Советское фото — Журналы СССР
«Сове́тское фо́то»
— советский, затем российский ежемесячный иллюстрированный журнал Союза журналистов СССР. Был основан в 1926 году советским журналистом Михаилом Кольцовым, при помощи бывших журнальных работников, редакторов журнала Фотографические Новости издаваемого в период с 1906 по 1916 годы в Петербурге, учёных и профессоров Ермилова Николая Евграфовича и Срезневского Вячеслава Измайловича.
Издание журнала началось в Москве под эгидой организованного им акционерного издательства «Огонёк», преобразованного в 1931 году в «Журнально-газетное объединение». Перерыв в издании — 1942—1956 годы.
Журнал был рассчитан на любителей и профессионалов фото- и киноискусства. На его страницах публиковались работы советских и иностранных фотохудожников, а также статьи по теории, практике и истории фотографии. В 1976 году тираж журнала достигал 240 тысяч экземпляров. В том же году был награждён орденом «Знак Почёта».
С 1992 года стал называться «Фотография». В последние годы своего существования был существенно сокращён тираж и штат редакции. Прекратил печататься в середине 1997 года.
Архив журнала «Советское фото».
| 1926 | 1 | 5 | 7 | 8 | 9 | |||||||
| 1927 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1928 | 1 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | |
| 1929 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 11 | ||
| 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | |
| 1930 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 13 | 14 | 15 | 16 | 17 | 18 | 19 | 20 | 21 | 22 | 23 | 24 | |
| 1931 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 13 | 14 | 15 | 16 | |||||||||
| 1932 | ||||||||||||
| 1933 | ||||||||||||
| 1934 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | |||||||
| 1935 | ||||||||||||
| 1936 | ||||||||||||
| 1937 | 12 | |||||||||||
| 1938 | ||||||||||||
| 1939 | ||||||||||||
| 1940 | ||||||||||||
| 1941 | ||||||||||||
| 1957 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 12 | ||
| 1958 | 3 | 4 | 5 | 8 | 9 | 11 | ||||||
| 1959 | 1 | 5 | ||||||||||
| 1960 | 1 | 3 | 4 | 5 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | ||
| 1961 | 1 | 2 | 4 | 7 | 9 | 11 | 12 | |||||
| 1962 | 4 | |||||||||||
| 1963 | 4 | 5 | ||||||||||
| 1964 | 2 | 8 | ||||||||||
| 1965 | 5 | 6 | 7 | 9 | 11 | |||||||
| 1966 | 4 | 6 | 12 | |||||||||
| 1967 | 2 | 5 | 7 | 8 | 11 | 12 | ||||||
| 1968 | 1 | 2 | 3 | 4 | 6 | 9 | 11 | |||||
| 1969 | 4 | | 8 | 10 | ||||||||
| 1970 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | ||
| 1971 | 1 | 2 | 3 | 4 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | |
| 1972 | 1 | 5 | ||||||||||
| 1973 | 2 | 4 | 7 | 9 | 11 | |||||||
| 1974 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1975 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 9 | 10 | 11 | 12 | |
| 1976 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1977 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 9 | 10 | 12 | |||
| 1978 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1979 | 1 | 2 | 3 | 5 | 11 | |||||||
| 1980 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1981 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1982 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1983 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1984 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1985 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1986 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1987 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1988 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1989 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1990 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
| 1991 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
sfoto.ho.ua — архив журнала «Советское Фото»
Ностальгические парни из «Бу-Бу Палбишерз», не так давно порадовавшие всех любителей СССР фундаментальным сайтом первого издания Детской Энциклопедии, не перестают удивлять нас вновь – и это в разгар отпусков! На этот раз славные чуваки поставили на движок и выгрузили в сеть не настолько глобальный как энциклопедия, но тоже очень няшный ништяк, а именно sfoto.ho.ua — подшивку культового среди советских фотографов журнала «Советское Фото». Хотя почтенное издание выходило с 1926 по 1995 годы, «Бу-Бу Паблишерз» отважилось вывалить в браузеры восторженных фотографов номера всего за 20 лет — с 1970 по 1990.
«Мы считаем 1970 годом кульминации СССР как культурного феномена. И страна, и советская школа фотографии, и журнал по нашему мнению именно с 1970 года были на пике расцвета. Нам хотелось показать юзерам, в особенности молодым, каким был Pax Sovetica, Родина нашего детства, в период своего триумфа. В sfoto.ho.ua нам хотелось показать, какими были навык и видение советских фотографов, чтобы мальчики и девочки, счастливые обладатели Mark III, могли верно оценить свое положение в системе координат настоящего фотомастерства. Что касается 1990 года — мы остановились там, потому что это был последний год перед катастрофой. В последних номерах, представленных на сайте, уже чувствуется пока еще почти незаметное мертвящее дыхание хаоса, пошлости, безвкусицы, глупости, бесчеловечности, раболепия, ремесленничества, кича, интеллектуального и морального рабства — всего, что сегодня среди многих фотографов возведено в ранг почти что доблести» — говорят создатели сайта.
Надо сказать, что заслуга «Бу-Бу Паблишерз» состоит только в создании более-менее юзабельного движка. Сами же исходники страниц давно знакомы наиболее настырным любителям советского фото по различным торрентам и прочим раздачам. Я догадываюсь, чем объясняются довольно-таки значительные пропуски в подшивке – ленью поехать в Ленинку и отсканировать в хорошем качестве все 52 992 страницы с первого по последний номер за 69 лет.
Как бы то ни было, сайт «Советского Фото» есть, им достаточно удобно пользоваться, навигация предоставляет возможность скролить номера подряд и даже выбирать по году и месяцу. Естественно, «Бу-Бу Паблишерз» не отказалась от своей фирменной фишки – sfoto.ho.ua написан так, как будто делали его в семидесятых-восьмидесятых в каком-нибудь НИИ «ТочМехЭлектрон». Меня, например, умилила трогательная надпись в начале каждого номера: «Для просмотра журнала разворотами вращайте колесо мыши, нажав клавишу ctrl». Как будто из моего советского детства. Вы помните эти надписи? «Приказ пассажиров не брать», «Этил -яд!», «Водитель! При поднятом кузове поставь упор», «Окончив стрельбу, поставь переводчик огня в одиночное положение». Забота эпохи развитого социализма. Тем не менее, главный козырь проекта – наконец-то можно смотреть популярный когда-то журнал на компьютере особо не парясь с торентами и ПДФ.
К тому же беглый просмотр нескольких номеров на сайте свидетельствует : на sfoto.ho.ua есть на что посмотреть. Даже сегодня.
Таня Кох, « Поведение Неуд.» 2012 №24
Советское фото: журнал. № 1-12. М., 1935. | Аукционы
Выбор аукциона:
Вы можете ознакомиться с каталогами всех предстоящих аукционов на этой странице. Лоты, включенные в каталог аукциона, представлены на наших предаукционных выставках. Предаукционный показ открывается за 7-10 дней до даты торгов. Настоятельно рекомендуем вам перед участием в аукционе посетить выставку и внимательно просмотреть интересующие вас предметы.
Регистрация для участия в торгах:
Вам необходимо зарегистрироваться на те торги, в которых вы хотите принять участие. По вашему желанию вы можете участвовать в аукционе лично или онлайн, также возможно участие через представителя аукционного дома (телефонный звонок во время торгов), или через систему Bidspirit. На сайте Литфонда есть возможность оставить заочную ставку, пройдите, пожалуйста, процедуру регистрации, заполнив форму по ссылке.
Если вы регистрируетесь в первый раз, устроитель аукциона вправе по своему усмотрению затребовать выписки со счетов и другие финансовые документы, подтверждающие платежеспособность участника аукциона.
Способы участия в торгах:
- Личное участие
После регистрации и получения номера участника, пройдите в зал. Когда интересующий вас лот объявляется аукционистом, необходимо поднять номер участника в знак согласия с запрашиваемой суммой, и продолжать его поднимать до тех пор, пока возрастающие ставки вас устраивают. Победителем становится участник, предложивший наибольшую сумму. Третий удар молотка оповещает о завершении торгов по лоту. - Онлайн-участие
Прямая трансляция на Bidspirit.com позволяет вам принять непосредственное участие в торгах и следить за всем, что происходит во время аукциона с помощью Интернета. Загляните на сайт https://litfund.bidspirit.com/, чтобы узнать больше о системе онлайн-торгов и зарегистрироваться там в качестве участника. Ставки, сделанные на сайте Bidspirit.com, синхронизируются с сайтом Литфонда и отображаются в каталоге аукциона в соответствующем лоте как «Лидирующая ставка» - Торги по телефону
Если вы не можете лично присутствовать на аукционе, у вас есть возможность участвовать в торгах по телефону. Наш сотрудник будет к вашим услугам, сообщая вам о ходе торгов по выбранному лоту и принимая ваши ставки. Для регистрации телефонных ставок перейдите, пожалуйста, по данной ссылке.
Ввиду ограниченного количества телефонныx линий, просим регистрироваться на торги не позднее 15:00 в день проведения аукциона. - Заочные торги
Заполните специальную форму «Максимальная ставка», которую можно найти на странице описания каждого лота каталога. Укажите размер максимальной ставки за каждый интересующий вас лот. Напоминаем, что ставка не может быть ниже указанного эстимейта.
Максимальная ставка — это макимальная сумма, которую вы готовы потратить на выкуп лота (комиссионный сбор рассчитываетя отдельно при оплате предмета, размер комиссионного сбора указан в правилах проведения аукциона).
Прием заочных ставок заканчивается за некоторое время до начала аукциона, время окончания приёма ставок указано в подробном описании аукциона. Во время торгов уполномоченный сотрудник Аукционного дома, торгуясь, приобретет для вас лот за минимально возможную цену.
Обратите внимание, заочные ставки не отображаются на сайте.
sfoto.ho.ua — архив журнала «Советское Фото»
Ностальгические парни из «Бу-Бу Палбишерз», не так давно порадовавшие всех любителей СССР фундаментальным сайтом первого издания Детской Энциклопедии, не перестают удивлять нас вновь – и это в разгар отпусков! На этот раз славные чуваки поставили на движок и выгрузили в сеть не настолько глобальный как энциклопедия, но тоже очень няшный ништяк, а именно sfoto.ho.ua — подшивку культового среди советских фотографов журнала «Советское Фото». Хотя почтенное издание выходило с 1926 по 1995 годы, «Бу-Бу Паблишерз» отважилось вывалить в браузеры восторженных фотографов номера всего за 20 лет — с 1970 по 1990.
«Мы считаем 1970 годом кульминации СССР как культурного феномена. И страна, и советская школа фотографии, и журнал по нашему мнению именно с 1970 года были на пике расцвета. Нам хотелось показать юзерам, в особенности молодым, каким был Pax Sovetica, Родина нашего детства, в период своего триумфа. В sfoto.ho.ua нам хотелось показать, какими были навык и видение советских фотографов, чтобы мальчики и девочки, счастливые обладатели Mark III, могли верно оценить свое положение в системе координат настоящего фотомастерства. Что касается 1990 года — мы остановились там, потому что это был последний год перед катастрофой. В последних номерах, представленных на сайте, уже чувствуется пока еще почти незаметное мертвящее дыхание хаоса, пошлости, безвкусицы, глупости, бесчеловечности, раболепия, ремесленничества, кича, интеллектуального и морального рабства — всего, что сегодня среди многих фотографов возведено в ранг почти что доблести» — говорят создатели сайта.
Надо сказать, что заслуга «Бу-Бу Паблишерз» состоит только в создании более-менее юзабельного движка. Сами же исходники страниц давно знакомы наиболее настырным любителям советского фото по различным торрентам и прочим раздачам. Я догадываюсь, чем объясняются довольно-таки значительные пропуски в подшивке – ленью поехать в Ленинку и отсканировать в хорошем качестве все 52 992 страницы с первого по последний номер за 69 лет.
Как бы то ни было, сайт «Советского Фото» есть, им достаточно удобно пользоваться, навигация предоставляет возможность скролить номера подряд и даже выбирать по году и месяцу. Естественно, «Бу-Бу Паблишерз» не отказалась от своей фирменной фишки – sfoto.ho.ua написан так, как будто делали его в семидесятых-восьмидесятых в каком-нибудь НИИ «ТочМехЭлектрон». Меня, например, умилила трогательная надпись в начале каждого номера: «Для просмотра журнала разворотами вращайте колесо мыши, нажав клавишу ctrl». Как будто из моего советского детства. Вы помните эти надписи? «Приказ пассажиров не брать», «Этил -яд!», «Водитель! При поднятом кузове поставь упор», «Окончив стрельбу, поставь переводчик огня в одиночное положение». Забота эпохи развитого социализма. Тем не менее, главный козырь проекта – наконец-то можно смотреть популярный когда-то журнал на компьютере особо не парясь с торентами и ПДФ.
К тому же беглый просмотр нескольких номеров на сайте свидетельствует : на sfoto.ho.ua есть на что посмотреть. Даже сегодня.
Таня Кох, « Поведение Неуд.» 2012 №24
Полный электронный архив журнала «Крокодил»
Российская государственная библиотека предлагает своим посетителям доступ к полному электронному архиву одного из наиболее известных советских периодических изданий — журнала «Крокодил».
«Крокодил» — советское и российское сатирическое периодическое издание. Власти всегда придавали журналу серьёзное значение — он не только критиковал недостатки советского быта, помогая снимать тем самым существовавшее социальное напряжение, но и был важным пропагандистским инструментом.
Сатира «Крокодила» затрагивала ключевые вопросы и центральные события внутренней и внешней политики. Его авторы обличали Льва Троцкого, шпионов и врагов народа, космополитов, западногерманский реваншизм, американский империализм, колониализм, НАТО и т. д.
Сатира журнала часто носила жёсткий характер, «Крокодил» не только смеялся, иногда он выносил приговор. Несмотря на это, советские читатели очень хорошо относились к журналу, для многих он был любимым изданием, его читали в минуту отдыха, в обеденный перерыв на работе, в выходной день. Тираж «Крокодила» достигал 6,5 миллиона экземпляров, его номера попадали в самые отдалённые уголки СССР. Такая всеохватность и лёгкость подачи материала в сочетании с ярко выраженной политической направленностью делают «Крокодил» интереснейшим источником по истории нашей страны в ХХ веке.
База данных, поставляемая международной компанией East View, содержит оцифрованные номера журнала с начала выхода в 1922 году по 2008 год включительно. Удобная поисковая система упрощает работу с этими ресурсами — теперь информацию, на поиски которой при работе с печатными номерами изданий приходилось тратить дни и часы, можно найти за несколько минут. Все материалы полного электронного архива доступны в формате pdf.
Адрес входа с компьютеров РГБ: ebiblioteka.ru.
