Александр фурсов фотограф: Фотограф Александр Фурсов | Музей Российской Фотографии

Фотовыставка Александра Фурсова «Северная сторона» открылась в фотогалерее «Криста»

В фотогалерее «Криста» 16 мая коллекцию своих работ, посвящённых Русскому Северу, представил Александр Фурсов – один из выдающихся отечественных фотографов. Его имя сегодня знают все, кто изучает это мастерство всерьёз.

Александр Фурсов пришёл в фотографию через науку. Он окончил Московский государственный технический университет им. Н. Э. Баумана, работал в научно-исследовательском институте металлургического машиностроения, а в 1987 году даже стал даже лауреатом премии Московского Комсомола в области науки и техники.

Фотографировать Фурсов начал во время поездок в составе геологических экспедиций. Это увлечение ему передалось от родителей-геологов. Нюансы фотографии Александр Фурсов осваивал в московском клубе «Новатор» – самом сильном фотографическом объединении СССР 1970–1980-х годов.

С 1991 года Фурсов – свободный фотограф. Он член Союза фотохудожников России, участник и призёр десятков выставок и конкурсов художественной фотографии в России и за рубежом.

Снимки его публиковались в ведущих российских газетах и журналах, включены в 14 фотоальбомов. Работы фотографа хранятся в собрании музея Российской фотографии, что в Коломне, в собрании Союза фотохудожников России, а также в частных коллекциях России и Италии.

Фурсов работает в разных жанрах. У него есть прекрасные психологические портреты и утончённые натюрморты. Особую же известность получили выполненные Александром Фурсовым пейзажи, каждый из которых – эстетически завершённый образ провинциальной русской жизни.

Много лет, с 1984 года по 2001 год, фотограф посвятил Русскому Северу – этому уникальному культурному феномену. В течение 11 экспедиций в Архангельскую, Вологодскую, Ленинградскую, Мурманскую области, Республику Карелия он снимал природные ландшафты, отдалённые деревни, куда почти не проникла цивилизация, и живших там людей. В 2007 году эти снимки вошли в монографический альбом «Северная сторона». А теперь с этой русской жизнью, почти исчезнувшей за поворотом истории, мы можем соприкоснуться в границах выставочного пространства. Александр Фурсов подчёркивает историческую ценность этих снимков:

Когда я показывал свои фотографии в Вельске, говорил: «Ребята, вы ездили к своим бабушкам по деревням – вы это всё видели. Посмотрите на фотографии и узнаете это всё». Так и случилось. Когда я уже уехал, одна женщина, которая теперь живёт в Архангельске, по каким-то делам приехала в Вельск и случайно зашла в галерею, на мою выставку. На одном из снимков она увидела дорогу, по которой когда-то в детстве ходила в школу…  

Надо сказать, что коллекция северных фотоснимков Александра Фурсова довольно большая, поэтому его выставки в разных городах не идентичны. Коллекция работ, которую автор привёз в Рыбинск и лично собрал в целостную экспозицию, отличается от тех, которые были представлены аудитории прежде. В неё включено более 50 чёрно-белых фотографий.  Все они уникальны.

Здесь представлены коллекционные, музейные вещи, – сказал на открытии выставки Александр Фурсов.Всё, что здесь есть, за исключением двух работ, снято на чёрно-белую плёнку. И это бромосеребряная печать под увеличителем. Каждый отпечаток обработан отдельно. Это классическая, академическая фотография. Здесь есть четыре снимка, которые сделаны в технике избранного виража. По-английски это

selected sepia. Сейчас практически никто ею не владеет. То есть перед вами то, что в тираж не выходит ни при каких условиях.

Представляя выставку, Андрей Краснов, руководитель фотогалереи «Криста» подчеркнул: «Именно эту выставку Александра Фурсова я ждал в нашем городе давно. Около десяти назад она заходила в наш город, но в музее-заповеднике, к сожалению, не состоялась. А у меня с тех пор появилась мечта показать её горожанам. Я рад, что сегодня эта мечта сбылась».

Присутствовавшие на открытии гости фотогалереи «Криста» высказали немало добрый слов в адрес автора и его произведений.

Михаил Тарасов, фотограф: «Вот среди фотолюбителей постоянно идут споры о том, что лучше: аналоговая фотография или цифровая… Я сам много с цифрой работаю, но называю цифровую камеру рентгеновским аппаратом.

Ведь потом фотографии надо рассматривать на мониторе – ну что это такое? А плёночные снимки – это живые фотографии. Классик нашей фотографии Александр Слюсарев не зря сказал, что фотография должна быть отпечатана на клочке бумаги. Именно на нём её надо рассматривать. И здесь сегодня мы видим именно живые фотографии. Это чудо! Настоящий рок-н-ролл! У меня даже мурашки по коже! »

Лев Ландин, в прошлом журналист: «Мы на Севере не были: богат наш Рыбинск своей красотой. А придя сегодня сюда, мы увидели красоту Севера, живущих там людей, которых автор видел своими глазами, и словно ощутили себя в тех местах.  Это счастье  – побывать вместе с фотографом через его объектив на Севере».

Александр Фурсов особо отметил  фотографический проект НПО «Криста»:

– Ваша фотогалерея по-настоящему уникальна. Даже в Москве таких мест не много. А среди провинциальных городов Рыбинск, наверное, единственный, где есть галерея, где показываются именно фотографические коллекции.

Причём я знаю людей, которые здесь показывались до меня. Это действительно фотографы первого ряда. Здесь показывается настоящая фотография. Не халтура, а то, что называется фотоискусством. Не важно, в каком жанре она выполнена.  Поэтому я хочу сказать спасибо Юрию Черных. Он энтузиаст фотографии и делает очень  много для продвижения фотографии в Рыбинске.

Александр Фурсов знаком со многими рыбинскими фотографами благодаря известному сайту PhotoLine и существующему там сообществу под названием «Киски». Поэтому на память о выставке в Рыбинске, где Фурсов, к слову, уже бывал, Андрей Краснов подарил мастеру фарфоровую кошку.

Выставка «Северная сторона» в фотогалерее «Криста» работает до 5 июля.

Адрес: Рыбинск, ул. 1-я Выборгская, 50 (территория НПО «Криста»). Проезд троллейбусом №6, автобусами №10, №12.

Вход свободный!

Авторы фото с открытия выставки Валентин Егоров, Александр Колляков,

Деревенская простота Русского Севера - Рыбинская Неделя

16 мая в фотогалерее «Криста» встречали гостя из столицы.

Им стал московский фотограф, член фотоклуба «Новатор», участник и призер различных выставок и конкурсов художественной фотографии в России и за рубежом Александр Фурсов. В Рыбинске он показал уникальные снимки, сделанные в отдаленных уголках Русского Севера. На это стоит посмотреть.

На выставке, которую организовал в Рыбинске московский фотограф Александр Фурсов, — пейзажи, архитектура, нестандартные натюрморты и портреты пожилых сельчан. Рассматривая работы мастера, взгляд остановился на одной из них. Веселая бабушка, которая сидит на лавочке и вяжет веники, сразу чем-то меня зацепила. То ли мастерством фотографа, которому удалось поймать отличный кадр, то ли душевностью самой героини. В веселом пожилом лице захотелось разглядеть каждую морщинку.

— Александр, у любой ведь фотографии есть своя история? — спрашиваю фотографа.

— У каждой! — твердо соглашается Александр Фурсов.

— А у этой? — подвожу фотографа к понравившейся мне фотографии под названием «Фирменный веник бабки Ульяны» и понимаю, что он доволен моим выбором.

— Да, это замечательная бабушка. Я просто шел мимо, снимать не собирался. Смотрю, сидит на лавочке такая бабулька, вяжет веники. А по улице катается внук на трехколесном велосипеде. Я остановился, наблюдаю. Она постоянно отвлекается от дела и кричит ему: «Куда поехал, вернись быстро…»  Так эмоционально она это делала. Я постоял, постоял и спросил, можно ли ее пофотографировать. Она дала добро, — улыбается Александр Фурсов. — Вот есть просто гримасы, а есть вот такие непроизвольные выражения лица. Она не позировала, а просто занималась своим делом и приглядывала за внуком. И когда она обращалась к нему, я ловил эти моменты. Потом вышла соседка, обеспокоенная тем, что чужой человек пристал к бабушке. Но она познакомилась со мной, и опасения исчезли.

Так  бабка Ульяна, именно так зовут героиню снимка, покорила сначала фотографа, а теперь и меня. Жаль, что на этой выставке был представлен лишь один снимок из той фотосессии.

— Мои самые любимые модели — смешливые бабульки.

Эта как раз такая, — говорит Александр Фурсов. — Я стараюсь, чтобы на фото было все и никаких дополнительных слов не требовалось. Пишу лишь про то, что в рамки портрета не входит.

Несмотря на то, что автор сам себя портретистом не считает, большая часть привезенной в Рыбинск выставки — изображения людей.

В Рыбинск Александр Фурсов привез лишь малую часть фотографий — 61 снимок из альбома «Северная сторона». Выбрать работы для выставки для мастера фотографии было непросто. По словам Александра, в этом деле важна каждая мелочь, поэтому и размещением фотографий в рыбинском зале он занимался лично.

— Выставку каждый раз подбираешь по залу. Смотришь, выстраиваешь логические блоки. Это должна быть какая-то история, со знаковыми вещами, а не просто повешенные на стену фотографии, — считает Александр Фурсов.

Альбом «Северная сторона» хранит в себе более 150 фотографий. Его созданию фотограф посвятил четверть века, проехав Карелию, Вологодскую, Архангельскую, Мурманскую области. Одна из первых работ сделана в 1984 году, последняя — в 2013-м.

— Это не полярный Север, где другая культура, это наш русский человек, который осваивал эти территории. Чтобы понять, что такое Русский Север, в него надо вжиться. С налету ничего не получится. Во-первых, если выскакиваешь с огромным объективом из кустов, народ бросается врассыпную. Не надо людей пугать, их надо приучить к себе. Надо с ними пожить, пообщаться, спросить, какой урожай картошки они собрали. И когда они к тебе привыкают, начинают по-другому относиться, — рассказывает Александр Фурсов. — Северяне — открытый народ. Приезжаешь в какую-нибудь глухую деревню, где всего семь-восемь жилых домов. Там живут старики, как правило, одинокие. Они никогда не отказывают в приюте. Как только заселился, автоматически становишься своим. Подход к людям я находил просто, так же как и моделей. В деревнях место сбора жителей у колодца. Поэтому когда я останавливаюсь у какой-нибудь бабушки, говорю сразу, что за водой хожу я. Сидишь на крылечке, видишь, как какая-нибудь старушка идет с ведром к колодцу, хватаешь свое пустое и за ней.

Пока идем, завязывается разговор, который заканчивается фотосъемкой.

Уникальность фотографий Александра Фурсова заключается не только в том, что они сделаны в малоизвестных деревнях и селах, но и в технологии их создания. Все фотографии выполнены в технике серебряной печати.

— Фотографии сняты на черно-белую пленку. И я бы сказал, что это не просто классическая, а скорее академическая фотография. Практически все фотографии сделаны в технике бром-серебряной печати. Ванночки, проявитель, фиксаж, промывки, работа над каждым снимком — это непросто. Напечатать тираж, чтобы он был почти одинаковый, нереально. Здесь каждая фотография индивидуальна. То, что здесь сегодня видят присутствующие, практически музейные вещи, — рассказывает Александр Фурсов.

Этому фотограф научился в фотоклубе «Новатор», в который пришел в восьмидесятые годы. Технарь по специальности и увлеченный геолог тогда решился попробовать себя в новом амплуа.

— Мои родители геологи, и я всю жизнь путешествовал с экспедициями. Брал с собой фотоаппарат и снимал. Сначала просто снимал, что видел, потом понял, что через это можно себя как-то проявлять, и стал фотографировать осмысленно. Был у отца друг-фотолюбитель, и когда он приходил в гости, то они показывали фотографии друг другу. Как-то раз он попросил меня показать свои слайды. Он удивился и сказал, что мне надо заниматься фотографией, — вспоминает фотограф.

Всерьез эти слова 20-летний молодой человек тогда не воспринял. Но спустя какое-то время задумался.

—Когда человек готов подняться на новый уровень, открыть для себя новую дверь, появляется человек, который эту дверь открывает. У меня именно так и получилось. Мы поехали в 1980 году в экспедицию на Камчатку, и оказалось, что к нашей геологической присоединилась группа, которая занимается фотодокументацией геологических выработок. Их было двое, в том числе фотограф, с которым мы сразу сдружились. Он уже являлся членом клуба «Новатор». Когда я туда попал, понял, что это мое, — рассказывает Александр. — В основном там были те, кто называл себя фотолюбителем, но на самом деле это были люди такой квалификации, которые могли дать фору многим профессионалам. В основном это техническая интеллигенция, ученые, немного гуманитариев и совсем мало журналистов.

Несмотря на огромный багаж опыта за плечами, фотография для Александра Фурсова по-прежнему остается загадкой.

— Секретов удачного снимка нет. Ты работаешь, работаешь и наконец получается. Редко бывает так, что едешь со съемки и знаешь, что сегодня везешь домой шедевр. Это случается всего лишь один или два раза в год. Когда человек снимает камерой с пленкой, в  момент съемки он не видит, что попало в объектив. Только потом, когда проявляешь, видишь, что вроде бы это не снимал, а оно есть. Это некий момент неожиданности. Фотография — это вообще чудо. Это очень интересно, — говорит фотограф Александр Фурсов.

Алена Языкова

В Рыбинске открыли выставку фотографа Александра Фурсова

 

«Северная сторона» — самый известный цикл фотографий московского мастера. В него вошли снимки, сделанные автором в течение четверти века. Сын геологов Александр Фурсов взял фотоаппарат в юности. Привык снимать неочевидные и недоступные большинству фотографов красоты отдалённых уголков России. Его севера — это пустынные пейзажи, малонаселённые деревни, одинокие церкви и люди, чья жизнь прожита больше, чем наполовину.

 

 

В Рыбинск фотограф приехал по приглашению фотогалереи «Криста». В экспозицию «Северная сторона» вошли более 50 чёрно-белых снимков — пейзажи, портреты, деревенские натюрморты. Все работы выполнены в технике серебряной печати — как раньше, в доцифровую эпоху фотографии.

— Используя эту технологию, сделать тираж фотографий одинаковым нереально. Ручная печать — это совсем не то, что на принтере, когда нажал кнопку и получишь десять совершенно одинаковых фотографий. То, что вы видите — это всё музейные вещи,

— говорит фотограф.

Проявлять плёнки и печатать фотографии Александр учился в знаменитом московском фотоклубе «Новатор». В 1980-е годы там собирались фотолюбители из числа московской интеллигенции — инженеры, учёные, журналисты-неформалы. Это были такие любители, которые «сто очков вперёд могли дать профессионалам». По словам Александра, члены клуба охотно делились своим мастерством с новичками. В случае Фурсова желание мастеров передать навыки совпало с его желанием их усвоить.

Фотографии автора отличаются многоплановой композицией, в портретах легко читается характер героев, а натюрморты — самый статичный жанр фотографии — наполнены  динамикой. Работы Фурсова хочется разглядывать.

 

 

С 1990-х Александр Фурсов — свободный художник, он работает в разных жанрах, не ограничивая творчество съёмками только пейзажей или портретами. Устраивает выставки, проводит мастер-классы, издаёт фотоальбомы. В Рыбинске выставка «Северная сторона» будет работать до середины июня.

Адрес галереи «Криста»: улица 1 Выборгская, 50. Проезд автобусами №10 и 12, троллейбусом №6 до конечной остановки. Вход бесплатный.

 

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

Поделитесь новостью с друзьями

Подпишитесь на нас ВКонтакте
Ведём хронику событий. Говорим по существу

Свидетельство РОСКОМНАДЗОРА ЭЛ № ФС 77-71409 от 17.10.17 года

Встреча «Семейный альбом» с фотографом Александром Фурсовым

Встреча «Семейный альбом» с фотографом Александром Фурсовым

23 сентября в 15:00

2017 год – год столетия революции в России, это время, которое дает возможность осмыслить не только трагедию происшедшую в нашей стране, но и о последствиях, которые затронули так или иначе каждую семью, коснулись каждого человека. В рамках Акции национального покаяния состоится встреча с московским фотографом Александром Николаевичем Фурсовым.

Александр Фурсов родился в Москве в 1956 году, закончил математический класс средней школы. Получил образование в Московском высшем техническом университете им. Баумана по специальности «Динамика и прочность машин». В 1977-1983 годах путешествовал по СССР с геологическими экспедициями, в это же время начал заниматься фотографией. Член московского фотоклуба «Новатор» с 1983 года. С 1980-го года по 1990-й работал в научно-исследовательском институте металлургического машиностроения, в 1987 году стал лауреатом премии Московского Комсомола в области науки и техники. Первая публикация о фотографическом творчестве Фурсова состоялась в 1988 году в журнале «Советское Фото». С 1991 года свободный фотограф. Член Союза фотохудожников России с 1993 года. Участник и призёр многих выставок и конкурсов художественной фотографии. Снимки публиковались в ведущих газетах и журналах, в частности, «Вечерняя Москва», «Огонёк», «Крестьянка», «Домовой», «Фотомагазин», «Фото и Видео» и многих других, а также вошли в состав 11 фотоальбомов. Работы Александра Фурсова хранятся в частных коллекциях в России и в Италии. Автор монографического альбома «Северная сторона» (М. Арас-Принт, 2006 г.).

Александр Фурсов, исследуя историю своей семьи, написал необычный рассказ «Семейный альбом» про своего деда Александра Николаевича Израилева, кадрового офицера, сотрудника ЧК, НКВД, а впоследствии и начальника одного из лагерей ГУЛАГа. Эта история, опубликованная еще в 2011 году на www.photoline.ru поражает правдивостью и открытостью автора, который не боится сказать, что он внук своего деда. Сейчас публикуется огромное количество материалов о временах репрессий, но в основном это истории о невинных жертвах. Иногда в этих рассказах встречаются свидетельства о человеческом отношении со стороны охраны или лагерного начальства и почти нет таких, где описывают жизнь людей по ту сторону колючей проволоки. А ведь и там были люди, достойные уважения, как бы странно это ни звучало. Конечно, было трудно оставаться в «системе» и оставаться человеком, поэтому такие люди часто сами попадали в жернов репрессивной машины. Так произошло и с Александром Николаевичем Израилевым, который сам был арестован в 1938 году и умер в лагере уже как «враг народа».

«Семейный альбом» Александра Фурсова помогает по-новому осмыслить историю своей семьи, своего отношения к дедам и прадедам, осмыслить свою ответственность за их жизнь и жизнь родной страны страны.

Встреча состоится в «Вельской картинной галерее» по адресу ул. Карпеченко, 10 (первый этаж, вход со стороны фотоцентра).

Вход свободный

Тел. для справок: +7 (960) 012 37 50

Рыбинск | Уходящий Русский Север

Фотовыставка Александра Фурсова откроется в фотогалерее «Криста» в Рыбинске 16 мая

Физик-лирик

Известный российский фотограф Александр Фурсов родился в Москве в 1956 году. Как многие люди искусства, Александр Фурсов пришел к художественной фотографии через точные науки. Окончив математический класс средней школы, Фурсов поступил в Московский государственный технический университет им. Н.Э. Баумана.  В 1980   —  1990 годах работал в научно-исследовательском институте металлургического машиностроения, а в 1987 году стал даже лауреатом премии Московского Комсомола в области науки и техники. При этом Фурсов реализовался и в другом качестве: в 1977  —  1983 годах он много путешествовал по СССР с геологическими экспедициями. Это не было случайным увлечением: мама Александра Фурсова многие годы была заместителем главного редактора журнала «Советская геология», а отец-геофизик объехал полмира, работал и в Африке, и в Азии, и в Монголии.

Параллельно с увлечением геологией Александр Фурсов начал фотографировать. Надо сказать, что пришел он в профессиональную фотографию обычным для позднесоветских времен путем  —  через фотоклуб. Правда, не совсем типичный. Московский клуб «Новатор» был самым сильным коллективом среди творческих фотографических объединений и гремел на всю страну. Фурсов стал его членом в начале 80-х. Клуб помог ему и с освоением мастерства, и одарил товарищами, творческой дружбой с которыми он дорожит до сих пор. Десять лет активного клубного фотолюбительства сделали Александра Фурсова широко известным в узких кругах специалистов. Появились публикации (первая статья о фотографическом творчестве Александра Фурсова вышла в 1988 году в журнале «Советское фото»), был заявлен уровень его творческих притязаний. А затем последовал резкий поворот, которого сам автор от себя и не ожидал: сначала он сменил профессию инженера на фотографа, а потом постепенно отошёл от «Новатора»: первая профессия в начале девяностых престала кормить, а фотоклуб растерял былой потенциал и часть самых сильных и самобытных авторов.

С 1991 года Александр Фурсов  —  свободный фотограф. Успешно работает в разных жанрах. С 1993 года является членом Союза фотохудожников России. Фурсов  —  участник и призёр десятков выставок и конкурсов художественной фотографии в России и за рубежом. Снимки его публиковали ведущие газеты и журналы, в частности, «Вечерняя Москва», «Огонёк», «Крестьянка», «Домовой», «Фотомагазин», «Фото и Видео» и многие другие. Его фотографии также включены в 14 фотоальбомов. Сегодня календари с выполненными Фурсовым пейзажными снимками можно найти чуть ли не в каждом книжном магазине. Работы фотографа хранятся в собрании музея Российской фотографии (г. Коломна), в собрании Союза фотохудожников России и в частных коллекциях в России и Италии. Александр Фурсов является автором монографического альбома «Северная сторона» и издания «Книга вещей».

Северная сторона

Тема Русского Севера, его природы, архитектуры, культуры крестьянского быта  —  одна из ключевых в творчестве Фурсова. Север снимали много и многие, но, как правило, ничего глубже этнографической иллюстрации не получали. (Счастливые исключения  —  Георгий Колосов и Анатолий Ерин, чьи художественные достижения можно рассматривать в качестве ориентиров). Большинство отправляющихся в фотоэкспедиции на север снимают Кижи, Малые Корелы, Соловки… Однако, по мнению Александра Фурсова, за подлинным северным духом надо ехать в глушь, забираться в «медвежьи углы». Сам он за годы северных путешествий этому научился. Потому и Север, представленный на его снимках, не совсем такой, каким люди привыкли его видеть на страницах туристических буклетов.

Выставка Александра Фурсова, которую он представит в рыбинской фотогалерее «Криста» 16 мая, посвящена Русскому Северу. Она так и называется   —  «Северная сторона». Вот как о ней готовит сам автор:

– Фотографии представленного цикла сделаны на Русском Севере. От верхней Волги до Белого моря простёрлась огромная эта страна дремучих лесов и светлых озёр, одна из глухих российских провинций. В 10 веке сюда пришли новгородцы в поисках новых промысловых угодий, чуть позже  —  жители Поволжья, торившие новые торговые пути, потянулись монахи ради уединения в лесных скитах и, наконец, притесняемые властями староверы. Они обживали Север, ставили избы и церкви, возделывали поля, налаживали промыслы, и населённый дотоле редкими полудикими финно-угорскими племенами край постепенно становился Россией. Каждая волна переселенцев вносила что-то своё в бытовой уклад, архитектуру, язык, формируя ту культуру, открытие которой поразило просвещённые столицы в конце 19 века. В конце 20 века от неё почти ничего не осталось. Об этом и выставка, и альбом «Северная сторона», в который вошли представленные здесь снимки.

История вплоть до 20 века была благосклонна к Русскому Северу: в далёкий край не добрались татаро-монгольские орды, не утвердилось там крепостное право в его классической, как у Гоголя, форме, не подмяла этот край под себя индустриализация, позволив самобытной крестьянской культуре сохраниться почти в нетронутом виде. Зато последние 100 лет произвели на нашем Севере чудовищное опустошение. Революции, войны, коллективизация, погромы церквей воинствующими безбожниками, хищническая эксплуатация природы при полном безразличии к человеку с его исторически сложившимися  бытовыми и культурными нуждами разорили некогда богатый край. В конце 20 столетия мы, трое московских фотографов, колесили по северным землям и фиксировали на плёнку то, что успевали застать. Русская крестьянская культура исчезала на наших глазах, бытовой уклад рассыпался в прах, будто под действием злых чар. Натура стремительно уходила. Почему-то она всегда уходит неожиданно быстро, без прощаний, и никогда не возвращается.

На этих фотографиях Россия, которую мы потеряем в ближайшем будущем. Посмотрите на неё внимательно, пока властвующее над всем Время не стёрло её следы навсегда…

В экспозицию выставки Александра Фурсова «Северная сторона» включено более 50 чёрно-белых фотографий. Они все сняты на плёнку и выполнены автором в технике серебряной печати. Каждый из этих снимков уникален и неповторим.

Открытие фотовыставки состоится в фотогалерее «Криста» в Рыбинске 16 мая, в 17 часов.

Автор уже готов к общению с рыбинскими зрителями.

Адрес фотогалереи «Криста»: Рыбинск, ул. 1-я Выборгская, 50 (территория НПО «Криста»). Проезд троллейбусом №6, автобусами №10, 12.

Вход свободный!

Архив MOC

  • Юрий Рост
  • Михаил Голосовский
  • Георгий Колосов
  • Александр Китаев
  • Вита Буйвид
  • Николай Кулебякин
  • Людмила Таболина
  • Александр Слюсарев
  • Александр Фурсов
  • Анастасия Хорошилова
  • Александр Викторов
  • Галина Лукьянова
  • Святослав Чабуткин
  • Фотоклуб "Новатор"
  • Форпост русской фотографии
  • Форпост военных корреспондентов
  • Александр Лапин
  • Игорь Пальмин
  • Михаил Дашевский
  • >
  • Марина Лошак
  • Павел Леонов
  • Любовь Майкова
  • Елена Камбурова
  • Маквала Касрашвили
  • Яна Иванилова
  • Игорь Яцко
  • Татьяна Гринденко
  • Николай Луганский
  • Алла Демидова
  • Олег Кулько
  • Беседа об органике
  • Олег Каравайчук
  • Памяти Ады Якушевой
  • Дима Ракитин
  • >   Home  Искусство  Фотография  Традиции  Трансляция

    Видеоархив

    Гандболисты воронежской «Энергии» уступили в домашнем матче с омскими «скифами»

    В субботу, 11 февраля, воронежская «Энергия» возобновила выступление в чемпионате страны по гандболу среди команд Высшей лиги. На своей площадке она встретилась с омским клубом СКИФ.

    Дебют поединка остался за хозяевами, которые к 7-й минуте встречи вели со счетом 5:2. Стоит отметить, что сразу тремя точными бросками на этом стартовом отрезке матча отметился Павел Снитка. Правда, затем - во многом благодаря стараниям своего голкипера Сергея Колесникова и трижды приходивших к нему на помощь штанг - гости восстановили равновесие (6:6) и заставили наставника «Энергии» Сергея Макина взять тайм-аут.

    Пауза пошла воронежцам на пользу. Благодаря мячам Сергея Гаврицкова, Алексея Русанова, Виктора Грузинского и Александра Королькова, на которые соперник ответил лишь одним голом, наша команда снова ушла в отрыв - 10:7. Теперь уже тренерскому штабу сибиряков пришлось брать тайм-аут, но сразу после него Александр Фурсов и Снитка сделали преимущество «энергетиков» еще более комфортным - 12:7.

    Вот только омичи не сдавались. Двигаясь вперед шаг за шагом, на 25-й минуте они настигли хозяев, а к перерыву воронежцы уже имели дефицит в «минус 2» - 14:16. Здесь стоит выделить сменившего Колесникова второго вратаря гостей Вячеслава Шуйского, который совершил несколько сейвов и, в частности, отразил пенальти в исполнении Грузинского.

    После перерыва «скифы» увеличили дистанцию еще на один мяч. Впрочем, хозяева в долгу не остались: Гаврицков и Корольков, отличившийся дважды подряд, восстановили равновесие - 18:18. Однако «ответное слово» сибиряков оказалось еще более весомым, и на 39-й минуте счет стал 18:22.

    В дальнейшем омские гандболисты так и продолжали держать воронежцев на расстоянии трех-пяти мячей. Лишь в концовке матча «Энергии» удалось приблизиться к противнику, но не догнать его - 28:30. В составе нашей команды самыми результативными стали Грузинский (9 голов) и Снитка (7). У победителей 10 точными бросками (6 из них - с семи метров) отметился разыгрывающий Олег Небосенко.

    - Победить сегодня нам помешали прежде всего два фактора: неуверенная игра в обороне и слабая реализация голевых моментов, - резюмировал по окончании поединка Сергей Макин. - Мы доводили мяч до линии, вот только наши линейные нередко не использовали свои шансы. В обороне же ребята где-то излишне отступали назад, позволяли соперникам «пролезать» и бросать с шести метров.

    И, конечно, очень сказалось на результате матча то, что мы вынужденно изменили график занятий, - подчеркнул Сергей Павлович. - Зал нам теперь предоставляют всего три раза в неделю, что не позволяет выполнять всю необходимую работу. Это - главная причина поражения, а все остальное - ее следствия. Да, есть люди, которые пытаются как-то помочь «Энергии», но пока, к сожалению, мы по-прежнему катимся вниз.

    Повторный матч воронежской и омской команд состоится в воскресенье, 12 февраля. Они пройдет на площадке спорткомплекса «Энергия» и начнется в 13 часов 30 минут.

    Фотогалерея

    Добро пожаловать в нашу галерею.

    Все фотографии, представленные на этом сайте, могут быть размещены на ортодоксальных веб-сайтах и ​​использованы для ортодоксальных публикаций с согласия авторов. Не забудьте сделать ссылку на наш сайт и указать имя фотографа.

    Друзья. Красоткин Александр .
    Из ниоткуда в никуда. Чабуткин Станислав .
    Обувь. Столярчук Владимир Владимирович .
    G arden. Чабуткин Станислав .
    Девушка. Столярчук Владимир Владимирович .
    Стекло. Шурлаков Александр Сергеевич .
    Рояль. Чабуткин Станислав .
    H Вы думали, что стать фотографом было легко? Это великолепно!. Столярчук Владимир Владимирович .
    Эрмитаж. Шурлаков Александр Сергеевич .
    Дом. Столярчук Владимир Владимирович .
    I в Крыму.(Серии). Мальцев Дмитрий .
    На окраине Боровска. Красоткин Александр .
    В хорошие руки. Шурлаков Александр Сергеевич .
    J только что прибыл. (Серии). Фурсов Александр Сергеевич .
    K Иевские храмы. (Серии). Яна Святкина .
    Добрые люди. Владимир Третьяков .
    Добрый ритм. Шурлаков Александр Сергеевич .
    Кижи. Андрей Клюев .
    Коля Хохол и его друзья. Красоткин Александр .
    L iberty где Христос 1 2 3 4 5. Шурлаков Александр Сергеевич .
    Свет. Милицкий Сергей Александрович .
    Лиза. Загородный портрет. Красоткин Александр .
    Обед. Яна Святкина .
    Люпины. Андрей Клюев .
    M Время изменения. Милицкий Сергей Александрович .
    Ман. Преодоление. (Серии). Шурлаков Александр Сергеевич .
    Память. Милицкий Сергей Александрович .
    Мила. Столярчук Владимир Владимирович .
    Мираж. Ирина Шарова .
    Моменты Святой Руси 1 2 3 4. Людмила Иванова .
    Утро. Агат Залит .
    Вид на горы 1 2 3 4. Андрей Клюев .
    N Рук. Ирина Шарова .
    Николай Урупино. Фурсов Александр Сергеевич .
    Неслучайные случайности. (Серии). Священник Николай Катальников .
    О г. Киев. Шурлаков Александр Сергеевич .
    Когда-то жил мужчина. (Серии). Чабуткин Станислав .
    Один из последних в поселке. Милицкий Сергей Александрович .
    По дороге на Соловки. (Серии). Кузнецов Андрей Анатольевич .
    Наше будущее. Шурлаков Александр Сергеевич .
    Наш след. Шурлаков Александр Сергеевич .
    P Воскресенье. (Серии). Шурлаков Александр Сергеевич .
    Голубь. Чабуткин Станислав .
    Паломничество по святым местам России. Татьяна Бондаренко. (Серии).
    Портреты. (Серии). Иванников Александр Сергеевич .
    Портреты 1 2 3. Непорочный священник Феофан .
    Портрет и букет. Шурлаков Александр Сергеевич .
    Тюрьма. (Серии). Шурлаков Александр Сергеевич .

    Поздравляем выпускников MFA, AFA, MA и BFA в Лос-Анджелесе!

    Был прекрасный калифорнийский день в субботу, 28 мая, -е, , когда студенты Нью-Йоркской киноакадемии получали степени MFA, AFA, MA и BFA в области кинопроизводства, актерского мастерства, продюсирования, сценария, фотографии, игрового дизайна, документального кино, кинематографии и художественных фильмов. Отслеживайте исследования, собранные в доме Harmony Gold Preview в Западном Голливуде для церемоний открытия их программ на получение степени.Выпускные в 10:00, 14:00 и 18:00 были заполнены семьей и друзьями выпускников, которые выразили свою поддержку.

    На церемонии открытия выступают актер Питер Онорати ( Goodfellas, Rocketman ), режиссер / актер Марти Сэдер ( Monday Nights At Seven, Most High ) и продюсер / писатель Джанетт Коллинз ( Big Love, Suddenly Susan ), а также NYFA Заведующие кафедрами и деканы дали обнадеживающие советы по ориентированию в индустрии развлечений и жизни в целом.

    Поздравляем всех выпускников программы NYFA Los Angeles 2016!

    10:00 Выпускной

    МИД РФ

    Амитабх Агарвал

    Николетта Брунелли

    Пабло Кастель

    Теодор Джордж Кросби

    Себастьян Фор

    Kyly Hawk

    Эндрю Уильям Линтон Джексон

    Дэнни Кей

    Делон Ляди

    Федерико Маллет Флорес

    Андреа Мендес

    Татьяна Месиура

    Мэтью Миллер

    Джулия Эдит Артеага Падилья

    Вильфредо Рамос мл.

    Катиша Сарджант

    BFA в и.о.

    Хоселин Ангуло

    Роман Арнайз

    Мелисса Карвахал

    Шайлер Даленберг

    Андреа Фернандес Ривера

    Роберт Фишер

    Элизабет Фрелих

    Джулия Джованетти

    Хелена Орта

    Карделен Ислиен

    Джордан Кнапп

    Бронсон Лассеттер

    Трейси Льюис

    Мария Изабель Люге Марван

    Али Махмуд

    Николас Масса

    Ян Ли

    Юй Линь

    Валерия Матвеева

    Мухаммад Мажар

    Энтон Мейер

    Джошуа Майкл Мур

    Миназ Палсани

    Саманта Прево

    Лаура Гудиньо Родригес

    Асдис Тула Торлаксдоттир

    AFA в действии

    Эмили Акататато

    Клаудиа Джулиана Арчиниегас Родригес

    Кристофер Бич

    Эшли Карденас

    Лавель Кларк

    Фани Де Ла Техера

    Ханна Дотевалл

    Джозеф Даниэль Экихуа

    Джанет Джордж

    Рэйвен Ли Гловер

    Элизабет Гримальдо

    Вера Вероника Ярви

    Джошуа Ливош

    Нина Феррейра Лопес

    Гастон Александр Лопес III

    Хуан Манрике Угарте

    Камали Мартин

    Бьянка Мартинс Вьегас

    Люсия Моерк

    Мария де Са

    Питер Ван

    Жасмин Кирст

    Онур Текин

    Ян Уорнер

    Рональд Уоттс

    Бретт Юилл

    14:00 Выпускной

    Министерство иностранных дел в области кинопроизводства

    Нада Аль Мохадеди

    Сулафа Ибрагим Аласири

    Маджид Альшариф

    Виктория Никс

    Шашенков Александр

    Виктор Альберто Веласко

    Родриго Занфорлин

    Кшитий Бал

    Ким Анатолий

    Xiongze Ren

    Хуэй Юань

    MFA в кинопроизводстве (Feature Track)

    Кейт Андерсон

    Соня Баджай

    Ли Юань

    Магистр кино и медиа

    Огужан Акдоган

    Дениз Алессандра Амброджио

    Чайтанья Кумар Гандикота

    Ручира Джанваликар

    Ивеген Хазин

    Ненси Майсурия

    Witawit Rattanathitinun

    Андалиб Рубаят

    Луис Санчес

    Виктория Тэпп

    BFA в кинопроизводстве

    Йон Беройс Лопес

    Томас Диас Гомес

    Стефани Дитер

    Брианна Флорес-Стэнтон

    Шейн Голден Антонуччи

    Алехандро Кахуам

    Хайфэн Ван

    Сюхань Гао

    Айцзя Ли

    Чжун Рен

    Сэнди Сай

    Sixing Su

    Ли Вэй

    AFA в кинопроизводстве

    Maans Reimer

    MFA в фотографии

    Амани Альхомейд

    Алаа Альрафайхи

    Майкл Илоба

    Лиан Лю

    Alify Nasution

    Руденко Наталия

    Мадави Забармави

    BFA в фотографии

    Габриэла Азуахе Родригес

    Кейси МакДжордж

    Коллин Ставракос

    МИД по кинематографии

    Ракан Абдулла Альджами

    Цзячен Донг

    Дмитрий Фурсов

    Руикси Гао

    Джереми Харрис

    Боуэн Цзян

    Мохаммед Хаят

    Джи Юн Ким

    Кристофер Брендан Кистан

    Наттафон Воранапа

    Ючэн Ян

    Bo Ye

    18:00 Выпускной

    МИД по сценарию

    Шарль Ансель

    Химена Люсия Кариас Зунига

    Санья Дуа

    Эшли Харгроув

    Хёнмин июн

    Джефф Кимбалл

    Роберт Торп

    Бартош Томашевски

    Бреонна Янг

    BFA в сценарии

    Гал Коэн

    Дион Мооса

    Нуттавути Наконг

    Адам Тейтельбаум

    Майкл Тейтельбаум

    AFA в сценарии

    Эллисон Катальфумо

    Черкашина Анастасия

    Джун Сон Сын

    MFA в производстве

    Дусица Алексич

    Аластер Дэвид Бойд

    Кристина Оливия Кристиансен

    Jiyin Hong

    Вамси Йонналагадда

    И Кэ Коу

    Сай Сен Ли

    Сяосяо Ма

    Шейн Миллер

    Юлиан Молина

    Мусихин Дмитрий Александрович

    Аннамария Пупарт

    Нельсон Ривера-Хименес

    Рубен Руэда Валенсуэла

    Юйсяо Ван

    Сяоши Чжу

    MFA в производстве (Feature Track)

    Мохаммед Альшоайби

    BFA в производстве

    Том Бейтман

    Ребека Кристенссон

    Милагро Мехиа

    AFA в производстве

    Нишон Феррелл

    Чор Кей Хуэй

    Андрейна Перес

    Сим Сагироглу

    Цзин Ши

    Ичжоу Су

    Хуан Юй

    Кай Чжао

    Джоэл Зайдл

    Пэйцзюнь Цзоу

    BFA в анимации

    Мохаммед Абухаймд

    Юсеф Бадиб

    Джессика Чанг

    Тиан Лан

    # Romanovs100 AR Фотоальбом - The Shorty Awards

    Романовых можно смело назвать первыми фотоблогерами в мире.В начале 20 века они документировали каждое значимое событие в своей жизни. # Romanovs100 - это проект цифрового повествования с первыми изображениями, основанный на анализе тысяч фотографий, сделанных последней королевской семьей России, выполненных большевиками 100 лет назад. Чтобы оживить историю в мире цифровых платформ, мы в партнерстве с Российским государственным архивом получили 4000 реальных аналоговых изображений, которые когда-то хранились в личных альбомах. Эти изображения были преобразованы в повествования в социальных сетях для конкретных платформ на Facebook, YouTube, Twitter, Instagram с учетными записями в каждой сети, демонстрирующими уникальный формат и контент.


    Эта обширная семейная хроника представляет собой подробное свидетельство очевидцев начала 20-го века - в течение десятилетий эта часть российской истории была вычеркнута из школьных учебников и хранилась в неведении во время советской власти. Работа с этим большим набором визуальных данных и адаптация нашего исследования к цифровым форматам позволяет нам сделать историю легко доступной для более молодой аудитории и сделать ее более привлекательной.


    # Romanovs100 завершился созданием фотоальбома в дополненной реальности, который расширяет возможности изучения истории.Он сочетает визуальный язык фотографии с технологией AR для создания интерактивного повествования, сфокусированного на гуманной истории.

    Цели:
    - создать иммерсивный образовательный проект, который может найти отклик у «новых поколений», полностью адаптированный для социальных сетей
    - преобразовать контент в интерактивную книгу AR, которая превращает обучение в эмоциональное путешествие в историю
    - познакомить с новыми подходами, которые могут быть эффективно использованы на курсах исторического образования

    Нашей задачей было разработать интерактивную мультимедийную книгу, сочетающую историю с новыми цифровыми реальностями, но также создать что-то личное и одновременное, соединяющее две совершенно разные эпохи.При выборе дизайна мы хотели создать ощущение интимности: все изображения представляют собой неотредактированные фотографии с исходной экспозицией, с теми же оттенками и цветами, которые были созданы Романовыми и вставлены в альбомы собственноручно. Вот почему мы выбрали формат «связанный фотоальбом» и дополнили его приложением AR, чтобы заполнить цифровой пробел.

    Цель AR - расширить повествование за счет ограничений, налагаемых печатью, и позволить читателям стать активными соавторами разворачивающейся истории.

    Приложение обеспечивает захватывающее путешествие в историю, вызывая три типа взаимодействия:

    - информативный (видео, галереи, карты): использует расширенную реальность для рассказа дополнительных историй с помощью перелистываемых галерей, инфографики AR, коротких документальных видеофильмов, перемещающихся внутри фотографий

    - visual (панорамы, теперь / затем изображения AR): приложение AR позволяет увеличивать изображения с высоким разрешением, чтобы увидеть их под разными углами

    - эмоциональный (любовные письма, раскраски, искусство анимации VR): 3D-анимация, которая оживает на страницах книги, предлагая новую эмоциональную связь с семьей Романовых.Это создает познавательный опыт через художественные и игровые приключения.

    Фотоальбом

    # Romanovs100 является постцифровым продуктом благодаря элементам трансмедийной печати / дополненной реальности. Расширенная реальность здесь - законный инструмент, без которого повествованию не хватало бы широты и глубины. Благодаря сочетанию дополненной реальности с реальными фотографиями книга ломает границы традиционных форматов печати и создает новый вид исторического текста, который является информативным, увлекательным и интерактивным, предназначенным для обучения и вдохновения будущих самообучающихся.

    Мы также создали виртуальную книгу дополненной реальности, которую вы можете испытать где угодно. Все, что вам нужно сделать, это масштабировать свое окружение в специальном режиме внутри приложения AR и нажать, чтобы активировать книгу. Выбранные элементы дополненной реальности из полной печатной версии появятся рядом с вами.

    # Romanovs100 призван показать, что изучение истории может быть увлекательным и интерактивным. Он ориентирован на более молодую аудиторию и предлагает инновационные форматы и цифровые подходы к образовательному повествованию.

    # Romanovs100 был выбран для демонстрации на одном из крупнейших образовательных фестивалей мира - SXSW EDU 2019 в Остине, штат Техас, где мы эксклюзивно представили книгу дополненной реальности.

    Реакция преподавателей и студентов была ошеломляющей: мы передали десятки экземпляров в публичные библиотеки, университеты Техаса, Феникса, Нью-Йорка, Корнелла и другие образовательные учреждения, которые проявили большой интерес. Книга вошла в шорт-лист D&AD, одной из самых желанных творческих премий, и теперь выставляется по всему миру, также среди молодых творцов, студентов и школьников. Книга теперь доступна для бесплатного скачивания. Кроме того, любой, кому требуется печатное издание для использования в учебе или образовательных исследованиях, может запросить бумажную копию альбома дополненной реальности через веб-сайт.Книга сейчас распространяется в избранные учебные заведения по всему миру.

    В целом # Romanovs100 оказал заметное влияние на социальные сети. Проект произвел более 25 миллионов просмотров и собрал вместе около 55 000 поклонников и подписчиков. Посты в социальных сетях вызвали более 1 миллиона взаимодействий.

    Проект получил освещение в мировых СМИ, в том числе в журналах The History Extra, BBC News Hour, Tatler, Sky News, Daily Mail и других.

    Видео для Фотоальбома # Romanovs100 AR

    Андрей Фурсов: Истоки февраля


    «ЗАВТРА».События февраля 1917 года в наше время имеют разную интерпретацию. Несмотря на то, что прошло 100 лет, мы так и не объединились в общем понимании тех событий. До сих пор с ними связано множество секретов и множество различных интерпретаций ...

    Андрей Фурсов. В принципе, все февральские оценки можно разделить на две «полюсные» группы. Первая позиция: во второй половине XIX века в России все было хорошо, страна уверенно шла по буржуазному пути, а февраль завершился торжеством демократии и либерализма.А потом пришли большевики и все испортили. Вторая позиция состоит в том, что всю вторую половину XIX века Россия социально деградировала и поэтому пошла на социальную революцию. Февраль в этом контексте стал своеобразным зигзагом, он срывался с пути социальной революции, поскольку ничего не предлагал большинству населения. Русское общество второй половины XIX века вместе со своей некомпетентной властью болело, отвергая терапевтическое лечение, а потому было обречено на операцию.

    В русской литературной и интеллектуальной традиции есть два человека, на которых можно сослаться на эту вторую точку зрения. Первый - Лермонтов, писавший еще в 30-х годах XIX века: «Придет год, в России будет черный год, когда падет корона царей ... В тот день появится могущественный человек, и вы будете. узнайте его - и вы узнаете, почему у него в руке булатный нож ... »

    Второй человек - один из лучших публицистов за всю историю России - Михаил Осипович Меньшиков, который писал:« Наконец-то XIX век. утвердил наше духовное пленение в Европе.Мы окончательно превратили нашу народно-культурную работу в подражание. От подражания к Западу мы приняли чуждый жизненный критерий, который для нашего народа невыносим. Мы хотим жить сейчас, как западная роскошь, забывая, что ни расовая энергия, ни наша природа не такие, как там. Запад поразил воображение наших высших классов и заставил их перестроить всю нашу национальную жизнь с величайшими жертвами и большой опасностью для нее. Подобно Индии, которая возникла из когда-то богатой, а в последнее время процветающей страны, полностью обеднела, Россия стала лакомством Европы во многих из самых изнурительных отношений.Желая иметь все те предметы роскоши и комфорта, которые так распространены на Западе, мы должны давать ему не только излишки хлеба, но, как и в Индии, его необходимые припасы. Наш народ хронически недоедает и склонен к дегенерации. И все это только для того, чтобы сохранить блеск европеизма, дать возможность небольшому слою капиталистов идти рука об руку с Европой. Девятнадцатый век следует считать веком постепенного и, в конце концов, тревожно быстрого падения благосостояния народа в России.Если не произойдет какого-либо изменения энергий, если процесс имитации Европы будет развиваться дальше, то Россия рискует развалиться без единого выстрела. По сути, это описание системного кризиса, революции.

    «ЗАВТРА». И сам февраль попал под каток этой смены. Однако он был ее вестником. Вот что интересно!

    Андрей Фурсов. Февральский переворот - это не смена энергии, это попытка совершить пышную буржуазную революцию, застрявшую в политической сфере.Февраль погрузил Россию в хаос. Политические карлики и ничтожества, которые могли только прятаться, которые не знали своей страны и своего народа, используя метафору Блока, развязывали дикие страсти под ярмом испорченной луны. Вся история февраля, а затем октября очень хорошо показывает несостоятельность власти. Почти весь истеблишмент позднеимперской России внес огромный вклад в революцию. И это не Николай II.

    Чтобы понять, как революция произошла в России, необходимо поставить февральские и октябрьские события в долгосрочную перспективу.На мой взгляд, 1917 год в России стал очень важным поворотным моментом в двух долгосрочных отрезках истории. Первый отрезок - это период между 1861 годом - освобождением крестьян и вообще началом реформ и 1939 годом - годом окончания холодной войны в России и XVIII съездом ВКП. 1917 год - переломный.

    Если взять европейскую историю, то в ней 1917 год - это год - поворотный момент еще более длинного отрезка между 1789 годом - началом Французской революции, затем появлением левого якобинского проекта модерна и 1991 годом - разрушением Советский Союз.

    «ЗАВТРА». Тенденция, связанная с неспособностью элиты управлять процессами, была характерна и для Российской империи в последний период ее существования, а в феврале 1917 года, когда к власти пришли думские промышленники - демагоги, болтуны и, в прямом смысле, , агенты других держав и других цивилизаций.

    Андрей Фурсов. Одна из главных причин взлета февраля и его провала - несовместимость России, российской истории как социокультурного типа с капиталистической системой.Когда Меньшиков говорил о девятнадцатом веке как о веке нарастающих проблем в России и обнищания русского народа, он был абсолютно прав.

    Если взять, скажем, московское самодержавие в допетровскую эпоху, то при огромной количественной разнице в уровне жизни и уровне потребления верха и низа низы и вершины все еще жили в одной и той же экономической среде. и культурная система, и потребности верхушки определялись этой системой. Во времена Екатерины ситуация изменилась.Русское дворянство стало жить не по потребностям, определяемым местной экономикой, а по потребностям Западной Европы - ее буржуазии и аристократии. Эти потребности полностью складывались из других факторов. Возьмем такой фактор, как сельское хозяйство. Наша продуктивность была «я-3 - я-4», в Европе - я-6-я-7. Здесь уже начиналась протоиндустриализация и колониальная эпоха, когда можно было грабить слабые народы. Там уровень потребности определялся гораздо более развитой системой сельскохозяйственных работ.Поэтому для того, чтобы хотя бы небольшая часть российской элиты жила в соответствии с этими европейскими потребностями, она стала гораздо жестче эксплуатировать население ... И приписывать, говоря марксистским языком, не только прибавочный продукт, но и также часть необходимого. В результате уже при Екатерине уровень эксплуатации государственных и частных крестьян увеличился в 3 - 3,5 раза. Далее этот процесс шел постепенно.

    Включение России в мировую капиталистическую систему и жизнь ее элиты, в соответствии с потребностями других людей, было обеспечено за счет того, что она отъедала ее будущее и будущее страны.К 1859 году 66% крепостных было положено помещиками к государству. С 1833-го по 1850-й год при Николае I, несмотря на все попытки государства экономически помочь дворянству, из 127 тысяч помещичьих семей 24 тысячи (почти 20%) обанкротились. По подсчетам специалистов, для того, чтобы вести социально приемлемый дворянский образ жизни, то есть давать балы, принимать, иметь наставников и т. Д., В России конца XVIII - первой половины XIX века. необходимо было иметь сотню крепостных (то есть 500-600 человек) или денежный эквивалент, который могли себе позволить только 15-20%.То есть Троекуровы были 15%, остальные - Дубровские.

    Николая I обычно обвиняют в том, что он «заморозил Россию». Да, он заморозил процесс распада России из-за жизни вождей не по его потребностям. Эта стратегия длилась четверть века. Александр II процессы гниения разморозил.

    В 1870 году Маркс писал, что Россию ждет серьезная социальная революция в будущем. Меньшиков считал, что «1861 год не может предупредить 1905 год». Но Ленин говорил еще яснее: «1905 год порожден 1861 годом.«От себя добавлю, что октябрь 1917 года завершил то, чего не было сделано ни в 1861 году, ни в 1905 году. Не будет преувеличением сказать, что освобождение крестьян стало средством и в то же время побочным продуктом Не зря Некрасов писал, что реформа ударила одним концом по хозяину, другим по крестьянину. Крестьяне потеряли значительную часть своих участков, то есть фактически были ограблены. Возможно, не случайно ельцинские власти так любят Александра II, который также провел «освобождение народа» от несвободы в форме грабежа.Показательно, что во время правления Александра II борьба с травлей была в значительной степени свернута - а как иначе: реформы, как вы помните. Разморозив Россию и получив кризис, Александр II решил заморозить сам кризис и тем самым на долгие годы подтолкнул Россию на путь, закончившийся 1905 и 1917 годами. Фактически, власть, проводя реформы 1860-х годов, стремилась избежать революции по западному образцу. Революций западного типа удалось избежать; за революцией последовали русские.В 1905 - 1906 годах деревня загорелась у Пугачева, а с весны 1917 года ситуация почти повторилась.

    Во время правления Александра II Россия стала превращаться в сырьевой придаток Запада и в нее вошел иностранный капитал. Справедливости ради следует отметить, что Александр II и Александр III усиленно стремились замедлить этот процесс, но в период правления Николая II зависимость России от иностранного капитала стала быстро расти. Министр финансов Бунге в одной из своих заметок (1886 г.) писал, что упадок русских финансов особенно начал проявляться с 60-х годов, то есть с самого начала реформы Александра II; «С 1880 года он стал угрожающим персонажем.При отсутствии даже намека на улучшение, все это готовит в ближайшем будущем тяжелый исход: банкротство государства и за ним государственный переворот. За такой прогноз Бунге 1 января 1887 г. был отклонен. Спустя 30 лет его прогноз подтвердился.

    «ЗАВТРА». Каковы количественные показатели иностранного капитала до революции?

    Андрей Фурсов. Если в начале правления Николая II иностранцы контролировали 20 - 30% капитала в России, а в 1913 году они контролировали 60 - 70%, то к сентябрю 1917 года было 90 - 95%.В этих угрожающих условиях растущего влияния иностранной валюты появляется Столыпин - очень умный и волевой человек своего времени, но ограниченный по классу и, следовательно, неудачник. Главной целью столыпинской реформы была не экономика, а средства. Цель была классной: нужно было разрушить общину, как готовый каркас сопротивления власти. Начиная с Герцена, и революционеры, и консерваторы считали, что сообщество должно быть сохранено любой ценой, потому что для социалистов сообщество было предвестником социалистических преобразований, а для консерваторов - оплотом принципов.Революция 1905 - 1907 годов показала, что община - это готовая оргкарка борьбы крестьянства.

    Задача Столыпина была классной по сути. Второй слой этой реформы - экономический по форме и снова классовый по содержанию - должен был разрушить экономическую систему, основанную на коллективизме, и создать условия для массовой приватизации земли (привет Чубайс!). Интересы дворянско-помещичьей реформы не пострадали. Более того, Столыпин стремился предоставить помещику, дворянину, классового союзника в деревне, т. Е. Создать волнолом между помещиками и основной массой крестьянства.Столыпин был классово-ограниченным интеллигентным человеком, он не понимал, что крестьяне и помещики - главные конкуренты в борьбе за землю в России. Поэтому в 1917 году сильный и яркий человечек не только не защищал помещика, но и повел народ грабить помещичью усадьбу. И пока бедняки поджигали усадьбу, дерьмо в библиотеках и топили пианино в прудах, эти сильные и сильные люди, на которых рассчитывал Столыпин, медленно погрузили товар и отнесли его к себе на подворье.

    Столыпину не удалось уничтожить общину. Только 2,5 миллиона домохозяйств были отделены от общины, то есть 27%, и им принадлежало только 14% земли. И когда в 1910 - 1911 гг. Стало ясно, что реформа терпит неудачу, были изданы новые законы, направленные уже на принудительную приватизацию. Мы забываем, что столыпинская реформа была проведена с помощью насилия. Пороли целые крестьянские собрания, насильно вытесняли людей из общины. И все равно ничего не произошло. Вердикт столыпинским реформам был вынесен сначала в 1913 году на Первом сельскохозяйственном съезде в Киеве, а затем Временное правительство в 1917 году официально признало реформу несостоявшейся.Показательно, что во время гражданской войны крестьяне вернули в общинную собственность более 90% земель. Это был их ответ Столыпину.

    «ЗАВТРА». Что было бы, если бы реформа Столыпина увенчалась успехом?

    Андрей Фурсов. Страшно подумать, что это будет. Революция, скорее всего, случилась бы уже в 1912 или 1913 году, потому что в городе было бы примерно 20-25 миллионов человек, которых русская промышленность не могла переварить в то время. В лучшем случае 1,5 - 3 миллиона, не более.

    «ЗАВТРА». Но тогда кто и почему сегодня распространяет миф о великом и успешном государственном деятеле?

    Андрей Фурсов. Столыпин старался сохранить привилегии правящего слоя. Фактически, он был реакционером. К тому же при нынешнем официальном спросе на героя буржуазного типа в российской истории такого нет. На безрыбье Александр II и Столыпин стали самыми условными буржуазными героями.

    «ЗАВТРА». И это при том, что Столыпин еще был государственным деятелем.

    Андрей Фурсов. Правильно - безоговорочный государственный деятель, волевой, интеллигентный человек. Но, повторяю, класс ограничен. В свое время Баррингтон Мур сказал, что великие социальные революции рождаются не из победоносного крика восходящих классов, а из предсмертного грохота тех классов, над которыми вот-вот закроется волна прогресса. Столыпинская реформа - классический пример.

    «ЗАВТРА». Если бы Россия была одна в море пустоты, то, наверное, все было бы иначе.

    Андрей Фурсов. Да, Россия развивалась как зависимый элемент капиталистической системы, отсюда и множество проблем. Более того, если с середины XV до середины XIX века до Крымской войны Россия была автономной мир-системой (используя терминологию И. Валлерстайна), то во второй половине XIX века ситуация изменилась. . Во-первых, сам Запад в 1850-х годах превратился из миросистемы в миросистему уже без дефиса. А мировая система не может сосуществовать с миросистемами, она должна их разрушить.Показательно, что одновременно с Крымской войной англо-французы развязали агрессию против цинского Китая - Вторую опиумную войну. Ни Крымская война, ни Второй опиум не достигли своих максимальных целей. Но и Китай, и Россия как мировые системы перестали существовать.

    С 1860-х годов Россия начала превращаться в зависимый элемент мировой капиталистической системы, хозяевами которой в то время были англичане. После Крымской войны деньги понадобились на реформы и восстановление, и Россия получала деньги на Западе от банковских домов.Так начался процесс формирования зависимости России от иностранного капитала. Занимаясь Россией и решая российскую проблему, англичане очень активно поддерживали претензии Пруссии, пытаясь сделать ее противовесом России.

    В 1870-71 гг. Пруссия нанесла поражение Франции - во многом благодаря сговору британских, французских и прусских масонских лож. Однако победа Пруссии преподнесла британцам неожиданные неприятные сюрпризы. Во-первых, Пруссия, ставшая вторым рейхом, оказалась намного сильнее, чем ожидали англичане.Во-вторых, после победы над французами немцы объединили все свои масонские ложи в одну «Geheimes Deutschland» («Тайную Германию»). До этого масонские ложи никогда не носили национального характера; они всегда были либеральными космополитическими организациями. Однако здесь произошла централизация. Таким образом, немцы бросили вызов англичанам сразу по двум направлениям - по скрытым и открытым контурам управления.

    Кроме того, в 1880-х годах мир уже был в значительной степени разделен, и было немного областей с природными ресурсами.В 1884 году на Берлинской конференции европейцы решили, что те страны, которые не могут использовать их ресурсы, должны быть открыты силой. Официально речь шла об Африке, которая на самом деле никого особо не интересовала. По сути, европейцы говорили о России.

    «ЗАВТРА». Тогда они еще стеснялись. Спустя сто лет Мадлен Олбрайт уже открыто говорила о российских ресурсах.

    Андрей Фурсов. Да. Это было испытанием, насколько у Александра III крепкие нервы.И с нервами он был лучше отца. Европа подавилась голодной слюной, но не успокоилась.

    С 1880-х годов российско-германский вопрос становится вопросом дальнейшего существования Британской империи. Германия - конкурент, Россия - ресурс. Во время новой европейской войны британцы решили столкнуть эти две страны. К войне нужно было готовиться. Англосаксы с характерным для них долгим горизонтом планирования в 25-30 лет блестяще подготовили и осуществили эту операцию!

    Во-первых, России и Франции нужно было сблизиться.Папа, который должен Ротшильдам, взялся за дело. В результате в 1892–1893 годах был заключен российско-французский союз. В конце XIX века антибританские настроения во Франции были очень сильны, и французов нужно было показать: нужно дружить и с Альбионом. Для этого нужно было, чтобы Россия где-то потерпела поражение. Они выбрали врага - Японию. Но сначала нужно было поднять Японию. Поэтому англичане помогают японцам выиграть японо-китайскую войну 1895 года, затем накачивают страну деньгами, и через десять лет в русско-японской войне Россия проигрывает.Точнее, Россия не выигрывает эту войну и всем проявляет слабость. После этого французы начинают разворачиваться в сторону Британии. А в 1907 году заключается англо-русский договор. Перед этим британское агентство влияния стирает все возможности российско-германского сближения. Более того, Вильгельм и Николай были людьми маленького ума и позволили себе развестись. В результате в 1907 году сцена для русско-германского столкновения была готова. Осталось создать структуру финансовой поддержки, и в 1913 году в США появляется Федеральная резервная система, через которую британцы получают деньги на свою кампанию.

    В общем, уже в начале ХХ века существовало две «Великобритании». Великобритания как государство, то есть субъект международных отношений, и как некий наднациональный субъект мировых отношений. После истории Германии с Geheimes Deutschland в закрытых правительственных структурах Великобритании произошли серьезные изменения. В частности, появились принципиально новые, более адекватные эпохе, чем масонские, структуры, такие как общество «Группа» или «Мы» (We), созданное Сесилом Родсом, тесно связанным с Ротшильдами.Это общество совпало с британским истеблишментом по принципу кругов Эйлера: часть истеблишмента (меньшая) туда входила, часть (большая) - нет. При этом были не только избранные британцы, но и избранные французы и даже русские. По всем косвенным данным, в группу входили наш министр иностранных дел Александр Петрович Извольский и наш посол в Сербии Николай Григорьевич Гартвиг. Извольский был непопулярен в России, что-то вроде Чубайса в Российской Федерации.Николай II несколько раз пытался отправить Извольского в отставку, но каждый раз его просил Эдуард VII, и он оставался. И только когда «Группа» решила, что Извольский будет более полезен во Франции, его назначили послом России во Франции.

    «ЗАВТРА». Какие цели ставила перед собой эта «Группа»?

    Андрей Фурсов. Было семь голов. И в этом случае интересы финансового капитала, Великобритании как государства и закрытых групп совпали.

    1. Установить контроль над оставшимися мировыми ресурсными зонами в конце XIX века (Россия и юг Африки).

    2. Ликвидировать евразийские империи: Германию, Россию, Австро-Венгрию и Османскую империю, потому что они мешали реализации целей мирового класса капиталистов.

    3. Уничтожьте Россию и Германию как потенциальных континентальных соперников Великобритании в мире высоких финансов.

    4. Уничтожить Германию как военно-политическую основу немецких масонских лож и парамасонских структур.

    5. Создать единое европейское политическое образование на месте разрушенных евразийских империй - «Венецию размером с Европу» - и что-то вроде мирового сообщества банкиров (первая попытка - Лига Наций).

    6. Возьмите под свой контроль глобальные финансы. Родс выразился так: возвращение Соединенных Штатов в состав Британской империи.

    7. Организовать, как минимум, евразийскую войну для решения всех этих вопросов.

    «ЗАВТРА». С последним случилось.

    Андрей Фурсов. В конце 19 века в британской газете «Правда» («Правда») была опубликована брошюра «Сын Кайзер»: Вильгельм мечтает, что Германия и Австро-Венгрия потерпели поражение в результате войны, и в их На карте Европы есть небольшие республики, а на месте России - политическая пустыня - нет государства как такового.В значительной степени, за исключением России, этот план был реализован. Очень интересно, что в начале 1914 года, по воспоминаниям вождя эсеров В. Чернова, Иосиф Пилсудский, тогда еще социалист, будущий диктатор Польши, сказал на заседании Географического общества во Франции, что скоро в Европе разразится война, в которой сначала потерпят поражение Германия, Австро-Венгрия, а затем Россия.

    «ЗАВТРА». Он был в курсе, как говорится.

    Андрей Фурсов.Кстати, именно Извольский и Гартвиг, входящие в «Группу», активно участвовали в создании Балканской лиги, направленной против Германии, Австро-Венгрии и Османской империи. Гартвиг, будучи послом России в Сербии, находился в тесном контакте с Димитриевичем (Аписом), главой Черной руки. Эта организация была связана с британской разведкой. 28 июня 1914 года Гаврило Принцип убивает австрийского эрцгерцога Фердинанда, сторонника мира с Россией. Кстати, тем же летом из строя были выведены еще двое человек, которые могли помешать боевым действиям.Это Распутин, получивший удар почти 20-сантиметровым клинком и чудом уцелевший, и Жорес, лидер французских социалистов, известный пацифист - его убили.

    Интересно, что случилось потом с обвиняемыми в убийстве эрцгерцога. У Гаврило Принципа был цианид, он его принял, но вместо яда оказался плацебо, и он не умер: серб нужен был живым для суда, его приговорили к двадцати годам тюрьмы, и он умер в тюрьме от туберкулеза.Гартвиг ​​внезапно скончался в том же 1914 году в посольстве Австрии в Белграде, Апис был застрелен в 1917 году, а в 1917 году переписка Гартвига с министром иностранных дел России Сазоновым исчезла в том же году. В 1919 году Извольский скоропостижно скончался, только приступив к работе над мемуарами.

    После убийства Франца Фердинанда англосаксы начали коварную игру. Пока британская пресса нападала на сербов, призывая австро-венгров отомстить, британские дипломаты бросились в Санкт-Петербург и стали объяснять Николаю II, что Австро-Венгрия является агрессором, что она готовит удар по Сербии и что она нужно было остановить и обуздать.Король действовал вяло, словно полагаясь на волю судьбы. Роль рока в спектакле исполнили агенты «Группы». Этот агент также должен был сломить сопротивление значительной части британского истеблишмента, который вообще не хотел войны. Кстати, Герберт Уэллс в своей автобиографии признал, что сэр Эдвард Грей, министр иностранных дел Великобритании (и член «Группы»), начал войну, заставив кайзера и правительство Германии поверить, что Великобритания не вступит в войну. , даже если Германия это начнет.Дело в том, что когда Грей встречался с Уильямом, он всегда говорил об отношениях четырех стран: Франции, России, Австро-Венгрии и Германии. Каждый раз он давал понять, что Великобритания - нейтральная страна, и Уильям этому верил. Хотя, по словам лорда Луи Маунтбеттена, сына второго лорда Адмиралтейства, британский флот был приведен в боевую готовность за неделю до начала войны. Черчилль начал мобилизацию флота, даже не уведомив кабинет министров.

    Решающие события произошли 3 августа в Палате общин.Грей произнес в Палате совершенно ложную речь, что британцы сделали все для достижения мира, но не преуспели, и предложил проголосовать за объявление войны. Тогда участники «Группы» объявили перерыв, и Грей бросился в свое министерство, откуда отправил ультиматум Германии. Он уже знал, что Германия начала вторжение в Бельгию, и отклонит его ультиматум. После перерыва сторонники мира продолжили выступать за сохранение мира. Тогда член «Группы» лорд Бальфур объявил: для обсуждения недостаточно кворума, поэтому мы будем голосовать без кворума.Таким образом, члены «Группы» разошлись с британским парламентом как игроки.

    «ЗАВТРА». У них было сломано колено.

    Андрей Фурсов. 4 августа 1914 года Георг V в Букингемском дворце объявил войну Германии. Для Вильгельма это было, конечно, шоком. Но - важная деталь - англичане, занимаясь немцами и русскими, упустили еще одного крупного паука в мировой системе - США, у которых были свои планы, отличные от Великобритании. Более того, они конфликтовали если не со всей Великобританией, то с очень серьезной британской семьей Ротшильдов.Рокфеллеры создали Standard Oil, и эта корпорация уже активно поддерживала революцию в России в 1905 году.

    «ЗАВТРА». А что насчет России? Люди понимают, что их ждет?

    Андрей Фурсов. У нас было несколько человек, которые очень хорошо понимали, что происходит. В феврале 1914 года член Государственного совета Петр Николаевич Дурново написал царю записку, в которой говорит, что война приведет к социальным потрясениям во всей Европе, но «Россия, конечно, является наиболее благоприятной почвой для социальных потрясений. , где массы, несомненно, исповедуют принципы бессознательного социализма.Русский простолюдин, крестьянин и рабочий одинаково не ищут политических прав, которые ему не нужны и непонятны. Крестьянин мечтает дать ему чужую землю, рабочий - передать ему весь капитал и прибыль фабриканта, и дальше этого их желания не идут. И только широкое распространение этих лозунгов в население, если только государственная власть бесповоротно допустит агитацию в этом направлении, и Россия, несомненно, погрузится в анархию, которую она пережила в памятный период смут 1905 - 1906 годов.Война с Германией создаст исключительно благоприятные условия для такой агитации. Как уже отмечалось, война чревата для нас огромными трудностями и не может быть триумфальным маршем на Берлин. Неизбежны и военные неудачи. Будем надеяться - частичное. Те или иные недостатки в нашем снабжении неизбежны. Учитывая исключительную нервозность нашего общества, этим обстоятельствам будет придано преувеличенное значение, и с противодействием этого общества все будет возложено на правительство.”

    « ЗАВТРА ». Все в порядке.

    Андрей Фурсов. За 12 лет до Дурново министр внутренних дел Плеве дал поразительно точный прогноз: «Революция будет искусственной, бездумно совершенной так называемыми образованными классами, социальными элементами. У них одна цель - свергнуть власть, чтобы сесть на ее место, хотя бы в форме конституционного правительства. Что ни говори, а у царского правительства есть опыт, традиции и привычки к власти.Заметьте, что все наши самые полезные, самые либеральные реформы были проведены исключительно правительством по ее инициативе. Обычно, даже если общество не сочувствует со стороны отдельных лиц, со стороны социальных элементов, которые будут заменены действующей властью. Что случится? Простое стремление к власти. По крайней мере, даже одушевленной, с их точки зрения, любовью к Родине. Им никогда не овладеть движением. Они не сидят на месте только из-за того, что выставили столько счетов, что им придется их оплатить и немедленно пойти на уступки.Они, встав во главе, окажутся во власти вещей в хвосте движения. В этих условиях они падут со всеми своими теориями и утопиями при первой же осаде власти. И тогда все вредоносные криминальные элементы, жаждущие разрушения и распада России во главе с евреями, выйдут из подполья ». Кстати, о последнем Ленин согласился с Плеве, который в свое время заметил, что после саботажа, имевшего место после революции, огромное количество евреев перебралось в города, заполнило государственный аппарат и таким образом спасло революцию.

    И был еще один человек, который догадывался о предстоящей внешнеполитической ситуации. Именно Алексей Ефимович Вандам (Едрихин), записывая действия англичан и американцев, писал в 1913 году, что «мы скоро увидим эти действия против нас». Так и случилось. Война стала прямым прологом февраля и октября.

    «ЗАВТРА». Потрясающе. Конечно, те документы и прогнозы, которые вы читаете, говорят о высоком уровне людей, которые находились у власти в империи. И, конечно же, те силы и явления, которые назывались каменными, долгое время были ясны и видны очень многим умным людям.

    Андрей Фурсов. Да, многие люди чувствовали приближение революции, но система мочеиспускания приближала эту революцию. Нечувствительность мейнстрима к реальности была индикатором умирающей системы. Эпоха, лицом которой в культуре был так называемый Серебряный век, на самом деле была эпохой упадка России. И именно этот упадок привел к февралю; это одно из проявлений активности социальной гнили.

    Перейти к основному содержанию Поиск