Как работает вспышка фотоаппарата: Зачем нужна внешняя вспышка? Встроенная и внешняя вспышки

Содержание

Зачем нужна внешняя вспышка? Встроенная и внешняя вспышки

В некоторых условиях съемки вспышка часто намного важней самого фотоаппарата и объектива. Какой бы не был суперсветосильный объектив, или какие бы супер высокие значения ISO не позволяла использовать камера, часто хорошего фото без вспышки просто не реально добиться.

Зачем нужна внешняя вспышка?

Я чаще всего работаю с системой Nikon, потому примеры здесь я буду приводить исключительно для камер\вспышек Nikon, но в общем случае все то же самое относится и к другим системам.

Практически все современные камеры со сменной оптикой обладают встроенной вспышкой, такую вспышку часто называют ‘вспышкой-лягушкой‘, чаще просто ‘встроенной‘. Все современные камеры со сменной оптикой могут использовать дополнительную вспышку, такую вспышку обычно называют ‘внешней‘, реже ‘системой‘.

Внешняя вспышка устанавливается в специальный разъем, который называют ‘

башмак‘ или ‘горячий башмак‘. Обычно при покупке камеры башмак для внешней вспышки закрыт специальной пластмасской-заглушкой. Башмак имеет специальные контакты, с помощью которого происходит ‘общение’ камеры и системной вспышки. При установке внешней вспышки на камеру она фиксируется специальным фиксатором.

Вот так можно снимать с внешней вспышкой используя отражение света вспышки от стен и потолка. Картинка из инструкции к SB-910

Общий принцип работы встроенной и внешней вспышки одинаковый, но существуют огромные отличия в мелочах. Про автоматический режим работы вспышки, который часто называют TTL, можно почитать здесь. С внешней вспышкой можно делать такие штуки, которые недоступны при использовании встроенной вспышки:

  1. Можно выполнять серийную съемку. С внешней вспышкой можно снимать сериями. Встроенная вспышка на большинстве фотоаппаратов работает только в стандартном покадровом режиме. Это означает, что со встроенной вспышкой можно делать только по одному снимку за раз. Для серьезной съемки, особенно для репортажа, возможность снимать сериями очень и очень важна.
  2. Внешняя вспышка намного мощней встроенной. Например, ведущее число (мощность) встроенной вспышки на камере Nikon D5100 составляет 13, а ведущее число вспышки SB-700 составляет 28. Если говорить грубо, то чем больше ведущее число – тем лучше.
  3. Внешняя вспышка практически всегда перезаряжается быстрей, чем встроенная. Также, внешняя вспышка обычно имеет бОльший порог перегрева. Это означает, что внешняя вспышка может сработать намного больше раз, перед тем, как перегреется и отключится. Не все внешние вспышки обладают датчиками перегрева. Про перегрев можете узнать в обзоре вспышки Nikon SB-910. Обычно встроенная вспышка может делать 10-20 срабатываний (зависит от мощности импульса) перед тем, как переходит в режим ожидания.
  4. Нормальная внешняя вспышка имеет зум. Да, внешняя вспышка может подстраиваться под фокусное расстояние объектива. Лампа внешней вспышки имеет возможность зумирования для подстройки под нужный объектив. Например, моя вспышка SB-900 может зумировать от 10 до 200мм. С помощью зума обеспечивается максимально точное дозирования света и максимально увеличивается радиус работы вспышки. Встроенная вспышка на камере не имеет зума и всегда зафиксирована на определенном широкоугольном положении. Со встроенной вспышкой и широкоугольным объективом могут возникать тени на фотографиях от самого объектива.
  5. Можно вращать головку вспышки в разные стороны. Обычно внешняя вспышка состоит из двух частей, одна из них подвижна. Подвижную часть вспышки называют ‘головкой’.  Вращая головкой вспышки можно использовать отражение света вспышки от стен, потолка и т.п. для создания более мягкого и натурального освещения. Также, вращая головкой можно сделать низкий наклон для съемки макро. Встроенная вспышка может работать только в режиме ‘в лоб’. В таком режиме встроенная вспышка дает ‘жесткий’ свет, который малопригодный для нормальной съемки людей.
  6. Внешняя вспышка не требует использования режима подавления красных глаз
    . От встроенной вспышки практически всегда при съемке людей получается эффект ‘красных глаз’. Чтобы избавиться от этого эффекта с использованием встроенной вспышки нужно использовать специальный режим работы для подавления красных глаз. В таком режиме встроенная вспышка делает много специальных предвспышек, что не всегда удобно. Внешняя вспышка может работать в обычном режиме съемки и при этом эффекта красных глаз не будет.
  7. Внешняя вспышка может использовать дополнительные рассеивающие насадки. В основном это касается карточки светорассеивателя, который часто называют ‘лопухом’ и рассеивающих колпаков. Если на внешней вспышке нет карточки, то ее можно сделать вот так. Встроенная вспышка не поддерживает оригинальные светорассеиватели, имеются только насадки сторонних производителей, либо самодельные насадки. Как сделать такую насадку-рассеиватель можете найти здесь и здесь.
  8. Можно не волноваться за зарядку аккумулятора камеры, так как внешняя вспышка использует свои источники питания. Обычно это батарейки типа АА. Встроенная вспышка работает от аккумулятора самой камеры.
  9. Внешняя вспышка может быть использована отдельно от камеры в режиме дистанционного управления. Это означает, что можно взять внешнюю вспышку, поставить ее в определенное место, а при съемке она может автоматически сработать и подсветить объект вашей съемки сбоку\сзади\с любого места под любым углом. Это очень и очень полезная функция, с ее помощью можно создавать системы креативного освещения с одной или с нескольких вспышек. Советую посмотреть как это работает вот здесь.
  10. Если есть несколько внешних вспышек, то одна из них, установленная на камере, может служить в качестве вспышки-мастера для дистанционного управления другими внешними вспышками. Не все встроенные и не все внешние вспышки могут работать в таком режиме, более детально здесь.

Вот так можно снимать со светорассеивателем для создания мягкого света. Картинка из инструкции к SB-910

Можно использовать ряд очень полезных дополнительных вещей. Обычно это тонкие настройки со сложностями для понимания:

  • Внешяя вспышка может давать подсветку фокусировки с помощью специальной лампы на внешней вспышке. Например, для вспышек Nikon про это можно почитать здесь и здесь.
  • Внешняя вспышка дает возможность использования автоматического режима замера экспозиции при работе со вспышкой без использования предвспышек. Встроенная вспышка большинства фотоаппаратов такого не умеет. Для чего нужен такой режим можете почитать здесь, а как работает сам режим можете узнать здесь.
  • Внешняя вспышка дает возможность использовать быструю синхронизацию. С некоторыми внешними вспышками можно фотографировать даже на выдержках,  равных 1\8000 секунды. А вот ни одна встроенная вспышка не может работать на выдержках короче 1\500 секунды. Это очень существенный недочет встроенных вспышек. Синхронизация с короткой выдержкой очень и очень полезна при фотографировании со вспышкой днем. На самом деле вспышка иногда важней днем, чем в условиях с плохой освещенностью. Про использование вспышки днем и про быструю синхронизацию можете ознакомиться здесь.
  • Внешняя вспышка может использовать дополнительные специальные цветные светофильтры с автоматическим распознаванием. Это позволяет добиться правильного баланса белого, создать интересный цветовой тон на фотографии и многое другое. Более детально про фильтры можете почитать здесь.
  • Внешняя вспышка позволяет более гибко контролировать заполнение светом. Например, за это во вспышка Nikon отвечают шаблоны освещения CW, STD, EVEN. Внешняя вспышка может иметь специальные режимы работы при съемке в контровом свете, например BL режим для Nikon.
  • Многие профессиональные фотоаппараты попросту не имеют встроенной вспышки, там уже как не крути, а придется использовать внешнюю вспышку. Если не верите, что дорогие камеры не имеют встроенной вспышки, можете заглянуть в обзоры Nikon D1x, D2x, D3s, Canon 5D и т.п.
  • При использовании встроенной вспышки со сверх широкоугольными объективами на фотографиях появляется тень от объектива. С внешней вспышкой
    тень от объектива появляется гораздо реже
    .
  • Внешняя вспышка для макросъемки может крепиться непосредственно на объектив и максимально близко подсвечивать меленькие объекты. Пример такой вспышки – Meike Led Macro Ring Flash FC 100.
  • Некоторые продвинутые внешние вспышки, например, Nissin MG8000 Extreme имеют дополнительную небольшую вспышку (дополнительная вспышка на внешней вспышке). Такая вспышка полезна во многих специфических случаях, позволяет избежать нежелательных теней.
  • Некоторые внешние вспышки могут использовать дополнительные батарейные блоки, которые позволяют очень долго не перезаряжать вспышку.
  • Внешняя вспышка имеет более короткую длительность импульса при минимальной мощности нежели встроенная. Это важно для замораживания объектов съмки.
  • Некоторые внешние вспышки можно использовать кросс-системно, например вспышки Nikon на камерах Canon.
  • Некоторые внешние вспышки могут работать в режиме стробоскопа, более детально информацию найдете в разделе ‘Режим RPT‘.
  • Некоторые вспышки имеют встроенный радиосинхронизатор для управления другими внешними вспышками (например YN560 IV). Встроенная вспышка такой способности не имеет.
  • Некоторые вспышки имеют дополнительные лампы для подсветки сцены постоянным светом, это важно, например, во время видеосъемки.
  • Хорошая внешняя вспышка обычно имеет еще миллион очень тонких настроек и функций. К ним можно отнести работу со студийными синхронизаторами, индикацию дистанции работы, точную настройку мощности тестирующего импульса, меньший и более точный шаг изменения мощности и т.п. В эту статью я просто физически не могу разместить все возможности внешней вспышки.

Обычная карточка светорассеиватель на внешней вспышки – пример использования. Картинка из инструкции к SB-910

Недостатки внешней вспышки:

  1. Хорошая внешняя вспышка стоит дорого. Обычно очень хорошо прослеживается соотношение функционал\цена у всех вспышек.
  2. Внешняя вспышка имеет большой вес. Например, моя SB-900 с аккумуляторами весит больше 500 грамм. Руки при работе с камерой, на которую установлена внешняя вспышка, устают быстрей. Внешняя вспышка требует большИх усилий при транспортировке, занимает место в кофре.
  3. Внешняя вспышка тоже ломается. В основном это касается механических частей вспышки, лампы вспышки и горячего башмака. За мою практику на многих вспышках отламывались крышки отсека батарей, горели лампы, плавились стекла, клинили трансфокаторы.
  4. Некоторые внешние вспышки сильно шумят из-за подстройки трансфокатора. Например, моя вспышка SB-900 сильно шумит при включении, инициализации и при зумировании.

 Личный опыт

Лично я не представляю свою работу фотографом без внешней вспышки. Когда я начинал фотографировать, из профессиональной техники у меня была только моя вспышка SB-900, все остальное было любительское и я очень рад, что потратил деньги именно на хорошую внешнюю вспышку. Для меня во внешней вспышке очень важна возможность отражения света от потолка, огромная мощность, быстрая перезарядка, дополнительная подсветка фокусировки, и конечно же, система дистанционного управления. Обычно пишут только про преимущество внешней вспышки в плане отражения света, но преимуществ внешней вспышки перед встроенной имеется очень и очень много, часть описаны в данной статье. На деле разницу между встроенной и внешней вспышкой можно понять только при непосредственном использовании первой и второй. Кстати, в инструкции ко вспышке можно найти всю нужную информацию по настройке и съемке, например, черно-белые картинки для этой статьи я как раз взял из инструкции к моей Nikon SB-910. Также, я не рекомендую при выборе вспышки уделять много внимания мощности вспышки.

Из личного опыта еще добавлю, что к работе внешней вспышки нужно привыкнуть, с ее помощью не сразу можно будет получить шедевральные фотографии. Если качество фотографий со встроенной вспышкой устраивает, то пока еще рано покупать внешнюю вспышку. Кстати, внешние вспышки бывают очень разные по своему функционалу и чтобы выбрать правильный вариант, тоже, нужно потрудиться. Мои рекомендации по выбору внешней вспышки для современных камер Nikon найдет здесь. Если все же сложно понять, нужна ли Вам внешняя вспышка, советую взять ее у своих знакомых, либо найти человека, у которого можно одолжить вспышку на пару дней.

Здесь на сайте комментарии не требуют никакой регистрации. В комментариях можно задать вопрос по теме, или оставить свой отзыв, или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Система креативного освещения из нескольких внешних вспышек под управлением внешней вспышки на камере. Картинка из инструкции к SB-910

Выводы

Кто-то в моем блоге написал, что сначала нужно определиться со светом, или хотя бы со внешней вспышкой, а потом уже выбирать камеру и объективы – это довольно неплохой подход для серьезной работы. Внешняя вспышка – это очень полезный инструмент для фотографа. Но если нет сильной нужды во внешней вспышке, например, для любительской съемки, то можно обойтись и встроенной вспышкой.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Мой Youtube-канал, а также группа Радоживы на Facebook и VK.

Добавить комментарий:

Добавить комментарий

Основные принципы работы со вспышкой

Фотовспышка – прибор полезный и нужный для фотографа. Но современная вспышка – штука довольно хитрая и умная. Так как думает намного быстрее самого фотографа и, кроме того, может сделать еще кучу всего и сразу. Главная задача, и, причем, задача нелегкая – научиться  понимать вспышку и правильно ей пользоваться.

Так зачем же нужна вспышка? Что она может? Ну, хотя бы, внешняя фотовспышка, та, которая продается отдельно от фотоаппарата.

  • Внешняя вспышка может засветить человека, вспыхнув прямым светом ему в лицо. Это сделает лицо плоским и не выразительным. Так снимают подавляюще большинство новичков.
  • Вспыхнуть в лоб с расстояния 15-20 метров. Так работают журналисты, потому что  иного выхода у них, похоже, чаще всего нет.
  • Вспышка может мягко и интересно осветить человека отраженным от потолка, пола  или стен светом.
  • Она может осветить человека справа или слева боковым светом.
  • Вы можете включить стробоскоп и тогда на вашем кадре зафиксируются все фазы того или иного движения, как при мультиэкспозиции.
  • На вспышку можно надеть отражатель или софт-бокс и мягким светом «в лоб» осветить лицо того, кого вы снимаете.
  • Вспышку можно использовать как источник  заполняющего света.
  • Вспышкой можно запускать источники света в студии.
  • Можно её применять для подсветки во время процесса автофокусировки.
  • В пилотном режиме освещать большие пространства.

У встроенной вспышки возможностей намного меньше. С её помощью разве что можно сделать фото для протокола. Так что всё наше дальнейшее повествование будет о вспышке внешней. Как работает вспышка в автоматическом режиме? Если ваша вспышка поддерживает ETTL-II, то сначала она делает небольшой «пых» для того чтобы замерять освещение и выстроить исходя из этого экспозицию. После этого следует основное срабатывание вспышки, которое, собственно, и служит для освещения объекта.

Продолжительность  вспышки примерно около 1/10000 -1/15000 секунды. Стало быть, выдержка, то есть время, на которое открывается затвор фотоаппарата, в принципе не важна. Поэтому оттого, на 1/500 вы будете снимать, или на 1/60 – ничего не изменится. Количество света, попавшего на матрицу, будет одинаковым. Вот поэтому снимать со вспышкой лучше всего из режима М.

При съемке со вспышкой выдержку заменяет её мощность. Именно мощность вспышки регулирует количество света, прошедшего через открытый затвор. В этом случае процессом съемки вы управляете не выдержкой и диафрагмой, как в обычном порядке, а диафрагмой и мощностью светового потока вашей вспышки. Стало быть, чем большую мощность может выдать ваша вспышка, тем шире ваши возможности, ваш творческий потенциал.

Есть такое понятие: «выдержка синхронизации вспышки». Это самая короткая выдержка, при которой возникает момент, в который затвор полностью открыт. Проще говоря, последовательность тут такова: открытие затвора – срабатывание вспышки – закрытие затвора. При других выдержках щель движется и как бы сканирует кадр и освещает  только его часть. Существует синхронизация по передней шторке. При ней срабатывание вспышки идет в начале времени открытия затвора. При синхронизации по задней шторке вспышка срабатывает в конце экспонирования. Первый случай актуален на длинных выдержках, при этом шлейф образуется перед предметом. Во втором случае шлейф образуется за предметом. Третий вариант синхронизации – несколько вспышек на каждую фазу работы затвора. Он позволяет работать на боле коротких выдержках. В обычных условиях такая синхронизация обычно не используется.

При подсветке автофокусировки вспышка проецирует специальную сеточку. Запомните: автофокус работает в режиме «рассчитал-сдвинул», а не в режиме «рассчитал-сдвинул-проверил». Стало быть, сеточка  необходима только до того, как элементы объектива начнут двигаться. Это очень важно, так как снимаемый объект за время работы автофокуса может сдвинуться.

Иногда вспышка может нагреваться. Нагреваться до такой степени, что может даже обжечь вас. Нормой считается 20 кадров снятых за 15 минут. Когда вспышка перегреется, снимать, конечно, можно, но знайте, что вы делаете это на свой страх и риск, так что вам самим выбирать, что лучше -  упустить эффектный кадр или сжечь лампу. Вдобавок, в некоторых моделях вспышек существует режим автоматического отключения при перегреве. Но чтобы обмануть вашу вспышку, можно просто вынуть и вновь вставить в нее батареи.
Некоторые модели фотовспышек снабжены специальными выдвижными карточками белого цвета. Эти карточки служат для того, чтобы создать привлекательные блики в глазах снимаемых. Иногда  вспышки комплектуются рассеивателями в форме пирамидки. Они позволяют поток света от вспышки сделать более мягким.

Функция «уменьшение красных глаз» -  возможность избежания столь неприятного эффекта на Ваших снимках. Запомните: в этом случае у некоторых людей зрачки на снимке становятся узкими и злыми.

Не нужно забывать, что  если энергия батареек на исходе, вспышка заряжается медленнее.  Так что всегда имейте с собой запасной, а то и не один, комплект источников питания. Хотя бы на предмет оперативности в работе.
При съемке в JPG баланс белого нужно ставить на значок «молния».

Ну а теперь поподробнее по приведенному выше списку

  1. Внешняя вспышка может засветить человека, вспыхнув прямым светом ему в лицо. Это сделает лицо плоским и не выразительным. Так снимают подавляюще большинство новичков. Это самый простой способ испортить кадр. Яркая черная тень за объектом съемки – самое верное тому подтверждение. Пыхнуть в лоб с расстояния 15-20 метров. Так работают журналисты, потому что  иного выхода у них, похоже, чаще всего нет.  Это самый простой способ съемки репортажа. Например, съемка торжественного заседания и вручения директором почетной грамоты лучшему работнику.
  2. Вспышка может мягко и интересно осветить человека отраженным от потолка, пола  или стен светом. При такой съемке вспышку чаще всего направляют в потолок или в стену. Световой поток отражается от этой поверхности, и мягким светом падает на то, что мы, собственно, и снимаем. Таким образом, мы получаем как бы профессиональный лайтбокс большого диаметра. В пол лучше не светить. Часто можно видеть, как неопытные фотографы направляют вспышку вниз. Это очень плохо. В этом случае свет будет идти снизу и очень исказит лицо портретируемого. Вспомните детские игры с фонариком в темной комнате – если его направить вверх и прислонить к подбородку. Если вы снимаете с метра-двух, то вспышку вообще можно развернуть назад. Не забудьте обратить внимание и на цвет отражающей поверхности – потолка или стен. Если этот цвет яркий и насыщенный – красный или зелёный, например – то и лица снимающихся будут такого же цвета.
  3. Вспышка может осветить человека справа или слева боковым светом. Но для того чтобы так снять, нужно чтоб вспышка находилась на некотором расстоянии от фотокамеры. Тут можно использовать радиосинхронизатор, который стоит больше чем вспышка, или off-shoe camera cord, то есть специальный кабель. Он прикрепляется к «горячему башмаку» вашего фотоаппарата. На другом конце кабеля -  такой же «горячий башмак». Это как удлинитель. Длина кабеля – полтора-два метра. Этого вполне достаточно для подсветки вспышкой сбоку. Со световыми ловушками и синхрокабелями лучше не экспериментировать – не будет работать ETTL-II. А это важно. Некоторые опытные мастера ухитряются держать камеру в одной руке, а вспышку в другой. Но лучше всё же вспышку прикрепить на какую-нибудь опору, например, на штатив. Для сведения сообщим, что вспышки Кэнон не имеют функции синхронизации со встроенными вспышками. Они взаимодействуют только сами с собой.
  4. Вы можете включить стробоскоп, и тогда на вашем кадре зафиксируются все фазы того или иного движения, как при мультиэкспозиции. Так хорошо снимать балет или что-то похожее на него. Такая съемка может проводиться и в интерьерах, в студии. Но только со штатива. Это хорошо описано в книгах Д. Хеджхоу. В частности, как можно прорабатывать передний план, не освещая задний. Делается это посредством нескольких слабых импульсов вспышки, заменяющих один яркий.
  5. На вспышку можно надеть отражатель или софт-бокс и мягким светом «в лоб» осветить лицо того, кого вы снимаете. Но, тем не менее, этот свет будет не очень то и мягким. Тут более применимо словосочетание «будет мягче». Софтбокс можно купить в фотомагазине, он состоит из пластиковой пластинки «намордника» и липучки. Отражатели тоже есть в продаже, но их легко сделать и самим: сложенный веером лист бумаги формата А4 прикрепить на вспышку резинкой для денег.
  6. Вспышку можно использовать как источник  заполняющего света. Это хорошо делать днем или на природе. Свет вспышка смягчает тени.
  7. Вспышкой можно запускать источники света в студии.  Направьте в потолок вспышку на 1/64. И всё будет нормально.
  8. Вспышку можно  применять для подсветки во время процесса автофокусировки. В этом случае вспышку можно поставить на 1/128, можно даже ее отвернуть или совсем закрыть, и снимать при слабом освещении, когда ISO нормально, а объектив не фокусируется.
  9. В пилотном режиме освещать большие пространства. Для этого нужно нажать на кнопку репетира диафрагмы. Получите тактический фонарь. Света будет вполне достаточно, чтобы осветить большое пространство.

