Дореволюционные фотографии: Дореволюционные фотографии российских горожан разных профессий. История России. — Главная

Содержание

Дореволюционные фотографии российских горожан разных профессий. История России.

Окунуться в атмосферу русских городов 19-го века можно, посмотрев какой-нибудь исторический фильм или почитав русских классиков, например, Достоевского. Но всё же лучшими иллюстрациями к тому времени являются старые фотографии. В этом обзоре — коллекция фотографий русских горожан, обычных людей.

Дворник

В 1879 году был издан указ, по которому «в каждом доме в Москве должен быть дворник для очередного дежурства днем и ночью на улице». Дворники не могли быть младше 21 года, должны были знать всё о жильцах и сотрудничать с полицией.

Дворник с дровами.

Дворник — важный человек.

Двое мальчишек, которые пришли, вероятно за дровами для хозяйского дома приветствуют фотографа.

И его помощники.

Дворник в доме был весьма уважаемой фигурой. Ворота на ограде, которая была у каждого дома, запиралась около 11 вечера, и те их жильцов, которые возвращались домой позже, давали дворнику чаевые. Жили дворники чаще всего в небольших помещениях во дворе дома, в котором служили.

Дворник с метлой, лопатой и корзиной для мусора.

На фотографии запечатлен момент, когда два работника заносят воду в богатый дом. Объектив фотоаппарата запечатлел их в движении. На фото хорошо заметно, что мощение улиц далеко о совершенства, да и крыльцо пора бы подремонтировать, что тоже, кстати, было задачей дворника.

Доставка воды.

Извозчик

Голубчик в своём экипаже.

Извозчики делились на несколько категорий. Самые дешёвые экипажи, владельцы которые заезжали в город из близлежащих деревень только на день, назывались «ваньки». В их колымаги садились далеко не все.

Московский извозчик.

На верхней ступени извозчичьей иерархии – «лихачи». Их услугами пользовались кавалеры с дамами, богатые купцы, офицеры. Работали они сами на себя и поджидали богатых клиентов. А были и профессиональные извозчики – «голубчики», узнать которых можно было по форменной одежде. Стояли такие извозчики на извозчичьей бирже.

Извозчик отдыхает.

Этот извозчик зашёл в помещение, чтобы выпить горячего чая. Тулуп позволял ему проводить на улице целые дни. Чай пьют, не раздеваясь, только сняв, следуя правилам этикета, головной убор.

Извозчики пьют чай.

Торговцы

Уличная торговля в 19-ом веке в российских больших и малых городах процветала. Купить на улице можно было практически всё — от продуктов питания до предметов для рукоделия. Иногда на улицах подторговывали краденым нечистые на руку личности. Большие города в то время были отдельным миром. Узнать это мир поближе можно, прочитав 20 интересных фактов о Москве и москвичах, которые подметил ещё Гиляровский.

«Мальчишки-торговцы

Уличная молочница. В зимнее время она вывозила свою продукцию в город на специальных санках.

Молочница.

Ещё одна уличная торговка. Правда, сегодня не совсем понятно, что она продаёт.

Торговка.

Торговка с баулами.

Торговка пирожками.

Парень с озорными глазами продаёт на улице товары для рукоделия.

Сушки и баранки к чаю.

В продаже есть всё.

Продавец дичи.

Этот торговец продаёт сбитень – напиток с добавлением мёда, приправ и варенья. Только в конце 19-го века сбитень был вытеснен с рынка чаем и кофе.

Продавец сбитня.

Ремесленники

Этот торговец предлагает берестяные плетёные корзины. Возможно, он сделал их сам. В то время посуды из пластика не было, а береста являлась просто идеальным материалом. Посуда из неё была прочной и прекрасно подходила для хранения любых продуктов.

Продавец корзин.

Ещё один мастер – он делает и продаёт хомуты для лошадей. Стоит обратить внимание на его полосатые штаны. Настоящий франт.

Мастер по изготовлению хомутов.

Профессия точильщика ножей была востребована всегда.

Точильщик ножей.

У этой торговки такие огромные баулы, что она могла бы сложить в них,пожалуй, товар из современного торгового киоска.

А ещё в городе были…

Кочегар

Кочегары обслуживали печи горожан. Обязательные аксессуары — удобная одежда,высокие кожаные сапоги и топор.

Кочегар на рабочем месте.

Каменщик

Каменщик в отличие от кочегара те же самые печи выкладывал. Мужчина на фотографии держит в руках кирпичи с логотипом компании.

Каменщик.

Мясник

Мясник.

Промышленник.

Фотография, безусловно, постановочная. Но огромный её плюс в том, что можно в подробностях разглядеть все детали униформы того времени.

Почтальон.

Просмотров: 17678

Источник: http://www.kulturologia.ru/blogs/200515/24563/

statehistory.ru в ЖЖ:

Потрясающие дореволюционные фотографии России. Солянка. Люди.

Ретро-фотографии периода: 1900-1917г.

В двух постах ставлю 46 сканированных иллюстраций XX век в фотографиях. Россия: 1900-1917.

Мне кажется, это стоит посмотреть. Особенно в деталях.

Ворота дома на 8-й Рождественской улице
Санкт-Петербург. 1900-е
Фото: Н.Матвеев
Из собрания Института истории материальной культуры РАН

Крестьяне села Моховое после воскресной молитвы
Тульская губерния. 8 июля 1902. (фрагмент)
Из собрания Российского этнографического музея

Праздник в доме коллежского регистратора А.Панова
Боровичи. Начало 1900-х
Из собрания Московского Дома фотографии

Ночлежный дом Бугрова перед открытием
Конец 1890 – начало 1900-х
Фото: М.Дмитриев
Из собрания Архива аудиовизуальной документации Нижегородской области

Сушка огуречных семян на берегу Клязьмы
1900-е
Из собрания Вязниковского историко-художественного музея

Бутырская тюрьма. Группа надзирателей
Москва. Конец 1890 – начало 1900-х
Из собрания Государственного музея политической истории России

Солдаты в вагоне, оборудованном для перевозки войск
1904-1905
Из собрания В.Никитина

Мика Морозов в кресле
1904
Из собрания Российской государственной библиотеки

Гостиная в доме Бычковых
Муром. Начало 1900-х
Из собрания Муромского историко-художественного музея

А.Белый
Москва. 1903
Фото: «Отто Ренар»
Из собрания Государственного литературного музея

З.Гиппиус
1904
Фото: «Отто Ренар»
Из собрания Института русской литературы РАН

Русско-японская война. Завтрак на привале
Октябрь 1904
Фото: С.Корсаков
Из собрания Российской государственной библиотеки

С.Витте в номере гостиницы

Портсмут, русско-японские переговоры по подписанию мирного договора. Август 1905
Из собрания Государственного музея политической истории России

Женщины-террористки во дворе тюрьмы, украшенной заключенными в честь их приезда
Акатуй. 1906
Из собрания Государственного музея политической истории России

У переселенческой канцелярии
1908-1909
Из собрания Института истории материальной культуры РАН

Переселенцы на крытой платформе станции Вятка (фрагмент)
1908-1909
Из собрания Института истории материальной культуры РАН

Купец Сергеев
Нижний Новгород. 1900-е
Фото: М.Дмитриев
Из собрания Архива аудиовизуальной документации Нижегородской области

Шансонетка Байкова
Нижегородская ярмарка. 1900-е
Фото: М.Дмитриев
Из собрания Архива аудиовизуальной документации Нижегородской области

Нижегородская ярмарка. Карусели на Самокатской площади

1900-е
Фото М.Дмитриев
Из собрания Архива аудиовизуальной документации Нижегородской области

Фуникулер у стен Кремля
Нижний Новгород. 1910-е
Фото: М.Дмитриев
Из собрания Московского Дома фотографии

В скорняжной мастерской
Кимры. 1910-е
Из собрания Московского Дома фотографии

На Сухаревском рынке. Полицейские в одном из торговых рядов
Москва. 1900-е
Из собрания А.Мелитоняна

На спортивной площадке Касимовского технического училища
Касимов. 1902
Из собрания Касимовского краеведческого музея

Цветные фото дореволюционной России

Больше истории рассказать о прошлом могут только фотографии. Они переносят нас в далекое прошлое и помогают представить, какой была жизнь в России и природа в нашей стране. Предлагаем вам взглянуть на коллекцию цветных снимков, глядя на которые хочется оказаться в Царской России.

Коллекцию снимков сделал один из самых известных фотографов России – Сергей Прокудин-Горский. Впечатлившись цветным портретом Толстого и другими работами Прокудина-Горского, царь Николай Второй поручил ему съемку всех уголков Российской империи. На его фотографиях показана Российская империя на пороге революции и в преддверии Первой мировой войны.

В начале двадцатого века фотограф Сергей Проскудин-Горский был одним из ведущих и самых популярных фотографов России. / Фото: ©cameralabs

Широкую популярность обрел портрет Толстого, который он снял в 1908 году, за два года до смерти великого писателя. Это самая известная работа Проскудина-Горского. Портрет воспроизводился в крупных печатных изданиях и на открытках.

Сергей Михайлович Проскудин-Горский родился в аристократической семье в Санкт-Петербурге в 1863 году. / Фото: ©cameralabs

Он изучал искусство и химию. Фотограф получил от царя доступ в российские районы, которые запрещены для посещения простым гражданам. Благодаря этому он смог сделать множество уникальных кадров из разных уголков Царской России.

Чтобы сцена получилась в цвете, фотографу приходилось делать сразу три кадра. / Фото: ©cameralabs

При этом нужно было каждый раз устанавливать на объектив фильтр разного цвета. Так что иногда, результат был не очень четкий: когда объекты перемещались, цвета искажались и размывались.

Проект по документированию нации в цветовых изображениях был рассчитан на 10 лет.

За это время фотограф планировал собрать 10 000 снимков. Проскудин-Горский путешествовал по стране в вагоне, оборудованном темной комнатой, который ему предоставило правительство страны. За период с 1909 по 1912 и в 1915 годах, фотограф обследовал 11 регионов.

Проскудину-Горскому удалось передать зрителям яркое ощущение прошлой жизни благодаря трехцветной технике съемки. / Фото: ©cameralabs

Он делал три кадра: первый – с красным фильтром, второй-с зеленым, третий с синим.

На фотографии в роскошных одеждах изображен последний бухарский эмир – Сеид Мир Мохаммед Алим Хан. / Фото: ©cameralabs

Фото сделано в 1910 году в нынешнем Узбекистане.

Фотограф любил путешествовать по России. / Фото: ©cameralabs

Этот снимок в цвете он сделал во время путешествия в 1900-х годах в одном из уголков нашей страны.

Это фото сделано в современной Турции. / Фото: ©cameralabs

В то время это место называлось городом Артвин. Для Прокудина-Горского на фото позирует армянка в национальном костюме.

Сбор урожая.на поле. / Фото: ©cameralabsА это автопортрет Проскудина-горского на фоне русского пейзажа./ Фото: ©cameralabsПроскудина-Горского часто винили в том, что он захватывает не покрытые лица. / Фото: ©cameralabs

Вот, к примеру, на фото для фотографа позирует группа дагестанских женщин.

Так выглядел цветной пейзаж в России в начале двадцатого века.В настоящее время это часть современного Узбекистана. / Фото: ©cameralabs

На фото Исфандияр Юрджи Бахадур – хан российского протектората Хорезм.

Маки и хаты. Пейзаж напоминает хутор в современной Украине./ Фото: ©cameralabs

Используя свои методы съемки Сергей Михайлович отлично себя зарекомендовал . Его назначили редактором самого важного российского фотожурнала «Фотограф любитель».

Фотограф посетил Берлин и ознакомился с работами немецкого фотохимика Адольфа Мите. / Фото: ©cameralabs

После этого он приступил к реализации своего проекта трехцветной съемки. Фотографу пришлось бросить семью и уехать в Германию, из-за революции в 1918 году, так и не завершив свой десятилетний проект по созданию 10 000 фотографий. На тот момент он создал 3 500 снимков, но многие из них конфисковали.

На новом месте он женился на своей лаборантке. / Фото: ©cameralabs

В новом браке у фотографа появилась дочка Елка. Но жизнь не сложилась. Спустя время он воссоединил отношения с первой супругой Анной Александровной Лавровой и переехал в Париж. Тут он с супругой и тремя взрослыми детьми основал фотостудию. Проскудин-Горский продолжал работу с фото и публиковался в англо-язычных фотожурналах.

Студию, которая была основана он завещал трем взрослым детям и назвал ее Елка в часть младшей дочери. / Фото: ©cameralabs

В 1944 году, через месяц после освобождения Франции от немецкой оккупации, фотограф умер в Париже.

В настоящее время восстановлены только 1902 кадра. / Фото: ©cameralabs

Всю коллекцию снимков (1948) выкупила библиотека Конгресса США. Опубликованы оцифрованные кадры были только в 1980 году.

На Фотографии группа еврейских детей со своим учителем./ Фото: ©cameralabsОчень умиротворяющий пейзаж в дореволюционной России./ Фото: ©cameralabsПростая девушка в ярко-фиолетовом платье./ Фото: ©cameralabsНа этом фото надсмоторщик Черниговского водоспуска./ Фото: ©cameralabsНа фото родители с тремя детьми отдыхают в поле на покосе./ Фото: ©cameralabsМастер художественной ковки. / Фото: ©cameralabs

Этот снимок фотограф сделал в 1910 году в Каслинском металлургическом заводе.

Снимок был сделан в 1911 году. / Фото: ©cameralabs

На фото вид на Николаевский собор в Можайске.

На фото сам фотограф (передний справа) на дрезине. / Фото: ©cameralabs

Снимок был сделан вдоль Онежского озера на Мурманской железной дороге, за пределами Петрозавдска.

На этом снимке особенно заметно, как сложно было делать снимок в цвете, когда предмет двигались. Цвета на фотографии размылись./ Фото: ©cameralabsФотографию женщины в Самарканде фотограф сделал в Узбекистане./ Фото: ©cameralabsСнимок сделан в 1910 году. / Фото: ©cameralabs

На фото мальчик-пастух в Уральских горах на реке Сим.

Фото сделано в 1912 году в Белоомуте. / Фото: ©cameralabs

На снимке рабочие и прорабы во время подготовки к заливке цемента для основания шлюза плотины через Оку.

А на этом снимке самые простые крестьяне на обеде в поле./ Фото: ©cameralabs

Старинные фотографии. Цены на старинные фото.

Фото

Фотография и видеосъемка настолько прочно вошли в нашу жизнь, что сегодня мы уже не удивляемся, считая их само собой разумеющимися способами запечатления ярких жизненных моментов. Раньше снимки были редкостью, причислялись к фамильным драгоценностям, поэтому бережно хранились в фотоальбомах и гордо демонстрировались только самым близким людям.

Если сравнивать фотографии 19 века с современными, то можно отчетливо увидеть зажатость людей. А как же иначе, ведь процесс съёмки был сродни масштабному семейному событию. Теперь же мы более раскрепощены и откровенны – можем показывать свои фото в социальных сетях всему миру и собственными изображениями не дорожим, полагаясь на память цифровых устройств.

Взгляните внимательно на фото 19 века: зачастую они являются постановочными, ведь главным в деле съемки являлся строгий фотограф. Именно он руководил всем процессом и командовал желающими увековечить себя. Для предыдущих поколений людей собственные изображения на небольшом фрагменте бумаге были подобны чуду, равно как и цена на них.

И теперь стоимость старинных фото не снизилась, зато современные люди могут вообще не платить за свои снимки, если не предполагается их распечатка. Несмотря на это, желающих приобрести ретро-фото с каждым днем становится только больше. Почему? Просто потому, что изображениям из тех времен присущи: романтичность, наивность, настоящие эмоции и натуральность. Заметьте, что отсутствие спецэффектов и графических редакторов не повлияло на ценность снимков.

Да, на старинные фото цены не маленькие, но если вы отправитесь на аукцион, то стоимость самого скромного изображения будет в десятки или в сотни раз выше, чем в нашем антикварном магазине «Лавка старины». Снимки уходящих эпох высоко ценятся на антикварном рынке, поэтому торопитесь пополнить свою уникальную коллекцию уже сегодня.

Если же в вашем архиве скопилось множество раритетных фотографий и по каким-то причинам вы желаете с ними расстаться – воспользуйтесь услугами нашего интернет-магазина. Мы с готовностью купим старинные фото, которые представляют художественную ценность. Возможно, так вы сможете помочь коллекционеру, который искал именно то, что стало не нужным вам и, конечно же, поправите свое материальное положение.

Обращайтесь к нам, и вы избежите проблем с нерадивыми продавцами или попросту – мошенниками, коих на просторах интернета немало. Оказывая полный цикл антикварных услуг, антикварный магазин «Лавка старины» поможет продать любое старинное фото по самой привлекательной цене и с максимальной выгодой для вас. Если же вы выступаете в роли покупателя – добро пожаловать на страницы наших каталогов. Здесь вы найдете эксклюзивные раритеты по доступным ценам.

Почему дореволюционные фотографии были лучше советских и современных? | savagurulev

Поищите в интернете фотографии 100-летней давности, и вы удивитесь их качеством. Это правда. Делать фотографии в хорошем, по нынешним меркам, разрешении научились делать более 100 лет назад. На своем канале я выпустил уже, так сказать, цикл статей, посвященных снимкам фотографа Прокудина-Горского, который снимал Российскую империю 110-летней давности в цвете. Я уже успел рассказать о том, как знаменитый фотограф изготавливал свои шедевры, успел показать красоту дореволюционной России, а также и то, как выглядели жители России того времени.

Однако я не ответил еще на один вопрос! Просматривая фотографии Прокудина-Горского, да и фотографии XIX-XX века в целом, я удивился тому, насколько у них хорошее качество. В интернет они загружены в разрешении более 3000 пикселей в ширину и в высоту.

Например, вот эта фотография собора в Можайске в оригинальном разрешении имеет размер 3736×3726.Вот приближенный вариант. Посмотрите, какие детали!

Например, вот эта фотография собора в Можайске в оригинальном разрешении имеет размер 3736×3726.

Так в чем же секрет столь превосходного качества? Сторонники теорий заговора сразу предположат, что 100 лет назад была изобретена чудо-пленка или же очень хорошие фотоаппараты, но в советское время технологии были утрачены.

Советское фотоДореволюционный снимок

Советское фото

В данном случае будет правильно узнать и то, почему в советское время фотографии и фильмы были по качеству хуже дореволюционных и почему даже цифровые фото еще буквально 10 лет назад также были низкого качества.

Что касается цифровых фото, то в интернете большинство даже современных фотографий плохого качества. Потому что многие сайты просто не утруждают себя загрузкой качественных картинок. При пересылке в WhatsApp качество фотографий режется, в инсту тоже загружаются фото качества не лучшего. Вот и получается, что нечасто можно сейчас найти фото даже 1920×1080.

Телевизор Старт-3

Если в нулевые преградой к созерцанию хороших снимков был медленный интернет, то в XX веке ей было телевидение. В СССР в 1948 году, как указано в Википедии, был внедрен стандарт, предусматривающий разложение телевизионного изображения на 625 строк. По качеству это сопоставимо с цифровым разрешением 720×576. Так что именно поэтому советские фильмы, даже снятые на хорошую пленку, сейчас не потянут и на 720p.

Фотоаппарат Смена

А теперь насчет советских фотографий. С ними дела обстоят уже куда сложнее. Дело в том, что в интернете я находил советские фотографии как хорошего, так и плохого качества. Как же все-таки тогда снимали? Я думаю, что и в советское время можно было добиться потрясающего качества фотографий. Тут главный вопрос состоит в том, как эти фото просматриваем мы. Может просто в интернете мы видим только сканы маленьких бумажных фотографий?

Пленка же и в советское время снимала хорошо. Разрешающая способность пленки с кадром 24×36 мм составляет:

400 линий на мм – 138 Мп;

200 линий на мм – 34.5 Мп;

150 линий на мм – 19.5 Мп;

100 линий на мм – 8.6 Мп;

60 линий на мм – 3.2 Мп.

Советское фото хорошего качества. Разрешение 2048×1394А вот ещёИ ещё…

Советское фото хорошего качества. Разрешение 2048×1394

А что касается присутствия цвета на фотографиях Прокудина-Горского, то суть его технологии в том, что он делал не одну фотографию, а три перевернутых негатива через красный, синий и зеленый объектив. Цветные фотографии делали еще в первой половине XX века, в том числе и в СССР. Но популярны они не были, так как проявлять их было труднее, поэтому в данном случае доступность победила цвет.

Так что технологии цветной и качественной фотографии были изобретены еще задолго до нас. Однако создавать их не всегда получалось ввиду сложности и дороговизны данного процесса. Даже сейчас тот же инстаграм – соцсеть для фотографий, режет качество этих самых фотографий. Видимо, людям не так уж оно и важно. Но, если что, инстаграм у меня есть, так что можете даже подписаться. Я буду очень рад!

Тульские дореволюционные фотостудии Бизнес Журнал. Тульская область

В истории отечественного фотодела просматриваются два досадных пробела: «белые пятна» в биографиях (либо их полное отсутствие) и отсутствие изображений самих фотографов.

Это не парадокс: грибники чаще всего не едят грибов. Следующий далее материал умещается в нескольких кратких справках. Но нельзя отрицать, что эти люди были настоящими предпринимателями, исправно платившими налоги, вращавшимися в самых высоких кругах, но прежде всего — донёсшими до нас прелюбопытные свидетельства в картинках. Желающих узнать о тульских фотостудиях что-то ещё отсылаем к статье «Из истории тульской фотографии» Е. Галкиной (Тульский краеведческий альманах. — 2003. — 66–72).

Ходасевич

Он не был первым тульским фотомастером, но был популярен у аристократии и творческих людей. В 1865 на улице Киевской, 13, открылось ателье Фелициана Ивановича Ходасевича (1835–24 ноября 1911). Ученик академика Фёдора Антоновича Бруни, подававший надежды Ходасевич не стал художником вследствие физического дефекта (по шесть пальцев на каждой руке), но нашёл себя в фотоделе. Он оставил небольшое, но качественное наследие: портреты М. Е. Салтыкова-Щедрина, родителей Глеба Успенского и, кажется, самого Успенского (точно не доказано), писателя-врача В. И. Смидовича, детей Льва Толстого, купцов Бабашевых, Добрыниных и даже епископа Тульского Никандра (Н. И. Покровского). Выехал из Тулы в конце 1885.

Самый известный снимок студии Фото неизвестного. Студия

Ф. И. Ходасевича: дети графа Л. Н. Толстого: Ходасевича в Туле

Илья, Лев, Татьяна, Сергей. Тула, 1871(?)

Кантер

Место положения ателье Ф. И. Ходасевича по выгодности своей привлекало взор многих бизнесменов, и в 1886 его перекупил московский мещанин Семён Осипович Кантер (не исключаю его личного знакомства с москвичом Ходасевичем). Он приобрёл новейшее оборудование, завязал связи в «большом мире» (с купцами и властями), реклама делала своё дело, но… В семействе обнаружились революционеры! Можно уверенно сказать, что владельцу пришлось несладко — ведь это случилось в 1906, когда вместе с ростом недовольства муссировался антисемитизм. Врагов царского — молодых Кантеров сослали в Архангельскую губернию, и в конце концов, всему семейству пришлось свернуть успешную работу ателье и выехать из Тулы в неизвестном направлении. Один Кантер бежал из ссылки, но не в Тулу.

Фото неизвестного. Студия Кантера в Туле

Вакуленко

Губернский секретарь Иван Павлович Вакуленко — самый плодовитый фотомастер в Пензе и Туле. Проживал в Пензе, но много работал в Туле, где в 1892 открыл студию в доме Астрецова на Киевской. Прямое сообщение «Пенза–Тула» — нерегулярное, так что и сегодня, как в XIX веке, ездят через столицу. Качество снимков Вакуленко отменное, бросается в глаза логотип. На одних карточках стоит: «Вакуленко. Тула и Пенза» или «Фотография Вакуленко в Пензе и Туле», на других: «Вакуленко. Тула и Пенза». Что бы значила такая разница? Дань настроению, вызванному переменным успехом, или, скорее всего, акцентирование на городе, в котором снимок сделан?.. В 1898 Вакуленко подарил студию сыну Владимиру, и тот в последующие годы запечатлел немало важных городских событий. Главным достоянием этой мастерской остаются не имена, а высокохудожественная отделка продукции.

Типичный образец творчества студии Вакуленко

Курбатов

Выходец из крестьянского сословия Иван Фролович Курбатов держал салоны в Туле, до 1899 Москве и, может, ещё где-то, а столичный салон на Тверской по непроверенным данным якобы перешёл от него к Софье Николаевне Курбатовой. Родство их мне неизвестно, так как после кончины Курбатова в Туле студией на ул. Киевской заправляла его дочь Юстина Ивановна Курбатова, но очень недолго. Снимки этого периода пока не найдены. Каким-то образом ателье перешло к Юргенсону.

Юргенсон

В электронной сети мы можем увидеть, что студия Курбатова занимала «дом Зейферта». Никакого Зейферта в Туле архивные источники не указывают, зато был состоятельный займодавец и домовладелец Г. М. Зейфман (1872–1925), красочно запечатлённый неким профессионалом в собственном гробу родне на память. Фото сделано на почтовой открытке! Элия Мотлович Юргенсон, не имевший никакого отношения к тульским врачам-подвижникам Анатолию и Константину Юргенсонам (те называли себя крещёными шведами), может, и в Туле никогда не бывал. Продуктов его студии осталось крайне мало. Но их качество не оставляло желать лучшего, и на примере этой студии можно заключить, что плохих студий в Туле вовсе не было.

На снимке студии Юргенсона слева —товарищ городского главы Тулы А. Н. Хатунцев. Справа, предположительно, городской глава А. А. Смирнов.

Тула, около 1913

Свейковский

Немец польского происхождения, смолянин Альберт Альбертович фон Свейковский — родственник декабриста И. С. Повало-Швейковского («свейкас» — светлое слово, литовское приветствие). Студия на ул. Посольской «против церкви Спаса» занимала часть второго этажа того дома, где на первом был магазин И. М. Филиппова. Сын Свейковского Альфред унаследовал отцовское дело и, подобно И. П. Вакуленко, действовал в двух губернских центрах (более известен в Ярославле). Чётко работая в границах заданного профиля, Свейковские предпочитали портретную съёмку, в чем им вторил Вс. Николаев.

А. А. фон Свейковский — единственный тульский фотомастер, чей собственный портрет сохранился

Николаев

Кто он, этот Всеволод Николаев? Тот же источник (статья в альманахе) со ссылкой на Тульский областной архив указывает: «петербургский ремесленник В. К. Николаев». Ателье на ул. Посольской — в доме купца И. В. Золотарёва, бывшем доме купца М. Я. Салищева. Николаев никогда не снимал пейзажи, но его фотостудия не обходилась без природных фонов, создававших видимость объёма. Судя по всему, он базировался на съёмке для документов. Из общего наследия тульских ателье от Вс. Николаева осталось больше всего — в редкой семье не найдётся его знаменитое клеймо «Вс. Николаев, Тула».

Сabinet-portrait, Visit-portrait, Modern (Модерн)

Под иностранными логотипами в Туле работали от силы три фотостудии, и все без указания адресов. Ответов, кто ими владел, нельзя найти даже в архиве. В то же время работы с логотипом «Сabinet-portrait» попадаются в семьях, хранящих изделия Э. М. Юргенсона, а названный Зейфман посмертно снят Юргенсоном на открытку этой фирмы. Не входила ли она как филиал в его, так сказать, объединение? В 1994 мне, в частности, попался листок с перечислением студий, но без фамилий. Сейчас бренд «Сabinet-portrait» восстановлен в Казани. Смею предположить, что остальные студии, не имеющие персональной привязки, тоже являлись дочерними ответвлениями чего-то большего. «Модерн» находился на ул. Киевской, в доме Сушкина (дома в России в нумерации не нуждались!).

На снимке студии Сabinet-portrait — сёстры Щербачёвы.

Тула, около 1915

Это далеко не всё. На открытках остались фамилии: «А. Н. Некрасов», «В. Ф. Солодовников» (оба на ул. Пятницкой), епифанский помещик «И. Н. Голицын» (не князь) на ул. Площадной, «Д. Д. Нестеровский на улице Томилинской» и какой-то «А. А. Маслов» без улицы.

С 1912 снимали кремль, пополняли прилавки комплектами открыток, но недолго этой песне оставалось звучать. Новые хозяева частную собственность отменили, и фотографы оказались перед небогатым выбором. В «моду» вошла аренда всяких трудовых клубов, домов культуры и халтуры в помещениях, отнятых у тех, кого прогнали и истребили. Смена «места действия» объясняет специфичность интерьера и декораций. Раньше людей рассаживали и расставляли перед заказными широкоформатными видами, каждый из коих превращался в эдакую торговую марку предприятия. Уже к концу 1910-х виды безвозвратно канули в Лету. Впрочем, если в 1978 при сносе нашего дома в Заречье на большом холсте рукописной копии картины Н. В. Орлова «Итальянский праздник» рабочие таскали мусор, легко представить «совковую» хозпригодность студийного инвентаря. Досаду вызывает и невозможность проследить дальнейшие биографии фотомастеров.

В нашем семейном архиве есть групповой снимок младшеклассников, сделанный в 1928 в самом первом помещении тульской школы № 10 на набережной Дрейера, в доме, снесённом относительно недавно. Сзади просматривается фон в виде элементов городской усадебной архитектуры. Что это было: реальный интерьер (сомнительно) или занавес, который уберегли от большевистских экспроприаций и специально брали на выезд? В любом случае профессионализм фотографа с явно дореволюционным стажем не оставляет желать лучшего, всё сделано мастерски.

Собственные фотохудожники славились и в губернии: в Белёве, Ефремове, Венёве, но как сложились их судьбы, местное краеведение пока умалчивает. Этот не столько доходный, сколько приятный для себя и других малый бизнес был уничтожен, а новые — советские — герои вплоть до начала второй мировой войны пробавлялись казёнными залами, экспонатами вроде бумажных деревьев, чучел животных из музея и балюстрадой в Дворянском собрании. В отличие от предшественников, может, подвиг их и бессмертен — да имена неизвестны.

М. В. Майоров

Дореволюционные фотографии-визитки | Festima.Ru — Мониторинг объявлений

«Русская Галантность» с французской каррикатуры ‼️Символический смысл: темперамент побеждает Мы видим на переднем плане слева статного Казака в большой папахе. Он обнимает француженку, которая нежно положила руку ему на грудь. Справа изящный дворянин пытается удержать отпрянувшую от него девушку. Автор карикатуры хотел показать то, что парижанки с интересом реагировали на темперамент брутальных казаков. Коллекционная антикварная фото-тинто-гравюра из раритетного агитационного художественного военно-исторического альбома «Александр I и двенадцатый год». Альбом выпускался ограниченным тиражом. Встречаются единичные экземпляры. Гравюра обладает исторической ценностью ✔️ Размер 17,5 х 25 см. Издательство товарищества «Образование», 1911г. ИСТОРИЧЕСКАЯ СПРАВКА Уставшие от бесконечных войн и рекрутских наборов, парижане приветствовали союзников – русские, австрийские и прусские войска, вступившие после непродолжительной, но кровопролитной битвы в столицу Франции. Сражение за Париж стоило русской армии шести тысяч павших солдат. Была свежа и память о сожженной в 1812 году Москве и бесчинствах наполеоновской армии в России. Однако сердца русских не горели мщением: капитуляция французской армии и отречение Наполеона были единственной целью царя Александра I, и она была достигнута на берегах Сены, в сердце Франции Расквартированные в Париже русские войска вызывали неподдельный интерес у французов. Особенно популярны были казаки – грубоватые и колоритные воины, оказавшиеся вовсе не такими свирепыми, как их рисовала антироссийская пропаганда Французского правительства. Генеральский и офицерский корпус армии Александра I, состоявший из представителей русского дворянства, также вызывал удивление жителей французской столицы. Офицеры, чья родина была не только Москва и Петербург, но и далёкие Урал и Сибирь прекрасно изъяснялись по-французски и обладали хорошими манерами. Европеизированные русские дворяне, для которых Франция являлась культурным идеалом, старались произвести хорошее впечатление на парижан. Царь Александр I приказал выдать тройное жалование за все компании с 1812 по 1814 годы, чтобы воины армии ни в чем не нуждались в культурной столице Европы. Русские офицеры получили возможность с головой окунуться в светскую жизнь Парижа. Дворцы, музеи, салоны, рестораны и кафе заполнились военными союзной армии. Искушенные парижане оценили во всех тонкостях особенности поведения русских. Французы нашли отличие в том, как ведут себя диковатые, но простые и естественные казаки и совершенно иные офицеры-аристократы. Как первые, так и вторые стали объектом шуток и карикатур. Причем, если казакам доставалось за отсутствие манер, то русским офицерам за чрезмерную манерность. В 1907 году во Франции вышел словарь арго, в котором в статье «Русский» приводился следующий афоризм: «Поскребите русского — и вы обнаружите казака, поскребите казака — и вы обнаружите медведя». Впрочем, пока Франция оставалась оккупированной войсками союзников, представление о казаках постепенно менялось. В ноябре 1818 года комиссар полиции департамента Арденны писал: «Прохождение колонны саксонских войск особенно обратило на себя внимание жителей. Саксонцы отличились неугомонностью, требовательностью, неуважительным и вздорным отношением к представителям муниципальных властей… С этой точки зрения их поведение резко контрастировало по сравнению с таковым бригады казаков, которая проследовала ранее. Несмотря на внешний вид и манеры общения несчастных варваров, казаки продемонстрировали самый мягкий характер и большую непритязательность». ———————————— # старинная картина, старая фотография открытка, марка, марки, паспарту, картон, верже, вержированная, пропаганда, понтюзю, книга, антикварное фото, до 1917, дореволюционное, российская империя, имперское, литография, офорт, акватинта, дворяне, аристократы, аристократический, офицер, гусар, священник, монах, монашка, медсестра милосердия, паспарту, багет, стекло, стена кабинета, визитка, казаки, казачье, община красного креста евгении, акварель, графика, монохромная, гризайль, карандаш, имперская, огонь, медаль, коллекция, аллегорические сюжеты, портрет царские, царской семьи, ампир, александр I 1, Наполеон 1 I бонапарт, отечественная война 1812 года, заграничный поход русской армии, медаль в память отечественной войны 1812 года

Картины Войны за независимость

Введение

Избранные изображения, перечисленные ниже, входят в число аудиовизуальных фондов Отделения неподвижных изображений Национального архива, которые относятся к американской революции. Изображения документируют ход войны после революции и портреты выдающихся личностей. Записи представляют собой фотокопии произведений искусства. Даты, материалы оригиналов и имена художников указаны везде, где их удалось определить.Изображения в этом списке находятся в общественном достоянии и не имеют ограничений на использование. Многие фотографии, связанные с американской революцией, здесь не перечислены и еще не оцифрованы. Отдельные запросы о дополнительных изображениях должны быть как можно более конкретными, включая имена, даты, места, события и другие детали. Чтобы запросить дополнительную информацию или похожие изображения, не включенные в этот список, свяжитесь с отделом неподвижных изображений, используя контактную информацию, указанную ниже. Шарлотта А. Палмер исследовала, отобрала и систематизировала материал для этого списка в 1972 году.Незначительные обновления и исправления этого введения были завершены совсем недавно, в мае 2021 года.

Свяжитесь с нами

Прелюдия к войне 1765-75 гг.

1. Патрик Генри в доме горожан. Гравюра с картины П.Х. Ротермель. Местный идентификатор: 148-GW-872. Идентификатор Национального архива: 532930.

2. Кровавая резня, учиненная на Кинг-стрит в Бостоне 5 марта 1770 года. Гравюра Пола Ревира, 1770 год.Местный идентификатор: 111-SC-92632. Идентификатор Национального архива: 530966.

3. Бостонская резня, 5 марта 1770 года. Холомолитография Джона Баффорда. Местный идентификатор: 69-N-4877-C. Идентификатор Национального архива: 518262.

4. Уничтожение чайной в Бостонской гавани. Литография Сарони и Мейджора, 1846 г. Местный идентификатор: 148-GW-439. Идентификатор Национального архива: 532892.

5. Бенджамин Франклин при дворе Сент-Джеймс. Гравюра с картины К. Шусселе. Местный идентификатор: 66-G-15-B-4.Идентификатор Национального архива: 518216.

6. Умелый доктор, или Америка, глотающая горькое зелье. Гравюра Пола Ревира в виде линии для журнала Royal American Magazine, июнь 1774 г. Местный идентификатор: 208-FS-3200-3. Идентификатор Национального архива: 535720.

Начало в Новой Англии, 1775-76 гг.

7. Поездка Пола Ревира, иллюстрация. Местный идентификатор: 208-FS-3200-5. Идентификатор Национального архива: 535721.

8. Первый удар за свободу.Печать А. Х. Ричи. Местный идентификатор: JKH-JH-3. Идентификатор Национального архива: 559250.

9. Битва при Лексингтоне. Рисунок с гравюры Амоса Дулиттла, ополченца из Коннектикута. Местный идентификатор: 111-SC-92639. Идентификатор Национального архива: 530967.

10. Отступление от Конкорда. Иллюстрация. Местный идентификатор: 66-G-5-35. Идентификатор Национального архива: 518209.

11. Генерал Патнэм оставляет свой плуг для защиты своей страны. Литография. Местный идентификатор: 148-GW-441.Идентификатор Национального архива: 532893.

12. Захват форта Тикондерога: Итан Аллен и капитан де Иа Плейс. Гравюра с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 111-SC-94758. Идентификатор Национального архива: 531003.

13. Битва при Банкер-Хилл. Гравюра с картины Джона Трамбалла. Местный идентификатор: 148-GW-454. Идентификатор Национального архива: 532897.

14. Битва при Чарльстауне, 17 июня 1775 года. Гравюра Бернарда Романса, 1775 г. Местный идентификатор: 148-GW-477.Идентификатор Национального архива: 532908.

15. Нападение на Банкер-Хилл с поджогом Чарлстауна, 17 июня 1775 года. Гравюра Лоджа с рисунка Миллара. Местный идентификатор: 148-GW-448. Идентификатор Национального архива: 532896.

16. Вашингтон принимает командование американской армией в Кембридже. 1775. Гравюра К. Роджерса с картины М. А. Вейгемана. Местный идентификатор: 148-GW-178. Идентификатор Национального архива: 532874.

17. Гибель генерала Монтгомери в Квебеке.Гравюра В. Кеттерлинуса. 1808 г., с картины Джона Трамбалла. Местный идентификатор: 148-GW-459. Идентификатор Национального архива: 532898.

18. Буксировка орудий воловьей упряжкой из форта Тикондерога для осады Бостона, 1775 г. Иллюстрация. Местный идентификатор: 111-SC-100815. Идентификатор Национального архива: 531113.

19. Первые успехи Вашингтона в Бостоне. Литография Тургиса. Местный идентификатор: 148-GW-587. Идентификатор Национального архива: 532917.

20. Фанейл Холл, Бостон.Иллюстрация с гравюры на стали из журнала Massachusetts Magazine, 1789 год. Местный идентификатор: 208-PR-10D-1. Идентификатор Национального архива: 535907.

Заявление о решении, 1776

21. Второй Континентальный Конгресс проголосовал за независимость. Картина Роберта Пайна и Эдварда Сэвиджа. Местный идентификатор: 148-CCD-35. Идентификатор Национального архива: 532839.

22. Декларация независимости. Картина Джона Трамбалла. Местный идентификатор: 148-GW-662.Идентификатор Национального архива: 532924.

23. Чтение Декларации независимости с восточного балкона Государственного дома в Бостоне. 1776. Иллюстрация. Местный идентификатор: 148-GW-1141. Идентификатор Национального архива: 532942.

24. Внешний вид Зала Независимости. Филадельфия. Гравюра. Местный идентификатор: 66-G-1E-6. Идентификатор Национального архива: 518208.

25. Старая таверна Тун, Филадельфия. Рисунок. Местный идентификатор: 127-EX-1-20. Идентификатор Национального архива: 532355.

26. Восточный проспект города Филадельфия, снятый Джорджем Хипом с берега Джерси под руководством Николаса Скалла, генерального инспектора провинции Пенсильвания. Выгравировано и опубликовано в соответствии с актом парламента Т. Джеффрисом. возле Чаринг-Кросс, 1768 г. Местный идентификатор: 208-LU-25F-14. Идентификатор Национального архива: 535738.

27. Бенджамин Франклин при дворе Франции. Картина Хобенса. Местный идентификатор: 66-G-15B-5. Идентификатор Национального архива: 518217.

28. Дух 76 года. Картина А.М. Уиллард, 1876 г. Местный идентификатор: 148-GW-1209. Идентификатор Национального архива: 532943.

Кампании на Северо-Востоке, 1776-77

29. Битва за Лонг-Айленд. Гравюра 1874 года с картины Алонзо Чаппеля. Местный идентификатор: 111-SC-96741. Идентификатор Национального архива: 531085.

30. Отступление на Лонг-Айленде. Гравюра J.C. Armytage с картины M.A. Wageman. Местный идентификатор: 148-GW-174.Идентификатор Национального архива: 532873.

31. Пересечение Делавэра. Картина Эмануэля Лойце. Местный идентификатор: 66-G-15D-25. Идентификатор Национального архива: 518218.

32. Вашингтон в битве при Трентоне. Гравюра братьев Иллман. 1870 г., с картины Е.Л. Генри. Местный идентификатор: 148-GW-580. Идентификатор Национального архива: 532916.

33. Сдача гессенских войск генералу Вашингтону после битвы при Трентоне. Литография Генри Хоффа, 1850 г.Местный идентификатор: 148-GW-332. Идентификатор Национального архива: 532880.

34. Вашингтон в Принстоне, 3 января 1777 г. Литография Д. Маклеллана, 1853 г. Местный идентификатор: 148-GW-331. Идентификатор Национального архива: 532879.

35. Вест-Пойнт, на реке Гудзон, штат Нью-Йорк. Акварель майора Пьера Л’Энфана, инженера, ок. 1780. Местный идентификатор: 66-G-21GL-4. Идентификатор Национального архива: 518222.

36. Битва при Беннингтоне. Гравюра 1874 года с картины Алонзо Чаппеля.Местный идентификатор: 111-SC-96740. Идентификатор Национального архива: 531084.

37. Сдача генерала Бургойна в Саратоге. Картина Джона Трамбалла. Местный идентификатор: 16-AD-8. Идентификатор Национального архива: 512777.

Деятельность в центральных колониях, 1777-78

38. Делается первый флаг. Иллюстрация. Местный идентификатор: 148-GW-1210. Идентификатор Национального архива: 532944.

39. Столкновение между капитаном Алланом Маклейном и британским драгуном во Франкфурте, недалеко от Филадельфии.Картина Джеймса Пила. Местный идентификатор: 111-SC-91311. Идентификатор Национального архива: 530954.

40. Битва за Джермантаун, дом Чу. Гравюра Родона, Райта и Харча по рисунку Кельтнера. Местный идентификатор: 148-GW-94. Идентификатор Национального архива: 532863.

41. Барон фон Штойбен в Вэлли-Фордж, 1777 г. Картина Августа Г. Хитона. Местный идентификатор: 111-SC-83897. Идентификатор Национального архива: 530884.

42. Джордж Вашингтон и комитет Конгресса в Вэлли-Фордж.Гравюра 1866 г. с картины У.Х. Пауэлл. Местный идентификатор: 148-GW-184. Идентификатор Национального архива: 532876.

43. Молитва в Вэлли-Фордж. Гравюра Джона Макрея с картины Генри Брюкнера. Местный идентификатор: 148-GW-201. Идентификатор Национального архива: 532878.

44. Джордж Вашингтон в Монмуте, 28 июня 1778 года. Гравюра Г.Р. Холл, 1858 г. Местный идентификатор: 148-GW-95. Идентификатор Национального архива: 532864.

45. Молли Питчер в битве при Монмуте.Гравюра JC Armytage с картины Алонзо Чаппеля. Местный идентификатор: 148-GW-923. Идентификатор Национального архива: 532935.

Кампания на Западе, 1778-79

46. Встреча полковника Джорджа Роджерса Кларка с индейцами в Кахокии. Картина Эзры Винтера. Местный идентификатор: 66-G-5-108. Идентификатор Национального архива: 518213.

47. Поход Кларка на Венсенн через реку Вабаш. через пустыню и наводнение. Картина Эзры Винтера.Местный идентификатор: 66-G-5-106. Идентификатор Национального архива: 518211.

48. Атака Кларка на форт Сэквилл. Картина Эзры Винтера. Местный идентификатор: 66-G-5-107. Идентификатор Национального архива: 518212.

49. Сдача форта Саквилль полковником Гамильтоном Кларку. Картина Эзры Винтера. Местный идентификатор: 66-G-5-105. Идентификатор Национального архива: 518210.

Победа на Юге, 1778-81

50. Джордж Вашингтон принимает французских генералов в Маунт-Вернон.Иллюстрация. Местный идентификатор: 19-N-1587. Идентификатор Национального архива: 512943.

51. Нападение на Саванну, 8 октября 1779 года. Иллюстрация А.И. Келлер. Местный идентификатор: 148-GW-1120. Идентификатор Национального архива: 532940.

52. Битва при Камдене; Смерть ДеКаиба. Гравюра с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 148-GW-164. Идентификатор Национального архива: 532972.

53. Полковник Уильям Августин Вашингтон в битве при Каупенсе. Нарисовано и выгравировано для журнала Graham’s Magazine С.Х. Гимбер. Местный идентификатор: 148-GW-390. Идентификатор Национального архива: 532886.

54. Осада Йорктауна. Гравюра О.М. Фонтейн с картины Кондера. Местный идентификатор: 148-GW-516. Идентификатор Национального архива: 532911.

55. Взятие Йорктауна. Литография Тургиса. Местный идентификатор: 148-GW-565. Идентификатор Национального архива: 532913.

56. Сдача Корнуоллиса. Картина Джона Трамбалла. Местный идентификатор: 16-AD-60. Идентификатор Национального архива: 512778.

Война на море

57. Джон Пол Джонс захватывает Серапис. Гравюра с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 127-EX-1-19. Идентификатор Национального архива: 532354.

58. Памятный бой Дон ле 22, 7re 1779, между капитаном Пирсоном, комендантом Ле Сераписом и Полом Джонсом, комендантом Ле Бономом Ричардом и сыном эскадра. Гравюра с картины Ричарда Патона. ок. 1779-80. Местный идентификатор: 148-GW-444. Идентификатор Национального архива: 532895.

59. Лексингтон. Картина Ф. Мюллера. Местный идентификатор: 19-N-14171. Идентификатор Национального архива: 513013.

Война с британской точки зрения

60. Бостонцы, платящие акцизному сбору, или смола и оперение. Карикатура в меццо-тинто, опубликованная Sayer and Bennett, Лондон, 1774 г. Местный идентификатор: 148-GW-436. Идентификатор Национального архива: 532889.

61. Бостонцы в беде. Карикатура в меццо-тинто, опубликованная Sayer and Bennett, Лондон, 1774 г.Местный идентификатор: 148-GW-437. Идентификатор Национального архива: 532890.

62. Альтернатива Вильямсбургу. Мультфильм в меццо-тинто. опубликовано Sayer and Bennett, Лондон, 1775 г. Местный идентификатор: 148-GW-438. Идентификатор Национального архива: 532891.

63. Высадка английских войск в Джерси 20 ноября 1776 г. под командованием Рт. достопочтенный Генерал-лейтенант Эрл Корнуоллис. Акварель Томаса Дэвиса, британского офицера, 1776 год. Местный идентификатор: 148-GW-365. Идентификатор Национального архива: 532884.

64. Левый берег реки Гудзон в 3 милях выше Стил-Уотер, на котором армия под командованием генерал-лейтенанта Бургойна заняла пост 20 сентября 1777 г. (показаны похороны генерала Фрейзера). Гравюра Барлоу; опубликовано Уильямом Лейном, Лондон, 1789 г. Местный идентификатор: 148-GW-442. Идентификатор Национального архива: 532894.

65. «Феникс» и «Роза» вступили в бой с вражескими брандерами и галерами 16 августа 1776 года. Акватинта с оригинальной картины Д. Серреса по эскизу сэра Джеймса Уоллеса; Опубликовано в 1778 г.Местный идентификатор: 148-GW-476. Идентификатор Национального архива: 532907.

66. Несчастная смерть майора Андре, 2 октября 1780 г. Гравюра Гольдара, 1783 г., по рисунку Гамильтона. Местный идентификатор: 208-LU-25K-7. Идентификатор Национального архива: 535744.

67. Британская карикатура, критикующая использование королем индейцев в войне, ок. 1780. Местный идентификатор: 111-SC-92711. Идентификатор Национального архива: 530969.

После революции 1783 года

68.Триумф патриотизма — вступление Вашингтона в Нью-Йорк, 25 ноября 1783 года. Гравюра А. Х. Ричи. Местный идентификатор: 148-GW-334. Идентификатор Национального архива: 532881.

69. Прощание Вашингтона со своими офицерами. Гравюра Филлибрауна с картины Алонзо Чаппеля. Местный идентификатор: 148-GW-179. Идентификатор Национального архива: 532875.

70. Бали Мира. Картина Дженни Браунскомб. Местный идентификатор: 148-GW-396. Идентификатор Национального архива: 532887.

71.Вашингтон уходит в отставку в Аннаполисе, 23 декабря 1783 года. Картина Джона Трамбалла. Местный идентификатор: 16-AD-61. Идентификатор Национального архива: 512779.

72. Карта сражений, вождей и съездов во время Войны за независимость. Местный идентификатор: 148-GW-378. Идентификатор Национального архива: 532885.

Портреты колониальных патриотов

73. Адамс, Джон. Картина (бюст) К. У. Пила. Местный идентификатор: 148-CD-4-11. Идентификатор Национального архива: 532843.

74. Адамс, Сэмюэл. Картина (бюст) Джона С. Копли. Местный идентификатор: 148-CD-4-20. Идентификатор Национального архива: 532844.

75. Барри, Джон. Гравюра (в полный рост) с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 148-GW-146. Идентификатор Национального архива: 532871.

76. Дикинсон, Джон. Картина (бюст) К. У. Пила. Местный идентификатор: 148-CCD-59. Идентификатор Национального архива: 532841.

77. Дуайт, Тимоти. Гравюра (бюст) Д. К. Хинмана с картины Джона Трамбалла.Местный идентификатор: 111-SC-92819. Идентификатор Национального архива: 530971.

78. Франклин, Бенджамин. Картина (бюст) Жозефа Дюплесси. Местный идентификатор: 148-CD-14-20. Идентификатор Национального архива: 532849.

79. Гейтс, Горацио. Меццо-тинт (¾ длины), опубликованный Джоном Моррисом, Лондон, 1778 г. Местный идентификатор: 148-GW-472. Идентификатор Национального архива: 532903.

80. Грин, Натаниэль. Меццо-тинто (в полный рост) В. Грина с картины Ч. У. Пила. Местный идентификатор: 148-GW-474.Идентификатор Национального архива: 532905.

81. Гамильтон, Александр. Картина (бюст) Джона Трамбалла. Местный идентификатор: 148-CP-6. Идентификатор Национального архива: 532853.

82. Гамильтон, миссис Александр. Гравюра (поза сидя) с картины Ральфа Эрла, 1781 год. Местный идентификатор: 148-GW-933. Идентификатор Национального архива: 532936.

83. Хэнкок, Джон. Картина (½ длины) Джона С. Копли. Местный идентификатор: 148-CD-4-23. Идентификатор Национального архива: 532845.

84.Хэнсон, Джон. Офорт (бюст) работы Х.Б. Холл, 1871 г., с картины Ч. У. Пила. Местный идентификатор: 59-LP-39. Идентификатор Национального архива: 518070.

85. Хопкинс, Эсек. Меццо-тинт (длина 3/4), опубликованный Томасом Хартом, Лондон, 1776 г. Местный идентификатор: 148-GW-461. Идентификатор Национального архива: 532899.

86. Джей, Джон. Картина (длина 3/4) Гилберта Стюарта. Местный идентификатор: 148-GW-735a. Идентификатор Национального архива: 532926.

87. Джей, миссис Джон. Гравюра (профиль ¾ длины) с картины Р.Э. Сосна. Местный идентификатор: 148-GW-918. Идентификатор Национального архива: 532934.

88. Джефферсон, Томас. Рисунок углем (бюст). Местный идентификатор: 59-ПП-3. Идентификатор Национального архива: 518078.

89. Джонс, Джон Пол. Гравюра (бюст) Ж. Б. Фоссе, 1781 г., с рисунка Ж. М. Моро-младшего, 1780 г. Местный идентификатор: 19-N-12445. Идентификатор Национального архива: 512987.

90. Джонс, Пол, Пират. Гравюра (карикатура в полный рост), изданная А. Парком, Лондон.Местный идентификатор: 208-LU-25K-14. Идентификатор Национального архива: 535745.

91. Нокс, Генри. Картина (длина ¾) Гилберта Стюарта. Местный идентификатор: 148-GW-800. Идентификатор Национального архива: 532928.

92. Лоуренс, Генри Картина (бюст) Джона С. Копли, 1781 г. Местный идентификатор: 148-CP-213. Идентификатор Национального архива: 532856.

93. Ли, Генри (Лайтхорс Гарри). Гравюра (в полный рост). Местный идентификатор: 148-GW-142. Идентификатор Национального архива: 532869.

94.Ли, Ричард Генри. Картина (профиль бюста) У. Пила. Местный идентификатор: 148-CP-199. Идентификатор Национального архива: 532854.

95. Линкольн, Бенджамин. Картина (длина 3/4) Генри Сарджента. Местный идентификатор: 111-SC-92618. Идентификатор Национального архива: 530962.

96. Мэдисон, Джеймс. Картина (бюст) Гилберта Стюарта. Местный идентификатор: 148-CC-13-9. Идентификатор Национального архива: 532835.

97. Мэдисон, миссис Джеймс (Долли). Гравюра (длина ¾) с картины Гилберта Стюарта.Местный идентификатор: 148-GW-936. Идентификатор Национального архива: 532938.

98. Миффлин, Томас. Картина (бюст) Рембрандта Пила с картины Ч. У. Пила. Местный идентификатор: 148-CP-4. Идентификатор Национального архива: 532852.

99. Монтгомери, Ричард. Гравюра (в полный рост) Г. Р. Холла с картины Алонзо Чаппеля. Местный идентификатор: 148-GW-135. Идентификатор Национального архива: 532866.

100. Морган, Дэниел. Гравюра (в полный рост) с картины Алонсо Чаппеля.Местный идентификатор: 148-GW-144. Идентификатор Национального архива: 532870.

101. Моррис, Роберт. Картина (бюст) CW Peale. Местный идентификатор: 148-CD-14-39. Идентификатор Национального архива: 532850.

102. Моррис, миссис Роберт. Гравюра (¾ длины) с картины Ч. У. Пила. Местный идентификатор: 148-GW-935. Идентификатор Национального архива: 532937.

103. Молтри, Уильям. Гравюра (в полный рост) с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 148-GW-133. Идентификатор Национального архива: 532865.

104. Пейн, Томас. Гравюра (бюст) с картины Ромни. Местный идентификатор: 111-BA-1073. Идентификатор Национального архива: 530488.

105. Пикеринг, Тимоти. Картина (бюст) Райс с картины Гилберта Стюарта. Местный идентификатор: 111-SC-69058. Идентификатор Национального архива: 530794.

106. Пинкни, Чарльз Котсворт. Картина (длина ¾) Гилберта Стюарта и Чарльза Фрейзера. Местный идентификатор: 148-CC-42-6. Идентификатор Национального архива: 532837

107.Патнам, Израиль. Гравюра (в полный рост). Местный идентификатор: 148-GW-141. Идентификатор Национального архива: 532868.

108. Рэндольф, Пейтон. Картина (бюст) CW Peale. Местный идентификатор: 148-GW-731b. Идентификатор Национального архива: 532925.

109. Раш, Бенджамин. Картина (длина ¾), приписываемая Джону Ниглу с картины Томаса Салли. Местный идентификатор: 148-CP-200. Идентификатор Национального архива: 532855.

110. Сент-Клер, Артур. Картина (бюст) CW Peale.Местный идентификатор: 148-CCD-43. Идентификатор Национального архива: 532840.

111. Саломон, Хайм. Эскиз (бюст) К. Ноара. Местный идентификатор: 148-GW-1124. Идентификатор Национального архива: 532941.

112. Шайлер, Филипп. Гравюра (бюст) Холла с картины Джона Трамбалла, 1792 г. Местный идентификатор: 111-SC-94762. Идентификатор Национального архива: 531004.

113. Старк, Джон. Гравюра (в полный рост) с картины Алонсо Чаппеля. Местный идентификатор: 148-GW-137. Идентификатор Национального архива: 532867.

114. Вашингтон, Джордж, полковник штата Вирджиния. Картина (¾ длины) К. У. Пила, 1772 г. Местный идентификатор: 148-GW-46. Идентификатор Национального архива: 532861.

115. Вашингтон, Джордж, Дорчестер-Хайтс. Картина (в полный рост) Гилберта Стюарта. Местный идентификатор: 148-GW-2. Идентификатор Национального архива: 532859.

116. Вашингтон, миссис Джордж (Марта). Гравюра (бюст). Местный идентификатор: 66-G-15D-61. Идентификатор Национального архива: 518219.

117.Уэйн, Энтони. Картина (бюст) Э. Сэвиджа; опубликовано в 1796 году. Местный идентификатор: 148-GW-468. Идентификатор Национального архива: 532902.

118. Вебстер. Ной. Картина (бюст), приписываемая Джеймсу Шарпису-старшему. Местный идентификатор: 111-SC-93172. Идентификатор Национального архива: 530984.

Портреты иностранных союзников

119. Эстен, граф д’. Гравюра (бюст) работы HB Hail’s Sons. Местный идентификатор: 111-SC-96269. Идентификатор Национального архива: 531083.

120.Грасс, граф де. Гравюра (бюст) Лемерсье с картины А. Морена, 1837 г. Местный индекс: 19-N-1141. Идентификатор Национального архива: 512939.

121. Костюшко, Тадеуш. Гравюра (бюст) Х. Б. Холла. Местный идентификатор: 148-GW-611. Идентификатор Национального архива: 532919.

122. Лафайет, маркиз де. Гравюра (бюст) Джорджа Э. Перина. Местный идентификатор: 19-N-1581. Идентификатор Национального архива: 512941.

123. Лафайет, маркиз де; заключение Кампании 1781 года в Вирджинии.Гравюра (в полный рост) Ноэля Ле Мира с картины Дж. Б. ЛеПаона, местный идентификатор: 19-N-1583. Идентификатор Национального архива: 512942.

124. Лафайет, мадам де. Офорт (¾ длины) Альберта Розенталя, 1894 г. Местный идентификатор: 148-GW-522. Идентификатор Национального архива: 532912.

125. Пуласки, граф Казимир. Гравюра (бюст) Х.Б. Холл, 1871 г. Местный идентификатор: 111-SC-92025. Идентификатор Национального архива: 530955.

126. Рошамбо, Граф де Гравюра (¾ длины) Т.Д. Бут с картины Дж. Д. Корта. Местный идентификатор: 19-N-1579. Идентификатор Национального архива: 512940.

127. Штойбен, барон фон. Картина (длина ¾) Ральфа Эрла. Местный идентификатор: 148-GW-76a. Идентификатор Национального архива: 532862.

Портреты британских лидеров и союзников

128. Брант, Джозеф (Тайенданегеа). Рисунок (¾ длины) с картины Ромни, 1774 г. Местный идентификатор: 111-SC-92608. Идентификатор Национального архива: 530960.

129.Бургойн, Джон. Гравюра (бюст) С. Холлиера. Местный идентификатор: 148-GW-616. Идентификатор Национального архива: 532920.

130. Корнуоллис, маркиз. Гравюра (в полный рост) Дж. Уорда с картины сэра У. Бичи; опубликовано в 1799 г. Местный идентификатор: 148-GW-463. Идентификатор Национального архива: 532901.

131. Гейдж, Томас. Гравюра (бюст). Местный идентификатор: 111-SC-94745. Идентификатор Национального архива: 531002.

132. Георг III, король Англии. Меццо-тинто (¾ длины) Э.Фишер с картины Бенджамина Уэста; опубликовано в 1778 г. Местный идентификатор: 148-GW-473. Идентификатор Национального архива: 532904.

133. Филлипс, Уильям. Гравюра (бюст). Местный идентификатор: 111-SC-92594. Идентификатор Национального архива: 530958.

134. Ридезель, барон Фридрих. Картина (бюст) Шредера. Местный идентификатор: 111-SC-92607. Идентификатор Национального архива: 530959.

135. Ридезель, баронесса. Картина (½ длины) Тишбейна. Местный идентификатор: 111-SC-92568.Идентификатор Национального архива: 530956.

136. Сент-Леже, Барри. Гравюра (бюст) с миниатюры Р. Касуэя. Местный идентификатор: 111-SC-92625. Идентификатор Национального архива: 530964.

137. Тарлтон, Банастр. Картина (в полный рост) сэра Джошуа Рейнольдса, ок. 1782. Местный идентификатор: 148-GW-619. Идентификатор Национального архива: 532922.

Портреты колониальных предателей и тори

138. Арнольд, Бенедикт. Гравюра (профиль бюста) Х.Б.Холл, 1879 г. Местный идентификатор: 148-GW-617. Идентификатор Национального архива: 532921.

139. Ли, Чарльз. Гравюра (½ длины) Г. Р. Холла. Местный идентификатор: 148-GW-632. Идентификатор Национального архива: 532923.

140. Шиппен, Пегги (миссис Бенедикт Арнольд) и ребенок (поза сидя). Картина сэра Томаса Лоуренса. Местный идентификатор: 111-SC-92575. Идентификатор Национального архива: 530957.

Русский дореволюционный фотоальбом усадьбы

Ткань.Отлично. N.d., около 1890 г. Продолговатый, 28 на 35 см. 41 страница плотного картона с вклеенными фотографиями и пустыми листами. С 110 фотографиями, 16 из которых большого формата, как правило, около 24 на 17 см, и 94, меньшего формата, как правило, около 11 на 8 см. Изображение каждого аспекта поместья, включая как жизнь аристократов-собственников и их круг общения, так и крестьян — очевидно, только поколение или около того, удаленное от крепостного права — которые работали в поместье. Мы видим фотографии внушительной «палладианской» усадьбы или дворца, в котором есть некоторые отчетливо русифицированные элементы, примененные к более общему неоклассическому космополитическому стилю, а также скромные деревянные коттеджи с соломенными крышами, с не совсем квадратными окнами и другими неровностями. рабочих.Показаны земли с большим озером, лугами, грунтовыми дорогами, лесами и возделываемыми полями. Однако самое интересное — это многочисленные фотографии людей. Таковы записи о богатых аристократах за игрой — играющих в теннис, карты, катающихся на лодке, плавающих, на пикнике или на прогулке, и, таким образом, есть фотографии привилегированного класса, общающегося, а некоторые — романтически ухаживающие. Крестьяне показаны сенокосными, пожинающими и обрабатывающими поля, перемещающими урожай и выполняющими другие обязанности.Стога сена, которые они создавали, могли быть высокими, вероятно, эквивалентными трем этажам здания, и поэтому среди наиболее занимательных фотографий есть одна с рабочими на такой стоге, другая с несколькими разнесенными по бокам, и еще одна, на которой они кажется, страховка себя вверх. Многие из фотографий представляют собой постановочные групповые фотографии, и они представляют не меньший интерес, поскольку они передают заколдованное существование, которым наслаждается верхушка, и упорство, строгость и спартанские средства, которые испытывают те, кто внизу.Предметов о лошадях предостаточно, как спортивных, так и тягловых. Хотя некоторые фотографии со временем выцвели или выцвели, в целом они остаются довольно четкими, а качество фотографий с эстетической точки зрения высокое — это хорошо скомпонованные фотографии, и мы предполагаем, что они были сняты либо профессионалом, либо очень способным любителем. Состояние: обложка со значительными загрязнениями. Карточные листы с коричневыми или состаренными краями. Фотографии, как уже было сказано, местами блеклые.

Посмотреть фотографии России до революции 1917 года

Фотографии работы Сергея Прокудина-Горского (1863–1944).Сделав цветной портрет Толстого, Прокудин-Горский стал известен тогдашнему царю Николаю II.

По поручению и при финансовой поддержке царя он должен был путешествовать по всей империи, запечатлевая ее в красках. Всего Прокудин-Горский сделал более 10 000 снимков. Он использовал реконструированный вагон как фотолабораторию.

Цветной фотографический процесс Прокудина-Горского, который никогда не был коммерциализирован, использовал три отдельных черно-белых экспозиции через красный, зеленый или синий фильтр.Собранные вместе, три отфильтрованных экспозиции показали полноцветное изображение.

Не все фотографии имеют конкретную дату, но все они были сделаны между 1905 и 1915 годами.

Прокудин-Горский уехал из России в 1918 году после коммунистической революции и в конце концов поселился со своей семьей в Париже. Примерно половина его негативов была конфискована российскими властями при его отъезде.

В 1948 году оставшиеся изображения — чуть более 2600 — были куплены Библиотекой Конгресса у сыновей Прокудина-Горского.

1911

Эмир Бухарский Алим-хан (1880-1944).