Виды панорамной съемки: Панорамная съёмка

Панорамная съёмка

 

Что такое панорама?

Съёмка панорам — один из наиболее часто используемых в пейзажной  фотографии приёмов. Если не ограничиваться академическим определением, то можно сказать что панорама — это изображение, собранное из нескольких последовательно снятых фотографий.

Сергей Дегтярев

 

Один из наиболее показательных видов использования сферическойпроекции панорамы — съёмка фотографий с углом обзора 360 градусовпо горизонтали и 180 по вертикали

 

Проекция панорамы на сферу, она же эквидистантная проекция, в первую очередь предназначена для работы со сферическими панорамами с углом обзора 360 градусов по горизонтали и 180 по вертикали. При правильной установке горизонта она позволяет сохранить вертикальные линии вертикальными, при этом горизонтальные линии начинают изгибаться по мере их приближения к камере. Как таковых искажений по углам данная проекция не даёт и более того — не имеет как таковых углов, давая одинаковые искажения по всей площади.

Отличие сферической проекции от цилиндрической кроется в сплющивании верхних и нижних частей панорамы, при этом сферическая проекция максимально сжимает изображение по вертикали по мере приближения к границе изображения, а цилиндрическая наоборот, оттягивает его. Так называемая проекция меркатор в этом случае выполняет роль золотой середины, оттягивая низ и верх панорамы сильнее, чем это делает сфера, но слабее, чем цилиндр.

Например, эта фотография является панорамой, собранной из двух горизонтальных кадров, при этом она имеет практически квадратное соотношение сторон.

Как итог, панорама — это изображение, получаемое путём сшивки нескольких, последовательно снятых с одной точки, кадров.

 

Для чего нужна панорамная фотография?

Следуя логике первого пункта, добиться большого угла обзора и «узкого» соотношения сторон мы можем и без применения данной техники, давайте подумаем, что же нам всё-таки даст панорама:

Увеличение угла обзора

Да, как мы и сказали, существуют весьма широкоугольные линзы, способные охватывать по горизонтали едва ли не до 120 градусов, есть fisheye оптика, которая, несмотря на серьёзные искажения, способна выдавать очень большой угол обзора.

Но ведь встречаются сцены, в которых хочется сделать ещё более широкоугольный кадр! Да и не всегда есть возможность взять с собой или приобрести максимально широкоугольные объективы, а необходимость снять сцену шире, чем это позволяет сделать имеющаяся оптика, может возникнуть порой неожиданно. В данной ситуации панорамная техника будет отличным решением проблемы. С её помощью мы можем, к примеру, имея у себя в арсенале только 35мм объектив, сделать на него несколько кадров и получить картинку, по углу обзора подобную 17мм оптике.

Повышение разрешения изображения

Современные камеры позволяют получать снимки огромного разрешения, однако и тут панорамная техника может стать серьёзным плюсом, ведь точно так же как нет предела совершенству, не бывает слишком много разрешения. Больше мегапикселей — это лучшее качество при печати и большая свобода кадрирования.  К тому же стоимость топовых камер достаточно высока, тогда как получить схожее разрешение можно совмещением буквально пары-тройки кадров даже с любительского аппарата.

Отдельно стоит отметить, что далеко не всегда стоит гнаться за разрешением, ведь при съёмке большого количества кадров у нас существенно теряется оперативность и возникают проблемы при наличии движущихся объектов в кадре, что также создаёт дополнительные трудности. Однако иметь на вооружении подобный приём будет не лишним.

Съёмка сферических панорам, которая без применения панорамной техники попросту невозможна

 

Процесс съёмки панорамной фотографии

По большей части, процесс съёмки панорамной пейзажной фотографии не так сильно отличается от съёмки обычного пейзажа — просто вместо одного кадра, мы снимаем несколько, слегка поворачивая камеру в новое положение. Встречается мнение, что вращение камеры при панорамной съёмке осуществляется только в горизонтальной плоскости, однако на деле это совершенно не принципиально — обеспечивая необходимое перекрытие кадров, мы можем снимать и собирать панорамы как по горизонтали, так и по вертикали или в несколько рядов. Это зависит от задумки и особенностей снимаемой сцены.

 

Пример многорядной панорамы

 

Перекрытие кадров

Отдельно стоит упомянуть про процент перекрытия кадров. Важно понимать, что перекрытие кадров делается для того, чтобы программа-сборщик смогла проставить контрольные точки — определить одинаковые для соседних кадров фрагменты пейзажа. Таким образом, значение перекрытия напрямую зависит от детализации сцены и её особенностей.

К примеру, если мы снимаем дерево в тумане, будет совершенно логично сделать перекрытие побольше — вплоть до 80 процентов кадра, следя за тем, чтобы наиболее заметные детали попадали в это перекрытие, тогда как при съёмке города, в котором пейзаж изобилует массой различных деталей, будет достаточно и минимального — 10–20 процентного перекрытия, для того чтобы кадры «зацепились» друг за друга. Конечно в рамках среднестатистической съёмки впадать в крайности не стоит, обычно 30–40 процентов кадра более чем достаточно для уверенной сборки панорамы. Стоит помнить, что процент перекрытия кадров влияет на их количество в панораме, которое влияет на время съёмки, а оно, в свою очередь, будет влиять на оперативность. И если при съёмке дневной сцены на коротких выдержках условия освещения будут меняться достаточно слабо, то снимая на сравнительно длинных выдержках в вечернее или ночное время, риск получить разные по яркости или другим эффектам кадры куда больше.

Точка вращения камеры

Одним из основных требований к съёмке панорам, помогающих избежать сложностей при сборке, является вращение камеры вокруг так называемой беспараллаксной точки. Зачастую её ошибочно называют нодальной точкой, что формально не соответствует правде, но вместе с тем не меняет её сути. В разговоре про вращение вокруг беспараллаксной точки будет нелишним определиться что же такое параллакс, которого мы так хотим избежать.

Параллакс — изменение положения снимаемого объекта относительно фона. Проще всего заметить данное явление можно выставив перед глазами палец, сначала посмотрев на него одним глазом, после другим. При этом мы заметим, что при просмотре разными глазами будут изменяться в первую очередь детали фона, перекрываемые пальцем. Если же мы будем смотреть не на палец, а на иной объект, расположенный на большем удалении от нас, мы заметим, как явление параллакса минимизируется, что позволяет судить о том, что параллакс создаёт больше всего проблем при съёмке с близким передним планом, тогда как имея ближайшие объекты на расстоянии в 3–4 метра от камеры, мы получим не столь серьёзные различия в наложении деталей переднего плана на задний.

 Смещение точки зрения

буквально на несколько сантиметров обеспечивает разницу в перекрытии заднего плана объектами переднего

 

Таким образом, теперь мы можем сказать, что беспараллаксной называется точка, вращение вокруг которой может позволить минимизировать параллаксные искажения. В подавляющем большинстве случаев, эта точка расположена на центральной оси объектива в районе передней линзы для широкого угла и несколько ближе к камере  для большего фокусного расстояния. Для каждой связки камеры с оптикой и более того — для каждого фокусного расстояния зум–объектива положение беспараллаксной точки будет различным, его можно высчитать экспериментальным путём или же найти информацию в сети.

 

Как уже было сказано, наибольшее влияние параллакс оказывает на близкие к фотографу объекты — детали переднего плана. А значит с определённого момента, скажем при съёмке без переднего плана или при съёмке далёких сцен на телеобъектив, можно производить вращение вокруг иной точки, максимально приближенной к положению беспараллаксной. Например, через штативное гнездо в фотоаппарате.

Точка вращения камеры, при креплении через штативное гнездо.

Ориентация кадров при съёмке панорам

Следующий, не менее важный момент в панорамной фотографии — выбор правильной ориентации кадра при съёмке панорам. Когда я делал свои первые шаги в фотографии, большая часть попадавшихся мне на глаза обучающих материалов по этой теме почему-то настаивала что панорамы лучше снимать в вертикальной ориентации кадра. На данный момент мне достаточно сложно найти этому логическое объяснение, видимо так было проще обеспечить больший охват панорамы по вертикали, при этом снимая её только в один ряд — по горизонтали.

По своей же практике могу сказать, что в пейзажной, а в особенности в городской фотографии при съёмке панорам гораздо логичнее пользоваться горизонтальным кадрированием.

Что не мешает нам применять любой вариант расположения камеры — хоть под углом, делая ромбообразные фотографии. Главное чтобы это было логически оправдано.

 

Вертикальная ориентация кадров при съёмке панорамы

 

Съёмка трассеров в панораме

Съёмка трассеров — отдельная тема, заслуживающая подробного разговора. А в контексте нашего занятия мы обсудим как можно реалистично пустить трассеры из одного кадра в другой.

Коротко в общих чертах.

Любой движущийся источник света при съёмке на длинной выдержке оставит за собой шлейф. При съёмке в условиях слабого естественного света — вечером, ночью или утром, серьёзным художественным элементом как в городской, так и в пейзажной съёмке могут стать следы от автомобилей. Удлиняя выдержку до времени полного проезда автомобилем кадра, мы получим цельную линию.

В панорамной фотографии мы можем столкнуться с ситуацией, когда при сборке трассер упирается не в край панорамы, а в край кадра, то есть край части панорамы. В итоге мы получаем прервавшийся посреди изображения трассер, который вряд ли должен был стать таким по задумке.

У этой проблемы есть несколько путей решения:

1. Решить нужны ли трассеры на этой дороге. Возможно они попросту не нужны в кадре.

 

Засняв следы от машин на набережной внизу панорамы,я бы не получилдолжного художественного эффекта, только бы внёс лишнийцвет и отвлёк внимание от главных объектов.

2. Постараться уложить трассер в один, цельный  кадр панорамы.

Вполне возможно, что требуемые трассеры в панораме можно уместить в один из её кадров, пусть и повернутый не на изначально задуманное положение.

 

К примеру, на этой панораме из 4 горизонтальных кадров в два ряда все трассеры уместились в один кадр, только повёрнутый на середину.  Таким образом, основная панорама снята в 4 кадра по охвату, но сшита из 5

 

3. Производить сшивку по трассерам. В отличие от ситуации, когда у нас неосознанно оборвался трассер на краю кадра, мы можем сделать это осознанно, досняв дополнительные дубли на том кадре, с которым будет вестись сшивка, а возможно и сняв дополнительные кадры для места стыка.

Решение проблемы кроется в увеличении выдержки — чтобы количество проехавших через кадр автомобилей увеличилось, а заметность каждого отдельного трассера уменьшилась. К тому же схожие траектории движения автомобилей при нормальном потоке и достаточном количестве дублей позволят сделать стык наименее заметным.

 

В качестве примера можно взять эту панораму. Она, как и предыдущая,состоит из 4 горизонтальных кадров в два ряда, но тут трассерырасположены по всей ширине панорамы. При помощи большого количествадублей и нескольких кадров, повёрнутых по центру, получилосьсобрать трассеры в единый поток.

 

Проекции панорамы

Одной из отличительных особенностей панорам, которая зачастую позволяет отличить кадр, снятый сверхширокоугольной оптикой от панорамы, является внешний вид её проекции.

Проекция — параметр сборки панорамы, который определяется непосредственно при обработке. При этом, зачастую фотограф уже на съёмке должен иметь представление какой проекцией он воспользуется.

Для лучшего понимания этого эффекта, достаточно сравнить глобус и карту мира. Ведь карта мира — это адаптированная под двухмерный рисунок поверхность глобуса. Своеобразная кожура от апельсина, которую разложили по поверхности стола.

Исходя из внешнего вида, я бы выделил два кардинально разных вида проекции панорам:

1. Проекция на плоскость;

2. Круглая проекция на цилиндр, сферу и меркатор.

Проекция панорамы на плоскость

По мере увеличения угла обзора классической не fisheye оптики, мы замечаем характерные для широкоугольников и сверхширокоугольников искажения — углы кадра начинают оттягиваться, ближайшие к камере объекты увеличиваться в размере относительно объектов среднего и заднего планов. Тот же эффект мы наблюдаем и при переводе панорамы в плоскостную проекцию. То есть проекция панорамы на плоскость — это имитация обычной широкоугольной оптики. Таким образом, сшивая много кадров, снятых на среднее фокусное в 50мм, мы можем получить изображение, по углу обзора и искажениям схожее с тем, которое бы дал широкоугольный объектив, использованный при съёмке.

Как и у реальной оптики, у этого вида проекции существуют определённые ограничения по углу обзора — по достижении очень широкого угла, скажем градусов в 120-130, изображение становится практически нечитаемым из-за невероятно гипертрофированных близлежащих объектов и сильно оттянутых углов.

 

Эта панорама имеет проекцию на плоскость, что позволяет ей сохранятьпрямые линии прямыми и не иметь визуальных отличий от одиночного кадра,сделанного на широкоугольную оптику

 

Зато в плюсе у данной проекции мы имеем все достоинства классической сверхширокоугольной оптики:

• сохранение прямых линий прямыми;
• широкоугольная «глубокая» перспектива снимка, которая затягивает взгляд зрителя в кадр;
• выделение объектов ближнего плана, если это соответствует художественной задумке.

Проекция панорамы на сферу и цилиндр

 

Один из наиболее показательных видов использования сферической проекциипанорамы — съёмка фотографий с углом обзора 360 градусов погоризонтали и 180 по вертикали

Проекция панорамы на сферу, она же эквидистантная проекция, в первую очередь предназначена для работы со сферическими панорамами с углом обзора 360 градусов по горизонтали и 180 по вертикали. При правильной установке горизонта она позволяет сохранить вертикальные линии вертикальными, при этом горизонтальные линии начинают изгибаться по мере их приближения к камере. Как таковых искажений по углам данная проекция не даёт и более того — не имеет как таковых углов, давая одинаковые искажения по всей площади.

Отличие сферической проекции от цилиндрической кроется в сплющивании верхних и нижних частей панорамы, при этом сферическая проекция максимально сжимает изображение по вертикали по мере приближения к границе изображения, а цилиндрическая наоборот, оттягивает его. Так называемая проекция меркатор в этом случае выполняет роль золотой середины, оттягивая низ и верх панорамы сильнее, чем это делает сфера, но слабее, чем цилиндр.

 

Когда речь идёт про художественный снимок, а вместе с ним и про гораздо меньший угол обзора снимаемой панорамы, в плюсе у «круглых» проекций мы можем выделить:

• меньшее искажение пропорций объектов. Если плоскостная проекция на широком угле моментально начинает раздувать объекты по мере их приближения к камере, то «круглая» проекция делает это в гораздо меньшей степени;

 

Сравнив одну и ту же панораму в двух разных проекциях, мы можем заметитьразницу в искажениях, особенно заметных при использовании большого угла обзора

 

• отсутствие ограничений по углу обзора. С определённого момента, когда ширина кадра переваливает, скажем, за 110 градусов охвата, в общем-то пропадает выбор плоскостную или круглую проекцию использовать;
• специфические искажения горизонталей.
  Как и любой заметный момент, этот эффект может быть как положительным, так и отрицательным фактором в создании снимка.

 Изгиб набережной был

Подчёркнут выбором проекции панорамы «меркатор»,которая дополнительно исказила горизонтальные линии

 

Основным минусом этих проекций я бы назвал как раз те самые искажения горизонталей, при неуместном использовании которые могут стать весьма неприятной особенностью снимка —заметнее всего это при наличии больших близких зданий или иных объектов, имеющих прямые очертания.

Основным отличием в съёмке при уже выбранной проекции должно стать внимание к углам снимаемой сцены, ведь если в плоскостной проекции мы можем о них не волноваться — в какой-то степени они даже оттянуться за пределы кадра, то в любой из круглых проекций придётся позаботиться о съёмке с запасом как по горизонтали, так и по вертикали, чтобы при сборке панорамы не пришлось заполнять отсутствующие углы инструментами ретуши.

В остальном же при съёмке нет никакой разницы какая именно из круглых проекций будет выбрана — куда проще и нагляднее сравнить их при обработке, чем мы с вами чуть позже и займёмся.

 

Камера для панорамной съёмки

Теперь, когда мы решили, что хотим попробовать себя в панорамной фотографии, давайте подумаем что нам для этого потребуется.

Камера

Как таковых серьёзных требований к камере нет, важно чтобы она могла сохранять настройки экспозиции от кадра к кадру — то есть наличие или ручного режима, или продуманного полуавтоматического. Далее, также, как и в классической пейзажной съёмке, не лишним будет наличие РАВ-формата или хотя бы ручной установки баланса белого — чтобы этот показатель не изменялся от кадра к кадру.

В остальном нет абсолютно никаких ограничений, панорамы можно снимать на зеркальный или беззеркальный аппарат, на продвинутую мыльницу, с наличием оговорённых настроек. Впрочем, снимать можно и на обычную мыльницу или телефон, просто отсутствие возможности сохранять настройки от кадра к кадру может существенно понизить качество готовой панорамы или сильно усложнить процесс её обработки — ведь при широком угле обзора освещенность сцены от кадра к кадру может изменяться, а автоматика камеры будет подстраивать экспозицию под средние значения.

Оптика

Так же как и к камере, каких–либо специальных требований к оптике не будет. К исключениям можно отнести разве что так называемые творческие объективы Ленсбэйби и монокли, которые  и без того вряд ли кто-то всерьёз использует в пейзажной фотографии. Снимать панорамы можно на любое фокусное расстояние. Из совсем поверхностных требований можно упомянуть фиксацию фокусного расстояния и расстояния фокусировки — требование слегка смешное, однако бывали случаи, когда в момент поворота камеры случайно прокручивалось одно из колёс объектива или же блок линз проседал под собственным весом, вследствие чего кадры панорамы были сделаны на разном фокусном расстоянии или с разным расстоянием фокусировки, а значит с разным полем резкости — в лучшем случае это потребует лишних усилий при обработке, в худшем — не позволит качественно собрать панораму.

В самой простой ситуации съёмки в дневное время, когда количество света достаточное, а перепад яркостей между небом и землёй умещается в динамический диапазон камеры, мы можем обойтись без использования штатива, снимая с рук, а значит описанного выше комплекта будет более чем достаточно. Производить вращение вокруг беспараллаксной точки можно подставив палец под объектив или же привязав грузик на верёвке, который выступит в роли ориентира, позволяющего примерно сохранить ось и высоту вращения камеры. При отсутствии очень близкого переднего плана подобные кульбиты вряд ли будут оправданы, а вот если мы снимаем панораму с высоты в десяток сантиметров, скажем, от брусчатки или имеем близкий забор в полуметре от камеры — лучше перестраховаться.

 

Штатив в панорамной фотографии

Идём дальше, следующий важный для любого пейзажиста аксессуар — штатив.

В нашем сегодняшнем разговоре мы не будем затрагивать вопрос какие ноги выбрать — это не имеет прямого отношения к панорамной съёмке, да и вероятнее всего каждый автор должен сам решить, что ему нужно от штатива — компактность или большая высота в разложенном состоянии, устойчивость или малый вес при транспортировке.

Давайте подумаем, в каких случая при классической пейзажной съёмке нам понадобится штатив?

1. Съёмка в условиях недостаточного освещения — например вечером или ночью, сюда же можно отнести съёмку на длинной выдержке с использованием затемняющих фильтров или недостаток освещения из-за низкого значения светочувствительности и закрытой диафрагмы для достижения большей глубины резкости. В общем, все случаи, когда значение выдержки не позволяет получить несмазанный кадр при съёмке с рук;

2. Выравнивание динамического диапазона посредством съёмки дополнительных кадров с брекетингом по экспозиции. Мы обсудили несколько приёмов, позволяющих избежать провалов в тень и пересветов. При этом одним из минусов съёмки дополнительных дублей с другой экспозицией было обозначено как раз обязательное наличие штатива.

Строго говоря, кадры с брекетингом по экспозиции можно так же снять с рук, просто перед процессом выравнивания динамического диапазона снимка с их помощью в редакторе, придётся произвести процедуру их совмещения. Однако это скорее исключение, выручающее в тех случаях, когда использовать штатив не было возможности. Говорить о таком способе как об основном, я бы не стал.

В остальных же случаях при съёмке дополнительных дублей нам не обойтись без штатива, это позволяет получить идентичные кадры, различающиеся лишь по проработанному диапазону тонов.

В дополнение к этому пункту можно упомянуть не очень часто используемый, но порой выручающий приём  фокус–стекинга — когда глубины резкости одного кадра недостаточно и приходится делать несколько кадров с разными значениями расстояния фокусировки;

3. Третьим пунктом я бы назвал съёмку композитных изображений, когда совмещаются разные кадры, снятые с одной точки в разное время. Например, для совмещения городского освещения и закатного неба. В таком случае штатив выполняет функцию сохранения точки съёмки, фиксируя камеру в пространстве на весь промежуток съёмки.

 

Разница между панорамой для подсветки и панорамой для неба на этойфотографии порядка 30 минут, разумеется удерживать камеру в одномположении всё это время без штатива не представляется возможным

 

На этом, пожалуй, всё. Иных ситуаций, где в пейзажной фотографии не обойтись без штатива с обычной штативной головой я не нахожу.

С точки зрения того, что панорамная пейзажная фотография — это по сути несколько обычных пейзажных кадров, можно сделать вывод что все перечисленные случаи, когда для съёмки нам потребуется штатив, будут актуальны также и в панорамной фотографии.

Дополнить можно разве что трясущимися руками фотографа, который не в состоянии вращать камеру даже примерно относительно беспараллаксной точки.

В остальных же ситуациях, когда в нашем арсенале есть лишь штатив с обычной головой, а съёмочная ситуация позволяет снимать с рук, я бы советовал дважды подумать перед тем как расчехлить треногу. Ведь её установка не только  забирает драгоценное время и будет сковывать нас в выборе ракурса, но и вращение посредством обычной штативной головы скорее всего создаст больше параллаксных искажений, нежели вращение руками относительно беспараллаксной точки.

 

Панорамные комплекты и панорамные головы

Итак, мы уже определились что вращение камеры с рук обеспечивает нам определённую свободу в выборе точки вращения, но при этом ограничивает съёмку только яркими, в основном дневными сценами. Тогда как вращение с обычной штативной головы наоборот, позволяет снимать практически любые сцены по освещённости и перепаду яркостей, однако принуждает вращать камеру относительно оси самой головы, что вызывает параллакс и сложности при сшивке переднего плана, как следствие.

Технически решение лежит на поверхности — мы должны обеспечить для камеры устойчивость вкупе с вращением относительно беспараллаксной точки. Все конструкции, позволяющие решить эту задачу, можно разделить на две группы: полные и неполные панорамные комплекты.

Полный панорамный комплект

 

Панорамная голова или полный панорамный комплект обеспечивают вращение камеры в двух осях, проходящих через беспараллаксную точку. Это значит, что мы можем снимать панорамы в несколько рядов даже с близким передним планом, не опасаясь, что смещение камеры усложнит процесс сборки панорамы в редакторе.

На рынке представлена масса продуктов самых разных уровней надёжности, удобства и стоимости, но так или иначе принцип их действия и конструктивные решения можно свести к одному виду. На штативе установлен горизонтальный ротатор — устройство, позволяющее вращать всю конструкцию в горизонтальной плоскости, на этом ротаторе установлены горизонтальная и вертикальные планки, выносящие всю систему за пределы оси вращения, вертикальный ротатор, позволяющий наклонять и поднимать камеру и так называемый нодальный слаёдер — планка, к которой крепится камера и выносится на расстояние, необходимое для вращение относительно беспараллаксной точки (именно это расстояние будет разниться для каждого фокусного).

Неполный панорамный комплект

 

Исходя из определения полного панорамного комплекта мы знаем, что он позволяет производить вращение камеры относительно беспараллаксной точки в двух плоскостях. Неполный же позволяет вращать камеру лишь в одной плоскости, по одной оси, если быть точнее.

Прежде всего подобный девайс подойдёт для съёмки однорядных панорам. Его самое простое воплощение может выглядеть как конструкция из ротатора и нодального слайдера:

 

Учитывая, что ротатор выставляется в горизонтальную плоскость, не сложно догадаться что вращение панорамы будет производиться с горизонтом по центру. В случае, если мы решим наклонить сам ротатор, мы получим наклон плоскости вращения, который превратит нашу панораму из прямой, в дугообразную — наподобие улыбки — если средний кадр мы будем устанавливать с прямым горизонтом, то крайние будут иметь наклонный.

Выход прост — наклонять лишь камеру, не затрагивая плоскость вращения ротатора. Добиться этого весьма не сложно — установить над ротатором штативную голову, которая и обеспечит наклон.

 

Это может быть моноподная голова, имеющая лишь одну плоскость вращения, или же любая другая, например компактная шаровая, которая при аккуратном использовании позволит так же выполнить наклон камеры.

 

Подобный комплект, хоть и является неполным, позволяет снимать в том числе многорядные панорамы, только в отличие от полной панорамной головы параллакс всё-таки будет появляться, но, учитывая, что в подавляющем большинстве сцен передний план сконцентрирован на нижней части кадра, проблем в сборке панорам быть не должно.

В качестве слегка упрощающего жизнь приспособления можно использовать один лишь слайдер с креплением под камеру, который будет выносить крепление камеры к штативной голове несколько ближе к беспараллаксной точке. А это значит, что хоть параллакс совсем и не исчезнет, но его влияние слегка уменьшится, что будет только плюсом.

 

На изображении показаны два варианта штативной головы — шаровая и так называемая 3д-голова. Я бы не стал говорить, что какой-то один тип будет объективно удобнее. Лично мне приятнее работать с шаровой головой — она позволяет более оперативно менять положение камеры, плюс большинство грузоподъёмных качественных голов выполнены именно в виде шара. Вместе с тем, фиксированные оси вращения 3д-головы могут быть полезны при съёмке панорам, более чётко ограничивая наклон при вращении в одном ряду.

На этом перечисление того, на что можно тратить зарплаты в ближайшие полгода, можно считать оконченным. На данном этапе будет логично затронуть такой вопрос как уместность покупки того или иного оборудования. В заключении разговора о сравнении бюджетной и топовой головы я вскользь упомянул, что надо отдавать себе отчёт в каких условиях будет производиться эксплуатация купленной техники.

Это относится не только к показателю устойчивости, но и к остальным свойствам используемого оборудования.

К примеру, так полный топовый панорамный комплект позволит снимать очень широкоугольные сцены, в том числе с близким передним планом, в том числе сферические панорамы. Но стоимость данного оборудования выльется в круглую сумму, при этом уровень устойчивости при использовании тяжёлой камеры будет сравним с бюджетной штативной головой, а дополнительный килограмм в рюкзаке вряд ли порадует в условиях длительного похода.

В свою очередь неполный комплект позволит снимать большинство панорамных сцен, существенно усложняя разве что съёмку полных сферических панорам.

И наконец, никакие комплекты и другое железо не заменит практики и знаний в области съёмки, сборки и обработки, которые наверняка пригодятся вне зависимости от используемого экипа, а значит с определённого момента уже не так важно на что вы снимаете, важно, как вы это делаете и что при этом получается.

Панорамная съёмка: о чём нужно знать?

Одним из моих новогодних обещаний было «чаще заниматься панорамной съемкой»… Не очень конкретная цель, но к концу 2017 я сделал всего пять или шесть фото. Это означает где-то один снимок раз в два месяца. Думаю, можно хотя бы удвоить эту цифру до 12.

Чтобы задать хороший старт, я начал вгрызаться в литературу о панорамной фотографии. Не понадобилось много времени, чтобы узнать, что раньше панорамные изображения были привилегией исключительно элиты и богачей. Во времена пленочной съемки сшить несколько 35мм слайдов было невероятно трудно. Поэтому, чтобы создать полную панораму требовались специальные объективы и камеры. В ту эпоху такие фотографы, как Питер Лик стали настолько известными благодаря тому, что у них были эти камеры и только они могли делать впечатляющие панорамные фотографии. Если учесть еще передовые технологии печати, становится ясно, как Питер занял такое место в мире пейзажной фотографии, что многим даже не снилось.

К счастью, современные цифровые технологии уравняли правила игры.

Да, панорамная съемка важна и может положительно повлиять на вашу карьеру фотографа. Я пренебрегал ей, но только до этого момента.

Основные техники

Я думаю, стоит начать с того, что представляет собой панорамный снимок. Я полагаю, большинство уже это знает, но для тех, кто только начал заниматься фотографией, скажу: панорамным называют снимок, соотношение сторон которого больше, чем у обычного. Однако, к таким фотографиям применяются стандартные правила. Им нужен передний и средний план, а также фон. У них все еще должен быть субъект, и они должны следовать правилам композиции, о которых я говорил в этой статье.

Ориентация камеры

При съемке панорам камеру нужно устанавливать в портретной ориентации. Для этого есть несколько причин. Соотношение сторон большинства современных зеркалок 2:3. Это означает, что фотографию можно распечатать с размером 4 х 6″. Если делать панораму в пейзажной ориентации, будут склеиваться 2х3+2х3+… сколько угодно фотографий. По вертикали будет всего 2 дюйма, а по горизонтали 3 и, по мере склеивания ширина кадра быстро увеличится, в то время, как высота останется постоянной. В итоге это выглядит как соотношение 2 х 6 или 2 х 9. Чтобы на полученном снимке можно было хоть что-то разглядеть, его нужно печатать в очень большом формате.

Теперь представьте фотографию 8 х 24″ или 9 х 27″. Она вряд ли заслужит внимание, а печать обойдется очень дорого.

Я не говорю, что нельзя печатать в этих форматах, но и не поощряю их использование. У них есть свое место и пригодны они только в некоторых ситуациях.

Как я уже сказал, правильный способ съемки панорамы – в портретной ориентации. Это обеспечивает соотношение 3 х 2. Поэтому, если добавить два таких снимка, получится 3 х 4, а к ним добавить еще один – 3 х 6, что равно соотношению 1:2. Больше об этом я расскажу в следующем разделе. В таком случае у вас больше пространства для маневров.

Запомните это.

Соотношения сторон

Пропорция – это то, что определяет панорамные снимки. Как я упомянул ранее, фотографию можно назвать панорамой, если ее пропорция шире (или длиннее), чем пропорция камеры. Камера имеет соотношение 2:3. Это означает, что, если умножить его и получить больший снимок, он все еще будет делиться на это соотношение и пропорция останется. Например, если распечатать фотографию размером 16 х 24, ее соотношение будет 2:3.

При панорамной съемке вы получаете пропорцию 1:2, 1:3 или даже 1:4. То есть, если напечатать фотографию размером 9 х 18, соотношение ее сторон все равно будет 1:2.

Так какое же соотношение нам нужно?

С эстетической точки зрения, при печати лучше всего выглядят фотографии с соотношением 1:2. Это обеспечивает уверенность в том, что при увеличении размера холста для печати пропорции и ощущение величины не потеряются. Одна из проблем при работе с более растянутыми пропорциями в том, что фотография получается низкой, но при этом невероятно широкой. Чтобы нормально ее увидеть, нужно печатать в очень большом размере. Соотношение 1:3 означает, что в полной красе фотографию можно рассмотреть на холсте размером 16 х 48. Это обойдется в $200, если печатать на металле и еще больше, если использовать синтетическое волокно. Кстати, 16 дюймов – это не так много. Я знаю, ведь напечатал десятки фотографий такого размера.

Еще один пункт касательно панорам – соотношение 1:2 зачастую не подходит. Если соединить 12 фотографий, 1:2 просто не сработает. В таких ситуациях пропорции будут заказными. Я обычно стараюсь обрезать, чтобы немного стандартизировать снимки во благо принтеров и кошельков покупателей.

Главное – стараться сохранять соотношение 1:2 или стремиться приблизиться к нему.

Фокусные расстояния

Этой части статьи я уделил больше всего внимания.

Какое фокусное расстояние использовать?

Ответ – то, которое подходит для конкретной ситуации. Я приведу несколько примеров, чтобы можно было наглядно сравнить и понять, что лучше всего выбрать.

20 мм

С 20 мм объективом я получил наибольшее количество дисторсии. Конечно, я был близко, но из-за широкого угла мне пришлось подойти на такое короткое расстояние. Эффект мне не очень понравился.

30 мм

Здесь мне кажется, что в небе все еще есть немного дисторсии. Облака и земля выглядят так, будто их наклонило вправо. Однако, при съемке с 30 мм дисторсия слишком мала, поэтому можно спокойной печатать и фотографировать большинство пейзажей именно с таким объективом.

50мм

При съемке с 50 мм дисторсия совсем исчезает. С этим фокусным расстоянием все фотографии выглядят плоскими в том плане, в котором вы хотите их видеть.

Дополнение от автора:

Со мной связался коллега и поделился фотографией, которую он сделал в том же месте в штате Юта. Соотношение сторон моей версии, приведенной выше, равно 1:2, а он сделал снимок с пропорциями 1:3. Это позволит вам увидеть отличия и разницу в стиле обработки практически одной фотографии.

70 мм

При использовании телеобъектива перспектива начинает сжиматься. То же самое происходит при панорамной съемке с более узким углом. Чувство расстояния между горами утрачено и кажется, будто вершины одинаково отдалены от камеры.

91 мм

При 91 мм снимок становится полностью сжатым, но в данном примере это сработало очень хорошо.

При работе с более узким углом стоит отметить следующее: чтобы вся сцена поместилась в кадр, зачастую нужно делать больше снимков. Это становится проблемой при склейке. Размер фотографий кардинально возрастает и становится трудно достичь соотношения сторон 1:2.

Кстати, пропорции всех этих фотографий – 1:2.

Проблема параллакса

Один из терминов, которые начинают появляться при изучении материалов о панорамной съемке – параллакс. Параллакс – это простое понятие, которое мы видим всю жизнь, когда открываем и закрываем глаза. Параллакс представляет собой феномен, суть которого в том, что мы видим объекты с разной перспективы в зависимости от разного расстояния/угла обзора. Простой способ это визуализировать – посмотреть на предмет, расположенный близко, поочередно жмуря каждый глаз. Таким образом вы заметите, что он немного смещается. Это и есть эффект параллакса. Благодаря ему мы можем видеть трехмерный мир.

Каким же образом он относится к панорамам? Обычно во время съемки используется штатив с шаровой головкой или определенными панорамными функциями. По мере поворота камеры, она вращается вокруг центральной точки, не являющейся передним элементом объектива. Из-за этого передний элемент камеры перемещается и искривляет перспективу. Поочередно закрывая глаза, вы видите небольшое смещение объекта, камера подвергается тому же эффекту.

В большинстве случаев это не создает проблем, но, чем ближе что-то к камере, тем заметнее будет эффект. Именно поэтому сложно фотографировать панорамы с очень близким передним паном, ведь из-за параллакса появляется дисторсия. Это также объясняет почему облака на моем широкоугольном снимке подверглись влиянию дисторсии.

Как же с этим бороться?

Как и со всем другим, оборудование не делает вас лучшим фотографом, но позволяет создавать лучшие снимки. Различные компании предлагают кучу решений для борьбы с параллаксом. Нетрудно догадаться, что подобные приспособления стоят недешево и король на этом рынке –Really Right Stuff. Почти все сайты, говоря о панорамных головках для штатива, заканчивают на продуктах этой компании.

Первый и самый простой вариант – панорамная карданная головка наподобие той, что приведена ниже (Изображение предоставлено Really Right Stuff). Подобные приспособления позволяют задать нодальную точку. Это точка, в которой камера не поддается влиянию параллакса. Также можно приобрести более продвинутый вариант, предоставляющий больше контроля и опций по цене более $1,200.

Модели линейки можно найти на официальном сайте.

Модели других компаний имеют похожий дизайн, но все равно выполняют одну функцию за исключением некоторых мелких различий в функционале.

Если вы хотите полностью работать с электроникой, для вас также найдется несколько вариантов. Быстро просмотрев B&H, вы наткнетесь на бренд GigaPan, который производит электронные карданные головки для штативов. С их помощью вы устанавливаете начальную и конечную точки, затем устройство автоматически панорамирует фотографию слева направо, вверх и вниз, делая серию снимков. Подобные приспособления стоят более $500, но отлично помогают при работе с массивными панорамами, особенно при съемке в меняющемся освещении. Если любите пробовать что-то новое, можете найти их здесь.

Еще один вариант – покупка отдельных специальных головок для панорамной съемки. Проблема в том, что такие устройства все еще не могут избавиться от проблемы с параллаксом. Откровенно говоря, можно использовать обычную шариковую головку, чтобы достичь нужного результата.

Заключение

Дайте мне знать, что вы думаете и не стесняйтесь поделиться своей информацией в комментариях, если я что-то упустил. Я уверен, что сделал это. Или, если вы – гуру панорамной съемки, свяжитесь со мной. Я был бы рад устроить интервью о тех крутых вещах, которыми вы занимаетесь.

Автор: Nathan St. Andre

17/02/2018    Просмотров : 19021    Источник: improvephotography. com    Перевод: Алексей Шаповал

§ 2. Виды и методы запечатлевающей фотосъемки . Криминалистика. Учебное пособие

При запечатлевающей фотосъемке хода и результатов следственных действий осуществляются ориентирующая, обзорная, узловая и детальная виды съемки.

Ориентирующая съемка (рис. II.3) предназначена для запечатления места происшествия вместе с прилегающей территорией.

Рис. II.3. Панорамная фотосъемка: а – методом линейной панорамы; б – методом круговой панорамы (используется при осуществлении ориентирующей фотосъемки)

Ориентирующие снимки должны давать четкое представление о расположении места происшествия на местности. Поэтому в границы кадра включаются само место происшествия и окружающая его территория, в том числе относительно неподвижные ориентиры (дорога, мост, дом, улица, перекресток и т. п.).

Обзорная съемка (рис. II.4 а) применяется для фиксации общего вида самого места происшествия, поэтому изображение в кадре определяется его границами, а точнее границами локализации следов преступления.

Точку съемки выбирают так, чтобы на снимке четко просматривались важнейшие составляющие обстановки места происшествия и их взаимное расположение. Если одного снимка недостаточно, прибегают к встречной либо перекрестной съемке. В первом случае фотографирование осуществляют с двух, а во втором – с четырех противоположных точек.

Рис. II.4. Виды фотосъемки: а – обзорная; б – узловая; в – детальная; г – масштабный фотоснимок

Узловая съемка (рис. II.4 б) предназначена для запечатления наиболее важных в криминалистическом отношении объектов обстановки места происшествия: трупов, взломанных преград, дорожки следов ног и т. д. Фотосъемка осуществляется крупным планом с расстояния, как правило, трех-четырех метров, для того чтобы можно было определить взаиморасположение следов на объекте, форму и характер повреждений и т. п. Количество производимых фотоснимков зависит от количества информационно значимых узлов места происшествия.

Детальная съемка (рис. II.4 в) осуществляется для запечатления отдельных следов и иных важных деталей места происшествия. Для наиболее полного отображения фиксируемых предметов съемку производят в максимально возможном масштабе, размещая в фиксируемом кадре только отдельный след или иной предположительно имеющий отношение к делу предмет с обязательным размещением в кадре масштабной линейки (рис. II.4 г). Обычно выполняется серия детальных снимков, позволяющих обеспечить максимальную фиксацию всех обнаруженных на месте следов и вещественных доказательств, благодаря чему создается наглядное представление об обстановке, в которой произошло преступное событие. Достаточно подробная фиксация восполняет возможные погрешности протокольного описания.

В следственной практике запечатлевающая фотосъемка применяется для фиксации хода и результатов различных следственных действий, фиксации отдельных объектов (лиц, предметов, документов) с целью непросто их наглядной образной фиксации, но и максимальной объективизации процесса доказывания.

Решение этих задач имеет в каждом конкретном случае свои особенности и достигается с помощью целой системы криминалистических рекомендаций, в том числе касающихся методов осуществления фотосъемки.

При производстве отдельных следственных действий в порядке запечатлевающей фотографии реализуются методы панорамной фотосъемки, стереофотосъемки, репродукционной, измерительной, опознавательной (сигналетической) фотосъемки, макрофотосъемки.

Панорамная съемка – метод последовательной фиксации по частям объектов, имеющих большие габариты, для последующего получения из зафиксированных частей одного общего крупномасштабного изображения (монтажа). В каждый последующий кадр при такой съемке во избежание пропусков при монтаже следует включать 10–15 % площади изображения предыдущего кадра запечатлеваемого объекта. В зависимости от расположения объектов панорамная фотосъемка может быть произведена по горизонтали и по вертикали.

В зависимости от конкретных условий проведения фотосъемки различают способы выполнения линейной и круговой панорамы (см. рис. II.3 а, б).

Съемка линейной панорамы производится с нескольких равноудаленных от объекта точек посредством перемещения фотокамеры вдоль переднего плана снимаемого объекта, например, длинного здания, забора, участка автодороги, дорожки следов ног, транспортных средств и т. п.

Круговая панорама производится с одной точки, но камеру после каждого снятого кадра поворачивают по горизонтальной плоскости вокруг своей оси на некоторый угол. Аппарат рекомендуется установить на штатив, а для поворота использовать специальную головку с градуированной шкалой. Этот способ применяется при съемке многоплановых объектов, расположенных в различных плоскостях или под углом друг к другу.

Стереофотография представляет собой метод получения объемного трехмерного изображения посредством получения фотографической стереопары снимков фиксируемого объекта, по которым с помощью специальных приборов можно составить масштабный план сфотографированного участка местности, определить пространственное расположение предметов, их форму, размеры и взаимное расположение. На практике стереосъемка применяется крайне редко, тем не менее она является наиболее эффективным в информационном плане средством для запечатления сложной, многоплановой обстановки места происшествия (взрыва, пожара, ДТП и т. п.).

Репродукционная фотография – метод получения фотокопий рукописей, машинописных документов, рисунков, чертежей, схем и других плоских объектов. Фотосъемка выполняется как с помощью специальных репродукционных установок, так и обычным зеркальным аппаратом типа «Зенит» при условии, что документ должен быть равномерно освещен, параллелен плоскости фотопленки, а оптическая ось объектива направлена в его центр. Репродукционные фотокопии могут быть получены и контактным способом, без применения фотографических камер, так называемым рефлексным способом, в отраженном свете. В этом случае на копируемый оригинал эмульсионным слоем к документу накладывают рефлексную фотобумагу. Затем ее плотно прижимают к оригиналу стеклом и освещают через подложку. После проявки с полученных негативов печатают позитивные фотокопии.

Измерительная фотография – метод фотосъемки, обеспечивающий возможность определять по фотоснимкам пространственные характеристики запечатленных объектов (форма, размеры, положение). Она основывается на проведении расчетов по одиночному фотоснимку, сделанному аппаратом общего назначения с введением в кадр предметов известного размера, служащих масштабом. В следственной практике наиболее распространена измерительная съемка с линейным или глубинным масштабами, в качестве которых используются специальные линейки, рулетки и т. п.

Опознавательная (сигналетическая) фотосъемка применяется для фиксации внешнего облика живых лиц и трупов в целях их регистрации, розыска и опознания. Правила этой съемки обеспечивают точную фиксацию признаков внешнего облика человека, используемых для его идентификации посредством опознания или портретной экспертизы. Основой этих правил послужил портрет Карла I работы художника Ван Дейка (1826 г. ) (рис. II.5).

Рис. II.5. Портрет Карла I работы Ван Дейка

Как и на портрете, при фотосъемке живых лиц получают три погрудных изображения: правый профиль, анфас (спереди) и левый полупрофиль головы, а также спереди в полный рост. Если имеются особые приметы, то с них делают отдельные снимки, а при наличии особенностей на левой половине лица фотографируют и левый профиль. При съемке анфас голове сидящего преступника придают такое положение, при котором горизонтальная линия, мысленно проведенная по наружным углам глаз, проходит через верхнюю треть ушных раковин. Головные уборы и очки при съемке снимаются, волосы зачесываются назад таким образом, чтобы освободить лоб и ушные раковины. На снимке в полный рост его фотографируют в той одежде, в которой он был задержан. Погрудные портреты традиционно выполняют в ¹/₇ натуральной величины, подбирая освещение так, чтобы наиболее полно отобразились контуры и приметы лица. Фон должен быть однородного светло-серого цвета.

Опознавательная съемка трупов производится с соблюдением приведенных рекомендаций, однако погрудные снимки делаются анфас, в правый и левый профиль. Фотографируют труп и во весь рост, а для фиксации особых примет – в обнаженном виде. При необходимости осуществляют так называемый «туалет трупа» (умывают, причесывают, открывают глаза, припудривают кровоподтеки и т. д.), т. е. создают вид, максимально приближенный к прижизненному.

Макрофотосъемка применяется, как правило, в совокупности с масштабной съемкой для фиксации небольших по размеру объектов (пуль, гильз, следов рук и т. д.)в натуральную величину либо с небольшим (максимум десятикратным) увеличением, без применения микроскопа.

Фотосъемка широко используется при проведении практически всех следственных действий. При этом она имеет свои особенности, обусловленные целями, процессуальным порядком и тактикой их проведения. Общим для фотосъемки любого следственного действия является последовательное (от общего к частному), логически выдержанное отображение на фотоснимках основных информационно значимых моментов следственного действия и его результатов, получение технически грамотно выполненных и качественных фотоснимков.

В этой связи в криминалистике разработаны методические рекомендации фотосъемки некоторых объектов, предметов и следов.

Фотосъемка трупа (рис. II.6) включает в себя ориентирующий, обзорный, узловой и детальный снимки места происшествия. В начале труп запечатлевают на фоне окружающих предметов (узловая съемка). Чтобы точно передать позу трупа, его фотографируют сверху и с боков. Со стороны головы и ног снимать не рекомендуется: при таком ракурсе пропорции тела сильно искажаются. Повреждения и особые приметы (раны, кровоподтеки, родимые пятна, татуировки) фиксируются по правилам детальной масштабной съемки, предпочтительно на цветные фотоматериалы.

Рис. II.6. Фотосъемка трупа (сверху и сбоку)

Фотографирование предметов – вещественных доказательств. Первоначально отдельные предметы – вещественные доказательства фотографируются по месту их обнаружения и в неизменном виде, а затем в условиях, обеспечивающих наиболее полное запечатление их признаков. Отдельные следы преступлений фотографируются вначале вместе с предметами-следоносителями по правилам узловой съемки. Затем их запечатлевают каждый в отдельности по правилам детальной масштабной фотосъемки, а при необходимости – макрофотосъемки. Освещение выбирается с учетом степени выраженности в следах рельефа, цвета и иных характерных особенностей.

Фотографирование слабовидимых и невидимых следов. При обнаружении таких следов и невозможности их изъятия вместе с объектом-следоносителем они подвергаются предварительной обработке порошками или химическими реактивами с целью усиления контраста, после чего фотографируются с помощью масштабной детальной фотосъемки. Например, следы обуви на снегу можно припудрить порошком окиси меди или графита, следы рук можно выявить порошками или парамийода и т. д.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

обзорную панораму, панорамирование движущихся объектов и быструю перемену направления съемки, «переброс».

Главная | Обратная связь ⇐ ПредыдущаяСтр 19 из 41Следующая ⇒ Любая обзорная панорама должна начинаться и заканчиваться статичным планом (без движения камеры), иначе предыдущий и последующий кадры плохо смонтируются с панорамой. Нередко снимают так называемый «разрезной» план — это один кадр, состоящий из начального статичного плана (5-6 секунд), панорамы и конечного статичного плана (не менее 5-6 секунд). Если при монтаже вдруг по каким-либо причинам вы решите не использовать панораму, у вас останется для работы два полноценных плана (начальный и конечный). Панорамы, в которых камера движется настолько быстро, что все находящееся между начальным и конечным статичными планами смазано и плохо различимо, называют «перебросом» или «смазкой» (быстрая перемена направления съемки). В этом случае важно показать, что начальный и конечный планы связаны между собой, так как события в них происходят в одном пространстве и времени. Прием, когда уходят в «смазку» с одного плана, а выходят из нее уже на другом, можно применять, чтобы создать иллюзию одновременности происходящего, хотя реальные события, показываемые в этих кадрах, могут быть разнесены и во времени, и почти всегда в пространстве. В документальном кино или репортажных съемках, где развитие событий непредсказуемо, чаще используют панорамирование справа налево. «Отъезд», «наезд» или панорама всегда должны быть обоснованными по смыслу и длительности. Длинные, затянутые панорамы заведомо не войдут в эпизод с быстрым темпом. Если в событиях нет ничего экстренного и архиважного, то лучше не делать неподготовленную, неотрепетированную панораму. Разумнее снять несколько хорошо выстроенных по композиции статичных планов и предоставить зрителю возможность и время самому рассмотреть кадр и происходящие в нем события. И не поливайте панорамами, наездами и отъездами — необоснованно частое использование этих приемов вызывает у зрителя только раздражение. Следующее важное правило съёмки. Если в кадре присутствуют три-четыре человека, постарайтесь не «отрезать» пол-лица кому-нибудь из них, так как от такого кадра всегда будет впечатление, что он небрежно выстроен. Лучше сделайте кадр более «общим» или оставьте в нем только тех, кто важен для вас в данный момент. Снимать необходимо так, чтобы в кадре всегда что-то происходило, это привлекает и удерживает внимание зрителя. Например, непогода не позволила альпинистам продолжить восхождение: можно показать, что все укрылись в палатках; горящий в примусе огонь или тент, прогибающийся от порывов ветра, это поможет передать «ожидание». Если в кадре ничего не происходит, то возможно это и не надо снимать. Одним планом можно показать изменение состояния: скажем, герой дописал письмо, положил ручку, встал из-за стола, открыл дверь и вышел. Такие кадры необходимы для завершения действия или переноса его из одного места в другое. Наше зрение объемно, а изображение в кадре двухмерно. Издавна художники старались различными способами передать третье измерение, глубину пространства, перспективу. Предметы, расположенные ближе к камере, находятся на первом плане, дальше — на втором, и самые удалённые — на дальнем плане. Они не должны сливаться друг с другом, «слипаться в одной плоскости». При съёмке видео важно создать ощущение глубины пространства или перспективу. Для этого следует чаще использовать «перспективное» построение кадра. Существует несколько основных видов перспектив. Линейная перспектива (рис. 5.11): одинаковые объекты в кадре имеют тем меньшие размеры, чем дальше они отстоят от камеры. Оптическая перспектива: при полном «отъезде» перспектива усиливается, а при «наезде» ощущение глубины уменьшается. В этом случае, если использовать перевод фокуса с одного объекта на другой (переключать внимание между этими объектами), то у зрителя возникает иллюзия глубины пространства. Рис. 5.11 Линейная перспектива   Тональная, или воздушная перспектива (рис. 5.12): чем дальше от камеры объекты, тем слабее их тональная насыщенность, т. е. тем слабее выражен цвет. Размещая более темные (с насыщенными цветами) объекты на переднем плане, а более светлые — на заднем, можно усилить ощущение глубины пространства в кадре. Рис. 5.12 Тональная перспектива Светотональная перспектива (рис. 5.13) отличается присутствием в кадре среды, размывающей объекты (съемка в дымке, тумане, дыму), причем степень размытия увеличивается по мере удаленности объектов от камеры. Передать перспективу позволяет также прием частичного перекрытия, когда на переднем плане перед главным объектом присутствуют элементы среды, которые создают иллюзию пространства. Этот прием усиливает достоверность происходящего, специфику места действия.   Рис. 5.13 Светотональная перспектива Активным приёмом операторского искусства, который используется при видеосъёмке для построения изобразительной композиции, является ракурс. Ракурс видеосъёмки — изображение объекта с различных точек зрения как неподвижной, так и движущейся кинокамерой. Он даёт возможность всесторонне показывать действие, событие, явление, а также мимику, жесты и движения человека, создавать монтажные метафоры. Другими словами, ракурс — это сильное перспективное сокращение (перспективное сокращение формы предмета, изменяющее его привычные очертания; ракурс обусловлен точкой зрения на натуру, а также положением натуры в пространстве.). Что получится, если съемка проводится под углом к вертикальной плоскости объекта сверху или снизу? Человек, снятый камерой, которая расположена на уровне его глаз, выглядит равным зрителю. При съемке с верхней точки мы смотрим на него сверху вниз, он кажется мелким, униженным, побежденным. При съемке с нижней точки уже он смотрит на вас сверху вниз и выглядит величественно, торжественно, гордо, высокомерно. Важное значение при видеосъёмке имеет фон или второй план. Фон должен быть носителем информации, дополняющей главную тематическую линию фильма. Это не пассивный участок кадра, не несущий никакой смысловой нагрузки. Если не уделять ему должного внимания, то содержание видео будет обеднено. Тщательно выбирайте фон, чтобы он усиливал ваш замысел, дополнял его, а не разрушал. В большинстве случаев фон по сравнению с действующими лицами мало активен, но иногда именно окружающая среда определяет мотивы поведения участников съёмок, и тогда окружающая обстановка становится не менее важной, чем действие на переднем плане. Таким «агрессивным» фоном может быть определенное состояние природы, фейерверки, военные учения, выступление массовки. При съемке крупных планов свободное пространство кадра минимально. Однако всегда есть способ включить в поле зрения камеры, изобразительный материал, характерный для ситуации, в которой происходит действие. Иногда для этого достаточно переместиться чуть левее или правее, немного опустить или поднять камеру, и снять важное действие на втором плане — проезд автомашины, работу строителей, пролёт птицы или прохождение группы людей. Изображение должно строиться так, чтобы в кадр попали участки среды с действием, характерным для того события, о котором идет речь, предметы, подтверждающие профессиональную принадлежность героя или уникальность географической точки, и т.д. Дополнительная смысловая нагрузка на заднем плане допустима, если эпизод от этого выиграет. Хотя перегруженного или движущегося фона нужно избегать. Необходимо следить, чтобы дополнения не были случайными, чужеродными, например торчащие или висящие провода, металлоконструкции, рекламные щиты, корявые ветки, беспорядочно лежащие вещи, розетки, выключатели и другие неуместные электротехнические и механические устройства. На фоне не должно быть возможно симпатичных, но всё-таки отвлекающих зрителя элементов. Можно добавить в фон несколько не слишком раздражающих цветных пятен. Цвет сделает фон более привлекательным. Фон — второй план, поле для размещения дополнительных компонентов смыслового характера, иногда очень активно действующих на зрителя, помогающих раскрыть основную мысль.   ⇐ Предыдущая14151617181920212223Следующая ⇒ ©2015 arhivinfo.ru Все права принадлежат авторам размещенных материалов.

Панорамный фотограф

Ищешь профессионального фотографа для панорамной съёмки? Не знаешь кто умеет делать панорамы в Санкт-Петербурге? Самостоятельные попытки не принесли желаемого результата? У моих клиентов возникает потребность в фотосъёмке панорам недвижимости (квартир, домов, коттеджей, офисов, складов). С этой задачей я хорошо справляюсь, потому что у меня большой. 😉

Большой фотоаппарат умеет делать снимки без геометрических искажений и хроматических аббераций. Матрица не шумит и не «зернит» кадры. Панорамный фотограф всегда снимает на ISO 100. Только мои конкуренты задирают значение чувствительности до 640. Слабаки. Хихи. 😆 Они как типичные «мастера на все руки» юзают свой фотоаппарат то в один вид фотосъёмки, то в другой.

Ко мне обращаются организации с объектами коммерческой и торговой недвижимости. Их интересует фасадная фотография зданий, сооружений и сопутствующих конструкций. Порой для некоторых объектов приходится преодолевать погодные условия и естественный земной ландшафт. Чем крупнее здание, тем дальше должен находится панорамный фотограф от объекта съёмки. Такие жертвы обусловлены острым углом обзора дально-фокусного объектива, при помощи которого получаются идеальные панорамы без перспективных искажений и деформаций.

Нанять панорамного фотографа

Панорамный фотограф 8-904-338-57-42 Ефим

Я не занимаюсь перестановками объективов с одной камеры на другую. Это может запачкать матрицу. Удаление пыли не самое приятное занятие в трудовых буднях панорамного фотографа. В моём арсенале заранее заготовлены парные комплекты «тушка/оптика». С таким подходом я всегда быстрее других подготавливаю материалы. Если я сегодня приеду к вам на объект, то уже завтра вы получите материалы. Только успевайте платить.

Перейти в раздел «Фотограф»

VR панорама с охватом пространства 360 градусов

Эту панораму можно крутить мышкой в разные стороны, а также приближать и отдалять колёсиком. Из таких панорам состоят виртуальные туры.

Панорама

Панорамный фотограф

Заказать панорамного фотографа

Работаю по Санкт-Петербургу и Ленинградской области. Недорого делаю панорамы всех типов. Стоимость работы панорамного фотографа зависит от желаемых целей заказчика. Цена на услуги доступна частным лицам и предпринимателям.

Внимательно отношусь к каждому этапу своей работы. Выстраиваю общение в последовательном и логичном порядке. Заранее выявляю потребности заказчика и предлагаю пути их реализации. Материалы передаю в срок, поэтому обладаю безупречной бизнес-репутацией.

Фотографии из сферической панорамы

Панорамный фотограф

Панорамная фотография – это особый вид фотографического искусства. Панорамная съемка позволяет создавать изображение с большим углом обзора по горизонтали. В этот же жанр фотографии относят фотографии формата 2:1 или созданные из нескольких кадров изображения. Принято, что ширина снимка должна быть минимум вдвое больше его высоты, а в некоторых случаях обзор фотографии достигает 360 градусов.

Изначально, панорамным фотографам приходилось склеивать несколько снимков в один, перекрывая небольшие участки соседних фотографий. Далее, на помощь фотографам пришли первые камеры с поворотным объективом. У фотографий, сделанных на такую камеру, было явное преимущество – длинные прямые выглядели на готовом снимке цельными, но при отклонении от центра кадра они выгибались в виде дугообразных линий. Позже появились вращающиеся камеры, а сейчас нередко фотографами используется широкоугольный объектив, например, для съемки в ограниченных пространствах.

Панорамный фотограф

Так кто же такой панорамный фотограф? В первую очередь, это человек, обладающий специальным техническим оснащением для съемки панорамных фотографий, будь то специальная камера, объектив или встроенная функция в фотоаппарате. Чаще всего профессиональные панорамные фотографы используют специализированную технику. Поэтому в отличие от простого фотографа, панорамные фотохудожники обладают более широким ассортиментом техники в своем арсенале. Это могут быть камеры, объективы или даже штатив.

Так же, панорамный фотограф должен видеть возможности панорамы:  что хочу показать на этом снимке? Как обогатится кадр, если задействовать панораму? Каким образом построить кадр, чтобы передать особенности окружающей среды в панораме? Если перед обычным фотографом стоят простые вопросы композиции и организации кадра, то для панорамного фотографа понятия традиционной композиции усложняются. Ему нужно оформить и передать окружающий мир в широком кадре и сделать фото с минимальными искажениями.

Панорамный фотограф

Сейчас чаще всего используются два вида съёмки панорамы – цилиндрическая и сферическая. При создании цилиндрической панорамы требуется «сшить» несколько кадров в один. Охватываются все 360 градусов, что позволяет воссоздать полную картину. Такая панорама создается из нескольких десятков обычных фотографий. Это очень трудоемкий процесс, который требует большой концентрации и терпения, а так же навыков работы в графических редакторах. Зачастую при склейке общей картинки панорамы кадры начинают «прыгать» и тогда помимо простой склейки панорамный фотограф прибегает к постобработке и ретуши фото, что занимает ещё больше времени. По итогу получается панорамная фотография с изогнутыми горизонтальными линиями. Это особенность данного типа панорамной съемки.

Возможности для создания цилиндрической панорамы есть в современных смартфонах, компактных и зеркальных камерах. Однако, встроенная функция панорамы часто дает сбой, создает различные вертикальные и визуальные искажения. Поэтому панорамному фотографу приходится прибегать к традиционным методам для данного вида съемки, чтобы воссоздать более четкую картинку.

Панорамный фотограф

Распространенный вид панорамного фото – сферическая панорама. Она создается благодаря проекции окружающей среды на грани куба. Это создает впечатление, словно вы наблюдаете поверхность шара или сферы. Часто фотографы применяют для создания подобных снимков объектив «рыбий глаз», который создает картинку в круге с охватом в 180 градусов. Такая фотография тоже имеет искажения, которые нередко художественно обыгрываются.

Так, панорамный фотограф должен грамотно подобрать тип панорамной съемки, выбрать техническое оснащение, организовать композицию в кадре, произвести несколько вариантов съемок, оформить серию кадров в один и произвести постобработку. В итоге создание одного панорамного снимка может занять время нескольких фотосессий рядового фотографа на студии.

Существует очень много видов панорам: природная, городская, сельская, интерьерная, горизонтальная или вертикальная, круговая и множество других. Практически все, окружающее нас, может стать тем или иным типом панорамного фото. Поэтому работа панорамного фотографа имеет  большие возможности применения и актуальность на данный момент.

Панорамный фотограф

Панорамные снимки прекрасно передают истинную красоту изображаемого, поэтому такие фотографии всё чаще встречаются в оформлении интерьера и фотообоях. Панорамные фотографии печатают на холсте или вставляют в рамки. Таким образом, создается либо цельная картина, либо разделяется на несколько отдельных картин.

Нередко панорама используется в дизайне. Например, в оформлении сайта или баннера. Часто природные или городские панорамы различные бренды используют для рекламы.

Городские панорамы используются как дополнения к ГИС и электронным картам, так как они формируют полное представление от уведенной местности и помогает пользователям карт лучше ориентироваться. Поэтому заказчиками панорамного фотографа могут стать картографы и работники ГИС-центров.