Copyright by TakeFoto.ru

Накамерные вспышки. Теория - Фотосклад.Эксперт

Зачем фотоаппарату нужна вспышка? Когда и как ей надо пользоваться? Что значат все эти характеристики и какие из них необходимы? Зачем некоторые фотографы ставят на вспышки фильтры и софтбокы и вообще периодически носят их в руках вместо того, что бы установить на фотоаппарат? И почему многие не рекомендуют использовать встроенную вспышку на камере, а фотографии, всё-таки сделанные с её использованием обычно выглядят мягко говоря странно (если это не кадры с кошками)?

В течении двух статей я попробую ответить на эти и некоторые другие вопросы. В данной части я затрону основные характеристики и особенности конструкции внешних вспышек, важные вне зависимости от производителя и модели.

Достоинством фотовспышек по сравнению с источниками постоянного света является большая энергоэффективность, благодаря возможности кратковременной работы только при открытом затворе. Кроме того, фотовспышка позволяет получать резкие фотографии быстродвижущихся объектов за счёт очень короткого времени свечения.

Но это преимущество накладывает и свои ограничения на процесс съёмки. Вспышки дают чрезвычайно короткий импульс (1/1000 – 1/50000 секунды), намного более короткий, чем среднее время срабатывания затвора. Если обычно для изменения экспозиции кадра вы могли менять чувствительность, диафрагму или выдержку, то с добавлением вспышки изменение времени экспонирования больше не имеет значения – почти весь (или весь, если кроме вспышки нет других источников) свет приходит в очень короткий промежуток времени.

Накамерные вспышки большинства производителей имеют много общего между собой. Это и в целом похожий внешний вид, и по большему счету не сильно отличающийся функционал.

Давайте рассмотрим основные части вспышки на примере Godox V860C-II.

В самом основании находится крепеж вспышки к горячему башмаку камеры.

Чуть выше – экран и куча кнопок для настройки вспышки. Справа прячется отсек для четырёх пальчиковых батареек.

Верхняя поворотная часть вспышки с лампой – это основное отличие накамерных вспышек от встраиваемых и их главное преимущество. Поворотная голова позволяет направлять луч света не только непосредственно вперед, тем самым убивая все тени на фотографии и делая картинку плоской, но и наверх, в стороны и даже назад, позволяя свету отражаться и рассеиваться, полностью преображать получаемое изображение.

Левый снимок сделан со вспышкой в лоб. Свет на правой фотографии отражён от стены.

Вспышки других производителей будут выглядеть иначе: набор и расположение кнопок обязательно окажется другим, угол вращения поворотной головы по горизонтали будет отличаться в зависимости от класса устройства, да и интерфейс далеко не у всех получается одинаково простым и удобным. Главное то, что накамерная вспышка всегда ей и остаётся, а модель и производитель зависят от задач, вашего бюджета и вкуса.

Давайте теперь рассмотрим основные характеристики накамерных вспышек.

  1. Ведущее число.
  2. Пожалуй, единственная характеристика вспышки, которая будет важна независимо от того, что вы собираетесь с ней делать – это мощность максимального импульса. Её принято называть ведущем числом и измеряется оно, как ни странно, в числах. Например, у вышеупомянутой вспышки от Godox это число равно 58. Что это значит? По-хорошему эта цифра показывает расстояние в метрах, на котором мы сможем получить правильно проэкспонированный от света одной только вспышки объект при ISO 100 и диафрагме объектива равной еденице. У некоторых производителей ISO может равняться 200, но, в целом, это маркетинговые хитрости. Чем больше ведущее число вспышки – тем больше её мощность. Чаще всего значения в районе 50 более чем достаточно.

    Естественно, вам далеко не всегда понадобится максимальная мощность вспышки.

    Часто хватит и половины, а иногда и минимального импульса. В интерфейсах разных вспышек сила импульса показывается дробями, где 1/1 соответствует максимуму, а 1/128 – минимуму. Между этими крайними значениями полно промежуточных. Определять, какое именно нужно в данной конкретной ситуации вам нужно самим. Если, конечно ваша вспышка полностью мануальна и лишена автоматики.


  3. Наличие TTL
  4. Thriugh the lens – «сквозь линзу/объектив» – способ измерения экспозиции непосредственно через съёмочный объектив фотоаппарата. Замечательная технология, позволяющая вашим камерам автоматически определять необходимые параметры для получения правильно проэкспонированного кадра. Но при использовании вспышки необходимо учитывать и свет, испускаемый ей непосредственно в момент съёмки. Для этого прямо перед снимком вспышка даёт очень слабый импульс. Он позволяет камере оценить количество света от всех источников, включая вспышку и правильно подобрать настройки с её учётом.

    Проще говоря, вспышка с поддержкой TTL позволяет вашей камере снимать без необходимости вручную выбирать мощность, а полностью мануальная вспышка – нет (автоматический режим камеры вам никто не заблокирует, но настройки она будет подбирать некорректные).

    Основным преимуществом неавтоматических вспышек является цена. Да, конечно, возможность настройки мощности без вашего участия бывает полезной в жанрах, где все очень быстро меняется и у вас нет времени на изменение ещё одного параметра. Но это не всегда критично. Наоборот, вдумчивый подход и ручные настройки при неторопливой предметной съёмке, когда вспышка стоит не на камере, могут обеспечить лучший результат чем автоматика.


  5. Поддержка режима высокоскоростной синхронизации.
  6. Чёрная полоса на этом снимке взялась от того, что он был сделан со вспышкой на выдержке 1/320 секунды. Почему?

    На этой гифке видно, как работает затвор большинства современных камер. Если на относительно длинных выдержках (до 1/250 секунды) есть момент, когда затвор полностью открыт, то при сокращении времени экспонирования он уже никогда не открывается полностью. Как я писал выше, импульс вспышки очень короткий. Если на длинных выдержках вспышка синхронизируется с моментом полного открытия затвора, то на коротких неизбежно остаётся неосвещённая вспышкой часть кадра – она просто выключается до того, как затвор пройдёт весь цикл.

    Это ограничение можно обойти, если вспышка поддерживает высокоскоростную синхронизацию – HSS. В таком случае вместо одного импульса излучается серия менее мощных, позволяющих получить полностью экспонированный кадр на выдержках вплоть до 1/4000 – 1/8000 секунды. Эта функция позволяет снимать на открытой диафрагме при большом количестве света, а так эффективней замораживать движения.


  7. Поддержка режимов беспроводной синхронизации.
  8. Иногда во время съёмки у вас может возникнуть необходимость снять вспышку с камеры и добиться её срабатывания на удалении. Или просто добавить к уже установленной на фотоаппарат вспышке ещё одну где то поблизости.

    Самые старые и бюджетные модели поддерживают срабатывание только в режиме световой ловушки. В этом случае датчик на вспышке улавливает световой импульс от другой вспышки. Никакой возможности дистанционно управлять мощностью да и о высокоскоростной синхронизации можно забыть, зато в этом режиме вспышки от разных производителей не конфликтуют между собой и замечательно синхронизируются.

    Синхронизация по оптическому каналу в целом похожа на предыдущий пункт, но уже подразумевает дистанционное управление параметрами вспышки. Но работает этот режим уже в пределах одной системы, об универсальности можно забыть.

    Большим недостатком предыдущих видов синхронизации является ограниченная дальность и необходимость нахождения устройств в пределах прямой видимости. Радио синхронизация решает эту проблему. Последнее время у многих производителей начали появляться вспышки со встроенными радиомодулями. Это заметно упрощает жизнь. Если подобрать нужное оборудование, то вспышкой можно управлять прямо с камеры, даже если последняя находится на расстоянии ста метров от вас!

    На этой гифке показан экран Yongnuo 660 и его различные режимы синхронизации. TX – режим ведущей вспышки, позволяющий управлять остальными источниками света в группе; RX – ведомой с синхронизацией по радиоканалу; S1 и S2 – световая ловушка.


  9. Кое что ещё.
  10. Подсветка автофокуса

    Вспышка, оснащённая подсветкой автофокуса будет светить специальной сеткой во время фокусировки в тёмных условиях. Наводиться на резкость с этой функцией на порядок проще и нет, вы не увидите этой сетки на кадре – она заблаговременно отключается.

    Зум

    Почти все вспышки имеют возможность контролировать степень рассеяность света. Если при съёмке на широкоугольный объектив вам нужен максимально рассеянный свет, что бы покрыть весь кадр, то для телеобъектива нужен сконцентрированный пучок, позволяющий осветить даже далеко находящийся объект. Этот параметр на камерах измеряется в миллиметрах и соответствует фокусным расстояниям объективов. Обычно вспышки зуммируются от 17 до 105 мм. Более продвинутые модели автоматически подстраиваются под установленный объектив, а простые требуют ручной настройки этого параметра.

    Наличие призмы для съёмки на широком угле.

    Часто для съёмки на широких объективах порядка 14 мм нужно вручную вытащить призму.

    Рассеиватель

    Рассеивает 🙂

В этой статье я постарался расписать основные параметры накамерных вспышек, характерные для любой модели любого производителя. Надеюсь, она поможет разобраться с теорией, а уже в следующей части покажу примеры использования этих источников света. Не бойтесь экспериментировать и до новых встреч!

Как пользоваться вспышкой

© 2012 Vasili-photo.com

Фотовспышка – один из тех фотографических аксессуаров, которые обычно используются фотолюбителями категорически неправильно, но при этом весьма охотно. Меж тем, при грамотном использовании вспышка может оказать неоценимую помощь фотографу.

Прежде всего, следует отказаться от мысли, что накамерную вспышку можно использовать в качестве единственного источника света. В отличие от студийных вспышек, вспышка на камере нужна тогда, когда снимаемая сцена уже освещена, но свет либо недостаточен, либо излишне контрастен. При традиционно же любительском использовании вспышки на снимке оказываются запечатлены ярко освещённый объект с горящими красными глазами и утопающий в кромешной тьме задний план. Ещё более наивной представляется попытка осветить футбольное поле или дворцово-парковый ансамбль крошечной вспышкой, встроенной в компактную камеру или мобильный телефон. Высокие значения ISO или устойчивый штатив сказываются на ночных снимках намного благоприятнее, чем не вовремя сработавшая вспышка.

Для сравнения мощности различных моделей вспышек используется ведущее число вспышки, т.е. максимальное расстояние в метрах или футах до объекта, который вспышка в состоянии осветить при диафрагме f/1 и ISO 100. Ведущее число встроенной в камеру фотовспышки достигает в лучшем случае 10 м, у дополнительной вспышки на батарейках – до 30 м, а у мощных студийных вспышек с питанием от сети – до сотни. Ведущее число – не слишком точный параметр, поскольку оно сильно зависит от конструкции рассеивателя и от параметров зума, да и производители не стесняются приводить несколько завышенные характеристики в документации к вспышкам.

Разумеется, вспышка не часто используется на полной мощности, но приятно, когда яркости вспышки хватает с запасом.

Обычно мощность импульса регулируется автоматически, в соответствии с условиями освещённости, но можно включить и ручной режим. Если вспышка управляется автоматически, то непосредственно перед спуском затвора она даёт предварительный импульс малой мощности или предвспышку, что необходимо для расчёта мощности основного импульса. Оценка производится непосредственно через объектив с помощью экспонометра камеры, и потому такой метод называется TTL (Through The Lens).

Если вам не хватает возможностей встроенной вспышки, то предпочтение следует отдать накамерным вспышкам, являющимися частью используемой вами системы, будь то Canon, Nikon или любой другой. Вспышки сторонних производителей, даже при заявленной совместимостью с вашей системой, могут не вполне корректно работать в автоматических режимах, что не исключает, однако, возможности ручного управления.

Две экспозиции

При съёмке со вспышкой вы имеете дело с двумя независимыми экспозициями – одна из них определяется внешним освещением, а другая – импульсным светом вспышки. Вместе они составляют общую экспозицию кадра.

Какие же съёмочные параметры влияют на каждую из экспозиций?

Внешняя экспозиция, продиктованная яркостью окружающего света, регулируется выдержкой, диафрагмой и чувствительностью ISO. В автоматических режимах управление экспозицией осуществляется с помощью экспокоррекции (компенсация экспозиции).

Экспозиция вспышки зависит от мощности импульса, от расстояния до объекта, от значения диафрагмы и от чувствительности ISO. Она не зависит от выдержки – это очень важно. Длительность импульса вспышки составляет примерно 1/1000 с, и потому, как бы долго не был открыт затвор, вклад вспышки в общую экспозицию не увеличится. Управлять мощностью импульса автоматической вспышки можно с помощью коррекции (компенсации) вспышки по аналогии с экспокоррекцией.

Важнейшую роль в работе со вспышкой играет соотношение между экспозицией вспышки и внешней экспозицией. Именно умение грамотно дозировать вклад внешнего и импульсного света отличает профессиональное применение вспышки от любительского.

Изменять соотношение двух экспозиций можно варьируя выдержку, мощность вспышки и расстояние до объекта. Всё. Соотношение не зависит от диафрагмы или ISO, поскольку и диафрагма, и ISO изменяют обе экспозиции единовременно. Меж тем, выдержка позволяет независимо управлять внешней экспозицией, а мощность вспышки и дистанция так же независимо изменяют экспозицию вспышки.

Логика управления компенсацией вспышки несколько отличается в различных системах. В фотоаппаратах Canon компенсация вспышки и компенсация экспозиции работают совершенно независимо, раздельно управляя экспозицией вспышки или внешней экспозицией. У Nikon же всё немного сложнее: компенсация вспышки также касается только вспышки, а вот компенсация экспозиции управляет общей экспозицией, т.е. изменяет и внешнюю экспозицию, и экспозицию вспышки сразу. Например, если вы установили компенсацию вспышки на -1 EV, а значение экспокоррекции на -0,3 EV, то поправка вспышки будет уже не -1 EV, а -1,3 EV. Впрочем, к этому быстро привыкаешь.

Съёмка со вспышкой в помещении

Направленная вперёд накамерная вспышка – это худший источник света, который только можно себе представить. Во-первых, источник света, расположенный столь близко от оптической оси объектива, лишает фотографию объёма, а во-вторых, малый размер вспышки делает её практически точечным источником, дающим предельно жёсткий свет без переходов и полутонов. Лицо человека, застреленного вспышкой прямо в лоб, выглядит плоским и безжизненным, его глаза либо красны, либо зажмурены, а задний план кажется неестественно тёмным, подпадая под действие закона обратных квадратов.

Можно снять вспышку с фотоаппарата, воспользовавшись либо кабелем-удлинителем, либо системой дистанционной синхронизации. Однако наиболее простой и быстрый способ модифицировать свет накамерной вспышки – отразить его от какой-нибудь светлой поверхности. Разумеется, для этого вам понадобится вспышка с поворотной головкой. Направив вспышку, например, в белый потолок, вы кардинальным образом меняете характер освещения. Теперь уже не вспышка, а потолок является источником света, причём света мягкого, рассеянного и, к тому же, падающего самым естественным образом сверху.

Вспышка направлена прямо в лицо.
Обратите внимание на тень на стене.
Вспышка направлена в потолок.

Фотографии, сделанные с применением отражённой вспышки, выглядят так, как если бы никакой вспышки задействовано не было. Сцена приобретает объём и глубину, а действие закона обратных квадратов уменьшается за счёт более равномерного распределения света.

Вспышку можно отразить не только от потолка, но и от стены, если конструкция вспышки это позволяет. Можно использовать стену, расположенную сбоку от вас, чтобы получить боковой свет, а можно направить вспышку вверх и назад, отразив её от потолка и стены за вашей спиной – этот приём даёт особенно мягкий свет.

Использование стен для отражения света вспышки становится особенно насущным, когда потолок слишком высок и мощности вспышки попросту не хватает. При съёмке на улице потолок тоже редкость. В принципе, вы можете использовать любой достаточно светлый объект в качестве отражающей поверхности. Даже ваш товарищ в белой майке способен отразить свет вспышки, если, конечно, он на это согласится.

Если свет от вспышки направлен прямо в потолок, то глаза модели могут оказаться в тени. В этом случае следует воспользоваться белой картой (т.н. «визиткой»), прикреплённой к вспышке, которая отражает часть света в сторону модели, подсвечивая тени и добавляя блик в глаза. Многие модели вспышек изначально снабжены такой картой, однако же, её не сложно изготовить и самостоятельно.

Единственный минус отражённой вспышки – это повышенное энергопотребление. Часть света поглощается потолком или стеной, а часть рассеивается, освещая интерьер. Как следствие, импульс должен иметь как минимум в четыре раза большую яркость, чем при прямолинейном использовании вспышки. Впрочем, преимущества отражённой вспышки без сомнения стоят более частой замены батареек.

Чтобы облегчить жизнь вспышке и ускорить время её перезарядки, я, при съёмке в помещении, стараюсь использовать полностью открытую диафрагму, если иное не продиктовано необходимостью большей глубины резкости. ISO я обычно выставляю в районе 400 или 800, что на современных камерах даёт более-менее терпимый уровень шума. Использование светосильных объективов с максимальной диафрагмой f/1,8, или даже f/1,4, является большим подспорьем при недостатке внешнего света.

Заполняющая вспышка

Заполняющей называется вспышка, используемая для подсветки теней, в то время как объект уже освещён внешним источником света.

В этой фотографии экспозиция выставлена по небу, а лицо подсвечено вспышкой. Без вспышки пришлось бы либо передержать пейзаж, либо недодержать портрет.

Важнейшая область применения заполняющей вспышки – это съёмка при ярком солнечном свете. Днём с огнём? Зачем использовать вспышку, когда и без неё светло? Ответ прост: чтобы смягчить контраст.

Солнечный свет, особенно в середине дня, очень резок, а вспышка позволяет вам, проэкспонировав снимок по светам, осветлить при этом тени, которые без вспышки вышли бы совершенно чёрными. Когда контраст чрезмерен, подсветка теней с помощью вспышки или рефлектора жизненно необходима. В противном случае лица людей на фотографии будут напоминать маски. Если вы снимаете против света, то подсветка не даёт лицу провалиться во тьму. Рефлектор не всегда под рукой, зато вспышка встроена почти в каждую камеру.

Кроме того, вспышка добавляет блик в глаза модели, что делает взгляд более живым.

Без вспышки.
Лицо слишком тёмное, но увеличение экспозиции приведёт к передержке в светах.
 
Тени подсвечены заполняющей вспышкой, а внешняя экспозиция осталась без изменений.

Заполняющая вспышка может быть полезна и в помещении, например, когда человек стоит напротив окна. Со вспышкой вы можете запечатлеть и человека, и интерьер, и пейзаж за окном.

Не лишней заполняющая вспышка бывает и при съёмке пейзажей, поскольку даёт возможность проявить детали в тенях переднего плана, сохраняя при этом света нетронутыми.

Без вспышки.
Заполняющая вспышка.

Во многих случаях вполне достаточно вспышки, встроенной в фотоаппарат, однако дополнительная накамерная вспышка мощнее, перезаряжается более оперативно и не расходует батарею камеры.

Заполняющая вспышка не должна быть очевидной. Изображение должно выглядеть естественно, что требует от фотографа умеренности и даже деликатности в обращении со вспышкой. Как правило, не стоит использовать вспышку на полной мощности, и даже на той мощности, которая предлагается автоматикой камеры. Я почти всегда применяю отрицательные значения компенсации вспышки. Обычно это -1 EV для людей и -1,7 EV для природы, хотя поправка может существенным образом меняться в зависимости от условий съёмки.

