Съемка на советские объективы: Советские объективы, на которые стоит снимать в 2022-м | Статьи | Фото, видео, оптика

Советские объективы, на которые стоит снимать в 2022-м | Статьи | Фото, видео, оптика

Для любого снимающего человека важно вкладываться и создавать арсенал качественной оптики. Такой, которая не подведёт, выдаст хороший результат и будет не покупкой, а инвестицией на годы плодотворных съёмок.

Увы, цена многих светосильных объективов даже на вторичном рынке достаточно увесистая. Не каждому по карману. Отсюда и не утихающий интерес к винтажной, советской оптике. Она легко составит конкуренцию флагманским линзам крупных брендов.

Рассказываем о топовых советских объективах, которые всё ещё выдают сильный результат и актуальны в 2022 году: разбираем достоинства, недостатки, особенности и примеры снимков.

Фотография: fotoforge.livejournal.com

1. Гелиос 44-2 58/2

Достоинства: красивый закрученный рисунок, цена

Недостатки: в зависимости от конкретного экземпляра может иметь тугой ход кольца диафрагмы или люфт в конструкции

Изображение: radojuva. com

Давайте начистоту: если вы снимаете и называете себя фотографом, то хотя бы слышали про этот объектив или снимали на него сами. Это один из самых массовых фотообъективов, выпускавшихся во всем мире. «Гелиос» был собран на основе немецкого Ziess Biotar и выпускался почти всю вторую половину прошлого столетия на Красногорском механическом заводе, а позднее и заводах «Юпитер» и ММЗ.

В советское время «Гелиосом-44» укомплектовывали почти все фотоаппараты «Зенит», в противовес более дешёвому полтиннику «Индустару». В 67-м году разработали модификацию, «Гелиос 44-2», которая и стала наиболее массовой среди советских объективов. Рабочий отрезок второй версии — 45,5 мм, добавили совместимость с другими байонетами.

Фотография: fotocccp.ru

Объектив отличается характерным туннельным боке, которое способствует формированию почти что акварельной картинки. «Гелиос» имеет резкую середину и смягченную картинку по краям. Именно благодаря характерному боке очень легко опознать снимки, сделанные «Гелиосом». Это идеальный светосильный портретник, который сегодня можно установить почти на любую систему с помощью переходников. За счёт рисунка линз объектив считается достаточно мягким, воздушным, позволяющим скрыть шероховатости и неровности кожи.

Фотография: m42-adapter.in.ua

«Гелиос» распространён до сих пор, приятный бонус — он недорогой. Идеальный вариант в качестве художественного портретного объектива или первого полтинника для начинающих. Почти в любом городе вы найдете такой на фотобарахолках или на полке у ваших дедушек и бабушек. Дело за малым — приобрести переходник.

2. Юпитер 9 85/2

Достоинства: идеальное боке, светосила, плавный переход глубины резкости

Недостатки: может быть слишком мягким на открытых значениях диафрагмы, софт-эффект, не подходит для динамичных съёмок и работы с контровым светом

Изображение: radojuva.com

Второй по известности портретный советский объектив, который привлекает достаточной светосилой для такого фокусного расстояния. В разное время было выпущено порядка десяти различных вариаций «Юпитера 9» под разные байонеты: для «Киевов», зеркальных «Зенитов» с резьбой М39, дальномерных фотоаппаратов с резьбой М39 и поздних «Зенитов» с резьбой М42. Объектив изначально собран по схеме немецкого Sonnar, однако в другой форме, в утолщенном металлическом корпусе и с советским стеклом.

Фотография: sony-club.ru

«Юпитер 9» имеет целых 15(!) лепестков диафрагмы, которыми не могли похвастаться даже импортные объективы того времени. Это обеспечивает идеально круглое боке, которое в сочетании с оптической схемой Зоннара даёт мягкую картинку и плавный переход глубины резкости.

Фотография: fotoselling.ru

Объектив плавный и больше подходит для неспешных студийных съёмок, когда есть время точно проверить попадание в фокус и верные настройки. Не стоит ждать от него резкости бритвы, открытая диафрагма 2.0 может сыграть злую шутку. Лучше всего снимать им на 2. 8-4.0, тем самым увеличивая ГРИП и зону попадания в фокус важных объектов в кадре. Кроме того, как и в случае «Гелиоса», мягкость «Юпитера» способна стать естественной ретушью и скрыть мелкие недостатки при портретной съемке.

3. Юпитер 37А 135/3.5

Достоинства: качество сборки, достаточная резкость даже на открытой диафрагме, боке, приятный рисунок и цветопередача

Недостатки: вес, габариты, длинный фокус, возможное залипание диафрагмы за счет большого количества масла на ней

Изображение: lens-club.ru

Литера А в названии второго «Юпитера» в нашем списке означает, что объектив имеет так называемый «сменный хвост«». Объектив можно закрепить на стандартный советский байонет М42, а значит, и на любой современный фотоаппарат через простой переходник.

Также выпускалась более износостойкая версия с дополнительной маркировкой МС. Такие «Юпитеры» показывали лучшие результаты и были более устойчивы к контровому свету.

Фотография: m42-adapter.in.ua

Длиннофокусный объектив изначально был представлен как портретный, однако, если установить его на камеру с кропнутой матрицей, то можно получить полноценный телефото объектив с достаточной разрешающей способностью и фокусным расстоянием минимум в 200 мм.

Несмотря на конструкцию и фокусное расстояние, чаще всего «Юпитер 37А» выбирают в качестве портретного объектива. Он хорошо прорабатывает тёплые оттенки, за счёт качественных линз выдает объёмную картинку и гарантирует качественную цветопередачу. Резкий даже на открытой диафрагме, что отлично подходит для съёмки крупного плана.

Есть и минусы: объектив весит порядка 400 грамм, поэтому много с таким не погуляешь. Кроме того, несмотря на свои положительные характеристики в качестве портретного, объектив всё-таки длиннофокусный: чтобы снять крупный портрет, отходить придётся минимум на несколько метров. В маленьких помещениях с ним будет сложнее.

Фотография: primelens. ru

При выборе конкретного «Юпитера 37А» стоит обращать внимание именно на экспортные модели с названием латиницей. Также более качественной сборкой отличаются модели, выпущенные к Олимпиаде-1980.

4. Мир-1 37/2.8

Достоинства: отсутствие аберраций, компактность, хорошая цветопередача, мягкий рисунок

Недостатки: отсутствие резкости на открытой диафрагме, неудобное расположение фокусировочного кольца

Изображение: lens-club.ru

Долгое время этот объектив был самым широкоугольным из всех выпускаемых в СССР. «Мир-1» был разработан на основе немецкого Zeiss Flektogon 2.8/35. Выпускался в различных модификациях и под различные байонеты, за что получил широкое признание. В 1958 объектив получил Гран-при на всемирной выставке в Брюсселе.

Фотография: m42-adapter.in.ua

Благодаря удачным улучшениям конструкции, в объективе практически отсутствуют хроматические аберрации, которые свойственны широкоугольным объективам. «Мир-1» даёт приятный рисунок, натуральную цветопередачу и может быть использован в качестве компактного штатного.

Фотография: m42-adapter.in.ua

У объектива есть и отрицательные стороны, к которым нужно быть готовым. Многие из выпускавшихся моделей «Мир-1» на открытой диафрагме могут быть не резкими и давать своего рода эффект монокля. Как отмечают пользователи, лучше всего снимать на него со значением от 4.0 и выше. Кроме того, объектив имеет необычное расположение кольца фокусировки, за счёт чего легко промахнуться по фокусу. Такой объектив подойдёт для неспешных кадров, пейзажных съёмок или кадров из путешествий.

5. МС Калейнар-5Н 100/2.0

Достоинства: сочетание детализации и плавной мягкости картинки, контраст, светосила, даёт ощущение объёма, наличие встроенной бленды, подходит для фотоаппаратов Nikon без переходника

Недостатки: плохо держит контровой свет, некоторые экземпляры могут давать чуть блёклый цвет

Изображение: radojuva. com

Изначально семейство «Калейнаров» планировалось запустить в производство в начале 1930-х годов. За основу были взяты схемы немецкой компании Rüo-Optik G.m.b.H, а сами объективы планировалось использовать в кинопроизводстве. Однако оптика получилась крайне низкой разрешающей способности, советская промышленность просто не смогла воспроизвести необходимые линзы в необходимом качестве. Проект был заморожен до 1960-х. В тот период при помощи новых сортов оптического стекла удалось создать необходимое и «Калейнар» вышел в свет! Только уже в формате фотообъектива. После распада СССР объектив продолжили выпускать на киевском заводе «Арсенал» вплоть до 1999 года.

Фотография: lens-club.ru

«Калейнар-5Н» изначально выпускался под байонет зеркальных «Киевов». Литера Н в названии отсылает к Nikon и их стандартному байонету F, который не менялся десятилетиями. Советский объектив и сегодня совместим с фотоаппаратурой Nikon, с возможностью фокусироваться по всему диапазону и передачей в камеру значений диафрагмы, которая будет учитываться при экспозиции.

На выходе объектив обладает сказочной резкостью и его по праву можно считать одним из самых известных длиннофокусных объективов времен СССР. Даже на полностью открытой диафрагме глубина резкости при крупном портрете захватит персонажа целиком.

