Американская пейзажная фотография
Открытие нового, равно как и познание того, что стало историей, одинаково увлекательно и, по сути, является одним и тем же процессом. Галерея Классической Фотографии, недавно открывшаяся в Москве, еще раз подтвердила это мнение.
Ansel Adams. El Capitan, Winter. 1950
Ансел Адамс. Эл Кэпитан, зима. 1950
Собственность Галереи Классической Фотографии
Первым экспозиционным проектом, осуществленным галереей, стала выставка «Американская пейзажная фотография. Ансел Адамс и его ученики», которая состоит из работ легендарного американского пейзажиста и его последователей. Работы, представленные на выставке, являются оригинальными серебряно-желатиновыми отпечатками самих мастеров и позволяют детально изучить особенности ручной печати каждого из них.
В истории мировой культуры школа американского фотографического пейзажа занимает одну из прекраснейших страниц. Главной персоной этой изобразительной традиции стал величайший американский фотограф Ансел Адамс (Ansel Easton Adams, 1902–1984).
В его творчестве нашли отражение важнейшие тенденции, взгляды на природу фотографии и новаторские изобразительные стратегии американской фотографии первой половины XX века.
Фотографы США, активно включившиеся в международное художественное течение пикториальной светописи, достаточно быстро ощутили потребность в том, чтобы позволить фотографии выглядеть именно как фотография, а не быть похожей на картину или гравюру. Эта тенденция, представляющая род художественной практики, будет названа «прямой фотографией» (straight photography).
«Прямая фотография» как способ художественного высказывания очень быстро приобретает широкий круг последователей, в числе которых можно обнаружить и Альфреда Стиглица. Серия фотографий облачного неба «Эквиваленты», созданная этим мастером, стала своеобразным предчувствием той личностно-объектной связи, которая окажется очень важной для понимания фотографий Ансела Адамса и его учеников.
Когда Адамсу исполнилось 14 лет, родители подарили ему камеру «Кодак» модели Box Brownie.
Фотоаппарат обеспечивал съемку 100 кадров на пленке с бумажной основой. Адамс делает свои первые снимки в национальном парке Йосемити в горах Сьерра-Невада, с которым впоследствии будет тесно связана его фотографическая жизнь. В 15 лет Ансел начинает работать в фотолаборатории Сан-Франциско. Тогда же он приступает к чтению журналов по фотографии, посещает клубы любителей фотосъемки и фотовыставки. Он увлекается альпинизмом и вместе со своим дядей Фрэнком и зимой, и летом ходит в горы Сьерра, развивая навыки, которые пригодятся ему позже при съемке в тяжелых погодных условиях на большой высоте.
В 17 лет он вступает в экологическую группу, занимающуюся защитой и охраной памятников природы, и останется ее членом на всю жизнь. Именно в штаб-квартире Sierra Club в 1928 году состоялась первая выставка фотографий Ансела Адамса.
Параллельно с занятиями фотографией, носившими на тот момент еще любительский характер, Адамс делает карьеру концертного пианиста. Но, увидев в 1930 году в Таосе (штат Нью-Мехико) работы Пола Стренда, решает отказаться от профессиональных занятий музыкой в пользу фотографии.
Фотографические произведения Адамса несут свое-образную музыкальную гармонию, сам автор сравнивает негатив с нотами, а отпечаток — с исполнением, стремясь к максимально чистому и ясному звучанию тона. В 1932 году Адамс выступает основателем группы «f/64», в состав которой, кроме него, входят Эдвард Уэстон (Edward Weston), Имоджен Каннингем (Imogen Cunningham), Уиллард Ван Дайк (Willard Van Dyke), Сонья Носковяк (Sonya Noskowiak), Джон Пол Эдвардс (John Paul Edwards) и Генри Свифт (Henry Swift). Группа выбирает себе названием термин, обозначающий число диафрагмы, доступное на крупноформатной камере (8×10 дюймов), при которой получается оптимально четкое изображение. Члены группы сознательно отрицали любые манипуляции при печати, демонстрируя подчеркнутое уважение фотографа к объекту и вместе с тем стремление отмежеваться от утрачивающей свою актуальность эстетики пикториальной (pictorial — живописный, изобразительный) фотографии. Несмотря на непродолжительность существования группы «f/64», она остается одним из самых передовых фотографических сообществ американской фотографии 1930-х годов.
Публикация нескольких иллюстрированных книг и персональная выставка An American Place, открывшаяся в 1936 году в галерее Альфреда Стиглица, приносит Анселу Адамсу интернациональную известность.
За год до этого, в 1935 году, Адамсу перешел в наследство фотобизнес зятя Гарри Беста, который существует и сейчас под именем «Галерея Ансела Адамса» (www.anseladams.com).
Во время Второй Мировой войны, шокированный действиями, предпринятыми администрацией США против американцев японского происхождения, Адамс посещает лагерь Манзанар (Manzanar War Relocation Center), где создает серию фотографий, впервые продемонстрированную в МоМА и затем опубликованную в форме книги.
Адамс — не только блестящий фотограф и преподаватель, но и всесторонний знаток фототехнологии, работающий с самыми разными камерами и процессами. Совместно с Фредом Арчером (Fred Archer) Адамс стал создателем так называемой зонной системы (zone system) — техники, позволяющей переводить видимый свет в систему плотностей на негативе и бумаге и дающей фотографу возможность лучше контролировать процесс получения конечного изображения.
Ежегодные семинары, проводимые Анселом Адамсом в национальном парке Йосемити, начиная с 1946 года привлекают внимание фотографов, становящихся адептами его творческого метода. Они, так же как и Адамс, выбирают для себя манеру «прямой фотографии»: крупноформатную камеру, ручную черно-белую печать с негатива и классическое композиционное построение. Это позволяет говорить о формировании пейзажной школы Ансела Адамса.
Ярчайшими представителями этой школы стали Клайд Батчер, Боб Колбренер, Джефф Никсон, Алан Росс, Джон Секстон, Джоди Форстер, Джон Уимберли. Каждый из этих авторов — продолжатель прекрасной традиции американской пейзажной фотографии.
Одним из самых верных последователей и соратников Ансела Адамса был Алан Росс (Alan Ross, род. 1948), получивший широкую известность как фотограф, педагог и специалист в области черно-белой ручной печати. Алан Росс был ассистентом Ансела Адамса (в 1974–1979) и принимал непосредственное участие в издании его книг и преподавании в Йосемити.
Именно Росс получил право делать отпечатки с 24 негативов, отобранных лично Адамсом (Limited Edition, Yosemite).
Алан Росс считает себя классическим фотографом, но вовсе не пуристом стиля. Он смог сформулировать собственную систему философских воззрений на фотографию как один из инструментов самовыражения. В этой системе есть место различным фотографическим практикам и подходам в получении изображения и работе над ним. Этот фотограф не отрицает выразительных качеств цифровых технологий — главным для него является способность правильного выбора инструмента для выражения идеи.
Сам автор выбрал для себя крупноформатную камеру, ручную печать и жанр пейзажа, который воспринимает как аллегорию своего внутреннего пространства.
Росс перенял некоторые приемы и изобразительные стратегии Ансела Адамса: например, использование классической композиции, традиционно применяемой в изображении пейзажа, когда все три плана создают иллюзию и символизируют бесконечность пространства. При этом значение получает содержание каждого из этих планов, являющихся своеобразными изобразительными фразами, которые составляют общее визуальное высказывание.
Росс также отличается исключительным вниманием к техническому исполнению отпечатка, что позволило ему добиваться драматических контрастов и акцентировать на них внимание зрителя.
Фотографическая судьба Боба Колбренера (Bob Kolbrener, род. 1949) также тесно связана с национальным парком Йосемити, Анселом Адамсом и его творчеством.
Колбренер занимался любительской фотографией уже около пяти лет, когда в 1968 году посетил галерею Best Studio (ныне Галерея Ансела Адамса). По его собственному признанию, он был ошеломлен увиденными там работами. Монументальные и философские пейзажи Адамса, цельные и будто наполненные воздухом, произвели столь сильное впечатление на молодого фотографа, что он принял решение посвятить свою фотографическую карьеру ландшафтам американского Запада.
Через год Боб Колбренер вернулся в Йосемити студентом ежегодных семинаров, проводившихся Анселом Адамсом, и впоследствии он неоднократно принимал в них участие.
Педагогическая карьера Колбренера началась в 1973 году с преподавания фотографии на летних курсах, а в 1977 году Ансел Адамс пригласил его в качестве инструктора на свой весенний семинар.
С 80-х годов Колбренер стал консультантом в области фотографии Вашингтонского университета, университета Миссури и Художественного музея Сент-Луиса.
Его произведения представляют собой прекрасные образцы классической американской пейзажной фотографии, обладающие тонким внутренним равновесием. Съемки на крупноформатную камеру, ручная проявка и печать на баритовой фотобумаге, отказ от таких манипуляций, как осветление или затемнение отпечатка, делает этого фотографа одним из самых верных последователей Ансела Адамса.
Джон Секстон (John Sexton, род. 1953) проработал рядом с Адамсом почти десять лет — сначала уборщиком, а потом личным ассистентом и консультантом. Он помогал готовить к изданию знаменитую трилогию «Камера», «Негатив», «Отпечаток» и стал не только признанным экспертом в технике съемки, обработки негативов и ручной печати, но и выдающимся фотографом.
В своих работах он продолжает прославление американских ландшафтов, сделавшее его знаменитейшим и влиятельнейшим фотографом не только США, но и всего мира.
Именно творческое видение Адамса легло в основу фотографического эпоса о просторах североамериканского континента, а принципы группы «f/64» стали образцом стремления фотографов к решению истинных задач искусства силами фотографии.
Стоит отметить, что Джон Секстон избирателен в своих сюжетах: в конце XX века невозможно ходить теми же тропами. Его первые успешные серии, вошедшие в книги «Тихий свет» (Quiet light, 1990) и «Слушайте деревья» (Listen to the Trees, 1994), имеют гораздо более камерный взгляд на природу, потрясая не меньше, чем драматические ландшафтные снимки его коллег и даже его учителя. В 1990-е годы он занялся новым проектом. Его серия «Места силы» (Places of Power, 2000) посвящена теперь не природному, а индустриальному ландшафту. Серия, выросшая из фотографий электростанций и дамб, показывает нам помимо прочего не менее важный, чем скалы и каньоны национальных парков, объект — космический челнок «Шаттл».
Фотограф Джефф Никсон (Jeff Nixon, род. 1945), который начал снимать в 1960-е и на долгие годы оказался в окружении Ансела Адамса и его учеников, черпает вдохновение для создания своих черно-белых пейзажей все в тех же местах — в горах, скалах, лесах, каньонах и прериях американского Запада.
Не избегает он и берега океана и, изредка, городских ландшафтов. Однако, за исключением дорог и зданий, его пейзажи пустынны и девственны, как они и предстали американским колонистам сотни лет назад.
Не столь важно, что мы видим в кадре: лесистый склон долины Йосемити или безвестную, гонимую ветрами песчаную дюну в Долине Смерти, — на отпечатках Джеффа Никсона это будет почти сказочный, безукоризненный ландшафт, представленный нам во всей композиционной завершенности и взвешенном соотношении темных и светлых тонов.
Природа, изображаемая Никсоном, предстает перед зрителем идиллическим миром, в котором все совершенно, и особое место в этой совершенной среде играет свет. Именно он рисует ландшафт, выявляет специфические свойства объектов, наделяя их таинственным мерцанием.
Его произведения порой воскрешают в памяти работы Ансела Адамса, однако композиции Никсона легче и подвижнее.
Семинары и выставки Джеффа Никсона проходят по всей территории США. Фотограф постоянно преподает в Калифорнии, продолжая дело учителя.
Вместе с Джоном Секстоном он работал в Фонде прав на публикации Ансела Адамса (Ansel Adams Publishing Rights Trust). Никсон до сих пор остается другом и помощником его семьи и других учеников.
Джон Уимберли (John Wimberley, род. 1945) сделал свои первые фотографии — снимки воздушных операций — во время службы на флоте в 1960-х годах, где работал специалистом по авиационной технике. После увольнения из армии он недолгое время практиковался в цветной пейзажной и стрит-фотографии, занимался документированием хиппи-движения в Калифорнии.
В феврале 1969 года Уимберли работал над серией фотографий деревьев в каньоне Дель Пуэрто (Калифорния). Именно эта съемка стала тем опытом, который глубоко изменил вектор его творчества: он перешел от цветной фотографии к черно-белой и, решив сконцентрироваться на том, что представлялось ему духовными составляющими мира, углубился в изучение психологии, мистики и религии. В 1973 году состоялась первая выставка его работ.
Сосредоточившись на съемке пейзажей в 70–80-е годы, Джон Уимберли делал снимки мест, служивших для него своеобразными источниками энергии и силы, возвращаясь к ним на протяжении двадцати пяти лет.
Его работы привлекли к себе широкое внимание критиков и публики. А совместный выставочный проект с Анселом Адамсом утвердил Джона Уимберли в статусе незаурядного пейзажиста.
Решив посвятить себя фотографии, Джоди Форстер (Jody Forster, род. 1948) едет в Йосемити, чтобы посетить знаменитые семинары Ансела Адамса. Для съемок в Мексике и штате Феникс Джоди Форстер переезжает в 1976 году в Аризону. Пейзажи, созданные в эти годы, отличает своеобразный парадокс. При кажущейся монументальности ландшафт, изображенный на фотографиях, воспринимается скорее локально, как нечто освоенное, где и художник, и зритель чувствуют себя комфортно. Композиции его можно назвать классическими, но далеко не статичными.
И лучший тому пример — кадры, снятые в 1978 году в Широк (Нью-Мексико), которые сделали Форстера по-настоящему знаменитым. Фотографии треугольных скал, считающихся священными у индейцев племени навахо, стали впоследствии наиболее часто публикуемыми из его снимков. Почти геометрическая форма скал, повторяющаяся неоднократно на плоскости кадра, образует сложную динамичную композицию.
Ощущение пространства в сочетании с легко читаемой фактурой скал превращает эти произведения в небольшое графическое переживание.
Джоди Форстер возвращается на одно и то же место съемки по нескольку раз. Затем проводит часы в темной комнате, пытаясь воссоздать настроение и энергию ландшафта. Его фотографии содержат богатый словарь визуальных элементов, которые помогают автору описать взаимодействие природных форм друг с другом.
Выпускник архитектурного факультета Калифорнийского политехнического университета Клайд Батчер (Clyde Butcher, род. 1942) уже несколько лет занимался фотографированием архитектурных моделей, когда посетил галерею Ансела Адамса в Йосемити. Творчество Адамса оказало сильное влияние на Батчера и побудило его обратиться к жанру пейзажа. Съемки экосистем Флориды с течением времени принесли Батчеру известность и привлекли к нему внимание Комитета по управлению водными ресурсами и Комитета археологии и истории, которые предложили ему принять участие в крупных федеральных проектах.
За более чем тридцать пять лет он запечатлел на пленке нетронутые уголки дикой природы. Особое место в его архиве занимают снимки национальных парков Ever Glades и Big Cypress Swamp (штат Флорида).
Клайд Батчер использует фотографию в качестве инструмента социального моделирования, способного воздействовать на зрителя и поднимать актуальные вопросы, связанные с охраной окружающей среды.
Широкую известность Батчеру принесли фотографии американских ландшафтов, выполненные крупноформатной камерой и отпечатанные большими размерами (до 2×5 м), позволяющие максимально точно передать не только детали и фактуру, но и уникальный характер того или иного пейзажа.
Так же как и сам Ансел Адамс, названные фотографы обращаются к теме пейзажа и связанным с ним аспектам. Магистральной темой их творчества становится пространство естественной природной среды.
Беспрецедентная выставка «Американская пейзажная фотография. Ансел Адамс и его ученики» не только говорит о преемственности творческих поколений и личной апробации классических образцов, но и предлагает задуматься о взаимопроникновении классики и современности.
Благодарим Галерею Классической Фотографии за предоставленные для публикации снимки.
Адрес Галереи Классической Фотографии: Москва, Саввинская наб., д. 23, корп. 1
Тел. (495) 510-77-13, 510-77-14
Время работы: среда — воскресенье, с 12 до 21 часа.
Дополнительная информация: www.classic-gallery.ru
Ansel Adams. Yosemite Valley, Winter. 1938
Ансел Адамс. Долина Йосемити, зима. 1938
Собственность Галереи Классической Фотографии
Ansel Adams. Moon and Half Dome. 1960
Ансел Адамс. Луна и половина купола. 1960
Собственность Галереи Классической Фотографии
John Wimberley. Misty Landscape With Pool. 1984
Джон Уимберли. Таинственный пейзаж. 1984
Собственность Галереи Классической Фотографии
Ansel Adams. Cathedral Peak and Lake. 1938
Ансел Адамс.
Соборный пик и озеро. 1938
Собственность Галереи Классической Фотографии
Ansel Adams. Apalachicola. 1998
Ансел Адамс. Апалачикола. 1998
Собственность Галереи Классической Фотографии
Clyde Butcher. Deadlakes. 1997
Клайд Батчер. Мертвые озера. 1997
Собственность Галереи Классической Фотографии
Alan Ross. Lagoon, Pfeiffer Beach. 1975
Алан Росс. Пфайффер Бич. 1975
Собственность Галереи Классической Фотографии
John Wimberley. Carmel Valley From Hall’s Ridge. 1993
Джон Уимберли. Долина Кармэл, вид с вершины холма. 1993
Собственность Галереи Классической Фотографии
John Sexton. Oaks at Dusk, Carmel Valley, CA. 1988
Джон Секстон. Дубы в сумерках, долина Кармэл. 1988
Собственность Галереи Классической Фотографии
Ансель Адамс и его связь с природой
Ansel Adams родился 20 февраля 1902 года в Сан-Франциско, Калифорния, США.
Он прожил 82 года и умер 22 апреля 1984. Адамс стал самым значимым пейзажным фотографом 20-го века. Он также, пожалуй, самый широко известный и любимый фотограф в истории Соединенных Штатов. Популярность его работ только возросла после его смерти. Работа Адамса была посвящена тому, чтобы показать стране обломки нетронутой дикой природы, особенно национальные парки и другие охраняемые районы американского Запада. Он был также энергичным лидером движения за сохранение природы.
Молодость и работа
Адамс был безнадежным учеником, но, как только его отец забрал парня из школы в 12 лет, оказалось, что он может очень успешно заниматься самообразованием. Он стал серьезным и амбициозным музыкантом, которого квалифицированные музыковеды и композиторы считали очень одаренным пианистом. После того, как Ансель получил свою первую камеру в 1916 году, он также себя проявил как талантливый фотограф. В течение 1920-х годов, когда он работал хранителем в Йосемитском национальном парке, он создал впечатляющие пейзажные фотографии.
В течение этого периода он сформировал сильную привязанность, граничащую с преданностью, к Йосемитской долине и к горе Высокая Сьерра, которая охраняла долину на востоке. Можно сказать, что самая мощная и оригинальная работа за всю его карьеру была связана с попыткой найти адекватное визуальное выражение для его почти мистического юношеского опыта.
В то время как фотография и фортепиано разделяли его внимание в раннем взрослом возрасте, примерно к 1930 году Адамс решил посвятить свою жизнь фотографии, однако в 1945 году он все еще достаточно много думал о своей игре на фортепиано, чтобы сделать запись своих интерпретаций Бетховена, Шопена и, возможно, других композиторов. В 1930 году он встретил американского фотографа. Пол Стрэнд показал ему негативы, которые делал в Нью-Мексико. Адамс был глубоко впечатлен простотой концепции изображений и их богатой и яркой тональностью, стилем, контрастирующим с пикториализмом с мягким фокусом, все еще популярным среди многих современных фотографов.
В 1932 году Адамс помог сформировать Group f.64, свободную ассоциацию фотографов Западного побережья, которая предпочитала четкую фокусировку и использование всей фотографической серой шкалы от черного до белого и избегала любых эффектов, заимствованных у традиционных изобразительных искусств, таких как живопись.
Реклама
Зрелость
К 1935 году Адамс был известен в фотографическом сообществе в основном благодаря серии статей, написанных для популярной фотопрессы, особенно Camera Craft. Эти статьи носили в основном технический характер, и они привносили новую ясность и строгость в практические проблемы фотографии. Вероятно, именно эти статьи побудили Studio Publications (Лондон) поручить Адамсу создать руководство по фотографической технике, иллюстрированное прежде всего его собственными работами. Эта книга имела большой успех, отчасти благодаря удивительному качеству печатных репродукций, которые были напечатаны отдельно от текста и помещены на страницы книги.
Эти репродукции были настолько хороши, что их часто принимали за оригинальные (химические) отпечатки.
Работы Адамса отличаются от работ его великих предшественников 19-го века, которые фотографировали американский Запад. Особое острое внимание к специфике физического мира было также корнем его интенсивного понимания ландшафта в микромире, в котором детали леса могли быть такими же важными, как обширный пейзаж.
Ansel AdamsВажность работы Адамса была признана в 1936 году. Альфред Штиглиц, антиквар, издатель, адвокат для модернистского движения в искусстве, и, возможно, самый важный фотограф своего времени, организовал первый персональный показ в своей галерее «Американское место». Однако многие из современников Адамса считали, что фотографы, и даже художники, должны делать снимки, которые более непосредственно связаны с огромными экономическими и политическими проблемами. В то время Доротея Ланге, Артур Ротштейн и другие фотографы снимали тяжелое положение мигрантов, Маргарет Бурк-Уайт захватывает кадры Советской России и великие инженерные проекты, Уокер Эванс документировал американскую культуру.
Некоторым критикам эти проекты казались более важными, чем безупречные фотографии Адамса отдаленных горных вершин озер. Лишь через одно поколение стало ясно, что забота о естественном ландшафте на самом деле является социальным приоритетом самого высокого порядка.
Адамс все чаще использовал свое видное положение в этой области, чтобы повысить общественное признание фотографии как изобразительного искусства.
Ansel AdamsВ 1940 году Ансель Адамс помог основать первый кураторский отдел, посвященный фотографии как форме искусства в Музее современного искусства в Нью-Йорке. В 1946 году он основал Калифорнийскую школу изящных искусств (сейчас Художественный институт Сан-Франциско), первый академический факультет, который преподавал фотографию как профессию.
Поздняя карьера
Большая часть великой работы Адамса в качестве фотографа была завершена к 1950 году: лишь несколько важных фотографий были сделаны в течение последней половины его взрослой жизни. В своей более поздней жизни он потратил большую часть своей энергии фотографа на переосмысление своей ранней работы и на редактирование своих книг.
Пламенный защитник природы с подросткового возраста, Адамс занимал должность директора Sierra Club. Позже, в 1980-х, он прямо и решительно противостоял экологической политике очень популярного президента Рональда Рейгана и его министра внутренних дел Джеймса Уотта. Многие из книг, которые Адамс создал в своей более поздней карьере, были связаны не только с искусством фотографии, а также с целью повышения осведомленности людей о сохранении природного ландшафта и жизни, которую он поддерживает.
Ansel AdamsВ 1980 году Адамс был награжден Президентской медалью свободы президентом Джимми Картером. Признавая многолетнюю работу Адамса в качестве фотографа и эколога, цитата президента гласила: «Благодаря предвидению и стойкости Адамса так много в Америке было спасено для будущих американцев».
Ansel AdamsAnsel AdamsAnsel AdamsAnsel AdamsAnsel AdamsAnsel AdamsЕщё больше вдохновения: Facebook, Вконтакте и Telegram
Неожиданные фотографии Ансела Адамса, сделанные до того, как он стал широко известен.
Глен Хельфанд, ApertureАнсел Адамс. Класс подводного плавания, Калифорнийский университет, Санта-Барбара, 1966. Sweeney/Rubin Ansel Adams Fiat Lux Collection, California Museum of Photography, University of California, Riverside
Книга Майка Мэндела (Mike Mandel) «Одиннадцатая Зона» («Zone Eleven») представляет коммерческие фотографии, приписываемые Адамсу. Но действительно ли эти найденные изображения имеют мало общего с художественным видением фотографа?
Трудно проассоциировать Ансела Адамса с чем-то отличающимся от потрясающих видовых фотографий в бромсеребряных отпечатках. Вы видите его в одиночестве у волшебных гор, в тени Хаф-Доум в Иосемити, и смотрящим вверх на вздымающиеся облака, сквозь которые пробиваются солнечные лучи, озаряющие каменистую землю Центральной долины Калифорнии. Очень редко на знаменитых фотографиях Адамса появляются люди, и, по аналогии, легко представить его таким тихим отшельником, проводящим время в основном в общении с природой.
Майк Мэндел встретил Адамса в 1975 году, когда первый фотографировал второго для проекта «Без названия (Коллекционные карточки бейсбольного фотографа)» (Untitled (Baseball-Photographer Trading Cards)), остроумного комментария Мэндела о растущем статусе известных фотографов того времени. Это было за пару лет до того, как Мэндел сотрудничал с Ларри Салтаном (Larry Sultan) в создании «Свидетельства» (Evidence), книги, вышедшей в 1977 году. Эта книга (и выставка), составленная из найденных фотографий, отбракованных из государственных и корпоративных архивов. Таким образом, был выработан новый подход к просмотру и осмыслению «обычных» фотографий, которые обретали новый смысл, будучи вырванными из официального контекста. Идея новой книги, которая бы показывала фотографии Адамса, «выпадающие из контекста» его обычных работ. Появилась у Мэндела вскоре, когда Адамс был ещё жив (он умер в 1984).
Ансел Адамс. Прием первокурсников, Калифорнийский университет, Беркли, 1966. Sweeney/Rubin Ansel Adams Fiat Lux Collection, California Museum of Photography, University of California, Riverside
Ансел Адамс.
Доктор Бенсон Роу, хирургическая операция на открытом сердце, Калифорнийский университет, Сан-Франциско, 1965. Sweeney/Rubin Ansel Adams Fiat Lux Collection, California Museum of Photography, University of California, Riverside
Размер и горизонтальный формат «Одиннадцатой Зоны» перекликаются со «Свидетельством», как если бы они были родственниками, только с сорокалетней разницей в возрасте, и разными личностями. У «Свидетельства» несколько зловещая, чёрная суперобложка с белым заголовком, делающая книгу похожей на досье. В таком дизайне есть чёрный юмор, который идёт вразрез с обложкой «Одиннадцатой Зоны». Новая обложка — чистого белого цвета, с заглавием, написанным точно таким же шрифтом с засечками и расположенным так же, как на первой книге. Но буквы в заглавии содержат спектр тонов, от чёрного до мягкого серого.
Этот разброс тонов отсылает к знаменитой «десятизонной» системе, одним из создателей которой был Адамс. Эта система переходит от нуля до десяти, от чёрного к белому, в качестве средства для идеальной экспозиции и печати чёрно-белых фотографий.
Название «Одиннадцатая Зона» как бы поднимает белизну ещё на одну ступень, до некого нераспознаваемого тона.
Ансел Адамс. К.Т. Хибино, художник, военный переселенческий центр Мансанар, Калифорния, 1943. Library of Congress, Prints & Photographs Division
Ансел Адамс. Радиоастрономическая станция Hat Creek, округ Шаста, Калифорния, 1964. Sweeney/Rubin Ansel Adams Fiat Lux Collection, California Museum of Photography, University of California, Riverside
Восемьдесят три фотографии, помещённые в книге — не высокое искусство работы мастера, а просто заказные работы, которые Адамс делал для клиентов в то время, когда он ещё не мог жить на средства от продажи своих работ. «Это просто некие случайные фотографии, которым посчастливилось быть сделанными Анселом Адамсом — совершенно не похожие на его известные работы», пишет Эрин О’Тул (Erin O’Toole) в пояснительном эссе к книге. Дальше, она добавляет, — «Мэндел обозначает, как «унитарные», то есть одиночные картинки, не связанные с тем, что было до и после».
Имя Адамса стоит на корешке книги (Совсем как имя Салтана на «Свидетельстве»), и Мэндел, в этом квази-сотрудничестве, отвечает за «хитрый выбор и сопоставление», как это описывает О’Тул. Мэндел, используя приём, уже переставший быть революционным, раскапывал архив из более, чем 50 000 изображений в Центре Творческой Фотографии и Калифорнийском музее Фотографии в Риверсайле. Большая часть этих архивов относятся к 1940-196-м годам.
Он отобрал сделанные на открытом воздухе фотографии пляжей, холмов, прерий — хотя они, в отличие от «высоких» работ Адамса, напоминают скорее о местах отдыха, гулянии по пляжу и прогулках горы с экскурсоводом. Так как эти работы ближе к классической тематике Адамса, они не удивляют так, как снимки социальной среды, — вы помните, как мало людей на его классических работах.
Здесь много людей, и людей резвящихся, как, например, на фото «Центр отдыха; Университет Калифорнии, Лос-Анджелес (Recreation Center: University of California Los& Angeles) (1966)».
Эта серия из шести фотографий, которые изображают дайверов в обширном бассейне, с видом на туман Лос-Анджелеса на заднем плане. Есть остроумие и волшебство в иллюзии левитации, в фигурах, парящих в ожидании, навсегда запечатленных на пленке.
Ансел Адамс. Репетиция драмы, Туманное утро, Калифорнийский университет, Ирвин, 1966. Sweeney/Rubin Ansel Adams Fiat Lux Collection, California Museum of Photography, University of California, Riverside
Ансел Адамс. Коул и Дороти Уэстон дома, Калифорния, 1940. Fortune Magazine Collection/Los Angeles Public Library
Есть фотография 1928 года человека в прозрачной одежде под названием «Развлечения в лагере — Премьер-танцор, Эрнест Арнольд, Канадские Скалистые горы». Информации по этому поводу нет, хотя бородатый Эрнест выглядит скорее как один из Cockettes, печально известной труппы хиппи из Сан-Франциско, с его импровизированным костюмом из марли и полевых цветов. В другой сцене из колледжа «Туманное утро, Калифорнийский университет, Ирвин (1966)», мы видим молодых ребят, отдыхающих на скалах.
«Коул и Дороти Уэстон дома (ок. 1940 г.)» показывает пылкий поцелуй в рамке входной двери — эти любовные зимние объятия, как ни странно, взяты из архивов журнала Fortune Magazine Collection. Мэндел сочетает эту работу с фотографией «Здание, видимое сквозь экран окна (не датирована)», туманным видом на похожее на сарай строение через проволочную сетку. Эти две картинки связаны принадлежностью к семейному укладу. Остальные подборки отражают тени на стенах, модернистскую архитектуру, и научное оборудование.
Было время, когда Адамс был самым известным из работающих фотографов, имя его знали буквально все, а постеры работ висели в студенческих общежитиях.
Центр книги отведён под портреты американцев японского происхождения, помещённых в лагерь для интернированных Манзанар.
Это земные, человечные фотографии, в которых индивидуальность явно превыше раздоров. «Тацуо Мияке (студент богословия), Манзанарский военный переселенческий центр, Калифорния (1943)» показывает портретируемого, позирующего перед прямоугольной вывеской для церковных служб в лагере. Композиция, однако, наводит на мысль об идентификационной (тюремной) фотографии, несмотря на то, что Мияки смещён в кадре влево и широко улыбается. Эти фотографии, вкупе с несколькими видами Манзанарского лагеря, имеют документальный характер, так как предлагают «приземлённый» взгляд на политизированный объект, который Адамс обычно снимал с дистанции, эстетизированно. Эта серия также намекает на социальные размышление, чего не заметно в других частях книги.
Ансел Адамс. Тацуо Мияке (студент богословия), Манзанарский военный переселенческий центр, Калифорния, 1943. Library of Congress, Prints & Photographs Division
В отличие от анонимных картинок в «Свидетельстве», здесь автор фотографий очень известен.
Фотографии в «Одиннадцатой Зоне» — коммерческие работы, приписываемые Адамсу. Но действительно ли эти найденные изображения, имеют мало общего с художественным видением фотографа? Кроме серии из Манзанара, эти фотографии мало что рассказывают нам об авторе, кроме того факта, что он связан с цивилизацией.
Было время, когда Адамс был самым известным из работающих фотографов, имя его знали буквально все, а постеры с его работ висели в студенческих общежитиях. Его роль в популяризации медиа фотографии невозможно недооценить. Его внимание к великолепным естественным предметам, а также его благоговение и пропаганда тщательной фотопечати и фотообразования теперь кажутся удивительными в мире, насыщенном цифровыми фильтрами и телефонными камерами, и когда случаи экологической катастрофы становятся новыми сенсациями. В этом проекте есть ностальгическая сладость, как в изображениях, так и в уважительной подаче Мэндела. Но особой срочности нет. То есть, если «Одиннадцатая Зона» предназначена для доказательной переоценки Адамса, она приятно приземляется в пятой зоне.
«Майк Мэндел: Одиннадцатая зона» была опубликована издательством Damiani в Октябре 2021 года.
Оригинал на сайте Aperture
Перевод с английского Александра Курловича
25 знаменитых фотографий Анселя Адамса (и 6 забавных фактов)
Фотография Анселя Адамса демонстрирует американскую дикую природу, подчеркивая ее грандиозность и красоту с помощью драматических черно-белых фотографий. Знание Адамса о камерах и науке, лежащей в их основе, позволило ему визуализировать свои фотографии до того, как он их сделал. Его долгая карьера оставила нам сотни замечательных фотографий. Вот 25 из них и 6 фактов о человеке, стоящем за ними.
, через Художественный музей Мичиганского университета, Анн-Арбор
Говоря о фотографиях Ансела Адамса, самым известным является Монолит, лицо полукупола . Это была первая фотография Адамса, которая привлекла внимание публики и мира искусства. Используя свою камеру Korona, Адамс сделал свою культовую фотографию Half Dome в национальном парке Йосемити после трудного похода. Сначала он использовал желтый фильтр, а затем заменил его на красный, чтобы затемнить небо, осветлить снег и передать все монументальные детали и грандиозность Half Dome, заставив его светиться под черным небом.
2. Восход луны, Эрнандес, Нью-Мексико , 1941
Эта знаменитая фотография была сделана за мгновение до заката. Направив камеру спиной к солнцу, Адамс запечатлел эту сумеречную сцену Эрнандеса, небольшого городка в Нью-Мексико.
Оранжевый фильтр Wratten № 15 G помог затемнить небо и подчеркнуть глинобитные здания и осеннюю листву. Контраст придает надгробиям маленького кладбища зловещее сияние под черным небом. Благодаря своим техническим знаниям и сообразительности Адамс смог сделать это изображение до того, как солнце исчезло.
3. Хаф-Доум, река Мерсед, Зима, Национальный парк Йосемити, Калифорния, 1938
Вам нравится эта статья?
Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку новостей Половина купола находится в центре этой фотографии, окутанная снегом и возвышающаяся над рекой Мерсед в национальном парке Йосемити. Суровая белизна снега очерчивает Half Dome, а темнота деревьев и неба привлекает внимание зрителя именно к нему. Нетронутый снег и неподвижное отражение в воде подчеркивают спокойствие этой дикой природы.
4. Сан-Франциско Из Твин Пикс, 1953
Изображение, сильно отличающееся от типичных фотографий Анселя Адамса, здесь мы видим Сан-Франциско, раскинувшийся перед Твин Пикс, двумя большими холмами, расположенными в черте города. Тени от облаков затемняют разные районы города, делая его маленьким и игрушечным. Сильный контраст между светом и тьмой на этой фотографии создает хаотичную визуальную драму среди зданий и улиц, что сильно отличается от обычных спокойных фотографий природы Адамса.
Забавный факт 1: Адамс из Сан-Франциско, ему было 4 года 18 апреля 1906 года, когда город был разрушен землетрясением. Его единственной травмой был сломанный нос, который он так и не вправил.
Проведя ночь на крыше своей машины и отправившись в поход по песчаным дюнам до восхода солнца, Адамс оказался в нужном месте в нужное время, чтобы запечатлеть этот потрясающий снимок восхода солнца над песчаными дюнами Национального памятника Долины Смерти.
. В истинном стиле фотографии Анселя Адамса использование света отличает это изображение песчаных дюн от всех остальных. Яркая линия вниз по дюне отделяет свет от тени. Более высокая дюна в полной тени контрастирует с более светлыми Похоронными горами за ней.
6. Сьерра-Медоу, 1930
Сьерра-Медоу сильно отличается от монументальных фотографий великих образований земли Анселя Адамса. Здесь он внимательно смотрит на небольшой кусочек природы. Вместо классического использования сильных контрастов между темным и светлым, он делает более мягкий акцент на мелких цветах. Они светятся на солнце, что подчеркивается отличием фактуры от травы позади них.
7. Долина Йосемити, Национальный парк Йосемити, 1934
, через Музей современного искусства Сан-Франциско
Туннельный вид на долину Йосемити — популярное место, где можно увидеть необъятность этой долины, высеченной столетия назад ледниками. Адамсу очень понравился этот вид, он фотографировал его несколько раз в разное время года. Слева на страже стоит Эль-Капитан. Справа ярко сияет Bridal Veil Falls. Вдалеке появляется знаменитый Half Dome.
Забавный факт 2: Адамс впервые влюбился в Йосемити в возрасте 14 лет. Его тетя принесла ему «Сердце гор Сьерры» Дж. М. Хатчингса, когда он лежал в постели.
8. Осень, Шторм, Рядом с Пеньяско, Нью-Мексико, 1958
Темные облака, которые кажутся неуместными, плывут низко над ярко освещенным полем. Трава и деревья подсвечиваются, подчеркивая их текстуру на контрасте с мягкими облаками.
Равнина простирается до самого горизонта, лишь прерываясь группами деревьев. Адамс показывает громадность земли и ее спокойную решимость перед лицом бури.
Half Dome from Glacier Point показывает Half Dome, возвышающийся среди других гор Сьерра-Невада. С этой точки зрения Хаф-Доум менее внушительный по сравнению с окружающими горами. 20-мильный переход отделяет Half Dome от Glacier Point, откуда Адамс сделал это фото. Используя линзу Тернера Райха, состоящую из трех элементов, и его камеру Korona, он смог сократить большое расстояние между собой и Half Dome, не теряя фокуса ни на переднем плане, ни на Half Dome.
10. Золотые ворота перед мостом, 1932
, через Christie’s
Адамс сделал это фото за год до начала строительства легендарного моста Золотые Ворота. Из своего соседнего дома он увидел, как надвигаются облака, и помчался в Лэндс-Энд, близлежащий парк, где он мог встать на скалу и запечатлеть вид перед собой. Затемненные холмы, тянущиеся к горизонту, кажутся маленькими по сравнению с огромным небом и облаками над головой. Фотографии Анселя Адамса были известны демонстрацией необъятности земли и неба.
11. Гранд-Титонс и Снейк-Ривер, Национальный парк Гранд-Титон, Вайоминг, 1942
На этой фотографии река Снейк, крупнейший приток реки Колумбия, течет от хребта Тетон в национальном парке Гранд-Титон в Вайоминге. Темные деревья и растительность вокруг реки контрастируют с белизной снега в горах. Переменная облачность создает уникальные отблески света на воде и снежных вершинах.
Факт 3: Много лет спустя после того, как Адамс сделал этот снимок, его близкая подруга, Нэнси Ньюхолл, американский фотокритик, попала в аварию со смертельным исходом во время рафтинга на этом самом участке реки Снейк.
12. North Dome, Basket Dome, Mount Hoffman, Yosemite, 1935
North Dome и Basket Dome находятся на переднем плане этой фотографии, затененные слева и освещенные солнечным светом справа. Они возвышаются над морем темных деревьев, которые контрастируют с гладкой текстурой куполов. Позади них сияет на свету гора Хоффмана и простирается до горизонта. Многочисленные пики меньшего размера возвышаются вокруг горы Хоффман, создавая четкость на поверхности горы.
Теная-Крик, Кизил, Рейн, Национальный парк Йосемити, Калифорния, 1948
Возле озера Зеркало в национальном парке Йосемити Ансель Адамс искал кизил для фотографирования. На этой фотографии, сделанной на берегу ручья Теная, видны прицветники кизила, освещенные на фоне темной листвы близлежащих растений и деревьев. Горы, окружающие эту дикую местность, выглядывают из-за деревьев мимо кизила и ручья. Его вид на ручей и рамку, созданную деревьями, приглашают зрителя войти в кадр.
14. Невада Фолл, Рейнбоу, 1947
Водопад Невада высотой 594 фута является популярной достопримечательностью национального парка Йосемити. Адамсу приходилось осторожно подходить к водопаду, чтобы не попасть в затянувшийся туман и не повредить свое оборудование.
Затемненные деревья и скалы контрастируют с падающей белой водой. Даже на черно-белом изображении отчетливо видна радуга, протянувшаяся по нижней части фотографии, преломляясь в осеннем тумане. Способность отображать четкость тумана и облаков является основным элементом фотографии Ансела Адамса.
15. Восточный видет , Из портфолио Пармелианские гравюры Высоких Сьерр, 1925
Ист-Видетт — поразительная вершина, расположенная в национальном парке Секвойя-Кингз-Каньон. Плоский передний план с высокими затемненными деревьями тянется к подножию горы, которая круто поднимается к острой вершине. Легкие облака окружают Восточную Видетту и подчеркивают ее каменистую поверхность на фоне молочного неба. Свет танцует на протяжении всей фотографии на освещенных скалах и снежных пятнах.
Забавный факт 4: Адамс работал с Альбертом Бендером над созданием пармелианских гравюр Высоких Сьерр, но ему очень не нравилось название портфолио. Слово «пармелиан» было придумано, чтобы культовые фотографии звучали более утонченно, а «Сьерра» — неправильное написание, поскольку слово «Сьерра» уже во множественном числе без «с».
16. Moon And Half Dome, Национальный парк Йосемити, 1960
Луна и Половина Купола был снят через много лет после Монолита, Лица Половины Купола, , но запечатлел скальное образование аналогичным образом с добавлением восхода луны. Заходящее солнце освещает поверхность утеса, контрастируя с затемненной Вашингтонской колонной на левом переднем плане. Оранжевый фильтр использовался для затемнения неба, техника, которая создает более высокий контраст, когда изображение черно-белое.
На этой уникальной фотографии Орлиного Пика и Среднего Брата, являющихся частью скального образования Три Брата в национальном парке Йосемити, видны скалистые пики, возвышающиеся над темным туманом вокруг их оснований. Черные деревья на переднем плане и затемненное небо контрастируют со снежными вершинами, отражающими зимнее солнце. Детализация деревьев и каменистой поверхности гор отделяет их от туманной тьмы тумана.
18. Автопортрет, Долина Монументов, Юта, 1958
Автопортрет самого себя с собственной тенью очень подходит фотографу, чей контраст между светом и тьмой отличал его от других.
Пока он держит свой экспонометр, Ансель Адамс делает снимок тени от себя и своей камеры рядом с ним на поверхности скалы. Залитая солнцем скала почти напоминает другие его фотографии с небом, полным тонких белых трещин и текстурой, похожей на далекий горный хребет.
19. Страж, Из портфолио Пармелианские принты Высоких Сьерр, 1923
Здесь Адамс показывает нам вид на западную часть долины Йосемити. Слева над долиной возвышается Сторожевая Скала, отбрасывая ее в тень. Свет, отражающийся от снега на Сентинел-Рок, подчеркивает экстремальную каменистую поверхность. Справа, дальше, стоит Эль-Капитан, освещенный на фоне темной растительности, простирающейся до самого горизонта, которую прерывают только горы со снежными вершинами.
20.
Редвудс, Булл-Крик-Флэт, Калифорния, 1960
На этой фотографии преобладают возвышающиеся секвойи, простирающиеся за верхнюю часть кадра и, кажется, тянущиеся вверх вечно. Типичные деревья Йосемити подчеркнуты их сильным контрастом с чернотой позади них. Гладкость темноты уравновешивает текстуру, которую свет освещает секвойи.
Забавный факт 5: Дедушка Ансела Адамса владел лесозаготовительным бизнесом, который рубил секвойи; отрасль, которую Адамс осуждал на протяжении всей своей жизни как защитник окружающей среды.
На этом фото белый пар вырывается из Old Faithful и поднимается к чистому черному небу.
Старый Фейтфул, знаменитый гейзер Йеллоустонского национального парка, доминирует на фотографии, и никакие другие детали не нарушают дистанцию между зрителем и гейзером. Адамс тщательно создал изображение пара, где текстура и формы внутри него были различимы благодаря легкому затенению.
22. Half Dome, Blowing Snow, Yosemite National Park, California, 1955
Ансель Адамс применил сильный контраст к этой зимней фотографии Хаф-Доум, что позволило сильно подчеркнуть детали скалы. Снег отражает солнечный свет, а на безоблачном небе видно, как сильный зимний ветер сдувает с него снег. Деревья, усеивающие снег на переднем плане, показывают необъятность Хаф-Доума, возвышающегося над ними.
23. Эль-Капитан, Йосемити, 1935
Адамс показывает на этой фотографии еще одно известное скальное образование национального парка Йосемити, Эль-Капитан.
Мягкий свет на поверхности камня позволяет осветить его детали. Полуматовая бумага теплых тонов, на которой напечатано фото, смягчает контраст с деревьями под Эль-Капитаном и придает теплоту изображению.
24. Обитель Снега, Из портфолио Пармелианские гравюры Высоких Сьерр, 1923
Деревья и снег уравновешивают свет и тени на этой фотографии. Ансель Адамс, снятый с мыса Глейшер-Пойнт в национальном парке Йосемити, показывает холмистую местность, которая переходит от темных пятен деревьев к ярким снежным покровам. Взгляд зрителя путешествует по многочисленным холмам на земле до горной вершины вдалеке. Адамс концентрирует свет вверху фотографии, а внизу уравновешивает его темнотой.
, через Музей современного искусства Сан-Франциско
Небольшой мирный ручей пересекает эту фотографию, разделяя однородный участок травы. На переднем плане свет, отражающийся от высокой изгибающейся травы, подчеркивает детали между каждой травинкой. Луг простирается до самого горизонта, показывая необъятность земли, прежде чем он встречается с темными деревьями и темными горами, окутанными белыми облаками.
Забавный факт 6. В 2015 году Конгресс США восстановил права первой поправки фотографов на общественные земли с помощью «Закона Анселя Адамса».
Фотографии Анселя Адамса | Национальный архив
Испанский
Записи Службы национальных парков
Увеличить
Фотография фотографа Анселя Адамса во время посещения Национального архива. Местный идентификатор: 64-MISC-1-5, Идентификатор национального архива: 7580919.
Посмотреть в каталоге Национального архива
Увеличить
Вид на долину с горы, Национальный памятник «Каньон де Шелли», Аризона.
Местный идентификатор: 79-AAC-2, Идентификатор национального архива: 519852.
Посмотреть в каталоге национальных архивов
В 1941 году Служба национальных парков поручила известному фотографу Анселу Адамсу создать фотообои для здания Департамента внутренних дел в Вашингтоне, округ Колумбия. Темой должна была стать природа, представленная и охраняемая в национальных парках США. Проект настенной росписи был остановлен из-за Второй мировой войны и больше не возобновлялся, однако фотографии остались.
Значительно позже, в 1962 году, фотографии были переданы в фонды Отдела неподвижных изображений Национального управления архивов и документации. Оригинальные отпечатки, созданные для проекта, теперь входят в серию 79-AA: Фотографии национальных парков и памятников Анселя Адамса, 1941–1942 гг., В то время как негативы изначально были сохранены Адамсом в то время. Позже Ансель Адамс посетил Отделение неподвижных изображений и рассмотрел свои фотоотпечатки в 1979 году.
В фонде Отдела неподвижных изображений Национального архива находятся 226 фотографий, сделанных для этого проекта, большинство из которых подписано и подписано Адамсом.
Они были взяты между 1941 и 1942 в Гранд-Каньоне, Гранд-Титон, Кингз-Каньон, Меса-Верде, Роки-Маунтин, Йеллоустоун, Йосемити, Карлсбадские пещеры, Глейшер и национальные парки Зайон; Национальные памятники Долина Смерти, Сагуаро и Каньон де Шелли. Другие снимки были сделаны на плотине Боулдер; Акома Пуэбло, Нью-Мексико; Сан-Идельфонсо, Нью-Мексико; Таос Пуэбло, Нью-Мексико; Туба-Сити, Аризона; Валпи, Аризона; и Оуэнс-Вэлли, Калифорния. Многие из последних мест показывают индейцев навахо и пуэбло, их дома и занятия.
фотографии Кингз-Каньона были сделаны в 1936, когда предлагалось создать парк. Эти отпечатки были добавлены Адамсом к проекту настенной росписи. Единственная фотография Йосемити (79-AAU-1) была подарена Адамсом главе Парковой службы Горацию Олбрайту в 1933 году.
Кроме того, в Общем фотоархиве Службы национальных парков (79-G) есть восемь фотографий, сделанных Адамсом из Йосемити. Хотя большинство фотографий Адамса в фондах Still Picture Branch находятся в общественном достоянии, эти конкретные фотографии могут по-прежнему находиться под защитой авторских прав.
Дополнительные обновления к этому введению были сделаны совсем недавно, в мае 2021 года.
Фотографии в этом списке, за исключением фотографий из серии 79-G, являются общественным достоянием. Если вы хотите использовать изображение из фондов Still Picture Branch, посетите нашу страницу «Авторские права и разрешения».
Свяжитесь с нами
Примечание: Кавычки указывают на информацию, которая была скопирована с оборотной стороны карт крепления.
АКОМА ПУЭБЛО, НЬЮ-МЕКСИКА
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519831 | 79-ААА-1 | «Акома Пуэбло, Нью-Мексико», вид сбоку на глинобитный дом с водой на переднем плане. |
| 519832 | 79-ААА-2 | «Acoma Pueblo», вид сбоку глинобитного дома с водой на переднем плане, почти идентичен №1. |
| 519833 | 79-ААА-3 | «Церковь, Акома-Пуэбло», угловой вид, показывающий в основном левую стену. |
| 519834 | 79-ААА-4 | «Акома Пуэбло», вид сбоку на глинобитный дом с водой на переднем плане. |
| 519835 | 79-ААА-5 | «Церковь в Акома Пуэбло», боковая стена и башня с крестом. |
| 519836 | 79-ААА-6 | «Акома Пуэбло», смотрит через улицу в сторону домов. |
ДАМИНА БОУЛДЕР, РЕКА КОЛОРАДО
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519837 | 79-ААБ-1 | «Дамба Боулдер, 1941 год», вид через воду на плотину. |
| 519838 | 79-ААБ-2 | «Энергоблок Боулдер-Дам, 1941 г.», электрические провода энергоблока. |
| 519839 | 79-ААБ-3 | «Линии электропередачи в пустыне Мохаве, 1941 год». |
| 519840 | 79-ААБ-4 | «Дамба Боулдер, 1942», вертикальный крупный план участка плотины. |
| 519841 | 79-ААБ-5 | «Энергоблоки плотины Боулдер, 1941 год», вертикально, глядя на провода. |
| 519842 | 79-ААБ-6 | «Дамба Боулдер, 1941», вид через реку на плотину. |
| 519843 | 79-ААБ-7 | «Дамба Боулдер, 1941 год», вид сверху на плотину, провод передачи слева, горы на заднем плане * |
| 519844 | 79-ААБ-8 | «Дамба Боулдер, 1941 год», смотрит на линии электропередач в горах, облачное небо. |
| 519845 | 79-ААБ-9 | «Дамба Боулдер, 1941 год», крупный план линий электропередач на склоне утеса. |
| 519846 | 79-ААБ-10 | «Дамба Боулдер, 1941 год», вид вниз по реке в сторону плотины. |
| 519847 | 79-ААБ-11 | «Дамба Боулдер, 1941 год», крупный план линий электропередач. |
| 519848 | 79-ААБ-12 | «Дамба Боулдер, 1941 год», вертикальная сторона скалы с линиями электропередачи наверху, река слева. |
| 519849 | 79-ААБ-13 | «Дамба Боулдер, 1942 год», вертикально, вид на гору с линиями электропередачи на вершине, крупный план проводов. |
| 519850 | 79-ААБ-14 | «Дамба Боулдер», крупный план линии электропередачи на склоне утеса, плотины и реки на переднем плане. |
КАНЬОН ДЕ ЧЕЛЛИ, АРИЗОНА
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519851 | 79-ААС-1 | «Каньон де Шелли», вертикальная панорама долины реки. |
| 519852 | 79-ААС-2 | «Каньон де Шелли», панорама долины с горы. |
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАМЯТНИК ДОЛИНА СМЕРТИ, КАЛИФОРНИЯ
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519853 | 79-ААД-1 | «Национальный памятник Долины Смерти», вид через пустыню в сторону гор. |
| 519854 | 79-ААД-2 | «У Долины Смерти», панорама гор. |
| 519855 | 79-ААД-3 | «Возле Национального памятника Долины Смерти», более отдаленный вид на горы, пустыню, кусты, выделенные на переднем плане. |
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК ГЛЕЙСЕР, МОНТАНА
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519856 | 79-ААЕ-1 | «Озеро Святой Марии, Национальный парк Глейшер», вид на заснеженные горы, озеро на переднем плане. |
| 519857 | 79-ААЕ-2 | «В Национальном парке Глейшер», долина, на заднем плане заснеженные горы. |
| 519858 | 79-ААЕ-3 | «Погоревшая территория, Национальный парк Глейшер», сосны, заснеженные горы на заднем плане. |
| 519859 | 79-ААЕ-4 | «В Национальном парке Глейшер», деревья и кусты на переднем плане, горы на заднем плане. |
| 519860 | 79-ААЕ-5 | «В Национальном парке Глейшер», гора частично покрыта облаками. |
| 519861 | 79-ААЕ-6 | «Вечер, озеро Макдональд, Национальный парк Глейшер», вид через озеро в сторону гор. |
| 519862 | 79-ААЕ-7 | «Из шале «Идущие к солнцу», Национальный парк Глейшер», рядом с видом на горный склон. |
| 79-ААЕ-8 | NARA не получила изображения для этого номера позиции. | |
| 519863 | 79-ААЕ-9 | «В Национальном парке Глейшер», глядя через лес на горы и облака. |
| 519864 | 79-ААЕ-10 | «От перевала Логан, Национальный парк Глейшер», глядя через бесплодную землю на горы. |
| 519865 | 79-ААЕ-11 | «Озеро Два Медицины. Национальный парк Глейшер», высокая одинокая горная вершина, на переднем плане. |
| 519866 | 79-ААЕ-12 | «Гора, идущая к солнцу, Национальный парк Глейшер», полный вид на гору. |
| 519867 | 79-ААЕ-13 | В Национальном парке Глейшер, вершины сосен покрыты снегом. |
| 519868 | 79-ААЕ-14 | «Озеро Макдональдс, Национальный парк Глейшер», озеро и горы. |
| 519869 | 79-ААЕ-15 | «Озеро Святой Марии, Национальный парк Глейшер», похожее на № 1, но озеро видно меньше. |
| 519870 | 79-ААЕ-16 | «Вечер, озеро Макдональд, Национальный парк Глейшер», вид на озеро, горы и облака, почти идентичный №14. |
| 519871 | 79-ААЕ-17 | «Небесный пик», темный передний план и облака, выделены горы. |
| 519872 | 79-ААЕ-18 | «В Национальном парке Глейшер», вертикальный, полный вид на заснеженную гору, включая область ниже границы леса. |
| 519873 | 79-ААЕ-19 | «Озеро Макдональдс, Национальный парк Глейшер», вид на озеро, аналог №14 и №16. |
| 519874 | 79-ААЕ-20 | «Озеро Два Медицины, Национальный парк Глейшер», идентичен № 11. |
| 519875 | 79-ААЕ-21 | «В Национальном парке Глейшер», почти идентичен № 13. |
| 519876 | 79-ААЕ-22 | «Линчонс, Национальный парк Глейшер», крупный план. |
| 519877 | 79-ААЕ-23 | «В Национальном парке Глейшер», крупный план листьев прямо сверху. |
| 519878 | 79-ААЕ-24 | «В Национальном парке Глейшер», крупный план папоротников, вид сверху. |
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК ГРАНД-КАНЬОН, АРИЗОНА
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519879 | 79-ААФ-1 | «Национальный парк Гранд-Каньон», панорама, вид вниз. |
| 519880 | 79-ААФ-2 | «Национальный парк Гранд-Каньон», панорама с кустами на переднем плане. |
| 519881 | 79-ААФ-3 | «Национальный парк Гранд-Каньон», панорама со скалой на переднем плане. |
| 519882 | 79-ААФ-4 | «Национальный парк Гранд-Каньон», панорама со скалой, другой ракурс. |
| 519883 | 79-ААФ-5 | «Большой каньон с северного края, 1941 год», вид скалы поближе. |
| 79-ААФ-6 | No Print Присоединено NARA. Элементу, которому ранее был присвоен этот номер, теперь присвоен номер 79-AAG-06. | |
| 519884 | 79-ААФ-7 | «Большой каньон», крупным планом вид сверху на пики. |
| 519885 | 79-ААФ-8 | «Большой Каньон с С(юж.)Рима, 1941», вертикальная панорама с затененным оврагом. |
| 519886 | 79-ААФ-9 | «Национальный парк Гранд-Каньон», горизонталь №8, более светлые тени. |
| 79-ААФ-10 | NARA не получила изображения для этого номера позиции. | |
| 519887 | 79-ААФ-11 | «Национальный парк Гранд-Каньон», панорама скальных образований. |
| 519888 | 79-ААФ-12 | «Национальный парк Гранд-Каньон», широкая панорама с деталями каньона, горизонта и гор над ним. |
| 519889 | 79-ААФ-13 | «Большой каньон с северного края». |
| 519890 | 79-ААФ-14 | «Большой каньон с северного края, 194l», каньон на переднем плане, горизонт, горы и облачное небо. |
| 519891 | 79-ААФ-15 | «Гранд-Каньон из Южного Рима, 1941 год», темный каньон слева и в центре. |
| 519892 | 79-ААФ-16 | «Национальный парк Гранд-Каньон», каньон с извилистым ущельем в центре, высокий горизонт. |
| 519893 | 79-ААФ-17 | «Национальный парк Гранд-Каньон», каньон и ущелье, угол больше, чем № 16. |
| 519894 | 79-ААФ-18 | «Национальный парк Гранд-Каньон», почти идентичен № 17. |
| 519895 | 79-ААФ-19 | «Национальный парк Гранд-Каньон» из Явы? Pt, скальные образования и долина. |
| 519896 | 79-ААФ-20 | «Национальный парк Гранд-Каньон», панорама, темные тени справа, высокий горизонт. |
| 519897 | 79-ААФ-21 | «Национальный парк Гранд-Каньон», панорама, темные тени на переднем плане и справа обрамляют скалы слева и в центре. |
| 519898 | 79-ААФ-22 | «Национальный парк Гранд-Каньон», рядом с панорамой изогнутой скалы. |
| 519899 | 79-ААФ-23 | «Национальный парк Гранд-Каньон», панорама, снятая с противоположной стороны утеса, высокий горизонт. |
| 519900 | 79-ААФ-24 | «Национальный парк Гранд-Каньон», край каньона, низкий горизонт, облачное небо. |
| 519901 | 79-ААФ-25 | «Большой каньон из Северного Рима, 1941 год». |
| 519902 | 79-ААФ-26 | «Национальный парк Гранд-Каньон». |
| 519903 | 79-ААФ-27 | «Национальный парк Гранд-Каньон». |
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК ГРАНД ТЕТОН, ВАЙОМИНГ
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519904 | 79-ААГ-1 | «Титоны — Снейк-Ривер». |
| 519905 | 79-ААГ-2 | «Гранд Тетон», вид с долины реки на заснеженные горы, река на переднем плане слева направо. |
| 519906 | 79-ААГ-3 | «Гранд Тетон» |
| 519907 | 79-ААГ-4 | «Гранд Тетон» |
| 519908 | 79-ААГ-5 | «Гора Моран, национальный парк Тетон», вид на речную долину в сторону горы Моран. |
| 519909 | 79-ААГ-6 | Мистер Адамс не предоставил подписи. [Озеро Джексон на переднем плане, на заднем плане — хребет Тетон, вид на юго-запад с северной оконечности озера.] |
| 519910 | 79-ААГ-7 | Гора Моран и озеро Джексон от Сигнал-Хилл, Национальный парк [Гранд] Тетон. |
| 519911 | 79-ААГ-8 | «Рядом с национальным парком [Гранд] Тетон», проезжая часть, низкий горизонт гор, облачное небо (2 копии). |
| 519912 | 79-ААГ-9 | «Тетоны с Сигнальной горы», долина, заснеженные горы, низкие горизонты (2 экз.). |
| 519913 | 79-ААГ-10 | «В национальном парке [Гранд] Тетон», заснеженная вершина. |
| 519914 | 79-ААГ-11 | «Гранд-Тетон», травянистая долина, покрытый деревьями склон горы и заснеженные вершины. |
КИНГС-РИВЕР-КАНЬОН, КАЛИФОРНИЯ
Все отпечатки помечены: «Каньон Кингс-Ривер (предложен в качестве национального парка). Фотографии предоставлены Анселем Адамсом, 19 февраля.36″.
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519915 | 79-ААХ-1 | «Пик у озера Раэ». |
| 519916 | 79-ААХ-2 | «Великий страж». |
| 519917 | 79-ААХ-3 | «Озеро Раэ». |
| 519918 | 79-ААХ-4 | «Епископский перевал». |
| 519919 | 79-ААХ-5 | «Северный купол, каньон Кингс-Ривер». |
| 519920 | 79-ААХ-6 | «Фин Купол». |
| 519921 | 79-ААХ-7 | «Кирсардж Пиннаклс». |
| 519922 | 79-ААХ-8 | «Безымянный пик.» |
| 519923 | 79-ААХ-9 | «Маунт Винчелл». |
| 519924 | 79-ААХ-10 | «Маунт Брюэр». |
| 519925 | 79-ААХ-11 | «Пик Узла». |
| 519926 | 79-ААХ-12 | «Перевал Пинчот, гора Винн». |
| 519927 | 79-ААХ-13 | «Скала и Облако». |
| 519928 | 79-ААХ-14 | «Пик над озером Вудс». |
| 519929 | 79-ААХ-15 | «Из Уинди-Пойнт, Мидл-Форк, Кингс-Ривер». |
| 519930 | 79-ААХ-16 | «Облака — Белый перевал». |
| 519931 | 79-ААХ-17 | «Центральный пик, Центральный бассейн». |
| 519932 | 79-ААХ-18 | «Северный частокол от Уинди-Пойнт», вертикальный. |
| 519933 | 79-ААХ-19 | «Гора Колизей». |
| 519934 | 79-ААХ-20 | «Северный частокол от Уинди-Пойнт», вертикальный. |
| 519935 | 79-ААХ-21 | «Долина Оуэнс от перевала Лесопилки». |
| 519936 | 79-ААХ-22 | «Из Уинди-Пойнт». |
| 519937 | 79-ААХ-23 | «Райская долина». |
| 519938 | 79-ААХ-24 | «Облака — Белый перевал». |
| 519939 | 79-ААХ-25 | «Ревущая река, регион Кингс». |
| 519940 | 79-ААХ-26 | «Мидл-Форк на Кингс-Ривер от С. Форк Картридж-Крик». |
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК МЕСА-ВЕРДЕ, КОЛОРАДО
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Название |
|---|---|---|
| 79-AAJ-1 | NARA не получила изображения для этого номера позиции. | |
| 519941 | 79-AAJ-2 | «Клифф Палас, Национальный парк Меса Верде», вертикальный крупный план. |
| 519942 | 79-AAJ-3 | БЕЗ НАЗВАНИЯ |
| 519943 | 79-AAJ-4 | «Национальный парк Меса Верде, 19Скальные жилища высотой 41 дюйм. |
| 519944 | 79-AAJ-5 | «Клифф Палас, национальный парк Меса Верде», вертикаль башни, вид сверху. |
| 519945 | 79-AAJ-6 | «Интерьер дворца Руин-Клифф, национальный парк Меса-Верде, 1941 год». Интерьер со стеной и окном. |
| 519946 | 79-AAJ-7 | «Клифф Палас, Национальный парк Меса Верде», часть дома. |
ИНДЕЙЦЫ НАВАХО, КАНЬОН ДЕ ЧЕЛЛИ, АРИЗОНА
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519947 | 79-ААК-1 | «Женщина навахо с младенцем, Каньон де Шель, Аризона». |
| 519948 | 79-ААК-2 | «Девушка навахо, Каньон де Шель, Аризона». |
| 519949 | 79-ААК-3 | «Женщина навахо с ребенком, Каньон де Шель, Аризона». |
| 519950 | 79-ААК-4 | «Девушка навахо, Каньон де Шель, Аризона, 1941 год». |
| 519951 | 79-ААК-5 | «Женщина навахо с ребенком, Каньон де Шель, Аризона». тот же предмет, что и № 3. |
ДОЛИНА ОВЕНС, КАЛИФОРНИЯ
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519952 | 79-ААЛ-1 | «Отара в долине Оуэнс, 1941 год», стадо овец. |
| 519953 | 79-ААЛ-2 | «Стая в долине Оуэнс, Калифорния, 1941 г.», аналог № 1. |
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК РОКИ-МАУНТИН, КОЛОРАДО
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519954 | 79-ААМ-1 | «Пик Лонга с дороги. Национальный парк Роки-Маунтин», панорама деревьев и заснеженных гор. |
| 519955 | 79-ААМ-2 | 906:30 «Морена, Национальный парк Роки-Маунтин», скальное образование.|
| 519956 | 79-ААМ-3 | «В национальном парке Роки-Маунтин». панорама холмов и гор. |
| 519957 | 79-ААМ-4 | «В национальном парке Роки-Маунтин», горные вершины, низкий горизонт, драматическое облачное небо. |
| 519958 | 79-ААМ-5 | 906:30 «В национальном парке Роки-Маунтин», панорама холма с деревьями, облачное небо.|
| 519959 | 79-ААМ-6 | «В Национальном парке Скалистых гор», вертикальная панорама заснеженной горной лесистой местности внизу. |
| 519960 | 79-ААМ-7 | «Национальный парк Скалистых гор. Бесцветный хребет», панорама на лесной опушке, темный передний план, светлая снежная вершина горы, серое небо. |
| 519961 | 79-ААМ-8 | «В национальном парке Роки-Маунтин», панорама лесистых холмов на фоне гор. |
| 519962 | 79-ААМ-9 | «В национальном парке Роки-Маунтин», долина, окруженная горами. |
| 519963 | 79-ААМ-10 | «Пик Лонга, национальный парк Роки-Маунтин», панорама крупным планом, холмы с темными тенями на переднем плане, горы на заднем плане. |
| 519964 | 79-ААМ-11 | «В национальном парке Роки-Маунтин», горные вершины, низкий горизонт, низко висящие облака. |
| 519965 | 79-ААМ-12 | «В национальном парке Роки-Маунтин», вершины гор. |
| 519966 | 79-ААМ-13 | «Пик Лонга, национальный парк Роки-Маунтин», панорама бесплодных гор со снегом. |
| 519967 | 79-ААМ-14 | «В национальном парке Роки-Маунтин», озеро и деревья на переднем плане, горы и облака на заднем плане. |
| 519968 | 79-ААМ-15 | «В Национальном парке Роки-Маунтин», полный вид на голый склон горы со снегом. |
| 519969 | 79-ААМ-16 | «Пик Лонга с севера, национальный парк Роки-Маунтин», деревья на переднем плане, заснеженная гора на заднем плане. |
| 519970 | 79-ААМ-17 | «Пик Лонга, национальный парк Роки-Маунтин», панорама плато, на заднем плане заснеженная гора. |
| 519971 | 79-ААМ-18 | «В национальном парке Роки-Маунтин», панорама с деревьями на переднем плане, бесплодные горы на заднем плане. |
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАМЯТНИК САГУАРО, АРИЗОНА
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519972 | 79-ААН-1 | «В Национальном памятнике Сагуаро», вертикальный полный вид на кактус и окружающие кусты. |
| 79-ААН-2 | NARA не получила изображения для этого номера позиции. | |
| 519973 | 79-ААН-3 | «Сагуарос, национальный памятник Сагуаро», вертикальный полный вид кактуса в окружении других. |
| 519974 | 79-ААН-4 | «Сагуарос», вертикальная деталь кактуса. |
| 519975 | 79-ААН-5 | «Сагуарос, национальный памятник Сагуаро», вертикаль кактуса и его окрестности. |
| 519976 | 79-ААН-6 | «Национальный памятник Сагуаро», кактус слева и окрестности. |
САН ИЛЬДЕФОНСО ПУЭБЛО, НЬЮ-МЕКСИКА
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519977 | 79-ААП-1 | «Танец, Сан-Ильдефонсо-Пуэбло, Нью-Мексико, 1942 год», индеец спускается по деревянной лестнице с барабаном, другой на заднем плане смотрит. |
| 519978 | 79-ААП-2 | «Танец, Сан-Ильдефонсо-Пуэбло, Нью-Мексико, 1942 год», два индейца спускаются по деревянной лестнице с барабанами; другой индеец и ребенок рядом. |
| 519979 | 79-ААП-3 | «Танец, Сан-Ильдефонсо-Пуэбло, Нью-Мексико, 1942 год», три индейца в головных уборах на переднем плане наблюдают за туристами. |
| 519980 | 79-ААП-4 | «В Сан-Ильдефонсо-Пуэбло, Нью-Мексико, 1942 год», две молодые девушки сидят на ступеньках. |
| 519981 | 79-ААП-5 | «Танец, Сан-Ильдефонсо-Пуэбло, Нью-Мексико, 1942 год», два индейца в головных уборах поднимаются по лестнице в дом. |
| 519982 | 79-ААП-6 | «Дэнс, Сан-Ильдефонсо-Пуэбло, Нью-Мексико», индейцы в головных уборах, мужчины и женщины, спускаются по лестнице. |
ТАОС ПУЭБЛО, НЬЮ-МЕКСИКА
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519983 | 79-AAQ-1 | «Церковь, Таос-Пуэбло, Нью-Мексико, 1942 год», полный вид на вход спереди. |
| 519984 | 79-AAQ-2 | «Таос Пуэбло, Нью-Мексико, 1941», полный вид на город, горы на заднем плане. |
| 519985 | 79-AAQ-3 | «Церковь, Таос-Пуэбло, Нью-Мексико, 1941 год», полный вид сбоку на вход с воротами справа, тот же объект, что и № 1. |
| 519986 | 79-AAQ-4 | «В Таос-Пуэбло», Нью-Мексико. |
ТУБА ГОРОД, АРИЗОНА
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519987 | 79-ААР-1 | «Кукурузное поле, индейская ферма недалеко от Туба-Сити, штат Аризона, под дождем, 1941 год», низкий серийный номер. |
| 519988 | 79-ААР-2 | «Кукурузное поле, индейская ферма недалеко от Туба-Сити, штат Аризона, в дождь, 1941 год», вид на ряды кукурузы, скала на заднем плане. |
ВАЛПИ, АРИЗОНА
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519989 | 79-ААС-1 | «Валпи, Аризона, 1941 год», полный вид на город на вершине горы. |
| 519990 | 79-ААС-2 | «Валпи, Аризона, 1941», почти идентичны, ближе. |
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК ЙЕЛЛОУСТОУН, ВАЙОМИНГ
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 519991 | 79-ААТ-1 | «Центральный бассейн гейзеров, Йеллоустонский национальный парк», вертикальный поток, извивающийся обратно к гейзеру. |
| 519992 | 79-ААТ-2 | «Касл Гейзер Кой, Йеллоустонский национальный парк». |
| 519993 | 79-ААТ-3 | «Йеллоустонский водопад». |
| 519994 | 79-ААТ-4 | «Старый верный гейзер, Йеллоустонский национальный парк», извергающийся на фоне темного неба. |
| 519995 | 79-ААТ-5 | «Йеллоустонское озеро, Йеллоустонский национальный парк», озеро, узкая полоса гор, низкий горизонт. |
| 519996 | 79-ААТ-6 | «Озеро Йеллоустоун, Йеллоустонский национальный парк», похожее на № 5, более широкая полоса гор. |
| 519997 | 79-ААТ-7 | «Скалы у Серебряных ворот, Йеллоустонский национальный парк», валун на фоне холма. |
| 519998 | 79-ААТ-8 | «Горы — северо-восточная часть, Йеллоустонский национальный парк», ручей внизу, деревья, снег на горах. |
| 519999 | 79-ААТ-9 | «Олд Фейтфул, Йеллоустонский национальный парк», вертикальный. |
| 520000 | 79-ААТ-10 | «Ревущая гора, Йеллоустонский национальный парк», голые стволы деревьев, поднимающиеся из воды на переднем плане, ручей, поднимающийся из гор позади. |
| 520001 | 79-ААТ-11 | «Озеро Йеллоустоун, гора Шеридан», аналогично № 6. |
| 520002 | 79-ААТ-12 | «Рыбацкий конус — Йеллоустонское озеро, Йеллоустонский национальный парк». |
| 520003 | 79-ААТ-13 | «Озеро Йеллоустоун — разлив горячих источников, Йеллоустонский национальный парк». |
| 520004 | 79-ААТ-14 | «Река Файрхолд, Йеллоустонский национальный парк», река на переднем плане, деревья позади. |
| 520005 | 79-ААТ-15 | «Река Файрхолд, Йеллоустонский национальный парк», почти идентично №14. |
| 520006 | 79-ААТ-16 | «Терраса Юпитера — Бассейн с фонтаном и гейзером, Йеллоустонский национальный парк», вид сверху. |
| 520007 | 79-ААТ-17 | «Бассейн с гейзерами у фонтана, Йеллоустонский национальный парк», бассейн на переднем плане, дымящийся, высокий горизонт. |
| 520008 | 79-ААТ-18 | «Бассейн гейзеров с фонтаном, Йеллоустонский национальный парк», похож на № 17, отличается текстурой воды. |
| 520009 | 79-ААТ-19 | «Бассейн с фонтаном и гейзером, Йеллоустонский национальный парк», аналогично № 17 и № 18. |
| 520010 | 79-ААТ-20 | «Терраса Юпитера, бассейн с фонтаном и гейзером, Йеллоустонский национальный парк». |
| 520011 | 79-ААТ-21 | «Старый верный гейзер, Йеллоустонский национальный парк», снятый на рассвете в сумерках с разных ракурсов во время извержения. |
| 520012 | 79-ААТ-22 | Old Faithful Geyser, Йеллоустонский национальный парк», снято на рассвете с разных ракурсов во время извержения. |
| 520013 | 79-ААТ-23 | Old Faithful Geyser, Йеллоустонский национальный парк», снято на рассвете в сумерках с разных ракурсов во время извержения. |
| 520014 | 79-ААТ-24 | Old Faithful Geyser, Йеллоустонский национальный парк», снято на рассвете с разных ракурсов во время извержения. |
| 520015 | 79-ААТ-25 | Old Faithful Geyser, Йеллоустонский национальный парк», снято на рассвете с разных ракурсов во время извержения. |
| 520016 | 79-ААТ-26 | Old Faithful Geyser, Йеллоустонский национальный парк», снято на рассвете в сумерках с разных ракурсов во время извержения. |
| 520017 | 79-ААТ-27 | Old Faithful Geyser, Йеллоустонский национальный парк», снято на рассвете с разных ракурсов во время извержения. |
ЙОСЕМИТ, КАЛИФОРНИЯ
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 520018 | 79-ААУ-1 | 906:30 «Халф-Доум, яблоневый сад, Йосемити», деревья со снегом на ветвях, апрель 1933 г.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК ЗАИОН, ЮТА
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 520019 | 79-ААВ-1 | «Суд Патриархов, Национальный парк Зайон». |
| 520020 | 79-ААВ-2 | «В национальном парке Зайон», вертикаль скалы, вид снизу. |
| 520021 | 79-ААВ-3 | «В национальном парке Зайон», вертикаль скалы, вид снизу. |
| 520022 | 79-ААВ-4 | «Национальный парк Зайон, 1941 год, скала на фоне темного неба». |
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПАРК КАРЛСБАДСКИЕ ПЕЩЕРЫ, НЬЮ-МЕКСИКА
Все гравюры подписаны: «Национальный парк Карлсбадские пещеры».
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 520023 | 79-ААВ-1 | «Скала веков, большая комната», информация о камне с женщинами, темный фон. |
| 520024 | 79-ААВ-2 | «Гигантские купола внутри Карлсбадской пещеры». |
| 520025 | 79-ААВ-3 | «Большое сталактитовое образование в Королевском дворце», сталактит с подсветкой, мужчина справа. |
| 520026 | 79-ААВ-4 | «Большое образование в «Зале великанов» в Карлсбадской пещере», дорожка и скальные образования, человек на тропе. |
| 520027 | 79-ААВ-5 | «Большие образования или купол в «Зале гигантов» или «Большой комнате». » |
| 520028 | 79-ААВ-6 | «Гигантский купол, крупнейший сталагмит, обнаруженный до сих пор. Его диаметр составляет 16 футов, а возраст оценивается в 60 миллионов лет. Зал Гигантов, Большая Комната.» |
| 520029 | 79-ААВ-7 | Та же подпись, что и № 6, почти идентична. |
| 520030 | 79-ААВ-8 | Та же подпись, что и № 6, почти идентична. |
| 520031 | 79-ААВ-9 | «Дом-лифт», вид вдалеке. |
| 520032 | 79-ААВ-10 | «Дом-лифт», ближе. |
| 520033 | 79-ААВ-11 | «Большие сталагмиты и ониксовые драпировки над ними в Королевском дворце.» |
| 520034 | 79-AAW-12 | «В камере Царицы», сталагмиты и сталактиты. |
| 520035 | 79-ААВ-13 | «Формации и бассейн, большая драпировка, известная как Гийатина, и бассейн в Королевском дворце». |
| 520036 | 79-ААВ-14 | «Построения — деталь, построения в покоях Царицы, у входа.» |
| 520037 | 79-ААВ-15 | «Образования, некоторые из множества природных образований в Карлсбадских пещерах.» |
| 520038 | 79-ААВ-16 | «Построения, по тропе в Большой комнате, за Храмом Солнца». |
| 520039 | 79-ААВ-17 | «Формации, сталагмиты в палатах царицы». |
| 520040 | 79-ААВ-18 | «Образования над Зеленым озером, большой сталагмит с драпированным сталактитом над ним. Одна из главных особенностей Королевского дворца». |
| 520041 | 79-ААВ-19 | «Ониксовые портьеры в комнате Папуса.» |
| 520042 | 79-ААВ-20 | » Сталактитовые образования в Камере Царицы, фрагмент.» |
| 520043 | 79-ААВ-21 | » Сталактитовые образования у входа в камеру Царицы, фрагмент.» |
| 520044 | 79-ААВ-22 | «Большие сталагмиты и сталактиты в Камере Царя, фрагмент.» |
| 520045 | 79-ААВ-23 | «Формации в Большом зале у Храма Солнца, фрагмент.» |
| 520046 | 79-ААВ-24 | «Построение по тропе в Большой комнате, возле Храма Солнца.» |
| 520047 | 79-ААВ-25 | «Китайская пагода, большой зал, фрагмент. » |
| 520048 | 79-ААВ-26 | «Построения вдоль стены Большой комнаты, рядом с домом Хрустального источника». |
| 520049 | 79-ААВ-27 | «Скала веков в большой комнате», два человека на заднем плане. |
| 520050 | 79-ААВ-28 | «Гигантские купола». |
Записи Службы национальных парков
Общий фотографический файл
(Эти фотографии могут быть защищены авторским правом.)
Фотографии Анселя Адамса
| Идентификатор Национального архива | Локальный идентификатор | Титул |
|---|---|---|
| 79-Г-27с-1 | Йосемити, отель Ahwahnee | |
| 79-Г-27с-5 | Йосемити, Размышления трех братьев на реке Мерсед. | |
| 79-Г-27с-6 | Йосемити, Эль-Капитан | |
| 79-G-27c-7 | Йосемити, Девушка, взбирающаяся на полукупол | |
| 79-Г-27с-8 | Йосемити, Рыбалка на Белом Каскаде | |
| 79-Г-27с-9 | Йосемити, Фолс | |
| 79-Г-27с-10 | Йосемити, вершина водопада Невада | |
| 79-Г-27с-11 | Йосемити, Невада-Фолс |
Фрагмент
Для запроса информации о записях
Для получения дополнительной информации о фотографиях и графических работах, хранящихся в отделе неподвижных изображений в Колледж-Парке, обращайтесь:
Почта: Ссылка на неподвижные изображения
Отдел обслуживания архивов специальных СМИ
Национальный архив в Колледж-Парке
Комната 5360
8601 Адельфи Роуд
Колледж-Парк, Мэриленд 20740-6001
Телефон: 301-837-0561
Факс: 301-837-3621
Электронная почта: illidpix@nara.
gov
Researd Acniectymentment.
Если вы хотите использовать изображение из фондов Still Picture Branch, посетите нашу страницу Авторские права и разрешения.
Ansel Adams: редкие фотографии в потрясающем высоком разрешении | Искусство и дизайн
Редкие фотографии, сделанные Анселем Адамсом из коллекции Дэвида Х. Аррингтона, страстного коллекционера фотографий Адамса с самого начала, будут выставлены на продажу с 17 февраля в полдень на аукционе Sotheby’s в Нью-Йорке
. Основное изображение: Ансель Адамс, «Восхождение по потерянной стреле, долина Йосемити». Фотография: Дэвид Х. Аррингтон/Ансел Адамс/Sothebys.- Уборка зимней бури, национальный парк Йосемити. Эстимейт: 30 000–50 000 долларов США 90 005
- Пик Единорога, луга Туолумн, национальный парк Йосемити. Эстимейт: 8000–12 000 долларов США 90 005
- Руины Дома Антилопы, Национальный Памятник Каньон Де Челли, Аризона. Эстимейт: 5000–7000 долларов США
- Золотые ворота перед мостом, Сан-Франциско.
Эстимейт: 20 000–30 000 долларов США 90 005 - Цветок, Хаф-Доум, Долина Йосемити (борщевик). Эстимейт: 6 000–9 000 долл. США
- Восход луны, Эрнандес, Нью-Мексико. Оценка: 500 000–700 000 долл. США
- Гриб, Лесная подстилка. Эстимейт: 5000–7000 долларов США
- Долина Йосемити, Гроза, национальный парк Йосемити, Калифорния. Эстимейт: 15 000–25 000 долл. США
- Облака — Нью-Мексико. Эстимейт: 8000–12 000 долларов США 90 005
- г. Восхождение на потерянную стрелу, долина Йосемити. Эстимейт: 8000–12 000 долларов США 90 005
- Национальный памятник Каньон Де Челли, Аризона. Эстимейт: 40 000–60 000 долларов США 90 005
- Восхождение на пик Блэксмит, Пилообразный хребет, Сьерра-Невада, Калифорния. Эстимейт: 8000–12 000 долларов США 90 005
- Аспенс, Северный Нью-Мексико (вертикальный). Эстимейт: 15 000–25 000 долларов США 90 005
- Зимний рассвет, Сьерра-Невада, из Лоун-Пайн, Калифорния. Эстимейт: 25 000–35 000 долларов США 90 005
- Санрайз, Маунт-Том, Сьерра-Невада, Калифорния.Ансел адамс его фотографии: Страница не найдена
Эстимейт: 20 000–30 000 долларов США 90 005
Эстимейт: 15 000–25 000 долл. США
Эстимейт: 8000–12 000 долларов США 90 005