Особенности макровспышек / Fotorox.ru
Особенности макровспышек
Практически при любой макросъемке могут возникнуть проблемы с качеством освещения объекта фотографии. Поэтому для макросъемки созданы специальные аксессуары – макровспышка, кольцевая вспышка.
Обойтись без вспышки можно только в солнечный полдень, в остальное время, а тем более в помещении – вспышка просто необходима. Ведь макросъемка подразумевает использование коротких выдержек и не всегда открытой диафрагмы, в результате чего фотографии может не хватить света. Поэтому многие известные производители фототехники выпускают такие специализированные вещи, как макровспышка, правда, они довольно дороги. Многие фотолюбители научились изготовлять макровспышку своими руками. Главная задача для девайса макровспышка – создание мягкого рассеянного света.
Зачем нужна кольцевая вспышка? С ее помощью можно снимать ближайшие объекты без резких пересветов и бликов, без контрастных теней и искажений. Кольцевая вспышка создает очень детальные и четкие фотографии с мягкими тенями и светом. Особенно кольцевая вспышка пригодится в макросъемке ювелирных украшений – она позволяет подробно и равномерно проработать всю поверхность металлических объектов.
Кольцевая вспышка основана на простом законе света: угол падения равен углу отражения. Плавность полутонов в сочетании с детальной и подробной текстурой объектов – вот главный результат, который дает эта макровспышка. Кольцевая вспышка является единственным источником целиком фронтального света. Эта макровспышка имеет форму кольца. Имитировать эффект кольцевой вспышки можно лишь располагая несколько обычных вспышек вокруг камеры, в том числе под ней и над ней.
Кольцевая вспышка может заменить практически все остальное студийное оборудование, поэтому она очень популярна у профессиональных студийных фотографов. Макровспышка дает ровное освещение за счет того, что интенсивный поток света, достигая объекта съемки, отражается во всех направлениях равномерно.
Рекомендации по работе с макровспышкой:
— рассеивайте свет вспышки при помощи светлой ткани или специального отражателя; — изменяйте экспозицию и мощность вспышки, экспериментируйте; — отодвиньте объект съемки от фона и осветите задний план – это увеличит объем снимка.
Кольцевая светодиодная макровспышка MeiKe FC110 | Вспышки для фотоаппаратов
Профессиональный чемодан-кейс для фототехники WONDERFUL PC-3515
Старая цена: 6 250р.
Вы экономите: 2 250р.
Цена со скидкой: 4 000р.
Слайдер для видеосъемки VARAVON (SlideCam) Lite 800 (32»)
Старая цена: 9 900р.
Вы экономите: 1 000р.
Цена со скидкой: 8 900р.
Внешний батарейный блок Godox ProPac PB-960 для вспышек Sony
Старая цена: 12 000р.
Вы экономите: 1 500р.
Цена со скидкой: 10 500р.
Клетка SmallRig Cage KIT для фотокамеры Sony A7II/A7RII
Старая цена: 10 100р.
Вы экономите: 3 100р.
Цена со скидкой: 7 000р.
Нейтрально-серый фильтр GreenL ND2-ND400 72 мм
Старая цена: 2 100р.
Вы экономите: 600р.
Цена со скидкой: 1 500р.
Поляризационный фильтр JYC PRO-1D MC-CPL 55 мм
Старая цена: 500р.
Вы экономите: 200р.
Цена со скидкой: 300р.
Внешний батарейный блок Godox ProPac PB-960 для вспышек Nikon
Старая цена: 12 000р.
Вы экономите: 1 500р.
Цена со скидкой: 10 500р.
Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SmartBuy
Старая цена: 1 200р.
Вы экономите: 750р.
Цена со скидкой: 450р.
Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SanDisk Ultra UHS-I
Старая цена: 1 400р.
Вы экономите: 850р.
Цена со скидкой: 550р.
Кабель Lightning HOCO U40A Magnetic
Старая цена: 550р.
Вы экономите: 160р.
Цена со скидкой: 390р.
Вспышка YongNuo YN-968EX для Nikon
Старая цена: 9 500р.
Вы экономите: 1 000р.
Цена со скидкой: 8 500р.
Синхрокабель TTL для вспышек Nikon (1,5 метра)
Старая цена: 1 100р.
Вы экономите: 450р.
Цена со скидкой: 650р.
sale Вспышка YongNuo YN200 KIT
Старая цена: 15 900р.
Вы экономите: 1 200р.
Цена со скидкой: 14 700р.
Нейтрально-серый фильтр Commlite ND2-ND400 77 мм
Старая цена: 2 000р.
Вы экономите: 500р.
Цена со скидкой: 1 500р.
Нейтрально-серый фильтр Commlite ND2-ND400 82 мм
Старая цена: 1 700р.
Вы экономите: 300р.
Цена со скидкой: 1 400р.
Микрофон RODE Wireless GO (радиосистема)
Старая цена: 19 000р.
Вы экономите: 1 200р.
Цена со скидкой: 17 800р.
sale Защитный экран GGS 3 (III Generation) для Canon 5D Mark III
Старая цена: 1 100р.
Вы экономите: 600р.
Цена со скидкой: 500р.
Адаптер Commlite АвтоФокус Canon EF — NEX AF (черный)
Старая цена: 6 500р.
Вы экономите: 1 700р.
Цена со скидкой: 4 800р.
Внешний батарейный блок Godox ProPac PB-960 для вспышек Canon
Старая цена: 12 000р.
Вы экономите: 1 500р.
Цена со скидкой: 10 500р.
Брекет L Sirui для фотокамеры Fujifilm X-T1
Старая цена: 3 900р.
Вы экономите: 1 000р.
Цена со скидкой: 2 900р.
Кабель microUSB Remax Golden (gold)
Старая цена: 350р.
Вы экономите: 60р.
Цена со скидкой: 290р.
Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SmartBuy N/A
Старая цена: 1 000р.
Вы экономите: 480р.
Цена со скидкой: 520р.
Карта памяти 64Gb microSDXC Class 10 UHS-I Kingston
Старая цена: 2 500р.
Вы экономите: 650р.
Цена со скидкой: 1 850р.
Вспышка YongNuo YN-968EX-RT для Canon
Старая цена: 9 500р.
Вы экономите: 1 000р.
Цена со скидкой: 8 500р.
Стедикам Commlite ComStar CS-S60
Старая цена: 6 200р.
Вы экономите: 1 300р.
Цена со скидкой: 4 900р.
Брекет L Sirui для камер Canon 5D Mark III (TY-5DIIIL)
Старая цена: 7 100р.
Вы экономите: 2 200р.
Цена со скидкой: 4 900р.
Риг для фототехники Sunrise DSM-802 для 5D3/BMCC
Старая цена: 11 900р.
Вы экономите: 4 900р.
Цена со скидкой: 7 000р.
Клетка SmallRig Cage2 для фотокамеры Sony A7S/A7R/A7
Старая цена: 5 200р.
Вы экономите: 1 900р.
Цена со скидкой: 3 300р.
Наушники Remax RM-515 (white)
Старая цена: 300р.
Вы экономите: 100р.
Цена со скидкой: 200р.
Клетка SmallRig Cage Kit (Manfrotto) для камеры Blackmagic CC
Старая цена: 9 000р.
Вы экономите: 2 500р.
Цена со скидкой: 6 500р.
Карта памяти 64Gb microSDHC Class 10 Remax (Samsung) C10
Старая цена: 2 500р.
Вы экономите: 1 000р.
Цена со скидкой: 1 500р.
Гексабокс Selens 60см для накамерных вспышек
Старая цена: 5 300р.
Вы экономите: 600р.
Цена со скидкой: 4 700р.
Монопод для селфи Hoco K5 NEOTERIC (провод)
Старая цена: 400р.
Вы экономите: 120р.
Цена со скидкой: 280р.
Гексабокс Selens 50см для накамерных вспышек
Старая цена: 5 000р.
Вы экономите: 700р.
Цена со скидкой: 4 300р.
Штативная площадка SmallRig Rail Support Baseplate (Arca Swiss)
Старая цена: 7 500р.
Вы экономите: 1 400р.
Цена со скидкой: 6 100р.
Адаптер SMALLRIG Cold Shoe 1496 для фототехники
Старая цена: 2 000р.
Вы экономите: 500р.
Цена со скидкой: 1 500р.
Держатель для экшн-камер Jaws Flex
Старая цена: 850р.
Вы экономите: 600р.
Цена со скидкой: 250р.
Зарядное устройство для фитнес браслета Xiaomi Mi Band 4
Старая цена: 250р.
Вы экономите: 100р.
Цена со скидкой: 150р.
Поляризационный фильтр GreenL CPL Slim 49 мм
Старая цена: 1 100р.
Вы экономите: 300р.
Цена со скидкой: 800р.
Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SanDisk Extreme 667Х
Старая цена: 2 350р.
Вы экономите: 1 150р.
Цена со скидкой: 1 200р.
Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SanDisk Ultra Android UHS-I
Старая цена: 1 600р.
Вы экономите: 950р.
Цена со скидкой: 650р.
Комплект Cage Kit Panorama для 6 камер GoPro
Старая цена: 1 700р.
Вы экономите: 900р.
Цена со скидкой: 800р.
Зажим для фототехники 15мм SmallRig Articulating Rosette Arm Kit
Старая цена: 2 150р.
Вы экономите: 650р.
Цена со скидкой: 1 500р.
sale Плечевой ремень Sling LensGo
Старая цена: 1 600р.
Вы экономите: 1 100р.
Цена со скидкой: 500р.
Монопод для экшн-камер Aluminum
Старая цена: 2 100р.
Вы экономите: 700р.
Цена со скидкой: 1 400р.
7-в-1 Набор отражателей Godox 110 см
Старая цена: 2 500р.
Вы экономите: 600р.
Цена со скидкой: 1 900р.
Карта памяти 32Gb microSDHC Class 10 SmartBuy 90MB/s
Старая цена: 1 600р.
Вы экономите: 730р.
Цена со скидкой: 870р.
sale Стойка Falcon Eyes L-1900ST
Старая цена: 1 150р.
Вы экономите: 300р.
Цена со скидкой: 850р.
Фитнес браслет Xiaomi Mi Band 4
Старая цена: 2 100р.
Вы экономите: 250р.
Цена со скидкой: 1 850р.
Power Bank HOCO J35 Sunshine 10000mAh
Старая цена: 1 100р.
Вы экономите: 250р.
Цена со скидкой: 850р.
Чехол для фотокамеры от снега SAFROTTO (синтепон) (серый)
Старая цена: 2 750р.
Вы экономите: 550р.
Цена со скидкой: 2 200р.
Чехол для фотокамеры от снега SAFROTTO (синтепон) (хаки)
Старая цена: 2 750р.
Вы экономите: 550р.
Цена со скидкой: 2 200р.
Видеосвет Travor Light Air L2 LED
Старая цена: 6 200р.
Вы экономите: 1 200р.
Цена со скидкой: 5 000р.
Вспышка Godox WITSTRO AD360II-C для Canon
Старая цена: 40 000р.
Вы экономите: 3 000р.
Цена со скидкой: 37 000р.
Стедикам Hakuta 5D3 Карбон
Старая цена: 7 600р.
Вы экономите: 1 600р.
Цена со скидкой: 6 000р.
Фотоштанга гибкая 50cm + MegaClamp 1X + Clamp-35
Старая цена: 1 700р.
Вы экономите: 500р.
Цена со скидкой: 1 200р.
Адаптер АвтоФокус Canon EF Viltrox EF-EII
Старая цена: 10 500р.
Вы экономите: 1 000р.
Цена со скидкой: 9 500р.
Адаптер АвтоФокус Canon EF Viltrox EF-M2
Старая цена: 13 250р.
Вы экономите: 2 250р.
Цена со скидкой: 11 000р.
Адаптер АвтоФокус Canon EF Viltrox EF-NEX IV
Старая цена: 11 000р.
Вы экономите: 2 000р.
Цена со скидкой: 9 000р.
Bluetooth-наушники с микрофоном Awei TWS T16
Старая цена: 1 900р.
Вы экономите: 410р.
Цена со скидкой: 1 490р.
Вспышка Godox WITSTRO AD360II-N для Nikon
Старая цена: 40 000р.
Вы экономите: 3 000р.
Цена со скидкой: 37 000р.
Bluetooth-наушники с микрофоном Awei A960BL
Старая цена: 1 200р.
Вы экономите: 410р.
Цена со скидкой: 790р.
Адаптер АвтоФокус Canon EF Viltrox EF-FX1
Старая цена: 12 200р.
Вы экономите: 1 300р.
Цена со скидкой: 10 900р.
Адаптер Nikon G/D Viltrox NF-FX1 для Fujifilm X-mount
Старая цена: 3 700р.
Вы экономите: 1 100р.
Цена со скидкой: 2 600р.
Адаптер Nikon G/D Viltrox NF-M43X для M4/3
Старая цена: 7 500р.
Вы экономите: 1 000р.
Цена со скидкой: 6 500р.
Аккумулятор Godox WB400P для вспышек Godox AD400Pro
Старая цена: 11 500р.
Вы экономите: 1 500р.
Цена со скидкой: 10 000р.
Видеосвет Godox LED SL-200W (5600K)
Старая цена: 38 000р.
Вы экономите: 3 000р.
Цена со скидкой: 35 000р.
Power Bank HOCO B31 Rege 20000mAh
Старая цена: 1 200р.
Вы экономите: 300р.
Цена со скидкой: 900р.
Зажим для фототехники 15мм SmallRig Double Ball Head
Старая цена: 2 300р.
Вы экономите: 600р.
Цена со скидкой: 1 700р.
Ремешок для фитнес браслета Xiaomi Mi Band 3 (черный)
Старая цена: 150р.
Вы экономите: 51р.
Цена со скидкой: 99р.
Bluetooth-наушники с микрофоном Awei TWS T13
Старая цена: 1 600р.
Вы экономите: 410р.
Цена со скидкой: 1 190р.
Bluetooth-наушники с микрофоном Awei TWS T20
Старая цена: 1 700р.
Вы экономите: 310р.
Цена со скидкой: 1 390р.
Bluetooth-наушники с микрофоном Awei TWS T15
Старая цена: 1 950р.
Вы экономите: 360р.
Цена со скидкой: 1 590р.
Беспроводная макровспышка Meike MK-MT24 (версия для Sony) и бабочки юга Красноярского края
Здравствуйте, достопочтенные читатели. Сегодня я представляю вашему вниманию обзор очередного фотографического аксессуара — относительно бюджетной макровспышки Meike MK-MT24, расскажу о её практическом применении в съёмках как на пленэре, так и в домашней студии и продемонстрирую результаты, полученные с её помощью. Так что даже если ваши интересы далеки от фотографии, вполне возможно, кое-что интересное в этом обзоре вы всё равно найдёте: в роли моделей для иллюстрации текста согласились участвовать прекраснейшие бабочки юга Красноярского края, а «приглашённой звездой» обзора выступит японский синтежук!В детстве многие из нас после каникул наверняка писали сочинение «Как я провёл лето». И даже эту затёртую тему многие начинали раскрывать с зубодробительно банальной фразы «Лето я провёл хорошо». Не «отлично», не «прекрасно» и уж тем более не «незабываемо».
Мне с летом повезло намного больше. Оно ещё не кончилось, а я уже знаю, как я его провёл: насыщенно и плодотворно.
Если техническая крупноплановая съёмка давно и напрочь оккупирована кольцевыми вспышками, коих сейчас под любую систему имеется навалом с горкой, то в макро с претензией на творчество и, не постесняюсь этого выражения, художественность равномерно-всестороннее освещение, как правило, неуместно. Поэтому ведущие фотопроизводители наладили выпуск специальных макровспышек, состоящих из пары небольших ламп с ведущим числом около 10, крепящихся к объективу при помощи специального кольцевого адаптера. Выглядят они приблизительно так:
Цены на них таковы, что враз делают человека нигилистом, абсолютно невосприимчивым к рассуждениям об «эпохе торжества разума». Согласитесь, если вы не модный коммерческий фотограф, сумма порядка $800 в реалиях средней полосы России заставит призадуматься даже самого пылкого любителя бабочек. А у владельцев камер Sony более-менее свежих моделей до последнего времени даже подходящего материала для размышлений не было.
В прошлом году ситуация изменилась к лучшему: гонконгская компания Meike выпустила макровспышку MK-MT24. Причём в Meike решили сразу играть по-крупному: кроме Canon и Nikon в список поддерживаемых вошли современные камеры Sony, а синхронизация происходит не по проводам или ИК-связи, а по радиоканалу на частоте 2.4ГГц. На сладкое обещали работающий TTL, высокоскоростную синхронизацию и возможность объединения вспышек в три группы с раздельной регулировкой мощности. И всё это — менее, чем за $300.
Против такого предложения устоять было почти невозможно.
Правда, отзывов живых пользователей было не то, что мало — их не было вообще. А ведь всякий, хоть единожды в жизни покупавший высокотехнологичный продукт китайской разработки, знает: чтобы всё работало сразу, идеально и в полном объёме — такому не бывать! Поэтому узнавать, где и в каком количестве разложены грабли, лучше заранее и на чужом опыте. Однако желание сделать ещё один шаг навстречу совершенству в фотографировании бабочек оказалось сильнее, и на излёте зимы я задался целью такую вспышку раздобыть.
На ebay Maike MK-MT24 присутствует во всех трёх вариантах, версия для Sony – самая дорогая. Я выбрал вариант за 378.99 австралийских долларов с «бесплатной» доставкой из Гонконга; в более привычных денежных единицах это составило примерно $270. Сейчас, к концу макросезона, цены заметно снизились, но на тот момент это было самым дешёвым предложением.
Товар был выслан на следующий день после оплаты, продавец предоставил трек-номер вида LMxxxxxxxxxCN. На доставку ушло 18 дней, из которых неделю посылка пролежала где-то на китайской границе, ожидая отправки в Россию. Прибыла вспышка в тонком серо-голубом пластиковом пакете, не подразумевающем никакой защиты содержимого. В моей практике это первый случай, когда товар ценой под триста баксов упаковывают так, будто это презренный шнурок для мобилки.
В качестве отправителя значился некто Juang Junchao из города Шеньжень. Если кого удивило, что я обращаю внимание на эту деталь, напоминаю: на ebay в качестве местоположения товара был указан Гонконг, а не материковый Китай. Может, это и мелочь, но «точность — вежливость королей», так что королём данному продавцу не бывать.
Прощупыванием содержимого сквозь пакет я определил: внутри картонная коробка с замятыми углами, но в остальном, вроде бы, не пострадавшая. Срываем серый пластик — так и есть, коробка в норме, однако её углам в дороге пришлось вынести немало.
Сама коробка размерами 22,5×14×14см изготовлена из качественного толстого картона с глянцевой поверхностью.
Две главные стороны украшены изображением камеры (по ряду признаков в ней можно опознать Nikon) с установленной на неё вспышкой.
Левее изображения приведён краткий перечень достоинств вспышки, ниже — крупноплановый фотоснимок муравья на одной стороне и пчелы — на противоположной.
На одном из торцов перечислено содержимое коробки:
- 1 MK-GT620 trigger
- 2 MK-R200 flash
- 2 MK-R200 soft flash diffuser
- 2 Hot shoe MK-AS-R200A
- 2 Lamp holder MK-AS-R200B
- 1 Hot shoe
- 2 Including diffuser MK-SZ
- 18 Color filter MK-SB-R200
- 1 Annular lamp holder
- 6 Lens adapter set ring (⌀55, ⌀58, ⌀62, ⌀67, ⌀72, ⌀77mm)
- 1 MK-MT storage pocket
В переводе на русский это означает, что внутри — один трансивер, две вспышки, по два рассеивателя двух типов, два набора цветных гелей по 9 штук каждый, подставки для вспышек и трансивера, набор адаптеров для крепления вспышек на объективы с разным диаметром резьбы под фильтр и, наконец, сумка для хранения всего этого.
Внутри коробки, вместо ожидаемого мягкого кофра (к вспышкам обычно прикладывают именно такой), я обнаружил полужёсткий кейс с тканевым покрытием снаружи и изнутри.
Закрывается он на «молнию», в которую вшит ярлычок с логотипом «Meike», ручка для переноски на кейсе не предусмотрена. Расстегнём «молнию», откроем кейс и заглянем внутрь.
Содержимое верхней части кейса
В одной его половине расположился трансивер, вспышки и адаптер для крепления вспышек на объектив, в другой — мягкие диффузоры и аксессуары для установки вспышек на плоскую поверхность или крепления на штатив, ну а всё остальное при первом же открытии кейса приходит в совсем не творческий беспорядок.
Естественный порыв для всякого свежеиспечённого владельца — немедленно попробовать что-нибудь снять. Однако дело было вечером очень ранней весны, более похожей на не очень позднюю зиму, снимать было нечего, поэтому я начал изучение вспышки с беглого чтения прилагавшихся бумаг.
Все прилагающиеся документы двуязычные, на английском и китайском языке, причём английский текст вполне приличный, хотя и не без странностей.
Гарантийный талон
Первый и самый тонкий — гарантийный талон, который отечественному пользователю вряд ли будет полезен.
Руководства к вспышкам и трансиверу
Следующий — руководство по эксплуатации всего комплекта. Из него я, в частности, узнал, как крепить вспышки к кольцевому адаптеру (это отнюдь не очевидно), как установить вспышки на комплектную подставку (кроме очевидного способа, нашёлся ещё один, менее банальный), а также как должен был выглядеть тот самый мягкий кофр, вместо которого в коробке оказался жёсткий кейс.
Кстати, на первой странице той же инструкции упоминалось, что существуют разные варианты комплектации, и если чего-то не хватает, со всеми вопросами следует обращаться к продавцу.
А ещё в этом руководстве расписано функционирование вспышек MK-R200, крепление к ним различных аксессуаров и некоторые неочевидные функции вроде возможности заряжать аккумуляторы через порт MicroUSB. Так что настоятельно рекомендую эту инструкцию прочесть или, хотя бы, просмотреть картинки, чтобы получить представление о возможностях приобретённого набора.
Согласно руководству, технические характеристики вспышек выглядят следующим образом:
Ведущее число: 10 (для чувствительности 100 ед. ISO), 14 (для ISO 200)
Светодиодная подсветка: 0.5Вт, 5500±200K, Ra 90
Группы и каналы: группа A,B или C; каналы 1,2,3,4
Дистанция срабатывания светоловушки: не менее 20 метров в помещении, не менее 10 метров на открытом воздухе
Дистанция работы беспроводного управления: стабильно не менее, чем в 15 метрах в любом направлении; не менее 100 метров на открытом пространстве
Угол освещения: аналогичен углу зрения объектива с фокусным расстоянием 24мм
Время перезарядки: 4 секунды при мощности импульса 1/1
Питание: 2 элемента типоразмера ААА, рабочее напряжение 2.
4 — 2.8В
Вес: около 105 грамм
Размеры (Д×Ш×В): 80×60×75мм
Рабочая температура: -10 — +50ºC
Температура хранения: -20 — +70ºC
Третья книжка — руководство по трансиверу MK-GT620S в версии для камер Sony. Во всём комплекте трансивер — единственная вещь, специфичная для конкретной марки камер. Руководство сообщает много всего интересного об управлении ведомыми вспышками, например, о возможности разбить их на три группы, выставить для каждой группы свою мощность, причём как вручную, так и с замером TTL, об использовании трансивера в качестве приёмника для поджига студийных вспышек, о том, как обновлять прошивку трансивера, и многое другое.
Параметры трансивера в руководстве тоже указаны:
Частота несущего сигнала: 2.4ГГц
Дистанция: более 100 метров
Каналы/ID: 16 каналов, диапазон ID 0000 – 9999
Группы: три группы, A,B и C
Питание: 2 батареи типоразмера AA, рабочее напряжение 2.4 — 3.2В
Минимальная выдержка синхронизации: 1/8000
Проводной интерфейс для внешних вспышек: микроджек 2.5мм стерео, «горячий башмак»
Светодиодная подсветка: 1.2 – 2Вт, 12 уровней яркости, 5500±200K, Ra 90
Ручная регулировка мощности: от 1/128 до 1/1 с шагом 1/3Ev
Регулировка мощности в режиме TTL: ±3Ev с шагом 1/3Ev
Зум: авто/24/28/35/50/70/80/105/135/200мм
Размеры: 63(Д)×84(Ш)×53.6(В)мм
Рабочая температура: -15 — +65ºC
Температура хранения: -30 — +85ºC
А вот чего там нет, так это информации о совместимости. Можно ли этим трансивером «поджигать» другие вспышки помимо MK-R200, или он существует исключительно как часть обозреваемого набора макросвета, остаётся лишь догадываться. Также в документации присутствует фактическая ошибка: в список совместимых камер включены Sony NEX-3 и NEX-5, вообще не имеющие «горячего башмака».
Приступим к осмотру вспышек.
Вспышка MK-R200, вид спереди
Корпус вспышки изготовлен из пластика, к качеству сборки претензий нет.
В передней части вспышки расположена линза Френеля, за которой можно разглядеть газоразрядную лампу и три светодиода подсветки.
Вспышка MK-R200, вид сверху
Сверху на вспышке мы видим пять кнопок управления и два ряда светодиодов. Первый ряд из трёх светодиодов отображает режим поджига: по радиосигналу (пиктограмма цветка) или от светоловушки (S1 и S2). Семь светодиодов нижнего ряда в режимах S1 и S2 показывает мощность вспышки (она регулируется в пределах от 1/64 до 1/1 с шагом 1Ev), а в режиме радиосинхронизации — группу, к которой относится вспышка и номер радиоканала, по которому осуществляется управление.
Рядом со светодиодами присутствует логотип производителя, название модели (MK-R200) и надпись «ID 0000», напоминающая, что по умолчанию все вспышки имеют идентификатор 0000.
Кнопка «<GP» в режиме поджига по радиоканалу меняет номер группы, к которой относится вспышка. Всего групп три, они обозначены буквами A, B и C. Сменить канал связи можно кнопкой «CH>», для использования доступны четыре канала. В режимах S1 и S2 кнопки «<GP» и «CH>» изменяют мощность светового импульса в диапазоне от 1/1 до 1/64.
Кнопка с изображением лампы при коротком нажатии даёт тестовый импульс основной вспышки, при длительном — включает светодиодную подсветку. Кнопка питания, как нетрудно догадаться, включает и выключает вспышку — для этого её нужно удерживать не менее двух секунд. И, наконец, центральная кнопка «SET» циклически переключает источник управления вспышкой: радиоканал/срабатывание от светоловушки по первому импульсу (S1)/срабатывание от светоловушки по второму импульсу (S2).
Ниже кнопок управления расположен двухцветный светодиод, индицирующий состояние вспышки. Зелёное свечение означает, что камера включена и связь с трансивером на камере установлена. Если свечение ровное, вспышка полностью заряжена, мерцающий зелёный свет — конденсатор вспышки заряжается, однако на малой мощности можно снимать и с неполным зарядом.
Красное свечение не обязательно свидетельствует о проблемах, оно лишь говорит о том, что «вот прямо сейчас» вспышка не сработает. Причины могут быть разные, от выключенной камеры и ожидания установки связи с трансивером до неверных настроек или перегрева вспышки.
Справа на корпусе расположен батарейный отсек под два элемента питания ААА. Руководство рекомендует никель-металлгидридные аккумуляторы, однако от батареек вспышка тоже работает. Остаток заряда в аккумуляторах узнать, к сожалению, невозможно, индикатор заряда батарей на вспышках отсутствует. Когда электричество заканчивается, вспышки просто начинают отключаться сразу после включения. Поэтому единственный способ быть уверенным — использовать качественные аккумуляторы, подзаряжать их каждые 6-8 часов работы вспышки, даже если импульсов было немного, а если съёмка предстоит длительная и интенсивная, иметь при себе резервный комплект.
В левую стенку врезан разъём MicroUSB, через который можно заряжать установленные во вспышку аккумуляторы, а также обновлять прошивку вспышек. С одной стороны, функция для вспышки непривычная, а с другой Sony уже более пяти лет позволяет заряжать свои камеры через MicroUSB. Так что теперь, улетая за тридевять земель, уже не обязательно набивать чемодан отдельными зарядными устройствами для фотоаппарата, вспышки и телефона; зарядка для мобильника и пара кабелей заменит их все. Правда, разъём этот совсем ничем не прикрыт, поэтому придётся либо следить, чтобы в него не попала вода и грязь, либо поискать подходящую заглушку. Ну или просто заклеить разъём скотчем, а аккумуляторы заряжать по старинке.
«Ножка» вспышки оборудована хитрым замком, посредством коего вспышка крепится к кольцевому адаптеру или подставке. На боковых поверхностях «ножки» расположены две кнопки, которые нужно зажать, когда требуется передвинуть вспышку, не снимая её с кольцевого адаптера. Угол наклона вспышки к «ножке» можно менять в пределах от -45º до +60º; за удержание заданного угла наклона отвечает пластиковая трещотка, которая на одной из моих вспышек работала нормально, а вот на другой оказалась очень тугой и громко хрустящей.
Вообще эта «ножка» во всей обозреваемой макросистеме самый нагруженный узел, и использовать там пластик, на мой взгляд, решение спорное.
Контактной группы для установки в «горячий башмак» камеры вспышка не имеет и способна работать лишь в качестве ведомой с поджигом по радиоканалу либо от встроенной светоловушки. Поэтому собственно вспышки работают с фотоаппаратами любой марки, а разделение на «for Canon», «for Nikon» и «for Sony» относится только к входящему в набор трансиверу. Если входящих в комплект двух вспышек окажется недостаточно, дополнительные можно купить по цене около $100 за штуку.
А ещё снизу на вспышку наклеена бумажная этикетка, на которой указана модель вспышки, отметки о соответствии и надпись «Made in China», недвусмысленно свидетельствующая, что вспышка сделана сами-знаете-где.
Трансивер Meike MK-GT620 на комплектной подставке
Теперь взглянем на трансивер. Его корпус тоже из пластика, причём правая стенка корпуса тоньше остальных и при нажатии прогибается, ощутимо поскрипывая. На этой стенке, кстати, располагается металлическое штативное гнездо с резьбой 1/4″.
На противоположной стенке — гнездо MicroUSB для обновления прошивки а рядом с ним разъём «микроджек» 2.5мм для проводного подключения студийной вспышки. Оба гнезда закрыты единой резиновой заглушкой. Подключить вспышку можно кабелем MK-FL25/35, который в обозреваемый набор не входит.
Спереди за окошечками из матового пластика скрыты четыре светодиода подсветки автофокуса. Сверху — красный светодиод, подписанный «LINK»и показывающий, установлена ли связь с ведомыми вспышками, «горячий башмак» стандарта Sony и три кнопки.
Первая — включение трансивера или, при коротком нажатии, переключение трансивера из ведущего режима в ведомый. В ведущем режиме трансивер управляет подключёнными к нему беспроводными вспышками, в ведомом — принимает сигнал от ведущего устройства и поджигает вспышку, установленную в «горячий башмак» либо подключённую посредством проводного интерфейса.
Вторая кнопка при коротком нажатии включает подсветку автофокуса на трансивере, а при длительном — на ведомых вспышках. Если подсветка на трансивере включена, её мощность можно менять колёсиком, выбрав одну из двенадцати ступеней.
И, наконец, третья, полупрозрачная, с зелёным светодиодом под ней, при нажатии на неё даёт тестовый импульс, заставляя сработать все подключённые к трансиверу ведомые вспышки. Светодиод показывает состояние вспышки: мерцает — вспышка заряжается, горит постоянно — заряжена полностью.
Органы управления трансивера Meike MK-GT620
«Пульт управления» и чёрно-белый жидкокристаллический экран вынесены на заднюю поверхность корпуса трансивера. Органы управления включают четыре кнопки, подписанных как «Gr», «SET», «M» и «i», и расположенное рядом с ними колёсико. При нажатии на любую из кнопок или повороте колёсика на 5 секунд зажигается подсветка экранчика.
Экранчик отображает текущие настройки всех групп вспышек, режим синхронизации, номер канала связи и идентификатор, а также, в верхнем правом углу, заряд батарей в трансивере. Индикация заряда неравномерная: первое деление расходуется очень долго, второе — быстрее, а вот третье съедается буквально за считанные часы. Но в общем и целом трансивер экономичен, при регулярном использовании по 3-5 часов каждые два-три дня одной зарядки аккумуляторов хватает примерно на месяц.
Назначение кнопок в ведущем и ведомом режиме различно. Кнопка «Gr» отвечает за настройку групп вспышек либо «зачисляет» ведомый трансивер в нужную группу. Кнопка «SET» активна только в ведущем режиме и выполняет переход к очередной настройке внутри группы. Кнопка «M» позволяет переключаться между ручным управлением мощностью вспышек и автоматическим. И, наконец, кнопка «i» отвечает за общую для всех групп коррекцию мощности, включение/выключение режима высокоскоростной синхронизации, выбор номер канала для управления ведомыми вспышками, а также идентификатора вспышек, с которыми трансивер должен работать.
В общем, управление вспышками не особо сложное, но не без тонкостей. К примеру, если мощность для ведомой вспышки установлена вручную, параметр «общая коррекция мощности» на неё не действует. А жаль: необходимость по-быстрому добавить или убрать немного светового потока возникает очень часто. Вообще же в ручном режиме мощность варьируется в пределах от 1/128 до 1/1 с шагом 1/3 ступени, а в режиме TTL можно вводить компенсацию ±3Ev с таким же шагом. Кроме того, в автоматическом режиме можно балансировать соотношение мощности между группами A и B в промежутке от 1:8 до 8:1.
А ещё есть «секретные» комбо кнопок, связанные с обновлением прошивки: «SET» + кнопка включения позволяет посмотреть текущею версию прошивки, а «i» + кнопка включения — войти в режим перепрошивки. Мой трансивер выдал, что в нём установлена прошивка GT620S_V1.53_20180410. Разумеется, я проверил нет ли более свежей — для этого инструкция рекомендует посетить страничку http://www.mkgrip.com. На начало июня сего года обновления там отсутствовали.
Трансивер Meike MK-GT620, вид снизу
И, наконец, снизу корпуса расположен батарейный отсек и «горячий башмак», в моём случае — с пластиковым основанием и гребёнкой тонких проволочных контактов (у вариантов для Canon и Nikon основание «башмака» металлическое). Для фиксации трансивера на вспышке рядом с основанием «башмака» находится поворотный рычажок и кнопка. Для установки трансивера на камеру этот рычажок нужно повернуть вправо до щелчка, для снятия — нажать на кнопку и повернуть рычажок влево. Что же до батарейного отсека, то он рассчитан на два элемента питания типоразмера AA.
Кольцевой адаптер и кольца для установки на резьбу объектива. Кольцо на 62мм установлено в адаптер.
Следующая важная деталь — крепление вспышек к объективу. Для этого на объектив в резьбу для светофильтра вкручивается тонкое пластиковое колечко-адаптер под нужную резьбу. Колечек в комплекте семь, на стандартные диаметры резьбы под фильтр от 52 до 77 миллиметров.
Если резьба на вашем объективе другого диаметра или вы просто сломали/потеряли нужное, можно взять любое другое кольцо, а для сопряжения с объективом накрутить на него повышающее или понижающее кольцо. То же самое можно сделать и если мелкая резьба на пластике начнёт истираться. Однако пластик кольца оказался устойчив к истиранию: после трёх месяцев эксплуатации я не нашёл видимых признаков износа резьбы.
Следующее действие — взять широкий и внушительный кольцевой адаптер, сжать выступающие кнопки, надеть на это колечко, после чего кнопки отпустить. Адаптер вцепится в колечко четырьмя подпружиненными зубцами. Теперь можно устанавливать вспышки в проходящий по периметру адаптера паз, в котором они могут двигаться, как по рельсу. На адаптере отмечены 24 положения, в которых вспышки можно зафиксировать. Если система собрана правильно, вспышки держатся на своих местах не сдвигаясь и не выпадая. А вот кольцевой адаптер на тонком колечке всё же прокручивается, если приложить некоторое усилие, но это не недостаток, а особенность, причём полезная.
Вышеописанный способ крепления создаёт нагрузку не только на камеру, но и на объектив, а также байонет, их соединяющий. Поэтому я не стал расписывать вес каждой детали по отдельности, а решил взвесить весь комплект в сборе и с установленными аккумуляторами.
Трансивер весит 153 грамма
А вот кольцевой адаптер с двумя вспышками вытянул уже на 320 грамм.
Если вы считаете, что такая нагрузка велика для вашего объектива или просто не желаете крепить вспышки таким способом, руководство предлагает альтернативный вариант: поставить их на специальный кронштейн. Необходимые для этого переходники на резьбу 1/4″ входят в обозреваемый набор.
Переходник для установки вспышки на резьбу 1/4″, вид сверху и снизу
Правда, хороший кронштейн с гибкими «руками» обойдётся более, чем в $100, а внешне отдалённо похожий на него, но стоящий $20, совершенно ни на что не годен. Кстати, при помощи этих же переходников можно поставить вспышки и на штатив, хоть настольный, хоть полноразмерный.
Ещё один вариант, больше подходящий для настольной макростудии — использовать входящие в комплект подставки, коих в наборе две штуки.
Подставка для вспышки, вид сверху и снизу
Вспышка Meike MK-R200 на подставке
Что интересно, снизу в подставках имеется гнездо под «фотографическую» резьбу 1/4″, а сверху, кроме специфичного для Meike MK-R200 крепления, гнездо под стандартный вспышечный «горячий башмак».
Ещё одна подставка, внешне похожая на предыдущие, предназначена для трансивера.
Подставка для трансивера, вид сверху
Как вспышки, так и трансивер обрудованы подсветкой автофокуса. В каждую из вспышек встроено по три светодиода подсветки, расположенных над газоразрядной лампой; в трансивере светодиодов подсветки четыре, и спрятаны они за матовыми окошечками; светодиоды трансивера на максимальной мощности светят гораздо ярче, чем вспышечные. Согласно руководству, подсветка эффективна на дистанциях до двух метров, что, в общем похоже на правду. Мощность светодиодов подсветки составляет 2Вт, цветовая температура — 5500±200К, а коэффициент цветопередачи Ra (также известный как CRI) — не менее 90, что позволяет использовать светодиодную подсветку в качестве основного освещения, хотя я не представляю ситуацию в которой это может понадобиться.
Подсветку можно включить двумя способами. Первый — вручную, на каждом устройстве по отдельности, коротким нажатием кнопки с изображением лампочки на трансивере и двухсекундным нажатием аналогичной кнопки на каждой из вспышек. Другой вариант — нажать кнопку с изображением лампочки на трансивере; в этом случае включается подсветка на всех подсоединённых вспышках, но, почему-то, не на самом трансивере.
В обоих случаях светодиоды подсветки на вспышках автоматически гаснут через 15 секунд. Я бы сказал, что этого времени откровенно мало. При съёмке живого макро на пленэре, если повезло с моделью, сеанс съёмки длится пять-семь минут, а то и дольше. В студийных же условиях я обычно фокусируюсь вручную, и на идеальную фокусировку 15 секунд чаще всего тоже не хватает.
А вот на трансивере подсветка автоматического отключения не имеет — видимо, потому, что трансивер питается от гораздо более ёмких аккумуляторов и вопрос экономии электроэнергии там неактуален.
Если описать функцию подстройки под фокусное расстояние в двух словах, этими словами будут «она бесполезна». В «больших» вспышках при изменении фокусного расстояния внутри вспышки движется рефлектор, что сопровождается жужжанием мотора в недрах корпуса. При этом меняются и свойства светового конуса: для длиннофокусных объективов он становится более узким, световое пятно уменьшается, зато становится ярче.
Обозреваемая же вспышка при смене фокусного расстояния никаких звуков не издавала, что сразу возбудило во мне подозрения. Чтобы подтвердить их или развеять, я произвёл простейший эксперимент: направил вспышку в стену и сделал два снимка светового пятна для крайних значений фокусного расстояния.
Световые конусы. Слева — для фокусного расстояния 24мм, справа — для 200мм.
Если бы форма светового конуса менялась, пятна бы имели разные размеры и распределение яркостей. Однако на фото выше мы видим, что единственное различие на снимках — яркость импульса. Похоже, конструкторы пытались таким способом имитировать изменение ведущего числа при зуммировании. Что в режиме TTL совсем ни к чему, поскольку мощность импульса автоматика вычисляет по предвспышке, да и в ручном не особо востребовано.
Теперь откроем застёгнутые на «липучку» нейлоновые конверты. Содержимое обоих конвертов совершенно одинаково: прозрачный пакетик с цветными светофильтрами из тонкого пластика (цветные светофильтры принято называть «гелями», хотя никакого геля в них, конечно же, нет), переложенные бумажками, и рассеиватель из оргстекла, надевающийся на вспышку спереди.
Рассеиватель
В обычных вспышках такие рассеиватели чаще всего встроенные, выдвигаются из корпуса и нужны, чтобы увеличить угол рассеяния света при использовании короткофокусных объективов.
Согласно инструкции, гели вставляются в этот самый рассеиватель, который, в свою очередь, надевается на вспышку. Цветовая гамма гелей поражает творческой дерзостью, граничащей с безумием. В комплект входят: красный, оранжевый, ярко-жёлтый, тёмно-жёлтый, салатовый, зелёный, голубой, синий, тёмно-синий, фиолетовый, лиловый и розовый. Тех, кто предполагал найти в наборе традиционные три «тёплых» и три «холодных» фильтра, ожидает разочарование, зато любители снимать в салатово-розовых тонах будут в восторге. Кстати, если сосчитать перечисленные мной цвета, окажется, что их целых 12, а не 9, как обещала надпись на коробке.
Набор гелей
Кроме прозрачных рассеивателей в комплекте присутствует пара диффузоров из полупрозрачного матового пластика, которые надеваются поверх рассеивателей.
Диффузоры
Вспышки с установленным рассеивателем (слева) и комбинацией рассеивателя и диффузора (справа)
Что рассеиватели, что диффузоры на вспышке держатся не очень надёжно, и в полевых условиях при неаккуратном обращении вполне могут свалиться. Есть ли от них польза при съёмках? Проверим это, сняв одну и ту же сцену сначала со вспышками без дополнительных аксессуаров, затем — с установленным рассеивателем и, наконец, диффузором поверх рассеивателя. Поскольку в живой природе такой эксперимент поставить затруднительно, я призвал помощь из далёкой Японии. Итак, встречайте, на сцене новые герои — японский синтежук и его личинка!
Синтежук является пластиковой копией распространённого в Юго-восточной Азии жука-носорога «аторасуоокабуто» (Chalcosoma atlas), достигающего в длину 11 сантиметров. Личинка принадлежит к другому виду, «нокогири кувагата» (Prosopocoilus inclinatus). Это крупный жук-олень, обитающий в Японии и нечасто попадающийся людям на глаза.
Синтежук. Слева направа: вспышки без дополнительных аксессуаров, вспышки с рассеивателями, вспышки с рассеивателями и полупрозрачными диффузорами
Лучше всего работает комбинация «рассеиватель+диффузор», давая некоторый эффект смягчения бликов и теней, однако результат я бы не назвал выдающимся.
Но может просто чёрный глянцевый жук — неподходящий объект для таких экспериментов? Ладно, попробуем более светлую и матовую личинку жука-оленя.
Личинка синтежука. Слева направа: вспышки без дополнительных аксессуаров, вспышки с рассеивателями, вспышки с рассеивателями и полупрозрачными диффузорами.
Результат примерно такой же, как в предыдущем случае. По некотором размышлении результат представляется вполне ожидаемым: распределение света по поверхности излучателя стало более равномерным, однако площадь самого излучателя почти не увеличилась. В общем, хороший большой рассеиватель эти нашлёпки не заменят. К тому же, прозрачный рассеиватель снижает освещённость примерно на 1Ev, а если поверх него надеть диффузор, то потеря света составит не менее 2.7 стопа.
И вот в конце апреля настают первые по-весеннему тёплые выходные. Соскучившись за долгую зиму по бабочкам и долгим фотопрогулкам на природе, я спешно собираю фоторюкзак. Последние три или четыре года я использую небольшой рюкзачок Lowepro flipside 200, в котором умещается камера с любым из моих объективов, вспышка с рассеивателем, и ещё остаётся место под небольшую вторую камеру или бинокль.
Конечно же, в собранном виде макросистема в этот рюкзак не поместится. Но и «чемодан», в котором поставляется Meike MK-MT24, никаким разумным способом в этот рюкзак не запихать. Пришлось отгородить часть рюкзака мягкими вставками на «липучке» и уже туда сложить вспышки и трансивер.
Камера со вспышками и трансмиттером в сборе
Для питания вспышек я заранее приобрёл на ebay 8 аккумуляторов Eneloop Pro типоразмера ААА с заявленной ёмкостью 950 мАч – как выяснилось позднее, поддельных, а в трансивер зарядил две штуки Toshiba Impulse ёмкостью 2400 мАч типоразмера АА и стопроцентно японского происхождения.
Разумеется, за первые пару недель ничего хорошего я не снял. Но на быстрый успех я и не рассчитывал, а просто привыкал к новому оборудованию, его возможностям, особенностям и недостаткам. Так, я сразу же отказался от использования режима TTL в макродиапазоне: на малых дистанциях камере нечасто удавалось «понять», что на снимке является объектом, а что — фоном, и в соответствии с этим выставить мощность. Опять же, съёмка в ручном режиме и проходит быстрее (не нужна предварительная вспышка для замера освещённости), и энергия тратится медленнее, и при быстрой съёмке серии меньше вероятность, что конденсатор вспышки полностью опустеет и придётся придержать коней до тех пор, пока он не зарядится вновь.
Если сказать об управлении параметрами вспышек одним словом, то этим словом будет «неоперативное». Чтобы изменить мощность одной из вспышек, нужно как минимум трижды нажать кнопки на трансивере и покрутить колёсико. Коррекция мощности обеих вспышек ту же операцию потребует выполнить дважды. Снимающего «предметку» в студийных условиях это вряд ли испугает, однако для макрофотоохоты на пленэре это — проблема. Которую частично могла бы решить возможность хранить несколько наборов пользовательских настроек, однако такой функциональности вспышка не предоставляет.
Для полевых условий наиболее практичным оказалось держать обе вспышки в группе A, так получается быстрее регулировать их мощность. При этом мощность я обычно ставлю низкую, в районе 1/32, а небольшой недостаток или избыток света компенсирую изменением не мощности вспышек, а чувствительности камеры или диафрагмы объектива.
А вот для домашне-студийной съёмки, когда спешить некуда и можно повозиться с подбором параметров для каждого излучателя по отдельности, больше подходит вариант с выделением каждой из вспышек в отдельную группу (поскольку у меня вспышек две, это получились группы A и B). Переход от одной схемы управления к другой выполняется нажатием кнопки «<GP» на одной из вспышек и занимает считанные секунды, главное — не забыть проверить перед съёмкой, какой из вариантов в данный момент используется.
Как я упоминал выше, мощность при макросъёмке требуется весьма скромная. Обычно я выставляю на камере чувствительность от 100 до 400 единиц ISO. В таких условиях требуемая мощность вспышек составляла от 1/8 (тёмный объект, освещение только за счёт вспышки) до 1/64 (хорошее естественное освещение, вспышка нужна только для подсветки, ослабления теней или «заморозки» движения). Ну а низкая мощность импульса, в свою очередь, позволяет снимать сериями по 10 и более кадров, не прерываясь из-за перегрева лампы или исчерпания заряда в конденсаторе вспышки. Кстати, загнать вспышку в перегрев мне не удалось даже в самую жаркую погоду.
Сильная сторона обозреваемого набора макросвета — регулировка расположения источников света. Чтобы изменить положение вспышки на кольцевом адаптере, достаточно сжать пальцами две кнопки на основании вспышки и передвинуть её по «рельсам» в новое положение. Кроме того, можно поворачивать обе вспышки сразу: кольцевой адаптер, на который крепятся вспышки, сидит на навинченном на объектив тонком колечке и вращается на нём на трении.
Такое устройство вспышки диктует два очевидных варианта расположения излучателей: на противоположных сторонах кольца либо под углом 90-120º друг к другу. Что, с учётом возможности одновременного вращения обоих вспышек, выливается в четыре основные световые схемы.
Схема первая, самая простая: два излучателя, расположенные горизонтально на противоположных сторонах кольца.
Поскольку она наиболее универсальна, я пользуюсь ей чаще всего. Особенно хорошо она работает при съёмке бабочек в профиль: низко расположенные вспышки подсвечивают не только насекомое, но и поверхность, на которой она сидит, позволяя избежать глубоких тёмных теней под снимаемым объектом.
Два главных недостатка данной схемы вы можете увидеть на следующем снимке:
Очевидно, что освещение на этом фото — плоское и скучное. Рельеф, образуемый прожилками крыльев, практически незаметен. Примерно такие, технически безупречные, но невыразительные картинки получаются при съёмке с кольцевой вспышкой. Кроме того, если вспышки окажутся выше уровня снимаемого объекта, вы рискуете получить неестественную двойную тень, которая также присутствует на вышеприведённом фотоснимке.
Однако если отнестись к расположению осветительного оборудования более трепетно, отдав приоритет естественному свету, а вспышками лишь высветлив тень и добавив выразительности крыльям, можно достичь куда лучшего результата:
Пеструшка таволговая (Neptis rivularis)
Оригинал фото
Вторая схема, когда излучатели расположены сверху и снизу, получается поворотом первой на 90º.
Этот вариант хорош в сюжете «бабочка на тонком листочке», освещая насекомое сверху (и таким образом имитируя естественный свет), а лист растения, на котором оно сидит — снизу, одновременно и подсвечивая прожилки ради более эффектной картинки, и ослабляя тень, создаваемую верхним осветителем.
Для практического применения эта схема сложнее предыдущей. Для максимального эффекта нижней подсветки соответствующая вспышка должна направлять световой поток точно на подсвечиваемый лист (для этого потребуется отрегулировать наклон излучателя). Также, поскольку листья травы и деревьев малопрозрачны, весьма желательно выставить яркость нижней вспышки выше, чем верхней — и тут придётся сразиться со спорной эргономикой этого процесса, а потом, возможно, убирать паразитный оттенок с бабочки, поскольку зелёный лист сработает подобно цветному гелю.
А ещё камеру со вспышками, установленными сверху и снизу от объектива, очень неудобно носить на шейном ремне: чтобы одна из вспышек не упиралась в живот, кольцо со вспышками придётся повернуть.
Зато освещение сверху-снизу отлично работает в студийных условиях, где можно настроить мощность каждого излучателя по отдельности и добавить в сцену дополнительные источники постоянного света.
Мечты перламутровки
Оригинал фото
Теперь уменьшим угол между вспышками со 180 до 90 градусов и установим их сверху-справа и сверху-слева.
При таком расположении вспышек результат схож с освещением от солнца вблизи зенита или одиночной накамерной вспышки с рассеивателем-«лопухом» умеренных размеров. Недостатки у этой схемы вполне ожидаемые: жёсткий свет с тенью под объектом, хотя и несколько меньших размеров, чем от одиночного источника.
Я этим вариантом пользовался редко, поскольку покупал комплект из двух вспышек как раз для того, чтобы уйти от простейшей схемы «свет сверху». Однако если фотографируемое существо сидит на тоненькой травинке, и снизу нет поверхности, на которую могла бы лечь глубокая тень, можно получить вполне хороший кадр с естественным распределением света.
Вторая область применения — съёмка сидящей на земле бабочки сверху. При освещении прямым солнечным светом или накамерной вспышкой крылья бабочки отбрасывают глубокую тень. Именно такая тень испортила нижеследующее фото.
Павлиноглазка ヤママユ (Antheraea yamamai) и её тень
Расположенные спереди осветители позволяют спрятать тень под крылья бабочки, делая её незаметной на фото. Вот как это работает на практике:
Тополевый ленточник (Limenitis populi)
Аналогичную схему с расположением излучателей сверху-слева и сверху-справа я применил, снимая эту хищную муху:
Ктырь: стильный убийца
Оригинал фото
Здесь подсветку снизу использовать было невозможно, а вариант с горизонтальным расположением осветителей мне не понравился.
И, наконец, последняя комбинация излучателей, когда они также расположены под углом 90-120 градусов, и один светит сверху, а другой — горизонтально слева или справа.
Здесь верхний излучатель также имитирует солнечный свет, как правило, падающий сверху или сверху-сбоку, а горизонтально расположенный подсвечивает тень под объектом. Такую схему я использовал, в частности, в нижеследующем фотоснимке бабочки зорьки: один излучатель располагался справа, другой — слева-сверху.
Зорька (Anthocharis cardamines)
Оригинал фото
В отличие от взаимного положения осветителей, угол их наклона при макросъёмке менять приходится куда реже. Лично я просто выставляю его на 45º. При таком положении световые потоки пересекаются, создавая максимум освещённости на расстоянии 15-20 сантиметров от передней линзы объектива. Для используемого мной макрообъектива с фокусным расстоянием 90 миллиметров на камере с размером кадра 24×36мм такая дистанция является наиболее обычной при съёмке бабочек средних размеров.
От созерцания поворотных излучателей может зародиться мысль: «А что, если направить свет мимо объекта, осветив не его, а задний план?» По крайней мере, мне такая мысль пришла. Однако красивая теория разбилась вдребезги от столкновения с суровой реальностью. Два перекрывающихся световых конуса, разные отражательные способности у объект съёмки и фона, а также различные расстояния до них — слишком много параметров, чтобы решить задачу достаточно хорошего освещения в полевых условиях. Ну а в студии это лишнее, пара переносных источников света даст более предсказуемый результат.
Кстати, об источниках постоянного света: выше я рассказывал о светодиодной подсветке автофокуса. Тем, кому случалось работать с суровым студийным оборудованием, наверняка пришла в голову мысль о пилотном свете. Гоните эту мысль! В данной конкретной вспышке подсветка автофокуса — именно подсветка автофокуса, и не более того. Представления о том, как ляжет свет и тени в итоговом кадре эти три светодиода не дадут. Однако если не желать странного от этой функции, а использовать её по прямому назначению, она вполне работает. Жаль только, через 15 секунд подсветка автоматически гаснет, и нет способа ни отключить эту эконом-функцию совсем, ни увеличить время подсветки до более комфортного значения, скажем, в одну минуту.
А теперь взгляните на следующий кадр:
Переливница ивовая (Aptura iris) в профиль
Обычно такой сюжет снимают с нижней точки, камера в этот момент лежит на земле, а фотограф либо нависает над поворотным экраном, либо, в случае с классической зеркальной камерой, извивается рядом в грязи и пыли, силясь заглянуть в видоискатель. Попробовав повторить трюк со съёмкой от земли с надетой вспышкой, я обнаружил, что получается не очень: навинченное на объектив кольцо-адаптер уже не позволяет держать камеру так низко, как хотелось бы. А ещё то же самое кольцо не позволяет закрыть объектив крышечкой. Поэтому, если вспышка приобретается для съёмок на природе, защитный фильтр на объективе становится строго обязателен.
В остальном достоинства обозреваемой вспышки при съёмке «в поле» являются продолжением её достоинств. Источников света два — но прибавляется и хлопот по управлению ими. Источники света располагаются ближе к объекту, становясь менее точечными — но способ крепления создаёт нагрузку на объектив, а малое удаление от объекта делает невозможным смягчение света рассеивателем. Радиосинхронизация вместо проводов — отлично, только не забудьте зарядить три комплекта батареек вместо одного.
В ходе эксплуатации довольно быстро всплыл неприятный момент: время от времени излучатели начинают жить своей жизнью и выполнять команды, которые им никто не отдавал. Чаще всего это случайные вспышки без всякой видимой причины. Они не особо мешают, хотя и вызывают некоторое удивление.
Гораздо неприятнее самопроизвольные выключения. Случается такое примерно после часа работы или реже: вы прогуливаетесь по лесу, замечаете нечто, достойное увековечения, пытаетесь заснять… И замечаете, что одна или обе вспышки не сработали! Начинаете выяснять, чём дело, и обнаруживаете, что они просто отключились. Поначалу я предполагал, что вспышки «засыпают» после долгого отсутствия активности. Это было бы объяснимо, хоть и не менее раздражающе. Однако пару раз такое происходило всего лишь через 15-20 минут после очередной серии вспышек, а значит, либо в прошивку, либо в электрическую часть вкралась ошибка.
А вот в студийных условиях с Meike MK-MT24 уже можно порезвиться от души. Поскольку двухэтажной квартиры с бассейном, в которой можно было бы выделить сотню-другую квадратных метров под фотостудию, у меня нет, всё необходимое для фотографических оргий ютится на самом обычном столе и сопредельном к нему пространстве.
Живое макро обычно не предполагает сложных многоплановых композиций, поэтому триаду «модель — присада — фон» даже в такое ограниченное пространство вписать несложно. Обозреваемая вспышка, будучи мощным, но импульсным источником света, здесь лучше всего подходит в качестве заполняющей, то есть её роль — залить сцену неакцентированным светом, обеспечив более-менее равномерное освещение объекта без глубоких теней. Камеру сразу стоит переключить в режим синхронизации по задней шторке: некоторые бабочки от яркой вспышки вздрагивают, и, если приходится снимать с длительной выдержкой, световой импульс лучше выдавать непосредственно перед закрытием затвора, пока модель не успела пошевелится. Ну а подсветку фона и добавление локальных акцентов мне привычнее делать при помощи LumeCube.
Заполняющая вспышка предполагает мягкий свет, а мягкость свету традиционно придают отражателями или рассеивателями большой площади. Я уже упоминал, что если крепить вспышки на объектив, втиснуть между вспышкой и объектом приличный диффузор нереально. Однако пространство для манёвра появляется, если водрузить вспышки на подставки или мини-штативы. Ну а для смягчения света удобно использовать обычные листы белой бумаги. Они отлично работают в качестве отражателей и неплохо — на просвет как рассеиватели. Также в качестве диффузора хорош тонкий изолон, по сравнению с бумагой в нём меньше потери света, однако его глянцевая поверхность может стать источником бликов, к примеру, на надкрыльях жуков. На этом теоретическую часть я закончу и перейду к демонстрации всего вышесказанного на деле. В качестве фотомодели выступит именно жук, и жук этот будет не простой, а июньский!
Про майского жука знают все, даже те, кто ни разу в жизни его не видел. Майский жук знаменит. А вот июньский жук, он же «нехрущ обыкновенный», он же «Amphimallon solstitiale», обречён жить в тени своего знаменитого родственника, хоть и распространён не менее широко. По мне, июньский жук даже привлекательнее — он изящнее внешне, хозяйству не вредит, да и найти его проще. Обычен этот жук в июне-июле, особую активность проявляет в сумерках, летая вокруг деревьев, днём же его можно отыскать в траве. Там он отсыпается после бурной ночи, обхватив стебелёк всеми своими шестью лапками.
Именно такой сюжет, позволяющий, с одной стороны, разглядеть жука во всех подробностях, а с другой — не выходящий за рамки биологического реализма, я и решил воспроизвести на фотоснимке.
Модель долго искать не пришлось, в двенадцатом часу ночи он сам прилетел на свет энтомологического фонаря. Сорвав на газоне подходящую травинку, я усадил на неё жука и начал возводить вокруг леса из фотографического оборудования. Требования к освещению жука противоречивы: глянцевые надкрылья предполагают использование рассеивателей большой площади, а вот шёрстка на переднеспинке лучше выделяется в более жёстком и узконаправленном освещении. Поэтому слева и справа я решил светить рассеянным импульсным светом, а подсветку фона и шёрстки реализовать посредством пары LumeCube.
Июньский жук
Оригинал фото
Фон, как нетрудно догадаться, искусственный, из тонкого картона, по цветовой тональности близкий к жуку. В идеале стоило было бы добавить ещё точечный источник контрового света, но для этого у меня не нашлось подходящего оборудования.
Итогом стало вот такое нагромождение подручных средств:
Фотостудия «ИзГиП»
Те, кто читал мои предыдущие обзоры, использованное оборудование наверняка узнали: про многое из присутствующего в кадре я уже рассказывал. А для полноты впечатлений позволю себе продемонстрировать ещё несколько фотоснимков, сделанных с использованием Meike MK-MT24. Уверен, они в достаточной мере демонстрируют что обозреваемый продукт позволяет получать хороший результат довольно скромными средствами.
Голубянка Фривальдского
Оригинал фото
Переливница ивовая (Apatura iris)
Оригинал фото
Репейница (Vanessa cardui)
Оригинал фото
Тополевый ленточник (Limenitis populi)
Оригинал фото
Жужелица
Оригинал фото
Бархатница
Оригинал фото
Пестроглазка русская, она же суворовка (Melanargia russiae)
Оригинал фото
И вот теперь, после знакомства с удивительными и прекрасными существами, населяющими юг Красноярского края, пришла пора вернуться к обозрению вспышки и огласить окончательный вердикт. В общем моё мнение касательно Meike MK-MT24 умеренно-положительное. В сравнении с обычной накамерной вспышкой она предоставляет куда больше творческой свободы в плане организации освещения, и это преимущество ощущается практически сразу же.
Однако в процессе эксплуатации возникают нюансы, о которых заочно, по пресс-релизам производителя и снимкам из интернет-магазинов, догадаться невозможно. При этом цена в $300 уже выводит вспышку из разряда бюджетных решений, где на огрехи эргономики можно было бы закрыть глаза.
Тем не менее, для тех, кто хочет снимать «здесь и сейчас», не дожидаясь, пока кто-нибудь другой соизволит выпустить идеальную вспышку, Meike MK-MT24 — вариант, достойный внимательного изучения, а для пользователей фотокамер Sony — практически безальтернативный.
Достоинства
- Широкие возможности управления светом
- Умеренная, в сравнении с фирменными решениями, цена
- Возможность подключить к трансиверу дополнительные вспышки
Недостатки
- Неоперативность управление параметрами вспышек
- Сложности при съёмке с уровня земли
- Невозможность закрыть объектив крышкой при установленной на него вспышке
- Отсутствуют аксессуары для раздельного хранения компонентов системы
Макровспышка Canon Macro Twin Lite MT-26EX-RT
Мощная и легко настраиваемая сдвоенная вспышка для макросъемки.
Каждую из вспышек можно разместить на кольце объектива по отдельности и отрегулировать необходимым образом для съемки объекта. Обе вспышки являются съемными, и на каждой из них есть гнездо для установки на дополнительную опору, например штатив или подставку для вспышки.
Моделирующие лампы (светодиодная подсветка) можно включать двойным нажатием кнопки спуска затвора на камере и регулировать яркость для удобства фокусировки и моделирования перед срабатыванием вспышки.
Можно использовать вспышку как ведущее устройство и управляйте другими вспышками Speedlite удаленно с помощью беспроводной радио- или оптической системы управления.
| Характеристики | |
| Автоматический Zoom | нет |
| Бренд | Canon |
| Ведущее число | 26 |
| Вес, г | 570 |
| Видеосвет | нет |
| Гарантия производителя | Да |
| Код | 51135 |
| Наименование поставщика | 2398C003 |
| Поворотная головка | нет |
| Поддержка режима TTL | да |
| Режим ведомой вспышки | нет |
| Режим ведущей вспышки | да |
| Ручной Zoom | нет |
| Снято с производства | Нет |
| Совместимые камеры | Canon |
| Тип вспышки | двухламповая |
Нет отзывов о данном товаре.
OZON.ru
Самара
- Покупайте как юрлицо
- Мобильное приложение
- Реферальная программа
- Зарабатывай с Ozon
- Подарочные сертификаты
- Пункты выдачи
- Постаматы
- Помощь
- Бесплатная доставка
Каталог
ЭлектроникаОдежда, обувь и аксессуарыДом и садДетские товарыКрасота и здоровьеБытовая техникаСпорт и отдыхСтроительство и ремонтПродукты питанияАптекаТовары для животныхКнигиТуризм, рыбалка, охотаАвтотоварыМебельХобби и творчествоЮвелирные украшенияМузыка и видеоКанцелярские товарыТовары для взрослыхАнтиквариат и коллекционированиеЦифровые товарыБытовая химияВсё для игрАвтомобили и мототехникаOzon УслугиЭлектронные сигареты и товары для куренияOzon PremiumOzon GlobalТовары в РассрочкуУцененные товарыOzon CardСтрахование ОСАГОРеферальная программаOzon TravelРегулярная доставкаOzon HealthyДля меняOzon DисконтOzon MerchOzon Бизнес для юрлицOzon КлубУскоренная доставка!Mom’s club Везде 0Войти 0Заказы 0Избранное0Корзина- TOP Fashion
- Premium
- Ozon Card
- Акции
- Бренды
- Магазины
- Сертификаты
- Электроника
- Одежда и обувь
- Детские товары
- Дом и сад
- OZON Travel
- Ozon Dисконт
Такой страницы не существует
Вернуться на главную Зарабатывайте с OzonВаши товары на OzonРеферальная программаУстановите постамат Ozon BoxОткройте пункт выдачи OzonСтать Поставщиком OzonEcommerce Online SchoolSelling on OzonО компанииОб Ozon / About OzonВакансииКонтакты для прессыРеквизитыАрт-проект Ozon BallonБренд OzonГорячая линия комплаенсПомощьКак сделать заказДоставкаОплатаКонтактыБезопасностьЮридическим лицамДобавить компанию в Ozon БизнесМои компанииКэшбэк 5% с Ozon.СчётПодарочные сертификаты © 1998 – 2021 ООО «Интернет Решения». Все права защищены. OzonИнтернет-магазинOzon ВакансииРабота в OzonOZON TravelАвиабилетыOzon EducationОбразовательные проектыLITRES.ruЭлектронные книгиЛучшая вспышка для макросъемки
Самый простой и понятный метод освещения для макросъемки — использовать исключительно естественный свет, без использования какого-либо искусственного освещения или вспышек. С другой стороны, естественное освещение выглядит лучше, чем искусственное. А если его использовать в нужное время дня, он может быть просто красивым. Однако из-за небольшой диафрагмы и короткой выдержки, необходимой для получения резких макроснимков, естественного света иногда бывает недостаточно.Кроме того, при работе с естественным освещением вам необходимо расположиться так, чтобы использовать наилучший из возможных ракурсов.
Естественный свет отлично подходит для макросъемки, когда его достаточно в нужное время, потому что большинство насекомых просто слишком много двигаются и постоянно меняют углы съемки, а многие основные макро-объекты, такие как рептилии и беспозвоночные, более активны ночью; при слабом окружающем освещении. Так что для большинства макросъемщиков с большим увеличением это непростой вариант.Большинство профессиональных фотографов рассмотрит возможность использования вместо этого методов искусственного освещения.
Существует три типа систем искусственного освещения для макросъемки: вспышка Speedlite, кольцевая подсветка и двойной фонарик.
Кольцо светаКольцевые светильники — одно из наиболее распространенных световых решений для макросъемки, поскольку они представляют собой наилучшее сочетание цены и качества. У них есть два набора источников освещения (световое кольцо разделено на две независимые половины), поэтому вы можете регулировать мощность каждой половины индивидуально.Их ограничения можно объяснить следующими двумя пунктами:
- Они пришли при низкой мощности света; Большинство кольцевых источников света просто не могут производить достаточно света, они фактически ограничивают настройки вашей камеры и вынуждают вас использовать либо высокие значения ISO, либо более широкую диафрагму.
- Они излучают круговые блики, хотя это фантастический вид, становится раздражающим, когда яркие круги отражаются от любого блестящего объекта, который вы фотографируете.
- Им нужно кольцо для крепления линз
Помимо этих ограничений, кольцевые светильники обычно дают довольно хорошо освещенные изображения.По качеству света я бы порекомендовал его начинающему макро-фотографу. Однако качество света — не единственный важный аспект макросъемки — не менее важно количество, и именно здесь кольцевые огни обычно ограничены.
Кольцевая вспышка Neewer Macro TTL со светодиодной вспомогательной лампой автофокуса для Canon
Основные характеристики продукта:
- Номер руководства: 14/46 (ISO100, в метрах / футах)
- Эффективное расстояние: прибл.20см-5м
- Цветовая температура: 5500K
- Охват вспышки: 80 ° градусов в любом направлении
Canon MR-14EX II Macro Ring Lite
Основные характеристики продукта:
- Облегченное кольцо с двумя трубками для макросъемки с использованием макрообъективов EF
- Более короткое время переработки и уменьшенный размер
- Простое управление с точечно-матричной ЖК-панелью с подсветкой для легкой настройки вспышки в любых условиях освещения
- Белые светодиодные фокусирующие лампы и две формы моделирующей вспышки для предварительного просмотра световых эффектов
- Пользовательские функции: Двенадцать (в дополнение к любой встроенной в камере) функции на ЖК-дисплее вспышки, плюс три персональных функции
Если вам нужны установки студийного освещения , которые используют фотографы-портретисты, они обычно используют минимум три источника света (основной свет, заполняющий свет и фоновый / акцентный свет) для портретной съемки.Такая сложная настройка позволяет легко контролировать, как тени и свет попадают на объект, что приводит к более эффективным фотографиям. Таким образом, имеет смысл, что макро-фотографы также предпочли бы использовать несколько источников света, когда это возможно. Хотя немногие системы позволяют использовать более двух вспышек, существуют продукты, позволяющие производить высококачественную макросъемку с двумя вспышками. Вы можете легко определить направление света, исходящего от двух вспышек; также вы можете контролировать их силу. При использовании с соответствующими диффузорами качество света от двойной вспышки может быть лучшим вариантом.
Самым большим недостатком решения с двумя вспышками является цена. Кроме того, у большинства фотографов уже есть обычная вспышка, которую можно легко рассеять и использовать в макросъемке.
Canon Macro Twin Lite Mt-26Ex-Rt Вспышка для камеры
Macro Twin Lite MT-26EX-RT совместим со всеми цифровыми зеркальными фотокамерами EOS и предназначен для работы с макрообъективами Canon EF и EF-S. Он сочетает в себе две вращающиеся съемные головки вспышки, которыми можно управлять независимо, чтобы обеспечить удивительное ощущение трехмерного света.Обширные настройки освещения с несколькими источниками упрощаются благодаря возможностям беспроводной вспышки с радиопередачей. Функциональность повышена за счет всех улучшений, включая два съемных диффузора, новый ЖК-экран и интеллектуальные переработанные элементы управления.
YONGNUO YN24EX TTL Кольцевая вспышка для макросъемки / светодиодная вспышка для макросъемки Speedlite с 2 головками вспышки и 4 переходными кольцами для Canon
Основные характеристики продукта:
- Поддерживает компенсацию экспозиции, FEB, синхронизацию по задней шторке, блокировку FE, блокировку FE, пилотный свет, доступ к меню камеры Canon; Поддерживает вспышку с радио, а вспышки A и B можно регулировать вместе или по отдельности, что может создавать тени на объекте для создания фотографии с эффектом гравировки.
- Оснащен ЖК-дисплеем большого размера, функция мигания может быть проверена и настроена более четко и визуально, что будет более удобным для использования; Светодиодный вспомогательный светильник высокой яркости для облегчения фокусировки.
- YN24EX оснащен стандартным синхронным интерфейсом ПК, который позволяет удобно использовать синхронную вспышку, используя синхронную линию ПК; Поддерживает объектив со следующим размером фильтра: 52 мм, 58 мм, 67 мм и
- YN-24EX снабжен внешней розеткой, чтобы удовлетворить ваши повышенные требования к времени утилизации и больше не упускать прекрасные моменты; Когда система звуковых подсказок включена, разные режимы звука будут указывать на разные условия работы вспышки Speedlite, чтобы вы могли сосредоточиться на процессе съемки (Примечание: звук можно отключить).
- YN-24EX может автоматически сохранять текущие рабочие настройки для удобства следующего использования; Время перезарядки для полной мощности составляет всего 3 секунды, вы можете получить высокоскоростной возврат тока даже без использования новых батарей, что займет всего 4-5 секунд.
Speedlite — это наиболее часто используемый тип вспышки в фотографии. Они доступны в широком диапазоне размеров, с ориентировочными числами (мощностью) и ценами.И они используются в разных видах фотографии. Их также можно использовать в макросъемке. В отличие от кольцевых вспышек, вспышки Speedlite оснащены башмаками, которые позволяют устанавливать их на различные кронштейны / штативы. Их можно легко использовать вне камеры и запускать либо другой внешней вспышкой по беспроводной сети, либо по прямому кабелю от камеры. Есть интересная информация о , как выбрать вспышку и , как их использовать , в категории фотографии со вспышкой на этом сайте.
Поскольку обычные вспышки производят жесткий свет, они обычно используются с рассеивателем вспышки для смягчения света фонарика и / или для увеличения размера света, также их можно использовать, отражая фонарь. Однако даже с хорошим рассеивателем освещение ограничено одним направлением. Хотя в этом нет ничего страшного, вы можете улучшить качество света, используя другую вспышку, расположенную вне камеры.
Canon Speedlite 600EX II-RT
Основные характеристики продукта
- Беспроводная радиопередача, 4 ГГц
- Совместимость с Canon E-TTL / E-TTL II
- Ведущее число: 197 ′ при ISO 100 и 200 мм
- Диапазон масштабирования: 20-200 мм (14 мм с панелью)
- Угол наклона от -7 до + 90 °
- Поворачивается влево и вправо на 180 °
- 1-1.5-кратное улучшение серийной съемки
- Высокоскоростная синхронизация по 1-й и 2-й шторке
- Адаптер отражения и жесткие цветные фильтры
- Работает от 4 батареек АА
YONGNUO YN600EX-RT II Вспышка Speedlite для Canon
Основные характеристики продукта:
- YN600EX-RT II является обновленной версией YN600EX-RT, поддерживает съемку со вспышкой с оптической передачей и беспроводным радиоуправлением, YN600EX-RT II может использоваться в качестве ведущего устройства для управления режимом вспышки, компенсацией экспозиции, соотношением вспышек, количеством вспышек. стробоскопическая и стробоскопическая частота.
- Поддерживает съемку со вспышкой с беспроводным радиоуправлением, взаимодействует с YN600EX-RT (II), Canon 600EX-RT (II) / 430EXIII, один YN600EX-RT II может использоваться как ведущее устройство или удаленное ведомое устройство, всего 15 каналы для опции, реализовать TTL, ручную вспышку и стробоскопическую вспышку.
- При съемке со вспышкой с оптическим управлением YN600EX-RT II может использоваться в качестве ведущего устройства для запуска вспышек серий YONGNUO и Canon EX (за исключением YN585EX), поддерживает 4 канала, реализует беспроводной TTL, ручную вспышку и стробоскопическую вспышку.
- Один YN600EX-RT II может соответственно принимать беспроводной сигнал ведущего устройства YN600EX-RT II, YN568EX II, 600EX (II) -RT, 580EX II, C command и беспроводной сигнал встроенной вспышки камер Canon 7D / 60D / 600D, реализовать беспроводной TTL, ручную вспышку и стробоскопическую вспышку.
- YN600EX-RT II как профессиональная творческая вспышка с высоким ведущим числом Speedlite поддерживает TTL / M / мульти вспышку и может реализовать TTL, ручную вспышку, максимальная синхронная скорость затвора составляет до 1/8000.
Рассеиватель вспышки Sto-Fen Omni-Bounce OM-ET (для Canon 600EX-RT и Yongnuo YN600EX-RT)
Flash Diffuser Light Softbox от Altura Photo (3 упаковки)
Как выбрать вспышку камеры
Как использовать вспышку в фотографии — Полное руководство
Внешняя вспышка для начинающих
Для чего нужен рассеиватель вспышек? — Простой учебник
Советы по съемке со вспышкой — приемы и методы для получения лучших фотографий
Спасибо за чтение. Надеюсь, вам понравилась статья. Если у вас есть вопросы, просто разместите их ниже, и я с радостью вам отвечу.
Если вам понравился сайт, не забудьте подписаться, мы сообщим вам только тогда, когда будет опубликована новая статья.
Советы и приемы макросъемки
| Маленькая пчелиная муха, собирающая пыльцу в поле калифорнийских маков, была запечатлена с помощью макрообъектива Canon MP-E 65mm Macro и системы двойной вспышки Canon MT-24EX. Насекомые не задерживаются в цветке очень долго, но объектив с большим увеличением и универсальное макро-освещение позволяют, так сказать, получить изображение во вспышке.Размещение двух вспышек очень близко к линзе сконцентрировало свет на внутренней части цветка. |
Если вы хотите усилить WOW-фактор в своих изображениях, макросъемка может стать вашим любимым занятием. Зрителей очаровывают изображения очень маленьких вещей, особенно когда на фотографиях видны захватывающие детали обычных предметов. Я считаю макросъемку одним из последних рубежей фотографии природы, которая включает в себя оборудование и методы, доступные всем, у кого есть любопытство и желание взяться за дело.
| Эта бабочка Джулия была сфотографирована с использованием макрообъектива Canon EF 180 мм и системы крепления вспышки Canon MT-24EX. Третью беспроводную вспышку Canon держал помощник, чтобы зажечь бабочку сбоку. Комбинация телеобъектива для макросъемки и двух вспышек на кронштейне позволила мне свободно перемещаться и сохранять некоторое расстояние между камерой и очень застенчивым объектом. |
Для макросъемки требуется набор инструментов, который может быть таким же простым, как стандартный объектив с простым аксессуаром, например удлинительной трубкой, или специализированным, например, специальным макрообъективом.Все производители линз предлагают макрообъективы с коэффициентом увеличения не менее 1: 1 (в натуральную величину). Безусловно, самая большая проблема для макросъемки в полевых условиях — получить достаточно света на объект. Вы хотите приблизиться, чтобы получить максимально возможное увеличение, но чем больше увеличение, тем больше света теряется. Удлинители и телеобъективы с макрообъективами могут увеличить рабочее расстояние и решить проблему во многих ситуациях; тем не менее, для максимальной детализации, глубины, четкости и цвета вам нужно включить свет.
В первые годы зеркальной фотографии фотографы, пытающиеся делать макро-изображения в естественных условиях, были ограничены необходимостью максимального увеличения света и увеличения. Поскольку при увеличении увеличения свет падает, эти первые фотографы придерживались тонкого баланса, который, по сути, ограничивал приближение и глубину резкости, которых они могли достичь на своих изображениях. По мере того, как электронные вспышки становились все более совершенными, фотографы-натуралисты начали использовать их для получения достаточного количества света, чтобы увеличить увеличение и обеспечить меньшую диафрагму, в результате чего увеличилась глубина резкости; то есть больше света позволяет получить больше объекта в фокусе.
Но дело не только в большем количестве света. Также важно направление света. Мое самое раннее воспоминание о держателе вспышки для макросъемки — это одиночная вспышка, расположенная прямо над объективом. Его продвигали Джон Шоу и Ларри Уэст в своих семинарах и книгах, и он положил начало моему увлечению скобами для вспышки и макросъемке, а также моим поискам лучшей системы освещения. Я обнаружил, что результаты одиночной вспышки были слишком контрастными, с тяжелыми тенями позади объекта, предполагающими, что фотография была сделана ночью, а не, как это обычно бывает, в освещенном солнцем поле цветов.
| Canon EOS 5D Mark II с макрообъективом EF 180 мм ƒ / 3,5L и двойным макрообъективом Canon MT-24EX. Эта система поддерживается кольцом для вспышки Really Right Stuff FR87-QR и пакетом RRS B150-B, а также телескопическими удлинителями вспышки FA-QREX2 для поддержки головок вспышки. Система дает вам большую гибкость при размещении света и стабильную платформу. |
Кольцевая вспышка была еще одним ранним продуктом для осветительной макросъемки.Это быстро и легко, и все еще доступно в нескольких вариантах. Кольцевая вспышка прикрепляется к передней части объектива и охватывает отверстие объектива, создавая равномерный световой круг на объект. Поскольку свет исходит со всех сторон и находится очень близко к объекту, он дает эффект сглаживания и создает довольно неестественную перспективу. Еще один неприятный аспект кольцевых вспышек — это круглые блики, которые появляются на отражающих поверхностях, особенно в глазах животных, но некоторым людям этот эффект нравится.
В настоящее время основные производители камер предлагают несколько невероятно сложных систем макросъемки, и существует несколько вариантов установки этих вспышек. Комбинация систем вспышек TTL и настроек крепления, которые дают вам неограниченные возможности для размещения головок вспышки, дает вам более творческий контроль над макросъемкой, чем когда-либо. Вот некоторые из лучших доступных систем макро-вспышки и систем крепления макросъемки.
Макро-флеш-системы
Мой окончательный список желаний для макро-флеш-системы должен включать несколько ключевых элементов.Мне нужно много энергии, чтобы компенсировать потерю света, которая возникает при работе с большим увеличением. Я бы хотел, чтобы вспышки были TTL-типа для почти надежной экспозиции. И, в идеале, мне нужна система с возможностью беспроводной связи, чтобы можно было запускать дополнительные вспышки для освещения фона или подсветки объекта. Есть ряд систем, доступных от основных производителей, которые удовлетворяют большинство, если не все, мои пожелания.
Самая универсальная система макросъемки Canon — Macro Twin Lite MT-24EX.Он состоит из двух головок вспышки, прикрепленных витыми шнурами к блоку управления, установленному на башмаке вспышки. Шнуры позволяют независимо размещать каждую из головок вспышки на кронштейне, прикрепленном к передней части объектива. Некоторые макрообъективы Canon имеют адаптер для вспышек, встроенный в переднюю часть объектива, что упрощает установку.
Я широко использую эту систему для полевых и студийных работ. Если вам нужна более компактная система, Canon MR-14EX похожа на кольцевую вспышку, но степень освещенности с каждой стороны круга можно регулировать индивидуально, чтобы свет выглядел менее плоским.Для более сложных приложений вы можете управлять дополнительными вспышками Canon по беспроводной сети как с MR-14EX, так и с MT-24EX.
| Портативный Canon EOS 5D Mark II, макрообъектив EF 100 мм и две маленькие вспышки на кронштейне (MT-24EX) составляют систему, которая позволяет мне гибко держать объектив параллельно коже этого радужного удава для эффективного использование глубины резкости, даже когда змея движется. Две вспышки, настроенные с разным соотношением сторон, создают естественный свет, который подчеркивает детали весов. |
Беспроводная система вспышек для макросъемки Nikon подключается к передней части объектива через адаптер, и управление вспышками Nikon осуществляется полностью по беспроводной связи. Вспышками можно управлять с помощью встроенной выдвижной вспышки на некоторых корпусах фотокамер Nikon или с помощью дополнительного блока управления вспышками Nikon SU-800, который устанавливается на горячий башмак камеры. Commander позволяет более гибко управлять отдельными вспышками SB-R200, которые являются беспроводным компонентом системы.В дополнение к двум вспышкам, расположенным рядом с объективом, вы можете расположить столько маленьких вспышек, сколько захотите, вокруг объекта, чтобы никакие шнуры не мешали.
Система двойной вспышки Olympus FS-STF22 включает две вспышки, прикрепленные к кронштейну, который устанавливается на объектив или бленду объектива. Контроллер макро вспышки FS-FC1 устанавливается на горячий башмак камеры и подключается к головкам вспышки спиральными шнурами. Sony предлагает комплект Macro Twin Flash Kit HVL-MT24AM с контроллером, круглым кронштейном и двумя кронштейнами, которые удерживают головки вспышки в различных конфигурациях.
Системы крепления макросъемки
Когда я только начинал заниматься макросъемкой, мне нужна была система макросъемки, которая давала бы мне больше контроля над интенсивностью и направлением света, поэтому я разработал и изготовил кронштейн для макросъемки Lepp, устанавливаемый на камеру. система, которая удерживала две вспышки на коротких рычагах, которые можно было легко шарнирно установить и расположить. В каком-то смысле это была миниатюрная система освещения для портретов, прикрепленная к камере, и ею пользовались тысячи фотографов.
| КОНЦЕПЦИИ MACRO FLASH |
| Примените концепции портретного освещения с основной вспышкой и заполняющей вспышкой, чтобы направить свет с разных направлений с разной интенсивностью, чтобы придать объекту естественный размер и тень. В фотографии природы основным светом является солнце, а заполняющий свет эквивалентен открытому небу, что смягчает контраст. Примените это понимание к своему искусственному освещению, чтобы добиться более естественного эффекта. Расположите основной источник света сбоку от объекта, а зону заливки — рядом с объективом. Разница в интенсивности между основным светом и заливкой может составлять от 1: 2 до 1: 4, причем 1: 2 создает мягкий эффект, а 1: 4 дает больший контраст и контур объекта. Третья беспроводная вспышка, срабатывающая вместе с двумя встроенными в камеру вспышками, может быть расположена для освещения фона или в качестве задней подсветки, чтобы добавить прозрачности объекту. Проверяйте свои снимки на ЖК-дисплее на задней панели камеры, чтобы увидеть свои результаты и изменить настройки в режиме реального времени. |
Если бы меня сегодня спросили о моем идеальном кронштейне для макросъемки, я бы хотел, чтобы он был сделан из легких материалов, надежно вмещал как минимум две вспышки и позволял гибко размещать вспышки.Я нашел несколько брекет-систем, которые очень близки к моему идеальному брекет-системе. Вы можете использовать вспышки Canon, Nikon, Metz и некоторые другие с различными типами пользовательских систем брекетов, если головки совместимы с креплением «горячий башмак».
Два, которые я успешно использовал для конкретных макросов, — это кронштейн для макросов Wimberley F-2 и кронштейн для вспышки Really Right Stuff B87-QR, круговое кольцо для вспышки FR-87 и адаптер для шнура для стробоскопа FA-QR1 (действительноrightstuff.com).
| Новофлекс Унисет (hpmarketingcorp.com) состоит из системы скользящих стержней, шарнирных стержней и несочлененных стержней, которые прикрепляются к жесткой пластине камеры. Вы можете установить вспышки в любом желаемом положении. |
Макро-скоба Wimberley F-2 крепится к быстросъемному основанию камеры; он держит руки с шарнирными сегментами, которые позволяют точное и универсальное расположение вспышек. Это модульная конструкция, позволяющая прикреплять одну, две или более руки. Я использую этот аксессуар на копировальной стойке, потому что он отводит вспышки дальше от камеры и дает им более широкий диапазон положений.
Система брекетов Really Right Stuff прикрепляется к полукруглому или полукруглому кольцу, которое крепится вокруг (но не на) объектива. Удлинители вспышки можно разместить в любом месте кольца. Как система RRS, так и кронштейны Wimberley могут удерживать либо небольшие макро-вспышки, либо гораздо более мощные полноразмерные вспышки горячего башмака.
Вы можете увидеть больше о макросъемке Джорджа Леппа и записаться на его семинары по макросъемке на его веб-сайте www.georgelepp.com.
Хотите узнать больше о макросъемке? См. Нашу тематическую статью «Макровидение: когда, где и как снимать макросъемку».
Первоначально опубликовано 24 апреля 2012 г.
Макро-вспышка PhotoMed
Макро-вспышка Nikon R1 работает со всеми цифровыми зеркальными фотокамерами Nikon, но существуют разные конфигурации в зависимости от модели:
R1 работает с D70, D70s, D80, D90, D200, D300, D300s , Камеры D7000, D7100, D7200, D7500, D500, D600, D610, D700, D750 и D800 / D800E и D810, которые имеют встроенный беспроводной передатчик вспышки и может управлять головками макросъемки без проводов.
Всем остальным цифровым фотоаппаратам Nikon требуется R1C1 с беспроводным контроллером Nikon SU-800.
Для серий D100 и D1 требуются кабели R1C1 и SC-30, поскольку эти камеры не поддерживают беспроводное управление вспышкой iTTL.
Пакеты R1 и R1C1 включают широкий спектр аксессуаров:
- Монтажные кольца 52 мм, 62 мм, 67 мм, 72 мм и 77 мм для установки большинства объективов AF Nikkor
- Подставки для вспышек AS-20
- Набор цветных фильтров SJ-2, зажим для гибкого рычага SW-C1
- SW-11 Позиционирующий адаптер Extreme Close up
- SW-12 Диффузоры, встроенный ящик для хранения и многое другое.
Выше изображена R1C1 (2 вспышки и беспроводной передатчик SU-800) на цифровой камере Nikon.
Ниже показан кронштейн для двухточечной вспышки PhotoMed R2-N. Этот кронштейн предназначен для размещения вспышек Nikon R1 рядом с объективом для снимков в ротовом зеркале и заднего обзора. Вы также можете повернуть головку вспышки в сторону для эстетичного вида спереди, снимков улыбки и лабораторной коммуникации.
Если вы используете кронштейн R2 и вам не нужны аксессуары, входящие в пакет макросъемки R1, вы можете приобрести вспышки Nikon SB-R200 по отдельности и сэкономить 150 долларов США по сравнению с пакетом макросов R1.
Кронштейн R2 и (2) вспышки SB-R200 также доступны в виде комплекта, перечисленного ниже.
Примечание. Компания Nikon НЕ рекомендует использовать аккумуляторные батареи во вспышках SB-R200 (комплекты R1 и R1C1). Перезаряжаемые батареи CR123, доступные в настоящее время, имеют более высокое номинальное напряжение, чем стандартные батареи CR123, и могут повредить вспышку.
У нас также есть рассеиватели Stofen, которые надеваются на переднюю часть головок вспышки, чтобы смягчить и рассеять свет.
Учебное пособие по освещению в макросъемке
Автор: Spencer Cox 30 комментариев
Последнее обновление
Для наших читателей в Северном полушарии снова наступило то время года: дни жарче, ночи короче, воздух более душный. Из-за перемены погоды из глубокого зимнего сна начинают выходить два разных существа: насекомое и макро-фотограф.По мере того, как макросъемка становится все более популярной, возникает ключевой вопрос: как лучше всего осветить фотографию жука?
В этой статье много деталей, и я также сделал полный видеоурок по освещению для макросъемки, если вы предпочитаете:
Для макросъемки существует несколько различных методов освещения, каждый из которых имеет свои награды и недостатки. Лучший метод освещения для одной ситуации может вообще не работать в другой, а некоторые распространенные методы освещения для макросъемки не так полезны, как кажутся.
Самым простым методом освещения, конечно же, является использование исключительно естественного света, без каких-либо вспышек или кольцевых огней. С другой стороны, естественное освещение в макросъемке выглядит лучше, чем искусственное, и в нужное время дня оно может быть просто красивым. Однако из-за небольшой диафрагмы и короткой выдержки, необходимых для получения резких макро-фотографий, естественного света иногда бывает недостаточно.
Nikon D800e + 105 мм f / 2,8 @ 105 мм, ISO 1600, 1/320, f / 8,0Снято с кольцевым светом.
Для решения этой неотъемлемой проблемы существует два основных решения: кольцевое освещение и мигание. Кольцевые фонари обычно дешевле, но они значительно менее мощные. Некоторые утверждают, что они также производят плоское и неестественное освещение. С другой стороны, вспышки более универсальны (включая варианты двойной и одиночной вспышки), но они также намного жестче и дороже, чем кольцевые фонари.
Nikon D7000 + 105 мм f / 2,8 @ 105 мм, ISO 1250, 1/100, f / 3,5Снято при естественном освещении.
Это многостраничный учебник.Нажмите на меню ниже, чтобы перейти на нужную страницу:
Обзор: Meike MK-MT24 — надежная и доступная беспроводная макросъемка
Meike MK-MT24 — один из самых интересных осветительных приборов, которые я когда-либо использовал. Концепция этого продукта похожа на некоторые системы макросъемки, которые были на рынке в течение многих лет, особенно Nikon R1C1, но хотя я знал об их существовании, я никогда не рассматривал их из-за их непомерно высокой цены (R1C1 превышает 700 долларов США).
Система Meike MT-MT24, хотя на первый взгляд кажется дорогой, стоит 300 долларов. Я пришел к выводу, что это действительно неплохая цена за то, что так хорошо работает. Это открывает множество возможностей в макросъемке, а также значительно упрощает процесс.
Зачем использовать специализированную систему макро-освещения, такую как MT-MT24?
До сих пор я снимал макросъемку с помощью стандартных выносных беспроводных вспышек Speedlight с ручным управлением, установленных на какой-то платформе или на подставке.Хотя это все, что я знал, оглядываясь назад, теперь, когда я использовал MT-MT24, это был очень громоздкий способ делать что-то. Все тестовые фотографии, которые вы видите в этой статье, были сняты в течение часа, бегом и стрельбой. Он очень портативный и незаметный.
Кроме того, я впервые могу использовать TTL при макросъемке со вспышкой, и это сработало на удивление хорошо. Я считаю, что лучший и самый простой способ макросъемки — это установить камеру в ручной режим, вручную выбрать диафрагму, выдержку и ISO, а для вспышек установить TTL.Таким образом, я мог полностью сосредоточиться на съемке и композиции. Как бы то ни было, при съемке живых насекомых есть о чем беспокоиться — вам нужно убрать как можно больше «беспорядка» в своем рабочем процессе.
Основные характеристики
Вспышки прикрепляются к объективу с помощью крепежного кольца «Clip-On Ring Mount», которое прикручивается к резьбе фильтра объектива с помощью прилагаемого переходного кольца. Вспышки прикрепляются к кольцевому креплению и имеют функцию, позволяющую вращать их по окружности кольца, вставляя два пластиковых язычка без необходимости отсоединять их.
Вспышки также могут вращаться, независимо от того, хотите ли вы, чтобы они указывали ближе или дальше, в зависимости от расстояния от объекта до объектива. Триггер беспроводной вспышки расположен на креплении «горячий башмак».
Каждая из вспышек (а также триггер вспышки) имеют довольно яркие встроенные светодиоды. Светодиоды на вспышке можно включать и выключать нажатием специальной кнопки на триггере вспышки. Эти светодиоды призваны помочь вам составить композицию и сфокусировать снимок.Когда вы нажимаете кнопку затвора, светодиоды выключаются за долю секунды до того, как мигают вспышки. Мне не пришлось полагаться на светодиоды для фокусировки, потому что было приличное доступное освещение, а также потому, что я использую беззеркальную камеру. Я уверен, что это благо для SLR-стрелков.
Триггер вспышки оснащен ЖК-дисплеем с колесом прокрутки, которое позволяет вам управлять мощностью отдельной вспышки, будь то TTL или ручная мощность вспышки. Вы также можете отключить один из них, чтобы получить эффект направленного освещения, как вы можете видеть на снимке крошечных грибов, где срабатывает только правая боковая вспышка.
Дополнительные функции
В комплекте довольно много аксессуаров:
Крепление для башмака и лапка . Это позволяет закрепить вспышки либо на адаптере для горячей обуви, либо поставить ее на платформу на ножке для горячей обуви.
Диффузоры . Есть два диффузора, которые, я думаю, следует использовать большую часть времени
Гели . У меня не было возможности проверить это, но он поставляется с двумя наборами цветных гелей, которые вы можете установить прямо на зажим диффузора вспышки
.Еще одна интересная возможность — приобрести дополнительные вспышки для системы с несколькими вспышками.Я думал, что вы также можете закрепить дополнительные вспышки на одном и том же кольцевом креплении, таким образом эффективно получив кольцевую вспышку.
В мануале также написано, что прошивку можно обновлять. Я не экспериментировал с этим.
Использование
Как упоминалось ранее, у меня был большой успех при съемке в режиме TTL с камерой, установленной в ручной режим. Это позволяет вам быстро изменять выдержку, чтобы вы могли решить, сколько окружающего света вы хотите показать, сохраняя при этом желаемую диафрагму.
Триггер вспышки был очень надежным, и не было никаких пропусков зажигания, пока батарея не разрядилась (в этот момент вспышкам требуется больше времени для зарядки конденсатора). TTL был чрезвычайно надежным. Обычно я избегаю TTL в своих фотографиях, но я думаю, что он может быть особенно подходящим для макросъемки, и я рекомендую использовать этот режим, когда это возможно.
Я снимал на Nikon Z6 с макрообъективом Sigma 105mm f / 2.8. При такой настройке баланс почти идеален, и предметы не кажутся тяжелыми.Установка довольно компактна, но однажды у меня возникли небольшие трудности с расчисткой ствола дерева. Мое решение заключалось в том, чтобы быстро отсоединить вспышку (в моем случае левая вспышка), которая блокировала мое движение.
Я был обеспокоен тем, что относительные размеры вспышек для объекта не будут достаточно большими, чтобы придать им мягкий вид (поскольку вспышки довольно маленькие). Результаты превзошли мои ожидания, и я считаю, что они идеально подходят для небольших предметов. Мне очень нравятся блики, которые он производит.
Одна из переменных, с которыми вы всегда боретесь при использовании макрообъектива, — это достаточная глубина резкости. Объектив, который я использовал, очень старый и, честно говоря, довольно ужасный объектив. При диафрагме f / 11 я получал очень сильную дифракцию. Что еще более важно, это означало, что мой рассеянный свет: свет, падающий на фон, часто оказывался довольно темным. Я компенсировал это, установив более высокое значение ISO.
Если бы я действительно хотел получить изображение высочайшего качества, я бы добавил дополнительные вспышки, чтобы отдельно осветить фон.Я попробую это сделать в будущем — тот факт, что MT-MT24 поддерживает несколько беспроводных вспышек, упрощает это. Вы можете использовать любую вспышку, имеющую режим ведомой вспышки, и связать ее с этой системой.
Аккумулятор и управление питанием
В триггере вспышки используются две батарейки АА, в то время как в самих вспышках используются две батарейки ААА. Я предполагаю, что это решение было принято, чтобы вспышки были маленькими и легкими. Я волновался, что это будет означать плохое время автономной работы, но мне удалось сделать более 200 выстрелов, прежде чем время перезарядки стало немного больше.Я считаю, что большинство из них были вспышками, близкими к полной, поскольку большую часть времени я снимал с большой диафрагмой.
Уникальная особенность заключается в том, что вы можете заряжать батареи AAA, подключив кабель Micro USB с питанием к вспышкам при установленных батареях.
Заключение
Как человеку, который не занимается макросъемкой на постоянной основе, было бы трудно оправдать 700 долларов за Nikon R1C1, поэтому я даже не рассматривал специализированную систему макросъемки.Я бы сказал, что Meike MK-MT24 делает его достаточно доступным для энтузиастов макросъемки или даже для новичков, желающих легко получить хорошие результаты.
Я считаю, что Meike на самом деле имеет много улучшений по сравнению с Nikon — он использует стандартные батареи, имеет лучшее светодиодное освещение и, что наиболее важно, срабатывает через беспроводную связь 2,4 ГГц, а не через инфракрасный порт. Я знаю, что у Canon также есть система макросъемки, но у них проводная — с проводами, идущими от передних вспышек к «спусковому крючку», находящемуся наверху горячей башмака.
Я ценю тот факт, что такие компании, как Meike, предоставляют альтернативы оборудованию ведущих брендов, часто улучшая дизайн. Это очень надежная система макросъемки, которая превзошла мои ожидания. Если вы хотите заняться макросъемкой с простой настройкой, это, вероятно, лучший и самый доступный вариант.
Полное раскрытие информации : Мне отправили протестированную вспышку для объективного обзора. Мне не платили за проведение или написание этой статьи.
Об авторе : Стив Гонг — фотокорреспондент из Нью-Йорка. Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору. Гонг известен своими фотографиями, раскрывающими жизнь в Северной Корее, и своими фотожурналистскими поездками в более чем 58 стран. Вы можете найти больше его работ на его веб-сайте, в Facebook и Instagram.
Лучшие диффузоры для макросъемки
Несмотря на то, что вспышки невероятно полезны для макросъемки, их свет не всегда выглядит лестно.Часто возникают резкие тени в нежелательных местах, размытые блики и сильные аберрации. И хотя сильный направленный свет во многих случаях может хорошо выглядеть, рассеянный свет выглядит более естественным и в целом более приятным для глаз.
Два следующих фото иллюстрируют этот эффект:
Направленный свет Рассеянный светЗачем нужны модификаторы света
Использование вспышки для макросъемки может быть непростой задачей; Если он установлен на камеру, только часть света будет светить на ваш объект, в то время как большая часть теряется в окружающей среде.А если у вашего объектива небольшое рабочее расстояние, он может отбрасывать тень на объект. Но если вы снимете его с камеры, вам нужно будет держать его, а у нас только две руки; немного меньше, чем иногда требуется для макросъемки.
Большинство модификаторов вспышки попадают в категорию диффузоров и обычно служат двум целям: рассеивать свет и перенаправлять его на объект. Таким образом, наш объект будет освещен равномерно, и мы сможем снизить мощность вспышки.
Что делает диффузоры хорошими?
Модификаторы света, особенно диффузоры, необходимы, если вы хотите контролировать освещение.Но какие качества действительно важны для макро диффузоров?
Качество света . Степень диффузии определяется площадью поверхности диффузора и материалом, из которого он изготовлен.
Урожайность . Сколько света попадает на объект, а сколько теряется?
Гибкость . Подходит ли рассеиватель линз разного размера? Он работает и вне камеры, и можно ли его регулировать?
Размер . Чем больше диффузор (особенно если он расположен под углом сверху), тем меньше подходит для полевой фотографии.Более крупные диффузоры / буровые установки выглядят более устрашающими для потенциальных объектов, таких как жуки или пчелы в полевых условиях. В студии девиз: чем крупнее, тем лучше. Отражатели меньшего размера теряют меньше света, а отражатели большего размера обеспечивают большее рассеивание.
Generic vs. DIY
На рынке доступно невероятное количество различных модификаторов вспышки. Некоторые работают хорошо, другие — нет, а некоторые просто не предназначены для макросъемки. Создавая их в соответствии с вашими потребностями и ожиданиями, они будут более эффективными, чем обычный софтбокс или сквозной диффузор.Конечно, не все диффузоры, купленные в магазине, плохие, действительно, некоторые из них работают очень хорошо, и большинство из них не стоят намного дороже, чем материал для проекта DIY.
Тем не менее, создание собственного модификатора предоставит наиболее индивидуальное решение и научит вас кое-чему о боковом освещении.
Базовый рецепт большинства диффузоров, сделанных своими руками, выглядит так:
Картон или аналогичный материал для корпуса. Плотная крафт-бумага, картонные коробки или банки Pringle (из-за их внутренней отражающей способности и идеального диаметра) — это материалы, которые очень хорошо подходят для этой цели.Если вы хотите, чтобы диффузор был защищен от атмосферных воздействий, вместо корпуса можно использовать пластиковый настольный коврик.
Что-нибудь светоотражающее , такое как (клейкая) алюминиевая фольга, спасательное одеяло или даже разрезанная открытая упаковка стружки, подойдет для этой цели.
Рассеивающий слой . Это может быть упаковочная пена, пузырчатая пленка, прозрачный коврик для стола, подкладка ящика или что-нибудь еще матовое и полупрозрачное.
Клей и изолента . Что-то должно удерживать все это вместе.
Липучка . Липучка — идеальный материал для крепления модификаторов к вашей вспышке.
Давайте посмотрим на различные светорассеиватели и их аналоги, сделанные своими руками.
№1. Диффузор Sto-Fen
Самым известным и наименее эффективным из всех является диффузор Sto-Fen, простой пластиковый колпачок, который надвигается на вспышку.
Этот модификатор не занимает много места, но и практически не влияет на освещение. Самодельный эквивалент этого диффузора — это пустая чашка из-под йогурта, которую вы наклеиваете на вспышку.
Качество : Качество света нормальное, но не лучше, чем было бы без него.
Yield : Выход света очень плохой; свет отражается во всех направлениях, и лишь небольшая его часть попадает на объект.
Гибкость : Может использоваться практически с любой вспышкой и в любом сценарии.
Размер : Отлично; его небольшой размер сделал бы его идеальным для фотосъемки в полевых условиях, если бы он был более эффективным.
Два изображения ниже показывают крупный план цветка клевера; один был снят с оголенной головкой вспышки, другой — с рассеивателем Sto-Fen. Это практически одно и то же изображение.
Bare flashSto-Fen diffuserОба изображения были сделаны внутри, где вспышка может отражаться, что делает вид более мягким, чем в полевых условиях.
№2. Софтбоксы
Софтбоксы— популярные диффузоры для всех видов фотографии. Они могут иметь большое значение, особенно в макросъемке.Для достижения наилучших результатов и хорошего освещения софтбокс должен быть наклонен вниз к объекту, чтобы создать равномерный свет и избежать теней от объектива.
Стандартный софтбокс макроса и его эквивалент в DIV.В первом примере свет будет хорошо рассеиваться, но большая его часть будет потеряна для окружающей среды в виде рассеянного света. Коробка DIY на втором изображении создает еще более мягкий свет из-за своей большей площади поверхности. Он также обеспечивает больше света при той же настройке мощности и работает даже на рабочем расстоянии до одного дюйма.
Качество : Качество света в целом очень хорошее, но оно колеблется между разными моделями. Чем больше площадь его выходного отверстия, тем мягче свет.
Урожайность : Софтбоксы имеют выход от хорошего до очень хорошего. По сравнению с голой вспышкой (встроенной в камеру) хороший софтбокс сэкономит вам до полной стопы света, а иногда и больше.
Гибкость : Хорошо. Их можно использовать практически в любом сценарии, как в камере, так и вне ее. Трудно для пугливых людей.
Размер : Размер варьируется в зависимости от модели. Софтбоксы меньшего размера более практичны, но также означают меньшее распространение. Многие стандартные коробки можно складывать, что решает эту проблему.
Открытая вспышка Вспышка на камере и софтбоксСофтбоксы DIY не только интересно создавать и использовать, но они также лучше подходят для вашего объектива и настройки, потому что они являются индивидуальным решением для отдельных людей.
Их также довольно легко скрафтить; плотная бумага для рукоделия или пустая коробка нужных размеров — отличная основа для начала.
Фотография ниже была сделана именно с этого софтбокса; блики гладкие и не размытые. Без диффузора структурированный экзоскелет пчел обычно имеет размытые блики, часто сопровождаемые синей окантовкой.
Мягкий свет освещает объект и его фон, не отбрасывая резких теней.№ 3. Диффузоры сквозные
Съемка через диффузоры — это концепция, известная из портретной фотографии, где большие белые зонтики используются для получения мягкого и приятного света.Эти зонты отлично подходят и для макросъемки, если вы снимаете в студии. К счастью, для этой области есть еще несколько практических решений:
Яркость этих рассеивателей заключается в их большой площади поверхности, которая закрывает линзу и, следовательно, приближает источник света к сцене, насколько это возможно. В результате получается идеально ровный свет, который попадает на объект практически со всех сторон.
Прозрачная вспышка Прозрачный рассеивательКачество : Качество света очень мягкое и самое ровное из всех модификаторов, которые я тестировал.
Урожайность : Урожайность нормальная. По сравнению с простой (встроенной в камеру) вспышкой, обычная модель обеспечивает защиту на полстоп света, а версия для самостоятельного изготовления — почти на полную.
Гибкость : Эти диффузоры будут работать практически с любым объективом и камерой и всегда будут находиться как можно ближе к объекту, поскольку крепятся непосредственно к объективу. Однако по той же причине они ограничены использованием на камере. Обратной стороной является то, что линзы, фокусирующиеся за счет поворота переднего элемента, изменят ориентацию диффузора.
Размер : Проходные диффузоры идеальны по размеру. Купленная в магазине версия является разборной и совсем не занимает места, версии DIY довольно плоские и поместятся практически в любую сумку для фотоаппарата.
Сверхмягкий свет и его практичность делают этот рассеиватель идеальным решением для работы в полевых условиях. Особенно, если вы используете линзы с разным фокусным расстоянием, так как эти диффузоры всегда будут там, где они вам нужны; перед линзой.
Это изображение было получено с помощью сквозного диффузора на рабочем расстоянии в полдюйма.№4. Pringles диффузор для банок
Пустые банки Pringles — популярный «световой прием» для макросъемки. Создание собственного светового мода из банок чипсов — не только отличный повод для покупки закусок, но и простой, но эффективный.
Обычно люди вырезают прямоугольное отверстие в дне банки, чтобы вставить вспышку в отверстие:
Pringles Light Diffuser для MacroЭто действительно хорошо работает, но эти баллончики могут сделать гораздо больше для вашего освещения. Это идеальный материал для изготовления макро диффузоров; стабильные трубки с отражающей внутренней частью и идеальным диаметром, подходящим практически для любой вспышки.
Вырезав дно банки консервным ножом, вы можете надеть трубку прямо на вспышку и выдвинуть или втянуть диффузор почти на два дюйма. Это полезно, если вы используете линзы разных размеров.
Но, конечно, это только начало. На следующем этапе мы создадим локоть, чтобы еще лучше направить свет и сконцентрировать его в той области, где он нам нужен; прямо перед объективом.
Базовый локтевой диффузор Macro «Beauty Dish»Оба модификатора, описанных выше, отлично справляются с рассеиванием и перенаправлением света, и особенно локтевой диффузор невероятно эффективен и практичен.Его свет ровный и показывает больше бликов, чем у большинства других рассеивателей. «Косметическая тарелка» создает мягкий и мечтательный свет на большей площади, но, следовательно, требует большей мощности вспышки и занимает довольно много места в сумке для фотоаппарата.
Bare flashElbow diffuser “Beauty Dish”В слайд-шоу ниже вы можете увидеть, как были созданы эти модификаторы, и, надеюсь, найдете вдохновение для вашего следующего проекта DIY:
Вырежьте дно консервным ножом. Согните левую металлическую рамку в прямоугольную форму.Вырежьте в нем форму локтя — основной диффузор почти готов. На этом основной диффузор практически готов. Чтобы сделать «Блюдо красоты», вырежьте небольшую полоску в нижней части. Это уменьшает его диаметр и позволяет обернуть вокруг него другую трубку. Стабилизируйте форму с помощью изоленты. Не наклеивайте слишком много ленты, иначе вторая трубка не сможет обхватить ее. Прикрепите короткую трубку к пустому пластиковому или бумажному стаканчику. Эта деталь и станет настоящим «абажуром». Вырежьте круглое отверстие в жестяной или пластиковой посуде и склейте детали между собой.Накройте его светоотражающим материалом. Это может быть оловянная фольга, серебряное спасательное одеяло или даже внутренняя часть пакета со стружкой. Вставьте внутренний диффузионный слой. Я использовал для этого упаковочную пену и завершил его дополнительным слоем диффузии для сверхмягкого освещения. И вуаля.Если вы хотите, чтобы ваш модификатор был расширяемым, вы можете использовать две банки и разрезать одну из них, чтобы вы могли надеть ее на другую и при необходимости отрегулировать ее длину. Это также позволяет наклонять источник света в сторону.
Результат может выглядеть примерно так:
Это фото сделано с таким коленчатым диффузором.Несмотря на то, что мы склонны думать о диффузорах, когда слышим «модификатор вспышки» в контексте макроса, это не единственный способ изменить источник света. Давайте посмотрим на еще парочку креативных модификаторов:
№ 5. Лайтбокс
Я использую лайтбокс, работает как обычный софтбокс; он содержит вспышку и имеет внутреннюю светоотражающую крышку для отражения света.
Но вместо диффузорной крышки он открыт спереди.
Это позволяет нам проявлять творческий подход к использованию различных материалов или тканей для создания интересных эффектов и красочных, красиво подсвеченных фонов. Такая простая вещь, как сумка для покупок, может стать прекрасным фоном в сочетании с этой коробкой.
Это всего лишь несколько идей; возможности и материалы для его использования бесчисленны.
№ 6. Светофильтры
Установка фильтров на вспышку может открыть новые миры творчества.
Есть два специальных фильтра, которые дают удивительные результаты: CPL и UV-фильтры.
CPL фильтры поляризованный свет. Обычно источники света излучают свет, который колеблется в нескольких разных плоскостях; поляризационный фильтр пропускает только одну из этих плоскостей. Это становится интересным, когда мы объединяем поляризованный источник света с поляризационным фильтром на объективе камеры.Настроив оба фильтра соответствующим образом, мы можем удалить зеркальные блики со сцены, сохранив при этом общее освещение. Этот метод называется кросс-поляризацией и особенно полезен для глянцевых объектов, которые отражают много концентрированных светов. Следующий слайд-шоу иллюстрирует этот эффект:
Оба фильтра CPL имеют одинаковую ориентацию. В этом случае не происходит кросс-поляризации. Вращая один из фильтров, мы можем уменьшить отраженные блики. Оба фильтра CPL имеют одинаковую ориентацию.В этом случае кросс-поляризация не происходит.УФ-фильтры отфильтровывают весь видимый и инфракрасный свет, пропуская только ультрафиолетовую часть светового спектра. Конечно, это резко снижает мощность вашей вспышки, но результаты флуоресценции, вызванной УФ-излучением, просто фантастические.
Стрекоза, сфотографированная в ультрафиолете.Изготовить такой фильтродержатель довольно просто. Все, что вам нужно, это банка чипсов, пара ступенчатых колец и изолента:
Об авторе : Максимилиан Симсон — лондонский фотограф-портретист и фотограф мероприятий, который также снимает изобразительное искусство и макросъемку.Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору. Чтобы увидеть больше его работ, посетите его веб-сайт. Эта статья также была опубликована здесь.
Лучший макро-диффузор
Брюс Д. Тауберт
Около 15 лет назад, когда я начал серьезно относиться к макросъемке, я обнаружил, что процесс обучения оказался немного круче, чем я ожидал. Потребности в оборудовании были немного другими, фокусировка была более критичной, стабилизация моего оборудования на макро-расстояниях от объекта была более сложной задачей, а освещение объекта было постоянной проблемой.Я купил самое лучшее оборудование, научился использовать ручную фокусировку и просмотр в реальном времени, когда это стало доступно, использовал небольшие штативы и мешки-мешки для стабилизации и лучше познакомился с проводными дистанционными спусками. К сожалению, получение наилучшего освещения для моих объектов по-прежнему оставалось проблемой.
Поскольку мне нужно было приблизиться, скажем, к насекомому, чтобы получить изображения его глаза или усиков, я обнаружил, что мое тело или фотоаппарат часто затеняют его от естественного света. Когда я изменил положение, объект стал непривлекательно освещенным сбоку.Еще чаще проблема заключалась в резком солнечном свете или недостаточном освещении для создания изображения.
Я обнаружил, что мне все чаще приходилось использовать вспышку для освещения моих объектов. Вспышка была отличной, и многие из моих проблем с освещением были почти решены. К сожалению, вспышки могут давать резкий свет и вызывать световые блики (эти раздражающие маленькие блестящие пятна, отражающиеся от поверхности объекта). Я обнаружил, что, рассеивая свет от моей вспышки, я могу получить ровный и мягкий свет.Распространение должно было стать последним препятствием на пути к тому, чтобы я стал лучшим макро-фотографом.
Когда у вас будет возможность, поищите на Amazon рассеиватели для вспышек. Список потенциальных диффузоров почти бесконечен, и я, возможно, купил большинство из них! Очевидно, некоторые из них лучше других, но вскоре я обнаружил, что ни один из них не был лучшим. Их было сложно использовать, они производились в Китае, никогда не соответствовали шумихе или не давали тех результатов, которые я ожидал. Я сделал несколько диффузоров DYI, которые мне очень понравились, но они продолжали падать с моей вспышки и объектива в полевых условиях.
Наконец, я нашел несколько домашних производителей, которые сделали несколько многообещающих диффузоров, которые давали прекрасные изображения с отличным освещением. Один находился за границей, в стране, в которую даже PayPal не позволял мне отправлять деньги, один находился в Австралии, и на его доставку потребовалось два месяца, а еще один находился во Флориде.
Я рискнул на человека из Флориды, и я так СЧАСТЛИВ!
Рассеиватель сделан специально для моего объектива и вспышки, поэтому он идеально подходит. Он не рыхлый и не падает в поле при интенсивном использовании.Распространение потрясающее, и его легко использовать в поле или дома. Устройство даже имеет встроенную подсветку, чтобы помочь мне сфокусироваться при слабом освещении или ночью. Они сделали диффузор за два дня, а через два дня я получил его по почте. Конструкция оригинальна и чрезвычайно проста в сборке. У них даже есть видео на YouTube, чтобы помочь вам. На видео показано, как собрать диффузор и немного о том, как он работает.
Я купил одно устройство для своего Canon и одно для моего Olympus.
Производитель — ak_diffuser, его можно найти в Instagram.Их адрес электронной почты — zamy_10@hotmail.com.
Вот диффузор, установленный на моей камере Olympus с 60-миллиметровым макрообъективом. Это первое изображение — вид сбоку, второе — вид сверху, а третье — спереди.
Обратите внимание на верхнюю часть диффузора — кусок белого пластика. Его можно снять и разместить под линзой, чтобы получить некоторый заполняющий свет (гениально).
Если вы заказываете один, вам необходимо связаться с ними напрямую, чтобы они могли сообщить вам, какие измерения им необходимы, чтобы диффузор идеально подходил к вашему оборудованию.Будьте уверены, что они удовлетворят ваши потребности. Меня поразило, насколько они дружелюбны и общительны.
Это изображение спящей длиннорогой пчелы через диффузор. Это окончательное изображение состоит примерно из 25 изображений.
Один снимок самца пчелы-землекопа.
Единственное изображение красивой красноглазой пчелы.
Хотя я заказал рассеиватель для своей камеры Canon, используя размеры моего макроса 100 мм, устройство работает так же хорошо и с моим макросом 180 мм.Я хочу сказать, что даже несмотря на то, что диффузор создан для определенной настройки, его можно использовать с разными объективами и, возможно, с разными вспышками, с некоторой гибкостью.
Рассеиватель у меня был всего несколько недель, и я не могу дождаться, пока сезон дождей разовьется в разгаре, так что я могу получить больше насекомых для фотографирования с помощью этого диффузора.