Raw canon: Canon RAW Codec Software — Canon Russia

Обработка изображений Dual Pixel RAW на Canon EOS R5

Обработка изображений Dual Pixel RAW на Canon EOS R5 — Canon Kazakhstan

CANON EOS R5

Обработка изображений Dual Pixel RAW

В режиме Dual Pixel камера EOS R5 позволяет фотографам регулировать настройки изображения уже после его создания. Регулируйте положение фокуса, эффект боке и освещение при создании портретов, а также используйте функцию выбора четкости фона для пейзажной съемки.

Обработка изображений Dual Pixel RAW

• КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ
• УЛУЧШЕННАЯ АВТОФОКУСИРОВКА
• ВЫСОКАЯ ПРОИЗВОДИТЕЛЬНОСТЬ
• НОВОЕ СЛОВО В ВИДЕОГРАФИИ
• ВОЗМОЖНОСТИ ПОДКЛЮЧЕНИЯ
• ОБРАБОТКА ИЗОБРАЖЕНИЯ

Принцип работы

Каждый из пикселей 45-мегапиксельного датчика изображения EOS R5 состоит из двух светочувствительных элементов. В режиме Dual Pixel RAW при создании изображения создается сразу два изображения, одно с помощью левых элементов, другое — с помощью правых. Путем сравнения немного отличающихся версий изображения в файле RAW формируется карта глубины, которая позволяет вносить корректировки уже после создания изображения благодаря наличию 3D-данных.

Настройка Dual Pixel RAW осуществляется в бесплатном ПО Canon Digital Photo Professional. В EOS R5 доступны новые функции — коррекция освещения портретов и выбор четкости фона.

Коррекция освещения портретов

(в камере)

Эта новая функция меняет освещение лиц объектов портретной съемки. Интенсивность, рассеивание и направление света можно изменить на этапе постобработки для управления глубиной и положением теней, что можно сравнить с эффектом отражателя.

Выбор четкости фона

(в камере)

Выборочно повышайте уровень четкости фона в меню редактирования RAW на камере — отличная функция для пейзажной съемки, где бывает трудно добиться четкости по всему изображению.

Без повышения четкости фона

С повышением четкости фона

Микро-подстройка изображения

(в ПО Digital Photo Professional)

В бесплатной программе Digital Photo Professional точку максимальной четкости можно немного сместить от выбранной на момент создания кадра. Это очень поможет портретным фотографам, которые хотят точно настраивать уровни четкости, например когда глаза объекта оказались не в полном фокусе.

Сдвиг боке

(в ПО Digital Photo Professional)

С помощью оптимизатора Dual Pixel RAW в нашей программе DPP вы можете настроить внешний вид областей изображения, находящихся вне фокуса, сместив перспективу изображения по всему кадру.

Устранение бликов и двоения

(в ПО Digital Photo Professional)

Еще одна функция оптимизатора Dual Pixel RAW в программе DPP, которая помогает убрать с изображения артефакты, которые появились из-за наличия в кадре источника яркого света. Изображения с левой и правой групп элементов сравниваются и выборочно меняются, чтобы свести к минимуму или полностью убрать блики и двоение.

Digital Photo Professional

Digital Photo Professional (DPP) — это высокопроизводительное программное обеспечение для цифровых камер EOS и PowerShot (поддерживающих формат RAW), позволяющее обрабатывать, просматривать и редактировать изображения RAW.

Узнать больше и загрузить 

СТАТЬЯ

Съемки 8K и 4K с супердискретизацией на камеру Canon EOS R5

На первых съемках видео с камерой Canon EOS R5 Мартин Биссиг и Иван д’Антонио узнали, как доступные на камере функции 8K позволяют быстрее создавать нужные материалы и расширяют творческие возможности.

Подробнее 

СТАТЬЯ

Canon EOS R5: 10 главных преимуществ

Узнайте о функциях, которые делают камеру EOS R5 столь особенной — от поддержки фотосъемки с разрешением 45 МП и скоростью 20 кадров/сек. до создания видеоматериалов 8K RAW.

Подробнее 

Если вы видите это сообщение, вы просматриваете веб-сайт Canon с помощью поисковой системы, которая блокирует необязательные файлы cookie. На вашем устройстве будут использоваться только обязательные (функциональные) файлы cookie. Эти файлы cookie необходимы для функционирования веб-сайта и являются неотъемлемой частью наших систем. Чтобы узнать больше, ознакомьтесь с нашим Уведомлением о файлах cookie.

Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

Сбросить весь выбор?

RAW vs mRAW на примере Canon EOS 6D

Если кто вдруг не обращал внимания, то в камере можно задать несколько вариантов съемки в RAW-формате.
Мой любимый Canon EOS 6D предлагает 3 варианта
RAW (5472*3648, 20 мегапикселей)
mRAW (4104*2736, 11 мегапикселей)
sRAW (2736*1824, 5 мегапикселей)

Недавно поднял для себя тему отличия RAW от mRAW. Если честно, то как-то раньше вместо того чтобы самому хотябы более-менее раскопать тему я послушал нескольких вполне уважаемых людей, которые меня убедили что особой разницы между RAW и mRAW кроме разрешения и нету. В общем-то соблазн использовать mRAW достаточно большой – размер файла заметно меньше (объем моего фотоархива перевалил за 5 Тб) и съемка в mRAW все-таки несколько снижает темпы пожирания свободного места на жестких дисках. Да и стоит вопрос, а вообще зачем нужно самое большое разрешение. Мало кто из нас может похвастаться что печатает бигборды, да и вообще печатает. Я печатаю периодически. Но в общем и целом разрешения mRAW 4104*2736 точек (11 мегапикселей для Canon EOS 6D) вполне хватает для печати формата А3 (30*45 см), это даже больше полного разрешения моего старого 40D до сих пор используемого многими фотографами.

Но это все теоретические плюсы, а вот за разъяснением практических минусов я и сделал небольшой эксперимент. В одних и тех же условиях поснимал в RAW и mRAW, потягал изображения в конвертерах и пришел к выводам которые меня удивили на сколько может быть все плохо.
Для эксперимента я (предварительно наевшись вкусного шашлыка на Каменной Горке) выбрался поснимать ночной индустриальный пейзаж. Такую модель я выбрал по причине наличия в одной сцене сразу и очень темных и очень светлых областей. Вот будет интересно на сколько хорошо тянутся РАВ файлы.

2. Вообще при первом же детальном рассмотрении одно важное отличие RAW от mRAW бросается в глаза сразу: RAW-файл 4-х канальный,

3. mRAW 3-х канальный. Для того чтобы убедиться в этом достаточно открыть RAW и mRAW в программе RawDigger.

Вопрос на сколько эти 3 или 4 канала важны для меня как для фотографа.
Итак, методика эксперимента проста: снимаем с эксповилкой +/- 2 стопа три кадра в RAW, потом не меняя настроек в mRAW. Делаем тестовые кадры на ISO 400, 3200, 12800.
И пытаемся осветлить самые темные кадры и затемнить самые светлые. Смотрим, сравниваем результаты.

4. Посмотрим на фото, снятое с минусом по экспозиции, без коррекции. Далее посмотрим что можно вытянуть из теней в Lighroom.
Canon EOS 6D, Tamron SP AF XR Di 28-75 F/2.8. ISO 400.

5. Баланс белого устанавливаю на 3000, Exposition +3, Shadows +100.

6. Конвертируем RAW

7. и с такими же параметрами mRAW.
Картина в общем и целом стала ужасной. Если с цветом в первой я мог согласиться, то с откровенно зелеными тенями согласиться сложно.

Может быть вопрос в конвертере от Adobe? Попробуем «родное» ПО от Canon — DPP
8. Конвертил со следующими параметрами

9. результат для полного RAW такой

10. Для mRAW – такой. Результат не совсем такой как в Lighroom, но смысл один и тот же… Все тот же паразитный зеленый оттенок

Аналогичная ситуация наблюдается для всех опробованных ISO.
Ради интереса посмотрим еще как обстоят дела с шумами, для это я взял 2 кадра снятых на ISO 12 800.
11. RAW. По цветам та же ситуация

12. mRAW. по шуму может даже и как-то лучше

13. RAW. 100% кроп

14. mRAW. 100% кроп

Посмотрим как обстоят дела со светами.
15. Оригинал кадра снятого с плюсом по экспозиции.

16. К кадрам применил коррекцию Exposition -2, Highlights -100

RAW

17. mRAW

18. Посмотрим в 100% увеличении. RAW

19. в 100% увеличении. mRAW

Как видим, кадр проявленный из mRAW заметно уступает и по цвету (они более блеклые) и по динамическому диапазону.
Светлые области из mRAW-файла превращаются в малочитаемую кашу.

Ложка меда в бочке дегтя все же есть:
Все же если не залазить в совсем экстремальное вытягивание светов и теней, то картина не такая удручающая.
20. RAW. ISO 1600, Canon EF17-40 ~ 19mm, 20 сек

21. mRAW. Проявка обоих файлов в DPP. Хотя некий зеленый оттенок все же лезет.

Выводы. Для важных, сложных, требовательных съемок mRAW не годится.
Хотя для дневной съемки может быть пригоден и вполне. Надо будет еще продолжить эксперимент.

Если кто желает сам покрутить RAWы – пожалуйста, пишите.
Пожелания, предложения, умные мысли принимаются.

Tags: 2014, Матчасть, Минск и окрестности, Ночь, Обработка, ТЭЦ
Current Music: Asia 2010

Объяснение Cinema RAW Light — Canon Europe

Объяснение Cinema RAW Light — Canon Europe

ТЕХНОЛОГИИ

Узнайте, как Canon Cinema RAW Light делает RAW более доступным за счет файлов меньшего размера и упрощенных процессов — и посмотрите, как это работает на камерах EOS R5 C и EOS С200.

Формат Canon Cinema RAW Light, представленный с выпуском Canon EOS C200, а также доступны на ЭОС C500 Марк II, EOS C300 Марк III, EOS R5 C и EOS C70 (благодаря последнему обновлению прошивки) уменьшает размер файла без ущерба для качества изображения. © Канон

Съемка в формате RAW дает вам больше возможностей при постобработке, но в прошлом этот формат файла было сложно использовать. Canon Cinema RAW Light, впервые представленный в видеокамере Canon EOS C200, делает работу с RAW быстрее и проще, чем когда-либо.

Съемка в формате RAW обеспечивает оптимальный контроль качества изображения и позволяет принимать творческие и технические решения на этапе постобработки. Ранее эта гибкость достигалась ценой больших размеров файлов, что делало хранение и передачу файлов 4K RAW на месте и в монтажном комплексе сложной задачей.

Формат Cinema RAW Light от Canon решает эту проблему, предлагая значительное уменьшение размера файла без ущерба для качества изображения или запаса по цветокоррекции и композитингу. Формат Cinema RAW Light, который также используется в камерах Canon EOS C500 Mark II, Canon EOS C300 Mark III, Canon EOS R5 C и Canon EOS C70, позволяет кинематографистам реализовать широчайший динамический диапазон сенсора камеры в файле размером примерно в треть пятая часть размера стандартного файла Cinema RAW.

В случае с Canon EOS C200 этот прорыв обеспечивает внутреннюю запись 4K на высокоскоростную карту CFast™ 2.0, что составляет около 15 минут 12-битного или 10-битного DCI 4K со скоростью 1 Гбит/с на карту 128 ГБ. (Стоит отметить, что для использования с Cinema RAW Light рекомендуются только карты CFast™ 2.0, поддерживающие VPG-130.)

Камера Canon EOS C500 Mark II оснащена процессором обработки изображений DIGIC DV 7, который позволяет выполнять внутреннюю запись в формате Cinema RAW Light с разрешением 5,9K и скоростью до 2,1 Гбит/с с использованием карт CFast™ 2.0, поддерживающих VPG-130. Между тем, Canon EOS C300 Mark III поддерживает непрерывную запись с более высокой частотой кадров до 120 кадров в секунду в формате 4K Cinema RAW Light с использованием носителя записи CFexpress.

Canon EOS R5 C представляет три новых варианта записи в формате Cinema RAW Light, а недавнее обновление прошивки для Canon EOS C70 позволяет пользователям использовать Cinema RAW Light, чтобы максимально эффективно использовать передовой датчик DGO (Dual Gain Output) камеры.

Преимущества Cinema RAW Light

Canon Log обеспечивает динамический диапазон более 16 ступеней, сводя к минимуму потерю деталей в самых темных и самых ярких частях изображения. Он обеспечивает универсальную базу для цветокоррекции, а Cinema RAW Light открывает больше возможностей для постобработки. Как и в Cinema RAW Light, видеозапись Log начинается с необработанных данных датчика, но затем в момент захвата в нее запекаются гамма-кривая и параметры обработки. Этого не происходит с файлом Cinema RAW Light (.CRM). На самом деле, это вовсе не файл фильма, это просто контейнер для всех необработанных данных датчиков, и его необходимо распаковать, дебайерировать и изменить в программном обеспечении, прежде чем экспортировать в форматах, подходящих для загрузки в популярные посты. -Производственные пакеты.

У вас есть комплект Canon?

Зарегистрируйте свой комплект, чтобы получить доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, вдохновляющим мероприятиям и эксклюзивным специальным предложениям Canon Professional Services.

Присоединяйтесь к CPS сейчас 

Однако, поскольку обработка файла Cinema RAW Light должна быть завершена в программном обеспечении, а не в камере, ряд параметров можно настроить спустя долгое время после того, как отснятый материал был записан. Например, яркость, баланс белого и резкость можно точно настроить в программном обеспечении Canon Cinema RAW Development. Кроме того, экспортируемому файлу можно назначить другое цветовое пространство и гамму, отличные от тех, которые установлены на камере во время съемки, например, применив Log 2 (с совместимым программным обеспечением), чтобы включить максимум 16+ ступеней динамического диапазона. достигнуто.

В формате Cinema RAW Light создаются файлы размером примерно от 1/3 до 1/5 размера файла Cinema RAW, который создается такими камерами, как Canon EOS C700, но его возможности редактирования остаются впечатляющими. © Canon

Огромный объем информации, записанный в формате Cinema RAW Light, является явным преимуществом по сравнению с сильно сжатыми форматами. Съемка в формате 4K с глубиной цвета 10/12 бит и скоростью 1 Гбит/с позволяет создавать файлы с большим объемом данных, которые обеспечивают высококачественные результаты даже после значительных манипуляций при постобработке. Cinema RAW Light позволяет добиться внешнего вида, характерного для файлов RAW, в несколько раз меньше их размера, что делает рабочий процесс RAW более доступным, чем когда-либо прежде.

«Для меня важно не столько то, что это RAW как таковой, сколько то, что он обеспечивает субдискретизированное изображение без цветности», — говорит Олли Кенчингтон, колорист и режиссер из Korro Films. «Таким образом, вы получаете полную информацию о цвете RGB 4:4:4, что действительно важно для некоторых проектов».

Специалист по продуктам Canon Europe Арон Рандхава добавляет: «Cinema RAW Light позволяет кинематографистам использовать все возможности камеры, создавая файл RAW в формате, который соответствует известным рабочим процессам, но с дополнительным преимуществом внутренней записи на носитель записи. .»

Характеристики Cinema RAW Light:

• Компактный и легкий формат
• В камерах Canon EOS R5 C и Canon EOS C70 представлены три варианта скорости передачи данных: LT, ST и HQ
• 10/12 бит RAW
• До 16 ступеней динамического диапазона после разработки в Canon Raw Development или другое совместимое программное обеспечение
• Точное воспроизведение тонов
• Обеспечивает естественную цветопередачу камеры

Canon EOS R5 C имеет возможность вывода HDMI RAW. «Это обеспечивает выход 8K 10-бит RAW, который можно записывать в Apple ProRes с помощью рекордера Atomos Ninja V+, предоставляя еще больше возможностей для рабочего процесса», — объясняет специалист по продуктам Canon Europe Арон Рандхава.

Представляем 8K Cinema RAW Light

С выпуском камеры Canon EOS R5 C кинематографисты могут реализовать преимущества рабочего процесса Cinema RAW Light в небольшой камере и с разрешением 8K. Более того, камера EOS R5 C поддерживает различные форматы Cinema RAW Light: HQ (высокое качество), ST (стандартное) и LT (светлое). «Все три — 12-битные RAW без подвыборки цветности, — говорит Арон. «Единственная разница заключается в скорости передачи данных».

Как объясняет Арон, Canon представила три разные версии Cinema RAW Light, чтобы предоставить кинематографистам больше гибкости. «Для многих людей съемка в формате 8K/25p RAW со скоростью 2,6 Гбит/с на оригинальную камеру Canon EOS R5 была довольно требовательной. Нужно записать много данных на карты CFexpress, а затем компьютер должен их обработать, и в целом проекты станут очень большими с точки зрения размера файла.Но теперь мы представили LT на скорости 1070 Мбит/с в EOS R5 C, это делает его более доступным.

«Варианты ST и HQ предназначены для людей, которые не хотят идти на компромисс с качеством изображения и у которых есть профессиональные рабочие процессы для работы с более высокими скоростями передачи данных. Это может быть полезно при значительном кадрировании изображения или создании высококачественного изображения. Однако в целом разница в качестве изображения между тремя форматами довольно мала, и ее почти невозможно увидеть невооруженным глазом в простой сцене, такой как сценарий интервью».

Олли Кенчингтон использовал камеру Canon EOS R5 C 8K Cinema RAW Light ST для съемки короткометражного фильма «Стоящие камни» в Эйвбери в графстве Уилтшир, Англия, во время первого восхода солнца после зимнего солнцестояния 2021 года. © Олли Кенчингтон / korrofilms

На этих двух кадрах видно, как Олли училась до и после занятий. © Олли Кенчингтон / korrofilms

Олли согласен. «Кажется, что в ST немного больше ясности по сравнению с LT, но это очень тонко, и я не подозреваю, что это не то, что заметит не-колорист», — говорит он. «Я думаю, что если бы я снимал проект, в котором цвет имеет первостепенное значение, и нам нужен был бы этот полный RGB, и, возможно, мы планировали применить некоторую резкость в постобработке сверх того, что вы обычно делаете при обработке RAW, тогда я думаю, что ST был бы маршрут, который я бы выбрал для определенных проектов.Но LT вполне приличный, и если вам нужен действительно надежный кодек 4: 4: 4, который полон цветовой информации, а не просто использует дополнительные данные, которые вы на самом деле не собираетесь извлечь выгоду, тогда LT идеален».

Стоит отметить, что режим HQ доступен только при съемке в формате Super 35 мм, а не в режиме полного кадра. Это просто из-за ограничений носителя CFexpress 2.0 Type B. «Мы можем надежно записывать на эти карты скорость до 2,6 Гбит/с, и мы не превышаем ее, — объясняет Арон. «Таким образом, мы можем реализовать 8K 60p с Cinema RAW Light LT, а если вы хотите перейти на Cinema RAW Light ST для еще большего объема данных, вы можете перейти на 8K 30p. Если вы решите увеличить скорость передачи данных с Cinema RAW Light HQ, тогда вы будете ограничены 5.9K и Super 35 мм, но при этом обеспечивает исключительное количество деталей для любого профессионального рабочего процесса 4K».

Последняя версия Обновления прошивки Canon EOS C70, которые можно загрузить и установить бесплатно, включают добавление записи 4K Cinema RAW Light (CRL). Загрузки можно найти в разделе поддержки продуктов на веб-сайте Canon.

Обновление Canon EOS C70 Cinema RAW Light

В начале 2022 года Canon EOS C70 стала камерой с поддержкой Cinema RAW Light после обновления прошивки.

«На момент запуска камера EOS C70 могла записывать в формате 4:2:2 10-бит XF-AVC или HEVC, — говорит Арон. «Один из самых больших запросов, который мы слышали от фотографов EOS C70, — это возможность снимать в формате RAW, и теперь это возможно благодаря трем различным версиям Cinema RAW Light».

EOS C70 записывает на SD-карты UHS-II, а не на формат CFexpress 2.0 Type B, используемый EOS R5 C и EOS C300 Mark III. Тем не менее, вы по-прежнему можете записывать 12-битные файлы RAW вовнутрь, а не на внешнее записывающее устройство.

«С Cinema RAW Light LT вы можете записывать 4K со скоростью до 60 кадров в секунду в 12-битном режиме на EOS C70, а ST предоставляет вам доступ к 4K со скоростью до 30 кадров в секунду», — рассказывает Арон. «Когда вы переходите в режим HQ, изображение обрезается до Super 16 мм, обеспечивая 2K со скоростью до 60 кадров в секунду.

«Cinema RAW Light является огромным преимуществом для этой камеры, потому что он выводит возможности сенсора DGO на совершенно новый уровень. Теперь мы получаем 12-битные возможности RAW, тогда как раньше цветность была субдискретизирована до 4:2: 2 10 бит. Если принять во внимание динамический диапазон сенсора в 16+ ступеней, я думаю, что многие люди оценят все это дополнительное качество».

Canon Log 3 применяет к изображению логарифмическую гамма-кривую, что означает, что изображение содержит больше информации о тонах, которую вы можете извлечь при постобработке, чтобы обеспечить более широкий динамический диапазон. © Canon

Рабочие процессы Cinema RAW Light

Компания Canon работала со своими партнерами над тем, чтобы формат файлов Cinema RAW Light изначально поддерживался целым рядом популярных систем нелинейного монтажа (NLE), а это означает, что файлы CRM можно просматривать, редактируется и оценивается в программном обеспечении без необходимости создания промежуточного файла, что экономит время и место на диске.

«Во многом все кодеки RAW одинаковы, и все они имеют схожие рабочие процессы при постобработке, — говорит Олли. «Но, безусловно, по моему опыту, Cinema RAW Light — один из самых простых для воспроизведения на не особо мощных компьютерах.

«Я всегда немного удивляюсь тому, насколько хорошо он реагирует, учитывая, что это кодек RAW. Это почти похоже на работу с Apple ProRes 4444, который не является кодеком RAW с полным RGB. Но вы, конечно, можете , изменить ISO, повысить резкость и шумоподавление, поднять гамму и усиление, и все эти другие вещи, которые вы можете сделать неразрушающим образом в рамках первого класса, потому что это формат RAW.

«Тот факт, что теперь в Canon EOS C70 через последнюю прошивку доступен внутренний рабочий процесс записи прокси-файлов, также очень хорош. Это решает проблему редактирования, поскольку вы получаете видеофайл XF-AVC половинного разрешения, записанный с помощью тот же тайм-код и то же имя файла, что и у файла Cinema RAW Light. Таким образом, вы можете выполнять все свои действия по редактированию с помощью прокси-сервера, а затем просто переключаться на файл Cinema RAW Light, когда вы собираетесь выполнять всю свою работу по цветокоррекции и шумоподавлению. в конце.»

Cinema RAW Light идеально подходил для выполнения сложной задачи по рекламе внедорожника Jaguar F-Pace, включая зеленый экран, композитный визуальный эффект и обработку HDR. © Canon

Canon Log gamma

В дополнение к записи Cinema RAW Light камера Canon EOS C200 также записывает 4K UHD (4:2:0 8 бит при 150 Мбит/с) и Full HD в формате MP4 или XF-AVC, в то время как Canon EOS C500 Mark II, EOS C300 Mark III, EOS C70 и EOS R5 C поддерживают запись в формате Canon XF-AVC в формате 4K 4:2:2 10 бит.

Можно захватить расширенный динамический диапазон от сенсора камеры во всех этих форматах, в том числе с более ограниченной битовой глубиной, используя гамму Canon Log. Когда Canon Log применяется в камере, получаемые кадры имеют низкую контрастность и насыщенность, но содержат больше тональной информации, которую можно использовать при постобработке для обеспечения более широкого динамического диапазона.

В настоящее время существует три гамма-кривые Canon Log, каждая из которых обеспечивает разную степень расширения динамического диапазона. На EOS C200 в камере можно применять как оригинальный Canon Log, так и Canon Log 3. Canon Log 3 предлагает наиболее удобное сочетание широты и простоты цветокоррекции, обеспечивая такой же отклик теней, что и оригинальный Canon Log, но с динамическим диапазоном 13 ступеней.

Хотя камера EOS C200 не записывает Canon Log 2 напрямую, ее можно применять при обработке файла Cinema RAW Light с помощью совместимого программного обеспечения. Canon Log 2 более требователен, когда речь идет об экспозиции и цветокоррекции, но он может обеспечить до 16 ступеней широты выходного файла.

Камеры EOS C500 Mark II и EOS C300 Mark III предлагают варианты Canon Log 2 или Canon Log 3, как и EOS C70, а EOS R5 C поддерживает Canon Log 3.

Преимущества съемки в формате Cinema RAW Light

Узнайте, почему ведущие кинематографисты выбирают Cinema RAW Light: формат, обладающий всеми преимуществами RAW, но более компактный, быстрый и доступный.

Читать далее 

До — демонстрация того, как Cinema RAW Light запечатлела горную сцену для рекламного ролика Jaguar F-Pace. © Canon

After — тот же снимок после добавления VFX оленя и обработки HDR. © Canon

В поле

Режиссер Бретт Дантон был одним из первых кинематографистов, использовавших Cinema RAW Light при записи рекламного ролика внедорожника Jaguar F-PACE в Новой Зеландии на опытные образцы камер Canon EOS C200.

Производственный график требовал визитов в несколько мест за короткий промежуток времени, а это означало, что мобильная установка и простое управление данными были приоритетами. Это комбинация, для которой идеально подходят большие объемы данных и меньший размер файла RAW, предлагаемые Cinema RAW Light. Возможность внутренней записи RAW на карты CFast™ 2.0 на компактной камере EOS C200 обеспечила качество изображения и гибкость, в которых нуждались Бретт и его команда, в то время как прокси-файлы камеры в формате MP4 означали, что автономное редактирование можно было вносить на месте и возвращать в формат RAW, когда команда вернулась в Великобританию.

Съемка проходила в различных погодных условиях, но важно было точно передать цвета автомобиля от кадра к кадру. Широкий динамический диапазон и точное воспроизведение, обеспечиваемые Cinema RAW Light, гарантируют непрерывность между сценами, записанными при ярком солнце, дожде, снегу и тумане. Другие соображения включали зеленый экран и композитный визуальный эффект в дополнение к обработке HDR, и все они выиграли от широкого цветового пространства и битовой глубины Cinema RAW Light.

Пример того, где сияет Cinema RAW Light, показан в первом кадре рекламного ролика. Сочетание высококонтрастной сцены заката и оленя VFX требовало как широкого динамического диапазона, так и детального файла, который бы гарантировал отсутствие ухудшения качества изображения. Cinema RAW Light предоставил оба варианта, и Бретт смог решить, не выходя из монтажного комплекта, какой формат Canon Log 2 или Canon Log 3 будет давать больше деталей в тенях.

Съемка деталей салона темного автомобиля и яркого заснеженного фона в одном кадре создавала собственные проблемы с динамическим диапазоном. Бретт отмечает, что его колорист обычно должен был бы сделать два прохода для такой сцены — один для интерьера и один для экстерьера — а затем выполнить компоновку во Flame, программном обеспечении для создания 3D-визуальных эффектов. Съемка Cinema RAW Light дает вам возможность манипулировать необработанными данными сенсора, уточнять яркость и расширять динамический диапазон выходного файла перед оценкой, чтобы все это можно было сделать за один проход.

Очевидно, что RAW потребуется не во всех ситуациях, и даже дополнительная обработка, необходимая для Canon Log, может оказаться слишком большой мерой, когда приоритетом для клиентов является быстрое выполнение работ. Но когда качество изображения имеет значение и требуются рабочие процессы с большим количеством HDR и визуальных эффектов, Cinema RAW Light обеспечивает идеальную основу для работы.

Автор Маркус Хокинс

Получить информационный бюллетень

Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и захватывающие новости от Canon Europe Pro

Если вы видите это сообщение, значит, вы просматриваете веб-сайт Canon из поисковой системы, которая блокирует необязательные файлы cookie. Единственные файлы cookie, которые доставляются на ваше устройство, являются основными (функциональными) файлами cookie. Эти файлы cookie необходимы для работы веб-сайта и не могут быть отключены в наших системах. Для получения дополнительной информации вы можете просмотреть наш файл cookie Уведомление .

Пожалуйста, удалите элемент или очистите [категорию], так как существует ограничение на 8 продуктов. Щелкните Редактировать

Вы хотите очистить весь выбор?

Какие программы лучше обрабатывают файлы Canon Raw: Lightroom или Capture One?

28 комментариев

В этой серии статей я буду сравнивать Capture One с Lightroom, чтобы понять, какой из них лучше. Статьи будут посвящены преимущественно цвету; однако другие аспекты, такие как контрастность и динамический диапазон, также будут рассмотрены.

Распространено мнение, что Capture One будет создавать более привлекательные файлы по сравнению с Lightroom. Каким бы замечательным ни был Lightroom, когда дело доходит до массового редактирования, Capture One считается лучшим выбором, если вы хотите получить максимальную отдачу от необработанных файлов. По этой причине я буду сравнивать обе части программного обеспечения с широким кругом производителей камер, чтобы определить, какой из двух на самом деле является лучшим вариантом.

В этой первой части серии мы рассмотрим камеры Canon, сосредоточившись в первую очередь на изображении, сделанном с помощью Canon EOS R6 и объектива RF 50mm f/1.2. Мы также рассмотрим некоторые другие модели Canon; однако для более глубокого погружения достаточно одного изображения.

Это первое изображение, которое мы рассматриваем, представляет собой файл JPEG прямо из Canon EOS R6. Это изображение не подвергалось никаким корректировкам. Это ни в коем случае не эталон, хотя в какой-то степени может служить точкой отсчета. Ниже у нас есть первое сравнение, на которое мы можем взглянуть.

• Capture One

• Canon SOOC

• Lightroom

• Capture One Close-up

0002 Canon SOOC Крупный план

• Lightroom Крупный план

При экспорте изображений из Capture One или Lightroom каждое программное обеспечение будет применять свои собственные интерпретации. Даже если в файл не внесены никакие изменения, изображения, экспортированные из другого программного обеспечения, будут выглядеть совершенно по-разному. Например, экспортированный файл Capture One выглядит менее насыщенным и больше склоняется к землистым тонам.

С другой стороны, и Lightroom, и Canon JPEG немного больше склоняются к оранжевым и пурпурным тонам. Это может быть полезно, если вы предпочитаете немного больше резкости в тонах кожи. Однако лично я считаю обработку Capture One более привлекательной. Это работает для моего особого стиля.

Сказав это, можно утверждать, что Lightroom лучше справляется с тем, что Canon стремится производить со своими камерами. Lightroom также не применяет так много резкости, как Capture One. Я считаю, что Capture One слишком агрессивен в отношении степени резкости, которую он применяет.

Другое существенное различие между файлами заключается в том, как выглядит освещение. На мой взгляд, Capture One лучше передает освещение и оттенки кожи. Файл не выглядит резким и имеет более приятный вид. Два других файла кажутся более резкими, а освещение вокруг лица кажется менее контролируемым. Однако в очередной раз Lightroom, похоже, больше склоняется к тому, как выглядят оригинальные JPEG-файлы от Canon.

Причина, по которой это может быть полезно для многих, заключается в том, что внешний вид изображений при использовании Lightroom остается неизменным. То, что вы видите на задней панели камеры, будет очень близко к тому, что вы видите в Lightroom.

Highlight Recovery

Очевидно, что восстановление светлых участков изображения очень важно. Почти каждый вид фотографии выигрывает от этого. Кажется, что каждое программное обеспечение управляет восстановлением подсветки немного по-разному. В приведенном выше сравнении изображений светлые участки были полностью восстановлены в каждой программе. По сути, были использованы максимальные настройки ползунков в каждом приложении.

Эффект в Lightroom значителен. В большинстве случаев я стараюсь не восстанавливать блики близко к этому уровню. Эти примеры здесь только для того, чтобы продемонстрировать, насколько каждое программное обеспечение позволяет восстанавливать основные моменты.

По моему опыту, восстановление светлых участков в Capture One в большинстве случаев менее полезно. Это связано с тем, что Capture One слишком сдержан в том, какую часть общего спектра он восстанавливает. Lightroom гораздо более щедр в этом отношении, и для многих видов работы он оказывается более полезным вариантом.

При этом Capture One предлагает большую точность, когда речь идет о восстановлении светлых участков. Программное обеспечение нацелено на самые высокие точки изображения, не затрагивая остальную часть изображения. Восстановление светлых участков в Lightroom, скорее всего, повлияет на большую часть любого изображения.

Shadow Recovery

Когда дело доходит до восстановления теней, Capture One кажется менее сложным. По сравнению с теневыми ползунками, установленными на максимальное значение, Lightroom гораздо более сдержан и точен. Ползунок теней в Capture One слишком сильно меняет изображение, на мой вкус. На самом деле, я еще не сталкивался с ситуацией, когда ползунок теней был бы полезен.

В большинстве случаев, если мне нужно осветлить тени, я предпочитаю вместо этого использовать профиль «Film Extra Shadow». К сожалению, ползунок тени в Capture One слишком агрессивен.

Однако с Lightroom ползунок теней работает лучше в более широком диапазоне жанров фотографии. Ползунок поднимет тени, не затрагивая слишком сильно остальную часть изображения. Несмотря на общий тон изображения, которое я использую в этой статье, Lightroom по-прежнему более эффективно разделяет области теней.

По сути, я считаю, что Capture One более полезен, когда дело доходит до управления светом, а Lightroom — для управления тенями.

Ползунок контрастности

Наконец, у нас есть ползунок контрастности, и обе программы отлично справляются со своей задачей; однако результаты разные. Ползунок был сдвинут только до 50% для каждого, что соответствует +25 в Capture One и +100 в Lightroom.

Тот факт, что Lightroom переходит на +100 и -100, кажется, позволяет увеличить диапазон ползунка контрастности. Это поможет вам управлять контрастом с большей точностью. В Capture One ползунок контрастности управляет только половиной этого диапазона, и он кажется более коротким.

Однако основным преимуществом Capture One является то, что ползунок контрастности, по-видимому, не влияет на цвета так, как это делает Lightroom. Когда вы добавляете или удаляете контраст в Capture One, это влияет только на освещение изображения, но не на цвета. Это, пожалуй, самое выгодное различие между двумя приложениями. И на самом деле это наиболее полезно при удалении контраста с изображения.

В приведенном выше сравнении вы заметите, что изображение Lightroom гораздо менее насыщенное, чем файл Capture One. К сожалению, ползунок контрастности Lightroom будет влиять на цвета, а также на освещение изображения, и это делает его менее точной функцией. Capture One, однако, предлагает гораздо более полезный слайдер контрастности исключительно из-за того, насколько точным он влияет на освещение.

Сравнение галереи различных камер камер

• Canon 5D Mark IV Lightroom

• Canon 5D Mark IV Capture One

• Canon 5ds R Lightroom

• CANION 5S 5STRION 9000

• 7.S.

  CANION 5DS 5DS 5STRION

CANION 5S 5STRION 9000. R Lightroom

• Canon EOS R Capture One

• Canon EOS R5 Lightroom

• Canon EOS R5 Capture One

R, Canon EOS R и Canon 5D Mark IV. Кажется, что каждое программное обеспечение управляет файлами с каждой камеры немного по-разному. Например, для Canon EOS R5 юбка выглядит как более точный красный тон в файле Lightroom, чем в файле Capture One. Однако на изображении Canon 5DS R Capture One создает более естественный вид, а оттенки кожи кажутся менее насыщенными по сравнению с тем, что создавал Lightroom.

Заключительные мысли

Трудно сказать, что одна программа явно лучше другой, особенно когда вы начинаете проводить более сложные параллельные сравнения. Есть области, в которых одно программное обеспечение лучше другого, однако с общей точки зрения каждое из двух предлагает некоторые чрезвычайно полезные преимущества.

Например, Lightroom останется намного ближе к тому, что вы видите на задней панели камеры. Это чрезвычайно полезно, потому что вы не столкнетесь с какими-то странными сюрпризами, когда будете передавать файлы и начинать процесс редактирования. К сожалению, Capture One не так последователен в этом отношении.

Несмотря на это, лично мне нравится внешний вид, который создает Capture One, и я предпочту его Lightroom для наиболее значимых проектов. По моему опыту, Capture One больше склоняется к точности, тогда как Lightroom больше склоняется к профилю камеры производителя. Пока вы не используете ни один из профилей Adobe в Lightroom, он дает блестящие результаты. Самая большая проблема с Lightroom заключается в том, как он управляет контрастом. Кроме этого, нет явного победителя.

Когда дело доходит до необработанных файлов Canon, любое программное обеспечение даст фантастические результаты.