия, поэтому два конкурирующих формата попытались доминировать на рынке аудио премиум-класса.

В этом углу: Super Audio CD

Sony снова на шаг впереди. На этот раз в партнерстве с владельцем патента на компакт-диски компанией Phillips. На компакт-дисках все данные записаны в нижней части диска. Super Audio CD (SACD) использовал второй слой, расположенный глубже на диске, для хранения дополнительных данных.

Вопреки обычной тенденции Sony, они создали формат, который может быть обратно совместим. Большинство дисков SACD изготавливаются таким образом, чтобы их можно было воспроизводить на любом стандартном проигрывателе компакт-дисков, но развлекательные системы высокого класса могут считывать эти дополнительные данные и добавлять объемный звук, более широкий диапазон частот и более длительное воспроизведение.

В том углу: DVD-Audio

Созданный параллельно со спецификацией DVD-Video, DVD-Audio (DVD-A) был предложен в качестве мультимедийного формата потребительского уровня для сложного звука. Разработанный группой производителей носителей DVD Forum (основателем которой была Sony), DVD-A поддерживает цифровое аудио до 24 бит, до 192 кГц, объемный звук и более продолжительное воспроизведение, чем аудио компакт-диски.

Хотя диски не были совместимы со старыми проигрывателями компакт-дисков, они содержали встроенные дорожки, что позволяло воспроизводить их на любом стандартном проигрывателе DVD-Video. Предполагалось, что будущий DVD-Video как доминирующий формат домашнего видео даст DVD-Audio путь в домашние развлекательные системы и популяризирует этот формат.

Кто выиграл?

В данном случае никто не выиграл. Несмотря на то, что один из них был обратно совместим, а другой рассчитан на будущее, рынка просто не хватало, чтобы вывести высококачественный цифровой звук на массовый рынок. Некоторые винят в этом одновременное появление одноранговых сетей, таких как Napster, или рост продаж цифровой музыки несколько лет спустя. Может быть, это было просто потому, что у Sony были свои руки в обоих горшках.

DVD-Video, с другой стороны, быстро доминировали на рынке домашнего видео. Менее чем через десять лет после дебюта формата фильмы массового производства VHS прекратили свое существование. Были некоторые попытки свергнуть DVD, но немногие технологии когда-либо оказывали влияние. Тем не менее, новый медиаформат был необходим, когда телевизоры высокой четкости начали появляться в жилых комнатах. Итак, снова в дело вмешалась Sony.

В этом углу: HD-DVD

Toshiba была основной компанией, разработавшей HD-DVD, который лучше всего описывается как DVD-Video 2.0. То же самое сжатие видео и аудио можно найти на HD-DVD, что и на DVD-Video, хотя было добавлено несколько функций. Исправлены многие программные и интерфейсные ошибки. Существует поддержка более высокого качества сжатия, большего количества аудиоканалов, большего количества языков, подключения к Интернету и даже интерактивных приложений с использованием Java. Диски хранят более чем в три раза больше данных, но имеют такие же размеры, как DVD (и компакт-диски).

Подобно Super Audio CD, этот диск поддерживает печать обратно совместимого слоя DVD-Video на одной стороне диска и HD-DVD на другой. Это позволило потребителям воспроизводить фильм на новых или старых проигрывателях. Даже закулисный производственный процесс был обратно совместим. Заводам, вложившим миллионы долларов в штамповочные машины для DVD, потребовалось лишь несколько модернизаций, чтобы начать производство HD-DVD.

В том углу: диск Blu-ray

Sony снова вступает в бой. С точки зрения программного обеспечения Blu-ray очень похож на HD-DVD. Оба они поддерживают одинаковое сжатие видео и аудио, многочисленные аудиоканалы и языки, подключение к Интернету и приложения Java. Помимо размеров, дисковая технология была не очень похожа на DVD-диски, поэтому производителям приходилось покупать все новое оборудование.

Blu-ray рассчитан на будущее и сегодня может хранить больше данных, чем десять DVD-дисков. Они считаются премиальным форматом для домашних развлечений 4K, но эта битва была выиграна задолго до того, как UHDTV украсил наши гостиные.

Кто выиграл?

Sony не была готова сделать ничего меньшего, чем решительно выиграть эту войну форматов. Подобно восковым цилиндрам Томаса Эдисона, Sony подписала эксклюзивные соглашения о контенте с 20th Century Fox, Walt Disney Pictures и собственной Columbia Pictures. Такие блокбастеры, как «Человек-паук», были доступны только в формате HD на Blu-ray. Toshiba также подписала эксклюзивные контракты с крупными студиями. В результате внедрение HD на рынке застопорилось. Потребители не были готовы придерживаться того или иного формата, если они не могли получить все фильмы, которые хотели. Никто не хотел инвестировать в аналог Betamax 21 века. Некоторые считали, что в конце концов выйдет гибридный плеер, но у Sony были другие планы.

В то время как проигрыватели HD-DVD и Blu-ray по-прежнему стоили более 800 долларов, Sony установила привод Blu-ray в свою новую консоль PlayStation третьего поколения. Blu-ray позволял играть в игры гораздо большего размера, чем Xbox 360 мог предложить с DVD-носителем. Что еще более важно, при цене 499 долларов PlayStation 3 дешевле любого другого игрока (включая другие проигрыватели Blu-ray) на сотни долларов.

Sony потеряла деньги на продажах PlayStation 3; по некоторым оценкам более 300 долларов за единицу. Однако размещение проигрывателей Blu-ray в гостиных сильно изменило производство домашних развлечений. Одна за другой киностудии перешли на Blu-ray. Warner Brothers, Universal Pictures и, наконец, Paramount Pictures объявили о прекращении производства HD-DVD.

Томас Эдисон создал гениальные изобретения и был исключительным (хотя иногда и грязным) бизнесменом, но даже ему не всегда удавалось побеждать в войнах медиаформатов. После двух десятилетий борьбы компания Эдисона начала производить конкурирующие дисковые системы.

После четырех десятилетий неудач и не совсем успехов Sony наконец доминировала в войне форматов. У них снова был технически превосходный формат, но не это принесло им победу. Они использовали беспощадные сделки с эксклюзивным контентом, такие как Edison, но и это не сработало. В итоге дело дошло до стоимости.

Когда киностудии поначалу видели только продажи проигрывателей «шея в шею» между HD-DVD и Blu-ray. Когда они добавили 1,8 миллиона убыточных PS3, стало ясно, что Blu-ray находится в большем количестве жилых комнат. Они стали выбором потребителей в начале войны, производя самые дешевые проигрыватели, даже несмотря на то, что они теряли сотни долларов на каждой проданной единице. Их изменение стратегии обеспечило господство в долгосрочной перспективе.

Содержимое отделилось от физического носителя и перешло в онлайн. Впереди еще много сражений, и поле битвы более разнообразно, чем когда-либо. В каждой войне медиаформатов было два основных бойца, которых сопровождало несколько меньших, крайне неудачных форматов (кто помнит видео Philips 2000?). Между тем, просмотр загружаемого видео дает нам iTunes, Google Play, UltraViolet и т. д. в качестве игроков. Потоковая передача цифровой музыки дает нам такие варианты, как Spotify, Tidal, Pandora и т. д.

Рынок может принять несколько форматов потоковой передачи и загрузки, сосуществующих, как мы видели с форматами видеокамер. Или один может стать доминирующим выбором для подавляющего большинства любителей кино и музыки. Что бы ни случилось, две вещи очевидны: во-первых, скорее всего, победит самое дешевое решение. Во-вторых, Sony будет участвовать.

Блог курса «Сети» для INFO 2040/CS 2850/Econ 2040/SOC 2090

Если вы любитель кино (и у вас есть ресурсы, чтобы по-настоящему побаловать себя), вы можете просмотреть свою коллекцию и увидеть, как технологии изменились со временем. У вас есть диск Blu-ray высокой четкости из Inception , ваша DVD-копия Fight Club и оригинальная трилогия Star Wars на VHS. Кажется странным, что в данный момент времени на рынке существует только одна технология видеоплееров. Для сравнения, просто взгляните на игровой рынок — у Nintendo, Sony и Microsoft одновременно есть конкурирующие консоли на рынке, и все они пользуются успехом. Так почему же у нас есть только один способ смотреть наши фильмы?

Кассеты и диски, которые есть в нашей коллекции, стали победителями в войнах форматов с метким названием. Грубо говоря, война форматов — это когда два технологических формата (в данном случае форматы видео) конкурируют за один и тот же рынок. Кроме того, технологии принадлежат конкурирующим компаниям, и технологии несовместимы друг с другом. Применяя к этой ситуации изучение сетевых эффектов, мы знаем, что выигрыш человека за использование каждого формата зависит от доли населения, использующего этот формат. Здравый смысл подсказывает, что люди не хотят покупать два продукта, которые делают одно и то же, а производители контента не хотят иметь дело с двумя разными форматами. Поскольку население будет покупать только один из этих продуктов, из этого следует, что один формат достигнет критической точки и установится в стабильном равновесии, состоящем из значительной части населения, а все другие форматы не достигнут этой критической точки и будут вытеснены. вернуться к нулю.

Учитывая это, наилучшей стратегией, по-видимому, будет снизить цену продукта и сделать все возможное, чтобы первым добраться до критической точки. Как оказалось, победители войн форматов использовали именно эту стратегию. История начинается в 1980-х годах с войны форматов видеокассет между VHS, производимой JVC, и Betamax, производимой Sony. У обоих были технологические преимущества: у Betamax было лучшее качество изображения, но только один час записи, а у VHS было два часа записи. Sony нанесла ущерб своей потенциальной пользовательской базе, требуя лицензионных сборов от других компаний, которые хотели производить плееры Betamax. Более низкая цена на проигрыватели VHS еще больше увеличила базу пользователей VHS. VHS выиграл войну, и последний удар по Betamax был нанесен бумом в индустрии видеопроката. По мере того, как эти видеоплееры набирали популярность, росли и магазины видеопроката, и, учитывая, что все больше населения использовало VHS, в прокатных магазинах было больше кассет VHS. Это побудило людей покупать больше проигрывателей VHS и меньше проигрывателей Betamax, что в конечном итоге привело к упадку Betamax.

DVD фактически удалось избежать войны форматов, так как все вовлеченные стороны хотели избежать высоких затрат на индивидуальную разработку и конкурентную рекламу для каждого продукта. Словом, договорились, и у нас остался единый формат дискового видеоплеера. Однако, когда пришло время разработать проигрыватель видеодисков высокой четкости, Sony больше не хотела участвовать в каком-либо соглашении.

Это приводит нас к последней войне форматов — Blu-ray против HD DVD. Опять же, обе технологии имели свои преимущества, но ни одна из них не была настолько лучше другой, что это было основанием для принятия решения кем-то. Кроме того, как Sony, производитель Blu-ray, так и Toshiba, производитель HD DVD, объединились с различными другими компаниями и киностудиями в попытке обеспечить производство и названия фильмов, что, как мы надеемся, увеличит их пользовательскую базу после переломного момента. . Война длилась всего два года, начиная с 2006 года и заканчивая уступкой со стороны Toshiba в 2008 году, в результате чего победителем стала Sony.

Победу Sony можно легко объяснить сетевым эффектом, поскольку Sony смогла первой преодолеть переломный момент. В значительной степени это произошло из-за решения Sony включить проигрыватель Blu-ray в свою широко покупаемую игровую консоль PlayStation 3. Цена на PlayStation 3 упала до такой степени, что они продавали продукт с убытком, но шаг окупились, поскольку каждый, кто купил PlayStation 3, чтобы играть в игры, сразу же стал владельцем проигрывателя Blu-ray. HD DVD тоже пытался расширить свою базу за счет ассоциации с игровой приставкой — Microsoft Xbox 360. Однако напрямую HD DVD не входил — его нужно было покупать как надстройку к консоли. Немногие геймеры хотели тратить больше денег после того, как потратили сотни на консоль, что привело лишь к небольшому увеличению их пользовательской базы. Это дало Blu-ray огромное преимущество в пользовательской базе, что в конечном итоге убедило несколько киностудий перейти с HD DVD на Blu-ray. Не имея большой библиотеки фильмов, которую пользователи могли бы приобрести, и понимая, что Sony достигла критической точки, Toshiba выбросила полотенце, оставив Blu-ray единственным форматом видеодисков высокой четкости.

8 ноября 2011 г. | категория: Без категории

Оставить комментарий

Победитель получает все: 8 самых драматических войн форматов

пыльные жертвы ожесточенной войны форматов: несколько восьмидорожечных композиций вперемешку с кассетами, несколько массивных лазерных дисков, спрятанных в пластинках.

Некоторые из самых ожесточенных сражений форматов за последнее столетие велись между конкурирующими медиа-платформами, но некоторые менее известные конфликты, включая газовые кухни, слонов, убитых электрическим током, и жесткое игровое лицо Эдисона, также были совершенно откровенными. безжалостный.

1. СТАНДАРТ ПРОТИВ. РОССИЙСКИЕ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНЫЕ МАМЕРЫ (И МАЛЕНЬКИЕ ТОЖЕ)

Часто говорят, что США и Канада были созданы благодаря железным дорогам, но сами пути не всегда были проложены таким же образом, как в выпуске Railroad Gazette за 1887 год. объясняет.

В начале 19-го века многие, но не все, южные железные дороги проложили рельсы, расположенные на расстоянии 5 футов друг от друга (или для широкой «русской» колеи), в то время как большинство северных линий приняли разработанную британцами ширину колеи 4 фута 8 1/2 или 4 фута 9in, ширина, полученная из существующих дорог для телег (т. е. достаточно широкая для упряжки из двух лошадей, что вполне подходило для конных вагонов или «конных вагонов»). Во время Гражданской войны в США Конфедерация страдала от плохих линий снабжения из-за смешанных типов железнодорожных путей в регионе; грузы должны были быть перенесены вручную с вагонов одной гусеницы на другую.

В 1880-х годах руководители железных дорог США и политики договорились окончательно стандартизировать систему. Одним из результатов этих встреч было то, что в течение 36-часового периода, начиная с 31 мая 1886 года, десятки тысяч рабочих переместили около 11 500 миль южного пути на 3 дюйма ближе друг к другу, чтобы сделать их совместимыми со «стандартной» шириной колеи. Другим результатом этих встреч было то, что, поскольку расписание поездов не могло быть надежно установлено в соответствии с местным временем разных городов, было установлено стандартное время на основе GMT вместе с пятью официальными часовыми поясами (пятый, тогда называвшийся Межколониальный, теперь называется Атлантическим и использовался для Восточной Канады).

Различные железные дороги меньшей колеи, существовавшие до нашей эры, все еще существуют (часто в исторических или туристических целях), а некоторые даже очень пригодились во время Второй мировой войны, когда из-за нормирования шин грузовики стали дефицитом. Однако к 1943 году многие из них были списаны из-за железа.

Сегодня во всем мире используется различная ширина колеи, но стандартная ширина колеи остается самой популярной, а пути с российской шириной колеи занимают второе место с проложенными 140 000 миль (на расстоянии 5 футов) в странах бывшего Советского Союза, Финляндии и Монголии. .

2. «ЦИЛИНДРЫ ЭДИСОНА» VS. ЗАПИСЬ НА ДИСКАХ

Wikimedia Commons

Томас Эдисон много сделал для инноваций конца 19-го и 20-го веков, включая некоторые очень твердые мнения о том, как все должно быть. В 1877 году он разработал метод записи и воспроизведения звука с использованием цилиндров, обернутых оловянной фольгой; однако они были не очень эффективны, и он отказался от технологии в пользу других интересов, пока, семь лет спустя, команда лаборатории Вольта в составе Чарльза Самнера Тейнтера, Александра Грэма Белла и Чичестера Белла не пришла к нему с превосходным методом воскового цилиндра. записи и воспроизведения носителей, которые они разработали. Эдисон дал им отпор и подготовил почву для противостояния графофона (Volta) и фонографа (Эдисона). То, что могло бы стать эпическим вбрасыванием, было быстро отправлено в учебники истории благодаря новому изобретению.

В 1887 году Эмиль Берлинер изобрел более дешевые и компактные дисковые цилиндры, быстро следуя этому нововведению, выпустив ранний моторизованный граммофон, заменивший модели с ручным заводом. В последние годы 19-го века и первые несколько лет 20-го и эти новомодные диски, и цилиндры Эдисона были популярны и имели свои преимущества и недостатки. Однако после того, как граммофонный бизнес Берлинера был фактически ликвидирован из-за юридических проблем, а срок действия его патента на диск истек, Эдисон, наконец, соизволил продать формат другого человека (в конечном итоге гораздо более успешный), а также свой собственный.

3. БЕТАМАКС ПРОТИВ. VHS: ВОЙНА АНАЛОГОВЫХ ВИДЕОЗАПИСЕЙ

iStock

Битва за лучший аналоговый формат записи видеокассет на магнитную ленту, которая велась между JVC Video Home System (VHS) и Sony Betamax (она же Beta) примерно с 1976 по 1988 год, пожалуй, самая печально известная. война форматов последних десятилетий.

После того, как эти два формата превзошли другие ранние варианты и стали лидерами отрасли, домашние зрители столкнулись с выбором (ради которого некоторые магазины предлагали параллельное сравнение систем): с точки зрения потребителя, VHS более длительное время записи на ленту и более дешевый проигрыватель сделали систему более выгодной инвестицией. Однако, как утверждали поклонники бета-версии, версия Sony имела лучшее изображение, лучший звук и была более долговечной.

К началу 1980-х рынок США (движимый решениями о дистрибьюторах кассет и другими факторами) заговорил, и VHS контролировала 70% рынка благодаря, казалось бы, менее дорогому формату JVC.

4. DVD VS. ВСЕ

iStock

Путь к превосходству цифрового видео/универсального диска (или DVD) — более компактного формата, который уничтожил VHS и сгладил переход к цифровым носителям, — был постепенным, и на этом пути было множество игроков. . В начале 90s, Sony и Philips представили MultiMedia Compact Disc (MMCD) как следующую большую вещь в форматах визуальных носителей, в то время как Toshiba и другие компании высоко оценили диск Super Density (SD). В редкий для истории войн форматов момент сотрудничества компании договорились объединить лучшие элементы обоих типов дисков и впервые выпустили опционально двухслойный двусторонний DVD в Японии в 1996 году.

Между тем, Philips также разрабатывал еще один формат видеодисков: VideoCD (VCD), который набирал популярность в Японии и Европе, в то время как DVD начинал свое успешное мировое турне. VCD были дешевле в производстве и покупке, в то время как DVD, как и Betamax до него, предлагал любителям кино более богатые впечатления от просмотра. В конце концов, киноиндустрия, которой не очень нравился тот факт, что незащищенные VCD можно легко скопировать с помощью записывающих устройств для компакт-дисков, положила конец VCD и начала печатать свою продукцию только на DVD.

Последний формат также пытался (и потерпел неудачу) вытеснить DVD в качестве цифрового формата: Divx (не связанный с современным DivX), прокатная система, в которой использовался диск стоимостью примерно 5 долларов со сроком годности 48 часов после первого. просмотр и повторная оплата (через подключение по телефонной линии) за последующие просмотры. В то время как некоторые киностудии были игровыми, компании по аренде видео и коллекционеры в целом не были; еще раз, рынок говорил.

5. ВИДЕОИГРОВЫЕ КАРТРИДЖИ VS. ДИСКИ

iStock

В 1994 году крупные производители видеоигр готовились к выпуску игровых консолей следующего поколения, и геймеры видели, как компании шли в двух разных направлениях: некоторые, в том числе Sega, стремились к гораздо большей емкости дисков CD-ROM, которая выпустила Sega CD двумя годами ранее, и Sony, которая готовила свою первую PlayStation к запуску в 1995 году. Nintendo, с другой стороны, придерживалась картриджей и усердно работала над своей консолью «Ultra 64» (позже известной как Nintendo 64) с помощью наемных экспертов из Silicon Graphics, которые помогли снять фильм.0007 Парк Юрского периода визуальный нокаут.

Более тонкий и емкий CD-ROM и его собратья завоевали всю индустрию после того, как Nintendo 64, одна из последних моделей, в которых не было картриджей, достойно провела свой день на солнце в конце 90-х. Тем не менее, многие геймеры продолжают сожалеть об отказе индустрии от картриджей, указывая на то, что этот формат не только более долговечен, но и гораздо более дорог в производстве, но обеспечивает более быстрое время загрузки и графику, сравнимую с CD-ROM, когда он окончательно вышел на пенсию.

6. ВОЙНА ТОКОВ: AC VS. DC

Многие любители истории и науки слышали рассказ об ожесточенной, длившейся всю жизнь вражде между Томасом Эдисоном и Николой Теслой: как Эдисон, поборник постоянного тока (DC), высмеивал своего тогдашнего сотрудника Теслу за переменный ток последнего. текущая (AC) система, предназначенная для решения проблемы ограниченной дальности передачи постоянного тока; как Тесла в ярости представил свою систему изобретателю и предпринимателю Джорджу Вестингаузу, и они вдвоем начали продвигать переменный ток по всей стране; как Эдисон бросил тень, защитные перчатки слетели, и битва AC/DC началась.

Чтобы придать вес заявлению о том, что его система постоянного тока безопасна, а система Вестингауза смертельна, Эдисон начал убивать животных электрическим током с помощью сети переменного тока на крупных публичных демонстрациях — убивать лошадей, коров и собак — и попытался придумать фразу «Вестингаузед» для описания поражение электрическим током. (Вопреки распространенному заблуждению, Эдисон не убивал током слониху Топси, приговоренную к смертной казни за убийство трех человек, в 1903 году. Она была одновременно отравлена и убита током сотрудниками компании Эдисона, скорее всего, Нью-Йорк Эдисон, компании, которой Томас Эдисон не владел. В любом случае, это событие произошло через десять лет после окончания Войны токов.) Эдисон, тем не менее, организовал использование переменного тока для питания первой казни на электрическом стуле в 189 г.0, который занял две (мучительные) попытки и несколько минут, и получил ответ от Westinghouse: «Они могли бы добиться большего успеха с топором».

После успешной демонстрации дальнобойных возможностей переменного тока на Международной электротехнической выставке 1891 года во Франкфурте, Германия, Вестингауз и система Теслы быстро обогнали постоянный ток в США и во всем мире (и даже General Electric, компания Эдисона, незаметно преуспела в этом). плату с собственной версией AC).

7. ГАЗ VS. ЭЛЕКТРОЭНЕРГИЯ ДЛЯ СОВРЕМЕННОЙ ЖИЗНИ

Wikimedia Commons

Однако инвестиции Эдисона в будущее электричества коренились не только в битве переменного и постоянного тока. В то время как около двух десятков других изобретателей работали над усовершенствованием лампы накаливания в середине-конце 19-го века, у Эдисона, чья версия лампы наконец восторжествовала, было более широкое видение: не просто заменить популярные в то время газ и нефть. лампы в качестве стандартного освещения, но также полностью вытесняют газовую энергию электрической инфраструктурой, которая, как и газ, может подаваться по трубопроводу непосредственно в дома и измеряться для использования.

В 1880-х годах Эдисон начал строить свою запланированную систему (из-за ограничений по расстоянию округа Колумбия) сильно локализованных общих электростанций в Нью-Йорке и его окрестностях. Его первоначальное видение использования электричества — по крайней мере, пока не была развита широкая инфраструктура — ориентировалось на бизнес и частный капитал. Однако к 1930-м годам потребительский спрос на домашнюю электроэнергию вырос, и сторонники электричества столкнулись с газовыми компаниями в битве за то, чтобы стать источником энергии в современном мире.

Чтобы конкурировать с новыми электроприборами, газовые компании и их сторонники выпустили ряд устройств, работающих на промышленном газе, в том числе радиоприемники, считающиеся «убойным приложением» для электричества, и холодильники. В отличие от шумных компрессионных холодильников с электрическим приводом (потомки которых большинство из нас использует сегодня), газовые абсорбционные холодильники, такие как модель Electrolux 1932 года (частично вдохновленная патентом на абсорбционный холодильник Эйнштейна), были почти бесшумны. и дешевле в эксплуатации. Потребители столкнулись с серьезным выбором форматирования; 1931 Milwaukee Journal изложил разницу между двумя типами холодильников для любопытных покупателей в газете «Специальный раздел домашнего холода». Сторонники газа даже представляли себе целые современные кухни, битком набитые бытовой техникой, работающие на газе.

В конце концов, однако, электричество покорило массы своим большим разнообразием возможных применений (попробуйте представить, например, компьютер, работающий на газе), множеством новых приборов, выпускаемых электрическими компаниями, и тем фактом, что… в отличие от газа, который считался опасным и создавал запахи и пятна своими парами, электричество было просто менее навязчивым. Два источника энергии также иногда оказывались несовместимыми; в 1937 января, 294 человека погибли в результате взрыва, произошедшего, когда утечка природного газа, вероятно, воспламенилась искровым выключателем электрического света, что почти сровняло с землей среднюю школу в Нью-Лондоне, штат Техас. К 40-м годам электрические компании в основном поглотили газовые компании, и природный газ с высоким содержанием метана постепенно заменил промышленный уголь с высоким содержанием водорода и углекислого газа в быту.

8. ЯБЛОКО ПРОТИВ. GOOGLE ДЛЯ БУДУЩЕГО ПОДКЛЮЧЕННОЙ ЖИЗНИ

iStock

Несмотря на то, что дни выбора между картриджами и дисками уже позади, крупные войны форматов все еще ведутся в очень широких масштабах. В то время как вражда между Apple и Microsoft в последние годы значительно поутихла, нынешнее технологическое противостояние Apple и Google, пишет TIME , — это «война между двумя принципиально разными взглядами на будущее вычислений, упрощенно описываемыми как закрытые против открытых».

Другими словами, критики отмечают, что технологическая модель Apple основана на том, что компания имеет полный контроль над своим аппаратным и программным обеспечением, в то время как Google, как правило, предлагает разработчикам и потребителям попробовать свои силы в создании лучших продуктов Android — или, как говорит ВРЕМЯ , «пусть расцветают тысячи цветов».

Один из способов, с помощью которого компании закрепили за собой статус ведущих старомодную войну форматов, заключается в том, что они с энтузиазмом судятся друг с другом из-за патентов в огромных масштабах; например, в 2011 году и Apple, и Google впервые «потратили больше на патентные споры и интеллектуальную собственность, чем на исследования и разработки».

Что же касается окончательного решения рынка по поводу противостояния Apple и Google, покажет только время и предпочтения потребителей.

Текущая война форматов — Aaltomies

Последней войной физических форматов была HD-DVD против Blu-Ray. HD-DVD потерпел довольно быстрое поражение по сравнению с предыдущими войнами форматов, когда у вас было более одного формата, существующего бок о бок по разным причинам. VHS против Betamax против. Лазердиск был интересной и долгой эрой, где только VHS и LD действительно имели какое-то место из-за их природы носителей. Еще в 2012 году у меня был пост о том, какую роль играет OVA в войне форматов в целом, и, оглядываясь на этот пост, я должен его сильно пересмотреть. Интересно, что история имеет тенденцию рифмоваться, и мы наблюдаем некоторые из тех же вещей, которые происходят с нынешней войной форматов, которая происходит не между физическими носителями, а между потоковыми сервисами.

В отличие от физических носителей, сервисы цифровой потоковой передачи создать относительно просто. Стандарт для этого уже существует — встроенное видео, которое передается на устройство. Глядя на количество потоковых сервисов, можно сказать, что они есть практически у любой крупной компании, от A&E до YouTube Red. Конечно, Netflix — самый успешный и известный из них, и ожидается, что в долгосрочной перспективе он выйдет на рынок из-за своей огромной популярности во всем мире.

Однако речь идет о способе доставки, не требующем покупки отдельного проигрывателя и посвящения в какой-либо вид носителя. Сдвиг парадигмы от телевидения и предварительно записанных материалов к децентрализованному телевидению и службам полного доступа превратил телевидение как концепцию в нечто, с чем большинство традиционных каналов, вероятно, не справятся без серьезных изменений в своих бизнес-планах и структуре. Хотя физические носители не будут выводиться из употребления так быстро, как думали комментаторы и инсайдеры отрасли (последние пятнадцать лет нам говорили, что через несколько лет никто больше не будет покупать физические носители), они постепенно снижаются вместе с отказом от ориентирования на гостиную. телевидение. Как мы уже говорили, это коснулось и видеоигр, и это один из основных факторов, почему Switch сама по себе является успешной консолью. У каждого в кармане экран, у каждого в кармане телевизор.

Войны форматов были выиграны за счет того, что в вашем формате было больше возможностей, чем у конкурентов. Laserdisc был отличным форматом для киноэнтузиастов, которым требовалось качество, но сам размер дисков и стоимость по сравнению с Beta и VHS позже были выше. БЕТА, возможно, была лучше, чем VHS по качеству, но она была дороже и использовала запатентованную технологию Sony, лицензия на которую стоила дороже, чем на VHS. VHS в конечном итоге стал самым дешевым вариантом, поскольку массовое производство укоренилось, а домашняя запись стала доступной для широкой аудитории, как никогда раньше. Старая сказка о том, что порно выиграло войну форматов для VHS, не совсем ошибочна, поскольку это позволило очень многим небольшим студиям и независимым компаниям выпускать свои продукты. YouTube и другие подобные сайты, которые позволяют и сотрудничают с созданием пользовательского контента, были бы современным эквивалентом. Тем не менее, это изменение парадигмы само по себе, и пользовательский контент, будь то домашние мобви, инди или записи с телевизора, на этот раз в конечном итоге имеет меньше общего с победой в войне форматов. Все дело в том, какой профессиональный контент у вас есть.

Такие шоу, как Star Trek Discovery , Devilman Crybaby и Cobra Kai — все шоу были созданы для увеличения количества просмотров и продаж потокового сервиса. CBS не стремилась сделать отличное шоу Star Trek для CBS All-Access, они стремились сделать шоу, которое привлекло бы подписчиков, и, учитывая, что они дали зеленый свет второму сезону и смело объявили о лучших результатах, это вроде сработало. Во всем мире Netflix был единственным с STD , но, в отличие от большинства других потоковых сервисов, они больше выдвигают оригинальную анимацию на первый план.

В то время как такой сайт, как Crunchyroll , транслирует и одновременно транслирует мультфильмы с Дальнего Востока, Netflix вкладывает больше денег в оригинальные творения, большинство из которых пользуются большой популярностью. Вышеупомянутый Devilman Crybaby вызвал немало шума и получил несколько подписчиков на Netflix, и то же самое можно сказать об их Castlevania 9. Адаптация 0008. Netflix и Crunchyroll занимают свою нишу. Единственное, что действительно может повлиять на заработанные деньги, — это то, сколько рекламы блокируется на бесплатных стриминговых сайтах и насколько хорошо относятся к потребителю. Нередко можно услышать, как Crunchyroll гадит на своих клиентов или снижает качество потоковой передачи для всех пользователей, включая платных подписчиков, не зарабатывая. Такой сайт, как они, должен знать, что лицевая и обратная стороны прилавка должны быть полностью разделены, но с наступлением эры социальных сетей, кажется, стало очень сложно не пытаться разозлить людей на Twitter или Facebook.

В то время как новый и оригинальный контент является основным инструментом в этой войне, ностальгия также является важным фактором. Что-то и что-то старое обычно работают рука об руку. Все примеры здесь на самом деле просто ностальгия, вызванная каким-то образом. Star Trek — это развлекательное заведение по праву, Devilman — один из самых важных комиксов, созданных в мировом масштабе, Castlevania вытягивает из вас ребенка NES, а Cobra Kai — оружие YouTube Red. в этом. Cobra Kai — это шоу, которое понравится людям, и Sony подверглась критике за то, что разместила его на платформе с меньшей потребительской базой, а не на чем-то вроде Netflix, где шоу могло получить должное количество просмотров.

В этом, конечно, все дело.

Наличие только одного поставщика для любой услуги легко приведет к ситуации, когда у потребителя не будет других вариантов выбора, и он должен довольствоваться любыми продуктами и услугами любого качества, которые предлагает поставщик. Нынешняя война форматов не будет иметь одна выигрышная сторона, потому что потребителю не нужно посвящать себя только одному средству. Теперь этим провайдерам приходится бороться с контентом, и чем больше у вас контента, который люди хотят смотреть и который нельзя увидеть в других сервисах, тем больше у вас рычагов влияния. Дисней, конечно, будет абсолютным джаггернаутом всякий раз, когда они запускают свои собственные сервисы из-за огромного размера своей библиотеки, но мы не должны игнорировать таких, как Amazon Prime, и их постоянное лицензирование нишевых шоу, которые недоступны где-либо еще на Западе. Хотя на первый взгляд потребителю может показаться выгодным иметь все в одном месте, конкуренция всегда является движущей силой.

Конечно, есть и такие цифровые луддиты, как я, которые просто сидят и ждут, когда шоу выйдут на физических носителях.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Война шла всю дорогу

Повтор: Давно было мечтой иметь один формат домашнего видео, чтобы управлять всеми. К сожалению, у всех одна и та же идея, поэтому войны форматов неизбежны. Фил Роудс еще раз просматривает список жертв, которые мы оставили.

Прочитайте первую часть этой серии здесь.

К середине 80-х война форматов была на пути к победе, и VHS уже опередил Video 2000 и Betamax. Большинство людей знают о LaserDisc, возможно, правильнее называть его LaserVision. Но были и другие форматы дисков, которые далеко не так известны: формат JVC был VHD, что звучит невероятно высокотехнологично для начала 80-х, пока мы не осознаем, что практически никто даже не слышал о HD в том виде, в каком мы его знаем сегодня; инициализм означает «видео высокой плотности». Это было довольно хорошо, с большей емкостью на каждую сторону, чем у LaserVision, и некоторыми довольно умными функциями навигации и глав, которые сделали возможной определенную степень интерактивности.

Технический подход VHD был похож на конкурирующую систему CED от RCA в том смысле, что информация хранится в виде емкостного рисунка на поверхности диска. В результате внешний вид находится где-то между LP и CD, с радужными интерференционными полосами носителей высокой плотности, видимыми на фоне темного цвета самого диска, хотя они жили в контейнерах и их редко можно было увидеть. Был стилус, как у проигрывателя, но он служил только для того, чтобы наводить емкостную головку звукоснимателя в нужное положение, а видеосигнал считывался емкостным мостом. Изображения на этих форматах емкостных дисков были не так хороши, как некоторые системы магнитных лент со спиральным сканированием, с которыми они конкурировали, но они работали нормально и могли быть сделаны на модифицированном прессовальном оборудовании для пластинчатых пластинок. Вечная проблема заключалась в отсутствии возможности записи.

Тем не менее, если бы CED был выпущен вскоре после того, как был задуман, в середине 60-х (повторюсь — формат видеодиска в середине 60-х), он был бы на десятилетие раньше своего времени и, возможно, изменил бы лицо видео, дома или в другом месте. Проблема заключалась в том, что бесхозяйственность и внутренняя политика RCA привели к тому, что компания потратила семнадцать лет на то, чтобы превратить CED в продукт. Если бы компании удалось вывести CED на рынок за меньшее, чем геологическое время, формат мог бы стать впечатляющим запуском с возможностями, которые стали бы доступны большинству людей только через пятнадцать лет.

Эта тенденция продолжалась до конца 1980-х годов, когда CD Video сочетал аналоговое видео в стиле LaserVision с цифровым звуком на золотом диске размером с компакт-диск. Проблема, опять же, заключалась в цене: любой, кто заплатил за совместимый проигрыватель LaserVision, вероятно, сделал это с идеей проигрывать в нем диски LaserVision, а не пятиминутное музыкальное видео. Он был нацелен на поколение MTV, и если бы игроки LaserVision наслаждались вездесущностью VHS, это могло бы сработать, но сейчас большинство представителей поколения MTV не могли себе этого позволить.

В конце концов, войны форматов так и не закончились. В 1991 году был запущен Video CD, который более или менее преодолел разрыв с современным миром и стал первым популярным форматом распространения цифрового видео. Это было не очень хорошо: при скорости 1150 килобит в секунду пропускная способность составляла примерно тридцатую часть пропускной способности DVD, и использовался гораздо менее мощный кодек MPEG-1 с ничтожным разрешением. Даже Video CD не остался без сопротивления: в частности, Philips выпустила цифровые видеодиски CD-i для своих проигрывателей CD-i, а RCA разработала DVI, не путать с протоколом межсоединения цифрового видео. Даже DVD, который доминировал почти с момента запуска, изначально был совместным проектом Sony и Philips под названием Multimedia Compact Disc (MMCD) и столкнулся с конкуренцией со стороны дисков Super Density (сокращенно SD, хотя не следует путать с SD-картой). формат, поддерживаемый большой группой производителей и поставщиков контента.

К чести отрасли, SD и MMCD были мирно объединены, но это необычно. Форматы рождаются и умирают, а еще чаще не достигают даже этого. InPhase Technologies представила голографическую дисковую систему емкостью 300 ГБ в середине 2000-х; в конечном итоге технология была приобретена Apple и еще не увидела свет. Ваш рассказчик был достаточно неосторожен, чтобы написать о M-Disc в 2013 году, и хотя M-Disc все еще доступен, остается открытым вопрос, насколько полезен архивный носитель емкостью 100 ГБ для киноиндустрии в 2019 году..

Таким образом, история ориентированных на потребителя носителей записи представляет собой длинный список потраченных впустую усилий и проваленных проектов. Возможно, это естественно, поскольку они неизменно работают на пределе возможностей современной физики и мехатроники, а инженерные риски значительны. Что еще более тревожно, так это перспектива того, что онлайн-распространение и стремление к облачному хранилищу, которое на самом деле вообще не меняет технологию, но выбрасывает ее из поля зрения и из памяти, приведут к снижению развития технологии архивного хранения.

Война форматов: FlatpanelsHD — Site error

Война форматов оптических дисков завершилась победой Blu-ray

Материалы по теме

ВОЗМОЖНОСТИ

ФАС проверит маркетплейсы и ритейлеров после жалоб о завышенных ценах на армейское снаряжение

Россияне массово распродают технику Apple из-за потребности в деньгах

Как переводить деньги в Европу из России в 2022 году?

Менеджеры пунктов выдачи пожаловались на новые штрафы Wildberries за бракованный товар

Число заявок на срочную продажу квартир в Москве увеличилось втрое на фоне мобилизации

Война стандартов — Вики

Содержание

XIX век

Другие известные примеры

См. также

Примечания

Литература

Ссылки

Война форматов закончена? | Computerworld Россия

РСМД :: Блоги

Блогеры месяца

Новые блогеры

Популярные блоги

Облако тегов

Прошедший опрос

Полезные материалы

Библиотека

Миротворцы для Донбасса.

ВОЙНА ФОРМАТОВ | Region Plus

Топ-10 войн форматов и победители

10. DVD против DIVX

9. VHS-C против Video 8

8.

7. Sirius против XM

6. 8-трековый против кассетного

5. Blu-Ray против HD DVD

4. Дисковые пластинки против восковых цилиндров

3. VHS против Betamax

2. Война домашних компьютеров

1. Переменный ток против постоянного тока

История войн форматов и как Sony наконец-то победила… Пока

Блог курса «Сети» для INFO 2040/CS 2850/Econ 2040/SOC 2090

Комментарии

Оставить комментарий

Победитель получает все: 8 самых драматических войн форматов

Текущая война форматов — Aaltomies

Нравится:

Война шла всю дорогу

Добавить комментарий Отменить ответ