Фотография: lens-club.ru

Разумеется, есть и недостатки. Как и многие другие советские объективы, «Калейнар» плохо дружит с контровым светом: картинка сразу покрывается пеленой и становится блёклой, падает контраст. Однако это меньшее из зол, которое уравновешивает разрешающая способность.

6. Таир-11А 135/2.8

Достоинства: светосила, встроенная бленда, возможность ограничивать диафрагму, идеальное боке, красивое размытие при уверенной резкости даже на открытых значениях

Недостатки: большой вес, сложность съёмки при контровом свете

Изображение: lens-club.ru

«Таир-11» — второй объектив из арсенала, который была представлена советской делегацией на выставке в Брюсселе 1958 года. Он также удостоился Гран-при.

Модификация 11А была создана спустя десятилетие: объектив получил новый корпус, более удобный механизм установки диафрагмы, сменный хвост, который позволяет установить объектив на большой диапазон фотоаппаратов, а также, что важно, была пересмотрена оптическая схема. В результате фокусное расстояние было пересчитано со 133 до привычных 135 мм.

Фотография: radojuva.com

«Таир-11А» имеет небывалую диафрагму в 20(!) лепестков, которая позволяет получить идеально круглое боке на любых значениях. Для советского объектива это редкость. Благодаря такому количеству лепестков диафрагмы размытие получается кремовым.

В объектив  встроен ограничитель диафрагмы. С ним переключать диафрагму можно будет только в диапазоне значений, до которого вы установите предохранитель. Дальше ход кольца будет блокироваться. Эта функция выручит на плёночных фотоаппаратах и в тех случаях, когда необходимо точно попасть в резкость, ведь объектив мануальный. Можно сделать несколько соседних кадров, плавно передвигая значение до стопа. Так хоть в одном из них вы точно не промахнётесь.

Фотография: primelens.ru

Светосила — одна из сильнейших сторон «Таира». Для сравнения, современные китовые объективы имеют максимальное значение 135/5.6. Это значит, что «Таир» даёт в несколько более светлую картинку и обыгрывает их по качеству.

Объектив резкий, но за счёт «кремового» размытия вне зоны ГРИПа картинка получается мягкой. Идеальный вариант для портретов. Многие также используют его как телевик, особенно на матрицах с кроп-фактором.

Как и полагается уверенному в себе объективу, взявшему Гран-при в Брюсселе, «Таир-11А» целиком выполнен из металла и стекла. Но это означает солидный вес в 600 грамм.

7. МС Зенитар 16/2.8

Достоинства: резкий, контрастный, компактный, хорошо держит контровой свет, плавное наведение на резкость, качественная сборка

Недостатки: отсутствие возможности установки светофильтров на переднюю линзу, может терять в резкости на полностью открытой диафрагме

Изображение: sturman. ru

Жемчужна выборки — сверхширокоугольный «МС Зенитар», который по сей день выпускается на Красногорском механическом заводе. За всё время существования выходили различные модификации, так что объектив с лёгкостью встанет на популярные байонеты Canon, Nikon, М42 и Pentax.

Из минусов — отсутствие возможности установки светофильтров ввиду особой конструкции. Ввинчивать попросту некуда.

Фотография: radojuva.com

«Зенитар» имеет многослойное просветление на передней линзе, что обеспечивает контрастную, насыщенную картинку и устраняет часть бликов, «зайцев» и световых пятен. Несмотря на возраст ранних моделей — достаточно светосильный.

На полностью открытой диафрагме может быть чуть мыльным по краям, но сохраняет резкость в центре. Как отмечают пользователи, от 5.6 и выше даёт резкую картинку по всему полю без потерь. Минимальные хроматические аберрации на периферии кадра. Прекрасно справляется с контровым светом — нет потери контраста и бликов.

Фотография: c11rem.ru

Фишай — история не для всех и не для ежедневных съёмок, однако, это один из самых распространённых и надёжных вариантов в таком ценовом диапазоне. Объектив имеет угол обзора в 180 градусов и сильную бочкообразную дисторсию, что в его случае лишь характерная фишка. 

Лучшие советские объективы: фото, история

С появлением цифровых фотокамер каждый желающий может сделать бесконечное количество собственных снимков с любых ракурсов. Однако довольно скоро любители запечатлеть прекрасные мгновения осознали, что для хороших работ (кроме голого энтузиазма) им нужен пристойный фотоаппарат с достойной оптикой, а не мыльница с пластиковой линзой. Поэтому постепенно пришла мода на покупку профессиональных или полупрофессиональных аппаратов. Но тут оказалось, что объективы на них стоят бешеных денег, которых у большинства энтузиастов-любителей попросту нет. Альтернатива нашлась. Ею стали старые советские объективы, которыми, оказалось, можно еще снимать и на крутых современных фотоаппаратах. Давайте рассмотрим самые лучшие из них, которые и сегодня можно смело использовать, выходя на фотоохоту.

Немного об истории развития советской фототехники

Прежде чем рассмотреть лучшие советские объективы, стоит немного изучить их историю. С появлением СССР в этой стране стали пытаться выпускать собственную уникальную технику, среди которой были и фотоаппараты. Однако, как это было и в других сферах, в большинстве случаев советские объективы и аппараты к ним были скопированы с удачных зарубежных аналогов. Печально, но это правда. Первые модели фотокамер еще довоенного производства были оснащены встроенной оптикой. Лишь в тридцатые годы пришла мода на съемные объективы.

Одним из самых первых фотоаппаратов с такой оптикой был легендарный ФЭД 1934 года с одноименным объективом. Данная конструкция была вчистую «одолжена» у немецкого малоформатного дальномерного фотоаппарата Leica ІІ.

Следующим значимым достижением в этой сфере стал двухобъективный аппарат «Комсомолец», выпускавшийся с 1946 по 1951 год (копия немецкого Voigtländer Brilliant). В отличие от ФЭДа, у этого прибора оптика была не съемной — это объективы Т-21 f 6,3/80 мм типа «Триплет». А вот у «Москвы-2» (Super Ikonta C 531/2 от Zeiss Ikon) уже стоял съемный объектив «Индустар-23» 4,5/110 мм.

Следующие пару лет особых продвижений в создании советской оптики и фотоаппаратов не было, а лишь копировались уже известные модели мировых брендов или более ранние экземпляры. Кстати, таким способом «Комсомолец» стал «Любителем», а ФЭД — «Зорким».

В 1951-1956 годах на рынке появился малоформатный дальномерный фотоаппарат «Зоркий-3» (Leica ІІІ, для которого были разработаны съемные объективы «Юпитер-8» 2/50 и «Юпитер-17» 2/50). Параллельно в 1952-1956 гг. был изобретен и выпускался малоформатный однообъективный зеркальный «Зенит», созданный на основе дальномерного «Зоркого», но гораздо совершеннее, как на то время. Для этого, без сомнения, достижения применялись такие советские объективы, как «Индустар-22» 3,5/50 и «Индустар-50» 3,5/50.

Следующим успехом в данной области стала модернизированная переделка «Зоркого-3С» в аппарат «Зоркий-4» (1956-1973 гг. ). На тот момент это была самая популярная модель, которая долгие годы оставалась лучшей в своей серии. Как правило, «Зоркий-4» комплектовался такими советскими зеркальными объективами, как «Юпитер-8» 2/50 и «Индустар-50» 3,5/50. Также есть данные, что отдельная серия аппаратов была оснащена линзой «Юпитер-17» 2/50. Вероятнее всего, это были те экземпляры, которые выпускались в год празднования пятидесятилетия установления советской власти.

В послевоенное время в стране стало выпускаться немало новых моделей на основе старых или позаимствованных у загнивающего Запада. Справедливости ради нужно отметить, что отечественные умы пытались вносить в такие приборы собственные идеи. Однако зачастую руководство тормозило эти начинания. Основная причина заключалась, естественно, в деньгах. Ведь разработать что-то самому — это дольше и дороже, чем украсть уже готовую мысль.

Для всех нас главным является тот факт, что уже со второй половины пятидесятых большинство новых моделей в Союзе оснащались сменной оптикой. А это значит, что в стране появилось несколько предприятий, специализирующихся на выпуске фотообъективов. Так что этот период стал поворотным в истории советской фотооптики, поскольку теперь она обрела определенную независимость.

Основные линейки объективов в СССР

Хотя фотооптики выпускалось за последующие годы немало, наибольшую популярность приобрели лишь несколько марок.

• «Юпитер». Этот тип объектива был изначально скопирован с немецкого CZJSonnar еще в 1949-м. Всего за годы СССР было разработано около двухсот моделей подобной оптики. Причем назначение у них было самое разное. Светосильные советские объективы «Юпитер», как правило, копировались с наиболее удачных моделей CZJ Sonnar и подходили к большинству фотоаппаратов типа «Киев», «Салют», «Нарцисс», «Ленинград», «Зоркий» и т. п. Стоит отметить, что байонеты (размер резьбы) у такой оптики были разными, как и заводы-изготовители.
• Еще один тип советских объективов, который знаком практически каждому, — это «Индустар» (название от «индустриализация» + модный европейский суффикс -ар). Всего в этой линейке было чуть более ста моделей, которые производились на совершенно разных предприятиях СССР. Главной отличительной особенностью таких приборов была их оптическая схема, состоящая из четырех линз, две из которых были склеены между собой. В большинстве своем такие объективы ставили на фотоаппараты марок «Зенит», ФЭД, «Нева», «Спорт», «Москва», «Заря», «Салют» и др.
• Также известен был во всей стране «Гелиос». Оптика этой марки ставилась не только на фотоаппараты, но и на кинокамеры, применялась при аэрофотосъемке и т. п. Большинство «Гелиосов» состояло из шести линз в четырех группах, хотя встречались и объективы на семь линз. В этой линейке было выпущено чуть более ста двадцати моделей, которые можно было ставить на те же фотоаппараты, что и «Индустар», поскольку тип байонета у этой оптики был идентичным.