Квалифицированную помощь по использованию сетевых ресурсов вы можете получить:
- в интернет-зале (комн. А-116)
- в залах электронных ресурсов (комн. А-110 и А-115)
- в читальном зале библиографических услуг (комн. А-212)
- в зале текущих периодических изданий (комн. А-109)
- на страницах в социальных сетях Facebook и ВКонтакте
Подшивка журнала Советское фото. 64 номера (1926-1991) PDF, DjVu
fotobooks0mogol0
Журнал Советское фото рассчитан на фото и кинолюбителей, фоторепортеров и мастеров художественной фотографии. Журнал с помощью фотографии широко отражает жизнь страны, освещает вопросы развития советского искусства, дает фотолюбителям практические советы и консультации, рассказывает о новостях отечественной и зарубежной фототехники, знакомит с работами советских и зарубежных мастеров фотографии. Журнал Советское фото издается с апреля 1926 года.
Год выпуска: 1926-1991
Формат: PDF, DjVu
Качество: Отсканированные страницы
Язык: Русский
Содержание:
* Советское фото №05 1926
* Советское фото №07 1926
* Советское фото №08 1926
* Советское фото №09 1926
* Советское фото №01 1927
* Советское фото №02 1927
* Советское фото №02 1929
* Советское фото №01 1934
* Советское фото №02 1934
* Советское фото №03 1934
* Советское фото №04 1934
* Советское фото №05 1934
* Советское фото №06 1957
* Советское фото №07 1957
* Советское фото №04 1958
* Советское фото №08 1958
* Советское фото №09 1958
* Советское фото №11 1958
* Советское фото №01 1959
* Советское фото №03 1960
* Советское фото №04 1960
* Советское фото №09 1960
* Советское фото №01 1961
* Советское фото №09 1961
* Советское фото №05 1963
* Советское фото №05 1965
* Советское фото №06 1965
* Советское фото №07 1965
* Советское фото №02 1967
* Советское фото №07 1967
* Советское фото №08 1967
* Советское фото №11 1967
* Советское фото №08 1969
* Советское фото №05 1972
* Советское фото №02 1975
* Советское фото №05 1976
* Советское фото №08 1976
* Советское фото №10 1976
* Советское фото №06 1978
* Советское фото №07 1978
* Советское фото №01 1980
* Советское фото №02 1980
* Советское фото №03 1980
* Советское фото №04 1980
* Советское фото №05 1980
* Советское фото №06 1980
* Советское фото №07 1980
* Советское фото №08 1980
* Советское фото №09 1980
* Советское фото №11 1984
* Советское фото №02 1988
* Советское фото №08 1988
* Советское фото №09 1988
* Советское фото №07 1989
* Советское фото №04 1989
* Советское фото №05 1989
* Советское фото №09 1989
* Советское фото №10 1989
* Советское фото №11 1989
* Советское фото №12 1989
* Советское фото №05 1990
* Советское фото №08 1990
* Советское фото №01 1991
* Советское фото №02 1991
* 250 советов фотографу (компиляция статей по материалам журнала)
========
мопед не мой 😉 первоисточник: newshot.ru
Линки:
http://rapidshare.com/files/426330216/Sovetskoe_photo.part01.rar
http://rapidshare.com/files/426330223/Sovetskoe_photo.part02.rar
http://rapidshare.com/files/426330248/Sovetskoe_photo.part03.rar
http://rapidshare.com/files/426330269/Sovetskoe_photo.part04.rar
http://rapidshare.com/files/426330411/Sovetskoe_photo.part05.rar
http://rapidshare.com/files/426330457/Sovetskoe_photo.part06.rar
http://rapidshare.com/files/426330369/Sovetskoe_photo.part07.rar
http://rapidshare.com/files/426330392/Sovetskoe_photo.part08.rar
http://rapidshare.com/files/426330414/Sovetskoe_photo.part09.rar
http://rapidshare.com/files/426330453/Sovetskoe_photo.part10.rar
http://rapidshare.com/files/426330477/Sovetskoe_photo.part11.rar
http://rapidshare.com/files/426330504/Sovetskoe_photo.part12.rar
http://rapidshare.com/files/426330496/Sovetskoe_photo.part13.rar
http://rapidshare.com/files/426330510/Sovetskoe_photo.part14.rar
http://rapidshare.com/files/426330434/Sovetskoe_photo.part15.rar
Журнал Театр. • На ВДНХ пройдёт выставка к 160-летию русской Коко Шанель
15 октября в павильоне «Рабочий и колхозница» на ВДНХ откроется выставка «Гений в юбке и её эпоха» к юбилею русского модельера и театрального художника Надежды Ламановой. Выставка продлится до 25 ноября.
Надежду Ламанову называли русской Коко Шанель, до революции она одевала императрицу, а после 1917 года стала законодательницей советской моды. С 1901 года Ламанова сотрудничала с Московским Художественным театром. Чаще всего Ламанова не была непосредственно художником спектакля, она выступала как консультант. Среди таких постановок – «Вишнёвый сад» Станиславского (1904), «У жизни в лапах» Марджанова (1911). В 1932 году она стала штатным конструктором и консультантом во МХАТе. В 1922 году Ламанова придумала женские костюмы к легендарной «Принцессе Турандот» Вахтангова в Третьей студии. Также она работала с Малым театром, Театром Революции и Театром Сатиры.
Куратор экспозиции «Гений в юбке и её эпоха» – президент культурно-просветительского фонда «Магия моды» Наталья Козлова, арт-директор – Антонио Вильчес-Ногерол. Выставка организована при поддержке Музея МХАТ, Музея Москвы, Малого театра и Театрального музея им. Бахрушина.
«Экспозиция великого русского модельера и театрального художника Надежды Петровны Ламановой демонстрирует два насыщенных периода жизни модельера: эпоху русского модерна до событий 1917 года и послереволюционное время, – рассказывают организаторы. – Помимо аутентичных платьев и аксессуаров, в экспозицию вошли фотографии, эскизы, афиши и тематические документы. Кроме этого, гости увидят воспроизведённую мастерскую Ламановой со столиком для рукоделия и швейными машинками».
Выставку неслучайно решили провести в павильоне «Рабочий и колхозница», Вера Мухина была ближайшей подругой Ламановой. В 1925 году художниц наградили на Всемирной выставке Art Deco в Париже гранд-при «За национальную самобытность в сочетании с современным модным направлением».
На выставке будет представлено более 70 подлинных бытовых и театральных костюмов и реконструкций. В павильоне специально воссоздадут сцену, которая поможет передать зрителям атмосферу театрального действа.
Значительная часть театральной экспозиции – это женские костюмы к спектаклю Немировича-Данченко «Анна Каренина» 1937 года, в котором главную роль сыграла актриса Алла Тарасова.
Скачать 437 номеров советского фотожурнала, Журнал исторической фотографии Советского Союза (1926-1991)
Первые годы Советского Союза были наполнены внутренней напряженностью, интригами и идеологической войной, и искусство новой империи отражало ее непростую инакомыслие. Формалисты, футуристы, супрематисты, конструктивисты и другие школы смешивались, публиковали журналы, критиковали и рецензировали работы друг друга и, подобно модернистам в других странах мира, экспериментировали со всеми возможными средами, включая те, которые только начали проявляться в начале 20-го века. века, как кино и фотография.
Эти два медиума, наряду с радио, также служили основным средством пропаганды советских граждан и передачи партийных посланий понятным для всех способом. И, как и многое в остальном мире, фотография породила свою собственную культуру потребления.
Из этих конкурирующих импульсов возникло Советское фото ( Советское фото ), ежемесячный фото-журнал, в котором, как пишет Ксения Нурил на сайте Музея современного искусства, «редакционные статьи, письма, статьи и фотоочерки наряду с рекламой фотографии. фотографические процессы и фотографические химикаты и оборудование.”
Советская фотография была основана не художниками, а фотожурналистом Аркадием Шайхетом в 1926 году (см. Обложку первого номера вверху). Хотя его аудитория в основном состояла из «советских фотографов-любителей и фотоклубов», в первые годы он свободно смешивал документальное кино, дидактику и экспериментальное искусство. В нем публиковались «работы международных и профессиональных фотографов» и авангардистов, таких как художник-конструктивист и графический дизайнер Александр Родченко.
Эстетические чистки при Сталине, в которых художники и писатели один за другим становились жертвами обвинений в элитарности и мракобесии, также разыгрались на страницах Soviet Photo . «Еще до того, как социалистический реализм был провозглашен официальным стилем Советского Союза в 1934 году, — пишет Нурил, — работы фотографов-авангардистов», в том числе Родченко, «осуждались как формалистические (подразумевая, что они отражали иностранный и элитарный стиль). стиль).» Советское фото бойкотировал работу Родченко в 1928 году, и «на протяжении 1930-х годов этот одобренный государством журнал становился все более консервативным», делая упор «на содержание важнее формы.”
Это не означает, что содержание журнала было неэлегантным или однообразным. Хотя когда-то он кратко назывался Пролетарское фото ( Пролетарская фотография ) и имел тенденцию к монументальным и индустриальным сюжетам, военной фотографии и идеализациям советской жизни в сталинские годы. После оттепели 60-х годов экспериментальные фотомонтажи вернулись, и более абстрактные композиции стали обычным явлением. Soviet Photo также идет в ногу со многими глянцевыми журналами на Западе, с потрясающей полноцветной фотожурналистикой, а после гласности и падения Берлинской стены — высокой модной и рекламной фотографией.
Любители фотографии, советской истории или того и другого могут проследить эволюцию Soviet Photo в огромном архиве, включающем 437 оцифрованных выпусков, опубликованных между 1926 и 1991 годами. При публикации можно ожидать пробела между 1942 и 1956 годами. прекратилась «из-за Второй мировой войны и ее последствий». Помимо этих лет и нескольких других месяцев, архив содержит почти все выпуски Soviet Photo , которые можно бесплатно просматривать или загружать в различных форматах.«Копайте достаточно глубоко, — пишет фотоблог PetaPixel, — и вы найдете там действительно интересные (и удивительно знакомые) вещи». Зайдите сюда в архив.
через PetaPixel
Связанное содержание:
История России в 70 000 фотографий: новый фотоархив представляет историю России с 1860 по 1999 годы
Тысячи фотографий из Музея Джорджа Истмана, старейшей коллекции фотографий в мире, теперь доступны в Интернете
Скачать Искусство русского футуриста (1910-1915): Эстетическая революция до политической революции
Взгляните на прекрасный архив из 10 000 старинных фотоаппаратов в коллекционной одежде
Джош Джонс — писатель и музыкант из Дарема, Северная Каролина.Следуйте за ним на @jdmagness
Исследуя фотожурнал «Советское фото», 1926–1991
Издавался в Москве, Россия, с 1926 по 1991 год. Советское фото (Советская фотография) был единственным специализированным фото-журналом в Советском Союзе, ориентированным на широкий круг профессиональных фотожурналистов и фотографов-любителей. Таким образом, он не имеет себе равных в представлении официальной фотографической культуры СССР на протяжении всей истории этой страны.Мы исследуем цифровой архив Советское фото , чтобы узнать, что он может рассказать нам об истории этого замечательного журнала и фотографии ХХ века в целом.
Авторы
Лев Манович, Алиса Тифентале и Агустин Индако. 2018.
Избранные визуализации
Просматривайте и загружайте полноразмерные изображения на Flickr.
Артикул
.Алиса Тифентале, «Взгляд на век через призму Советское фото », 2018 г.Прочтите полнотекстовую статью ниже или загрузите файл в формате PDF.
Эта работа находится под международной лицензией Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0.
Алиса Тифентале
Мать художника-авангардиста Александра Родченко, Сталин, и полуобнаженная модель-модель не имеют ничего общего, кроме того, что все они появились на обложках журнала Советское фото (Советская фотография) на разных площадках. раз. Издававшийся в Москве, Россия, с 1926 по 1991 год, Советское фото был единственным специализированным фото-журналом в Советском Союзе, ориентированным на широкий круг профессиональных фотожурналистов и фотографов-любителей.Таким образом, он не имеет себе равных в представлении официальной фотографической культуры СССР на протяжении всей истории этой страны.
Несмотря на культурную изоляцию Советского Союза на официальном уровне, журнал демонстрирует, что эта фотографическая культура часто пересекалась с ведущими парадигмами фотографии, развивающимися в то же время в других странах. Так, например, изображения семей, детей, рабочих и народных праздников 1960-х годов напоминают визуальный язык гуманистической фотографии, который мы привыкли ассоциировать с американским иллюстрированным журналом Life и фотовыставкой The Family of Man. , открыт в Нью-Йоркском музее современного искусства в 1955 году.Между тем портреты, спортивные репортажи и городские пейзажи, а также эксперименты с цветовыми или оптическими искажениями 1970-х и 1980-х годов могут быть ошибочно приняты за изображения в ведущих западных фотожурналах того времени, таких как Camera , издаваемый в Швейцарии. Обложки Советское фото демонстрируют, что фотографы в этой стране часто использовали те же визуальные устройства, что и их зарубежные коллеги, работавшие в разных политических режимах, культурных контекстах и экономических условиях.
Несмотря на огромное культурное значение, журнал все еще остается малоизученным. Такие историки искусства, как Бенджамин Бухло, Лия Дикерман, Кристина Лоддер, Маргарита Тупицына и Эрика Вольф писали о советской авангардной фотографии 1920-х — начала 1930-х годов. Немногие другие историки обсуждали фотографию в Советском Союзе в 1960-х и 1970-х годах, например, Константин Акинша, Елена Бархатова, Сьюзен Эмили Рид, Валерий Стигнеев и Джессика Вернеке (ссылки см. В разделе «Библиография» в конце сообщения).Однако полная история журнала еще не написана.
Таким образом, когда весной 2017 года оцифрованные выпуски этого журнала стали доступны на Archive.org, мы были рады изучить набор данных и посмотреть, что он может рассказать нам об истории этого замечательного журнала и фотографии двадцатого века в целом. В команду, работавшую над проектом, входили Лев Манович, директор лаборатории культурной аналитики, и два научных сотрудника лаборатории, Агустин Индако и Алиса Тифентале.Мы загрузили доступные данные в апреле 2017 года. Затем мы провели анализ и визуализацию в два этапа, первый в мае 2017 года и второй в июне 2018 года. В этой статье я обобщаю некоторые из наших наблюдений за набором данных и представляю примеры визуализаций. сделал.
Набор данных
Во-первых, примечание о наборе данных. Выпуски журнала были размещены на Archive.org в формате pdf, каждый файл pdf содержал по одному выпуску. Агустин Индако использовал популярное бесплатное программное обеспечение проекта R для очистки всех страниц из архива номеров Sovetskoe Foto из архива.org (доступно на GitHub). Затем он использовал инструмент Mac Automator, чтобы извлечь обложку из каждого выпуска и затем преобразовать их в формат jpg. В результате получился набор данных с 455 обложками журналов. Он также подготовил файл метаданных, содержащий имена файлов всех преобразованных изображений.
Работая над этим, мы обнаружили, что некоторые обложки журналов в наборе данных дублируются, некоторые выглядели отсканированными только частично, а качество отсканированных изображений было нестабильным — все, что можно ожидать от недавно оцифрованного исторического материала.Чтобы изучить набор данных и начать делать визуализации, сначала я создал свою собственную рабочую версию файла метаданных. Я очистил данные — обнаружил дубликаты, удалил те имена файлов, которые относились к изображениям, которые не были обложками или не были полностью отсканированы, и т. Д. К уже существующим метаданным я вручную добавил столбец с датой публикации для каждого выпуска, чтобы он можно расположить и визуализировать обложки журналов в хронологическом порядке их публикации. Эта первоначальная очистка оставила нам набор данных из 401 хорошего изображения — действительные полные обложки журналов без дубликатов или частичных сканирований.Это число отражает только количество изображений обложек в этом конкретном наборе данных, а не количество всех когда-либо опубликованных выпусков Советское фото .
Советское фото публиковалось ежемесячно, за некоторыми исключениями. Например, в 1929 и 1930 годах он выходил два раза в месяц, а в 1934 году — один раз в два месяца. Публикация журнала была приостановлена в период с 1942 по 1956 год из-за Второй мировой войны и последующего медленного восстановления экономики страны. Более того, в течение нескольких лет выпускался двойной выпуск среди регулярных ежемесячных выпусков.Помимо этих нарушений в публикации, набор данных не является полным набором всех когда-либо опубликованных выпусков. Доступность выпусков журнала самая низкая в 1960-е годы. Например, набор данных содержит только один выпуск за 1962 год, два за 1963 и 1964 год и три за 1966 год. Доступность улучшается в 1970-х и 1980-х годах, и в течение большей части этих десятилетий набор данных содержит все одиннадцать или двенадцать выпусков в год, которые были опубликованы.
Визуализации
Жизнь Советское фото охватывает все основные эпизоды культурной и политической истории региона.Эти эпизоды включают постреволюционный советский авангард 1920-х годов и последующее наступление сталинской диктатуры в 1930-х годах. Журнал также освещает послевоенные годы и хрущевскую оттепель 1960-х годов. Он проходит через стагнацию и спад советской экономики 1970-х годов. Наконец, он свидетельствует о постепенных изменениях, произошедших в 1980-х годах, которые привели к окончательному распаду СССР в 1991 году, когда был опубликован последний номер Советского фото .Обложки журнала отразили историческую специфику каждого из этих моментов. Эта статья предлагает один из способов изучения этой истории с помощью серии визуализаций, которые начинаются с более отдаленного обзора всех обложек журналов и постепенно увеличиваются, пока мы не смотрим на одну обложку.
1. Монтаж всех обложек журналов в наборе данных
Рис. 1. Крупный план монтажа всех имеющихся обложек Советского фото, опубликованных между 1926 и 1991 годами.Нажмите на изображение, чтобы увидеть увеличенное изображение (открывается в новой вкладке). Просмотрите и загрузите полноразмерное изображение на Flickr. Визуализация Алис Тифентале, редактирование изображений Львом Мановичем.
Монтаж на Рисунке 1 показывает обложки журналов в хронологическом порядке, начиная с верхнего левого угла (1926 г.) и заканчивая правым нижним (1991 г.). Такой взгляд позволяет нам замечать изменения в дизайне обложки журнала с течением времени. Как показывает этот монтаж, основные элементы дизайна обложки остались относительно неизменными, несмотря на различные политические и социально-экономические обстоятельства на протяжении столетия.Начиная с первого года существования, доминантой обложки была единственная фотография. Между тем положение и шрифт названия журнала претерпевают несколько трансформаций: от жирного дублирования заголовка вверху и внизу обложки в 1926 году (см. Верхний ряд визуализации) до гораздо более тонкого и уменьшенного отображения его названия. вверху обложки в 1991 г. (см. нижний ряд визуализации).
Рисунок 1 показывает интересную динамику использования цвета.В 1920-е и 1930-е годы (примерно верхняя треть монтажа) к некоторым черно-белым фотографиям добавляли цвет, печатая всю обложку в монотонном цвете, отличном от черного, например, зеленом или красном. Для некоторых других обложек с черно-белыми фотографиями цвет был введен в виде прямоугольных блоков в отдельных жирных дополнительных цветах, таких как красный, желтый или зеленый сверху, снизу или по бокам обложки. В 1970-х годах (примерно в средней части монтажа) журнал приобрел отчетливо монохромный, черно-белый вид — его название было напечатано черным цветом на белом фоне рядом с верхней частью обложки, а фотография была воспроизведена ниже.Наконец, некоторые цвета снова возвращаются в 1980-х (примерно нижняя треть монтажа), когда на обложках Советское Фото появляются цветные фотографии, визуальное воздействие которых, однако, уменьшается из-за меньшего размера изображений и окружающего черного или светлого. серая зона.
2. Монтаж обложек журналов до и после Второй мировой войны
Рисунок 2.1. Монтаж имеющихся обложек Советского фото, изданных до Второй мировой войны.Просмотрите и загрузите полноразмерное изображение на Flickr. Визуализация Алис Тифентале, редактирование изображений Львом Мановичем.
Рисунок 2.2. Монтаж имеющихся обложек Советского фото, изданных после Второй мировой войны. Просмотрите и загрузите полноразмерное изображение на Flickr. Визуализация Алис Тифентале.
Эти два монтажа представляют собой немного более крупный план, который может указать на некоторые основные стилистические сдвиги в типах обложек, а также в дизайне.Монтаж на Рисунке 2.1 показывает все обложки журнала Sovetskoe Foto из набора данных, опубликованного до Второй мировой войны, а на Рисунке 2.2 — все обложки журнала, изданные после войны. Обложки в этих монтажах расположены в хронологическом порядке, начиная с самой ранней в верхнем левом углу и заканчивая последней в правом нижнем углу. Было интересно делать эти монтажы, потому что Вторая мировая война знаменует собой чрезвычайно важный исторический сдвиг в истории Советского Союза.Монтаж, однако, также указывает на сходство и определенную преемственность в визуальном языке этих двух различных исторических периодов. С этой точки зрения обложки журналов, выпущенные до Второй мировой войны, выглядят очень похоже. Образы, выбранные для обложки, визуально поразительны и основаны на сильных контрастах между объектом и фоном, одной доминирующей выразительной форме и геометрическими сильными композициями. Многие из этих изображений — это портреты крупным планом или движущиеся фигуры спортсменов, рабочих и революционных лидеров.
Послевоенные обложки, для сравнения, выглядят более разнообразно, но мы можем наблюдать более крупные тенденции. Обложки, опубликованные в 1960-х и начале 1970-х годов (верхняя половина монтажа), похоже, продолжают редакционный подход довоенного Советское фото : фотография занимает всю или почти всю обложку, и на ней изображен смелый, визуально захватывающий основной объект. например портрет или человеческая фигура, которые выделяются на более нейтральном фоне. Обложки конца 1970-х и 1980-х годов (нижняя половина монтажа), однако, демонстрируют более разнообразный подход к выбору изображения для обложки.Хотя портреты и изображения человеческих фигур часто повторяются, существует множество изображений с большим количеством мелких деталей, которые отличаются визуальной ясностью и простотой довоенных обложек.
3. Обложки журналов визуализируются по декаде
Рисунок 3.1. Монтаж имеющихся обложек «Советского фото» 1920-х годов. Просмотрите и загрузите полноразмерное изображение на Flickr. Визуализация Алис Тифентале, редактирование изображений Львом Мановичем.
Рисунок 3.2. Монтаж имеющихся обложек «Советского фото» 1930-х гг. Просмотрите и загрузите полноразмерное изображение на Flickr. Визуализация Алис Тифентале, редактирование изображений Львом Мановичем.
Эти два монтажа предлагают еще более подробный крупный план обложек отдельных журналов, в то же время подчеркивая их непрерывность. Монтаж на Рисунке 3.1 отображает обложки Советское Фото : опубликовано в 1920-х годах, Рисунок 3.2 — в 1930-х. Обложки в этих монтажах расположены в хронологическом порядке, начиная с самой ранней в верхнем левом углу и заканчивая последней в правом нижнем углу.1920-е и 1930-е годы — это десятилетия в истории советского искусства, которые искусствоведы изучали больше всего, поэтому нам было интересно сделать эти монтажи и посмотреть, как обложки Советское фото : отражают исторические события этих лет.
Монтаж Советское фото : обложки 1920-х годов на рис. 3.1 демонстрируют экспериментальный и авантюрный подход к фотографии, а также к дизайну и шрифту. Надпись на обложке эволюционирует от визуально четких печатных букв, которые повторяют название журнала вверху и внизу обложки в 1926 году (верхние ряды первого монтажа), до более тонких и мелких букв на верхней части обложки в 1929 году ( нижний ряд первого монтажа).Обложки динамичны и подчеркивают движение либо в композиции, либо в позе изображенных фигур.
Несмотря на то, что он не виден на таком далеком расстоянии, как этот монтаж, в период с 1931 по 1933 год журнал выходил под названием «Пролетарское фото» («Пролетарская фотография»). Однако предполагаемый более сильный акцент на фотографии рабочих не может быть обнаружен с такого отдаленного взгляда. Большинство обложек журналов 1930-х годов во втором монтаже, кажется, продолжают модернистскую тенденцию 1920-х годов.Крупные планы лиц выглядят взаимозаменяемо с движущимися фигурами, а также на фотографиях, вызывающих повторяющиеся узоры или исследующих динамические геометрические композиции.
Хотя Советское фото : представляло собой лучшее из русского авангардного фото и дизайна в первые годы своего существования, оно постепенно становилось все более и более консервативным, а советская политическая пропаганда на его обложке — все более и более упрощенной. Последние изображения в монтаже на рис. 3.2 относятся к 1934 году и свидетельствуют об угнетении творчества и экспериментального искусства при Сталине — обложка выполнена в классическом стиле, оставляя много пустого пространства вокруг центрированного изображения, которое часто было официальным портретом Сталин или другая важная фигура режима.
4. Крупный план обложек отдельных журналов
Рис. 4. Советское фото: октябрь 1927 г. (слева), январь 1934 г. (в центре), август – сентябрь 1991 г. (справа). Просматривайте и загружайте полноразмерные изображения на Flickr.
Только изучение отдельных выпусков журнала может полностью выявить глубокие различия в дизайне и верстке журнала, а также в выборе изображения для обложки. Например, в октябрьском номере журнала «Советское фото » за октябрь 1927 года широко представлена знаменитая фотография русского художника-авангардиста и фотографа Александра Родченко « Мать » (1924 г.).Между тем, с начала 1930-х годов вместо творческих и экспериментальных фотоизображений на обложках журналов все чаще появляются изображения Ленина и Сталина. Например, один из портретов Сталина находится на обложке январского номера 1934 года. Историк искусства Ксения Нурил отмечает: «Именно на страницах« Советского фото »работы фотографов-авангардистов, в том числе Александра Родченко, были осуждены как формалистические (подразумевая, что они отражали иностранный и элитарный стиль) еще до того, как был провозглашен соцреализм. быть официальным стилем Советского Союза в 1934 году.В письме, опубликованном в апреле 1928 года, анонимный автор обвинил Родченко в плагиате сюжетов и композиций западноевропейских фотографов Ласло Мохоли-Надя и Альберта Ренгер-Пацша ». (Ксения Нурил, « Советское фото . О публикации», в Митре Аббаспур, Ли Энн Даффнер и Марии Моррис Хамбург, Объект: Фотография. Современные фотографии: Коллекция Томаса Вальтера 1909–1949 в Музее современного искусства. Декабрь. 8, 2014.)
Еще одно изменение наблюдается в последние годы выхода журнала.Это изменение лучше всего отражено на обложке выпуска Советское фото за август – сентябрь 1991 г., на которой изображена полуобнаженная женская модель, сфотографированная со спины в интерьере, наполненном книгами, цветами и различными объектами, такими как ярко выраженная этикетка на бутылка сухого джина Gordon’s London ( Actress российского фотографа Валерия Плотникова). В то время такие изображения воспринимались многими фотографами как освобождающая альтернатива гендерно-нейтральным официальным изображениям советской прессы предыдущих десятилетий.
Наш первый анализ подтверждает, что оцифрованные журналы могут служить полезным инструментом для более детального картирования событий в советской фотографии на протяжении двадцатого века и их контекстуализации как части новой, более всеобъемлющей и глобальной истории фотографии.
Библиография
Акинша Константин. «Живопись против фотографии. Битва медиумов в русской культуре ХХ века ». В Diane Neumaier, ed., Beyond Memory.Советская нонконформистская фотография и произведения искусства, связанные с фотографиями (Нью-Брансуик, Нью-Джерси и Лондон: Художественный музей Джейн Вурхиз Циммерли и издательство Rutgers University Press, 2004): 31–45.
Бархатова, Елена. «Советская политика в области фотографии». В Diane Neumaier, ed., Beyond Memory. Советская нонконформистская фотография и произведения искусства, связанные с фотографиями (Нью-Брансуик, Нью-Джерси и Лондон: Художественный музей Джейн Вурхиз Зиммерли и издательство Рутгерского университета, 2004): 47–65.
Бухло, Бенджамин Х. Д. «От фактуры к фактографии». , , 30 октября (1984): 83–119. DOI: 10.2307 / 778300
Дикерман, Лия. «Факт и фотография». Октябрь 118 (2006): 132–152. DOI: 10.1162 / octo.2006.118.1.132
Лоддер, Кристина. «Революционная фотография». В Митре Аббаспур, Ли Энн Даффнер и Марии Моррис Хамбург, ред. Объект: Фото. Современные фотографии: Коллекция Томаса Вальтера 1909–1949 .Нью-Йорк: Музей современного искусства, 2014. Скачать pdf.
Нурил, Ксения. «Советское фото. О публикации »в Митре Аббаспур, Ли Энн Даффнер и Марии Моррис Хамбург, Объект: фотография. Современные фотографии: Коллекция Томаса Вальтера 1909–1949 в Музее современного искусства . 8 декабря 2014 г. Читать онлайн.
Рид, Сьюзан Эмили. «Фотография во время оттепели». Художественный журнал 53, вып. 2 (1994): 33–39. DOI: 10.1080 / 00043249.1994.10791623
Стигнеев Валерий. «Сила медиума. Советское движение любительской фотографии ». В Diane Neumaier, ed., Beyond Memory. Советская нонконформистская фотография и произведения искусства, связанные с фотографиями (Нью-Брансуик, Нью-Джерси и Лондон: Художественный музей Джейн Вурхиз Зиммерли и издательство Рутгерского университета, 2004): 67–73.
Тупицын, Маргарита. Советская фотография, 1924–1937 . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1996.
Вернеке, Джессика. «Переосмысление истории авангарда: фотография и журнал« Советское фото »1950-х — начала 1960-х годов». Советское и постсоветское обозрение 44, вып. 3 (2017): 264–291. Ссылка на статью.
Волк, Эрика. «Советский Союз: от рабочей к пролетарской фотографии». В издании Хорхе Рибальта, Движение рабочей фотографии, 1926–1939: очерки и документы (Мадрид: Museo Centro de Arte Reina Sofía, 2011): 32–46.
Архив Совфото — Арт-центр Макларен
Архив Sovfoto в Арт-центре MacLaren включает 23 116 старинных гравюр на серебряно-желатиновой печати, выпущенных нью-йоркским информационным агентством Sovfoto / Eastfoto. Особое внимание в архиве уделяется Второй мировой войне и ее последствиям, а также советской жизни в довоенный и послевоенный периоды. Широкий по своему охвату он включает сериалы о восстановлении советских городов после войны, возникновении колхозов, советском образовании, театре и искусстве, а также на другие разнообразные темы.
Созданное в 1932 году агентство «Совфото» получало разрешенные государством фотографии от Советского информационного бюро (Совинформбюро) на партию. Совинформбюро отобрало большую часть этих фотографий из советских агентств печати ТАСС, ВОКС и Союзфото, а остальные были взяты из других источников. Все они были напечатаны с подписями на английском языке и часто ретушировались перед отъездом из Советского Союза. Sovfoto, в свою очередь, предоставила лицензии на эти изображения разнообразной группе клиентов из Северной Америки. К ним относятся крупные телеграфные агентства, которые заплатили абонентскую плату за эту услугу, такие как Associated Press и International New Services; иллюстрированные журналы, в том числе Life , Time и Newsweek ; и Государственный департамент США, а также различные виды вооруженных сил.
Эти фотографии были единственным важным источником визуального репортажа о советской жизни после того, как железный занавес положил конец свободному обмену информацией между советским блоком и демократическими странами. Sovfoto позже стала Sovfoto / Eastfoto, и продолжает работать под этим названием как крупное и постоянно растущее фотоагентство исторических и современных фотографий из Китая, России и других бывших и нынешних коммунистических стран. Тематически организованный в то время, когда он был рабочей библиотекой изображений, Архив Sovfoto в Центре искусств Макларена является важным артефактом советской жизни при Иосифе Сталине, а также жизненно важной историей пресс-агентства середины века.
Архив Совфото регулярно анимируется на выставках современного канадского искусства, в том числе Александр Власенко: Нарушенные обещания: советская фотография в эпоху Сталина , Робин Пасифик: Заум Заум и Садко Хаджихасанович: Под сливовым деревом в 2007; Леопольд Плотек: мертвый рабочий в 2012 году; Снова и еще раз, снова: Кристи МакДональд, Мифанви МакЛауд и Митч Робертсон в 2016 году; и Джейсон Данда: Зал нелестных портретов в 2018 году.
Стремясь повысить доступность архива, Фонд Доннера через Центр канадско-российских отношений Лаврентьевского университета поддержал двухлетний проект по оцифровке фотографий. В настоящее время оцифровано 80% архива. Цифровые сканы архива Совфото можно увидеть на виртуальных выставках, в том числе «Посмотри один раз, посмотри дважды: отретушированные печатные издания» из архива Совфото.
Исследования и размножение
Исследователи могут назначить встречу для просмотра архива Sovfoto, связавшись с Эмили МакКиббон, заместителем директора / старшим хранителем, в emily @ maclarenart.com. Пожалуйста, отправьте уведомление как минимум за две недели. Назначения для исследования обычно длятся два часа; Персонал MacLaren постарается разместить исследователей, которым требуется больше времени, с предварительным уведомлением.
Тем, кто заинтересован в воспроизведении изображений из архива, просьба направлять свои запросы Эмили МакКиббон по адресу [email protected]. График оплаты предоставляется по запросу.
Советский Союз поощрял детей фотографировать, но редко их показывал
Двое детей за объективом в Москве, из первого номера журнала Советское фото ( Советское фото ).Интернет-архив / общественное достояниеВ 1924 году маленький ребенок по имени Володя катался по советскому Ленинграду с широкоформатной камерой и документировал свой мир. По крайней мере, так рассказывается в ленинградском детском журнале The Sparrow , выходившем в то время. Недолговечная колонка журнала «Бродячий фотограф» рассказывала о приключениях Володи, когда он снимал свой город камерой размером больше его головы, получал фотографии от «друзей» в Берлине и других местах и призывал читателей присылать собственные фотографии — ни одна из которых никогда не публиковалась в журнале.
Колонна была частью более широкого советского проекта «фотографической грамотности», который поощрял детей-фотографов в 1920-х и 1930-х годах. Программы словесной грамотности того периода были очень успешными, и Анатолий Луначарский, первый комиссар просвещения Советского Союза, хотел добиться большего прогресса. «Как у каждого дальновидного товарища должны быть часы, так и он должен уметь обращаться с фотоаппаратом», — сказал Луначарский в первом выпуске Sovetsko foto , единственного в Советском Союзе специализированного фото журнала за 1926 год.По всей стране возникли детские фотогруппы, или фотокружок , организованные школами или самими детьми. В детских журналах и журналах начали появляться призывы к подаче детских фотографий и поощряться их участие в производстве журналов в качестве фотокорреспондентов или фотокорреспондентов. Также в журналах опубликована техническая инструкция по изготовлению фотоаппарата своими руками. Но хотя изображений этих детей предостаточно, результаты их документальных усилий так и не увидели свет.
Ребенок по имени Володя со своим широкоформатным фотоаппаратом в мартовском номере Воробей за 1924 год. Российская национальная библиотека, Санкт-Петербург,«Наш образец искажен тем, что попадает в печать и в инструкциях взрослых», — говорит Кэтрин Рейшл, автор новой книги « Фотографическая грамотность: камеры в руках российских авторов». Детские фотографии чаще вешали в «стенгазеты» в школах и выставляли в их клубах, чем где-либо публиковались.Хотя советские власти прилагали определенные усилия для того, чтобы дать детям руки с фотоаппаратами, успех этих программ отследить труднее, чем усилия по словесной грамотности. Государственная цензура и технологические ограничения означают, что очень мало фотографий, сделанных советскими детьми вскоре после революции, уцелело, а те, что остались, имеют низкое качество из-за материальной ограниченности времени.
Школьная фотогруппа на Каучукском каучуковом заводе в Москве, из журнала Советское фото ( Советское фото ).Интернет-архив / общественное достояниеВ то время как Луначарский продвигал творчество, «камера представляла« ограниченный »потенциал — ограниченный рамками камеры и технологически управляемый, который хорошо сочетался бы с крупными промышленными ударами нового советского государства», — говорит Райшль. Детей действительно публично поощряют задокументировать правду об окружающей их жизни, но их творчество находится под надзором властей. «В таком идеологически заряженном и управляемом месте, как Советский Союз, образ всегда имеет« правильное »прочтение, а то, что« правильно », может измениться очень внезапно», — добавляет она.Тем временем Володя, маленький фланер-фотограф из «Воробей », делал подозрительно недетские заявления вроде: «[Камера] показывает правду… а не то, что художник черпает из головы».
Иллюстрация детей, фотографирующих проект Днепровской плотины, объявленной как туристический объект, из журнала Hedgehog за 1935 год. Российская государственная библиотека, Москва | Courtesy Katherine ReischlВ целом реальная жизнь детей в первые десятилетия существования Советского Союза, должно быть, не была достаточно выверенной для продвижения коммунистического проекта.«Советские власти представляли мир, в котором мы живем сегодня, но вместо того, чтобы оформлять его фильтрами Instagram, они были через призму социалистического реализма», — говорит Райшль. «Это был тот фильтр, который они надеялись применить к фотоаппарату, который был в руках каждого советского гражданина».
фотографий Второй мировой войны | Национальный архив
Вторая мировая война была задокументирована в огромных масштабах тысячами фотографов и художников, которые создали миллионы снимков.Американские военные фотографы, представляющие все вооруженные силы, освещали фронты по всему миру. Было изображено каждое мероприятие войны — обучение, бой, службы поддержки и многое другое. На внутреннем фронте многие федеральные военные агентства производили и собирали фотографии, плакаты и карикатуры на такие темы, как военное производство, нормирование и переселение гражданского населения.
Изображения, описанные в этом списке, принадлежат Отделению неподвижных изображений (RRSS) Национального управления архивов и документации.Большинство из них взято из записей армейского корпуса связи (рекордная группа 111), министерства военно-морского флота (рекордная группа 80), береговой охраны (рекордная группа 26), морской пехоты (рекордная группа 127) и Управления военной информации (запись Группа 208). Остальные были выбраны из отчетов 12 дополнительных агентств.
Фотографии отсортированы по теме и кампании. Оригинальные подписи заключены в кавычки. Фотографы, художники, места и даты, если они известны, также включены. За этой информацией следует местный идентификационный номер и идентификационный номер Национального архива (NAID).Идентификационный номер Национального архива связан с онлайн-каталогом, где оцифрованный файл фотографии будет доступен для загрузки. Изображения, включенные в этот список, доступны только в черно-белом цвете. Выбранные фотографии находятся в открытом доступе и не имеют ограничений на использование.
Джонатан Хеллер исследовал, отобрал и расположил элементы для этого списка и написал эти вступительные замечания в 1990 году. Дополнительные обновления этого введения были сделаны не позднее мая 2021 года.
Свяжитесь с нами
Руководители
1. Президент Франклин Д. Рузвельт подписывает Декларацию об объявлении войны Японии 8 декабря 1941 г. 79-AR-82. Идентификатор Национального архива: 520053
2. «Генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр, верховный главнокомандующий союзниками, в своем штабе на европейском театре военных действий. Он носит пятизвездочный кластер недавно созданного звания генерала армии». T4c.Мессерлин, 1 февраля 1945 г. 80-G-331330. Идентификатор Национального архива: 520686
3. Адольф Гитлер и Бенито Муссолини в Мюнхене, Германия, ок. Июнь 1940 г. 242-EB-7-38. Идентификатор Национального архива: 540151
4. «Генерал Макартур обследует плацдарм на острове Лейте вскоре после того, как американские войска вышли на берег из гигантской армады освобождения в центральные Филиппины, в исторический момент, когда генерал сдержал свое обещание» Я вернусь «.'»1944. 26-G- 3584. Идентификатор Национального архива: 513210
5. «Конференция Большой тройки в Ялте разрабатывает окончательные планы поражения Германии. Премьер-министр Уинстон С. Черчилль, президент Франклин Д. Рузвельт и премьер-министр Иосиф Сталин». Февраль 1945 г. 111-SC-260486. Идентификатор Национального архива: 531340
6. Американские генералы: слева направо сидят Уильям Х. Симпсон, Джордж С. Паттон-младший, Карл Спаатц, Дуайт Д. Эйзенхауэр, Омар Брэдли, Кортни Х.Ходжес и Леонард Т. Геров; стоят Ральф Ф. Стирли, Хойт С. Ванденберг, Уолтер Беделл Смит, Отто П. Вейланд и Ричард Э. Ньюджент. Ок. 1945. 208-У-182. Идентификатор Национального архива: 535983
Фронт тыла
7. «… мы здесь твердо решили, что эти мертвые не должны умереть напрасно … Помните 7 декабря!» Цветной плакат Аллена Заальберга, 1942 г. 44-PA-191. * Идентификатор Национального архива: 513637
8. «Мы, французские рабочие, предупреждаем вас.. . поражение означает рабство, голод, смерть ». Цветной плакат Бена Шана, 1942 г. 44-PA-246. * Идентификатор национального архива: 513688
9. «Я хочу, чтобы ты служил в армии США. Зарегистрируйся сейчас». Цветной плакат Джеймса Монтгомери Флэгга. 44-PA-71. * Идентификатор Национального архива: 513533
10. «Управляйте оружием. Присоединяйтесь к флоту». Цветной плакат Макклелланда Барклая, 1942. 44-PA-24. * Идентификатор в Национальном архиве: 513519
11. «Ради вашей страны сегодня — Ради вас самих завтра.Отправляйтесь в ближайший призывной пункт вооруженной службы по вашему выбору ». Цветной плакат Стила Сэвиджа, 1944 год. 44-PA-820. * Идентификатор в Национальном архиве: 514315
12. «Покупайте военные облигации». Цветной плакат, 1942 г. 44-PA-531. * Идентификатор Национального архива: 514010
13. «ЛОМ». Цветной плакат Роя Шатта, 1942 г. 44-PA-1688. * Идентификатор в Национальном архиве: 515359
14. «Сбор урожая для дяди Сэма. Кинозвезда Рита Хейворт пожертвовала своими бамперами ради продолжительности.Помимо того, что она показала пример, сдавая несущественные металлические детали для автомобилей, мисс Хейворт активно продавала военные облигации ». 1942. 208-PU-91B-5. Идентификатор Национального архива: 535932
15. «Я экономлю шерсть, этот купальник нарисован». Рисунок Шарля Шоуза. 208-COM-1084. Идентификатор Национального архива: 535701
16. Нормирование сахара. 208-AA-322I-2. Идентификатор Национального архива: 535570
17. «Заядлый школьник получает свой первый опыт использования Второй Книги рациона войны.Поскольку многие родители заняты на войне, детей учат тому, как использовать точечное нормирование для помощи в семейном маркетинге ». Альфред Палмер, февраль 1943 года. 208-AA-322H-1. Идентификатор национального архива: 535567
18. «Мы можем это сделать». Цветной плакат Дж. Ховарда Миллера. 179-WP-1563. * Идентификатор Национального архива: 535413
19. «Секретари, домохозяйки, официантки, женщины со всей центральной Флориды поступают в профессиональные училища, чтобы научиться военному делу.Типичными являются такие в отделении Дейтона-Бич профессионально-технического училища графства Волусия ». Ховард Р. Холлем, апрель 1942 г. 208-AA-352V-4. Идентификатор национального архива: 535579
20. «Звезды над Берлином и Токио скоро заменят эти заводские огни, отражающиеся в носах самолетов на заводе Douglas Aircraft в Лонг-Бич, Калифорния. Женщины-работницы ухаживают за линиями прозрачных носов для смертоносных бомбардировщиков А-20». Альфред Палмер, октябрь 1942 г. 208-AA-352QQ-5. Идентификатор Национального архива: 535577
21. Заклепочник в Lockheed Aircraft Corp., Бербанк, Калифорния. Идентификатор национального архива: 522880, локальный идентификатор: 86-WWT-3-67
22. «Состав некоторых женщин-сварщиков, в том числе чемпионка по сварке среди женщин Ингаллс [Кораблестроительная корпорация, Паскагула, штат Массачусетс]». Спенсер Биби, 1943. 86-WWT-85-35. Идентификатор Национального архива: 522890
23. «Отбойники». Женщины-военнослужащие Marinship Corp., 1942. 86-WWT-85-16. Идентификатор Национального архива: 522889
24. «Человек, работающий на корпусе американской подводной лодки в компании Electric Boat Co., Гротон, Коннектикут». Lt. Comdr. Чарльз Фенно Джейкобс, август 1943 г. 80-G-468517. Идентификатор Национального архива: 1633443
25. «Спуск на воду USS ROBALO 9 мая 1943 года на судостроительной компании Manitowoc Shipbuilding Co., Манитовок, Висконсин». 80-G-68535. Идентификатор Национального архива: 520628
26. «Кто-то говорил!» Цветной плакат Зибеля, 1942 г. 44-PA-230. * Идентификатор в Национальном архиве: 513672
27. «Свободные губы могут потопить корабли». Цветной постер от Ess-ar-gee. 44-PA-82. * Идентификатор Национального архива: 513543
28. «Молодой эвакуированный человек японского происхождения ждет с семейным багажом перед отъездом на автобусе в сборочный центр весной 1942 года». Клем Альберс, Калифорния, апрель 1942 года. 210-G-2A-6. Идентификатор Национального архива: 539959
29. «Лица японского происхождения прибывают в Центр собраний Санта-Анита из Сан-Педро. Эвакуированные жили в этом центре на бывшей ипподроме Санта-Анита, прежде чем были перемещены вглубь страны в центры переселения.»Клем Альберс, Аркадия, Калифорния, 5 апреля 1942 года. 210-G-3B-414. Идентификатор национального архива: 537040
30. «Пыльная буря в этом центре Управления по перемещению войск, где эвакуированные японского происхождения проводят время». Доротея Ланге, Мансанар, Калифорния, 3 июля 1942 г. 210-G-10C-839. Идентификатор Национального архива: 539961
Снабжение и поддержка
31. «Механики проверяют двигатель SNJ на Кингсвилл Филд, NATC, Корпус Кристи, Техас». Lt. Comdr.Чарльз Фенно Джейкобс, ноябрь 1942 г. 80-G-475186. Идентификатор Национального архива: 520974
32. «Боеприпасы заряжают патроны с лентой в SBD-3 в NAS Норфолк, Вирджиния». Сентябрь 1942 г. 80-G-472528. Идентификатор Национального архива: 520918
33. «Грузовые корабли Victory выстраиваются в очередь на верфи западного побережья США для окончательного оснащения перед загрузкой припасов для складов ВМС и передовых баз в Тихом океане». Ок. 1944. 208-У-2Б-7. Идентификатор Национального архива: 535970
34. «Капрал Чарльз Х. Джонсон из 783-го батальона военной полиции машет автоколонной« Red Ball Express », несущей первоочередную технику в передовые районы, недалеко от Аленона, Франция». Боуэн, 5 сентября 1944 г. 111-SC-195512. Идентификатор Национального архива: 531220
35. «Вторжение на мыс Глостер, Новая Британия, 24 декабря 1943 года. Наполненный людьми и материалами для вторжения, этот укомплектованный береговой охраной LST приближается к удерживаемому японцами берегу. На снимке изображены морские пехотинцы.»PhoM1c. Дон К. Хансен. 26-G-3056. Идентификатор национального архива: 513188
36. «Колонна США, курсирующая между Чен-И и Квейян, Китай, поднимается по знаменитой 21 кривой в Аннане, Китай». Pfc. Джон Ф. Альберт, 26 марта 1945 г. 111-SC-208807. Идентификатор Национального архива: 531304
37. «Рейдеры морской пехоты США и их собаки, которые используются для разведки и передачи сообщений, начиная с линии фронта в джунглях на Бугенвиле». Т.Сержант. Дж. Сарно, ок. Ноябрь / декабрь 1943 г. 127-GR-84-68407. Идентификатор Национального архива: 532371
38. «Сержант Карл Вайнке и офицер Эрнест Майорам, операторы связи, переходят ручей вброд, преследуя пехотные войска в передовой зоне во время вторжения на пляже в Новой Гвинее». T4c. Эрнани Д’Эмидио, 22 апреля 1944 г. 111-SC-189623. Идентификатор Национального архива: 531186
39. «Pfc Анджело Б. Рейна, 391-й пехотный полк, охраняет уединенный пляж острова Оаху.Кахуку, Оаху. Розенберг, Гавайи, март 1945 г. 111-SC-221867. Идентификатор национального архива: 531323
Отдых и расслабление
40. «Морской пехотинец. Дуглас Лайтхарт (справа) держит свой пулемет 30 калибра на коленях, в то время как он и его приятель ПФК Джеральд Черчби берут тайм-аут, чтобы выкурить сигарету, уничтожая врага на острове Пелелиу. . » Капрал Х. Х. Клементс, 14 сентября 1944 г. 127-N-97628. [Морской пехотинец слева был предварительно идентифицирован с помощью информации, полученной Национальным архивом, как Джеральд П.Терсби, старший из Акрона, Огайо, а не Джеральд Черчби] Идентификатор Национального архива: 532538
41. «Матрос читает на своей койке на борту USS CAPELIN на базе подводных лодок Нью-Лондон, штат Коннектикут». Lt. Comdr. Чарльз Фенно Джейкобс, август 1943 г. 80-G-468523. Идентификатор Национального архива: 520852
42. «Действия на борту USS MONTEREY. Пилоты ВМС в переднем лифте хорошо играют в баскетбол». Джемпер слева идентифицирован как Джеральд Р. Форд. Приписывается лейтенанту Виктору Йоргенсену, ок.Июнь / июль 1944 г. 80-G-417628. Идентификатор Национального архива: 520764
43. «Отряд Свободы. Персонал секции Свободы на борту LCM возвращается на USS CASABLANCA с острова Рара, у острова Питылие, Манус». PhoM1c. Р. В. Моудей, Адмиралтейские острова, 19 апреля 1945 г. 80-CASA-618. Идентификатор Национального архива: 520580
44. «Бинг Кросби, звезда сцены, экрана и радио, поет союзным войскам на открытии лондонской столовой на сцене Пикадилли, Лондон, Англия.»Пирсон, 31 августа 1944 г. 111-SC-193249. Идентификатор национального архива: 531210
45. «Дэнни Кэй, хорошо известная звезда сцены и экрана, развлекает 4000 оккупационных солдат 5-й дивизии морской пехоты в Сасебо, Япония. Грубый знак на передней стороне сцены гласит:« Офицеры, держитесь подальше! Страна рядовых ». «ПФК. Х. Дж. Гримм, 25 октября 1945 г. 127-N-138204. Идентификатор Национального архива: 532566
46. «Pfc. Микки Руни имитирует некоторых голливудских актеров для аудитории пехотинцев 44-й дивизии.Руни — член отряда из трех человек, который совершает поездку на джипах, чтобы развлечь солдат «. T5c. Луи Вайнтрауб, Кист, Германия, 13 апреля 1945 г. 111-SC-203412. Идентификатор национального архива: 531257
47. «Марлен Дитрих, киноактриса, дает автографы гипсу на ноге графа Э. Макфарланда Tec 4 в больнице Соединенных Штатов в Бельгии, где она принимала солдат». Tuttle, 24 ноября 1944 г. 111-SC-232989. Идентификатор Национального архива: 531330
48. «Юноша, сжимая своего отца-солдата, смотрит вверх, в то время как последний поднимает свою жену с земли, чтобы пожелать ей» Счастливого Рождества «. Военнослужащий — один из тех, кому посчастливилось приехать домой на каникулы «. Декабрь 1944 года. 208-АА-2Ф-20. Идентификатор Национального архива: 535527
Помощь и комфорт
49. «Экипажи поднимают Кеннета Браттона из башни TBF на военном корабле США SARATOGA после налета на Рабаул». Лейтенант Уэйн Миллер, ноябрь 1943 г. 80-G-415477.Идентификатор Национального архива: 520757
50. Медики помогают раненому солдату, Франция, 1944 год. 208-YE-22. Идентификатор Национального архива: 535973
51. «Рядовой Рой Хамфри получает плазму крови от полицейского. Харви Уайта после того, как он был ранен шрапнелью 9 августа 1943 года на Сицилии». Wever. 111-SC-178198. Идентификатор Национального архива: 531161
52. «Передача раненых с USS BUNKER HILL на USS WILKES BARRE, которые были ранены во время пожара на борту авианосца после теракта с пикирования японца-смертника у Окинавы.»PhoM3c. Кеннет Э. Робертс, 11 мая 1945 г. 80-G-328610. Идентификатор национального архива: 520682
53. «В подземной операционной, за линией фронта на Бугенвиле, врач американской армии оперирует американского солдата, раненного японским снайпером». 13 декабря 1943 г. 111-SC-187247. Идентификатор Национального архива: 531177
54. «Медсестры полевого госпиталя, прибывшие во Францию через Англию и Египет после трех лет службы». Паркер, 12 августа 1944 года.112-СГА-44-10842. Идентификатор Национального архива: 531498
55. «С брезентовым брезентом для церкви и упаковочными ящиками для алтаря капеллан ВМФ проводит мессу для морских пехотинцев на Сайпане. Служба была проведена в память о храбрых товарищах, погибших при первой высадке». Сержант. Стил, июнь 1944 г. 127-N-82262. Идентификатор Национального архива: 532525
56. «Экипаж USS SOUTH DAKOTA стоит с опущенными головами, в то время как капеллан Н. Д. Линднер читает благословение в честь товарищей по кораблю, погибших в авиации у Гуама 19 июня 1944 года.»1 июля 1944 года. 80-G-238322. Идентификатор Национального архива: 520649
Военно-морские и морские сражения
57. «Стрелок PT представляет собой поразительное исследование камеры, пока он рисует бусину из своего пулемета 50 калибра на своей лодке у Новой Гвинеи». Июль 1943 г. 80-G-53871. Идентификатор Национального архива: 520621
58. «Офицер у перископа в рубке управления подводной лодки». Ок. 1942. 80-G-11258. Идентификатор Национального архива: 520588
59. «Патрулирование PT у берегов Новой Гвинеи». 1943. 80-G-53855. Идентификатор Национального архива: 520620
60. «USS PENNSYLVANIA и линкор класса COLORADO, за которыми следуют три крейсера, движутся в линию в залив Лингайен перед высадкой на Лусон». Филиппины, январь 1945 года. 80-G-59525. Идентификатор Национального архива: 520627
61. «Береговые гвардейцы на палубе катера Спенсера береговой охраны США наблюдают за взрывом глубинной бомбы, подорвавшей надежду нацистской подводной лодки прорваться в центр большого конвоя.»Затонувший U-175. WO Jack, 17 апреля 1943 года. 26-G-1517. Идентификатор национального архива: 513166
»62. Торпедный японский эсминец сфотографирован через перископ U.S.S. Wahoo или U.S.S. Наутилус, июнь 1942 г. 80-G-418331. Идентификатор Национального архива: 520769
63. Шестнадцатидюймовые орудия американской Айовы стреляют во время боевых учений в Тихом океане, ок. 1944. 80-G-59493. Идентификатор Национального архива: 520626
64. «Бомбардировщик-торпедоносец Jap взорвался в воздухе после прямого попадания 5-дюймового снаряда У.Авианосец S. при попытке безуспешной атаки на авианосец у берегов Кваджалейна. США Йорктаун. CPhoM. Альфред Н. Куперман, 4 декабря 1943 г. 80-G-415001. Идентификатор национального архива: 520751
65. «Японский самолет сбит при попытке атаковать USS KITKUN BAY». Около Марианских островов, июнь 1944 года. 80-G-238363. Идентификатор Национального архива: 520650
66. «Эсминец БАНКЕР ХИЛЛ горит после нападения японца-смертника.» Около Окинавы, 11 мая 1945 года. 80-G-274266.Идентификатор Национального архива: 520657
67. «Эсминец USS BUNKER HILL сбит двумя камикадзе за 30 секунд 11 мая 1945 года у берегов Кюсю. Погибло-372. Ранено-264». 80-G-323712. Идентификатор Национального архива: 520678
Авиация
68. «Китайский солдат охраняет шеренгу американских истребителей P-40, раскрашенных акульей эмблемой« Летающие тигры », на летном поле где-то в Китае». Ок. 1942. 208-AA-12X-21. Идентификатор Национального архива: 535531
69. «Пилоты на борту авианосца ВМС США получают инструкции в последнюю минуту перед взлетом, чтобы атаковать промышленные и военные объекты в Токио». 17 февраля 1945 г. 208-Н-38374. Идентификатор Национального архива: 535789
70. «Динамическая статика. Движение его опор заставляет« ауру »формироваться вокруг этого F6F на авианосце« Йорктаун ». Вращаясь лопастями, ореол перемещается на корму, придавая глубину и перспективу». Ноябрь 1943 г. 80-G-204747A. Идентификатор Национального архива: 520641
71. «Взлет с палубы USS HORNET армейского B-25, направляющегося для участия в первом налете США на Японию». Рейд Дулитла, апрель 1942 г. 80-G-41196. Идентификатор Национального архива: 520603
72. «TBF (Мстители) строятся над Норфолком, штат Вирджиния». Приписывается лейтенанту Comdr. Гораций Бристоль, сентябрь 1942 г. 80-G-427475. Идентификатор Национального архива: 520789
73. «Первый большой налет 8-й воздушной армии был на завод« Фокке-Вульф »в Мариенбурге.Возвращаясь, немцы были в полном составе, и мы потеряли не менее 80 кораблей — 800 человек, многие из них были приятелями ». 1943. 208-YE-7. Идентификатор национального архива: 535972
74. «Фотография сделана с B-17 Flying Fortress 8-го бомбардировочного командования AAF 31 декабря, когда они атаковали жизненно важный завод шарикоподшипников CAM и находящуюся поблизости базу ремонта авиационных двигателей Hispano Suiza в Париже». Франция, 1943 год. 208-EX-249A-27. Идентификатор Национального архива: 535712
75. «Пилоты довольны своей победой во время атаки Маршалловых островов, ухмыляясь через хвост F6F Hellcat на борту авианосца« ЛЕКСИНГТОН », сбившего 17 из 20 японских самолетов, направлявшихся в Тараву.»Коммандер Эдвард Стейхен, ноябрь 1943 года. 80-G-470985. Идентификатор национального архива: 520896
Немецкая агрессия
76. «Гитлер принимает овации Рейхстага после объявления о« мирном »приобретении Австрии. Это подготовило почву для аннексии Чехословацкой Судетской области, в основном населенной немецкоязычным населением». Берлин, март 1938 г. 208-N-39843. Идентификатор Национального архива: 535792
77. Парад немецких войск через Варшаву, Польша.PK Hugo J.ger, сентябрь 1939 г. 200-SFF-52. Идентификатор Национального архива: 559369
78. «Трагедия этой судетской женщины, неспособной скрыть свои страдания, когда она покорно салютует торжествующему Гитлеру, — это трагедия молчаливых миллионов людей, которые были« привлечены »к гитлеризму благодаря« вечному использованию »безжалостных сила.» Ок. 1938. 208-ПП-10А-2. Идентификатор Национального архива: 535891
79. Советский комиссар иностранных дел Вячеслав Молотов подписывает германо-советский пакт о ненападении; За ним стоят Иоахим фон Риббентроп и Иосиф Сталин.Москва, 23 августа 1939 г. 242-ЯРПЭ-44. Идентификатор Национального архива: 540196
80. Британские пленные в Дюнкерке, Франция, июнь 1940 года. 242-EB-7-35. Идентификатор Национального архива: 540150
81. «Француз плачет, когда немецкие солдаты маршируют во французскую столицу, Париж, 14 июня 1940 года, после того, как союзные армии были отброшены через Францию». 208-ПП-10А-3. Идентификатор Национального архива: 535892
82. Адольф Гитлер в Париже, 23 июня 1940 года.242-HLB-5073-20. Идентификатор Национального архива: 540179
83. Немецкие войска в России, 1941 год. 242-ГАП-286Б-4. Идентификатор Национального архива: 540155
Битва за Британию
84. Самолет-корректировщик на крыше здания в Лондоне. На заднем плане — собор Святого Павла. 306-НТ-901Б-3. Идентификатор Национального архива: 541899
85. «Великолепно возвышаясь из пламени и дыма окружающих зданий, св.Собор Павла изображен во время большого налета на пожары в воскресенье, 29 декабря ». 1940. 306-NT-3173V. Идентификатор национального архива: 541922
86. «Более 500 пожарных и членов лондонских вспомогательных пожарных служб, включая многих женщин, объединились в военных учениях над землей, прикрытой пожарной частью Гринвича (Лондон)». Ок. Июль 1939 г. 306-НТ-901-19. Идентификатор Национального архива: 541892
87. «Дети восточного пригорода Лондона, ставшие бездомными из-за случайных бомб нацистских ночных налетчиков, ждут возле обломков того места, где они жили.»Сентябрь 1940 г. 306-NT-3163V. Идентификатор национального архива: 541920
88. «Две сбитые с толку старушки стоят среди разровненных руин богадельни, которая была Домом; пока Джерри не сбросил бомбы. Тотальная война не знает границ. Бомбардировка богадельни произошла 10 февраля, Ньюбери, Берк, Англия». Наккарата, 11 февраля 1943 г. 111-SC-178801. Идентификатор Национального архива: 531162
89. Жизнь в Лондоне во время войны. Вид на летящую ракету Фау-1, ок. 1944. 306-НТ-3157В.Идентификатор Национального архива: 541919
Северная Африка, Сицилия, Италия
90. Генерал Эрвин Роммель из 15-й танковой дивизии между Тобруком и Сиди-Омаром. Sdf. Цвиллинг, Ливия, января или 24 ноября 1941 г. 242-EAPC-6-M713a. Идентификатор Национального архива: 540147
91. «Генерал Бернард Л. Монтгомери наблюдает за движением своих танков». Северная Африка, ноябрь 1942 г. 208-ПУ-138ЛЛ-3. Идентификатор Национального архива: 535938
92. «Подполковник Лайл Бернар, командир 30-го пехотного полка, видная фигура во второй смелой высадке морского десанта в тылу врага на северном побережье Сицилии, обсуждает военную стратегию с генерал-лейтенантом Джорджем С. Паттоном. Около Броло». 1943. 111-SC-246532. Идентификатор Национального архива: 531335
93. «Вид спереди 240-мм гаубицы батареи« B »697-го дивизиона полевой артиллерии, непосредственно перед обстрелом территории, удерживаемой немцами. Район Миньяно, Италия». Бойль, 30 января 1944 года.111-SC-187126. Идентификатор Национального архива: 531176
94. «Двигаясь вверх через Прато, Италия, бойцам 370-го пехотного полка еще предстоит подняться на гору, которая лежит впереди». Бык, 9 апреля 1945 г. 111-SC-205289. Идентификатор Национального архива: 531277
95. «Американцы японского происхождения, пехотинцы 442-го полка, бегут в укрытие, когда немецкий артиллерийский снаряд вот-вот приземлится за пределами здания». Левин, Италия. 4 апреля 1945 г. 111-SC-337154.Идентификатор Национального архива: 531356
96. «Рядовой Пол Оглесби, 30-й пехотный полк, благоговейно стоит перед алтарем в поврежденной католической церкви. Примечание: скамьи слева выглядят неповрежденными, а разрушенная бомбой крыша разбросана по святилищу. Асерно, Италия». Бенсон, 23 сентября 1943 г. 111-SC-188691. Идентификатор Национального архива: 531181
97. «С десантного корабля» морской конек «, укомплектованного береговой охраной, американские войска прыгают вперед, чтобы штурмовать североафриканский пляж во время заключительных маневров.»Джеймс Д. Роуз младший, приблизительно 1944. 26-G-2326. Идентификатор Национального архива: 513171
Франция
98. »Генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр отдает приказ дня.« Полная победа — ничего больше »парашютистам в Англии, непосредственно перед тем, как они сядут на свои самолеты для участия в первом штурме во время вторжения на континент Европа ». Мур, 6 июня 1944 г. 111-SC-194399. Идентификатор Национального архива: 531217
99. «Эти американские солдаты высадились на побережье Франции под сильным огнем нацистских пулеметов, они только что вышли с трапа десантного катера береговой охраны.»CPhoM. Роберт Ф. Сарджент, 6 июня 1944 года. 26-G-2343. Идентификатор национального архива: 513173
»100. «Перекрещенные винтовки в песке — это товарищеская дань уважения американскому солдату, который выбросился на берег с десантной баржи и погиб на баррикадах Западной Европы». 1944. 26-Г-2397. Идентификатор Национального архива: 513175
101. «Американские гаубицы обстреливают немецкие войска, отступающие возле Карентана, Франция». Франклин, 11 июля 1944 г. 111-SC-191933. Идентификатор Национального архива: 531199
102. Американский офицер и французский партизан приседают за автомобилем во время уличной драки во французском городе, ок. 1944. 111-SC-217401. Идентификатор Национального архива: 531322
103. «Генерал Шарль де Голль разговаривает с жителями Шербура с балкона мэрии во время своего визита во французский портовый город 20 августа». 1944. 208-МФИ-5Н-1. Идентификатор Национального архива: 535758
104. Американские солдаты на танке проезжают Триумфальную арку после освобождения Парижа, август 1944 года.208-YE-68. Идентификатор Национального архива: 535975
105. «Американские войска 28-й пехотной дивизии маршируют по Елисейским полям в Париже на параде Победы». Poinsett, 29 августа 1944 г. 111-SC-193197. Идентификатор Национального архива: 531209
106. «Эта девушка платит штраф за личные отношения с немцами. Здесь, в районе Монтелимара, Франция, французские гражданские лица в наказание бреют ей голову». Смит, 29 августа 1944 г. 111-SC-193785.Идентификатор Национального архива: 531211
Низкие страны
107. «Солдаты 8-го пехотного полка пытаются двинуться вперед, но из бельгийского города Либин они скованы немецким стрелковым оружием. Мужчины ищут укрытие за живой изгородью и знаками, чтобы открыть ответный огонь». Gedicks, 7 сентября 1944 г. 111-SC-193835. Идентификатор Национального архива: 531212
108. Янки 60-го пехотного полка продвигаются в бельгийский город под защитой тяжелого танка.Spangle, 9 сентября 1944 г. 111-SC-193903. Идентификатор Национального архива: 531213
109. Парашюты открываются над головой, когда волны парашютистов приземляются в Голландии во время операций 1-й воздушно-десантной армии союзников. Сентябрь 1944 г. 111-SC-354702. Идентификатор Национального архива: 531392
110. «Противотанковый расчет американской пехоты стреляет по нацистам, которые стреляли из пулемета в их машину, где-то в Голландии». W. F. Stickle, 4 ноября 1944 г. 111-SC-197367. Идентификатор Национального архива: 531226
111. «Нацистский солдат, хорошо вооруженный, несет ящики с боеприпасами вместе с товарищем по территории, занятой их контрнаступлением, в этой сцене из захваченного немецкого фильма». Бельгия, декабрь 1944 г. 111-SC-197561. Идентификатор Национального архива: 531230
112. «Долговязый солдат, заложив руки за голову, ведет шеренгу американских пленных, марширующих по дороге где-то на западном фронте. Немцы захватили этих американских солдат во время внезапного вторжения противника на позиции союзников.»Снятая немецкая фотография, декабрь 1944 года. 111-SC-198240. Идентификатор национального архива: 531236
113. «Чоу подается американским пехотинцам на пути в Ла-Рош, Бельгия. 347-й пехотный полк». Ньюхаус, 13 января 1945 г. 111-SC-198849. Идентификатор Национального архива: 531241
114. Канадская пехота полка Мезоннев, продвигающаяся через Холтен в Рейссен, Нидерланды. Лейтенант Д. Гуравич, 9 апреля 1945 г. 306-NT-1334B-11. Идентификатор Национального архива: 541912
Германия
115. «Первые солдаты армии США и техника переброшены через мост Ремагена; два подбитых джипа на переднем плане». Сержант. Уильям Спангл, Германия, 11 марта 1945 г. 111-SC-201973. Идентификатор Национального архива: 531252
116. «Настал великий день, когда мы вошли в Германию — прямо через линию Зигфрида». 1945. 208-У-193. Идентификатор Национального архива: 535984
117. «Я вытащил штурмовой катер, чтобы переправиться — просто мне повезло. Мы все пытались проползти друг под другом, потому что свинец летел, как град.«Переправа через Рейн под огнем противника у Санкт-Гоара. Март 1945 года. 208-YE-132. Идентификатор национального архива: 535978
118. «Два противотанковых пехотинца из 101-го пехотного полка проносятся мимо горящего немецкого прицепа с бензином на площади Кронах, Германия». T4c. W. J. Rothenberger, 14 апреля 1945 г. 111-SC-206235. Идентификатор Национального архива: 531289
119. «Пехотинцы 255-го пехотного полка движутся по улице Вальденбурга, чтобы выследить гуннов после недавнего налета 63-й дивизии.»2-й лейтенант Джейкоб Харрис, 16 апреля 1945 г. 111-SC-205778. Идентификатор Национального архива: 531283
120. «Солдаты 55-го танкового пехотного батальона и танк 22-го танкового батальона движутся по задымленной улице. Вернберг, Германия». Pvt. Джозеф Скриппенс, 22 апреля 1945 г. 111-SC-205298. Идентификатор Национального архива: 531278
121. «Счастливый 2-й лейтенант Уильям Робертсон и лейтенант Александр Сильвашко, Российская армия, показаны перед знаком [Восток встречается с Западом], символизирующим историческую встречу русской и американской армий, недалеко от Торгау, Германия.»Pfc. Уильям Э. Поулсон, 25 апреля 1945 г. 111-SC-205228. Идентификатор национального архива: 531276
122. «Генерал Дуайт Д. Эйзенхауэр, верховный главнокомандующий союзников, в сопровождении генерала Омара Н. Брэдли и генерал-лейтенанта Джорджа С. Паттона-младшего осматривает сокровища искусства, украденные немцами и спрятанные в соляной шахте в Германия.» Лейтенант Мур, 12 апреля 1945 г. 111-SC- 204516. Идентификатор в Национальном архиве: 531272
123. «90-я дивизия обнаружила богатство Рейхсбанка, трофеи СС и картины из берлинского музея, которые были вывезены из Берлина в соляную шахту в Меркерсе, Германия.»Капрал Дональд Р. Орниц, 15 апреля 1945 г. 239-PA-6-34-2. Идентификатор Национального архива: 540134
Япония атакует
124. Снятый японский снимок, сделанный на борту японского авианосца перед атакой на Перл-Харбор, Гавайи, 7 декабря 1941 года. 80-G-30549. Идентификатор Национального архива: 520599
125. Снимок, сделанный японцами во время нападения на Перл-Харбор 7 декабря 1941 года. Вдалеке поднимается дым над Hickam Field.80-G-30550. Идентификатор Национального архива: 520600
126. «USS SHAW взрывается во время японского налета на Перл-Харбор». 7 декабря 1941 г. 80-G-16871. Идентификатор Национального архива: 520590
127. «Горящий военный корабль США« Аризона »после нападения японцев на Перл-Харбор. 7 декабря 1941 г. 80-Г-32420. Идентификатор Национального архива: 520601
128. «Перл-Харбор, штат Техас, застигнут врасплох во время атаки японцев с воздуха. Горит военный корабль США» Западная Вирджиния «.»7 декабря 1941 г. 80-G-19947. Идентификатор Национального архива: 520594
129. Сдача американских войск в Коррегидоре, Филиппинские острова, май 1942 года. 208-AA-80B-1. Идентификатор Национального архива: 535553
130. «Марш смерти. Во время марша [на котором] этих заключенных были связаны руки за спиной. Марш смерти был примерно в мае 1942 года, от Батаана до Кабанатуана, лагеря для военнопленных. » 127-Н-114541. Идентификатор Национального архива: 532548
131. «На этом снимке, сделанном японцами, американские пленные используют импровизированные носилки, чтобы нести своих товарищей, которые из-за нехватки еды и воды во время марша из Батаана упали вдоль дороги». Филиппины, май 1942 г. 208-AA-288BB-2. Идентификатор Национального архива: 535565
Островные кампании
132. «Войска США переходят борт укомплектованного боевого транспорта береговой охраны и заходят на десантные баржи в заливе Императрицы Огаста, Бугенвиль, когда начинается вторжение.»Ноябрь 1943 года. 26-G-3183. Идентификатор национального архива: 513194
133. «Водяной буйвол с морскими пехотинцами плывет по морю, направляясь к пляжам острова Тиниан недалеко от Гуама». Июль 1944 г. 26-Г-2682. Идентификатор Национального архива: 513181
134. «165-я пехотная штурмовая волна, атакующая Бутаритари, Желтый берег 2, обнаружила, что она медленно движется в водах кораллового дна. Огонь из японского пулемета с правого фланга усложняет им задачу». Даргис, атолл Макин, острова Гилберта, 20 ноября 1943 года.111-SC-183574. Идентификатор Национального архива: 531172
135. «Армейские подкрепления, выходящие из LST, образуют изящный изгиб, продвигаясь через коралловый риф к пляжу». Лауданский, Сайпан, ок. Июнь / июль 1944 г. 111-SC-1. Идентификатор Национального архива: 531194
136. «Морские пехотинцы натолкнулись на бурную воду на глубину три фута, когда они покидают свой LST, чтобы выйти на пляж на мысе Глостер, Новая Британия». Сержант. Роберт М. Ховард, 26 декабря 1943 г. 127-G-68998.Идентификатор Национального архива: 532361
137. «Американские войска 163-го пехотного полка вышли на берег с лодок Хиггинса во время вторжения на остров Вадке, Голландская Новая Гвинея». Лейтенант Кент Рукс, 18 мая 1944 г. 111-SC-1
. Идентификатор Национального архива: 531192
138. «Высадочные операции на острове Рендова, Соломоновы острова, 30 июня 1943 года. Нападая на рассвете во время сильного ливня, первые американцы на берегу прячутся за стволами деревьев и любым другим укрытием, которое они могут найти.»80-G-52573. Идентификатор национального архива: 520619
139. «Первый флаг Гуама на мачте с крюком. Два офицера США водрузили американский флаг на Гуаме через восемь минут после того, как морские пехотинцы и штурмовые войска США высадились на острове в центральной части Тихого океана 20 июля 1944 года». Баттс. 127-Н-88073. Идентификатор Национального архива: 532532
140. «Морские пехотинцы штурмуют Тараву. Острова Гилберта». WO Obie Newcomb, Jr., ноябрь 1943 г. 127-N-63458. Идентификатор Национального архива: 532517
141. «Янки зачищают Бугенвиль. Ночью японцы проникают в американские позиции. На рассвете мальчишки вышли и убили их. На этой фотографии показан танк, идущий вперед, а пехотинцы следуют за ним». Март 1944 г. 111-SC-189099. Идентификатор Национального архива: 531183
142. «Отступая сначала в джунгли мыса Глостер, японские солдаты наконец собрались с силами и контратаковали своих преследователей морской пехоты. Эти пулеметчики оттеснили их.»Бреннер, январь 1944 года. 127-N-71981. Идентификатор национального архива: 532522
143. «Солдаты 7-й дивизии используют огнеметы, чтобы выкурить японцев из блок-хауса на острове Кваджалейн, в то время как другие ждут с винтовками наготове на случай, если японцы выйдут». Кордрей, 4 февраля 1944 г. 111-SC-212770. Идентификатор Национального архива: 531319
144. «Член патруля морской пехоты на Сайпане обнаружил эту семью японцев, прячущихся в пещере на склоне холма. Мать, четверо детей и собака укрылись от ожесточенных боев в этом районе.»Капрал Ангус Робертсон, 21 июня 1944 года. 127-GR-113-83266. Идентификатор Национального архива: 532380
145. «После того, как морские пехотинцы захватили это горное орудие у японцев на Сайпане, они применили его во время атаки на Гарапан, административный центр острова». Капрал Ангус Робертсон, ок. Июль 1944 г. 127-GR-114-83270. Идентификатор Национального архива: 532383
146. «Этот морской пехотинец возвращается к штурмовому транспорту береговой охраны после двух дней и ночей ада на пляже Эниветок на Маршалловых островах.Его лицо испачкано коралловой пылью, но свет битвы остается в его глазах ». Февраль 1944 г. 26-G-3394. Идентификатор Национального архива: 513202
147. «Эти люди заработали чертову репутацию искусных бойцов джунглей. Они — рейдеры морской пехоты США, собравшиеся перед японской землянкой на мысе Тоткина на Бугенвиле, Соломоновы острова, которую они помогли захватить». Январь 1944 г. 80-G-205686. Идентификатор Национального архива: 520643
Филиппинские острова
148. «Расчеты военно-морского крейсера, прикрывавшие высадку американцев на острове Миндоро, 15 декабря 1944 года, сканируют небо, пытаясь определить самолет над головой. Две 5-дюймовые (127-мм) пушки готовы, а на борту 20-мм противотанковые пушки готовы. — экипажи самолетов готовы действовать ». 80-G-47471. Идентификатор Национального архива: 520615
149. «Линия десантных барж береговой охраны, несущаяся через воды залива Лингаен, несет первую волну захватчиков к пляжам Лусона после ужасающей морской бомбардировки японских береговых позиций в январе этого года.9, 1945. «PhoM1c. Тед Нидхэм. 26-G-3856. Идентификатор национального архива: 513215
150. «Генерал Дуглас Макартур выходит на берег во время первоначальной высадки в Лейте, штат Пенсильвания». Октябрь 1944 г. 111-SC-407101. Идентификатор Национального архива: 531424
151. «Два LST, укомплектованные береговой охраной, открывают свои огромные пасти в прибое, омывающем пляж острова Лейте, пока солдаты раздеваются и строят опоры для мешков с песком на пандусах, чтобы ускорить операции по разгрузке». 1944. 26-Г-3738.Идентификатор Национального архива: 513213
152. «Артиллеристы-ветераны батареи« C »90-й полевой артиллерии нанесли смертоносный огонь по сомнительным позициям японской артиллерии на перевале Балете, Лусон, штат Пенсильвания». Мортон, 19 апреля 1945 г. 111-SC-205918. Идентификатор Национального архива: 531284
Иводзима и Окинава
153. «Морские пехотинцы 5-й дивизии продвигаются вверх по склону Красного пляжа № 1 в сторону Сурбачи-Ямы, дым битвы витает вокруг них.»Дрейфус, Иводзима, 19 февраля 1945 года. 127-N-110249. Идентификатор национального архива: 532543
154. «Через подстилку на черных песках Иводзимы морпехи 4-й дивизии обстреливают японские позиции, ловко скрытые от пляжей. Здесь пушка обстреливает японские позиции в глубине острова, на крошечном вулканическом острове». Ок. Февраль 1945 г. 26-Г-4122. Идентификатор Национального архива: 513219
155. «Разбитые японскими минометами и артиллерийским огнем, застрявшие в коварных песках с черным пеплом Иво, амтраки и другие боевые машины лежали разбитыми на черных песках вулканической крепости.»PhoM3c. Роберт М. Уоррен, приблизительно февраль / март 1945 г. 26-G-4474. Идентификатор национального архива: 513222
156. «Поднятие флага на Иводзиме». Джо Розенталь, Ассошиэйтед Пресс, 23 февраля 1945 г. 80-G-413988. Идентификатор Национального архива: 520748
157. «Истребитель Corsair теряет свой заряд ракетных снарядов на бегу по японской цитадели на Окинаве. На нижнем фоне — дым битвы, когда подразделения морской пехоты приближаются, чтобы нанести воскресный удар.»Лейтенант Дэвид Д. Дункан, приблизительно июнь 1945 года. 127-GR-97-126420. Идентификационный номер Национального архива: 532375
158. «Морской пехотинец 1-й дивизии морской пехоты нацеливает бусину на японского снайпера своим автоматом, поскольку его напарник утыкается для укрытия. Дивизия работает над захватом Вана-Ридж перед городом Сюри». S.Sgt. Вальтер Ф. Кляйне, Окинава, 1945. 127-N-123170. Идентификатор Национального архива: 532559
159. «На фоне захваченной столицы Наха, майор морской пехоты.Генерал Лемюэль Шеперд, командующий 6-й дивизией морской пехоты, отдыхает на окинавском хребте достаточно долго, чтобы свериться с картой местности ». Pfc. Сэм Вайнер, приблизительно июнь 1945 г. 127-GR-95-122119. Идентификатор Национального архива. : 532374
Япония
160. «ТБМ и SB2C на базе USS ESSEX, сбрасывающие бомбы на Хокадатэ (Хакодате), Япония». Июль 1945 г. 80-G-4. Идентификатор Национального архива: 520989
161. «Рейд оперативной группы 58 на Японию. 40-мм орудия стреляют на борту USS HORNET 16 февраля 1945 года, когда самолеты авианосца совершали налет на Токио.»Капитан-лейтенант Чарльз Керли, февраль 1945 г. 80-G-413915. Идентификатор национального архива: 520746
162. «Полковник Пол В. Тиббетс-младший, пилот ENOLA GAY, самолета, сбросившего атомную бомбу на Хиросиму, волны из своей кабины перед взлетом, 6 августа 1945 года». 208-ЛУ-13Н-5. Идентификатор Национального архива: 535737
163. «Густой столб дыма поднимается над японским портом Нагасаки на высоту более 60 000 футов в результате атомной бомбы, второй из применявшихся в военных действиях, упавшей на промышленный центр 8 августа 1945 года. из U.S. B-29 Superfortress. «208-N-43888. Идентификатор национального архива: 535795
164. «Кожа пациента обожжена по образцу темных частей кимоно, надетого во время взрыва». Выживший после атомной бомбы. Ок. 1945. 77-MDH-6.55b. Идентификатор Национального архива: 519685
165. На заднем плане римско-католический собор на холме в Нагасаки. Ок. 1945. 77-AEC-52-4459. Идентификатор Национального архива: 519385
Заключенные
166. Заключенные в концлагере Заксенхаузен, Германия, 19 декабря 1938 года. 242-HLB-3609-25. Идентификатор Национального архива: 540175
167. Гражданские евреи: копия немецкой фотографии, сделанной во время разрушения Варшавского гетто, Польша, 1943 год. 238-NT-282. Идентификатор Национального архива: 540124
168. «Теперь у нас появилось второе дыхание, и мы начали сглаживать эту выпуклость. Только в декабре мы взяли 50 000 заключенных». Американский солдат с пленных немцев.Ок. 1944. 208-У-105. Идентификатор Национального архива: 12010189
169. «Бесконечная процессия немецких пленных, захваченных при падении Ахена, марширует по разрушенным улицам города в плен». Германия, октябрь 1944 года. 260-MGG-1061-1. Идентификатор Национального архива: 541597
170. Нюрнбергский процесс: взгляд на скамью подсудимых. Ок. 1945-46. 238-НТ-592. Идентификатор Национального архива: 540127
171. «German Gen.Антон Достлер привязан к столбу перед расстрелом в частоколе Аверсы. Генерал был осужден и приговорен к смертной казни американским военным трибуналом. Аверса, Италия «. Бломгрен, 1 декабря 1945 г. 111-SC-225295. Идентификатор национального архива: 531326
172. «Американские военнопленные празднуют 4 июля в японском лагере для военнопленных Касисанж в Малайбалае, на Минданао, штат Пенсильвания. Это было против японских правил, и открытие означало бы смерть, но мужчины все равно праздновали это событие.»4 июля 1942 г. 111-SC-333290. Идентификатор Национального архива: 531352
173. «Морские пехотинцы, выгружающие японских военнопленных с подводной лодки, вернулись из боевого патрулирования». Lt. Comdr. Гораций Бристоль, ок. Май 1945 г. 80-G-468228. Идентификатор Национального архива: 520838
174. «Интервью корреспондентов» Tokyo Rose «. Ива Тогури, японец американского происхождения «. Сентябрь 1945 г. 80-G-4. Идентификатор Национального архива: 520994
175. «Японские военнопленные на Гуаме со склоненными головами после того, как услышали, как император Хирохито объявляет о безоговорочной капитуляции Японии.»15 августа 1945 года. 80-G-4. Идентификатор Национального архива: 520991
176. «Измотанные союзные военнопленные в лагере Аомори недалеко от Иокогамы подбадривают спасателей из ВМС США. Развеваются флагами Соединенных Штатов, Великобритании и Голландии». Япония, 29 августа 1945 г. 80-G-4. Идентификатор Национального архива: 520992
Холокост
177. «Голодный обитатель лагеря Гузен, Австрия». T4c. Сэм Гилберт, 12 мая 1945 г. 111-SC-264918. Идентификатор Национального архива: 531344
178. «Это рабы в концентрационном лагере Бухенвальд недалеко от Йены; многие умерли от недоедания, когда американские войска 80-й дивизии вошли в лагерь». Pvt. Х. Миллер, Германия, 16 апреля 1945 г. 208-AA-206K-31. Идентификатор Национального архива: 535560
179. «Эта жертва бесчеловечности нацистов до сих пор пребывает в том положении, в котором он умер, пытаясь подняться и избежать ужасной смерти. Он был одним из 150 заключенных, жестоко сожженных нацистскими войсками СС». Сержант.Э. Р. Аллен, Гарделеген, Германия, 16 апреля 1945 г. 111-SC-203572. Идентификатор Национального архива: 531265
180. «Некоторые тела были извлечены немецкими гражданскими лицами для достойного захоронения в концентрационном лагере Гузен, Мюльхаузен, недалеко от Линца, Австрия. Мужчины работали в близлежащих каменоломнях, пока они не стали слишком слабыми, а затем были убиты». T4c. Сэм Гилберт, 12 мая 1945 г. 111-SC- 204811. Идентификатор в Национальном архиве: 531275
181. «Грузовик с телами узников нацистов в концентрационном лагере Бухенвальд в Веймаре, Германия.Тела собирались утилизировать путем сжигания, когда лагерь был захвачен войсками 3-й армии США ». Pfc. W. Chichersky, 14 апреля 1945 г. 111-SC-203464. Идентификатор национального архива: 531261
182. «Кости антифашистских немецких женщин все еще находятся в крематориях немецкого концлагеря в Веймаре, Германия, захваченных 3-й армией США. Пленных всех национальностей пытали и убивали». Pfc. В. Чичерский, 14 апреля 1945 г. 111-SC- 203461. Идентификатор Национального архива: 531260
183. «Немецкая девушка поражена, когда она проходит мимо эксгумированных тел некоторых из 800 рабов, убитых охранниками СС около Намеринга, Германия, и положенных здесь, чтобы горожане могли наблюдать за работой своих нацистских лидеров». Капрал Эдвард Белфер. 17 мая 1945 г. 111-SC-264895. Идентификатор Национального архива: 531343
Смерть и разрушение
184. «Немецкий ультиматум, приказывающий голландскому командиру Роттердама прекратить огонь, был доставлен ему в 10:30 утра.14 мая 1940 года. В 13:22 немецкие бомбардировщики подожгли весь внутренний город Роттердама, убив 30 000 его жителей ». * Вид с воздуха на руины Роттердама. 208-PR-10L-3. Идентификатор национального архива. : 535916
( * Примечание: эти 30 000, которые появляются в подписи к этой фотографии, теперь считаются неточными. Историки считают, что число погибших было между 800-980 . См. Оксфордский товарищ Второй мировой войны , редакторы ICB Уважаемые и MRD Foot, Oxford University Press, 1995, стр.968.)
185. «Заброшенный обломками водозабор реки Пегниц больше не снабжает военные фабрики в Нюрнберге, жизненно важном промышленном городе Рейха и фестивальном центре нацистской партии, который был захвачен 20 апреля 1945 года войсками Армия США.» 208-АА- 207Л-1. Идентификатор Национального архива: 535562
186. «Американские солдаты, лишенные всего снаряжения, лежат мертвыми, лицом вниз в слякоти перекрестка где-то на западном фронте». Захваченный немецкий снимок.Бельгия, ок. Декабрь 1944 г. 111-SC-198245. Идентификатор Национального архива: 531237
187. «С разорванным изображением своего фюрера рядом со сжатым кулаком, мертвый генерал фольксштурма лежит на полу мэрии, Лейпциг, Германия. Он покончил жизнь самоубийством, вместо того чтобы встретиться с войсками армии США, захватившими город в апреле. 19. 1945. » T5c. Дж. М. Хеслоп. 208-YE-148. Идентификатор Национального архива: 535982
188. «Фотография сделана в тот момент, когда пуля французского расстрела попала во француз, сотрудничавший с немцами.Эта казнь произошла в Ренне, Франция ». Химес, 21 ноября 1944 г. 111-SC-196741. Идентификатор национального архива: 531224
189. «Резня на ленте 1 июля 1945 года. На фотографии изображен Педро Сероно, человек, обнаруживший группу из 8 черепов. Тапель, провинция Кагаян, Лусон, Филиппинские острова». T5c. Льюис Д. Кляйн, 23 ноября 1945 г. 111-SC-227909. Идентификатор Национального архива: 531327
190. «Моряк береговой охраны погиб на своем боевом посту на борту USS MENGES, торпедированный нацистской подводной лодкой в Средиземном море.Он представляет собой старое выражение береговой охраны: «Вы должны уйти, но вам не нужно возвращаться». PhoM1c. Артур Грин. 26-G-2330. Идентификатор национального архива: 531327
191. «Двое рядовых с злополучного авианосца ВМС США LISCOME BAY, торпедированного японской подводной лодкой на островах Гилберта, похоронены в море с палубы штурмового транспорта, укомплектованного береговой охраной». Ноябрь 1943 г. 26-Г-3182. Идентификатор Национального архива: 513193
192. «Стоя на траве, граничащей с рядом белых крестов на американском кладбище, два одетых в комбинезон береговых охранников молчаливо чтят память своего товарища по береговой охране, погибшего в бою на островах Рюкю». Бенруд, ок. 1945. 26-G-4739. Идентификатор Национального архива: 513229
Победа и мир
193. «Фельдмаршал Вильгельм Кейтель, подписывающий ратифицированные условия капитуляции немецкой армии в российском штабе в Берлине.»Лейтенант Мур, Германия, 7 мая 1945 г. 111-SC-206292. Идентификатор национального архива: 531290
194. «Ликующий американский солдат обнимает материнскую англичанку, и победные улыбки освещают лица счастливых военнослужащих и гражданских лиц на площади Пикадилли в Лондоне, празднующей безоговорочную капитуляцию Германии». Pfc. Мелвин Вайс, Англия, 7 мая 1945 г. 111-SC-205398. Идентификатор Национального архива: 531280
195. В Белом доме президент Трумэн объявляет о капитуляции Японии.Эбби Роу, Вашингтон, округ Колумбия, 14 августа 1945 г. 79-AR-508Q. Идентификатор Национального архива: 520054
196. «Солдаты в Rainbow Corner Red Cross Club в Париже, Франция, восклицают после покупки специального выпуска Paris Post с заголовком« JAPS QUIT ». T3c. Г. Лемпеотис, 10 августа 1945 г. 111-SC-210208. Идентификатор Национального архива: 531309
197. «Нью-Йорк празднует капитуляцию Японии. На Таймс-сквер они бросали что угодно и кого-нибудь целовали.»Лейтенант Виктор Йоргенсен, 14 августа 1945 года. 80-G-377094. Идентификатор Национального архива: 520697
198. «Генерал Дуглас Макартур становится Верховным главнокомандующим союзников во время официальных церемоний капитуляции на USS MISSOURI в Токийском заливе. За генералом Макартуром стоят генерал-лейтенант Джонатан Уэйнрайт и генерал-лейтенант А. Э. Персиваль». Лейтенант К. Ф. Уиллер, 2 сентября 1945 г. 80-G-348366. Идентификатор Национального архива: 520694
199. «Счастливые ветераны направляются в гавань Гавра, Франция, они первыми отправляются домой и увольняются по новой системе очков.»Pfc. Стедман, 25 мая 1945 г. 111-SC-207868. Идентификатор национального архива: 531298
200. «Эти еврейские дети едут в Палестину после того, как их выпустили из концентрационного лагеря Бухенвальд. Девушка слева из Польши, мальчик в центре из Латвии, а девочка справа из Венгрии. » T4c. Дж. Э. Майерс, 5 июня 1945 г. 111-SC-207907. Идентификатор Национального архива: 531300
201. «Знаменитый британский лайнер QUEEN MARY прибыл в гавань Нью-Йорка 20 июня 1945 года с тысячами U.С. Войска из европейских сражений ». 80-GK-5645. * Идентификатор национального архива: 521011
202. «F4U и F6F летят в строю во время церемонии капитуляции; Токио, Япония. USS MISSOURI слева на переднем плане». 2 сентября 1945 г. 80-G-421130. Идентификатор Национального архива: 520775
О нас | Маргарет Бурк-Уайт
Фотограф многих первыхС дагеррейской эпохи 1840-х годов фотография была времяпрепровождением равных возможностей.Одной из художников, которая действительно раздвинула границы, была Маргарет Бурк-Уайт (1904–1971), амбициозный фотограф, ставший первооткрывателем многих новинок: она была первым фотографом, нанятым Генри Люсом, издателем журнала Fortune ; первый западный профессиональный фотограф, разрешенный за кадром в Советском Союзе; первый фотожурналист на обложке журнала LIFE; и первая женщина, которая работала официальным фотографом и военным корреспондентом во время Второй мировой войны.
Слева: Реклама Coca-Cola, теплый серебряный принт, около 1930 г.Продан 17 октября 2014 года за 10000 долларов.
Справа: Molten Steel, Otis Steel Company , серебряная печать, 1928-29 гг. Продан 15 октября 2015 г. за 11 875 долларов.
Бурк-Уайт привлекла внимание своей моделью Terminal Tower, Cleveland, 1928, в которой использовался подход мягкого фокуса, которому ее научил Кларенс Уайт, бывший коллега Альфреда Штиглица. К началу 1930-х годов она осознала эстетическую ценность более четкого изображения и сосредоточилась на формах и структурах, отражающих динамизм модернистской лексики.Замечательный артефакт популярной культуры, Coca Cola Advertising, , около 1930 г., старинный серебряный принт с автографом в ее стандартной палитре теплых тонов, проданный 17 октября 2014 года за 10 000 долларов.
U.S.S. Акрон, самый большой в мире дирижабль , подписанный серебряным принтом в оригинальной дюралюминиевой раме, 1931 год. Продан 17 октября 2014 года за 10 000 долларов.
Вскоре Бурк-Уайт увлекся авиационной промышленностью.Одним из ее первых коммерческих заданий было сфотографировать дирижабль U.S.S. Akron, 1931. Хотя существует множество копий этого изображения, подписанный принт, который был продан в оригинальной дюралюминиевой раме — тех самых материалах, которые использовались для изготовления дирижабля, — принес 17 октября 2014 года 10 000 долларов.
Фотограф продолжал получать высокие результаты в другом задании для журнала LIFE.Ее изумительный DC-4, летящий над Нью-Йорком, , классический аэрофотоснимок, изображает одноименный коммерческий винтовой самолет, парящий над небоскребами в центре города. Печать изображения была продана 4 апреля 2012 года на высококонкурентных торгах на сумму 20 400 долларов США. Справа: DC-4 Полет над Нью-Йорком , серебряный принт, 1939 год, отпечаток 2000 года. Продан 4 апреля 2012 года за 20 400 долларов. |
Во время наводнения в Луисвилле, Кентукки , серебряный оттиск, 1936 г., напечатан примерно в 1970 г.
продан 25 октября 2016 г. за 65 000 долларов.
Возможно, самым большим достижением Бурк-Уайт стал фотожурналист во время Великой депрессии и на передовой во время Второй мировой войны. После разрушительного наводнения Бурк-Уайт был отправлен фотографировать усилия по оказанию помощи в Кентукки. Помимо записи последствий стихийного бедствия, ее мощное изображение под названием Во время наводнения в Луисвилле, Кентукки обращено к расширяющемуся расовому разрыву и экономическому разрыву между средним и рабочим классом, социальному положению, усугубляемому этим стихийным бедствием.Актуальность крайних трудностей, с которыми сталкиваются меньшинства, делает образ Бурка-Уайта иконой визуальной культуры и одним из 100 лучших образов двадцатого века, выбранных кураторами Музея американского искусства Уитни. Великолепный отпечаток этого драматического изображения, выпущенный Life Gallery of Photography, был продан 25 февраля 2016 года за 32 500 долларов США.
Освобождение Бухенвальда , серебряная печать, 1945 год, печать 1966-72 годов.Продан 15 октября 2015 года за 15000 долларов.
В следующее десятилетие, в 1940-е годы, Бурк-Уайт сопровождал третью армию генерала Паттона во Францию и Германию после вторжения в Нормандию. Одно из ее первых изображений, изображающих евреев, переживших концентрационные лагеря, Освобождение Бухенвальда, 1945, было опубликовано в журнале LIFE почти пятнадцать лет спустя, 26 декабря 1960 года, когда оно было выбрано в ознаменование серебряной награды популярного журнала. Годовщина.
Сегодня ее непревзойденное мастерство фотографии и гуманистический подход к созданию фотографий — отличительные черты одного из величайших фотожурналистов двадцатого века.
Это заархивированная страница. Для получения дополнительной информации о работах Маргарет Бурк-Уайт в Swann свяжитесь со специалистом нашего отдела фотографий и фотокниг.
О фотоархиве мирового класса LIFE
О коллекции
Коллекция изображений LIFE Picture Collection — это визуальная хроника 20-го -го века и один из самых важных фотоархивов в Соединенных Штатах.С 1936 по 2000 год LIFE заказала более 10 миллионов фотографий в 120 000 историй. На пике своего развития несравненные изображения и эссе журнала LIFE достигли 1 из 3 читателей в Америке. Оригинальные изображения и статьи остаются в коллекции изображений Мередит LIFE Picture Collection, беспрецедентном культурном достоянии с миллионами нерассказанных историй и невидимых изображений.
Мы работаем с отдельными лицами и организациями для исследования, лицензирования, отображения и воспроизведения наших изображений для новой аудитории. Если вы заинтересованы в сотрудничестве с нами, ознакомьтесь с информацией на этой странице.
Фотография с мультиэкспозицией, на которой фотограф LIFE Мари Хансен работает с фотоаппаратом, бежит и приседает, как если бы она делала это на задании. (Фото Джона Мили / Коллекция изображений LIFE © Meredith Corporation)
В дополнение к своему основному фотоархиву LIFE, Picture Collection за прошедшие годы также приобрела ряд коллекций фотографий, в том числе:
Коллекция Дальстрома
Около 7000 негативов на стеклянных пластинах Нью-Йорка и Срединно-Атлантического региона, сделанных фотографами Уоллесом Левисоном и Джорджем Брейнердом примерно с 1890-х по 1910-е годы.Вы можете просмотреть образцы через нашего агента Shutterstock.
Коллекция DMI
В этом архиве бывшего агентства Дэвида Макгофа хранятся хроники красной ковровой дорожки, музыки и других событий, связанных со знаменитостями, с конца 1970-х до начала 2000-х годов. Вы можете просмотреть образцы коллекции через наши партнерские отношения с Google Arts & Culture или Shutterstock.
Фотоархив Хьюго Джагера
Цветные фотографии Европы, сделанные главным образом в эпоху нацизма, сделанные одним из личных фотографов Адольфа Гитлера.Эти изображения документируют митинги, частные мероприятия руководства национал-социалистов, а также важные фотографии гетто и концентрационных лагерей. Вы можете просмотреть образцы в рамках нашего партнерства с Google Arts & Culture. Более подробную информацию об истории коллекции и ее приобретении можно найти на сайте LIFE.com.
Коллекция Мэнселла
Этот архив, собранный лондонским коллекционером и организованный по тематикам, в первую очередь посвящен искусству и культуре. Он содержит более 600 000 экспонатов — гравюр, дагерротипов, стеклянных пластин и других форматов — с 1870-х по 1940-е годы.Вы можете просмотреть образцы коллекции через наши партнерские отношения с Google Arts & Culture или Shutterstock.
Pix Inc. Фотоархив
Отпечатки фотоагентства, основанного фотографом LIFE Альфредом Эйзенштадтом и другими в конце 1930-х годов. Вы можете просмотреть образцы этого архива в рамках нашего партнерства с Google Arts & Culture.
Как искать
Вы можете просмотреть части нашей коллекции на следующих сайтах:
LIFE Picture Collection на Shutterstock
Около миллиона изображений из архива доступны через нашего агента Shutterstock.Заполните эту форму, чтобы связаться со специалистом по редакционным исследованиям Shutterstock.
Посетите сайт
Коллекция фотографий LIFE в Google
Найдите миллионы изображений в коллекции фотографий. Большинство из них никогда не публиковались и теперь доступны впервые благодаря совместной работе LIFE и Google.
Посетите сайт
Журнал LIFE, выпуски в Google Книгах
Каждый еженедельный выпуск журнала LIFE за период 1936-1972 годов доступен через наше партнерство с Google.Вы можете искать по ключевому слову (убедитесь, что вы выбрали «Искать по всем вопросам» под окном поиска), просматривать по годам или просматривать темы внизу страницы. В каждом выпуске есть список связанного содержимого и облако тегов под содержимым, чтобы упростить поиск и чтение элементов. (LIFE также существовал ежемесячно с 1978 по 2000 год. Вы можете просмотреть эти выпуски через EBSCO.)
Посетите сайт
Использование нашего контента
LIFE рада работать с вами над поиском и получением лицензий и разрешений для наших материалов.Свяжитесь с нами по любому из следующих вопросов:
Редакционная лицензия
Безопасные разрешения на воспроизведение изображений или текста LIFE в книге, фильме, дисплее, журнале, веб-сайте или другом редакционном проекте.
Лицензирование брендов и товаров
Наша команда может работать с вами над лицензиями на воспроизведение культового логотипа LIFE или изображений на широком спектре товаров и продуктов.
Выставки
Информация о предоставлении наших репродукций и материалов для экспонирования в музеях и галереях.
Исследования
Мы можем помочь с исследованием текста и изображений в нашем обширном архиве. В зависимости от запроса могут взиматься некоторые сборы за исследования.
Другое
Не видите ваш запрос, описанный выше? Пожалуйста, объясните свой интерес в форме ниже.
Свяжитесь с нами
.