Дд в фотографии что это: Страница не найдена

Что такое динамический диапазон в фотографии?

Динамический диапазон в фотографии

Освоивручной режим съемки, и теперь вы изучаете специальную терминологию пофотоделу, рассмотрим понятие «динамический диапазон». Изучение новыхтерминов фотографии может быть удручающим (их достаточно много),но не волнуйтесь — понимание динамического диапазона намного проще, чемкажется.

Понятие динамический диапазон вфотографии

В фотографии динамическийдиапазон — это разница между самым светлыми и самыми темными областями, которыйможно увидеть на фотографии. Как только ваш объект превышает динамическийдиапазон камеры, блики размываются до белого, а темные пятна становятсячерными.

Диванные онлайн экспертыбеспокоятся о динамических диапазонах камер. Настоящим фотографам это неважно. Профессионалнастраивает освещение таким образом, чтобы динамический диапазон объектанаходился в пределах возможностей камеры. В 99% случаев простое включение встроеннойвспышки решает любую проблему!

В цифровой камере можноизменить настройки контрастности, если мы не можем изменить освещение. Даже любительскиецифровые камеры имеют эти настройки. С пленкой мы можем изменить нашуразработку или печать, если не можем лучше осветить объект.

Динамический диапазонкамеры сам по себе ничего не значит. Важно то, насколько хорошо вы можетепоместить объект в пределах возможностей динамического диапазона камеры. Вотчто делает фотографа фотографом.

Создать цифровуюкамеру с гораздо большим динамическим диапазоном, чем любая другая камера,тривиально. Все, что разработчик делает, это снижает контраст. Причина, покоторой этого не надо, заключается в том, что слишком сильное понижениеконтраста приводит к получению плоского изображения. Контрастность идинамический диапазон отличаются друг от друга. Хотите живое, контрастноеизображение? Получите меньше динамического диапазона. Лучшие фотографииполучаются при тусклом освещении, и фотографический процесс добавляет контраст. Посетите телевизионную студию, и вы увидите очень низкоконтрастное освещение.Видео добавляет контраст точно так же, как и фотографический процесс.

Камеры, которыетестируют с большим динамическим диапазоном, не лучше, чем другие камеры. Онипросто имеют более низкий контраст. Что лучше для вас, зависит от того, в какомжанре вы снимаете.

Высококонтрастные предметы

Если вы пытаетесь снять какую либо сцену в помещении, где вам нужны детали, как в помещении, так и в окне, какая либо камера или HDR не спасут вас.

Делай то, что делаютпрофессионалы. Улучшайте освещение. Добавьте немного света в помещении, используядополнительное освещение, или просто включив вспышку.

Если вы не можете (илине хотите) освещать помещение в соответствии с светом из окна, используйтебрекетинг экспозиции.

Яркое небо с темным передним планом

Если вам не хватает мощности вспышки для освещения при фотографировании горного хребта на закате, используйте градуированный фильтр ND фильтр. Это кусок стекла, серый сверху и прозрачный снизу.

Например, простойввинчиваемый Tiffen Color-Grad ND 0.6. Он прод в 49mm, 52mm, 55mm, 58мм, 62мм,67 мм, 72 мм, 77 мм, 82мм, P XL, P и другие размеры, и сильные стороны.

Используйте градиентные фильтры только в чрезвычайно суровых условиях, например, при съемке на закате. Небо должно быть ярче, чем земля, поэтому, если вы используете его днем, все выглядит неестественно.

Современные камерыобрабатывают изображения, как это делают наши глаза, и оценивают изображения,чтобы улучшить слишком темные тени и яркие блики. Не беспокойтесь если в кадрепересвет, уменьшите экспозицию с помощью кнопки камеры компенсация экспозиции.

Как измеряется динамический диапазон?

Динамический диапазон измеряется в стопах, где каждый стоп равен двойной или половине количества света. Увеличение экспозиции на одну ступень означает удвоение света. Если бы вы снимали со скоростью затвора 1/100, одна ярче была бы 1/50, а одна темнее была бы 1/200.

Если у вас есть камерас одним стопом ДД, это означает, что она может сделать снимок сцены, в которойсамая светлая часть в два раза ярче, чем самая темная часть. Наличие матрицыс динамическим диапазоном двух стопов сохранит информацию снимка, когда самаясветлая область сцены в четыре раза ярче самой темной. Выходя эти пределы,вы получите изображение с размытыми бликами или черными тенями.

В примере меньшие цифры, чтобы легче понять концепцию ДД, но большинство камер имеют большой динамический диапазон. Беззреркальные камеры, такие как Sony A7 III, могут иметь динамический диапазон до 15 ступеней, но чаще встречаются камеры с 12-14 ступенями. Человеческий глаз имеет динамический диапазон 20 стопов.

Что такое динамический диапазон в фотографии и почему это важно знать – Photo7.ru

Что такое динамический диапазон в фотографии и почему это важно знать

В фотографии «динамический диапазон» — это разница между самыми темными и самыми светлыми тонами изображения, обычно чистым черным и чистым белым. Чаще всего говорят о максимальном динамическом диапазоне, на который способна камера.

Зачем нужно понимать динамический диапазон

Все дело в экспозиции, поэтому, если вы хотите получить хорошо экспонированные фотографии, вам нужно знать о динамическом диапазоне. Тогда у вас будет хорошее представление о возможностях вашей камеры и о том, что вы можете сделать, чтобы добиться хорошей экспозиции, если сможете понять:

• что такое динамический диапазон
• что на это влияет
• и как манипулировать этим

Как и во всем в фотографии, когда вы знаете, как что-то работает, вы можете контролировать результат … и создавать изображения так, как вы видите их в уме.

Динамический диапазон вашей камеры

Не все камеры имеют одинаковый динамический диапазон. Динамический диапазон определяется фотосенсором вашей камеры.

Компактные камеры не имеют такого широкого динамического диапазона, как зеркальные, потому что сенсор меньше. Полнокадровые зеркалки имеют гораздо больший динамический диапазон, чем камеры «Кроп».

Полнокадровые камеры высокого класса способны записывать более высокий динамический диапазон, чем камеры начального уровня, но даже среди камер высокого класса некоторые лучше, чем другие. Подробнее об этом чуть ниже.

Как измеряется динамический диапазон в фотографии?

Динамический диапазон измеряется в стопах (stops). Это то же самое, что и при настройке диафрагмы. Каждый f-стоп удваивается (или уменьшается в два раза, в зависимости от того, в какую сторону вы идете) по сравнению с предыдущим. Другими словами, F2.8 вдвое превышает уровень яркости F4.

Итак, возвращаясь к тому, что я говорил минуту назад о том, как динамический диапазон варьируется между камерами …

Динамический диапазон:

• У моего старого Nikon D700 (полнокадровая камера) 8 стопов
• Nikon D810 (полнокадровая камера) составляет 15 стопов
• Человеческий глаз около 20 стопов

Вот почему мы видим лучше, чем наши камеры — мы можем видеть намного больше деталей от самых темных черных до самых ярких белых.

Динамический диапазон сцены

Но есть еще один аспект динамического диапазона — динамический диапазон объекта или сцены.

Здесь динамический диапазон — это разница между интенсивностью света теней и бликов. Для сравнения:

• Высококонтрастный, безоблачный солнечный день — много яркого солнечного света и темных теней — действительно широкий динамический диапазон
• Низкий контраст, хмурый пасмурный день — без теней — легче фотографировать, потому что он вписывается в динамический диапазон вашей камеры

Таким образом, чем погода солнечнее, тем ярче будут блики, тем сильнее будут тени и тем больше динамический диапазон сцены.

Что если условия слишком яркие для камеры

Если ваша камера не может полноценно записывать как яркие тона и тени, то вам нужно будет выбрать, что важно для вас, чтобы избежать отсечения (поскольку отсеченные детали не будут записываться и их потом будет невозможно восстановить).

• Если вы выставите на светлые участки, вы потеряете детали в тенях, так как они будут недодержаны.
• Если вы сосредоточитесь на тенях, то вы потеряете детали в светлых участках, так как они будут переэкспонированы.

Как управлять динамическим диапазоном

Независимо от возможностей вашей камеры, наступит момент, когда сцена окажется за пределами возможностей динамического диапазона вашей камеры.

Как только вы узнаете свою камеру, а точнее ее ограничения, вы можете начать изучать, как с ней работать. Когда дело доходит до динамического диапазона, есть много вещей, которые вы можете сделать, но их можно объединить в три варианта:

1. Уменьшить контраст
2. Избегайте контраста
3. Искусственно увеличить диапазон

1. Уменьшить динамический диапазон сцены

Когда вы уменьшаете контраст сцены, вы уменьшаете динамический диапазон в фотографии.

Если вы вернетесь к диаграмме в верхней части статьи, вы увидите, что если тени светлее, или блики темнее, или оба, динамический диапазон сцены меньше. В результате вашей камере будет проще точно регистрировать как светлые, так и темные области без переэкспонирования светлых участков или недоэкспонированных теней.

Есть два способа уменьшить динамический диапазон сцены:

а) осветлить тени

Чтобы «поднять» тени, добавьте света, чтобы они были ближе по яркости к более освещенным областям сцены.

Чтобы осветлить тени:

• Используйте отражатель и отражайте свет обратно в темную часть сцены.
• Используйте вспышку, чтобы осветить темную часть сцены
• Снимайте в RAW и настраивайте ползунок тени в пост-продакшн
• Настройте в пост-продакшине, используя программное обеспечение для обработки, такое как Lightroom

Фотографы-постановщики и портретисты манипулируют светом в студии и на месте с помощью отражателей и стробоскопов, чтобы осветить объект и / или заполнить тени.

б)затемнить светлые тона

В качестве альтернативы, вы можете работать на другом конце динамического диапазона, затемняя светлые тона. Другими словами, сделайте блики темнее.

Чтобы уменьшить блики:

• Используйте рассеиватель, чтобы заблокировать часть света
• Используйте градуированный фильтр ND, чтобы затемнить яркое небо
• Снимайте в формате RAW и отрегулируйте ползунок бликов в пост-продакшн

Проблема с пейзажной фотографией состоит в том, что небо значительно ярче, чем земля. Поэтому пейзажные фотографы используют градуированные фильтры с нейтральной плотностью, чтобы уменьшить динамический диапазон сцены, чтобы они могли захватывать как хорошо освещенное небо, так и землю.

2. Избегайте контрастных сцен

Фотографируя в менее «контрастной» области, и вам не придется иметь дело с крайностями светлых и темных участков.

Вот почему портретные фотографы:

• Размещают объекты в тени
• Не фотографируют на полуденном солнце, когда оно самое яркое
• Фотографируют с солнцем позади объектов так, чтобы их лица были в тени

Если вы когда-либо пытались избежать резких теней на фотографиях, то значит, вы приспосабливались к динамическому диапазону камеры.

На фотографии слева я выставил экспозицию для рамы, а на фотографии справа я выставил для сцены снаружи.

3. Охватите динамический диапазон сцены

Есть еще один способ справиться со сценой, когда она выходит за пределы динамического диапазона вашей камеры. Охватите это с HDR.

С фотографией HDR (фотография с высоким динамическим диапазоном) вы делаете несколько фотографий с разной экспозицией, чтобы объединить их в одно изображение HDR с деталями в:

• тенях
• полутонах
• высоких тонах

Таким образом вы преодолеваете недостатки своей камеры и получаете изображение, которое имитирует то, как наши глаза видят мир.

Фотографы, работающие в сфере недвижимости, используют HDR, чтобы показать, показать интерьер комнаты в темных тонах и шикарный вид снаружи в светлых тонах.

Сложив фотографии с различными экспозициями, охватывающими как интерьер, так и экстерьер, можно показать полный динамический диапазон. Потенциальный покупатель, глядя на такие фотографии, увидит представленный дом так, как он бы увидел бы этот дом, смотря на него своими глазами, а не через фотографию.

Камера не сможет захватить полный динамический диапазон.

Когда новые фотографы впервые сталкиваются с термином динамический диапазон, это обычно происходит потому, что они узнают о HDR-фотографии.

Творческий подход с динамическим диапазоном в фотографии

Как правило, консенсус в отношении воздействия таков: если вам необходимо сделать выбор:

• Это нормально, не записывать детали в самой темной части изображения
• Но при этом не стоит переэкспонировать светлые тона до потери деталей

Но фотография — это еще и личный стиль. Вам не нужно записывать полный динамический диапазон сцены, и вам не нужно следить за тем, чтобы основные моменты не были обрезаны.

Если вы знаете, как управлять как светлыми, так и теневыми изображениями, и решаете выставлять одну за счет другой, это творческий выбор.

Понимание динамического диапазона является ключом к принятию этих творческих решений и достижению желаемых результатов.

На этой фотографии темные тона были заблокированы, чтобы создать силуэт. На фотографии ниже, я сделал упор на темных тонах, обрезав светлые тона.

Динамический диапазон и выбор камеры

Когда цифровая фотография началась, акцент был сделан на мегапикселях. Тогда считалось, что чем больше мегапикселей, тем лучше. Но времена изменились и теперь даже на самой дешевой камере пикселей достаточно для большинства фотографов.

Производители работают над динамическим диапазоном, потому что это то, что действительно важно для фотографов. К счастью для нас, динамический диапазон камер неуклонно растет, и я не удивлюсь, если однажды мы будем использовать камеры, способные записывать мир так, как его видят наши глаза.

Я советую при покупке следующей камеры уделять внимание динамическому диапазону камеры, а не мегапикселям.

Заключение

Таким образом, зная про ограничение динамического диапазона, вы сможете получать те фотографии, которые вы хотите, с учетом ограничения вашей камеры. Или, вы можете специально использовать эти ограничения и получать художественные эффект.

Ну а если у вас остались вопросы, то задавайте их в разделе с комментариями.

Что такое динамический диапазон в фотографии?

Итак, вы, наконец, освоили ручной режим, и теперь фотографы подбрасывают вам модные термины, такие как «динамический диапазон». Изучение новых терминов фотографии может быть ошеломляющим (их так много ), но не волнуйтесь – понимание динамического диапазона намного проще, чем кажется.

Также:это лучшие телефоны с камерой, которые вы можете купить

Что такое динамический диапазон в фотографии?

Оксфордский словарь определяет динамический диапазон как «отношение наибольшего к наименьшему интенсивности звука, который может быть надежно переданной или воспроизведенным определенной звуковой системой». Это определение относится к аудио, но идея похожа в фотографии. Динамический диапазон относится к тому, сколько данных камера может захватывать при крайних значениях экспозиции в сцене, от самых темных до самых светлых частей сцены.

Динамический диапазон относится к тому, сколько данных камера может захватить при экстремальных условиях в сцене.

Обычная ситуация, в которой вы видите эффекты, – это съемка изображений под прямыми солнечными лучами. В таких случаях у вас достаточно света для работы, но различия в освещении гораздо более выражены. В зависимости от экспозиции вашей камеры небо может быть раздутым или тени под деревьями, а другие объекты могут выглядеть черными как смоль.

Также:вот несколько терминов фотографии, которые вы должны выучить

Как это измеряется?

Динамический диапазон измеряется в остановках, где каждая остановка равна двойной или половине количества света. Увеличение экспозиции на одну остановку означает удвоение света. Если бы вы снимали со скоростью затвора 1/100, яркость одной остановки была бы 1/50, а яркость одной остановки была бы 1/200.

Высокопроизводительный шутер, такой как Sony A7 III, может иметь динамический диапазон 15 ступеней.

Если у вас есть камера с одной остановкой, это означает, что она может сделать снимок сцены, в которой самая светлая часть в два раза ярче, чем самая темная часть. Наличие датчика с динамическим диапазоном двух остановок позволит самой светлой области сцены быть в четыре раза ярче самой темной. Пройдя за эти пределы, вы получите изображение с размытыми бликами или черными тенями.

Мы используем меньшие числа, чтобы легче понять концепцию, но большинство камер довольно хороши в этом. Высокопроизводительный шутер, такой как Sony A7 III, может иметь динамический диапазон 15 ступеней, но чаще встречаются камеры с 12-14 ступенями. Человеческий глаз имеет динамический диапазон 20 остановок.

HDR: для случаев, когда динамического диапазона недостаточно

Независимо от того, сколько остановок динамического диапазона может выдержать ваша камера, вы столкнетесь с ситуациями, когда этого недостаточно. В этих случаях вы всегда можете положиться на широкий динамический диапазон (HDR), метод, используемый для эффективной съемки изображений с удивительно различными уровнями освещенности.

Далее:что такое HDR и как это сделать вручную

По сути, HDR обеспечивает сбалансированную экспозицию по всему кадру. Это делается путем съемки нескольких изображений на разных остановках. Идея состоит в том, что каждая фотография будет выставляться для разных уровней освещенности. Этот конгломерат изображений затем объединяется, превращаясь в одну фотографию с гораздо большей информацией как на ярких, так и на темных участках.

Вот пример того, что может делать HDR:

Нет HDR HDR

Динамический диапазон, как правило, игнорируется в мире фотографии, но это одна из самых важных функций, которую нужно искать. Понимание этого крайне важно, и теперь вы должны быть лучше подготовлены, чтобы делать лучшие фотографии и выбирать превосходные камеры.

Источник записи: https://www.androidauthority.com

динамический диапазон и контрастность / Блог компании Кибермаркет Юлмарт / Хабр

Весь привет! Недавно мы говорили о возможностях RAW’а, тема оказалась интересной, в личку поступило много вопросов, так что держите продолжение, будем разбираться, что такое RAW и как его правильно прожарить.

Дня начала рассмотрим один из важнейших аспектов, который отличает RAW-файлы от камерных JPEG’ов: а именно динамический диапазон.

Многое в современной цифровой фотографии является наследием химическо-плёночной эпохи. Вы не поверите, но находятся всякие… любители ретро, которые создают специальные цветовые профили, чтобы цифровое фото получило характерную для плёнки определённого типа обработку: цветовые искажения, определённые (типичные для конкретных вариантов химических процессов) черты… В общем, фотография, как и любой другой вид искусства, периодически вздыхает на тему «раньше было лучше» и пытается вернуться в деньки, когда солнце было зеленее, а трава — ярче. Так вот. У плёнок были различные возможности из-за различных химических составов. Какая-то лучше передавала оттенки кожи, на какой-то другой цвета были более яркими, при этом она давала меньшую детализацию… В общем, одной из ключевых характеристик плёнки (которую долго догоняла цифра) был потрясающий динамический диапазон, характеристики которого цифровая фотография догнала не так давно.

Вместо предисловия

Статья рассчитана на новичков. Что-то осознанно опущено и может быть объяснено позднее, что-то описано не очень правильно с точки зрения профессионалов фотоиндустрии, но понятно для тех, кто пока является владельцем фотоаппарата, а не фотографом-любителем.

В данном цикле постов мы пройдём через все основы фотографии с точки зрения редактирования полученных данных с матрицы, чтобы в заключительном посте у читателей не было вопросов по определённым аспектам обработки и финализации RAW-снимков. Постов будет несколько, так что готовьтесь, задавайте вопросы, если что-то не ясно, присылайте в личку сообщения, если захотите что-то улучшить или уточнить в статье — я с радостью отвечу и поправлю пост, если где-то закрадётся ошибка или неточность.

В качестве примеров я буду использовать RAW-файлы с камеры Nikon 1 S2, о которой не так давно рассказывал, со своей штатной камеры Canon EOS 6D (о которой написано миллион всего хорошего и интересного в интернете), а также смартфонов Lumia 930 и Lumia 1020, чтобы показать, что важен не размер, а умение им пользоваться. Все RAW-файлы для экспериментов также будут выложены в общий доступ: балуйтесь, экспериментируйте, повторяйте описанные шаги, только не присваивайте себе права на фотографию. А то вам Михалков с мигалкой на голове целый месяц сниться будет.

В качестве графического редактора будет выступать самый обычный Adobe Photoshop CC 2014, триальную версию которого на 30 дней может получить любой желающий прямо сейчас, бесплатно и без смс.

Магия RAW-файла

В прошлом выпуске я уже описывал, что такое RAW-файлы и чем они хороши. Для тех, кто не читал или всё забыл, напомню буквально в двух словах: в RAW-файле содержится информация, напрямую снятая с матрицы фотоаппарата. Никакого шумоподавления, никакой пост-обработки, никаких «балансов белого» и прочих улучшайзеров. Только то, что накопили сенсели (светочувствительные блоки) и информация об условиях съёмки в «сопроводительной записке». Информации в таком файле существенно больше, чем в обычном JPEG’е, и работа с ней позволяет доставать те детали, которые на JPEG’ах будут безвозвратно потеряны. Большая часть дополнительной информации позволяет очень гибко настраивать динамический диапазон полученного кадра. Об этом диапазоне и поговорим сегодня.

Что такое динамический диапазон?

Говоря простым языком, динамический диапазон (иначе называемый «фотографическая широта») — это характеристика фотоматериала, показывающая, сколько оттенков и тонов способен передать данный материал между тем, что будет считаться стопроцентно чёрным цветом и стопроцентно белым. В случае с цифровой фотографией «фотоматериал» надо заменить на «светочувствительный элемент». Динамический диапазон отличается в зависимости от размеров сенсора, их техпроцесса, настроек и прочая прочая прочая, но все современные производители стремятся к расширению этого самого диапазона.

Сам по себе ДД измеряется в EV (exposition value) — ступенях экспозиции: у лучших плёнок он достигал 9 ступеней для чёрно-белого изображения, у специальных низкоконтрастных — более 11. Современные цифровые фотоаппараты почти не уступают по своим характеристикам, а специализированные камеры (в которых наличие изображения важнее, чем его качества) и вовсе превосходят возможности плёнки. Чтобы было проще понять, вот вам картинка. Вы её все видели.

Для простоты примера, грубо уберём всю цветовую составляющую и вернёмся в прошлое, в эпоху чёрно-белой фотографии.

Если у нас матрица с крайне узким динамическим диапазоном, для описания которого нам хватит 1 бита информации на каждую точку, то всё, что мы сможем запечатлеть будет иметь только два состояния — темнее некоей точки среднего серого или светлее. В зависимости от настроек экспозиции и выдержки мы можем получить разный результат, но в конно-сферических условиях идеальной настройки фотография с ДД, который помещается в 1 бит будет выглядеть так:

^{Я специально уменьшил контрастность и выбрал два оттенка серого — так картинка меньше режет глаз, а суть не меняется.}

В данном изображении используется всего два цвета. Если увеличить возможности сенсора до двух бит, то есть четырёх цветов, у нас появится больше деталей: так как фотоматериал (светочувствительная матрица) сможет различать не два оттенка с максимальной и минимальной яркостью, но уже четыре: максимум, минимум и два промежуточных значения (33 и 66% яркости).

Если расширить динамический диапазон до трёх бит (8 цветов) — детализация картинки улучшится ещё сильнее:

Картинка стала значительно ближе к оригиналу обесцвеченного JPEG’а. К слову, для восстановления практически всей

световой информации с исходного JPEG’а вполне достаточно 5 бит и 32 цветов:

Если мы снимаем с матрицы исходные данные в JPEG-формате, (опустим даже всю обработку, шумоподавление и прочие прелести камерного JPEG’а) то больше восьми бит на цветовой канал мы не получим.

Соответственно, динамический диапазон кадра будет ограничен суммарно 2⁸=256-ю оттенками красного, синего и зелёного цвета в модели RGB. То есть для каждой из точек мы сможем получить один из 16 777 216 цветов, чего, на первый взгляд, вполне достаточно, но, как обычно, есть одно но… и оно всё портит.

Когда вы начинаете изменять фотографию в редакторе, часть данных неизбежно теряется из-за округления. Если работать неаккуратно, не следить за всеми участками изображения, грубо изменять изображение инструментом «Уровни» (levels), то рано или поздно вылезут следующие гадости: клиппинг, постеризация (уменьшение количества уровней, выражается гребёнкой на гистограмме), потеря деталей и микроконтраста.

Большую часть этих проблем можно избежать, если использовать 10, 12, 14 или 16 бит на канал. Во-первых, даже 10-битный вариант даёт нам 2¹⁰*2¹⁰*2¹⁰ цветов. А это уже 1 073 741 824 различных значений для каждой точки изображения против смешных 16 с небольшим миллионов для обычных JPEG’ов. Во-вторых, в этих лишних битах RAW-файлов есть дополнительные данные, которые позволят расширить динамический диапазон и достать из него те детали, которые на JPEG’е можно считать безвозвратно потерянными.

Большинство матриц фотоаппаратов выдают 10 или 14 бит (в зависимости от модели фотоаппарата и аппаратных возможностей самой матрицы) при съёмке в RAW, но обработка в том же Photoshop’е будет вестись либо в 8-битном цветовом пространстве, либо в 16-битном. И для работы лучше использовать именно 16 бит.

Гистограмма и динамический диапазон

Практически в любом современном редакторе изображений можно найти такую штуку, которая называется гистограмма: она иллюстрирует распределение пикселов на изображении; это график, на котором указано число пикселов на каждом уровне интенсивности цвета. Работа с этим инструментом отлично описана в официальном help’е Adobe Photoshop и дублировать её здесь не вижу смысла. Если вы совсем не знакомы с этой штукой — зайдите, почитайте, будет полезно для следующих статей.

Контраст и динамический диапазон

С динамическим диапазоном тесно связан ещё один термин — контраст. Википедия даёт нам следующее определение:

Контра́ст (фр. contraste) — в оптике (сенситометрии и фотометрии) разница в характеристиках различных участков изображения, способность фотографического материала или оптической системы воспроизводить эту разницу, а также характеристика чувствительности глаза (зрительной системы) относительно яркости и цвета.

Общий контраст картинки мало зависит от динамического диапазона: в случае с двумя битами картинка может быть как ультраконтрастной, так и неконтрастной вовсе:

Вопрос в настройках камеры / сканера / конвертера, через которые проходит изображение, прежде чем становится набором цветных точек на вашем мониторе. Тем не менее, широкий динамический диапазон частно снижает микроконтраст: чёткие границы между светами и тенями в середине динамического диапазона, тёмными и яркими объектами, всякой мелочёвке, которая создаёт детализацию снимка.

Прим.: Если ваша камера при съёмке в RAW выдаёт «блёклые» и «серые» кадры, а JPEG’и получаются контрастными и яркими — восстановить «потерянные» детали поможет ползунок «сlarity» в RAW-конвертере.

Практика

Для начала возьмём вот этот JPEG (камера (или фотограф) ошиблась с экспозамером и получился лёгкий пересвет) и попробуем что-нибудь сделать с ним в фотошопе.

^{Скачать полноразмерную картинку}

Если мы применим к ней Camera Raw как фильтр, и постараемся избавиться от всех пересветов, то мы увидим все недостатки JPEG’а: и отсутствие информации, и восьмибитное кодирование, и эффекты от обработки.

Вот наглядный пример:

И увеличенный фрагмент фотографии, если вы не сразу заметили, в чём проблема:

Если открыть то же самое фото в RAW (23.5 МБ), то мы получим доступ ко всем тем же инструментам, но при этом будем работать с 14-битным цветовым пространством (в 16-битном режиме). Для этого в нижней части конвертера нажимаем на ссылку и выбираем соответствующий режим:

При этом дополнительная информация, которая содержится в RAW, позволяет, во-первых, вытянуть весь имеющийся на кадре пересвет в нормальные оттенки без потери качества, во-вторых, расширить динамический диапазон: поправить недосвеченные области на волосах, «грязную шею», избавиться от неприятных пятен, которые появятся при редактировании JPEG’а. О том, почему пересвет вообще в целом плохо — читайте в прошлой статье.

Настраиваем экспозицию и восстанавливаем недосвеченные участки:

Устраняем искажения оптики и слегка приглушаем виньетирование:

Настраиваем цвета в соответствии с матушкой-природой и собственной задумкой на тему атмосферы снимка:

Итоговое изображение можно отправлять на ретушь (предварительно сохранив в честный шестнадцатибитный TIFF): избавляться от мелких дефектов кожи, править недоработки макияжа, добавлять спецэффекты.

^{Ретушь не производилась, фуллсайз}

Ключевые изменения, которых мы добились на текущем этапе: нормальная экспозиция, восстановление деталей в тёмных участках, адекватный оттенок кожи, контрастная текстура стены, аккуратно передан нежно-розовый оттенок одежды.

Вместо заключения

На этом пока всё, завтра-послезавтра будет вторая часть, в которой я продолжу освещать проблему динамического диапазона и контрастности снимка: поговорим о HDR и методах его получения, мультиэкспозиции и прочих штуках. До связи!

Предложения по улучшению, комментарии, свои идеи на тему следующих статей присылайте в личку.

UPD: Спасибо barkalov и AndreyDmitriev за ценные комментарии, формулировки в статье поправлены, чтобы не вводить никого в заблуждение.

---

Наши обзоры:
» Подключаем оригинальные геймпады к ПК
» Razer Abyssus: самый доступный Razer
» Nikon 1 S2: однокнопочная беззеркалка
» Обзор Lenovo Miix 3-1030
» Разбираемся в арт-хаосе компании Wacom
» ASUS ZenFone 5, LG L90, HTC Desire 601 — двухсимочная война за потребителя, часть 1
» ASUS Transformer Pad
» Гарнитуры Razer Kraken

Сжатие динамического диапазона в RawTherapee

Введение

В данной статье речь пойдет о  двух инструментах RawTherapee – Shadows/Highlights (Света/Тени) и Dynamic Range Compression (Сжатие динамического диапазона). Мы посмотрим их влияние на обработку изображения как по отдельности, так и совместно. Инструменты по раздельной работе с тенями и светами, предназначенные для  обработки фотографий, имеются в многочисленных RAW конвертерах и фото редакторах. И RawTherapee здесь не исключение.

RawTherapee бесплатный конвертер достаточно высокого качества, существующий для разных платформ: Windows,Linux и Mac.

 

Что такое динамический диапазон

Перед тем как приступить к экспериментам, необходимо разобраться с терминологией.

Динамический диапазон (ДД) в фотографии это соотношение между максимальной и минимальной, возможными в изображении, интенсивностями света. Иногда его называют фотографической широтой.

Другими словами это отношение уровня яркости самого светлого элемента в сцене, к уровню яркости самого темного. Если ДД полученной фотографии больше, чем ДД монитора (так часто бывает) то на нем вы можете не увидеть множество деталей в глубоких тенях и/или в светах.

 

Методы компрессии диапазона

Есть различные способы обработки изображения, позволяющие вместить информацию из широкого ДД фотографии, в более узкий ДД монитора.

Самый тривиальный – сильное снижение контраста. Но скорее всего это не сжатие диапазона, а его перераспределение в изображении. Данный метод приводит к вялости и нестественному виду изображения.

Второй способ отбрасывает часть сегмента ДД фотографии так, чтобы оставшийся на фото участок ДД, поместится в ДД монитора. Но вы потеряете часть информации.

Представим фото парка ярким летним днем. Вы отбрасываете часть ДД, где есть небо и тогда вы видите детали в тенях деревьев и сами деревья. Но небо становится абсолютно белым. Или вы отбрасываете часть ДД фотографии так, что вы видите небо с облаками, деталями и цветом, но все, что находилось в тени, под деревьями, становится абсолютно черным и теряется.

Третий способ, это сжатие динамического диапазона таким образом, что вы можете видеть детали как в ярких областях – проработанное небо, так и в очень темных – детали в тени деревьев.

В RawTherapee, во вкладке “Exposure” (экспозиция), как раз и содержится данный инструмент – “Dynamic Range Compression” (сжатие динамического диапазона). Его алгоритм использует методы Gradient Domain High Dynamic Range Compression (http://www.cs.huji.ac.il/~danix/hdr/)

Алгоритм работает в пространстве RGB. В цепи обработок он находится после шумоподавления (Noise Reduction) и удаления дымки (Haze Removal).

Предполагается использовать данный инструмент, когда ДД фотографии больше ДД устройства воспроизведения (монитора). Это частое явление для современных фотокамер – их ДД довольно широк. Также рекомендуется использовать этот инструмент, вкупе с инструментом Shadows\Highlights но осторожно. Как правило при совместном использование, сильное DR сжатие не требуется.

Как Shadows\Highlights так и Dynamic Range Compression – инструменты для работы с динамическим диапазоном изображения. Они воздействуют на света и тени фотографий.

Параметры инструмента Dynamic Range Compression

Amount (степень воздействия)

Слайдер регулирует силой сжатия динамического диапазона.

Detail (Детали)

Слайдер регулирует количество сохраняемых деталей изображения в сжимаемых областях. По сути это локальный контраст. Уменьшение значения снижает количество деталей и делает изображение в этих областях мягким. Увеличение значения, позволяет сохранить и подчеркнуть как можно больше деталей. При этом изображение становится жестким, звенящим.

Anchor (Якорь)

Слайдер смещает силу сжатия диапазона в сторону теней или светлых участков.

Примечание по инструменту

Не рекомендуется использовать данный инструмент, к изображениям из серии, если предполагается последующее сшивание серии изображений в панораму.

Возможны несостыковки обработанных данным инструментом, изображений, в местах сшивания (швах) вследствие больших перепадов яркостей. При сшивании изображений в панорамы, используйте другие инструменты коррекции яркостей и теней. Например, тоновую кривую.

Инструмент Shadow/Highlights в RawTherapee

 

Описание

В обработке фотографий под понятиями света/тени подразумеваются достаточно светлые, и ощутимо темные области на фотографиях. Как правило в фото редакторах и RAW конвертерах воздействия на света и тени осуществляются в плоскости яркостей. Фотографы обычно стараются сделать тени не сильно глубокими. Высветлить их. Также немного ослабить светлые участки изображений – затемнить. Если ДД фотографии оказался шире, чем необходимо. Но такая обработка делается не всегда и не в одинаковой степени.

Связанно это с тем, что фотографии разные. Например бывают контрастные фотографии, с большим перепадом яркостей, в следствии того, что у них достаточно большой ДД. И как правило ДД таких снимков слишком широкий для ДД современных мониторов.

Вот поэтому инструменты, воздействующие на света и тени, присутствуют во многих программах обработки изображений. RawTherapee в данном случае, не исключение.

Использовать этот инструмент нужно тогда когда Вам необходимо осветлить тени и/или ослабить светлые участки. Не обязательно проводить обработку как теней так и светов вместе. Вы можете применить воздействие только на света, так и только на тени.

Алгоритм инструмента обновлен в RawTherapee с версии 5.5. Он использует т.н. быстродействующий фильтр, позволяющий предотвратить ореолы и артефакты.

Использовать инструмент нужно в меру, чтобы сохранить естественный вид и предотвратить эффект потери объема в фотографии. Чем же он отличается от Dynamic Range Compression ? Насколько я понял, тем что им можно воздействовать раздельно на света и тени, выбирая область захвата и силу воздействия. Фильтр не предполагает автоматическое втискивание изображения в некие задаваемые рамки динамического диапазона, как это делает Dynamic Range Compression.

В LightRoom аналогичный инструмент имеет параметры Highlights, Shadows, Whites ,Blacks.

Цветовое пространство

Обычно обрабатывают фотографии данным инструментом  в RGB пространстве. Но если Вам необходимо избежать перенасыщения теней и каких либо других явных отклонений в насыщении, и контрасте с этим инструментом, используйте  обработку в пространстве L*a*b. У  этого инструмента,в RawTherapee, имеется переключатель цветового пространства. Это интересное решение разработчиков.

Параметры

Далее, я перечислю параметры инструмента Shadow/Highlights

Color Space (Цветовое пространство)

Переключатель – меняет цветовое пространство обработки RGB / L*a*b

Highlights (Света)

Слайдер позволяет ослаблять цвета. Чем ближе положение слайдера к правой части, тем сильнее ослабляется яркость светлых участков фотографии.

Shadows (Тени)

Слайдер позволяет осветлить тени.  По мере установки слайдером значений по нарастанию, тем сильнее высветляются тени.

Tonal Width (Тональная широта)

Слайдеры позволяют  устанавливать пороги, насколько яркой должна быть область, на которую  воздействует ползунок Highlights, и насколько темной должна быть область, чтобы на нее мог воздействовать слайдер Shadows (Тени).

Radius (Радиус)

Слайдер задает радиус воздействия с плавным спадом к краю области воздействия. Это некая растушевка края. Можно сказать, растушевка кисти этого инструмента.

Практика

А теперь попробуем.  Открываю файл. Пока никаких обработок не делаю. Очевидно, что фото сделано навстречу солнцу. В следствии этого на изображении чрезмерно глубокие тени у цистерн, особенно нижняя часть состава. Деревья и другая растительность местами почти черные.

1. Файл только открыт.

Включаем инструмент Shadows/Highlights. Для этого нажмем белый символ выключателя, и также раскроем свиток этого параметра, нажав на его название.

С помощью ползунков я ослабил света и осветлил тени. И вот что вышло. Уже немного лучше. Но глубокие тени у колесных пар все равно остались.

2. Shadows/Highligts в RawTherapee

Отключаю инструмент Shadows/Highlights и включаю Dynamic Range Compression. Задействую параметры сжатия диапазона. В чем-то результат схожий. Но и он меня не устраивает.

3. Сжатие динамического диапазона в RawTherapee

Включаю оба инструмента. Теперь детали проработаны в светах и тенях лучше. Но произошла ощутимая потеря насыщения, объема и контраста. Особенно объема. Вид неестественный. Изображение стало плоским. Это типичная ситуация при выравнивании светов и теней. Так делать не стоит. Совместная работа эти двух инструментах при таких настройках не подходит.

4. Сжатие динамического диапазона в RawTherapee вместе с Shadows/Highlights

Отключаю Dynamic Range Compression. А в Shadows/Highlights подстраиваю параметры. Пытаюсь немного вытянуть тени, но не до предела. Получается не очень. Вот светлые участки здесь ослабляются неплохо.

5. Корректируем Shadows/Highlights

Снова включаю Dynamic Range Compression (Shadows/Highlights не трогаю – он активен). Но подстраиваю его так, что бы  лишь слега добавить осветление теней. Слайдер Amount (сила воздействия) выставляю на малое значение. Придется включить в обработку еще один инструмент.

6. Осветление теней в RawTherapee за счет Dynamic Range Compression

Активирую L*a*b Adjustments (Подстройки через пространство L*a*b).  С помощью этого инструмента можно изменять контраст, не влияя на насыщение. А также и менять насыщение, не влияя на контраст.

Ослабляю яркость (Lightness). Усиливаю контраст (Contrast) и немного усиливаю насыщенность (Chromaticity). Ситуация немного улучшилась. Есть и другие способы. Можно задействовать инструмент Exposure (Экспозиция). Но таким образом мы отвлечемся на полную проявку RAW файла. А я хочу показать работу, преимущественно с Shadows/Highlights.

7. Включение в обработку L*a*b Adjustments в RawTherapee

Итого все три свитка параметров открыты.  Посмотрим на изображение. Данный результат получен чтобы показать работу этих инструментов. Как по отдельности, так и вкупе. Этот эксперимент не претендует на верное художественное преобразование изображения. Сцена достаточно сложная для мониторов и других устройств отображения. Тем не менее, полученный мною результат, показывает, что инструменты работы с тенями и светами достаточно эффективны и работают.

Также я пробовал увеличить контраст. Так как в финале контраст и объем сильно потеряны. Но визуально это отбрасывает нас назад, по результатам. И получается будто бы воздействие Shadows/Highlights ослабевает.

Если повозится подольше с этим изображением, то тени и света, возможно, настраиваются лучше.

8. Результат с тремя инструментами

 

Выводы

Лично я не вижу острой необходимости в инструменте Dynamic Range Compression в таком виде. Мне было бы удобнее работать с Shadows/Highlights и вдобавок, хотелось бы какой нибудь инструмент, наподобие Blacks. Что бы с помощью него вытаскивать (осветлять) совсем глубокие черные.  Более менее приемлемый результат получился на скриншоте N2, как мне кажется.

Тем не менее, Shadows/Highlights работает достаточно аккуратно. И действительно не создает резких переходов, ореолов и других явных артефактов. Обычно стратегия обработки заключается в том, что бы сохранить натуральность и художественность, ценой потери информации, например в тенях, нежели тащить все детали изображения из теней и светов, но получить при этом плоское изображение.

Данные инструменты требуют аккуратности и умеренности. На этом всё. Спасибо за интерес к статье.

Главная страница » Обработка изображений » Сжатие динамического диапазона в RawTherapee

 

4.5 / 5 ( 2 голоса )

Динамический диапазон и его практическое значение

Я думаю, что многие, взяв в руки фотоаппарат, не раз замечали, что наш глаз видит совсем иначе, чем камера. Особенно часто это заметно в облачный день: мы видим небо и отдельные облака, а на фотографии просто белое пятно, или наоборот — небо реальное, с текстурой, но все, что внизу, темное как-будто вечером. Этот эффект напрямую зависит от широты динамического диапазона камеры. В сегодняшней статье как раз и попробуем разобраться, что же такое динамический диапазон и сформулируем несколько правил, которые позволят избежать ошибок с ним связанных.

Для начала давайте определимся с самим понятием. Динамический диапазон — это способность камеры одновременно передавать и светлые и темные детали снимаемой сцены. В качестве примера можно представить себе картинку плавно залитую от черного к белому цвету.

Верхняя полоска показывает, как видим мы, вторая, как «видит» сцену камера. Ее динамический диапазон уже, чем у человеческого глаза, и часть темных и светлых деталей будет потеряна, вместо них будет равномерный черный или белый цвет соответственно. Если мы намеренно укажем камере на тени, то динамический диапазон не расширится, он сдвинется за счет увеличения потерь в светах, как на третьей полосе. Если наоборот, попробуем сохранить яркие детали, у нас возрастут потери в тенях (четвертая полоска). Конечно это очень упрощенный вариант, ведь мы видим в цвете, да и способность глаза к адаптации в различных условиях освещения не позволяет напрямую сравнивать его с матрицей камеры, но в целом картинка похожая.

В качестве более реального примера фотография выше. Кадр был сделан в одинадцать часов утра, когда солнце было уже высоко, при почти безоблачном небе, вспышка была направлена в сторону т.е. ее воздействие на освещенность сцены минимально. В результате, из-за нехватки динамического диапазона, мы видим большое светлое пятно на заднем плане, которое осталось практически без деталей, при этом сама фотография получилась темноватой. На самом деле программными средствами этот кадр довольно легко исправить, но пример достаточно показательный.

Хочу отметить, что ширина динамического диапазона камеры зависит от многих параметров, но прежде всего от размера матрицы. Грубо говоря, чем больше матрица фотоаппарата, тем шире ее динамический диапазон. В тенях он ограничен уровнем шума и соответственно алгоритмами шумоподавления. В светах — возможностями матрицы анализировать «количество» света без засветки т.е. ее светочувствительностью. Это можно считать еще одним приемуществом зеркальных камер над мыльницами, можно сказать, что они всегда будут давать картинку с большим количество деталей в светах и тенях. На фотографии слева можно рассмотреть и решетку на окне и складки на одеяле, для большинства мыльниц сохранить эти части изображения было бы непосильной задачей.

Еще одной интересной особенностью современных фотокамер является неравномерность динамического диапазона — он как бы смещен в светлую часть, т.е. камера лучше «видит» светлые детали, чем темные. Это опять же обусловленно появлением цифрового шума на темных областях кадра.

Чем это важно для нас с практической точки зрения? В первую очередь тем, что мы можем сформулировать некоторые правила, которые помогут избежать потери деталей в сложных условиях освещения. при этом не стоит рассматривать потерянные детали как что-то несущественное, они могут координально изменить снимок. Скажем при съемке в солнечный день, в тени, на улице, сохранив небо, мы рискуем получить вместо зданий просто обширную темную область на фотографии. Итак, несколько простых правил, которые помогут избежать самых серьезных ошибок.

• Лучше сделать снимок более светлым, чем затемнить его. Детали в тенях из-за шума «вытянуть» сложнее, чем в светах. Конечно это верно для более-менее ровной экспозиции, в случае, когда заведомо появятся пересветы (пасмурное небо) при замере экспозиции по темным областям, лучше пожертвовать тенями, но проработать какие-то детали в светах.
• При большой разнице яркостей фотографируемой сцены нужно или постараться выровнить яркость или замерять экспозицию по темной части.
• Лучшее время для съемки утро или вечер, в полдень солнце очень яркое, а тени становятся слишком темными и камера не сможет зафиксировать все детали.
• Для портретной съемки в солнечный день нужно использовать дополнительное освещение или стараться снимать в тени, чтобы избежать излишне жестких теней.
• При прочих равных лучше пользоваться наименьшим доступным значением ISO.

Эти правила не стоит рассматривать, как жесткие и неизменные, наоборот, в некоторых случаях их нужно применять с точностью до наоборот. Например, вам хочется получить очень контрастный городской пейзаж, как вариант вы можете сделать его как раз в полдень, когда свет наиболее резкий. Но все-таки в большинстве случаев следование им поможет сделать фотографии лучше.

В следующих статьях на эту тему мы поговорим о возможностях расширения динамического диапазона в процессе обработки фотографий и специальных приемах съемки.

Динамический диапазон — Студия Д’артС

При выборе монитора, сканера, фотоаппарата, а также других устройств, работающих с изображением, мы чаще всего обращаем внимание лишь на одну из их характеристик — разрешающую способность этого устройства. Неудивительно — ведь именно её в первую очередь выпячивают в рекламе, как наиболее простую для понимания широкими массами. Однако помимо разрешающей способности существуют другие, не менее важные для качества картинки, характеристики. Таковыми, например, являются фотографическая широта и динамический диапазон. И если с разрешающей способностью всё бывает более-менее понятно, то с упомянутыми характеристиками часто возникают затруднения. Более того, эти два понятия на первый взгляд кажутся настолько похожими, что вносит только дополнительную путаницу. Попробуем внести ясность в этот вопрос на примерах как аналоговых, так и цифровых устройств.

Фотографическая широта — максимально возможный диапазон внешних яркостей, которые может зафиксировать внутри одного кадра фотоустройство.
Динамический диапазон — максимально возможный полезный диапазон оптических плотностей плёнки, фотобумаги и т.п. (или максимально возможный полезный диапазон количеств электронов, могущих помещаться в каждом пикселе электронной матрицы фотоустройства).
Таким образом, термин «фотографическая широта» применяется для оценки запечатлеваемого диапазона внешних яркостей, а динамический диапазон — для оценки физических свойств внутреннего носителя (оптическая плотность плёнки, ёмкость и шумность пикселей матрицы и т.п.). Чувствуете разницу?
В аналоговых устройствах фотографическая широта фотоплёнки не зависит от своего динамического диапазона, поскольку теоретически любой диапазон внешних яркостей может быть закодирован в сколь угодно небольшой диапазон оптических плотностей плёнки. Однако очевидно, что при большом диапазоне оптических плотностей, картинка будет выглядеть лучше и переходы между яркостями будут более качественными, поскольку на микроуровне плёнка всё же дискретна, а информация о градациях должна где-то храниться.
В цифровых же устройствах изначальная дискретность кодирования изображения является причиной чёткой зависимости фотографической широты от динамического диапазона матрицы. Дело в том, что пиксели матрицы во время экспозиции накапливают определённое количество электронов, линейно зависящее от внешней яркости. Количество электронов — конечное, от единиц до десятков тысяч. Больше определённого предела пиксель чисто физически вместить не может. Градация яркостей определяется именно этими количествами электронов. Электроны, когда их счёт идёт на единицы, не могут дать подобие аналоговой, плавно изменяющейся оптической плотности. Без заметной потери градаций, в электроны, число которых и так невелико, большую фотографическую широту не уместить. Вот она и привязана к этому количеству, и линейно от неё зависит. А это количество и есть динамический диапазон.
Из-за такой линейной зависимости понятие фотографической широты часто заменяется понятием динамического диапазона. К счастью, для цифровых фотоустройств это не критично. Однако, сравнивая их характеристики с характеристиками аналоговых фотоустройств, об этой особенности важно помнить.
Если с матрицами всё просто, то отношения между фотографической широтой и динамическим диапазоном плёнки, как вы уже успели заметить, гораздо более сложны. Давайте подробнее рассмотрим их.
Предположим, что фотографическая широта у некоторой плёнки небольшая. Такая плёнка слишком засвечивается в ярких местах кадра и недостаточно — в тёмных. Если мы представим себе, как это происходит, то нам станет очевидно, что в тех местах, которые освещены средне, и не подверглись на плёнке пересвету или недосвету, градации яркости будут проработаны более качественно. Ведь небольшая фотографическая широта плёнки оказывается растянутой на весь её диапазон оптических плотностей (динамический диапазон). Именно поэтому профессиональные плёнки имеют меньшую фотографическую широту, чем любительские. По той же причине у профессиональных плёнок и диапазон оптических плотностей (динамический диапазон) пытаются сделать как можно шире. В любительских же плёнках за счёт большей фотографической широты фотографу прощается возможная ошибка в экспозиции, но в любом случае ухудшается качество световых переходов.
То же самое и с фотобумагой. Контрастная фотобумага имеет меньшую фотографическую широту, поэтому яркие места кадра становятся ещё ярче, а тёмные — ещё темнее. В целом, фотография становится контрастнее. Такая фотобумага применяется для серых, вялых негативов, имеющих небольшой динамический диапазон. Для резких же кадров с большим динамическим диапазоном больше подходит мягкая фотобумага, которая сможет вместить в себя весь динамический диапазон такого негатива.
Для подведения итога этой главы и закрепления материала, давайте рассмотрим определения фотографической широты и динамического диапазона в применении к различным фотоустройствам и фотоматериалам:
Фотографическая широта плёнки (контрастность) — способность её фиксировать некоторый диапазон внешних яркостей. Приблизительные значения для негативов 2,5-9 EV, для слайдов 2-4 EV, для киноплёнки 14EV.
Динамический диапазон плёнки (диапазон оптических плотностей) — её способность в некотором диапазоне изменять свою прозрачность (оптическую плотность) в зависимости от воздействия внешней яркости. Приблизительные значения для негативов 2-3D, для слайдов 3-4D.
Фотографическая широта фотобумаги (контрастность) — способность её фиксировать некоторый диапазон внешних яркостей (от фотоувеличителя). Типичные значения для чёрно-белых бумаг: 0,7 EV (контрастная) — 1,7 EV (мягкая).
Динамический диапазон фотобумаги (диапазон оптических плотностей) — её способность в некотором диапазоне изменять степень отражения (оптическую плотность) в зависимости от внешней яркости (от фотоувеличителя). Типичные значения 1,2-2,5D.
Фотографическая широта матрицы цифрового аппарата — способность её фиксировать некоторый диапазон внешних яркостей. У цифрокомпактов 7-8 EV, у зеркалок 10-12 EV.
Динамический диапазон матрицы цифрового фотоаппарата — способность пикселей матрицы в некотором количественном диапазоне накапливать разное количество электронов в зависимости от уровня внешней яркости. Динамический диапазон цифрокомпактов — 2,1-2,4D, зеркалок — 3-3,6D.
Фотографическая широта графического файла — Поскольку файл — это всего лишь способ хранения информации, то за счёт потери градаций в любой формат файла можно запихнуть любой диапазон внешних яркостей. Стандартные же величины у формата восьмибитного JPEG — это 8 EV, у HDRI (Radiance RGBE) — до 252 EV. От количества бит, выделяемых для хранения каждого пикселя, этот параметр зависит лишь косвенно, поскольку способ упаковки информации в эти биты у разных форматов может быть различен.
Динамический диапазон графического файла — способность файла хранить в себе некоторый диапазон значений каждого пикселя.
Фотографическая широта монитора — Поскольку монитор — это только устройство отображения, то применительно к нему этот параметр не имеет особого смысла. Ближайшим по смыслу параметром будет способность монитора отображать закодированный в графическом файле диапазон значений яркости. Но величина этого параметра зависит в основном от программы отображения и используемого цветового профиля, которые с тем или иным успехом втискивают всю (или не всю) фотографическую широту изображения, содержащуюся в файле, в рамки динамического диапазона монитора. Замечу, что чем большая фотоширота втиснута в динамический диапазон, тем менее контрастно выглядит изображение. Однако существует специальный метод коррекции (тональная компрессия), позволяющий при сохранении фотографической широты увеличить контрастность.
Динамический диапазон монитора (контрастность) — способность пикселя монитора в некотором диапазоне изменять свою яркость в зависимости от напряжения входящего сигнала. Динамический диапазон современных мониторов находится в пределах 2,3-3D (200:1 — 1000:1).
Фотографическая широта матрицы сканера — способность её фиксировать некоторый диапазон яркостей отражённого от бумаги или пропущенного через плёнку света. Составляет от 6-8 EV у офисных планшетных до 13-16 EV у профессиональных барабанных сканеров.
Динамический диапазон матрицы сканера — аналогично матрице фотоаппарата, способность пикселей матрицы сканера в некотором количественном диапазоне накапливать разное количество электронов в зависимости от яркости отражённого от бумаги или пропущенного через плёнку света. Динамический диапазон сканеров может принимать значения от 1,8-2,4D у офисных планшетников до 4-4,9D у профессиональных барабанных сканеров.
Примечание по сканеру: Поскольку лампа сканера создаёт постоянную освещённость сканируемого материала, верхняя граница яркости этого материала (абсолютно белый лист или полностью прозрачная плёнка) оказывается известной. Верхняя граница динамического диапазона матрицы сканера заводской калибровкой подгоняется под эту максимальную яркость. Следовательно, верхние края шкал фотографической широты сканера и динамического диапазона плёнки (с учётом её вуали) будут совпадать.
Принимая во внимание, что у цифрового устройства динамический диапазон равен фотографической широте, можно сказать, что будут совпадать верхние края шкал динамических диапазонов сканера и плёнки+вуаль. А значит, наложив их диапазоны друг на друга, мы сможем их корректно сравнить, и определить, сможет ли тот или иной сканер оцифровать плёнку, не обрубив её диапазон. Для справки: динамический диапазон вуали (максимальной прозрачности) фотоплёнок приблизительно составляет 0,1D, и эту цифру при сравнении следует прибавлять к динамическому диапазону плёнки.
Общее примечание: Не все вышеперечисленные словосочетания реально используются, но они упомянуты для полноты картины, чтобы яснее можно было прочувствовать разницу между фотографической широтой и динамическим диапазоном.

Единицы измерения
Динамический диапазон измеряют по шкале, каждое следующее деление которой соответствует снижению измеряемого параметра в 10 раз, а фотографическую широту — по шкале, каждое следующее деление которой соответствует снижению измеряемого параметра в 2 раза.
Исходя из понятия логарифма (показатель степени, в которую надо возвести одно число, чтобы получить другое), обе эти шкалы являются логарифмическими. В первом случае используется логарифм по основанию 10 (десятичный логарифм — log), во втором — по основанию 2 (двоичный логарифм — lg).
Логарифмическая шкала — это удобный способ уложить огромный диапазон значений измеряемого параметра в компактном виде. Можно предположить, что к концу шкалы теряется её точность. Это так, но дело в том, что и органы чувств человека ведут себя так же. Глаз человека, например, может различить небольшой перепад в свете звёзд, но такой же в абсолютных числах перепад яркости двух ярких ламп глаз уже не зафиксирует. Поэтому десятикратный перепад больших яркостей глазу кажется одинаковым со стократным перепадом средних, и с тысячекратным — малых яркостей.
Поэтому десятичный логарифм используется для соответствия каждого следующего деления шкалы динамического диапазона зрительному ощущению падения яркости в 2 раза при фактическом десятикратном падении величины измеряемого параметра, а двоичный — для соответствия каждого следующего деления шкалы фотографической широты зрительному ощущению равномерного падения яркости при падении вдвое количества света.
Размер динамического диапазона или фотографической широты записываются цифрой, обозначающей количество делений по соответствующей шкале между измеренными точками. При этом, если измерения проходят по шкале динамического диапазона, рядом с цифрой ставят обозначение D (2D, 2,7D, 4D, 4,2D), а если по шкале фотографической широты, то используется обозначение EV (Exposure Value — значение экспозиции) или просто количество ступеней или стопов (делений).
Часто динамический диапазон записывают в виде отношения, показывающего, во сколько раз между крайними точками диапазона происходит перепад измеряемого параметра, например 100:1 (2D) или 1000:1 (3D). Обычно такой способ записи применяется для указания контрастности мониторов.
Формула же для измерения полезного динамического диапазона следующая: динамический диапазон равен десятичному логарифму из отношения максимальной величины измеряемого параметра к минимальному, то есть уровню шума:
D = log(Max/Min)
Формула вычисления фотографической широты аналогична, но вместо десятичного логарифма применяется двоичный.
Динамический диапазон цифровых устройств измеряют ещё и в децибелах. Способ измерения практически аналогичен вышеописанному, поскольку децибел — тоже логарифмическая величина, и тоже вычисляется через десятичный логарифм. Но значение в децибелах будет в 20 раз больше (1D = 20 дБ), и сейчас я объясню, почему.
Измерению в этом случае подвергается разница напряжений, в которые преобразовываются накопленные в каждом пикселе матрицы электроны. Впрочем, это напряжение пропорционально количеству накопленных электронов, но я упомянул напряжение не случайно. Дело в том, что в децибелах измеряют диапазоны только энергетических величин: мощностей, энергий и интенсивностей. И способ их вычисления полностью аналогичен вышеописанному за исключением умножения итогового числа на 10, потому что мы меряем не белы а децибелы, которые в 10 раз меньше.
Однако существует возможность померить в децибелах и амплитудные величины, такие как напряжение, ток, импеданс, напряженности электрического или магнитного полей и размахи любых волновых процессов. Но для этого надо учесть зависимость от них соответствующей им энергетической величины. А зависимость эта всегда квадратичная.
Например, вычислим зависимость мощности от напряжения. Мощность равна квадрату напряжения делённого на сопротивление, то есть она зависит от напряжения квадратично. Увеличивая напряжение в 2 раза мощность увеличивается в 4 раза. Значит, чтобы сохранить мощностную пропорцию, придётся мерить диапазон не напряжений, а квадратов этих напряжений:
log(Umax2/Umin2) = log(Umax/Umin)2 = 2*log(Umax/Umin)
Мы получим значение в белах. Для перевода в децибелы умножаем на 10. В итоге полная формула принимает вид:
Децибелы = 20*log(Umax/Umin)
Таким образом, у нас получается, что динамический диапазон в децибелах равен подсчитанному нами по шкале динамическому диапазону, умноженному на коэффициент 20.
Иногда из-за путаницы в терминологии динамический диапазон измеряют в единицах экспозиции (EV), ступенях или стопах, как фотографическую широту, а фотографическую широту — как динамический диапазон. Чтобы привести параметры к нормальному виду, приходится пересчитывать диапазон из одной шкалы в другую. Для этого необходимо вычислить цену деления одной шкалы в цифрах другой. Например, цену деления шкалы фотографической широты в цифрах шкалы динамического диапазона.
Поскольку деления шкалы представляют собой степени, вычислим, в какую степень надо возвести десятку (размерность шкалы динамического диапазона), чтобы получить двойку (размерность шкалы фотографической широты). Для этого берём десятичный логарифм от двойки и получаем искомый результат — цену одного деления шкалы фотографической широты в единицах шкалы динамического диапазона — приблизительно 0,301. Это число и будет коэффициентом перевода. Теперь, для перевода EV в D, следует EV умножить на 0,3, а для перевода из D в EV, следует D разделить на 0,3.
Замечу, что шкала фотографической широты применяется не только для измерения диапазонов, но и для измерения конкретных величин экспозиции. В этом случае шкала имеет условный ноль, который соответствует яркости света, падающего от объекта, освещённость которого составляет 2,5 люкса (для нормальной экспозиции объекта с таким освещением требуется диафрагма 1.0 и выдержка 1 сек. при чувствительности ISO 100). Таким образом, экспозиция вполне может принимать по этой шкале отрицательные значения в EV. Диапазон же, естественно, всегда положителен.

18.11.2008
Новиков Максим Глебович

Приведу еще одну статью на данную тему

Цифровые информационные войны.
или фотолюбители, будьте бдительны!

В самом начале отмечу, что я не в коем случае не хочу выступать против цифровых фотокамер и сканеров. Нет, нет и еще раз нет. Глупо не замечать, и не признавать того, что «цифра» успешно конкурирует с пленкой. Но нельзя, на мой взгляд, утверждать и о полном и безоговорочном преимуществе одной технологии над другой. Найдутся такие области применения, где бесспорно будет побеждать цифровая фотография, немало и таких, где уникальные свойства традиционных фотоматериалов будут незаменимы.

Но есть и огромная область «пересечения интересов». Вот за эту «спорную зону» и развернулась настоящая информационная война. В качестве оружия — периодические фото издания. С их страниц ведется массированная атака на фотолюбителей, в своем апогее больше похожая на оболванивание, призванное убедить сомневающихся в победе цифровых технологий. Но беда в том, что в войнах, в том числе и информационных, зачастую, в проигравших оказывается тот, чьи интересы так беззаветно отстаивают воюющие стороны. В нашем случае это покупатель. Выпады, ярых сторонников «цифры», бывает, страдают безграмотностью в элементарных технических аспектах фотографии (как галогенсеребряной, так и цифровой), иногда эти ошибки больше напоминают подтасовку фактов, призванную выставить описываемое в более выгодном свете. Непонятно, что заставляет отечественные издания публиковать такого рода материалы и терять авторитет и солидность? Вы не догадываетесь, каков ответ на этот вопрос? Как не пасть жертвой сделав неудачную покупку?

Вспомним, что сначала «цифра» боролась за число элементов светочувствительной матрицы формирующих фотографическое изображение. Сканеры и цифровые аппараты совершенствовались и накапливали «мегапиксельную мощь». Исходя из того, что подавляющее большинство фотографий печатаемых в мире имеет размер 10×15см, требования к количеству пикселов не так уж и велико. После успешного достижения «трехмегапиксельной высоты» сопоставимость с пленочными камерами по воспроизведению мелких деталей изображения была достигнута (во всяком случае, для любительского класса и формата отпечатков 10×15 и 15×21см), на арене появился другой параметр — динамический диапазон. Собственно говоря, он не появляется ниоткуда, просто в погоне «за мегапикселами» производители оборудования старались не заострять внимания на этом вопросе.

В статьях про «цифровой заменитель пленки» динамический диапазон матрицы ПЗС отождествляют с фотографической широтой фотоматериала. Это логично, однако при этом его указывают в единицах
x.xD. Почему выбрана эта буква непонятно (толи от слова Dynamic, то ли от Density), во всем мире для обозначения такого рода величин используется буква B или в русском Б -белы, или чаще децибелы (dB или дБ) — 0,1 бела. Использование буквы D породило путаницу — некоторые принимают за динамический диапазон пленки, интервал ее оптических плотностей, тогда как на самом деле эти две величены мало связаны друг с другом. Понятию динамического диапазона больше соответствует фотографическая широта. Для фотопленки это величина, определяемая по характеристическим кривым (ХК).

«Фотографическую широту l определяют величиной отрезка ‘дельта’lgH, соответствующего проекции прямолинейного участка характеристической кривой на ось логарифмов экспозиций. Начальная Dнач и конечная Dкон оптическиие плотности образца соответствуют началу и концу прямолинейного участка характеристической кривой. При этом значения Dнач и Dкон не должны отклоняться от продолжения прямолинейного участка более чем на 0,04 ед. оптической плотности.» (К.А. Августинович, Основы фотографической метрологии, М, Легпромбытиздат, 1990г., -стр 207).
Далее, там же: «Общую фотографическую широту негативных и обращаемых пленок определяют интервалом логарифмов световых экспозиций, в пределах которого все три характеристические кривые прямолинейны.» стр. 208.

Посмотрим, каким образом определяется тот же параметр для цифровых фотокамер в обзоре «Цифровые зеркалки» (Фото и видео #5 (49) за 2001год.). Там динамический диапазон (ДД) цифровых камер также наглядно определяется по графику.

Процитируем его по журналу. Почему из трех ХК осталась только одна линия? Неужели все производители добились того, что все кривые легли «след в след»? Похоже, что это особенности методики выбранной автором. При таком объединении могут «спрятаться» расхождения трех кривых, которые взаимно компенсируются. Фотографическая широта или ДД по приведенному графику определяется не прямолинейным участком, а всей кривой, хоть как-то отличающейся от максимума и минимума. Попробуем на основе приведенных в статье графиков определить ДД исходя из методики принятой в фотографии. Прямолинейный участок, например, у Canon ограничен точками на оси lg(t) от -1,1 до -2,2, а у Fuji от -0,7 до 1,8 (такая разница говорит о разной «светочувствительности» матриц) таким образом, та самая фотографическая широта у обеих камер 1.1, а совсем не 2,3 и 2,2 соответственно!

Приведем подпись под рисунком: «При последующей корректировке изображения глубокие тени придется «вытягивать» с помощью передаточных кривых…» Диапазон указывается в статье с тем расчетом, что потом в при обработке в графическом редакторе мы выровняем кривую до идеальной прямой — благо низкие шумы это позволяют. Но тогда давайте такую же операцию проведем со слайдом — и всех поставим в равные условия, отсканируем и «вытянем»! Такой динамический диапазон (фотографическая широта) получился у слайда даже шире чем 2,5! А у негатива вообще «убежал» в район 3,5. Наверное, автору статьи было бы небезынтересно узнать, что в фотографии такой параметр тоже используется, только вот называется он не фотографическая широта (динамический диапазон), а полный интервал экспозиций.

Не могу не процитировать рассуждения автора по поводу ДД:
«Невольно напрашивается сравнение с пленкой. Если отталкиваться от диапазона получаемых на пленке оптических плотностей (что является входным параметром при последующем сканировании), то диапазон полезных плотностей негатива (с учетом допусков на передержку) не превысит 2,00, а у хорошей обращаемой пленки он составит приблизительно 3,50. Но вот практическая фотографическая широта (интервал передаваемых яркостей) у слайда, наоборот, невелик, а у негативной может превысить 11-12 ступеней диафрагмы (3,3-3,60). Но на фотоотпечатке с негативной пленки вряд ли воспроизведется диапазон яркостей более 5-6 ступеней диафрагмы (1,5-1,80), если, конечно, речь не идет о ч/б пленке и печати на бумагу с пониженным контрастом.
Так что не так уж и плоха матрица цифровой фотокамеры, позволяющая регистрировать диапазон яркостей снимаемого объекта на уровне 7-8 ступеней диафрагмы, т.е. 2,1-2,40.»

Вот яркий пример, того как, навалив цифр и терминов, можно запутать кого угодно. Несколько раз прочитал, но так и не понял, к чему здесь приведен диапазон оптических плотностей пленок и при чем же здесь сканеры. Сразу вспоминается известный алгеброид, «в котором, путем очень сложного умножения и деления, доказывается преимущество советской власти перед всеми другими властями».

Давайте разберем этот абзац поподробнее.
Так, например, возьмем негативную FujiColor New Superia 100 и обращаемую FujiChrome Provia 100F Professional [RDPIII] (их характеристические кривые можно посмотреть на сайте фирмы:
www.fujifilm.com, оттуда и взяты эти кривые). Так вот фотографическая широта негативной пленки около 2,2 ‘дельта’lgH (это цифры приблизительные и близкие к теории, надо еще и учитывать, что и рассматриваемые материалы информация производителя). Надо сказать, что ‘дельта’lgH как логарифмическая и «безразмерная» величина может «оразмерена» белами, но это не имеет отношения к оптической плотности. Другие типы пленок других производителей будут иметь схожие цифры. С диапазоном оптических плотностей тут сложнее из-за маски. Наибольшая оптическая плотность больше 3.0, с учетом плотности маски 0.8, поэтому и диапазон оптических плотностей по свой абсолютной величине, причем для каждого слоя, близок к динамическому диапазону.

С обращаемой пленкой ситуация немного иная. Полный диапазон оптических плотностей составляет действительно достаточно большую величину — около 3.5. Но обратимся к нашему прямолинейному участку. Он оказывается значительно меньше, чем на негативной пленке. Опять же приблизительно фотографическая широта около 1,5’дельта’lgH. При этом она лежит в диапазоне оптических плотностей до 2.8. Больше чем у негативной пленки, но при этом несет информацию о гораздо более узком интервале яркостей объекта. На практике область плотностей слайда более 2.8 действительно не используется для построения изображения. Простой эксперимент может это подтвердить. Возьмите слайд и посмотрите в поле кадра вы не найдете такой же «черноты», которая есть в
меж кадровых промежутках.

Диапазон оптических плотностей получаемых на фотоматериале напрямую не связан с фотографической широтой. Интересен термин «практическая фотографическая широта» использованный в этой статье, это, вероятно, вклад в фотографическую науку. Придется повториться и огорчить автора, эту величину задолго до него назвали полным интервалом экспозиций.

Тем не менее, приведенные в статье графики, своеобразные аналоги ХК кинофотоматериалов говорят о том, что камеры действительно не плохи. С их помощью можно получать фотографии хорошего качества. Более того, как мне кажется, цифровая фототехника ориентирована, в первую очередь, на получение фотографий публикуемых на вебсайтах (или просто предназначенные для демонстрации на экране монитора) и для использования в бумажных СМИ, в основном в газетах (т.е. где качество полиграфии невысокое). В этих вариантах применения большой динамический диапазон камер, как, впрочем, и большая фотографическая широта фотоматериалов, просто оказываются ненужными — ни монитор, ни газета не смогут его полностью передать. Цифровых камер, в том виде, в котором они сейчас существуют, для такого применения хватит с избытком. Зато по оперативности «цифра» вне конкуренции. Изображение готово практически сразу после нажатия спусковой кнопки, причем том самом виде, в котором нужно для вебдизайна и полиграфии: в виде файла. Нет стадии химико-фотографической обработки, которая не только занимает определенное время, но и может превратить в технический брак уникальный кадр. Это достоинство настолько велико, что позволяет просто не замечать все остальные свойства, которые в тех или иных условиях могут быть причислены к недостаткам.

Для высококачественной полиграфии и для художественной фотографии, то есть там, где не столько важна скорость, сколько конечное качество получаемого изображения пока более приемлемыми остаются традиционные фотоматериалы.

Позволю себе маленькое «лирическое отступление». За более чем полутора вековую историю фотографии произошло много изменений, но вся эта история — это история развития галогенсеребряных фотоматериалов. Причем, как ни кощунственно это звучит, каждый шаг в развитии оптики и фотоматериалов приводил к ухудшению качества любительского фотоотпечатка в угоду компактности и удобству использования фотоаппаратуры. Изначально негатив был того же размера что и конечный отпечаток. Позже качественный скачек в технологии фотографических материалов, и оптики позволил уменьшить начальный размер негатива и проводить печать с увеличением. Так достигалась не только значительная экономия негативного материала, но и компактность фотоаппаратуры. Естественно, что экономия и компактность достались не бесплатно. С уменьшением размера негатива началась борьба за уменьшение зернистости, а позже с появлением цветных материалов — гранулярности. Уменьшился размер негатива — уменьшилась его информативность. Но ее изначально было больше чем нужно для «семейного альбома». Появились любительские камеры с негативом 9×12см, они стали более компактны. Начало использования в качестве подложки негатива триацетата целлюлозы привело не только к тому, что появилась ее величество пленка, можно стало не таскать с собой огромное количество тяжелых и хрупких стеклянных фотопластинок. Вторым эффектом этого явления стало уменьшение негатива до размера 6×9см а аппараты в свою очередь еще меньше и отпала необходимость в чемодане с кассетами сопровождающего фотографа во время прогулок с камерой. Один ролик пленки заменял 8 кассет. Необходимость в «черном ящике для перезарядки кассет» тоже отпала.

Фирма Kodak вышла с девизом: «Вы только нажимаете кнопку, остальное делаем мы». Это позволило стать фотографии не увлечением для избранных, а массовым явлением. А для масс большого качества и не надо. Появилась 35мм перфорированная пленка. Собственно, она была «одолжена» у кинематографистов. Количество кадров на пленке увеличилось почти в пять, а камера стала еще в два раза меньше. Пришлось производителям оптики и пленки в очередной раз напрячься, чтобы выжать из полутора квадратных дюймов все, на что они были способны.

Процесс совершенствования 35мм камер и материалов продолжается до сегодняшнего дня. (Это последнее утверждение может быть оспорено: например, фирма Canon заявила, что ее разработка EOS-1v — это последняя пленочная профессиональная камера — дальше только цифровые и даже предъявила такую камеру). И достижения в этом направлении поистине фантастичны. Фотоматериалы стали совершенны настолько, что позволяют фотолюбителю не особо заботится даже о правильности установки экспозиции. Оптика тоже не стояла на месте, появились и успешно прижились объективы с переменным фокусным расстоянием. Изначально их качество сильно уступало «фиксфокалам», но удобство в их использовании позволило смириться с потерей качества. Со временем совершенствование оптических технологий сгладило эту разницу. Можно сказать, что совершенствование исчерпало или почти исчерпало себя — дальнейшие улучшения достаются «большой кровью»: затраты на них получаются несопоставимы с достигнутым эффектом. Все шло к тому, что близится качественный переход. И он не заставил себя ждать — это цифровые фотокамеры. За свою десятилетнюю историю они проделали путь, на который галогенсеребряным материалам понадобилось полтора века и продолжают динамично развиваться. Уже сейчас цифровые камеры стали сопоставимы с пленочными по большинству свойств, а по некоторым — по оперативности, например, уже обогнали «старшего брата». Справедливости ради надо заметить, что такое бурное развитие цифровых фото технологий стало возможно благодаря развитию компьютерных технологий и если так можно сказать, то востребованностью цифровых изображений в компьютерном мире.

Родился и успешно развивается целый класс фотоаппаратуры — компактные камеры или «мыльницы». Более того, эти камеры стали наиболее распространенными, и именно при помощи таких камер делается подавляющее большинство фотографий в мире, которые, кстати, имеют тот самый размер
-10×15см. (замечу, что попытка перейти на уменьшенный APS — формат, который сулил фотографу множество сервисных дополнений не удалась) Тем не менее, до сих пор живы и выпускаются профессиональные камеры предназначенные для работы с форматным пленочным материалом. Эти камеры стоят много дороже тех самых мыльниц, но позволяют получать негативы и слайды предназначенные для больших увеличений. Сейчас профессионал может выбрать тот формат негатива или слайда, какой необходимо — 6×9, 9×12, 13×18см. 35мм пленки уже давно отданы на откуп любителей, правда существует и профессиональная техника «узкого формата» — это камеры предназначенные в основном для фоторепортажа. Но и этот последний оплот профессиональных узких пленок терпит поражение. Будущее здесь за «цифрой», рано или поздно это случится.

В конце концов, отказ от использования традиционных фотоматериалов для «семейного альбома» это не плохо. Цифровые технологии позволяют уделять ведению семейного альбома еще меньше времени. К тому же отказ от химико-фотографической обработки позволит не сливать в канализацию многие кубометры обрабатывающих растворов. Да, в подавляющем большинстве лабораторий отходы не утилизируются, а просто выливаются в канализацию. Конечно, производство цифровых аппаратов тоже не безвредно, но в производственных условиях проще контролировать и очищать сточные воды. И семейный альбом на компакт-диске займет меньше места чем обычный, бумажный, из него не выпадет и не потеряется ни одна фотография. Есть и минусы — например то, что для его просмотра необходимо дополнительно оборудование — компьютер. Хочется думать, что со временем он будет в каждом доме. Пока цифровая фотография будет обходиться много дороже обычной, если вы конечно не получаете все оборудование «на тестирование» как господин Е. Козловский, гл. ред. журнала «Компьютерра». Но хочется заметить, что такая дешевизна традиционной фотографии в первую очередь объясняется ее массовостью. Так что «цифре» есть к чему стремиться, пример для подражания очень хороший.

Очень часто со страниц журналов слышаться призывы: «Не пора ли переходить на цифровую фотографию?». Почему переходить, почему я должен забросить на полку пленочную камеру и озадачиться выбором цифровой? Можно прекрасно совмещать эти две технологии и использовать их параллельно. Таким связующим звеном может стать сканер, лучше пленочный. На настоящий момент, это наиболее оптимальный вариант для требовательного фотолюбителя. Он позволяет не пользоваться услугами минилабов при печати фотографий, о качестве которых уже не раз рассказано. С одной стороны достигаются все блага и преимущества цифровой фотографии, с другой стороны, при необходимости, остается качество доступное пленочной. Правда фотолюбителю понадобится еще и компьютер. Но для полноценного «фотолюбительства» с цифровой камерой компьютер также необходим. А про то, что компьютер может быть использован не только для занятия фотографией, я говорить не буду, попробуйте пофантазировать сами. Правда если вы не планируете печатать фотографии размером 20×30 или 30×45см высокого качества, то цифровой камеры хватит и для семейного альбома и для публикаций ваших снимков на вебстраницах. Только если у вас уже есть камера, которая вас устраивает, то менять ее, скорее всего, незачем.

Рекомендации по выбору фильм-сканера часто появляются и на страницах фото изданий. Только после прочтения их остается больше вопросов, чем было сначала. Если вопрос количества элементов ПЗС матрицы более или менее ясен, то вопрос динамического диапазона сканера становится более туманным с каждой новой публикацией. Так же практически не освещается реальная разрешающая способность сканера, которая кроме ПЗС линейки определяется еще и оптической частью сканера, согласитесь, что для сканера «читающего» 4000 точек с дюйма вопрос качества объектива очень актуален.

Однако давайте по порядку. Сканеры с оптическим разрешением 4000dpi могут быть использованы для профессиональной работы в полиграфии. Они позволят «растянуть» ваш негатив или слайд на журнальную страницу или даже на разворот. 2700dpi вполне хватит фотолюбителю с «повышенными» требованиями, для печати своих шедевров на струйном принтере формата А4. Для публикаций фотографий на вебсайтах, или ведения электронного архива своих негативов
такое разрешение сканеров даже избыточно.

Более животрепещущим является вопрос динамического диапазона сканера, то есть интервала оптических плотностей, которые он будет «считывать» с пленки. Для начала попробуем определиться, к чему необходимо стремиться. Посмотрим опять на характеристические кривые пленок приведенные выше. Максимальная оптическая плотность негативной пленки составляет около 3,2Б, слайда соответственно около 3,5Б. В любом случае если сканер будет правильно воспроизводить оптические плотности от 0 до 4Б этого будет с избытком хватать для успешного сканирования всех типов фотопленок. Однако необходимо обратить внимание на то, что если диапазон оптических плотностей слайда для всех слоев 0-3,5Б, то для негатива этот диапазон значительно уже. По слоям:

R (красночувствительный) — 0,2-2,5Б,

G (зеленочувствительный) — 0,5-2,7Б,

B (синечувствительный) — 0,8-3,2Б.

Объяснить это достаточно просто. Для компенсации паразитного поглощения красителей желтого (синечувствительный слой) и пурпурного (зеленочувствительный слой) цветообразующие компоненты имеют окраску соответствующую паразитному поглощению красителя, который получается из этой компоненты в процессе цветного проявления. Называется это принцип внутреннего маскирования. Проявленная пленка имеет красно-коричневую или как еще говорят кирпичную окраску эта та самая маска, которая не несет никакой информации. Это уже было изложено выше. Таким образом, диапазон (разница) оптических плотностей негатива меньше слайда — не более 2,5Б.

Теперь обратимся журналу «Потребитель» «Фото техника & видеокамеры» #11 за 2001г. На страницах 80-97 помещен обзор Т. Федуловой под названием «Слайд-сканер — взгляд насквозь». Наскоро разобравшись с проблемами разрешения слайд сканеров и мимоходом восхитившись прогрессом в этой области, делается вывод, что для работы с прозрачными оригиналами необходимо оптическое разрешение сканера не менее 1200dpi. Оставим бессмысленность этой фразы (говорить о достаточности разрешения сканера вообще, не учитывая то, для каких целей сканируется изображение, на мой взгляд, бессмысленно).
Прочтем дальше: «Согласно принятой логарифмической шкале значение 0,0D соответствует идеально белому (или абсолютно прозрачному) оригиналу, 4,0D — абсолютно черному (или непрозрачному) оригиналу.» К сожалению, «принятая» автором логарифмическая шкала отличается от общепринятой, например: «Практически денситометры с ЭФУ обеспечивают измерение черно-белых фотоматериалов на прозрачной основе в диапазоне D=0-6, цветных материалов D=0-4, а в отраженном свете 0-2,5.» (В.А. Зернов, Фотографическая сенситометрия, М. Искусство 1980г. с175.).

Максимальная величина оптической плотности ни чем не ограничена. Другое дело, что человеческий глаз не различает разницу в оптических плотностях больших прозрачных оригиналов 4,0Б. К слову сказать для фотографических бумаг максимальная оптическая плотность не превышает 2,0Б и лишь для некоторых типов бумаг может достигать 2,3Б (смею вас заверить в ближайший минилаб такая бумага не попадет даже случайно). Кстати в ГОСТ 2653-80 «Фотографическая сенситометрия. Термины, определения и буквенные обозначения величин» так же отсутствуют ограничения на величину оптической плотности.

После такого фундаментального заявления автора очень забавно выглядит в данном обзоре описание сканера Nikon Super Coolscan 8000 ED, с динамическим диапазоном 4,2. Поистине компании удалось преодолеть теоретический диапазон, установленный автором статьи. Надо заметить, что сами производители указывают завышенный или теоретически возможный диапазон. Поскольку даже цифры 3,6 должно полностью хватить для сканирования любой пленки. Только реальной цифры 3,6 а не «теоретически возможной»!

Cкладывается такое впечатление, что многие из статей написанные о фотографии и для «просвещения» фотолюбителей, писались далеко не самыми «просвещенными» авторами.

При этом «цифроориентированные» статьи иногда насыщены нескрываемыми агрессивностью и пренебрежением к «пленочной» фотографии. Они говорят, что цифровая фотография лучше (качественнее, удобнее и проч.) того, о чем имеют достаточно отдаленное (судя по их же эпистолярам) представление. Много ли стоят выводы таких «специалистов»? О вкусе ананасов хочется слушать тех, кто их ел! А не тех, кому заплатили за рекламу ананасового вкуса и его преимущества над всеми другими.

Особенно меня порадовал новый журнал, посвященный исключительно цифровой фотографии E-PHOTO. В ? 3 за март 2001г. можно прочесть много нового и познавательного.

Так на стр. 16 можно прочесть: «Цифровая фотография обходится без сложнейших химических процессов, связанных с выбиванием атомов серебра фотонами, дальнейшим связыванием этого серебра и визуализацией изображения на пленке, а затем на фотобумаге. Все это стало ненужным по банальной причине отсутствия фотопленки, хранилища изображения в «аналоговой» фотографии». Автора этого высказывания я не могу определить, поскольку тему номера писало несколько человек и чьему перу принадлежит та или иная часть неизвестно. Хотелось бы, что бы автор, перед тем как писать такое, хотя бы посмотрел популярные книжки по фотографии. Мне бы не хотелось держать в руках штуку, в которой, под действием фотонов, выбиваются атомы серебра из кристаллической решетки! На самом деле, фотонами «выбиваются» электроны, причем не из серебра, а из галоген-ионов! Далее эти электроны «блуждают» по кристаллу и если попадают на дефекты кристаллической решетки, называемые центрами светочувствительности, то могут «прилипать» к иону серебра, соседствующего с такими дефектами, и восстанавливать его. Так образуются центры проявления. В своей совокупности их называют скрытым фотографическим изображением. Нехорошо ехидствовать, но хочется спросить у автора, а что, фотоны тоже не нужны для цифровой фотографии?

Приблизительно в том же духе, то есть, придерживаясь своей собственной терминологии и понимания фотопроцессов, написано и про цифровую фотографию. Так на стр. 11 замечательно изложен принцип действия ПЗС-матрицы:
«При попадании света на такой элемент он вырабатывает электрический сигнал, пропорциональный количеству попавшего света» И далее в следующем абзаце:
«Сейчас наиболее распространены камеры на основе CCD (charge coupled device — устройство с зарядовой связью) — матриц. Называются они так потому, что во время экспозиции в светочувствительных элементах накапливается заряд, пропорциональный интенсивности падающего света. Затем при считывании данных эти заряды сдвигаются из строки в строку, пока не будет считана вся матрица». Так все-таки сигнал вырабатывается или заряд накапливается? И потом, почему автор не использует в дальнейшем введенный им же термин «устройство с зарядовой связью», а предпочитает пользоваться общепринятым —
ПЗС.

На стр. 27, из того же обзора приведена таблица чисел светочувствительности, интересно, где ее раскопал автор. Числа светочувствительности приведенные в ней отменены больше 10 лет назад, и новая шкала ГОСТ полностью соответствует шкале ISO, которая кстати сказать подразумевает двойное обозначение светочувствительности пленки, например 100/21°.

Так же безграмотно приведены значения цветовой температуры различных источников света:
«Значения эти берутся не с потолка, а из специальных таблиц, которые можно найти в хороших учебниках по цветной фотографии. Приведу несколько цифр: дневной свет — 5500К, лампы накаливания — 3200-3500К:» На самом деле цветовая температура ламп накаливания не 3200-3500К. а всего лишь 2400-3000К в зависимости от мощности. Температуры 3200К могут достигать лишь специальные перекальные фотолампы. Цветовая же температура дневного света может меняться от 3800К во время восхода солнца до 5800К в полдень. Эти данные приведены в книге «Практика цветной фотографии» Л. Пренгель, М. Мир, 1992г.стр. 256., возможно автор не относит эту книгу к «хорошему учебнику по цветной фотографии».

Уже в #6 за 2001г. того же журнала в разделе «Переписка» помещен ответ на письмо читателя, который, возмущается содержимым журнала:
«А кто Вам сказал, что содержимое журнала должно быть сплошняком посвящено фото? Для материалов по фотографии уже есть журнал — ФМ. А E-PHOTO — это совсем другой журнал, как Вы совершенно правильно подметили, что он скорее компьютерный, ну а уж если быть более конкретным, то о цифровых (компьютерных если хотите) методах работы с изображением. Ну а теперь по поводу «неточностей и глупостей» в терминологии. Как показывает мой большой журналистский опыт, нет более глупой и бесполезной вещи, чем спорить о терминах. Поверьте, в таких спорах всегда тот, у кого лучше подвешен язык».
Это точно, о терминах обычно не спорят, о них договариваются перед тем, как спорить. А вот использовать их нужно правильно вне зависимости от того, как «подвешен язык».

Повторюсь и скажу еще раз: я лично за то, что бы сторонники бита не впивались в глотку поклонникам дефектных кристаллов галогенида серебра. Я за мирное существование и здоровую конкуренцию. Она всех рассудит и все расставит по своим местам.

Просто, когда вы решите заняться фотографией (или обновить свою фотокамеру, сканер), то чтобы не ошибиться в выборе решите почитать журналы. Знайте, что все написанное там нельзя принимать за чистую монету. Далеко не все, написанное там, вышло из под пера специалистов. Грустно, но это факт. Будьте бдительны!

А. Буянов-Вольский

Этот адрес электронной почты защищен от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.

 

• < Назад
• Вперёд >

Всеамериканская история любви | DD Family Album

У этой пары действительно полностью американская история любви, и мы совершенно влюбились в их великолепные помолвочные фотографии. Нам посчастливилось услышать их сладкую историю от фотографа Крейга и Клэр, Caitlin Elizabeth Photography! Взгляните ниже.

История любви Клэр и Крэйга началась во время футбольного матча Бедлам (Университет Оклахомы против Государственного университета Оклахомы) в 2018 году. После победы в Оклахоме (Go Sooners!) Клэр пошла с друзьями за пиццей и напитками.Вскоре после того, как сели, Крейг сел рядом с Клэр в баре!

Клэр и Крейг начали болтать, и вскоре они обнаружили, что есть что-то особенное друг в друге. Вскоре Клэр поняла, что свидание с Крэйгом также связано с заданием «армейской подруги», что потребует немного больше работы, чтобы увидеться друг с другом! После первого свидания они будут видеться каждые выходные, несмотря на то, что живут в разных городах! Полтора года спустя Клэр приняла решение внести изменения и переехать в Лоутон, штат Оклахома, где жил Крейг.

Все быстро изменилось для них обоих! Мало того, что они сейчас переезжали с Клэр, Клэр также работала над получением диплома о высшем образовании. А потом — пришел Covid-19! Большой отпуск Клэр и Крейга, который они планировали отметить вместе, вскоре был отменен! Таковы были большие планы Крейга сделать предложение на пляже с семьей!

Несколько недель спустя Клэр искала местного фотографа, чтобы сфотографировать их в одном из их любимых мест в Лотоне, штат Оклахома, в горах Уичито! Ей нужен был декор стен для своего дома, который состоял из профессиональных фотографий, в то время как Крейг все еще придумывал, как сделать предложение Клэр! Затем Крейг связался с фотографом, у которого заказывала Клэр, и они спланировали предложение во время фотосессии (умный человек… умный человек!). На первых нескольких снимках фотосессии Крейг встал на одно колено с трясущейся рукой и спросил Клэр. выйти за него замуж!

Неудивительно, что Клэр сказала «да», поскольку она была готова взять на себя новую задачу «армейской жены»! Естественное возбуждение и нервы на протяжении остальной части сеанса присутствовали, поскольку этих двоих вот-вот поразили какие-то новости.Когда Клэр привыкала к кольцу на пальце, Крейг узнал, что с ноября он будет развернут на девять месяцев со своим подразделением. На данный момент эти двое дорожат своими следующими несколькими месяцами вместе и стараются провести как можно больше времени в качестве женихов!

Добро пожаловать в #DDFamily Клэр и Крейг!

Фото: Кейтлин Элизабет Фотография

caitlinelizabethphoto.com

Безопасность | Стеклянная дверь

Мы получаем подозрительную активность от вас или от кого-то, кто пользуется вашей интернет-сетью.Подождите, пока мы убедимся, что вы настоящий человек. Ваш контент появится в ближайшее время. Если вы продолжаете видеть это сообщение, напишите нам чтобы сообщить нам, что у вас проблемы.

Nous aider à garder Glassdoor sécurisée

Nous avons reçu des activités suspectes venant de quelqu’un utilisant votre réseau internet. Подвеска Veuillez Patient que nous vérifions que vous êtes une vraie personne. Вотре содержание apparaîtra bientôt. Si vous continuez à voir ce message, veuillez envoyer un электронная почта à pour nous informer du désagrément.

Unterstützen Sie uns beim Schutz von Glassdoor

Wir haben einige verdächtige Aktivitäten von Ihnen oder von jemandem, der in ihrem Интернет-Netzwerk angemeldet ist, festgestellt. Bitte warten Sie, während wir überprüfen, ob Sie ein Mensch und kein Bot sind. Ihr Inhalt wird в Kürze angezeigt. Wenn Sie weiterhin diese Meldung erhalten, informieren Sie uns darüber bitte по электронной почте: .

We hebben verdachte activiteiten waargenomen op Glassdoor van iemand of iemand die uw internet netwerk deelt.Een momentje geduld totdat, мы узнали, что u daadwerkelijk een persoon bent. Uw bijdrage zal spoedig te zien zijn. Als u deze melding blijft zien, электронная почта: om ons te laten weten dat uw проблема zich nog steeds voordoet.

Hemos estado detectando actividad sospechosa tuya o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para informarnos de que tienes problemas.

Hemos estado percibiendo actividad sospechosa de ti o de alguien con quien compare tu red de Internet. Эспера mientras verificamos que eres una persona real. Tu contenido se mostrará en breve. Si Continúas recibiendo este mensaje, envía un correo electrónico a para hacernos saber que estás teniendo problemas.

Temos Recebido algumas atividades suspeitas de voiceê ou de alguém que esteja usando a mesma rede. Aguarde enquanto confirmamos que Você é Uma Pessoa de Verdade.Сеу контексто апаресера эм бреве. Caso продолжить Recebendo esta mensagem, envie um email para пункт нет informar sobre o проблема.

Abbiamo notato alcune attività sospette da parte tua o di una persona che condivide la tua rete Internet. Attendi mentre verifichiamo Che sei una persona reale. Il tuo contenuto verrà visualizzato a breve. Secontini visualizzare questo messaggio, invia un’e-mail all’indirizzo per informarci del проблема.

Пожалуйста, включите куки и перезагрузите страницу.

Этот процесс автоматический. Ваш браузер в ближайшее время перенаправит вас на запрошенный контент.

Подождите до 5 секунд…

Перенаправление…

Заводское обозначение: CF-102 / 642cd7c6ec8a78ff.

Vijay TV Anchor DD’s — Свадебные фото Дивьядаршини

1/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

2/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html # photos-1

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

3/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html # photos-2

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

4/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html # photos-3

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

5/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html # photos-4

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

6/16

Виджай телеведущий DD’s — Свадебные фотографии Дивьядаршини — FilmiBeat / фотографии / tamil-events / vijay-tv-anchor-dd-s-divyadarshini-wedding-48091.html # photos-5

Просмотр фотографий Виджая, телеведущего DD — Свадьба Дивьядаршини.

Measure DD — Окленд

Содержание Мера DD Коалиция сообществ Подписка на сообщения Коалиции по электронной почте Коалиция Архив документов Измерьте DD Progress Ресурсы города Окленда Техническое обслуживание и эксплуатация Общественные семинары по проектам Measure DD Фотографии и видео Гранты и сбор средств Measure DD в новостях В В ноябре 2002 года более 80% избирателей Окленда приняли меры DD за 198 долларов.25 мера в размере миллиона облигаций, направленная на улучшение набережной озера Мерритт и лиман. Финансируемые проекты включают парки, тропы, мосты, центр отдыха и центр искусств, приобретение земли и ручей восстановление. Хотя эти проекты реализуются поэтапно в течение ряда лет, многие из них уже завершены, а многие другие находятся в стадии разработки. Коалиция Сообщества Мера DD Коалиция сообщества Measure DD была сформирована с целью установить постоянный диалог между городом Окленд и заинтересованными члены сообщества о том, как эта историческая мера облигаций будет реализовано. История и обзор коалиции Участвующие организации Встречи коалиции Группа встречается раз в два месяца и открыта для всех. интересно узнать больше о Measure DD Bond реализация: График встреч Материалы 20 января 2020 Lakeside Garden Center Повестка дня Протокол 16 марта 2020 Lakeside Garden Center Встреча отменена Обновление сообщества 18 мая 2020 г. Виртуальная онлайн-встреча Повестка дня Протокол 20 июля, 2020 Виртуальная онлайн-встреча Повестка дня Протокол 21 сентября, 2020 Виртуальная онлайн-встреча Повестка дня Протокол 16 ноября, 2020 Виртуальная онлайн-встреча Повестка дня Протокол 18 января 2021 г. Виртуальная онлайн-встреча Повестка дня Протокол 15 марта 2021 г. Виртуальная онлайн-встреча Повестка дня Протокол 17 мая 2021 г. Виртуальная онлайн-встреча 19 июля 2021 г. 20 сентября 2021 г. 15 ноября 2021 г. Протоколы прошедших встреч Архив документов Контакт Подпишитесь на электронные сообщения Коалиции По вопросам коалиции обращайтесь на номер . (для просмотра адреса электронной почты необходим Javascript.) вершина Измерение прогресса DD Карта: Вид интерактивная карта , показывающая местонахождение и статус всех проектов по измерению DD Завершенные проекты: Парк Юнион-Пойнт Расширение Крайер-Сайта парка Юнион-Пойнт Сегмент Бэй-Трейл: Аламеда-авеню Bay Trail Segment: Fruitvale — High Санкт-Петербургзакрытие зазора 66th Avenue Gateway 12th St. Reconstruction & Park Реставрация беседки на озере Мерритт Реставрация восточного пирса 18-й Сент Муниципальный эллинг на озере Мерритт Восстановление Улучшение качества воды озера Мерритт Озеро Мерритт подпорных стен Реставрация & ремонт Lakeside Park Central Контроллер оросительной системы Противопожарная система Lakeside Park Ремонт и реставрация парусного дома Lakeside Park (фаза 1) Ремонт и реставрация парусного дома Lakeside Park (этап 2) Реконструкция Кливлендского каскадного парка Детские декорации, театры и сказки в стране фей Музыкальная ферма Ремонт Центра искусств Studio One Центр водных видов спорта и отдыха в Восточном Окленде Дерби / Ланкастер Карманные парки Пирс Ливингстона Bellevue Avenue Реконфигурация Lakeside Green Streets Улучшения тропы озера Мерритт (почти завершено) Реставрация ручья: Темескал в Рокридже; Лев; Пастух в Эшере; Пастух в парке; Золушка; Арройо Вьехо, Каньон Баттерс, Клермонт-Крик, Sausal Строящиеся объекты: Реконструкция канала озера Мерритт на 10-й улице Объекты, запланированные к строительству в ближайшее время: (нет) Проекты, ожидающие разработки, разрешения, дополнения к финансированию, переговоры, и т. д .: Улучшение канала озера Мерритт на 7th St. Estuary Bay Trail Связи Estuary Park Участок Кроули в Бруклинском бассейне Bay Trail Вокруг 3 мостов до Аламеды Сохранение и приобретение водораздела — в процессе DD Bay Trail Projects Bay График отслеживания пробелов — Bay Trail Отчет о пробелах 3 июля 2017 г. — статус каждого проекта по закрытию пробелов в Оклендском заливе — город Окленд. Проект Bay Trail График — согласно DD Manager Июль 2018 Статус реализации Waterfront Trails март 2021 г. вершина Город Окленд Ресорсиз Проект City of Oakland Measure DD, стр. Проект моста от озера к заливу страница планирования Повестка дня Консультативной комиссии по паркам и зонам отдыха стр. Веб-страница программы водораздела озера Мерритт, на которой перечислены информация о Техническом комитете по качеству воды озера Мерритт Городские документы о ходе работ в Окленде Краткое описание статуса проекта 15 марта, г. 2021 — отчет о состоянии для каждой меры Проект DD — город Окленд. Отчет об обновлениях проекта Март 2014 (12mb) — перечисление деталей, изображений и статуса для выбранных проектов — Город Окленд Публичное искусство Основные моменты проекта City of Oakland Public Art Project, который включает в себя множество арт-проекты, полностью или частично финансируемые Measure DD. Измерьте DD Public Art Программа 2011 фото. вершина Мероприятие по обслуживанию и эксплуатации проекта DD Проекты меры DD строятся за счет грантов и фонды облигаций с общими обязательствами, но по закону эти фонды не могут быть использованы для текущие расходы на техническое обслуживание и эксплуатацию.Существующий город Окленд Персонал общественных работ был сокращен, поэтому волонтерские группы сделали шаг вперед, чтобы помочь сохранить замечательные улучшения от Мера DD: Lake Merritt Weed Warriors По образцу, успешно использовавшемуся в Morcom Розарий, специальная группа граждан, объединившаяся в обучены персоналом общественных работ для выполнения поставленных задач, таких как Мульчирование, прополка, обрезка мертвых цветов и генеральная уборка.Люди, которые желающие работать по собственному графику могут выбрать специальную грядку для цветов. Те, кто желает присоединиться к ежемесячной рабочей вечеринке, обычно проводимой в последний В субботу каждого месяца можно подписаться на получение приглашений по электронной почте. Если если вы заинтересованы в этом, подпишитесь на Объявления Weed Warriors Workday по электронной почте. Посмотреть Сорняк Страница Warriors на Lakemerritt.org с подробностями о расписании рабочего дня и фотографиями. Узнайте больше на Lake Merritt Weed Warriors веб-страница и Озеро Мерритт Страница Weed Warriors в Facebook, где вы можете увидеть фотографии и просмотреть график рабочего дня. Инициатива «Чистое озеро» Город Оклендс, Clean Lake Initiative фокусируется на очистке, обслуживании, мониторинг, обучение и координация волонтеров на озере Мерритт. В Для выполнения этих задач город заключает контракт с Институтом озера Мерритт.Волонтерские сессии регулярно проводятся по вторникам и субботам утром. или вы можете получить комбинацию из коробок с припасами «You Clean It» и работать по собственному графику. Свяжитесь с доктором Ричардом Бейли по адресу (510) 238-2290. Друзья беседки (Сейчас в планирование) Эта группа местных жителей «усвоит» Перголу на северной оконечности озера, обеспечивая надзор и обслуживание этого восстановленного историческое строение.Подробности ожидаются … Окленд Усыновить место Город Окленд учредил Принять спотовую программу для координировать волонтерские усилия по поддержке граждан, общественных групп, и бизнес. Принятие может включать парки, ручьи, срединные полосы, блоки, ливневые стоки, улицы и бордюры. Дополнительная информация и контакты по телефону (510) 238-7630 или www.facebook.com/AdoptaSpot. Другие связанные волонтерские организации Другие волонтерские группы, поддерживающие содержание парков, прилегающих к Озеро Мерритт включает Окленд Фонд парков и отдыха, Друзья Кливленда Каскад и Сады на озере Мерритт . вершина Общественные семинары по проектам Measure DD вершина Фотографии и видео Measure DD Вид фотографии встречи Коалиции сообщества Measure DD 21 мая 2018 г. любезно Lakemerritt.org Посмотрите фотографии птиц озера Мерритт, садов, людей, искусства и озеро Мерритт Уид Уорриорз за работой на Лейкмерритт.org Посмотреть Oaklavia открывает улицы в честь обновления озера Мерритт , StreetFilms 5-минутный ролик «Дня любви к нашему озеру», 9 июня 2013 г. Посмотреть фотографии хода реконструкции 12-й улицы на Окленд, 12 место Блог Street Project Просмотр замедленного видео на YouTube Реконструкция 12-й улицы в рамках проекта Oakland 12th Street Project блог. Просмотр картинок на Flickr с тегом «MeasureDD». Просмотреть как слайд-шоу. вершина Гранты и сбор средств Measure DD эффективно использовала Окленд фонды облигаций граждан, выиграв гранты, чтобы помочь финансировать части проекты. Ниже приводится краткое изложение грантов на сумму более 60 миллионов долларов США. получено до марта 2014 г .: Источник Грант Мера ДД Проект Опора 40 Городская ливневая вода 30 000 долл. США 12-я улицапроект Ротари Клуб 100 000 долл. США Вход в муниципальную эллинг Опора 50 Coastal Conservancy 8 миллионов долларов 12-я улица проекта Опора 50 Coastal Conservancy 1 миллион долларов Качество воды в озере Мерритт, Фонд среды парков штата 700 000 долл. США Лайон Крик проект Фонды смягчения последствий 649 000 долл. США Лайон Крик проект Alameda Cty Flood Control 1 800 000 долл. США Лайон Крик проект Государственные парки Habitat Conservation 500 000 долл. США Лайон Крик проект Государственные парки Habitat Conservation 200 000 долл. США Лайон Крик проект Опора 40 Роберти-З’берг 400 000 долл. США Ручей Арройо Вьехо в зоопарке Грант на охрану прибрежных районов 400 000 долл. США Ручей Арройо Вьехо в зоопарке Опора 12 Мюррей-Хейден 473 000 долл. США Номер-студио № StopWaste.org 30 000 долл. США Номер-студио № PG&E Design Energy Saving Pgm 16 000 долл. США Номер-студио № Правило 40 Закона о городских парках № 3 миллиона долларов Спортивный центр Ист-Окленда Мера WW 6 миллионов долларов Спортивный центр Ист-Окленда Опора 12 500 000 долл. США Набережная Трейл Государственная Рек.Программа трейлов ’04 410 000 долл. США Набережная Трейл Государственная Рек. Программа трейлов ’05 450 000 долл. США Набережная Трейл Транспортное развитие. Акт 253 621 долл. США Набережная Трейл SF Bay Trail (ABAG) 193 000 долл. США Набережная Трейл Управление перегрузкой.Агентство 598 000 долл. США Набережная Трейл Качество воздуха в Bay Area Mgmt Dist 350 000 долл. США Велосипедная дорожка на берегу озера / тропа Государственные реки и бульвары ’07 1,8 млн долл. США Реставрация Sausal Creek Интегрированное управление водой.План 500 000 долл. США Реставрация Sausal Creek Государственный департамент водных ресурсов 540 000 долл. США Реставрация Sausal Creek SF Bay Trail (ABAG) ’07 400 000 долл. США Набережная Трейл Государственная Рек.Программа трейлов ’07 600 000 долл. США Набережная Трейл Государственный трансфонд за чистый воздух ’08 125 000 долл. США Набережная Трейл Программа федеральных автомобильных мостов 13,8 млн. Долл. США 12-я улица проект Государственное агентство природных ресурсов 2 миллиона долларов 10-я улица проект Мера WW 100 000 долл. США Канал к заливу Трейл Доц.правительства области залива 100 000 долл. США 10-я улица, проект Федеральный закон о транспорте 827 000 долл. США Бельвю Проект Аламеда Транспортейшн OBAG 9 миллионов долларов Проект «Зеленая улица», Аламеда Транспортейшн OBAG 1 миллион долларов Bellevue-Garden Ctr.запись Опора 12 ’08 300 000 долл. США E. 18-я улица Пирс, Мера WW 500 000 долл. США Запись в сказочной стране East Bay Municipal Utilities Dist. 1 миллион долларов 10-я улица проект SF Bay Trail (ABAG) ’13 / 14 100 000 долл. США Канал к заливу Трейл Аламеда Транспортейшн OBAG 600 000 долл. США Канал к заливу Трейл Мера WW 1 миллион долларов Dunsmuir Creeks Pres. вершина Измерьте DD в новостях Озеро Мерритт Реборн: как избиратели Окленда изменили города Crown Jewel 10 мая 2017 г., Oakland Magazine Oakland официальные лица празднуют завершение проекта на берегу озера Мерритт 24 июля 2015 г., Contra Costa Times, , Lake Мерритт в центре обновления Окленда 13 сентября 2014 г., Сан-Франциско Хроника Окленд празднует возрождение озера Мерритт 10 июня 2013 г., Сан-Франциско Хроника тыс. стекаются к озеру Мерритт, чтобы отпраздновать Окленд-парк 9 июня, 2013 Сан-Хосе Меркурий Новости Праздник «Любите наше озеро» привлекает большую толпу в Окленд июня 9, 2013 KPIX CBS Television Назад в будущее: измерение DD, здоровья воды и повторное заболачивание озера Мерритт 6 апреля 2013 г., Озеро Уайлд Окленд, , Ворота Мерритта в залив снова открыты 22 февраля 2013, Сан Франциско Хроникл Окленд: Спустя более века озеро Мерритт снова соединилось с заливом. 900–20 февраля. 22, 2013, Oakland Tribune Окленд Мэр Куан официально открывает канал устья озера Мерритт 22 февраля 2013 г., San Francisco Business Times, Озеро Окленд Мерритт снова связано с заливом, яхтсмены празднуют 22 февраля 2013 г., CBS SF Bay Area Окленд: канал на озере Мерритт открывается впервые за 140 лет 22 февраля 2013 г., КТВУ 2012 г. Объект заслуженного победителя: East Oakland Sports Center 19 октября 2012 г., Athletic Business Newswire Tree Начало посадки на огромной плотине озера Мерритт проект 18 октября 2012 г., San Francisco Business Times После 143 года, Оклендское озеро Мерритт воссоединяется с заливом 17 сентября 2012 г., Save the Bay Blog Восток Оклендский спортивный центр искра жизни 2 ноября 2011 г. San Francisco Chronicle Рекреационный объект для малообеспеченных районов Калифорнии, Спортивный центр Восточного Окленда, завершается 12 октября 2011 г., World Architecture News 24 сентября 2011 г., New York Times Undoing 1950-е: смерть и возрождение озера Мерритт Сентябрь-октябрь 2011 г., журнал Oakland Magazine Новое Спортивный центр Ист-Окленда открывается для публики 1 июля 2011 г., Oakland North blog Уборка Вверх: Недавние улучшения сделали водные пути жителей Окленда более чистыми. Лето 2011 г., Энергия и инфраструктура Озеро Преобразование Мерритта на горизонте 28 июня 2011 г., Oakland Tribune Снос Проект должен уменьшить запах от озера Мерритт 14 июня, 2011, Гражданин залива После Долгое ожидание, реставрация озера Мерритт обретает форму 9 июня 2011 г., Wall Street Journal wsj.com San Francisco Bay Area edition In Окленд, через него протекает множество ручьев 9 июня 2011 г., Montclarion Основные изменения, которые произойдут в части озера Мерритт , 19 апреля 2011 г., KGO Assignment 7 Oakland проект восстановления блеска озера Мерритт 16 сентября 2010 г., San Francisco Chronicle Полировка Драгоценность короны Окленда: Возрождение озера Мерритт 20 августа 2010 г., Научный блог сообщества KQED Quest Lake Мерритт собирается стать красивее 7 мая 2010 г., NBCbayarea.com Местные новости Земля Реконструкция района Broken On Lake Merritt 6 мая 2010 г., CBS5.com Местные новости Окленд открывает почву для исправления Lake Merritt стоимостью 32 млн долларов 6 мая 2010 г., San Francisco Business Times Bid для проекта «12-я улица» на 8 миллионов долларов ниже прогноза 6 мая 2010 г., Окленд Tribune Гибель самой короткой автострады в мире — Церемония закладки фундамента 6 мая, 2010, Блог Велосипедной Коалиции Ист-Бэй Виадук Фрикстад уступает место большему и удобному берегу озера Park 5 мая 2010 г., KALW News Некоммерческая группа завершает консервацию каньона Баттерс , 14 марта 2010 г., KTVU Соседи спасение Баттерс-Каньона окупается 5 марта 2010 г., San Francisco Chronicle Окленд заключает контракт McGuire & Hester на 32 млн долларов на ремонт озера Мерритт марта 4, 2010, San Francisco Business Times Bay Тропа все еще сталкивается с блокпостами 3 февраля 2010 г., East Bay Express Measure Табель успеваемости за один год WW (включает в себя водораздел Measure DD приобретение консервации в партнерстве с региональными парками Ист-Бэй) 30 декабря 2009 г., East Bay Express Два Активисты Окленда работают над тем, чтобы озеро Мерритт было безопасным, чистым и доступным для всех 30 ноября 2009 г., Oakland Tribune Торги начнется реконструкция плотины на 12-й улице Оклендс 8 октября 2009 г., Сан-Франциско Business Times Лейк Дом-лодка Merritt восстановлен до славы 6 августа 2009 г., Окленд Трибьюн Восток Оклендский спортивный центр открывает новые горизонты после десятилетий работы июнь 29 декабря 2009 г., Oakland Tribune MLK береговая линия украшена произведениями искусства, вдохновленными природой 2 мая 2008 г., Oakland Tribune Исторический реставрация пирса знак того, что меры DD, наконец, выполнили свое обещание июль 19 августа 2008 г., Окленд Трибьюн Амфитеатр начало строительства 19 июля 2007 г., Окленд Трибьюн Любящий Райское мощение озера 27 мая 2007 г., San Francisco Chronicle Lake Проектные киоски Мерритта 15 марта 2007 г., San Francisco Chronicle Lake Ремонт Мерритт уже сталкивается с препятствиями 30 октября 2006 г., Окленд Трибьюн Соседи раскопать скрытый камень Окленда (Кливлендский каскад) 5 сентября 2006 г., Oakland Tribune Studio Одно художественное учреждение с богатой историей 6 августа 2006 г., Окленд Tribune Lake Merritt сторонники подтяжки лица 4 мая 2006 г., San Francisco Chronicle Ротари-клубы Окленда годовщину, отдав 25 февраля 2005 г., Oakland Tribune Oakland: 300000 долларов на ремонт искусственного водопада (Кливлендский каскад) 10 февраля 2005 г., San Francisco Chronicle Добровольцы дает новую жизнь давно захороненному фонтану у озера Мерритт 22 октября 2004 г., San Francisco Chronicle Начинается капитальный ремонт озера Мерритт. shape 26 марта 2004 г., Oakland Tribune Lake Преобразование: планы «жемчужины» Окленда, набережной, внесены в бюллетень 11 июля 2002 г., San Francisco Chronicle вершина спина

DD Residence Hotel Обзоры номеров и фотографии — Районг 2021: Предложения и цены

Сколько стоит проживание в DD Residence Hotel?

Цены в DD Residence Hotel могут меняться в зависимости от дат, политики отеля и других факторов.Чтобы посмотреть цены, выберите даты, на которые вы хотите остановиться в отеле.

Какой аэропорт ближе всего к DD Residence Hotel?

Ближайший аэропорт — аэропорт Утапао. Он находится в 35,2 км от отеля и примерно в 49 минутах езды на такси.

Какое время заезда и выезда в DD Residence Hotel?

Время заезда с 14:00, а время выезда до 12:00.

Предоставляет ли DD Residence Hotel услуги трансфера из аэропорта?

Нет, DD Residence Hotel не предоставляет услуги трансфера из аэропорта.

Какие удобства и услуги есть в DD Residence Hotel?

DD Residence Hotel предлагает следующие удобства и услуги: Wi-Fi в специально отведенных местах, камера хранения, салон красоты.

Есть ли в DD Residence Hotel бассейн?

Нет, в DD Residence Hotel нет бассейна.

Есть ли в DD Residence Hotel фитнес-центр?

Нет, в DD Residence Hotel нет фитнес-центров.

Предоставляет ли DD Residence Hotel бесплатный Wi-Fi?

Да, в отеле предоставляется бесплатный Wi-Fi.

Есть ли в DD Residence Hotel номера для некурящих?

Пожалуйста, просмотрите список гостиниц для получения подробной информации.

Предлагает ли DD Residence Hotel завтрак?

Нет, DD Residence Hotel не предоставляет завтрак.

Есть ли в DD Residence Hotel ресторан?

Да, гости могут поесть в: Restaurant.

Есть ли парковка в отеле DD Residence Hotel?

Да, у DD Residence Hotel есть парковка.

Есть ли в DD Residence Hotel удобства для детей?

Нет, в DD Residence Hotel нет детских удобств.

Где находится DD Residence Hotel?

Адрес отеля: 11/1 Soi 6 Radbumrung rd., Neonpra, Muang. Отель находится в 2,41 км от центра города.

Находится ли DD Residence Hotel близко к остановкам транспорта?

Ближайшая станция — вокзал Паттайи. Это в 55,7 км от отеля. Посмотреть на карте

Находится ли DD Residence Hotel недалеко от популярных достопримечательностей?

DD Residence Hotel находится рядом со следующими достопримечательностями: Strawberry Town (примерно 1 км), торговый центр Passione (примерно 1.2 км), плавучий рынок Ко Клой (примерно 1,3 км).

Есть ли в DD Residence Hotel горячие источники?

Нет, в DD Residence Hotel нет горячих источников.

Архив сотрудников — Совет по проблемам развития округа Саммит

По мере того, как мы завершаем наш месячный праздник благодарности… присоединяйтесь к нам, когда мы чествуем последнюю группу сотрудников Summit DD с более чем 20-летним самоотверженным служением Summit DD! Посмотрите рекомендованное на этой неделе видео ниже и слайд-шоу из фотографий.Также, если вы его пропустили, посмотрите видео и фотографии с первой недели здесь, второй недели здесь и третьей недели здесь. Подробнее ›

Присоединяйтесь к нам в течение третьей недели, чтобы поблагодарить сотрудников за более чем 20-летний опыт работы в Summit DD! Каждую пятницу в ноябре мы благодарим членов нашей команды за преданность делу и настойчивость. Посмотрите рекомендованное на этой неделе видео ниже и слайд-шоу из фотографий. Кроме того, на случай, если вы его пропустили, посмотрите видео и фотографии с первой недели здесь, второй недели здесь и с последней недели четвертой здесь.Подробнее ›

Присоединяйтесь к нам в течение второй недели, чтобы поблагодарить сотрудников за более чем 20-летний опыт работы в Summit DD! Каждую пятницу в ноябре мы благодарим членов нашей команды за преданность делу и настойчивость. Посмотрите рекомендованное на этой неделе видео ниже и слайд-шоу из фотографий. Кроме того, на случай, если вы его пропустили, посмотрите видео и фотографии с первой недели здесь, третьей недели здесь и с последней недели четвертой здесь. Подробнее ›

Все мы знаем, что 2020 год был трудным, но сотрудники Summit DD активизировали свои усилия, чтобы продолжить предоставление основных услуг людям с ограниченными возможностями в этом постоянно меняющемся мире.В течение ноября каждую пятницу мы будем отмечать упорство и преданность членов команды Summit DD с более чем 20-летним стажем работы! Посмотрите видео и фотографии этой недели, представленные ниже. Кроме того, на случай, если вы его пропустили, посмотрите видео и фотографии со второй недели здесь, третьей недели здесь и с последней недели четвертой здесь. Подробнее ›

DD Ford Construction — Фотографии и обзоры проекта — Санта-Барбара, Калифорния, США

Вкратце, DD Ford Construction — это строитель домов на заказ в Санта-Барбаре, который строит, реконструирует и обслуживает нестандартные дома всех форм и размеров в районе Санта-Барбары.Нашим приоритетом является предоставление вам только высочайшего уровня обслуживания и мастерства. Зная, что мы уделяем внимание более мелким деталям, вы можете сосредоточить свое внимание на самом важном аспекте работы — реализации своей мечты. У нас есть четыре специализированных, но тесно скоординированных отдела: новые дома и капитальный ремонт, ремонт, техническое обслуживание и отделочные столярные изделия. Эти сотрудники могут увидеть ваш проект от концепции до завершения, независимо от объема и размера. Сюда входят общие работы и снос, обрамление, столярные изделия, надзор за проектом и управление проектом.Благодаря такому гармоничному подходу мы можем сочетать пристальное внимание к деталям с инновационными решениями в области дизайна и сборки. Здесь не только дома построены на долгий срок, мы также делаем все возможное, чтобы развивать доверительные отношения на долгие годы.

Архитектурный дизайн, Архитектурные чертежи, Дизайн ванной комнаты, Реконструкция ванной комнаты, Дизайн зданий, Дома на заказ, Дома на заказ, Палубное строительство, Дизайн террасы, Снос, Энергоэффективные дома, Установка полов, Строительство фундамента, Строительство гаража, Дизайн гаража, Экологичность Строительство, Дополнения для дома, Расширения дома, Ремонт дома, Реставрация дома, Дизайн домашнего кинотеатра, Дизайн кухни, Ремонт кухни, Установка освещения, Установка напольного покрытия из линолеума, Строительство нового дома, Строительство наружной кухни, Структурное проектирование, Строительство бассейнов, Алюминиевый сайдинг, Асфальт Кровля из гонтовой черепицы, Установка плинтуса, Кирпичная кладка, Кирпичный сайдинг, Кедровый сайдинг, Составная кровля, Бетонная конструкция, Ремонт бетона, Установка столешницы, Установка карниза, Ремонт палубы

Голета, Каньон Миссии, Монтесито, Санта-Барбара, Саммерленд, Каньон Торо, Санта-Инез, Охай, Ранчо Надежды, Карпинтерия

.