• Чуть менее многочисленной была линейка советских широкоугольных объективов «Мир». Их было выпущено больше семидесяти моделей. Подобные приборы могли ставиться на те же фотоаппараты, что и вышеперечисленные. Хотя были и исключения из данного правила. К примеру, «Мир 1-А» имел сменный хвостик-адаптер, что позволяло устанавливать его и на аппараты с другими типами резьбы.
• А вот «Калейнар» — это серия довольно редких объективов для советских фотоаппаратов, которая была малочисленной. Их оптическая система состояла из четырех линз в четырех компонентах. Выпускалось это чудо на киевском заводе «Арсенал», причем в свободную продажу поступало всего две модели линейки: «Калейнар-3» и «Калейнар-5». Из-за особенных типов байонетов («Б» и «В») эта оптика могла ставиться только на аппараты «Киев-6С», «Киев-60» («Б»), а также на «Салют», «Салют-С» и «Киев-88» («В»).
• Нельзя забыть о линейке длиннофокусных объективов «Таир». Подобная оптика не ставилась на готовые аппараты, а продавалась отдельно в качестве сменных малоформатных однообъективных зеркальных фотоаппаратов. Интересной их особенностью можно считать то, что к моделям с буквой «А» в названии шли в комплекте переходники. Таким образом, «Таир» можно было ставить на большинство фотокамер с разными типами байонетов, что и обусловило его распространенность. Остальные же типы таких советских зеркальных объективов имели четкий размер крепления: или «Б», или «В».
• Еще одна немногочисленная линейка фотооптики СССР — «Рубин». Так называлась серия с переменным фокусным расстоянием. Аппарат был скопирован с Voigtländer Zoomar. Что касается крепления, то большинство моделей имели редкий байонет «Ц» или «Автомат», поэтому могли ставиться лишь на ограниченное количество камер: «Зенит-4», «Зенит-5», «Зенит-6» («Ц»), «Киев-10» и «Киев-15» («Автомат»).
• Также стоит выделить такое семейство объективов, как «Зенитар». В отличие от всех вышеперечисленных, оптика этой марки выпускается в Российской Федерации и по сей день. У «Занитара» в линейке есть как объективы с нормальным фокусным расстоянием, так и широкоугольные, длиннофокусные и модели с переменным фокусным расстоянием.

Можно ли использовать оптику от старых фотоаппаратов на современных камерах?

Разобравшись с линейками лучших советских объективов, стоит узнать, какие из них можно использовать и сегодня. Теоретически практически все, ведь большинство пленочных фотоаппаратов времен СССР до сих пор в рабочем состоянии. Так что можно поставить пленку и снимать, что захочешь. Более того, некоторые фотохудожники сегодня, тоскуя по ретро, откладывают цифровые аппараты и достают советских их предков.

Однако таких чудаков-энтузиастов единицы, а вот большинство любителей фото вполне устраивает хорошая цифровая техника, на которой, к слову, действительно можно использовать советскую оптику. Но чтобы подсоединить это чудо, необходимо использовать специальные переходники, так как у большинства мастодонтов фотооптики байонеты отличаются от тех, что стоят на современных «Никонах», «Кенонах», «Олимпусах» или «Сони» (наиболее популярные марки цифровых аппаратов).

Какие переходники используются для старой фотооптики

Хотя видов переходников для советских объективов сегодня существует немало (спасибо трудолюбивым китайцам), чаще всего приходится иметь дело с тремя из них, каждый из которых рассчитан на определенный тип байонета:

• Переходник для оптики с резьбой М39.
• Байонет Н.
• Переходник на М42.

Последний является одним из наиболее распространенных. Поэтому с его помощью можно подключить преимущественное большинство советских объективов. М42 прекрасно подходит практически ко всем современным моделям «Никонов» и «Кенонов». Помимо диаметра крепления, переходники еще отличаются своими дополнительными функциями. Так, самые простые из них — это обычные металлические кольца, которые позволяют прикрутить оптику к фотоаппарату.

Более дорогие модели обычно оснащены антибликовым стеклом, главная задача которого (вопреки уверениям множества продавцов) — не дать накопившейся за годы пыли и заводской смазке попасть в цифровой аппарат. Самыми крутыми считаются переходники с чипами. Они позволяют хоть немного автоматизировать работу ретрооптики. Тут уже для каждой линейки фотоаппаратов разработаны отдельные кольца, адаптированные под механику. Однако скорость и маневренность их работы все равно уступает современным аналогам.

Приобрести любой из переходников можно в любом мало-мальски серьезном магазине фототехники или через Интернет. Также немало умельцев делают подобные аксессуары своими руками. Вот только это долго и слишком трудоемко, в то время как самые простые кольца типа М42 или М39 стоят сущие копейки.

Как присоединять винтажную оптику?

Чтобы подключить советские объективы на «Никон», «Кенон», «Олимпус», «Сони» или другие современные аппараты, нужно сделать ряд простых действий:

• Прежде всего стоит выключить фотоаппарат (и кто бы мог подумать, что некоторые могут о таком забыть).
• Далее нужно прикрутить переходник к оптике, которую предварительно следует очистить от пыли, смазки и других загрязнений. Кстати, для этого лучше использовать специальные тряпочки или наборы.
• Затем снимается родная оптика с фотоаппарата. Как правило, для этого нужно нажать кнопку недалеко от байонета и открутить объектив. В любом случае предварительно нужно изучить инструкцию (несмотря на то что наша национальная традиция предписывает прочтение этого талмуда только в случае поломки).
• Последнее действие — непосредственно сама установка советского объектива на «Никон», «Кенон», «Сони» и т. п. Чтобы это сделать, нужно отыскать красную или белую точку на переходнике и, сопоставив ее с аналогичной меткой на самом фотоаппарате, вкрутить оптику. Теперь включаем аппарат в режим «М» и пользуемся устройством.

Плюсы использования ретрооптики на современных камерах

Как видно из предыдущего раздела, подсоединение советской фотооптики к цифровым аппаратам — дело простое. Помимо этого, использование такого оборудования имеет ряд преимуществ:

• В первую очередь это цена. Так, советские объективы для Nikon и Canon стоят в разы дешевле, чем их современные аналоги.
• Кроме дешевизны, у оптики отличное стекло, которое позволяет делать очень четкие снимки, которые не деформируются и растягиваются по краям, как это происходит при работе с пластиковыми заменителями.
• У подобных приспособлений система линз, как правило, проверена годами и позволяет достигать прекрасных результатов.
• Еще одно преимущество использования советских объективов для Canon, Nikon, Sony и т. п. — это их прочность. Большая часть из них изготовлена из практически неубиваемого металла. Кстати, поэтому они и весят раза в два больше, чем современные их варианты.
• Помимо этого, такая оптика рассчитана на работу в ручном режиме, а значит колесики и ходовые ее части сделаны максимально удобными и износостойкими.

Недостатки советской фотооптики при использовании на современных камерах

Однако у использования советских объективов для Canon, Nikon, Sony и т. п. есть и недостатки, и они вполне существенны:

• В первую очередь это старость техники. Добрая половина из нее старше фотографов, использующеих ее, или хотя бы ровесница. А это значит, что возможность того, что она будет изношена и быстро выйдет из строя (несмотря на хваленое советское качество), весьма велика.
• Кроме того, стоит помнить, что большинство объективов были рассчитаны на черно-белую съемку, а значит при работе с цветом они могут давать более блеклую картинку. Хотя при возможностях современного фотошопа это мелочи.
• Еще один существенный недостаток — это качество изготовления. Вспомнив историю фотоиндустрии в СССР, мы видим, что преимущественное большинство всего, что производилось в данной сфере, было фактически украдено у других стран. Однако чтобы никто не заметил, часто производились минимальные косметические изменения. А исходя из количества брака (которым был так славен Нерушимый), можно сделать вывод, что часть объективов была изготовлена не по ГОСТу, а значит качество фотографий будет оставлять желать лучшего. Так что, приобретая подержанную оптику made in USSR, можно оказаться именно тем баловнем судьбы, кому достанется бракованный экземпляр.

• Если предыдущие причины касались состояния объективов, то далее стоит перечислить негативные особенности их работы. В первую очередь это то, что фотографировать ими можно только в ручном режиме и никак иначе («М»). Конечно, кольца с чипами теоретически позволяют советскому чуду приконнектиться к современной электронике и кое-как с ней взаимодействовать, но это все равно будет ощутимо хуже, чем при использовании родной оптики. Так что, решив работать с мануальными советскими объективами, важно приготовиться к ручному труду и необходимости самостоятельно настраивать все функции в фотоаппарате. С другой стороны, большинство профессионалов даже с крутой современной оптикой так и работают. Поэтому съемка советскими объективами может стать отличной школой и проверкой выдержки для начинающих. Так что попробовать стоит, тем более что в случае неудачи всегда можно обратно поставить родной автоматизированный объектив.