Основная трудность использования заполняющей вспышки в солнечный день состоит в том, что мощности вспышки может оказаться недостаточно, т.к. она вынуждена конкурировать с исключительно ярким солнечным светом. Вклад вспышки в общую экспозицию часто оказывается слишком мал по сравнению с внешней экспозицией.

Если вспышка работает на пределе своих возможностей, то изменить соотношение двух экспозиций можно только уменьшив внешнюю экспозицию. Как? Очевидно, что уменьшение диафрагмы нам не поможет, ведь так мы одновременно с внешней экспозицией убавим и экспозицию вспышки. Единственный выход – сократить выдержку, но при этом мы натолкнёмся на существенное ограничение, обусловленное выдержкой синхронизации.

Выдержка синхронизации

Выдержка синхронизации вспышки – это самая короткая выдержка, которая может быть использована при съёмке со вспышкой.

Выдержки короче, чем выдержка синхронизации, определяемая технической характеристикой вашей камеры, не могут быть использованы вместе со вспышкой. Почему? Причина в особенности конструкции механического шторно-щелевого затвора зеркальных фотоаппаратов.

Затвор представляет собой две шторки, которые могут скользить параллельно плоскости сенсора или плёнки. Исходно сенсор полностью закрыт первой шторкой. При спуске затвора первая (передняя) шторка под действием пружины сдвигается в сторону, открывая матрицу. По завершению экспозиции матрица закрывается второй (задней) шторкой. Затем сомкнутые шторки синхронно возвращаются в первоначальное положение.

Шторки скользят очень быстро, но всё-таки не мгновенно. Если требуется обеспечить короткую выдержку, задняя шторка начинает движение ещё до того, как передняя его закончит. В результате, при высоких скоростях затвора, матрица освещается через щель между шторками, которая пробегает вдоль кадра. Т.е. различные области кадра экспонируются последовательно, а не одномоментно.

Если вспышка сработает во время столь короткой выдержки, то проэкспонированной окажется лишь часть кадра, а именно та его область, над которой находилась в момент импульса щель, образованная шторками затвора.

Таким образом, выдержка синхронизации – это самая короткая выдержка, при которой вся площадь матрицы оказывается открытой одновременно. Лимитирующий фактор здесь – скорость движения шторок затвора.

Очевидно, что чем короче выдержка синхронизации, тем лучше. У профессиональных зеркальных фотоаппаратов выдержка синхронизации вспышки составляет 1/250 с. У младших зеркальных камер – 1/180-1/200 с. Цифровые компактные камеры с электронным затвором могут иметь выдержку синхронизации порядка 1/500 с.

Важность короткой выдержки синхронизации становится очевидной при использовании заполняющей вспышки в солнечную погоду. Как бы странно это не звучало, но именно короткая выдержка позволяет нам получить от вспышки импульс достаточной яркости.

Чтобы уравновесить солнечный свет, мощность вспышки должна быть очень велика. Как же увеличить вклад вспышки в общую экспозицию, если она и так работает на полную мощность? Повышать ISO бессмысленно, т.к. подобным образом вы увеличите чувствительность сенсора не только к свету вспышки, но и к внешнему свету, что приведёт к передержке. Это потребует уменьшения диафрагмы, что отбросит нас на исходную позицию, ведь малая диафрагма снова уменьшит общую яркость.

Можно открыть диафрагму пошире – это увеличит яркость вспышки, однако же, и внешняя экспозиция будет увеличена. Чтобы теперь убавить только внешнюю экспозицию нужно уменьшить выдержку, но уменьшать её далее выдержки синхронизации нельзя, и ваша камера не даст вам этого сделать.

Фотоаппарат, имеющий более короткую выдержку синхронизации, позволяет использовать большие диафрагмы, что увеличивает яркость вспышки, сохраняя при этом корректную внешнюю экспозицию. Т.е. короткая выдержка синхронизации даёт вам возможность смещать соотношение экспозиции вспышки и внешней экспозиции в пользу вспышки.

Короткая выдержка синхронизации увеличивает полезную дистанцию вспышки, а при неизменной дистанции позволяет вспышке работать на меньшей мощности, что ускоряет перезарядку и продлевает жизнь батарейкам.

Иногда ограничения, налагаемые выдержкой синхронизации, можно обойти. Для этого существует т.н. высокоскоростная синхронизация (FP или HSS).

В режиме высокоскоростной синхронизации вспышка испускает серию импульсов малой мощности, превращаясь, таким образом, как бы в источник постоянного, а не импульсного света. С постоянным же светом вы вольны использовать любую выдержку по вашему усмотрению. Такая возможность может показаться весьма заманчивой, но на деле недостатки высокоскоростной синхронизации перевешивают, на мой взгляд, её достоинства. Во-первых, мощность вспышки, работающей в режиме высокоскоростной синхронизации, ощутимо падает, уменьшая тем самым рабочую дистанцию. Во-вторых, энергопотребление сильно возрастает, требуя частой замены батареек. В третьих, увеличивается время перезарядки. Причина всего этого в том, что поскольку только узкая полоска сенсора в каждый момент времени освещается вспышкой в процессе экспозиции, большая часть света вспышки пропадает впустую. Словом, высокоскоростная синхронизация вещь неплохая, но она является всего лишь суррогатом полноценной выдержки синхронизации.

Режимы работы вспышки

Большинство фотокамер позволяет использовать вспышку в следующих стандартных режимах:

Заполняющая вспышка (Fill flash)

Вспышка без лишних затей. В режимах определения экспозиции P и A (Av) действует ограничение минимальной скорости затвора, т.е. максимальной выдержки, которую камера может выбрать при съёмке со вспышкой. Обычно это 1/60 с, но некоторые камеры позволяют самостоятельно настраивать этот параметр.

Подавление эффекта красных глаз (Red eye reduction)

Самый бесполезный режим. После нажатия на спуск, вспышка делает несколько предварительных импульсов, призванных сузить зрачки портретируемого, и лишь затем происходит собственно съёмка. Мало того, что этот метод слабо помогает в борьбе с красными глазами (а чаще просто заставляет человека моргать и щуриться), так он ещё и дарит вам секундную задержку перед спуском затвора, позволяя замечательным образом упустить кадр.

Медленная синхронизация (Slow sync)

В отличие от обычного режима заполняющей вспышки, ограниченного максимальной выдержкой в 1/60 с, медленная синхронизация оставляет затвор открытым столько времени, сколько того требует корректная внешняя экспозиция. В результате, проэкспонированным оказывается не только объект, но и фон. Таким образом, медленная синхронизация позволяет вам более гибко управлять балансом между экспозицией вспышки и внешней экспозицией.

Часто для проработки фона может потребоваться очень длинная выдержка – вплоть до нескольких секунд, – в таком случае воспользуйтесь штативом.

В режимах S (Tv) и M медленная синхронизация вспышки не отличается от обычной, поскольку вы сами можете выбирать необходимую вам выдержку. Днём, когда света достаточно, медленная синхронизация также не даёт никаких преимуществ.

Синхронизация по задней шторке (Rear curtain sync)

По сути это та же медленная синхронизация, обеспечивающая выдержку, достаточную для проработки фона, но если при собственно медленной синхронизации вспышка срабатывает в начале экспозиции, т.е. сразу после открытия затвора, при синхронизации по задней шторке, вспышка дожидается окончания экспозиции и срабатывает непосредственно перед тем, как задняя шторка закроет сенсор. Это необходимо для красивого отображения движущихся объектов. Если вспышка сработает в начале экспозиции, то вы получите замороженное импульсом вспышки изображение объекта и смазанный шлейф от его движения, расположенный перед ним, что выглядит глупо. При синхронизации же по задней шторке, шлейф от движения располагается за объектом, что смотрится более натурально.

Я практически всегда использую именно этот режим – медленная синхронизация по задней шторке. Если выдержка в режимах определения экспозиции P или A оказывается слишком длинной, я поднимаю ISO, либо переключаюсь в режим S или M и устанавливаю выдержку вручную.

Режимы камеры при съёмке со вспышкой

Различные режимы определения экспозиции (P, S, A и M) предполагают несколько отличный подход к работе со вспышкой.

Когда я использую заполняющую вспышку в солнечный день, моя камера обычно находится в режиме P (Program auto). Это позволяет мне не задумываться о выдержке синхронизации. Если экспонометр камеры упирается в выдержку синхронизации, т.е. 1/250 с или 1/200 с, он автоматически прикрывает диафрагму до подходящего значения, оберегая кадр от передержки. В режиме A или Av (приоритете диафрагмы) мне пришлось бы постоянно следить за выдержкой, и, по достижении выдержки синхронизации, самостоятельно уменьшать диафрагму.

В сумерках или в помещении, когда выдержка синхронизации не является проблемой и я озабочен в первую очередь нехваткой света, я переключаюсь в режим A (Av) и открываю диафрагму до предела. При использовании медленной синхронизации выдержка обусловлена настройками ISO. Обычная же синхронизация не позволяет выдержке быть длиннее 1/60 с, что приводит к недодержке фона.

Если фотоаппарат не позволяет достаточно гибко настроить автовыбор ISO, можно переключиться в режим приоритета выдержки (S или Tv), чтобы в зависимости от условий съёмки вручную выбирать минимальную выдержку, позволяющую вам держать камеру устойчиво. Диафрагма при этом будет полностью открыта.

Режим P не слишком хорош для съёмки со вспышкой в помещении, поскольку его алгоритм не позволяет открывать диафрагму до предела, удерживая её в районе 4-5,6, что лишает вас преимущества от обладания светосильными объективами. Уж лучше использовать режим A и максимальную диафрагму, а в случае потребности в большей глубине резкости, уменьшить диафрагму вручную.

Полностью ручной режим M требует, на мой взгляд, излишнего внимания к фотоаппарату – вам приходится лично контролировать и выдержку, и диафрагму, и ISO. Кроме того, многие камеры не имеют прямых регулировок ISO на корпусе, а лазить в меню каждый раз, когда освещение немного меняется, утомительно.

Использование режима M оправдано только тогда, когда условия освещённости остаются неизменными, например, в студии. В обычной же жизни автоматические режимы обеспечивают большую гибкость и оперативность.

Как избежать моргания?

Неприятной особенностью определения экспозиции вспышки с помощью TTL замера является оценочная предвспышка, срабатывающая перед спуском затвора. Временной интервал между предварительным и основным импульсами вспышки невелик, но его бывает достаточно, чтобы человек с хорошей реакцией успел моргнуть аккурат к моменту собственно съёмки. Домашние животные ещё в большей степени подвержены этому эффекту.

Существует два способа борьбы с закрытыми глазами на снимках.

Первый способ очевиден, но несколько трудоёмок – переключить вспышку в ручной режим, исключающий предварительные импульсы, а мощность вспышки подобрать эмпирически.

Второй способ доступен не на всех фотоаппаратах. Некоторые модели позволяют присвоить кнопке Fn или AE-L/AF-L функцию блокировки вспышки (Flash Lock). Блокировка вспышки работает следующим образом: после нажатия на кнопку, вспышка даёт оценочный импульс, а камера рассчитывает экспозицию вспышки и запоминает её значение; теперь при спуске затвора вспышка срабатывает моментально, с заранее рассчитанной рабочей мощностью и безо всяких предвспышек. Пока съёмочный ракурс и расстояние до объекта не меняются, экспозиция вспышки может оставаться заблокированной.

Цветовой баланс

Свет фотовспышки имеет цветовую температуру 5000-6000 K, т.е. близкую к дневному свету. Как следствие, днём цветовой баланс объектов, освещённых вспышкой, гармонирует с цветовым балансом фона, освещённого внешним светом.

При съёмке на закате или же в помещении при лампах накаливания внешнее освещение имеет тёплый, жёлто-оранжевый оттенок. В таких условиях свет вспышки оказывается значительно холоднее окружающего света. В зависимости от настроек баланса белого вы рискуете получить либо иссиня-бледные лица, либо ярко оранжевый задний план, либо и то и другое одновременно.

Для того чтобы привести цвет вспышки в соответствие с внешним освещением следует использовать цветные фильтры, надеваемые поверх рассеивателя вспышки. Для некоторых моделей вспышек выпускаются фирменные фильтры, но при их отсутствии не представляется сложным изготовить необходимый цветной фильтр своими руками из прозрачного пластика соответствующего вашим нуждам оттенка.

Спасибо за внимание!

Василий А.

Post scriptum

Если статья оказалась для вас полезной и познавательной, вы можете любезно поддержать проект, внеся вклад в его развитие. Если же статья вам не понравилась, но у вас есть мысли о том, как сделать её лучше, ваша критика будет принята с не меньшей благодарностью.

Не забывайте о том, что данная статья является объектом авторского права. Перепечатка и цитирование допустимы при наличии действующей ссылки на первоисточник, причём используемый текст не должен ни коим образом искажаться или модифицироваться.

Желаю удачи!


  Дата публикации: 23.12.2012

Вернуться к разделу "Специальные приёмы"

Перейти к полному списку статей


Использование вспышки

Table of Contents »

Введите поисковый термин и щелкните .

Используйте вспышку для дополнительного освещения при съемке ночью или в помещении с недостаточным освещением. Режим вспышки можно выбрать с помощью параметра РЕЖИМ ВСПЫШКИ в меню съемки.

Нажимайте селектор вверх или вниз, чтобы выделить необходимый режим вспышки, и нажмите MENU/OK, чтобы его выбрать.

АВТО
Вспышка срабатывает при необходимости. Рекомендуется в большинстве случаев.
ПРИНУД. ВСПЫШКА
Вспышка срабатывает при съемке каждого кадра. Используйте для объектов, освещенных сзади, или для получения естественной цветопередачи во время съемки при ярком свете.
МЕДЛЕННАЯ СИНХР.
Производится фотосъемка основного объекта и фона при слабом освещении (имейте в виду, что ярко освещенные объекты могут получаться переэкспонированными).
КОММАНДЕР
Вспышку, установленную на «горячий башмак», можно использовать для управления дополнительными блоками удаленных вспышек.
ВНЕШНЯЯ ВСПЫШКА
Выберите этот параметр при использовании дополнительных вспышек сторонних производителей.
ОТКЛ. ВСПЫШКА
Вспышка не срабатывает, даже если объект плохо освещен. Рекомендуется использовать штатив.

Если при нажатии кнопки спуска затвора наполовину отображается символ , то при фотосъемке сработает вспышка.

В любом режиме, кроме командного режима управления, вспышка может сработать несколько раз с каждым снимком. Не перемещайте фотокамеру до завершения съемки.

Вспышка синхронизируется с затвором при выдержке 1/2000 с или более.

Фотокамеру также можно использовать с дополнительными вспышками FUJIFILM, устанавливаемыми на башмак.


Вспышке, возможно, потребуется больше времени для зарядки при низком уровне заряда батареи.

Удаление эффекта красных глаз

Когда активна функция «интеллектуального определения лица», и ВКЛ. выбрано для «удаления эффекта красных глаз», удаление эффекта красных глаз доступно в , , .

Функция удаления эффекта красных глаз уменьшает проявление «эффекта красных глаз», вызываемого отражением света вспышки от сетчатки глаза объекта.

Вспышка: мощность и выдержка

Использование вспышки может как расширить возможности, так и улучшить вид предметов съёмки. Однако, вспышка также является одним из наиболее дезориентирующих и неверно используемых инструментов фотографа. По сути, лучший снимок со вспышкой зачастую тот, где незаметно, чтобы она использовалась. Данная глава фокусируется не столько на терминологии, сколько на сути использования вспышки: как управлять освещением и, следовательно, достигать желаемой экспозиции.

Первая часть этой главы была посвящена качественным аспектам влияния вспышки на внешний вид предмета съёмки; во второй же части внимание сфокусировано на параметрах настройки камеры, требуемых для получения желаемой экспозиции со вспышкой.

Обзор экспозиции со вспышкой

Использование вспышки фундаментально отличается от обычной экспозиции, поскольку предмет съёмки оказывается освещён двумя источниками света: вашей вспышкой, над которой вы имеете некоторый контроль, и естественным светом, который скорее всего вне вашего контроля. Во второй части этой главы мы сфокусируемся на оставшихся двух последствиях этого факта, поскольку они относятся к настройке вспышки:

Диаграмма, иллюстирующая экспозицию со вспышкой

Иллюстрация даёт приблизительное представление о вспышке мощностью 4:1
при выдержке 1/200 секунды. Показана синхронизация по первой шторке.
Предвспышка на многих старых вспышках не работает.

  1. Фотография со вспышкой обычно состоит из двух независимых экспозиций: одна по рассеянному свету, а другая по вспышке. Каждая из них занимает доли секунды, в течение которых затвор открыт. Новые зеркальные камеры дают предвспышку, чтобы оценить требуемую мощность основной вспышки.
  2. Импульс вспышки обычно очень короток относительно времени экспозиции, и это значит, что количество света от вспышки, пойманного камерой, не будет зависеть от времени выдержки. С другой стороны, диафрагма и чувствительность ISO по-прежнему будут влиять и на свет, полученный от вспышки, и на рассеянный свет одновременно.

Ключевым в данном случае является знание того, как достичь желаемой пропорции между светом от вспышки и светом от других источников, получив при этом достаточно света в целом (от всех источников в сумме), чтобы получить нормально экспонированное изображение.

Концепция: мощность вспышки

«Мощность вспышки» — это важный способ описать соотношение рассеянного света и света от вашей вспышки. Поскольку длительность выдержки не влияет на количество света, полученного от вспышки (но влияет на рассеянный свет), вы можете использовать этот факт для контроля количества света от вспышки (её «мощности»). Для заданного количества рассеянного света соотношение света от вспышки и рассеянного света может быть изменено двумя параметрами настройки: 1) длиной выдержки и 2) интенсивностью вспышки.

 
Мощность вспышки: нет или 0 1:8 — 1:2 1:1 2:1 — 8:1
  только естественный свет заполняющая вспышка сбалансированная вспышка сильная вспышка
Параметры: без вспышки длинная выдержка
слабая вспышка
средняя выдержка
ослабленная вспышка
короткая выдержка
сильная вспышка

Понятие мощности вспышки* используется здесь для описания соотношения между светом от вспышки и естественным светом. На одном полюсе это означает снимок при естественном свете (слева), а на другом это снимок, использующий преимущественно свет от вспышки (справа). В действительности некоторое количество естественного света присутствует всегда, так что бесконечно большая по сравнению с естественным светом мощность вспышки является теоретическим пределом.

* Техническое примечание: иногда мощность вспышки описывается в терминах соотношения между общим светом и светом от вспышки. В таком случае соотношение 2:1, 3:1 и 5:1 будет эквивалентом соотношений 1:1, 1:2 и 1:4 в вышеприведенной таблице, соответственно. К сожалению, обе концепции равносильны по частоте применения.

Важно также упомянуть, что не все мощности вспышек достижимы для конкретной модели вспышки или интенсивности внешнего света. Если естественный свет исключительно интенсивен, или если ваша вспышка находится на удалении от предмета съёмки, маловероятно, что встроенная вспышка компактной камеры сможет достичь мощности вспышки, например, 10:1. С другой стороны, попытка использовать маломощную заполняющую вспышку 1:8 может быть непрактична при неярком рассеянном свете, если у вашего объектива невелика максимальная диафрагма (или невозможно использовать высокую чувствительность ISO speed, или у вас нет штатива).

Вопросы, рассмотренные в первой части данной главы, максимально важны при мощностях вспышки 1:2 или выше, в том числе положение вспышки и освещаемая ею область, поскольку вспышка может показаться довольно жёсткой, если не контролировать её тщательно. С другой стороны, мощности вспышки менее 1:2 зачастую могут достичь великолепных результатов с использованием вспышки, встроенной в камеру. По этой причине большинство фотографов наверняка захотят использовать встроенную вспышку в качестве заполняющей, поскольку это простейший способ использования вспышки при съёмке.

Режимы экспозиции со вспышкой

Одной из наиболее сложных задач при съёмке со вспышкой является оценка того, как различные режимы камеры и вспышки повлияют на экспозицию в целом. Некоторые режимы подразумевают, что вам нужна исключительно заполняющая вспышка, тогда как другие практически игнорируют естественный свет и предполагают, что доминирующим источником света в кадре будет вспышка.

К счастью, все камеры используют встроенную вспышку либо как основную, либо как заполняющую. Ключевым является знание того, когда и почему камера использует вспышку каждым из этих способов. В следующую таблицу сведены большинство распространённых режимов камеры:

Режим камеры Мощность вспышки
Автоматический () 1:1 или больше в тусклом свете;
иначе вспышка не срабатывает
Программный (P) заполняющая вспышка в ярком свете;
иначе больше, чем 1:1
Приоритет диафрагмы (Av)
Приоритет выдержки (Tv)
заполняющая вспышка
Ручной (M) любая требуемая мощность

В автоматическом режиме () вспышка включается, только если выдержка иначе окажется дольше, чем считается допустимым для съёмки с рук — обычно порядка 1/60 секунды. Мощность вспышки далее увеличивается по мере уменьшения количества света, достигающего предмета, но выдержка остаётся не менее 1/60 секунды.

Программный (P) режим аналогичен автоматическому, однако применение вспышки можно форсировать для случаев, когда предмет хорошо освещён, и в таких случаях вспышка будет выполнять роль заполняющей. Большинство камер интеллектуально уменьшают интенсивность заполняющей вспышки по мере нарастания естественного света (в моделях Canon это называется «автоматическое убывание заполнения»). Сила заполняющей вспышки может таким образом варьироваться от 1:1 (в тусклом свете) до 1:4 (в ярком свете). Для ситуаций, когда длительность выдержки короче 1/60 секунды, вспышка в программном режиме будет работать так же, как и в автоматическом.

Режимы приоритета диафрагмы (Av) и приоритета выдержки (Tv) ведут себя несколько иначе. Как и в программном режиме, для использования заполняющей вспышки потребуется форсировать её включение. Однако, в отличие от автоматического и программного режимов, мощность вспышки никогда не становится больше, чем 1:1, и экспозиция длится столько, сколько необходимо (это называется «медленной синхронизацией»). В режиме Tv мощность вспышки может быть повышена, если необходимое f-число диафрагмы меньше, чем это доступно для вашего объектива.

В ручном (M) режиме экспозиция по естественному свету зависит от того, какие величины диафрагмы, выдержки и ISO вы установите. Экспозиция по вспышке затем рассчитывается на основе того, сколько света потребуется для подсветки предмета. Соответственно, ручной режим позволяет использовать намного более широкий диапазон мощностей вспышки, чем прочие.

Во всех режимах индикатор параметров настройки в видоискателе будет мигать, если при таких параметрах съёмка со вспышкой невозможна. Причинами могут быть недоступная вашему объективу диафрагма или длительность выдержки более короткая, чем поддерживается вашей камерой или вспышкой (обычно «X-синхронизация» находится в интервале от 1/200 до 1/500 секунды).

Компенсация экспозиции вспышки

Ключом к изменению интенсивности вспышки является использование правильной комбинации из компенсации экспозиции вспышки (КЭВ) и обычной компенсации экспозиции (КЭ). КЭВ работает практически так же, как и обычная КЭ: она корректирует вычисленное камерой значение мощности вспышки на указанную величину. Разница состоит в том, что КЭ влияет на экспозицию как по вспышке, так и по рассеянному свету, тогда как КЭВ влияет только на мощность вспышки.

Как КЭ, так и КЭВ указываются в терминах ступеней освещённости. Каждая положительная или отрицательная ступени соответствуют увеличению или сокращению света вдвое, соответственно. Таким образом, +1 КЭ или КЭВ означает удвоение освещённости, а -2 будет означать четверть освещённости.

Проблема в том, что скорректировать как КЭ, так и КЭВ, чтобы изменить мощность вспышки, не изменив при этом экспозицию, довольно сложно. В следующей таблице собраны изменения мощности вспышки при исходном балансном соотношении (1:1):

 
Мощность вспышки: 1:8 1:4 1:2 1:1 2:1 4:1 8:1
Величина КЭВ: -3 -2 -1 0 +1 +2 +3
Величина КЭ: +2/3 —
+1
+2/3 +1/3 —
+1/2
0 -1/2 —
-2/3
-1 1/3 -2 —
-2 1/3

Данная таблица показывает, как изменить мощность вспышки, меняя КЭВ и КЭ;
величины КЭ указаны диапазонами, поскольку на разных камерах они меняются на 1/2 или на 1/3 ступени.

Обратите внимание, что величина КЭВ прозрачна: она соответствует количеству ступеней, на которое вы хотите увеличить или уменьшить мощность вспышки. С другой стороны, степень КЭ далека от линейности: она зависит не только от того, насколько вы хотите изменить мощность вспышки, но и от исходной мощности вспышки — которая далеко не всегда описывается целым числом.

В качестве примера того, почему КЭ намного комплекснее КЭВ, рассмотрим, что произойдёт, если изменить интенсивность вспышки с 1:1 до 2:1 на примере выше. Для начала установим +1 КЭВ, это самое простое. Однако, если просто увеличить КЭВ, количество света от вспышки удвоится, тогда как рассеянный свет останется прежним — в результате общая экспозиция прирастёт. Соответственно, нам нужна отрицательная КЭ, чтобы справиться с этим, так чтобы экспозиция сохранилась. Но какая КЭ? Если исходное соотношение интенсивностей было 1:1, общее количество света с использованием +1 КЭВ составит 150% от исходного. Соответственно, нам потребуется значение КЭ, которое оставит 2/3 от экспозиции (150% * 2/3 = 100%). Поскольку каждая отрицательная ступень КЭ сокращает освещённость вдвое, мы знаем, что значение КЭ должно быть между 0 и -1, но точное значение будет не очень просто подсчитать в уме. Оно равно log2(2/3), что составляет приблизительно -0.58.

К счастью, калькулятор мощности вспышки (ниже) решает эту проблему за нас. Не то чтобы это было удобное средство для использования в полевых условиях, но оно может помочь вам выработать лучшее представление о том, какие примерно значения КЭ понадобятся в различных сиутациях.

Поскольку шаг КЭ в разных камерах бывает 1/3 или 1/2, используйте ближайшее возможное значение

Как повысить мощность вспышки: задайте положительную КЭВ, а также отрицательную КЭ. Принимая за исходное соотношение интенсивностей 1:1, получение мощности вспышки 2:1 требует значения КЭВ +1 и соответствующего значения КЭ от -1/2 до -2/3.

Как снизить мощность вспышки: установите отрицательную КЭВ, а также положительную КЭ (но не более +1). Принимая за исходное соотношение интенсивностей 1:1, получение мощности вспышки 1:2 требует значения КЭВ -1 и соответствующего значения КЭ между +1/3 и +1/2.

Наконец, важно отметить, что КЭВ не всегда используется для изменения мощности вспышки. Она может использоваться также для коррекции ошибок системы замера вспышки вашей камеры. Как и почему это может случиться, обсуждается в следующей части...

Сквозной (TTL) замер вспышки

Большинство современных зеркальных систем используют одну из форм сквозного замера через объектив (through-the-lens, сокращённо TTL). Цифровой сквозной замер вспышки работает по отражению одной или нескольких предвспышек от предмета непосредственно перед началом экспозиции, которые используются для оценки интенсивности вспышки, требуемой для собственно экспозиции.

Как только начинается экспозиция, вспышка излучает свой импульс. Камера измеряет количество света, отражённого от вспышки, в реальном времени и закрывает (останавливает) вспышку, как только требуемое количество света получено. В зависимости от режима камеры, вспышка будет прекращена, когда она сбалансирует рассеянный свет (заполняющая вспышка), или когда количество света окажется достаточным для экспонирования предмета съёмки (интенсивность вспышки больше, чем 1:1).

Однако, возможно множество ошибок. Поскольку экспозиция по вспышке в действительности является двумя экспозициями, как замер естественного света (1), так и замер вспышки (2) должны быть верны. С каждой из ошибок замера разбираться придётся независимо.

1) Замер рассеянного света происходит первым и определяет комбинацию диафрагмы, ISO и выдержки. Он достаточно важен, поскольку управляет экспозицией в целом, и на нём основывается последующий замер вспышки.

Вспомним, что встроенный в камеру экспозамер ошибается в первую очередь потому, что может измерить только отражённый, но не падающий свет (см. «Как цифровые камеры замеряют экспозицию»).

Предмет съёмки, отражающий свет Падающий и отражённый свет

Если предмет съёмки светлый и имеет высокую отражательную способность, как на примере выше, ваша камера ошибочно предположит, что эта кажущаяся яркость вызвана большим количеством падающего света, в отличие от высокой отражательной способности. Поскольку камера переоценивает количество естественного света, она в итоге недоэкспонирует снимок. Аналогично, тёмный и мало отражающий предмет зачастую приводит к переэкспозиции. Далее, ситуации с освещением в высоком или низком ключе тоже могут заставить экспозамер камеры ошибиться (см. «Гистограммы цифровых камер»).

Примечание: по иронии, белые свадебные платья и чёрные смокинги являются превосходными примерами предметов с высоким и низким отражением света, которые могут сбить с толку экспозамер камеры — и именно на свадьбах съёмка со вспышкой и точные экспозиции крайне важны.

В любом случае, если вы обнаруживаете, что экспозамер камеры ошибается, включение положительной или отрицательной компенсации экспозиции (КЭ) исправит экспозамер естественного света и в то же время улучшит замер вспышки.

2) Замер вспышки основан на результатах как предвспышки, так и замера внешнего света. Если ваша система сквозного замера вспышки сделает вспышку с неверными параметрами, неверной окажется не только экспозиция в целом, но и мощность вспышки заодно — тем самым оказывая влияние на изображение предмета съёмки.

Самые частые причины ошибки вспышки — это расстояние до предмета, распространение рассеянного света и отражающая способность предмета съёмки. Расстояние важно, поскольку оно существенно влияет на то, какое количество света от вспышки достигнет предмета съёмки и отразится от него:

Интенсивность вспышки и расстояние

свет убывает настолько быстро, что объекты на удвоенной
дистанции получат всего четверть света от вспышки

Даже если величина вспышки подобрана правильно, если предмет съёмки (или другие объекты) имеет большую протяжённость в направлении удаления от камеры, то, что расположено ближе к камере, будет выглядеть значительно более ярким, чем то, что расположено дальше.

пример комплексного,
неравномерно рассеянного света

Ситуации с комплексным освещением тоже могут создавать проблемы. Если рассеянный свет освещает предмет съёмки иначе, чем фон или другие объекты, вспышка может ошибочно попытаться достичь баланса со светом по сцене в целом (или другим объектом), а не со светом, попадающим на предмет съёмки.

Вдобавок, поскольку замер вспышки осуществляется после замера рассеянного света, важно не использовать фиксацию автоэкспозиции (AE lock) при применении техники фокусировки с последующей рекомпозицией. Если такая возможность есть, следует использовать фиксацию вспышки (FEL).

Отражающие способности отдельно взятых объектов в кадре тоже могут обмануть замер вспышки. Например, может помешать отражение вспышки или других источников от зеркал, металла, мрамора, стекла или других аналогичных материалов. Они могут также создать дополнительные незамеченные источники жёсткого света, который может бросить на предмет съёмки дополнительные тени.

Есть также нюансы работы экспонометров различных производителей. Для цифровых камер Canon EOS у вас наверняка будет E-TTL или E-TTL II; для цифровых камер Nikon это будет D-TTL или i-TTL. Однако многие из их алгоритмов замера вспышки сложны и засекречены, а различия между ними зачастую всплывают только в условиях неравномерного внешнего освещения. В связи с этим наилучшим подходом будет поэкспериментировать с новой системой, прежде чем использовать её для критически важных снимков, так что вы сможете составить лучшее представление о том, когда возможны ошибки экспозамера.

Синхронизация по первой или второй шторке

Синхронизация по первой и второй шторкам — это параметр настройки вспышки, который влияет на восприятие размытия объекта в движении. Поскольку импульс вспышки обычно намного короче, чем выдержка, снимок движущегося объекта со вспышкой состоит как из размытой части, вызванной экспозицией по рассеянному свету, так и из резкой части, зафиксированной импульсом вспышки. Эти экспозиции накладываются друг на друга в итоговом снимке. Синхронизация по первой и второй шторкам управляет положением размытых следов спереди или сзади предмета, зафиксированного вспышкой, соответственно, синхронизируя импульс вспышки с началом («первой шторкой») или концом («второй шторкой») экспозиции:

При синхронизации по первой шторке большинство рассеянного света попадает на снимок после вспышки — и размытие в результате появляется перед резким изображением, зафиксированным вспышкой. Это может придать движущимся объектам ощущение направления, противоположного их действительному движению. На следующем примере след от движения лебедя создаёт такое впечатление, будто он плывёт задом наперёд, а снег кажется «падающим» вверх:


Пример синхронизации по первой шторке Вид движущихся объектов

По вышеуказанным причинам синхронизация по первой шторке обычно нежелательна для движущихся предметов — за исключением случаев, когда длительность выдержки достаточно мала, чтобы следов движения не появлялось. С другой стороны, синхронизация по второй шторке может оказаться крайне полезна для акцентирования движения предмета, поскольку следы появятся за движущимся предметом.

Однако большинство камер по умолчанию не используют синхронизацию по второй шторке, поскольку это может усложнить расчёт времени экспозиции. Вызвано это тем, что задержка между нажатием кнопки спуска и импульсом вспышки будет намного больше — и с увеличением длительности выдержки она будет нарастать. В связи с этим нужно понимать, где предмет съёмки окажется в конце выдержки, в отличие от момента нажатия кнопки спуска. Может оказаться достаточно сложно правильно рассчитать длительность выдержки длиной более секунды или для быстро движущихся объектов.


За дополнительной информацией обратитесь к предыдущей части данной статьи:
«Вспышка, часть 1: тип и размещение света»

Как выбрать вспышку для фотоаппарата?

Вспышка для фотоаппарата является незаменимым помощником для многих фотографов, особенно начинающих. Она обеспечивает дополнительный свет, когда условия освещения изменяются и становятся слишком темно для того, чтобы сделать четкий снимок, удерживая камеру в руках.

Вспышка на фотоаппарат для фото позволяет достичь более сбалансированной экспозиции в условиях дневного света, замораживать быстро движущиеся объекты и также может использоваться для управления или запуска других источников света, например, синхронизировать студийные вспышки.

Кроме того, вспышка в схеме фотоаппарата может использоваться как очень эффективный инструмент для создания освещения, которое улучшает ваши снимки, делает вас независимыми от того, фотографируете вы днем или ночью.

Преимущества, которые предоставляют внешние вспышки фотоаппарата, установленные на технику, намного превосходят возможности интегрированных конструкций. При этом в отличие от встроенной вспышки в фотоаппарате, дополнительный аксессуар необходимо покупать отдельно.

Основные характеристики вспышек

Основная характеристика вспышки — это ведущее число GN (англ. Guide Number), именно этот параметр обозначает максимальную мощность вспышки.

Что такое ведущее число?

Это условное значение рассчитывается исходя из условий установленной диафрагмы равной f/1 и чувствительности ISO 100. Например, если вспышка имеет ведущее число равное 58 (некоторые модели вспышек Canon для фотоаппарата, вспышки на фотоаппарат Никон), то при описанных выше значениях, максимальная эффективная дистанция работы составит 58 метров. Но стоит понимать, что этот параметр носит условное значение и вы вряд ли будете фотографировать объективом с рабочей диафрагмой f/1.

Для расчета работы в реальных условиях разделите ведущее число вашей вспышки на используемое значение диафрагмы, к примеру, 58 делим на f/2.8 и получаем 20 метров, делим на f/5.6 и получаем 10 метров.

Режим согласования и синхронизации

Не менее важная характеристика — это режим согласования и синхронизации с фотокамерой. Условно вспышки можно разделить на три группы:

  • мануальные;
  • полуавтоматические;
  • системные автоматические.

Мануальные вспышки имеют возможность только ручной установки мощности и оснащены только одним центральным контактом для синхронизации с затвором фотоаппарата. Такие вспышки имеют невысокую стоимость, но подходят больше для опытных фотографов, умеющих с ними работать.

Полуавтоматические вспышки оснащены датчиком, который улавливает отраженный от объектов свет и отсекает излишнюю мощность импульса. Обычно такие вспышки имеют несколько режимов работы с разной настройкой чувствительности датчика в зависимости от расстояния объекта съемки, нужный режим выбирает фотограф.

И самые современные на сегодняшний день — это системные вспышки с поддержкой TTL замера экспозиции (вспышки на фотоаппарат Nikon, Canon и т. д.). Что такое TTL? Это тип замера, в котором происходит взаимодействие вспышки и фотоаппарата. Вспышка генерирует ряд предварительных вспышек, а отраженный от объектов свет попадает через объектив на датчики замера экспозиции камеры, а уже после этого идет расчет требуемой мощности и основной импульс вспышки.

Все замеры и коррекция занимают доли секунды и для человеческого глаза составляют единый импульс вспышки. Многие современные системы учитывают не только отраженный свет, но и расстояние до объекта, что позволяет получить еще более точное освещение, например, это системы Canon E-TTL и Nikon i-TTL.

Вспышка для фотоаппарата Canon и вспышка для фотоаппарата Nikon обеспечит оптимальные параметры импульсного освещения при совместном использовании с техникой соответствующего бренда.

Дополнительные функции

Из дополнительных функций стоит обратить внимание на такие:

  • возможность поворота импульсной головки;
  • наличие лампы подсветки автофокуса;
  • интегрированного автоматического зум-рефлектора;
  • совместимости с системами беспроводной синхронизации;
  • наличия других требуемых функций.

Недостатки встроенной вспышки

Встроенная вспышка в фотоаппарате имеет ряд значительных минусов, по сравнению с внешней. Один из них — это мощность. Зачастую эти устройств маломощны и рассчитаны для работы на небольшом расстоянии. Конструктивно нет возможности разместить массивную электронику внутри фотоаппарата.

Малая мощность накладывает определенные ограничения:

  • нет возможности осветить объект на большом расстоянии;
  • не всегда эффективно можно применить днем для компенсации прямого солнечного света;
  • нет возможности закрыть диафрагму на объективе и компенсировать это дополнительным освещением вспышки.

Кроме того, такая вспышка требует гораздо большего для перезарядки после срабатывания, особенно на полной мощности, что затрудняет съемку в серийном режиме.

Следующая особенность связана с конструкцией. Встроенная вспышка размещается либо в корпусе, либо имеет складную подъемную конструкцию в верхней части фотоаппарата. Она не имеет возможности наклона или поворота излучателя вспышки, что многократно снижает эффективность ее использования в плане управления светом. Из этого следует следующий недостаток, за счет такой конструкции, при использовании габаритных объективов или сравнительно небольших объективов, но с установленной блендой — на фотографиях в нижней части будет тень от объектива.

Нелюбимый многими эффект «красных глаз» получается по причине того, что расстояние между центральной осью объектива фотоаппарата и вспышки, встроенной в конструкцию, слишком маленькое и свет отражается от глаз под небольшим углом. Это и приводит к появлению этого негативного явления.

Не стоит забывать и питании. Такой аксессуар не имеет своего питания, а использует аккумулятор фотоаппарата. Поэтому съемка фотоаппаратом со вспышкой может значительно снизить время работы и количество сделанных кадров.

Преимущества внешней накамерной вспышки

Основные преимущества накамерной вспышки — это в большинстве своем исправленные недостатки встроенной вспышки, но и, конечно, значительное расширение функциональности.

Мощность у таких моделей в разы превосходит встроенные системы, если в среднем встроенная вспышка обладает ведущим числом 14–18 GN (англ. Guide Number), то внешние дополнительные вспышки для фотоаппаратов имеют показатели до 60 GN и более.

Помимо этого, в таких моделях используется подвижный автоматический зум-рефлектор, который настраивает свое положение в зависимости от фокусного расстояния объектива, что в итоге дает более правильный угол освещения и максимизирует мощность.

Для чего фотоаппарату вспышка с такими параметрами? Ну конечно, многие согласятся, что запас мощности карман не тянет, естественно — это позволяет качественно осветить объект съемки на большей дистанции или использовать меньшее значение диафрагмы для увеличения глубины резкости. Кто-то может возразить, мол, возьми и подойди поближе, это логично, но что делать, если такой возможности нет?

Например, при съемке дикой природы, спорта или репортажа подойти близко зачастую просто невозможно и без мощной вспышки не обойтись. В режиме серийной съемки внешняя вспышка обладает возможностью делать серию импульсов остановки на перезарядку.

Автоматический зум-рефлектор обеспечивает соответствие угла обзора объектива с углом освещения вспышки. Что это дает:

  1. Правильно и равномерно экспонированный по всей площади снимок.
  2. Увеличение эффективной мощности для работы на большой дистанции.

Такая система может работать как в автоматическом, так и в ручном режиме. В автоматическом режиме вам не нужно следить за ее работой, при изменении фокусного расстояния — автоматически изменяется положение зум-рефлектора, в ручном режиме — вы можете задать параметры самостоятельно в зависимости от потребностей.

Возможность поворота головки вспышки вправо-влево и вниз вверх, также является одним из ключевых преимуществ внешних вспышек. На что влияет это особенность? Вы можете работать с освещением не только прямым, но и частично или полностью отраженным светом. Вы, наверное, обращали внимание, что профессиональные фотографы в помещении часто направляют лампу вспышки фотоаппарата вверх — это распространенный и эффективный прием работы отраженным светом, который позволяет получить более естественное освещение и избежать жестких теней.

Кроме того, возможность поворота импульсной головки в двух плоскостях, позволяет использовать этот прием как при горизонтальном, так и вертикальном положении фотоаппарата. Большое расстояние между вспышкой и объективом, позволяет избежать появления эффекта «красных глаз» за счет увеличенного угла отражения света.

