Абстракция в фотографии: 40 прекрасных примеров абстрактной фотографии

Содержание

40 прекрасных примеров абстрактной фотографии

Если все сделано правильно, абстрактная фотография может превратить обычный предмет в шедевр цветов, узоров и текстур. Иногда это произведение искусства может произойти случайно, как в случае с пленкой с двойной экспозицией. Но в целом, абстрактные фотографии требуют тщательной компоновки и внимания к деталям.

Хотя красивая абстрактная фотография может показаться неоднозначной или даже глупой, как будто вы целенаправленно портите свои фотографии. Размазывая объект или маневрируя камерой под странными углами, вы можете задаться вопросом: «Это хорошо?» И «Как узнать, что это хорошо?»

Хотя «хорошо», «плохо» и «глупо» — все это субъективные ярлыки, существуетare некоторые способы оценить и улучшить вашу абстрактную фотографию. Вы можете начать с чтения абстрактных советов по фотографии и найти абстрактные фотографии, которые вам нравятся, стиль которых вы можете попробовать имитировать.

Если вы новичок в абстрактная фотография или отсутствие вдохновения, вот 10 идей и 40 примеров, с которых можно начать!

Идеи и примеры абстрактной фотографии

Преднамеренное движение камеры (ICM)

Много абстрактных фотографий создается с помощью ICM, где вы сознательно перемещаете камеру во время съемки. Это движение может быть быстрым и случайным, как бросание камеры, или это может быть вдумчивая длинная выдержка. В любом случае, это забавная техника фотографии, с которой можно поиграть.

Эндрю Густар — Кинетическая абстракция

Эван — Аннотация желтых цветов

enki22 — хор || | 52

swapnil deshpande – going berserk

Размытые деревья

Один из лучших предметов для ICM — деревья. В общем, вы увидите два типа фотографий абстрактных деревьев: головокружительный круг и размытая полоса. Вы можете создать круг, поворачивая камеру во время экспозиции, а для полосы просто переместите камеру вверх или вниз во время экспозиции.

Ник Арес — Размытие абстрактного дерева

Ксения Santarelli

Elizme — ~ Transcend ~

Paul Shears — Осенняя абстракция

Световая живопись

Световая живопись — это тип длинная выдержка, которая использует источник света для создания полос на изображении. Вы можете создавать эти полосы самостоятельно с помощью фонарика, бенгальского огня и т. Д. Или перемещать камеру во время съемки стабильного источника света, например светофора.

Кевин Дули — воскресный реферат

Никк — Туманность ……

Спенсер Старнс — Абстракция — Мидленд, Техас

Боб Доран — эксперимент

Боке

Боке — это еще один простой способ создать красивую абстрактную фотографию. Обычно боке используется только для фона изображения, в то время как основной объект остается в фокусе. Но с абстрактными картинками боке становится главным предметом, красивым сам по себе. Джинни — городские огни боке

Ginny – city lights bokeh

kenneth__ — Поездка на боке

Иорданские парки — вечер

Джеймс МакЛарнан — Действительно мокрое окно

Дым / Краска в воде

Усики дыма и капли красителя в воде имеют похожий элегантный внешний вид, красивый для абстрактной фотографии , Однако и то, и другое непредсказуемо, поэтому у вас будет время для проб и ошибок при съемке.

Для дыма лучше использовать черный фон и ладан вместо спичек, так как ладан будет гореть дольше. Для окрашивания в воде вам понадобится белый фон, немного пищевых красителей и прозрачный стеклянный контейнер с прямыми сторонами, например аквариум или квадратная ваза. Если у вас есть эти припасы и штатив, вы настроены на некоторые крутые абстрактные изображения!

theilr — кудри и шепот

frankieleon — абстрактное ничто

Артур Lee — «Love» Smoke Art Photography

Reflections

Несмотря на то, что вода настолько распространена, она продолжает оставаться увлекательной фотографией. Отражения в воде особенно интригуют. Хотя они часто являются второстепенными объектами (основной объект является источником отражения), вы можете создать прекрасную абстрактную фотографию, сфокусировавшись только на одном отражении.

Амине Фасси — Ночное отражение

Алан Кливер — Отражения волн

Фил Ричардс — Аннеси Абстракция

enki22 — цвета…

Architecture

Некоторые типы архитектуры кажутся предназначенными для абстрактной фотографии. Их изгибы, цвета и формы могут оказаться странными, когда вы удаляете людей со сцены. Туннель метро, ​​изогнутая лестница или похожее на коробку здание могут стать инопланетными сооружениями без присутствия окружающих, чтобы показать свое предназначение.

Ximo Michavila — CPH Architecture # 31

Эрик Бек — Сборка

Колин Ноулз — абстрактный Skytrain

Shamini — абстрактный лестничный рисунок

Макро цветы и растения

Достаточно близко, и любой цветок или Растение начинает выглядеть абстрактно. Цветочные изгибы и цвета отличаются от близких. Они по-прежнему великолепны, но вместо привычной красоты цветка вы получаете странную красоту деталей.

Стивен Скотт — Калла Лили Край

Элизме — ~ Поэзия природы ~

Стивен Скотт — красный и желтый

Texaselephant — Curled Leaf

Скоростные капли воды

Скоростные фотографии капель воды не легко взять, но результаты могут быть ошеломляющими. Не все фотографии с каплями воды являются абстрактными. Иногда капля воды — только один элемент на большой фотографии, такой как дождь на улице. Однако, если вы сосредоточитесь исключительно на форме и цветах воды, итоговое изображение может выглядеть удивительно абстрактным. Если вы хотите получить эту фотографию, посмотрите это всеобъемлющее руководство из DIY Photography.

Хайди Саутворт — Smurfy

Corrie Белый — Zoooom

Corrie White — Эклектичные сны

Интересные узоры

Рядом с движением камеры узоры — это хлеб с маслом абстрактной фотографии. Интересные образцы можно найти везде. Скорее всего, у вас есть десятки узоров вокруг вашего дома, которые могут сделать привлекательные фотографии. Все, что вам нужно сделать, это начать искать.

Джон Д. — медленный ветерок

Фил Ричардс — Бич

tanakawho — Чистая абстракция

Rodger Evans – Flaming Mollusc

Нэнси — макрос для художественного стекла

gags9999 — Twirls

Многие из приведенных выше фотографий были выбраны из наших замечательныхFlickr community. В следующий раз, когда вы сделаете абстрактную фотографию, которой вы гордитесь, добавьте ее в группу, чтобы мы могли восхищаться ею!

Спонтанные абстракции Влада Багно — Российское фото

Член клуба «Российское фото» Влад Багно уже рассказывал о своем увлечении абстрактной фотографией. Мы решили вернуться к этой теме и поговорить о ней более предметно.


—Влад, чем вас привлекают абстрактные сюжеты?

— Порой в самых обычных вещах, в том, что нас окружает, можно найти неожиданные и очень интересные сюжеты.Глядя на них забываешь, что это что-то обычное и скучное, и видишь эдакое волшебство превращения чего-то непримечательного в творческое произведение. Интересный кадр можно найти буквально везде — дома, на работе, на прогулке, вне зависимости от времени суток, освещения и погоды. Часто в таких сюжетах проявляются изящество и лаконичность объектов.

Их можно увидеть и в природе — в рисунке снега, воды, песка, расположении веток, травы и тому подобном. Их можно увидеть и в том, что сделано человеком. Это может быть абстракция, в которой главное — цвет, сочетание и взаимное расположение объектов разных цветов, а может быть кадр, в котором главное — форма и геометрия, где цвет только отвлекает от главного, и в таком случае фотографию надо делать черно-белой.

— Как долго вы уже снимаете подобные сюжеты и можете ли вспомнить, с чего начался интерес к ним?

— С чего конкретно начался интерес — не помню. Само собой так случилось, какого-то резкого перехода от съемки в других жанрах к абстракциям не было. Одну из первых подобных фотографий я сделал еще в 2004 году своей первой цифровой мыльницей 3,2 мегапикселя. Удивительно, но та работа нравится мне до сих пор, чего я не могу сказать о многих других своих снимках, сделанных позже и лучшей фототехникой.

— Сразу ли вы их видите, они буквально бросаются в глаза или же вы замечаете их уже в процессе съемки, обработки?

— Большинство таких сюжетов я вижу сразу, но, к сожалению, не всегда могу точно донести, воплотить в конечном кадре то, что обнаружили захотел показать.

Часть сюжетов получается увидеть уже при просмотре отснятого материала, в том числе и фотографий в других жанрах.

— Расскажите о географии своих абстрактных фотографий. Где они сделаны?

— Везде, где была под рукой фотокамера, — в своей квартире, во время прогулок, в поездках по городам и странам; даже в больнице после операции что-то такое пытался снимать, борясь со скукой и общей атмосферой больничных коридоров.

— Насколько российские города щедры на абстрактные сюжеты?

— Не могу выделить какие-то отдельные города, такие сюжеты можно найти практически везде и всегда, и если это получается, я прихожу в восторг. Безусловно, богата ими Москва: благодаря разнообразию архитектурных форм здесь соседствуют старина и XXI век. По-белому завидую некоторым фотографам, которые особенно хорошо умеют находить абстракцию в столице. Хотя мне проще делать это в маленьких городках и деревнях.

— Можете ли вы вспомнить какую-либо поездку или случай, особенно богатые на абстрактные сюжеты?

— Возможно, несколько больше обычного я снимал их в поездке по Республике Коми. Запомнился один мартовский день под Сыктывкаром: пасмурное небо, плюсовая температура, лужи на дорогах и снег в полях, ничего примечательного в плане интересных пейзажей не было. И вот, проезжая мимо такого поля, я вдруг захотел выйти из машины и пройтись по нему. Спустился с дороги, оказался по колено в снегу, а передо мной — большая белая-белая равнина и темное пасмурное небо, снежная туча. Вот этот простор, контраст, равновесие светлого и темного мне очень понравились, захотелось сделать странный двухцветный кадр с горизонтом посередине.

— Есть ли у вас пример для подражания в абстрактной фотографии?

— Мне очень нравятся абстрактные работы самых разных авторов, некоторых я знаю по публикациям, по фотосайтам, кого-то лично. Но подражать не люблю и стараюсь этого не делать. Фотограф старается вложить в снимок часть своей души, свое видение; зачем же я буду подражать ему, если мы отличаемся и каждый из нас может создать что-то свое, уникальное? Люди все разные, и это здорово.

Недавно мне про одну фотографию сказали, что она похожа на серию работ двух интересных авторов — Хироси Сугимото и Марка Ротко. С одной стороны, приятно, что с кем-то из признанных мастеров мысль пошла в одном русле, с другой — досадно, что похожее у кого-то уже было, хотя я и не знал об этом, не видел их работы. Кто-то может решить, что я всего лишь подражал.

— Какой у вас процент абстрактных фото за всю съемку?

— Трудно сказать. Бывают съемки вообще без абстрактных кадров, а бывает, что из всей съемки только такие работы,сделанные случайно, и нравятся. Вообще фотографии с абстракцией, геометрией я практически всегда снимаю спонтанно, когда при взгляде на что-то ко мне внезапно приходит мысль.

— Что для вас значит абстрактная фотография — демонстрация взгляда фотографа, показ геометрии и форм или нечто большее?

— Видение автора, демонстрация своего взгляда, воплощение идеи. Возможность показать частичку мира другим людям такой, как ее вижу я своими глазами. В каких-то абстракциях основное заключается в минимализме, который я очень уважаю в кадре. В других — присутствует некий хаос из объектов или цвета, который, однако, складывается в общую единую и цельную картинку, интересную взгляду

.

— Кадрируете ли вы фото в большинстве случаев при постобработке?

— Не в большинстве, но бывает. Без кадрирования иногда не обойтись — когда хочется сделать квадратный кадр; когда в момент съемки невозможно было сделать его сразу, как хочется, и в него попадают посторонние объекты.

— Какими объективами вы предпочитаете снимать абстракции?

— Любыми, которые позволяют вовремя сделать кадр и воплотить в нем идею. Я снимал и стандартным штатным объективом, и фиксами, и телевиками. Фотографировать можно всем, что есть под рукой, — камерой или телефоном.

— Что вы можете посоветовать начинающим фотографам, которые тоже интересуются абстракциями?

— Очень помогает в этом деле желание фантазировать, искать и творить. Снимать для себя, следовать своим ощущениям, но при этом понимать свои действия и желаемый результат. И всегда полезно смотреть, изучать творчество художников, фотографов, дизайнеров и архитекторов.

— Благодарим за беседу и желаем новых привлекательных сюжетов!

— Взаимно!

Об авторе

Web-сайт: www.facebook.com/vlad.bagno , http://500px.com/Senjor, https://vk.com/vladbagno

Техника: Sony, Minolta.

Выставки, награды, достижения: «Russie eternalle» (Париж, сентябрь 2010), «Лучшие фотографии России 2009» (Москва, февраль 2010), «Лучшие фотографии России 2010» (Москва, февраль 2011), «Фотофорум» — стенд Sony (Москва, апрель 2010 и 2011), некоторые другие выставки в Москве, Тамбове, Липецке, Твери.

Источник вдохновения: жизнь, свет.

Лучший совет: ищите в жизни хорошее, доброе и будьте честны с собой.

Абстракции и фотографии природы в проектах Петроса Кублиса

Бескрайние ландшафты, текучесть природных форм, абстракции, одинокие животные и ни одного человека в объективе фотографа Петроса Кублиса (Petros Koublis).

Тихие и простые фотографии природы основаны на личной философии автора — иррациональной чувствительности. 

Портрет фотографа

36-летний Петрос Кублис — греческий фотограф родом из города Серре, в настоящее время проживающий в Афинах.

Петрос Кублис начал свой путь в фотографии в 2000 году.  До этого он посвятил несколько лет живописи, считая это своим предназначением. Однако стоило фотокамере попасть в его руки, как представление Кублиса о деле жизни изменились.

«Фотография каким-то образом сама пришла в мою жизнь, я даже не осознал это. В какой-то момент я обнаружил себя с камерой в руках и с мыслями, как это знакомо и естественно»

Петрос изучал фотографию в Афинах и участвовал в серии семинаров по истории фотографии, но больше всего на развитие личного стиля Кублиса повлияло постоянное самостоятельные исследования.

С 2004 года он профессионально работает фотографом, занимаясь фешн-фотографией и портретной съемкой. Его изображения  были представлены на крупных художественных и дизайнерских площадках, в журналах, таких как British Journal of Photography, the Royal Photographic Society Journal, European Photography, Esquire Russia и другие. Сейчас он пишет для американского издания The Huffngton Post и работает фотографом в Соединенных Штатах и в Европе.

Неожиданный (Insperato)

Для Петроса фотография сродни археологии, только понятие времени полностью изменено: археология обнаруживает то, что пережило прошлое, в то время как фотография создает то, что намеревается пережить будущее. Часто фокусируясь на природе, Петрос Кублис исследует скрытые аспекты и мистический характер пейзажей.

«Я верю, что у природы есть символы, которые пробуждают внутри нас воспоминания о том, кто мы и откуда пришли. Я стараюсь найти их, изучить, понять, почему оливковая ветвь или вид моря пробуждают во мне эмоции»

Проект In Landscapes: тишина афинских пейзажей

Город и природа, агония и тишина — проект IN LANDSCAPES открывает для нас параллельный мир афинских пейзажей.

Семиты (Semitas) Сонный (Somnolent)

На окраине греческой столицы мы теряемся в другом мире — пейзаже вневременной природы и терпеливой тишины — там, где город сменяется сельской местностью.

Окруженный тишиной столетних оливковых рощ, лугов, гор и морей город борется за свое существование, столкнувшись с жесткой и напряженной реальностью, депрессией и кризисом. Тишина, которая царит менее чем в 30 милях от беспокойного центра, окружает громкий и отчаянный крик столицы. Окраина столицы живет в параллельной реальности, где время движется с другой скоростью. Это место говорит с человеческим духом на давно забытом языке.

Петрос стремился выразить неопределенное, мистическое присутствие, которое блуждает в этих областях, потерянная связь между городским жителем и красотой, которая всегда остается далекой, странной и незнакомой.

Чувства и образы в проекте In Dreams

В своей серии IN DREAMS Петрос Кублис сосредотачивается на визуальной чувствительности, исследуя меланхоличные сцены тотального бездействия.

Укрытие (Illatebra) Символ (Symbolo)

Кублис терпеливо дожидается пейзажного кадра, в который часто попадают одинокие птицы или животные. При этом фотограф не скрывает, что намеренно не включает в композиции человеческие фигуры.

«Мы никогда не сможем смотреть на солнце и звёзды так, как это делали наши предки, а животные, возможно, могут»

Идея обращения к первобытному опыту прослеживается во всех проектах Кублиса. Им движет желание преодолеть границы разума и поднять завесу, чтобы почувствовать другую реальность — искаженные остатки фантазий целых народов, вековые мечты человечества. Петрос считает опыт взаимоотношений с природой очень интимным.

Цель серии — обнажить чувства в обход разума. В работах Кублиса рассудку не за что зацепиться — высохшие пустыни, одинокие животные, обнаженные скалы, беспокойные воды прибоя. Чувства порождают образы, которые восходят к забытой истории нашего происхождения. В работах присутствует момент внезапности, впечатление спонтанного видения или сновидения.

Абстрактный фотопроект Advaita

ADVAITA — ведическое учение, которое идентифицирует индивидуальное Я (атман) с основанием реальности (брахман).

Серия фотография ADVAITA выбивается из ряда проектов Кублиса: никакой природы, только абстрактные изображения, которые обращаются к нашему подсознанию, поднимая на поверхность неконтролируемые мысли и чувства.

Благородный (Arya) Шравана — слушание священных писаний (Sravana)

Основная идея серии — единство всего. Мир зависит от сознания, сознание зависит от мира. Они оба возникают и разрушаются, опираясь друг на друга.

Петрос говорит, что личности не существует, есть только вездесущее сознание: «Идентичность — утверждение, что то, что появляется в нашем сознании, является волевым, зависит от нас. Мы говорим: я вижу, слышу, чувствую запах, касаюсь, чувствую вкус, но ни одно из этих действий не сопровождается волевым актом. Мысли и идеи поднимаются в нашем сознании помимо нашей воли, как и наши чувства. Мы не можем знать, какая мысль появится в нашем сознании, какие идеи возникнут в ближайшие несколько минут».

Ум может прийти к этому осознанию и вместо того, чтобы пытаться слиться с несуществующей личностью, он сольется с вездесущим сознанием.

Мы — всего лишь сознание, постоянное и безмолвное, пустое и вездесущее

Ландшафты Тиноса в серии Anama

В самом сердце Эгейского моря находится остров Тинос. Ландшафт греческого острова во внешней суровости сохраняет память о древней истории. Сильные ветры шепчут давно забытые легенды о Кале и Зета, крылатых сыновьях-близнецах Бореаса и Орейфии, которые умерли в Тиносе от руки Геракла. Их отец, Борей, бог северного ветра, оплакивая их, освободил ветры, которые и по сей день терзают остров и формируют неуловимый и вечный пейзаж.

Морская нимфа (Cymodoce) Акаст — в греческой мифологии сын Пелия и Анаксибии, один из аргонавтов (Acaste)

Проект ANAMA был инициирован находящейся в Афинах фирмой Talc Design Studio и был заказан местной группой предпринимателей. Идея заключалась в том, чтобы показать духовную часть острова, куда каждый год приезжают тысячи паломников.

В этой серии Петрос чествует изменчивую, текучую форму — смену ландшафта от измотанной бурями северной части острова к более мягкому югу. Он безупречно передал магическое место в совершенной визуальной интерпретации. Это обращение к нашему собственному первобытному опыту не как индивидуальностей, а как непрерывно присутствовавших свидетелей жизни. Это остров, сформированный мифами. Пейзаж, который сам по себе является мифом.

Фотографии Петроса Кублиса вызывают мифическое, почти потустороннее чувство, изображая божественные ландшафты Тиноса.


Если вам понравились природные ландшафты Петроса Кублиса, и вы хотите продолжить знакомство с пейзажной фотографией, то обязательно прочитайте нашу статью о серии снимков Брендана Линча в горах Кедлингарфьёдль, в Исландии.

Абстрактная фотография | Уроки фотографии

Абстрактная фотография это уход от реальности, от узнаваемости объектов, когда все внимание уделяется деталям, особенностям, текстуре, цвету. В ней нет устоявшихся правил, нет сюжета, но обязательно есть идея, смысл, есть загадка. Снимать можно что угодно, в разных техниках, используя самую простую камеру, и получать интересные, оригинальные фотографии.


Поскольку абстрактная фотография включает в себя множество техник и направлений, то детального руководства для занятия этим видом фотоискусства не может быть в принципе. Есть общие рекомендации, которые могут пригодиться на первых порах.

Что снимать при абстрактной съемке?

Абстрактная фотография тем и интересна, что объектом для съемки может быть абсолютно все – предметы, тени, фактура, цвет. Включайте воображение. Находите вокруг себя вещи, на которые другие люди внимания не обращают, ищите что-то особенное в обычных предметах, будьте внимательны к деталям. Вас что-то заинтересовало, заставило остановиться, всмотреться? Возможно – это и есть будущий снимок — в абстрактной фотографии главенствует принцип «почувствовал – снял». Необычный рисунок можно увидеть во всем – в узоре песка на пляже, коре дерева, в лепестке цветка, листьях. Если вы на побережье, ищите места, в которых вода собрала листья и камни, снимайте мокрую гальку, следы на песке, рисунок прилива и отлива, блики на воде. Город тоже прекрасное место для абстрактной фотографии. Современные здания часто имеют необычную форму, странные углы, изгибы, цветовые пятна, много стекла. Пробуйте снимать с низких и высоких точек, фотографируйте улицы, кружева кованых оград, узоры обветшалых стен. Ну и конечно макросъемка! Есть масса интересных предметов, которые легко узнать на снимках, сделанных с расстояния. Но если снять тот же самый предмет в макро или снимать только определенный участок – получится необычное абстрактное фото.


Цвет и свет.
В абстрактной фотографии цвет – самый мощный способ воздействия на зрителя и самый простой способ сделать снимок привлекательным. При съемке абстракций вы ничем не ограничены. Неважно, гармонируют цвета или упор сделан на контраст, снимок может быть ярким, красочным или монохромным чтобы подчеркнуть текстуру объектов. Один из творческих приемов – выделение цвета. Например, дерево, на котором еще не распустились листья, снять на фоне голубого неба. Или яркий предмет на белом фоне.

Как снимать абстракцию?

Исходной точкой для получения хорошего абстрактного изображения должен быть хороший снимок с правильной фокусировкой, отэкспонированный, скадрированный. Не стоит уповать на графические программы – если снимок изначально плохой, то никакие эффекты на смогут сделать его хорошим. Смотрите в видоискатель, а не на дисплей камеры. Если снимаете в режиме «макро», то видоискатель должен быть полностью заполнен предметом – иначе в снимке будут пробелы. При пейзажной съемке широкоугольным объективом (если снимаете перед собой с близкого расстояния) не забудьте посмотреть вокруг видоискателя – при широком угле ваши ноги тоже могут оказаться в кадре. Что касается правил экспозиции и композиции – абстрактная фотография может следовать устоявшимся канонам или нх нарушать. Работайте в ручном режиме, снимайте с разной выдержкой и диафрагмой. Экспериментируйте!

Чем снимать?

Не обязательно иметь в своем арсенале макрообъектв. Абстрактное фото можно сделать используя любую оптику. Телеобъектив при съемке городской архитектуры даст возможность сжать перспективу и приблизить цветовые пятна и объекты друг к другу. С широкоугольником можно снимать с близкого расстояния и на фоне голубого неба. Очень удобен в работе фиксовый 50 мм. объектив – у него широкая апертура, снимки получатся красочными, художественными.

Стоит ли тратить время на занятие абстрактной фотографией?
Увидеть необычное в простом дано не каждому, и не каждому зрителю интересны фотографии, на которых мало что понятно. Если решите попробовать свои силы в этом виде фотоискусства, будьте готовы к тому, что ваш шедевр не все поймут и оценят. Воображение у всех работает по-разному, и лишь немногие люди увидят на снимке то, что вы хотели показать.

← Вернуться к списку статей

Абстракции в природе

Основу абстрактной фотографии составляют цвет, форма и текстура. Джефф Симпсон предложит несколько идей съемки в этом жанре

Действительно хорошие снимки природы, и в частности абстрактные фотографии, получаются лишь у наблюдательных фотографов — у тех, кто внимательно относится к деталям. Некоторые считают: чтобы получить такие кадры, требуется дорогостоящая аппаратура. Я же, наоборот, посоветую свести оборудование к минимуму. Это поможет вам сосредоточиться на самом объекте съемки и не тратить время на возню с техникой, большая часть которой вряд ли пригодится. Наиболее удачные фотографии я снимал единственным макрообъективом с фокусным расстоянием 100 мм.

Рисунок и текстура

Абстрактная фотография замечательна тем, что ее объектом может стать все что угодно. Сюжеты ждут на каждом шагу. Обратите внимание на багряный лист на зеленой траве или какой-нибудь природный ритмичный рисунок, например узор песчаного берега. Определитесь с форматом снимка: горизонтальный кадр создает ощущение спокойствия, вертикальный смотрится динамичнее. Установите камеру в непосредственной близости от объекта и включите режим выборочной фокусировки. Не бойтесь плотного кадрирования, подходите ближе и используйте объектив с бóльшим фокусным расстоянием, так, чтобы сжать композицию до абстрактных линий.

При съемке абстракции очень важно смотреть на объект и выстраивать композицию снимка именно через видоискатель, не пытаясь доверять собственным глазам. В попытке сделать оригинальный кадр не бойтесь оставить лишние детали за его пределами. Будьте лаконичны. В полноценном статичном пейзаже вряд ли можно будет различить красочный узор, созданный отражением листьев в подернутой рябью воде. Меняя ракурс, приближая объект съемки и упрощая композицию, можно получить замечательные абстрактные фотографии.

В работе над этим снимком сложнее всего было положить погибшую на дороге птицу в полиэтиленовый пакет так, чтобы этого не заметили покупатели магазина, расположенного неподалеку от моего дома. Я установил Canon EOS 1Ds Mark II на штатив Gitzo, чтобы задняя стенка камеры располагалась параллельно объекту съемки. Снимая в режиме приоритета диафрагмы, установил ее значение f/11, а чтобы сохранить резкость, использовал блокировку зеркала и дистанционный спуск затвора

Учитесь замечать детали!

Я хотел устранить фон и при этом добиться того, чтобы зритель мог различить на фотографии ручей и наклонившийся над ним бук. Для этого поднял штатив на высоту, позволявшую снимать под углом 45° — в ракурсе, который фотографы не особенно жалуют. Создавая абстрактные кадры, исследуйте все возможные ракурсы. Ищите линии и очертания. Изгибы реки в низине, песчаный узор на пляже, рельеф коры дерева — во всем можно увидеть необычный рисунок. Самые впечатляющие рисунки — геометрические, например, паутина или расцветка змеиной кожи.

Цвет

Замечайте оттенки цвета. Объект, утром окрашенный в насыщенные зеленые тона, в полдень приобретает, как правило, коричневые и сине-зеленые оттенки. Чтобы избежать цветового сдвига, попробуйте расположить между солнцем и объектом съемки лист белого матового пластика. Это также поможет рассеять свет.

Форма

Ищите красочные и интересные объекты съемки. Я сделал 20 снимков этой орхидеи, прежде чем кадрировать цветок настолько плотно, чтобы он оказался ограничен несколькими интересными фигурами. Если, снимая макрообъективом или короткофокусным зум-объективом, использовать удлинительное кольцо 12 или 25 мм, можно получить резкие кадры даже при сильном приближении.

Мягкие линии

Добиться размытого изображения потока воды можно с помощью большой выдержки. Просто направьте объектив на водопад в режиме приоритета диафрагмы, установите значение f/16 и снимайте. Если хотите сделать изображение еще более размытым (а значит, и более графичным), используйте нейтральный светофильтр.

Правило «третей»

Это правило построения композиции заключается в том, что вся площадь снимка делится на три части сначала горизонтальными, затем вертикальными линиями. На пересечении этих линий, вокруг центра, располагаются зоны, привлекающие к себе наибольшее внимание зрителя. Поместите объект съемки в одну из этих точек — и вы получите интересный кадр с уравновешенной композицией.

Я набрел на этот миниатюрный пейзаж из лишайника и мха, гуляя по вересковой пустоши заповедника Дорсета. Этот „пейзаж“ площадью не более 5×3 см настолько же сложен и интересен, как любой другой. Расположившись посреди сверкающей росянки, приблизил изображение макрообъективом 100 мм и отрегулировал штатив таким образом, что задняя стенка камеры оказалась параллельна объекту съемки — важный технический прием, когда хочешь добиться максимальной глубины резкости. Для дополнительной подсветки установил небольшой белый отражатель.

«Абстракция в фотографии — недостижимый абсолют» — Статьи — ARTUKRAINE

15 декабря в Музее современного искусства Одессы состоялось открытие выставки фотографа Михаила Палинчака «Неабстрактное искусство». ArtUkraine поговорил с автором проекта об интересных музеях, современном искусстве и абстрактной фотографии. 

 

Это ваша первая персональная выставка в институции связанной с современным искусством?
Первая — персональная. Но ранее частично работы из этой серии участвовали в групповых показах в Киеве в центре современного искусства M17 и в Ужгороде в галерее ILKO.

 

Выставка в музее для человека не из профессиональной среды может показаться чем-то сложным и далеким. Каково ваше отношение к музеям? Вы посещали известные современные музеи мира?

Так повелось, что в нашем обществе, при упоминание музея на ум приходят бабушки-смотрительницы, запах нафталина, пустые залы наполненные старыми картинами. Но в мире есть множество ярких примеров когда Музей это интересно, познавательно и увлекательно для любого возраста. MoMA или Музей Гугенхайма в Нью-Йорке, Помпиду и Лувр в Париже и даже в Украине например PinchukArtCentre или Музей современного искусства Одессы. Эти институции, на мой взгляд, стоят на передовой культурных процессов своих стран и мира в целом. Тем престижней и волнительней для любого автора показать свою работу в любом из этих музеев.

 

Михаил Палинчак. Из проекта «Неабстрактное искусство» 

Все изображения предоставлены организаторами

 

Расскажите немного о серии представленной в музее. Какие фотографии вошли в выставку «неабстрактное искусство», что их объединяет, какова география съемок данного проекта?

На выставке представлено 24 фотографии из серий Метафизика и Асбтракции снятые в разный период и разных местах. География совершенно не читается на большинстве снимков и не имеет какого то ключевого значения для серии. Хотя могу упомянуть, что большинство работ были сняты в Украине (Киев, Одесса, Ужгород и даже один снимок из Припяти), а так же есть один снимок из Грузии и один из США. Объединил работы вместе в представленную экспозицию куратор выставки — Дмитрий Богачук. 

 

По какому принципу происходила развеска работ? Мы видели очень нестандартные решения, где некоторые висели на уровне ног, другие друг напротив друга на маленьком участке стены.
Это больше вопрос к Диме Богачуку куратору выставки (смеется). А если серьезно, то было заранее, еще в Киеве, приготовленное решение от которого мы отошли уже приехав на место и заново переосмислив выставочное пространство. Все-таки во многом именно само пространство, освещение в нем, диктует размещение работ.  Так же больше спасибо куратору Екатерине Радченко которая нам помогала своими советами.

 

Михаил Палинчак. Из проекта «Неабстрактное искусство»

Михаил Палинчак. Из проекта «Неабстрактное искусство»

 

Расскажите несколько слов о вашем понимании современного искусства, и как фотография вписывается в него?

Ошибочно считать, что все, что сделанно сейчас или в этом десятилетии является современным искусством. Более того, я считаю, что малая доля из того, что создается сейчас можно отнести под понятие “соврменное”. Ведь современное искусство подразумевает под собой не табличку с датой когда произведение было создано, а язык на котором говорит автор, актуальность темы которую затрагивает и т.д.  Фотография это один из медиумов в современном искусстве. Кто то использует ее больше в своей практике, кто то меньше.

 

Михаил Палинчак. Из проекта «Неабстрактное искусство»

Михаил Палинчак. Из проекта «Неабстрактное искусство»

 

Вы являетесь организатором группы уличных фотографов, какова цель группы?

Да, одним из. Группа была сначала создана как площадка для общения друзей и единомышленников. В 90-х были популярны Квартирники. Сейчас открытие и закрытые группы на Фейсбуке (смеется). Однако очень быстро группа выросла из междусобойчика и превратилась в одну из самых больших и активных украинских групп посвященных фотографии. И на данный момент ее цель это популяризации жанра уличной фотографии в Украине и повышения уровня фотографий этого направления.

 

В одном из интервью вы говорите, что получили большое влияние Сола Ляйтера и Уильяма Эгглстона. А ваши фотографии на выставке отсылают как раз не к фотографам, а больше к абстрактным художникам, творчество которых и оказало влияние на Ляйтера и Эгглстона. Вы не находите в этом иронию?  И название выставки тоже иронично: по сути, фотография напоминает абстракцию, но таковой не является.

Данная серия работ скорее была создана под влиянием творчества Слюсарева и его учеников, например, Дмитрий Музалев. Которые все работают, каждый по-своему, в направлении Метафизической фотографии. Мои же работы это смесь метафизической фотографии и абстрактной фотографии и живописи. Где-то в фотографиях больше проявляется натура, а где-то предметы практически полностью утрачивают свое иконическое значения. Абстракция в фотографии это такой недостижимый абсолют которого пытаешься достичь, но он всегда ускользает от тебя. Ведь в отличии от живописи, фотографии всегда обречена соприкасаться с объективной окружающей реальность.

 

Михаил Палинчак. Из проекта «Неабстрактное искусство»

 

Вы видите развитие данной серии в дальнейшем? И какие новые проекты вы готовите сейчас?

Кто знает. Это не проект в современном понимании данного термина. Количество работ не чем не ограничено, и я в любой момент могу добавить свежие работы в серию или новую выставку. Или найти что-то забытое в архиве.

 

Напомним, что персональная выставка Михаила Палинчака продлиться до 28 января 2018 года в городе Одесса, в Музее Современного искусства Одессы, ул. Белинского, 5.

 

Михаил Палинчак

Фото: opinion.biz.ua 

Выставка Михаила Палинчака «Неабстрактное искусство» в Музее современного искусства Одессы

Выставка Михаила Палинчака «Неабстрактное искусство» в Музее современного искусства Одессы

Фото абстракция (852 фото)

+ 3d графика — (172) Фото абстракция, 3d графика + авто — (1) Фото абстракция, авто + ангелы — (3) Фото абстракция, ангелы + аниме — (15) Фото абстракция, аниме + анимированные — (101) Фото абстракция, анимированные + бабочки — (24) Фото абстракция, бабочки + боке — (1) Фото абстракция, боке + весна — (1) Фото абстракция, весна + вода — (39) Фото абстракция, вода + воздушные шары — (1) Фото абстракция, воздушные шары + волки — (7) Фото абстракция, волки + глаза — (16) Фото абстракция, глаза + гламурные — (2) Фото абстракция, гламурные + город — (6) Фото абстракция, город + горы — (3) Фото абстракция, горы + готические — (2) Фото абстракция, готические + грустные — (9) Фото абстракция, грустные + губы — (2) Фото абстракция, губы + девушки — (283) Фото абстракция, девушки + демоны — (2) Фото абстракция, демоны + демотиваторы — (1) Фото абстракция, демотиваторы + деревья — (30) Фото абстракция, деревья + дети — (7) Фото абстракция, дети + дождь — (1) Фото абстракция, дождь + дома — (8) Фото абстракция, дома + дороги — (2) Фото абстракция, дороги + драконы — (4) Фото абстракция, драконы + дым — (11) Фото абстракция, дым + еда — (21) Фото абстракция, еда + животные — (64) Фото абстракция, животные + жирафы — (1) Фото абстракция, жирафы + зима — (2) Фото абстракция, зима + змеи — (3) Фото абстракция, змеи + знаки — (8) Фото абстракция, знаки + игрушки — (3) Фото абстракция, игрушки + игры — (47) Фото абстракция, игры + известные люди — (6) Фото абстракция, известные люди + интерьер — (27) Фото абстракция, интерьер + капли — (17) Фото абстракция, капли + корабли — (3) Фото абстракция, корабли + космос — (20) Фото абстракция, космос + косплей — (1) Фото абстракция, косплей + кошки — (17) Фото абстракция, кошки + красивые — (78) Фото абстракция, красивые + кровь — (5) Фото абстракция, кровь + кролики — (1) Фото абстракция, кролики + леопарды — (2) Фото абстракция, леопарды + листья — (25) Фото абстракция, листья + лисы — (2) Фото абстракция, лисы + лошади — (4) Фото абстракция, лошади + луна — (3) Фото абстракция, луна + львы — (8) Фото абстракция, львы + любовь — (13) Фото абстракция, любовь + люди — (7) Фото абстракция, люди + лягушки — (2) Фото абстракция, лягушки + магия — (8) Фото абстракция, магия + макро — (17) Фото абстракция, макро + манга — (14) Фото абстракция, манга + медведи — (2) Фото абстракция, медведи + милитари — (5) Фото абстракция, милитари + милые — (5) Фото абстракция, милые + минимализм — (1) Фото абстракция, минимализм + монстры — (9) Фото абстракция, монстры + море — (4) Фото абстракция, море + мосты — (3) Фото абстракция, мосты + мужчины — (39) Фото абстракция, мужчины + музыка — (17) Фото абстракция, музыка + мультики — (1) Фото абстракция, мультики + насекомые — (17) Фото абстракция, насекомые + небо — (59) Фото абстракция, небо + новый год — (4) Фото абстракция, новый год + ночь — (12) Фото абстракция, ночь + облака — (13) Фото абстракция, облака + огонь — (22) Фото абстракция, огонь + осень — (5) Фото абстракция, осень + пауки — (1) Фото абстракция, пауки + подводные — (1) Фото абстракция, подводные + позитив — (16) Фото абстракция, позитив + праздники — (5) Фото абстракция, праздники + предметы — (121) Фото абстракция, предметы + прикольные — (13) Фото абстракция, прикольные + природа — (28) Фото абстракция, природа + птицы — (43) Фото абстракция, птицы + ретушь — (42) Фото абстракция, ретушь + рисунки — (483) Фото абстракция, рисунки + руки — (20) Фото абстракция, руки + рыбы — (7) Фото абстракция, рыбы + самолеты — (1) Фото абстракция, самолеты + сердечки — (20) Фото абстракция, сердечки + сказки — (1) Фото абстракция, сказки + слоны — (1) Фото абстракция, слоны + смешные — (2) Фото абстракция, смешные + снег — (4) Фото абстракция, снег + собаки — (7) Фото абстракция, собаки + солнце — (6) Фото абстракция, солнце + сюрреализм — (118) Фото абстракция, сюрреализм + тату — (3) Фото абстракция, тату + текстуры — (5) Фото абстракция, текстуры + техника — (11) Фото абстракция, техника + тигры — (6) Фото абстракция, тигры + туман — (8) Фото абстракция, туман + фантастика — (90) Фото абстракция, фантастика + фразы — (30) Фото абстракция, фразы + фэнтези — (137) Фото абстракция, фэнтези + цветы — (132) Фото абстракция, цветы + черепа — (5) Фото абстракция, черепа + черепахи — (1) Фото абстракция, черепахи + черно-белые — (91) Фото абстракция, черно-белые + шарики — (22) Фото абстракция, шарики + широкоформатные — (97) Фото абстракция, широкоформатные + эльфы — (1) Фото абстракция, эльфы + эмоциональные — (18) Фото абстракция, эмоциональные + эротические — (61) Фото абстракция, эротические

Определение абстрактной фотографии

Абстрактные изображения задуманы или воображены вне «реальности». Они могут охватывать огромное количество тем, вывести нас из зоны комфорта, заставить задуматься о том, что мы видим, или пригласить нас в другую сферу.

Первый контакт — вдохновлен далекими галактиками и туманностями

Необычные рамки референции

В абстрактной фотографии зритель часто не видит обычных рамок. они не смотрят ни на что сразу узнаваемое или различимое.Отсутствие контекста для оценки изображения — одна из причин, почему абстрактная фотография может быть такой сложной и столь же увлекательной!

Тема часто подразумевается или предлагается, а не открыто и буквально.

Золотые спирали — загадка!

«Золотые спирали» — хороший тому пример, когда окончательная фотография полностью удалена и неузнаваема по сравнению с исходным объектом. Если любопытство берет верх и вы хотите узнать, как я создал это изображение «на камеру», посмотрите мою статью Exposed # 2.

Обретение визуального понимания и удовлетворения

Поскольку абстрактная фотография не является репрезентативной и не предназначена для отражения или передачи чего-либо «конкретного» или «реального», фотограф должен полагаться на другие аспекты композиции и структуры, чтобы придать работе смысл и содержание.

Зрители должны получить визуальное удовлетворение и понимание от умелого построения и манипулирования формами и узорами в единое целое.

Фотографы обычно подчеркивают линии и кривые, цвета, текстуры, геометрические формы и их взаимосвязь и взаимодействие друг с другом.Таким образом, внутренняя структура и внутренняя форма абстрактной фотографии имеют огромное значение.

Форма и структура исследования

На следующих изображениях вы увидите, как я использую эти различные элементы для создания своих рефератов и обеспечиваю важную, лежащую в основе композиционную структуру.

Следуйте по дороге из желтого кирпича — выстраивайтесь

«Следуй по дороге из желтого кирпича» использует повторяющиеся линии и угловые узоры, чтобы обеспечить целостность трех панелей Триптиха.

Цвет собора — изогнутые арки

Как следует из названия, великолепные изогнутые арки старых соборов послужили источником вдохновения для создания «Цветного собора». Если вы хотите узнать, как я создал это изображение «на камеру», прочтите мою статью Exposed # 1.

Color Contours — игра с цветом и формой

В «Цветовых контурах» цвета играют неотъемлемую часть в композиции, компенсируя однородность и повторение линий с их полуслучайным потоком по изображению.

Ingrained — текстура на передний план

Вихревые и волнистые текстуры придают «Укрепленному» ощущение органичного движения и роста.

Призматический — взаимосвязь формы и геометрии

Обладая смелыми геометрическими узорами, Prismatic использует четко определенные области формы и цвета, чтобы обеспечить прочную структурную основу.

Cascade — включить движение в кадр

Другой распространенный прием, используемый фотографами-абстрактными фотографами, — это включение движения в изображение.Это может быть достигнуто несколькими способами — от использования действия панорамирования до серийного увеличения. Вы можете перемещать объект или перемещать камеру, или даже и то, и другое. Выбор более расплывчатой ​​и «аморфной» интерпретации может открыть множество дополнительных творческих возможностей.

Мистифицирует, а не объясняет

Вся фотография работает на инстинктивном и подсознательном уровне, но в большей степени с абстракциями. Когда мы смотрим на эти типы изображений, мы соединяемся на эмоциональном уровне и не обязательно получаем рациональную или логическую реакцию.Образы скорее наводят на размышления, чем прямые, скорее мистифицирующие, чем объясняющие.

Тюльпан — словно смотрящее на жидкое золото

Многое остается на усмотрение как художника, так и зрителя, и в этом, в конечном счете, заключается сила абстрактной фотографии. Мы можем выразить поистине уникальное видение.

Связь с триптихом

Через плечо — дополнительная свобода в формате триптиха

Как вы увидите, многие из моих рефератов на самом деле являются триптихами.Я люблю работать в этом жанре и наслаждаюсь дополнительной свободой и творчеством, которую предоставляет мне трехпанельный формат. Моя разоблаченная статья № 3 раскрывает тему песни Over the Shoulder.

Если вы хотите узнать больше о моем подходе к созданию своих триптихов и узнать некоторые из моих советов и приемов, посетите разделы «Искусство создания триптиха» и «Как создать триптих», которые дадут вам несколько идей. по составу и дизайну.

Вы можете найти больше информации по теме абстрактной фотографии в моих статьях «Что делает хорошую абстрактную фотографию» и «10 основных причин делать абстрактные фотографии».
Джейн Троттер — фотограф-абстракционист, живущая в Данидине, Новая Зеландия. Переосмысливая повседневные предметы, которые можно найти в доме, Джейн превращает их в красочные и драматические произведения современного искусства. Ее репродукции изобразительного искусства доступны в размерах от A4 до A1.

Давайте оставаться на связи — подпишитесь на информационный бюллетень Abstracted Reality

Будьте в курсе всех последних статей, изображений и всего, что происходит в мире абстрактной реальности.

Полное руководство по абстрактной фотографии (112 лучших советов!)

Абстрактную фотографию сложно определить.Он берет предмет и заставляет зрителя взглянуть на него по-другому. Это может привести к тому, что тема потеряет свое первоначальное значение или цель.

Объект может потерять всякое буквальное значение и превратиться в форму, свет, текстуру или цвет.

Сфотографированные предметы могут быть предметами, которые мы используем в повседневной жизни. Они также могли быть созданы исключительно в художественных целях.

Мы создали полное руководство, чтобы узнать о приемах и способах создания абстрактных изображений.

Что такое абстрактная фотография?

Абстрактная фотография — это очень широкая область захвата изображений.Любой объект может стать абстрактным в зависимости от того, как он сфотографирован.

Абстракция — это не только неопределенное произведение искусства. Это визуальный язык, основанный на композиции форм, цветов, форм и линий с независимым отношением к любым предыдущим визуальным ориентирам.

Для абстрактной съемки объектов требуется творческое воображение и концепция. Вы ограничены только своим видением и идеями.

Изменение вашей обычной перспективы на объект помогает создавать абстрактные изображения.

Стрельба сверху-вниз может позволить вам сосредоточиться на его форме и форме. Это меняет смысл и цель предметов.

Можно даже создать что-нибудь с нуля. Фотографировать объект, полагаясь на свое творчество вне камеры.

Другие изображения, такие как мультиэкспозиция и ICM (преднамеренное движение камеры), нуждаются в помощи камеры.

Самое лучшее в этой области фотографии — это отсутствие руководящих принципов. Нет никаких правил относительно композиции или кадрирования.

Все зависит от вас, вашего взгляда и того, что вы находите интересным или красивым.

Практикуя эту область, вы откроете для себя философию вычитания. Чаще всего то, что вы упускаете из изображения, так же важно, как и то, что вы вставляете.

Освоение свободы композиции — ключ к любой абстракции.

Три фотографа использовали и развили эту область фотографии. Ман Рэй и Ласло Мохоли-Надь начали эту тенденцию, но Альфред Штиглиц сделал ее популярной.

Abstract Vs. Художественная фотография

Абстрактная фотография — это вид объекта, вся форма которого скрыта от глаз.

Фотография изобразительного искусства перекрывает то же понятие. Тем не менее, изобразительное искусство фокусируется на концептуальном взгляде на предмет и его окружение.

Фотография изобразительного искусства может работать с множеством фотографических тем. Фотограф и его видение важнее объекта съемки.

Абстракция — это стиль в создании изображений.Художественная фотография — это жанр или метод работы над произведением искусства.

10 идей абстрактной фотографии на случай, если вы застряли

Огромный мир с бесконечными возможностями может быть столь же ограничивающим, как и отсутствие их. С чего начать?

Все зависит от того, какой стиль вам интересен.

Абстрактная фотография получается из рассмотрения деталей объекта, а не целого. Подойдите ближе к объекту, чтобы увидеть, как он выглядит крупным планом.

Текстуры и узоры — это повторяющиеся темы в этой области фотографии. Итак, посмотрите, что может предложить субъект / объект.

Из исследования вы увидите, что намек на объект намного мощнее, чем увидеть его целиком. Это помогает вызвать интерес и волнение.

Прочтите нашу статью о десяти идеях абстрактной фотографии, которые помогут вам найти новые концепции.

25 вдохновляющих примеров абстрактной фотографии

Вот подборка абстрактных фотографий для вашего удовольствия.

Не стесняйтесь просматривать их для вдохновения. Это даст вам хорошее представление о том, что создают другие фотографы.

Что делает хорошую абстрактную фотографию? 6 отличных советов

Абстракция в глазах смотрящего. Как фотографу вам нужно только запечатлеть то, что вы видите. Даже если другие этого не видят.

Что вы фотографируете, зависит от вас. Абстракция означает освобождение сцены от репрезентативных качеств.

Вы можете сделать это с любым предметом, если вы не обращаете внимания на обычные формы и формы.

Наши советы направят вас на правильный путь.

Смартфон Абстрактная фотография

Если у него есть фотоаппарат, вы можете фотографировать с его помощью. По крайней мере, если речь идет об абстрактной фотографии.

Вы можете обнаружить, что более дешевые варианты фотоаппаратов и мобильных телефонов могут помочь добавить абстрактное качество вашим изображениям.

Абстрактная фотография с помощью смартфона: простые советы

Иметь смартфон — это здорово, ведь он легкий, портативный и доступный.Вы можете использовать его, чтобы приблизиться к объектам, не беспокоясь о дорогих линзах.

Смартфон — это инструмент, который позволяет вам сосредоточиться на легком представлении вашей концепции. Используйте свой смартфон для поиска форм, узоров и текстур на изображениях.

Вам даже не нужно беспокоиться о качестве изображения и деталях при захвате текстур и узоров с помощью смартфона. На снимках будет не так много компонентов, поэтому вы не сможете решить, было ли оно снято телефоном или цифровой камерой.

Прочтите наши советы, чтобы узнать, как легко создавать абстрактные фотографии с помощью смартфона.

Техническая абстрактная фотография

Техническая абстрактная фотография рассматривает то, как вы можете выбрать инструменты и аксессуары вместе с камерой для съемки абстрактных изображений.

Мы также говорим о длинной выдержке и о том, как она может добавить творчества к абстрактным фотографиям.

Проявите творческий подход с 5 идеями абстрактной макросъемки

Нет более простого способа сделать абстрактное изображение, чем использовать макрообъектив.Эти линзы позволяют подойти очень близко к объекту. Это помогает выделить абстракцию из предмета в целом.

Макрообъектив — это специальный объектив. Их можно еще больше расширить с помощью удлинительных трубок и кроп-фактора от обрезанного датчика.

Прочтите наши пять абстрактных идей макросъемки здесь.

Многократная и двойная экспозиция

Множественные снимки создаются во время постобработки. Как говорится в этой статье, это также возможно в самой камере.

В Canon EOS 5D Mark IV есть опция под названием «Добавка». Это позволяет снимать множество изображений с более короткими выдержками.

Камера обрабатывает изображения вместе, давая вам изображение с множественной экспозицией.

Прочтите нашу статью для получения дополнительной информации.

Как делать креативные фотографии, используя длинную выдержку

Вы можете использовать длинную выдержку разными способами, чтобы добавить интереса к вашим абстрактным фотографиям. Подумайте о размытии движения, панорамировании и длинных выдержках, которые могут улучшить ваши абстрактные фотографии.

Движение придает вашим изображениям дополнительный уровень творчества. Это позволяет простым объектам стать чем-то особенным.

Прочтите это руководство, чтобы узнать больше о создании творческих фотографий с помощью длинной выдержки.

Объекты абстрактной фотографии

Нет предела тому, что вы можете фотографировать. Все и вся можно фотографировать, это зависит только от вашего творчества и видения.

Вот список из нескольких жанров, в которых вы можете найти вдохновение и попробовать абстрактную фотографию на себе.

Как делать потрясающие абстрактные фотографии природы

Природа — одна из областей, где абстрактная фотография может процветать. Лучше всего то, что фотография природы никогда не бывает слишком далеко, и она выводит вас на свежий воздух.

Внешний мир полон интересных форм и фактур. Это также место, полное красивых цветов, которые меняются круглый год.

В этой области вы можете использовать воду для отражений. Когда он замерзнет зимой, он придаст интересную фактуру.

В этой статье есть еще много идей об абстрактных фотографиях природы.

Как сделать красивые абстрактные фотографии тела

Тело — это объект, имеющий множество интересных форм и изгибов. Это может показаться абстрактным, когда вы смотрите на конкретные области, а не на целое.

Увеличивая части тела, вы лишаетесь буквального смысла. Так как тело — это то, что мы видим часто, рассмотрение его в ином свете вызывает интерес.

Проект Андре Кертеса «Искажение» — отличный пример этого жанра.

Узнайте больше о красивых абстрактных фотографиях тела.

Как делать фотографии из стальной ваты

Сжигание стальной ваты при длительной выдержке стало очень популярным в последние годы. Это особенно интересно ночью, когда горящие искры видны намного лучше.

Это отличный способ заставить зрителей усомниться в сцене. Чем дольше зритель смотрит на картинку, тем интереснее становится фотография.

Эта техника — отличный способ показать пейзаж в ночное время.Это добавляет света в сцену, а искры также отражаются от пола и обстановки.

Прочтите эту подробную статью, чтобы узнать, как делать фотографии со стальной ватой.

11 отличных советов для абстрактной пейзажной фотографии

Пейзажи — интересные предметы, на которые можно смотреть с абстракцией. Есть много областей, на которые вы можете вдохновиться благодаря цветам, формам и текстурам.

Одна конкретная область — это вода. Он имеет способность действовать как зеркало окружающей среды.Эти изображения отражают сцену и показывают ее с добавленной текстурой.

Способ запечатлеть воду в этом состоянии — сфотографировать отражение и перевернуть изображение. Это показывает сцену как нормальную, но абстрактную из-за эффекта импрессионизма.

Использование различных творческих фильтров объектива, таких как фильтры нейтральной плотности, также может привести к абстрактному эффекту.

Прочтите наши советы по созданию потрясающих абстрактных пейзажей.

Как делать потрясающие абстрактные фотографии на бумаге

Использование чего-то столь же простого, как бумага, может быть интересно, в зависимости от того, как это сфотографировано.

Бумагу можно гнуть и деформировать, так как на ней можно играть. Он также бывает разных цветов и может содержать текстуру или печать.

Сгибая листы бумаги, вы создаете интересную абстрактную форму и форму.

Утяжелители, скрепки и скотч — инструменты, которые помогут вам придать им забавные формы.

Можно даже поиграть со светом, чтобы сделать бумагу менее узнаваемой, создав тени и глубину изображения.

Прочтите эту статью, чтобы узнать больше об этой технике.

Использование теней в абстрактной фотографии: 5 советов

Показание предложения вместо реального предмета поможет добавить интереса и создать абстрактное изображение. Хороший пример намека на объект — использование теней.

Тени интересно использовать, поскольку они вытянуты в положение солнца. Они также деформируются и расслаиваются при закрытии сцены.

Для абстрактной фотографии тени показывают, что делает объект, но не показывают самого объекта.Они также создают контраст между светлым и темным.

Тени также могут способствовать приданию объекту сюрреалистической формы.

Узнайте больше об использовании теней в абстрактной фотографии.

Как создать потрясающую абстрактную фотографию с помощью масла и воды

Нефть и вода плохо сочетаются друг с другом. Они не смешиваются, и именно поэтому мы считаем их хорошим объектом для абстрактной фотографии.

Здесь вы создаете абстракцию через конфликт между этими двумя материалами.

Оба доступны и недороги, что делает эксперименты интересными и дешевыми.

Съемка двух таких материалов также может помочь получить интересные фоны.

Обложки журналов или что-нибудь с яркими цветами хорошо работает в качестве фона. Они создадут повторяющийся узор в масляных пузырьках. Вы даже можете использовать краску в качестве фона для более абстрактного изображения.

Прочтите наш урок о том, как создать потрясающую абстрактную фотографию с маслом и водой.

Как использовать фотоупругость для добавления эффектов абстрактной радуги к фотографиям

Фотоэластичность — одна из самых креативных идей, которые вы можете использовать в абстрактной фотографии.

Идея состоит в том, чтобы снимать прозрачные пластиковые предметы с помощью поляризационного фильтра, который показывает очень интересные цвета и текстуры.

Помимо фильтра и пластика, вам понадобится источник света, излучающий поляризованный свет. Экран ноутбука — прекрасный тому пример.

Прочтите здесь, чтобы узнать, как использовать это для вашей абстрактной фотографии.

Как фотографировать текстуры

Текстуры — один из основных элементов, которые вы можете использовать при создании фотографии. Есть сотни и тысячи изображений на веб-сайтах стоковых изображений, которые их предлагают.

Эти изображения можно использовать по-разному. Помещенные рядом с другими изображениями, их можно использовать для создания фотографий с двойной или мультиэкспозицией. Они также играют определенную роль в дизайне.

Чтобы запечатлеть эти текстуры, вам понадобится небольшая помощь.Вы найдете это в нашей статье здесь.

Как запечатлеть привлекательные текстуры на ваших черно-белых фотографиях

Текстуры еще лучше в черно-белом. Они помогают делать захватывающие фотографии.

В отличие от цветных изображений, черно-белое изображение зависит от других элементов. Текстура, контраст и форма / форма — все это важные области, которые следует учитывать.

Прочтите нашу статью о том, как наилучшим образом захватить эти текстуры.

Попробуйте эти 10 классных идей геометрической фотографии

Геометрические формы встречаются повсюду. В зданиях, в которых мы живем, на улицах, которые мы используем, чтобы добраться до работы. Даже транспорт, который мы используем, имеет геометрические формы.

Все, что вам нужно делать, это держать глаза открытыми. Эти формы и формы могут помочь в создании очень интересных абстрактных сцен фотографии.

Посмотрите здесь наши идеи и придумывайте свои собственные. Нет никаких ограничений.

Как сделать абстрактную фотографию цветов (с потрясающими примерами!)

Из цветов могут получиться отличные объекты, особенно в абстрактной фотографии.Они используют цвета, узоры, текстуры и градиенты, которые привлекают внимание зрителя.

Подойдя достаточно близко, вы можете создавать пейзажи из флоры, к которой у вас есть доступ. Есть много перспектив, в которых вы можете запечатлеть их, делая их идеальными объектами.

Вы можете сделать красивую макросъемку цветов и превратить их в абстрактное искусство. Подробнее читайте здесь.

Движение в абстрактной фотографии

ICM (Преднамеренное движение камеры) — это большая область абстрактной фотографии. Из-за того, что зеркалки очень доступны, многие фотографы могут экспериментировать.

Перемещение камеры при захвате изображения превращает сцену в нечто невообразимое. Он лишает изображение всякого смысла и позволяет фотографу смотреть на цвета и даже на текстуру.

Для этого стиля требуется относительно длинная выдержка, и его можно использовать как на штативе, так и без него.

Панорамирование

Абстрактная фотография пытается сконцентрироваться на линиях, формах, узоре, цвете и текстуре.Эти атрибуты очень похожи на абстрактную живопись.

Панорамирование — это движение камеры по горизонтали влево или вправо.

При видеосъемке или панорамной фотографии это позволяет видеть больше сцены, сохраняя уровень горизонта.

Спустив затвор и перемещая камеру влево или вправо, можно получить интересные результаты.

Скорость затвора должна составлять 1/20 секунды или меньше, чтобы запечатлеть движение.

Прочтите нашу подробную статью о панорамировании и о том, как его использовать.

Как делать творческие серийные фотографии с увеличением

Увеличение объекта позволяет кадрировать сцену более плотно, вырезая ненужное окружение. Лучше всего это работает, если вы стоите на одном и том же месте, изменяя только фокусное расстояние объектива.

Если увеличить объект при открытом затворе, можно создать что-то очень интересное. Этот метод размывает окружающую область, когда вы фокусируетесь на объекте. Для этого вам нужно использовать длинную выдержку.

У объекта в центре обычно меньше всего размытия, а у краев кадра больше всего.

Он становится фокусом, поскольку размытые линии ведут прямо к середине изображения.

Прочтите эту статью, чтобы узнать, как делать творческие серийные фотографии с увеличением.

Советы по превращению размытых изображений в искусство с помощью подвижной фотографии

Движение в неподвижном изображении помогает создать что-то более интересное для зрителей.

Как фотографы, мы не ограничиваемся только тем, чтобы показывать мир как застывшие срезы времени. Специальное размытие придает фотографии актуальность и скорость.

Повседневная жизнь насыщена и стремительна, и с помощью этой техники можно показать эту сторону жизни на улице.

Вот несколько приемов, которые позволят вам проявить максимальную изобретательность.

Даже удерживание камеры во время длительной выдержки может вызвать сильную дрожь на фотографии, придавая объекту немного больше жизни.

Композиция для абстрактной фотографии

Создание абстрактной фотографии ничем не отличается от композиции любой другой фотографии.

То, как мы составляем объекты, добавляет интереса и помогает зрителю увидеть важную область изображения.

Для абстрактной фотографии из-за экспериментальной концепции основные правила не применяются. Правило третей не так важно, как узоры, и заполнение рамки имеет приоритет.

Или, что еще лучше, создать композицию, которую вы никогда раньше не видели.

Как максимально использовать линии, форму и форму в композиции фотографии

Линии — отличное дополнение к любой абстрактной фотографии. Линии привлекают взгляд зрителя внутрь кадра (и за его пределы). Они также могут направить взгляд на важный объект в сцене.

Эти линии также могут повторяться на фотографии, добавляя дополнительного интереса за счет создания узора и текстуры.

Они могут даже добавить глубины, в зависимости от того, что показывают нам линии и насколько они велики.

Curves могут добавить динамический фон вашему изображению.Глаза следуют за ними и текут вместе с ними, развлекая зрителей, пока они пытаются разобраться в картине.

Подробнее об использовании линий, форм и форм в композиции фотографии.

Узоры

Узоры добавляют интерес к вашей абстрактной фотографии. Вся наша визуальная жизнь полна узоров и текстур, которые помогают создать настроение или атмосферу.

Поцарапанная краска дает нам представление о возрасте и впечатлениях, оставленных людьми.

Поскольку этот носитель не содержит правил, вы можете экспериментировать. Нас визуально привлекают узоры, поскольку они представляют нам графический элемент.

Они выглядят привлекательно и интересно. Использование узоров в качестве композиционной техники — отличный способ показать небольшую область «реального» объекта.

Он также хорошо работает с макрообъективами, чтобы добавить зрителям больше интереса и интриги.

Узнайте здесь об использовании узоров в абстрактных изображениях.

Использование инструментов для абстрактной фотографии

Как сделать красивую и уникальную фотографию с помощью преломленного света

Огнеупорные изображения работают так же, как калейдоскоп.Поднося трубку к свету, крошечные объекты с помощью зеркал создавали чудесные узоры и формы.

Для этой техники вам понадобятся источник света, корпус камеры (объектив не нужен), штатив и объект. Цветные гели — отличное дополнение, чтобы добавить красок к фотографии.

Корпус камеры должен быть направлен вверх, а объект должен находиться над ним. Источник света попадает на объект под углом 90 °, который преломляется и попадает на датчик камеры для захвата.

Прочтите эту статью, чтобы узнать больше о методе преломленного света.

Как снимать фото со спиральным светом

Спиральный световой рисунок добавит красочности и футуристичности вашей абстрактной фотографии. Смотрится очень круто, но многие фотографы боятся пробовать эту технику.

На самом деле это несложный процесс, и для него даже не потребуется модное оборудование.

Прочтите это руководство, чтобы узнать, как снимать картины со спиральным светом.

Перспектива в абстрактной фотографии

Ваша перспектива играет большую роль в абстрактной фотографии.Это способ съемки объекта, под каким углом и на какой высоте. Это точка зрения или точка зрения.

Изменив свой взгляд на повседневные условия или предметы, вы можете создать что-то очень интересное.

Это потому, что это другой взгляд на предмет. Вид, который они не часто видят. Используйте это в своих интересах для интересных идей.

Понимание перспективы в фотографии

Перспектива фотографии зависит от точки зрения и расположения объектов.

Изменяя высоту, на которой вы фотографируете, вы меняете размер, форму и ощущение объекта или изображения. Это может закончиться полной абстракцией.

Если вы посмотрите на объект снизу вверх, он может казаться больше и, следовательно, сильнее и мощнее. Взгляд вниз убирает эту силу, поскольку объект выглядит меньше.

Перспектива придает неподвижному 2D-изображению ощущение глубины. Изменив способ фотографирования сцены, вы можете превратить ее в нечто запутывающее для зрителя.

Это означает, что они проводят больше времени за вашей фотографией. Узнайте больше о перспективе в фотографии.

7 советов по созданию абстрактных пейзажей с воздуха

Аэрофотосъемка — отличный способ продемонстрировать пейзажи и обстановку.

Как люди, мы не привыкли видеть мир под собой. Мы редко видим мир с высоты птичьего полета.

Этот вид добавляет интереса к изображениям, поскольку мы не привыкли к такой перспективе.Если смотреть на предмет сверху вниз, его значение меняется.

Перспектива, как мы видели выше, может помочь добавить глубину изображению. Аэрофотосъемка лишает изображение нормальной глубины, что создает плоскую версию трехмерного мира.

Прочтите наши советы по созданию абстрактных пейзажей с воздуха.

Постпродакшн абстрактная фотография

Как создавать крутые фотографии в стиле глитч-арт

Сбой — результат неисправности цифровой системы.Они скрещивают изображения, видео, звуковые файлы и все типы программного или аппаратного обеспечения.

Неправильно переданное цифровое фотографическое изображение может вызвать сбой. Это происходит из-за того, что в файле отсутствует информация.

Созданные в цифровом виде и намеренно, они добавляют интересный художественный оттенок к вашему изображению.

Прочтите наше руководство и узнайте, как создать классную абстрактную фотографию с помощью глитч-арта.

Как создавать крутые абстрактные портреты в Photoshop

В этой статье мы покажем вам, как создать абстрактный портрет. Для этого мы используем программу Adobe Lightroom, которая является отличным инструментом для решения любых задач обработки.

Методы, которые вы здесь изучите, расширят ваши знания в области редактирования. Это также поможет вам понять возможности, которые может предложить программное обеспечение для постобработки.

Изображения, которые вы используете, не обязательно должны представлять большую ценность. Эффекты и цифровые манипуляции добавят интереса.

Заключение

Абстрактная фотография — это жанр, дающий большую творческую свободу.Вам не нужно беспокоиться о соблюдении правил и строгих технических рекомендаций.

На самом деле, чем больше правил вы нарушите, тем лучше станет ваше абстрактное искусство! Воспользуйтесь нашим руководством для начала, но не стесняйтесь экспериментировать со своими уникальными идеями.

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена.

..

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Страница не найдена »ExpertPhotography

404 — Страница не найдена» ExpertPhotography

404

Простите! Страница, которую вы искали, не найдена…

Он был перемещен, удален, переименован или, возможно, никогда не существовал. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если вам понадобится помощь.

Мне нужна помощь с…

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1 ‘, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo. RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx. RealPlayer G2 Control.1′, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[type = ‘text’]

[type = ‘text’]

[type = ‘password’]

[type = ‘password’]

[‘rmockx. RealPlayer G2 Control ‘, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

[‘rmockx.RealPlayer G2 Control’, ‘rmocx.RealPlayer G2 Control.1’, ‘RealPlayer.RealPlayer ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealVideo.RealVideo ™ ActiveX Control (32-бит)’, ‘RealPlayer’]

Абстракция в фотографии »Музей Нортона Саймона

Пружинная грань между реальностью и фотографией неумолимо натягивалась, но не нарушалась.Эти абстракции природы не покинули мир явлений; так как поступить так — значит сломать самую сильную сторону камеры — ее подлинность. – Минор Уайт, 1950

Цитата фотографа Минора Уайта признает фундаментальное затруднение, с которым столкнулись фотографы в 20 веке. С одной стороны, их носитель ценился именно за его способность записывать то, что видит глаз. С другой стороны, фотографы, как художники и скульпторы, искали новые подходы и обоснования, чтобы продвинуть свои фотографии. Абстракция как нерепрезентативный визуальный язык сыграла значительную роль в изменении традиционных ожиданий от среды, несомненно подходящей для описания людей, мест и объектов. За пределами того мира, который мы знаем представляет работы 16 художников, которые поставили перед собой новую цель: ослабить хватку реализма и продемонстрировать способность фотографии предлагать что-то отличное от себя, служить каналом для визуальных метафор и личного выражения .

Эта миссия по подчеркиванию субъективности фотографии началась в начале 20-го века, совпав с ростом абстракции и необъективного искусства в других медиа.В 1951 году Музей современного искусства (MoMA) представил выставку Abstraction in Photography , на которой публике было предложено оценить этих странных соратников. Шесть художников, представленных на выставке Нортона Саймона, были включены в эту революционную выставку: Барбара Морган, Фредерик Соммер, Артур Сигел, Аарон Сискинд, Бретт и Эдвард Вестон. Почти десять лет спустя, в 1960 году, MoMA вновь вернулся к теме абстрактных практик в The Sense of Abstraction , представив фотографии Уолтера Чаппелла и Эдмунда Теске, чьи работы также фигурируют в инсталляции музея.

Присутствие абстракции на фотографиях, представленных в Beyond the World We Know , является одной из степеней. В некоторых случаях это происходит в результате процедур с использованием нового оборудования, такого как увеличители, или манипуляций в темной комнате, включающих дуотон и соляризацию. Случайность — это сильный элемент получаемых отпечатков. Соммер написал небольшие картины маслом на целлофановой бумаге, которые затем поместил между листами стекла. С помощью увеличителя он распечатал изображения на сенсибилизированной бумаге. Его фотографии без камеры известны как клише.Теске использовал технику Саббатье — процесс химического тонирования и соляризации, при котором отпечаток подвергается воздействию яркого света во время его проявления, вводя живописные элементы и необычные пространственные сопоставления. ПОКАЗАТЬ БОЛЬШЕ

В других случаях художники использовали кадрирование и новые устройства кадрирования в качестве знаков препинания, предварительно визуализируя результат. Тесно обрисовывая детали своего предмета, Шискинд запечатлел иероглифы городской жизни — граффити, разметку тротуаров — создавая фотографические изображения, которые при таком экстремальном крупном плане напоминают жесты абстрактных экспрессионистов.Сложные узоры в природе и искусственные объекты стимулировали живой интерес Бретта Уэстона к подчеркиванию тональных возможностей фотографии и драматизации ее контрастного диапазона. Каким бы ни был стимул, испытуемый находится вдали от узнаваемого контекста. Эти стратегии приукрашивают основной объект. В результате зрителям предлагается воспринимать изображение и смотреть дальше мнимого объекта.

Интегрируя видимый мир и абстракцию, желатиновые серебряные гравюры на выставке Beyond the World We Know демонстрируют, что простейшие предметы могут быть вызывающими воспоминания произведениями искусства, когда композиция, текстура, тон и свет обрабатываются художниками большое воображение и виртуозность.ПОКАЗАТЬ МЕНЬШЕ

Абстракция — Путеводитель

Идеи абстрактной фотографии

Возможно, самая художественная форма выражения, абстракция позволяет фотографу перенести зрителя в мир, каким-то образом выходящий за рамки их обычного повседневного опыта.

Поскольку объект больше не распознается, зритель может свободно реагировать на изображение так, как он считает нужным.

Пожалуй, нет лучшего примера трехсторонних отношений между объектом, зрителем и фотографом, чем то, что происходит в абстрактной фотографии.

Все трое являются партнерами, и все они играют роль в определении того, как фотография будет прочитана и понятна.

Ключевое понимание абстракции заключается в том, что фотографируемый объект больше не должен быть узнаваемым.

Это означает, что нам больше не нужно называть, идентифицировать или наклеивать на него ярлыки.

Тема вашей фотографии теперь превалирует над другими проблемами, включая следующие:

  • Композиция

  • Настроение или чувство

  • Сообщение

  • Метафора

Значение фотографии

Поскольку реальный объект в сцене больше не распознается на абстрактной фотографии, зритель может свободно реагировать на изображение по своему усмотрению.

В конечном итоге понятие смысла в искусстве принадлежит аудитории.

У фотографа может быть особая история, сообщение или тема, которую он хочет передать.

Однако важно понимать, что чем больше изображение движется к абстракции, тем более открытым для интерпретации оно становится.

Итак, хотя я хочу поощрять эксперименты, я также должен подчеркнуть, что, как и красота, значение находится в глазах смотрящего.

Это означает, что когда мы помещаем ваши изображения в большой, широкий мир, вы должны быть готовы к разнообразию способов интерпретации этих фотографий и к тому значению, которое другие люди могут извлечь из них.

Ответы от одного человека к другому, вероятно, будут варьироваться в зависимости от ряда влияющих факторов, включая следующие:

  • Настроение

  • Возраст

  • Пол

  • Религия

  • Культурный фон

  • Жизненный опыт

При создании конкретного изображения фотограф может иметь в виду определенную идею, сообщение или тему.

Однако важно понимать, что чем больше изображение движется к абстракции, тем более открытым для интерпретации оно становится.

Но я не думаю, что это плохо. Ты?

Хотя я хочу поощрять эксперименты, я также должен подчеркнуть, что, как и любовь, значение находится в глазах смотрящего.

Фотография и Эго

Фотографии похожи на детей. Они исходят от нас, но живут своей собственной жизнью. В конце концов, мы должны отпустить их, чтобы они могли найти свой собственный путь в этом мире.

И они будут делать это через отношения, многие из которых мимолетные, которые они установят с тем, кто когда-либо находит время, чтобы с ними взаимодействовать.

Поскольку наши фотографии сделаны нами, они являются внешним выражением того, кто мы есть.

Вероятно, поэтому мы чувствуем необходимость контролировать историю, которая стоит за фотографией, о чем она и насколько важно ее место в мире.

Но это только одна реальность, которая в моем случае сформировалась в сознании кавказского австралийца средних лет.

Я сомневаюсь, что это единственное, что имеет значение.

Где правда в фотографии?

Вы были там, когда делали свою любимую фотографию.Как создатель этого изображения вы владеете им и опытом создания этого изображения так, как никто другой не может.

Однако понятие истины выходит за рамки простой фактологической документации.

В конечном счете, то, что вы чувствовали, создавая рассматриваемое изображение, менее важно, чем то, что чувствует ваша аудитория, когда они его видят.

Мы фотографируем для себя, но если вы хотите играть на большой сцене, вам нужно осознавать силу фотографии, чтобы вызвать эмоциональный отклик у вашей аудитории.

В нашем постмодернистском мире эта реакция в значительной степени находится в глазах, разуме и сердце каждого отдельного члена вашей аудитории.

Быть или не быть влиятельным лицом в Instagram?

Важен точный характер их эмоциональной реакции и то, что на самом деле для них значит изображение.

Тем не менее, ваши фотографии сначала должны вызвать отклик, и, конечно же, вам нужно распространить свои изображения и найти способ выделить их из толпы.

С этой целью я считаю, что то, как вы делаете свои изображения, так же важно, как и то, что вы фотографируете.

Чтобы делать действительно значимые фотографии, вам нужно исследовать собственные источники вдохновения, мотивации и желаемые результаты.

Но это редко бывает линейным подходом. Большинство людей не выходят на улицу, точно зная, что и как делать фотографии в соответствии с их собственным мировоззрением.

Для большинства из нас лучший подход — сделать несколько фотографий, подумать о них и продолжить делать фотографии, следуя постоянно развивающейся философии.

Имейте в виду, что дело не только в том, чтобы промыть и повторить.

Фотографии выглядят в обе стороны. Они и окна в мир, и зеркала, раскрывающие творческое существо внутри нас.

Настоящий художественный рост происходит благодаря постоянному анализу ваших фотографий таким образом, чтобы они могли рассказать вам о себе, своих мотивах и проблемах.

Лично мне не совсем интересно видеть в Instagram образ так называемого влиятельного человека в шляпе с дискетами.

Как создавать более значимые фотографии

Я хочу видеть и делать фотографии, которые выходят за рамки поверхностных впечатлений.Я хочу создавать значимые изображения, и я уверен, что вы это сделаете.

Это наше собственное, индивидуальное мировоззрение, которое должно выражаться через фотографии, которые мы сделали. Оставайтесь верными себе, и люди увидят подлинную природу, которая лежит в основе ваших фотографий.

Будьте уверены, ваша аудитория найдет способ понять смысл, содержащийся в этих фотографиях, который лучше всего соответствует их собственным потребностям в данный момент.

Наша задача — сделать больше изображений и опубликовать их в мире.И так цикл продолжается.

Один из способов значительно улучшить свои фотографии — это время от времени отходить от обычного подхода к созданию фотографий.

Мой совет — думать о понятии внушения и время от времени использовать более творческий подход и стремиться к абстракции при создании фотографий.

В целях безопасности рекомендуется сначала сделать обычные изображения, основанные на реальности. Но затем, когда у вас есть эти фотографии, пришло время проявить ваше творчество.

Я призываю вас исследовать абстракцию в фотографии путем создания визуально интересных и креативных изображений.

Я очень надеюсь, что это специальное руководство дало вам несколько идей, как это сделать.

Гленн Гай, гуру туристической фотографии

Определение абстрактной фотографии: что такое абстрактная фотография?

Когда мы думаем об абстрактном с точки зрения искусства, на ум приходят великие художники, такие как Джексон Поллок или Пит Мондриан, но живопись — не единственная область искусства, где в игру вступает абстракция.Начиная с первой в мире фотографии в 19 веке, фотографы-художники экспериментировали с тем, как можно манипулировать камерой, якобы используемой для захвата реальности, чтобы по-другому взглянуть на мир вокруг нас.

Но что же делает фотографию абстрактной? Может показаться трудным дать точное определение, но абстрактная фотография имеет множество характеристик. Чаще всего абстракция происходит, когда фотограф фокусируется на фрагменте естественной сцены, изолируя его от контекста.

Сосредоточив внимание на цвете, текстуре, линии, форме, геометрии, симметрии или отражении сцены, этот фотограф искажает наше восприятие реального мира и знакомых объектов. Например, если вы фотографируете зеленое яблоко, но увеличиваете только каплю воды, стекающую по ярко-зеленой кожуре так, что зритель не сразу узнает объект, а больше руководствуется ощущениями, тогда вы попробовали абстракцию.

История абстрактной фотографии

Жанр получил толчок от сюрреалиста Ман Рэя и лидера Баухауза Ласло Мохоли-Надя, но на самом деле американский фотограф Альфред Штиглиц вывел практику на новый уровень.Принято считать, что его серия Музыка — Последовательность десяти облачных фотографий — это первый преднамеренный набор абстрактных фотографий. Созданный в 1922 году, он начал двенадцать лет, когда Штиглиц делал сотни снимков облаков, которые в итоге получил название Equivalents .

Применяя практику к теории, в своем эссе 1929 года об истории фотографии Вальтер Бенджамин проницательно заметил, что абстракция и фотография не исключают друг друга. «Это другая природа, которая говорит в камеру, а не в глаза.Это дало дальнейшее разрешение художникам раздвинуть границы фотографии, используя ее для других целей, помимо реализма.

Альфред Штиглиц, аналог, 1926 г. (Фото: Метрополитен-музей)

Абстрактная фотография сегодня

В настоящее время широко признанный художественный жанр, такие фотографы, как Аарон Сискинд и Майнор Уайт, известны своими работами, граничащими с живописью. Фактически, Сискинд тесно сотрудничал с Поллоком в 1950-х и 1960-х годах.

В настоящее время Томас Рафф и Вольфганг Тильманс — два ведущих имени в абстрактной фотографии.Ruff, в частности, исследует возможности преобразования веб-изображений в неузнаваемые формы. Он также часто берет из научных источников, таких как серия Cassini , которая была основана на фотографиях НАСА.

Абстракция в фотографии: 40 прекрасных примеров абстрактной фотографии

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх