Фотограф максимишин: Из России — в Израиль: фотограф как рассказчик. Детали: Hовости Израиля — Главная

Содержание

Из России — в Израиль: фотограф как рассказчик. Детали: Hовости Израиля

«Я чувствую себя двояко», — говорит известный российский фотограф Сергей Максимишин, дважды лауреат World Рress Photo и многих других конкурсов. Месяц назад Максимишин и его жена репатриировались в Израиль и поселились в Иерусалиме.

— С одной стороны, я поражен приемом, который нам тут оказан — не мне лично, а всем тем, кто приехал. Я, признаться, такого не ожидал. А с другой, я совершенно не могу отрешиться от того, что происходит на родине. Я думал, что пересеку границу, и все уйдет. Но ничего не уходит. Я все так же сижу в новостях.

Их отъезд был поспешным.

— Год назад, когда была шумиха с Навальным, я понял, что чем-то таким все и кончится. И мы подали документы на репатриацию. Я думал, что мы организованно уедем летом, когда у меня не будет занятий по фотографии. Но все началось резко, я не сдержался и высказался в «Фейсбуке», и раз, и два и три. Сначала мне стали писать гадости в комментариях, потом я обнаружил себя в списке «врагов народа», и мы решили уезжать быстро. 24 марта была консульская проверка, и 27-го мы улетели, не очень представляя, что нас ждет.

Мы понимали, что под забором нас не оставят. Но что нам бесплатно дадут гостиницу, снабдят деньгами, будут кормить-поить и всячески опекать, что чиновники будут сами приходить к нам, чтобы оформить всяческие бумаги? А во-вторых, множество почти незнакомых, а то и совсем незнакомых людей помогали: предлагали квартиры, проводили за нас переговоры, привезли какую-то мебель, посуду. Для меня это… — он делает паузу, — …честно говоря, я очень тронут. Я просто должен это сказать.

Тель-Авив. Фото: Сергей Максимишин

Эвакуация была столь поспешной, что они были вынуждены оставить своих собак «у хороших людей» — авиакомпания, на которую у них были билеты, не допускала на борт домашних животных.

— Я чувствую себя предателем, — улыбается Максимишин. — Как только получим паспорта, мы отправимся их забирать. И будем жить потихонечку. Если найдем тут работу, — как фотографу мне, надеюсь, на год работы хватит, моя жена — репетитор по математике, пользовавшийся в Петербурге большим спросом, — то останемся. В Питере у меня школа фотографии, и тот годичный курс, который у меня есть там, я хотел бы перевести сюда. Пока что люди говорят, что это интересно. Посмотрим.

А пока что — гуляю по Иерусалиму и фотографирую — это очень фотогеничный город, и, я думаю, лучше всего у меня получается снимать в местах, где оказался во второй раз. В первый раз ты ловишь пену: снимаешь экзотику. А во второй пытаешься пойти глубже. Думаю, у меня что-нибудь получится.

Иерусалим. Фото: Сергей Максимишин

Сергей Максимишин известен не только как фотограф, но и учитель фотографии. На основе личного опыта добавлю — учитель прирожденный, который легко и ненавязчиво ведет за собой студентов, так что со временем, иногда годы спустя, полученные на курсе идеи кажутся им своими собственными.

На прошлой неделе Сергей Максимишин провел в Тель-Авиве двухдневный мастер-класс на русском языке: четыре двухчасовых обзорных лекции по теме, которая является основой его годичного курса: «фотограф как рассказчик». Рассказы о фотографии и случаи из фотографической жизни Максимишина перемежались с работами его студентов и, конечно, его собственными.

Речь идет о фоторассказах — тщательно выстроенных фотосериях. Как говорит сам фотограф, «журналистика — это когда одни люди рассказывают другим о том, как живут третьи». Такими и были эти фотоистории — работы студентов подкупали своей искренностью, отсутствием профессионального лоска (что никак не отменяет умения владеть фотоаппаратом как инструментом самовыражения), и желанием поделиться.

Иерусалим. Фото: Сергей Максимишин

Один из афоризмов, которые как бы невзначай рассыпаны по его мастер-классам таков: «Хорошая фотография подобна музыке: она вливается прямо в вены и ее невозможно рассказать по телефону». Фотографии Сергея Максимишина одним ударом передают зрителю некое чувство, или смесь чувств, или то, что называется «нерассказанной историей» — что зритель не может выразить словами, но сердцем знает, о чем это. «Что такое искусство, как не передача чувств на расстоянии?» — вот еще одна из фраз, оброненных на уроке и запоминающихся надолго.

Иерусалим. Фото: Сергей Максимишин

— Много лет назад вы одной короткой фразой перевернули мои представления о фотографии, заметив: «Они грамотные, но очень литературные». То есть — от ума. А как… нельзя сказать «как должно снимать», потому что фотография никому ничего не должна — но как быть, когда аппарат жжет тебе руки?

— Весь 20-й век в искусстве — это поиск невербальных коммуникаций, способы достучаться до души не через голову. Как музыка — ей не нужен язык слов. Музыка и танец — древнейшие из искусств, даже животные поют и танцуют. Потому я и думаю, что чем больше в фотографии музыки и чем меньше литературы, тем она лучше.

— Вот еще ваша фраза с мастеркласса: «Вы, вероятно, думаете, что сделать фотографию — это снять то, что видишь. Нет, это — снять то, что невидимо».

— Знаете, я не очень хорошо вижу. На работе, на лекции мне нужны очки. А снимать в очках у меня не получается. Потому что у меня реальнось распадается на подробности, я перестаю видеть метафизику. Перестаю видеть пласты цвета, пласты форм. Точно так же по негативной фотопленке легче отобрать фотографии, чем по цифровым изображениям. Пленка маленькая и ты не видишь деталей, а только макроэлементы, и я сразу вижу — это фотография или нет. А при просмотре тысячи цифровых изображений иногда бывает трудно отвлечься от сюжетной составляющей, то есть от литературы.

…Когда я отправляюсь на съемку, мне очень важно вогнать себя в медитацию. Я иду по улице и ничего не вижу. Я знаю, что нужно сделать, чтобы начать видеть: взять камеру в правую руку. Когда ты готов к съемке, что-то начинает проявляться. Если ничего нет, ты снимаешь это «ничего нет». Звук щелчка камеры — эта такая подманивающая штука. Когда я снимал на пленку, первые две катушки можно было не проявлять, они были разминочные. Лишь после того, как входишь в ситуацию, открывается третий глаз, и ты начинаешь видеть, ты начинаешь снимать. Это очень энергозатратная штука — через несколько часов ты оттуда вываливаешься, и тебя начинает немного подташнивать, ты больше уже не можешь снимать.

В фотографии очень важно уметь быстро перебирать варианты. Это, наверное, нескромно, но у меня сильно развито данное качество. Важно, заметив некую ситуацию, начать перебирать возможные пути развития. Этот человек пойдет сюда, тот туда, а этот встанет здесь. Иногда ты начинаешь собирать фотографию, даже не вербализируя: ты видишь красивый свет, красивую стену и у тебя начинает звенеть: уже знаешь, здесь что-то будет. Такое случалось у меня и со студентами в Индии: пустая стена, а ты говоришь: «Сейчас будет фотография». И появляется корова, тетушки идут с рынка, дети на велосипедах едут в школу, приходит собачка — все это собирается как будто вашей волей. Идеальная фотография звенит у тебя в мозгу. И ты ждешь момента, когда реальная ситуация максимально приблизится к той, что у тебя звенит.

Идеальной фотографии быть не может, но ты чувствуешь, чего ты ждешь и слышишь этот звонок, когда нужно нажать на спуск.

Со снимками Сергея Максимишина можно ознакомиться здесь. Рекомендуется смотреть на экране максимально возможного размера — и уж никак не на экране смартфона.

Максим Рейдер, «Детали».
На фото: пресс-конференция Владимира Путина, 2001 год. Фото: Сергей Максимишин
На врезках: новые израильские фотографии Сергея Максимишина

10 любимых фотографий Сергея Максимишина — Bird In Flight

Сергей Максимишин, 50 лет

Учился в Ленинградском политехническом институте на кафедре экспериментальной ядерной физики. С 1985 по 1987 служил в армии (был фотографом военного клуба Группы советских военных специалистов на Кубе). В 1988 году вернулся в институт, совмещал учёбу с работой в лаборатории научно-технической экспертизы Эрмитажа. С 1996-го по 1998-й учился на факультете фотокорреспондентов при санкт-петербургском Доме журналистов. С 1999 по 2003 годы работал в газете «Известия». С 2003 года сотрудничает с немецким агентством «Фокус». Двукратный лауреат World Press Photo, победитель множества российских и международных конкурсов. Публиковался в Time, Newsweek, Paris Match, Stern, Geo и многих других изданиях.

Продавец золотых рыбок. Багдад. 2002 год.

Мы прилетели в Багдад в сентябре 2002-го, за полгода до войны. В то время в Ираке позволяли работать только русским журналистам. Просто так ходить по городу и фотографировать было запрещено — только в сопровождении «гида». Русскоязычных гидов было немного, и почти все они работали с телевизионщиками. Нам с Юрием Козыревым выдали одного Хасана на двоих. На попытки возмутиться предложили ещё гида с португальским языком. Это было проблемой, поскольку официально мы работали для «Известий» и «Огонька», но на самом деле для Time и Newsweek — их прямых конкурентов. Мы боялись, что когда-нибудь в наших журналах выйдут похожие картинки, и будет позор на весь мир. Наняли Мундыра — тот знал русский, но не был аккредитован при местном «министерстве правды». Поступали так: приходили в какое-нибудь место и работали парами: кто-то с Хасаном, а кто-то с Мундыром, стараясь не отходить далеко. Как только у того, кто работал с Мундыром, возникали проблемы (а они возникали практически сразу, почти в каждом месте был «смотрящий»), Мундыр бежал за Хасаном, и Хасан (мы ему хорошо платили) разруливал ситуацию.

Нашей задачей было снимать всё, что можно. Все понимали, что дело идёт к войне, и Ирак был всем интересен. В субботу пошли на птичий рынок. Договорились так: чтобы не мешать друг другу и не снимать одинаковые картинки, Юра с Хасаном отправились фотографировать птичек, а я — рыбок. Обычно я просматриваю снятое на цифру в процессе съёмки, но этот кадр я заметил уже в гостинице. «Юра, — говорю, — смотри какая картинка!». Козырев глянул скептически и сказал: «Птички, рыбки, нас что, за этим сюда послали? Тоже мне фотохудожники!».

Мы тогда работали с камерой Canon D30, это, на мой взгляд, худшее изделие фирмы за всё время её существования. Через три-пять кадров камера говорила «Busy» и отказывалась реагировать на любые команды. Угадать, сколько времени она пробудет в этом состоянии, было невозможно. Размер цифрового файла — 2 160 × 1 440 пикселей (3,1 мегабайта). Сейчас камера самого дешёвого мобильного телефона выдаёт в разы больший файл. Но это не мешает картинке публиковаться до сих пор и, более того, продаваться в галереях. Иногда бывает, что размер не имеет значения.

{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_01.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Банковские служащие отмечают день рождения коллеги в ночном клубе «Хали-гали». Санкт-Петербург. 2002 год.

«Огонёк» решил взять интервью у Романа Трахтенберга, шоумена, автора и ведущего развлекательной программы в питерском клубе «Хали-гали» — «клубе грязных эстетов», чрезвычайно популярном в Петербурге в начале 2000-х. Раскованная атмосфера, много недорогой водки, большие порции сытной еды, грубые (иногда ну очень смешные) шутки. Официантки — топлесс, спляшут голыми на столе, если попросишь, а если очень попросишь, и не только спляшут. В общем, творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья по-советски.

Отправились мы в клуб с приехавшим из Москвы пишущим журналистом. Ещё до начала программы взяли интервью, остались посмотреть шоу. Трезвым на это дело смотреть невозможно, и через какое-то время мы оказались на одной волне с собравшимися. За соседним столиком веселилась компания банковских служащих, отмечавших день рождения коллеги. Соседи опережали нас, по моим понятиям, граммов на 150.

Эта картинка оказалась самой невинной из снятого. Стриптизёрша работала с огоньком. «Огонёк» фотографию не поставил.

Танец на столе — подарок юбиляру. Поощряемый своими удалыми нетрезвыми героями, я снимал почти вслепую — было очень темно. Вспышкой (тогда ещё у меня была вспышка) лупил в потолок за себя. Потолок был обтянут чёрным бархатом, под потолком, помню, была ещё какая-то решётка из реек, на которой крепились тусклые лампочки. Плёнка — не цифра, посмотреть, что получается — никак, уверенности в том, что что-то вообще получится, не было никакой, да и процесс, надо сказать, в тот момент увлекал больше, чем результат.

Утром в лаборатории выяснилось, что всё получилось. Эта картинка оказалась самой невинной из снятого. Стриптизёрша работала с огоньком. «Огонёк» фотографию не поставил.

{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_02.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Александро-Свирский монастырь. Ленинградская область. 2002 год.

В Александро-Свирский монастырь я приехал по заданию «Известий». Уже не помню точно, что же именно я должен был снимать. Дело было в понедельник страстной недели. Полным ходом шёл ремонт собора, недавно переданного церкви (в советское время в помещениях монастыря располагалась психиатрическая больница, а до того — тюрьма, и над дверями келий ещё висели латунные таблички с номерами камер). Монахи торопились — по плану пасхальная служба должна была пройти уже в отреставрированном соборе.

Передав с пишущей журналисткой плёнки в редакцию, я решил остаться в монастыре до Пасхи. К Чистому четвергу со строительными работами закончили, и, как и положено, началась уборка. Монахи стали переносить иконы из братского корпуса в собор. Я снимал с нижней точки, чтобы сделать хмурое фактурное небо фоном для графичных фигур монахов.

В пасхальную ночь вместе с монахами и прихожанами был на всенощной. Под утро вдруг распахнулись двери храма, полыхнули свечи под порывом холодного ветра, заколыхались тени на стенах и ликах. Вошли люди, одетые в длинные чёрные кожаные пальто и стали вдоль стен. Как в кино.

После службы пошли разговляться. Духовное начальство и почётные гости (меня тоже пригласили) пировали отдельно от братии и послушников. Зайдя в трапезную, среди приглашённых я увидел и людей, удививших меня в храме. Их пальто уже висели на вешалке, серьёзные мужчины в чёрной униформе усаживались за стол. На рукавах были видны повязки с похожей на свастику эмблемой Русского национального единства. Я ушёл праздновать Воскресение Христово к людям попроще.

{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_03.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Теологический колледж.

Махачкала. 2008 год.

В середине 2000-х в Дагестане вспыхнула эпидемия похищения невест. Усилившееся имущественное расслоение, выползшие вдруг из средневековья межнациональные счёты и обиды привели к тому, что для множества молодых мужчин найти себе пару законным способом стало практически невозможно. Дело зашло так далеко, что глава духовного управления мусульман Дагестана выступил по телевидению с обращением, призывавшим джигитов добывать невест исключительно мирным путём. «Русский репортёр» решил об этом писать.

Сфотографировать похищение, не выходя за рамки, очерченные Уголовным кодексом, невозможно. Снимать кино «Кавказская пленница 2.0» — не наш метод. Решили отойти от буквального иллюстрирования текста и сделать небольшое эссе о судьбе дагестанской женщины вообще.

Сначала я отправился в селение Муги, снимал школу, половина девочек выпускного класса которой уже были похищены. В Махачкале снимал роддом. На здании не было живого места — всё исписано сообщениями: «Гульжанат родила Мураду Рабазанчика!!!». «У Али и Хавы родился Долгатик!!!». По слухам, после публикации фотографии расписного роддома в «Русском репортёре» здание побелили. Иногда и от фотографа бывает польза.

Густо усаженная пластмассовыми пальмами махачкалинская набережная — место романтических прогулок, поснимал там немного. Зашёл на репетицию шоу-балета. Выступления ансамбля в ночных клубах (девочки танцуют в купальниках) — самое эротичное из зрелищ, допущенных к легальному просмотру в Дагестане. Многим девушкам, принимающим участие в репетициях, родители запрещают выступать перед публикой.

Натерпелся страху, снимая дагестанскую свадьбу. За нежно-розовым лимузином с молодожёнами прямо по разделительной полосе мчится кортеж из 20 побитых жизнью «жигулей». Грохочет лезгинка. Из окон автомобилей, высунувшись по пояс, кричат и размахивают саблями родственники молодожёнов. Те, у кого нет сабли, машут ножнами. Встречные машины шарахаются в стороны.

На боковых улицах появления кортежа ожидают абреки на лохматых «копейках». Их задача — выскочив из укрытия, перегородить кортежу путь. В случае их успеха от джигитов принято откупаться. Я снимаю через открытую заднюю дверь, лёжа на животе в одной из «восьмёрок» кортежа. Спрашиваю, как часто жених и невеста добираются до загса живыми. Говорят, что почти всегда. Свадьба скромная — 550 приглашённых. На входе в банкетный зал сидит родственник невесты и в учётную книгу вносит фамилию прибывшего гостя и сумму подарка в рублях или валюте. Молодым, похоже, будет что посчитать долгими зимними вечерами.

Сходил на филфак местного университета — традиционное место добычи эмансипированных невест. Решил поискать источник, откуда берутся невесты, исповедующие традиционные ценности. Добрые люди посоветовали сходить в теологический колледж. Если быть точным, в Гуманитарно-педагогический колледж при Институте теологии и международных отношений имени Маммадибира ар-Рочи. Пришлось просидеть всю лекцию по исламскому праву, дожидаясь момента, когда девушки перестанут обращать на меня внимание. Зато я теперь знаю, что если у вас меньше пяти верблюдов, закят (налог на имущество в пользу бедных) вы по бедности не платите, но если у вас их, верблюдов, от пяти до девяти, с вас одна овца в год.

{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_04.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Вриндаван. Индия. 2013.

Вриндаван — один из важнейших религиозных центров, это город, где родился Кришна. Индусы недолюбливают жителей Вриндавана, считая их высокомерными зазнайками. По преданию, люди, родившиеся в этом городе, следующую жизнь проведут в раю (для индусов рай — не счастливый конец фильма, а лишь санаторий, краткосрочный отпуск, предоставляемый в награду за добрые дела). Ещё во Вриндаване самые злые и подлые обезьяны. Одна из них прыгнула сверху на плечи моему спутнику и вырвала из рук пакетик со сладостями. Потом нам объяснили, что во Вриндаване обезьяны — особенные: в них вселяются души брахманов, злоупотребивших некогда доверием учеников.

Видимо, пять лет, проведённых в Эрмитаже, не прошли даром, и я подсознательно реагирую на классические композиционные схемы. Боюсь, мне уже себя не переделать.

Вриндаван — невероятно фотогеничное место. Этот сюжет сам меня нашёл — я просто шёл по улице, глядя по сторонам, и успел снять три кадра, прежде чем люди, обратив на меня внимание, стали улыбаться мне в камеру.

Иногда меня упрекают в чрезмерной живописности моих фотографий. Я даже какое-то время комплексовал по этому поводу, ведь фотография — не живопись для бедных, у неё своя эстетика, а у живописи — своя. Но, видимо, пять лет, проведённых в Эрмитаже, не прошли даром, и я подсознательно реагирую на классические композиционные схемы. Боюсь, мне уже себя не переделать.

{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_05.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Паром через Иртыш. Тобольск. Июнь 2005

Мой приятель, увидев эту фотографию сказал: «Улыбка Саурона». Ничего демонического в парне нет — его зовут Саша, он работал водителем в комитете по культуре мэрии Тобольска. Сашу и его «уазик-буханку» мэрия отправила мне на подмогу, когда мы делали материал о Тобольске для журнала GEO. Картинку я снял, когда мы с журналистом Александром Можаевым вечером переправлялись на пароме через Иртыш. Мы вышли погулять по парому, а Саша остался в кабине, и сложно было не заметить этот треугольник — зубы, церковь и крест. Паром двигался быстро, и церковь стремительно исчезала, а плёнки в камере не было. Вообще говоря, её почти совсем не было, я израсходовал весь взятый на день запас. Оставалась лишь (чудом вспомнил!) много месяцев болтавшаяся в кофре катушка восьмисотки — по тем временам (2005 год) штука экзотическая. Пока я заряжал плёнку, церковь совсем съехала к левому краю окна, и я едва успел сделать несколько кадров. И, как всегда бывает, при любом количестве дублей точная карточка всегда одна.

Помимо ослепительной улыбки запомнилась Сашина присказка: «Мясо без водки только собаки едят!».

А один неплохой фотограф написал на моей страничке: «Фотография на обложке [имеется ввиду обложка моей книги «Последняя империя: 20 лет спустя»] удивительно дебильно-постановочно-пропагандистско-совковская по стилистике. Никакого отношения к репортажной фотографии она не имеет».

{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_06.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Окно циркового автобуса. Санкт-Петербург. 2000 год.

Ровно в полдень со стены Петропавловской крепости стреляет пушка. Говорят, адмирал в Адмиралтействе под грохот орудия выпивает рюмку водки. Иногда право сделать выстрел предоставляют важным гостям города. В тот день выстрелить доверили известному цирковому артисту. В благодарность артист привёз с собой других артистов, и вместе они устроили представление прямо во дворе крепости. Пока все снимали выступление (не люблю фотографировать то, что показывают), я бродил вокруг. Увидел клоунов в окне циркового автобуса. Чтобы снять такую картинку, большого ума не нужно.

Это единственная фотография в книге, пропорции которой отличаются от традиционных 2:3. Я не люблю кадрировать, считаю кадрирование творческим поражением, потому что для меня фотография — это такая игра: поймай жизнь в прямоугольник «два к трём». Но уж если приходится, то делаю это в исходных пропорциях. А в этой картинке отступил от этого правила: рама окна просто просится быть рамкой фотографии.

{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_07.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Полевая кухня. Алхан-Кала. Чечня. 2000

«Известия» разругались с пресс-центром Министерства обороны, и редакция боялась, что если фотографа и аккредитуют, то работать не дадут. Поэтому в Чечню я полетел, аккредитовавшись по дружбе от питерской молодёжной газеты «Смена». Самое трудное в командировке в Чечню было попасть Чечню. Сотни журналистов осаждали расположенный в Моздоке (Северная Осетия) пресс-центр группировки войск, но вертолёт у пресс-центра был только один. Туда брали, как правило, только группы федеральных телеканалов. Остальным приходилось рассчитывать только на удачу.

Нам с Юрием Козыревым посчастливилось столкнуться генералом Шамановым. В ответ на нашу просьбу помочь генерал сказал, что завтра утром из Владикавказа он вылетает в Аргун. Если хотим с ним лететь, нужно быть в пять утра у трапа. Как нам попасть на военный аэродром к пяти утра, мы постеснялись спросить.

От Моздока до Владикавказа можно добраться по двум дорогам. Одна, что напрямую и быстро, идёт через Ингушетию. По ней ездить страшно — там похищают людей. Другая проходит через Кабардино-Балкарию. Путь длинный, но по тем временам относительно безопасный. Нанимаем «копейку» с чеченскими номерами. Собираемся ехать по длинной дороге. На развилке нас останавливают нетрезвые сотрудники Военной автомобильной инспекции. Непонятно зачем, по-моему, просто из пьяного куража, запрещают ехать направо и отправляют через Ингушетию. Говорят, у вас номера чеченские, вам по фигу. Таксист заметно нервничает, выжимает из «копейки» максимум. Говорит, что главное нам проскочить 30-километровый участок, где дорога идёт через лес.

Ровно на этом участке нас останавливают какие-то люди в камуфляже. Не русские, никаких знаков различия, на вопросы не отвечают. Таксиста куда-то уводят, нас запирают в комнате и велят ждать. Время от времени дверь открывается, кто-то смотрит на нас молча и уходит. Сейчас пытаюсь вспомнить интерьер комнаты, лица людей и ловлю себя на мысли, что за давностью лет картинка стёрлась. Помню, скорее, уже свои рассказы о том, что было, а не то, как было. Я был уверен, что нас похитили. В очередной раз открылась дверь. Человек посмотрел на нас пристально и обратился ко мне:
— Я тебя мог по телевизору видеть?
— Мог, — говорю, — наверное.
— Выходите!

Посадили в машину. Ещё с час ждали водителя. Тот появился в сопровождении двух военных, бледный как смерть. На вопросы не отвечал. Доехали молча. Кто были задержавшие нас люди, мы так и не поняли.

Устроились в гостинице, но спать не ложились — пили водку в пустом гостиничном ресторане. В 4 утра взяли такси и отправились на аэродром. Ласково попросили примёрзшего часового пропустить нас на лётное поле. Мальчик попросил сигарет. Дали две пачки. «Мужики, а покушать нет?». У нас было только яблоко.

У вертолёта встретили фотографа Максима Мармура. С Максимом был майор, корреспондент «Красной звезды». Поговорили. Уже в Аргуне майор вприпрыжку побежал к генералу и стал что-то говорить, косясь в мою сторону. Шаманов подозвал меня.
— Ты для кого снимаешь?
— Для «Смены».
— А почему он говорит, что ты из «Известий»?

Пришлось всё рассказать. Шаманов не дослушал: «Хер с тобой. Снимай пока. Говна наснимаешь — в зиндан посажу!».

На броне с бойцами отправились на позиции у села Лаха-Варанды. Федералы уже два месяца не могли войти в Аргунское ущелье, шла позиционная война, как в Первую мировую. Но об этом я расскажу под другой фотографией. А в тот день поспели почти к обеду. Дымилась полевая кухня, а дым и туман из любого сюжета делают картинку.

{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_08.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Полдник в кадетском корпусе. Сысерть, Свердловская область. 2008 год.

Для журнала Paris Match я снимал материал о Екатеринбурге. Договорился о съёмке с кадетским корпусом, находящимся в городке Сысерть — пригороде Екатеринбурга.

Я терпеть не могу никакой нерезкости в кадре. Иногда мне кажется, что выделение главного путём увода второстепенных (как думает фотограф) деталей в расфокус — акт творческого бессилия, неспособность фотографа организовать гармоничное сосуществование деталей в кадре. Часто фотографы боятся «лишних» деталей только потому, что не умеют или ленятся заставить их работать на образ.

Когда-то у меня была выставка в Италии, на открытие приехали местные телевизионщики, и корреспондент среди прочего спросила: «А что для вас время?». Я никогда не думал над этим, но сказал, что время для фотографа — это объект консервации. Мы закатываем время в банки, так, как хозяйки закатывают помидоры. Это наша миссия. А время — оно как раз в «мусоре»: в пуговичках, в тапочках, в картинке на стене, в виде за окном.

Эта картинка — единственная в книжке, где есть нерезкость. Просто она мне очень нравится.

{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_09.jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

2008

Когда я был школьником, Кавказ совсем не ассоциировался с войной. Конечно, я читал Лермонтова и Толстого, но Хаджи-Мурат воспринимался персонажем мифическим. Заходи, дорогой, будем барашка резать, шашлык кушать, вино пить, в общем, «Кавказская пленница» и никакой войны. Потом заполыхало. Кавказ стал театром военных действий.

Питерский фотограф Дима Гусарин предложил провести мастер-класс в Кабардино-Балкарии. Я подумал, что это либо шутка, либо безответственность. Но Дима, хорошо зная эти места, утверждал, что живущим в ущелье Чегем балкарцам пока удаётся держаться в стороне от войны.

Из Нальчика до Юль-Тебе (одного из двух расположенных в ущелье аулов) раз в день ходит разношенный ПАЗик. Я приехал за сутки до прибытия участников мастер-класса. Аул крохотный: 70 домов, 300 жителей. Бродил весь день — не снял ни одной картинки. Испугался, что студенты меня поколотят.

Но обошлось. Убедившись в том, что на улице фотографии не растут, народ пошёл внутрь. Вскоре начались обиды: «Почему ты у нас три раза кушала, а у соседей пять?» — укоряли нашу девочку селяне. Через неделю стало казаться, что в ущелье Чегем мы родились и выросли.

Про фотографию: я попросил разрешения прийти в гости рано утром, чтобы сфотографировать, как девочек провожают в школу. Купил что-то к чаю, пришёл в семь. Позавтракав, стали ждать школьный автобус. Автобус задерживался, и возникла пауза чистого ожидания.

Женщина в чёрной косынке — мама девочек. Рядом — их тётка, сестра погибшего (зимой упал в пропасть вместе с трактором) отца. Как старшая, она взяла на себя ответственность за семью. Много и тяжело работает — покупает мелким оптом коньяк в одном месте, продаёт в розницу в другом. Хорошо понимает (она мусульманка), что торговать алкоголем — грех, но, говорит, Аллах видит, что не для наживы, а чтобы прокормиться.

Уезжали из аула со слезами. Как минимум, одна из участниц мастер-класса, Марина Маковецкая, стала настоящим фотографом. А ещё я был страшно горд, когда журнал «Русский репортёр» поместил эту фотографию на афишу своей юбилейной выставки.

{«img»: «/wp-content/uploads/2015/06/Maksimishin_10. jpg», «alt»: «Сергей Максимишин», «text»: «»}

Текст взят без сокращений из авторской книги «100 фотографий Сергея Максимишина», которую можно заказать до 31 августа.

Сергей Максимишин: «Фотограф должен быть рассказчиком»

Сергей Максимишин (Sergey Maximishin) — талантливый фотожурналист. Его работы узнаваемы не только в узких кругах любителей фотоискусства. Они хорошо продаются на выставках и привлекают внимание как фотографов-любителей, так и профессионалов. Начиная с 2001 года Сергей Максимишин на разных конкурсах ежегодно получал награды. Самым значимым стал первый приз на выставке World Press Photo (2006 год).

До того, как взять камеру в руки и посвятить жизнь искусству фотографии, Сергей получил политехническое образование. Он успел поработать в Эрмитаже и возглавить крупную компанию. Но, в силу определенных обстоятельств, в какой-то момент его жизнь круто изменилась, и он реализовал свой творческий потенциал в сфере искусства.

Детство и юность талантливого фотожурналиста

Появился на свет Сергей Максимишин 29 октября 1964 года в поселке Кодыма, который находится в Одесской области. Со временем семья переехала в Керчь (Крым). Никто не пророчил Сергею творческого будущего. В 1982 году юноша окончил школу, в которой учился прилежно. Затем он успешно сдал вступительные экзамены в Политехническом институте, располагающемся в Ленинграде, куда и отправился учиться. Выбрал Сергей не самую легкую специальность — получал знания в области экспериментальной ядерной физики. Занятия не особо увлекали Максимишина, и через 3 года его отчислили из-за большого количества пропусков.

Лишившись статуса студента, Сергей отправился на военную службу, где и взял впервые камеру в руки. С этого момента его поглотил мир фотографии, хотя до того, как увлечение превратилось в профессию, прошло немало времени. Во время военной службы, которая длилась с 1985 по 1987 год, юноша входил в группу советских военных специалистов, работающих на Кубе. Сергея взяли в качестве фотографа.

Приход в фотографию

После возвращения из армии Максимишин решает закончить образование, восстанавливается в институте. Из-за скромного финансового положения Сергею пришлось параллельно устроиться на работу. Он занял вакантную должность в лаборатории Эрмитажа, где в его обязанности входило проводить экспертизы. Чаще всего он работал с монетами, исследуя их химический состав.

В тяжелый для всей страны период, начавшийся в начале 90-х, у Сергея уже была семья и маленький сын. В 1991 году он оставляет работу в Эрмитаже, где к тому времени уже перестали платить зарплату, и начинает работать в частных компаниях. Когда в 1998 году компания, в которой Максимишин работал, разорилась, Сергей кардинально меняет свою жизнь.

На протяжении всего времени после возвращения из армии Максимишин не выпускает камеру из рук, фотографирует друзей и знакомых. В 1996 году он узнал о наборе в группу фотокорреспондентов и поспешил подать документы. Обучался искусству фотографии Сергей 2 года. Уже в то время он начал публиковаться в малоизвестных изданиях. Вот как раз после банкротства фирмы он и решил превратить любимое хобби в профессию.

Творческий путь гениального фотокорреспондента

В 1999 году Максимишин начал работать в издании «Известия». В 2000 году он отправляется в Чечню, 2001 — в Афганистан, а 2002 — в Ирак. Эти годы можно назвать поворотными в жизни фотокорреспондента, работы которого попадают в западные СМИ. В Чечне пути Сергея пересеклись с фотографом Юрием Козыревым, который стал его первым учителем. Несмотря на то, что техника с которой работал фотокорреспондент, была далека от совершенства, ему удалось сделать немало снимков. Сегодня они не только выставляются в галереях, но и успешно продаются. Яркий пример — работа под названием «Продавец золотых рыбок», сделанная в 2002 году.

В 2003 году Сергей перестал работать с «Известиями» и начал сотрудничество с немецким агентством «Фокус», американскими и французскими изданиями. Сегодня же он не только занимается любимым делом, но и обучает искусству фотографии студентов. На своих курсах мастер своего дела вовсе не акцентирует внимание на технической стороне вопроса. Цель Максимишина — научить тех, кто уже знает основы съемки, делать «живые» снимки, которые отображают суть происходящей ситуации. Ведь, по собственным убеждениям Сергея, обучиться технической стороне может каждый, а вот раскрыть через камеру душу человека — гораздо сложнее. «Моя задача — объяснить студентам, как рассказывать истории с помощью фотографии», — всегда говорит мастер.

На протяжении 6 лет Максимишин устраивает выставки работ своих студентов, которые собирают большое количество зрителей и ценителей искусства.

Кроме преподавания на курсах фотожурналистики, Сергей организовывает мастер-классы не только в разных городах России, но и за рубежом. Также он с радостью принимает приглашения поработать в составе жюри на фотоконкурсах и фестивалях, устраивает собственные выставки, пишет книги. Несмотря на то, что жизнь известного фотокорреспондента расписана по часам, он успевает следить за новыми тенденциями и вести активную социальную жизнь в сети Facebook.

Наследие Сергея Максимишина

Снимки Сергея Максимишина для многих стали учебным материалом, при помощи которого начинающие фотографы оттачивают свое мастерство. В 2007 году он выпустил книгу, в которой собрал лучшие работы. Она называется «Последняя империя. Двадцать лет спустя». В ней можно найти снимки не только с просторов России, а сюжеты из всех стран, которые некогда входили в состав СССР. Его фотографии наполнены чувствами и эмоциями.

Максимишин никогда не гонялся за идеальным кадром с точки зрения композиции, света и т.д. Для него важна реальная история о людях и событиях, которую он и рассказывает через объектив своей камеры. Сегодня Сергей трудится над второй книгой.

Сергей Максимишин – мастер фотоисторий

Сергея Максимишина называют одним из лучших фотожурналистов не только в России. Своими работами он не создаёт сенсаций или лжегероев, не рисует иллюзий, а скорее рассказывает реальные истории одним людям о других. Голосом фотоаппарата.

На счету Сергея Максимишина множество премий и наград, в том числе две победы в конкурсе World Press Photo. Его работы публикуют в The Times, Newsweek, Washington Post, Paris Match, Stern, Geo, The Wall Street Journal, Business Week, Focus, Der Profile и в популярных отечественных изданиях.

В 2007 году Максимишин выпустил книгу «Последняя империя. Двадцать лет спустя», которую составил из своих лучших снимков, сделанных в России и союзных республиках после распада СССР. В 2015 вышла ещё одна авторская фотокнига – «Сергей Максимишин. 100 фотографий».

Максимишин снимает настоящую Россию, страну, которая с первого взгляда может показаться не самой прекрасной, но полной чувств, эмоций и очарования. На его фотографиях, сделанных на улицах, в вытрезвителях и ресторанах запечатлены люди, живущие обычной жизнью. Сквозь объектив фотографа сцены выстраиваются в классические композиционные схемы и превращаются в изящные говорящие картины.

Работы Сергея Максимишина, снятые в разные годы в разных странах:

Два монаха несут икону. Александро-Свирский монастырь, 2001.

Офисные работники банка отмечают День рождения коллеги. Санкт-Петербург, Россия, 2001.

Авторский текст к снимку выше из книги «100 фотографий Сергея Максимишина»:

«Огонёк» решил взять интервью у Романа Трахтенберга, шоумена, автора и ведущего развлекательной программы в питерском клубе «Хали-гали» – «клубе грязных эстетов», чрезвычайно популярном в Петербурге в начале 2000-х.

Раскованная атмосфера, много недорогой водки, большие порции сытной еды, грубые (иногда ну очень смешные) шутки. Официантки – топлесс, спляшут голыми на столе, если попросишь, а если очень попросишь, и не только спляшут. В общем, творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья по-советски.

Танец на столе – подарок юбиляру. Поощряемый своими удалыми нетрезвыми героями, я снимал почти вслепую – было очень темно. Вспышкой (тогда ещё у меня была вспышка) лупил в потолок за себя. Потолок был обтянут чёрным бархатом, под потолком, помню, была ещё какая-то решётка из реек, на которой крепились тусклые лампочки.

Плёнка – не цифра, посмотреть, что получается – никак, уверенности в том, что что-то вообще получится, не было никакой, да и процесс, надо сказать, в тот момент увлекал больше, чем результат.

Ресторан «Зов Ильича». Санкт-Петербург, 2003.

Теологический колледж. Махачкала, 2008.

Владимир Путин. Санкт-Петербург, 2001.

«Наши». Москва, 2008.

Стена. Санкт-Петербург, 2003.

Полдник в кадетской школе. Екатеринбург, 2008.

Курбан-Байрам. Санкт-Петербург, 2004.

Тобольск, 2006.

Невский. Санкт-Петербург, 2000.

Вытрезвитель. Санкт-Петербург, 2003.

Термальные вынны. Камчатка.

Зверосовхоз «Пионер». Ленинградская область, 2002.

Кормление голубей. Санкт-Петербург, 2001.

Курбан-байрам. Санкт-Петербург, 2004.

Чаепитие труппы самодеятельного «Наивного театра» при Психоневрологическом интернате N7.

Ямал, 2003.

Московский бизнесмен и его жена на борту собственного теплохода. Москва, 2004.

Рыбоводный завод, Камчатка, 2006.

1-е Мая. Санкт-Петербург, 2000.

Санкт-Петербург, 2000.

Мариинский театр. Санкт-Петербург, 2002.

Русский музей. Подготовка к открытию выставки Айвазовского. Санкт-Петербург, 2000.

Эрмитаж. Санкт-Петербург, 2003.

Ресторан Мао. Санкт-Петербург, 2002.

Москва, 2004.

Грозный, Чечня, 2000.

Чечня, 2000.

Грозный, Чечня, 2000.

Солдатик, Дубай-Юрт, Чечня, 2000.

Гудермес, Чечня, 2003.

Сестры Фатима и Зухра, их мать Джамиля и тетка Натифа ждут прибытия школьного автобуса. Чегемское ущелье, Кабардино-Балкария, 2008.

Переправа. Тобольск, река Иртыш, 2005.

Рыбная ловля на реке Иртыш. Казахстан, 2004.

Озеро Зайсан, Казахстан, 2004.

Сельская церковь. Деревня Арамуз, Армения, 2007.

Застава. Казбеги, Грузия, 2005.

Афганистан, 2001.

Дети наблюдают за обучением новобранцев. Афнганистан, 2001.

Афганистан, 2001.

Слуга, зажигающий свечу. Афганистан, 2001.

Мальчик, нагружающий осла. Афганистан, 2001.

Продавец золотых рыбок. Багдад, Ирак, 2002.

Очередь за продовольствием. Багдад, Ирак, 2002.

Кирпичный завод. Ал-Нахраван, Ирак, 2002.

Пешеходный мост. Багдад, Ирак, 2002.

Тянущие сети. Гоа, Индия, 2002.

Оптовый рыбный рынок. Гоа, Индия, 2002.

Штат Карнатака, Индия, 2002.

Штат Гоа, Индия, 2002.

Ремонт сельской церкви. Штат Гоа, Индия, 2006.

Грузчик. Штат Гоа, Индия, 2006.

Каменоломня. Штат Гоа, Индия, 2008.

38-я параллель. Северокорейские пограничники. Пхонмончжон, Северная Корея, 2005.

Храмовая полиция. Исфахан, Иран, 2006.

Набережная в колониальном стиле. Сус, Тунис, 2001.

Кирпичный завод. Бхактапур, Непал, 2007.

Праздник полнолуния в храме Пашупатинат. Катманду, Непал, 2008.

Смотрите также:

Фотограф Игорь Пальмин – ветеран и летописец «другого искусства»

Отчаянные девяностые в объективе французского фотографа Лиз Сарфати
Улыбнуться и прослезиться: честные фотографии Александра Петросяна
Жизнь, пойманная врасплох. Снимки легендарного советского фотожурналиста Игоря Гаврилова

25 июля, 2018

Телеграм

Из России — в Израиль: фотограф как рассказчик

Максимишин и его жена репатриировались в Израиль и поселились в Иерусалиме. Их отъезд был поспешным.

репатрианты
фотография
интервью
Израиль

Максим Рейдер

02.05.2022

Источник:Детали

Поделиться на facebook
Поделиться на whatsapp
Поделиться на general
Поделиться на general
Поделиться на twitter
Поделиться на email
Поделиться на OK
Поделиться на VK
Поделиться на talkbacks

Пресс-конференция Владимира Путина, 2001 год.

Фото: Сергей Максимишин

Их отъезд был поспешным.

Фото: Сергей Максимишин

В фотографии очень важно уметь быстро перебирать варианты. Это, наверное, нескромно, но у меня сильно развито данное качество. Важно, заметив некую ситуацию, начать перебирать возможные пути развития. Этот человек пойдет сюда, тот туда, а этот встанет здесь. Иногда ты начинаешь собирать фотографию, даже не вербализируя: ты видишь красивый свет, красивую стену и у тебя начинает звенеть: уже знаешь, здесь что-то будет. Такое случалось у меня и со студентами в Индии: пустая стена, а ты говоришь: «Сейчас будет фотография». И появляется корова, тетушки идут с рынка, дети на велосипедах едут в школу, приходит собачка — все это собирается как будто вашей волей. Идеальная фотография звенит у тебя в мозгу. И ты ждешь момента, когда реальная ситуация максимально приблизится к той, что у тебя звенит.

Поделиться на facebook
Поделиться на whatsapp
Поделиться на general
Поделиться на general
Поделиться на twitter
Поделиться на email
Поделиться на OK
Поделиться на VK
Поделиться на talkbacks

Выбор читателя

Появились подробности смерти российского певца Бориса Моисеева
Брат Бориса Моисеева отказался приезжать на его похороны
Израильские законы о соблюдении шабата все чаще игнорируются
Работа есть – рабочих нет. Во всех странах жалуются на это
Путин может применить ядерное оружие? Как его остановить?
Не храните эти продукты в дверце холодильника. Нельзя!
Поэта, задержанного за стихи про Донбасс, изнасиловали гантелей
Роджер Уотерс написал открытое письмо Путину и оскорбил его

GEO, мастер-класс: «Настоящий шедевр — всегда ошибка»

Вслух.ru

Новости

Общество

Мария Сысолятина

10 июля 2005, 23:13

В рамках фотовыставки журнала GEO, которая проходит в Тюмени с 4 июля, в минувшую субботу состоялся мастер-класс известного фотографа Сергея Максимишина.

В одном из залов собрались около 100 фотокорреспондентов, фотографов и просто любителей фотографии..

В рамках фотовыставки журнала GEO, которая проходит в Тюмени с 4 июля, в минувшую субботу состоялся мастер-класс известного фотографа Сергея Максимишина. В одном из залов собрались около 100 фотокорреспондентов, фотографов и просто любителей фотографии. Класс начался с демонстрации работ мастера. Целые тематические серии были представлены тюменцам: война в Ираке; серия, посвященная российскому Северу; «Фабрика наглядных пособий»; «Про Яшу и Машу. Театр Даунов в Санкт-Петербурге».»Я не люблю определение «фотохудожник», все мы — фотографы», обозначил свою позицию Сергей Максимишин. Цель фотохудожника, по мнению Сергея, создать кадр, выстроить композицию, тщательно выверить каждую деталь. Максимишина же больше всего привлекает история, переданная фотографией, а рассказать ее может серия снимков. Поэтому он в большей степени относит себя к фотожурналистам. Максимишин исколесил весь мир.

Ему удалось рассказать свои фотоистории о событиях в Ираке, Чечне, Беслане. И здесь, по мнению, фотографа, возникает вопрос этики в профессии. В качестве примера он привел случай, когда один известный фотожурналист в Либерии наблюдал смерть ребенка, над которым кружили голодные грифы. Как только ребенок умер, птицы набросились на труп. Фотограф, сделав серию снимков и передав их в одно из известных западных изданий, надеялся таким образом привлечь внимание общественности к проблемам развивающихся стран. Но был уволен. Руководство посчитало его поступок неэтичным. Кстати, когда фотожурналист работает в «горячих точках» он не имеет права снимать так называемые постановочные кадры. К примеру, в Ираке фоторепортер попросил разгуливающего с пистолетом мальчика прицелиться в рекламный плакат «Марльборо», снимок обещал быть многозначительным. Но в это время «постановщика» снимали фотографы из других изданий. В результате известный фотограф лишился и имени, и работы. Однако не только экстремальная фотожурналистика главная тема Сергея Максимишина.

В таких сериях, как «Фабрика наглядных пособий»; «Про Яшу и Машу. Театр Даунов в Санкт-Петербурге» нет ни войны, ни крови. А есть истории о людях, преодолевающих свои жизненные невзгоды. В последнее время, отметил мастер, с приходом цифровых технологий в фотожурналистике стало больше женских имен. И снимают дамы подчас гораздо лучше своих коллег-мужчин. При этом не особенно вникая в технические премудрости. «Настоящий шедевр — всегда ошибка», процитировал Сергей Максимишин. Справка: *Сергей Максимишин родился в 1964 году в городе Кодыма Одесской области. В школе учился в Керчи. Оттуда поехал в Ленинград поступать в институт. Учился на физ-мехе Ленинградского политеха, кафедра экспериментальной ядерной физики.
Служил в армии с 1985-го по 1987-й гг. на Кубе. Там его назначили фотографом Центрального клуба Группы советских военных специалистов.
В 1996 году Сергей поступил на Факультет фотокорреспондентов при Союзе журналистов. В начале 1999-го С. Максимишин был принят на работу в газету «Известия».

Зимой 2000 года Сергей работал в Чечне, тогда же стал публиковаться в западных СМИ. Осенью 2001-го Максимишин поехал работать в Афганистан, осенью 2002-го — в Ирак.
С осени 2003-го Сергей Максимишин перешел на вольные хлеба, сейчас он — свободный фотограф. Его интересы на Западе представляет немецкое агентство «Focus». Основные заказчики Сергея — журналы Newsweek (США) и Stern (Германия). Он также работал для Geo (Германия), Time, Financial Times, Der Spiegel, ESPN Magazine, Elle (France) etc.
С 2001 по 2004 гг. Сергей Максимишин 16 раз занимал призовые места на конкурсе «Россия Пресс Фото». В 2004-м Сергей занял первое место в категории «Arts and entertainment» на конкурсе «WorldPressPhoto».
Наиболее интересные проекты Сергея Максимишина в 2004 году: Тува для «Афиши», Ямал для немецкого агентства «Konzept und Bild», Канны для «Мэри Клэр», Чечня для Focus’а, история о русских фашистах для Time, очерк о Москве для немецкого Гео, «путинская Россия» для Штерна, репортаж о канадских хоккеистах, играющих в русских клубах, для ESPN Magazine, очерк о русских женщинах для французского журнала «Elle», Беслан для Der Spiegel.

Неудобно на сайте? Читайте самое интересное в Telegram и самое полезное в Яндекс-Дзен.

Последние новости

Вслух.ру

24 сентября, 14:42

Фиксируйте свои расходы: тюменцам рассказали, как избавиться от ненужных покупок

Финансовый консультант дала ряд ценных рекомендаций.

#инструкция

#финансы

#эксперт

#советы

Вслух.ру

24 сентября, 13:59

В Тюменской области состоится 28 песенный конкурс «Дмитриевская суббота»

Уже идёт прием заявок.

#песни

#конкурсы

#новости Тюмени

Вслух.ру

24 сентября, 13:42

Тюменцы поддержали Всероссийскую Неделю безопасности

Акции по предупреждению дорожного травматизма прошли в каждой школе региона.

#ГИБДД

#акция

#безопасность детей

Вслух.ру

24 сентября, 12:56

Тюменский драматический театр подготовил для зрителей 8 премьер

За 165 лет тюменский театр поставил более 1000 спектаклей.

#театр

#спектакль

#новости Тюмени

Вслух.ру

24 сентября, 12:11

«Единая Россия» внесла поправки о кредитных каникулах для призванных по мобилизации граждан

Как сообщает сайт ER.ru, в частности, речь идет о защите их трудовых прав и дополнительных финансовых гарантиях.

#партии

#»Единая Россия»

#спецоперация

#мобилизация

#военные

#армия

#служба

#Донбасс

#контрактники

#новости России

От студгородка к кампусу: история общежитий с 1930-х годов до наших дней

Секреты и триумфы тюменского ковра

«Фотограф должен быть рассказчиком». Вхождение в фотографию

Весной посетил выставку «100 фотографий Сергея Максимишина». Я переходил от одного снимка к другому, который поражал меня и удивлял, как они были сделаны. Оказалось, что Максимишин пишет книгу, где у каждой из ста фотографий будет своя история. А книга только вышла. Приятно, что про некоторые кадры я все понял правильно. Но самое интересное, конечно, не это.

Разговор о фотографии часто сводится к обсуждению композиции, освещения или технических особенностей оборудования. Это все важно. Но как научиться видеть сюжет? Как помочь обстоятельствам сложиться на картинке? Книга Максимишина о том, что хорошая фотография — это не сумма технологий. Нужен профессионализм, опыт, наблюдательность, быстрая реакция, терпение и удача, которая приходит, когда есть все остальное.

Вот несколько цитат из книги. Рассказы Максимишина похожи на притчи. Готовых решений нет, выводы читатель делает сам. Но фотограф должен думать сам, верно?

1. Фестиваль пива, Санкт-Петербург, Россия, 2000 г.

Старая фотография, сделанная на фестивале пива в Санкт-Петербурге. На мой вкус тот случай, когда размытие не только не мешает, но и работает на изображение.
Не люблю говорить о камерах и объективах. Мне кажется странным, когда фотограф каждый год меняет оборудование, видимо, надеясь, что с каждой новой камерой качество фотографий будет кардинально улучшаться. Это может быть верно для спортивных фотографов, но точно не для обычных фотографов. Повышенный интерес к «пуговицам» для меня симптом тревожный.
В каждой группе моих учеников есть молодой человек, которому интересно мое мнение об амплитудно-частотных характеристиках того или иного объектива. Мне нечего ему ответить, потому что у меня нет мнения на этот счет. Как правило, такие мальчики очень быстро куда-то исчезают. Затем они устраиваются работать продавцами-консультантами в магазинах фотоаппаратуры.
Вступительные экзамены на факультет фотографии (факультет имени Гальперина — старейшая школа фотожурналистики в Санкт-Петербурге) сдают сразу несколько преподавателей. Я обратил внимание на симпатичную девушку, показывающую фотографии коллеге. Через час выхожу покурить — у окна стоит девушка с потерянным видом.
— Получил?
– Нет, – почти плача, ответила девушка.
— Покажи мне картинки.
Фото были так себе, но девушка мне очень понравилась, и я сказал: «Приходи учиться».
С первого же урока С. стал приносить прикольные картинки — такая оранжево-красная, очень драйвовая мазня. «Смотрите, — сказал я эрудированным мальчишкам, — вот вы правильно стреляете, и человек стреляет хорошо!»
Занятия начались в октябре. К январю меня одолели сомнения. Чтобы никто не услышал, я спросил девушку: «У тебя есть резкие фотографии?» Она тихо ответила: «Я не могу». Попросил показать камеру — мало ли, а вдруг брак. С достала из сумки бюджетную пленочную зеркалку с недорогим объективом. Смотрю в окошко, а там диафрагма 16 выставлена. Я не разрешаю ученикам снимать со вспышкой. Продолжительность светового дня зимой в Санкт-Петербурге составляет 3 часа. «Скажите, — изумился я, — что можно снимать на диафрагме 16 в Питере в январе?» — Вот так и купили, — ответил С. еле слышно и покраснел от смущения.
С. научился метко стрелять. Сейчас она отличный фотограф, педагог и куратор. И вряд ли часто задумывается об амплитудно-частотных характеристиках.

2. Детская площадка, Магадан, Россия. 2013

Каждый мастер-класс начинается с просмотра портфолио участников. И каждый раз поражаюсь тому, как мало внимания люди уделяют месту, в котором живут. Просмотрев полтора десятка портфолио магаданских фотографов, я ни в одном из них не увидел фотографий Магадана. Профессиональные фотожурналисты удивились: «А школьный утренник? Это снято в Магадане! Или коммунистическая демонстрация. А вот и День Победы, тоже в Магадане!» А фотографы-любители удивлялись, что я равнодушно листала фотографии, сделанные на пляже в Гоа. Многие не понимали, что не каждая фотография, сделанная в Магадане, становится фотографией о Магадане и что фотограф из Магадана, который не снимает Магадан, в который мечтают попасть тысячи фотографов, выглядит странно. И самое удивительное, что многие магаданские (оренбургские, сыктывкарские, белгородские) фотографы не понимают, что живут в самой интересной стране мира.
Россия — самая незарегистрированная страна. Кто-нибудь видел хоть одно приличное фото о том, как живут люди в Анжеро-Судженске? В Липецке? В Оренбурге? Фотограф, живущий в провинции, воспринимает это как наказание от Господа, не понимая, что это и есть счастье — гигантские (в нашей стране все гигантское) территории, много невероятных историй и никакой конкуренции!
В России сложно фотографировать. По разным причинам, главная, на мой взгляд, в том, что у нас мало уличной жизни. В Индии, Тунисе, Кубе люди живут на улице и идут домой спать. В России люди ходят от дома к дому по улице. Но чем сложнее дается фотография, тем она ценнее. Фотограф, который не снимает Россию, а уезжает снимать в теплые края, похож на того пьяного от анекдота, который ищет часы под лампой не потому, что потерял их там, а потому, что там светлее. В Индии хорошо учиться фотографии. Лучше работать дома.
Просмотрев работы пятнадцати магаданских фотографов, я не увидел ни одной фотографии детской площадки, где выставлены боевые машины — от самолета до танка. Либо никто не удосужился сфотографировать это удивительное место, либо не посчитали эти фотографии достойными своего портфолио. Будь то пляж в Гоа!

3. Переход через реку Кокча, Афганистан. 2001

Корреспондент Олег С., бывший боксер-тяжеловес, прошедший не одну войну, не любил своего оператора — молодого парня, первая серьезная командировка которого пришлась на Афганистан. Каждый вечер Олег рассказывал за рюмкой, как бабка с пирожками провожала оператора в Шереметьево. И еще много чего плохого.
На двух машинах подъезжаем к переднему краю обороны — я на раздолбанной Тойоте, а группа Олега на люксовом внедорожнике. Наши бюджеты несравнимы.
Чтобы попасть на передовую, нужно перейти реку Кокча. На реке нас встречают полтора десятка «лоцманов» на лошадях — фарватер вброд сложный, переправа — их дело. Пока старейшина торгуется с переводчиком Садыком, к реке подъезжают три ГАЗ-66, на каждой из которых сидит невероятное количество вооруженных до зубов моджахедов. Садимся с солдатами. Машины пересекают реку. Перегнувшись через борт, снимаю телевиком впереди идущую машину. Машину трясет, картинка «выпадает» из видоискателя. Олег напряженно переводит взгляд с меня на своего оператора и обратно. Наконец терпит неудачу:
— Ты чего не снимаешь, сволочь?
— Сильно трясет. Нельзя… — оправдывается юноша.
Взлетайте, я вам приказываю!
— Ничего не получится…
«Ты ублюдок, ты вообще CNN смотришь?!
Меня так не учили…
Олег в ярости хватает оператора за шкирку и бросает за борт. Зная, что наши машины отстают, я не очень беспокоился о его судьбе, моджахеды были шокированы акцией. Один из них, наклонившись к моему уху, спрашивает, указывая пальцем на Олега:
— Общий?
«Генерал», согласен.

4. Ледовый кремль, г. Краснокаменск, Забайкальский край, Россия. 2006

…
Этот снимок я сделал почти на бегу. Я понял, что ледяной кремль — это мощная метафора, и вокруг него надо вертеться. Всегда так: есть декорации — ищи актера, есть актер — ищи декорации. Но, конечно, я не ожидал от персонажа такой силы. Потом это фото много раз публиковали, было приятно, когда известный куратор и редактор Лия Бендавид выбрала его для обложки книги «Сибирь глазами российских фотографов».