На какие категории делится фотооптика made in USSR

Разобравшись с историей, достоинствами и недостатками ретрооптики, стоит перейти к рассмотрению того, какой советский объектив лучше использовать и для чего именно. Итак, распределить фотооптику можно по разным категориям, но лучше всего это делать по фокусному расстоянию (это расстояние от оптического центра объектива до матрицы, где формируется резкое изображение объекта, измеряется в миллиметрах). Среди подобной аппаратуры проще всего выделить самые распространенные три вида:

• Широкоугольные — это оптика, в которой фокусное расстояние короче, чем нормальное. Благодаря этому свойству она отлично подходит для съемок пейзажей.
• Портретные длиннофокусные объективы предназначены для фотосъемки крупным планом.
• Телеобъективы — разновидность длиннофокусной оптики, конструкция которой позволяет сделать оправу и весь объектив короче, чем его фокусное расстояние.

Лучшие советские портретные объективы

В данной категории самыми-самыми считаются пять моделей оптики времен СССР:

• Прежде всего, это «Гелиос 44/2» с фокусным расстоянием (f) два. Его устройство позволяется создавать на снимках любимое многими боке. Иными словами, весь неприглядный задний фон размывается причудливыми кружочками. Однако чтобы научиться фокусировать это чудо на том, что нужно, придется сильно попотеть.
• Еще один «Гелиос», который считается одним из лучших в своей категории, — это модель 40-2. Кстати, именно поэтому она до сих пор выпускается в России, хотя и уступает западным аналогам. Это оборудование способно создать еще более яркие боке, так как его фокусное расстояние (f) — всего 1,5. Он предназначен для портретной и уличной фотосъемки. «Гелиос 40-2» способен создавать объемную и пластичную картинку, а также обеспечивать мягкую прорисовку деталей без просветов и провалов в тенях.

• «Юпитер-37А» имеет диафрагму из двенадцати лепестков. Как и «Гелиосы», он отлично размывает задний фон при раскрытой диафрагме. Кстати, чтобы не было размытости на готовом изображении из-за дрожания рук, лучше всего снимать с этим объективом на выдержках менее 1/200.
• Сородич 37-го «Юпитер-9» имеет еще большее количество лепестков диафрагмы — пятнадцать. Благодаря этому подобная оптика создает яркие и четкие портреты. Кстати, этот экземпляр практически вчистую скопирован с Carl Zeiss Sonnar 85/2.
• И последний среди лучших портретных объективов советской эпохи — «Таир- 11А». Он разрабатывался для групповой портретной съемки. У него еще больше лепестков диафрагмы — двадцать. Поэтому боке в размытом заднем фоне у этого прибора выходит самое лучшее среди перечисленных.

Стоит отметить, что вся упомянутая оптика прекрасно подходит не только для фотосъемки, но и для видео. Так, многие современные фотоаппараты способны работать в режиме видеокамеры, а способность перечисленных советских объективов красиво размывать фон помогает создавать необычайно романтический эффект при съемке клипов. Кстати, вместе со всей упомянутой оптикой можно использовать макрокольца, которые позволят создавать отличные снимки мелких деталей.

Лучшие широкоугольные объективы

В этой категории не так уже и много примеров хорошей аппаратуры. Возможно, потому что она и в свое время была востребована значительно меньше, чем портретная оптика. Итак, рассмотрим самые лучшие советские широкоугольные объективы:

• «Зенитар-Н» — это так называемый «рыбий глаз», поскольку его угол зрения составляет почти 180 градусов.
• Его сородич — «Зенитар МС» — до сих пор выпускается. Несмотря на моральную устарелость, он отлично подойдет для тех, кто хочет набить руку в портретной фотографии. Однако для более серьезных работ в будущем стоит подкопить и купить нечто более современное.
• А вот старичок «Мир-20М» еще может делать отличные фотографии. Чаще всего он применяется для съемки архитектурных произведений и пейзажей. Его особенностью является высокая резкость по всей площади кадра.

Телеобъктивы

Что касается телеобъективов, то их список очень короткий, поскольку и во времена СССР они были редкими и весьма дорогими:

• Самым известным и удачным в этой категории и по сей день считается «Телезенитар-К». У него просто отличная светосила и встроенная бленда (защита от бликов). Он относится к тем резким советским объективам, с которыми можно фотографировать пейзажи и предметы издалека. Также он хорошо себя зарекомендовал для съемки на различных мероприятиях, если объект находится на большом расстоянии. Главным минусом такой оптики является отсутствие стабилизатора изображения. Из-за этого снимать лучше всего со штатива, так как при ручной съемке вероятность дрожания и размытого изображения весьма велика.

Также неплохо себя зарекомендовал телеобъектив «Гранит-11», который производился в Украинской ССР на «Арсенале». Он был одним из немногим советских зум-объективов. Кстати, и после распада СССР завод «Арсенал» продолжал выпускать его, правда, под другим названием — МС ZOOM ARSAT. «Гранит-11», как и «Телезенитар-К», способен делать различные снимки с дальнего расстояния. При этом при зумировании длина аппарата не увеличивается, что довольно практично в работе. Он также оборудован встроенной блендой. Стоит добавить, что сегодня этот телеобъектив часто используется в фотостудиях в роли портретного объектива.

БЛОГ ДМИТРИЯ ЕВТИФЕЕВА | Сравнение объективов Canon и советских объективов

Итак, сегодня я заполучил переходник с кэнон на резьбу М42 и могу провести фото-тест. Всяческие фотографические мИры меня мало волнуют. Больше интересует как себя покажет конкретный объектив на практике. Для этого в качестве объекта съемки я использовал традиционно бутылки виски. Кто-то предпочитает Martini, а мне вот ближе виски.

автор статьи: Евтифеев Д.С.

Я занимаюсь предметной съемкой и потому меня больше волнует центр кадра, его резкость и контраст, нежели края кадра, которые обычно всё равно отрезаются или затемняются. И уж точно никто там песчинки не рассматривает. А вот в центре должно быть идеально резко. Смогут ли советские объективы тягаться c японскими?

Можно было бы предположить, что нет, так как у нас и знаменитых оптических фирм нет, но с другой стороны многие советские объективы скопированы с цейсовских (Carl Zeiss). Даже оборудование и чертежи привозили из послевоенной Германии.

Снимаю я в студии, а потому самые востребованные диафрагмы от F11-F16. На F11 и попробуем. Снимать на улице всё равно не очень удобно из-за отсутствия автофокуса у советских объективов, да и такие тесты вполне можно найти в сети.

За компанию я протестировал и Canon 16-35L 🙂 Всё эти объективы не принято тестировать вместе так как они абсолютно из разных категорий. НО! Во-первых я их тестировал не просто друг с другом, а относительно конкретной задачи — предметной съемки на расстоянии 1,5м. Если подходить ближе, то будут искажения и Adobe Camera Raw исправляет их с ущербом для качества картинки.
Можно отходить дальше, но непонятно зачем.

Сначала я покажу снимки и прокомментирую разные моменты, а в конце статьи уже выложу итоги и свои выводы. так кто уже знаком с объективами может смело листать в самый низ.

Итак,

наш сегодняшний набор для тестирования:

(именно экспортный вариант, потому написано латиницей на корпусе), 85/2 MC, диапазон диафрагмирования F2-16.

Юпитер-9 85/2

Объектив, как я уже указывал в прошлой статье создан с прототипа Carl Zeiss Sonnar 85/2.

Объектив имеет очень прочный железный конструктив и просветление, на что указывает «МС» в названии. Все управляющие элементы прекрасно функционируют и по сей день (год изготовления 1993). С этим объективом я впервые столкнулся, что не работает подтверждение автофокуса на диафрагме больше F8. Соответственно пришлось фокусироваться на F8, а потом менять на F11. Для студии вообще не принципиально, а вне студии никто на таких закрытых диафрагмах не снимает.
Плюс это оказался единственный объектив у которого перестает работать колесо изменения диафрагмы после того, как я навинчиваю адаптер M42-EOS. Пришлось поставить заранее. В остальном — никаких нареканий.

Пыли внутри нет, смазка внутри не течёт, похож на абсолютно новый.

А теперь тестовое фото с Upiter-9.

тестовое фото с Upiter-9 / Юпитер-9

Фокусировался везде на этикетке Tullamore Dew, там где собачки, вверху.

объектив Юпитер-37а аналог Carl Zeiss Sonnar 135mm f/3.5

Данный объектив имеет прототип Carl Zeiss Sonnar 135mm f/3.5 и надо сказать копия получилось очень удачной. Мне не очень повезло и мой экземпляр имеет потеки смазки внутри и деградировавшую резьбу на М42. Но тем не менее, он может быть использован с адаптером и показал прекрасные результаты (благо пыли и сколов на линзах нет). Год выпуска 1979-ый!

Замечания по объективу: тоже перестает работать подтверждение автофокуса после диафрагмы 8. Но сама регулировка диафрагмы работает при установленном объективе (естественно только с самого объектива так как электрики в нем нет).

тестовое фото Upiter-37A 135/3.5

Этот объектив я не сфотографировал. Но он похож на все полтийники. Короткий и относительно широкий. Железный.
Гелиосы имели нарекания в советские времена и мне интересно посмотреть, насколько эти нарекания оправданы.

тестовое фото с Гелиос 44М-4 58/2

По этому фото могу сказать, что он немного холодит картинку. В RAW-конвертере (а это был ACR) везде стояло 5600К. Но легко заметить, что картинки получились немного с разным отливом. Также обратите внимание на зеленую этикетку Tullamore Dew. У разных объективов она тоже имеет разный оттенок зеленого.

На мой взгляд зря так уж ругали этот объектив. Он не блещет ничем особым, но и не такой уж мыльный. Другое дело, что оба Юпитера оказались лидерами теста (общая сравнительная картинка внизу статьи)

Мой любимый объектив пока что. Рабочая лошадка за неимением цейсовского планара на 80мм, на который коплю.

Конструктив пластиковый. Слегка разболтанный, но всё же лучше, чем 50/1.6. По резкости до сих пор нареканий на него у меня не было. Можно было поры на лице рассматривать и отдельные шерстинки у кота.

А теперь фото в студию…

тестовое фото Canon 50 / 2.5

Тут уже начинается странное…Современный Canon 50/2.5 чуть хуже, чем Helios 44M-4 58mm! даже если учесть эти 8мм отличия, то всё равно он не лучше! Вот так…а ведь ругали…
У меня для проверки нет 50мм L-ки от Canon, чтобы сравнить, так что данный тест впереди. Резкость это не всё, конечно, но от макрообъектива ждешь именно резкости, а вовсе не художественного размытия или боке.

Старинный объектив, случайно оказавшийся у меня и нашедший своё применение так как имеет востребованное фокусное 80мм. Конструктив пластиковый хлипкий. Серия EF, моторчик средней скорости.
Снимал на фокусном 80мм, так как на этом фокусном он показывает наилучшие результаты.

тестовое фото с Canon 28-80 3. 5-5.6

Зенитар-М 50 / 1.7

Старые объективы как всегда радуют своим неубиваемым железным конструктивом. Прямо берешь в руки и радуешься, какие основательные вещи делали еще пару десятков лет назад.

Поскольку полтийников у меня набралось аж 4шт, то следующей статьей будет тестирование 50мм объективов по классической схеме. Т.е. все объективы из одной категории. По моему опыту 50мм маловато, но, например,
на кропе это как раз для портрета.

тестовое фото с Зенитар-М 50 / 1.7

Как видно из названия — объектив с просветлением. В советское время его хвалили. Главным образом за резкость по всему полю кадра, в отличие от Гелиоса. Посмотрим…

тестовое фото с Индустар 61Л-3 МС 50 / 2.8

Индустар не впечатлил. Одно качество с Гелиосом в центре кадра. Края у меня на тесте белые, но кому они нужны?

Этот объектив просто оказался под рукой и я решил: почему бы нет?

тестовое фото Canon 16-35 L

Вобщем-то ничего удивительного. Этот объектив несмотря на все свои характеристики непригоден для съемки в студии с его 35мм. Плюс наше условие было — расстояние 1,5м до объекта и при фокусном в 35мм мне пришлось масштабировать картинку. Картинка замылилась, чего и следовало ожидать.
Если этот объектив и сравнивать с чем-то, то с МИР 24Н 35/2, который у меня тоже есть, но пока нет на него переходника Nikon-Canon (скоро будет, следите за новостями!).

Итак

итог нашего конкурса

, общая картинка:

Итоговая сборная картинка теста Canon, Юпитер, Гелиос, Зенитар, Индустар

На этом фото всё еще лучше видно:

Итоговая сборная картинка теста Canon, Юпитер, Гелиос, Зенитар, Индустар

Самый резкий в данных условиях Юпитер-37А (135мм). Оно и понятно — хорошая оптическая схема и самое большое фокусное расстояние. Но я наблюдаю странную цветовую гамму! Глазами я вижу по-другому, да и все остальные объективы видят сильно по-другому.

Следом за ним идёт, как ни странно, портретный Юпитер-9 (85мм). Он показывает реалистичную и приятную цветовую гамму, причём не сильно уступает по резкости Юпитеру-37А.

Третье место выигрывает старичок Canon 28-80. Но сдаётся мне это лишь благодаря его фокусному в 80мм. Его, пожалуй можно присовокупить к будущему тесту полтийников, чтобы окончательно выяснить его качество. Но, тем не менее, в данных условиях 3-е место он выигрывает. Качество передачи цвета и контрастность — средняя.

Остальные, и в том числе мой любимый 50/2.5 не годятся для данного типа съемки, что я и хотел для себя уяснить окончательно. 16-35 здесь вообще в качестве юмора.

Юпитеры меня удивили и теперь я буду снимать предметку ими, пока не получу Цейс.

Такие объективы у меня еще остались не протестированными (они все под другие байонеты):

Helios 44k-4 MC 58/2 — заметим просветление в отличие от Helios 44М-4 58/2).байонет К (пентакс).
Helios-81H MC 50/2. 5 -очень интересно его попробровать в «общем забеге полтийников». байонет Н.
Калейнар-5Н МС 100/2.8 — хорошее фокусное. Ему потом предстоит потягаться с Юпитерами. байонет Н.
Мир 24Н 35/2 — соперник Canon 16-35. у Мира байонет Н.
Tokina 80-200/4.5 — может попробовать себя на 80, 100, 135. сделана в японии. байонет К (пентакс).

Съемка веб-сериала «Молочный коктейль» на винтажные российские объективы

 

Недавно один из читателей VLFV, Фил Абатекола, связался с нами, чтобы поделиться своим опытом использования (в основном) русских винтажных объективов для съемки своего полнометражного веб-сериала. Было много вещей, которые Фил должен был принять во внимание при создании своего «Кремлевского комплекта» для сериала, и я чувствовал, что это определенно будет полезно для всех, кто собирает свой набор старинных объективов для использования в видео. Это не первый пост о российских объективах на VLFV, но он сам по себе уникален, поскольку Фил не только рассказывает о причинах выбора тех или иных объективов, но и о том, как он модифицировал их под свои нужды.

За Фила!

---

Летом 2013 года я стал одержим съемкой серии веб-эпизодов. После того, как я снял сотни эпизодов реалити-шоу в качестве многокамерного режиссера или продюсера для таких сетей, как Fox, CBS или Travel Channel, я жаждал сделать что-то для себя, что было бы повествовательным и полностью моим. Прошло пару лет с тех пор, как я завершил личный проект, и мне не терпелось бросить себе вызов не только в повествовании, но и в комедии.

Так родился Милкшейк. В этом сериале два маловероятных друга рыскают по городу Лос-Анджелес, чтобы найти коктейли, которые они выпили, когда были полностью забиты. Они помнят, что это была лучшая смесь молока и мороженого, которую они когда-либо пробовали, но не могут вспомнить, где именно.

Проблема, как всегда, заключалась в том, что о качестве, к которому я обычно стремлюсь, не могло быть и речи с финансовой точки зрения, если я не принял некоторые неортодоксальные творческие и логистические решения.

Большая часть моих работ часто сильно стилизована, ночная и субъективная. Чувства и душевное состояние персонажа часто определяют, как я буду строить сцены, и требуют, чтобы сама камера была активным участником истории. Фильмы, которые «смотрят» или «наблюдают», никогда не были моими любимыми, потому что для меня фильмы — это физические воплощения снов в реальности, чтобы можно было мечтать наяву. Я воплощаю в жизнь фантазии, сны и кошмары в повествовательных фильмах, и я хочу, чтобы камера отражала тонкость и безумие сновидения.

Сказав все это, я понял, что мне нужно тщательно выбирать линзы. Мы снимали ночью с небольшим количеством источников света, в машине или рядом с ней (правило, которое я приводил во всех веб-эпизодах) и относились к свету характерными способами, противоположными современным объективам. Я понял, что современные линзы кажутся стерильными, даже если они более точно передают реальность. Выбрав старинное стекло, я мог придать изображению характеристики, которые было трудно определить, вызывая тонкие чувства у моей аудитории, когда они смотрели веб-эпизоды.

Они будут казаться кинематографичными и преднамеренными.

Требовались следующие характеристики:

1: Мечтательность

Объективами, которые убедили меня в необходимости выбора интересных объективов, были Helios 44-2 58 мм F2 и 40-2 85 мм F1.5. Они были четкими на всем протяжении и в то же время создавали завораживающее, завораживающее боке. Я знал, что должен стрелять по ним. С завихрением и быстро уменьшающейся резкостью от центра к краям линз они оба казались самыми мечтательными. Засветку на обоих, особенно на 40-2, трудно контролировать, но это то, что я хотел.

2: Быстрая диафрагма, но также и резкость при самых широких настройках.

Я снимал почти исключительно ночью, используя только 3 светодиодные площадки, а остальной свет исходил от самого города, поэтому мне нужны светосильные объективы. Я мог бы использовать Rokinon, которые намного быстрее, чем все мои объективы, но при самой широкой диафрагме они теряют резкость, что кажется уродливым и случайным, а не кинематографическим или преднамеренным. Поэтому я решил потерять немного света в обмен на более совершенную, хотя и более старую технологию. Единственным исключением стал 28-мм Мир-10А. Это f3.5, поэтому он использовался только в одной ночной сцене и днем, чего нет на видео. Я не хотел слишком сильно и слишком часто полагаться на усиление 5D III, поэтому обычно избегал этого объектива.

3: Легкий и маленький

Старые объективы с полностью ручным управлением не имеют всех механизмов и приспособлений, которые делают современные объективы такими огромными. Я собирался снимать внутри автомобилей, и мне нужно было, чтобы камеры были максимально мощными. Я также собирался стрелять без разрешения на городских улицах, поэтому мне нужно было выглядеть немного менее заметным, несмотря на мои наплечники. В некотором смысле, это делает все это более привлекательным и дешевым. Не могу сказать, помогло это или нет, но много-много раз местная полиция смотрела на то, как мы стреляем, и решала двигаться дальше. Итак, кто знает? Что я знаю точно, так это то, что я спас свое плечо и спину от большого горя.

