Выдержки: Недопустимое название — Викисловарь

Съемки на длинной выдержке — пошаговая инструкция

Благодаря диффузии, многообразию фотофильтров и аксессуаров, и в принципе высокому качеству и функциям камер, съемки на длинной выдержке становятся все более и более популярны. Как профессионалы, так и любители экспериментируют с выдержкой, создавая снимки в студии или в городе, но самый большой простор для съемок дает пейзажное фото.

Нередко, однако же, результаты первых экспериментов не превосходят ожиданий, это может даже отвернуть фотографа-любителя от съемок с выдержкой. Но, если следовать нашей пошаговой инструкции, окажется, что снимать на длинной выдержке не так и сложно, и получить достойный результат вполне возможно.

Шаг 1. Изучите погоду

Солнечный денек без единого облака — это отличное время, но в такой день лучше отправиться на прогулку или отдохнуть с друзьями. Выдержка подождет. Любой дождь тоже рано или поздно заканчивается, так что не спешите откладывать камеру на полку.

Хорошенько изучите погоду (можно сделать это при помощи спутников), и конечно, смотрите в окно. Вам больше всего подойдет небо облачное, но не затянутое тучами.

Шаг 2. Посетите место съемок заранее

Мы рекомендуем делать это всегда, когда речь идет о съемках на природе. Для того, чтобы подобрать идеальную композицию и кадр, понадобится время и его лучше не тратить непосредственно в день съемки. Мир длинной выдержки сильно отличается от того окружения, которое доступно нашему глазу. Придется подключить воображение и выбрать картинку, которая будет включать движущийся объект, или отследить движение облаков или воды. Старайтесь не включать в кадр солнце, поскольку и оно будет менять положение, а его движение может разрушить картинку, создав неудачную экспозицию. Если солнце все же присутствует, нам понадобится время, когда оно спрячется за облака.

Шаг 3. Приобретите штатив

Если у вас еще нет штатива, самое время его приобрести. Для съемок на длинной выдержке штатив обязателен, так как любое случайное движение может испортить итоговый снимок.

Если штатив у вас уже есть — это будет подходящий момент для того, чтобы им воспользоваться. Кроме того, пригодятся устройства вроде пульта для кнопки спуска затвора, фильтры и держатель для фильтров (если вы используете дробин фильтр). Но с установкой самих фильтров пока стоит подождать.

Шаг 4. Закомпонуйте кадр и зафиксируйте фокус

Итак, вы уже на месте съемки и видите свой кадр. Теперь пришло время установить камеру, оснастить ее пультом и выбрать изображение через видоискатель. Убедитесь, что вас все устраивает. Если вы снимаете на ручном фокусе, можно сразу переходить к следующему шагу, а если камера установлена на режим автофокусировки, нажмите кнопку спуска не полностью так, чтобы дать камере сфокусироваться, но не делать снимок. После этого, переведите камеру в режим ручного фокуса. Таким образом, камера не изменит точку фокусировки без вашей помощи.

Шаг 5. Выставьте экспозицию

Для этого шага нужно выставить режим ручных настроек или режим A/Av (Приоритет Апертуры). Диафрагму раскройте в соответствии с условиями, в которых проводится съемка. Для пейзажей лучше всего выбирать между f/8 и f/11. Сделайте тестовый кадр. Продолжайте экспериментировать, пока не получите результат с правильной экспозицией, которая вас устроит. Убедиться в правильности экспозиции можно, при помощи гистограммы. Доверять дисплею камеры в таком случае не стоит, поскольку он будет отображать картинку слишком ярко. Идеальных правильных показателей гистограммы, разумеется, нет. Но есть точно неправильные — если гистограмма преимущественно сдвинута вправо или влево, то экспозиция неверна и результат удачным не окажется. Когда наконец тестовый снимок вас удовлетворит, запишите подходящую выдержку, которая использовалась в этом кадре и запомните (или снимите на смартфон), как выглядит удачная гистограмма.

Шаг 6. Добавьте фильтр

Мы уже говорили, что стоит подождать с фильтром — вот и пришло его время. Использовать в природе лучше всего фильтр ND — нейтральный. Если фильтр слишком темный, например, 10 шагов, то дальше придется работать вслепую, поскольку ни на дисплее, ни в видоискателе не будет возможности разобрать детали. Но беспокоиться не стоит, поскольку камера по-прежнему будет все видеть, а к этому моменту у нас уже выстроена композиция и настроен фокус. Так что можно смело переходить к следующему шагу.

Шаг 7. Смените режим на Лампу накаливания

Установить режим съемки нужно на B (Bulb или лампа накаливания). Это необходимо для того, чтобы камера могла работать с выдержкой более 30 секунд. Менять настройки на этот этапе точно не нужно, и беспокоиться совершенно не о чем, так как по-прежнему, мы ориентируемся на ту экспозицию, что была выставлена в тестовом снимке.

Шаг 8. Делайте снимок

Вот наконец пришло время делать непосредственно сам снимок на длинной выдержке. Но как долго нужно оставлять затвор открытым? Все не так сложно, как кажется: у нас уже есть записанная выдержка, которую мы использовали на тестовом снимке. Все, что нужно сделать теперь — это компенсировать время количеством шагов, которые добавил нам фильтр. Например, если тестовый снимок был сделан за 1/15 секунды, то добавляем еще 10 шагов и получаем примерно 60 секунд или минуту. Вот такое время и выставляем. Можно конечно, посчитать все в уме или на листке, но зачем изобретать велосипед, если можно воспользоваться поисковиком и найти соответствующие таблицы, или скачать приложение, которое поможет разобраться во всей этой математике.

Ну вот, снимок готов, однако, у нас есть еще один шаг, который поможет убедиться в результате.

Шаг 9. И снова проверьте гистограмму

Когда перед нами готовый снимок, с верно посчитанной выдержкой и прочими хитростями, которые мы описали выше, пришло время снова обратиться к верной гистограмме. Если она примерно похожа на ту, что получилась при съемке тестового кадра, то можно смело считать успех достигнутым. А вот если гистограмма снова поехала вправо или влево, меняйте выдержку и повторите снимок заново.

Вот так, за 9 простых и понятных шагов, можно разобраться с фотографией на длинной выдержке и больше никогда не бояться неудачного результата! А нам остается только пожелать вам удачи в полевых условиях!

Что такое выдержка | [ПРО]ФОТО

Содержание страницы

Выдержка это — параметр, который определяет, сколько времени будет открыт затвор фотоаппарата для засветки матрицы или пленки фотоаппарата.

Общая информация

Чем короче выдержка, тем быстрее срабатывает затвор, и меньше засвечивается матрица фотокамеры. Выдержка входит в треугольник экспозиции, а вместе с диафрагмой и светочувствительностью составляет общую сеть параметров. В частности, выдержкой дозируется количество поступающего света. Классический затвор фотокамеры во время простоя закрывает пленку или матрицу фотоаппарата, защищая ее от засветки.

Современные фотокамеры обладают целым рядом возможных выдержек, причем, это варьируется от модели фотоаппарата. Наиболее распространенный диапазон работы затвора и, соответственно, набор выдержек, это 30 секунд — 1/8000 секунды. Шаг изменения — от стопа (или ступени, когда значение увеличивается в два раза) до 1/2 и 1/3 стопа. Типичный пример фотоаппарата с шагом выдержек в один стоп — любой Зенит.

Выдержка затвора измеряется в долях секунды, секундах, минутах, часах. Например, значение «1/8000 сек.» будет читаться, как «одна восьмитысячная доля секунды». «Доля секунды» здесь — это так, для понимания. Произносить вслух не обязательно.

Длинные выдержки обычно имеют рядом с цифрой знак секунды — как пример, 1″. Минута будет отображаться со знаком минуты — 1′, на фотоаппаратах обычно дело ограничивается тридцатью секундами и дальше идет параметр работы затвора «от руки» (см. далее).

Настройка выдержки

Выдержка в камере настраивается обычно селектором на корпусе фотоаппарата, либо через меню. При этом, конкретного совета по использованию выдержки не может дать даже инструкция к фотоаппарату — выдержка подбирается под конкретные условия съемки.

В цифровых фотоаппаратах для управления параметром выдержки затвора есть несколько режимов и возможностей:

• Ручной режим съемки. Это режим, в котором вы имеете полное право изменять все доступные параметры экспозиции основываясь на ситуации и своем опыте\умении. В этом режиме камера может только подсказать оптимальный параметр.
• Режим приоритета выдержки, в котором вы выбираете выдержку, а остальные параметры по программе настраивает камера, исходя из условий освещения.
• Брекетинг экспозиции. Косвенно относится к управлению затвором, зависит от реализации функции брекетинга в камере. В этом режиме камера будет делать три снимка — темнее, нормальный, светлее. В некоторых моделях камер для сдвига экспозиции может применяется еще и регулировка диафрагмы со светочувствительностью матрицы.
• Скорость затвора может изменяться при внесении поправки в параметры камеры (компенсация экспозиции) в режимах приоритета диафрагмы, программном полуавтомате.
• Режим работы затвора «от руки». В этом режиме вы сами можете управлять выдержкой. Нажатая кнопка спуска — открывает затвор, а ее отпускание затвор закрывает.

Режим работы фотоаппарата выбирается диском на корпусе.

Выдержка синхронизации

Эту возможность можно использовать в условиях недостаточного освещения. Выдержка синхронизации при работе с электронными вспышками позволяет подсвечивать объекты, используя открытое положение затвора (одна шторка уже ушла, а вторая еще только начинает движение). В предверии этого момента вспышке подается сигнал, и она выдает импульс.

В эру шторных затворов выдержка синхронизации приходилась в основной своей массе на значения до 1/60 секунды, что было приемлемо не всегда. При этом выдержка синхронизации на диске управления затвором помечалась как X, или как X-значение выдержки (например, X-60). Со временем усовершенствовались и конструкции вспышек, и конструкции затворов. На ЦЗК Canon EOS 60D выдержка синхронизации встроенной вспышки — до 1/250 секунды, а с внешней электронной вспышкой в режиме высокоскоростной синхронизации покрывается весь диапазон работы затвора (до 1/8000 секунды).

 Что примечательно, высокоскоростную синхронизацию можно использовать при съемке в контровом свете, чтобы выбить тени объекта:

Применение выдержки

Выдержка применяется в разных условиях. Короткая выдержка используется при съемке движущихся объектов (птицы в полете, бегущий человек, проезжающий автомобиль), и при избыточном освещении (солнечный день). Длинная выдержка используется для съемки при недостаточном освещении, чтобы «собрать больше света». Без длинной выдержки например, не получится сделать фотографию звездного неба. Длинная выдержка используется в технике рисования светом, фризлайте:

При съемке на светосильный объектив солнечным днем, нам понадобится очень высокая скорость затвора, чтобы не пересветить кадр. В темное время суток нам придется использовать значения длиннее 1/15 секунды — 1, 2, 4, 8 секунд и так далее. Пример использования длинной выдержки:

При использовании выдержек длиннее, чем 1/(единица, деленная)на фокусное расстояние объектива, следует применять дополнительные средства стабилизации, как: штатив, предварительный подъем зеркала, спусковой тросик. Встроенный стабилизатор (если он есть) сможет компенсировать только мелкую дрожь от рук, и то, до определенного порога.

Фотография на длинной выдержке

Выдержек шкала

(от латинского scala — лестница)
устройство, служащее для индикации установленной скорости действия фотографических затворов. На шкале нанесены буквенные и цифровые обозначения, буква «B» (Bulb) означает выдержку «от руки», все цифры до индекса «B» означают выдержки в секундах, за ним — в долях секунды.

Bulb (B)

Режим спуска затвора «от руки»

Time-Value (Tv)

Режим работы фотоаппарата с приоритетом выдержки. Пользователь выставляет необходимую выдержку, электроника выстраивает экпозицию, опираясь на значение выдержки.

Что такое затвор фотокамеры

Заключение

Выдержка является важным параметром в фотосъемке. Не забывайте о том, на что влияет этот параметр, особенно при съемке при недостаточном освещении. Длинные выдержки требуют больше опыта в обращении с фотоаппаратом, а также применения дополнительных стабилизирующих средств, или вспышки. Короткую выдержку используйте для съемки движущихся объектов в хороших условиях освещения.

Курсы для фотографа:

——

Я хочу попросить Вас о нескольких вещах. Об обмене опытом в комментариях к записям, например, или может быть, альтернативным мнением, которое тоже имеет место быть, ведь так? Или может, у Вас есть крутые референсы, которые Вы можете предоставить для размещения, сопроводив их своим опытом и переживаниями? Отлично, это то, что необходимо мне. Нам. Всем посетителям сайта. Это поможет новичкам сориентироваться, а тем, кто это уже все прошел — лишний раз побрюзжать про фото .)

Все, кто помогают, так или иначе, даже такой мелочью, как образцы изображений, объективов, куски текстов со своим развернутым мнением — в раздел благодарности. Здесь не хватает и Вас. Спасибо за внимание.

Алексей Гвоздев, главвред портала.

——

Выдержки из нормативных документов — Южно-Уральский государственный университет

Практика написания технических заданий на закупку оборудования показала несколько ключевых моментов, которые упускают составители задания. В связи с этим исполнителей, готовящих ТЗ, настоятельно просим внимательно прочитать следующую информацию:

1. Финансирование согласно Постановления ПравительстваРоссийской Федерации
от 13 июля 2009 г. N 550  (http://mon.gov.ru/dok/prav/obr/5556/) предназначено для:

• приобретения учебно-лабораторного и научного оборудования,
• повышения квалификации и профессиональной переподготовки научно-педагогических работников университета,
• разработки учебных программ,
• развития информационных ресурсов,
• совершенствования системы управления качеством образования и научных исследований.

2. Протокол заседания коллегии Монобра РФ №ПК-4 от 21. 04.2010, в котором говорится:

«За счет внебюджетных средств … приобретение учебно-лабораторного и научного оборудования в том числе:

• осуществление расходов, направленных на инженерно-техническую подготовку и специальную отделку помещений, предназначенных для установки научного оборудования, в случаях, если это предусмотрено требованиями по эксплуатации оборудования или условиями гарантийного обслуживания;
• осуществление расходов по выделению (увеличению) мощности электроптания»
• осуществление расходов по закупке оборудования, необходимого для обеспечения бесперебойного энергоснабжения НИУ;
• осуществление расходов по закупке оборудования, необходимого для обеспечения устойчивой работы сетевой инфраструктуры НИУ.

3. На сайте Минобрнауки РФ (http://mon.gov.ru/pro/niu/5591/) имеется текст вопросов и ответов.

Вопрос: Возможно ли тратить деньги на программное обеспечение, модернизацию существующего оборудования, модернизацию кластера, покупку комплектующих, музейное оборудование в рамках п. 21 Положения о конкурсном отборе, утвержденного постановлением Правительства Российской Федерации от 13 июля 2009 г. N 550?

Возможно ли тратить деньги на сертификацию системы качества образования и управления, комплексные исследования системы управления вузом в рамках п. 21 Положения о конкурсном отборе, утвержденного постановлением Правительства Российской Федерации от 13 июля 2009 г. N 550?

Ответ: П. 21 Положения не предусматривает расходование денег на текущее содержание (модернизацию, приобретение комплектующих) оборудования. Приобретаемое оборудование должно использоваться для научных и учебных целей по ПНР НИУ. Сертификация системы качества образования может рассматриваться как часть ее совершенствования. П. 21 Положения не предусматривает финансирования исследований.

---

Вопрос: Возможно ли строительство новых объектов?

Ответ: Средства программы не предполагается использовать на капитальное строительство.

---

Вопрос: Возможен ли перенос неистраченных ассигнований федерального бюджета с 2009 г. на 2010 г.?

Ответ: Невозможен.

---

Вопрос: В каком случае софинансирование может быть потрачено на ремонтные работы, неотделимые от устанавливаемого лабораторного оборудования (чистые комнаты, подведение электропитания, обеспечение кондиционирования и доступа в сети Интернет, фальшполы, системы автоматического пожаротушения и увлажнения воздуха, оборудование заземления)?

Ответ: При наличии заключения компании-производителя (поставщика) в необходимости такого рода ремонтных работ, или для выполнения условий эксплуатации оборудования, указанных в Паспорте прибора или в условиях гарантийного обслуживания.

В настоящее время эти три документа определяют, на что могут быть потрачены средства НИУ.

Выдержки из законов РФ, регулирующих цитирование

https://ria.ru/20081222/157849685.html

Выдержки из законов РФ, регулирующих цитирование

Выдержки из законов РФ, регулирующих цитирование — РИА Новости, 22. 12.2008

Выдержки из законов РФ, регулирующих цитирование

Редакция обязана соблюдать права на используемые произведения, включая авторские права, издательские права, иные права на интеллектуальную собственность. Автор либо иное лицо, обладающее правами на произведение, может особо оговорить условия и характер использования предоставляемого редакции произведения.

2008-12-22T18:31

2008-12-22T18:31

2008-12-22T18:35

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/sharing/article/157849685.jpg?1229960119

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2008

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria. ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

18:31 22.12.2008 (обновлено: 18:35 22.12.2008)

Редакция обязана соблюдать права на используемые произведения, включая авторские права, издательские права, иные права на интеллектуальную собственность. Автор либо иное лицо, обладающее правами на произведение, может особо оговорить условия и характер использования предоставляемого редакции произведения.

Из закона Российской Федерации «О средствах массовой информации» от 27 декабря 1991 года (действует с несколькими последующими дополнениями и изменениями

Статья 42. Авторские произведения и письм

Редакция обязана соблюдать права на используемые произведения, включая авторские права, издательские права, иные права на интеллектуальную собственность. Автор либо иное лицо, обладающее правами на произведение, может особо оговорить условия и характер использования предоставляемого редакции произведения

Из Гражданского Кодекса РФ от 18.12.2006 г. (действует с 01.01.2008 г. вместо Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 09.07.1993)

Часть IV

Статья 1274. Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях

1. Допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения, но с обязательным указанием имени автора, произведение которого используется, и источника заимствования:

1) цитирование в оригинале и в переводе в научных, полемических, критических или информационных целях правомерно обнародованных произведений в объеме, оправданном целью цитирования, включая воспроизведение отрывков из газетных и журнальных статей в форме обзоров печати

2) использование правомерно обнародованных произведений и отрывков из них в качестве иллюстраций в изданиях, радио- и телепередачах, звуко- и видеозаписях учебного характера в объеме, оправданном поставленной целью

3) воспроизведение в прессе, сообщение в эфир или по кабелю правомерно опубликованных в газетах или журналах статей по текущим экономическим, политическим, социальным и религиозным вопросам или переданных в эфир произведений такого же характера в случаях, когда такое воспроизведение или сообщение не было специально запрещено автором или иным правообладателем

4) воспроизведение в прессе, сообщение в эфир или по кабелю публично произнесенных политических речей, обращений, докладов и других аналогичных произведений в объеме, оправданном информационной целью. При этом за авторами таких произведений сохраняется право на их опубликование в сборниках

5) воспроизведение или сообщение для всеобщего сведения в обзорах текущих событий средствами фотографии, кинематографии, путем сообщения в эфир или по кабелю произведений, которые становятся увиденными или услышанными в ходе таких событий, в объеме, оправданном информационной целью

6) воспроизведение без извлечения прибыли рельефно-точечным шрифтом или другими специальными способами для слепых правомерно опубликованных произведений, кроме произведений, специально созданных для воспроизведения такими способами.

2. В случае, когда библиотека предоставляет экземпляры произведений, правомерно введенные в гражданский оборот, во временное безвозмездное пользование, такое пользование допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения. При этом выраженные в цифровой форме экземпляры произведений, предоставляемые библиотеками во временное безвозмездное пользование, в том числе в порядке взаимного использования библиотечных ресурсов, могут предоставляться только в помещениях библиотек при условии исключения возможности создать копии этих произведений в цифровой форме

3. Создание произведения в жанре литературной, музыкальной или иной пародии либо в жанре карикатуры на основе другого (оригинального) правомерно обнародованного произведения и использование этой пародии либо карикатуры допускаются без согласия автора или иного обладателя исключительного права на оригинальное произведение и без выплаты ему вознаграждения

Статья 1275. Свободное использование произведения путем репродуцирования

1. Допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения, но с обязательным указанием имени автора, произведение которого используется, и источника заимствования репродуцирование (подпункт 4 пункта 1 статьи 1273) в единственном экземпляре без извлечения прибыли

1) правомерно опубликованного произведения — библиотеками и архивами для восстановления, замены утраченных или испорченных экземпляров произведения и для предоставления экземпляров произведения другим библиотекам, утратившим их по каким-либо причинам из своих фондов

2) отдельных статей и малообъемных произведений, правомерно опубликованных в сборниках, газетах и других периодических изданиях, коротких отрывков из правомерно опубликованных письменных произведений (с иллюстрациями или без иллюстраций) — библиотеками и архивами по запросам граждан для использования в учебных или научных целях, а также образовательными учреждениями для аудиторных занятий

2. Под репродуцированием (репрографическим воспроизведением) понимается факсимильное воспроизведение произведения с помощью любых технических средств, осуществляемое не в целях издания. Репродуцирование не включает воспроизведение произведения или хранение его копий в электронной (в том числе в цифровой), оптической или иной машиночитаемой форме, кроме случаев создания с помощью технических средств временных копий, предназначенных для осуществления репродуцирования

Статья 1276. Свободное использование произведения, постоянно находящегося в месте, открытом для свободного посещения

Допускается без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения воспроизведение, сообщение в эфир или по кабелю фотографического произведения, произведения архитектуры или произведения изобразительного искусства, которые постоянно находятся в месте, открытом для свободного посещения, за исключением случаев, когда изображение произведения таким способом является основным объектом этого воспроизведения, сообщения в эфир или по кабелю либо когда изображение произведения используется в коммерческих целях

Статья 1334. Исключительное право изготовителя базы данных

Никто не вправе извлекать из базы данных материалы и осуществлять их последующее использование без разрешения правообладателя, кроме случаев, предусмотренных настоящим Кодексом. При этом под извлечением материалов понимается перенос всего содержания базы данных или существенной части составляющих ее материалов на другой информационный носитель с использованием любых технических средств и в любой форме

3. Лицо, правомерно пользующееся базой данных, вправе без разрешения правообладателя извлекать из такой базы данных материалы и осуществлять их последующее использование в личных, научных, образовательных и иных некоммерческих целях в объеме, оправданном указанными целями, и в той мере, в которой такие действия не нарушают авторские права изготовителя базы данных и других лиц.

Использование материалов, извлеченных из базы данных, способом, предполагающим получение к ним доступа неограниченного круга лиц, должно сопровождаться указанием на базу данных, из которой эти материалы извлечены.

Яблочное вино 140-летней выдержки? Что нашли в сфере под крестом (фото) | Информация о Германии и советы туристам | DW

Франкфурт-на-Майне • Капсулы времени или памяти (нем. Zeitkapsel) в Германии обычно закладывали и закладывают в фундаменты или стены зданий при строительстве, поэтому находка, сделанная на этой неделе во Франкфурте-на-Майне в немецкой земле Гессен, не только порадовала, но и очень удивила.

Сразу два металлических бокса были обнаружены в неожиданном месте — во время снятия креста с колокольни храма Драйкёнигскирхе (Dreikönigskirche), посвященного Трем святым королям-волхвам. Он был возведен для евангелической общины в 1875-1880 годах в неоготическом стиле на месте средневековой часовни XIV века. Находится на берегу Майна в районе Франкфурт-Заксенхаузен.

Драйкёнигскирхе, крест, находки. Фотографии

Храм Драйкёнигскирхе до начала ремонтных работ

Работы по демонтажу креста на 80-метровой высоте и при 30-градусной жаре

Вода (давно утёкшая) из Майна или яблочное вино 140-летней выдержки?

Крест разобран и готов к отправке в реставрационную мастерскую

Сейчас здесь ремонтируют фасад и обновляют крышу колокольни, на что до 2023 года будет потрачено около 3,2 миллиона евро. Кованый крест демонтировали для отправки в реставрационную мастерскую в Тюрингии. В ходе этих работ в четверг, 17 июня, и были обнаружены капсулы времени, заложенные около 140 лет назад в сферу под крестом.

В одном из боксов находились газета 1881 года и бутылочка с какой-то жидкостью — предположительно, со здешним знаменитым яблочным вином или водой из Майна. Это еще предстоит выяснить экспертам. Второй бокс был плотно запечатан, поэтому раскрывать на месте его не стали. Как сообщает информационное агентство dpa, находки переданы городским властям.

Смотрите также:

• Клады, которые находят жители Германии

  Тайник в буфете

  Молодой отец семейства из Бремена, купивший старый кухонный буфет, был поражен, обнаружив в тайнике за одним из ящиков три слитка золота. Он честно заявил в полицию о своей находке. Оказалось, что кухонный буфет стоял в квартире богатого жителя города, который умер в марте этого года, после чего его мебель распродали. Клад оценивается в 83500 евро. Нашедший его получит вознаграждение 2500 евро.

• Клады, которые находят жители Германии

  Кто спрятал это золото?

  В конце июля 2017 года житель Берлина нашел под деревом папку с 22 слитками золота на сумму 35 тысяч евро и 3500 евро банкнотами. Мужчина отнес клад в полицию, теперь он получит до 5 процентов от стоимости находки в качестве вознаграждения. Владелец папки уже забрал свои драгоценности: по его словам, он пристегивал велосипед и случайно оставил слитки возле дерева.

• Клады, которые находят жители Германии

  Слитки под стеной

  В конце июня 2015 года во время сноса стены на частном участке в баварском городе Пассау были обнаружены листовое золото и золотые слитки с надписью «Швейцарский банк». Находка рабочих оценена примерно в один миллион евро. Возможно, часть клада еще остается в земле. Спор о том, кому принадлежит если не весь клад, то хотя бы вознаграждение за его находку, обещает быть долгим.

• Клады, которые находят жители Германии

  Эберсвальдские «трофеи»

  Этот браслет — один из предметов Эберсвальдского клада, крупнейшего собрания доисторических золотых изделий, найденных на территории Германии. Более 80 предметов, в том числе золотые слитки и чаши,обнаружили на территории фабрики в Эберсвальде в 1913 году. В 1945 года клад был тайно вывезен советскими трофейными бригадами и хранится в музее имени Пушкина в Москве. В музеях Германии — только копии.

• Клады, которые находят жители Германии

  Небесный диск из Небры

  Это сокровище было конфисковано швейцарской полицией во время попыток нелегально продать его в 2001 году. Бронзовый диск с золотыми аппликациями диаметром 30 см, который был изготовлен около 3600 лет назад, считается самым древним изображением звездного неба. Безработный учитель нашел его недалеко от городка Небра. Сегодня страховая цена «Небесного диска» составляет 100 миллионов евро.

• Клады, которые находят жители Германии

  Золото в почтовом ящике

  Украшения, представленные на этом полицейском снимке, 77-летняя пенсионерка из Крефельда нашла в своем почтовом ящике в 2010 году. В двух больших неподписанных конвертах лежали золотые серьги, кольца, браслеты, жемчужные ожерелья… Старушка была приятно удивлена и сразу же обратилась в полицию. Скорее всего, эти украшения были у кого-то украдены. У кого — пока не нашли.

• Клады, которые находят жители Германии

  Золото Азии

  Клад бронзового века был обнаружен в Нижней Саксонии во время прокладки газопровода. Украшения были завернуты в ткань и зарыты около 3300 лет назад. Результаты химического анализа показали, что золото добыли в Азии, предположительно, на территории Афганистана, Казахстана или Узбекистана. Коллекция насчитывает 117 предметов общим весом почти два килограмма.

• Клады, которые находят жители Германии

  Сокровище варваров

  Археологу-любителю пришлось предстать перед судом из-за своей находки стоимостью в 575 тысяч евро. 23-летний «черный копатель» был приговорен к 15 месяцам условно за незаконные раскопки в феврале 2014 года. После обнаружения античных монет и золотых украшений он не сообщил об этом властям. Зато выложил фотографии клада в Интернете, где их увидели и сотрудники правоохранительных органов.

• Клады, которые находят жители Германии

  Семейный тайник

  В 1993 году во время строительных работ на подземной стоянке в Трире было обнаружено более 18 килограммов золотых монет времен Римской империи. Они находились в кожаном мешочке, который хранился в металлическом котелке. Похоже, что это был тайник одной семьи, который пополнялся на протяжении многих десятилетий.

• Клады, которые находят жители Германии

  Драгоценности на кухне

  Эти драгоценности обнаружил плиточник во время ремонта кухни в одной из квартир Ганновера в 2012 году. Перед тем как заложить основу с новым кафелем, мастер разобрал старую печь и нашел золотые слитки, монеты и серебряные столовые приборы общей стоимостью 100 тысяч евро.

• Клады, которые находят жители Германии

  Клад «Северного потока»

  Золотое кольцо с голубой жемчужиной и другие украшения возрастом около трех тысяч лет обнаружены во время строительства «Северного потока» в Дипхольце в апреле 2011 года. Археологов удивило происхождение золота — оно было добыто в Азии — и способ изготовления драгоценностей. Древние мастера использовали технологию сплава, хотя ранее считалось, что в XIV веке до н.э. умели только ковать.

  Автор: Ксения Сафронова

kapankov.ru — Выдержка

Выдержка — это интервал времени, в течении которого свет экспонирует матрицу фотоаппарата. По большому счету, выдержка не влияет ни на что, кроме экспозиции, при этом является основным её инструментом. Вы, наверное, видели в ретро-фильмах, когда фотографы после магической фразы «… а сейчас отсюда вылетит птичка!» замысловатым движением руки на некоторое время снимали крышку с объектива на старых фотокамерах. Именно так регулировали выдержку в старые времена! В современных камерах эту задачу выполняет затвор. Поэтому поговорим о затворах.

В большинстве современных фотокамер устанавливаются фокальные шторно-щелевые затворы. Другие типы затворов рассматривать не будем. Интересующиеся смогут всю информацию без труда найти в Интернете. Коротко стоит упомянуть об электронных затворах, которые применяются в компакт-камерах (они же цифромыльницы). Выдержка регулируется программно считывая за определенный промежуток времени информацию с сенсора. Все остальное время матрица принимает свет для отображения картинки на экране камеры. Такая технология позволяет удешевить камеру, принося в жертву долговечность сенсора (могут раньше появиться битые пикселы, например, и др. проблемы).

Фокальным называется затвор потому, что располагается он непосредственно перед сенсором практически в фокальной плоскости. Шторно-щелевой говорит о его принципе действия. Вот так он выглядит.

Понимание работы затвора очень важно при съемке со вспышкой, а также быстро движущихся объектов. Итак, принцип действия шторно-щелевого затвора заключается создании бегущей узкой щели вдоль кадра в течении времени выдержки. Конструкция состоит из корпуса, внутри которого размещаются две шторки (открывающая и закрывающая), а также электромеханического устройства. Каждая из шторок в свою очередь состоит из четырех (могут использоваться и пять и три, но чаще четыре) лезвиеподобных пластин — ламелей, плотно прилегающих друг к другу. Шторки напоминают веер, чтобы сложить шторку, все ламели нужно собрать друг над другом. Открывающая шторка размещается снизу, закрывающая сверху, итого в затворе присутствуют 8 ламелей. На рисунке сверху затвор показан в закрытом положении (не взведен).

Возможно, вы вспомните, что старые пленочные камеры необходимо было взводить после каждого кадра, при этом, перематывалась пленка и взводились пружины затвора. В современных камерах взвод затвора происходит автоматически специальным электроприводом. В исходном (взведенном) положении открывающая шторка полностью и плотно закрывает площадь кадра, а закрывающая убрана (сложена) вверх. В момент нажатия кнопки спуска, поднимаются зеркала (основное и фокусирующее) и открывающая шторка начинает собираться вниз, а закрывающая по истечению заданной выдержки начинает раскрываться сверху. Шторки опускаются вниз под воздействием пружин. Время, за которое шторки опускаются вниз фиксировано, оно не меняется никак и это исключительно механический процесс.

Вот тут возникает у многих справедливый вопрос: неужели шторка умудряется сложиться со скоростью 1/8000 секунды? Нет, она складывается со скоростью выдержки синхронизации (для некоторых камер 1/200 секунды, для других 1/250 секунды). Откуда же берутся выдержки короче выдержки синхронизации?

Так вот, если при выдержках длиннее выдержки синхронизации раскрывающаяся шторка сразу и полностью убирается вниз, а по истечению времени выдержки закрывается штрока сверху, то для коротких выдержек затвор начинает опускать верхнюю шторку еще до того, как нижняя полностью сложится. В результате затвор открывает не полностью кадр, а создает узкую щель между шторками, бегущую сверху вниз. Чем короче выдержка — тем меньше щель. И это действительно ювелирно-точная работа! При этом щель эта бежит с той же скоростью (1/200 сек). Например, камера с выдержкой синхронизации в 1/200 сек. имеет самую короткую выдержку в 1/8000 сек. Теперь посчитаем необходимую ширину щели: 24(высота кадра в мм)*200/8000=600 мкм, что для многих камер примерно составляет около сотни пикселей. При этом скорость хода шторок будет 0,024*200=4,8 м/сек.

Повторим, что после пробегания щели по кадру затвор взводится в исходное положение таким образом, что щели при этом не возникает и свет соответственно на матрицу не попадает: закрывающая шторка убирается и складывается вчетверо вверх за площадь кадра, открывающая обратно закрывает полностью кадр.

На картинке показана работа шторного затвора.

При съемке в режиме LiveView происходит следующее: зеркало поднимается, затвор полностью раскрывает сенсор камеры, опуская нижнюю шторку, позволяя получить изображение на экране, а после нажатия на кнопку спуска, затвор закрывает сенсор опуская верхнюю шторку, затем производится взвод затвора поднимая обе шторки вверх, это позволяет «обнулить» сенсор и только после этого снова опускается нижняя шторка, опускается верхняя шторка, производя экспонирование сенсора. Таким образом снимая в режиме LiveView ресурс затвора снижается в два раза, кроме того, возникает небольшая задержка спуска по времени, необходимая на закрытие и взвод затвора. Это еще одна причина по которой я не устану повторять — снимайте в видоискатель. Думаю, понятно, что этой же проблемой страдают беззеркальные камеры, поскольку на них работа возможна только в режиме LiveView.

При съёмке быстро движущихся объектов на коротких выдержках шторный затвор искажает их изображение. Оно, в зависимости от направления движения объекта по отношению к фотоаппарату, несколько суживается по ширине, или верхние части изображения слегка смещаются по отношению к нижним. Такие искажения слабо заметны и не играют роли при обычном фотографировании. Но их надо учитывать при технической или научной съёмке. Это явление называется временной параллакс.

Я уже упомянул, что затворы обладают ограничением самой короткой выдержки. От этой самой короткой выдержки можно построить обратный ряд стопов выдержки, т. е:

1/8000 сек.; 1/4000 сек.; 1/2000 сек.; 1/1000 сек.; 1/500 сек.; 1/250 сек.; 1/125 сек.; 1/60 сек.; 1/30 сек.; 1/15 сек.; 1/8 сек.; 1/4 сек.; 1/2 сек.; 1 сек.; 2 сек.; …

На практике используют другие обозначения:

8000; 4000; 2000; 1000; 500; 250; 125; 60; 30; 15; 8; 4; 2; 1 сек.; 2 сек.; …

Соответственно сопоставляя этот ряд с диафрагменным рядом можно легко рассчитывать значения для нужной экспозиции и применять закон взаимозаместимости. В обоих этих рядах разница между соседними значениями называется стопом(stop) или ступенью.

Напомню закон взаимозаместимости: изменение одного из параметров экспозиции на определенное количество стопов эквивалентно обратному изменению другого параметра на то же количество стопов. Для расчетов можно использовать следующий график (честно говоря у меня глаза разбегаются от этого графика и считаю его полезным только на стадии изучения экспонометрии, на практике он вряди ли кем-то используется, так как проще на пальцах посчитать нужные значения экспозиции)

По вертикали отложены значения диафрагм, по горизонтали выдержки. Каждая синяя линия показывает эквивалентные сочетания выдержек и диафрагм, а также величину экспозиции.

Теперь Вы должны уже хорошо владеть двумя самыми важными инструментами экспозиции: выдержкой и диафрагмой. Умение правильно подбирать нужные значения — залог успеха Ваших фотографий.

Дополнительные материалы:

Вот несколько видео, в которых показано в замедленной съемке как работает затвор.

Домашнее задание

Вспомните правило шестнадцати из статьи «Экспозиция. Общие сведения». Поупражняйтесь в законе взаимозаместимости, т.е. изменяя диафрагму на какое-либо значение изменяйте выдержку сохраняя при этом ту же экспозицию.

определение отрывков из The Free Dictionary

После своей недавней речи она ненадолго остановилась, чтобы придумать, что еще сказать; и во время этой паузы ей в голову пришли некоторые отрывки из одной из тех замечательных статей о любви Луэллы Делии Филпоттс, которые так много делают для подъема читающей публики Соединенных Штатов на высшие планы. или в отрывках почти из всех трезвых хроник, что гораздо важнее для литературы, оно было подхвачено и переработано в различных стилях очень многочисленными романтиками.Слушайте! »И он прочитал отрывок из тщательно написанной страницы: Она также показала видео с участием членов британского парламента и мэра Лондона, которые читали отрывки из произведений Чингиза Айтматова. Прослушивание флейты под редакцией her-ausgegeben von Хенрик Визе — это сборник отрывков из оркестровых произведений для флейты, таких как Sympbonie Fantastique Берлиоза, Симфония No 20 для подачи предложений. Фонд недвижимости и сооружений LSU разместил запрос на квалификацию и запрос предложений вместе с некоторыми компаниями. первоначальные представления для собственности на 1532 Tulane Ave., который пустовал после урагана Катрина. Чтобы увидеть выдержки из отчета 1532 Tulane Partners, нажмите здесь. Чтобы увидеть выдержки из HRI Properties, нажмите здесь. Чтобы увидеть выдержки из Matthews Southwest, нажмите здесь. Последний раз Фонд нанял группу экспертов по городскому планированию. В WhatsApp распространяются отрывки из предполагаемой расшифровки стенограммы бывшей жены президента Пакистана Техрик-и-Инсаф (PTI) Имрана Хана, книги Рехама Ханста, которую предстоит запустить. Антологию работ и отрывков о военной юстиции, написанных в разные века, по разным стандартам и с разными ценностями, Брей оставил стиль каждой подборки нетронутым, иногда с необычным эффектом.КАРАЧИ — Было грустно видеть такую ​​низкую явку на T2F в четверг вечером, когда доктор Шершах Сайед зачитывал отрывки из книги Шакаста Табир Айк Пакистанский Ки Саргузишт, его перевод на урду автобиографии Аслама Сиддики «Жизнь и времена пакистанского гражданина». прочтите отрывки из книги с глубокой критикой о первом году президентства Дональда Трампа якобы как претенденты на премию Грэмми. Соло включали в себя выбор Моцарта 2, 4 или Штрауса 1 для высокого рожка и Моцарта 3 или Багателя Нойлинга для низкого рожка.Отрывки из «Los elementos filmicos no especificos» (Марсель Мартин).

отрывков из книг — The Atlantic

Ричард Ренальди

Удивительные преимущества общения с незнакомцами

Многие из нас были воспитаны на том, чтобы видеть в незнакомцах опасно и страшно. Что бы произошло, если бы мы вместо этого увидели в них потенциальные источники комфорта и принадлежности?

Адди Борхерт

Путеводители по богатому, странному и разочаровывающему миру эпохи депрессии

American Guides были необычны не только своей косматой роскошью и американским максимализмом, но и своим источником финансирования: федеральным правительством.

Ирен Суосало

Искусственный интеллект неправильно интерпретирует человеческие эмоции

Нет убедительных доказательств того, что выражение лица раскрывает чувства человека.Но крупные технологические компании хотят, чтобы вы думали иначе.

Люси Джонс

Не помогайте своим детям с домашним заданием

Сосредоточьтесь на расстановке приоритетов и процессе, а не на самом задании.

Саманта Саймон / Гетти

«Кажется, я знаю, как возникла Вселенная»

Физик-теоретик Андрей Линде может иметь самое обширное в мире представление о том, как выглядит бесконечность.

Нина Вестервельт / The New York Times /…

Бриллианты не особенные, и ваша любовь тоже

Мы соединили любовь с браком, а брак с драгоценными камнями, и все три преуспевают, если предположить, что они редкость. Что значит быть общей для любви?

Дэвид Левен / eyevine / Redux

Ядовитая любовь Америки к технологиям

Крупные изобретения вызывают большие потрясения. Почему мы не принимаем меры предосторожности?

Тома Вагнер

Как я стал чемпионом по покеру за один год

Один из лучших игроков мира научил меня своему уникальному психологическому стилю игры — и это сработало.

Адешола Макинде

Удар Стеф Карри

Правила игры определяют характер соревнования.

Архив Халтона / Гетти

Когда влиятельными игроками Голливуда были женщины

Женщины-писательницы, режиссеры и продюсеры были пионерами эпохи немого кино, но были вытеснены из этой индустрии по мере роста ее влияния.

(Томас Барвик / Гетти)

Новое Черное Тело

Мой довод в пользу косметических улучшений с равными возможностями

Национальная портретная галерея, Смитсоновский институт; Фредерик Хилл Мезерв…

Замечательная жизнь Джесси Бентон Фремонт

Полтора века назад женщина-первопроходец изменила определение роли политического супруга.

Оуэн Франкен / Гетти

Женщины поколения X вовлечены в перетягивание каната между поколениями

Средний человек, осуществляющий уход, — это 49-летняя женщина, и потребность в уходе, вероятно, возрастет.

Беттманн / Гетти

Железные дороги, создавшие Рождество

Прежде чем американцы могли разносить подарки в больших масштабах, им нужен был способ перемещать все эти товары.

Коллекция Эверетта

Почему

Singin ’in the Rain — почти идеальный мюзикл

Фильм 1952 года иллюстрирует ключевые элементы любимого голливудского жанра.

Абд Доумани / Гетти

В Сирии у Америки не было хороших вариантов

Когда каждый выбор политики был ужасен, поиск наименее плохого становился единственным путем вперед.

Стрингер / Гетти

Кремниевая долина — одно из самых загрязненных мест в стране

Производители микрочипов загрязнили грунтовые воды в 1980-х годах.Спустя почти 40 лет очистка все еще не завершена.

Йенс Шлютер / Гетти

STEM переоценен

Колледж — это не просто подготовка к работе, и рынок труда постоянно меняется.

Стефан Вермут / Reuters

Вы не можете оставить черепа своих родителей

По законам США получить разрешение на обезглавливание и удаление мяса с останков родственников практически невозможно.

Колледж Уитмана / Атлантика

Как я стал «случайным» профессором

Моя любовь и уважение к писательскому мастерству подпитывают мою приверженность обучению этому ремеслу. Но прошло много времени, прежде чем я смог представить себе академические круги, включая кого-то вроде меня.

Отрывки разговора между Джо Байденом и Ашрафом Гани 23 июля

Президент США Джо Байден встретился с президентом Афганистана Ашрафом Гани в Белом доме в Вашингтоне, США, 25 июня 2021 г. REUTERS / Jonathan Ernst / File Photo

ВАШИНГТОН, 31 августа. Рейтер. Президент США Джо Байден и президент Афганистана Ашраф Гани разговаривали по телефону 23 июля.Вот выдержки из этого разговора, основанные на расшифровке стенограммы и записи, проверенной Рейтер:

БИДЕН: Господин Президент. Джо Байден.

GHANI: Конечно, господин Президент, очень приятно слышать ваш голос.

БИДЕН: Вы знаете, я опаздываю на мгновение. Но я говорю это искренне. Эй, послушайте, я хочу прояснить, что я не военный в большей степени, чем вы, но я встречался с нашими людьми из Пентагона и нашими сотрудниками службы национальной безопасности, как вы встречались с нашими и вашими, и, как вы знаете и мне не нужно рассказывать вам, что во всем мире и в некоторых частях Афганистана, я полагаю, дела идут не очень хорошо с точки зрения борьбы с Талибаном.

И правда это или нет, нужно спроецировать иную картину.

… ..

БИДЕН: Если вы дадите Бисмилле [министру обороны Бисмилле Хану Мохаммади] возможность реализовать стратегию, ориентированную на ключевые части населенных центров, а я не военный, поэтому я не скажу вам, что этот план должен выглядеть точно так, что вы не только получите дополнительную помощь, но и получите представление, которое изменится с точки зрения того, как … [неразборчиво].. наши союзники и люди здесь, в Штатах и ​​других местах, думают, что вы делаете это.

У вас явно лучшие вооруженные силы, у вас 300 000 хорошо вооруженных сил против 70-80 000, и они явно способны хорошо сражаться, мы продолжим оказывать непосредственную поддержку с воздуха, если мы будем знать, каков план и что мы из себя представляем. делает. И до конца августа, и неизвестно что после этого.

Мы также продолжим следить за тем, чтобы ваша авиация могла продолжать летать и обеспечивать поддержку с воздуха.В дополнение к этому мы собираемся продолжать упорную, дипломатическую, политическую, экономическую борьбу, чтобы ваше правительство не только выжило, но и продолжало расти, потому что это явно в интересах народа Афганистана, чтобы вы добились успеха и Ты ведешь. И хотя я знаю, что, с одной стороны, я самонадеянно говорю такие вещи так прямо вам, я знаю вас уже давно, я считаю вас блестящим и благородным человеком.

Но я действительно думаю, я не знаю, знаете ли вы, насколько широко во всем мире воспринимают это предложение как проигрышное, хотя это не так, не то чтобы это обязательно так, но так вывод, который я прошу вас рассмотреть, — собрать всех, от [бывшего вице-президента Абдул Рашида] Дустума до [бывшего президента Хамида] Карзая и между ними, если они встанут и скажут, что поддерживают стратегию, которую вы составили, и поставьте военачальником, знаете, военного, [министра обороны Бисмиллы] Хана, ответственного за реализацию этой стратегии, и это изменит восприятие, и я думаю, это очень сильно изменит.

…

ГАНИ: Господин президент, мы сталкиваемся с полномасштабным вторжением, состоящим из Талибана, полной пакистанской поддержки планирования и материально-технического обеспечения, и по крайней мере 10-15 000 международных террористов, преимущественно пакистанцев, вовлеченных в это, так что это измерение требует быть принятым во внимание.

Во-вторых, что очень важно, так это непосредственная поддержка с воздуха, и если бы я мог обратиться с просьбой, вы были бы очень щедры, если бы ваша помощь, особенно нашим военно-воздушным силам, была загружена спереди, потому что то, что нам нужно в данный момент, было мы очень сильно полагаемся на авиацию, и мы сделали ставку на то, что если она вообще может быть загружена заранее, мы будем очень признательны за это.

И в-третьих, что касается порядка остальной части помощи, например, оплата военнослужащих не увеличивается более десяти лет. Нам нужно сделать некоторые жесты, чтобы сплотить всех вместе, поэтому, если вы можете назначить советника по национальной безопасности или Пентагон, любого, кого вы хотите, работать с нами над деталями, так что наши ожидания, особенно в отношении вашей непосредственной авиационной поддержки. Есть соглашения с талибами, о которых мы [или «вы», это неясно] ранее не знали, и из-за того, что ваши военно-воздушные силы были чрезвычайно осторожны при их атаке.

И последнее, я только что снова говорил с доктором Абдуллой ранее, он пошел на переговоры с талибами, талибы не проявили склонности. Мы сможем достичь мира, только если перебалансируем военную ситуацию. И я могу заверить вас…

БИДЕН: [перекрестная связь]

ГАНИ: И я могу заверить вас, что я был в четырех наших ключевых городах, я постоянно путешествую с вице-президентом и другими, мы сможем сплотиться . Ваша уверенность в поддержке имеет очень большое значение, чтобы позволить нам действительно серьезно мобилизоваться.Городское сопротивление, господин президент, было чрезвычайным, есть города, которые осадили 55 дней и не сдались. Еще раз благодарю вас, и я всегда на расстоянии телефонного звонка. Это то, что друг говорит другу, поэтому, пожалуйста, не думайте, что вы меня навязываете.

БИДЕН: Нет, ну послушайте, я, спасибо. Послушайте, непосредственная поддержка с воздуха работает только в том случае, если есть военная стратегия поддержки на земле.

Отчетность Арама Ростона и Нандиты Бозе

Наши стандарты: принципы доверия Thomson Reuters.

отрывков для прослушивания в NYO-USA | Карнеги-холл

Скрипка

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Мендельсон: Симфония № 4, первая часть, такты 1–51
Моцарт: Симфония № 41, «Юпитер» (Вторая скрипка), четвертая часть, такты 272–313
Берлиоз: Фантастическая симфония , начало– [2]
Барток: Концерт для оркестра (Партия второй скрипки), пятая часть, такты 265–317

Альт

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Чайковский: Симфония No.6, первая часть, такты 19–66
Брамс: Вариации на тему Йозефа Гайдна , вариация VII (без повторов)
Моцарт: Симфония № 35, первая часть, такты 41–66
Копленд : Appalachian Spring , Suite, [6] — [10]

Виолончель

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Брамс: Симфония № 3, третья часть, начало – B
Бетховен: Симфония № 5, третья часть, такты 1–79 и 141–218
Моцарт: Симфония No.40, первое движение, звукосниматель до такта 115 — второй такт C
R. Strauss: Ein Heldenleben , открытие прохода — четыре такта после [1]

Бас

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Вагнер: Увертюра к пьесе «Мейстерзингер фон Нюрнберг» , конец 158, такт
Брамс: Симфония № 1, первая часть, ми-такт 189
Моцарт: Симфония № 39, первая часть, 14 тактов перед A – C
Гайдн: Симфония No.31, часть четвертая, вариация VII

Флейта

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Дебюсси: Прелюдия к вечеру фавна , начало — [3]
Р. Штраус: Саломея , «Танец семи покрывал», [D] –три такта после [H]
Мендельсон: Сон в летнюю ночь , Скерцо, два перед концом
Прокофьев: Петр и Волк , [2] — [4]

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПИККОЛО
Ипполитов-Иванов: Кавказские зарисовки , сюита No.1, «Шествие сардара», такты 3–17,

Гобой

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Чайковский: Лебединое озеро , действие II, № 10: такты 1–19
Бетховен: Симфония № 3, вторая часть, такты 8–16 и 36–47
Россини: Увертюра к La scala di seta , начало– [3]
Мендельсон: Симфония № 3, вторая часть, такты 32–67

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ АНГЛИЙСКИЙ Рог
Дворжак: Симфония No.9, часть вторая, такты 7–18

Кларнет

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Шостакович: Симфония № 9, вторая часть, такты 1–32; третья часть, такты 1–17
Бетховен: Симфония № 8, третья часть, такты 48–78 (без повтора)
Мендельсон: Симфония № 3, вторая часть, такты 8–56
Бетховен: Симфония № 6, вторая часть, такты 68–77

ДОПОЛНИТЕЛЬНО E-FLAT CLARINET
Ravel: Boléro , три такта после [3] — [4]

ДОПОЛНИТЕЛЬНО BASS CLARINET
R.Штраус: Дон Кихот , [72] — [74]

Фагот

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Брамс: Концерт для скрипки (второй фагот), вторая часть, Адажио, такты 1–32
Гайдн: Симфония № 88, финал, начало — такт 32
Дюка: Ученик чародея , [43 ] — [45]
Равель: Болеро , [2] — [3]

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ КОНТРАБАССУНА
Шостакович: Симфония No.5, вторая часть, [65] –9 тактов после [68]

Рупор

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Играйте в рожок I для всех отрывков.

Брамс: Симфония № 3, третья часть, один такт до F – 13 тактов после F
Р. Штраус: Ein Heldenleben , первая часть, начало – три такта до [2]
Бетховен: Симфония № 7, первая часть, такты 84–110
Шостакович: Симфония № 5, первая часть, [17] — один такт после [21]

Труба

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Respighi: Pines of Rome , вторая часть, соло за кулисами
Чайковский: Лебединое озеро , «Неаполитанский танец»
Mussorgsky: Открытие в Картинки с выставки
Bartók for: Concertok Оркестр, первая часть, такты 358–396

Тромбон

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Берлиоз: Проклятие Фауста (Тромбон II), «Венгерский марш», шесть тактов до [20] — два такта после [21]
Вагнер: «Поездка валькирий» из Die Walküre
Моцарт: Реквием (Tuba Mirum), начало — [A]
Ravel: L’enfant et les sortilèges (Тромбон I), [33] — один такт после [35]

Бас-тромбон

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Вагнер: Das Rheingold , сцена IV, «Вход богов в Валгаллу»
Шуман: Симфония No.3, часть четвертая, начало — 13 тактов после A
Гайдн: The Creation , № 26, начало – C
Россини: Вильгельм Телль Увертюра, «Буря»

Туба

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Вагнер: Увертюра к « Мейстерзингер фон Нюрнберг» , J – L
Прокофьев: Симфония № 5, первая часть, [3] — [6]
Хиндемит: Симфонические метаморфозы тем Карла Марии фон Вебера , вторая часть, L – второй такт P
R.Strauss: Till Eulenspiegel , три бара до [37] — четыре бара до [38]

Литавры и ударные

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Литавры

Бетховен: Симфония № 9, первая часть, 18 тактов до конца S
Хиндемит: Симфоническая метаморфоза тем Карла Марии фон Вебера , вторая часть, S – T и две перед Z – концом

Маримба

Персональная работа по выбору соискателя

Малый барабан

Делеклюз: Этюд No.1 из 12 этюдов для малого барабана
Прокофьев: Симфония № 5, вторая часть, [37] — [40] и четвертая часть — конец

Ксилофон

Gershwin: Porgy and Bess , начало — пять тактов после [2]

Глокеншпиль

Герцог: Ученик чародея , [17] — [20] и [22] — [24]

Бубен

Дворжак: Карнавал Увертюра, начало –C

тарелки

Дворжак: Скерцо каприччиозо, соч.66, квартал

Арфа

Скачать ноты для прослушивания (PDF)

Берлиоз: Фантастическая симфония , часть вторая, начало — четыре после [23]
Чайковский: «Вальс цветов» из Щелкунчик , каденция с арпеджио
Равель: Циганза , [4] — [5]
Малер: Симфония № 5, Адажиетто, начало [2]

Отрывки из валторны Домашняя страница — IHS Online

Коллекция отрывков из валторны, представленных в том виде, в каком они появляются в оригинальных частях, и исполненных в контексте различными оркестрами.

Составлено и создано Дареном Роббинсом.

Несколько слов о вопросах авторского права

---

Оркестровые отрывки по самой своей природе представляют собой компромисс. Они предлагают в одном удобном томе большинство отрывков, которые требуются на оркестровых прослушиваниях. Они доступны по цене, портативны и легкодоступны — стандартные книги есть почти в любом музыкальном магазине. Это делает их отличной отправной точкой для подготовки к оркестровым прослушиваниям. Тем не менее, при всем удобстве есть множество недостатков.В них часто опускаются важные отрывки, которые являются стандартными для прослушиваний, а меры часто опускаются в начале и конце включенных отрывков. Они повторно выгравированы, так что они не имеют визуального сходства с оригинальными частями — разрывы строк происходят в разных местах, несколько частей иногда объединяются на одном рейке, маркировка по-разному расположена, а расстояние между ними разное. Существует также проблема типографских ошибок, которые, по-видимому, неизбежны в процессе повторной гравировки.На некоторых уровнях визуальные различия могут быть полезными — отрывки из книг часто легче читать, чем оригинальные оркестровые партии. Однако на концертах и ​​прослушиваниях используются партии, а не книги; и подобные «реальные» ситуации — не лучшее время, чтобы впервые испытать оригинальные части.

Идеальное решение — учиться и практиковаться, используя оригинальные детали. Таким образом, у вас есть вся музыка, вы можете видеть контекст, в котором находятся отрывки, и вы смотрите на то, что, вероятно, будет перед вами на прослушивании.Еще несколько лет назад для этого требовалось либо покупать отдельные части у издателя, что было дорогостоящим предложением, либо делать нелегальные копии, менее дорогостоящие, но отнимающие много времени. К счастью, в 1995 году Дэвид Томпсон, главный валторнист Барселонского симфонического оркестра, оказал огромную услугу всем валторнистам, предоставив для покупки свою коллекцию избранных партий. Сборник называется Репертуар оркестрового прослушивания для валторны: полное и полное и доступен на сайте www.thompsonedition.com. Эта коллекция является бесценным ресурсом и должна принадлежать любому серьезному ученику валторны, стремящемуся преподавать или выступать. В этом томе устранены все недостатки отрывков, но обязательно игнорируется их главное преимущество: удобство. Его объем превышает 1000 страниц, а вес составляет около 10 фунтов — это не то, что легко переносить в тренировочную комнату каждый день. Г-н Томпсон мудро переплел страницы в скоросшиватель с тремя кольцами, что облегчило удаление отдельных частей.Но здесь вы снова теряете ключевое преимущество книг с отрывками: единый том.

В своей докторской диссертации в UW-Madison я обратился к недостаткам различных форматов отрывков книг и собрал отрывки, которые я считаю наилучшим возможным компромиссом между всеобъемлющим, но здоровенным Thompson Edition и удобным, но несовершенным и визуально противоречивые отрывки из книг. Вместе с этой книгой я собрал коллекцию аудиозаписей, которые содержат несколько различных оркестровых исполнений каждого отрывка.Этот сайт — онлайн-версия моего проекта.

Для этого проекта я выбрал 46 наиболее часто запрашиваемых работ по прослушиванию оркестровой валторны на основе списков в книге Дугласа Хилла « Собрание мыслей об обучении и обучении, творчестве и исполнении на валторне» (доступно на Amazon здесь) и Артура Ла Бара. Руководство по прослушиванию валторны , и воспроизведены стандартные отрывки, взятые из оригинальных частей. Таким образом я обеспечил визуальную и типографскую точность оригинальной детали.Я попытался включить как можно больше важных отрывков из каждой работы, но в отличие от Thompson Edition , этот проект не является попыткой быть всеобъемлющим. Я включил больше отрывков, чем большинство стандартных отрывков из валторны, но в некоторые работы (например, Ein Heldenleben ) было бы невозможно включить все важные отрывки без воспроизведения всей части, что выходит за рамки этого проект. Я также попытался включить достаточно материала до и после каждого отрывка, чтобы не исключать музыку, которая может быть запрошена на прослушивании, и дать читателю некоторый контекст.

Самая важная и уникальная особенность этого веб-сайта — это собрание нескольких аудиозаписей каждого отрывка. Я выбрал от трех до пяти записей каждой работы, чтобы можно было сравнивать разные интерпретации одним щелчком мыши. При выборе записей я старался включить как можно более разнообразный набор исполнений для каждого отрывка. Я принимал во внимание стиль игры (например, Чикагский симфонический оркестр против Нью-Йоркского филармонического оркестра), национальность (американец против нью-йоркского филармонического оркестра).Европейский) и тип используемых инструментов (современные инструменты по сравнению с инструментами того времени). Как и в случае с печатными отрывками, я попытался включить несколько музыкальных нот до и после каждого аудиозаписи, чтобы обеспечить некоторый контекст. Тем не менее, учащимся следует помнить, что этот сайт не должен использоваться вместо прослушивания записей целиком, посещения живых выступлений и изучения всей части. Для хорошо подготовленного валторниста важно знать не только отрывки, но и ту роль, которую они играют в контексте всего движения или произведения.

Я также включил несколько других функций, которых нет в других публикациях отрывков из звуковой трубы. Одной из таких функций является, когда это возможно и уместно, включение всех партий валторны в данный отрывок, даже если не все партии обычно запрашиваются на прослушиваниях. Это сделает возможным репетицию этих отрывков как целого раздела, когда полный набор полных частей по иным причинам недоступен. Например, на оркестровых прослушиваниях обычно просят сыграть только партию 2-й валторны в Вариации 6 вариаций Брамса на тему Гайдна , но остальные три партии одинаково интересны и важны.Я включил все четыре части, потому что считаю, что для студента, изучающего партию 2-го рога, было бы полезно (не говоря уже о веселье) собрать трех других игроков и репетировать ее как часть.

Я включил как можно больше информации о местонахождении отрывков в произведениях, которым они принадлежат. Я дал либо числа, либо места по отношению к репетиционным отметкам, и, когда это возможно, я указал и то, и другое. На этом сайте репетиционные отметки (буквы или цифры) обозначены подчеркиванием; например, D или 12.Следует отметить, что числа и репетиционные буквы не всегда совпадают в разных изданиях, а иногда даже не совпадают между партиями и партитурой. В русской музыке репетиционные буквы I и J взаимозаменяемы — в разных изданиях используется одно или другое, но никогда оба.

Я включил метрономные знаки композиторов. В некоторых случаях метрономные метки появляются в партитуре, но не в партиях. В любом случае я включил их сюда. Читатель должен знать, что метрономные отметки композиторов не обязательно указывают на стандартные темпы исполнения.Это наиболее известный случай у Бетховена. Современные исполнения произведений Бетховена часто значительно медленнее, чем метрономные отметки, которые он указывает. Одним из таких примеров является соло четвертой валторны в третьей части девятой симфонии. Бетховен указывает темп в четверть = 60. Из выступлений, представленных на этом сайте, наиболее близким к этому темпу является исполнение Роджера Норрингтона с лондонскими классическими музыкантами, играющими на исторических инструментах (четверть = 56). Остальные три исполнения, выполненные на современных инструментах, находятся в диапазоне от четверти = 50 до четверти = 60.

Данный сайт не претендует на подлинность. В последние годы такие издательства, как Bärenreiter, сделали доступными «Urtext» издания произведений нескольких композиторов. Эти издания претендуют на более точное представление оригинальной рукописи, чем более старые издания. Однако для целей этого сайта я включил более старые (и, возможно, менее точные) издания, потому что они, скорее всего, будут найдены в оркестровых библиотеках и использоваться в большинстве прослушиваний и выступлений.

Благодарности

Я хотел бы поблагодарить некоторых людей, которые помогли мне сделать этот проект возможным.Записи были взяты из нескольких разных коллекций, помимо моей. Я хотел бы поблагодарить Lin Foulk, Jeff Suarez, Abigail Pack и UW-Madison Mills Music Library за то, что они сделали свои коллекции доступными для меня. Я также хотел бы поблагодарить Стива Санделла и Музыкальную библиотеку Миллса за использование средств записи звука. Спасибо отделу UW-Madison Orchestra и Симфоническому оркестру La Crosse за предоставление многих печатных частей.

Наконец, я хотел бы поблагодарить профессора Дугласа Хилла и студию валторны UW-Madison за поддержку, которую они оказали во время этого проекта.Я надеюсь, что этот сайт, а также печатная книга, будут ценными и стоящими ресурсами для моих студентов и для других студентов, которым они могут быть доступны.

Определение отрывков | Law Insider

Относится к выдержкам

Деловые книги и записи имеет значение, приписываемое ему в Разделе 1.01 (a) (xi).

Копии означает копии или записи любой Конфиденциальной информации в любой форме (включая, без ограничения, в письменной, устной, визуальной или электронной форме или на любом магнитном или оптическом диске или в памяти и где бы то ни было), включая, помимо прочего, выдержки , анализ, исследования, планы, компиляции или любой другой способ представления или записи и отзыва информации, которая содержит, отражает или получена или сгенерирована из Конфиденциальной информации;

Проверить означает возможность просматривать и копировать CIF в той же степени, что и любой другой документ, содержащийся в материалах суда.

Файлы означает все обзоры производительности, любые другие файлы, связанные с производительностью работы, административные файлы, жалобы, предыдущие кадровые заявления, претензии, связанные с персоналом, дисциплинарные меры, а также все жалобы, ранние предупреждения и благодарности, но не включают неисполнение или данные, связанные с поведением, включая медицинские карты, расписания, информацию о выплатах и ​​льготах, или аналогичные административные данные или информацию.

фотография означает запись света или другого излучения на любом носителе, на котором создается изображение или на котором изображение может быть создано любым способом, и который не является частью пленки;

Исключенные книги и записи имеет значение, приписываемое ему в Разделе 1.01 (б).

Выписка означает выписку из ПРОДУКТА или VAP, которая может состоять из:

Архив означает место, в котором систематически хранятся публичные или институциональные записи.

Аудиторы — аудиторы, действующие в настоящий момент Общества;

Бухгалтерские книги и записи означает все файлы, документы, инструменты, бумаги, книги и записи, относящиеся к бизнесу или состоянию компании, включая финансовые отчеты, внутренние отчеты, налоговые декларации и соответствующие рабочие документы и письма от бухгалтеров, бюджетов, руководящие принципы ценообразования, бухгалтерские книги, журналы, документы, политики правового титула, протоколы, сертификаты и книги акций, журналы передачи акций, контракты, лицензии, списки клиентов, компьютерные файлы и программы (включая файлы и записи обработки данных), программы поиска, операционные данные и планы и экологические исследования и планы.

Отчеты Компании означает (а) аудированную финансовую отчетность Компании, включенную в Отчеты Комиссии по ценным бумагам и биржам за годы, закончившиеся 31 декабря 2020 г. и 31 декабря 2019 г .; (б) неаудированная финансовая отчетность Компании, включенная в отчеты Комиссии по ценным бумагам и биржам за период, закончившийся 31 марта 2021 г .; и (c) отчеты Компании за период, закончившийся 30 июня 2020 г., и год, закончившийся 31 декабря 2020 г., как это подано в ФРБ в соответствии с требованиями правил ФРБ.

Бухгалтерские книги заемщика означает все бухгалтерские книги и записи Заемщика, включая: бухгалтерские книги; записи об активах или обязательствах Заемщика, Обеспечении, деловых операциях или финансовом состоянии; и все компьютерные программы или файлы на магнитной ленте, а также оборудование, содержащее такую ​​информацию.

Переданные книги и записи означает все книги, операционные записи, инженерные проекты, чертежи, исполнительные планы, спецификации, процедуры, исследования, отчеты, руководства, записи о ремонте оборудования, записи о безопасности, записи о техническом обслуживании, записи об обслуживании, поставщика, списки подрядчиков и субподрядчиков, незавершенные заказы на поставку, налоговые декларации о собственности и продажах и соответствующие налоговые записи, а также все записи о переведенных сотрудниках (в каждом случае в том формате (включая электронный формат), в котором такие элементы имеются в разумных и практически доступных условиях) в каждом случай, находящийся во владении Продавца в той мере, в какой это относится конкретно к владению или эксплуатации Объектов и Приобретенных активов; при условии, что «Переданные книги и записи» не должны включать: (а) любые файлы или записи, относящиеся к любым сотрудникам, которые не являются переведенными сотрудниками, (б) файлы или записи, относящиеся к любому переведенному сотруднику, которому предоставлено конфиденциальное обращение в соответствии с любыми применимыми законами, за исключением если затронутый сотрудник дает письменное согласие на такое раскрытие Покупателю, (c) все записи, подготовленные в связи с продажей Приобретенных активов (и других генерирующих активов Продавца), включая заявки, полученные от Третьих сторон, и анализы, относящиеся к Приобретенному Активы, (d) финансовые записи, бухгалтерские книги или прогнозы, относящиеся к Приобретенным активам, (e) бухгалтерские книги, записи или другие документы Продавца или его Аффилированных лиц, связанные с вопросами корпоративного соответствия, не разработанными в первую очередь для Приобретенных активов, (f) организационные документы (в том числе протоколы) Продавца, (g) материалы, раскрытие которых означало бы отказ от привилегии поверенного-клиента или адвокатской тайны в отношении рабочего продукта, или (h) любые другие книги и записи, которые Продавцу запрещено передавать Покупателю в соответствии с применимым законодательством и которые должны храниться в соответствии с действующим законодательством.

Записи означает все текущие и будущие бухгалтерские книги Заемщика любого вида и характера, договоры купли-продажи, счета-фактуры, бухгалтерские карты, коносаменты и другие транспортные документы, заявления, корреспонденцию, меморандумы, кредитные файлы и другие данные. в отношении Обеспечения или любого дебитора по счету, вместе с лентами, дисками, дискетами и другими носителями и устройствами хранения данных и программного обеспечения, картотеками или контейнерами, в которых или на которых хранится вышеупомянутое (включая любые права Заемщика в отношении вышеизложенного поддерживается любым другим лицом).

Резюме означает письменное или электронное изложение всех вопросов записи, влияющих на право собственности на конкретный участок недвижимости, подготовленное в соответствии с абстрактными минимальными стандартами, принятыми отделом, при условии, однако, что для операций, не связанных с покупкой, «реферат» также может означают письменное или электронное краткое изложение, в котором излагаются правообладатели, залоговые права и обременения в соответствии с руководящими принципами, принятыми отделом.

Клиентские записи имеет значение, указанное в Разделе 3.14.

дел означает отношения между отчитывающимся эмитентом, его аффилированными лицами и их держателями ценных бумаг, партнерами, директорами и должностными лицами, кроме бизнеса, осуществляемого отчитывающимся эмитентом;

Копия с заглавной буквы или без нее означает любую бумагу, диск, ленту, пленку, запоминающее устройство или другой материал или объект, на котором или в котором написаны, записаны или закодированы любые слова, объектный код, исходный код или другие символы, будь то постоянный или преходящий.

Корпоративная документация означает корпоративную документацию корпорации, включая (i) ее устав, подзаконные акты или другие учредительные документы, любое единогласное соглашение акционеров и любые поправки к нему; (ii) все протоколы собраний и решения акционеров, директоров и любого их комитета; (iii) книги сертификатов акций, реестр акционеров, реестр переводов и реестры директоров и должностных лиц; и (iv) все бухгалтерские записи;

Дубликат означает часть пробы, которая обрабатывается так же, как и исходная проба, для определения точности и прецизионности аналитического метода.

Бухгалтерские записи означает главную книгу и вспомогательные книги, а также вспомогательные таблицы, которые поддерживают сальдо главной книги.

Уничтожить или «Уничтожить» означает действие по разрушению существующего насаждения путем прохода по Площади для применения химикатов или обработки Площади; («Détruit»)

Корреспонденция означает любое письменное или электронное деловое сообщение, подготовленное для доставки одному текущему или потенциальному клиенту, а не для распространения нескольким клиентам или широкой публике.

Заверенная копия означает в отношении любого документа, доставленного или выпущенного любой компанией или от ее имени, копию такого документа, заверенную как верную, полную и актуальную копию оригинала любым из директоров или должностных лиц для время существования такой компании или ее поверенных или поверенных;

Воспроизведение означает создание копий Произведения любыми средствами, включая, помимо прочего, звуковые или визуальные записи и право на запись и воспроизведение записей Произведения, включая хранение защищенного исполнения или фонограммы в цифровой форме или на другом электронном носителе .

Файлы и записи означает все файлы, записи и другую информацию Компании, относящуюся к Бизнесу или Акциям, в бумажном, магнитном или другом формате, включая списки и записи клиентов, источники направления, записи технического обслуживания оборудования, планы завода. , информация о гарантии на оборудование, отчеты и записи об исследованиях и разработках, спецификации и чертежи, коммерческие и рекламные материалы, программное обеспечение, корреспонденция, руководства, исследования, коммерческая литература и рекламные материалы, производственные отчеты и записи, руководства по эксплуатации, копии финансовых и бухгалтерских отчетов и копии записей, касающихся сотрудников и персонала Компании, которые будут наняты Покупателем после закрытия.

Отрывки из книги: «Незащищенные: Воспоминания» Билли Портера

В отрывках из книги «Незащищенные: Воспоминания» (Abrams Press) пишет Билли Портер, актер, певец и танцор, лауреат премий Эмми, Тони и Грэмми. о его введении в музыкальный театр; и участие в открытом прослушивании на «Девушки мечты».

Прочтите отрывки ниже, и не пропустите интервью Сета Доана с Билли Портером на канале CBS Sunday Morning 10 октября!

---

Абрамс

К концу седьмого класса я с головой окунулся в участие в двух мюзиклах и познакомился с бесчисленным множеством других, просматривая альбомы в Оклендском филиале библиотеки Карнеги.«Оклахома!», «Привет, Долли!», «Моя прекрасная леди», «Вестсайдская история», «Цыганка», «Пиппин», «Хор», «Чикаго», «Звуки музыки», Проклятые янки »,« Энни »,« Музыкант »… список продолжался и продолжался. Каждый из них зажег меня по-своему. Лирика была вдохновляющей, комичной и остроумной. Они предлагали избавиться от моральной жесткости и суждения церкви. Они обещали более широкий и жизнеутверждающий мир, чем тот, в котором я оказался.

Но нельзя было не заметить, что ни одно из них не было написано для меня.В оригинальном составе не было ни одного чернокожего. «Волшебник» был моим первым и последним опытом с бродвейскими актерами, похожими на меня. Я так долго держалась за тот вечер, держалась так крепко, как могла, в последующие месяцы и годы, но я больше не испытывала ничего подобного.

А потом было второе воскресенье июня 1982 года (ежегодная дата, которую в некоторых кругах называют веселым Рождеством). Я был один на кухне, мыл посуду и смотрел церемонию вручения наград «Тони» по маленькому цветному телевизору, который мы держали на прилавке.Тони Рэндалл сидел в бархатном кресле с высокой спинкой и представил сцену из «Девушки мечты», номинированной на лучший мюзикл. Затем из-за сцены появилась Дженнифер Холлидей, играющая Эффи, певицу, изгнанную из группы, в которой она была ведущей. И когда Пел Холлидей, я погрузился в тишину. У меня покалывало затылок, как будто я чувствовал покалывание в корнях моих волос. Я вцепился в мяч на полу, ошеломленный, мои глаза не отрывались от экрана.

С первых минут ее соло я знал, что являюсь свидетелем чего-то необычного.Выступление Холлидея было демонстрацией силы бездонной печали и вокальной виртуозности. Казалось, ее голос никуда не денется. Она была бурей в истерике, рычала, выла, взвизгивала, ревела и вопила, пробираясь сквозь палящую паяльную лампу лебединой песни отвергнутой женщины.

Я никогда не видел, чтобы кто-то так много отдавал роли. Эффи Холлидея вообще ничего не скрывала. Я с трудом мог представить себе бесстрашие, необходимое для того, чтобы так глубоко проникнуть в то, что она знала о агонии, перед живой аудиторией.Это было одновременно актом чистой воли и полной капитуляции.

И все же в ее исполнении было что-то такое, что меня зажгло узнаванием. Она пела так, как мы пели в церкви. Она пела в стиле госпел, в котором я вырос. Она принесла этот высокооктановый, душераздирающий, полный ритм евангельский звук на бродвейскую сцену и привела мейнстримную публику в экстаз: я услышал в восторге ее публики сообщение специально для меня. Я подумал: «Это может быть больше, чем просто внеклассное развлечение в моей жизни».Я тоже могу заниматься этим музыкальным театром, и я могу этим зарабатывать на жизнь.

Я знал это в тот момент, хотя было гораздо больше, чего я не мог знать.

Как бы я ни был занят выступлением Холлидея, я никогда не мог себе представить, как долго эта песня будет предвосхищать следующие несколько десятилетий моей жизни. Я еще не понимал, что Эффи, персонаж Холлидей, была певицей, которую уволили отчасти из-за того, что она не соответствовала представлению индустрии о девушке-мечте: беззаботная и красивая, худая, искрящаяся и улыбающаяся, которую доминирующее общество воспринимало как неугрожающую. доброкачественный.

Я не был знаком с сюжетной линией. Не имел ни малейшего представления о том, что будет дальше. Судя по тому, что я видел на сцене Tony Awards, это выглядело как конец пути для Эффи: время вышло, игра окончена. Ее бросили, бросили, оставили на обочине дороги. Я еще не знал, что она будет томиться вдали от всеобщего внимания в течение многих лет или что в конечном итоге, как феникс, она воскреснет. И когда она это сделает, она сделает это как никто иной, как ее подлинное «я» во всей красе: грубое, настоящее, полнотелое, с полным горлом и Blackity Black Black Black.Также не было никакого способа узнать, насколько я смогу идентифицировать себя с ее посланием, доставленным с праведным гневом тысячи фурий, ведомых огнем и серой, — мужчине, которого она любит, да, но также и всем остальным. бездушная, безжалостная, бесчеловечная индустрия, стремящаяся изгнать ее из света.

***

Весной 1986 года я увидел в журнале Backstage, что «Dreamgirls» проводила открытые прослушивания в Чикаго. Прочитать эту рекламу было все равно, что прикоснуться к молнии. Я почувствовал электричество в костном мозге.И с этого момента меня словно охватила лихорадка. Я должен был быть там. Я найду способ. Каким-то образом я смогу попасть в Чикаго и пройти прослушивание, чтобы я мог быть в «Девушках мечты» и навсегда покинуть свой дом.

Прослушивание было в пятницу утром. Не помню почему, но по чистой случайности в ту пятницу я не ходил в школу. Я также тратил деньги на многих работах, на которых работал до того момента. Поэтому я сказал матери, что ночу ночь в доме друга.

В тот четверг вечером я собрал сумку с ночевкой, сел на автобус до станции Amtrak в центре города и купил себе билет на поезд туда и обратно.Затем я ехал на этом поезде всю ночь, тринадцать часов подряд, весь путь до Чикаго. Я приехал в пятницу утром с нотами, танцевальной одеждой и адресом. Вскоре я оказался на вершине огромного довоенного небоскреба с видом на озеро Мичиган. Пол был пуст, по крайней мере, мне так казалось. А потом я нашел комнату. Больше никого не было.

Я не мог поверить в это. Никто не хотел проходить прослушивание в «Девушки мечты»? Никто не понимал, как этот мюзикл повлиял на меня … на мир? Я просидел на полу около пятнадцати минут, и когда я уже собирался сдаться, появились двое мужчин, черный и белый.Вскоре я узнал, что Белым человеком был Винни Лифф, основатель кастинга Джонсон-Лифф в Нью-Йорке. Темнокожим человеком был Вейман Томпсон. Он не только сыграл персонажа Кертиса Тейлора-младшего в национальном туре «Девушки мечты», но и был тем, кого мы бы назвали постоянным режиссером пьесы. Майкл Беннет, постановщик-хореограф, передал бразды правления Винни и Вейману, чтобы сохранить целостность работы, поскольку первоклассные постановки теперь ставились по всему миру.

Как только приехал пианист, меня вызвали на прослушивание.Я спел «Just Once» Джеймса Ингрэма, одну из моих любимых баллад в стиле R&B. Когда я закончил петь, Винни Лифф посмотрел на меня с выражением лица, от которого мне стало не по себе. Я видел этот взгляд в тысяче пар глаз. Это был взгляд взрослого в присутствии не по годам развитого ребенка.

«Это было что-то особенное, молодой человек», — сказал он. Его тон встревожил меня еще больше. Это было нежно, по-отечески и несколько покровительственно. «У тебя просто потрясающий голос. Сколько тебе лет?»

Я чувствовал, что у меня нет выбора, кроме как солгать.В разбивке указано, что заявителям должно было быть от восемнадцати до двадцати пяти лет. Мне было шестнадцать.

«Мне восемнадцать, сэр».

«Это … замечательно», — осторожно сказал он. «И … у тебя сегодня был выходной в школе?»

«О, да, сэр. Я сделал».

«Где ты учишься в колледже?»

«Ну, вообще-то, я все еще учусь в старшей школе», — сказал я ему. «Я старший». Очередная ложь. Я был младшим.

«Хорошо. Тогда где ты учишься в средней школе?»

«Я учусь в средней школе имени Тейлора Аллдердиче и творческих и исполнительских искусств в Питтсбурге.»

Его брови взлетели вверх.» Вы из Питтсбурга? Тогда почему ты в Чикаго? У вас здесь есть семья? »

« Нет, сэр ».

«Вы только что были в Чикаго?»

«Нет, сэр. Я… я пришел на прослушивание».

Он откинулся на спинку сиденья и искоса взглянул на Веймана. «Вы приехали … из Питтсбурга … в Чикаго на это прослушивание? (Позже я узнал, что Actors ‘Equity, наш союз актеров, требует, чтобы бродвейские продюсеры проводили открытые кастинги каждые шесть месяцев, если им нужно или не.Так что… им действительно никто не нужен. Это был лишь один из необходимых звонков.)

«Как ты сюда попал?»

«Я сел на поезд Amtrak вчера вечером и только что прибыл сегодня утром. Я приехал прямо сюда, и я вернусь в поезд, чтобы вернуться в Питтсбург, когда мы закончим».

Винни протяжно и тихо присвистнул. «Вау», — сказал он. «Это своего рода преданность, сынок. Это сослужит тебе хорошую службу».

«Спасибо, сэр».

«Ну, я бы хотел предложить тебе работу на месте, но на самом деле, несмотря на твои таланты, ты слишком молод.«

« Но мне восемнадцать! »- сказал я, надеясь, что это звучит не так безумно, как я чувствовал». В разбивке указано, что возрастной диапазон, который вы ищете, — от восемнадцати до двадцати пяти ».

« Да . да. Я понял. Вам восемнадцать, — сказал Винни. — Однако вы слишком молоды для нашего шоу. Но я хочу вам кое-что сказать. «Теперь он посмотрел мне прямо в глаза и заговорил с тихой, глубокой интенсивностью, которая, как я знала, была искренней и искренней». Продолжайте. Ваш талант необыкновенный. И с драйвом, подобным тому, который вы нам показали сегодня, у вас все будет хорошо.Продолжайте работать, продолжайте тренироваться и скоро вернитесь к нам.

Его слова были добрыми, но не утешительными. Я не знал, что ни один аргумент, который я мог бы вызвать, мог бы изменить его вердикт, но я стоял там еще мгновение. во всяком случае, подбрасывая идеи в моей голове, чтобы каким-то образом изменить этот катастрофический исход. Неужели все может закончиться так же, не так ли? После того, как я пройду весь этот путь? Мое сердце чувствовало себя пойманной птицей, бьющей ее подстриженной крылья внутри клетки моей груди, и я чувствовал, как за моими глазами выступают горячие слезы.Каким-то образом мне удалось удержаться, когда я вышел из комнаты для прослушивания.

Но всю дорогу домой я плакал.

Адаптированный отрывок из книги Билли Портера «Незащищенные: Воспоминания», опубликованной Abrams Press. © 2021 Билли Портер.

Выдержки: Недопустимое название — Викисловарь