5. Погрузка рыбы, Озерковский рыбоводный завод, Камчатка, Россия. 2006

На Озерковском рыбоводном заводе выращенную (1,5 грамма и 7 сантиметров) молодь лосося выпускают в Тихий океан. От берегов Камчатки мальки подплывают к берегам Америки, по пути подрастая. Вступив в возраст, они устремляются назад, повинуясь инстинкту, называемому хоумингом. Те немногие лососи, которым удается ускользнуть от браконьеров, прибывают в свой домашний инкубаторий. Там из самок выдавливают яйца и кладут в тазики. Самцов бьют дубинкой по голове, вспарывают животы и заливают молоком миски с икрой. Затем и самцов, и самок загружают в машину и отправляют на переработку – в пищу они уже не годятся. А мальки рождаются из оплодотворенных яиц. Подросших мальков (1,5 грамма и 7 сантиметров) выпускают в Тихий океан. От берегов Камчатки они плывут к берегам Америки, взрослея по пути…
В природе все происходит точно так же, только некому взвешивать и мерить мальков, бить самца дубиной по голове и грузить тушки в машину.
И снова открытка о том, как важно дать Богу шанс. Сколько раз рабочий бросал рыбу, сколько раз я нажимал на кнопку. И только в одном кадре из сотен выстрелов все встало на свои места. То, что кажется зрителю феноменальной удачей, обычно достигается статистикой.

6. Ремонт собора, Гоа, Индия. 2006

Однажды я придумал, как рассказать школьникам о разнообразии фотографии. «Средний фотограф, — сказал я, — сделает снимок Вани верхом на лошади. Фотограф будет интереснее «Ваня на коне ехал, собаку на ремне вел». НО хороший фотограф будет снимать так: «Ваня ехал на лошади, вел собаку на ремне, а в это время старушка мыла фикус на окне». И наверняка вся эта свадьба будет затеяна ради фикуса.
Эта простая идея попала в сеть и была воспринята как универсальная инструкция по созданию хороших фотографий. Конечно, это не так. Универсальность — это не что иное, как технология. Я знаю много плохих сложных фотографий и много простых и гениальных.

7. Свадьба, Севастополь, Украина. 2007

Санчо Панса всегда рядом с Дон Кихотом, Пятачок суетится за Винни-Пухом, слуги мушкетеров пародируют своих хозяев, а Осел и Дракон подпевают лирико-драматическому дуэту Шрека и Фионы .
На семинарах, иллюстрируя простую мысль о том, что в хорошей картинке должен быть конфликт (высокий и низкий, пафосный и обычный, круглый и резкий, в конце концов, видимый и ожидаемый), привожу в пример блестящий обзор, который был сделан 20 лет назад замечательный фоторедактор Василий К. Рассматривая чей-то дивной красоты пейзаж, Василий задумчиво сказал: «Ну, вот хорошая карта. Но если бы у пьяного десантника на заднем плане была коза, цены бы ей не было! Я не люблю пафос. Видимо, в молодости он отсиживался на комсомольских собраниях. Поэтому я всегда ищу козла в кадре. Что бы вы ни стреляли.

На форуме сайт высказал идею взять интервью всем сообществом Nonstop Photos у известных российских и зарубежных активных фотографов. Первая «атака» коллектива «дознавателей» пришлась на фотожурналиста Сергея Максимишина, чьи снимки из горячих точек на странице газеты «Известия» привлекают внимание любителей фотографии всех жанров.

Игорь Култышкин: Существует ли понятие «российская фотография»?

Сергей Максимишин: Я могу говорить только о том, что знаю, то есть не о фотографии вообще, а о ее небольшой части — фотожурналистике. Средний уровень российских фотографов, работающих на прессу, несоизмеримо ниже, чем на Западе — фотография заканчивается там, где начинаются сбережения на пленку. К тому же уровень понимания задач крайне низок, как следствие отсутствия фотографического образования, причем не только и не столько у фотографов, сколько у заказчиков — редакторов изданий.

В прошлом году я фотографировал наводнения в Якутии, работая с десятками фотокорреспондентов местных газет. Почти все, что было отснято, местные ребята притащили в Якутское информационное агентство в надежде, что эти снимки будут проданы. 98% из сотен фотографий, которые я просмотрел, — это фотографии затопленных домов. 2% — то же, но с вертолета. И ни у кого не хватило фантазии сесть с МЧС в лодку и сфотографировать, например, как сидящие на крыше дома люди пьют чай или варят суп. Этим фотографам никто не объяснял, что людям интересны люди, а не дома.

Несмотря на невысокий средний уровень, в России наверняка есть ребята, которые успешно работают в хороших журналах, плечом к плечу с западными звездами. Десяток-другой российских фотографов работают вполне на уровне мировых стандартов, и часто перекрывают их. Поэтому, говоря о «русской» и «нерусской» фотографии, я бы говорил о работах лучших россиян. По-моему, русские в слове «фотожурналист» делают ударение на слове «журналист». В русских картинах слишком много литературы и слишком мало музыки, преобладает сюжет над формой. Еще одна беда русской фотографии — тяга к перфекционизму, излишняя выверенность картинки. В русских снимках — это слова дважды судившего World Press Photo Юры Козырева — слишком много кропотливого труда фотографа и слишком мало мимолетного, случайного, нет изящной небрежности, нет ощущения неповторимости снимка. момент — собственно «фотографический». Тем не менее, русская фотография мне интересна уже тем, что она русская. Русских в первую очередь интересуют русские ответы на русские вопросы.

Хулиганский элемент: Когда вы идете снимать репортаж, у вас уже есть отношение к событию в голове, или вы пытаетесь максимально избавиться от этого отношения?

Сергей Максимишин: Когда я еду снимать открытие выставки в Эрмитаже, я думаю, что открытие выставки хорошее. И когда я иду снимать суд над маньяком, истязавшим 17 молодых невинных девушек, я думаю, что это плохо. И вряд ли я смогу освободиться от своего отношения к событию, даже если постараюсь.

Естественно, бывает, что снимая сюжет, начинаешь глубже понимать то явление, событие или процесс, о котором пытаешься рассказать. Иногда отношение меняется кардинально — с плюса на минус. Так вот, когда я собирался снимать сюжет про лилипутский цирк, у меня было резко негативное отношение к заведению — как к дешевому ярмарочному балагану. Пообщавшись с маленькими людьми, я посмотрел на это с их стороны и теперь понимаю, что для них цирк — одна из немногих возможностей достойного существования в мире «больших людей», и лишать их было бы крайне жестоко этой возможности.

Bully element: Как вы лично относитесь к элементам постановочности при съемке сцен из повседневной жизни и как часто, по вашему мнению, газетные фотожурналисты их используют?

Сергей Максимишин: К элементам постановки отношусь негативно, но без экстремизма. Если мне мешает настольная лампа, я могу ее выключить, а если мне мешают мои тапочки, я могу их сдвинуть. Что касается направленности событий или жанра, то это, конечно, неприемлемо. Хотя, положив правую руку на левое сердце, кто из нас без греха… Но радости от поставленной картины нет. Она как фальшивая монета в коллекции. Друзья-коллекционеры завистливые, но самые противные. Что касается коллег, то есть признанные мастера съемки очень короткометражных полнометражных фильмов… Фамилий называть не буду. Вообще это чрезвычайно сложный вопрос, аналогичный проблеме артефакта в экспериментальной физике или биологии — очень сложно учесть влияние наблюдателя, экспериментатора или измерителя на изучаемый процесс (вскрытие показало, что причина смерти — вскрытие). Часто мы снимаем не «жизнь», а реакцию «жизни» на фотографа. Да и вопрос «правды» в фотографии не так прост.

Гарик Пинхасов однажды рассказал мне интересную историю. Он снимал то ли в Риге, то ли в Вильнюсе расстрел демонстрантов ОМОНом. Была ночь и его тянули за рукав снимать мертвых. Кто-то поднял брезент, и Гарик сфотографировал со вспышкой едва заметные в темноте тела погибших. Непроявленные пленки он отправил в Париж. Когда он увидел резкие и яркие картинки с трупами и лужами крови, то был поражен — это неправда, потому что этого никто не видел — было темно

Bully element: Что вы пытаетесь показать в отчете? Мероприятие, отношение к нему самих участников, ваше отношение, ощущение?

Сергей Максимишин: Если мне удалось адекватно отразить все четыре позиции, карта удалась.

Сергей Трапезин: Посмотрел работу по ссылке. Один большой вопрос — как можно так фотографировать!!!? Я вроде уже и не пытаюсь :((. А если серьезно, хочу спросить: при репортажной съемке вы используете зумы? Или носите несколько камер с разными объективами? Или объективы успеваете менять? Или все вместе?

Сергей Максимишин: Из оптики у меня 17-35, 50, 28-70 и 70-200. Все, кроме полтинника, стоит 2,8. Полтинник совсем дешевый, пластик — 1,8. В командировках, как правило, снимаю двумя камерами — на одной широкоугольная, на другой телевик.

Вадим Раскладушкин: Какова роль цвета в ваших фотографиях?

Сергей Максимишин: Точно так же, как роль света, композиции, ритма, рифмы… Цвет — одно из выразительных средств. Имея наглость считать себя цветным фотографом, я часто понимаю, что, обесцвечивая, карта ничуть не проигрывает, а иногда даже выигрывает. Ну, слава Богу. Кому надо, тот обесцветится.

Сиреневый Паровоз: Сергей, вы сначала снимаете пленку, а потом выбираете лучшие кадры по композиции, цвету и т.д.? Или ждёте КАЖДЫЙ кадр, готовитесь, знаете что будет дальше? Это все, конечно, для репортажной съемки.

Сергей Максимишин: Я сначала жду, готовлю и знаю, потом снимаю фильм и не один, а потом выбираю лучшее. Хотя, конечно, есть и стрельба в полете. Вообще часто спрашивают, как фотографу удалось что-то заснять… Как правило, это не вопрос реакции, а вопрос терпения и интуиции. Тарасевич, говорят, ждал карту 8 часов, не покидая своего места.

alpauk: Как вам такая ситуация: очень хороший кадр вышел, его ценность выходит за рамки конкретного редакционного задания. 3 мегапикселя… не стыдно? Или это прихоть фотолюбителя?

Сергей Максимишин: Обидно. Вдвойне обидно, когда ты не можешь выполнить конкретное редакционное задание, потому что у тебя нет цифровой камеры. Сдаю цифру только в случае крайней необходимости или по прямому запросу заказчика (как это было в Ираке).

Алпаткин Александр: Особенность поведения при съемке в критических ситуациях и реакция окружающих на человека с фотоаппаратом. К тому же часто снимаешь с очень близкого расстояния, и попасть в карающую руку фотографа очень легко.

Сергей Максимишин: Главное не доводить ситуацию до критической. По моим наблюдениям, есть фотографы, которых бьют всегда, а есть те, кого почти никогда не бьют. Видимо, это как с собаками — собаки кусают тех, кто боится, реагируя на запах адреналина как на раздражитель. Я думаю, что отношение людей к фотографу во многом определяется отношением фотографа к людям. Вообще люди, как правило, любят внимание, вопреки распространенному мнению, им нравится то, что они интересны. В том числе и фотограф. Я очень редко снимаю скрытой камерой — телевик почти не использую. «Обычная» камера, на мой взгляд, гораздо эффективнее метода съемки.

Алпаткин Александр: Если можно, немного об истории съемок сериала «Лариса, ваша собака».

Сергей Максимишин: Самая простая история — я встретил Ларису на Невском проспекте и согласился на съемку. Снимали четыре дня.

Андрей Шелтов: Хотелось бы узнать об обстоятельствах создания картины «Голгофа». Это репортаж или пьеса? Чем обусловлен выбор имени?

Сергей Максимишин: Это съемка для «Огонька» о питерском клубе «Хали-Гали». Идет веселая компания банковских людей. Друзья заказали стриптиз на стол для именинника. Снимал почти вслепую — там очень темно, светит вспышка назад и вверх. Компания была совсем пьяная, им было на меня наплевать. Эта картина — одна из самых невинных с той съемки, но даже Огонек ее не поставил. Насчет названия — кто его знает… Все происходящее формально напоминает мне распятие. А на стене распятие

Вопрос: Что бы вы еще хотели сказать начинающим авторам? 🙂

Сергей Максимишин: Желаю хороших открыток.

— Максимишин — какой он? Маленький, лысый, бородатый. Живет в Санкт-Петербурге. Фотограф. У него есть жена, два сына, два кота и собака. Как вы переводите фразу «Максимишин маленький» с русского на фотографический?

Текст: НАТАЛЬЯ УДАРЦЕВА; Фото: СЕРГЕЙ МАКСИМИШИН

Сергей Максимишин.

Фото: Татьяна К узнецова

Сергей Максимишин энергично ведет курс фотожурналистики. Тема урока – фоторассказ о человеке. Сергей «на себе» объясняет ее основные составляющие. Дважды в месяц Сергей приезжает в Москву, чтобы преподавать студентам курса истории фотографии в Школе визуальных искусств. Шестой год подряд событием стали открытые показы работ студентов курса Сергея Максимишина. В родном городе он преподавал в школе ЦЕХ, сейчас преподает студентов на Гальперинском фотофакультете, декан которого Павел Михайлович Маркин в конце 90s увидели в менеджере российско-голландской компании фотографа мирового уровня.

График жизни Сергея строго расписан: заказы от ведущих изданий и агентств PanosPictures и Focus, занятия на курсах фотожурналистики в Москве и Санкт-Петербурге, лекции и мастер-классы от разных школ разных городов и стран. Несмотря на занятость, он успевает быть активным в Facebook — у него более 12 000 подписчиков и друзей — откликаться и участвовать в значимых светских мероприятиях, быть в курсе новых тенденций, работать в жюри различных фотоконкурсов и фестивалей, следить за книжными новинками и вести обширную переписку. Иногда он радует своих поклонников редкими выставками и пишет вторую книгу, которую все с нетерпением ждут (первая книга «Последняя империя. Двадцать лет спустя» выдержала три издания).

Не думаю, что Сергей легко согласится с утверждением, что он яркое и заметное явление отечественной фотографии рубежа 20-21 веков, но он действительно стал гуру, наставником, образцом для подражания на более чем сто молодых русских фотографов и привел многих своих учеников. Среди них Татьяна Плотникова, Влад Сохин, Александра Деменкова, Алексей Бушов, Михаил Доможилов, Мария Плешкова, Марина Маковецкая, Алексей Мелия, Сергей Карпов и другие.

«Моя задача — не просто научить людей фотографировать, а научить их фотографировать вовремя и по теме», — говорит он в начале своего курса.

Сергей не скрывает секретов: показывает ученикам всю захваченную флешку и то, как он идет к нужному ему кадру. Он всегда или почти всегда знает, что ему нужно от стрельбы. Он готов выложить в сеть информацию о себе, о любом кадре: какой камерой, в каком режиме снято, как договаривались, к кому обращался и что получилось. Он открыт к общению, полон иронии и самоиронии, остроумен и дружелюбен.

В этом году впервые за много лет он отпраздновал свой день рождения — 29 октября — дома, в кругу семьи. Сергею исполнилось 50 лет, а поздравления лились нескончаемым потоком.

Пообщаться с ним «вживую» мы не успели, и, поскольку редакция настояла на материале о Максимишине, мы общались по скайпу, я использовал свои записи голоса и записи Сергея на стене Facebook.

От Максимишина: «Хотелось закончить книгу на круглую фигуру. К юбилею я хотел сделать большую выставку студентов. Ничего сделать не успел: с 25 июля не ночевал дома больше пяти дней подряд. Не успел — и фиг с ним. Если их зовут, значит, они нужны. Я еще сумею подвести итоги».

За три недели до юбилея в Facebook:

«Я напишу сюда, чтобы отрезать путь к отступлению. Я, наконец, собралась с духом, достала из пыльной коробки старый сканер, который кормил меня очень-очень долго, и из той же коробки вытащила папку с негативами. Я сделал это для того, чтобы наконец приступить к работе над книгой. Книга все-таки задумана так: с Андреем Поликановым и Артемом Черновым мы два дня ползали по полу и из 500 предложенных картинок я, с помощью шуток, шуток, матерных словечек, перебранки, более-менее демократично выбрала 100. лучшие фотографии Максимишин. Теперь моя задача написать о том, как делались эти сто фотографий, как они выбирались из, зачастую, множества вариантов, как публиковались и что о них говорили люди, в том числе и на ФБ. Ну и еще кое-что, если есть что сказать.

P.S. Артем снял ролик о том, как мы ползали по полу и, матерясь, выбирали картинки. Местами интересно дрались.

Острое чувство счастья для него, когда есть город, в котором он никогда не был. Он идет по дороге и не знает, куда она его приведет: «Я, наверное, больше люблю путешествовать, чем фотографировать. Для меня главное – это путешествия, приключения, новые люди и впечатления». У многих такое же мнение, как и у Наташи Шараповой, его ученицы:

«У меня такое впечатление, что все люди живут своей скучной жизнью только для того, чтобы однажды, увидев тебя с фотоаппаратом, облачиться во все самое яркое, отбросить красивые тени и выстроиться в идеальные композиции. Как вы их находите, просто ошеломительно!»

— Сережа, какие важные и, может быть, неожиданные события произошли за последние десять лет твоей жизни?

— Больше пятнадцати. Самое неожиданное, что я стал фотографом. Если бы кто-то сказал мне семнадцать лет назад, что я буду фотографом, я бы ни за что не поверил. Я не был бизнесменом — я был менеджером, наемным работником, вполне успешным сотрудником с хорошей зарплатой, в хорошем костюме, с красивой секретаршей Надей, личным водителем, офисом в центре. У меня все получилось, моя семья привыкла к определенному уровню комфорта. И просто так, бросить все и уйти в бродяги, как я ушел… Если бы не дефолт 1998, думаю, у меня не хватило бы сил. Когда был дефолт, а доллар утром стоил шесть рублей, а к вечеру 26, то наш бизнес заболел. Когда мы думаем, что Господь наказывает нас, Он направляет нас. Это был шанс, прекрасный шанс бросить все и уйти. Я думал, что если сейчас не уеду, то буду сидеть в офисе до самой смерти, и мне нечего будет рассказать внукам. Я бросил все и ушел. Это было первое важное событие.

Второе важное событие – это Чечня в 2000 году, где я познакомился с людьми, которые были моими учителями. Это прежде всего Юра Козырев. Потом была встреча с вами, и вы меня зацепили журнальным фото, встреча с Марго Клингспорн, директором агентства Фокус, которая мне помогла и сделала для меня очень важные вещи. Конечно, это World Press Photo, выставка в Перпиньяне. Знаете, жизнь такая насыщенная, что в конце года я с трудом могу вспомнить, что было в начале. Есть события, которые произошли недавно, есть события, которые произошли давно. Итак, события начала года относятся к разряду «надолго».

Мой график стал другим жестким. Если пять лет назад я много снимал, то сейчас работы для журналов мало, и большую часть времени я посвящаю просветительским делам. График иногда очень плотный. Всю весну просидел на попе, а потом, как уехал в конце июля, ездил до конца ноября, побывав дома несколько дней.

— Что было интересного в этом году?

— Во-первых, мы выпустили две крутые группы московских студентов, и питерская группа была замечательная. Это была отличная поездка в Бразилию. Это был корпоративный заказ для Coca Cola, но тем не менее очень интересный. Была интересная работа для «Штерна» о путинской России, плюс поездка со студентами в Индию. Я был в Индии в одиннадцатый раз и посещаю ее каждый год.

Что для вас обучение? А что для вас Индия?

— У любого фотографа есть два основных удовольствия: первое — показывать свои фотографии, второе — рассказывать другим людям, почему их карты — дерьмо. В обучении сходятся оба удовольствия, и за это даже платят деньги (смеется). Преподавание очень интересно для меня. К тому же заказов меньше, свадьбы точно не буду снимать, а семью кормить надо. На самом деле это кармическое действие. Брахман в Индии обязан учить независимо от того, платят ему или нет. Я знаю, что чем больше я отдам, тем больше у меня будет. Впрочем, у меня нет никаких секретов. Хотя многие думают, что Максимишин, стерва, все равно самого главного не расскажет. У меня нет ни единого секрета, я готов поделиться всем, что у меня есть.

— Можешь рассказать какую-нибудь забавную историю о себе как об учителе?

— Главная претензия ко мне: Максимишин разводит себе подобных. Такой максишин-лайт. Но список студентов, который вы приводите в этой публикации, — лучший аргумент против этого. Велосипеды разные. Например, Пинхасов говорит своим ученикам, что он, мол, добрый, но придет Максимишин — и вас всех убьют! Недавно перед мастер-классом организаторы попросили меня не раздирать сразу учеников, а относиться к ним бережно. То есть у меня образ какой-то сверхзлой учительницы. Ну, ты знаешь, что это неправда, не так ли?

— Ты другой. Будь строг, будь добр …

Ты еще знаешь, что мне нравится в обучении? Когда что-то получается из ничего, исключительно по твоей воле. Ничего не было — и вдруг это… Наверное, так радуется бизнесмен, когда хочет построить мост — и вот он. Так и в обучении. Вы берете человека, и благодаря вашей воле он что-то делает, и что-то происходит. Сквозь слюни, слезы, ругань — вдруг получаешь то, чем человек может гордиться.

Обучение — это диктатура или обмен?

— Скорее обмен и вызов — вызов. Особенно в дороге, когда у меня по полям бегает 15 не самых плохих фотографов, я не могу себе позволить снимать хуже. Это большой вызов. Знаете, самый большой ужас для фотографа, особенно для фотографа с именем, это услышать: «Акела промахнулся». Этот вызов является мощным мотиватором для каждой съемки. Очень трудно бороться с собой. Как сказал недавно Гарик Пинхасов, если у вас была такая съемка, которая удалась, то совершенно подсознательно вы стремитесь повторить этот успех. И это тупик. Но вы не машина, вы не можете придумывать новый ход для каждой стрельбы, и вам приходится постоянно бороться со своими штампами. Журнал любого уровня, который я могу предоставить, играя в классе. Но если прошел год, а я не сделал ни одной картины, которая показалась бы мне крутой, новой, интересной, то год прошел зря. К сожалению, с каждым годом таких снимков становится все меньше. Но, может быть, потому, что я меньше работаю, а может, потому, что я уже много снимал и много сделал. Сделать снимок, который был бы новым для меня, не так-то просто.

— Чувствуете себя великим фотографом, ярким явлением современности?

— Ну смотри: что я чувствую себя феноменом — да; что я великий, нет. Время покажет. Но я думаю, что сделал три или четыре снимка, за которые мне не стыдно.

— Вас не утомляет, что вас все время цитируют, ваши лекции разносят вдребезги?

— Нравится… Чего только не читала о себе! Про пять шагов Максимишина — это была классная шутка. Это называется «правило Максимишина». Это очень круто. Я обнаружил, что некоторые люди не чувствуют расстояния, с которого нужно стрелять. А некоторым людям я говорю: «Прежде чем нажимать, сделайте два шага вперед». Некоторые люди считают, что если стрелять в человека с расстояния трех метров, то его видно меньше, чем с расстояния двух метров.

«Но откуда взялись пять шагов?» Помнится, на каком-то семинаре вы советовали — опять же некоторым — если у них на камере широкоугольный объектив, делайте два шага вперед, а если длиннофокусный — два шага назад. Мне было весело, когда я читал о правиле пяти шагов. На самом деле речь шла о конкретной ситуации, конкретной оптике и конкретных людях. И это стало «правилом Максимишина».

«Вы понимаете, что пять шагов — это почти пять метров?»

— Максимишин не велик, но значителен. Уточните, кто в вашем строю?

— Есть люди, рядом с которыми я не чувствую себя неуклюжим. Так что я не чувствую себя некомпетентным по отношению к какому-либо фотографу. Мне не стыдно никому показывать свои фотографии.

— Представим, как в футболе: одиннадцать фотографов — и ты среди них…

— Если говорить о русских, то в одиннадцать встану, может, запасной.

— Речь идет об известном списке одиннадцати фотографов, опубликованном журналом «Афиша» несколько лет назад…

«Я думаю, что этот список был полной ничьей. Сегодня будет другой список. Появилось много новых молодых фотографов, невероятно талантливых. И появились они в разных местах. Например, якутская девушка, проживающая в Америке, Евгения Арбугаева год назад стала лауреатом премии Leica Oskar Barnack Award. Елена Чернышева, получившая в этом году Золотой глаз World Press Photo. Они просто убойные, и ты понимаешь, что уже немного подвинулся. Появляется новое поколение фотографов. Они приходят откуда-то еще. Была возможность учиться на Западе. Когда я начинал, интернета вообще не было и фотографий мы просто не видели.

— И все же, почему вы так рветесь в Индию? Журналы почти никогда не берут рассказы из Индии. Помнится, в «Огоньке» было табу на рассказы из Индии.

— Мне там хорошо. Где-то слышал фразу: «Небо России давит». Проверено. Вы выходите из самолета в Индии — и вас охватывает чувство безмятежности. Как наркотик. Правда. Обычно я ездил в Индию зимой, в этом году поехал осенью. Оказалось, что я не был там полтора года. Меня просто физически тянуло к этому. Нет места в мире, где мне так хорошо. Я не знаю, почему. Многие меня не понимают. Но почему мы должны восхвалять Индию…

Какой штат Индии тебе нравится больше всего?

— Я был в разных, и мне везде хорошо. Лучшее место там, где море. Но и там, где нет моря, мне тоже хорошо.

— Какая у тебя самая большая мечта? Или цель, к которой вы стремитесь?

«Кто-то сказал мне, что когда проходишь под мостом и по мосту едет электричка, нужно загадать желание. Это всегда происходит неожиданно, не успеваешь вникнуть в себя, а всплывает то, что поближе. Раньше я ходил и думал: отправил открытки в World Press Photo, хорошо бы выиграть; или шел и думал: хорошо бы получить эту работу; а теперь думаю: лишь бы дети были хорошие. Это честно. Я уже даже карты на соревнования не посылаю, переболела, по сути, остались только базовые мечты. Поэтому я считаю, что детям должно быть хорошо, что семье должно быть хорошо.

— А где бы вы хотели встретить старость?

— В Индии. И не потому, что мне плохо в России, хотя сейчас мне в ней плохо.

Но я родился на юге, мне хорошо, когда светло, когда тепло, когда нет зимы. Потому что зима для меня – это время, когда нужно стиснуть зубы. Такая пауза в жизни. Конечно, когда вся работа закончится, хочется куда-нибудь потеплее.

Что вы думаете о современной журналистике?

Она в процессе, она уже в пути. Потому что старая форма финансирования журналистики и презентации, то есть ее упаковка как, например, журнал, практически умерла, а новая еще рождается. Посмотрим. Мне кажется, что суть не изменится. Потому что журналистика — это когда одни рассказывают другим о том, как живут третьи. Главное событие, которое происходит в журналистике, — ее уход в Сеть. Уход журналистики в Сеть предполагает непосредственный контакт журналиста и читателя. Без редакторов, фоторедакторы, журнал. И в этом смысле опыт Ксюши Диодоровой кажется мне очень важным. Такая работа с читателем напрямую. Вообще без посредников.

Тогда читатель выступает не только как получатель информации, но и как непосредственный плательщик за нее. Мне кажется, в этом и есть журналистика будущего — в прямом обращении к читателю. У кучи журналистов есть свои блоги, и читать их в сто раз интереснее, чем тех же журналистов в газете. В блоге пишут то, что думают, и не оглядываются ни на редакцию, ни на редакционную политику, ни на цензуру. Журналистика становится непосредственной, уходит посредник между журналистом и читателем. Естественно, фотожурналистика тоже меняется. Также она меняет обычную упаковку. Фотография была упакована в журнал, и ни в одном журнале не было более 12 фотографий. А сейчас 12 фото в интернете выглядят скудно.

Истории стали более подробными. Естественно, поскольку они более детализированы, требования к каждой карте меняются. Нам больше не нужно рассказывать все в одной карточке. Мы дадим три, каждая из которых расскажет немного. Форма меняет содержание, так же как содержание меняет форму. Как нас учили раньше? Каждая журналистская фотография должна рассказывать, что произошло, где произошло и когда произошло. Теперь нам этого делать не нужно, все наши читатели находятся внутри контекста. Мы совершенно не обязаны притворяться, что читатель — идиот с Марса. Поэтому не нужно показывать «что? куда? и когда? », потому что люди уже знают об этом из телевизора. Возможно, нам нужно уделять больше внимания «to a to?».

Передача эмоций и ощущений. В этом смысле показательна серия Пелегрина, когда он снимает людей, которые смотрят в окна папы. Классически он должен был показывать умирающего папу, а потом людей, смотрящих на него. Мы стоим на плечах телевидения, которое создало информационный контекст, и мы внутри него. Помните, были такие раскраски: предлагались контуры, и их нужно было раскрашивать? Раньше мы оба рисовали контур и раскрашивали его. Теперь контур нам уже нарисован. Наше дело раскрашивать. Но тем больше требований к нему. Человек стал умнее, сложнее и информированнее.

Но и более поверхностно?

— Думаю, журналист найдет читателя любой степени «поверхностности». Посмотрим. Будущее приближается так быстро и все меняется так быстро, что предсказать что-либо становится невозможно.

За чьими работами вы постоянно следите?

— Во-первых, для своих учеников. Во-вторых, есть несколько звучных фамилий, я не хочу их называть, работы которых мне интересны, и я стараюсь следить за тем, чем они занимаются.

— Что ты любишь снимать? Что беспокоит вас больше всего?

Вернемся в Индию. Некоторые едут в дальние страны в поисках этничности, в поисках утраченного. Например, мы путешествуем по Индии с одним фотографом. Мы пришли в город Вриндаван. Кришна родился там. И там течет река Джамуна, столь же священная, как Ганг. Переправа, лодки с сотнями паломников. Красота невообразимая. А посреди реки торчат отвратительные столбы. Видимо, собирались делать мост — не получилось, от моста остались бетонные опоры с ответвлениями арматуры. Эти столбы есть во всех моих кадрах.

Это важно для меня. Это цивилизационный узел. Этническая принадлежность меня не особо интересует. Меня интересует преломление этничности в сегодняшнем дне. Прямо как моя история из Кении про железных жирафов. У другого фотографа этих опор нет ни в одном кадре, он намеренно поворачивается к ним спиной. Он ищет ту Индию, которой больше нет. Настоящее мне гораздо интереснее свадьбы в Малиновке, чем то, что было. Я никогда не хочу поворачиваться спиной к бетонным столбам. Я собираюсь поехать в Монголию и не собираюсь уезжать из Улан-Батора.

Для меня Улан-Батор — это место, где происходит стык цивилизаций и времен. Старая монгольская цивилизация, какая-то советская цивилизация, новые западные веяния. Именно эта цивилизационная смесь меня интересует больше всего. Я точно не поеду по степи искать кочевников в юртах.

Меня интересует настоящее. Мне нравится наше время, и мне нравится снимать наше время. Меня однажды спросили, который час для меня? Мне кажется, что как хозяйка кладет в банки помидоры, так и мы кладем в банки время. Мне кажется, любая наша фотография ценна тем, как интересно будет на нее посмотреть через 50 лет. Это наша миссия.

— Фотография — как способ упаковать время?

— Да, способ сэкономить время. Что интереснее: одновременно смотреть фотографии Родченко или Семейный альбом? Меня больше интересует просмотр семейного альбома. Родченко классный парень, все круто завалил, потому что у него не было широкоугольного объектива. Но пересматривать буду не часто, а вот семейный альбом смотрел бы и смотрю. Потому что интересно, какие были пуговицы, какие были образы, какие были бантики, какие были туфли…

— Максимишину сорок лет и Максимишину пятьдесят лет — можете их сравнить?

— У меня стало значительно больше волос на голове и больше желаний.

С какими иллюзиями вы расстались за эти десять лет?

«Я очень хотел славы. Я действительно хотел быть великим. Выигрывайте соревнования, докажите все всем. Сейчас, конечно, я намного, намного спокойнее. Вы знаете великий анекдот о том, как у грузина спросили, когда он жил лучше: при Хрущеве, Брежневе или Горбачеве? Он ответил: «При Хрущеве». Они спросили: «Почему?» — «Потенция была очень хорошей!»

— Если бы вы снимали историю о себе, что бы вы рассказали о Сереже Максимишине?

— Маленький, лысый, бородатый. Живет в Санкт-Петербурге. У него две кошки, одна собака, двое детей и одна жена. Работает фотографом. Иногда он учит студентов. Вот об этом я бы снимал.

От Максимишина:

«В городке Аксис (сто тысяч человек и 570 км от Сан-Паулу) есть две школы классического балета. Академия Королевского балета закрыта до понедельника — каникулы, и я снимала занятия в школе «Петрушка» (местные говорят «Петрушка»). Затем я отправился в центр спасения животных, найденных под шнеками комбайна для сбора сахарного тростника. Там он погладил бразильского гривистого волка и пуму без хвоста, а потом, как ацтекский бог, прошелся с двумя ягуарами за пазухой. Неделю назад нашли ягуаров, им три месяца на двоих, я им давала молоко из бутылочки, а они мне руки кусали. Быть фотографом иногда сложно, но это все же лучше, чем работать».

« Ассоциация еврейских студентов приглашает вас поговорить о фотографиях. Я бы послал Ассоциацию российских студентов не раздумывая. Я тоже не пойду на эти. Из соображений симметрии.

«Еще раз срач в Узнай как снимать: в RAW или JPG. В очередной раз кто-то говорит, что тут Максимишин сам стреляет на джипе и заставляет так стрелять студентов. Официальное заявление: снимать нужно в RAW. Снимаю исключительно в JPEG и только из лени.

«Когда я еще не был фотографом, я очень любил смотреть на чужие красивые фотографии. Некоторые были захватывающими дух. Буквально. Потом я стал плохим зрителем. Меня уже не просто «пробить» фотографией — слишком много я повидал. Вчера катался на «Сапсане», посмотрел долгожданную книгу Алексея Мелиа, и как прежде: дух захватило. Буквально».

О личной жизни. Только что пришло письмо: Митька поступил (два тура и собеседование) в Политехническую школу. Будет учиться в Париже. Если все будет хорошо.»

«То, что сначала нужно заняться делом, которое нравится, а уже потом думать, как вернуть деньги, пришло ко мне только в 35 лет. Простой, но действенный рецепт личного счастья Life. «

0202029 9000 2

02029

02 только в узких кругах любителей фотографии. Они хорошо продаются на выставках и привлекают внимание как любителей, так и профессиональных фотографов.С 2001 года Сергей Максимишин ежегодно получает награды на различных конкурсах.Самым значительным был первый приз на World Press Photo выставка (2006 г.)

Прежде чем взять в руки фотоаппарат и посвятить жизнь искусству фотографии, Сергей получил политехническое образование. Он успел поработать в Эрмитаже и возглавить крупную компанию. Но, в силу определенных обстоятельств, в какой-то момент его жизнь резко изменилась, и он реализовал свой творческий потенциал в сфере искусства.

Детство и юность талантливого фотожурналиста

Сергей Максимишин родился 29 октября 1964 года в селе Кодыма, что находится в Одесской области. Со временем семья переехала в Керчь (Крым). Творческого будущего Сергею никто не пророчил. В 19В 82 года юноша окончил школу, в которой учился прилежно. Затем он успешно сдал вступительные экзамены в Политехнический институт, расположенный в Ленинграде, куда и отправился учиться. Сергей выбрал не самую легкую специальность — он получил знания в области экспериментальной ядерной физики. Занятия Максимишина особо не увлекали, и через 3 года его отчислили из-за большого количества пропусков.

Лишившись студенческого статуса, Сергей отправился на военную службу, где впервые взял в руки фотоаппарат. С этого момента он был поглощен миром фотографии, хотя прошло немало времени, прежде чем хобби превратилось в профессию. Во время военной службы, которая длилась с 19С 85 по 1987 год молодой человек входил в состав группы советских военных специалистов, работавших на Кубе. Сергея взяли в качестве фотографа.

Уход в фотографию

После возвращения из армии Максимишин решает доучиться и восстанавливается в институте. Из-за скромного материального положения Сергею пришлось параллельно устраиваться на работу. Он занял вакантное место в лаборатории Эрмитажа, где в его обязанности входило проведение экспертиз. Чаще всего он работал с монетами, исследуя их химический состав.

В сложный для всей страны период, начавшийся в начале 90-х, у Сергея уже была семья и маленький сын. В 1991 году он оставил работу в Эрмитаже, где к тому времени уже перестали платить зарплату, и начал работать в частных компаниях. Когда в 1998 году компания, в которой работал Максимишин, обанкротилась, Сергей кардинально меняет свою жизнь.

На протяжении всего времени после возвращения из армии Максимишин не выпускает из рук фотоаппарат, фотографируя друзей и знакомых. В 1996-го он узнал о наборе фотожурналистов в группу и поспешил подать заявку. Сергей обучался искусству фотографии 2 года. Уже в то время он начал публиковаться в малоизвестных изданиях. Именно после банкротства компании он решил превратить любимое хобби в профессию.

Творческий путь гениального фотожурналиста

В 1999 году Максимишин начал работать в издании «Известия». В 2000 г. он отправляется в Чечню, в 2001 г. – в Афганистан, в 2002 г. – в Ирак. Эти годы можно назвать переломными в жизни фотожурналиста, работы которого попадают в западные СМИ. В Чечне пути Сергея пересеклись с фотографом Юрием Козыревым, который стал его первым учителем. Несмотря на то, что техника, с которой работал фотожурналист, была далека от совершенства, снимков ему удалось сделать немало. Сегодня они не только выставляются в галереях, но и успешно продаются. Ярким примером является работа «Продавец золотых рыбок», выполненная в 2002 г.

В 2003 году Сергей прекратил сотрудничество с «Известиями» и начал работать с немецким агентством Focus, американскими и французскими изданиями. Сегодня он не только занимается любимым делом, но и учит студентов искусству фотографии. На своих курсах мастер своего дела совершенно не акцентирует внимание на технической стороне вопроса. Цель Максимишина — научить уже знающих азам стрельбы, отражающим суть текущей ситуации. Ведь, по собственному убеждению Сергея, техническую сторону может изучить каждый, а вот раскрыть душу человека через камеру гораздо сложнее. «Моя задача — объяснить ученикам, как рассказывать истории с помощью фотографии», — всегда говорит мастер.

На протяжении 6 лет Максимишин занимается организацией выставок работ своих учеников, которые привлекают большое количество зрителей и любителей искусства.

Помимо преподавания на курсах фотожурналистики, Сергей организует мастер-классы не только в разных городах России, но и за рубежом. Также он с удовольствием принимает приглашения поработать членом жюри фотоконкурсов и фестивалей, устраивает собственные выставки, пишет книги. Несмотря на то, что жизнь известного фотожурналиста расписана по часам, он успевает следить за новыми трендами и вести активную социальную жизнь в сети Facebook.

Наследие Сергея Максимишина

Фотографии Сергея Максимишина для многих стали учебным материалом, с помощью которого начинающие фотографы оттачивают свое мастерство. В 2007 году он выпустил книгу, в которой собрал лучшие работы. Называется «Последняя империя. Двадцать лет спустя». В нем можно найти картинки не только с просторов России, но и истории всех стран, когда-то входивших в состав СССР. Его фотографии наполнены чувствами и эмоциями.

Максимишин никогда не гнался за идеальным кадром в плане композиции, освещения и т.д. Для него важна реальная история о людях и событиях, которую он рассказывает через объектив своего фотоаппарата. Сегодня Сергей работает над второй книгой.

2004 Сергей Максимишин AE1 | World Press Фото

Поделиться изображением

2004 Фотоконкурс «Искусство и развлечения», 1 место

Фотограф

Сергей Максимишин

Известия

Больше информации о фотоМеньше информации о фото

Подробнее о фото Меньше информации о фотографии

Победители фотоконкурса 2004 г.

Хорст Вакербарт

Тим Клейтон

Рауль Белинчон

Стефан Заубицер

Мэри Эллен Марк

Джейкоб Эрбан

Фелиция Уэбб

Стефани Синклер

Типпи Тоул

Вальтер Шелс

Лорена Рос

Лу Гуан

Хорхе Лопес Виера

Бруно Стивенс

Цю Ян

Стэнли Грин

Александр Николсон

Эрик Рефнер

Джерри Лампен

Мойзес Саман

Стефан Заклин

Юрий Козырев

Кай Виденхёфер

Дарио Митидиери

Жерар Жюльен

Джон Ловенштейн

Марк Залески

Оливье Грюневальд

Пол Никлен

Таня Лейк

Жан-Марк Буджу

Кэролайн Коул

Ян Граруп

Филип Бленкинсоп

Эрик Рефнер

Майк Мур

Чарльз Омманни

Ник Данзигер

Симус Мерфи

Ян Баннинг

Лене Эстхаве

Александр Хассенштейн

Адам Надель

Аль Белло

Том Риз

Тим Клейтон

Владимир Вяткин

Адам Красотка

Крейг Голдинг

Генри Агудело и Хайме Перес Муневар

Якоб Карлсен

Йонас Линдквист

Ян Сибик

Аль Белло

Александр Хассенштейн

Тим Клейтон

Адам Претти

Крейг Голдинг

Якоб Карлсен

Генри Агудело и Хайме Перес Муневар

Владимира Вяткина

Том Риз

Ян Сибик

Крис Хондрос

Кунинори Такахаши

Ахмед Джадалла

Атта Кенаре

Тармизы Харва

Дэвид Лисон

Илкка Уймонен

Ноэль Патрик Киду

Жан-Марк Буджу

Кэролайн Коул

Программы

Благодаря нашим образовательным программам Фонд World Press Photo поощряет различные рассказы о мире, которые представляют истории с разных точек зрения.

Перейти к образованию

На наших выставках рассказываются истории, которые заставляют людей останавливаться, чувствовать, думать и действовать перед мировой аудиторией.

Перейти на выставки

Наш ежегодный конкурс признает и награждает лучших в фотожурналистике и документальной фотографии.

Перейти на конкурс

Мы используем файлы cookie для анализа использования нашего веб-сайта, определения индивидуальных предпочтений после получения вашего явного согласия и улучшения вашего пользовательского опыта.

Соглашаясь, вы даете нам согласие на установку файлов cookie и принимаете наши Политика в отношении файлов cookie .

Я согласен

Отклонить

Сергей Максимишин: Сибирь @Наиля Александр

Лоринг Кноблаух / В галереях / 19 декабря 2013 г.

JTF (только факты): В общей сложности 21 цветная фотография в черной и матовой рамке, висела на белых стенах (некоторые с серо-коричневой полосой) в галерее одной комнаты. Все работы представляют собой c-отпечатки, сделанные в период с 2005 по 2010 год. Размер каждого отпечатка составляет примерно 12×18, и он доступен тиражом 15 экземпляров. Это первая персональная выставка фотографа в Нью-Йорке. (Снимки установки ниже.)

Комментарий/Контекст: Фотографии Сибири, сделанные российским фотожурналистом Сергеем Максимишиным, не соответствуют ожиданиям. Конечно, есть визуальные штампы промерзшей тундры, бездушных многоквартирных домов, грязного неба и беспощадности зимы, но картины Максимишина далеки от каталога унылости. Он видит искорку жизни, которая высовывается из обволакивающей серости, этот мимолетный момент интуиции, который делает удручающую реальность окружающей среды чуть менее сокрушительно мрачной.

Многие из лучших фотографий Максимишина основаны на визуальном сопоставлении, когда в мрачную ситуацию в противном случае внесена черта гуманизма. Свернувшиеся горожане бредут по снегу на фоне фрески с ярко-оранжевыми цветами и бабочками, а дети карабкаются по суровой статуе Ленина. Дети Максимишина, похоже, находят бесконечное количество способов повеселиться среди убожества: прятаться внутри каркасной конструкции, играть вслед за лидером в опасно дымных руинах, воображать катание на лодке с игрушкой, волочащейся по песку, и нырять под воду. статуи в водах Владивостока. Другие образы более шаблонны: пересечение трамвайных проводов и выступающие шпили памятника Ленину, полосы розовой и синей краски на жилом доме и застывшие вертикали рыбного ларька, где вся рыба стоит дыбом. . Есть даже моменты юмора поп-культуры: веселая реклама Парижа, висящая среди сбившихся в кучу замерзших пешеходов, модный журнал, который читают два непохожих друг на друга лица, и несколько стильных белых ботинок в паре с массивным мехом.

Что здесь интересно, так это то, что реализм Максимишина не суров; он не поддается пессимизму. Было бы легко сделать предсказуемо уродливые картинки этой среды, но он решил сделать кое-что посложнее – рассказать суровую историю, но с лучом надежды. Даже на фоне очевидного упадка золотозубый паромщик Максимишина широко улыбается.

Точка зрения коллекционера: Все репродукции, представленные на этой выставке, стоят 2500 долларов. Работы Максимишина имеют очень небольшую историю вторичного рынка, поэтому галерейная торговля остается лучшим вариантом для тех коллекционеров, которые заинтересованы в развитии.

Подробнее о: Сергей Максимишин, Галерея Наиля Александра

Ежедневный рейтинг коллекционера

Одна звезда

На просмотре

Сергей Максимишин: Сибирь 4 декабря 2013 г. — 18 января 2014 г.

Галерея Наиля Александра 41 East 57th Street
Suite 704
New York, NY 10022

Дополнительные обзоры и характеристики

Фотография
Коллекционер художественных фотографий

Другие ссылки

Сергей Максимишин сайт исполнителя
Сергей Максимишин — Panos Pictures page

Алфавитный указатель

Select a galleryThe 19th Century Rare Book and Photograph Shop303 Gallery3A Gallery55Bellechasse601ArtspaceA Gentil CariocaACBAANDO FINE ARTMiguel Abreu GalleryAnsel Adams GalleryAdamson GalleryAddis Fine ArtGalería Luis AdelantadoAdmira PhotographyAeroplastics ContemporaryGaleria AfaAfronova GalleryAg GalerieAGAC (Québec)L’Agence à Parisagnès b GalerieGalerie du jour agnès b.

Aicon GalleryAidan GalleryA.I.R. ГалереяAir de ParisAlbertz BendaL.A. Galerie (Lothar Albrecht)Alexander and BoninBrooke Alexander Inc.Louise Alexander GalleryNailya Alexander GalleryAlgus GreensponMitchell Algus GalleryMarcelle AlixAlma GalleryAltman Siegel GalleryAmador GalleryAmbach & RiceAmerican ContemporaryAnalix ForeverAnastasia PhotoAndersen’s ContemporaryAlida Anderson Art ProjectsGalerie Judith AndreaeAndriesse Eyck GalerieAndréhn-SchiptjenkoÀngels BarcelonaAngles GalleryGallery Paule AnglimGalerie AnhavaGaleria Isabel AninatHelena AnratherApalazzo GalleryThe ApartmentAperture GalleryApexartThe ApproachArario GalleryGalería Oliva AraunaArcade GalleryArndtNYC Parks Arsenal GalleryArt in GeneralArt: ConceptArteFArtepuyGalleria Alfonso ArtiacoMartin Asbæk GalleryGalleria Enrico AstuniAsymetria GalleryAthr GalleryAtlas GalleryAura GalleryBaang + Burne ContemporaryBaró GaleriaBaronian-FranceyJack Barrett GalleryJames Barron ArtThomas Barry Fine ArtsGalerie BartLaura Bartlett GalleryArmand Bartos Fine ArtGalerie Guido W.

BaudachGalerie Baudoin LebonB axter St at CCNYNicelle Beauchene GalleryGalerie Anita BeckersBeetles + HuxleyBeijing Jade Jar Fine ArtJen Bekman GalleryGallery Niklas BeleniusDeborah Bell PhotographsJoseph Bellows GalleryBendana-Pinel Art ContemporainBenrubi GalleryRuth Benzacar Galería de ArteGalería Elba BenítezJohn Berggruen GalleryPaul Berlanga Fine ArtBernheimerBernier/Eliades GalleryChristian BerstBeyond GalleryBienvenu Steinberg & PartnerBigaignonGalerie BinomeBirch LibralatoBischoff/WeissBitforms GalleryGalleri Bo BjerggaardBlack & White Gallery/Project SpaceBlack ShipBlack Square GalleryBlain/SouthernGalerie Daniel BlauBlindspot GalleryBlum & PoePeter Blum GalleryBodegaBoers-Li GalleryFrancis Boeske ProjectsMarianne Boesky GalleryBoetzelaer|NispenTanya Bonakdar GalleryBonamaticBonne Espérance GalleryMary Boone GalleryJanet Borden Inc.Bortolami GalleryBose Pacia GalleryBOSI ContemporaryGalerie Bernard BoucheBourounina GalleryThe BoxBQ BerlinAlison Bradley ПроектыBrancolini GrimaldiGalleri BrandstrupRena Bra nsten GalleryBraverman GalleryBravinLee ProgramsThe BreederBrennan & GriffinLuciana Brito GaleriaBroadway 1602Ben Brown Fine ArtsGavin Brown’s EnterpriseBuchmann GalerieGalerie BucholzBugada & CargnelStephen Bulger GalleryBureau Inc.

Robert Burge/20th Century PhotographsGalerie Guy BärtschiFarideh Cadot AssociésCallicoon Fine ArtsGalerie Camera ObscuraCamera WorkThe Camera Club of New York (CCNY)Campoli PrestiCANADA GalleryCandela GalleryGalerie Gisela CapitainCapricious 88Cardi Black BoxCarlier|GebauerCarriage TradeCarroll / FletcherCarlos Carvalho Contemporary ArtCasemore KirkebyCastelli GalleryDavid Castillo GalleryCastor GalleryCausey ContemporaryPaul Cava Fine Art PhotographsCaviar20Center Space GalleryCES ContemporaryČeské Centrum FotografieChambers Fine ArtChapter NYCharim GalerieJudith Charles GalleryChashamaCheim & ReadChelouche GalleryChemould Prescott RoadCherry and MartinChi-Wen GalleryYumiko Chiba AssociatesGalerie Michèle ChometteGalerie Mehdi ChouakriChowaiki & Co.Galleri Tom ChristoffersenChurner and ChurnerCinnamonSilvia Cintra + Box 4Clages GalleryClampArtCatharine Clark GalleryClark & Faria GalleryCLEARINGJames Cohan GallerySadie Coles HQCOMA GalleryCommerce GraphicsCommonwealth & CouncilPatricia Conde GaleriaCONNERSMITHGalerie ConradsContessa GalleryGalleria ContinuaLisa CooleyDaniel Cooney Fine ArtCooper ColePaula Cooper GalleryCynthia Corbett GalleryCorden Potts GalleryCorkin GalleryPilar Corrias GalleryGalleria Raffaella CorteseCorvi-MoraGuido Costa ProjectsCatherine Couturier GalleryCrane Kalman GalleryCRG GalleryAlan Cristea GalleryGalerie CroneGalerie Chantal CrouselCrown Point PressCroy NielsenCRYSTALC24 GalleryKathleen Cullen Fine ArtsBetty Cunningham GalleryCurator’s OfficeThe Curator GalleryD’Amelio GalleryDaata EditionsStephen Daiter GalleryGalerie Alex Daniëls – Reflex AmsterdamGallery Magda DanyszDanziger GalleryDavidson ContemporaryArnika Dawkins GalleryMichael Dawson GalleryGaleria Juana de AizpuruMonica De Cardenas GalleriaMassimo De CarloГалерея Кристофа Де КлеркаTaylor de CordobaGaleria Lucia de la PuenteГалерея Кейта де ЛеллисаГалерея Тибора де НагиГалерея РуссанаГалерея Де СотоGalerie Anne de VillepoixLa Galerie Clémentine de la FéronnièreElizabeth DeeDeitch ProjectsDel InfinitoГалерея Denny DiminГалерея Die MauerГалерея Die MauerDillon ExposedGelfast Dittrich & Schlechtriem GalleryDivision- Hélène LacharmoiseDNA GalleryDOCUMENTDocument ArtBridget DonahueDoosan GalleryDowns & RossDownstairs ProjectsDriscoll Babcock GalleriesGalerie Eric DupontDurham PressDürst Britt & MayhewDvir GalleryEast WingAnat EbgiEcho ArtEdel AssantiCatherine Edelman GalleryAugusta Edwards Fine ArtGary Edwards GalleryGalerie EIGEN + ARTEl ApartamentoELASTIC GalleryGalerie Frank Elbaz11R GalleryDerek Eller GalleryDonald Ellis GalleryElrick-Manley Fine ArtEmon Photo GalleryIlan Engel GalleryEngland & Co.

GalleryEntranceEntréeEnvoy EnterprisesEquinox GalleryThomas Erben GalleryGalerie Antoine ErtaskiranEspaivisorEssex FlowersMaxwell Graham/Essex StreetEtherton GalleryExperimenterEykyn MacleanGalerie Johannes FaberFaría Fábregas GaleríaFahey/Klein GalleryFahnemann ProjectsGalerie Cécile FakhouryGalerie Imane FarèsDaniel Faria GalleryHenrique Faria Fine ArtFeature Inc.Richard L. Feigen & Co.FeldbuschWiesnerRonald Feldman GalleryHenry FeldsteinSelma Feriani GalleryPeter Fetterman ГалереяFeuer/MeslerGale rie f5,6Galerie Dominique FiatFIERMANFifty One Fine Art PhotographyEric Firestone GalleryFitzRoy KnoxFitzroy GalleryFlatland GalleryFleisher/Ollman GalleryFlomenhaft GalleryFlowers GalleryFoil GalleryFoley GalleryGalerie ForsblomFort GansevoortGaleria Fortes Vilaça47 Canal GalleryForum GalleryKim Foster GalleryFour A.M.Marc FoxxFoxy ProductionFraenkel GalleryFragment GalleryEric Franck Fine ArtHonor FrasierFredericks & FreiserPeter Freeman, Inc.Freight + VolumeFreymond Галерея Стивена Фридмана.

Kenta GauthierGavlak GalleryGB AgencyGE GaleríaAsya Geisberg GalleryAnnet Gelink GalleryGering and López GalleryFrançois Ghebaly GalleryG. Галерея GibsonLaurel GitlenGitterman GalleryGladstone GalleryGlaz GalleryGalerie GmurzynskaGalerie Laurent GodinGolden GalleryGolden Thread GalleryGonzález y GonzálezGoodman GalleryMarian Goodman GalleryGrafika la EstampaTaymour Grahne GalleryAlexander Grey AssociatesRichard Grey GalleryGarth Greenan GalleryHoward Greenberg GalleryGreene ExhibitionsGreene Naftali GalleryGalerie Karalsten Greve. Grimaldis GalleryChristopher Grimes GalleryGrimm GalleryGalerie Bertrand GrimontClaudia Groeflin GalerieGrundemark Nilsson GalleryTanja Grunert GalleryGallery G-77Muriel Guépin GalleryCristina Guerra Contemporary ArtGalería Enrique GuerreroCharles Guice ContemporaryKavi Gupta GalleryGalerie Alain GutharcJanice GuyChristophe Guye GalerieGypsum GalleryGalería HabanaMark HachemHackelBury Fine ArtNohra Haime GalleryHaines GalleryHales GalleryHalf GalleryThe Half KingStephen Haller GalleryPeter Hay Halpert Fine ArtHalsey Галерея МакКейГалерея ХалстедГамильтонс ГалереяГалерея Карла ХаммераГалерея Джека ХэнлиХардкор-арт Современное пространствоКниги ХаррисаХаррис ЛиберманИзобразительное искусство Чарльза А.

ХартманаГалерея Хастед КрейтлерХаузер и ВиртХелак изобразительного искусстваГалерея Лейлы ХеллерГалерея Лесли Хеллер Рабочее пространствоГалерея Ричарда ХеллераГалерея Ричарда ХеллераХералд-СтритГалерея ГероевГалерея Тесса ХерольдРоберт Хершковиц, Инк. Max HetzlerHigh Noon GalleryHigher Pictures Gener ationKashya Hildebrand GalleryGalerie Ernst HilgerTristan Hoare GalleryBill Hodges GalleryHannah Hoffman GalleryNancy Hoffman GalleryRhona Hoffman GalleryThe HoleHollybush GardensStellan Holm GalleryMichael Hoppen GalleryVivian Horan Fie ArtHorton GalleryHosfelt GalleryEdwynn Houk GalleryHous ProjectsElizabeth Houston Galleryhpgrp GalleryXavier HufkensGalerie Catherine et André HugHunt KastnerGalerie Éric HussenotLeonard Hutton GalleriesHuxley-ParlourJames Hyman GalleryHyperion Press Ltd.Gallery HyundaiIBASHOIMA GalleryMariane Ibrahim GalleryIdentity Art Galleryi8 GalleryIn Camera GalerieIn Situ/Fabienne LeclercInSitu WorksIngleby GallerySusan Inglett GalleryInman GalleryGalerie Grita InsamInternational Sculpture CenterInvisible-ExportsCharles Isaacs Photographs Inc.

Taka Ishii GalleryIsland + Venice ProjectsIvan GalleryIvorypress GalleryJHB GalleryJablonka Maruani Mercier GalleryJackson Fine ArtAlison Jacques GalleryLouis B. James GalleryGalerie Martin JandaGalerie Майкл ЯнссенГалер ie Rodolphe JanssenJenkins Johnson GalleryNiels Borch Jensen Gallery/EditionsJGM GalerieJhaveri ContemporaryJohnen GalerieNina JohnsonGalerie Juliètte JongmaPriska Juschka Fine ArtGalerie Kadel WillbornKahmann GalleryGalerie Meyer KainerKalfayan GalleriesKANSAS GalleryCasey Kaplan GalleryBruce Kapson GalleryNathalie Karg GalleryGalerie Georg KarglKarma InternationalMike KarstensKasher PotamkinSteven Kasher GalleryPaul Kasmin GalleryKauffman RepettoKyle Kauffman GalleryKaufmann RepettoKaune, Posnik, SpohrKana Kawanishi GalleryKayne Griffin CorcoranKehrer GalerieSean Kelly GalleryJim Kempner Fine ArtKerlin GalleryAnton Kern GalleryKewenig GalerieGalerie Kicken BerlinTina Kim GalleryGalerie Parisa KindKinder ModernNicole Klagsbrun GalleryDavid Klein GalleryEli Klein GalleryRobert Klein GalleryKlaus Kleinschmidt Fine PhotographsKlemm’sKlompching GalleryAlan Klotz GalleryKMR ArtsGalerie Sabine KnustRobert Koch GalleryKoenig & ClintonKohn GalleryKominek GalleryKopeikin GalleryAlan Koppel Gal leryDavid Kordansky GalleryKOWAi Kowada GalleryTomio Koyama GalleryBarbara Krakow GalleryKrakow Witkin GalleryKraupa-Tuskany ZeidlerHans P.

Kraus Jr. Fine PhotographsKrause GalleryKraushaar Galleries Inc.Andrew Kreps GalleryGalerie KrinzingerDavid Krut ProjectsKuckei + KuckeiKukje GalleryGalerie Johann KönigL&M ArtsGalerie La Forest DivonneLa MaMa GalleriaAllegra LaViola GalleryLam GalleryYvon Lambert GalleryLarrieChristian LarsenPeter Lav GalleryGalerie Le GuernGalerie Le RéverbèreMargo Leavin GalleryLee GallerySimon Lee GalleryGalerie LefebvreLehmann MaupinLeica GalleryGalerie LelongGaleria LemeLennon, Weinberg Inc.Wilfried LentzGrégory LeroyLes Douches La GalerieGalerie Les Filles du CalvaireLeslie Fritz GalleryLevin GalleryLévy GorvyRichard Levy GalleryDavid Lewis GalleryJacob Lewis GalleryART LEXÏNGLhGWRLICHT FELD GalleryLight & Sie GalleryJosh Lilley GalleryJoshua Liner GalleryIgnacio Liprandi Arte CotemporaneoГалерея LissonГалерея Little Big ManГалерея Little BlackГалерея LMAKgaller yLocks GalleryGalerie LoevenbruckLokal_30Jane Lombard GalleryLombard Freid GalleryLong March SpaceGalerie LoockKristen LorelloJeffrey H.

Loria & Co.Diana Lowenstein Fine ArtsLower East Side PrintshopLtd Los AngelesLubovGalerie LudorffLuhring AugustineGallery LuisottiGaleria LumeGalerie Lumière des RosesGalleri Charlotte LundEvan Lurie GalleryLyles & KingLynch ThamGalerie m BochumM+B GalleryMBnbMETRONOMMOT InternationalJörg Maass KunsthandelMaccaroneGalerie MadéCandice MadeyMagenta PlainsMagnan Metz GalleryMagnin AMagnum GalleryMai 36 GalerieMaisterravalbuenaMaki Fine ArtsGalerie Ron MandosRobert Mann GalleryJorge Mara — La RucheMarch GalleryMarinaro GalleryKathryn Markel Fine ArtsLee Marks Fine ArtMatthew Marks GalleryMarlborough GalleryMary-Anne Martin Fine ArtPhilip Martin GalleryGaleria Jaqueline MartinsMartos GalleryMarvelli GalleryMARYMARY ProjectsMasters & PelavinBarbara Mathes GalleryGalerie Gabrielle MaubrieMayer Fine ArtMirko Mayer Galerie /M-ProjectsГалерея Майкла Маццеоmc2 G alleryFergus McCaffreyJason McCoy GalleryMiles McEnery GalleryMcKee GalleryMeessen De ClercqAnthony Meier Fine ArtsMeislin ProjectsMELK GalleriMonique Meloche GalleryMEMMenconi + SchoelkopfMendes Wood DMGalerie Kamel MennourNicholas Metivier GalleryMetro Pictures GalleryMeulensteen GalleryGalerie Eva MeyerGalerie MezzaninMicroscope GalleryMicr Gallery~1329WilloughbyNino Mier GalleryMilk GalleryGaleria MillanLaurence Miller GalleryRobert Miller GalleryYossi Milo GalleryMinervaGalleria Massimo MininiMinus SpaceVictoria Miro GalleryMisako & RosenMitchell-Innes & NashGalerie MitterandAisho Miura ArtsMixed GreensMixografiaMizuma & KipsMK GalerieM97 GalleryMnuchin GalleryThe Modern InstituteGalería Emma MolinaAni Molnár GalleryMonroe Gallery of PhotographyMontrasio ArteDC Moore GalleryRichard Moore PhotographsMor Charpentier GalerieRobert Morat GalerieMorgan Lehman GalleryMoskowitz BayseMireille Mosler Ltd.

Galerie Jan MotMountain Fold GalleryGalerie de MultiplesMummery + SchnelleMurray GuyArt MûrAkio Nagasawa GalleryGalerie Nagel DraxlerEdward Tyler Nahem Fine ArtNahmad ContemporaryNap GalleryTaro Nasu GalleryNature MorteFrancis Naumann Fine ArtGalerie NeuNew Collectors GalleryNew DiscretionsNew Museum EditionsGill Nichovels Галерея Джилл Ничовелс19Lechovels GalleryНьюман Попиашвили Галерея00-2000Gallery 19/21Carolina NitschNo GalleryNoPlaceNoga Gallery of Contemporary ArtDavid Nolan GalleryGalerie NordenhakeNorthern Light GalleryNusser & BaumgartGalerie Caroline O’BreenGalerie Nathalie ObadiaObscura GalleryGalerie ObsisOctober GalleryOffice BaroqueOfficine dell’ImmagineOHWOW GalleryGalería OMROn Stellar RaysONE and J. GalleryOnly PhotographyOrtuzar ProjectsOsborne SamuelOSMOS AddressOther CriteriaGalerie Odile OuizemanOver the InfluencePDX Contemporary ArtPGIPablo’s BirthdayPace/MacGill GalleryPace GalleryPaci ContemporaryMaureen PaleyGalerie Alberta PaneParadise RowParafinGalerie Paris-BeijingParkett PublishersParlor GalleryParrotta Contemporary ArtParticipant Inc.

La Galerie ParticulièreGalerie Priska PasquerPatel Brown GalleryPatrajdas Contemporary ArtGalerie Françoise PaviotPDNB GalleryPékin Fine ArtsGalerie PerrotinGiorgio PersanoPersons ProjectsPerugi ArtecontemporaneaFlo Peters GalleryGerald Peters GalleryPetzel GalleryGalerie Gilles Peyroulet & CiePhoto & Contemp oraryPhoto Gallery InternationalThe Photographers’ GalleryPhotography at QuaritchPhotologyPhoton GalerijaPi ArtworksPiSTGalerie Francesca PiaPictura GalleryPicture Photo SpacePierogi GalleryPKM GallerySerge PlantureuxPlatform-A GalleryPocket UtopiaGalerija Gregor PodnarGalerie Jérôme PoggiGalerie PolarisPoligrafa Obra GráficaPolka GaleriePorter ContemporaryPostmastersPPOW GalleryGaleria Joan PratsPratt Manhattan GalleryPraxis International ArtPraz-DelavalladeEva PresenhuberSimon Preston GalleryPrinted Matter, Inc.Produzentengalerie HamburgProjecte SDProyectos MonclovaProyectos UltravioletaPurdy Hicks GallerySabrina Raffaghello Contemporary ArtRamiken CrucibleRampa GalleryRaster GalleryRatio 3The Ravestijn GalleryRawson ProjectsReal Fine ArtsReceptionAlmine Rech GalleryRegen ProjectsRegina GalleryRegina GalleryRegina RexJames Reinish & AssociatesGalleria RepettoAnthony Reynolds GalleryRH Contemporary ArtГалерея Ricco/Maresca Rigway Галерея RichardsonGalerieGliederMegwayGalerieGliedyancey Gallery gerGalerie Melanie Rio-FluencyRivalry ProjectsRoberts & TiltonNicholas Robinson GalleryGalería RocioSantaCruzGaleria Nara RoeslerAnita Rogers GalleryRokeby GalleryRolf ArtTyler Rollins Fine ArtRoman RoadRoom EastGalerie Thaddeus RopacRose GalleryAndrea Rosen GalleryDiane Rosenstein Fine ArtAndrew Roth Inc.

Rotwand GalleryMonya Rowe GalleryRoyal BooksRU Arts GalleryRubber FactoryGalleria Lia RummaGalerie Nikolaus RuzicskaGalerie RXMary Ryan GalleryRyan Lee GalleryGalerie Штефан РёпкеSAGE ParisSN37SVA Chelsea GallerySalon 94Richard Saltoun GalleryGalerie Julian SanderSargent’s DaughtersJulie Saul GalleryScaramouche GalleryWilliam L. Schaeffer PhotographsGalerie Sophie ScheideckerScheinbaum & RussekScheublein + BakEsther SchipperSchool Gallery Olivier CastaingGalerie Micky SchubertGalerie Thomas SchulteGalerie Michael SchultzAnna Schwartz GalleryCharles Schwartz Ltd.Galerie nächst St. Stephan Rosemarie SchwarzwälderGalerie Rüdiger SchöttleRandall Scott ProjectsSue Scott GallerySears-Peyton GallerySee+ ГалереяSeelevel GalleryMarc Selwyn Fine ArtGaleria SENDASenior & Shopmaker GallerySepia EyeLisa Sette Gallery798 ФотогалереяSfeir-Semler GalleryTony Shafrazi GalleryJack Shainman GalleryShanghART GalleryMichael Shapiro PhotographsStuart Shave/Modern ArtShin GalleryGalerie Sho Contemporary ArtShulamit GallerySicardi Ayers BacinoSies + Höke GalerieЗнаки и символыЗнаки и символы ~ 102 ForsythSikkema Jenkins & Co.

Silk Road Art GallerySimerlens Галерея SilversteinSIMruce Galeria SilversteinSIMruce GalerieSilverlens GalleriesBessica Galerie Singer GalleryJanet Sirmon Fine ArtGalerie Sit DownSkarstedt GallerySkibum MacArthurSMAC GallerySmack Mellon GalleryAndrew Smith GalleryCharlie Smith LondonCaroline SmuldersFredric Snitzer GallerySoHo PhotoGaleria Filomena SoaresSociétéFranco Soffiantino Contemporary Art ProductionsGalerie SollertisCarl Solway GallerySommer Contemporary ArtSonnabend GalleryJoel Soroka GallerySorry We’re ClosedSous Les Etoiles GalllerySouth KioskSouthfirstSpace (Galeria Priestor)Spaces CornersReena Spaulings Fine ArtSperone Westwater GalleryGalerie Springer BerlinSprüth MagersSp utnik ГалереяStaley-Wise GalleryStandard (Oslo)STANDING PINECraig F. Starr GalleryStarter GalleryStation Independent ProjectsGalerie SteinekL. Parker Stephenson PhotographsГалерея СтивенсонаStieglitz19Stigter Van DoesburgStills GalleryGalerie zur StockereggStephan Stoyanov GalleryMarc StrausGaleria Luisa StrinaStudio La CittàStux + Haller GalleryNils StærkSimone Subal GalleryGalerie SultanaSuper DakotaJiri Svetska GalleryTJ BoultingCatinca Tabacaru GallerySundaram Tagore GalleryTalcual GalleryTang Contemporary ArtGalerie TanitGalerie Suzanne TarasieveGalerie Bene TaschenTasveer GalleryRobert Tat GalleryTaubert Contemporary (FTC)Taxter & SpengemannTimothy Taylor GalleryTeam GalleryRichard Telles Fine ArtTemnikova & Kasela GalleryGalerie Daniel Templon10 Chancery Lane GalleryTepper Takayama Fine ArtsThe Third Gallery AyaThe Third LineThird Streaming1301PE GalleryThis Is No FantasyGalerie Thomas321 GalleryGallery 339Three Shadows +3 GalleryThrockmorton Fine ArtGalerie Barbara ThummCristin Tierney GalleryTierney Gardarin GalleryTinca ArtTOBE GalleryTolarno GalleriesGalerie Wilma TolksdorfToluca EditionsTomlinson Kong ContemporaryLeslie Tonkonow Artworks + ProjectsToomer LabzdaTORCHGalleri Christian TorpFred Torres CollaborationsTOTAH GalleryTowards GalleryTransmitterHannah Traore GalleryTrapéz GalleryTravesia Cuatro1285 Avenue of the Americas Gallery231 ProjectsTwo PalmsTZR Galerie Kai BrucknerUBU GalleryRachel Uffner GalleryUllens Center for Contemporary ArtUlterior GalleryUnited Photo IndustriesUnix Fine ArtUntitledUntitled Art ProjectsUpfor GalleryUprise ArtUpstream GalleryUtópicaValid Foto BCN GalleryGalerie Georges-Phillippe & Nathalie ValloisVan de Weghe Fine ArtGallery Isabelle van den EyndeVan der Grinten GalerieGalerie van der PlankenVan Doren Waxter GalleryGalerie van GelderVan Kranendonk GalleryGalerie Wouter van LeeuwenGalerie Bob van OrsouwMartin van ZomerenGalerie Jo van de LooGalerie van der MiedenVarious Small FiresGalería VasariFotogalleri Vasli SouzaNicola Vassell GalleryVenus Over ManhattanGaleria VermelhoVerve Gallery of PhotographyVilma GoldVintage GalériaVintage Works, LtdVision Gallery Neil FolbergVistamareVoges GalleryVon Lintel GalleryKlaus von Nichtssagend GalleryGalerie Nicola von SengerV1 GalleryVSA ArtsGalerie VU’Winston Wächter Fine ArtGalerie Wagner + PartnerGalleri Nicolai WallnerWallspaceWaltman Ortega Fine ArtWaterhouse & DoddWave Pool GalleryShoshana Wayne GalleryTodd Webb ArchiveWebber Gallery SpaceWeinstein Hammons GalleryGalerie Fons WeltersWentrup GalleryKate Werble GalleryMichael Werner GalleryWestbeth GalleryRick Wester Fine ArtWestLichtWeston GalleryWestwood GalleryWetterling GalleryWhiteBoxWhite ColumnsWhite CubeWhite Room Art SystemWhitechapel GallerywidmertheodoridisGalerie Barbara Wien Wilma LukatschMax Wigram GalleryWilkinson GalleryTracy Williams, Ltd.

Galleri Christina WilsonWinkleman GalleryGalerie Hubert WinterWinter Works on Пап erStephen Wirtz GalleryWitzenhausen GalleryGalerie Esther WoerdehoffAmy Wolf Fine ArtSasha Wolf GalleryGalerie Jocelyn WolffBryce Wolkowitz GalleryWorkplace GalleryLayr WuestenhagenGalerie XIIXL GalleryGalerie XippasLeo Xu ProjectsGallery Yamaki Fine ArtYoshii GalleryMiyako YoshinagaDonald Young GalleryZabriskie GalleryGalerie Susanne ZanderGalerie Thomas ZanderZemack Contemporary ArtZeno X GalleryGalleria ZeroGaleri ZilbermanOtto ZooPavel Zoubok GalleryFaur Zsófiz20 Galleria/Sara ZaninDavid ZwirnerCompany GalleryGallery МОМО

Рекламные объявления

о нас и контакты — Виктор Хилицкий фотография

Родился в Беларуси, где получил степень бакалавра технических наук. На первом курсе университета начал заниматься фотографией; принимала участие в многочисленных образовательных программах, лекциях и мастер-классах. Затем 3 года работал в США фотографом на круизных лайнерах. В 2013 году стал штатным фотокорреспондентом крупнейшей ежедневной газеты Беларуси «Комсомольская правда». Параллельно постоянно работал над личными проектами и в качестве фрилансера — в ряде белорусских и международных СМИ и общественных организаций, специализирующихся на документальной и событийной фотографии.
В 2017 году переехал в Чикаго, США, где продолжает работать над личными проектами и в качестве фрилансера. С заданиями, начиная от экстренных новостей и заканчивая портретами и репортажами, моя работа появлялась в The Chicago Sun-Times, The Chicago Tribune, The Daily Mail (Великобритания), The Windy City Times, Voyage Chicago, The Daily Herald, журнале OnAir, Bird In Flight, Architectural Review и многое другое.
Несколько проектов реализованы в виде выставок и книг.

Обучение и семинары:

2018 г. – Выпускники Миссури Photo Workshop ’70, команда Чапник (факультет: МэриЭнн Голон и Рэнди Олсон), Миссури, США.
2014 – Мастер-класс Пепа Боне\НООР по документальной фотографии и кинопроизводству, Литва. 2012-2013 – Беларусь Press Photo Workshop «Работа над персональными проектами» Юрия Козырева/НООР, Андрея Поликанова и Татьяны Плотниковой (журнал «Русский репортер»), Беларусь. 2011 – Лекции победителей WPP’11: Пьетро Мастурцо и Петра Белобжески, Институт медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка», Россия.
2011 – Лекции и мастер-классы агентства «Магнум»: Марк Пауэр, Чиен-Чи Чанг, Йонас Бендиксен, Алек Сот, Георгий Пинхасов, Томас Дворжак, центр «Гараж», Россия.
2011 г. – мастер-класс Сергея Максимишина «Путь к успеху. Фото истории. Работа с информационными агентствами», Беларусь.
2011 – Творческая встреча с Йозефом Куделкой, Центр фотографии имени братьев Люмьер, Россия.
2010-2011 – Курс по фотожурналистике Андрея Ленкевича, Беларусь.
2010 – Лекции победителей WPP’10: Симуса Мерфи и Джоди Бибер, Институт медиа, архитектуры и дизайна «Стрелка», Москва.
2007 г. – мастер-класс Александра Лапина «Фотография как…», Беларусь.
2003-2008 гг. – Национальный технический университет, бакалавр технических наук, Беларусь.

. Награды и номинации :

Рассказ «Быть Хлоей» вошёл в шорт-лист в категории «Фотожурналистика» фотопремии имени Феликса Шёллера 2019.
Независимый конкурс пресс-фотографии «Беларусь пресс-фото 2015», 3 место в категории «Природа».
Премия «Золотое перо 2013», номинация «Культура» (Минск, Беларусь)
Независимый конкурс пресс-фотографии «Беларусь пресс-фото 2013», 1 место в категории «Повседневная жизнь» с проектом «Последний визит»
Финалист Четвертого Портфолио-ревю в Киеве, на Международном фестивале визуальной культуры VIZII (2013)
Финалист конкурса « Конкурс фотожурнала Lenscratch в номинации «Автопортрет» (февраль 2013 г.)
Финалист ежегодного международного фотофестиваля «Чернигов Photo Fest» (2011 г.)
Белорусские фотоконкурсы «Минск 940» и «Беларусь рядом» — финалист (2007 г.) )
Финалист фотоконкурса БНТУ в номинациях «Городской пейзаж» и «Жанр» (2006)
Финалист белорусского фотоконкурса «Минские фотографии. Граждане» (2008)

Выставки:

6 работ были выбраны Советом по высшему образованию штата Иллинойс (IBHE) для своей 3-й ежегодной долгосрочной выставки Джеймса Л. Эпплгейта в офисе Спрингфилда в течение 2018 года.
Проект «The Последний визит» в рамках групповой выставки «Генитив» в ГЦСИ (2018), Беларусь.
Групповая выставка «Мы любим маленькие вещи» на фестивале Filter Photo Festival (2017), Чикаго, США. Участник групповых выставок «Флора», фотожурнал « Don’t Take Pictures» (2017), США. Персональная выставка «Последний визит» в Музее современного изобразительного искусства в Минске, Беларусь (2014).
Участник «Месяца фотографии» в Минске, Беларусь (2014).
Персональная выставка проекта «Lost & Found», в рамках Всемирного дня защиты животных, совместно с ОО «Эгида» Минск, Беларусь (2011).
Участник групповых выставок «Минск 940» (2007 г.), «Беларусь побач», «Беларусь Пресс Фото 2013», Чернигов Фотофест (2011 г.) и Портфолио-Ревью в Киеве, Украина (2013 г. ).

Contacts :

e-mail: [email protected] facebook: Victor Hilitski
skype: hilitski_victor instagram: hilitski victor
телефон: +1(312)439-7410

Тренды за 24 часа

Новости/Политика 2022-09-29T22:23:57.113Z

Кем был Ричард Герреро, единственный латиноамериканец среди 17 жертв серийного убийцы Джеффри Дамера

Новости/Политика 2022-09-30T02:24:12.567Z

Ураган Ян нанес беспрецедентный ущерб городу Форт-Майерс, Флорида

Новости/Политика 2022-09-30T02:42:13.045Z

Вирусное видео «уличной акулы», проплывавшей между затопленными домами во Флориде во время урагана Ян

Новости/Политика 2022-09-29T23:06:04. 793Z

Пара врачей обвиняется в сговоре с целью передачи России информации о здоровье солдат США.

Новости/Политика 2022-09-29T22:29:57.382Z

Путин признал Херсон и Запорожье независимыми

Новости/Политика 2022-09-30T01:54:01.035Z

Ураган «Иан» обрушился на Южную Каролину в эту пятницу после разрушительного прохождения через Флориду

Новости/Политика 2022-09-30T03:00:01.376Z

«Бойню устраивать не будет»: Путин-политик удивил заявлением о ядерном оружии

Новости/Политика 2022-09-30T03:13:04.719Z

Экс-олигарх предупреждает Запад: При таком раскладе «Путин завтра будет на границе с НАТО»

Новости/Политика 2022-09-30T03:43:07. 500Z

Трамп хочет вести переговоры с Путиным после утечки из «Северного потока» и предупреждает о мировой войне

Новости/Политика 2022-09-30T03:36:47.736Z

«Он собирается стать королем, так что берегись»: принц Джордж угрожает школьному другу своим отцом

Новости/Политика 2022-09-30T02:54:19.905Z

Король Карл III приводит в ярость Гарри и Меган: у Арчи и Лилибет нет национального титула

Новости/Политика 2022-09-30T05:06:52.611Z

Афганистан: взрыв в учебном центре в Кабуле, жертвы

Новости/Политика 2022-09-30T03:00:07.360Z

Украинское контрнаступление — катастрофа для России: Как Путин невольно стал поставщиком оружия

Новости/Политика 2022-09-30T03:01:01. 857Z

Побег из России «запланирован»? Экс-президент Литвы опасается «очередного уродливого оружия» Путина

Новости/Политика 2022-09-30T02:55:54.117Z

Контрнаступление Украины: фронтовики и специалисты заявляют о «переломных моментах» из Германии

Новости/Политика 2022-09-30T03:06:39.235Z

Россия-Европа Взрыв энергетической артерии Nord Stream: Путин потерял европейский козырь, больше всех пострадала Германия

Спорт 2022-09-30T03:30:13.974Z

Лоренцо Браун: «Я не показал всего, что знаю». Отелло Хантер был впечатлен — вуаля! спорт

Новости/Политика 2022-09-30T02:55:02.569Z

Се Чжаньхуань: помощь бумажной фабрике Mil Mill в переработке коробок из-под напитков Е Вэньци: это сложно сделать за несколько месяцев

Новости/Политика 2022-09-30T03:30:37. 833Z

Таиланд: отстранен от должности, премьер-министр решил свою судьбу в пятницу

Новости/Политика 2022-09-30T03:42:09.976Z

Ураган «Иан» обрушился на Флориду: видео стало вирусным и, как говорят, показывает акулу в деревне — пользователи озадачены подробностями

Новости/Политика 2022-09-29T10:37:47.446Z

Новый премьер-министр Италии М.К.Гамалиэль: «Мы будем укреплять связи с Израилем» | Израиль сегодня

Новости/Политика 2022-09-29T16:06:16.445Z

Это районы Флориды, наиболее пострадавшие от урагана Ян

.
Новости/Политика 2022-09-29T16:30:05.249Z
Суд по компенсации по «делу Асналколлара» состоится через 25 лет после экологической трагедии
Спорт 2022-09-29T10:44:07. 188Z
Хилари Нельсон и Джим Моррисон, пара, которая искала мира и ответов на вершине
Новости/Политика 2022-09-29T13:36:29.950Z
Оборона России: Ликвидация более 150 украинских солдат и иностранных наемников и уничтожение нескольких украинских военных объектов и техники
Новости/Политика 2022-09-29T12:54:16.400Z
Впечатляющие изображения мест, где ураган Ян сильнее всего обрушился на Флориду
Новости/Политика 2022-09-29T12:30:05.108Z
Ураган «Иан» обрушился на США со всей силой: Весь остров отрезан от внешнего мира
Жизнь/Развлечение 2022-09-29T13:06:32.265Z
5 быстрых советов по естественному повышению аппетита
Новости/Политика 2022-09-29T08:30:07. 337Z
Йом Кипур 2022: время поста, обычаи и запреты | Полное руководство — вуаля! новости
Новости/Политика 2022-09-29T08:18:27.331Z
Международный финансовый саммит в Гонконге Крупные финансовые учреждения-гиганты согласились поддержать гонконгскую звездную битву, чтобы восстановить битву
Новости/Политика 2022-09-29T09:05:44.764Z
Меркель о Путине: «К его словам нужно отнестись серьезно» — Мельник в ярости
Новости/Политика 2022-09-29T20:42:13.745Z
Успешный «кроссовер» мексиканского авокадо на рынок США
Новости/Политика 2022-09-29T09:12:19.500Z
Ураган «Иан» обрушился на Флориду: видео стало вирусным и, как говорят, показывает акулу в деревне — подробности озадачивают пользователей
Новости/Политика 2022-09-29T15:42:12. 594Z
После смерти Иэна пожарные из Неаполя во Флориде проехали по улицам на гидроциклах
Новости/Политика 2022-09-29T13:41:49.041Z
Некоторые города Флориды были «действительно опустошены» ураганом Ян
Технология/Игра 2022-09-29T20:18:02.922Z
Девочки из Дерри, Белый лотос, Анатомия страсти, Большой рот: руководство по сериалу, октябрь 2022 г. — вуаля! культура
Новости/Политика 2022-09-29T13:17:54.382Z
Перехваченные телефонные разговоры российских военнослужащих в Украине: «Конечно, расстреляли»
Жизнь/Развлечение 2022-09-29T09:06:36.626Z
‘Финляндия закрывает границы для российских ‘туристов’ с сегодняшнего вечера’
Новости/Политика 2022-09-29T16:43:04. 221Z
Ян вызывает обрушение моста через Санибел и отрезает город
Спорт 2022-09-29T17:48:11.722Z
Джим Моррисон, свидетель гибели Хилари Нельсон в Манаслу: «Он упал более чем на 1500 метров, я не смог спуститься»
Тренды 7 дней
Новости/Политика 2022-09-28T14:36:21.566Z
Миссионеры из Израиля отправились в Индию и Перу: «Они пытаются обратить в религию еврейских путешественников» | Израиль сегодня
Новости/Политика 2022-09-27T12:11:01.520Z
По подозрению в наркоторговле и изнасиловании: мексиканская полиция провела обыск в израильском культе «Чистое сердце» | Израиль сегодня
Новости/Политика 2022-09-27T03:10:52. 231Z
Тяжелые потери России в войне на Украине: известны новые цифры
Новости/Политика 2022-09-29T03:00:01.974Z
Российским войскам грозит окружение под Лиманом на востоке Украины – эксперты ожидают новой проблемы после аннексии
Новости/Политика 2022-09-27T16:37:00.800Z
Где и когда ураган Ян обрушится на Флориду?
Новости/Политика 2022-09-26T13:59:21.249Z
Дикие слухи о председателе КНР Си Цзиньпине незадолго до XX съезда партии: «Где Си?»
Жизнь/Развлечение 2022-09-27T07:29:01.715Z
Кристиан Хаммер умер: Ванда оплакивает клавишников
Новости/Политика 2022-09-27T18:42:23. 999Z
Душераздирающие кадры после разрушительного урагана Ян, прошедшего через Кубу
Новости/Политика 2022-09-29T02:17:49.493Z
Тяжелые потери России в войне на Украине: известны новые цифры
Жизнь/Развлечение 2022-09-26T13:11:40.394Z
Это возможная траектория, по которой пойдет ураган Ян
Новости/Политика 2022-09-26T17:11:45.521Z
Демонстрация в Германии с требованием ввода в эксплуатацию газопровода Nord Stream 2
Новости/Политика 2022-09-26T15:10:54.024Z
Силовики предупреждают: террористы пытаются спровоцировать солдат — и заманить их в засаду — вуаля! новости
Новости/Политика 2022-09-28T16:41:39. 792Z
Посмотрите потрясающие кадры моста Саншайн Скайуэй в Тампе, Флорида, в ожидании урагана Ян
Новости/Политика 2022-09-28T11:36:29.849Z
Последний час урагана Ян в прямом эфире: траектория, новости, прибытие во Флориду и отключение электричества на Кубе
Новости/Политика 2022-09-26T10:53:55.828Z
Контрнаступление Украины: фронтовики и специалисты заявляют о «переломных моментах» из Германии
Новости/Политика 2022-09-27T11:54:15.818Z
Контрнаступление Украины: фронтовики и специалисты заявляют о «переломных моментах» из Германии
Новости/Политика 2022-09-27T00:53:42.423Z
После прохождения урагана «Иан» вблизи Каймановых островов серьезных повреждений не поступало
Новости/Политика 2022-09-26T15:29:42. 423Z
Университет Северной Каролины приносит извинения за то, что надел наручники на сикха
Жизнь/Развлечение 2022-09-26T16:05:46.013Z
Джорджия Мелони со сцены благодарит своего партнера Андреа Джамбруно
Новости/Политика 2022-09-27T17:41:35.353Z
904:30 (S+) Поврежденные газопроводы: ЦРУ предостерегло федеральное правительство от нападения на трубопроводы в Балтийском море
Новости/Политика 2022-09-24T03:05:15.042Z
Тяжелые потери России в войне на Украине: известны новые цифры
Новости/Политика 2022-09-22T07:51:20.018Z
Лавров Президенту Швейцарии: Киев и Запад препятствуют урегулированию ситуации в Украине
Новости/Политика 2022-09-25T10:34:23. 199Z
Выборы в Италии: когда будет результат?
Новости/Политика 2022-09-25T11:52:55.032Z
Валь-де-Марн: крупный пожар на складе на рынке Рюнжи
Новости/Политика 2022-09-22T13:45:35.998Z
Государственная школа Kwai Chung, Kwok Shui Road, планирует построить 3 блока государственного жилья, чтобы обеспечить 1700 квартир, которые будут завершены в 2030 году
Жизнь/Развлечение 2022-09-25T16:34:34.778Z
Париж: крупный пожар на крупнейшем в мире оптовом рынке Rungis
Жизнь/Развлечение 2022-09-25T12:04:30.868Z
«Хадис Наджафи убит в Иране», символ протестов
Новости/Политика 2022-09-26T02:59:05. 654Z
«Проваливай»: толпа освистывает и оскорбляет Рикарду Ланг во время визитов
Новости/Политика 2022-09-23T09:33:38.096Z
Тяжелые потери России в войне на Украине: известны новые цифры
Новости/Политика 2022-09-25T03:10:09.613Z
Тяжелые потери России в войне на Украине: известны новые цифры
Новости/Политика 2022-09-26T03:17:06.808Z
Тяжелые потери России в войне на Украине: известны новые цифры
Новости/Политика 2022-09-25T12:10:25.032Z
Валь-де-Марн: склад на рынке Рюнжи пострадал от мощного пожара
Жизнь/Развлечение 2022-09-26T05:04:36. 485Z
Крис Дэвидсон мертв: чемпион Австралии по серфингу скончался после удара кулаком по лицу
Жизнь/Развлечение 2022-09-24T21:10:11.131Z
Covid-19: Швейцария должна уничтожить 10 миллионов доз вакцины Moderna
Новости/Политика 2022-09-24T14:15:58.991Z
Выборы в Италии: подведены последние опросы – ультраправые Fratelli продолжают расти
Спорт 2022-09-25T12:16:25.367Z
Nascar: ожесточенная драка между двумя пилотами после рыбьего хвоста
Новости/Политика 2022-09-25T03:40:39.462Z
Канарские острова переживают самый тяжелый день из-за тропического шторма «Гермина»
Жизнь/Развлечение 2022-09-22T14:45:20. 709Z
Землетрясение в Лигурии: толчок силой 4,1 балла в Баргальи ощущался в Генуе
Новости/Политика 2022-09-23T18:57:37.495Z
Острову Принца Эдуарда в Канаде угрожает ураган Фиона
Новости/Политика 2022-09-26T00:17:01.074Z
Джорджия Мелони: от восхваления Муссолини до победы в Италии
Новости/Политика
Последний порыв Болсонароса разыгрывается в соцсетях
2022-09-30T05:42:52.112Z
Bad Bunny, Фарруко и Кароль Джи, главные победители Billboard Latin Music Awards 2022
2022-09-30T05:42:46.066Z
Кэрол Пирес: «Болсонару — результат криминализации политики»
2022-09-30T05:42:40. 077Z
Лула обвиняет Болсонару во лжи в напряженных финальных дебатах, полных нападок
2022-09-30T05:42:34.103Z
Ключи от президентских дебатов в Бразилии: драки и курьезы
2022-09-30T05:42:28.209Z
Предвыборная кампания в Бразилии: Болсонару и Лула полемизировали в теледуэли
2022-09-30T05:42:16.407Z
Антирасистские программы и гуманность бразильского общества
2022-09-30T05:42:10.605Z
Мечта проста, а дом роскошен: изнеженный и красивый дом в Шароне — вуаля! Дом и дизайн
2022-09-30T05:36:04.661Z
Устойчивое и цифровое развитие, вебинар ANSA из Брюсселя
2022-09-30T05:30:27. 560Z
Ультиматум
: Меган Маркл пригрозила принцу Гарри расстаться
2022-09-30T05:30:21.677Z
Бухгалтерский баланс Октоберфеста: много дождя, мало посетителей — «выжать из этого максимум»
2022-09-30T05:30:15.840Z
Унижение для шоу Флориана Зильберайзена: ORF исключает Шлагербума из программы
2022-09-30T05:30:09.918Z
Из-за разоблачений: заключал ли принц Гарри тайную сделку с принцем Чарльзом?
2022-09-30T05:25:33.939Z
Что касается Нетаньяху, то эфиопы — это негры с бюллетенями, на которых должно быть написано Кхал — вуаля! Новости
2022-09-30T05:25:22. 308Z
Как жильё спортсменов после Олимпиады-2024 превратят в квартиры и офисы
2022-09-30T05:25:16.006Z
Подробная история нашей планеты, рассказанная на 300 картах
2022-09-30T05:25:10.285Z
Hedone, Тулуза: концентрат ароматов
2022-09-30T05:25:03.108Z
Выживший Джефф Бриджес (Старик) сводит счеты на Disney +
2022-09-30T05:24:57.217Z
Янник Аллено, вихрь жизни
2022-09-30T05:24:51.339Z
Правосудие США предъявило обвинение российскому миллиардеру Олегу Дерипаске
2022-09-30T05:24:45. 439Z
Марк Ферраччи, Алексис Корбьер,…. Опрометчивость журнала Figaro
2022-09-30T05:24:39.644Z
Как Жюли Гвиберт переосмысливает танец
2022-09-30T05:24:33.873Z
«Караоке» покорит ваше сердце, и Йорк вернулся: все культурные рекомендации на следующую неделю | Израиль сегодня
2022-09-30T05:24:28.028Z
Карл III, вовремя
2022-09-30T05:24:21.941Z
Бывший Татьяны Гзель: Ферфрид Принц фон Гогенцоллерн мертв — «Фоффи» умирает в возрасте 79 лет.
2022-09-30T05:24:16.048Z
Аньес Дезар: «Калька — враг переводчика»
2022-09-30T05:24:10. 159Z
У мистера Марвиса популярен бархат
2022-09-30T05:24:03.746Z
Огромная впадина низкого давления приносит ливни и грозы, и обсерватория ожидает, что дождливые дни продолжатся до 10.3 Чунъян вернется к солнечным дням
2022-09-30T05:18:34.222Z
Четверть века Brahmstage: музыкальный фестиваль с оркестровой симфонией
2022-09-30T05:18:28.374Z
Тайвань устанавливает бронзовую статую Синдзо Абэ Кто помнит «национализированные» острова Дяоюйдао?
2022-09-30T05:18:16.317Z
Диковинная теория: «Тайная дочь» Чарльза и Ди: говорят, что у Уильяма и Гарри есть сестры
2022-09-30T05:18:09. 755Z
(м+) профсоюзы: как IG Metall трансформируется в разгар горячего раунда коллективных переговоров
2022-09-30T05:12:39.621Z
20-й выпуск Nuit Blanche прощается с осенними вечерами
2022-09-30T05:12:33.614Z
ключа к пониманию бесконечной войны Азербайджана против армян
2022-09-30T05:12:26.580Z
Пуасси: обсуждается радар, который мигает под гору
2022-09-30T05:12:11.584Z
Афганистан: взрыв в учебном центре в Кабуле, пострадавшие
2022-09-30T05:06:52.611Z
Новое изобретение рынка: участвовать могут все граждане
2022-09-30T05:06:45. 217Z
У вишневого лавра и тиса дела обстоят туго
2022-09-30T05:06:37.047Z
Дорогая потеря контроля
2022-09-30T05:06:19.339Z
Облава на олигарха Усманова: следователи также обыскали помещение службы безопасности
2022-09-30T05:06:11.613Z
19-летняя девушка из Гонконга найдена мертвой в туалете храма Луншань в Тайбэе
2022-09-30T05:00:18.198Z
Офицеры полиции: «Комиссар навредил нашему продвижению после наших показаний в комитете Мирона» — Валла! Новости
2022-09-30T05:00:04.288Z
Война в Украине: Президент Селенский призывает население России к сопротивлению. что случилось ночью
2022-09-30T04:54:51.683Z
Доплата за газ, минимальная заработная плата, декларация по налогу на имущество: что потребители должны будут сделать в октябре
2022-09-30T04:54:21.248Z
Король Карл III понизил в должности принца Гарри и Меган Маркл
2022-09-30T04:54:15.451Z
Как раз перед выборами Яир Лапид сделал левацкую ошибку — вуаля! Барангай
2022-09-30T04:54:09.585Z
Четыре места в доме, которые многие из нас забывают убирать — вуаля! Дом и дизайн
2022-09-30T04:54:03.481Z
Исследователь-биолог заявил, что потерпевшего и мать перехватили и приговорили к условному сроку в 1 год
2022-09-30T04:48:18. 859Z
Манхэттенская лихорадка: на пути к последним достопримечательностям острова
2022-09-30T04:48:11.137Z
Ураган Ян достиг Флориды, Байден: «Сообщается о значительном количестве погибших» — вуаля! Новости
2022-09-30T04:48:04.083Z
Бизнес
Исследование экономической мощи регионов: Южная Германия остается впереди
2022-09-30T05:42:22.330Z
Онлайн-банки: с уходом ING у Boursorama потирают руки
2022-09-30T05:30:03.771Z
Экономика Китая страдает от коронных мер: малый бизнес под давлением
2022-09-30T05:18:03.731Z
Торможение цены на газ: Союз хочет поддержать миллиард
2022-09-30T05:12:19. 890Z
(S+) Маттиас Дёпфнер хотел управлять Twitter Илона Маска
2022-09-30T05:00:10.996Z
Воронки по всему миру: какие опасности подстерегают мировую экономику? — Валла! Денег
2022-09-30T04:54:33.630Z
Неожиданные преимущества пенсионных продуктов с точки зрения передачи
2022-09-30T04:42:03.095Z
В Лионе здание без отопления и кондиционирования
2022-09-30T04:19:49.351Z
Франция: недостаток навыков обходится в 140 миллиардов евро в год
2022-09-30T04:12:30.281Z
Цены на энергоносители: лучше ли мы защищены, чем наши европейские соседи?
2022-09-30T04:12:03. 531Z
От мира без «улыбки» к тирании счастья, великая история улыбки
2022-09-30T03:48:15.071Z
(S+) Amazon: Джефф Безос незаметно превращает технологического гиганта в автомобильную электростанцию
2022-09-30T03:12:45.986Z
Как китайский для нас — вуаля! Денег
2022-09-29T22:00:10.192Z
Эрик Аллуш: «Молодежь больше всего будет наказана за покупку недвижимости»
2022-09-29T18:30:35.960Z
Рост процентных ставок сотрясает рынок недвижимости
2022-09-29T18:29:59.346Z
Ипотека: с повышением процентной ставки вырастут ли процентные ставки по займам в октябре?
2022-09-29T17:42:10. 430Z
Мари-Анн Барба-Лаяни предложила возглавить Autorité des Marchés financiers.
2022-09-29T17:30:34.408Z
Германия столкнулась с самой высокой инфляцией за последние 70 лет, 10%, с угрозой рецессии
2022-09-29T17:30:04.330Z
Обзор рынка от Immosscout24: «Для заинтересованных есть предложение, которого не было почти 10 лет».
2022-09-29T17:29:58.254Z
Несмотря на западные санкции… Россия выполнила свои обязательства по международным облигациям
2022-09-29T17:25:07.250Z
«Большой бизнес» №99: Рифифи на рельсах
2022-09-29T17:24:30.842Z
Недвижимость: цены на аренду стремительно растут
2022-09-29T17:24:17. 566Z
Hertha BSC: Ларс Виндхорст заказал кампанию травли в Израиле?
2022-09-29T17:18:17.938Z
Carbonated Cyber: мы провели счастливый час в офисе Acronis — вуаля! Денег
2022-09-29T17:12:10.462Z
Но Conforama, Casino и Intermarché объединяют усилия для покупки электронных товаров.
2022-09-29T17:11:51.998Z
Высокая инфляция: экономика США сократилась в первом полугодии – но рынок труда стабилен
2022-09-29T16:48:27.875Z
Тормоз цены на газ: неуклюжее объявление Шольца опасно
2022-09-29T16:36:12.488Z
Groupe Gorge завершает приобретение технологического самородка iXblue
2022-09-29T16:31:17. 450Z
Босс RATP отвечает Пекрессу о недостатках парижской автобусной сети
2022-09-29T16:18:14.210Z
PSOE предлагает двойной арбитраж при выселении уязвимых семей, чтобы избежать блокады Закона о жилье
2022-09-29T16:17:59.279Z
(S+) Атака Nord Stream: насколько уязвима наша энергетическая инфраструктура? Вопросы исследователю рисков Питеру Бургерру
2022-09-29T15:49:01.664Z
(S+) Италия и ЕЦБ: еврозона готовится к стресс-тесту
2022-09-29T15:30:27.662Z
Германия: уровень инфляции вырос до десяти процентов
2022-09-29T15:30:09.368Z
Второй основной маршрут: мюнхенский крупный проект официально стал дороже
2022-09-29T15:24:45. 128Z
Siemens Gamesa сократит 2900 рабочих мест
2022-09-29T15:18:37.529Z
Германия: инфляция бьет новый рекорд!
2022-09-29T14:49:03.192Z
С начала производства: система пожарной сигнализации Tesla в Бранденбурге не работает
2022-09-29T14:48:45.208Z
Следующий министр финансов? Личное интервью с Яиром Авиданом, банковским инспектором — вуаля! Денег
2022-09-29T14:18:36.854Z
Coca-Cola не обязана поставлять Edeka: судебный запрет снят
2022-09-29T13:48:07.773Z
Цены на газ в Европе растут
2022-09-29T13:36:12. 112Z
(S+) Изабелла Вебер: женщина, которая изобрела потолок цен на энергию
2022-09-29T13:30:43.276Z
Сидони Сигрист: «Экофеминизм ставит под сомнение системы мышления, которые ставят человека выше всего»
2022-09-29T13:23:56.529Z
Более четверти пенсионеров имеют менее тысячи евро в месяц – нетто
2022-09-29T13:12:38.549Z
Энергетический кризис: Климатическая конференция SPIEGEL и BCG для поиска
2022-09-29T12:30:42.437Z
Газовый и энергетический кризис: Правительство соглашается на снижение цен на газ
2022-09-29T12:11:47.580Z
«Его будут судить по делам»: Люк Ремон, новый босс EDF, у подножия горы
2022-09-29T11:23:52. 125Z
H&M запускает план сбережений после падения прибыли, связанного с продажей активов в России
2022-09-29T11:07:45.786Z
Прожиточный минимум: так Минздрав провалил импортную реформу — вуаля! Денег
2022-09-29T10:43:25.336Z
Сотрудник решает уйти? Позаботьтесь об условиях его ухода
2022-09-29T10:43:06.819Z
Грандиозное слияние на мировом энергетическом рынке между Capricorn и Newmed Energy — вуаля! Денег
2022-09-29T10:12:05.767Z
Спорт
Гандбол: «Соревнование № 1 — Париж 2024», первые слова Эстель Нзе Минко, капитана «Синих».
2022-09-30T05:25:28. 104Z
Чтобы зарабатывать на жизнь карточным бизнесом Panini, Кристоф бросил все: «Мне нужен миллион»
2022-09-30T05:06:04.978Z
Отчет
: ПСЖ сегодня предложил Месси новый контракт Израиль
2022-09-30T04:54:27.547Z
Разочарование в Хапоэле, Холон: «Мы выступили недостаточно агрессивно» | Израиль сегодня
2022-09-30T04:42:09.131Z
«Настоящий координатор»: Маккаби Тель-Авив в восторге от Брауна и строит Манко как Х-фактор — вуаля! спорт
2022-09-30T04:30:02.965Z
Состав «Баварии» против «Леверкузена»: головоломка Нагельсмана перед кризисным саммитом
2022-09-30T04:24:28. 449Z
«Маккаби Тель-Авив» довольны интеграцией Лоренцо Брауна: «Многое добавляет нам» | Израиль сегодня
2022-09-30T04:24:03.489Z
ПСЖ: статус и меньше свободы для Мбаппе?
2022-09-30T04:18:02.668Z
«Бесплатный трансфер следующим летом»: у отца ассистента Нагельсмана есть идея перехода в «Баварию»
2022-09-30T04:00:08.865Z
«Я не отвечаю за все»: тренер «Баварии» Нагельсманн отмахивается от критиков
2022-09-30T03:48:32.680Z
Мюнхен Киндл встречается с Катаром: левые политики призывают сменить майку в «Баварии»
2022-09-30T03:42:02.906Z
В Пизе прощаются: «Йонатан Коэн приехал на эталоне суперзвезды, а уехал загадкой» — Вуаля! спорт
2022-09-30T03:30:31. 880Z
Ги Лузон греческим СМИ: «Прогресс Лейднера впечатляет. Он будет учиться у Марсело» — Вуаля! спорт
2022-09-30T03:30:25.908Z
Начинаешь сожалеть? Эли Деса вернулся в Россию, но «внимательно следит за ситуацией» — вуаля! спорт
2022-09-30T03:30:20.003Z
Лоренцо Браун: «Я не показал всего, что знаю». Отелло Хантер был впечатлен — вуаля! спорт
2022-09-30T03:30:13.974Z
Раскрыто предложение ПСЖ Месси. Барселона? «Ничего там не происходит» — Вуаля! спорт
2022-09-30T03:30:07.978Z
«Королевская честь»: Сербию удивляет «история любви между Джоковичем и израильской публикой» — вуаля! спорт
2022-09-30T03:30:01. 967Z
Муниаин и Эгуарас, близкие друзья и соперники в Атлетик-Альмерия
2022-09-30T03:24:31.603Z
Марта Манге: «Я номер один в испанском гандболе»
2022-09-30T03:24:25.236Z
Финсинг против Дорфена — дуэль недовольных
2022-09-30T03:24:10.498Z
Финансовый директор Дризен покидает «Баварию» «по собственному желанию»: преемник уже найден
2022-09-30T03:12:58.872Z
После звонка в прямом эфире в двойном проходе: Хенесс позвонил модератору в частном порядке после шоу
2022-09-30T03:12:39.354Z
Баскетбол: через два месяца после получения французского гражданства Джоэл Эмбиид становится американцем
2022-09-29T22:06:02. 337Z
Теннис: «Он угрожал мне и просил подождать его на выходе из корта», Муте и Андреев подрались
2022-09-29T21:30:02.709Z
Теннис: ожесточенная ссора между Муте и Андреевым на турнире в Орлеане
2022-09-29T21:17:55.795Z
Египетский шериф вышел в полуфинал чемпионата Пармы по теннису
2022-09-29T20:53:55.434Z
«Маккаби» Тель-Авив обыграл «Хапоэль Холон» со счетом 91:97 и сегодня вышел в финал Кубка победителей Израиля.
2022-09-29T20:17:55.156Z
Джокович: «С такой энергией я хотел бы остаться здесь подольше» | Израиль сегодня
2022-09-29T20:12:08. 629Z
Лига 1: трем мужчинам предъявлено обвинение в торговле влиянием на ПСЖ
2022-09-29T19:48:24.839Z
Вальверде признан лучшим игроком Ла Лиги в сентябре
2022-09-29T19:41:55.124Z
Баскетбол: «Многим закрыли рты»… несмотря на провал на ЧМ, «синие» встречаются в 2024 году
2022-09-29T19:36:18.423Z
Лига чемпионов: «Бавария» вышла в групповой этап
2022-09-29T19:00:06.007Z
«Ям Медар может стать открытием этого сезона в Евролиге» | Израиль сегодня
2022-09-29T18:54:12.695Z
Война на Украине: Николай Валуев должен отчитаться перед российскими военными
2022-09-29T18:48:00. 411Z
Конте был в ярости, когда его спросили, заменит ли он Аллегри: «Это неуважение» | Израиль сегодня
2022-09-29T18:17:58.721Z
Маккаби Тель-Авив — Хапоэль Холон 8:14 (1 квартал) — вуаля! спорт
2022-09-29T18:17:52.909Z
Объектив
RC: Давид Перейра да Кошта, любимый волшебник Крови и Золота
2022-09-29T18:12:42.306Z
Джим Моррисон, свидетель гибели Хилари Нельсон в Манаслу: «Он упал более чем на 1500 метров, я не смог спуститься»
2022-09-29T17:48:11.722Z
Ссоры на стульях: предматчевая неразбериха Новака Джоковича | Израиль сегодня
2022-09-29T17:41:58. 294Z
Кевин Майер: «На Олимпиаде-2024 все будет готово, чтобы я хорошо провел время»
2022-09-29T17:41:52.480Z
Новак Джокович – Пабло Андохар 0:5 (Сет 1) – Вуаля! спорт
2022-09-29T17:36:33.543Z
Для информации рейсов на ЧМ: перед прилетом в Катар обязательно пройти тест на корону — вуаля! спорт
2022-09-29T17:17:51.916Z
Руководство лиги и баскетбольная ассоциация подписали сегодня соглашение о совместной работе Израиль
2022-09-29T17:05:59.006Z
Roode в четвертьфинале в Сеуле
2022-09-29T16:42:05.152Z
Идан Лешем проиграл Fospil и выбыл в 1/8 финала Watergen Tel Aviv | Исраэль Хайом
2022-09-29T16:41:52. 062Z
Формула-1: Мерседес, Стрелки в поисках денег
2022-09-29T16:30:30.248Z
«Финиш в Берси символичен»: Жиль Симон, будущий пенсионер, уже готовится к последствиям
2022-09-29T16:06:52.148Z
Всемирная шахматная федерация уволила комментатора Илью Смирина за сексистские высказывания
2022-09-29T16:06:22.310Z
Тьерри Анри против VAR: «Разрушает радость от игры» | Израиль сегодня
2022-09-29T15:54:03.052Z
Обвинение в мошенничестве: выдающийся моряк Иван Бурньон, по-видимому, должен обратиться в суд
2022-09-29T15:48:02.452Z
Жизнь
Счета: жал на электричество +59%. Для семей +1300 евро. Дыни: «Немедленный ответ от ЕС»
2022-09-30T05:36:22.566Z
FIFA 23: Cdiscount отмечает выпуск игры исключительной 24-часовой акцией
2022-09-30T05:36:16.630Z
Работа в условиях кризиса: навыки, которых от вас ждет начальство
2022-09-30T05:36:10.817Z
Чарли Уинстон сбрасывает маску на альбоме «As I Am»: «Наша работа как артистов — копаться глубоко внутри»
2022-09-30T05:30:33.659Z
Рост числа жертв: Байден считает, что ураган «Иан» может стать самым смертоносным штормом в истории Флориды.
2022-09-30T05:18:22.506Z
(S+) Президент Турции Эрдоган доложил вице-президенту Бундестага Вольфгангу Кубицки о «канализационной крысе»
2022-09-30T05:12:04. 570Z
Купить акции Porsche сейчас? Это говорит против этого
2022-09-30T05:06:27.618Z
Держите домашних пауков подальше от квартиры: это помогает против восьмилапых друзей
2022-09-30T04:54:45.751Z
Всего 4 ингредиента (все они есть у вас дома): Бабушкин пирог с луком-пореем — лучшее, что можно съесть в конце поста — вуаля! Еда
2022-09-30T04:54:39.747Z
Хашимото: щитовидная железа самоуничтожается – диагноз часто ставится слишком поздно
2022-09-30T04:36:21.561Z
Тайна человека, чья кожа поседела из-за обычного лекарства — вуаля! здоровье
2022-09-30T04:36:15. 577Z
«Оргазм и я», «Клуб наслаждений»… Теперь половое воспитание делается в социальных сетях
2022-09-30T04:24:09.688Z
Сандрин Киберлен, нестареющая женщина
2022-09-30T04:19:02.215Z
Виолончель в лесу для защиты деревьев
2022-09-30T04:18:27.231Z
(S+) Октоберфест: насколько современен крупнейший фольклорный фестиваль Германии? (подкаст)
2022-09-30T04:12:24.291Z
Ботинки, туфли, мюли… Вся эта обувь, которая появится на дорогах этой осенью
2022-09-30T03:48:20.884Z
Миа Хансен-Лёве: «Я ненавидела эти последние минуты с отцом»
2022-09-30T03:48:08. 659Z
Общенациональный день предупреждения: скоро все мобильные телефоны будут звонить одновременно
2022-09-30T03:18:01.816Z
Овсянка в тесте: Четыре раза оценка «недостаточно» — отреагировали дискаунтеры
2022-09-30T03:07:09.370Z
Удалить мочевой камень: домашнее средство действительно работает
2022-09-30T03:00:49.622Z
Должен ли я платить за газ с субботы? Потребители должны знать, что сейчас
2022-09-30T02:54:56.617Z
Затронуты Aldi, Edeka, Lidl: в Германии отозваны семь видов сыра – отзыв продлен
2022-09-30T02:54:49.853Z
Проголосовать в Совбезе ООН против московского «референдума»
2022-09-30T02:42:01. 151Z
Фондовый рынок: незначительное движение в Гонконге, открытие +0,06%
2022-09-30T02:24:06.782Z
Фондовый рынок: Токио, открытие вниз (-0,58%)
2022-09-30T00:42:05.132Z
Средний мир, Буцци арестован карабинерами в Калабрии
2022-09-29T23:54:04.027Z
Грандиозное скрипичное зрелище: Дэвид Гаррет потрясает Олимпийский зал
2022-09-29T23:05:58.304Z
От персидского перерыва до египетского старта: еда, которая настроит вас на весь пост и даже после него — вуаля! Еда
2022-09-29T22:00:03.335Z
Кровь в моче может быть предупреждающим признаком этого распространенного рака – вуаля! здоровье
2022-09-29T21:59:56. 680Z
Срединный мир: Верховный суд осуждает Карминати и Буцци
2022-09-29T21:41:56.243Z
Вот почему все модели упали на подиум миланской недели моды — вуаля! Мода
2022-09-29T21:06:08.091Z
Лучше без окна: это номер отеля с худшим видом в мире — вуаля! туризм
2022-09-29T21:06:01.454Z
Следующее поколение: человеческая весна ждет ребенка! — Валла! знаменитости
2022-09-29T20:11:55.728Z
Ферфрид Принц Гогенцоллернов мертв
2022-09-29T19:48:30.627Z
Автор Дангарембга приговорен к шести месяцам условно в Зимбабве
2022-09-29T19:48:18. 956Z
Meloni обращение ко всем сторонам, энергетический эпохальный вызов
2022-09-29T19:48:07.245Z
Ураган Ян во Флориде, «по меньшей мере 13 жертв»
2022-09-29T19:36:29.912Z
Лоретте Годжи исполняется 72 года в качестве присяжного заседателя «Сказки и что за шоу»
2022-09-29T19:24:26.191Z
Епископ, лауреат Нобелевской премии мира, обвинен в растлении несовершеннолетних
2022-09-29T19:00:00.121Z
Вегетарианцы более склонны к депрессии, чем мясоеды: каковы основные причины?
2022-09-29T18:42:24.774Z
F1: Ферстаппен уже может победить, «но для этого нужно много удачи»
2022-09-29T18:42:18. 337Z
Ричард Гир снимется в американском ремейке израильского фильма «Израиль сегодня»
2022-09-29T18:36:19.058Z
Долгое молчание: смотрите протест Мэгги Табиби против петиции Еш Атид против 14 канала | Израиль сегодня
2022-09-29T18:30:47.648Z
Топ-5 лучших велосипедных шлемов, которые защитят вас
2022-09-29T18:29:53.401Z
Саудовская Аравия поставила 38 миллиардов евро на видеоигры
2022-09-29T18:23:58.800Z
Бортовой журнал
Париж весна-лето 2023
2022-09-29T18:18:29.272Z
Мелони строит новое правительство (Франческа Кири) — Подкаст
2022-09-29T18:18:11. 448Z
«Звездная академия»: бывшие кандидаты, гости, замок… что готовят TF1 к возвращению шоу
2022-09-29T18:18:05.148Z
Dries Van Noten с цветами
2022-09-29T18:12:12.904Z
80-летие Алтана, от Пимпы до Чиппути
2022-09-29T17:59:53.489Z
Тех.
От лежащего дорожного знака до тель-авивского метро: головокружительное движение Инбала Перлмуттера — вуаля! культура
2022-09-30T05:42:04.687Z
Фокусник заколдовал родителей, чтобы те изнасиловали их детей
2022-09-30T04:18:56.430Z
Климатические инициативы: уроки жаркого лета
2022-09-30T04:18:21. 465Z
Эти лица, которые управляют гидроэлектростанциями
2022-09-30T04:18:15.402Z
Как целый район в Нидерландах стал зеленым
2022-09-30T04:18:08.454Z
Tank-Fail становится вирусным: «Должно быть, это шутка»
2022-09-30T04:12:42.659Z
Осенняя волна: RKI регистрирует 96 367 новых коронавирусных инфекций
2022-09-30T03:54:10.417Z
Окаменелость акулы переписывает историю эволюции
2022-09-29T21:42:02.050Z
Как скомпрометированное видео может оказаться в вашем статусе WhatsApp (и не быть взломанным)
2022-09-29T21:24:17. 514Z
Ричард Гир снимется в ремейке израильского фильма «Тоска» Шави Гавизона — вуаля! культура
2022-09-29T21:11:55.879Z
Оккультная сеть бывших полицейских в ПСЖ: за личной жизнью Насера Аль-Хелаифи следили
2022-09-29T20:18:08.686Z
Девочки из Дерри, Белый лотос, Анатомия страсти, Большой рот: руководство по сериалу, октябрь 2022 г. — вуаля! культура
2022-09-29T20:18:02.922Z
НАСА публикует крушение космического корабля на астероиде | Исраэль Хайом
2022-09-29T20:00:44.331Z
(S+) Трубопроводы Nord Stream: что известно об утечках газа на данный момент
2022-09-29T18:30:18. 617Z
Stadia: Google отказывается от своего сервиса потоковой передачи игр
2022-09-29T17:36:39.561Z
Meta представляет автоматический генератор видео из текстов
2022-09-29T17:12:28.616Z
Ураган Ян: Как он развил свою разрушительную силу?
2022-09-29T17:12:22.726Z
Королла на пятки и цена тоже подскакивает — вуаля! средство передвижения
2022-09-29T16:55:03.850Z
Прогноз погоды в 240 000 раз быстрее благодаря ИИ
2022-09-29T16:54:51.940Z
Отклонение астероида: Уэбб и Хаббл сделали подробные снимки удара
2022-09-29T16:48:57. 486Z
Как наш мозг обогатился нейронами
2022-09-29T16:47:51.335Z
Израиль: сеть надежды для детей с сердечными заболеваниями
2022-09-29T16:29:51.584Z
(S+) Война на Украине: ВВС Киева имеют древний МиГ
2022-09-29T15:48:55.786Z
Смерть Мустафы: убийца заставил друга расчленить свою жертву
2022-09-29T15:47:56.263Z
(S+) Гуру метавселенной Мэтью Болл: «Вы чувствуете себя полностью преображенным»
2022-09-29T15:36:10.217Z
Берлин терпит неудачу с введением 29
2022-09-29T15:35:50. 476Z
Телескоп Уэбба одним из первых обнаружил очень далекие звезды во Вселенной
2022-09-29T15:24:39.320Z
Bentayga Hybrid, скоро появятся новые версии S и Azure
2022-09-29T15:11:57.335Z
Лимит алкоголя на велосипеде: нарушение может стоить вам водительских прав
2022-09-29T14:42:41.288Z
(S+) Исследование дизайна Citroën Oli: Должен ли дешевый электромобиль быть картонным?
2022-09-29T13:36:35.823Z
Смотрел ли влюбленный историю? Instagram работает над новой функцией Израиль сегодня
2022-09-29T13:24:03.376Z
«Чудесная страна» отмечает 20-летие: смотрите захватывающую выпускную картинку — вуаля! культура
2022-09-29T13:13:02. 152Z
Кризис 50-летней давности Лиора Ашкенази: в интервью актер рассказывает, почему выдумывает ложь — вуаля! культура
2022-09-29T12:13:31.099Z
«Это важно для экономического производства»: трибьют-шоу Эрика Эйнштейна было отменено в последнюю минуту — вуаля! культура
2022-09-29T11:48:36.110Z
Поддельные электронные письма и поддельные звонки: говорят, что трое преступников обманули клиентов банка на четыре миллиона евро
2022-09-29T11:42:17.703Z
Не просто слова: новая поисковая система Google уже на пути в Израиль – вуаля! технологии
2022-09-29T11:42:11.854Z
BMW представляет XM: «Вы должны извиниться»
2022-09-29T11:12:04. 248Z
DALL-E 2: Генератор преобразования текста в изображение теперь открыт для всех
2022-09-29T11:06:16.431Z
Стресс имеет запах, и собаки его чуют
2022-09-29T10:43:12.581Z
Это метавселенная, которую готовит Китай: высокие технологии для ограничения подрывной деятельности
2022-09-29T10:38:06.422Z
Disney, Dyson, Mazda: рекламодатели требуют действий Twitter против жестокого обращения с детьми
2022-09-29T10:30:06.914Z
Chef games «Сегодня пошло не так, может в другой раз»: Что пошло не так на прослушивании Керен? — Валла! культура
2022-09-29T10:18:16. 178Z
Chef games Прямо из Италии: Наставница Тамары удивила ее любимым блюдом — вуаля! культура
2022-09-29T10:18:10.307Z
Риски для здоровья: завершен преемник Ученого совета
2022-09-29T09:54:38.537Z
Тайная сеть бывших полицейских в ПСЖ: трое заключенных представлены следователю
2022-09-29T09:18:37.517Z
Вам нравится видеть, кто смотрел вашу историю? Эта функция вас порадует — вуаля! технологии
2022-09-29T09:12:37.559Z
Уганда: рост числа случаев лихорадки Эбола
2022-09-29T08:54:20.994Z
Kindle Scribe: Amazon представляет новый роскошный Kindle для чтения и письма
2022-09-29T08:48:16. 955Z
Инвентаризация животного мира: каждый восьмой вид птиц находится под угрозой исчезновения
2022-09-29T08:31:26.544Z
Corona в Германии: заболеваемость увеличивается на 46 процентов
2022-09-29T08:30:13.222Z
Фотограф Сергей Максимишин. Сергей Максимишин Приходя в фотографию
04.09.2020
Сергей Максимишин — талантливый фотожурналист. Его работы узнаваемы не только в узких кругах любителей фотографии. Они хорошо продаются на выставках и привлекают внимание как любителей, так и профессиональных фотографов. С 2001 года Сергей Максимишин ежегодно получает награды на различных конкурсах. Самым значительным был первый приз на выставке World Press Photo (2006).
Прежде чем взять в руки фотоаппарат и посвятить жизнь искусству фотографии, Сергей получил политехническое образование. Он успел поработать в Эрмитаже и возглавить крупную компанию. Но, в силу определенных обстоятельств, в какой-то момент его жизнь резко изменилась, и он реализовал свой творческий потенциал в сфере искусства.
Детство и юность талантливого фотожурналиста
Сергей Максимишин родился 29 октября 1964 года в селе Кодыма, что находится в Одесской области. Со временем семья переехала в Керчь (Крым). Творческого будущего Сергею никто не пророчил. В 19В 82 года юноша окончил школу, где прилежно учился. Затем он успешно сдал вступительные экзамены в Политехнический институт, расположенный в Ленинграде, куда и отправился учиться. Сергей выбрал не самую легкую специальность — он получал знания в области экспериментальной ядерной физики. Занятия особо не увлекали Максимишина, и через 3 года его отчислили из-за большого количества прогулов.
Потеряв статус студента, Сергей отправился на военную службу, где впервые взял в руки фотоаппарат. С этого момента его поглотил мир фотографии, хотя прошло много времени, прежде чем хобби превратилось в профессию. Во время военной службы, длившейся с 19С 85 по 1987 год молодой человек входил в состав группы советских военных специалистов, работавших на Кубе. Сергея взяли в качестве фотографа.
Приход к фотографии
После возвращения из армии Максимишин решает доучиться, восстанавливается в институте. Из-за скромного материального положения Сергею пришлось параллельно подрабатывать. Он занял вакантное место в лаборатории Эрмитажа, где отвечал за проведение исследований. Чаще всего он работал с монетами, исследуя их химический состав.
В сложный для всей страны период, начавшийся в начале 90-х, у Сергея уже была семья и маленький сын. В 1991 году он оставил работу в Эрмитаже, где к тому времени уже перестали платить зарплату, и начал работать в частных компаниях. Когда в 1998 году компания, в которой работал Максимишин, обанкротилась, Сергей кардинально меняет свою жизнь.
На протяжении всего времени после возвращения из армии Максимишин не выпускает из рук фотоаппарат, фотографируя друзей и знакомых. В 1996-го он узнал о наборе группы фотожурналистов и поспешил подать заявку. Сергей обучался искусству фотографии 2 года. Уже в то время он начал публиковаться в малоизвестных изданиях. Именно после банкротства компании он решил превратить любимое хобби в профессию.
Творческий путь гениального фотожурналиста
В 1999 году Максимишин начал работать в «Известиях». В 2000 г. он уехал в Чечню, в 2001 г. – в Афганистан, в 2002 г. – в Ирак. Эти годы можно назвать переломными в жизни фотожурналиста, работы которого попадают в западные СМИ. В Чечне Сергей пересекся с фотографом Юрием Козыревым, который стал его первым учителем. Несмотря на то, что техника, с которой работал фотожурналист, была далека от совершенства, снимков ему удалось сделать немало. Сегодня они не только выставляются в галереях, но и успешно продаются. Ярким примером является работа «Продавец золотых рыбок», сделанная в 2002 г.
В 2003 году Сергей прекратил сотрудничество с «Известиями» и начал сотрудничество с немецким агентством Focus, американскими и французскими изданиями. Сегодня он не только занимается любимым делом, но и учит студентов искусству фотографии. На своих курсах мастер своего дела совершенно не акцентирует внимание на технической стороне вопроса. Цель Максимишина — научить уже знающих азам стрельбы, отражающим суть текущей ситуации. Ведь, по собственному убеждению Сергея, техническую сторону познать может каждый, а вот раскрыть душу человека через камеру гораздо сложнее. «Моя задача — объяснить ученикам, как рассказывать истории через фотографию», — всегда говорит мастер.
На протяжении 6 лет Максимишин организует выставки работ своих учеников, которые собирают большое количество зрителей и любителей искусства.
Помимо преподавания на курсах фотожурналистики, Сергей организует мастер-классы не только в разных городах России, но и за рубежом. Также он с удовольствием принимает приглашения поработать членом жюри фотоконкурсов и фестивалей, устраивает собственные выставки, пишет книги. Несмотря на то, что жизнь известного фотожурналиста расписана по часам, он успевает следить за новыми трендами и вести активную социальную жизнь в Facebook.
Наследие Сергея Максимишина
Для многих фотографии Сергея Максимишина стали учебным материалом, с которым начинающие фотографы оттачивают свое мастерство. В 2007 году он выпустил книгу, в которой собрал лучшие произведения. Называется «Последняя империя. Двадцать лет спустя». В нем можно найти картинки не только с просторов России, но и сцены из всех стран, когда-то входивших в состав СССР. Его фотографии наполнены чувствами и эмоциями.
Максимишин никогда не гнался за идеальным кадром с точки зрения композиции, света и т.д. Для него важна реальная история о людях и событиях, которую он рассказывает через объектив своего фотоаппарата. Сегодня Сергей работает над второй книгой.
Весной посетил выставку «100 фотографий Сергея Максимишина». Я переходил от одного поразившего меня кадра к другому и удивлялся, как они были сделаны. Оказалось, что Максимишин писал книгу с рассказом о каждой из ста фотографий. И совсем недавно книга вышла. Хорошо, что я правильно понял некоторые кадры. Но самое интересное, конечно, не это.
Разговор о фотографии часто сводится к обсуждению композиции, света или технических особенностей аппарата. Это все важно. Но как научиться видеть сюжет? Как вы можете помочь своим обстоятельствам превратиться в снимок? Максимишина о том, что хорошая фотография — это не сумма технологий. Нужен профессионализм, опыт, наблюдательность, быстрая реакция, терпение и удача, которая приходит, когда есть все остальное.
Вот несколько цитат из книги. Рассказы Максимишина похожи на притчи. Готовых решений нет, выводы читатель делает сам. Но фотограф должен думать сам, верно?
1. Фестиваль пива, Санкт-Петербург, Россия, 2000 г.
Старая фотография, сделанная на фестивале пива в Санкт-Петербурге. На мой вкус тот случай, когда размытие не мешает, а работает на изображение.
Не люблю говорить о камерах и объективах. Мне кажется странным, когда фотограф каждый год меняет технику, надеясь, видимо, что с каждой новой камерой качество фотографий будет кардинально улучшаться. Это может быть верно для спортивных фотографов, но точно не для обычных фотографов. Повышенный интерес к «пуговицам» для меня симптом тревожный.
В каждой группе моих учеников есть молодой человек, которому интересно мое мнение об амплитудно-частотных характеристиках того или иного объектива. Мне нечего ему ответить, потому что у меня нет мнения на этот счет. Как правило, такие мальчики очень быстро куда-то уходят. Потом они устраиваются работать продавцами-консультантами в магазины фототехники.
Несколько преподавателей сдают вступительные экзамены на факультет фотографии (факультет имени Гальперина — старейшая школа фотожурналистики в Санкт-Петербурге). Я обратил внимание на симпатичную девушку, показывающую фотографии коллеге. Через час выхожу покурить — у окна стоит девушка с потерянным видом.
— Получено?
— Нет, — почти плача ответила девушка.
— Покажи мне картинки.
Фото были так себе, но девушка мне очень понравилась, и я сказал: «Иди учись».
С первого же урока С. стал приносить прикольные картинки — такая оранжево-красная, очень драйвовая мазня. «Смотрите, — сказал я эрудированным мальчишкам, — вот вы правильно стреляете, а человек стреляет хорошо!»
Занятия начались в октябре. К январю меня одолели сомнения. Чтобы никто не услышал, я спросил девушку: «У вас есть резкие фотографии?» Она тихо ответила: «Я не могу этого сделать». Попросил показать камеру — мало ли, какой дефект вдруг. С. достала из сумки бюджетную пленочную зеркалку с недорогим объективом. Смотрю в окно, а там светосила 16. Студентам не разрешаю снимать со вспышкой. Продолжительность светового дня зимой в Санкт-Петербурге составляет 3 часа. «Скажите, — изумился я, — что можно снимать на диафрагме 16 в Питере в январе?» — «Мы так купили», — еле слышно ответил С. и покраснел от смущения.
С. научился метко стрелять. Сейчас она отличный фотограф, педагог и куратор. Да и об амплитудно-частотных характеристиках он вряд ли думает часто.
2. Детская площадка, Магадан, Россия. 2013
Каждый мастер-класс начинается с просмотра портфолио участников. И каждый раз поражаюсь тому, как мало внимания люди уделяют месту, в котором живут. Просмотрев десяток портфолио магаданских фотографов, я не увидел ни одной фотографии Магадана. Профессиональные фотожурналисты удивились: «А школьный утренник? Это было снято в Магадане! Или вот коммунистическая демонстрация. А вот и День Победы, тоже в Магадане! А фотографы-любители удивлялись, что я равнодушно листаю фотографии, сделанные на пляже в Гоа. Многие не понимали, что не каждая фотография, сделанная в Магадане, становится фотографией Магадана и что фотограф из Магадана, который не фотографирует Магадан , в который мечтают попасть тысячи фотографов, выглядит странно.И самое удивительное, что многие магаданские (оренбургские, сыктывкарские, белгородские) фотографы не понимают, что живут в самой интересной стране мира.
Россия — самая безжалостная страна. Кто-нибудь видел хоть одно приличное фото о том, как живут люди в Анжеро-Судженске? В Липецке? В Оренбурге? Фотограф, живущий в провинции, воспринимает это как Божью кару, не понимая, что в этом и есть счастье — гигантские (у нас в стране все гигантские) территории, много невероятных историй и никакой конкуренции!
В России сложно фотографировать. По разным причинам, главная, на мой взгляд, в том, что у нас мало уличной жизни. В Индии, Тунисе, Кубе люди живут на улице и идут домой спать. В России люди переходят по улице от дома к дому. Но чем сложнее фотография, тем она ценнее. Фотограф, который не снимает Россию, а уезжает фотографировать в более теплые края, подобен тому пьяному из анекдота, который ищет под лампой часы не потому, что потерял их там, а потому, что там ярче . Хорошо учиться фотографировать в Индии. Лучше работать дома.
Просмотрев работы пятнадцати магаданских фотографов, я не увидел ни одной фотографии детской площадки, где выставлены боевые машины — от самолета до танка. То ли никто не удосужился сфотографировать это потрясающее место, то ли не посчитал эти фотографии достойными своего портфолио. Пляж в Гоа другой!
3. Паромная переправа, река Кокча, Афганистан. 2001
Корреспондент Олег С., бывший боксер-тяжеловес, прошедший не одну войну, не любил своего оператора — молодого парня, первая серьезная командировка которого пришлась на Афганистан. Каждый вечер Олег с рюмочкой рассказывал, как бабушка провожала оператора в Шереметьево с пирожками. И много других нехороших вещей.
Едем на передний край обороны на двух машинах — я на раздолбанной Тойоте и группа Олега на люксовом внедорожнике. Наши бюджеты несравнимы.
Чтобы попасть на передовую, нужно перейти реку Кокча. На реке нас встречают полтора десятка «лоцманов» на лошадях — фарватер вброд сложный, переправа — их дело. Пока старейшина торгуется с переводчиком Садыком, к реке подъезжают три ГАЗ-66, на каждой из которых сидит невероятное количество вооруженных до зубов моджахедов. Садимся к солдатам. Машины пересекают реку. Перегнувшись через борт, я снимаю телеобъективом перед машиной. Машину трясет, картинка выпадает из видоискателя. Олег переводит взгляд с меня на своего оператора и обратно. Наконец терпит неудачу:
— Ты чего не снимаешь, сволочь?
— Сильно трясет. Нельзя… — оправдывается юноша.
— Сними, я тебе приказываю!
— Ничего не получится…
— Ты, сволочь, когда-нибудь смотришь CNN?!
— Меня этому не учили…
Олег в ярости хватает оператора за шиворот и бросает за борт. Зная, что наши машины идут сзади, я не очень беспокоюсь о его судьбе, но действия моджахедов шокировали. Один из них, наклонившись к моему уху, спрашивает, указывая пальцем на Олега:
— Общий?
«Генерал», согласен.
4. Ледовый кремль, г. Краснокаменск, Забайкальский край, Россия. 2006
…
Этот снимок я сделал практически на бегу. Я понял, что ледяной Кремль — это сильная метафора, и я должен крутиться вокруг него. Всегда так: есть набор — жди актера, есть актер — ищи набор. Но, конечно, такого персонажа я не ожидал. Потом это фото много раз публиковалось, было приятно, когда известный куратор и редактор Лия Бендавид выбрала его для обложки книги «Сибирь глазами российских фотографов».
5. Погрузка рыбы, Озерковский рыбоводный завод, Камчатка, Россия. 2006
На Озерковском рыбоводном заводе выращенную (1,5 грамма и 7 сантиметров) молодь лосося выпускают в Тихий океан. От берегов Камчатки мальки подплывают к берегам Америки, по пути подрастая. Достигнув совершеннолетия, они спешат обратно, повинуясь инстинкту, называемому хоумингом. Те немногие лососи, которым удается спастись от браконьеров, прибывают на свой домашний завод. Там из самок выдавливают икру и помещают в тазики. Самцов бьют дубинкой по голове, вспарывают живот и заливают молоком тазы с икрой. Затем и самцов, и самок загружают в машину и отправляют на переработку – в пищу они уже не годятся. А мальки рождаются из оплодотворенных яиц. Подросших мальков (1,5 грамма и 7 сантиметров) выпускают в Тихий океан. От берегов Камчатки они плывут к берегам Америки, взрослея по пути…
В природе все происходит точно так же, только некому взвешивать и мерить мальков, бить самца дубиной по голове и грузить тушки в машину.
И снова открытка о том, как важно дать Богу шанс. Сколько раз рабочий кинул рыбу, столько раз я нажал на кнопку. И только в одном кадре из сотни отснятых все встало на свои места. То, что зрителю кажется феноменальным везением, обычно достигается статистикой.
6. Ремонт собора, Гоа, Индия. 2006
Однажды я придумал, как рассказать школьникам о многогранности фотографии. «Средний фотограф, — сказал я, — сделает снимок «Ваня ехал на коне». Фотографу больше будет интересно «Ваня на коне ехал, собаку на ремне вел». А хороший фотограф снимет так: «Ваня ехал на лошади, вел собаку на ремне, а старушка фикус мыла у окна». И наверняка вся эта свадьба будет затеяна ради фикуса.
Эта простая идея попала в сеть и стала восприниматься как универсальная инструкция по созданию хороших фотографий. Конечно, это не так. Разнообразие — это не что иное, как технология. Я знаю много плохих, сложных фотографий и много простых и гениальных.
7. Свадьба, Севастополь, Украина. 2007
Рядом с Дон Кихотом всегда Санчо Панса, Поросенок семенит за Винни-Пухом, слуги мушкетеров пародируют своих хозяев, а Осел и Дракон подпевают лирико-драматическому дуэту Шрек и Фиона, как могут.
На семинарах, иллюстрируя простую мысль о том, что в хорошей картине должен быть конфликт (высокий и низкий, пафосный и обыкновенный, круглый и острый, в конце концов, видимый и ожидаемый), привожу в пример гениальный отзыв, произнесенный от замечательного фоторедактора 20 лет назад Василия К. Глядя на чей-то дивно красивый пейзаж, Василий задумчиво сказал: «Ну, вот хорошая карта. Но если бы у пьяного десантника на заднем плане была коза, цены бы ей не было! Не люблю пафоса. Видимо, в молодости отсиживался на комсомольских собраниях. Поэтому всегда ищу козла в кадре. Что бы я ни снимал.
Сергей Максимишин, если честно, уже не нуждается в особом представлении — один из самых известных российских фотожурналистов, победитель и призер большого количества международных и национальных конкурсов и фестивалей (дважды победитель World Press Photo, например), выставляется в России и за рубежом, сотрудничает с ведущими мировыми СМИ, преподаватель фотографии, воспитавший не одно поколение замечательных фотографов. Словом, Сергей Максимишин — один из самых значимых современных российских фотографов. Можно по-разному относиться к его фотографиям, но отрицать его роль уже нельзя.
В рамках фестиваля «31 ДЕНЬ ФОТОФЕСТ» сегодня (15 мая) в Москве в центре дизайна Artplay открывается выставка «100 фотографий Сергея Максимишина» — попытка автора оценить результаты своей работы за последние 15 годы. Выбирать фотографии Сергею помогали Сергей Поликанов, бывший директор фотослужбы журнала «Русский репортер», и фотограф и фоторедактор Артем Чернов.
Из 100 фотографий, представленных на выставке, редакция Bigpikchi выбрала 30 на свой вкус. Настоятельно рекомендуем всем посетить выставку. А также на творческую встречу с Сергеем Максимишиным, которая состоится завтра (16 мая) в Британской высшей школе дизайна в 18:00. Узнать подробности и записаться на прием можно по этой ссылке.
Озеро Зайсан. Казахстан. 2004
Владимир Путин. Санкт-Петербург. 2003
Мариинский оперный театр. Санкт-Петербург. 2002
Ресторан «Зов Ильича». Санкт-Петербург. Ноябрь 2003 г.
Московский бизнесмен на борту собственного корабля. Москва. 2005
Грозный. Чечня. 2000
Купание в фонтане. Гудермес, Чечня. 2003
Вытрезвитель. Санкт-Петербург. 2003
Звероводство «Пионер». Мшинская слобода, Ленинградская область. 2002
Кормление голубей. Санкт-Петербург. 2001
Чаепитие самодеятельного «Наивного театра» при психоневрологическом интернате №7. Санкт-Петербург. 2003
Восточно-Казахстанская область, Казахстан. 2004
Праздник в честь Девы Марии — покровительницы села Арамус. Армения. 2007
В ожидании школьного автобуса. Аул Эль-Тюбу, Кабардино-Балкария. 2008
Богословский колледж. Махачкала. 2008
Полдник в кадетском корпусе. Сысерть, Свердловская область. 2008
Центр социальной реабилитации людей с расстройствами аутистического спектра «Антон здесь рядом». Санкт-Петербург. 2014
Танго клуб. Воронеж. 2015
Митинг левых молодежных движений. Москва. 2010
Посмертная маска Ленина. Музей Ленина, Ульяновск. 2010
Техник-осеменитель Маша (справа) и ее сестра доярка Люба. Тосненский район Ленинградской области. 2004
Остров Сулавеси. Индонезия. 2012
Мальчики наблюдают за обучением новобранцев. Афганистан. 2001
Продавец золотых рыбок. Багдад. 2002
Туристы из материкового Китая в Гонконг. 2012
Район Дели. Индия. 2013
Полиция Храма. Исфахан, Иран. 2005
Тринидад-де-Куба. 2009
Позиции Северного Альянса в районе села Ташты-Кала. Афганистан. 2001
38-я параллель. Граница между КНДР и Южной Кореей. 2005
— Что такое Максимишин? Маленький, лысый, бородатый. Живет в Санкт-Петербурге. Фотограф. У него есть жена, два сына, два кота и собака. Как вы переведете с русского на фотографический оборот фразы «Максимишин маленький?»
Текст: НАТАЛЬЯ УДАРЦЕВА; Фото: СЕРГЕЙ МАКСИМИШИН
Сергей Максимишин.
Фото: Татьяна К узнецова
Сергей Максимишин энергично ведет курс фотожурналистики. Тема урока – фоторассказ о человеке. Основные его составляющие Сергей объясняет «от себя». Два раза в месяц Сергей приезжает в Москву, чтобы преподавать историю фотографии в Школе визуальных искусств. Шестой год подряд событием становятся открытые показы работ студентов курса Сергея Максимишина. В родном городе он преподавал в школе ЦЕХ, сейчас преподает студентов на фотофакультете Гальперина, декан которого Павел Михайлович Маркин в конце IX в.0s увидели в менеджере российско-голландской компании фотографа мирового уровня.
График жизни Сергея строго расписан: заказы от ведущих изданий и агентств PanosPictures и Focus, занятия на курсах фотожурналистики в Москве и Санкт-Петербурге, лекции и мастер-классы от разных школ разных городов и стран. Несмотря на занятость, он успевает быть активным в Facebook — у него более 12 000 подписчиков и друзей — откликаться и участвовать в значимых светских мероприятиях, быть в курсе новых тенденций, работать в жюри различных фотоконкурсов и фестивалей, следить за книжными новинками. и вести обширную переписку… Иногда он радует своих поклонников редкими выставками и пишет вторую книгу, которую все с нетерпением ждут (первая книга «Последняя империя. Двадцать лет спустя» выдержала три издания).
Не думаю, что Сергей легко согласится с утверждением, что он является ярким и заметным явлением отечественной фотографии рубежа XX-XXI веков, но он действительно стал гуру, наставником, образцом для подражания для более ста молодых российских фотографов и привел многих своих учеников. Среди них Татьяна Плотникова, Влад Сохин, Александра Деменкова, Алексей Бушов, Михаил Доможилов, Мария Плешкова, Марина Маковецкая, Алексей Мелия, Сергей Карпов и другие.
«Моя задача — не просто научить людей фотографировать, а научить их снимать вовремя и по теме», — говорит он в начале своего курса.
Сергей не скрывает никаких секретов: показывает ученикам всю захваченную флешку и то, как он идет к нужному ему кадру. Он всегда или почти всегда знает, что ему нужно от съемки. Он готов выложить в сеть информацию о себе, о любом кадре: какой камерой, в каком режиме снято, как договорился, к кому обращался и что получилось. Он открыт к общению, полон иронии и самоиронии, остроумен и доброжелательен.
В этом году впервые за много лет он отпраздновал свой день рождения — 29 октября — дома в кругу семьи. Сергею 50 лет, а поздравления сыпались нескончаемым потоком.
Пообщаться с ним «вживую» мы не успели, а так как редакция настояла на материале о Максимишине, мы общались по скайпу, я использовал свои записи на диктофоне и записи Сергея на стене в Facebook.
От Максимишина: «Хотел закончить книгу за круглую фигуру. К юбилею я хотел сделать большую выставку студентов. Ничего сделать не успел: с 25 июля не ночевал дома больше пяти дней подряд. Не успел — и фиг с ним. Если тебя зовут, то оно тебе нужно. У меня еще будет время подвести итоги.
За три недели до юбилея в Facebook:
«Я напишу сюда, чтобы отрезать путь к отступлению. Наконец, я собрался с духом, достал из пыльной коробки старый сканер, который кормил меня очень-очень давно, из этой же коробки вынул папку с негативами. Я сделал это для того, чтобы наконец приступить к работе над книгой. Книга до сих пор мыслится так: с Андреем Поликановым и Артемом Черновым мы два дня ползали по полу и из 500 картинок я предложил, с помощью шуток-шуток-ругательств-перебранок, более-менее демократично выбрали 100 лучших фотографий Максимишина. Теперь моя задача написать о том, как делались эти сотни фотографий, как они выбирались из, зачастую, множества вариантов, как публиковались и что о них говорили люди, в том числе и в ФБ. Ну и еще кое-что, если есть что сказать.
P. S. Артем снял ролик о том, как мы ползали по полу и, матерясь, выбирали картинки. В некоторых местах мы интересно ругались.
Острое чувство счастья для него, когда есть город, в котором он никогда не был. Он идет по дороге и не знает, куда она его приведет: «Я, наверное, больше люблю путешествовать, чем фотографировать. Для меня это путешествия, приключения, новые люди и впечатления». У многих людей такое же мнение, как у Наташи Шараповой, его ученицы:0003
«У меня такое впечатление, что все люди живут своей скучной жизнью только ради того, чтобы однажды увидеть тебя с фотоаппаратом, надеть самое яркое, отбросить красивые тени и выстроиться в идеальные композиции. Как вы их находите, уму непостижимо! »
— Сережа, какие важные и, может быть, неожиданные события произошли за последние десять лет твоей жизни?
— Скорее пятнадцать. Самое неожиданное, что я стал фотографом. Если семнадцать лет назад кто-то сказал мне, что я буду фотографом, я бы никогда не поверил.Я не был бизнесменом — я был менеджером, наемным работником, вполне успешным наемным работником с хорошей зарплатой, в хорошем костюме, с красивая секретарша Надка,личный водитель,офис в центре.Я вполне добился успеха,моя семья привыкла к определенному уровню комфорта.И так бросить все и уйти в бродягу,как я ушел…Если бы было не было по умолчанию 98, думаю, сил бы не хватило. Когда был дефолт, и доллар утром стоил 6 рублей, а вечером 26, наш бизнес заболел. Когда мы думаем, что Господь наказывает нас, Он ведет нас. Это был шанс, прекрасный шанс бросить все и уйти. Я думал, что если не уеду сейчас, то останусь в офисе до самой смерти, и мне нечего будет рассказать внукам. Я бросил все и ушел. Это было первое важное событие.
Вторым важным событием стала Чечня в 2000 году, где я познакомился с людьми, которые были моими учителями. Это прежде всего Юра Козырев. Потом была встреча с вами, и вы меня зацепили журнальным фото, встреча с Марго Клингспорн, директором агентства «Фокус», которая мне помогла и сделала для меня очень важные вещи. Конечно, это World Press Photo, выставка в Перпиньяне. Знаете, жизнь настолько насыщена событиями, что в конце года я с трудом могу вспомнить, что было в начале. Есть события, которые были недавно, есть события, которые были давно. Итак, события начала года — они из разряда «давно».
Мой график усложнился по-другому. Если пять лет назад я много снимал, то сейчас работы для журналов не так много, и большую часть времени я посвящаю просветительским делам. График иногда очень плотный. Всю весну просидел на попе, а потом, как уехал в конце июля, ездил до конца ноября, оставаясь дома на несколько дней.
— Что было интересного в этом году?
— Во-первых, мы выпустили две классные группы московских школьников, и петербургская группа была замечательная. Прекрасная поездка в Бразилию. Это был корпоративный заказ для Coca Cola, но тем не менее очень интересный. Была интересная работа Стерна о путинской России, плюс поездка со студентами в Индию. Я был в Индии в одиннадцатый раз и посещаю ее каждый год.
— Что для вас обучение? А что для вас Индия?
— У любого фотографа есть два основных удовольствия: первое — показывать свои фото, второе — рассказывать другим людям, почему их карты — дерьмо. В преподавании сходятся оба удовольствия, и за это еще и деньги платят (смеется). Учить меня дико интересно. К тому же количество заказов уменьшается, свадьбы снимать точно не буду, а семью кормить надо. На самом деле это действие является кармическим. Брахман в Индии обязан учить независимо от того, платят ему или нет. Я знаю, что чем больше я отдам, тем больше я получу. Впрочем, у меня нет секретов. Хотя многие думают, что Максимишин, стерва, самого главного не расскажет. У меня нет ни единого секрета, я готов поделиться всем, что у меня есть.
— Можешь рассказать какую-нибудь забавную историю о себе как об учителе?
— Основная претензия ко мне: Максимишин разводит себе подобных. Этакий максишин-лайт. Но список студентов, который вы приводите в этом издании, — лучший аргумент против этого. Истории разные. Например, Пинхасов своим ученикам говорит, что он, мол, добрый, а Максимишин придет — а вам все хана! Недавно перед мастер-классом организаторы попросили меня не раздирать учеников сразу, а относиться к ним бережно. То есть у меня образ какой-то сверхзлой учительницы. Ну, ты знаешь, что это неправда?
— Ты другой. Вы строгие, вы добрые …
— А еще я знаю, что вам нравится в работе учителя? Когда что-то получается из ничего, исключительно из твоей воли. Ничего не было — и вдруг что-то в этом роде… Наверное, так счастлив бизнесмен, когда захотел построить мост — и вот он. Так и в обучении. Ты берешь человека, и благодаря твоей воле он что-то делает, что-то получается. Сквозь слюни, слезы, ругань — вдруг получается то, чем человек может собой гордиться.
— Преподавание — это диктатура или обмен?
— Скорее обмен и вызов есть вызов. Особенно в дороге, когда у меня по полям бегает 15 не самых плохих фотографов, то снимать хуже я себе позволить не могу. Это большой вызов. Знаете, самый большой ужас для фотографа, особенно для фотографа с именем, это услышать: «Акела промахнулся». Этот вызов является мощным стимулом для каждой съемки. Бороться с собой очень тяжело. Как сказал недавно Гарик Пинхасов, если у вас была такая съемка, которая удалась, то совершенно подсознательно вы стремитесь повторить этот успех. И это тупик. Но вы не машина, вы не можете придумывать новый ход для каждой стрельбы, и вам приходится постоянно бороться со своими штампами. Я могу предоставить журнал любого уровня, играя в классе. Но если прошел год, а я не сделал ни одной картинки, которая мне самой показалась бы крутой, новой, интересной, то год был потрачен зря. К сожалению, с каждым годом таких снимков становится все меньше. Но, может быть, потому, что я меньше работаю, а может, потому, что уже много настрелял и сделал. Сделать снимок, который был бы новым для меня, не так-то просто.
— Чувствуете себя великим фотографом, ярким явлением современности?
— Ну, смотрите: то, что я чувствую себя явлением — да; что я великий — нет. Время покажет. Но я думаю, что сделал три или четыре снимка, за которые мне не стыдно.
— Вам не надоедает, что вас постоянно цитируют, ваши лекции разносят вдребезги?
— Нравится… Чего только не читал о себе! Про пять шагов Максимишин здорово пошутил. Это называется «правило Максимишина». Это очень круто. Что я действительно обнаружил, так это то, что некоторые люди не чувствуют расстояния, с которого нужно стрелять. А некоторым людям я говорю: «Прежде чем нажимать, сделайте два шага вперед». Некоторые люди считают, что если стрелять в человека с расстояния трех метров, то его видно меньше, чем с расстояния двух метров.
— Но откуда взялись пять шагов? Помнится, на каком-то мастер-классе вы советовали — опять же некоторым — если у них на камере широкоугольный объектив, сделать два шага вперед, а если длиннофокусный — два шага назад. Мне было весело, когда я читал о правиле пяти шагов. На самом деле речь шла о конкретной ситуации, конкретной оптике и конкретных людях. И это стало «правилом Максимишина».
— Вы понимаете, что пять шагов — это почти пять метров?
— Максимишин не велик, а мы значительны. Уточните, кто состоит в ваших рядах?
— Есть люди, с которыми я не чувствую себя неуклюжим. Так что я не чувствую себя неуклюжим по отношению к любому фотографу. Мне не стыдно никому показывать свои фотографии.
— Представим, как в футболе: одиннадцать фотографов — и ты среди них…
— Если говорить о русских, то в одиннадцать встану, может, как запасной.
— Речь идет об известном списке одиннадцати фотографов, который журнал «Афиша» приводил несколько лет назад…
— Я думаю, что список суммировал линию. Сегодня будет другой список. Появилось много новых молодых фотографов, невероятно талантливых. Причем появились они в разных местах. Например, якутская девушка, проживающая в Америке, Евгения Арбугаева год назад получила премию Leica Oskar Barnack Award. Елена Чернышева, победитель конкурса World Press Photo Golden Eye в этом году. Они просто убойные, и ты понимаешь, что тебя уже немного подтолкнули. Появляется новое поколение фотографов. Они появляются из какого-то другого места. Была возможность учиться на Западе. Когда я начинал, интернета вообще не было и мы просто не видели фото.
— И все же, почему вы так рветесь в Индию? Журналы почти никогда не берут рассказы из Индии. Помнится, в «Огоньке» было табу на рассказы из Индии.
— Мне там хорошо. Где-то слышал фразу: «Небо России давит». Проверено. Выходишь из самолета в Индии — и тебя охватывает чувство безмятежности. Как наркотик. Истинный. Раньше я ездил в Индию зимой, в этом году поехал осенью. Оказалось, что я не был там полтора года. Меня туда просто физиологически тянуло. Нет места в мире, где бы я был так хорош. Я не знаю, почему. Многие меня не понимают. Но что нам хвалить Индию…
— Какой штат Индии вам нравится больше всего?
— Я был в разных, и мне везде хорошо. Лучше всего там, где есть море. Но там, где нет моря, мне тоже хорошо.
— Какая у тебя самая большая мечта? Или цель, к которой вы стремитесь?
— Кто-то мне сказал, что когда проходишь под мостом и по мосту идет электричка, нужно загадать желание. Это всегда происходит неожиданно, не успеваешь копаться в себе, а всплывает то, что ближе. Раньше ходил и думал: отправил открытки в World Press Photo, неплохо бы выиграть; или шел и думал: хорошо бы получить эту работу; а теперь думаю: лишь бы детям было хорошо. Честно. Карты на конкурс не посылаю, переболел этим, по сути, остались только базовые мечты. Так что я думаю, что детям будет хорошо, что семье будет хорошо.
— Где бы вы хотели встретить старость?
— В Индии. И не потому, что мне плохо в России, хотя сейчас мне в ней плохо.
Но я родился на юге, мне хорошо, когда светло, когда тепло, когда нет зимы. Потому что зима для меня – это время, которое нужно пережить со стиснутыми зубами. Такая пауза в жизни. Конечно, когда все закончится, хочется куда-нибудь потеплеть.
— Что вы думаете о современной журналистике?
— Она в процессе, она в пути. Потому что старая форма финансирования журналистики и подачи, то есть упаковка ее как, например, журнала, практически умерла, а новая еще рождается. Давайте взглянем. Мне кажется, что суть не изменится. Потому что журналистика — это когда одни рассказывают другим о том, как живут третьи. Главное событие, которое происходит в журналистике, — ее выход в интернет. Уход журналистики в Интернет предполагает непосредственный контакт журналиста и читателя. Никаких редакторов, фоторедакторов, журналов. И в этом смысле опыт Ксюши Диодоровой кажется мне очень важным. Такая работа с читателем напрямую. Вообще без посредников.
Тогда читатель является не только получателем информации, но и непосредственным плательщиком за нее. Мне кажется, в этом и есть журналистика будущего — в прямом обращении к читателю. У кучи журналистов есть свои блоги, и читать их в сто раз интереснее, чем тех же журналистов в газете. В блоге пишут то, что думают и не оглядываются на редакцию, редакционную политику и цензуру. Журналистика становится непосредственной, уходит посредник между журналистом и читателем. Естественно, фотожурналистика тоже меняется. Также она меняет обычную упаковку. Фотография была упакована в журнал, и ни в одном журнале не было более 12 фотографий. А сейчас 12 картинок в интернете выглядят мизерно.
Истории стали более подробными. Естественно, поскольку они более детализированы, требования к каждой карте меняются. Нам больше не нужно рассказывать все в одной карточке. Мы дадим три, из которых каждый расскажет вам немного. Форма меняет содержание, так же как содержание меняет форму. Как нас учили раньше? Каждая журналистская фотография должна рассказывать о том, что произошло, где произошло и когда произошло. Теперь нам этого делать не нужно, все наши читатели находятся внутри контекста. Нам не нужно притворяться, что читатель — идиот с Марса. Поэтому нет необходимости показывать «что? Где? и когда? ”потому что люди уже знают об этом из телевизора. Возможно, нам нужно уделять больше внимания «куда и куда?»
Передача эмоций и ощущений. В этом смысле показательна серия Пелегрина, когда он снимает людей, смотрящих в окна Папы. Классически он должен был показать умирающего папу, а потом и людей, смотрящих на него. Мы стоим на плечах телевидения, которое создало информационный контекст, и мы внутри него. Помните, были такие раскраски: предлагались контуры, и их нужно было раскрашивать? Мы привыкли рисовать и раскрашивать контур. Теперь контур нам уже нарисован. Наше дело раскрашивать. Но тем больше требований к нему. Человек стал умнее, сложнее и информированнее.
— Но и более поверхностно?
— Думаю, журналист найдет читателя любой степени «поверхностности». Посмотрим. Будущее приближается так быстро и все меняется так быстро, что предсказать что-либо становится невозможно.
— За чьими работами вы постоянно следите?
— Во-первых, для ваших учеников. Во-вторых, есть несколько звучных фамилий, я не хочу их называть, работы которых мне интересны, и я стараюсь следить за тем, чем они занимаются.
— Что ты любишь снимать? Что вас больше всего волнует?
— Вернемся снова в Индию. Некоторые едут в дальние страны в поисках этничности, в поисках утраченного. Например, мы едем с фотографом в Индию. Мы приехали в город Вриндаван. Кришна родился там. И там течет река Джамуна, столь же священная, как Ганг. Переправа, лодки полны сотен паломников. Красота невообразимая. А посреди реки стоят отвратительные столбы. Видимо, собирались делать мост — не получилось, от моста остались бетонные опоры с ответвлениями арматуры. Эти столбы есть во всех моих кадрах.
Это важно для меня. Это цивилизационный узел. Этническая принадлежность меня мало интересует. Меня интересует преломление этничности в сегодняшнем дне. Прямо как моя история из Кении про железных жирафов. У другого фотографа этих опор нет ни на одном из кадров; он намеренно поворачивается к ним спиной. Он ищет ту Индию, которой больше нет. Настоящее мне гораздо интереснее, чем свадьба в Малиновке, чем то, что было. Я никогда не хочу поворачиваться спиной к бетонным столбам. Я собираюсь поехать в Монголию и не собираюсь уезжать из Улан-Батора.
Улан-Батор для меня — место стыка цивилизаций и времен. Старая монгольская цивилизация, какая-то советская цивилизация, новые западные веяния. Этот цивилизационный микс интересует меня больше всего. Я точно не поеду по степи искать кочевников в юртах.
Меня интересует подарок. Я люблю наше время, и я люблю снимать наше время. Однажды меня спросили, что для меня Время? Мне кажется, что как хозяйка закатывает в банки помидоры, так и мы закатываем в банки время. Мне кажется, любая наша фотография ценна тем, как интересно будет на нее посмотреть через 50 лет. Это наша миссия.
— Фотография — способ упаковать время?
— Да, способ сэкономить время. Что интереснее: просмотр фотографий Родченко или семейный альбом того же времени? Мне интереснее смотреть семейный альбом. Родченко классный парень, все напортачил, потому что широкого угла у него не было. Но пересматривать буду не часто, а вот семейный альбом смотрел бы и смотрел. Потому что интересно, какие были пуговицы, какие были взгляды, какие были бантики, что за туфли…
— Максимишину сорок лет и Максимишину пятьдесят лет — можете их сравнить?
— У меня стало значительно больше волос на голове и больше желаний.
— С какими иллюзиями вы расстались за эти десять лет?
— Мне очень хотелось славы. Я действительно хотел быть великим. Побеждайте в конкурсах, докажите все всем. Сейчас, конечно, я очень, очень спокоен. Вы знаете великий анекдот о том, как у грузина спросили, когда он жил лучше: при Хрущеве, Брежневе или Горбачеве? Он ответил: «При Хрущеве». Они спросили: «Почему?» — «Потенция была очень хорошей!»
— Если бы вы снимали сюжет о себе, что бы вы рассказали о Сереже Максимишине?
— Маленький, лысый, бородатый. Живет в Санкт-Петербурге. У него две кошки, одна собака, двое детей и одна жена. Работает фотографом. Иногда он учит студентов. Вот об этом и будут съемки.
От Максимишина:
«В городе ACCIS (сто тысяч человек и 570 км от Сан-Паулу) есть две школы классического балета. Академия Королевского балета закрыта до понедельника — каникулы, а я снимала занятия в школе «Петрушка» (местные говорят «Петрушка»). Потом я поехал в центр по спасению животных, найденных под шнеками машины для уборки сахарного тростника. Там он погладил бразильского гривистого волка и пуму без хвоста, а потом, как ацтекский бог, прошелся с двумя ягуарами за пазухой. Ягуаров нашли неделю назад, им три месяца за два, я им давала молоко из бутылочки, а они мне руки кусали. Быть фотографом иногда сложно, но это все же лучше, чем работать.
« Ассоциация еврейских студентов приглашает вас поговорить о фотографиях. Я бы послал Ассоциацию российских студентов не раздумывая. Я тоже не пойду на эти. Из соображений симметрии.
«Еще раз ЖЖ о том, как снимать: RAW или JPG. Опять кто-то говорит, что тут Максимишин сам снимает на джипе и заставляет студентов так снимать. Официальное заявление: снимать нужно в RAW. Снимаю исключительно в JPEG и только из лени».
«Когда я еще не был фотографом, я любил смотреть на хорошие фотографии других людей. Некоторые были захватывающими дух. Буквально. Потом я стал плохим зрителем. Меня уже не очень просто «проткнуть» фотографией — я слишком много видел. Вчера зашла в «Сапсан», посмотрела долгожданную книгу Алексея Мелия, и было как прежде: дух захватило. Буквально».
«О личной жизни. Только что пришло письмо: Митька поступил (два тура и собеседование) в Ecole Polytechnic. Доучится в Париже. Если все пойдет хорошо.»
«То, что сначала нужно заниматься любимым делом, а уже потом думать как зараб отать деньги, пришло ко мне только в 35 лет. Простой, но действенный рецепт личного счастья жизни. «

0120

110120

10120

10120

10120

10

2010 сообщество — известные российские и зарубежные действующие фотографы Первая «атака» коллектива «прощающих» обрушилась на фотожурналиста Сергея Максимишина, чьи снимки из горячих точек газеты «Известия» обделяют внимание любителей фотографии всех жанров.
Игорь Култышкин: Есть понятие — «русская фотография»?
Сергей Максимишин: Я могу говорить только о том, что знаю, то есть не о фотографии вообще, а о небольшой ее части — фотожурналистике. Средний уровень российских фотографов, работающих на прессу, несоизмеримо ниже, чем на Западе — фотография заканчивается там, где начинаются сбережения на пленку. К тому же уровень понимания задач крайне низок, как следствие отсутствия фотографического образования, причем не только и не столько у фотографов, сколько у заказчиков — редакторов изданий.
В прошлом году я снимал наводнение в Якутии, работая с десятками фотокорреспондентов местных газет. Почти все, что было отснято, местные ребята отнесли в Якутское информационное агентство в надежде, что эти снимки будут проданы. 98% из сотен просмотренных мной изображений — это фотографии затопленных домов. 2% — то же, но с вертолета. И ни у кого не хватило фантазии сесть в лодку с МЧС и снять, например, как люди сидят на крыше дома, пьют чай или варят суп. Этим фотографам никто не объяснял, что людям интересны люди, а не дом.
Несмотря на невысокий средний уровень, в России, конечно, есть ребята, которые успешно работают в хороших журналах, плечом к плечу с западными звездами. Десяток-другой российских фотографов работают вполне на уровне мировых стандартов, и часто перекрывают их. Поэтому, говоря о «русской» и «нерусской» фотографии, я бы говорил о работах лучших из россиян. По-моему, русские в слове «фотожурналист» делают ударение на слове «журналист». В русских картинах слишком много литературы и слишком мало музыки; сюжет доминирует над формой. Еще одна беда русской фотографии — тяга к перфекционизму, излишняя выверенность картинки. В русских снимках — это слова дважды судившего World Press Photo Юры Козырева — слишком много кропотливой работы фотографа и слишком мало мимолетности, случайности, никакой изящной небрежности, никакого ощущения неповторимости момента — на самом деле «фотографический». Тем не менее, русская фотография мне интересна уже тем, что она русская. Русских в первую очередь интересуют русские ответы на русские вопросы.
Хулиганская стихия: Когда вы идете снимать репортаж, у вас уже есть отношение к происходящему в голове, или вы пытаетесь максимально избавиться от этого отношения?
Сергей Максимишин: Когда я еду снимать открытие выставки в Эрмитаже, я думаю, что открытие выставки хорошее. И когда я иду снимать суд над маньяком, истязавшим 17 молодых невинных девушек, я думаю, что это плохо. И вряд ли я смогу освободиться от своего отношения к событию, даже если постараюсь.
Естественно, бывает, что снимая сюжет, начинаешь глубже понимать то явление, событие или процесс, о котором пытаешься рассказать. Иногда отношение меняется кардинально — с плюса на минус. Так вот, когда я собирался снимать сюжет про цирк лилипутов, мое отношение к заведению было резко негативным — как к дешевому ярмарочному балагану. Пообщавшись с маленькими людьми, я посмотрел на это с их стороны и теперь понимаю, что цирк для них — одна из немногих возможностей достойного существования в мире «больших людей», и лишать их было бы крайне жестоко этой возможности.
Хулиганская стихия: Как лично Вы относитесь к элементам постановочности при съемке сцен из повседневной жизни и как часто к ее помощи прибегают газетные фотографы?
Сергей Максимишин: К элементам производства отношусь негативно, но без экстремизма. Если мне мешает настольная лампа, я могу ее выключить, а если мне мешают тапочки, я могу их сдвинуть. Касательно направленности событий или жанра — конечно, это неприемлемо. Хотя, положив правую руку на левое сердце, кто из нас без греха… Но радости от картины нет. Она как фальшивая монета в коллекции. Друзья-коллекционеры завидуют, но больше всего противны. Что касается коллег — есть признанные мастера съемки очень короткометражных полнометражных фильмов… Фамилий называть не буду. Вообще это крайне сложный вопрос, аналогичный проблеме артефакта в экспериментальной физике или биологии — очень сложно учесть влияние наблюдателя, экспериментатора или измерителя на изучаемый процесс (вскрытие показало, что причина смерти — вскрытие). Часто мы снимаем не «жизнь», а реакцию «жизни» на фотографа. Да и вопрос «правды» в фотографии не так прост.
Гарик Пинхасов однажды рассказал мне интересную историю. Он снимал то ли в Риге, то ли в Вильнюсе расстрел демонстрантов ОМОНом. Была ночь, и его тянули за рукав, чтобы сфотографировать мертвых. Кто-то поднял брезент, и Гарик со вспышкой сфотографировал едва различимые в темноте тела погибших. Непроявленные пленки он отправил в Париж. Когда он увидел резкие и яркие картинки с трупами и лужами крови, то был поражен — ведь это неправда, ведь этого никто не мог увидеть — было темно
Хулиганская стихия: Что вы пытаетесь показать в отчете? Мероприятие, отношение к нему самих участников, ваше отношение, ощущение?
Сергей Максимишин: Если мне удалось адекватно отразить все четыре позиции, карта удалась.
Сергей Трапезин: Посмотрел работу по ссылке. Один большой вопрос — как можно ТАК фотографировать!!!? Я вроде уже и не пытаюсь :((. А если серьезно, хочу спросить: при репортажной съёмке вы используете зумы? Или носите несколько камер с разными объективами? Или успеваете менять объективы? Или все вместе?
Сергей Максимишин: Из оптики у меня 17-35, 50, 28-70 и 70-200. Все, кроме полтинника, стоит 2,8. Полтинник очень дешевый, пластиковый — 1,8. В командировках, как правило, снимаю двумя камерами — одна широкоугольная, другая телевик.
Вадим Раскладушкин: Какова роль цвета в ваших фотографиях?
Сергей Максимишин: Точно так же, как и роль света, композиции, ритма, рифмы… Цвет — одно из выразительных средств. Имея наглость считать себя цветным фотографом, я часто понимаю, что, обесцвечивая, карта ничуть не проигрывает, а иногда даже выигрывает. Ну, слава Богу. Кому надо, тот обесцветится.
Сиреневый паровоз: Сергей, вы сначала снимаете фильм, а потом выбираете лучшие кадры по композиции, цвету и т.д.? Или вы ждете КАЖДОГО выстрела, готовитесь, сами знаете, что будет дальше? Это все, конечно, для репортажной съемки.
Сергей Максимишин: Сначала жду, готовлю и знаю, потом снимаю на пленку и не одну, а потом выбираю лучшее. Хотя, конечно, есть еще и съемка. Вообще часто спрашивают, как фотографу удалось что-то заснять… Как правило, это вопрос не реакции, а вопроса терпения и интуиции. Тарасевич, говорят, ждал карту 8 часов, не отходя от места.
alpauk: Как вам такая ситуация: получился очень хороший кадр, его ценность выходит за рамки конкретного редакционного задания. 3 мегапикселя… не стыдно? Или это прихоть фотолюбителя?
Сергей Максимишин: Обидно. Вдвойне обидно, когда ты не можешь выполнить конкретное редакционное задание, потому что у тебя нет цифровой камеры. Цифровые снимки делаю только в случае крайней необходимости или по прямому запросу заказчика (как это было в Ираке).
Алпаткин Александр: Особенности поведения при съемке в критических ситуациях и реакция окружающих на человека с фотоаппаратом. К тому же часто снимаешь с очень близкого расстояния, и до фотографа очень легко дотянуться карающей рукой.
Сергей Максимишин: Главное не доводить ситуацию до критической. По моим наблюдениям, есть фотографы, которых бьют всегда, а есть тех, кого почти никогда не бьют. Видимо, это как с собаками — собаки кусают тех, кто боится, реагируя на запах адреналина как на раздражитель. Я думаю, что отношение людей к фотографу во многом определяется отношением фотографа к людям. Вообще люди, как правило, наслаждаются вниманием, вопреки распространенному мнению, им нравится то, что они интересны. В том числе и фотограф. Я редко снимаю скрытой камерой — почти не пользуюсь телевиком. «Привычная» камера, на мой взгляд, гораздо более эффективный способ съемки.
Алпаткин Александр: Если можно, немного об истории съемок сериала «Лариса Своя».
Сергей Максимишин: Самая простая история — я встретил Ларису на Невском и согласился на съемку. Снимали четыре дня.
Эндрю Шелтофф: Я хотел бы знать об обстоятельствах создания снимка Голгофы. Это репортаж или постановка? Чем обусловлен выбор имени?
Сергей Максимишин: Это съемка для «Огонька» о питерском клубе «Хали-Гали». Идет веселая компания банковских служащих. Для именинника друзья заказали на стол стриптиз. Снимал почти вслепую — там было очень темно, светила вспышка назад и вверх.
Фотограф максимишин: Из России — в Израиль: фотограф как рассказчик. Детали: Hовости Израиля