4: Интересные блики и боке

У меня нет фетиша на старые вещи, потому что они старые. Я люблю технологии, однако я скажу, что есть несколько старых вещей, которые я люблю, потому что некоторые из них были созданы с другой философией и заметными, отдельными личностями, стоящими за творениями. Тем не менее, вы всегда должны выбирать правильный инструмент для работы, и из-за их несовершенства винтажные объективы имеют интересные блики и боке, которые я нахожу более кинематографичными, чем современные объективы DSLR. Кроме того, мне хотелось какой-то спонтанности, чтобы наполнить проект, и это было лишь еще одной шестеренкой в ​​этой идее. Если вы внимательно посмотрите в правый нижний угол кадра, когда Дрейк и Лэнс садятся в машину, вы увидите совершенно безумные блики на экране. Я люблю М. Люди спрашивали меня, добавил ли я эти вспышки в пост. НЕТ!

5: Дешево

Поскольку я лично финансировал Milkshake, я не мог тратить много денег на его производство, но я также знал, что покупать линзы в долгосрочной перспективе будет более выгодно с точки зрения затрат. Они стоили от 60 долларов в случае с Helios 44-2 до 670 долларов в случае с 40-2. Я потратил немного больше рынка на 40-2 из-за его коллекционной ценности и потому, что я купил его до того, как были выпущены новые, что снизило цену примерно до 400 долларов. В целом, я думаю, что комплект стоил около 1400 долларов, не считая корпуса и шестеренок, которые я применил впоследствии. 9НГ раздражает! Мне также нужно было прикрепить кольца фокусировки к полупостоянным объективам. Не хотелось надевать и снимать шестерни каждый раз, когда я хотел использовать линзы, а винтажные, советские кольца фокусировки были созданы таким образом, что ремешок на кольцах просто не работал. Ниже приведен видеоурок, который я использовал для создания своих шестеренок! Они работают очень хорошо, если вы будете осторожны и не торопитесь, чтобы сделать их.

Большое спасибо, Шон Стандер!

Большинство из того, что я должен был сказать, было весьма положительным об этих объективах, поэтому давайте рассмотрим, что в них отстойного.

• ЦВЕТ:

Невозможно получить набор линз, подобранных по цвету, и иногда изменение цвета может быть значительным. Гелиос 44-2 имеет заметный зеленый сдвиг, в то время как МИР-24м 35 мм F2 холоднее, но в целом цвета более четкие. Это что-то профессиональное, кинообъективы всегда будут иметь объективы DSLR. Это делает коррекцию цвета гораздо большей головной болью при постобработке, поэтому часто лучше выбрать пару линз и придерживаться их.

• РАССТОЯНИЕ:

Мне пришлось покупать эти линзы с другого конца света, поэтому, если одна из них сломается, я могу забыть о покупке, если она мне понадобится как можно скорее. Иногда линзы оказывались не в отличном состоянии, несмотря на обещания продавца, и было бы так хлопотно отправить линзу обратно, что я никогда не беспокоился.

• СОВЕТСКИЙ

Посмотрим правде в глаза, советские объективы прекрасны, потому что многие из них основаны на оптических конструкциях Zeiss, которые Советы получили в свои руки во время немецкой оккупации после Второй мировой войны. Однако контроль качества был просто ужасным. Если вы купите 10 объективов Helios одного года выпуска, одного завода и одного инспектора, все они будут выглядеть совершенно по-разному. Я не преувеличиваю. Механически они могут быть построены как танки, но это советские танки, поэтому они не всегда хорошо сделаны, и для них не так много деталей на случай, если вы решите отремонтировать один из них. Мало того, у меня были мастерские по ремонту объективов, которые категорически отказывались ремонтировать мои объективы! Они ненавидели то, как они были построены, и никогда не могли получить детали.

• КОЛЬЦО ОТВЕРСТИЯ:

Helios 44-2 и 40-2 следуют системе предустановленной диафрагмы, и очень сложно изменить диафрагму, когда у вас есть повышающие кольца или когда у вас есть все на ручной установке.

• ФОКУС:

Фокусировка была разной для каждого объектива. Бросок был другим, а в случае с байонетом Nikon МИР-47Н и МИР-24Н даже направление было обратным. Это запутывало смену объективов и заставляло меня делать дополнительный дубль или два, потому что я терял фокус. Иногда я решал эту проблему, оставляя фокус в покое и позволяя объектам перемещаться в фокусе или перемещая камеру в диапазон фокусировки. Хотите верьте, хотите нет, но это создает очень крутой вид, который соответствует той мечтательности, к которой я стремился, так что… ура, препятствия.

• ЛЮБИМАЯ ЛИНЗА:

Думаю почти все говорят Гелиос 44-2, а мне придется брать МИР-24м. Он невероятно резкий, хорошо работает как на полнокадровых, так и на супер 35-мм камерах, имеет отличное боке и плавный фокус. Хороший контроль вспышки, но не слишком. Любить это!

• НАИМЕНЕЕ ЛЮБИМЫЙ ОБЪЕКТИВ:

28-мм МИР-10А. Мне все еще очень нравится этот объектив, но он такой, такой медленный, что сделал его почти бесполезным в течение 30 дней, когда я снимал «Молочный коктейль».

• ЯПОНСКИЕ ОБЪЕКТИВЫ:

Вы не ошибетесь ни с одним из макрообъективов, и этот модифицированный Duclos Nikon 80-200mm F2.8 — звездный объектив. Резкость на всей диафрагме, отличное боке и контроль бликов. Фокус был очень быстрым, но профессиональная работа передач была идеальной. Почти все кадры вождения были сделаны исключительно на этот объектив, что было необходимо со всеми этими фарами! Другими использовавшимися японскими объективами были Vivitar 55mm F2.8 1:1 Macro и Vivitar Series-1 105mm F2.5 1:25 Macro.

• ПРИМЕЧАНИЕ:

Вы заметите несколько очень странных вспышек во время ночной сцены, где Лэнс прыгает вверх и вниз. Это объектив Гелиос 44-2, который я модифицировал, перевернув передний элемент. Самое замечательное в этих линзах то, что они настолько хороши и настолько дешевы, что я чувствовал себя комфортно, экспериментируя с самими элементами, не слишком опасаясь, что потеряю рубашку, если испорчу ее. Другие примеры линз с перевернутыми элементами ниже:

https://www.youtube.com/user/ADistantSignal

https://www.facebook.com/milkshakeseries

ЛИЧНЫЙ САЙТ: http://www.philabatecola.com/

САЙТ КОМПАНИИ: http:/ /thesignalisstrong.com/

TWITTER:

@phil_abatecola
@findtheshake
@distant_signal

---

Спасибо Филу за то, что он поделился своим опытом. Обязательно ознакомьтесь с его веб-сериалом (ссылки выше).

Я сам немного «фанбой» русских объективов, редко критикую их, поэтому приятно увидеть немного другой ракурс и добавить еще одну точку зрения на предмет. Я также никогда не слышал, чтобы кто-то переворачивал элементы на этих объективах, так что этому я тоже научился у Фила. В нашей группе на Фейсбуке было много дискуссий о добавлении механизмов следящей фокусировки к русским объективам (не забудьте присоединиться, если вы еще этого не сделали), так что очень приятно напомнить о методе Шона Стандера. Это то, что я мог бы сделать и со своими линзами!

Я изо всех сил стараюсь сделать этот веб-сайт отличным ресурсом для людей, интересующихся винтажными объективами для использования в видео, поэтому я надеюсь, что вам понравились эта и другие публикации. Я надеюсь, что они помогут вам сэкономить немного денег и на будущих инвестициях в объективы. Я присоединился к партнерской программе ebay, чтобы помочь мне управлять этим веб-сайтом, финансировать мои тесты и раздавать линзы, поэтому, если вы нашли этот контент полезным и хотели бы помочь мне создать больше подобного контента, пожалуйста, используйте ссылки ebay в этом посте, если вы планируете купить один из этих объективов или добавьте в закладки или используйте эту ссылку, если вы хотите купить что-либо еще на eBay. com, или эту ссылку, если вы делаете покупки на eBay.co.uk. Вы не потратите ни цента больше, используя эти ссылки, и в то же время будете помогать, так как eBay будет выплачивать небольшой процент с любой покупки или успешной ставки, что, в свою очередь, будет поддерживать новый контент на www.vintagelensesforvideo.com. Спасибо.

---

 

Приключения в кино

03 июня 2020 г.

Я бы солгал, если бы сказал, что процесс подготовки к фотосессии мне понравился не так сильно, как сама съемка! Предвкушение всех этих бесконечных творческих возможностей, волнение с оттенком нервозности, которое естественным образом сопровождает эти мысли: все ли получится? Справлюсь ли я с задачей? Будет ли он мочить его дождем, как это было сегодня весь день ….

Пленочная фотография побуждает вас заранее принимать творческие решения (конечно, не все, так как проявка, обработка и печать также являются важными факторами), но выбор пленки, камеры и объектива имеет важное значение. Возможно, в большей степени это относится к пленке, чем к цифре, поскольку каждая пленка имеет разные характеристики, а винтажные объективы обладают своими уникальными качествами, которые они привносят на стол.

Мой основной 35-миллиметровый набор — это все дело Nikon, но я также питаю слабость к советским объективам, просто в них есть что-то, что меня привлекает, что дает некоторые интересные творческие возможности (или, может быть, это потому, что они дешевы) ! Хотя я люблю советское стекло, я обнаружил, что советские камеры, с другой стороны, могут оставлять желать лучшего — по моему опыту, они не так надежны, и поскольку (досадно) объективы M42 не будут легко адаптироваться к камерам с байонетом Nikon, я добавил пару корпусов Pentax Spotmatic в свою коллекцию, которые я использую для своих махинаций с M42, я не собираюсь вдаваться в большой обзор Spotmatic F, потому что я уже сделал это ЗДЕСЬ достаточно сказать, что это очень-очень хорошая камера, с которой снимать одно удовольствие.

Итак, давайте поговорим об объективах. Начнем с Helios 44-2, который вы можете видеть в верхнем левом углу изображения ниже. Он известен своей способностью создавать вихревое боке. Но это не какой-то хитрый пони и уж точно не новинка и не игрушечный объектив. Он абсолютно резкий (предостережение в том, что резкость как концепция ОЧЕНЬ преувеличена), он имеет прекрасный контраст, тон и детализацию, а боке удивительно гладкое, а также имеет хорошие вихревые узоры. Лучшая часть? Моя обошлась мне в 10 фунтов! Я купил его прикрепленным к сломанной камере Зенит за 25 фунтов стерлингов — оставил объектив и продал корпус зенита за 15 фунтов стерлингов 🙂

Существует множество версий Helios 44, у меня было несколько более поздних версий, все из которых имели очень жесткие кольца фокусировки, я пробовал эту более раннюю версию 44-2, и она пока моя любимая. Качество сборки очень хорошее, фокусировка плавная, и у него есть предустановленный контроль диафрагмы, поэтому вы выбираете, какую диафрагму вы хотите, используя кольцо на передней части края объектива, затем вы можете отрегулировать диафрагму вручную, чтобы вы фокусировались, когда он широко открыт. а затем остановите его, чтобы снять (объяснение занимает больше времени, чем на самом деле) это хорошо работает для меня, так как у меня есть Spotmatic F, который не будет устанавливать объективы не Pentax с штифтами с автоматической диафрагмой (обратите внимание всем, кто читает это хотите использовать спотматик для советского стекла — если у вас есть спотматик F, то придерживайтесь предустановленных линз или, если вы хотите купить, просто возьмите более старый спотматик).

Объектив, прикрепленный к Spotmatic на изображении выше, — это прекрасный Jupiter 9 с фокусным расстоянием 85 мм f2. Это фокусное расстояние — одно из моих любимых в съемке, особенно в портретной съемке. Немного более редкий, чем Helios (но это только потому, что они сделали буквально kabillion Helios lenese), Jupiter 9 действительно очень красивый кусок стекла — качество сборки превосходное, фокусировка прекрасная и плавная. Я купил свой через evilbay у продавца в России за 70 фунтов стерлингов. Было несколько версий этого объектива, я думаю, что это версия с одним просветлением, датируемая серединой 80-х — более поздние версии с многослойным просветлением кажутся более ценными, чем любое реальное преимущество, которое вы можете ожидать. Одна из самых впечатляющих вещей в Юпитере 9это размер — он почти такого же размера, как Helios!! Он выглядит как 50-миллиметровый объектив с фиксированным фокусным расстоянием, и это потрясающе! Это очень компактная и портативная портретная комбинация.

Несколько слов о самой съемке, а затем я позволю изображениям сказать все остальное: я выбрал ilford HP5 для этой съемки, потому что было немного пасмурно, и мы снимали под кронами деревьев, поэтому я хотел что-то достаточно гибкое. чтобы справиться с любой ситуацией, я снял на 800 и мне нравится результат! HP5 просто поет, когда на него нажимают, и я думаю, что у них прекрасный тон и ощущение. Огромное спасибо модели Данни, также известной как Пандора Белль, она отлично справилась с этой съемкой, Данни — очень талантливая модель, и было очень здорово поработать с ней на этой съемке.

Юпитер 9

Юпитер 9

Юпитер 9

Юпитер 9

Юпитер 9

Гелиос 44-2

Гелиос 44-2

Гелиос 44-2

Гелиос 44-2

 Еще раз спасибо Данни за то, что она такая замечательная модель, а также лаборатории Exposure Film Lab, которая разрабатывает и сканирует все мои работы для портфолио — они лучшие!

Сказать, что я на седьмом небе от результатов, было бы преуменьшением! Сначала я работал с Helios 44-2 и Jupiter 9, и я очень доволен тем, как получились изображения — на самом деле я думаю, что они составляют хорошую пару, у них схожие характеристики. У Helios немного больше завихрений в боке, тогда как у Jupiter 9 оно маслянистое, но они оба имеют отличную резкость, контрастность и детализацию, но вы уже знаете это, поскольку вы только что видели изображения, верно?! Я, безусловно, буду использовать эту установку снова в ближайшем будущем и положу, и мне очень понравилось снимать черно-белые портреты для разнообразия, я часто использую цвет в своих портретах, поэтому я хотел немного смешать его, для повседневная/повседневная и личная работа Я считаю, что пленка Ilford HP5 очень универсальна, но я никогда не снимал на нее портреты – мне нравятся результаты!

Теги: filmphoto, фэшн-фотография, плёночная фотография, hp5, фильм, блог, черно-белый, fashion photo, стрелять, #filmphotography, modelshoot

Жизнь российского газетного фотографа 1990-х, съемка на дешевую советскую камеру

КФ наверх статьи

Один из уцелевших «Зенит-Э» Романа, с добавленными ушками для ремня (Фото: Роман Яровицын)

Автор: Роман Яровицын

Меня зовут Роман Яровицын, фотожурналист из Нижнего Новгорода в России. Я редактор фотоотдела регионального отделения ИД «КоммерсантЪ». Этим летом исполняется 30 лет, как я стал профессиональным фотожурналистом. Сегодня я использую только цифровое оборудование профессионального уровня, такое как зеркальные фотокамеры Canon EOS-1D и объективы L-серии. Ежедневная съемка — очень тяжелое испытание для камеры. Но я помню времена, когда у меня не было профессионального оборудования.

Не секрет, что во времена СССР профессиональные фотожурналисты не использовали аппаратуру советского производства для газетных снимков. Они использовали зеркальные фотокамеры Nikon F, Nikon F2 и Nikon FM, которые были куплены правительством для пропаганды. Перед Олимпийскими играми 1980 года в Москве новейшая аппаратура Nikon F3 была закуплена для агентств ТАСС и АПН, а также для нескольких государственных газет.

Но это была элита СМИ в Советском Союзе. Только один из тысячи советских фотографов имел доступ к японским камерам. Все остальные использовали отечественные фотоаппараты, например зеркалки Зенит. Я был одним из них, когда в 19-м году стал штатным новостным фотографом небольшой городской газеты.91.

Из снаряжения у меня был один-два (точно не помню) Зенит-Э и несколько объективов, приобретенных после работы в заводской лаборатории. Один Зенит достался мне в наследство от отца. Несмотря на скромную аппаратуру, моя работа удалась, и я, наконец, получил изображения достаточного качества, когда освещал несколько важных событий. Лето 1994 года было последним, когда эти «Зениты» использовались; моя газета купила мне Pentax K1000. В «Зенит-Э» я так и не вернулся, потому что эта камера была практически непригодна для новостной съемки.

Вам также могут понравиться:

• Дизайнер из США, который участвовал в создании новаторской советской SLR
• Прочитайте это перед вами советским фотоаппаратом
• Зенит-Э обзор

«Зенит-Э» был не единственным 35-мм зеркальным фотоаппаратом, имевшимся в Советском Союзе. Было несколько киевских зеркалок, более сложных и лучше оснащенных. В конце 1980-х «Зенит-Э» был старейшей из выпускавшихся моделей «Зенита»! Но я предпочел его. Почему?! Сложно ответить, но я попробую.

В России самой модной моделью был Зенит-ТТЛ с сквозным замером экспозиции, совершенно не равным селеновому «украшению» Е. При этом Зенит-ТТЛ оснащался механизмом подмигивающей диафрагмы [stop down ], так важно для SLR! Но это было не так хорошо, как кажется. Кнопка спуска затвора TTL была крайне натянута из-за этого ирисового механизма. Сделать резкое изображение на длинной выдержке, даже на 1/125, было крайне сложно! Самым ужасным был видоискатель ТТЛ, из-за полупрозрачного переднего края пентапризмы, отражающего свет в экспонометр. По сравнению с «Зенитом-Э» он проигрывал. Видоискатель E был не совсем ярким, но TTL выглядел так, будто на нем были темные солнцезащитные очки. Кроме того, вместо прозрачного матирования Е фокусировочный экран ТТЛ был одной из первых советских линз Френеля с микропризмами. Не знаю, какой материал и технологию использовал КМЗ для штамповки экранов, но качество было ужасным. Иногда было почти невозможно точно сфокусировать изображение.

Владельцы автомобиля пытаются подобрать его после того, как он скатился в пруд, август 1992 г. (Фото: Роман Яровицын)

То же самое применимо к большинству более поздних моделей Зенита, таких как потомки ЭМ и ТТЛ ET, 11 и т. д. Все из нас, хорошо знакомых с советскими производителями фотоаппаратов, понимали: большинство более поздних аналогичных моделей «Зенита» — не что иное, как косметическая модернизация. С одной стороны, это были более новые камеры, оснащенные более современными функциями, а с другой стороны, они ничем не лучше своего предшественника.

У E был экспонометр, но для меня он был абсолютно бесполезен. В те годы я снимал только на черно-белую пленку, и точный экспозамер не требовался. Странно, но западное правило Sunny-16 было в СССР абсолютно неизвестно. Были разные таблицы, слишком сложные для понимания и запоминания. До того, как я начал снимать на Е, у меня был некоторый опыт съемки на советскую Смену 8М с экспозиционными обозначениями. Запоминать было легко: 1/250 солнечно, 1/125 пасмурно, 1/60 дождливо и т.д. Мне этих знаний хватило, а экспонометром Свердловск-4 из сумки я почти не пользовался.

Весенние лужи на центральной площади Сарова, снято с желтым фильтром, обмазанным вазелином, март 1992 г. (Фото: Роман Яровицын)

Но, когда я смотрю на негативы Зенита по сравнению с более поздними западными камерами, я вижу большую разницу. КМЗ пришлось изготовить специальный пленочный сканер «Зенит» с мощной лампой, потому что мы экспонировали нашу пленку «как метр, но плюс один шаг». На всякий случай.

Зенит-Э был наиболее сбалансированным фотоаппаратом с плавным спуском, одним из самых ярких и четких видоискателей среди зеркальных фотоаппаратов СССР и прекрасным ощущением в руке. Последнее, пожалуй, самое важное для репортера. Отсутствие подмигивающей диафрагмы компенсировалось широким выбором объективов с предустановленной диафрагмой. Надо сказать, что советские автодиафрагменные объективы были менее надежны, чем их пресетные аналоги. Механизмы подмигиваний были капризны и надежно работали не более пары месяцев. Поэтому я избегал таких объективов и использовал свои любимые Мир-10А, Мир-1В, Юпитер-37А и Таир-3А с надежной предустановленной диафрагмой.

Дети катаются на передвижной карусели, ноябрь 1990 г. (Фото: Роман Яровицын)

Конечно, при съемке новостей старый пресет мог помешать увидеть решающий момент. Но надежность обычно важнее. Не могу не сказать пару слов о китовых объективах. Профи никогда не пользовался ни Индустаром-50, ни Гелиосом-44. Мы использовали его только как колпак, чтобы продать или поменять камеру. Уважающие себя фотографы использовали в качестве штатного объектива 50мм хотя бы Индустар-61 Л/З. Этот резкий объектив с лантановыми стеклами был хорошо просветлен и, кроме того, имел очень близкий предел фокусировки. В некоторых случаях мы использовали его как небольшой макрообъектив. Еще одним хорошим объективом была Волна-9. Может, сейчас этим отзывам верить сложно, но тогда у Гелиос-44 был самый низкий рейтинг штатных объективов.

Вы можете сказать: а как же Зенит-19? Величайший серийный Зенит! Да, конечно. Внутри СССР это было как Mercedes-Benz. Но его надежность была слишком низкой для новостной съемки. Во многом надежность «Зенита-Э» у «Зенита-Э» была не выше. Но если ваш E был поврежден, большинство людей могли бы решить, как его починить без посторонней помощи. Поврежденный «Зенит-19» с современным квадратным затвором и большим количеством электроники внутри нуждался в квалифицированном обслуживании. В СССР это была большая проблема. Возможно, простота ремонта Е стала одной из важнейших причин его популярности.

Солдаты в отпуске выбирают фильм в видеосалоне, август 1989 г. (Фото: Роман Яровицын)

Потом была большая надежда советского кинопрома — Алмаз-103. Купил в 1986 году. Но до заклинивания настрелял меньше 40 рулонов. Такие камеры были намного сложнее и не подлежали самостоятельному ремонту. Вернув деньги в магазине, я понял, что советской альтернативы «Зениту» нет.

Буквально перед покупкой Pentax получил Зенит-АПК (с японской шторкой). Все, кроме затвора, было ужасно, а видоискатель беднее, чем у Е. Пользовался меньше года и быстро продал.

Должен сказать, я никогда не приходил на съемки с одним корпусом «Зенит-Э» — можно было бы и вовсе без фотоаппарата. «Зенит-Э» может выйти из строя в любой момент по целому ряду причин. Если вы снимаете 10 рулонов в год, вы можете подождать от трех до пяти лет, пока это произойдет, и тем временем думать, что у вас есть надежная камера. Но если ваша ежедневная съемка состоит из пяти-шести кадров, одна и та же камера может работать всего за несколько недель до заедания затвора.

Велосипедная езда после дождя (Фото: Роман Яровицын)

Это разница между профессиональными и любительскими камерами. Зенит-Э не профи. Но есть способ обойти эту проблему: иметь много Э. За моим столом было как минимум четыре «Зенита-Э». Два из них лежали у меня в сумке, а 2 других обычно разбирали, чтобы переклеить шторки или поменять сломанные шестерни. На самом деле, мы использовали Зениты, как Туко Рамирес из «Хорошего, плохого, злого» собрали пушку. Помните сцену, когда он выползает из пустыни и спрашивает «Револьверы»? в магазине? В итоге собрал один хороший револьвер из нескольких обычных. Мы собрали хороший E из нескольких поврежденных таким же образом.

Было одно, очевидное для советского профессионального фотографа и удивительное для непосвященных. В Советском Союзе был совершенно уникальный рынок отечественной фототехники. Любители должны покупать свои камеры в магазине. Но если вы подключились к секте профессиональных фотографов, вы можете просто поменять ее на что-то другое. Что такое секта? Это было профи-сообщество, в которое входили фотографы из муниципальной студии и фотографы-ассистенты из про-лаборатории на каком-нибудь заводе.

Подростки на велосипедах наслаждаются летними солнечными ваннами (Фото: Роман Яровицын)

На каждом советском заводе или фабрике имелась фотослужба, оснащенная очень хорошо. Большинство профессиональных фотографов работали в таких лабораториях и могли использовать любое оборудование. «Зенит-Э» не получил высокой оценки. Это была маленькая монета в большой советской фотобирже. Так что это означало, что мне никогда не приходилось покупать «Зенит-Э»! Если мне нужно было новое тело, я могу поменять его на что угодно. Обычная история: профи с разных заводов встречаются на официальном мероприятии, от них требуется пострелять. Один спрашивает другого:

«Привет, приятель! Мой запас гипосульфита закончился, но следующий запас будет через неделю, вы можете помочь?»
«Да, полмешка могу дать. Я помню Зенит-Э у тебя на полке…»
«Сломался».
«Нет проблем, мне нужны только шторки от него».
«Хорошо, возьми за гипосульфит».

Таким образом мы собираем необходимое количество запчастей Зенит-Э для ремонта каждые пару месяцев.

Для быстрой стрельбы Зенит-Э необходимо модифицировать. Он предназначался для использования с всегда готовым кейсом, а на корпусе не было ушек для ремешка. Сначала я выбросил верхнюю часть корпуса, а камеры перенес в нижнюю половину. Одна из самых важных вещей в новостной фотографии — возможность быстрой перезарядки пленки. Вот почему профессиональные камеры предназначены для ношения на плечевом ремне без необходимости вынимать их из футляра. Наконец, мои друзья просверлили корпус моего E, чтобы прикрепить крепление ремня.

(Фотографии, сделанные в студенческих общежитиях СССР, конец 1980-х)

Любой фотограф в СССР должен был иметь хорошего друга, токаря или фрезеровщика, или того и другого одновременно. В фотомагазинах был очень скромный ассортимент аксессуаров. Любое простейшее приспособление приходилось изготавливать самим или искать хорошего специалиста по металлообработке, который мог бы сделать это за нас. Очень слабым местом «Зенита-Э» была дверь. Чтобы предотвратить случайное открытие, я использовал резиновое кольцо вокруг корпуса, вырезанное из велосипедного колеса. Это было не очень модно, но было хорошей страховкой от запотевания пленки.

Я всегда собирал старые катушки, когда обнаруживал возможность разъедать поврежденное тело. Новые катушки, вроде тех, что стоят в Зенит-ТТЛ, были ужасны. Отличительной чертой E была простота разборки. Только отвертки и плоскогубцы. Вместо специальных торцевых ключей мы использовали импровизированный пинцет.

Последняя модификация заключалась в добавлении горячего башмака вместо холодного. С «Зенит-Э» это сделать ОЧЕНЬ просто. В верхней крышке надо просверлить одно отверстие и можно приделать горячий башмак от Зенит-ТТЛ или чего-то подобного. Крепление абсолютно идентично в любых «Зенитах», использующих классический затвор Leica.

В 1994 году, когда я оставил «Зенит-Э» позади, это было похоже на кошмар. Я наконец-то понял, что такое хорошая и надежная камера. После этого были Никоны (F3, F4 и F5) и Кэноны.

Большая часть моих Зенитов была обменена на какие-то фототовары, но один из них уцелел. Она была собрана из нескольких разных корпусов и я не могу точно сказать, что это за камера. Но иногда это напоминает мне о тех временах и о моей молодости. Большая часть моего киноархива была сделана с Es, и я понимаю, что без этой ужасной/великолепной камеры я бы не смог их запечатлеть.