Накамерные вспышки используют автономное питание и не зависят от аккумулятора фотоаппарата. Это позволяет увеличить время автономной работы как вспышки, так и камеры. Профессиональные модели вспышек на фотоаппараты Кэнон, Никон, Сони имеют дополнительный разъем питания на корпусе для специальных внешних батарейных блоков. Использование подобных аксессуаров увеличивает скорость перезарядки и время работы. Вспышки Godox V860 серии оснащены li-ion аккумулятором, что увеличивает время работы до 650 разрядов на полной мощности

Дополнительные функции внешних вспышек

Большинство следующих функций доступны только для внешних вспышек и практически невозможны во встроенных моделях. Внешнюю вспышку можно использовать отдельно, большинство современных вспышек фотоаппаратов Sony, Nikon, Canon имеют систему беспроводного управления в автоматическом режиме. Можно установить не только одну, но и несколько за пределами камеры и получить базовую систему студийного освещения для различного типа съемки.

Многие фотографы, снимающие сорт, живую природу, свадьбу и репортаж, часто размещают вспышки удаленно или прибегают к помощи ассистента? который держит устройство на нужном расстоянии. Такой метод работы позволяет получить качественное освещение и интересные кадры с использованием внешнего освещения.

Преимуществом также являются широкие возможности по типу синхронизации с затвором фотоаппарата. Большинство встроенных моделей имеют возможность работы только по первой шторке и ограничение по скорости. Системные накамерные вспышки обладают гораздо большими возможностями:

  • работа по задней шторке;
  • функция стробоскопа;
  • режим высокоскоростной синхронизации на выдержках до 1/8000 с.
  • система беспроводной синхронизации

При использовании задней шторки устройство срабатывает на завершающем этапе экспонирования при закрытии затвора. Что это дает? Например, мы фотографируем человека в вечернее время на фоне ночного города на выдержке 1 с. В случае работы по первой шторке — сначала происходит импульс, которая освещает человека, а потом экспонируется задний план. Если человек после вспышки двигается, то его изображение теряет четкость и может наложиться на задний план.

Используя синхронизацию по задней шторке этого негативного эффекта можно избежать. В таком режиме сначала происходит экспонирование заднего плана, а перед самым закрытием затвора срабатывает вспышка — в итоге мы получаем отлично проработанный, красивый задний план и четкую фотографию человека на переднем плане.

Функция стробоскопа используется не так часто и является скорее художественным приемом, но в определенных условиях, можно получить очень интересные и выразительные кадры. Суть этого эффекта в следующем — во время экспонирования устройство работает, как стробоскоп, причем частоту и мощность импульса можно настраивать.

Например, установим на фотоаппарате выдержку в 2 с и подбросим мяч, вспышка будет освещать объект с одинаковой мощностью через равный интервал — в результате мы получим динамичную фотографию, на которой прослеживается траектория полета мяча. Используя такой прием съемки, можно экспериментировать с любыми объектами в динамике для получения интересных и креативных фотографий.

Высокоскоростная синхронизация — это одна из самых востребованных функций, которые используют на внешних вспышках. Большинство вспышек для зеркальных фотоаппаратов имеют затвор с использованием шторок. Но он имеет определенное ограничение по скорости стандартной синхронизации. Даже в профессиональных фотокамерах он редко превышает значение в 1/250 с. Это объясняется принципом работы такого затвора, состоящего из шторок, максимально короткое значение при работе с внешним импульсным освещением — это момент, когда первая шторка открыта, а вторая еще не начала закрываться и окно затвора полностью открыто.

Если попытаться в обычном режиме использовать вспышку на более короткой выдержке — вы получите часть кадра с черной полосой, чем короче выдержка — тем больше будет размер черной полосы, вплоть до полностью черного кадра. Для обхода этого ограничения ведущими производителями была разработаны системы высокоскоростной синхронизации, например, у Canon — это HSS (High-speed sync), а у Nikon — это FP (Fast Pulse), другие компании также разработали свои версии этого режима, но принцип работы у всех одинаковый.

Что такое высокоскоростная синхронизация? Принцип работы такой системы достаточно простой — генерируется не одиночный, а множество импульсов с высокой частотой. Такая система позволяет обойти ограничение по скорости и дает возможность работать на выдержках до 1/8000 секунды! Таким функционалом могу похвастаться не все, наиболее удачные в этом плане Godox V350N Ving TTL и другие модели этого производителя

Что дает возможность высокоскоростной синхронизации? Во-первых вы сможете «заморозить» движение или быстропротекающие процессы, но в отличие от специальных студийных осветителей, в данном случае это происходит именно за счет короткой выдержки, а не за счет длительности импульса. Во-вторых, появляется возможность использовать вспышку в дневное время при ярком свете для выравнивания экспозиции, особенно при съемке при прямом солнечном свете.

Многие начинающие фотографы ошибочно полагают, что она днем не нужна — это неверно, яркий солнечный свет создает жесткие, контрастные тени, особенно когда солнце находится в зените. Вот тут и пригодится внешнее освещение с возможностью работы в таком режиме, учитывая, что при ярком освещении и светосильной оптике даже с достаточно прикрытой диафрагмой, выдержка превышает 1/180-1/250 с.

Беспроводная синхронизация на сегодняшний день доступна уже в моделях начального и среднего уровня и бывает двух типов:

  • оптическая;
  • по радиоканалу.

Каждый из этих типов, можно дополнительно разделить на работу в ручном и автоматическом режиме.

Что такое оптическая синхронизация? Данный тип предполагает использование видимого (световой импульс) или невидимого света (инфракрасный диапазон). Для работы данной системы в ручных настройках, внешняя вспышка должна иметь специальный датчик, чаще его называют «световая ловушка». Данный датчик реагирует на внешний импульс света, например, на срабатывание другого прибора или ИК синхронизатора, и запускает срабатывание устройства. К недостаткам ручного управления можно отнести ограниченную функциональность. Он рассчитан только на срабатывание устройства.

Автоматическая беспроводная синхронизация использует ИК диапазон и позволяет использовать протокол TTL. Такая возможность есть в большинстве зеркальных фотокамер, исключение составляют разве что модели начального уровня. В отличие от ручного, автоматический режим поддерживает большинство функций доступных во внешней вспышке, включая высокоскоростную синхронизацию. Однако он также имеет недостатки, присущие всем оптическим системам — требуется прямая видимость камеры, ограниченная дистанция работы, практически не позволяет работать на улице в солнечную погоду, так как солнце забивает ИК спектр.

На сегодняшний день оптический тип синхронизации уже не соответствует требованиям современной фотографии и практически не используется в профессиональной съемке, но все еще может представлять интерес для начинающих фотографов и любителей.

Радиосинхронизация — это самый современный и удобный способ работы со вспышками вспышка для цифрового фотоаппарата на расстоянии. Преимущества очевидны, для взаимодействия используется радиоканал, обычно это 433Mhz или 2.4Ghz. Модели, использующие второй тип канала более предпочтительны, они имеют повышенную помехоустойчивость и большую дистанцию работы. Такой тип не требует прямой видимости, вспышку можно поставить за углом, спрятать за диван или положить в сумку — в любом случае она сработает.

Большая дистанция работы, позволяет свободно работать на улице на расстоянии до 100, а в некоторых моделях и до 300 метров. Мануальные радиосинхронизаторы, как и свои оптические собратья, не отличаются особой функциональностью и рассчитаны только на синхронизацию импульса. Но некоторые продвинутые модели, могут выводить устройство из состояния «сна» и имеют возможность использования в качестве пульта дистанционного управления фотоаппаратом.

Гораздо больший интерес представляют радиосинхронизаторы TTL. Такие модели обладают мощной функциональностью и позволяют использовать все заложенные производителем функции. Многие современные модели выпускаются со встроенным приемником радиосинхронизации, а также стали появляться модели фотоаппаратов, оборудованные радиопередатчиком. Но для большинства фотоаппаратов придется купить радиосинхронизатор в виде передатчика.

Такая система практически не имеет ограничений по расширению. Вы можете использовать одну, две, пять, десять и более вспышек при необходимости и все они будут работать в единой системе. Можно распределить их в группы A/B/C/D и работать с каждой по отдельности или менять соотношение мощностей между ними. Это явление в фотографии получило свой термин «стробизм». Расширение функциональности позволило использовать внешние вспышки для решения задач, для которых раньше использовали только студийные приборы.

Вспышка камеры: Внешний вид

Использование вспышки фотоаппарата может как расширить область действия, так и улучшить внешний вид ваших фотографируемых объектов. Однако вспышка также является одним из самых запутанных и неправильно используемых инструментов фотографии. На самом деле, лучшая фотография со вспышкой - часто та, на которой вы даже не можете сказать, что использовалась вспышка. Этот урок направлен на преодоление всей технической терминологии, чтобы сосредоточиться на реальной сути фотографии со вспышкой: как управлять своим светом и впоследствии достичь желаемой экспозиции.


Прежде чем продолжить, рекомендуется сначала прочитать руководства по замеру камеры и экспозиции камеры о том, как диафрагма, ISO и выдержка управляют экспозицией.

СВЕТИЛЬНИК INTRO

Использование вспышки в корне отличается от съемки с нормальной экспозицией камеры, потому что ваш объект освещается двумя источниками света: вашей вспышкой, которую вы можете контролировать, и окружающим светом, который, вероятно, находится вне вашего контроля. Хотя этот факт может показаться простым и очевидным, его последствия, вероятно, не таковы:

  1. Фотография со вспышкой может изменить внешний вид объекта, управляя интенсивностью, положением и распределением света, исходящего от вспышки .С обычными фотографиями при естественном освещении можно повлиять на внешний вид объекта, только изменив экспозицию и глубину резкости.
  2. В отличие от фотографии при естественном освещении, нельзя увидеть, как вспышка их камеры повлияет на сцену до съемки , поскольку вспышка излучает в течение миллисекунд или меньше. Кроме того, вспышка работает настолько быстро, что даже после съемки практически невозможно определить, как она выглядела, не проверив камеру.

Поэтому очень важно развить хорошую интуицию в отношении того, как положение и распределение вспышки вашей камеры влияют на внешний вид вашего объекта.Эти качественные аспекты будут в центре внимания первой части этого руководства; вторая часть будет посвящена настройкам камеры для достижения желаемой экспозиции вспышки.

РАСПРЕДЕЛЕНИЕ СВЕТА: ВСПЫШКИ И ДИФФУЗОРЫ

Важное понятие в фотографии со вспышкой заключается в следующем: для данного объекта распределение источника света определяет, насколько контрастным будет этот объект.

Контрастность описывает разницу яркости между самыми светлыми и самыми темными частями объекта.Когда свет более локализован (слева), одна сторона сферы получает интенсивный прямой свет, в то время как противоположная сторона почти черная, потому что на нее попадает только то небольшое количество света, которое отражается от стен, потолка и пола. Когда свет более распределен (справа), тени и блики кажутся более мягкими и менее интенсивными, потому что этот свет падает на сферу под более широким углом. Фотографы часто описывают свет, который существенно рассеивается или исходит из большой площади, как « мягкий свет », а более концентрированный и направленный свет как « жесткий свет ».«

Что все это означает на практике? Как правило, фотографии людей выглядят более привлекательными, если они сделаны с меньшим контрастом. Контраст имеет тенденцию преувеличивать черты лица из-за того, что на лице отбрасываются глубокие тени. Более того, если бы сфера в приведенном выше примере имела текстуру, то ее текстура была бы сильно подчеркнута при высококонтрастном освещении. Для фотографии человека это будет аналогично приданию коже более грубой и часто менее желательной текстуры.

Большая проблема в том, что вспышка камеры по самой своей природе является локализованным источником света. Таким образом, хороший фотограф со вспышкой знает, как сделать так, чтобы его вспышка выглядела так, как будто она исходит от гораздо более крупного и более равномерно распределенного источника света . Этого можно добиться двумя способами: использовать либо рассеиватель, либо отраженную вспышку.

отраженная вспышка рассеивается, но теряет интенсивность

Хотя на первый взгляд это может показаться нелогичным, наведение вспышки * подальше * от объекта на самом деле может улучшить его внешний вид. Это приводит к тому, что падающий свет от вашей вспышки исходит из большей области, и поэтому портреты обычно снимаются со вспышкой, которая сначала отражается от большого зонта.

Однако отражение вспышки значительно снижает ее интенсивность, поэтому вам потребуется более сильная вспышка, чтобы получить такую ​​же экспозицию. Кроме того, отраженная вспышка часто нереальна для фотографий людей на открытом воздухе, поскольку они больше не находятся в замкнутой среде.

Точно так же рассеиватель вспышки обычно представляет собой простой кусок полупрозрачного пластика, который крепится к вспышке, рассеивая исходящий свет. Для фотографий на открытом воздухе это не будет иметь большого значения, но для фотографий, сделанных в помещении, это смягчит освещение на вашем объекте, поскольку часть рассеянного света от вашей вспышки сначала будет отражаться от других объектов, прежде чем попасть на ваш объект.Однако, как и в случае с отраженной вспышкой, имейте в виду, что использование рассеивателя вспышки может значительно увеличить необходимую интенсивность вспышки.

Как и все остальное, слишком много может быть плохо. Излишне рассеянный свет может сделать объект плоским и двумерным. Фотографы-пейзажисты хорошо это понимают, так как это плоский вид, создаваемый светом, который равномерно излучается по небу в пасмурный день. Однако чрезмерно рассеянный свет редко является проблемой при съемке со вспышкой.

ПОЛОЖЕНИЕ ОСВЕЩЕНИЯ: ВСПЫШКА НА КАМЕРЕ И ВЫКЛЮЧЕНИЕ КАМЕРЫ

Положение источника света относительно зрителя также влияет на внешний вид вашего объекта.В то время как локализация света влияет на контраст, положение источника света влияет на видимость теней и светов объекта:

Лобовое освещение
Объект выглядит плоским Освещение под углом
Объект стал более трехмерным

Объект с лобовым освещением (слева) выглядит менее трехмерным, чем объект, показанный со вспышкой вне угла (справа), что является именно той разницей, которую можно увидеть при использовании накамерной вспышки и выносной вспышки, соответственно. . При использовании встроенной вспышки сторона объекта, на которую попадает весь свет, также является стороной объекта, которую видит камера, в результате чего тени становятся едва заметными, а объект становится ярким и резко освещенным.

пример неидеальной накамерной вспышки

В целом, объекты обычно выглядят лучше всего, когда источник света не находится ни в лоб, как при использовании вспышки на камере, ни прямо над головой, как это часто бывает при внутреннем освещении. На реальных фотографиях использование вспышки на камере часто может придавать объектам вид «оленя в свете фар», как в примере с хорошо известным объектом слева.

Однако обычно нереально ожидать, что можно установить вспышку вне камеры, если только она не находится в студии или не имеет сложной установки, как это может быть в случае большого события, такого как свадьба.

Лучший и самый простой способ добиться эффекта внешней вспышки с помощью встроенной вспышки - это отразить вспышку от объекта, такого как стена или потолок , как обсуждалось ранее.

Другой вариант - использовать кронштейн вспышки , который увеличивает расстояние между вспышкой и передней частью камеры. Скобы для вспышки создают существенное освещение вне угла для фотографий с близкого расстояния, но они все больше напоминают встроенную вспышку, чем дальше они находятся от объекта.Заметным улучшением является уменьшение эффекта красных глаз, поскольку свет от вспышки больше не отражается прямо обратно в камеру (см. Раздел о красных глазах ниже). Самый большой недостаток кронштейна вспышки заключается в том, что он может быть довольно большим, поскольку для достижения эффекта они должны выступать намного выше или сбоку от корпуса камеры.

НЕСКОЛЬКО ИСТОЧНИКОВ СВЕТА: ЗАПОЛНИТЕЛЬНАЯ ВСПЫШКА

уменьшает резкие тени от сильного солнечного света

Термин «заполняющая вспышка» используется для описания вспышки, которая влияет на экспозицию меньше, чем окружающий свет.Заполняющая вспышка получила свое название, потому что она эффективно «заполняет» тени объекта, не изменяя при этом общую экспозицию. Заполняющая вспышка эффективно играет роль вторичного источника света.

Распространенное заблуждение состоит в том, что вспышка используется только в темноте. Вопреки этому мнению, заполняющая вспышка наиболее полезна при ярком окружающем освещении, например, когда ваш объект освещен сзади, или когда освещение слишком контрастное. Это может значительно улучшить внешний вид людей, фотографируемых при резком внешнем освещении, например, при дневном солнечном свете в ясный день (пример справа). Наведите указатель мыши на изображение, чтобы увидеть его без заполняющей вспышки. .

Однако, чтобы использовать заполняющую вспышку, вам нужно заставить ее срабатывать; большинство фотоаппаратов не используют вспышку в автоматическом режиме, если сцена не освещена довольно тускло. Когда окружающего света много, компактные и зеркальные камеры по умолчанию будут использовать вспышку в качестве заполняющей, когда она активирована. Просто обратите особое внимание на уровень заряда аккумулятора камеры, поскольку вспышка может разрядить его гораздо быстрее, чем обычно.Вторая половина этого урока более подробно расскажет о том, как добиться нужного количества заполняющей вспышки.

ВСПЫШКА И УМЕНЬШЕНИЕ КРАСНЫХ ГЛАЗ

Большая проблема со вспышками фотокамер - неестественные красные глаза у объектов, вызванные вспышкой, которая светит назад от зрачка объекта. Красный цвет обусловлен высокой плотностью кровеносных сосудов непосредственно за зрачком в задней части глаза. Красные глаза могут больше всего отвлекать, когда объект смотрит прямо в объектив камеры или когда его зрачки полностью расширены из-за тусклого окружающего света.Это также намного более заметно, когда вспышка очень локализована и направлена ​​(«жесткий свет»).

Пример красных глаз, вызванных вспышкой

Некоторые вспышки камеры имеют режим уменьшения эффекта «красных глаз» , который посылает серию более мелких вспышек перед экспозицией, так что зрачки объекта сужаются во время фактической вспышки. Это не устраняет полностью «красные глаза» (так как меньшие зрачки все еще отражают часть света), но делает их гораздо менее заметными, поскольку площадь зрачка значительно уменьшается.Альтернативный метод уменьшения эффекта «красных глаз» - просто сделать снимок там, где он ярче, или увеличить количество окружающего света - в обоих случаях зрачок естественным образом сузится.

Другой метод заключается в использовании цифрового удаления эффекта красных глаз , который работает с использованием программного обеспечения для редактирования изображений для выбора красных зрачков и изменения их оттенка в соответствии с естественным цветом глаз человека. Однако этот метод следует использовать только в крайнем случае, поскольку он не устраняет основную причину появления красных глаз, и его сложно выполнить, чтобы глаза выглядели естественно на детализированном отпечатке.Например, у испытуемых легко может вообще не быть зрачков или части глаза могут быть окрашены, как голубая радужная оболочка, но все же иметь текстуру зрачка.

Единственные способы полностью устранить эффект красных глаз: (i) заставить объект смотреть в сторону от камеры, (ii) использовать кронштейн вспышки, выносную вспышку или отраженную вспышку, или (iii) избегать использования вспышка в первую очередь.

БАЛАНС БЕЛОГО FLASH

вспышка и баланс белого

Большинство вспышек излучают свет с цветовой температурой около 5000K, что сравнимо с дневным светом (см. Учебник по балансу белого).Поэтому окружающий свет будет иметь цветовой оттенок, если он существенно отличается от 5000K, поскольку большинство камер автоматически устанавливают баланс белого в соответствии со вспышкой (если она используется). Оттенок наиболее заметен при искусственном освещении, а при сбалансированном соотношении вспышек (от 1: 4 до 4: 1) свет от вспышки и от окружающих источников становится четко различимым.

Проблемы с балансом белого вспышки также могут возникать в результате отражения вспышки от цветной поверхности , например, стены, окрашенной в оранжевый или зеленый цвет.Однако отражение от цветной поверхности не обязательно изменит баланс белого вашей вспышки, если окружающий свет также отражается от этой поверхности.

В качестве альтернативы баланс белого вспышки можно намеренно изменить для достижения заданного эффекта. Некоторые рассеиватели для вспышек обладают легким согревающим эффектом, например, для того, чтобы лучше соответствовать освещению лампами накаливания в помещении или для создания эффекта заката.

ВНЕШНИЕ ВСПЫШКИ

Внешние вспышки обычно намного мощнее, чем встроенные в камеру.Несмотря на то, что встроенная в камеру вспышка имеет достаточную интенсивность для прямого попадания света на находящихся поблизости людей, этот тип света может быть довольно резким. Часто только внешняя вспышка имеет достаточно мощности, чтобы отразиться от далекой стены или потолка и при этом должным образом осветить объект. Дополнительным преимуществом является то, что внешние вспышки обычно легче модифицировать с помощью диффузоров, кронштейнов, отражателей, цветных фильтров и других дополнений. Кроме того, внешние вспышки расположены немного дальше от линии обзора вашего объектива, что может уменьшить эффект красных глаз и немного улучшить качество света.


Продолжайте вторую половину этого руководства:
Camera Flash, Part 2: Flash Ratios & Exposure

Накамерная вспышка

- Digital Photo Magazine

В наши дни так много говорят о встроенной вспышке, что вряд ли кто-то исследует нюансы очевидной полезной техники встроенной вспышки. В конце концов, каждая камера и каждая вспышка имеют удобный разъем типа «горячий башмак», поэтому вспышку можно установить и обмениваться данными с камерой.Проще говоря, вспышка освещает сцену, когда слишком темно. Это позволяет получать четкие и яркие изображения без использования внешнего света. Иногда это единственный способ сделать фото.

Как и в любой другой фотографической технике, здесь есть нечто большее. Хотя большинство людей думают об использовании вспышки при отсутствии света, это также отличный способ добавить света к существующему окружающему освещению. Иногда его даже можно подавить или смешать с существующим солнечным светом. Маленькие стробоскопы также остановят быстрое действие благодаря короткой продолжительности вспышки и функциям высокоскоростной синхронизации.У них есть специальные эффекты, такие как стробоскопический режим и настройки синхронизации по первой и второй шторке. В некоторых есть светодиодные фонари для видео или фото. Простую встроенную вспышку можно использовать творчески для получения большого эффекта.

Следует также сказать, что сегодняшние накамерные вспышки намного более функциональны и сложны, чем вспышки прежних дней. Трудно найти вспышку, сделанную сейчас, без обязательных функций, таких как E-TTL, высокоскоростная синхронизация и беспроводное управление.

Даже профессионалы используют встроенную вспышку в ситуациях, когда невозможно использовать несколько сторонних вспышек.Новостные фотографы почти всегда используют встроенную вспышку, когда условия непредсказуемы, а получение снимка важнее эстетики. Свадебные фотографы используют встроенную вспышку, чтобы запечатлеть моменты в темных залах для приемов, когда слишком многолюдно, чтобы установить несколько световых стендов. Некоторые профессионалы используют встроенную вспышку для достижения авторской техники. Они упорно трудятся, чтобы выглядеть прямо перед камерой в стиле папарацци. Они даже используют специальные кронштейны, чтобы приблизить вспышку к объективу.Говоря о папарацци, они используют вспышку на камере практически для всего, что снимают. Почти все фотографии знаменитостей с красной ковровой дорожки в таких журналах, как People и Us , сняты со вспышкой.

Преимущество встроенной вспышки заключается в ее способности равномерно освещать объект ярким чистым светом, взаимодействуя с камерой для достижения идеальной экспозиции. При правильной настройке он почти надежен. Преимущества веса и гибкости очевидны.

Если здесь есть чему поучиться, так это тому, что простую встроенную вспышку следует рассматривать как с точки зрения ее творческого потенциала, так и с точки зрения ее очевидного использования для освещения темного объекта.

Если вы думаете, что вам не нужно использовать освещение в яркое и солнечное время, подумайте еще раз. Солнце над головой может создавать резкие тени, яркие пятна и неровные цвета. Используя вспышку для «заполнения» света, вы можете избежать размытых или слишком темных изображений.

Управление фоновым светом путем смешивания с окружающим светом в помещении

При использовании встроенной вспышки или любой другой вспышки первым и наиболее важным соображением является определение того, сколько окружающего света должно быть в экспозиции.

Если в помещении проникает слишком много окружающего света, могут появиться ореолы, размытость изображения или передержка. Если окружающий свет находится слишком далеко от экспозиции вспышки, фон будет черным. Возможно, именно такие образы и являются желаемым результатом, но обычно мы стараемся достичь приятного баланса между экспозициями. Дело в том, что это творческое решение, которое должен принять фотограф.

Одна из стратегий - сделать несколько тестовых снимков с выключенной вспышкой для определения внешней экспозиции, обычно в режиме ручной экспозиции.Затем включите вспышку и перемещайте компенсацию экспозиции вспышки вверх и вниз, пока не появится желаемая экспозиция. Это также можно сделать с приоритетом диафрагмы или приоритета выдержки, но для съемки в помещении, когда условия предсказуемы, ручной режим предлагает более точное и предсказуемое управление.

Сочетание вспышки с цветным гелевым фильтром позволяет вспышке внести свой вклад в сюжет. Здесь вспышка была покрыта зеленым гелем, освещая сцену и создавая ощущение, что предметы купаются в сиянии огней на ближайшей концертной сцене.

Добавление второй беспроводной вспышки

Большинство современных вспышек могут управлять другими вспышками. Они позволяют одному быть назначенным «Мастером», а другим - «Рабом». Второй светильник, который держится в руке или на подставке, создает больше объема и глубины. На открытом воздухе он дает больше энергии, чтобы уравновесить солнечный свет.

Использование светоформирующих модификаторов

На рынке имеется огромное количество вторичных модификаторов света, которые представлены в виде отражателей или модификаторов. Все они работают примерно одинаково.Различия заключаются в том, как они прикрепляются к вспышке. Некоторые используют ремни Velcro ® , а некоторые имеют встроенные ремни; некоторые проскальзывают сверху. В крайнем случае, такого же эффекта можно добиться благодаря карточке с рецептами и резинке. Они увеличивают источник света, отскакивая вперед и отражаясь от потолка, делая свет более мягким и рассеянным.

Подходит только для темных помещений с низкими белыми потолками. В противном случае они заставят вспышку работать сильнее, перезарядить медленнее и разрядить батареи.Они в основном неэффективны на открытом воздухе при ярком солнечном свете. Они дадут незаметные или незаметные результаты. Не делай этого. Однако они работают нормально, когда пасмурно или солнце садится низко.

Накамерная вспышка на открытом воздухе

Использование вспышки на открытом воздухе при солнечном свете - более сложная задача. Принцип тот же, цель состоит в том, чтобы сбалансировать стробоскопический свет с солнечным светом. Маленьким стробоскопам едва хватает на это мощности. Современные вспышки имеют встроенную высокоскоростную синхронизацию, которая на самом деле не очень помогает, потому что чем выше выдержка в режиме высокоскоростной синхронизации, тем меньше выходная мощность строба.Основная причина использовать высокоскоростную синхронизацию - либо заморозить действие, либо получить небольшую глубину резкости с широкой диафрагмой.

Опять же, основная стратегия та же. В соответствии с правилом Sunny 16, выдержка будет 1/200 сек. при / 11 при ISO 100. Я всегда начинаю с этой настройки при солнечном свете. Затем я включаю стробоскоп и настраиваю экспозицию вспышки на желаемую. Оттуда я сделаю корректировки в зависимости от того, какая глубина резкости и экспозиция фона мне нравятся.

Установка этой экспозиции - это больше, чем просто попытка получить пригодное для использования изображение; это творческое решение со многими переменными. Важно провести как можно больше тестов, чтобы убедиться, что внешний вид соответствует желаемому результату.

Поскольку маленьким вспышкам не хватает мощности более крупных студийных светильников, важно держаться на близком расстоянии от объекта. Я обычно использую вспышку на открытом воздухе с широкоугольным объективом, который позволяет мне находиться в пределах 5-6 футов от объекта. Чем дальше, тем больше вспышка будет отображаться в экспозиции.Без освещения от вспышки этот портрет в тени здания был бы плоским и недоэкспонированным.

Высокоскоростная синхронизация

Хотя высокоскоростная синхронизация может хорошо замораживать действие, на самом деле она хорошо работает только в помещении или с несколькими вспышками на улице.

Настоящее преимущество дает фотографам творческий выбор управления глубиной резкости с помощью стробоскопов. У меня четыре последних вспышки Speedlite от Canon. Благодаря этой дополнительной мощности он обеспечивает очень малую глубину резкости с высокой скоростью затвора при использовании софтбокса при ярком солнечном свете.

Итог

Я думаю, что большинство опытных фотографов не зря ищут способы использовать несколько выносных вспышек. Это позволяет фотографу использовать большие модификаторы и создавать размер и глубину. Я считаю, что большинство фотографов рассматривают использование одной вспышки на камере в качестве крайней меры или быстрого пути. Конечно, может быть так.

Тем не менее, я бы посоветовал каждому фотографу поэкспериментировать с творческими возможностями встроенной вспышки. Я бы сказал, что есть не менее креативные способы использовать этот единственный стробоскоп для получения большого эффекта.

Шестерня

Bower SFD926N Вспышка с усиленным зумом. Вспышка Bower SFD926N Power Zoom с ведущим числом 148 футов при ISO 100 и 105 мм является мощной. Функции включают режимы синхронизации по передней и задней шторке, а также режим уменьшения эффекта «красных глаз». Функции беспроводного ведущего и ведомого TTL доступны для управления несколькими внешними вспышками с установленного на камеру устройства. Это устройство крепится с помощью башмака с поворотным замком и работает от четырех батареек AA, что обеспечивает нулевое время перезарядки.От 5 до 9 секунд. Совместим с Canon, Fujifilm, Nikon, Sony, Olympus и Panasonic. Цена: 102,70 $. Веб-сайт: bowerusa.com.

Canon Speedlite 600EX II-RT. Speedlite 600EX II-RT является лидером в линейке накамерных вспышек Canon, совместимых с E-TTL / E-TTL II, с мощным ведущим числом 197 футов при ISO 100. 600EX II-RT включает в себя стробоскопический режим, как и а также настройки высокоскоростной синхронизации, синхронизации по первой и второй шторке. Конечно, есть первоклассная встроенная функция беспроводной радиопередачи для запуска нескольких устройств.Эта версия улучшает производительность непрерывной вспышки в 1,1–1,5 раза или до 2,0 раз с дополнительным аккумулятором. Двухсторонняя радиосистема 2,4 ГГц обеспечивает дополнительную надежность и дальность действия до 98,4 футов между пятью группами, в общей сложности 15 отдельными вспышками Speedlite. На задней панели 600EX II-RT находится ЖК-панель с подсветкой, которая отображает состояние и позволяет пользователям получать доступ к настройкам и изменять их. Вспышка долговечна, с новой конструкцией контактов и улучшенным пыле- и водонепроницаемым уплотнением. Цена: 479 долларов. Веб-сайт: usa.canon.com.

Flashpoint R2 TTL Беспроводная вспышка. Система беспроводной вспышки R2 TTL - это усовершенствованный радиоуправляемый пульт с частотой 2,4 ГГц, который добавляет специальные функции TTL камеры к вашему опыту работы с несколькими вспышками. Простые в использовании кнопки управляют полным набором функций, таких как надежный запуск канала, селективность группового режима, HSS, с высокой мощностью сигнала и исключительной стабильностью для выбранного вами языка вспышки камеры.На ЖК-панели четко отображается состояние всех удаленных вспышек, совместимых с R2, поэтому вы всегда можете управлять настройкой группового освещения. Другим преимуществом является внутренняя сменная литий-ионная полимерная батарея с экспоненциально большей мощностью, чем батареи типа АА любого типа, при этом занимая примерно такое же пространство. Этот аккумулятор емкостью 11,1 вольт и емкостью 2000 мАч может долго и быстро заряжать вашу вспышку. Время перезарядки при полной мощности составляет менее 1,5 секунды, даже если вы сделаете пять выстрелов на полной мощности в быстрой последовательности.Одна полностью заряженная батарея может сделать до 650 снимков при полной мощности. Совместим с Canon, Fujifilm, Nikon, Sony, Olympus и Panasonic. Цена: 199 долларов. Веб-сайт: adorama.com.

Fujifilm EF-X500. Вспышка Fujifilm EF-X500 для камер серии X отличается высокоскоростной синхронизацией, беспроводным управлением и запуском. Эта устойчивая к погодным условиям вспышка совместима с системой TTL Fujifilm и является отличным вариантом для компактных беззеркальных камер компании.Он предлагает мощное ведущее число 164 фута при ISO 100 и 105 мм. Светодиодный свет предлагает альтернативный вариант заполняющего света. Важным дополнением к этой вспышке является полная функциональность TTL для ведущего и ведомого беспроводных устройств. Он использует оптическую импульсную связь для запуска и управления удаленными вспышками EF-X500, настроенными в одном из четырех каналов и в трех группах. Цена: 449,95 долларов. Веб-сайт: fujifilmusa.com.

Godox VING V860II TTL Li-Ion Flash Kit. Мощность, скорость и встроенная радиопередача делают комплект литий-ионной вспышки VING V860IIN TTL от Godox непростым вариантом.Полностью совместимый с системами i-TTL, V860IIN поддерживает множество дополнительных функций и возможностей. Кроме того, он оснащен беспроводной радиосистемой Godox 2,4 ГГц X, которая обеспечивает как ведущий, так и ведомый TTL-функции с диапазоном до 328 футов. Вспышка мощная и универсальная, с ведущим числом 197 футов при ISO 100 и 200 мм. Эта вспышка работает от перезаряжаемого литий-ионного аккумулятора, который обеспечивает быструю перезарядку и долгую съемку. Эта вспышка, совместимая с i-TTL, поддерживает высокоскоростную синхронизацию, компенсацию экспозиции вспышки и синхронизацию по первой и второй шторке.Кроме того, при необходимости он может функционировать как оптическое ведущее или ведомое устройство. Беспроводная система имеет возможность выбирать между 32 каналами и создавать три группы. Система совместима с передатчиками Godox серии X для более продвинутых функций и настроек. Совместим с Nikon, Canon, Pentax, Olympus и Sony. Цена: 199 долларов. Веб-сайт: godox.com.

Interfit Strobies Pro-Flash Вспышка Speedlight TLi-N / C. Оборудованная литий-ионным аккумулятором, вспышка Strobies Pro-Flash TLi-N / C Speedlight от Interfit упрощает включение встроенной в камеру вспышки и значительно сокращает время перезарядки.TLi-N имеет ведущее число 190 футов при ISO 100. Кроме того, аккумулятор позволяет производить 650 вспышек полной мощности на одной зарядке и время перезарядки менее 1,5 секунд. Беспроводное управление TTL ведущим и ведомым также возможно с помощью оптического триггера и датчика. Можно использовать настройки высокоскоростной синхронизации, синхронизации по первой и второй шторке, а также в режиме с несколькими вспышками или стробоскопическом режиме. Совместим с Nikon и Canon. Цена: 199,99 долларов. Веб-сайт: interfitphotographic.com.

Metz mecablitz 64 AF-1 цифровая вспышка. Цифровая вспышка Metz mecablitz 64 AF-1 - это мощная вспышка с ведущим числом 210 футов при ISO 100 и 200 мм, которая работает с различными марками в i-TTL. Эта модель оснащена металлической колодкой для долговечности. 64 AF-1 также имеет вторичный светоотражатель с двумя выходными уровнями для достижения равномерного освещения, а также беспроводную функциональность в качестве ведущего или ведомого устройства с опциями управления соотношением сторон. На задней панели вспышки также имеется цветной сенсорный ЖК-экран, который позволяет быстро просматривать и изменять настройки.Доступны несколько режимов вспышки, включая стробоскоп и сервер с функцией обучения. Возможна высокоскоростная синхронизация, синхронизация по первой и второй шторке, а устройство имеет встроенные порты синхронизации, питания и USB. Совместим с Canon, Nikon, Panasonic, Pentax, Sony и Fujifilm. Цена: 434,99 долларов. Веб-сайт: manfrotto.us.

Вспышка Nikon SB-5000. Флагманская модель Nikon SB-5000 имеет ведущее число 113. Встроенная система радиоуправления позволяет камерам Nikon и другим вспышкам Speedlight управлять SB-5000 сквозь стены, углы и на расстоянии до 100 футов.Продолжительность вспышки колеблется от 1/980 секунды до удивительной 1/30820-й, с полным TTL и временем перезарядки всего 1,8 секунды. Встроенная система охлаждения позволяет SB-5000 проработать 100 непрерывных кадров до перегрева. Светильники могут быть организованы в шесть групп с четырьмя каналами на расстоянии до 98 футов, не требуя прямой видимости. Кроме того, SB-5000 и радиосистема полностью совместимы с существующим методом оптического запуска старых устройств и даже могут быть смешаны и согласованы для максимальной универсальности. Цена: 596,95 долларов. Сайт: nikonusa.com.

Nissin i60A. Оснащенная воздушным радиоприемником 2,4 ГГц для функции беспроводного ведомого TTL, вспышка i60A от Nissin удовлетворит потребности многих профессиональных систем освещения. Он рассчитан на ведущее число 197 футов при ISO 100 и 200 мм. Гибридные фото- и видеосъемки также могут извлечь выгоду из этой вспышки благодаря встроенной светодиодной видеолампе для постоянного освещения. Несколько функций синхронизации могут расширить ваши творческие возможности за счет медленной, высокоскоростной синхронизации по первой и второй шторке.Функциональность беспроводного ведомого TTL доступна с использованием либо воздушной системы Nissin с диапазоном действия 98 футов, либо возможностей оптического ведомого устройства Sony. Nissin Air System совместима со вспышками Nissin со всеми типами креплений, что позволяет комбинировать вспышки одного производителя и сочетать их с креплениями других производителей, а также с другими NAS-совместимыми устройствами. Режим радио позволяет получить доступ к восьми каналам и трем группам. Совместим с Canon, Fujifilm, Nikon, Sony, Olympus и Panasonic. Цена: 339,99 долларов. Веб-сайт: nissindigital.com.

Электронная вспышка Olympus FL-900R. Осветите свою сцену с помощью мощной электронной вспышки FL-900R от Olympus, которая может похвастаться выдающейся атмосферостойкостью класса IPX1 и ведущим числом 190 футов при ISO 100 и настройке 100 мм. Полностью совместимый с Olympus TTL, FL-900R предлагает поддержку многих расширенных функций камеры, таких как High Res Shot и Focus Stacking, которые выигрывают от более короткого времени перезарядки, что ускоряет процесс. Также для видеосъемок эта вспышка оснащена светодиодной подсветкой с максимальной мощностью 100 люкс.FL-900R идеально сочетается с системными камерами Micro Four Thirds и предлагает универсальный диапазон масштабирования от 12 до 100 мм, что эквивалентно 24-200 мм в 35-миллиметровом выражении. Как и ожидалось, эта вспышка может похвастаться полным набором функций беспроводного TTL, включая режимы master, slave и commander с четырьмя группами вспышек. Кроме того, он предлагает стандартные медленные, высокоскоростные варианты синхронизации, синхронизацию по первой и второй шторке, а также стробоскопический режим. Цена: 579,99 долларов. Веб-сайт: getolympus.com.

Panasonic LUMIX DMW-FL360L. Уравновешивая размер и мощность, TTL-совместимая внешняя вспышка LUMIX DMW-FL360L от Panasonic имеет эффективное ведущее число 118 футов при ISO 100 и 42 мм для фотографий, а также светодиодную лампу с выходной мощностью 100 люкс для видео. Эта вспышка оснащена функцией беспроводного ведущего и ведомого TTL, где ее можно использовать в качестве пульта дистанционного управления или ведомого устройства в одном из четырех каналов и трех групп. Светодиодная подсветка также служит вспомогательным средством автофокусировки во время фотосъемки. Вспышка может выполнять высокоскоростную синхронизацию, а время перезарядки равно 1.5–2 секунды. Цена: 226,21 долларов. Веб-сайт: shop.panasonic.com.

Pentax AF540FGZ II Вспышка. Прочная вспышка AF540FGZ II, оснащенная P-TTL, от Pentax имеет 28 уплотнений, включая горячий башмак, которые обеспечивают надежную стойкую к погодным условиям цифровую систему формирования изображений. Это устройство имеет ведущее число 177 футов при ISO 100 и 85 мм, а также эквивалентный диапазон увеличения для 35 мм - 24-85 мм, хотя функция автоматического масштабирования совместима с беззеркальными камерами серии Q меньшего формата, зеркальными фотокамерами APS-C и средними форматировать цифровые фотоаппараты серии 645.AF540FGZ II имеет возможности беспроводного ведущего и ведомого TTL с доступом к четырем каналам. Он использует оптический импульс для передачи информации и запуска вспышек на расстоянии до 13,1 футов. Кроме того, это устройство может быть установлено как ведущее, управляющее или ведомое и имеет доступ к настройке синхронизации управления контрастностью, которая позволяет регулировать выход нескольких вспышек с одного устройства. Дополнительной функцией является постоянный светодиодный свет с пятью настройками мощности для использования во время видео, в качестве вспомогательной лампы автофокусировки или просто как еще один источник света для вашего объекта.Другие настройки включают режим нескольких вспышек для стробоскопической фотографии, а также медленную, высокоскоростную синхронизацию по первой и второй шторке. Цена: 469,95 долларов. Веб-сайт: us.ricoh-imaging.com.

Phottix Mitros + TTL-трансивер Flash. Phottix Mitros + TTL Transceiver Flash имеет встроенный передатчик и приемник Odin, а также полную функциональность E-TTL / E-TTL II. Mitros + имеет ведущее число 190 футов при ISO 100. Кроме того, вспышка имеет беспроводную передачу через оптический импульс или ИК-запуск, а также доступ к четырем каналам и трем группам.Эта радиопередача и прием совместимы с передатчиками Strato II в дополнение к полной совместимости с беспроводными устройствами серии Odin. Mitros + имеет время перезарядки от 0,1 до 5 секунд, которое можно увеличить до 2,5 секунд с помощью режима быстрой вспышки. В дополнение к полностью ручному управлению настраиваемые параметры съемки включают высокоскоростную синхронизацию и режимы стробоскопической съемки. Радиопередача совместима с беспроводными системами запуска Odin и Strato II на расстоянии до 328 футов.Высокоскоростная синхронизация позволяет стрелять, используя самую короткую выдержку, доступную на вашей камере. Совместим с Canon, Nikon и Sony. Цена: 299 долларов. Веб-сайт: phottix.com.

Sigma EF-630. Sigma делает электронную вспышку EF-630 доступной с полной совместимостью с системами TTL различных производителей. Пользователи будут иметь отличную мощность благодаря ведущему числу 207 футов при ISO 100. Кроме того, это устройство имеет несколько беспроводных функций, включая TTL, для установки освещения с несколькими вспышками вне камеры.В этот блок встроены функции пилотного света. Вспомогательная подсветка автофокуса доступна для работы в условиях недостаточного освещения, а для противоположных сценариев доступна функция высокоскоростной синхронизации для работы с выдержкой короче 1/250 с. Совместим с Sigma, Canon и Nikon. Цена: 379 долларов. Веб-сайт: sigmaphoto.com.

Sony HVL-F60M Wireless Radio Flash. Sony HVL-F60M разработана как для фото-, так и для видеосъемок со светодиодной видеолампой с 15 уровнями мощности и 1200 люкс.Оснащенный встроенным радиоприемопередатчиком 2,4 ГГц, HVL-F60M поможет пользователям быстро создавать портативные осветительные установки с полной поддержкой измерения P-TTL / ADI, включая высокоскоростную синхронизацию и управление соотношением. Ведущее число составляет 197 футов при ISO 100 со временем перезарядки от 0,1 до 3,5 секунд. Эту вспышку можно настроить как командирскую или как дистанционную, которая полностью поддерживает существующие радиокомандеры и приемники Sony; также доступны полные возможности отскока. Цена: 548 долларов. Веб-сайт: sony.com.

Vivitar DF-583 Power Zoom TTL Flash. Вспышка DF-583 Power Zoom TTL от Vivitar полностью поддерживает TTL для различных цифровых зеркальных фотокамер, с функцией отскока, масштабирования и поворотной головки. Он имеет ведущее число 177 футов при ISO 100. Восемь выбираемых уровней мощности и автоматическая выдержка позволяют точно контролировать 10 положений силового зума от 18 до 180 мм и выполнять высокоскоростную синхронизацию. Он включает в себя встроенную отражающую пластину и диффузор, что увеличивает угол освещения для больших помещений.Красный луч фокусировки поможет вам добиться фокусировки в условиях низкой освещенности, а схема энергосбережения включает в себя элемент автоматического отключения для увеличения срока службы батареи. Совместим с Canon и Nikon. Цена: 129,95 долларов. Сайт: vivitar.com.

Yongnuo YN600EX-RT. Усовершенствуйте свою игру с освещением с помощью вспышки Yongnuo Speedlite YN600EX-RT, которая позволяет получить две вспышки вне камеры, в комплекте с поддержкой Canon E-TTL / E-TTL II и парой аксессуаров для создания уникальных эффектов.Основными частями набора являются две мощные вспышки, каждая с ведущим числом 197 футов при ISO 100 и 200 мм, а также интегрированная радиосистема для дистанционного срабатывания. Беспроводной передатчик Speedlite объединяет их для дистанционного управления вспышками, включая группы, каналы и многое другое. Также в комплект входит набор EZ-Flip Gel Set для создания цветных световых эффектов и диффузор с отражающим куполом для смягчения яркости вспышки. Система полностью совместима с системой запуска радиовспышек Canon 2,4 ГГц и замером E-TTL / E-TTL II и разработана как полезный аксессуар для вашей камеры Canon. Цена: 299,99 долларов. Веб-сайт: yongnuousa.net.

Первоначально опубликовано 19 марта 2018 г.

Flash Photography - когда и зачем использовать вспышку и как управлять светом

Фотосъемка со вспышкой

Это может быть много вещей для тех, кто не баловался. Это может быть впечатляюще, громоздко или пугающе. Иногда может быть все три сразу. Когда вы начнете, может потребоваться некоторое время, чтобы понять, как все это работает.Однако если есть что-то, что может улучшить ваши фотографии со вспышкой, так это знать, когда и зачем использовать вспышку.

Сегодня мы поговорим об использовании вспышки на месте и о том, почему вы можете тащить с собой все это тяжелое оборудование. Конечно, вспышки также используются в студии и даже поверх камеры, но здесь мы специально рассматриваем использование вашего света на месте съемки для создания драматического эффекта. Это может быть очень мощно, и вот несколько причин, по которым вы можете найти его стоящим.

Прежде чем мы начнем, давайте рассмотрим один очень важный момент. Во времена медленной пленки вспышки часто были необходимы, чтобы просто получить экспозицию на пленке. Однако цифровые камеры, которые мы используем сейчас, настолько чувствительны к свету, что нам редко, если вообще когда-либо, нужно увеличивать количество света . Мы будем подходить к фотографии со вспышкой с точки зрения улучшения качества нашего света. Это различие простое, но очень сильное.

Итак, давайте выясним, почему мы мигаем?


Готовы ли вы к крупнейшему событию года в Photoshop? Присоединяйтесь к CreativeLive на Неделе Photoshop 2018, чтобы узнать, как создавать фотографии профессионального качества и полностью раскрыть свой творческий потенциал.Ответить сегодня.


Дать направление

Пасмурный день может быть прекрасным временем для съемки портретов людей. Мягкий, обволакивающий свет предлагает удобное пространство, чтобы разместить человека и сосредоточиться исключительно на его выражении лица, не беспокоясь о том, как именно падает свет.

Теперь возьмите того же человека и день, но переместите объект рядом с окном. Таким образом вы получите тот же мягкий свет, но у него есть направление. При размещении в сторону окно придает форму лица.

Мы можем добиться того же эффекта, поместив вспышку рядом с нашим объектом вместо окна. В любом месте и в любое время дня мы можем добиться света в стиле окна с помощью вспышки в большом модификаторе. Фактически, вспышка предлагает другой уровень управления, поскольку мы можем регулировать ее мощность.

Для создания разделения

Одним из основных инструментов, которые мы можем использовать, чтобы создать иллюзию трехмерности и позволить нашим зрителям почувствовать глубину или разделение между объектами, является контраст.Это может быть контраст фокуса, резкость или даже концептуальная разница. Также он может быть светлым. Теплый свет в прохладной сцене создает разделение, как и жесткий свет в мягкой сцене. Цвет и контраст света, который мы вводим, могут увести наши объекты на задний план для наших зрителей.

В приведенном ниже примере я использовал одну вспышку слева от камеры, чтобы добиться некоторого дополнительного контраста на моей модели. Свет после захода солнца был теплым и обволакивающим, но почти не помогал отвлечь объект от фона.Недостаток экспозиции на одну ступень в сочетании с небольшой вспышкой мгновенно помогли добиться цели.

Для создания драмы

Как я упоминал ранее, вспышка может дать вам еще один уровень контроля. Даже одна вспышка может дать вам возможность полностью контролировать яркость вашего фона. Как мы знаем, увеличение контраста увеличивает драматичность изображения, и мы можем использовать это, чтобы создать совершенно новое настроение изображения.

Допустим, у нас есть пара, стоящая на открытом поле с грозовыми облаками позади.Если мы разоблачим пару, мы в конечном итоге разнесем тучи и потеряем эту драму. Если мы выставляемся для облаков, мы погружаем нашу пару в тень, но сохраняем драматизм. Допустим, мы берем этот «недоэкспонированный» снимок и добавляем вспышку, чтобы осветить нашу пару. Теперь у нас есть очень драматический образ, который немного отличается от реальности и от толпы фотографов, которые, возможно, снимают в этот день.


Присоединяйтесь к нам, чтобы узнать все о Photoshop во время Недели Photoshop 2018 с 20 опытными экспертами в этой области.Ответить сегодня.


Для остановки движения

Вот одно свойство вспышки, которое мы можем использовать в наших интересах, особенно если мы используем вспышки или большие вспышки с короткой продолжительностью. Вспышка света, выходящая из вспышки, может быть намного быстрее, чем ваш затвор, и позволит вам заморозить движение, которое иначе невозможно было бы остановить.

Вы можете использовать это как творчески, так и функционально. «Перетаскивая» затвор (делая длинную экспозицию) и позволяя движению в кадре размываться перед срабатыванием вспышки, вы можете разрешить сначала записывать движение на датчике, а затем замораживать объекты по вашему выбору в последнюю минуту.

Очистить существующий свет

Один из моих любимых способов использования вспышки - довольно тонкий. Иногда мне нравится качество света, падающего на мой фон, но мне не нравится, как тот же свет падает на мой объект. В этом случае мне действительно нравится заменять существующий свет своим собственным. Позвольте мне объяснить.

На изображении ниже пятнистый дневной свет фантастически смотрится на листве на заднем плане. Пятна света и тьмы позволяют нашим глазам исследовать сцену.Однако тот же самый свет на мою тему на самом деле не работал для меня. В этом случае я использовал свою Сферу Westcott Apollo Orb, чтобы затенить модель, а затем включил вспышку внутри нее, чтобы компенсировать потерянный свет на ней. Это изменило качество существующего света (солнца), не изменив его количества, и сделало изображение более привлекательным.

Обертка

Во всем этом мы улучшаем качество света, а не количество. Выбирая, как мы хотим экспонировать существующий свет, а затем добавляя вспышку, мы осуществляем контроль над нашей сценой иначе, чем с помощью простого треугольника экспозиции.

Конечно, это лишь некоторые из возможностей, которые мы можем изучить при использовании вспышки вне камеры и на открытом воздухе. Чтобы глубже погрузиться в атмосферу и узнать больше о технике работы со вспышкой на открытом воздухе, посетите занятия Майка Хагена.


Готовы ли вы к крупнейшему событию года в Photoshop? Присоединяйтесь к CreativeLive на Неделе Photoshop 2018, чтобы узнать, как создавать фотографии профессионального качества и полностью раскрыть свой творческий потенциал. Ответить сегодня.


Руководство по использованию вспышек Speedlight AKA «выносная вспышка» | Винсент Табора | High-Definition Pro

Внешняя вспышка - важная часть осветительного оборудования фотографа.В зависимости от марки, которую вы используете, для Nikon она называется Speedlight , в то время как Canon использует название Speedlite . По функциональности они одинаковы, но отличаются только характеристиками производителя. Этот метод использования вспышки также называется фотографией со вспышкой и . Это всего лишь маркетинговые названия выносной вспышки, также называемой вспышкой . В этой статье я буду исходить из точки зрения Nikon, поэтому я буду использовать вспышку для обозначения выносной вспышки.

Это простая концепция. Вы прикрепляете к камере источник света, чтобы получить больше света и создавать более качественные изображения в темных условиях. Использование вспышки - обычное дело для фотосъемки событий, когда освещение нестабильно. На площадках есть места с хорошим освещением в некоторых местах, но в большинстве мест недостаточно освещения для фотосъемки. Также не помогает то, что многие мероприятия проходят вечером или ночью, когда окружающего освещения меньше. Вот тут-то и появляется вспышка, которая спасает ночь.

Вспышка SB-900 (источник Nikon USA)

Основные операции

Вспышка в большинстве основных операций запускает внешнюю вспышку при отпускании кнопки спуска затвора на камере. Он прикрепляется к креплению «горячий башмак» на совместимой зеркальной или беззеркальной камере. Не забудьте заблокировать его, потому что эти блоки могут легко упасть и получить повреждения. . Для обычной вспышки требуется 4 батарейки AA на 1,5 В каждая (всего 6 В). Соединение с горячим башмаком создает электрический путь к камере, который позволяет электронному сигналу проходить от камеры, когда кнопка спуска затвора отпускается, чтобы вызвать срабатывание вспышки.

Большинство цифровых фотоаппаратов, включая DSLR, имеют встроенную вспышку , но в некоторых ситуациях она не дает столько света, сколько вспышка. Вспышку также можно отрегулировать под разными углами, чтобы отражать или отражать свет на объект, что дает фотографам больше гибкости при размещении источника света. Еще одно преимущество вспышек заключается в том, что их можно дистанционно запускать при подключении к беспроводным триггерам (например, Pocket Wizard), что позволяет фотографу размещать источник света в разных местах для освещения объекта.

Вспышки Speedlight можно также прикрепить к кронштейнам и монтажным приспособлениям. Они могут быть либо напрямую подключены к камере (например, с помощью кабеля для башмака AGFA Off-camera) с помощью крепления «горячий башмак», либо они могут быть активированы по беспроводной сети. Это позволяет фотографам прикреплять несколько вспышек и запускать их все одновременно, настроив главную вспышку. Встроенная вспышка не обладает такой универсальностью, поскольку она встроена в камеру.

Режимы экспозиции

TTL или Режим через объектив - это первый режим экспозиции или вспышки, используемый со вспышкой.TTL автоматически использует встроенную в камеру систему замера (например, точечный, центровочный и т. Д.), Которая измеряет расстояние до объекта на основе точки фокусировки. Это позволяет вспышке определять, сколько света нужно для экспозиции. Поскольку это определяется системой замера камеры, нужно знать другие настройки, которые могут определять свет. Это требует понимания уровня экспозиции на камере (это больше для использования в ручном режиме), который также называется компенсацией экспозиции (EV) .Он находится на задней панели камеры (см. Документацию к вашей камере) и может регулироваться положительным (+) или отрицательным (-) значениями в стопах. При настройке (+) вы хотите больше света, а (-) уменьшает свет.

Определение компенсации экспозиции на цифровой зеркальной фотокамере Canon. Эти настройки можно выполнить на камере при съемке со вспышкой в ​​ручном режиме. (Source Family Tech Zone)

Когда компенсация экспозиции установлена ​​на +2 EV, в режиме TTL к изображению добавляется на 2 ступени больше света. Если света слишком много, вы можете отрегулировать его на одну ступень до -1 EV.Точного значения нет, так как освещение в любом месте всегда переменное. Фотограф должен выбрать лучшую настройку, но он должен учитывать окружающую среду. Если место слишком темное, требуется больше света (увеличьте положительный EV). Когда есть достаточное освещение, но фотографу нужен заполняющий свет, который не переэкспонирует изображение, требуется меньше света (уменьшите отрицательный EV).

Существует также компенсация вспышки , которая позволяет фотографу управлять уровнем экспозиции с помощью вспышки.Некоторые вспышки позволяют регулировать EV для использования вспышки в TTL вместе с системой замера камеры. В зависимости от технических характеристик вспышки компенсация вспышки может использоваться для изменения мощности вспышки от -3 EV до +3 EV с шагом x EV (x может быть значением, установленным производителем вспышки).

Настройки компенсации вспышки на вспышке SB-600 (источник Nikon)

Другой вариант режима, доступный фотографу, - Ручной режим .Поскольку это ручной , настройки должны быть определены фотографом. Это включает в себя компенсацию экспозиции, расстояние до объекта, фокусное расстояние, GN и количество выходной мощности света. Для фотографа это скорее метод проб и ошибок, чтобы определить лучшую экспозицию. Это требует понимания концепции расстояния до вспышки , которая объясняется законом обратных квадратов . В этом есть настоящая наука, которая подтверждается использованием Guide Numbers (GN) .Одна вещь, которую следует помнить о GN, - это соотношение расстояния между вспышкой и объектом. Он показывает, что яркость вспышки уменьшается пропорционально квадрату расстояния , в то время как количество света, проходящего через апертуру, уменьшается пропорционально квадрату диафрагмы . Я более подробно объясняю GN в своей статье «Освещение в фотографии (Часть 1) - Студийные портреты». Вам не нужно запоминать это, поскольку эти значения указаны производителем для конкретных вспышек.

Это значения GN (в футах) при ISO 100 для заданного фокусного расстояния настройки увеличения для вспышки Nikon SB-600. (Источник Ken Rockwell Photography)

Существуют и другие режимы экспозиции, которые не обсуждаются, но они зависят от производителя. Более подробную информацию об этих режимах можно найти в предоставленной документации.

Выходная мощность

На вспышках Nikon фотограф может определить мощность освещения в ручном режиме. Это регулируется на вспышке, такой как SB-600, SB-800 и SB-900.Чем больше освещения вам нужно, тем ближе значение к 1. Его можно измерить с шагом 1/1, 1/2, 1/4, 1/8… 1/64 (с каждым шагом увеличивается вдвое). Возьмем, к примеру, ярко освещенную комнату, где вам не нужен полный свет от вспышки. Вы можете направить вспышку вверх на потолок или под другим углом. Еще лучше, вы можете уменьшить количество энергии, которое составляет часть максимального выходного уровня от вспышки. Вы можете отрегулировать уровень выходной мощности до 1/8 полной мощности, чтобы от вспышки было меньше света.(Дополнительную информацию можно найти в документации производителя) Это дает фотографам больше возможностей контролировать освещение.

Если ваша вспышка рассчитана на 60 Вт при полной мощности, то ее выходная мощность составит:

  PO = Выходная мощность = Вт x сек   60 Вт x 1 сек = 60 Вт сек  

За каждую секунду использования вспышки , его выходная мощность составляет 60 Вт. Если вы используете только 1/4 полной выходной мощности вспышки, то это будет:

  1/4 (60 Вт) = 15 Вт  

Это не точные значения, а приблизительные. дать представление.Существуют и другие факторы, которые влияют на расчет точной выходной мощности, в том числе, сколько энергии батареи обеспечивают для работы вспышки.

В режиме TTL вспышка излучает быструю вспышку света, измеряющую, какой должен быть уровень мощности. Это не требует от фотографа настройки, это делается автоматически. При использовании TTL вспышка определяет, находится ли объект ближе или дальше от источника света. Разрешение вспышке определять уровень мощности для освещения экспозиции имеет свои преимущества при съемке в прямом эфире или в случайные моменты.Фотограф не имеет представления о расстоянии до уровня мощности вспышки, поэтому он позволяет вспышке определять это с помощью TTL.

Commander Mode

В некоторых вспышках используется так называемая Master Speedlight или Commander Mode , которая поддерживает включение нескольких вспышек. Это позволяет фотографу настроить ведущую вспышку, включив режим Commander . Эта функция доступна в вспышке Nikon SB-900 . Это позволяет запускать несколько вспышек от ведущей вспышки.В то время как все остальные вспышки пассивны, активный главный блок инициирует срабатывание всех вспышек. Если вам интересно узнать, как настроить SB-900 в качестве ведущей вспышки, вот ссылка на подробное руководство на веб-сайте DailyPhotography.net с советами.

Режимы синхронизации вспышки

Существуют различные типы режимов синхронизации вспышки . Они используются вспышкой для определения момента срабатывания вспышки с помощью затвора камеры, который обозначается как шторка . Синхронизация по передней шторке означает срабатывание вспышки при открытии затвора. В синхронизация по задней шторке вспышка срабатывает, когда затвор вот-вот закроется.

В мире Nikon существует 5 типов режимов синхронизации вспышки.

  1. Синхронизация по передней шторке (нормальная синхронизация) - В этом режиме вспышка срабатывает, как только открывается затвор. Обычно так работает вспышка. Самая длинная выдержка, которую использует камера, составляет 1/60 секунды, а самая короткая - 1/250 секунды.Это также упоминается как выдержка вспышки . Некоторые модели камер позволяют фотографам изменять это в настройках «Пользовательского меню».
  2. Синхронизация красных глаз с передней шторкой - В вспышке есть режим синхронизации, который помогает предотвратить «эффект красных глаз» на объектах. Красные глаза возникают из-за того, что прямой свет вспышки попадает в глаза объекта и отражается от задней части сетчатки. Сетчатка имеет насыщенный кровью красный цвет, который освещает свет вспышки.Этого можно избежать, отражая свет под другим углом и не располагая вспышку прямо на объект. Другой способ - использовать синхронизацию красных глаз. В этом режиме перед открытием затвора камера издаст серию коротких световых импульсов. Световые импульсы помогают сузить зрачки, так что при срабатывании фактической вспышки она уменьшает свет, который может попасть в глаза, тем самым избегая засветки сетчатки.
  3. Slow Sync - Этот режим позволяет фотографу экспонировать объект, одновременно запечатлевая окружающий свет.Вспышка срабатывает в начале экспозиции с использованием режима фронтальной синхронизации, но оставляет затвор открытым, чтобы собрать как можно больше окружающего света. На самом деле это хороший метод синхронизации для изображений, которые требуют, чтобы фон был в поле зрения с меньшей глубиной резкости (глубина резкости) или большой диафрагмой. Это освещает объект вместе с фоном и всем остальным в кадре. Для туристов, снимающих в плохо освещенных местах, требующих вспышки, это идеальный режим синхронизации. Если объект начинает двигаться после срабатывания вспышки, это может вызвать размытие движения, поскольку используется более длинная выдержка.
  4. Медленная синхронизация с уменьшением эффекта «красных глаз» - Это режимы 2 и 3 вместе.
  5. Медленная + синхронизация по задней шторке - То же, что и режим 3, но использует синхронизацию по задней шторке. Вспышка срабатывает в момент закрытия затвора или в момент задней шторки при экспонировании. Когда начинается экспозиция, затвор открывается, чтобы начать собирать окружающий свет. Затем, когда экспозиция подходит к концу, срабатывает вспышка. Этот режим используется для захвата размытия при движении в качестве эффекта.Медленная синхронизация по задней шторке может захватывать световые следы и движение вперед в виде размытия в начале экспозиции. Однако, когда срабатывает вспышка, она фиксирует объект ближе к концу экспозиции в виде застывшего кадра. В этом методе рекомендуется снизить уровень выходной мощности вспышки, чтобы не заглушать окружающий свет.

Известные проблемы при использовании вспышек Speedlight

Я уверен, что у каждого фотографа есть свой список проблем. Это постоянный список с новыми проблемами, возникающими с различными типами вспышек.Я собираюсь поделиться некоторыми из тех, что я испытал при их использовании.

  • Низкий заряд батареи - Какой лучший способ испортить ваши фотосессии, чем низкий заряд батареи на вспышке. Когда вы снимаете с высоким уровнем выходной мощности, это может быстро разрядить батареи. Более серьезная проблема заключается в том, что низкий уровень заряда батареи не позволит вам продолжить, и вам просто нужно будет заменить батареи. Также рекомендуется никогда не смешивать старые и новые батареи вместе, потому что они дают неоднозначные результаты.
  • Раздражает - Верно, это может раздражать.Не фотографу, который любит фотографировать, а предметам. Это актуально при съемке мероприятий и массовых собраний. Иногда фотограф может снимать несколько раз со вспышкой, и это может раздражать людей. Иногда организатор мероприятия может попросить фотографа остановиться. Использование вспышки для съемки событий необходимо для получения изображений, но бывают случаи, когда в этом нет необходимости. Фотографам потребуется либо использовать штатив или объектив для слабого освещения, либо снимать вдали от толпы и подойти ближе к объекту.
  • Отсутствие защиты от повреждений - В случае поломки их замена стоит дорого. К счастью, я нигде не ставлю вспышки. Несчастные случаи могут произойти, поэтому очень важно позаботиться о них. Также всегда помните о том, что вас окружает, потому что, если вы не будете внимательны, кто-то может столкнуться с вашей камерой и вспышкой.
  • Трудно снимать сериями - Серийная съемка зависит от того, что называется временем перезарядки вспышки. Если вы хотите снимать со вспышкой, срабатывающей со скоростью 6 кадров (экспозиций) в секунду, вам будет сложно срабатывать на каждом кадре за такой короткий промежуток времени.Это связано с тем, что самой вспышке требуется некоторое время для восстановления полной мощности после срабатывания. Это называется номинальным временем перезарядки . Уловка заключается в том, чтобы установить вспышку на более низкий уровень выходной мощности (например, от 1/2 до 1/16), что позволит меньше времени на перезарядку между экспозициями.
  • Перегрев - Со временем вспышка может нагреваться из-за использования. Если он перегревается, вспышка внезапно перестает работать, и это может испортить ночь любому фотографу мероприятия.В конечном итоге он снова начнет работать, когда остынет, но нет определенного времени, сколько времени это займет. Для тех, кому действительно нужно продолжать снимать со вспышкой, очень полезно иметь под рукой дополнительную.

Сводка

Вспышка - это то, что нужно добавить к снаряжению фотографа. Хотя я не рассказываю о методах использования вспышки, были рассмотрены основные операции и теория, лежащая в основе этой вспышки. И последнее, что нужно запомнить: в вспышках используются лампочки, как и в стробоскопах.Разница в том, что это меньшие версии по сравнению с тем, что используется в студийном освещении. Трудно найти реальное место, где продаются лампы для вспышек, потому что существует очень много разных типов. Некоторые магазины фотоаппаратов могут их продавать, но если камера действительно старая, у них ее может не быть. Лучше всего обратиться к производителю, чтобы заказать запасные части, или, если вспышка действительно сломалась, пора вкладывать деньги в новую.

Фотосъемка со вспышкой для начинающих

Я давно боялся заниматься фотографией со вспышкой.В прошлом году я поставил перед собой задачу погрузиться в это дело и понять, почему так много фотографов не могут жить без этого! Не поймите меня неправильно, я ОБОЖАЮ естественный свет, и это то, что я в первую очередь снимаю. Но бывают случаи, когда доступный свет некачественный, и мне просто нужно больше, чтобы фотография стала яркой! При правильном балансе с доступным светом вспышка может прекрасно сосуществовать для улучшения ваших изображений.

* Пост содержит партнерские ссылки. Заранее благодарим за поддержку Click it Up a Notch.

Прямо из коробки, хорошее место для начала с внешней вспышкой - это попрактиковаться в отражении и использовании режима TTL.Ознакомьтесь с публикацией Лори «Фотография со вспышкой для начинающих», в которой она делится своим первым опытом использования вспышки. Когда вы освоитесь с подпрыгиванием и режимом TTL, перед вами откроется целый новый мир возможностей, когда вы используете вспышку вне камеры и в ручном режиме!

Некоторые из моих любимых преимуществ фотосъемки со вспышкой вне камеры (OCF):

  • Вы не ограничены светом, который дает вам окно, или определенным временем дня, когда есть идеальный свет.Вы можете снимать в полдень, после солнечных часов или в темный пасмурный день.
  • Flash делает цвета яркими в сером плоском пасмурном дне.
  • Управляя вспышкой и меняя ее положение, вы можете получить великолепный свет вокруг объекта.
  • С помощью вспышки можно исправить плохое освещение или цветовые оттенки.
  • У вас есть контроль над внешней экспозицией, то есть небом И светом на ваших объектах.
  • Вы можете направить свет туда, где отраженная вспышка не может попасть, например, позади объекта или на препятствие для создания драматических эффектов.
  • OCF позволяет добавлять свет, даже если некуда отразиться.

Я планирую сделать серию публикаций на OCF, потому что я не могу охватить все в одном сообщении. В этом посте я расскажу об основах оборудования и настроек с примерами изображений того, как я использовал эти настройки. В следующих статьях я расскажу о таких вещах, как гели для цветокоррекции, модификаторы (то есть диффузоры и софтбоксы), различные типы света и различные творческие способы использования OCF.

НЕОБХОДИМОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ДЛЯ НАЧАЛА РАБОТЫ С ВСПЫШКОЙ ФОТО КАМЕРЫ

СЪЕМКА / НАСТРОЙКИ КАМЕРЫ

После того, как вы прикрепили триггеры к вашей камере / вспышке и поместили ее в нужное вам место (или на подставку), вы готовы определить свои настройки!

Со вспышкой у вас есть две разные экспозиции, о которых нужно подумать; экспозицию вашего фона и экспозицию вашей вспышки.Прежде чем вы даже включите вспышку, вам нужно подумать о том, сколько окружающего света вы хотите в кадре и сколько света вы хотите добавить (например, света на ваш объект). Выдержка, ISO и диафрагма играют важную роль в достижении этих экспозиций. Вот краткое изложение настроек.

ВСЕ РАЗУМНО

На этом снимке моих племянниц и племянников кто-то держал мою вспышку примерно на 8 футов впереди и немного правее меня.Сначала я установил выдержку на 1/125, потому что хотел сохранить цвета и экспозицию на небе, каким я его видел. Затем я использовал вспышку, чтобы осветить детей. Я установил его на среднюю мощность, около 1/16, потому что мне нужно было убедиться, что он освещает всю группу с того расстояния, на котором находится. Затем я стал поднимать и опускать диафрагму в камере, пока не установил диафрагму f / 4.5 для хорошей экспозиции детей. Я сделал несколько пробных снимков, затем немного изменил диафрагму и ISO, пока все не выглядело правильным.

Солнце только что село, было пасмурно и серо.Если бы я не использовал вспышку, мой ISO был бы увеличен (а значит, больше шума), чтобы получить приличную экспозицию на моих объектах. У меня также были бы затененные лица и белое небо без четкости облаков. Что мне нравится в этом снимке, так это то, что в пасмурный день мне удалось добиться ярких цветов со вспышкой, и я смог равномерно осветить как очень темнокожего ребенка, так и детей со светлой кожей! Если бы у меня было две вспышки, я бы поместил вторую вспышку позади них, чтобы создать световой луч, чтобы лучше отделить их от фона.

Это изображение является примером использования вспышки в качестве тонкого заполняющего света в помещении.

Я установил вспышку в углу (см. Откат) и отразил свет из угла / потолка. Он красиво ложится и дает лишь легкий намек на заливку. Это моя любимая техника при съемке образа жизни в помещении, потому что свет выглядит естественным. Справа от камеры была большая раздвижная стеклянная дверь, освещавшая его с одной стороны. Он был довольно далеко от двери, поэтому другая половина его лица была затемнена. Заполняющий свет, исходящий с другой стороны, придавал четкости его руке и лицу, которые в противном случае были бы темными.Также он лучше освещает противоположную сторону игрушек. Я установил диафрагму на f / 4, потому что мне нужно было достаточно мощности, чтобы отскочить и дотянуться до земли, но все же хотел неглубокую глубину резкости с небольшим акцентом в основном на игрушках.

Вот еще пара ударов с использованием той же техники отскока от угла.

Хотя на волосах моей дочери есть горячая точка из-за прямого солнечного света, падающего из окна, я позволила ей скользить, чтобы запечатлеть момент. Вспышка была помещена напротив окна, направлена ​​вверх в угол потолка и отражалась от них.Мне понравилось, как вспышка заполняла их лица (поскольку они были отвернуты от оконного света) и определяла затемненные стороны их тел.

Для этого изображения ванны я установил вспышку высоко на полке в углу, направив ее так, чтобы она отражалась от потолка / угла. Я установил диафрагму на низкое значение (f / 2), потому что мне нужно было много энергии, чтобы добраться до него и исправить присутствующие желтые верхние огни. Вспышка обеспечивает баланс белого при дневном свете, а также может использоваться для устранения цветовых оттенков и плохого освещения! Я также установил максимальную выдержку для синхронизации (1/160), потому что я хотел, чтобы меньше желтоватого вольфрамового света проникало внутрь и чтобы заморозить движение воды.

Надеюсь, это дало вам хорошее представление о фотографии со вспышкой вне камеры и вдохновило вас узнать больше. Я испытал много «ах-ха-моментов», экспериментируя со своими настройками! Хотя это может показаться сложным, помните, что есть много способов изменить настройки. Все зависит от ваших личных предпочтений и методом проб и ошибок, пока вы не добьетесь желаемого результата. Не стесняйтесь задавать вопросы в комментариях!

Узнайте, как использовать выносную вспышку за 10 минут или меньше


На прошлой неделе я спросил сообщество на нашей странице в Facebook, что бы они хотели, чтобы мы сделали видеоурок.Около половины из вас ответили, что хотели бы простым языком пошагово увидеть, как снимать со вспышкой. Вчера мы с Дастином собрали это видео, чтобы рассказать о съемке со вспышкой вне камеры.

В видео на этой странице мы часто ссылаемся на эту статью, где даем конкретные рекомендации по оборудованию о том, что покупать, если вы хотите научиться фотографировать со вспышкой. За последний год мы потратили ТЫСЯЧИ долларов на недорогое оборудование для фотосъемки со вспышкой на eBay и Amazon, чтобы найти недорогое оборудование лучшего качества, и рекомендовали победителей на этой странице.

Дастин в ужасе от вспышки. Шутки в сторону. Я все время ловлю его плачущим в углу.

Как срабатывать по беспроводной сети?

Внешняя вспышка на самом деле довольно проста. Все, что вам нужно для срабатывания вспышки с камеры, - это (1) вспышка Speedlight, (2) триггер / приемник для беспроводного срабатывания вспышки и (3) ваша камера. Если вы знаете, что такое вспышка Speedlight, вам следует прочитать этот удобный FAQ по фотографии со вспышкой, где я объясню некоторые общие термины в фотографии со вспышкой. Но вспышка - это, по сути, небольшая вспышка, которую можно прикрепить к горячему башмаку наверху вашей камеры или сработать за пределами камеры.

Если у вас есть вспышка, вам понадобится устройство, которое заставит вспышку срабатывать. Существует три способа срабатывания вспышки по беспроводной сети: (1) Встроенные возможности, (2) Инфракрасный триггер / приемник, 0r (3) Радио-триггер / приемник.

Canon и Nikon (я не уверен насчет Sony) в прошлом году выпустили как камеры, так и вспышки, которые позволяют фотографу запускать вспышку по беспроводной сети без необходимости в приемнике триггера. Единственная проблема с этим решением заключается в том, что они обычно используют инфракрасную технологию, которая имеет некоторые серьезные ограничения, потому что она не срабатывает без прямой видимости со вспышкой, и она не работает на открытом воздухе, когда есть много Солнечный свет.Кроме того, инфракрасный порт не срабатывает с очень большого расстояния. Другая проблема с использованием этой встроенной возможности заключается в том, что фотографу требуется выяснить, как заставить вспышку срабатывать по беспроводной сети, пройдя через сложную систему меню на камере.

Второе решение - использовать инфракрасную систему триггера / приемника. Это означает, что небольшое устройство запуска вспышки будет прикреплено к горячему башмаку камеры, и вы поместите простое устройство-приемник под вспышку, чтобы получить сигнал от камеры, что пора активировать вспышку.Инфракрасный триггер / приемник отлично работает в помещении, но солнечный свет может существенно повлиять на способность системы последовательно запускать вспышку. Кроме того, я обычно достигаю только 6,1 метра между вспышкой и камерой, прежде чем инфракрасные системы начинают выходить из строя.

Последнее решение действительно лучшее. Радиоуправляемые триггеры удивительно стабильны и работают в любых условиях освещения на открытом воздухе на расстоянии 200 ярдов (183 метра). К счастью, если вы купите сторонние радиоприемники / триггеры, то они будут стоить не намного дороже, чем инфракрасные системы.

Что еще мне нужно для фотосъемки со вспышкой? Нужен ли мне софтбокс и световая подставка?

Вам, конечно, не НУЖНО ничего другого для включения вспышки за пределами камеры, но вскоре вы обнаружите, что вам нужна световая подставка, чтобы держать вспышку за вас, а также какой-то модификатор света, такой как софтбокс или зонтик. . Если вы не уверены, в чем разница между софтбоксом и зонтом, прочтите эту статью.

Вам также понадобится кронштейн для вспышки, чтобы прикрепить вспышку к подставке.

Заключение

Не бойтесь фотографировать со вспышкой вне камеры! Это может показаться трудным, но если вы просто рискнете и купите базовое оборудование для фотосъемки со вспышкой, которое мы рекомендуем, вы скоро обнаружите, что начать работу на самом деле довольно просто. Когда вы будете готовы учиться, вы можете взять мой видео-семинар «Освещение Джима Хармера во вспышке» в магазине «Улучшение фотографии». Это двухчасовой видеоурок, который вы можете скачать или транслировать. Я пошагово расскажу вам об основах фотосъемки со вспышкой.

Я подготовил десятки видеоуроков на ImprovePhotography.com за последние 5 лет, но мой видеоурок «Освещение во вспышке» - безусловно, самый качественный тренинг, который я когда-либо делал. Думаю, тебе это понравится. Посмотрите здесь.

Зачем это нужно, какое фокусное расстояние - Фотография Белинды Цзяо

Это была фотосессия, где мне приходилось фотографировать маленьких детей - нам было трудно успокоить ребенка, и поэтому мне пришлось делать снимки по максимуму, чтобы получить достойные фотографии пары, читающей книгу.

В результате я не мог дождаться, пока вспышка полностью перезарядится, прежде чем сделать еще один снимок. И из контактного листа вы можете ясно увидеть, что со второго кадра и далее вплоть до 7-го мощность вспышки уменьшалась, 8-й кадр был снят после того, как я переставил мебель, и поэтому у вспышки было больше времени. чем достаточно, чтобы восстановить оптимальную мощность.

Установка, использованная для создания изображений выше, включала в себя вспышку Speedlite (в настоящее время YongNuo YN560 IV), квадратный софтбокс (Godox 80 см с комплектом крепления S-2 Bowens), удерживаемый на световой подставке (подставка Phoenix Padat Carbon Fiber Light Stand).Вспышка была снята с камеры и сработала синхронно со спуском затвора путем прикрепления триггеров вспышки (беспроводной спуск затвора Yongnuo и триггера вспышки для Canon), один на горячий башмак камеры, другой - на холодный башмак вспышки. актуальные цены, ссылки прилагаются.

Подводя итог, можно сказать, что масштабирование вспышки синхронно с объективом позволяет достичь оптимальной яркости при меньшей мощности. Во-первых, это снижает расход заряда батареи, а во-вторых, это также сокращает время, необходимое для перезарядки вспышки, что позволяет вам делать правильно экспонированные снимки за более короткий период времени.

Создает драматический эффект освещения

Это применимо, когда фотограф получает несколько широкоугольный план, включающий объекты и некоторый фон.

Вот пример того, как выглядит этот эффект.

При увеличении вспышки свет концентрируется в более узкой области, обычно в объекте. Меньше света попадает в окружающую среду, что приводит к резкому контрасту между объектом и фоном.

И поскольку объектив уменьшен относительно вспышки, он захватывает более темные области фона в кадре.Игра с ориентацией головки вспышки может дать интересные результаты, если проявить творческий потенциал.

Альтернативный сценарий - это тот, в котором вы освещаете фон другим цветом света и хотите осветить только объект с помощью вспышки. Ограничивая угол наклона вспышки, вы гарантируете, что она не попадет на задний план и не создаст там путаницу цветов.

После этого объектив улавливает как цвета фона, так и объект, освещенный вспышкой.

Какое фокусное расстояние вспышки с зумом следует использовать?

В большинстве случаев функция масштабирования вспышки должна синхронизироваться с фокусным расстоянием объектива из практических соображений. Другими словами, сопоставьте фокусное расстояние зума с фокусным расстоянием вашего объектива, если вы не снимаете творчески и не надеетесь достичь художественных результатов, как мы видели выше.

Наиболее типичные ситуации, в которых вы снимаете с фонариком, включают свадьбы, мероприятия или любые другие случаи, когда вам придется немного передвигаться с камерой (если вам не нужно было двигаться, вы, вероятно, выберете студийные стробоскопы).Эти ситуации обычно требуют, чтобы фотограф делал снимки важных групп или комитетов и запечатлел критические моменты.

Как фотограф, ваша задача в первую очередь - следить за тем, чтобы все люди на важных групповых снимках были хорошо освещены - и не только их лица, но и их (по крайней мере, верхние) тела. Кроме того, вы не можете позволить себе пропустить ключевой момент в повестке дня, потому что вспышка не срабатывала равномерно по всему кадру.

Творческая съемка - это исключение, когда вы сможете потратить больше времени, чтобы подготовить настройки, и вы всегда можете повторить снимок, пока не получите то, что вам нравится.В этом случае вы захотите поэкспериментировать с подходящим фокусным расстоянием на вашей вспышке в зависимости от размера вашего объекта и расстояния между вспышкой и объектом.

Синхронизируется ли фокусное расстояние вспышки с фокусным расстоянием объектива при использовании вне камеры в режиме TTL?

Нет, краткий ответ - нет.

Вспышка может определять фокусное расстояние на объективе только при установке непосредственно на камеру. После снятия с камеры информация о фокусном расстоянии объектива не передается.Вам нужно будет отрегулировать масштабирование вспышки вручную.

Однако это редко является проблемой, потому что, по логике вещей, вам все равно придется вручную регулировать масштабирование вспышки. Если вы снимете ее с камеры, вспышка больше не будет на оси с объективом и, вероятно, будет стоять на расстоянии от объекта, отличном от расстояния между объектом и объективом, в зависимости от ваших настроек. Корреляция между фокусным расстоянием и показанием фокусного расстояния вспышки мала.

Как работает вспышка фотоаппарата: Зачем нужна внешняя вспышка? Встроенная и внешняя вспышки

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх