Вспышка фото: Фото вспышки для Canon

Содержание

Бесплатные уроки — whitephotoschool.ru

Всем привет, сегодня я делюсь с вами схемой, которой пользуюсь чаще всего. Это стопроцентный вариант. Идеально подходит для съемок в интерьере, на любой стене, на фоне дверей, на фоне зеркала, лежа на диване, на полу и тд. Схема вдобавок еще и очень мобильная и легкая, не требует серьезного оборудования.

 

По сути, это вспышка в лоб. Все, что вам нужно – это вспышка без насадок, которая будет находиться максимально близко к вашему объективу. Это может быть как накамерная вспышка типа «башмак», так и более серьезные приборы как новая Profoto B10 или A1. Обычные студийные моноблоки тоже подойдут

 

Самое главное – это держать ее правильно. Максимально близко к объективу, НЕ сбоку.

На данной съемке я использовал Profoto B10 в таком виде 

 

Важный момент. Если вспышка будет немного сбоку от объектива, то от модели будет приличная тень с противоположной стороны. Старайтесь прибор держать сверху над объективом. В таком случае рисунок получается бестеневой 

 

Итак, я взял жену в «богатом» платье и за 30 минут пробежался с ней по всем свободным студиям и коридорам  лофта. В итоге за полчаса съемки после отбора у меня 40 кадров! Хороших, стильных фото. При обработке желательно немного пересвечивать картинку и сильно контрастить. Тонирование теней будет не лишним. Ретушь заняла минут 15, фотошопа нет вообще. Чистка кожи не нужна была из-за яркости.

Эта схема – это ваш 100%й козырь в рукаве на любой съемке. Она меня выручала и с селебрити, и с кучей лукбуков и тд 

 

Несколько советов:


1)    Если у вас вспышка накамерная (пример Canon speedlite), то снимаем либо горизонтально и потом обрезаем фото под вертикаль, либо нам надо вспышку отделить от камеры, чтобы мы могли держать камеру вертикально и вспышка была не сбоку, а над объективом. Тут вам может помочь пара синхронизаторов или просто провод, как на картинке 

 

2)    Фокусное расстояние хорошо смотрится и очень широкое, типа 24мм и наоборот 70-85.

Более длиннофокусные портреты будут поскучнее, и более требовательные к красоте модели)

24мм убирает акцент с лица модели и делает скорее портрет в интерьере


3)    На моих примерах есть кадры с длинной выдержкой. Делается все очень просто. Вы ничего не меняете кроме выдержки. Настройки все те же. Просто выдержку делаем 0”5 и немного двигаем камеру. Тут важный момент – это плохо работает в светлых помещениях. И наоборот - хорошо работает, когда помещение темное и есть где-то в потолке или на фоне включенные люстры, торшеры и тд. Поэтому ночная улица – идеальный вариант, ну или просто помещения с приглушенным светом


4)    Лучше всего это смотрится, когда у вас богатые интерьеры и вещи. Но и на белой стене можно сделать хорошие кадры (см Терри Ричардсона), но тут есть нюанс. Снимая на простых нейтральных фонах с таким светом, у вас должен быть либо интересный сюжет, либо супер красотка модель. Если модель будет простоватая, то на белом фоне фото будут скучными. Поэтому у Терри всегда либо секс в кадре, либо трэш.


Получившиеся фото:

    

 

  

 

  

  

        

      

      

   

  

  

Статью подготовил для Вас наш преподаватель курсов Вводный курс в фотографию и Гуру света - Сергей Гунин.

«Финская вспышка». Лучшие фото лучшего хоккеиста в истории Суоми

Минувшей ночью на арене в Анахайме был поднят стяг с фамилией знаменитого финского форварда Теему Селянне. Sportbox.ru вспоминает знаменательные моменты карьеры хоккеиста.

  • #1 Теему Селянне ворвался в НХЛ в 22 года, в первом же сезоне наколотив 76 шайб, что и поныне является рекордом для новичков. За стремительную скорость у игрока появилось прозвище «Финская вспышка» / Фото: © Getty Images
  • #2 Селянне участвовал в матчах всех звезд НХЛ 10 раз, причем начал сразу с дебютного сезона / Фото: © Getty Images
  • #3 Матч всех звезд НХЛ-2002: Лидстрем, Хабибулин, Федоров, Селяне / Фото: © Getty Images
  • #4 За свою карьеру в сборной Финляндии Селянне завоевал четыре олимпийских медали – серебро и три бронзы / Фото: © Getty Images
  • #5
  • #6 Тему Селянне и Пол Кария были главными звездами остроатакующего «Анахайма» конца 90-х, но в 2001-м финн на два с половиной сезона ушел в «Сан-Хосе» / Фото: © Dave Sandford / Stringer / Getty Images Sport / Gettyimages. ru
  • #7
  • #8 Сезон 2003-04 Селянне провел в «Колорадо». Измученный травмами он набрал всего 32(16+16) очка и был близок к завершению карьеры / Фото: © Getty Images
  • #9 Поиграв три сезона в других командах, Селянне возвращается в «Анахайм» / Фото: © Getty Images
  • #10
  • #11 Вот в такой атмосфере и при такой погоде играют в хоккей в Калифорнии. Селянне идет на домашнюю арену в Анахайме. На улице – середина октября / Фото: © Getty Images
  • #12 Олимпиада-2006 в Турине. Обидное поражение сборной России от финнов в полуфинале со счетом 0:4 / Фото: © Getty Images
  • #13 Селянне всегда был мишенью для грубиянов из стана соперников / Фото: © Getty Images
  • #14 Главная задача «Финской вспышки» – забивать, но Селянне при случае мог и постоять за себя: драка с чикагцем Джорджем Рэрросом / Фото: © Getty Images
  • #15
  • #16 С чемпионатами мира у Селянне складывалось не так удачно. Обычно в мае он еще играл в плей-офф НХЛ. Но две медали - серебро и бронза - у финского форварда есть / Фото: © Getty Images
  • #17 22 ноября 2006 года. 500-я шайба в карьере / Фото: © Getty Images
  • #18 В плей-офф на травмы внимания не обращаешь / Фото: © Getty Images
  • #19
  • #20 С женой Сирпой и Кубком Стэнли / Фото: © Getty Images
  • #21 После победы в Кубке Стэнли Селянне практически каждое лето объявлял об окончании карьеры, но каждый раз возвращался на лед / Фото: © Jeff Gross / Staff / Getty Images Sport / Gettyimages.ru
  • #22 Селянне является рекордсменом по количеству очков, набранных в олимпийских турнирах, а в Сочи в 43 года стал самым полезных игроком и завоевал бронзовую медаль / Фото: © Lars Baron / Staff / Getty Images Sport / Gettyimages. ru
  • #23 За 21 сезон в НХЛ Селянне набрал 1457 (684+773) очков в регулярных чемпионатах и 88 (44+44) очков в плей-офф / Фото: © Getty Images
  • #24 16 мая 2014. седьмой матч серии «Анахайм»- «Лос-Анджелес». Последняя игра в карьере Тему Селянне. На этот раз, точно всё / Фото: © Getty Images
  • #25

Как вспышка влияет на качество фотографий, сделанных на камеру смартфона

Отчего зависит качество фотографий, сделанных на смартфон? Принято считать, что есть несколько факторов, которые являются залогом качества: большая матрица и естественное освещение. Опционально можно назвать высокое разрешение, которое отвечает за детализацию и, наверное, продвинутые алгоритмы постобработки, способные «вытянуть» кадр, независимо от условий съёмки. При этом почему-то никто никогда не называет в качестве условия хорошей фотографии вспышку. И совершенно напрасно.

Вспышка оказывает на качество фото даже большее влияние, чем мы думали

Как узнать, какие приложения на Android используют микрофон, камеру, интернет

Вспышка может оказать положительное влияние на качество фотографии, независимо от условий внешнего освещения. То есть вспышка пригодится как в тёмное время суток, так и днём. Она не только подсвечивает объект съёмки, но и, когда это нужно, смягчает естественный свет, минимизирует количество теней, которые портят кадр, добавляет контраста и зрительно выделяет фотографируемого на общем фоне. Таким образом, вспышка является незаменимым инструментом при создании портретных снимков. Правда, есть одно «но».

Почему не стоит использовать вспышку

Вспышка обычного смартфона выделяет объект, но сильно его пересвечивает и искажает цвета

Речь идёт о профессиональных вспышках. А вспышки современных смартфонов — это просто мусор, нежели вспомогательный инструмент фотографа. Вот их ключевые недостатки:

  • Во-первых, они дают слишком яркий свет, который пересвечивает объект съёмки;
  • Во-вторых, они, как правило, имеют фиксированную выдержку, которую нельзя настроить;
  • В-третьих, они не имеют специального рассеивателя, который как бы распространяет свет от вспышки и делает его мягче;
  • В-четвёртых, они не позволяют синхронизироваться с камерой смартфона с точностью до тысячных долей секунды.

Как управлять Google Chrome командами в адресной строке

Вот, посмотрите, как меняются фотографии, сделанные на камеру смартфона, при использовании профессиональной вспышки.

Обе фотографии сделаны в условиях недостаточного освещения со вспышкой

И слева, и справа — фото, сделанные вечером, со вспышкой

Слева — естественный свет, справа — естественный свет и вспышка

Слева — только естественный свет, справа — естественный свет и вспышка

Фотограф настроил выдержку на отметке 1/25 000 секунды, если это имеет для вас хоть какое-то значение.

Как сделать фото на смартфон лучше

Как видите, вспышка реально решает даже при дневной съёмке. Я бы даже сказал, особенно при дневной. Ведь если в ночи теперь вспышка особенно не нужна, учитывая, что всё больше производителей осваивают сегодня ночные режимы съёмки на основе искусственного интеллекта и нейросетей, то вот днём она пришлась бы очень кстати. Несмотря на обилие естественного освещения, добиться от фотографии, сделанной днём, должного уровня контрастности оказывается довольно сложно. Вспышка решает эту проблему, рассеивая солнечный свет и выделяя объект на общем фоне.

Google представила приложение-переводчик для Google Ассистента. Что это и как работает

Я понимаю, что профессиональная вспышка – это довольно сомнительный атрибут, который явно не будешь носить с собой хотя бы из-за его размера. Ведь обычно это довольно громоздкий прибор, напоминающий собой мини-софтбокс. Другое дело, что производители сегодня в принципе довольно находчивы, а потому не исключено, что они могут придумать способ, как реализовать нечто, похожее на профессиональную вспышку, на смартфонах.

Только вспомните, как много свободного места на крышке современных аппаратов. Думаю, там без проблем можно было бы разместить более-менее крупную вспышку, которая бы решила массу проблем в мобильной фотографии.

Сейшелы: почему в самой вакцинированной стране мира началась вспышка коронавируса?

Автор фото, AFP

Подпись к фото,

Сейшелы стали первой страной в Африке, где началась вакцинация

На Сейшельских островах от коронавируса вакцинировано больше человек на душу населения, чем в любой другой стране мира. Но число случаев заболевания ковидом на островах, где живет всего около 100 тысяч человек, резко возросло. Почему?

Как растет число заболевших?

Сейшелы - небольшая страна, поэтому общее количество ежедневных инфекций невысокое, но рост в процентном отношении к численности населения вызывает серьезную обеспокоенность.

В апреле число новых случаев было стабильным и составляло около 50 в день. К середине мая количество случаев увеличилось до 400.

С тех пор показатель снизился, но среднее ежедневное количество заразившихся по-прежнему значительно выше среднего за апрель. Причем, как сообщило министерство здравоохранения Сейшел, около трети заболевших полностью вакцинированы.

В других странах с высокой долей вакцинированных пока другая тенденция - там регистрируют низкий уровень новых случаев заболевания.

Какие вакцины используют на Сейшелах?

Первой использованной в стране вакциной был препарат Sinopharm китайского производства. Дозы вакцины предоставили Объединенные Арабские Эмираты.

Затем использовалась Covishield - так называется вакцина Oxford-AstraZeneca, которую производят и используют в Индии.

А совсем недавно людей начали прививать российской вакциной "Спутник-V".

Сколько человек привилось "Спутник-V", пока неизвестно, но без учета российской вакцины 57% сейшельцев были привиты Sinopharm и 43% - Covishield.

Сколько из этих полностью вакцинированных людей с положительным результатом на коронавирус получили Sinopharm, а сколько AstraZeneca, местным медикам неизвестно.

"Но мы точно знаем, что около двух третей тех, кто заболел после вакцинации, имели легкие симптомы или не имели никаких симптомов вовсе", - говорит комиссар здравоохранения страны доктор Джуд Гедеон.

Из тех, кто нуждался в госпитализации, 80% составляли люди, которые не были вакцинированы, у большинства из них имелись другие заболевания.

Более 70% населения Сейшел получили хотя бы одну дозу вакцины, а 63% были полностью вакцинированы с момента начала вакцинации в январе 2021 года.

Насколько эффективны вакцины?

Всемирная организация здравоохранения утверждает, что китайская Sinopharm имеет эффективность 79% против симптоматической инфекции и эффективна в предотвращении тяжелого течения заболевания и госпитализации.

Однако в целом по всему миру данных о китайских вакцинах недостаточно. В апреле глава китайского Центра по контролю и профилактике заболеваний Джордж Гау, похоже, усомнился в их эффективности.

"Нам надо решить проблему, заключающуюся в том, что существующие вакцины не обладают очень высокой степенью защиты", - сказал он на пресс-конференции.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Китайская вакцина Sinopharm используется на только на Сейшелах, но и во всем мире

Остаются также вопросы о том, насколько эффективна вакцина AstraZeneca против южноафриканского варианта, который распространен на Сейшельских островах.

Исследование, проведенное в Южной Африке, показало, что AstraZeneca недостаточно эффективна для предотвращения легкого и умеренного течения заболевания.

В исследовании не оценивалась эффективность против тяжелой формы коронавируса, но, по мнению ВОЗ, косвенные данные показывают, что вакцина эффективна.

ВОЗ пока не закончил оценку безопасности вакцины "Спутник-V". Однако, по данным авторитетного журнала Lancet, ее эффективность составляет более 90%.

Были ли ограничения сняты слишком быстро?

Комиссар Сейшельских островов по вопросам здравоохранения считает, что рост числа заболевших может быть результатом подъема экономической активности.

В марте 2021 года коронавирусные ограничения были ослаблены, открылись школы и рестораны.

Свой вклад могло внести празднование Пасхи, в том числе и потому, что люди, получившие одну или обе дозы вакцины, расслабились и перестали соблюдать социальную дистанцию.

В начале мая ограничения вернули, вновь закрыли школы, бары, рестораны и магазины.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Туристы вернулись на острова, но местные власти говорят, что причина новых заражений не в них

На число заражений могли повлиять туристы?

Острова в Индийском океане в значительной степени зависят от туризма. В 2019 году Сейшелы посетило почти 400 тысяч иностранных гостей.

После резкого сокращения во время пандемии туризм снова набирает обороты.

25 марта власти Сейшел объявили, что туристы не должны сидеть на карантине, хотя отрицательный тест на коронавирус по-прежнему нужен.

В апреле 2021 года на острова приехали отдыхать 14 тысяч человек - намного больше, чем в марте. Но правительство говорит, что туристы ни при чем.

"У нас нет доказательств того, что именно туристы являются источником новых инфекций на островах", - сказал доктор Гедеон.

На Солнце произошла мощнейшая за последние годы вспышка

https://ria.ru/20201130/solntse-1586985204.html

На Солнце произошла мощнейшая за последние годы вспышка

На Солнце произошла мощнейшая за последние годы вспышка - РИА Новости, 30.11.2020

На Солнце произошла мощнейшая за последние годы вспышка

В воскресенье на Солнце произошла мощнейшая за три года вспышка, сообщили в лаборатории рентгеновской астрономии Солнца Физического института РАН. РИА Новости, 30.11.2020

2020-11-30T15:45

2020-11-30T15:45

2020-11-30T16:32

земля

солнце

космос - риа наука

российская академия наук

/html/head/meta[@name='og:title']/@content

/html/head/meta[@name='og:description']/@content

https://cdn23.img.ria.ru/images/07e4/0b/1e/1586986944_0:6:701:400_1920x0_80_0_0_b19a00d7878d6f99677d18b6e8ef29ae.jpg

МОСКВА, 30 ноя — РИА Новости. В воскресенье на Солнце произошла мощнейшая за три года вспышка, сообщили в лаборатории рентгеновской астрономии Солнца Физического института РАН."По показаниям космических детекторов рентгеновского излучения, работающих на орбите, вспышке присвоен балл М4.4. Это четвертый балл по пятибалльной системе вспышек (выше класса M находится только класс вспышек X). Последний раз вспышки такой и большей силы регистрировались на Солнце лишь осенью 2017 года", — говорится на сайте учреждения.Отмечается, что "существует значительная вероятность, что реальная мощность вспышки была еще выше, так как центр взрыва находился на обратной, невидимой с Земли стороне Солнца". Поэтому, не исключают ученые, вспышка на самом деле может относиться к высшему классу X.В связи с тем что она произошла на обратной стороне, выброшенные с Солнца заряженные частицы и облака плазмы пройдут в сотнях миллионов километров от Земли. Через неделю эта область звезды повернется к Земле, но сохранится ли активность в этой зоне Солнца, специалисты не знают.Ранее эта лаборатория сообщила, что зафиксировала самый мощный всплеск солнечной активности за последние три года: за первую декаду ноября произошло больше вспышек, чем за весь 2020 год.

https://ria.ru/20200416/1570082977.html

https://ria.ru/20200610/1572745404.html

земля

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2020

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria. ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdn23.img.ria.ru/images/07e4/0b/1e/1586986944_0:0:533:400_1920x0_80_0_0_114bfb7748010930e7de6eb12a524f48.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

земля, солнце, космос - риа наука, российская академия наук

МОСКВА, 30 ноя — РИА Новости. В воскресенье на Солнце произошла мощнейшая за три года вспышка, сообщили в лаборатории рентгеновской астрономии Солнца Физического института РАН.

"По показаниям космических детекторов рентгеновского излучения, работающих на орбите, вспышке присвоен балл М4. 4. Это четвертый балл по пятибалльной системе вспышек (выше класса M находится только класс вспышек X). Последний раз вспышки такой и большей силы регистрировались на Солнце лишь осенью 2017 года", — говорится на сайте учреждения.

16 апреля 2020, 09:00НаукаУченые нашли новый способ "приручить" энергию Солнца

Отмечается, что "существует значительная вероятность, что реальная мощность вспышки была еще выше, так как центр взрыва находился на обратной, невидимой с Земли стороне Солнца". Поэтому, не исключают ученые, вспышка на самом деле может относиться к высшему классу X.

В связи с тем что она произошла на обратной стороне, выброшенные с Солнца заряженные частицы и облака плазмы пройдут в сотнях миллионов километров от Земли. Через неделю эта область звезды повернется к Земле, но сохранится ли активность в этой зоне Солнца, специалисты не знают.

Ранее эта лаборатория сообщила, что зафиксировала самый мощный всплеск солнечной активности за последние три года: за первую декаду ноября произошло больше вспышек, чем за весь 2020 год.

10 июня 2020, 14:03НаукаРоссийские ученые создали систему слежения за выбросами на Солнце

Вспышка: размещение

Использование вспышки может как расширить возможности, так и улучшить вид предметов съёмки. Однако, вспышка также является одним из наиболее дезориентирующих и неверно используемых инструментов фотографа. По сути, лучший снимок со вспышкой зачастую тот, где незаметно, чтобы она использовалась. Данная глава фокусируется не столько на терминологии, сколько на сути использования вспышки: как управлять освещением и, следовательно, достигать желаемой экспозиции.


Прежде чем приступить к данной главе, рекомендую прочитать сперва главу о том, как цифровые камеры замеряют экспозицию, и составить хорошее представление о том, как диафрагма, ISO и выдержка влияют на экспозицию.

Основы применения вспышки

Использование вспышки фундаментально отличается от обычной экспозиции, поскольку предмет съёмки оказывается освещён двумя источниками света: вашей вспышкой, над которой вы имеете некоторый контроль, и естественным светом, который скорее всего вне вашего контроля. Несмотря на то, что этот факт кажется простым и очевидным, то, что из этого следует, вероятно, таковым не является:

  1. При съёмке со вспышкой вид объекта в кадре можно варьировать, управляя интенсивностью, положение и распространением света, исходящего от всыпшки. При обычном освещении влиять на вид объекта в кадре можно только путём изменения экспозиции и глубины резкости.
  2. В отличие от съёмки при естественном освещении, оценить влияние вспышки на кадр нельзя до момента получения снимка, поскольку вспышка длится миллисекунды или даже меньше. Более того, вспышка настолько коротка, что даже сделав снимок, практически невозможно сказать, каким он получился, не проконтролировав его на камере.

Вследствие этого критически важно выработать хорошее ощущение того, как положение и распространение света от вспышки влияет на внешний вид объекта. Эти качественные оценки являются предметом первой части данной главы; вторая часть посвящена настройке камеры для получения желаемой экспозиции со вспышкой.

Распространение света: отражённая вспышка и рассеиватели

Важной особенностью съёмки со вспышкой является следующая: для выбранного предмета съёмки разпределение источников света определяет степень контрастности предмета.

Высокий контраст Низкий контраст

Контраст описывает перепад яркости между наиболее светлыми и наиболее тёмными частями предмета съёмки. Если свет локализован (слева), часть поверхности сферы будет интенсивно освещена прямым светом, тогда как противоположная часть будет практически чёрной, поскольку на неё попадёт ничтожная доля света, отражённого от стен, потолка и пола. Если свет распределён (справа), тени и свет будут мягче и менее интенсивными, поскольку сфера будет освещена более широким углом. Фотографы часто описывают свет, который значительно рассеивается или исходит от источника большой площади, как «мягкий», а более концентрированный и прямой свет как «жёсткий»

Что это значит на практике? В целом, фотографии людей покажутся более привлекательными, если сняты в меньшем контрасте. Контраст имеет свойство утрировать лица в силу налагаемых резких теней. Далее, если бы вышеприведенная сфера имела текстуру, её текстура в высококонтрастном освещении оказалась бы сильно акцентирована. Для портретов аналогично кожа получила бы более жёсткую и зачастую менее желаемую текстуру.

Основная проблема заключается в том, что вспышка конструктивно является локальным источником света. Следовательно, хороший фотограф, используя вспышку, понимает, как сделать из своей вспышки гораздо более большой и равномерно распределённый источник освещения. Двумя способами добиться этого являются применение рассеивателя (диффузора) или отражённой вспышки.

отражённая вспышка рассеивается,
но теряет интенсивность

Несмотря на то, что на первый взгляд это выглядит нелогично, направив вспышку прочь от предмета съёмки, можно в действительности улучшить его вид. Тем самым падающий свет от вспышки будет отражаться от большой площади, и именно поэтому при съёмке портретов часто используют отражение вспышки от большого зонтика.

Однако, отражаясь, вспышка значительно теряет в своей интенсивности, так что для получения той же экспозиции потребуется использовать намного более сильную вспышку. Вдобавок, отражение вспышки зачастую нереально при съёмке вне помещений, поскольку отсутствуют отражающие поверхности.

Аналогично, рассеиватель вспышки — это всего лишь кусок полупрозрачного пластика, надеваемого на вспышку с целью рассеивания исходящего света. Для съёмки вне помещений разница невелика, но в помещениях это позволит смягчить освещение предмета съёмки, поскольку, прежде чем попасть на него, рассеянная часть света вспышки отразится от других объектов. Однако, как и в случае с отражённой вспышкой, использование диффузора потребует значительного увеличения интенсивности вспышки.

Как и в других случаях, слишком много может оказаться не слишком хорошо. Избыточно рассеянный свет может привести к тому, что предмет съёмки лишится объёма, станет выглядеть плоско. Это хорошо понимают пейзажные фотографы, поскольку именно таков свет, равномерно распределённый по небу в пасмурный день. Однако, при использовании вспышки сложно достичь избыточно рассеянного света.

Положение вспышки: на камере или вне её

Положение источника освещения относительно зрителя также влияет на вид предмета съёмки. В то время как локализация источника света влияет на контраст, его положение влияет на видимость теней и света:

Вспышка на камере
Предмет кажется плоским
Освещение с другого угла
Предмет более объёмен

Предмет в прямом свете (слева) выглядит менее объёмным, чем предмет, снятый со вспышкой с угла (справа), и это в точности соответствует разнице между встроенной и выносной вспышками. При использовании вспышки на камере освещаемая и снимаемая стороны предмета совпадают, что приводит к практически неразличимым теням и яркому и жёсткому освещению предмета.

пример неидеальной вспышки на камере

В целом, лучше всего модели выглядят, когда источник света не прямой, как вспышка на камере, и не расположен прямо над головой, как это часто бывает при комнатном освещении. В реальном мире использование вспышки на камере может зачастую создать модели вид «вытаращенных глаз», как на примере слева с хорошо известной моделью.

Однако, обычно нереально ожидать, что у вас найдётся выносная вспышка, если вы не снимаете в студии или не имеете специально заготовленного освещения, как это может быть на памятных событиях, — например, на свадьбе.

Наилучший и простейший способ получить ощущение выносной вспышки, используя встроенную — это отразить вспышку от поверхности, например, стены или потолка, как описано выше.

Ещё один способ — это использовать кронштейн вспышки, который увеличивает расстояние между вспышкой и объективом камеры. Кронштейны для вспышек хорошо смещают свет для съёмки с близкого расстояния, однако с удалением от объекта угол освещения приближается к прямому. Заметным улучшением оказывается снижение эффекта красных глаз, поскольку свет от вспышки не отражается прямо в камеру (о красных глазах читайте ниже). Наибольший недостаток кронштейна для вспышки состоит в том, что он может оказаться достаточно велик, поскольку должен выдвигаться достаточно далеко вверх или в сторону от камеры для достижения нужного эффекта.

Несколько источников света: заполняющая вспышка

снижает жёсткость тени
от прямого солнечного света

Термин «заполняющая вспышка» используется для описания вспышки, которая вносит в экспозицию меньше, чем естественный свет. Заполняющая вспышка называется так, поскольку фактически «заполняет» тени на предмете съёмки, не меняя экспозицию в целом. Заполняющая вспышка отлично выполняет роль вспомогательного источника света.

Распространено ошибочное представление о том, что вспышку используют только тогда, когда темно. В противовес этому мнению, заполняющая вспышка наиболее полезна в ярком естественном свете, например когда предмет съёмки освещён сзади, или контрастность освещения избыточна. Вспышка может невероятно улучшить снимки людей в жёстком внешнем свете, таком как полуденное солнце в ясный день (на примере справа). Наведите курсор на изображение, чтобы увидеть его без заполняющей вспышки.

Однако, чтобы использовать заполняющую вспышку, нужно заставить её сработать; большинство камер не будут использовать вспышку в автоматическом режиме, до тех пор пока освещение сцены не станет достаточно тусклым. При избытке естественного света компактные и зеркальные камеры будут использовать заполняющую вспышку, только если её включить. Не забудьте хорошенько зарядить батарею вашей камеры, поскольку при использовании встроенной вспышки она будет расходоваться значительно быстрее. Вторая часть данной главы рассматривает более подробно, как получить требуемую силу заполняющей вспышки.

Вспышка и эффект красных глаз

Большой проблемой вспышек являются ненатурально красные глаза моделей на снимках, вызванные отражением вспышки от зрачка модели. Краснота вызвана высокой плотностью кровеносных сосудов непосредственно за зрачком на задней стенке глаза. Красные глаза в наибольшей степени проявляются, когда модель смотрит прямо в объектив, или когда её зрачки полностью открыты вследствие тусклого естественного света. Краснота также намного сильнее выражена, когда вспышка локализована и направлена «в лоб» («жёсткий свет»).

пример красноты глаз
вследствие вспышки

У некоторых встроенных вспышек есть режим снижения красноглазия, который посылает серию коротких вспышек перед экспозицией, так что зрачки модели во время основной вспышки оказываются сужены. Это не исключает красноты глаз полностью (поскольку даже суженные зрачки отражают некоторое количество света), но красноглазие становится существенно менее выраженным, поскольку площадь зрачка значительно сокращается. Альтернативный способ снизить красноту глаз — это снимать в более ярких условиях, где рассеянного света больше — поскольку зрачок естественно сузится.

Ещё один способ — это использовать цифровое удаление красноты глаз в программах редактирования изображений, выделяя красные зрачки и изменяя их тон так, чтобы он соответствовал естественному. Однако такой метод хорош только в качестве последнего средства, поскольку он не устраняет саму причину возникновения красных глаз. Кроме того, будет сложно придать глазам естественность в детальном отпечатке. Например, в итоге может показаться, что у моделей вообще нет зрачков, или часть глаза окрашена в цвет радужной оболочки, но имеет при этом текстуру зрачка.

Немногие способы полностью избежать красных глаз, это либо снимать модель, которая не смотрит в камеру, либо использовать вспышку на кронштейне, выносную или отражённую, или вообще избегать использования вспышки.

Баланс белого вспышки

разница балансов белого

Большинство вспышек излучают свет, который имеет цветовую температуру порядка 5000K, что сравнимо с дневным светом (см. главу о балансе белого). Как следствие, рассеянный свет будет иметь выраженную окраску, если он значительно отличается от 5000K, поскольку большинство камер автоматически устанавливают баланс белого по вспышке (если она используется). Окрашивание наиболее заметно в искуственном освещении, а также когда взвешенная интенсивность вспышки (от 1:4 до 4:1) делает свет от вспышки и рассеянный свет чётко различимыми.

Нюансы баланса белого по вспышке могут также являться следствием отражения вспышки от окрашенной поверхности, такой как стена, окрашенная оранжевым или зелёным. Однако отражение от окрашенной поверхности необязательно изменит баланс белого по вспышке, если рассеянный свет тоже отражается от этой поверхности.

Иначе, баланс белого может быть намеренно изменён, чтобы достичь заданного эффекта. Некоторые рассеиватели вспышек имеют слегка утепляющий эффект, например, чтобы лучше соответствовать лампам накаливания в помещении или создать ощущение закатного света.

Внешние вспышки

Внешние вспышки обычно более мощные, чем встроенные в камеру. Даже если встроенная вспышка имеет достаточную интенсивность для прямого освещения окружающих людей, такой тип освещения может быть довольно жёстким. Зачастую только внешняя вспышка имеет достаточную мощность, чтобы отразиться от удалённой стены или потолка и после этого в достаточной степени осветить предмет съёмки. Ещё одним преимуществом является более простое сочетание внешней вспышки с диффузорами, кронштейнами, отражателями, цветными фильтрами и прочими обвесками. Далее, внешние вспышки к тому же находятся несколько дальше от линии зрения объектива, что может уменьшить красноту глаз и несколько повысить качество света.


Продолжение читайте во второй части этой главы:
«Вспышка, часть 2: мощность и выдержка»

Уроки Розова: что такое вспышка. Часть1.

Вспышка — это стеклянная колба (прямая, спиральная, подковообразная или даже в форме кольца), из которой откачали воздух и которую заполнили специальным газом — ксеноном, вмонтировали в нее два металлических контакта (анод и катод) и подвели заряд высокого напряжения от электролитического конденсатора. Поверх колбы намотали несколько витков тонкого провода, к которому подключили источник очень высокого напряжения (несколько тысяч вольт).

Текст и фото: Георгий Розов.

Фото 1. Средь шумного бала.

Камера: Nikon F5
Объектив: Nikkor 28–70/3,5
Пленка: слайд Fujichrome Astia 100 ASA (оцифрован и конвертирован)
Выдержка: 1/60 с
Диафрагма: f/5,6

Во времена моей фотографической молодости такую картинку без вспышки снять мне бы никак не удалось. Но и со вспышкой в те годы это было очень сложной задачкой. Вспышки были просты, как молоток. Они могли только долго-долго заряжаться, а потом сразу полностью разряжаться. Никакой автоматики еще не было. И все же фотографы ухитрялись снимать в темных помещениях, почти полностью полагаясь на чутье и доведенные до автоматизма навыки управления аппаратом.

Свет в данном случае смягчен с помощью листка белой бумаги — лопушка, надетого на поднятую к потолку головку вспышки.

Электрическая дуга (такая же, как и при электросварке) возникает в колбе в момент, когда на наружную проволоку подается импульс, ионизирующий ксенон внутри газоразрядной лампы. Заряд энергии, накопленный электролитическим конденсатором, пробивает толщу газа, при этом в пространство выбрасывается много фотонов (частичек света). Как только заряд в конденсаторе иссякает, дуга гаснет. Таково принципиальное устройство вспышки.

Изобрели вспышки еще до Второй мировой войны, потому что чувствительность пленок тогда была очень низкой, а потребность снимать при любых условиях освещения родилась вместе с самой фотографией. Импульсные источники света произвели настоящую революцию. Появилась возможность снимать движущиеся объекты в помещениях, ночью, на вокзалах и аэропортах. От назойливых светских хроникеров стало трудно прятаться. Общественность узнала подробности ночной жизни больших городов. Спортивные репортеры получили возможность останавливать самые драматичные моменты таких динамичных видов спорта, как бокс, борьба, футбол. В студиях стало проще снимать портреты. Без автоматизированных импульсных источников света современному фотографу пришлось бы трудновато (фото 1).

Вспышки бывают разными

Надо иметь в виду, что за словом «вспышка» прячется шлейф изделий, даже внешне мало похожих. Объединяет их общее назначение — освещать пространство при съемке. Подразделяются вспышки на две большие группы: репортерские и студийные.

Репортерские вспышки по месту расположения делятся на три группы: встроенные, накамерные и выносные.

Встроенные вмонтированы в корпус фотоаппарата совсем близко к оптической оси объектива. Такими вспышками вооружаются все компакты и зеркалки начального уровня. Именно в силу своего местоположения они создают светотеневой рисунок, который фотографы презрительно именуют «блином», потому что свет таких картинок плоский, лишен теней, похож на свет миллионов других таких же компактов.

Накамерные могут закрепляться на «горячем башмаке» камеры. Такие вспышки обычно имеют поворотную головку, которую можно направлять в потолок, на стены или на любую другую отражающую поверхность для получения более естественного и объемного светотеневого рисунка.

Выносные светят на объект откуда угодно. Управление такими приборами может быть ручным, но может быть и автоматизированным. Иногда они объединяются в группу ведомых приборов, которыми автоматически управляет ведущий прибор, закрепленный на «горячем башмаке» камеры, или сама камера. Такие системы позволяют гибко управлять освещением в поле кадра, не полагаясь на случайность.

Накамерные и выносные вспышки фотографы подразделяют на два типа по потребительским признакам: системные и универсальные.

Системные производятся той же фирмой, что и камера, которой вы пользуетесь. Canon, Nikon, Sony, Olympus и другие делают системные вспышки для своих камер.

Универсальные выпускаются сторонними фирмами. Такие вспышки имеют переходники, позволяющие использовать их с фотоаппаратами разных производителей.

Системные вспышки дороже универсальных той же мощности. Но желание сэкономить может привести к беде. Дело в том, что управление поджигом вспышек бывает низковольтным (у большинства современных фотоаппаратов примерно 5 В) и высоковольтным (около 200 В). Использование универсальных вспышек на новеньких цифровушках может привести к их поломке. Горят они очень часто, а ремонт стоит дороже, чем покупка нового аппарата. Так что вспышки с поджигом 200 В годятся только для работы с механическими пленочными камерами или в качестве выносных автономных.

Кольцевые вспышки занимают особое место среди малогабаритных накамерных. Они предназначены для макросъемки. Устроены в виде кольца, которое надевается на объектив спереди. Свет излучается на объект со всех сторон сразу, и потому изображение кажется бестеневым. На самом деле тени есть, но они словно бы растворены, потому что у каждой точки, излучающей свет, на противоположной стороне кольца есть точка-антипод, излучающая точно такой же по силе свет, заполняющий или, точнее, растворяющий тень, образованную первой точкой.

К тому же надо понимать, что все тени направлены в сторону центра изображения. Свет кольцевой вспышки напоминает карандашный рисунок с нежнейшими тональными переходами от света к тени. Он тщательнейшим образом вырабатывает мельчайшие детали фактуры кожи, рисует волосы. Гламурные журналы иногда используют свет кольцевых вспышек для получения необычных портретов молоденьких красавиц. Правда, при этом приходится основательно потрудиться ретушерам или гримерам, чтобы спрятать присущие живым людям дефекты кожи (фото 2).

С такой вспышкой удобно снимать небликующие предметы. Например, старинные монеты (фото 3).

Использование кольцевых вспышек при макросъемке ограничено близостью к объекту. При съемке, например, небольшого цветочка поверхность лампы может оказаться всего в пяти сантиметрах от цветка, но в двадцати от поверхности фона, что приводит к существенному падению освещенности фона, который при этом не просто становится темнее, а меняет цвет (фото 4).

Студийные вспышки

В отличие от маленьких собратьев, которые рождены для того, чтобы всегда быть с фотографом, где бы ни пришлось ему оказаться, студийные вспышки постоянно прописаны в темных студиях, где за время горения дуги в импульсной лампе глаз человека не успевает разглядеть и оценить распределение света в поле кадра. Вот почему эти приборы умеют не только вспыхивать. В них встроены ведущие, или моделирующие, галогеновые лампы, горящие постоянно. С помощью этих ламп фотограф сначала выстраивает светотеневой рисунок будущего кадра, а потом уже снимает с мощным, но коротким импульсом.

Студийные вспышки мощнее и тяжелее репортерских. Промышленность выпускает два типа импульсных источников света для студий: моноблоки и генераторные вспышки.

Моноблоки устроены по принципу «все в одном корпусе»: блок питания, электронная схема, накопительные конденсаторы, импульсная лампа, ведущая лампа, шлейф сменных рефлекторов. Каждый моноблок представляет собой довольно увесистый ящик. Для его надежной фиксации в нужном месте требуется тяжелая стойка. Мощность моноблоков колеблется от 100 до 2000 джоулей.

Генераторные вспышки — очень мощные приборы, их конструкция предусматривает пространственное разделение нескольких осветительных головок и одного генератора. Каждая осветительная головка генераторной вспышки состоит из рефлектора, импульсной лампы, галогенки и длинного толстого провода. Генератор вобрал в себя все остальное: блок питания, батарею электролитических конденсаторов, схему, корпус с органами управления.

Осветительная головка весит заметно меньше, чем моноблок, но это преимущество нивелируется тем, что к ней тянется толстый и тяжелый провод. Тонким он быть не может, так как по нему при каждом срабатывании пробегает большой ток. Электрическое сопротивление вызвало бы перегрев тонкого провода и опасность пожара в студии.

Вот почему длина такого провода ограничена. В студиях, оборудованных такими вспышками, провода лежат прямо на полу или подвешиваются к потолку. Это не всегда удобно. Головок в комплекте генератора может быть две или три, суммарная мощность колеблется от 1200 до 5000 джоулей.

И генераторы, и моноблоки имеют своих приверженцев. Фотографы, склонные к перемещению в пространстве, предпочитают более мобильные моноблоки. Домоседы, работающие только в студиях, — генераторы. Однако промышленность производит генераторные вспышки и для выездных съемок на улице. Они питаются от аккумуляторов.

Все студийные вспышки предназначены для создания в студии света, имитирующего какие-то природные явления или произвольно придуманные схемы. Благодаря студии фотограф может работать в любое время суток и при любой погоде. Генераторные вспышки и моноблоки снабжаются большим набором приспособлений, позволяющих менять свет головки: рассеивать его с помощью зонтиков, софтбоксов, лайт-дисков или, наоборот, собирать в пучок с помощью спот-насадок, тубусов или сотовых фильтров, окрашивать с помощью светофильтров или поляризовывать, менять его направление относительно аппарата. Словом, вспышка в студии — что-то вроде управляемого солнца в миниатюре (фото 5).

Синхроконтакт и выдержка синхронизации вспышек

Для подключения накамерных вспышек фотоаппараты снабжаются «горячим башмаком» — специальным гнездом с маленькими полозьями. Вспышка вставляется в эти полозья и надежно фиксируется либо гайкой на резьбе, либо каким-то другим запором. На площадке «горячего башмака» размещаются контакты для подсоединения вспышки к камере. Каждая фирма придерживается своей системы подключения, вспышки одной фирмы не станут работать с камерами конкурентов.

Вот почему для подключения к камерам студийных вспышек или вспышек сторонних производителей на корпусе многих зеркалок и беззеркалок сохранено специальное гнездо — синхроконтакт. Форма гнезда для подключения вспышек стандартизирована еще в пленочные времена. Назвать ее удачной я бы не рискнул: соединение получается не слишком надежным. Проводок, идущий к студийной или любой другой вспышке, никак не фиксируется. Его легко выдернуть случайным движением в решающий момент съемки. Приходится быть внимательным или покупать беспроводные инфракрасные пускатели и системы радиоуправления, которые вставляются в те же полозья «горячего башмака» и крепятся там уже надежно (фото 6).

Но каким бы способом запуска вспышек вы ни пользовались, сначала придется залезть в меню своей зеркалки и выбрать выдержку синхронизации. Зеркальные камеры и беззеркалки обычно снабжаются шторно-щелевыми затворами. Затвор пропускает свет к матрице с помощью механизма, состоящего из нескольких горизонтальных пластинок — ламелей. В закрытом состоянии все ламели выстраивают заборчик на пути света от объектива к матрице. В тот момент, когда палец нажимает на спусковую кнопку, часть ламелей падает вниз, открывая кадровое окно на строго определенное экспонометром время. После истечения времени выдержки верхняя пачка ламелей падает вниз, закрывая матрицу от света.

Я описал ситуацию, когда кадровое окно на какой-то краткий миг открывается полностью. Все было бы здорово, если бы так происходило на всех выдержках, но есть технический предел, после которого камера не успевает полностью открыть кадровое окно, и потому выдержки короче 1/250 секунды затвор отрабатывает изощренно. Ему приходится засвечивать кадр, открывая только узкую щель между двумя ламелями и перемещая эту щель сверху вниз, пока вся площадь кадра не будет экспонирована. Если снимать с выдержкой, скажем, 1/350 с, засвеченной окажется только часть кадра. Засвеченная полоска может оказаться совсем узкой, если будет установлена выдержка, например, 1/4000 с.

Производители профессиональных и любительских зеркалок обязательно указывают в меню выдержку синхронизации. Лет тридцать назад все крутые профессиональные зеркалки имели выдержку синхронизации около 1/60 секунды. Сегодня рванули ввысь, и 1/250 с — это норма. Рост всего на две экспозиционных ступени за жизнь поколения технических гениев, которые придумали компьютеры, мобильники и цифровую фотографию! Но скорее всего инженеры уже выжали все возможное из механического ламельного затвора. Дальше развитие пойдет каким-то новым, электронным путем.

Примечание для особо любознательных: большинство просьюмерок и мыльниц снабжаются центральными затворами, которые синхронизируются со вспышками при любой выдержке без ограничений, потому что вспышка включается только после полного открытия створок затвора, а сам затвор устроен так, что полностью открывается на любой выдержке.

А так ли важна выдержка синхронизации для практикующего фотографа? Хорошо помню, как в юности снимал «Зенитом», у которого синхронизация происходила при 1/30 с, то есть при включении вспышек затвор камеры отрабатывал именно одну третью часть секунды. Эта выдержка считается опасной при съемке с рук полтинником или любым телевиком, даже портретным. Шевеленки и смазки можно избежать только в том случае, если специально этим озаботиться. Но вспышка скоротечна. Средняя длительность свечения студийной вспышки — 1/500 с. Следовательно, получить смазку за время горения именно вспышки можно только тогда, когда объект быстро перемещается в поле кадра. Но кадровое окно полностью открывалось именно на 1/30 с, и за это время на резкое изображение, нарисованное светом вспышки, успевала наложиться картинка, нарисованная ведущей галогенкой и всеми прочими источниками света, которые горели вокруг. При синхронизации на 1/250 с положение кардинально меняется. Вспышка по-прежнему обеспечивает 1/500 с, а галогенка влияет только в течение 1/250 части секунды. Света галогенки теперь недостаточно, чтобы за столь малый отрезок времени нарисовать свою собственную картинку. На практике, если снимать в студии при минимальных значениях чувствительности, теплый свет галогенки не повлияет ни на резкость картинки, ни на ее цветовую температуру (фото 7).

Фото 2. Портрет.

Камера: Nikon D2X
Объектив: AF-S Nikkor 17–55/2,8 ED
Чувствительность: 100 ISO
Выдержка синхронизации: 1/250 с
Диафрагма: f/7,1
Фокусное расстояние 85 мм пленочного стандарта
Кольцевая вспышка

Пример использования кольцевой вспышки для съемки женского портрета. Несмотря на отсутствие глубоких теней, изображение не потеряло ощущения трехмерности.

 

Фото 3. Памятная медаль в честь бракосочетания императора Николая II с принцессой Алисой Гессенской.

Камера: Nikon D3
Объектив: AF Mikro Nikkor 105/2,8
Чувствительность: 100 ISO

Фото 4. Ванька мокрый.

Камера: Nikon D2X
Объектив: Miсro-Nikkor 55/2,8
Чувствительность: 100 ISO
Выдержка синхронизации: 1/250 с
Диафрагма: f/11
Кольцевая вспышка

Цветок из семейства бальзаминовых много лет жил у нас на подоконнике. Когда в моих руках оказалась кольцевая вспышка, я тут же испытал ее чары на этом влаголюбивом растении. Диаметр цветка всего 2 см. Расстояние от передней линзы макрообъектива — около 5 см, до фона — 20 см. На фото хорошо видно, как сильно изменился цвет зелени из-за падения освещенности.

Фото 5. Рыжий плод (из серии «Плоды любви»).

Камера: Fujifilm FinePix S2 Pro
Объектив: AF-S Nikkor 17–55/2,8 ED
Чувствительность: 100 ISO
Выдержка синхронизации: 1/160 с
Диафрагма: f/11,3
Фокусное расстояние 70 мм пленочного стандарта

Студийная портретная фотография. Использован всего один моноблок. Мощность «солнца» — 400 Дж, свет направлен в потолок и верхнюю часть стены слева от героев снимка. Заполнение теней происходило из-за переотражений света от белых стен комнаты.

Фото 6. Про фонарщика и полярный день в Петрозаводске.

Камера: Nikon D2X
Объектив: AF-S Nikkor 17–55/2,8 ED
Чувствительность: 100 ISO
Выдержка: 1/50 с
Диафрагма: f/7,1
Фокусное расстояние 28 мм пленочного стандарта

В Петрозаводске снимал для фотобанка фирмы «Российские коммунальные системы». В кадроплане съемок был пункт о поддержании в порядке освещения улиц. Но вот незадача: на лето в городе полностью выключают городское освещение. Солнце светит почти круглые сутки, потому что стоит полярный день. Ночью солнце уходит за горизонт, но светит и оттуда. И что делать бедному фотографу? Не приезжать же из-за одного этого сюжета в Петрозаводск осенью. Пришлось использовать «никоновскую» системную вспышку с радиоуправлением. Чтобы она светила теплым светом лампы накаливания, я надел на головку вспышки фильтр чайного цвета.

 

Фото 7. Весенний загар.

Камера: Nikon D3
Объектив: AF-S Nikkor 24–70/2,8 ED
Чувствительность: 200 ISO
Выдержка: 1/250 с
Диафрагма: f/11
Фокусное расстояние 48 мм

Я устроил студию в полутемном манеже шапито в Харькове. Туда не заглядывало весеннее солнце, так живописно раскрасившее тело героя. Слева на высокой стойке закреплен всего один моноблок с небольшим софтбоксом, справа — большой белый лайт-диск для подсвечивания теней. В ожидании дрессировщицы мы сделали парадный портрет ее помощника. Обратите внимание: ни галогенки, ни рассеянный свет, проникавший в щели шапито, не повлияли на цветопередачу. Мощность вспышки при максимальной выдержке синхронизации позволила исключить влияние паразитного света.

Продолжение следует.

 

Услуги графического дизайна и реставрации фотографий

Мы предлагаем полный спектр услуг по графическому дизайну для малых и больших тиражей. Независимо от того, являетесь ли вы профессионалом в бизнесе или просто создаете особую благодарственную записку, наши специалисты по графическому дизайну предложат вам свое творчество!

  • Визитные карточки и логотипы, брошюры, плакаты и флаеры, открытки / почтовые отправители
    Печатная реклама, индивидуальные приглашения и объявления
    и многое другое!

Услуги по реставрации фотографий

  • Репродукции произведений искусства / широкоформатная печать
    Наш Epson Stylus Pro 9890 может печатать изображения с высоким разрешением до 43 "x 81" на разнообразной архивной бумаге, включая холст и матовый картон (24x30).
  • Цифровая реставрация (Цифровая реставрация - это восстановленная копия поврежденной или выцветшей фотографии)

Мы можем работать над устранением разрывов, складок, царапин и выцветания, которые часто встречаются на старых фотографиях. Зайдите, чтобы узнать, чем мы можем помочь с вашими фотографиями.

ПРИМЕЧАНИЕ: Пожалуйста, отправляйте не более 5 прикрепленных фотографий к каждому заказу. Спасибо! Отправьте на [email protected] Чтобы увидеть больше фотографий, воспользуйтесь нашим онлайн-сервисом фотографий.

Лазерные и фото-календари

  • ЛАЗЕРНЫЕ КАЛЕНДАРИ
    • Comb Binding - 12 месяцев с цветными фотографиями, плюс обложка с цветным изображением.Месяцы черно-белые. Отпечатано на лазерном копировальном аппарате с белым гребенчатым переплетом.)
    • Скрепка - 12 месяцев с цветными фотографиями, плюс обложка с цветным рисунком. Месяцы черно-белые. Отпечатано на лазерном копировальном аппарате и скреплено скобами. )
  • ФОТОКАЛЕНДАРЬ
    • 10 x 13 Photo Calendar , напечатанный 10 дюймов в ширину и 13 дюймов в высоту. Отпечатано на настоящей фотобумаге с проволочным спиральным переплетом.
    • Настольный фотокалендарь - фотокалендарь размером с компакт-диск, который стоит в собственном футляре для драгоценностей.

О нашем отделе графики

Анджела Стюарт , выпускница 2005 г. по программе графического дизайна Колби-Сойер-колледжа, возглавляет отдел графики Flash Photo в Нью-Лондоне, штат Нью-Хэмпшир.

Она ответит на ваши технологические, дизайнерские и рекламные вопросы. Вы можете связаться с нашим отделом графики по телефону в обычные часы работы магазина. ТЕЛЕФОН: 603-526-2400. Мы находимся между выходами 11 и 12 с автомагистрали I-89.

Flash Photography - Свяжитесь с нами

Наше обещание

Flash Photography обеспечивает высочайшее качество обслуживания клиентов. Если у вас есть какие-либо вопросы о ваших фотографиях, заказе фотографий или качестве вашего заказа, не стесняйтесь задать нам вопрос. Ваши вопросы и отзывы очень важны для нас.

Часто задаваемые вопросы

Когда я получу свои фотографии?

Фотографии, заказанные через Интернет или по телефону, отправляются по почте в течение пяти-семи дней. Фотографии, заказанные по почте или факсу США, отправляются по почте в течение двух недель.

Все ли товары отправляются вместе?

Вся фотопродукция отправляется вместе в фотоконвертах определенного размера.Таблички будут доставлены через 3-4 недели после даты заказа. Рамки с кисточками будут доставлены через 1-2 недели после даты заказа.

Могу ли я сделать заказ после установленного срока?

Заказ в установленный срок дает вашему заказу приоритет в нашем графике обработки. Однако, если вы пропустили крайний срок, вы все равно можете сделать заказ с минимальной суммой заказа в 25 долларов США.

Наше обещание

Flash Photography обеспечивает высочайшее качество обслуживания клиентов. Если у вас есть какие-либо вопросы о ваших фотографиях, заказе фотографий или качестве вашего заказа, не стесняйтесь задать нам вопрос.Ваши вопросы и отзывы очень важны для нас.

Часто задаваемые вопросы

Когда я получу свои фотографии?

Фотографии, заказанные через Интернет или по телефону, отправляются по почте в течение пяти-семи дней. Фотографии, заказанные по почте или факсу США, отправляются по почте в течение двух недель.

Все ли товары отправляются вместе?

Вся фотопродукция отправляется вместе в фотоконвертах определенного размера. Таблички будут доставлены через 3-4 недели после даты заказа. Рамки с кисточками будут доставлены через 1-2 недели после даты заказа.

Могу ли я сделать заказ после установленного срока?

Заказ в установленный срок дает вашему заказу приоритет в нашем графике обработки. Однако, если вы пропустили крайний срок, вы все равно можете сделать заказ с минимальной суммой заказа в 25 долларов США.

Flash Photography - Наши услуги

Мы - профессиональная организация по фотомаркетингу, специализирующаяся на высококачественной крупномасштабной фотографии как для наших деловых, так и для академических клиентов. Наши талантливые фотографы работают над документированием событий, сохраняя при этом сдержанный, ненавязчивый профиль.Но это только половина дела. Мы используем системы, которые делают заказ распечаток и цифровых изображений простым и эффективным. Именно этот быстрый и эффективный сервис сделал нас лидером в отрасли.

Гарантия клиента

В Flash мы уверены, что обслуживание клиентов неразрывно связано с их удовлетворением, и поэтому это наш приоритет номер один. Наша индивидуальная система заказов позволяет нам получать доступ к информации о статусе клиентов и отслеживать заказы на протяжении всего процесса выполнения заказов. Если клиент не удовлетворен, мы не удовлетворены и сделаем все возможное, чтобы все исправить.

Выпускной

Flash Photography имеет выдающуюся 38-летнюю историю создания начальной фотографии. Мы крупнейший начинающий фотограф в Техасе и один из крупнейших в стране.

Благодаря нашему огромному опыту обслуживания как администраторов, так и выпускников этих школ, наша безупречная репутация на выпускных мероприятиях не имеет себе равных.Наши опытные команды уже много лет фотографируют начало обучения и понимают, что у каждой школы есть свои уникальные требования.

Каждый ученик дважды фотографируется на церемонии, чтобы убедиться, что это особенное воспоминание запечатлено и может быть сохранено как друзьями, так и семьей. После церемонии подтверждения об окончании школы отправляются по почте и электронной почте отдельным студентам - без каких-либо обязательств по покупке фотографий. Чтобы обеспечить полную конфиденциальность, наша безопасная система предоставляет каждому студенту свой индивидуальный идентификационный номер для просмотра доказательств.

Наша современная система заказов позволяет студентам и их семьям делать заказы через Интернет, по телефону, почте или факсу. Отпечатки отправляются по почте в течение 48 часов с момента заказа и имеют 100% гарантию возврата денег.

Опыт, качество, сервис - вот лишь некоторые из причин, по которым Flash Photography доверяет фотографировать начинания по всей стране.

Особые события

Flash Photography фотографирует события по всему Техасу более 25 лет.Если вы устраиваете тематическую вечеринку, корпоративное мероприятие или частную встречу, вы можете положиться на нас, чтобы запечатлеть момент.

Мы предлагаем широкий выбор вариантов фотографии, включая Party Pics ™, нашу современную студию Green Screen Candid Studio, а также фотографии с индивидуальными названиями.

После вашего мероприятия доказательства будут размещены в Интернете для просмотра и заказа. Событие будет защищено для просмотра с помощью личного пароля события. Распечатки отправляются по почте в течение 48 часов с момента заказа - превосходная услуга!

Фотографии со вспышкой - для преподавателей

Качество

Наш уровень обслуживания и опыт работы со школами, колледжами и университетами не имеют себе равных в отрасли.Flash работает более чем с 400 школами и университетами. Вот лишь некоторые из ожидаемых преимуществ.

Безопасность и конфиденциальность

Как администратор, защита конфиденциальности ваших учеников имеет первостепенное значение. Многие другие начинающие фотографы обратились к Интернету, чтобы упростить маркетинг, но при этом они выставляют фотографии ваших студентов - либо избегая использования паролей, либо предоставляя один общий пароль, который легко распространяется среди всех выпускников на церемонии.Однако наши выпускные фотографии защищены паролем индивидуально для каждого студента, что делает невозможным доступ для кого-либо, кроме выпускника.

100% гарантия возврата денег

Мы делаем все возможное, чтобы фотографии, которые мы доставляем, соответствовали ожиданиям наших клиентов. Однако, если по какой-либо причине покупатель не удовлетворен их фотографиями, он может вернуть их и получить полную компенсацию.

«Практические» владельцы

Мы придаем первостепенное значение нашим отношениям с нашими клиентами - администраторами.Если вы позвоните в наш офис по какой-либо причине, вы как администратор поговорите напрямую с одним из владельцев компании. Ни один запрос не может быть слишком маленьким, и мы никогда не будем слишком заняты, чтобы удовлетворить ваши потребности.

Услуги, соответствующие потребностям вашей школы

Не все школы одинаковы, и к ним нельзя относиться так, как они есть. У вашей администрации есть способ что-то делать, а у нас есть система, отвечающая вашим требованиям. Кроме того, мы предлагаем широчайший выбор продуктов и услуг, соответствующих потребностям любой школы.Ваши студенты будут иметь доступ к новейшим технологиям в отрасли для порядка и скорости доставки. У вас будет беззаботное мероприятие, на котором мы эффективно и конфиденциально обработаем все детали фотосъемки.

Свяжитесь с нами

Наш раздел отзывов отслеживается непрерывно 7 дней в неделю. Если у вас есть срочная необходимость, укажите это здесь. Вы получите оперативный ответ от одного из владельцев Flash Photography. Нажмите здесь, чтобы связаться с нами.

Как получить красивые портреты (даже при плохом освещении)

Что такое съемка с заполняющей вспышкой и как использовать заполняющую вспышку для красивых портретов?

Как давний пользователь вспышки, я знаком со всеми стандартными проблемами (на самом деле, когда я впервые купил вспышку Nikon, я был очень напуган ).Но со временем я стал уверенным пользователем заполняющей вспышки, и вы тоже можете это сделать.

В этой статье я расскажу вам все, что вам нужно знать, чтобы начать работу с заполняющей вспышкой. Сначала я объясню, что такое заполняющая вспышка , и почему это важно. Затем я дам несколько советов, которые сделают вашу вспышку максимально красивой. Попутно я поделюсь несколькими простыми приемами, как добиться творческих результатов с помощью всего одной вспышки.

Приступим.

Что такое заполняющая вспышка?

Заполняющая вспышка в фотографии относится к технике заполнения теней искусственным светом, таким как вспышка или стробоскоп.

Обычно заполняющая вспышка используется в ситуациях, когда объект съемки:

  1. Расположен на более ярком фоне
  2. Покрыт резкими тенями (например, под глазами и подбородком при портретной съемке)

Заполняющая вспышка действует как вспомогательный свет, который немного увеличивает яркость назад и в них -темные области. Он позволяет получить снимок, который хорошо экспонируется на фоне и на переднем плане (в отличие от силуэта переднего плана или ярко-белого фона).

Заполняющая вспышка особенно полезна в солнечные дни, когда резкий верхний свет падает на объект и отбрасывает много нежелательных теней. Но вы также можете использовать заполняющую вспышку, когда солнце находится низко в небе и ваш объект освещен сзади, или когда ваш объект находится в тени, а фон яркий, или в ряде других случаев, когда у вас есть темный объект на ярком фоне. задний план.

Имеет смысл?

Основы экспозиции со вспышкой

Как фотографы, мы должны овладеть множеством технических знаний.Это требует большого количества проб и ошибок, чтобы определить, какие методы работают для вас. То же самое и с настройками камеры и мощностью вспышки.

Обычно необходимо уравновесить три фактора в треугольнике экспозиции, чтобы получить желаемый вид. Например, если вам нужен более темный фон с меньшим количеством окружающего света, вы можете увеличить выдержку, сохраняя при этом диафрагму и ISO. Но если вам нужен окружающий свет на заднем плане и более яркие тени, вы можете уменьшить выдержку, сохранив диафрагму.

Добавление мощности вспышки в качестве 4-го фактора ничем не отличается. У вас просто четыре переменных , с которыми нужно бороться, а не три.

Итак, когда вы добавляете заполняющую вспышку в уравнение, у вас есть возможность настроить ее мощность, чтобы сделать изображение ярче или темнее. Или вы можете оставить мощность вспышки постоянной, а затем отрегулировать остальные параметры экспозиции, чтобы добиться желаемого результата.

Если вы хорошо разбираетесь в основах экспонирования, у вас все будет хорошо.Просто поэкспериментируйте и найдите то, что лучше всего подходит для вас; вам нужен подход, который сделает вас эффективным и при этом будет соответствовать вашему рабочему процессу и стилю.

Теперь, когда вы знакомы с основами фотосъемки с заполняющей вспышкой, давайте взглянем на несколько советов , которые помогут улучшить результаты со вспышкой:

1. Поставить диффузор на вспышку

Это может быть всего лишь маленькая пластиковая деталь, которая находится на верхней части головки вспышки, но я считаю, что диффузор действительно имеет значение.

С рассеивателем свет менее резкий. Я знаю, что многие не согласятся, действительно ли это смягчает свет, но я замечаю мягкость рассеянной вспышки по сравнению с голой.

Слева: вспышка Speedlight без рассеивателя. Справа: вспышка Speedlight с рассеивателем.

2. Управляйте вспышкой вручную

При использовании вспышки есть два распространенных способа определения правильной экспозиции:

Экспонирование вручную или экспонирование с замером ETTL / TTL.

И я очень рекомендую вам просто сделать это вручную.

Теперь я знаю, что есть много больших поклонников режима ETTL / TTL. Я тоже пробовал. Однако я вернулся к ручной экспозиции, так как обнаружил, что замер TTL не дает мне желаемого результата.

Так что установите вспышку в ручной режим и выберите мощность. Я обычно набираю 1/32 или 1/16 и оставляю это там. Регулируйте мощность вспышки только в случае крайней необходимости. Для основных изменений экспозиции просто отрегулируйте стандартные настройки камеры.

Это изображение было создано с помощью вспышки без диффузора (без рассеивателя), расположенной сзади и направленной прямо на пару.У меня также была вторая вспышка на камере с рассеивателем, и я направил ее вверх. Это изображение было создано с помощью рассеянной вспышки, направленной прямо на пару (камера перед парой, вспышка на камере), когда они танцевали. Размытие при движении было создано за счет использования длинной выдержки и перетаскивания затвора после срабатывания вспышки.

Мне всегда нужен естественный вид, который, в зависимости от того, откуда исходит основной свет, не может быть достигнут без какой-либо заливки или отраженного света для освещения слишком темных областей.

Но я не просто направляю вспышку прямо на объект и стреляю безумно. Вместо этого я либо отражаю, либо наклоняю вспышку, как я объясню в следующем разделе:

3. Отражение вспышки

На некоторых моделях вспышек есть небольшая белая выдвижная отражающая карта, которая чрезвычайно полезна, если ваши потолки слишком высоки для отражения света или вы просто хотите направить отраженный свет в определенном направлении.

Когда я снимаю свадьбы в комнатах с очень темными или высокими потолками, я вытаскиваю карту отражения и использую ее для отражения света, падающего от вспышки.Затем я поворачиваю вспышку, чтобы направить отраженный свет туда, куда я хочу.

Моя вспышка с выдвинутой белой картой отскока.

Кстати, я использую эту настройку как для встроенной, так и для внешней вспышки. Когда я устанавливаю две вспышки напротив друг друга, чтобы обеспечить направленный свет во время выступлений, я направляю головки вспышки вверх и вытаскиваю рассеиватель так, чтобы весь отраженный свет был направлен в центр комнаты.

4. Угол вспышки

Головка большинства вспышек может поворачиваться вправо и влево на 90 градусов и вперед и вверх на 90 градусов с приращениями.Это отличная функция, которой стоит воспользоваться, особенно при использовании заполняющей вспышки.

На фотографиях ниже яркий солнечный свет исходил от камеры под углом 45 градусов в ясный день. Все, что мне нужно, это немного заполняющей вспышки на их лицах, достаточной, чтобы немного приподнять тени. И я не хотел, чтобы изображение выглядело так, как будто есть другой источник света, кроме солнца. Для этого я наклонил свою вспышку вверх на один шаг.

5. Эксперимент с мощностью и углом

Как вы можете видеть, на фотографиях ниже сильный солнечный свет падает прямо на объекты и камеру - очень сильный задний свет. чрезвычайно трудно подавить этот тип света без использования сильной заполняющей вспышки.

Итак, я слегка наклонился в сторону и направил вспышку прямо на лица объектов, чтобы попытаться противодействовать солнечному свету.

В подобных ситуациях я соответственно увеличиваю мощность вспышки. Результат не такой чистый и резкий, как если бы у меня был большой софтбокс, но он все же достаточно четко показывает лица, и я получил некоторый рассеянный, туманный свет на заднем плане, что также было моим намерением для этих снимков.

Сравните два изображения ниже. Снимок слева был сделан на большом открытом пространстве с густой листвой на фоне. Естественного света было достаточно, чтобы осветить лица моих испытуемых, но я направил вспышку назад, чтобы добавить немного света над головой. Не думаю, что это имело большое значение, но я почувствовал себя лучше и последовательнее!

Изображение справа было сделано на открытой затененной территории, окруженной высокими деревьями, которые рассеивают свет, исходящий от фона.Без деревьев у меня была бы нефильтрованная подсветка (как на фотографиях выше). С деревьями подсветка была отфильтрована, но все еще присутствовала.

Другими словами: требовалось больше заполняющего света! Я направил вспышку немного вверх, чтобы она была нацелена на людей, а не прямо на их лица.

Вы можете увидеть тот же угол вспышки, что и выше, на этих портретах крупным планом:

6. Не переусердствуйте с заполняющей вспышкой (это нормально, если вы хотите сделать настроение мрачным!)

Когда я снимал парочку, изображенную выше, мне хотелось, чтобы она выглядела немного более мрачной.Поэтому я направил вспышку прямо вверх.

Хотя заполняющая вспышка гарантировала, что их лица оставались хорошо освещенными, пара кажется окутанной рассеянным светом позади них:

7. Не бойтесь недоэкспонировать объект

Посмотрите на верхнее изображение:

Заметили, что пара довольно темная, а фон хорошо открыт? Пара хотела сделать снимок, показывающий озеро и деревья вдалеке. Но расстояние было слишком большим, чтобы пара и фон были резкими. и были хорошо экспонированы без использования очень маленькой диафрагмы и большого количества искусственного света (вспышки).

Итак, я сделал два снимка.

На первом изображена пара, смотрящая на деревья. Все резкое, но пара явно недоэкспонирована. Я направил вспышку немного вперед, чтобы дать им лишь намек на свет, и сделал снимок с небольшой диафрагмой.

Второй снимок имеет тот же угол вспышки, но я подошел ближе и изменил настройки камеры на более широкую диафрагму. Фон теперь размыт, пока пара находится в фокусе.

Для этого кольцевого снимка мы сидели на скамейке с солнечным светом, исходящим от камеры слева.Я надел кольцо на телефон, чтобы получить темный фон и красивое отражение. Делая кольцевые снимки, я всегда останавливаюсь как минимум до f / 7.1 с макрообъективом. Я также всегда использую вспышку, направленную прямо напротив основного света. В этом случае я повернул головку вспышки, чтобы создать немного отраженного света на правой стороне кольца.

Аналогичным образом, на фотографии ниже вы можете четко видеть, откуда исходит солнечный свет. Я направил свою вспышку немного вверх, влево от камеры, напротив солнечного света.Этот угол помог мне добиться постепенного перехода света, в отличие от резкого уменьшения, когда вы могли видеть четкую границу от светлого к темному.

Ваша очередь делать снимки с заполняющей вспышкой

Если вы еще не пробовали использовать такую ​​вспышку, я рекомендую вам это сделать. Экспериментируйте. Посмотрите, как это работает для вас! Иногда все, что вам нужно, - это уверенность, здравый смысл и желание попробовать.

И если у вас все получится, поделитесь своими заполняющими флеш-изображениями в комментариях ниже! Нам бы очень хотелось их увидеть!

Slow Sync Flash: полное руководство

Медленная синхронизация вспышки - это один из тех терминов, который звучит очень технически и устрашающе.То, от чего мы, фотографы-любители, склонны уклоняться, говоря себе: «Мне это никогда не понадобится, я оставлю это профессионалам».

Но, говоря языком жаргона, медленная синхронизация на самом деле очень проста и может быть чрезвычайно полезна в определенных ситуациях. Так что сделайте глубокий вдох и позвольте мне провести вас через это - это не так страшно, как кажется, и это может помочь вам вывести ваши фотографии со вспышкой на новый уровень.

Что такое медленная синхронизация вспышки?

Медленная синхронизация вспышки - это просто причудливый термин для обозначения вспышки с длинной выдержкой.Это поможет вам сохранить резкость объекта при съемке движения или темного фона. Вот и все. Просто, не правда ли?

Медленная синхронизация вспышки сочетает в себе длинную выдержку и серию вспышек. Изображение Йогендры Джоши.

Хорошо, есть одна крошечная сложность, и это , когда вы запускаете вспышку. Видите ли, при обычном снимке со вспышкой затвор открывается только на долю секунды, поэтому вспышка срабатывает большую часть вашей экспозиции.

При длительной выдержке затвор камеры открыт намного дольше, чем срабатывает вспышка - возможно, даже на несколько секунд. Вы можете выбрать, хотите ли вы использовать вспышку в начале или в конце экспозиции. Срабатывание вспышки в начале экспозиции называется «передней шторкой» или «первой шторкой». Запуск его в конце известен как «задняя шторка» или «вторая шторка».

Каждая из этих настроек производит различный эффект, который мы обсудим через минуту.

Когда мне следует использовать медленную синхронизацию?

Есть несколько ситуаций, когда вы можете захотеть использовать медленную синхронизацию вспышки.

При слабом освещении

Представьте, что вы фотографируете друзей, стоящих ночью на фоне какого-то пейзажа.

Обычно у вас есть два варианта. Вы можете использовать вспышку, чтобы осветить своих друзей, но вы, вероятно, получите черный, как смоль, недоэкспонированный фон. Или вы можете использовать длинную выдержку, чтобы запечатлеть задний план, но, вероятно, получите размытые фотографии. В любом случае не идеально.

С медленной синхронизацией вспышки вы можете получить лучшее из обоих миров.Вы бы использовали длинную выдержку, чтобы правильно выставить фон, а затем серию вспышки, чтобы запечатлеть своих друзей в деталях.

Медленная синхронизация помогает правильно экспонировать все части вашей сцены. Изображение Дэвида Геринга.

Поскольку объекты на фотографии не двигаются, на самом деле не имеет значения, используете ли вы синхронизацию по передней или задней шторке. Большинство людей склонны использовать заднюю шторку, и это настройка по умолчанию для большинства камер.

В идеале вы должны использовать штатив, чтобы фон оставался резким, но вы также можете получить некоторые приятные эффекты, держа камеру в руке.На самом деле, попробуйте сознательно перемещать камеру - это придаст вашим фотографиям абстрактное, необычное ощущение, которое может быть интересным само по себе.

Быстрое движение

Медленная синхронизация вспышки действительно эффективна для спортивной и динамичной фотосъемки. Это позволяет вам запечатлеть объект с высокой детализацией, а также получить некоторую размытость при движении в кадре. Это дает вашему изображению ощущение скорости и намного приятнее, чем эффект «замораживания», который вы получаете при использовании обычной вспышки.

Поскольку объект движется, установка шторки вспышки имеет большое значение.Задняя шторка, как правило, лучше всего подходит, потому что она заморозит объект в конце движения с размытием позади него. В результате получается фотография с «естественным» ощущением движения.

Используйте медленную синхронизацию, чтобы запечатлеть размытость изображения при сохранении резкости объекта. Изображение Джима.

Передняя шторка заморозит объект в начале движения с размытием перед ним. Это может выглядеть неестественно, но также может быть очень интересным эффектом, так что поэкспериментируйте и посмотрите, что у вас получится.

Обычно вы можете использовать гораздо более короткую выдержку, чем при съемке в условиях слабого освещения, поэтому штатив не всегда нужен. Поэкспериментируйте с разной длиной экспозиции, чтобы увидеть, как она влияет на степень размытия изображения при движении.

Как настроить камеру на медленную синхронизацию?

Если у вас есть DSLR, вы должны найти настройку медленной синхронизации где-нибудь в своих меню. Он зависит от производителя и иногда может быть скрыт в разделе «Пользовательские функции», поэтому обратитесь к руководству по эксплуатации вашей камеры.

Компактные камеры обычно имеют режим медленной синхронизации, но его часто называют «режимом вечеринки» или «ночным режимом». Вы, вероятно, не сможете изменить выдержку или выбрать шторку для включения вспышки, но вы все равно сможете делать фантастические снимки.

Вспышка камеры: Внешний вид

Использование вспышки фотоаппарата может как расширить область действия, так и улучшить внешний вид ваших фотографируемых объектов. Тем не менее, вспышка также является одним из самых запутанных и неправильно используемых инструментов фотографии.На самом деле, лучшая фотография со вспышкой - часто та, где вы даже не можете сказать, что использовалась вспышка. Этот урок направлен на преодоление всей технической терминологии, чтобы сосредоточиться на реальной сути фотографии со вспышкой: как управлять своим светом и впоследствии достичь желаемой экспозиции.


Прежде чем продолжить, рекомендуется сначала прочитать учебные пособия по замеру камеры и экспозиции камеры о том, как диафрагма, ISO и выдержка управляют экспозицией.

ИНТЕНСИВНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Использование вспышки в корне отличается от съемки с нормальной экспозицией камеры, потому что ваш объект освещается двумя источниками света: вашей вспышкой, которую вы можете контролировать, и окружающим светом, который, вероятно, находится вне вашего контроля.Хотя этот факт может показаться простым и очевидным, его последствия, вероятно, не таковы:

  1. Фотография со вспышкой может изменить внешний вид объекта, управляя интенсивностью, положением и распределением света, исходящего от вспышки . С обычными фотографиями при естественном освещении можно только повлиять на внешний вид объекта, изменив экспозицию и глубину резкости.
  2. В отличие от фотографии при естественном освещении, нельзя увидеть, как вспышка их камеры повлияет на сцену до съемки , поскольку вспышка излучает в течение миллисекунд или меньше.Кроме того, вспышка работает настолько быстро, что даже после съемки практически невозможно определить, как она выглядела, не проверив камеру.

Поэтому очень важно развить хорошую интуицию в отношении того, как положение и распределение вспышки вашей камеры влияют на внешний вид вашего объекта. Эти качественные аспекты будут в центре внимания первой части этого руководства; вторая часть будет посвящена настройкам камеры для достижения желаемой экспозиции вспышки.

РАСПРЕДЕЛЕНИЕ СВЕТА: ВСПЫШКА И ДИФФУЗОРЫ НА ПУСКЕ

Важное понятие в фотографии со вспышкой заключается в следующем: для данного объекта распределение источника света определяет, насколько контрастным будет этот объект.

Контрастность описывает разницу яркости между самыми светлыми и самыми темными частями объекта. Когда свет более локализован (слева), одна сторона сферы получает интенсивный прямой свет, в то время как противоположная сторона почти черная, потому что на нее попадает только то небольшое количество света, которое отражается от стен, потолка и пола. Когда свет более распределен (справа), тени и блики кажутся более мягкими и менее интенсивными, потому что этот свет падает на сферу под более широким углом. Фотографы часто описывают свет, который существенно рассеивается или исходит из большой площади, как « мягкий свет », а более концентрированный и направленный свет - как « жесткий свет ».«

Что все это означает на практике? Как правило, фотографии людей выглядят более привлекательными, если они сделаны с меньшим контрастом. Контраст имеет тенденцию преувеличивать черты лица из-за глубоких теней, отбрасываемых на лицо. Более того, если бы сфера в приведенном выше примере имела текстуру, то ее текстура была бы сильно подчеркнута при высококонтрастном освещении. Для фотографии человека это будет аналогично приданию коже более грубой и часто менее желательной текстуры.

Большая проблема в том, что вспышка камеры по самой своей природе является локализованным источником света. Следовательно, хороший фотограф со вспышкой знает, как сделать так, чтобы его вспышка выглядела так, как будто она исходит от гораздо более крупного и более равномерно распределенного источника света . Этого можно добиться двумя способами: использовать либо рассеиватель, либо отраженную вспышку.

отраженная вспышка рассеивается, но теряет интенсивность

Хотя на первый взгляд это может показаться нелогичным, наведение вспышки * подальше * от объекта на самом деле может улучшить его внешний вид. Это приводит к тому, что падающий свет от вашей вспышки исходит из большей области, и поэтому портреты обычно снимаются со вспышкой, которая сначала отражается от большого зонта.

Однако отражение вспышки значительно снижает ее интенсивность, поэтому вам потребуется более сильная вспышка, чтобы получить такую ​​же экспозицию. Кроме того, отраженная вспышка часто нереальна для фотографий людей на открытом воздухе, поскольку они больше не находятся в замкнутой среде.

Точно так же рассеиватель вспышки обычно представляет собой простой кусок полупрозрачного пластика, который крепится к вспышке, рассеивая исходящий свет. Для фотографий на открытом воздухе это не будет иметь большого значения, но для фотографий, сделанных в помещении, это смягчит освещение на вашем объекте, поскольку часть рассеянного света от вашей вспышки сначала будет отражаться от других объектов, прежде чем попасть на ваш объект.Однако, как и в случае с отраженной вспышкой, имейте в виду, что использование рассеивателя вспышки может значительно увеличить необходимую интенсивность вспышки.

Как и все остальное, слишком много может быть плохо. Излишне рассеянный свет может сделать объект плоским и двумерным. Пейзажные фотографы это хорошо понимают, так как это плоский вид, создаваемый светом, который равномерно излучается по небу в пасмурный день. Однако чрезмерно рассеянный свет редко является проблемой при съемке со вспышкой.

ПОЛОЖЕНИЕ СВЕТА: ВСПЫШКА НА КАМЕРЕ И ВЫКЛЮЧЕНИЕ КАМЕРЫ

Положение источника света относительно зрителя также влияет на внешний вид вашего объекта.В то время как локализация света влияет на контраст, положение источника света влияет на видимость теней и светов объекта:

Лобовое освещение
Объект выглядит плоским Освещение под углом
Объект стал более трехмерным

Объект с лобовым освещением (слева) выглядит менее трехмерным, чем объект, показанный со вспышкой вне угла (справа), что является именно той разницей, которую можно увидеть при использовании встроенной вспышки и внешней вспышки соответственно . При использовании встроенной вспышки сторона объекта, на которую попадает весь свет, также является стороной объекта, которую видит камера, в результате чего тени становятся едва заметными, а объект становится ярким и резко освещенным.

пример неидеальной накамерной вспышки

В целом, объекты обычно выглядят лучше всего, когда источник света не находится ни в лоб, как при съемке со вспышкой, ни прямо над головой, как это часто бывает при внутреннем освещении. На реальных фотографиях использование вспышки на камере часто может придавать объектам вид «оленя в свете фар», как в примере с хорошо известным объектом слева.

Однако обычно нереально ожидать, что можно установить вспышку вне камеры, если только она не находится в студии или не имеет сложной установки, как это может быть в случае большого события, такого как свадьба.

Лучший и самый простой способ добиться эффекта внешней вспышки с помощью встроенной вспышки - это отразить вспышку от объекта, такого как стена или потолок , как обсуждалось ранее.

Другой вариант - использовать кронштейн вспышки , который увеличивает расстояние между вспышкой и передней частью камеры. Крепления для вспышки создают существенное освещение вне угла для фотографий с близкого расстояния, но они все больше напоминают встроенную вспышку, чем дальше они находятся от объекта.Заметным улучшением является уменьшение эффекта красных глаз, поскольку свет от вспышки больше не отражается прямо обратно в камеру (см. Раздел о красных глазах ниже). Самым большим недостатком кронштейна вспышки является то, что они могут быть довольно большими, поскольку для достижения эффекта они должны выступать намного выше или сбоку от корпуса камеры.

НЕСКОЛЬКО ИСТОЧНИКОВ СВЕТА: ЗАПОЛНИТЕЛЬНАЯ ВСПЫШКА

уменьшает резкие тени от сильного солнечного света

Термин «заполняющая вспышка» используется для описания вспышки, которая влияет на экспозицию меньше, чем окружающий свет.Заполняющая вспышка получила свое название потому, что она эффективно «заполняет» тени объекта, не изменяя при этом общую экспозицию. Заполняющая вспышка эффективно играет роль вторичного источника света.

Распространенное заблуждение состоит в том, что вспышка используется только в темноте. Вопреки этому мнению, заполняющая вспышка наиболее полезна при ярком окружающем освещении, например, когда объект освещен сзади, или когда освещение слишком контрастное. Это может значительно улучшить внешний вид людей, фотографируемых при резком внешнем освещении, например, при дневном солнечном свете в ясный день (пример справа). Наведите указатель мыши на изображение, чтобы увидеть его без заполняющей вспышки .

Однако, чтобы использовать заполняющую вспышку, вам нужно заставить ее срабатывать; большинство фотоаппаратов не используют вспышку в автоматическом режиме, если сцена не освещена довольно тускло. Когда окружающего света много, компактные и зеркальные камеры по умолчанию будут использовать вспышку в качестве заполняющей, когда она активирована. Просто обратите особое внимание на уровень заряда аккумулятора камеры, поскольку вспышка может разрядить его гораздо быстрее, чем обычно.Вторая половина этого урока более подробно расскажет о том, как добиться нужного количества заполняющей вспышки.

ВСПЫШКА И УМЕНЬШЕНИЕ КРАСНЫХ ГЛАЗ

Большая проблема со вспышками фотокамер - неестественные красные глаза у объектов, вызванные вспышкой, которая светит назад от зрачка объекта. Красный цвет обусловлен высокой плотностью кровеносных сосудов непосредственно за зрачком в задней части глаза. Красные глаза могут больше всего отвлекать, когда объект смотрит прямо в объектив камеры или когда его зрачки полностью расширены из-за тусклого окружающего света.Это также намного более заметно, когда вспышка очень локализована и направлена ​​(«жесткий свет»).

Пример красных глаз, вызванных вспышкой

Некоторые вспышки камеры имеют режим уменьшения эффекта «красных глаз» , который посылает серию более мелких вспышек перед экспозицией, так что зрачки объекта сужаются во время фактической вспышки. Это не устраняет полностью «красные глаза» (так как меньшие зрачки все еще отражают часть света), но делает их гораздо менее заметными, поскольку площадь зрачка значительно уменьшается.Альтернативный метод уменьшения эффекта «красных глаз» - просто сделать снимок там, где он ярче, или увеличить количество окружающего света - в обоих случаях зрачок естественным образом сузится.

Другой метод заключается в использовании цифрового удаления эффекта красных глаз , который работает с использованием программного обеспечения для редактирования изображений для выбора красных зрачков и изменения их оттенка в соответствии с естественным цветом глаз человека. Однако этот метод следует использовать только в крайнем случае, поскольку он не устраняет основную причину появления красных глаз, и его сложно выполнить, чтобы глаза выглядели естественно на детализированном отпечатке.Например, у испытуемых легко может вообще не быть зрачков или части глаза могут быть окрашены как голубая радужная оболочка, но при этом иметь текстуру зрачка.

Единственные способы полностью устранить эффект красных глаз: (i) заставить объект смотреть в сторону от камеры, (ii) использовать кронштейн вспышки, выносную вспышку или отраженную вспышку, или (iii) избегать использования вспышка в первую очередь.

БАЛАНС БЕЛОГО FLASH

вспышка и баланс белого

Большинство вспышек излучают свет с цветовой температурой около 5000K, что сравнимо с дневным светом (см. Учебник по балансу белого).Поэтому окружающий свет будет иметь цветовой оттенок, если он существенно отличается от 5000K, поскольку большинство камер автоматически устанавливают баланс белого в соответствии со вспышкой (если она используется). Оттенок наиболее заметен при искусственном освещении, а при сбалансированном соотношении вспышек (от 1: 4 до 4: 1) свет от вспышки и от окружающих источников становится четко различимым.

Проблемы с балансом белого вспышки также могут возникать в результате отражения вспышки от цветной поверхности , например, стены, окрашенной в оранжевый или зеленый цвет.Однако отражение от цветной поверхности не обязательно изменит баланс белого вашей вспышки, если окружающий свет также отражается от этой поверхности.

В качестве альтернативы баланс белого вспышки можно намеренно изменить для достижения заданного эффекта. Некоторые рассеиватели для вспышки обладают легким согревающим эффектом, например, для того, чтобы лучше сочетаться с освещением лампами накаливания в помещении или для создания эффекта заката.

ВНЕШНИЕ ВСПЫШКИ

Внешние вспышки обычно намного мощнее, чем встроенные в камеру.Несмотря на то, что встроенная в камеру вспышка имеет достаточную интенсивность для прямого попадания света на находящихся поблизости людей, этот тип света может быть довольно резким. Часто только внешняя вспышка имеет достаточно мощности, чтобы отразиться от далекой стены или потолка и при этом должным образом осветить объект. Дополнительным преимуществом является то, что внешние вспышки обычно легче модифицировать с помощью диффузоров, кронштейнов, отражателей, цветных фильтров и других дополнений. Кроме того, внешние вспышки расположены немного дальше от линии обзора вашего объектива, что может уменьшить эффект красных глаз и немного улучшить качество света.


Продолжайте вторую половину этого руководства:
Camera Flash, Part 2: Flash Ratios & Exposure

.
Вспышка фото: Фото вспышки для Canon

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх