Время экспозиции: Время экспозиции — это… Что такое Время экспозиции?

Время экспозиции — это… Что такое Время экспозиции?

Время экспозиции

Время экспозиции — время, за которое набирается ингаляционная токсодоза (верхний предел интегрирования концентрации опасного вещества по времени в формуле расчета токсодозы).

Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации. academic.ru. 2015.

• Время хранения ФППЗ
• время-токовая характеристика

Смотреть что такое «Время экспозиции» в других словарях:

• время экспозиции — ekspozicijos trukmė statusas T sritis fizika atitikmenys: angl. exposure time vok. Belichtungszeit, f; Exponierungszeit, f; Expositionszeit, f rus. время экспозиции, n; выдержка, f; длительность экспозиции, f pranc.

  durée d’exposition, f; temps… …   Fizikos terminų žodynas

• Время экспонирования — Колесико выбора выдержки на фотоаппарате Fujica STX 1. Выдержка интервал времени, в течение которого свет воздействует на участок светочувствительного материала для сообщения ему определённой экспозиции. Время экспонирования интервал времени, в… …   Википедия

• время — 3.3.4 время tE (time tE): время нагрева начальным пусковым переменным током IА обмотки ротора или статора от температуры, достигаемой в номинальном режиме работы, до допустимой температуры при максимальной температуре окружающей среды. Источник …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

• время жизни среднее в эксперименте — 1) время, прошедшее от момента экспериментального воздействия, в течение которого погибло 50% подопытных животных; 2) (TL50) время экспозиции при нанесении вредного вещества на кожу, в течение которого погибло 50% подопытных животных …   Большой медицинский словарь

• время — понятие, позволяющее установить, когда произошло то или иное событие по отношению к другим событиям, т. е. определить, на сколько секунд, минут, часов, дней, месяцев, лет или столетий одно из них случилось раньше или позже другого. Измерение… …   Географическая энциклопедия

• ВРЕМЯ — понятие, позволяющее установить, когда произошло то или иное событие по отношению к другим событиям, т.е. определить, на сколько секунд, минут, часов, дней, месяцев, лет или столетий одно из них случилось раньше или позже другого. Измерение… …   Энциклопедия Кольера

• ГОСТ Р МЭК/ТО 60825-9-2009: Безопасность лазерной аппаратуры. Часть 9. Компиляция максимально допустимой экспозиции некогерентного оптического излучения — Терминология ГОСТ Р МЭК/ТО 60825 9 2009: Безопасность лазерной аппаратуры. Часть 9. Компиляция максимально допустимой экспозиции некогерентного оптического излучения: 3.3 апертура, конечная апертура (aperture, aperture stop): Конечная апертура… …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

• доза при экспозиции — 3.

  5 доза при экспозиции (exposure dose): Результат умножения содержания аналита, полученного при экспозиции диффузионного пробоотборника, выраженного в миллионных долях или миллиграммах на кубический метр (млн 1 или мг/м3), на время экспозиции,… …   Словарь-справочник терминов нормативно-технической документации

• длительность экспозиции — ekspozicijos trukmė statusas T sritis fizika atitikmenys: angl. exposure time vok. Belichtungszeit, f; Exponierungszeit, f; Expositionszeit, f rus. время экспозиции, n; выдержка, f; длительность экспозиции, f pranc. durée d’exposition, f; temps… …   Fizikos terminų žodynas

• Цветная фотография методом тройной экспозиции — аддитивный метод цветной фотографии, при котором с помощью трёх светофильтров синего, зелёного и красного производится цветоделение фотографируемого объекта (он фотографируется трижды). С трёх цветоделённых негативов (полученных при съёмке синим …   Википедия

Экспозиция для начинающих: основы и правила

Дата публикации: 25. 10.2007

Съемка в условиях слабого освещения требует длительных выдержек

Термин «Экспозиция» означает количество света, попадающего на светочувствительный фотоматериал за определенный промежуток времени. Три основных параметра, влияющие на экспозицию, — это чувствительность, выдержка и диафрагма. Большинство современных камер, будь то аналоговые или цифровые, автоматически контролируют эти три параметра. Некоторые компактные камеры имеют функции ручного контроля, и все зеркальные камеры предоставляют фотографу возможность полного ручного контроля над всеми параметрами, функциями и настройками.

Каким образом фотоаппарат определяет величину выдержки, диафрагмы и чувствительности? Если ответ на этот вопрос для вас не столь очевиден, то не беспокойтесь, мы сможем разобраться с этим вместе. Многие начинающие фотографы считают вопрос об экспозиции слишком сложным для понимания. Но стоит лишь разобраться с терминами, и все становится ясным и простым. Поняв суть определения правильных экспопар, вы сможете объяснить себе причины появления смазанных, темных или слишком светлых снимков, которые так расстраивают новичков.

Вы также поймете, на что способна ваша фотокамера в различных ситуациях.

Диафрагма

Для контроля количества света, пропускаемого через объектив, используется диафрагма. С помощью диафрагмы вы регулируете величину отверстия, создаваемого ее лепестками в межлинзовом пространстве объектива. Чем шире отверстие диафрагмы, тем сильнее световой поток, проходящий через объектив, и тем лучше фотоаппарат подготовлен к сложным ситуациям с недостаточным освещением. Значение диафрагмы (f/) всегда представляется десятичным числом, которое уменьшается при увеличении диаметра диафрагмы. К примеру, диаметр диафрагмы при значении f/2.0 больше, чем при значении f/2.8.

Влияние диафрагмы на ГРИП: f/5

Виляние диафрагмы на ГРИП: f/22

z

Различные диаметры диафрагмы в первую очередь влияют на глубину резко изображаемого пространства (ГРИП). При малых диаметрах ГРИП растет, и все объекты, попавшие в кадр, изображаются одинаково резко. При больших значениях весь окружающий мир становится размытым, увеличивая акцент на главном объекте, попавшем в фокус.

Камера с меньшим значением диафрагмы (большим относительным диаметром) предпочтительнее для работы в темноте и сумерках при невозможности или недопустимости использования дополнительного искусственного освещения. Штатив, несомненно, необходимый инструмент для сумеречных и ночных съемок.

Выдержка (время экспонирования)

Итак, мы разобрались, что, изменяя диафрагму, можно ограничить величину входного светового потока. Но фотокамера также контролирует и временную продолжительность светового потока для правильной экспозиции, т. е. определяет количество секунд, необходимое при неком значении диафрагмы и определенной чувствительности. При короткой выдержке затвор будет открыт для экспонирования сотые доли секунды, что позволит камере «заморозить» движение объекта съемки. А при длительности в секунду все движущиеся объекты оставят шлейф в кадре, что может быть использовано как технический прием, подчеркивающий динамику происходящего. Выдержки, как правило, имеют дискретные значения: например, при диапазоне от 15с до 1/2000с эти значения составят ряд: 15с — 8с — 4с — 2с — 1с — 1/2 с — 1/4с — 1/8с — 1/16с — 1/30с — 1/45с — 1/90с — 1/160с — 1/320 с — 1/500с — 1/1000с — 1/2000с.

Однако некоторые камеры могут плавно изменять значения выдержек и способны более точно устанавливать параметры работы камеры для правильной экспозиции.

При одном и том же значении экспозиции количество сочетаний выдержки и диафрагмы может быть больше десятка. Если ваше изображение смазано, нечетко или размыто, значит, при съемке была выбрана экспопара с длинной выдержкой. Чтобы избавиться от подобной нечеткости, нужно установить более короткую выдержку или раскрыть диафрагму.

ISO 100

ISO 400

ISO 800

z

Светочувствительность (ISO)

Третьим параметром в определении правильной экспозиции является светочувствительность фотоэлемента (пленки или сенсора). Значение светочувствительности характеризует способность фотоэлемента воспринимать световой поток. Различные значения ISO предполагают: для высокой чувствительности (ISO 400 и более единиц) — короткое экспонирование фотоэлемента, для малой светочувствительности (ISO 100 единиц и меньше) — длительные выдержки, при неизменном значении диафрагмы.

В большинстве цифровых камер высокое значение ISO всегда связано с сильными цифровыми шумами, аналогом пленочной зернистости, а порой и со снижением точной цветопередачи. Это заставляет более тщательно выбирать правильную светочувствительность.

z

Если у вас остались вопросы об экспозиции в фотографии, задайте их в разделе «Вопросы эксперту»!

Экспозиция: теория

© 2014 Vasili-photo.com

Хорошая экспозиция критична для получения качественной фотографии. Вместе с тем суть экспозиции предельно проста. Экспозиция – это всего лишь количество света, попадающего на фотосенсор. Сам же процесс съёмки кадра иногда называют экспонированием.

Экспозицию можно уменьшить, а можно увеличить. Вот, собственно, и всё, на что вы можете повлиять. Меньшая экспозиция делает кадр темнее, большая – светлее. Недостаток экспозиции называется недодержкой, избыток – передержкой.

Корректно проэкспонированный снимок.

Недодержанный снимок.

Передержанный снимок.

Экспозиция измеряется в экспозиционных числах или ступенях экспозиции (EV – exposure value). Изменение экспозиции на одну ступень означает изменение освещённости кадра вдвое.

Экспозицию можно контролировать, варьируя два параметра – выдержку и диафрагму. Диафрагма, т.е. величина относительного отверстия объектива, определяет интенсивность светового потока, в то время как выдержка регулирует продолжительность экспонирования.

Диафрагма

Диафрагма – это устройство, позволяющее изменять размер отверстия, через которое свет проникает в камеру. Чем больше отверстие, тем больше света, и наоборот. Значение диафрагмы (диафрагменное число) определяется как отношение фокусного расстояния объектива к диаметру отверстия диафрагмы. Например, запись вида f/4 означает, что диаметр отверстия диафрагмы в четыре раза меньше фокусного расстояния объектива.

Диафрагменные числа образуют следующий ряд:

f/1; f/1,4; f/2; f/2,8; f/4, f/5,6; f/8; f/11; f/16; f/22; f/32; f/45; f/64.

Чем больше диафрагменное число, тем меньше относительное отверстие. Каждая ступень означает изменение освещённости вдвое, т.е. диафрагма f/11 пропускает в два раза меньше света, чем f/8, а f/2,8 – в два раза больше, чем f/4.

При увеличении числа диафрагмы на одну ступень площадь эффективного отверстия уменьшается вдвое, а значит и света оно пропускает в два раза меньше.

Помимо экспозиции, диафрагма также оказывает влияние на глубину резкости и на общее качество изображения.

Выдержка

Выдержка – это время, в течение которого затвор фотоаппарата находится в открытом состоянии, пропуская свет к матрице. Чем длиннее выдержка, тем дольше открыт затвор, тем больше света попадает в камеру. Как и в случае с диафрагмой, стандартные значения выдержек различаются вдвое. Вот они:

30 с. ; 15 с.; 8 с.; 4 с.; 2 с.; 1 с.; 1/2; 1/4; 1/8; 1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500; 1/1000; 1/2000; 1/4000; 1/8000.

Короткая выдержка способна останавливать движение на снимке, длинная же выдержка подчёркивает движение, размывая движущиеся объекты (подробнее – в статье «Выдержка»).

Экспопара и закон взаимозаместимости

Комбинация значений диафрагмы и выдержки, необходимая для экспозиции кадра называется экспопарой. Как выдержка, так и диафрагма позволяют независимо управлять количеством света, проникающего внутрь камеры. Увеличение выдержки или диафрагмы на один шаг удваивает количество света, т.е. добавляет одну ступень экспозиции. Напротив, уменьшение выдержки или диафрагмы уменьшает экспозицию. Например, экспопара f/5,6*1/30 даёт на две ступени большую экспозицию (т.е. пропускает в четыре раза больше света), чем f/8*1/60.

Представьте себе, что вы снимаете некий пейзаж, и экспонометр рекомендует вам использовать выдержку 1/125 с при диафрагме f/8. Однако для того, чтобы все планы пейзажа вышли на фотографии резкими, вы решаете прикрыть диафрагму с f/8 до f/16. Тем самым вы уменьшаете экспозицию на две ступени, и теперь, если вы решите сохранить выдержку 1/125 с, кадр окажется сильно недоэкспонированным. Для корректной экспозиции вам необходимо увеличить выдержку на те же две ступени, т.е. до 1/30 с.

Таким образом, одну и ту же экспозицию можно получить, используя различные сочетания выдержки и диафрагмы. Это явление называется законом взаимозаместимости (или законом Бунзена – Роско). Например, комбинация f/11*1/15 пропустит столько же света, сколько и f/4*1/125. Диафрагма уменьшилась на три ступени, а выдержка, напротив, на три ступени увеличилась.

Современные камеры позволяют изменять выдержку и диафрагму не только на целые ступени, но и на промежуточные значения – на половину или на треть шага, что необходимо для более точного экспонирования. Поэтому, сочетание вида f/6,3*1/80 вполне имеет право на существование.

Чувствительность ISO

Кроме выдержки и диафрагмы, для определения правильной экспозиции необходимо учитывать ещё один параметр – светочувствительность фотоматериала. Светочувствительность измеряется в условных единицах ISO (ИСО – Международная организация по стандартизации). Все фотоплёнки и сенсоры с одинаковой чувствительностью ISO при одинаковом уровне освещённости требуют одинаковой экспозиции.

Как и в случае с выдержкой и диафрагмой, значения ISO образуют логарифмический ряд: 100, 200, 400, 800, 1600 и т.д. Изменение чувствительности вдвое требует двукратного изменения экспозиции. Например, если при ISO 200 для съёмки некой сцены вам нужна экспопара f/11*1/30, то при увеличении ISO до 400 вам следует уменьшить экспозицию вдвое, т.е. взять f/11*1/60 или f/16*1/30.

Чувствительность ISO в отличие от выдержки или диафрагмы не является в строгом смысле параметром экспозиции, и непосредственно на экспозицию изменение ISO никак не влияет. Экспозиция – это количество света, попадающего в камеру, а количество света регулируется исключительно выдержкой и диафрагмой. Повышение же ISO приводит к усилению электрического сигнала, формируемого фотосенсором, что, в свою очередь, даёт возможность пропорционально уменьшить экспозицию.

Цифровые камеры позволяют изменять светочувствительность сенсора от кадра к кадру, что весьма удобно. Это можно делать вручную, а можно предоставить камере возможность автоматически выбирать необходимое значение ISO. Более высокие значения позволяют использовать более короткие выдержки и снимать с рук в условиях слабой освещённости, но при этом ведут к ухудшению качества снимка, поскольку повышение чувствительности сенсора неизбежно повышает и уровень цифрового шума. Базовое значение ISO (чаще 100, реже 200) всегда обеспечивает наилучшее качество изображения, и потому следует избегать чрезмерного повышения ISO, если в этом нет необходимости. Что значит чрезмерного? Это зависит от характеристик конкретной камеры и от предпочтений конкретного фотографа. Опытным путём определите максимальное значение ISO, при котором уровень шума остаётся для вас приемлемым, и впредь не превышайте это значение.

Экспокоррекция

Современные фотоаппараты снабжаются встроенным экспонометром, который способен автоматически оценивать уровень освещённости и подбирать соответствующие значения параметров экспозиции. В случае если величина экспозиции, предлагаемая экспонометром, не устраивает фотографа, он может либо перейти в ручной режим и выставить экспозицию самостоятельно, либо, оставаясь в автоматическом режиме, воспользоваться экспокоррекцией. Экспокоррекция или компенсация экспозиции – это принудительное изменение экспозиции относительно значения, определяемого экспонометром. Положительная экспокоррекция заставляет камеру увеличить экспозицию на заданную величину, а отрицательная – уменьшить. Например, если экспонометр камеры в определённых условиях допускает передержку на одну ступень, вам следует применить экспокоррекцю в размере – 1 EV, чтобы получить нормально проэкспонированный кадр.

Режимы определения экспозиции

Большинство фотоаппаратов предлагают пользователю четыре стандартных режима определения экспозиции:

P – Режим программной линии (Program auto). Камера сама определяет оптимальные (с её точки зрения) значения выдержки и диафрагмы. Если предлагаемая экспопара вас не устраивает, вы можете сдвинуть программу, выбрав другое сочетание выдержки и диафрагмы, обеспечивающее ту же экспозицию. Закон взаимозаместимости в действии! Уменьшить или увеличить экспозицию можно с помощью экспокоррекции (+/-). P – оптимальный режим для начинающего фотографа. Я сам пользуюсь программным режимом, когда мне приходится снимать в спешке и у меня нет времени задумываться о таких мелочах, как выдержка или диафрагма.

A (Av) – Приоритет диафрагмы (Aperture priority или Aperture value). Вы устанавливаете необходимое вам значение диафрагмы, а камера определяет соответствующую этому значению выдержку. Экспокоррекция влияет только на выдержку, но не изменяет значение диафрагмы. Режим приоритета диафрагмы – мой любимый режим. Для меня очень важно иметь постоянный контроль в первую очередь именно над диафрагмой, для управления глубиной резко изображаемого пространства.

S (Tv) – Приоритет выдержки (Shutter priority или Time value). Всё наоборот – вы устанавливаете выдержку, а камера подбирает диафрагму. Этот режим менее гибок, чем предыдущий, поскольку диапазон значений диафрагмы всегда уже диапазона скоростей затвора. Приоритет выдержки бывает весьма полезен при съёмке подвижных объектов.

M – Ручной режим. Здесь вы полностью контролируете ситуацию, устанавливая и выдержку и диафрагму по собственному желанию. Экспонометр камеры в данном случае только подсказывает правильную экспозицию, но не навязывает её фотографу. Этот режим удобен, прежде всего, при студийной съёмке, когда освещение не меняется от снимка к снимку, сами вы не спешите и вам нужен очень точный контроль над экспозицией. При работе со студийными вспышками режим M просто незаменим.

Многочисленные сюжетные режимы (портрет, пейзаж, спорт, макро и т.п.), а также полностью автоматический режим AUTO представляют собой всего лишь вариации на тему P, A или S с сильно урезанным функционалом. Оставьте их для новичков. Если вы читаете эту статью, значит, вы способны освоить и традиционную четвёрку режимов определения экспозиции.

Способы экспозамера

В зависимости от ваших предпочтений экспонометр камеры может использовать один из трёх способов замера экспозиции:

Матричный (Оценочный) экспозамер оценивает освещённость всего кадра, учитывает уровень контраста и предлагает сбалансированную экспозицию. Я использую матричный экспозамер практически всегда. Если экспозиция меня не устраивает, я применяю экспокоррекцию (компенсацию экспозиции) и получаю то, что мне нужно.

Центровзвешенный экспозамер собирает информацию также со всего кадра, но при расчёте экспозиции приоритет отдаётся центральному участку, что может пригодиться, если вы захотите экспонировать кадр преимущественно по объекту, пренебрегая проработкой фона. Сам я никогда не использую этот способ, но это дело вкуса.

Точечный экспозамер учитывает освещённость лишь небольшой точки в центре кадра. Это может быть полезно для высокопрецизионного определения экспозиции, но только при соблюдении трёх условий: во-первых, у вас должно быть достаточно времени, во-вторых, вы должны хорошо понимать Зонную систему, и, в третьих, сам процесс экспонометрии должнен быть для вас интересным, поскольку практическая выгода здесь сомнительна. Для плёнки этот метод оправдан – вы не можете видеть только что сделанный снимок на экране и попадать в правильную экспозицию приходится с первого раза, но при съёмке на цифровую камеру использование матричного экспозамера в паре с экспокоррекцией позволяет работать куда как более оперативно.

Динамический диапазон

Свет, падающий на фотодиоды матрицы цифрового фотоаппарата, преобразуется в электрический сигнал. Чтобы это произошло, количество фотонов, попавших на каждый отдельный фотодиод, должно превысить порог чувствительности сенсора. Если фотонов окажется недостаточно, соответствующий участок кадра получится абсолютно чёрным. Если же экспозиция чрезмерна, фотодиоды насыщаются фотонами и пересвеченный участок оказывается белым. Отношение между значениями экспозиции, необходимыми для получения абсолютно чёрного и абсолютно белого цвета, называется динамическим диапазоном сенсора или его фотографической широтой.

Матрица цифровой камеры имеет динамический диапазон около семи-восьми ступеней (или, иначе говоря, зон) экспозиции. В принципе из RAW-файла можно вытянуть до десяти и более ступеней, но злоупотреблять этим не следует. Восемь зон – это не так уж и мало, но и не слишком много. Значительно меньше, чем у негативных плёнок (как чёрно-белых, так и цветных), но несколько больше, чем у цветных слайдов.

Если разница в яркости между самыми светлыми и самыми тёмными участками сцены превышает динамический диапазон сенсора, это неизбежно влечёт за собой потерю деталей либо в тенях, либо в светах, либо и там, и там. Все объекты, детали и фактура которых важны для снимка, обязаны укладываться в динамический диапазон. Чёрные тени, лишённые деталей, бывают уместны, но выбитые света, как правило, недопустимы.

Пример сцены, контраст которой не укладывается в динамический диапазон фотосенсора. Освещённый солнцем участок леса над водопадом значительно ярче объектов переднего плана. Лучший выход здесь – дождаться более благоприятного освещения.

Почему экспонометр бывает не прав?

Обычно встроенный в камеру экспонометр неплохо справляется со своими обязанностями, но в некоторых случаях в его работу стоит вмешаться. Дело в том, что каким бы совершенным не был экспонометр, он всё равно не будет наделён даже зачатками разума. Это всего лишь электронное устройство, измеряющее количество падающего на него света.

При одинаковом уровне освещённости разные объекты в разной степени отражают свет – именно поэтому одни предметы выглядят тёмными, другие светлыми, а третьи имеют нейтральный тон. Светлый предмет выглядит для нас светлым, а тёмный – тёмным при любом освещении, поскольку наш мозг учитывает общий уровень освещённости и разницу в яркости одинаково освещённых предметов. При этом абсолютная яркость тёмного предмета на свету может быть выше, нежели яркость светлого предмета в тени.

Включите точечный экспозамер и сфотографируйте какой-нибудь объект нейтрального тона – бетонную плиту, синее небо, зелёный газон, лицо умеренно загорелого человека. Экспозиция окажется более-менее правильной, поскольку экспонометр откалиброван на заводе по нейтрально серому цвету.

Теперь установите экспозицию по чему-нибудь радикально чёрному – это может быть чёрная кошка, фрак пианиста, катафалк – неважно. Как бы ни были они черны в жизни, на фотографии они окажутся нейтрально серыми и вам, возможно, придётся уменьшить экспозицию на пару ступеней, чтобы вернуть им естественный вид.

Сфотографируйте что-нибудь белое – лист бумаги, снег, белого лебедя – они тоже получатся серыми, и на этот раз вам придётся крутить экспокоррекцию вверх.

Экспонометр не в состоянии понять: действительно ли кошка чёрная, или же она на самом деле белая, но спряталась в тёмном чулане? Он исходит из предположения, что в мире примерно поровну тёмных и светлых предметов, и что если рассчитать усреднённо-нейтральную экспозицию, то, скорее всего, она будет верной.

Когда включен матричный экспозамер, экспонометр уже не настолько глуп. Он старается учитывать яркость отдельных предметов в кадре и по возможности сохранять тональные отношения. Но сцены, общий тон которых значительно светлее или темнее нейтрального, ставят экспонометр в тупик. В итоге угольная шахта окажется переэкспонированной, а заснеженное поле – недоэкспонированным. Высокий контраст, превышающий динамический диапазон сенсора камеры, также ведёт к ошибкам экспонометра. Если вас это не устраивает, вам придётся научиться распознавать ситуации, в которых экспонометр может дать маху, а распознав, брать контроль над экспозицией в свои руки.

На самом деле всё не так уж и страшно. Экспонометр-то, конечно, ошибается, но делает он это достаточно предсказуемо и однообразно. Со временем вы усвоите алгоритм его работы и будете точно знать, когда можно полностью положиться на автоматику, когда стоит воспользоваться экспокоррекцией, а когда лучше перейти в ручной режим.

Если же вы заинтересованы в том, чтобы всегда определять экспозицию предельно точно, вам стоит познакомиться с прикладными аспектами экспозиции в цифровой фотографии.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!

Дата публикации: 19.09.2012   Последнее обновление: 12.04.2014

Вернуться к разделу «Технические аспекты фотографии»

Перейти к полному списку статей

Оптимальное время экспозиции — Справочник химика 21

    Оптимальное время экспозиции [c. 204]

    Практически этот метод измерения очень трудоемок. Точная оценка плотности почернения с помощью денситометра требует значительного времени и тщательности. К тому же вероятно, что оптимальное время экспозиции для каждой длины волны разное и правильная экспозиция может быть получена только для одной точки, так как излучение источника, чувствительность фотопластинки и поглощение образца изменяются с длиной волны. [c.75]

    Оптимальное время экспозиции определяли по экспериментально полученным кривым, показывающим последовательность поступления примесей в плазму дуги при их испарении из концентрата (рис. 3). Рассмотрение кривых пока- [c.69]

    Оптимальное время экспозиции выбирали па основании экспериментально полученных кривых, характеризовавших последовательность поступления примесей в плазму дуги при их испарении из концентрата. Эти кривые изображены на рис. 1 (я, б, в). Их рассмотрение показывает, что В1, Зп, С(1, -ЗЬ и РЬ практически полностью испаряются в течение первой минуты горения дуги. Это время было выбрано в качестве рабочей экспозиции. [c.90]

    В связи с переходом на точную фотоэлектрическую регистрацию спектра возникли специфические требования к источнику возбуждения спектра. Целесообразно использовать источники спектра, излучающие за время экспозиции максимальный полезный сигнал и минимальные электромагнитные помехи. Такие повышенные требования к точности фотоэлектрических методов анализа заставляют разрабатывать источники со значительно большим числом регулируемых и контролируемых параметров, чем это принято обычно, и жестко стабилизовать оптимальные значения этих параметров. В частности, стабилизируются следующие параметры электрического разряда в газах 1) форма и величина тока и напряжения в импульсе, а также фаза поджига активизированной дуги переменного тока 2) параметры зарядного и разрядного контура искрового разряда 3) напряжение на конденсаторе разрядного контура искрового импульсного разряда 4) геометрия межэлектродного промежутка и микрорельеф рабочего участка поверхно- [c. 26]

    Светосила и чувствительность фотоприемника влияют на абсолютную чувствительность анализа. При спектральном анализе выгорающих элементов существует оптимальное время регистрации когда время экспозиции недостаточно, линия может быть не обнаружена, увеличение же времени сверх оптимального приведет к необоснованному увеличению 1ф. [c.26]

    При работе с вращающимся электродом при правильном выборе условий анализа благодаря непрерывному и равномерному поступлению свежих порций пробы интенсивность спектральных линий элементов сохраняется постоянной длительное время. Это. позволяет выбирать оптимальную длительность экспозиции. Сразу после включения дуги, когда электрод еще холодный, в зону разряда попадает жидкая проба. При этом жидкость разбрызгивается, а разряд носит коптящий характер. В результате этого аналитический сигнал резко ослаблен. По мере нагрева электрода я пробы эти отрицательные явления прекращаются. Поэтому регистрацию спектров нужно начинать лишь после предварительного обжига, длительность которого зависит от тока дуги, скорости вращения электрода, свойств анализируемого образца и определяется экспериментально. При длительности обжига 20 с интенсивность аналитического сигнала увеличивается в 2—3 раза (рис. 6). [c.20]

    Установлено [184, 185 и др.], что при наличии большого количества водорода D плазме разряда подавляются линии большинства элементов. С введением жидкой пробы в зону разряда этот фактор также сказывается на чувствительности анализа, так как в нефтепродуктах больше половины атомов обычно принадлежит водороду. Если сжигается сухой остаток, то исключается неблагоприятное действие водорода. Влияние водорода на интенсивность спектральных линий подробно рассмотрено в гл. 6. При работе с вращающимся электродом благодаря непрерывному и равномерному поступлению свежих порций пробы абсолютная и относительная интенсивности линий элементов в спектре сохраняются постоянными длительное время. Поэтому для регистрации спектра можно выбрать оптимальную продолжительность экспозиции. Перечисленные факторы способствуют повышению чувствительности и воспроизводимости анализа.  [c.32]

    Величина предела обнаружения линии зависит не только от е, но и от способа регистрации. В работе [748] показано, что оптимальным способом регистрации слабой спектральной линии во время экспозиции в присутствии значительного фона является так называемый корреляционный, т. е. согласованный прием, обеспечивающий достижение наименьших пределов обнаружения. Сущность этого способа регистрации состоит в том, что пропускаемая в каждый момент времени на приемник доля всего входного сигнала (линия -Ь фон) зависит от отношения интенсивности линии и фона во входном сигнале (т. е. в источнике света) в данный момент времени. Чем больше отношение 1я/1ф в источнике, тем большая доля входного сигнала регистрируется приемником и, наоборот в частности, в те моменты времени, когда излучение аналитической линии отсутствует, входной сигнал (состоящий уже только из фона) совсем не регистрируется приемником. Если во время экспозиции отношение /л//ф в источнике остается постоянным, то корреляционный прием сводится просто к непрерывному суммированию всего входного сигнала в течение всего времени экспозиции. Такой способ регистрации называется интегральным приемом. Он осуществляется при обычной фотографической регистрации спектра, а также при использовании метода накопления в случае фотоэлектрической регистрации. [c.43]

    Установлено [748], что даже при нарушении корреляции излучения линии и фона, вызываемом флуктуациями условий возбуждения в источнике света (например, в дуге постоянного тока), интегральный прием позволяет достигнуть величины предела обнаружения, близкой к минимальному теоретически возможному пределу обнаружения слабой спектральной линии на интенсивном фоне. Непрерывное интегрирование всего входного сигнала является, по-видимому, практически оптимальным и в том весьма распространенном случае, когда интенсивность аналитической линии во время экспозиции уменьшается, спадая до нуля ( полное Выгорание определяемого элемента в источнике света). При этом регистрировать сигнал рекомендуется в течение такого времени, за которое интенсивность излучения линии уменьшается не более чем в 3—4 раза [240], так как при дальнейшем интегрировании отношение сигнал/фон на регистрограммах будет резко ухудшаться.  [c.43]

    Для аналитических задач второго типа E = кЕф) 5ф, опт = = 0,4—0,6, также несколько колеблясь для разных фотопластинок. Поскольку в этом случае максимум отношения сигнал/шум гораздо шире, чем в первом, то практически допустимы довольно значительные колебания в величине 5ф (для некоторых пластинок в пределах 0,3—0,7 —см., например, рис. 12). Учитывая, что в рассматриваемом случае экспозицию и время экспозиции можно в принципе изменять в широких пределах (так как аналитическая линия все время присутствует), здесь с успехом можно применять фотоэмульсии разной светочувствительности, но характеризующиеся наибольшей контрастностью у и наименьшей зернистостью в области оптимального почернения фона. К таким [c.51]

    Что касается третьего, промежуточного типа аналитических задач, то здесь трудно дать однозначные рекомендации относительно оптимального выбора фотоматериалов и условий регистрации. По-видимому, в этом случае 5ф. опт == 0,2 -г- 0,4. Если время экспозиции не очень мало ( 1 мин и более) или при малом времени экспозиции (10—30 сек) велика яркость излучения фона, то можно с успехом пользоваться мелкозернистыми фотоэмульсиями с невысокой светочувствительностью, но с большим значением У- Если же и яркость излучения фона и время экспозиции малы, то следует применять более светочувствительные фотоматериалы, по возможности, с большей контрастностью и меньшим размером зерна. [c.52]

    Анализ ведут при следующих выбранных оптимальных условиях рабочее давление гелия — 30 мм рт. ст., сила тока в первичной обмотке трансформатора — 4,2 а, время экспозиции — 8 мин., длина полости катода—18 мм, диаметр полости катода —4 мм, щель спектрографа—15 мк. [c.207]

    Для случая полного испарения элемента из анода угольной дуги постоянного тока на основании выражений (72) и (73) вычислены относительные интенсивности 232 сильнейших линий (главным образом, атомных) 53 элементов при 5000, 5600 и 6200° К и электронном давлении Ре = ат [983]. Расчет произведен для неизменных Г, Пе, у и г 7 во время экспозиции и случая полной диссоциации молекул определяемых элементов. Эти данные могут быть полезными для выбора аналитических линий и оптимальных условий определения следов элементов в стабилизированной дуге постоянного тока.,  [c.117]

    Оптимальное время предварительного обыскривания устанавливают экспериментально следующим образом. Прежде всего при соверщенно идентичных экспериментальных условиях в течение процесса обыскривания фотографируют последовательно не менее 10—15 спектров (одна серия). Каждую серию спектров получают на свежеприготовленной поверхности образца. Время экспозиции по возможности должно изменяться в пределах 10—60 с. После обработки и фотометрирования спектров далее применяют один из двух возможных способов дальнейшей обработки результатов измерений. Согласно более простому, но менее точному методу, [c.202]

    Период возбуждения, т. е. экспозиция, необходимая для записи аналитических спектров, также должен приниматься во внимание, поскольку оптимальная воспроизводимость результатов анализа зависит не только от времени предварительного обыскривания, но и от продолжительности экспозиции. При искровом возбуждении воспроизводимость обычно несколько улучшается, если увеличить время экспозиции. [c.203]

    Отношение интенсивностей между характеристическим и непрерывным излучением зависит от рабочего напряжения на рентгеновской трубке. Наиболее благоприятное отношение для любых материалов мишени и серии линий получается при напряжении, примерно в 4 раза превышающем потенциал возбуждения. Этот оптимальный потенциал, однако, не является критическим. Обычно на трубку подается максимальный при данном рабочем напряжении ток, величина которого зависит от длительности эксплуатации трубки и необходимости сводить время экспозиции до минимума. [c.246]

    В спектральном анализе растворов вдуванием их в искровой разряд черев канал электрода уменьшается и часто исключается возможность влияния валового состава пробы на возбуждение спектров элементов. Это можно объяснить тем, что при введении аэрозоля в разряд создается небольшая оптимальная плотность атомов элементов в источнике света. Анализируемый раствор образца вводится в искровой разряд при дополнительном разбавлении потоком распыляющего газа в весьма малой и строго контролируемой концентрации, составляющей 2—0,1 мг мин в пересчете на твердое вещество (пробу). Эта незначительная концентрация вещества не определяет условий испарения и возбуждения элементов (см. табл. 1). К этому следует добавить, что газовый состав в искровом разряде остается постоянным и профиль угольных электродов практически не изменяется за время экспозиции и регистрации спектра. [c.34]

    Фракционная дистилляция. Использование различной летучести соединений для повышения чувствительности анализа применяется довольно давно. При анализах непроводящих образцов, помещенных в канал электрода угольной дуги, можно отчетливо наблюдать последовательное появление линий, принадлежащих элементам, входящим в соединения различной летучести. Особенно хорошо это иллюстрируют фотографии спектров, сделанные на движущейся пластинке (рис. 162). Очевидно, что чувствительность анализов может быть заметно повышена, если для определения каждого элемента или группы элементов близкой летучести выбрать соответствующий интервал времени для экспозиции. Предварительные исследования с помощью перемещающейся пластинки помогают легко установить оптимальные времена начала и конца экспозиции. [c.214]

    Согласно интерференционной картине, за фазовой пластинкой (фиг. 23, б) теоретически при соответствующей экспозиции можно получить интерференционный минимум любой четкости. Почернение фотопленки приблизительно пропорционально логарифму энергии экспозиции, равной произведению освещенности на время экспозиции. Влияние постепенного увеличения экспозиции можно проследить по фиг. 23, б. Для единичной амплитуды световая энергия точно равна порогу чувствительности нри определенном времени экспозиции. В этом случае на фотографии получаются симметричные максимумы (амплитуды больше 1) и минимумы, причем па линии раздела волнового фронта образуется широкий минимум. При десятикратном увеличении экспозиции порогу чувствительности будет соответствовать амплитуда, равная 0,1. В этом случае измерительным лучам соответствует очень узкая незасве-ченная полоса на засвеченном фоне. Дальнейшее снижение этого минимума огранпчеио размером зерна фотопленки и особенно рассеянным светом, энергия которого при некотором значении экспозиции достигает порога чувствительности пленки, после чего минимум засвечивается. По данным Вольтера, оптимальное время экспозиции составляет половину времени, при котором энергия рассеянного света достигает порога чувствительности. Однако в экспериментах по исследованию шлиры такие большие экспозиции нежелательны по другим причинам. [c.58]

    Вследствие значительных отклонений от закона взаимозаместимости такое определение чувствительности, вообще говоря, порочно. Изучение изоопак показывает, что эмульсия, имеющая большую чувствительность при коротких выдержках, может быть малочувствительной при больших и наоборот. Для выпускаемых промышленностью фотослоев оптимальное время экспозиции обычно около 0,01 сек. В практике спектроскопических исследований приходится пользоваться временем экспозиции от 10 сек (импульсные лазеры, скоростная спектроскопия) до многих часов (спектры комбинационного рассеяния и фотолюминесценции). Поэтому наиболее чувствительные пластинки для конкретной задачи приходится подбирать эмпирически, сравнивая чувствительности разных марок эмульсий в данных экспериментальных условиях. Обычно с уменьшением размеров зерен эмульсии падает и ее чувствительность. [c.295]

    Практически никогда нельзя рассчитать оптимальное время экспозиции, так как необходимые для этого данные обычно отсутствуют, Его приходится подбирать опытным путем так, чтобы условия обнаружения линии были наивыгоднейшнми, [c.54]

    В обоих случаях оптимальные времена экспозиции близки и соответствуют уменьшению интенсивности аналитическо линии в 3—4 раза 1 о сравнешлю с начально .  [c.145]

    Несколько сложнее обстоит дело с выбором излучения для съемки препаратов элементов от йода до диспрозия, так как три полосы поглощения L -серии охватывают значительный интервал длин волн (0,3-0,35 А). При обсуждении этого вопроса следует иметь ввиду, что выгоднее использовать излучение, возбуждающее только одну из полос, необходимо также помнить о зависимости коэффициента поглощения от Я Поэтому при съемке рентгенограмм препаратов Ва, например, оптимальным является излучение Си Ко( полосам поглощения иг, Ь)7, и соответствуют длины волк много меньшие, чем у этого излучения. Можно использовать то же иалучение и при съемке препаратов 1>у и ТЬ (возбуждается только линия ). Во всех трех случаях интенсивность вторичного излучения и повышение фона невелики. При большой разнице в длинах волн первичного и вторичного излучения используется тот же закон пропорциональности коэффициента поглощения Л и поверх рентгеновской пленки следует помёс-тить слой алюминиевой фольги или засвеченной рентгеновской пленки. Так, при съемке препаратов хрома на Си КЫ. -излучении возникает вторичное излучение Сг/С, хотя интенсивность его не очень велика, но уровень фона повышается. Коэффициенты поглощения Z xK и СгК фольгой или засвеченной пленкой различаются в 3,5 раза, поэтому поверх экспонируемой пленки накладывают засвеченную. Время экспозиции возрастает в полтора-два раза, но качество рентгенограммы улучшается. [c.12]

    Метод измерения илирины линий наиболее надежен по сравнению с другими. Он заключается в определении точности воспроизведения маски и визуальной оценки изображения. Обычное измерение ширины линий состоит из серии 6 экспозиций и сравнения изображения на фоторезисте с изображением на маске. Если с помощью визуальной оценки поверхности слоя резиста достигнуто оптимальное время экспонирования, для дальнейшего его уточнения сравнивают ширину линий рельефа и шаблона. Допустимые погрешности ухода ширины линий зависят от размеров изображаемых структур и составляют для макролитографии (полиграфии) 3 мкм, а для микроэлектроники примерно 0,1 мкм. Модификация этого приема состоит в экспонировании через клин оптических плотностей и измерении ширины линий для разных клиньев. Определяют уход размеров в зависимости от времени экспонирования и выбирают количество экхнонирующего света, при котором уход размеров минимален (рис. 1,26). [c.45]

    Суш ественное снижение предела обнаружения мышьяка достигается с помощью термохимических реакций. Наиболее полная характеристика термохимических процессов в электродах угольной дуги приведена в работах [435, 1045]. К основным термохимическим реакциям в угольных электродах дуги, применяемым при определении мышьяка в разнообразных объектах, относятся реакции сульфидирования (добавление серы [134], сульфидов [45] или восстанавливающ,ихся до сульфидов сульфатов) и фторирования (добавки фторидов N3, А1, Си, РЬ и др.) [1046]. С помощью сульфидирования при анализе двуокиси титана предел обнаружения мышьяка удалось снизить до 1-10 % [256]. При определении мышьяка в меди применение СиГа в качестве фторирующего агента при использовании дуги постоянного тока (14а), оптимального времени экспозиции (10 сек. ) и дифракционного спектрографа позволило определить 5-10 % Аз [1161]. Низкий предел обнаружения мышьяка достигается путем применения метода глобульной дуги . Глобульная дуга в настоящее время получила широкое применение при анализе ряда металлов Сг, Мп, Ре, Со, N1, Си, Т1, Ag, 8п и др. В чистой меди этот метод позволяет определять до [c.94]

    Обычно измерение активности среза производят на счетчике Гейгера-Мюллера. Однако следует отметить, что оценка времени экспозиции по величине поверхностной активности может привести к передержкам в точках высокой активности и недодержкам в точках низкой активности. На практике обычно делают ряд препаратов из одного и того же образца, которые затем экспонируют различное время и после их проявления судят об оптимальном времени экспозиции. Надо всегда иметь в виду, что слишком большие экспозиции приводят к передержкам и сильно уменьшают разрешающую способность микроавтографа. Поэтому необходимо давать по возможности небольшие экспозиции.  [c.206]

    Поскольку экспонирование производится отраженным све-, том, а общий световой поток, действующий на диазослой, значительно уменьшается, продолжительность экспозиции на рефлексных пленках относительно велика в зависимости от типа пленки она в 5—10 раз больше экспозиции материалов, копируемых на просвет. Оптимальная продолжительность экспозиции зависит от мощности осветительного устройства и контрастности оригинала. Поскольку плотность линий изображения зависит от количества света, прошедшего через слой в направлении от источника к оригиналу, очевидно, что она увеличивается с увеличением линиатуры (т. е. количества отверстий на сантиметр поверхности) экрана и, следовательно, с уменьшением диаметра каждого отверстия. По данным фирмы Ван-дер-Гринтен лучшими являются экраны с линиатурой от 125 до 500 на 1 см . Эксплуатация рефлексных материалов показала, что качество отпечатков в большой степени зависит от структуры экрана и однородности его характеристик по всей поверхности материала, но в то же время оказалось, что получение однородного по структуре экрана на гладкой поверхности светочувствительного слоя является сложной технической задачей.  [c.238]

    Рандерат [322] установил, что чувствительность этого метода в основном зависит от пяти факторов 1) концентрации сцинтиллятора 2) природы растворителя, используемого при нанесении сцинтиллятора на хроматограмму 3) метода нанесения сцинтиллятора 4) температуры, при которой экспонировали пленку 5) сорта используемой пленки. Кроме того, на чувствительность оказывает влияние ряд дополнительных факторов [322, 323]. Оптимальная концентрация сцинтиллятора меняется для различных сцинтилляторов так, для радиоуглерода она больше, чем для трития [324]. Низкая температура во время экспозиции увеличивает чувствительность к радиоуглероду примерно вдвое, а при —78°С чувствительность к тритию возрастает примерно в 50—100 раз [325]. В последней работе обсуждаются причины такого усиления чувствительности. Оказалось, что при низких температурах бензол ведет себя как эффективный твердый сцинтиллятор. Более того, бензол очень удобно использовать в этой роли, так как его можно испарить [c.354]

    Спектры эталонов и образцов фотографировались по 4 раза в оптимальных условиях, полученных после математического планирования эксперимента. С целью сокращения поисковой стадии выбора оптимальных условий анализа был использован метод Бокса—Уилксона [2]. С помощью этого метода было выяснено влияние трех факторов расхода газа, состава газа, времени экспозиции на величину отношения интенсивности линии определяемого элемента к фону. При планировании эксперимента была выбрана матрица типа 2 . В результате математического планирования были взяты следующие условия анализа пятиокиси тантала сила тока 15 а, навеска пятиокиси тантала 40 мг. разбавление пробы углем 4 3 (навеска угля 30 мг), время экспозиции 110 сек, расход газа 12,5 л1мин, состав газа 70% аргона+30% кислорода. [c.22]

    Экспозиция. При проведении фотографического атом-но-абсорбционного анализа время экспозиции должно быть таким же, что и при проведении эмиссионного спектрографического анализа, то есть в общем случае, оно не должно превышать 30—60 сек. Исходя из этого, а также, учитывая целесообразность использования обычных спектральных фотопластинок, чувствительность которых, как известно, невысока, следует считать применение высокоинтенсивных спектральных ламп необходи.мым условием проведения атомно-абсорбционного спектрографического анализа. Современные достижения в развитии источников света и тенденции к повышению их яркости снимают вопрос об экспозиций с точки зрения выбора источника света и вопрос о выборе экспозиции сводится только к выбору оптимального промежутка времени,, в течение которого обеспечивалось бы достаточно плотное почернение резонансной линии. Время экспозиции не должно быть слишком мало с тем, чтобы не вносить ошибки в результаты анализа за счет неточности в его измерении. [c.59]

    Подготовьте донорные клетки для получения из них миниклеток. Нарастите 2X10 клеток до образования 50% монослоя и инкубируйте в течение ночи в ростовой среде, содержащей 0,05 мкг/мл колцемида. Это индуцирует образование мини-клеток [7]. Для каждой конкретной клеточной линии необходимо подобрать оптимальную концентрацию колцемида (от 0,02 до 0,10 мкг/мл) и время экспозиции (от 12 до 48 ч). Образование мини-клеток легко контролируется под фазово-контрастным микроскопом. В удачных экспериментах около 50% всех клеток образуют мини-клет-ки. Эта частота увеличивается после обработки цитохалазином В. [c.18]

    V4II. Рекомендуется экспонировать пробные предметные стекла в течение различного времени для выбора оптимального периода экспозиции. Оказались эффективными следующие времена экспозиции, которые можно выбирать в качестве отправной точки Н-тимидин — 6—7 дней, Н-уридин — 8—10 дней, Н-лейцин — 8—10 дней. [c.251]

    Очень важно правильно выбрать экспозицию. С увеличением ее длительности повышается интенсивность аналитической линии вначале быстро, затем все медленнее, а интенсивность фона продолжает расти по-прежнему. Поэтому разность почернений аналитической линии и фона после максимального значения снижается. Время наступления максимального сигнала очень сильно различается для разных элементов в зависимости от многих факторов. Наибольшее влияние на длительность оптимальной экспозиции оказывают физико-химические свойства пробы (в первую очередь ее летучесть), применяемый буфер, форма и размеры электродов, сила тока, а при дуге постоянного тока — полярность электродов, чувствительность и характер аналитических линий, интенсивность фона, свойства фотоэмульсии. Но при испарепии сложной пробы в конкретных условиях оптимальная экспозиция для разных элементов зависит главным образом от их летучести. [c.121]

---

В новом ростовском аэропорту открыта мультимедийная экспозиция «Платов и его время»

Сегодня, 26 декабря, в международном аэропорту «Платов» губернатор Ростовской области Василий Голубев и генеральный директор управляющей компании «Аэропорты Регионов» Евгений Чудновский открыли экспозицию «Платов и его время». Экспозиция, представленная в пассажирском терминале пятью мультмедийными инсталляциями, посвящена атаману Донского казачьего войска Матвею Ивановичу Платову, в честь которого – решением жителей региона – и назван новый ростовский аэропорт.

– Экспозиция добавляет шарма нашему аэропортовому комплексу, – подчеркнул на открытии губернатор Ростовской области Василий Голубев. – Аэропорт живёт, развивается, набирает обороты. Мы  в последние годы уделяем внимание развитию туристического потенциала Ростовской области, поэтому гости нашего региона должны видеть его с разных сторон. Не только современность, но и историю, и, конечно, будущее.

Экспозиция «Платов и его время» рассказывает в лаконичной и визуально многогранной форме об исторических событиях многовековой давности, участником которых был прославленный атаман, и погружает зрителя в атмосферу казачества и вольного юга. При этом экспозиционный дизайн совмещает стилистику прошлого и будущего, органично вписываясь в архитектуру современного международного аэропорта.

– Для максимально эффективного раскрытия тематики экспозиции в нее включены самые разнообразные средства: интерактивные инсталляции, мультмедийные программы, технологические новинки музейного дела, – отмечает генеральный директор УК «Аэропорты Регионов» Евгений Чудновский. – Такой подход облегчит погружение в культурно-исторические реалии Юга России зарубежным пассажирам, а русским посетителям аэропорта позволит взглянуть на знакомые страницы истории с нового ракурса.

Экспозиция начинается с инсталляции «Дон»: на 14-метровом светодиодном экране демонстрируется бесконечный пролет над Доном от устья реки до места впадения в Азовское море. В культурной традиции Юга России Дон – это главная артерия окружающего жизненного пространства, источник плодородия и неисчерпаемой энергии. Подобно другим великими рекам в мировой истории, Дон является тысячелетним свидетелем развития человеческой цивилизации. Именно на его берегах берет начало вольный юг. 

«Вольный юг»

– это центральная и самая впечатляющая инсталляция выставки. Она размещена на замкнутом панорамном экране, на котором транслируется короткий видеофильм о вольной казачьей жизни. Казаки скачут на конях по бескрайним донским просторам, переговариваются, любуются красотой южной природы, и пассажир, наблюдающий за этим, полностью погружается в атмосферу, чувствуя и себя свободным, смелым, раскованным.
 
Мультимедийная инсталляция «Сквозь века» демонстрирует трансформацию внешнего вида казаков на протяжении нескольких столетий. Трехмерные фигуры казаков в полный рост медленно вращаются вокруг вертикальной оси, предоставляя зрителю возможность рассмотреть детали экипировки со всех сторон. Инсталляция дополнена интерактивной панелью, позволяющей посетителям «примерить» на себя понравившийся костюм и выслать себе получившееся изображение по электронной почте.
 

Инсталляция «Война 1812 года»

посвящена одному из сражений Отечественной войны 1812 года. Напротив картины с изображением сражения находятся три видоискателя — заглянув в каждый из них, зритель видит уникальный фрагмент картины, который с помощью «оживает». Эффект погружения в картину усилят спецэффекты, такие как пороховой дым, поднимающийся над орудиями. 

Издали инсталляция «Фрактальные портреты»  выглядит как изображение фельдмаршала Кутузова и атамана Платова. По мере приближения к объекту зритель начнет понимать, что изображения состоят из слов, которые, в свою очередь, складываются в предложения. Подойдя к инсталляции вплотную, пассажир сможет прочитать изложенные в доступной лаконичной форме интересные выдержки из истории.

Экспозиция открыта в зоне ожидания российских и международных рейсов.

Время экспозиции — блоги риэлторов

Время экспозиции или стоянии объекта на рынке до его продажи (сдачи).
Сегодня у меня состоялся диалог с клиентом о снижении до рекомендованной и обоснованной мной уже как 3 недели назад цены. На данный момент цена продажи 6,7 млн, а рекомендуемая 6,5 млн.
Как формируется цена вхождения в рынок? Для квартир с помощью сравнительного метода оценки (затратный и доходный почти не применяются!) Как это правильно делать:
1. Изучаются аналоги, впервую очередь, с данного дома — затем ближайшие дома той же классности — данного района — города…
Есть несколько типов домов: 
эконом класса: дома блочные и панельные
комфорт и бизнес: монолит, монолит-кирпич
2. Далее выбранные квартиры сравниваются с оцениваемой, учитываются нюансы по различным параметрам: местоположения, социальной инф-ры, площади, этажности, ремонта, условий продажи. 
В итоге формируется рекомендательная цена вхождения в рынок, обоснование прикладывается клиенту. Как правило, достаточно уже сравнить предложения в данном доме и в соседних домах.
Какой у нас на данный момент рынок? Рынок Покупателя или падающий рынок или, как минимум, стагнирующий. Поэтому Покупатель купит из одинаковых квартир не Вашу, а самую дешевую.
К чему я это все пишу? Данная квартира стоит у меня в продаже за 6,7 млн три недели (до этого год по той же цене у другого агента), за это время было 4 звонка и три показа: приходили со списком и уходили не торговавшись далее без обратной связи… В данном доме продается такая же квартира с не хуже ремонтом за 6,5 млн (тоже не продали до сих пор) Квартира находится в Сходне, продается там жилья много, очень много неадекватных «хотелок» и домов другого класса подороже. 
Мои клиенты порывшись самостоятельно в интернете, насмотревшись различных «хотелок» опять считают что их замечательная квартира стоит 6,7 млн) Буду вновь своим обосновывать что завышена цена, в том числе и за счет этой статьи)
Когда занимаешься своим любимым делом каждый день, начинаешь чувствовать цену вхождения в рынок по количеству поступающих звонков, показов — трестируешь или щупаешь её таким образом. По моим наблюдениям достаточно время экспозиции для эконом класса до продажи квартиры 1-2 месяца, если правильно изначально определена цена вхождения в рынок, с частотой звонков от 2-3 и более в неделю и показов от 2-х и более в неделю.
Заметки практика, с уважением Владимир.
 

Все часы в экспозиции Эрмитажа переведут на зимнее время — Северо-Запад

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 25 октября. /Корр. ТАСС Екатерина Калинина/. Часовщикам Государственного Эрмитажа предстоит перевести на зимнее время около 50 часовых механизмов на зданиях и в экспозиции музея.

Как рассказал ТАСС заведующий лабораторией научной реставрации часов и музыкальных механизмов Эрмитажа Михаил Гурьев, музей традиционно переводит часы, когда это происходит во всей стране. При этом каждые часы переводятся вручную, с соблюдением всех мер предосторожности, чтобы не повредить старинные механизмы.

Одно из главных правил часовщиков — переводить стрелки можно только вперед, поэтому возвращение на час назад занимает всегда больше времени: в этом случае приходится прокручивать стрелки на 11 часов вперед. Обычно, по словам Гурьева, на перевод всех часов в Эрмитаже уходит два-три часа, а в случае обратного перевода накидывается еще час.

Переводу подлежат башенные часы Зимнего дворца, расположенные на фасаде со стороны Дворцовой площади, а также знаменитые часы «Павлин» и почти все механизмы, включенные в экспозицию музея, — настенные, напольные, настольные часы, которые являются настоящими произведениями искусства.

Опрос: переходу на зимнее время рады треть россиян

Неприкосновенными остаются только одни часы из эрмитажной коллекции, которые показывают одно и то же время на протяжении 97 лет. Стрелки каминных часов в Малой столовой остановлены в 2 часа 10 минут, когда в ночь с 25 на 26 октября 1917 года там были арестованы министры Временного правительства. Эти часы ни разу не заводились в советское время, традиция сохраняется и сейчас.

Лаборатория научной реставрации Эрмитажа постоянно ведет работу по восстановлению хода старинных механизмов. Реставраторам зачастую приходится разгадывать секреты, которые применяли часовые мастера в XVIII — XIX веке.

Грандиозным проектом, завершенным несколько лет назад, было возвращение к работе часов «Павлин», состоящих из множества фигур и деталей. Лондонские мастера Джеймс Кокс и Фридрих Юни изготовили этот шедевр декоративно-прикладного искусства в 1770-х годах из золоченой бронзы и серебра, украсив стразами. Теперь часовой механизм в них работает в обычном режиме, а фигуры и музыка приводятся в действие только по особым случаям, чтобы детали не изнашивались.

Недавно были отреставрированы большие настольные часы с органом, принадлежавшие императрице Екатерине II, сделанные в Англии в 1792 году мастером Эрдли Нортоном; настольные часы с музыкальным механизмом работы Джеймса Кокса 1760 года; напольные музыкальные часы, созданные в мастерской Рентгена-Кинцинга в Германии в 1780-е годы. В прошлом году реставраторы представили восстановленный старинный музыкальный автомат с механической поющей птицей и часами.

Сейчас в реставрации находятся восемь часовых механизмов.

Время экспозиции — SmartRay

Время экспозиции, соответственно период экспозиции, обычно понимается как интервал времени, в течение которого пленка традиционной камеры или сенсор современной цифровой камеры фактически подвергается воздействию света для записи изображения. Время экспозиции указано в секундах. В сочетании с диафрагмой он определяет количество падающего света.

В результате только точно определенное количество света обеспечивает правильную экспозицию.Если время экспозиции было слишком коротким, вы получите недоэкспонированные изображения, соответственно, если время экспозиции слишком велико, изображения будут переэкспонированы. Необходимое время экспозиции можно рассчитать с помощью экспонометра либо с автономным устройством, либо с компонентом, встроенным в камеру.

Технически, с предварительно установленной светочувствительностью, время экспозиции в основном регулируется через отверстие затвора и устанавливается на камере. В случае короткой выдержки менее 1/5000 с говорят о кратковременной фотографии.Для значений времени более 5 с относится к длительной выдержке. Более продолжительное время экспозиции необходимо, особенно для записи в ночное время и записи микроскопических объектов. Также астрофотография с очень малым количеством света может функционировать только при условии, что установлена ​​большая выдержка. Однако в случае движущихся объектов слишком длинная выдержка может привести к размытым или, соответственно, слишком нечетким изображениям. С другой стороны, выбор времени экспозиции, следовательно, является важным средством проектирования. Нечеткость можно намеренно использовать в фотографических работах, размывая определенный мотив или придавая движущимся объектам особую динамику с помощью резкой тележки камеры на нечетком, неподвижном фоне (спортивная фотография).

Время экспозиции также играет очень важную роль для оптимального оптического воспроизведения в процессе лазерного сканирования. Тем не менее, также важны такие факторы, как поверхность объекта. Оптимальное время экспозиции может варьироваться в зависимости от степени отражения поверхности.

Что такое экспозиция? (Руководство для начинающих)

Сегодня каждый продвинутый и профессиональный фотограф обязательно должен научиться использовать экспозицию в фотографии. Когда вы впервые начнете делать снимки, вас может сбить с толку бесчисленное количество кнопок и пунктов меню на камере.Однако нет оправдания использованию плохой экспозиции в камере. Понимая, как правильно экспонировать изображение, вы сможете делать фотографии идеальной яркости, включая высокий уровень детализации как в тенях, так и в светлых участках. Эта статья подробно объясняет экспозицию, а также помогает понять три наиболее важных настройки камеры: выдержка, диафрагма и ISO.

Прекрасные условия означают, что нужно быть очень осторожным с настройками камеры, особенно с экспозицией.
1/800 секунды, f / 2,8, ISO 800.

Что такое экспозиция в камерах?

В фотографии экспозиция — это количество света, которое достигает сенсора камеры или пленки. Это важная часть того, насколько яркими или темными будут ваши фотографии.

Есть только две настройки камеры, которые влияют на фактическую «световую экспозицию» изображения: выдержка и диафрагма. Третья настройка, ISO камеры, также влияет на яркость ваших фотографий, и это не менее важно понимать. Кроме того, вы можете сделать фотографию ярче или темнее, отредактировав ее в программном обеспечении для постобработки, таком как Photoshop, на вашем компьютере.

Звучит просто, но экспозиция — это тема, которая сбивает с толку даже опытных фотографов. Причина проста: для каждой сцены широкий диапазон значений выдержки, диафрагмы и ISO приведет к получению фотографии надлежащей яркости. Вы не сможете «освоить экспозицию», если сможете сделать снимок с нужной яркостью. Даже автоматический режим вашей камеры будет делать это большую часть времени. Вместо этого получение правильной экспозиции для фотографии — это баланс этих трех настроек, чтобы остальная часть фотографии выглядела хорошо, от глубины резкости до резкости.

Если вы действительно хотите освоить экспозицию, одного чтения об этом недостаточно. Вам также нужно выйти в поле и практиковать то, что вы узнали. Нет быстрого и грязного способа овладеть таким навыком. Но если вы сможете заложить прочную основу, у вас будет огромное преимущество, если вы выйдете и потренируетесь в этом самостоятельно. Цель этой всеобъемлющей статьи — научить вас всем основам , которые вам нужно знать об экспозиции.

Выдержка

Начнем с хорошего.Скорость затвора не особенно сложна; это просто количество времени, которое ваша камера тратит на съемку. Это может быть 1/100 секунды, или 1/10 секунды, или три секунды, или пять минут. Некоторые люди создают собственные камеры, которым требуются десятилетия, чтобы сделать одну фотографию.

Ваш фотоаппарат не позволит вам сделать снимок на десятилетия. Вместо этого максимально допустимая выдержка составляет около 30 секунд, хотя это зависит от вашей камеры. Например, на Nikon D850 вы можете снимать с любой выдержкой от 1/8000 секунды до 30 секунд, а также использовать временной режим для еще более длительных выдержек.Другие камеры обычно допускают аналогичные настройки.

Итак, почему выдержка так важна? Есть две основные причины:

Первый , как и следовало ожидать, длинная выдержка (несколько секунд) пропускает большое количество света. Если вы сделаете обычный дневной снимок с 30-секундной выдержкой, вы получите полностью белый снимок. Верно и обратное; короткая выдержка пропускает только небольшое количество света. Если вы сделаете снимок ночью с выдержкой 1/8000 секунды, фотография будет полностью черной.

Взгляните на серию примеров ниже. Здесь 1/25 секунды была слишком темной («недоэкспонированной»), а 1/3 секунды была слишком яркой («переэкспонированной»). Это должно дать вам представление о разнице яркости с выдержкой:

Вторая , единственный другой большой эффект — это размытие движения на ваших изображениях. Неудивительно, что длинная выдержка (например, пять секунд) позволяет уловить все, что движется во время экспозиции. Если мимо проходит человек, они могут выглядеть как безликая полоса на изображении, поскольку они не находятся в одном месте достаточно долго, чтобы длительная выдержка могла их четко запечатлеть.Это называется размытием движения.

Для сравнения: короткая выдержка (например, 1/1000 секунды) намного лучше останавливает движение на фотографии — даже если что-то движется быстро. Вы можете сфотографировать водопад за 1/1000 секунды и увидеть отдельные капли, застывшие в воздухе. Без камеры они могли бы быть невидимы.

Взгляните на изображения ниже. Здесь я фотографировал в ветреный день. Трава на переднем плане и волны за ними быстро двигались. Как видите, в зависимости от скорости затвора была большая разница в размытии движения:

(я выровнял яркость этих фотографий с помощью двух других настроек: диафрагмы и ISO.В противном случае шестисекундная экспозиция будет намного ярче.)

Есть два типа размытия движения, с которыми вы можете столкнуться из-за вашей выдержки: размытие камеры и размытие объекта.

Если вы снимаете с рук, размытие камеры может быть очень значительным. Невозможно держать камеру идеально неподвижно во время съемки, и даже легкое дрожание может привести к очень размытым фотографиям. Это одна из причин, по которой многие фотографы в конечном итоге используют штативы! (Есть и другие преимущества штатива.)

Однако, хотя штатив защищает от движения камеры , он ничего не делает для предотвращения движения сцены . Например, если вы делаете пейзажные фотографии в ветреный день — даже со штативом — у вас могут появиться участки размытости, как на изображении выше. Это называется размытие объекта .

Иногда можно художественно использовать размытие камеры или объекта, и это выглядит неплохо. Например, если вы фотографируете облака, проходящие через долину, длинная выдержка может быть приятным дополнением:

Облака движутся довольно быстро во время этой экспозиции.20-секундная выдержка подчеркивает движение.

Однако во многих случаях вы, вероятно, захотите устранить размытость при движении, чтобы вся фотография была резкой. Если это ваша цель, вам нужно выбрать скорость затвора, достаточно быструю, чтобы заморозить любое движение. Итак, какую выдержку лучше использовать? Есть ли хороший диапазон, который дает резкие фотографии движущегося объекта?

Не совсем так, потому что все зависит от некоторых внешних факторов — наиболее важно от количества движения в вашей сцене.Если ваш объект движется очень быстро, вам понадобится короткая выдержка. Если ваш объект стоит на месте или движется очень медленно, вы можете использовать более длинную выдержку.

Кроме того, чем больше вы увеличиваете масштаб (т. Е. Чем больше «фокусное расстояние»), тем больше вы увеличиваете размытость при движении. Итак, вы обнаружите, что вам обычно требуется более короткая выдержка, чтобы должным образом заморозить движение, когда вы используете что-то вроде телеобъектива.

Лучший способ научиться всему этому — просто продолжать практиковаться.Со временем вы создадите хорошее представление о выдержках, которые вы можете использовать в определенных условиях, без риска размытия при движении. Будь то 1/250 секунды, 1/10 секунды или 20 секунд, это будет второй натурой. Кроме того, после того, как вы сделали снимок в поле, просмотрите его и посмотрите, есть ли размытие при увеличении. В этом случае вам потребуется более короткая выдержка.

Хотите краткое руководство? Используйте 1/500 секунды или быстрее для занятий спортом и дикой природой. Используйте 1/100 секунды или быстрее для портретных изображений телефото.Используйте 1/50 секунды или быстрее для широкоугольного портрета или фотографий из путешествий, когда объект не слишком много движется. Если ваш объект полностью неподвижен и у вас есть штатив, используйте любую выдержку, какую захотите.

Это очень общие предложения, но с них можно начать. Однако ваша цель должна состоять в том, чтобы перерасти эти советы и вместо этого разработать свою собственную ментальную модель. Выдержка — один из наиболее интуитивно понятных аспектов экспозиции, и немного практики будет достаточно, чтобы ваши фотографии значительно улучшились.

Диафрагма

Диафрагма очень похожа на «зрачок» объектива вашей камеры. Так же, как зрачок в вашем глазу, он может открываться или сужаться, чтобы изменить количество проходящего света. Так выглядят лепестки диафрагмы на типичном объективе:

лепестков диафрагмы внутри объектива.

Ваш объектив, вероятно, выглядит примерно так. Форма в середине называется апертурой . Он состоит из нескольких лопастей — в данном случае их девять, но ваш объектив может отличаться.

Лезвия диафрагмы во многом похожи на зрачок в ваших глазах.Ночью ваши зрачки расширяются, чтобы вам было легче видеть. То же самое и с диафрагмой. В темноте вы можете открыть лепестки диафрагмы в объективе и впустить больше света. Диафрагма обозначается как f / число. Например, у вас может быть диафрагма f / 2, или f / 8, или f / 16, и так далее.

Очень важно помнить, что диафрагма — это дробь. Это самая большая ошибка новичков, когда они говорят о диафрагме. Если вы сделаете это неправильно, будет сложно вспомнить, как работает диафрагма, или использовать ее самостоятельно, чтобы запечатлеть правильную экспозицию в поле.

Что такое диафрагма:

Какая диафрагма больше — f / 2 или f / 16?

Поскольку диафрагма — это дробь, все, что вам нужно сделать, это запомнить элементарную математику. 1/2 больше 1/16, что означает, что диафрагма f / 2 больше.

Обычно самая большая диафрагма, которую вы можете установить, будет примерно f / 1,4, f / 1,8, f / 2, f / 2,8, f / 3,5, f / 4 или f / 5,6. Он меняется от объектива к объективу. Наименьшая диафрагма у большинства объективов — это что-то вроде f / 16, f / 22 или f / 32.На этой диаграмме показаны относительные размеры различных настроек диафрагмы:

(Изображение предоставлено Википедией, общественное достояние).

Итак, какая настройка диафрагмы лучше всего подходит для фотографии и получения правильной экспозиции в камере? Это зависит от фото. Диафрагма влияет на многие части изображения, но у нее есть два эффекта, которые важнее всего остального: экспозиция и глубина резкости.

Диафрагма и экспозиция

Чем больше ваша диафрагма, тем ярче фотография — тем больше света вы захватываете.Опять же, ваши ученики тоже работают точно так же; они открываются или закрываются, чтобы пропускать различное количество света. Итак, когда вы пытаетесь правильно экспонировать фотографию, очень важно обращать внимание на настройку диафрагмы.

Большая диафрагма пропускает больше света. Такие диафрагмы, как f / 1,4 и f / 2, практически позволяют видеть в темноте. С другой стороны, маленькая диафрагма, такая как f / 16 (с почти закрытыми лепестками диафрагмы), пропускает гораздо меньше света. Если вы попытаетесь сфотографировать Млечный Путь при f / 16, ваше окончательное изображение будет по существу черным.

Изменяя настройки диафрагмы и выдержки, вы можете уловить именно то количество света, которое вам нужно, что приведет к фотографии с правильной экспозицией. Вот что делает диафрагму такой мощной.

Для этой фотографии я использовал диафрагму f / 1.8 — самую большую диафрагму на моем объективе. С меньшей апертурой вы не увидите столько деталей в Млечном Пути. Фотография будет намного темнее.

Диафрагма и глубина резкости

Другой важный эффект диафрагмы — это глубина резкости.

Глубина резкости — это степень резкости изображения спереди назад. На пейзажной фотографии глубина резкости может быть огромной, простираясь от переднего плана до горизонта. На портретной фотографии ваша глубина резкости может быть настолько тонкой, что резкими будут только глаза вашего объекта.

Диафрагма изменяет глубину резкости, что имеет большое значение, если вы хотите получить наилучшие фотографии. Изменение глубины резкости изображения полностью изменит его внешний вид.

Если быть точным, то маленькие диафрагмы (например, f / 11 или f / 16) дают большую глубину резкости. Если вы хотите, чтобы все от передней до задней части выглядело резким, это хорошие настройки. Большая диафрагма (например, f / 1,4 или f / 2,8) позволяет получить гораздо меньшую глубину резкости с эффектом неглубокой фокусировки. Они идеальны, если вы пытаетесь изолировать лишь небольшую часть объекта, делая все остальное размытым.

Вот пример сравнения:

Я уравнял эти две экспозиции, отрегулировав выдержку.В противном случае фото с диафрагмой f / 2.8 было бы намного ярче.

Как видите, это существенная разница. Фотография слева имеет большую глубину резкости, что означает, что большая часть сцены выглядит резкой спереди назад. Однако фотография f / 2.8 справа имеет приятный эффект неглубокой фокусировки. В этом случае, возможно, это лучшее изображение. Вы избавите себя от множества трудностей, если просто запомните эти отношения.

На практике эффекты довольно очевидны. По мере того, как ваша диафрагма становится все меньше и меньше, ваша экспозиция будет становиться все темнее и темнее, а глубина резкости увеличиваться.(Помните также, что вы можете вернуть фотографию в нормальное состояние, используя более длинную выдержку.) Чем больше фотографий вы сделаете, тем меньше вам придется думать об этих эффектах. Они станут второй натурой.

Шкала диафрагмы

Шкала выдержки легко запомнить. Экспозиция 1/100 секунды пропускает вдвое больше света, чем выдержка 1/200 секунды, потому что она вдвое длиннее. К сожалению, диафрагма не такая интуитивно понятная. Вместо этого он следующий:

От f / 1.От 4 до f / 2.0 (или любой другой скачок с одной остановкой) вы уловите вдвое меньше света. Вы также увеличите глубину резкости. Кроме того, имейте в виду, что вы можете установить значения за пределами этой таблицы, например, f / 32, а также диафрагму между этими стопами, например, f / 6,3, в зависимости от вашего объектива.

Обычно самая резкая диафрагма находится где-то посередине диапазона. На большинстве объективов f / 4, f / 5,6 и f / 8 являются тремя самыми резкими значениями диафрагмы. Однако это зависит от объектива к объективу. Кроме того, резкость не должна быть вашей главной заботой.Лучше иметь фотографию с правильной глубиной резкости, даже если это означает, что некоторые низкоуровневые пиксели имеют немного меньше деталей.

Если вы хотите узнать больше по этой теме, ознакомьтесь с подробными статьями Photography Life о диафрагме и диафрагме. Наряду с этим у нас есть еще одна статья, в которой объясняется каждый эффект диафрагмы, хотя она немного продвинута и предполагает, что у вас уже есть достойная основа.

Эти цветы были очень близко к моему объективу. Чтобы запечатлеть достаточно большую глубину резкости, я использовал маленькую диафрагму f / 16.

ISO — не часть воздействия

ISO — интересный вопрос. Он делает ваши фотографии ярче, но не является частью вашей «световой экспозиции», поскольку не влияет на количество света , которое достигает датчика вашей камеры (определение экспозиции). Вместо этого он просто увеличивает яркость фотографии в камере после того, как ваш датчик уже подвергся воздействию света.

Полезно поднять ISO, когда у вас нет другого способа сделать фотографию ярче — например, при использовании более длинной выдержки добавляется слишком много размытия движения, а вы уже используете самую широкую диафрагму.Это очень ценный параметр, но это не все хорошие новости. Когда вы повышаете ISO, ваши фотографии будут ярче , но вы также подчеркнете зернистость (также известную как шум) и обесцвеченные пиксели на изображениях.

Взгляните на сравнение ниже:

Я выровнял яркость со своей выдержкой. В противном случае фотография ISO 25 600 была бы на намного ярче.

Здесь фото справа выглядит более шумным, и на нем есть некоторые странные цветовые сдвиги в тенях.Это потому, что оно было снято при ISO 25600, что является чрезвычайно высоким значением ISO (больше, чем то, что большинство фотографов когда-либо устанавливают для нормальных условий).

Тем не менее, более высокое значение ISO будет необходимо, когда ваша экспозиция слишком тусклая и у вас нет другого способа сделать достаточно яркую фотографию. В подобных случаях повышение ISO — очень ценный прием для понимания.

Масштаб ISO легко запомнить. Чем выше число, тем ярче будут ваши фотографии, но вы также будете видеть все больше и больше шума.Основные точки шкалы ISO: 100, 200, 400, 800, 1600, 3200 и 6400. Некоторые камеры выходят за пределы этого диапазона в любом направлении, например, на изображении ISO 25600 выше. Кроме того, вы можете установить промежуточные значения ISO на 1/3 или 1/2 ступени, например ISO 640 или ISO 1250.

Самый низкий ISO на вашей камере называется «базовым ISO». Обычно базовое значение ISO составляет 100, но некоторые камеры имеют ISO 64, ISO 200 или что-то другое. Это самый низкий исходный ISO для вашей камеры. Если вы установите базовое значение ISO и правильно экспонируете фотографию, вы получите максимально возможное качество изображения и наименьшее количество видимого шума.

Примечание:

Некоторые камеры имеют экстремальные значения «LO» для ISO, например ISO 32 или ISO 50. Избегайте использования этих настроек, поскольку они имитируются и могут снизить качество изображения. То же самое верно и для смоделированных настроек ISO «HI». Они не дают никаких преимуществ перед простым увеличением яркости фотографии при постобработке, и они даже могут повредить динамический диапазон вашей фотографии (детали в тенях и светлых участках).

Взгляните на серию изображений ниже. На фото слева базовое значение ISO 100, и оно слишком темное.Увеличивая ISO, вы увидите, что результаты продолжают улучшаться. Хотя при ISO 1600 есть некоторый шум при увеличении пикселей, шумная фотография лучше, чем слишком темная для использования.

Эта серия статей демонстрирует, почему вы можете захотеть поднять ISO. Хотя это делает шум более заметным, использование высокого ISO иногда является единственным способом сделать яркую фотографию.

Вам может быть интересно, сколько шума присутствует на фотографии ISO 1600 выше, и ответ заключается в том, что общее количество вполне приемлемо.Вот кадрирование из фотографии ISO 1600 выше:

Это вполне управляемо. По крайней мере, на этой камере — а они действительно различаются — использование ISO 1600 должно быть идеальным, особенно потому, что можно до некоторой степени уменьшить шум при постобработке. Тем не менее, по-прежнему лучше использовать базовое значение ISO, когда это возможно, вместо этого делая снимок с более яркой экспозицией (выдержкой и диафрагмой).

К сожалению, вам нужно пропускать много света, чтобы сделать хорошо экспонированный снимок при ISO 100.Это нормально при ярком освещении или если вы фотографируете неподвижную сцену со штатива (поскольку штативы позволяют использовать более длинные выдержки). Но не всегда получается. Вот почему настройки ISO так эффективны и почему они так сильно влияют на вашу экспозицию, даже если технически не являются ее частью.

Итак, не бойтесь использовать более высокие значения ISO, если этого требует сцена. Например, со спортом или дикой природой вы очень часто будете делать снимки с более высокими значениями ISO. Хотя это не идеально, это лучше, чем пропустить фотографию, потому что вы снимаете все при ISO 100.

На этом фото, сделанном при ISO 450, много деталей. При базовом ISO 100 было бы слишком темно, и такой результат абсолютно предпочтительнее.

ISO является высокотехнологичным на уровне сенсора, но это не важно знать, когда вы только начинаете. Вместо этого просто используйте его так, как вы ожидаете. По возможности держите ISO на базовом уровне. Но если ваша экспозиция (выдержка и диафрагма) не дает достаточно яркого снимка, пора поднять ISO. Если вы последуете этим советам, ваши фотографии и качество изображения будут максимально хорошими.

Рекомендации для большинства экспозиций

Универсальных советов, позволяющих всегда устанавливать идеальную экспозицию, не существует. Тем не менее, многие новички понятия не имеют, с чего начать. Если это так в вашем случае, вам понадобится больше, чем просто общие советы по выдержке, диафрагме и ISO; вам нужны конкретные отправные точки, которые помогут вам легче применить все эти знания на практике.

По этой причине ниже вы найдете наши рекомендуемые настройки для разных жанров фотографии.Хотя это очень общие предложения, они должны дать вам хорошее представление о том, с чего начать, если вам просто нужны несколько основных советов для получения хорошей экспозиции:

Типичная пейзажная фотография (не ночью)

• Используйте штатив. Здесь вы можете узнать больше о том, как использовать штативы и какой из них купить.
• Переключитесь в режим приоритета диафрагмы, в котором камера автоматически устанавливает выдержку, а вы вручную выбираете диафрагму.
• Как правило, снимайте с f / 8, но вместо этого используйте f / 11 или f / 16, если вам нужна большая глубина резкости (например, при ближайшем переднем плане или если вы используете телеобъектив).Это на полнокадровой камере. Используйте эквивалентную диафрагму вашей камеры, разделив эти числа на коэффициент кропа.
• Установите базовое значение ISO.
• Позвольте скорости затвора упасть там, где это необходимо для правильной экспозиции.
• Следите за своими лучшими моментами. Не подвергайте ни одного из них передержке. При необходимости используйте отрицательную компенсацию экспозиции, чтобы затемнить фотографию. Почему? Просто сделать тени более яркими при постобработке, чем затемнить переэкспонированные светлые участки.

Диафрагма: f / 8. Выдержка: 1/3 секунды. ISO: 64 (базовый ISO для этой камеры). Компенсация экспозиции: -1/3 ступени.

Портретная фотография (без вспышки)

• Снимайте с рук, используйте штатив или монопод. В этом случае лучший вариант не высечен в камне. Используйте тот метод, который вам удобнее всего, или выберите настройку, которая лучше всего подходит для вашей конкретной фотосессии.
• Используйте режим приоритета диафрагмы.
• Выберите диафрагму, которая дает вам приятную глубину резкости — обычно что-то вроде f / 2.8 или f / 1,4, но это зависит от того, какой вид вы хотите.
• Следите за выдержкой. Если вы начинаете замечать размытость изображения, значит, у вас слишком длинная выдержка, и вам нужно что-то более быстрое.
• Держите ISO на низком уровне, но не бойтесь повышать его, если ваша диафрагма и выдержка не пропускают достаточно света. Особенно в темных условиях вам, вероятно, придется поднять ISO, чтобы вы могли использовать достаточно короткую выдержку.
• Еще раз не переэкспонируйте блики.При необходимости используйте отрицательную компенсацию экспозиции.

Диафрагма: f / 1.8. Выдержка: 1/2500 секунды. ISO: 100 (базовое значение ISO для этой камеры).
Выдержка на этой фотографии такая короткая просто потому, что был ясный день, и при f / 1.8 фотография была бы переэкспонирована без короткой выдержки, чтобы затемнить изображение.

Фотографии спорта и дикой природы

• Снимайте с рук или используйте монопод.
• Используйте режим приоритета диафрагмы. (Некоторые руководства предложат вам использовать режим приоритета выдержки, который хорош, если вы пытаетесь узнать что-то о размытии движения, но он часто приводит к странным значениям вашей диафрагмы, и, как правило, его следует избегать, когда вы станете более продвинутым.)
• Используйте большую диафрагму, например f / 2,8 или f / 4.
• Очень внимательно следите за выдержкой. Вам понадобится что-то быстрое (например, 1/500 или 1/1000 секунды), чтобы заморозить динамичный спорт.
• Скорее всего, вы захотите поднять ISO до значения, позволяющего использовать такую ​​короткую выдержку. Это того стоит. Шум лучше размытия в движении.
• Не передерживайте засветки.

Диафрагма: f / 2.8. Выдержка: 1/800 секунды.ISO: 1400.
Для этой фотографии требовалось высокое значение ISO 1400, чтобы использовать короткую выдержку, но это стоило компромисса. Хотя на этом изображении присутствует некоторый дополнительный шум, даже ветер стрекозы очень резкий.

Обзор рекомендуемых настроек экспозиции

Эти предлагаемые настройки не всегда точны, но они должны быть полезны для новичков, которым нужна отправная точка для получения правильной экспозиции. В любом случае, они определенно работают лучше, чем переключение в ручной режим и попытки выбрать правильные настройки, прежде чем вы узнаете, что что-то делает.(Хотя это все еще хороший способ научиться, если вы не делаете критических снимков.)

Здесь важно то, что вы органически перерастете эти предложения по мере того, как станете все более опытными в экспозиции в фотографии. Приведенный выше список не охватывает некоторые более редкие сценарии (например, использование большой диафрагмы для фотографий Млечного Пути), но вы довольно быстро реализуете их в полевых условиях. В конце концов, вы должны добавить свои собственные точки в каждый из этих списков и со временем расширять новые методы воздействия.

Заключение

Экспозиция может показаться сложной, но это одна из самых важных технических тем, о которых нужно знать, если вы хотите делать фотографии высокого качества. Лучшее, что вы можете сделать сейчас, это пойти и проверить на себе приведенные выше предложения. Поиграйте с настройками экспозиции, а также с ISO. Обратите внимание на то, как они влияют на фотографию. Прежде всего, продолжайте практиковаться. Экспозиция — это то, что вы никогда не перестанете улучшать, и, без сомнения, это стоит усилий, чтобы научиться.

Если вы хотите продолжить чтение по этой важной теме, ознакомьтесь с нашими статьями «Основы фотографии» ниже, в которых подробно рассказывается об экспозиции и связанных темах:

Время выдержки vs.Время маркетинга для чайников

Иногда, пытаясь научить, мы слишком много объясняем, и ничего не узнаем. Мне объяснили разницу между временем воздействия и временем маркетинга на живом занятии, по крайней мере, в двух статьях, и я сам прочитал это в новом USPAP. Сбивает с толку. Сбивает с толку. Сбивает с толку. Не обижайтесь на название этой статьи. Я считаю себя одним из тех болванов, которым нужно все разъяснять. Может быть, все остальные это поняли, но позвольте мне посмотреть, смогу ли я просто это для таких, как я.

Время воздействия происходит до даты вступления в силу отчета. Время маркетинга наступает позже. Время выдержки можно рассчитать, потому что у вас обычно есть данные, подтверждающие это. Маркетинговое время — это в некоторой степени предположение, потому что оно в будущем (очень похоже на прогнозируемое значение при оценке переезда для тех из вас, кто знаком с ними). Вероятно, что в большинстве ваших отчетов Время воздействия и Время маркетинга будут одинаковыми. БУДЬТЕ ОСТОРОЖНЫ; они могут кардинально отличаться, если, например, на вашем рынке произошли какие-то серьезные изменения, которые только что произошли или которые, как ожидается, произойдут в ближайшее время.

Вот и все! Теперь я знаю, что противоположность чрезмерного усложнения — это недостаточное упрощение, и в этом посте я приближаюсь к последнему. Конечно, об этих двух терминах нужно знать гораздо больше, но это способ запомнить их. Поскольку теперь от нас требуется указывать и время маркетинга, и время воздействия на каждую оценку, я бы посоветовал вам не замалчивать этот вопрос. Изучите или возьмите курс, но знайте, что это такое. Вы, конечно, обязаны знать.

А теперь создайте ценность!

——————————————————————————————————————————————— —————————————————

Дастин Харрис — владелец нескольких предприятий, но большую часть своего успеха он добился в качестве оценщика жилой недвижимости, работающего не по найму.Он занимается оценкой почти два десятилетия. Он является владельцем и президентом Appraisal Precision and Consulting Group, Inc., популярным автором, спикером и консультантом. Он владеет и управляет The Appraiser Coach (www.theappraisercoach.com), где лично консультирует и наставляет других оценщиков, помогая им также управлять успешными оценочными компаниями и увеличивать их чистую стоимость. Он также является основателем и президентом вашего отдела оценки (www.yourappraisaloffice.com), который реализует некоторые из разработанных им систем, помогающих снизить затраты и высвободить время для владельцев бизнеса в сфере недвижимости.Он и его жена проживают в Айдахо с четырьмя детьми.

Таблица выдержек

и руководство по фотографии [2021] — Dave Morrow Photography

Используя эту таблицу выдержек и руководство, вы научитесь улучшать свои фотографии за:

• Длинные выдержки
• Боевые кадры
• Наружная фотография
• Фотография ночного неба

Получите полный творческий контроль над своими изображениями с помощью пошаговых методов, представленных ниже.

Прокрутите вниз и начните!

---

Содержание

---

Таблица выдержек и техника камеры Видео

Настройки скорости затвора определяют два важных фактора в изображении:

1. Размытие в движении: Пример, гладкая вода, полученная при длительной выдержке, или быстро движущиеся объекты, замороженные при резком фокусе, при короткой выдержке.
2. Яркость изображения: Время, в течение которого свет попадает на датчик камеры, который определяет общую экспозицию.

В этом видео я описываю базовую технику использования выдержки для управления определенными частями изображения.

Сначала посмотрите его, чтобы получить обзор, а затем научитесь пользоваться таблицей выдержек в следующих разделах.

---

Основные сведения о выдержке и времени экспозиции

Для создания изображения свет проходит через диафрагму объектива, где он попадает на сенсор камеры.

Датчик камеры собирает и записывает световую информацию о снимаемой сцене.

Скорость затвора регулирует время, в течение которого датчик подвергается воздействию света от сцены.

Это также фактор, определяющий яркость изображения.

Что такое затвор камеры?

Думайте о затворе камеры как о двери внутри корпуса камеры, которая закрывает датчик камеры.

• Когда ставня (дверь) закрыта, датчик не собирает световую информацию с места происшествия.
• Когда ставня (дверь) открыта, датчик начинает собирать световую информацию с места происшествия.

Когда вы нажимаете кнопку спуска затвора, чтобы сделать снимок, затвор открывается, и сенсор подвергается воздействию света в течение времени, обозначенного настройкой выдержки.

Техническое примечание. Цифровые зеркальные камеры имеют физический затвор. Беззеркальных фотоаппаратов нет. В остальном выдержка работает одинаково для обоих.

Зависимость выдержки от выдержки

Выдержка регулирует время экспозиции.

Например, при выдержке 2 секунды датчик изображения подвергается воздействию света на 2 секунды.

Это время экспозиции составляет 2 секунды.

По истечении этого времени выдержки затвор закрывается, и датчик больше не подвергается воздействию света.

Что такое размытие при движении в фотографии?

Когда различные элементы в композиции перемещаются во время экспонирования, например:

• вода
• звезд и планет
• деревьев
• животных

Каждый пиксель будет показывать среднее значение цвета и света, собранных за время экспозиции.

Используя разную скорость затвора, фотограф может добавить фотографии «интересности», показывая движение на неподвижном изображении.

На следующих изображениях показаны некоторые примеры воды.

Размытие в движении — выдержка 1 секунда

На следующем фото видно небольшое размытие при движении.

Вода намного более гладкая, с меньшими деталями.

Вы можете увеличить размытость при движении, увеличив выдержку.

Нет размытия в движении — выдержка 1/1000 секунды

На следующем фото не видно размытия при движении.

Вода выглядит так, как кажется вам.

Для каждой фотографии каждый пиксель показывает среднее значение цвета и света, которое он собирает за заданную выдержку.

Размытие при движении — это функция выдержки, фокусного расстояния и скорости объекта, движущегося по композиции.

Эксперименты — ключ к пониманию того, как работает размытие в движении.

В следующих разделах мы подробно обсудим эту тему.

---

Остановки экспозиции и выдержка

Остановка экспозиции, или кратко, остановка, обеспечивает универсальную шкалу для измерения увеличения и уменьшения света, попадающего на датчик изображения, из-за изменений выдержки и диафрагмы.

• Для ISO остановки экспозиции обеспечивают увеличение или уменьшение усиления сигнала (световой информации), таким образом, сколько света требуется для получения оптимальной экспозиции.
• В целом, стопы предоставляют фотографу простой способ увеличить или уменьшить яркость изображения или отрегулировать определенные настройки диафрагмы, ISO и выдержки, балансируя треугольник экспозиции.

Регулировка выдержки с помощью стопоров

Обратитесь к таблице выдержек при чтении следующего раздела.

В столбце «Число ступеней» отображается разность ступеней при изменении выдержки.

Колонка выдержки показывает различные стандартные выдержки с интервалом в 1 ступень.

• Определенные ступени не коррелируют напрямую с конкретными значениями выдержки.
• ступеней позволяют легко сравнивать количество света, улавливаемого одной настройкой выдержки, с другой.

Это позволяет легко увеличивать или уменьшать яркость изображения и балансировать треугольник экспозиции без угадывания.

Увеличение выдержки, обеспечивает более длительную выдержку, позволяет датчику изображения собирать больше световой информации, создавая более яркое изображение с увеличенным размытием движения.

Это называется остановкой.

Укорочение выдержки, , обеспечивающее более короткое время экспозиции, заставляет датчик изображения собирать меньше световой информации, создавая более темное изображение с меньшим размытием движения.

Это называется остановкой.

Пример выдержки и выдержки

Вы можете отслеживать эти изменения, используя таблицу выдержек, рассматривая следующие примеры.

Изображения показывают увеличение выдержки на 1 ступень без изменений ISO или f-ступени.

По мере увеличения размытия при движении и увеличения скорости затвора вода становится все менее и менее детализированной, с повышенной плавностью.

Настройки: 1/15 секунды, f / 11, ISO50

По мере увеличения скорости затвора изображения становятся ярче из-за увеличения размытости движения.

Настройки: 1/8 секунды, f / 11, ISO50

Обратите внимание, на каждом изображении вода становится все более гладкой.

Помните, что в этом примере диафрагма и ISO остаются постоянными.

Настройки: 1/4 секунды, f / 11, ISO50

Настройки: 1/2 секунды, f / 11, ISO50

Для поддержания постоянной яркости изображения при увеличении или уменьшении скорости затвора изменения ISO или диафрагмы должны производиться на такое же количество ступеней в противоположном направлении.

Например, для увеличения выдержки потребуется уменьшение ISO, диафрагма или их комбинация, чтобы сохранить одинаковую яркость изображения.

Этому учат в моем Руководстве по фотографии с треугольником экспозиции.

Пример съемки — использование стопов и выдержки

Допустим, вы сделали снимок с выдержкой 4 секунды, f / 8, ISO100 и заметили, что он слишком яркий.

Вы подумали: «Если бы только это изображение содержало половину света, оно было бы идеальным».

• Вы знали, что уменьшение выдержки на 1 ступень уменьшит собираемый свет вдвое, создавая фотографию, которую вы хотели.
• Вместо того, чтобы угадывать наилучшую выдержку, вы обратились к таблице и увидели, что уменьшение выдержки на 1 ступень с 4 секунд составляет 2 секунды.

Вы выбрали новую выдержку в камере и нажали кнопку спуска затвора.

Не нужно было угадывать идеальную выдержку или делать тестовые снимки!

---

Примеры изображений и творческий контроль

Можно использовать изменяющуюся скорость затвора, чтобы обеспечить детализацию, динамическое движение и желаемые атрибуты изображения на фотографии.

Атрибут изображения — это особый визуальный эффект , полученный с помощью различных настроек камеры, таких как диафрагма, ISO и выдержка.

Фотограф может управлять атрибутами изображения, изменяя выдержку.

Вот где действительно вступают в игру творчество, практика и дальновидность!

Загрузите этот полезный рисунок, в котором приведены ссылки на различные значения выдержки и получаемые результаты.

Атрибуты изображения выдержки

Следующие диапазоны выдержки предназначены для помощи в визуализации различных значений времени выдержки и соответствующих им атрибутов изображения.

Только протестировав каждый из них с настройкой камеры, вы действительно узнаете и поймете концепции.

Следующие изображения представляют собой неотредактированные файлы RAW, демонстрирующие фактические результаты изменения выдержки без изменений, вызванных редактированием фотографий.

Диапазон выдержки: 1/8000 — 1/1000 секунды

Лучше всего подходит для быстро движущихся объектов, которые должны быть резкими, без размытия при движении.

Требуется больше света в сцене, более широкая диафрагма или более высокое значение ISO.

Выдержка 1/1000 секунды — походы в каньонлендс штата Юта

Диапазон выдержки: 1/500 — 1/250 секунды

Идеально подходит для пасмурных или частично пасмурных дней.

Отлично подходит для быстро движущихся объектов, обеспечивает резкую фокусировку, без размытия движения и с меньшим количеством окружающего света в сцене.

Выдержка 1/250 секунды — восхождение на ледник в Исландии

Диапазон выдержки: 1/125 — 1/15 секунды

Идеально подходит для съемки пейзажей со штативом при слабом освещении, включая восходы и закаты.

На изображении ниже показано движение разбивающихся волн с размытием движения.

Из-за выдержки в 1/15 секунды на изображении ниже видны детали движения воды, что создает динамический эффект.

Диапазон выдержки: 1/8 — 10 секунд

Длинная выдержка используется для создания размытия движения при съемке пейзажей, улиц и путешествий.

Они также хорошо подходят для съемки легких следов позади транспортных средств, движения воды и движения облаков.

• По сравнению с изображением выше, следующие два изображения показывают движение воды с увеличенным размытием движения, но с уменьшением общих деталей в воде.
• Они превосходно перемещают взгляд зрителя по композиции с атрибутами изображения, которые не существовали бы при более коротких выдержках.

Этот метод хорошо подходит для тонкой и спокойной демонстрации движения.

Холодные цвета, показанные ниже и описанные в Руководстве по фотографии по теории цвета, также оказывают успокаивающее воздействие на общее настроение.

Выдержка 1/2 секунды — Сумерки на Кауаи, Гавайи

Выдержка 1 секунда — Изучение водопадов Орегона

Диапазон выдержки: 15 секунд — 2 минуты

Эти длинные выдержки используются для длительной выдержки в условиях низкой освещенности, включая фотографии Млечного Пути, звездных следов и северного сияния.

Они также хорошо подходят для фотосъемки движущихся объектов с длительной выдержкой, создавая эффект размытия движения в облаках и воде.

Выдержка 15 секунд — активность полярного сияния 8 уровня в Исландии

Выдержка 25 секунд — Млечный путь над кратерным озером

---

Наилучшая выдержка для ручных фотографий

Если камера сдвинется из-за «дрожания рук», это испортит ваши фотографии.

Это движение руки дает очень легкое размытие при движении, что приводит к расфокусированным изображениям.

Для получения самых резких изображений рекомендуется штатив.

Если вы не можете использовать штатив, то этот трюк подойдет вам.

Макс. выдержка ручного затвора = 1 / фокусное расстояние

Если вы снимаете с фокусным расстоянием 50 мм, вам нужна выдержка 1/50 или больше.

Если выдержка превышает 1/50 секунды, изображение получится нечетким.

Это приблизительное значение, но оно работает хорошо.

---

Улучшение качества изображения с помощью выдержки

По мере того, как датчик изображения собирает больше информации о освещении, в течение отведенного времени экспозиции на конечном изображении отображается больше деталей и данных, что приводит к меньшему шуму изображения.

Максимальный объем световой информации, который может собрать каждый пиксель, известен как полная емкость лунки.

Когда это значение превышено, собирается слишком много света, и пиксель становится «обрезанным», также известным как «переэкспонированный» или «размытый».

Если это произойдет, пиксель станет чисто белым, и вы никогда не сможете восстановить детали, которые он собрал со сцены.

По мере того, как сенсор камеры собирает больше света, качество изображения повышается, поскольку ни один из пикселей не «размывается».

• В природе некоторые вещи очень близки к чисто-белому, например прямой солнечный свет.
• Если несколько пикселей становятся «обрезанными», это не имеет большого значения.

Идеальная экспозиция достигается, когда каждый пиксель собирает как можно больше света, при этом ни один пиксель не «выдувается» или не становится чисто белым.

Техника называется Expose to the Right (ETTR).

Это видео подробно описывает точный процесс.

Вот несколько примеров различных экспозиций и их гистограмм.

Экспонировать справа Примеры изображений

Когда я обрабатываю изображение выше, я затемняю его, чтобы оно соответствовало тому, что я действительно видел во время съемки.

Используя ETTR / Expose to the Right, фотограф может захватить дополнительную информацию из темных частей сцены, чем они могли бы получить со стандартной экспозицией.

Без передержки светлых участков я бы потерял данные в темных частях изображения, как показано на следующей гистограмме.

На следующей фотографии показан файл RAW выше, с уменьшением постобработки на 1 ступень.

Это то, что я действительно видел во время съемки, но в моем файле RAW гораздо больше темных деталей.

Экспонирование правого файла RAW, затемненного при постобработке

---

Проверить и сравнить скорости затвора

Вынести камеру на улицу и поэкспериментировать — это единственный способ понять, какая выдержка лучше всего подходит для каждого снимка.

Вот что я бы порекомендовал.

Шаг 1: Выберите одну композицию и оставьте все остальные настройки такими же, за исключением выдержки.

Для этого отлично подходит съемка ручья или движущейся воды.

Перед тем, как сделать снимок, предположите в уме атрибут изображения, который может возникнуть при определенной выдержке для конкретного сценария съемки.

Шаг 2: Сделайте 5-10 разных изображений одной и той же композиции, используя разную выдержку, и посмотрите, что получится.

Шаг 3: Повторите шаги 1-3 для различных сценариев съемки, скорости объекта и условий освещения.

Шаг 4: Просмотрите изображения на компьютере.

Увеличьте масштаб до 100% и посмотрите разницу на каждой фотографии.

Делайте заметки о том, что произошло, чтобы их было легко вспомнить.

---

Выбор правильной выдержки

Вопрос «Какую выдержку использовать?», ведет к зависимости, без реального понимания темы.

Вместо этого попробуйте спросить себя:

• Какие атрибуты изображения я хочу создать?
• Какая выдержка требуется для его создания?

Эти вопросы ведут к независимости и решению проблем.

Здесь происходит настоящее обучение.

Вся приведенная выше информация обеспечивает основу для выбора наилучших настроек камеры с помощью треугольника экспозиции фотографии.

Объяснение экспозиции, диафрагмы и выдержки

Экспозиция — это комбинация двух основных настроек камеры — диаметра диафрагмы и выдержки. Многие комбинации дадут правильную экспозицию, но у каждой будут различия в глубине резкости, размытости при движении и т. Д.

Такое взаимодействие различных факторов может показаться сложным, и люди могут вообще отказаться от изучения экспозиции, вместо этого решив использовать автоматический режим своей камеры, который сделает всю работу за них.

Тем не менее, ваша камера не так хорошо справляется с определением наилучших настроек экспозиции, как вы, и это может привести к фотографиям с недостаточной контрастностью и эффектностью. Экспозиция — это на самом деле очень простая концепция, и как только вы ее изучите, вы сможете лучше контролировать свои фотографии, делая снимки лучше в процессе.

Экспозиция

Экспозиция — это количество света, которое достигает сенсора камеры (или пленки). Если мы не получаем достаточно света, мы получаем темную (недоэкспонированную) фотографию. Слишком много света, и наша фотография получается яркой (переэкспонированной).

Идеальная экспозиция захватывает нужное количество света без потери деталей в светлых и темных участках. Изображение Дэнни Переса.

Так как же нам контролировать экспозицию? Все сводится к комбинации двух основных настроек камеры — диаметра диафрагмы и выдержки.Давайте рассмотрим каждый по очереди.

Выдержка

Выдержка — это просто мера того, как долго затвор камеры открыт. Обычно оно варьируется от 1/1000 секунды (короткая выдержка или короткое время экспозиции) до нескольких секунд (длинная выдержка или длительная выдержка).

Выберите выдержку, которая позволит вам захватить достаточно света, не размывая объект. Изображение Джо Пеннистона.

Очевидно, что чем дольше открыт затвор, тем больше света попадает на сенсор камеры, и наоборот.

Диафрагма

Внутри каждого объектива камеры есть отверстие, называемое диафрагмой, которое работает точно так же, как зрачок в человеческом глазу. Диафрагма изменяет диаметр от широкой диафрагмы, которая пропускает много света, до узкой диафрагмы, которая пропускает меньше света.

Диаметр апертуры измеряется «числом f». Типичные значения: f2.0, 2.8, 4.0, 5.6, 8.0, 11, 16, 22, 32. Несколько сбивает с толку то, что меньшее число f представляет более широкую диафрагму и, следовательно, больше света, а большее число f означает более узкую диафрагму. и меньше света.(Для математиков это потому, что f-число = фокусное расстояние / диаметр диафрагмы).

Более широкая диафрагма / меньшее число f (слева) пропускают больше света, и наоборот.

Важно понимать, что эти числа f расположены на расстоянии одной «f-ступени» друг от друга. Перемещая одну диафрагму, вы либо удваиваете, либо вдвое уменьшаете количество света, допускаемого диафрагмой, то есть вам нужно либо вдвое, либо вдвое уменьшить выдержку, чтобы сохранить постоянную экспозицию.

Аналогия со шлангом и ведром

Прежде чем мы слишком увязнем в технических терминах, позвольте мне рассказать вам простую аналогию, которую я усвоил много лет назад и которая действительно помогла мне прояснить, как диаметр диафрагмы и выдержка сочетаются, чтобы дать экспозицию.

Вы можете представить диафрагму, выдержку и выдержку как шланг, наполняющий ведро. Изображение Пола Сапиано.

Представьте, что вы используете шланг, чтобы наполнить ведро до краев. Когда ведро заполнено, это соответствует идеально экспонированной фотографии.

На количество воды, попадающей в ведро, влияют две вещи — диаметр шланга и продолжительность работы крана. Есть много комбинаций, которые заполнят наше ведро — от узкой трубы, оставшейся работать в течение длительного времени, до широкой трубы, работающей на короткое время, и всего, что между ними.

Камера работает точно так же, со многими комбинациями диаметра апертуры («ширина шланга») и выдержки («время протекания воды») в сумме получается одно и то же — идеально экспонированная фотография («полное ведро»).

Выбор подходящей диафрагмы и выдержки

Как мы видели, в любой ситуации существует множество комбинаций диаметра диафрагмы и выдержки, которые дадут нам хорошо экспонированную фотографию — так что же нам выбрать? Что ж, это полностью зависит от эффекта, который вы пытаетесь запечатлеть, но следующие моменты помогут вам принять правильное решение:

• Более широкая диафрагма уменьшает глубину резкости (количество сцены, находящейся в фокусе).Хотя это хорошо (и часто желательно) для портретов и фотографий крупным планом, обычно это не так хорошо работает для пейзажей.
• По мере уменьшения скорости затвора размытие движения становится более заметным. Это может быть либо размытие от движущегося объекта, либо дрожание камеры, если вы держите камеру в руке.

Основы визуализации — Расчет времени экспозиции для камер машинного зрения

В любой промышленной камере одной ключевой настройкой является время экспозиции камеры.В случаях, когда это установлено произвольно, результирующее изображение может быть размытым из-за движения сцены, которую мы визуализируем. Чтобы максимизировать наши настройки, мы можем рассчитать минимальное время экспозиции, чтобы устранить размытие и максимизировать яркость нашей сцены. В этом сообщении в блоге мы поможем понять влияние воздействия и рассчитать его для конкретного приложения.

Во-первых, давайте объясним экспозицию камеры. Время экспозиции или выдержка — это время, в течение которого свет падает на датчик изображения. Чем больше время экспозиции, тем больше вы «выставляете» сенсор, заряжая пиксели, чтобы сделать их ярче.Выдержки обычно указываются в долях секунды, например 1/60 ^th , / 125, 1/1000 секунды в фотоаппаратах и ​​взяты из дней кино. В промышленных камерах время экспозиции обычно указывается в миллисекундах, что является обратной величиной выдержки. (т.е. 1/60 секунды = 0,0166 секунды или 16 мс).

Так как это связано с размытием? Размытие — это то, что вы получаете, когда ваш объект перемещается относительно датчика и, в свою очередь, перемещается на 2 или более пикселей за время экспозиции.

Вы видите это, когда фотографируете что-то, движущееся быстрее, чем время экспозиции может полностью остановить движение. На изображении слева у нас есть четкое изображение отбивающего, но мяч движется очень быстро, из-за чего он выглядит размытым. Экспозиция в этом случае была сделана с выдержкой 1/500 с (2 мс), но во время этой экспозиции мяч переместился на много пикселей.

Чем выше скорость затвора, тем меньше вероятность того, что объект сильно переместится относительно того места, где он был начат. В машинном зрении камеры фиксированы, поэтому они не двигаются, но нас беспокоит эффект движения объекта во время экспозиции.

В зависимости от приложения он может быть или не быть чувствительным к размытию. Например, предположим, что у вас есть камера с массивом пикселей из 1280 пикселей в

. Массив пикселей — движение объекта во время экспозиции по пикселям = пиксельное размытие

по оси x, а размер вашего объекта на датчике составляет 1000 пикселей. Во время экспозиции объект перемещается на 1 пиксель, теперь он перемещается на 1 пиксель вправо. Он переместил 1 пиксель из 1000 пикселей. Это то, что мы называем «размытием пикселей». Однако явно этого не заметить.Если у нас есть приложение, в котором мы просто просматриваем сцену, и никакие алгоритмы машинного зрения не принимают решения по этому изображению, если объект перемещается очень небольшую часть от общего размера объекта во время экспозиции, нас, вероятно, не волнует!

Теперь предположим, что вы измеряете этот объект с помощью алгоритмов машинного зрения. Движение становится более значительным, потому что теперь вы не уверены в реальном размере объекта. Однако, если ваши допуски находятся в пределах 1/1000, все в порядке.Однако, если ваш объект был всего 100 пикселей, и он переместился на 1 пиксель, из приложения для просмотра это все еще может быть хорошо, но из приложения для измерения вы теперь отключены на 1%, и это может быть недопустимо!

В большинстве случаев нам нужны четкие изображения без размытия пикселей. Приятно то, что это относительно легко вычислить! Чтобы рассчитать размытие, вам необходимо знать следующее:

• Разрешение камеры в пикселях (по направлению движения)
• Поле зрения (FOV),
• Скорость объекта.
• Время выдержки

Затем вы можете рассчитать, на сколько пикселей объект переместится во время экспозиции, используя следующую формулу:

B = Vp * Te * Np / FOV

Где:
B = размытие в пикселях
Vp = частичная скорость
FOV = поле зрения в направлении движения
Te = время экспозиции в секундах
Np = количество пикселей, охватывающих поле зрения

В приведенном выше примере Vp составляет 1 см / сек, Te — 33 мс, Np — 640 пикселей и FOV составляет 10 см, тогда:

B = 1 см / сек *.033 сек * 640 пикселей / 10 см = 2,1 пикселя

В большинстве случаев размытие становится проблемой после 1 пикселя. При точных измерениях даже 1 пиксель размытия может оказаться слишком большим, и потребуется более короткое время экспозиции.

1st Vision создал таблицу Excel, чтобы сделать это немного проще, и это удобный инструмент. Если вам нужна копия таблицы Excel, напишите мне по адресу info@1stvision.com с темой «Калькулятор пиксельного размытия».

Инженеры по продажам компании 1st Vision обладают более чем 100-летним опытом, чтобы помочь вам в выборе камеры.Благодаря большому ассортименту линз, кабелей, сетевых карт и промышленных компьютеров мы можем предоставить решение для полного зрения!

Сообщения блога по теме, которые также могут оказаться полезными, приведены ниже:

Основы визуализации: расчет разрешения для машинного зрения

Основы визуализации — Расчет фокусного расстояния объектива

(Посещали 9776 раз, сегодня 3 раза)

Совершенствование и сокращение проблем

Калькулятор экспозиции состоит из двух частей — рисунка и градуированного светофильтра.Различные области фильтра пропускают различное количество света, что позволяет вам выполнить пробную экспозицию, охватывающую множество раз, всего за один сеанс. Как только результат будет считан после промывки экрана, быстрый расчет подскажет вам, какое именно оптимальное время выдержки. Это делает калькулятор экспозиции очень удобным, но он также имеет тенденцию быть дорогим и может быть непозволительно дорогим для небольших магазинов.

Примеры калькуляторов экспозиции для трафаретной печати

Если вы не знаете, как получить правильное время экспозиции экрана с помощью калькулятора экспозиции, вы можете присоединиться к классу трафаретной печати от A до Z с Дугласом Григаром, поскольку это один из многих пунктов, которые подробно рассматриваются.

Это очень недорогой, но немного более трудоемкий способ проверки правильности времени экспозиции экрана без использования калькулятора экспозиции. Вам нужно будет создать собственное изображение, которое представляет различные функции, такие как полутона, разную толщину линий, разные размеры текста, перевернутые области и т. Д., Или загрузить нашу бесплатную пошаговую тестовую иллюстрацию внизу этой статьи по нажав зеленую кнопку. Документ представляет собой PDF-файл. После того, как у вас есть обложка, выполните следующие шаги —

• A: Приблизительно оцените время экспозиции экрана, которое, по вашему мнению, потребуется для правильной экспозиции (в секундах).Вы можете основывать это на прошлом опыте, рекомендациях производителей или их комбинации, но будьте реалистичны. Если производитель использовал слой эмульсии 1 + 1, а вы используете 3 + 2, время экспонирования экрана должно быть больше, чтобы экспонирование было правильным. Слишком низкая оценка вам не поможет и может потребовать выполнения многоэтапных тестов.
• B: удвоить время экспозиции экрана, оцененное на этапе A.
• C: Разделите полученное общее количество на 10.
• D: Накройте все, кроме ряда 1, алюминиевой фольгой или другим полностью непрозрачным материалом.
• Экспонируйте экран, на котором свету подвергается только первая строка в течение количества секунд, рассчитанных на шаге C.
• Переместите алюминиевую фольгу вниз после первого экспонирования, чтобы позволить экспонировать ряды 1 и 2, и экспонируйте в течение того же времени, которое рассчитано на этапе C.
• Продолжайте перемещать непрозрачный материал (алюминиевая фольга) вниз по одному ряду за раз и выставляйте экран на количество секунд, рассчитанное на шаге C, пока не пройдете все 10 рядов.
• Тщательно смочите эмульсию и подождите, пока она не начнет стекать с открытых участков изображения, прежде чем вымыть экран обычным способом.
• Чтобы считывать время экспозиции экрана, важно, чтобы он оставался влажным.
• Внимательно посмотрите на цвет эмульсии. Вы увидите различия, где каждый шаг был выставлен. Точка, в которой изменение цвета является постоянным, — это оптимальное время экспозиции экрана.

Давайте рассмотрим пример полного процесса выполнения пошагового теста, чтобы определить правильное время экспозиции экрана, чтобы прояснить ситуацию. Предположим, мы используем диазоэмульсию двойного отверждения, где производитель предлагает время воздействия 130 секунд на основе слоя 1 + 1 с использованием лампы мощностью 3 кВт на расстоянии 90 см.Вы используете светодиодный блок экспонирования, который экспонирует так же быстро, как галогенид металла, если не лучше, поэтому вы решили начать с использования рекомендаций производителя на 130 секунд.

• Шаг A: оценка 130 секунд
• Шаг B: 130 секунд x 2 = 260 секунд
• Шаг C: 260 секунд разделить на 10 = 26 секунд
• Шаг D: Вы начинаете пошаговую экспозицию и в конце получаете следующие времена —

• Ряд 1:26 секунд
• Ряд 2:52 секунды
• Ряд 3:78 секунд
• Ряд 4: 104 секунды
• Ряд 5: 130 секунд
• Ряд 6: 156 секунд
• Ряд 7: 182 секунды
• Ряд 8: 208 секунд
• Ряд 9: 234 секунды
• Ряд 10: 260 секунд

После промывки экрана вы просто решаете, какой ряд имеет оптимальную экспозицию на основе изменения цвета эмульсии, как описано ранее, и используете это время для будущих экспозиций для этой конкретной эмульсии.Было бы полезно вести учет ваших тестов воздействия на случай, если вам понадобится вернуться к нему снова в будущем.

Немного времени, потраченное в начале, обеспечит правильность ваших будущих экспозиций каждый раз, и вы не теряете время, когда дело доходит до печати. Если у вас возникнут дополнительные вопросы, напишите нам. Вы можете скачать нашу бесплатную пошаговую пробную иллюстрацию с калькулятором экспозиции, нажав зеленую кнопку ниже, чтобы избавиться от необходимости создавать свои собственные иллюстрации. Кнопка загружает PDF-документ.Удачного тестирования!

.

Время экспозиции: Время экспозиции — это… Что такое Время экспозиции?