Панорамный фотограф

Многие музеи и библиотеки  предлагают посетителям такую функцию как «виртуальный тур». Виртуальный тур создается благодаря панорамной съемке в 360 градусов. Так люди, не имеющие возможность посетить знаменитые достопримечательности и музеи мира, могут «прогуляться» по Лувру или, например, африканским саваннам совершенно бесплатно. Виртуальный посетитель может поближе рассмотреть экспонат, стоит только приблизить картинку. Поэтому обычно панорама имеет высокое разрешение.

Услуги панорамного фотографа все чаще стали использовать при съемке свадеб, чтобы передать праздничную атмосферу и задействовать в кадре всех гостей. Такое фото позволяет снова прочувствовать все эмоции, пережитые в тот день. Поэтому панорама имеет особую значимость у заказчиков-молодоженов.

Панорамный фотограф

Как было сказано выше, панорамные снимки часто печатают на фотообоях, холстах, вставляют в рамки и изображают на баннерах. Однако, особенно интересными возможностями обладают панорамы, имеющие интерактивность. Так, человек может перемещаться в пределах панорамы или просматривать её в очках виртуальной реальности. Поэтому в цифровом формате панорама имеет больше возможностей для взаимодействия с пользователями.

Таким образом, панорамная фотография – это увлекательный, оригинальный и  по настоящему эффектный вид фотографии. А панорамный фотограф – это человек, обладающий не только особыми техническими знаниями и навыками, но и особым художественным восприятием мира.

Панорамный фотограф

Поделись страницей. Расскажи обо мне.

Панорамная головка Manfrotto 303SPH, Nodal Ninja 3, 360 precision, Agno’s, Panosaurus, Novoflex VR, KingPANO. Самодельные панорамные головки

Сферическая панорамная головка (VR головка) крепится на штативе и позволяет установить камеру так, чтобы ее вращение совершалось вокруг нодальной точки объектива. Это позволяет свести к минимуму параллакс, существенно осложняющий, из-за несовпадения соседних кадров, процесс склейки панорамы (параллакс особенно проявляется при съемке сюжетов с объектами на переднем плане).

«Обычные» шаровые или 3D-головки для съемки сферических панорам не годятся. С некоторым успехом с их помощью можно снимать панорамы цилиндрические, иногда даже однорядные сферы, но параллакс будет заметен сильно, особенно если камера будет установлена в портретной ориентации.

 

Положение нодальной точки относительно центра вращения фотоаппарата:

 

	Камера на панорамной головке – нодальная точка находится в центре вращения		Камера на шаровой головке – нодальная точка «гуляет»

 

Существуют два основных вида панорамных головок:

 

Single-row головка — для съемки однорядных панорам. Такая головка позволяет осуществлять поворот только вокруг одной – вертикальной оси. Однорядные панорамные головки бывают разных конструкций. Одни позволяют крепить камеру только в ландшафтной ориентации, другие — только в портретной, третьи – универсальные. К некоторым головкам камера прикрепляется за объектив. Такие головки, называемые «ротаторы», часто не имеют возможности настройки*, производятся они, главным образом, для использования с циркулярными фишай объективами.
С использованием однорядной панорамной головки можно снимать как цилиндрические, так и сферические 3d панорамы, но последние только с циркулярным фишай объективом.
*Существуют и решения, позволяющие регулировать наклон камеры (Nodal Ninja Ultimate)

 

Multi-row головка (сферическая, VR головка). Эта головка обеспечивает 360° поворот камеры вокруг вертикальной и горизонтальной оси. Используется для съемки многорядных, в том числе, 3d сферических панорам.

Однорядная панорамная головка		Сферическая панорамная головка

 

Ассортимент панорамных головок на рынке достаточно широк. Большинство производителей выпускают сразу несколько видов панорамных головок, для разных задач и в разных ценовых категориях — как бюджетные, так и профессиональные головки.

 

Мне известны следующие производители панорамных головок:

 

360precision	Novoflex VR System	pano-MAXX
AGNO’S Mrotator	NP Orbita	Panosaurus
Сфера	Nodal Ninja	Really Right Stuff
KingPANO	3Sixty	Roundshot VR Head
Manfrotto	Pinnacle VR	Sunwayfoto

 

При выборе панорамной головки я бы рекомендовал обратить особое внимание на её совместимость с вашей камерой (наряду с другими критериями выбора). Не все головки предназначены для использования с большими, профессиональными камерами или камерами с батарейными рукоятками (battery grip). При использовании камеры с большим Fisheye конвертером на некоторых сферических панорамных головках может быть ограничен наклон вниз.
Несколько наиболее интересных, с моей точки зрения, сферических панорамных головок я опишу подробнее:

NP ORBITA

 

Рабочая грузоподъемность головки 2,5 кг, поэтому ее можно использовать с зеркальными в том числе с тяжелыми зеркальными камерами и широкоугольными объективами, например Canon 5D+ Canon 16-35 / 24-105. Головка изготовлена из алюминиевого сплава. Входящий в комплект горизонтальный ротатор позволяет установить необходимый шаг ротатора. Головка обладает вполне доступной ценой, при этом характеристики и качество головки позволяет использовать как профессиональную технику. NP Orbita — панорамная головка российского производства.

 

Диаметр базы	: 51 мм
Вес	: 0.95 кг
Цена*	: 113 $

Подробнее о панорамной головке NP Orbita вы можете узнать на сайте производителя.

 

 

NP BASIC

 

Панорамная головка Basic подходит для использования с легкими зеркалками или беззеркальными камерами. (например Canon 60D + Canon 17-85, Sony Nex +Samyang 8 объективы). Материал изготовления – нержавеющая сталь. Главными достоинствами головки являются небольшой вес, размеры и низкая цена. Основными недостатками – отсутствие горизонтального ротатора ( можно установить дополнительно) и небольшая грузоподъемность. Для установки головки требуется штатив с поворотным устройством – как правило используется стандартная шаровая или 3d головка штатива. NP Basic — панорамная головка российского производства.

 

Диаметр базы	: 44 мм
Вес	: 0.5 кг
Цена*	: 47 $

Подробнее о панорамной головке NP Basic вы можете узнать на сайте производителя.

 

 

360 Precision Absolute

 

Панорамные головки 360 Precision Absolute подбираются для конкретной связки камера-объектив. Это можно считать как преимуществом (не требуется никаких настроек головки), так и недостатком (если поменяете камеру или объектив, придётся сделать апдейт головки, значит потратить лишних ~200$). 360 Precision Absolute совместима и с большими зеркалками, и даже с некоторыми среднеформатными камерами. Недостатки – высокая цена, большой диаметр базы, вес и размер.

 

Диаметр базы	: 110 мм
Вес	: 2-2.5 кг
Цена*	: 875-995 $

Подробнее о панорамной головке 360 Precision Absolute вы можете узнать на сайте производителя.

 

 

360 Precision Adjuste

 

Сферическая головка 360 precision Adjuste универсальна, её можно настроить под любую камеру. Имеет защелки, как на горизонтальном, так и на вертикальном ротаторе (на вертикальном — с замком). Преимущества – качество, точность настройки, простота в обращении. Недостатки – высокая цена.

Диаметр базы	: 73 мм
Вес	: 1.1 кг
Цена*	: 995 $

Подробнее о панорамной головке 360 Precision Adjuste вы можете узнать на сайте производителя.

 

 

Agno’s MrotatorUT

 

Панорамная головка MrotatorUT предназначена для использования с компактными камерами и лёгкими зеркалками. Позволяет закрепить камеру, как в портретной, так и в ландшафтной ориентации. Существует несколько вариантов этой головки, отличающихся наличием и уровнем ротаторов. Кроме MrotatorUT, у компании Agno’s имеется огромный выбор других панорамных головок. От простых головок для цилиндрических панорам до головок для One-shot съемки одновременно тремя камерами (

MrotatorR

).

 

Диаметр базы	: 60 мм
Вес	: 0. 98 кг
Цена*	: 150-390 $

Подробнее о панорамной головке MrotatorUT вы можете узнать на сайте производителя.

 

 

Kingpano

 

Акриловая панорамная головка KingPANO привлекательна своей невысокой ценой, небольшими габаритами и низким весом. Имеет собственный механизм для выставления уровня. Поворотное устройство оснащено 48 защёлками (с шагом 7.5°). Недостатком панорамной головки KingPANO является низкая допустимая нагрузка – до 1.5 кг.

Диаметр базы	: 48 мм
Вес	: 0.68 кг
Цена*	: 149 $

Подробнее о панорамной головке Kingpano вы можете узнать на сайте производителя.

 

 

Manfrotto 303SPH

 

Manfrotto 303SPH, наверное, самая известная сферическая панорамная головка. На рынке она представлена давно, и, в отличие от остальных панорамных головок, её можно купить во многих розничных фотомагазинах. Manfrotto 303SPH совместима со всеми зеркальными фотокамерами. Имеет три направляющие, вертикальную направляющую можно легко сложить на 90°, в таком виде головка занимает меньше места при транспортировке. Главным недостатком сферической панорамной головки Manfrotto 303SPH можно считать её крупные габариты и вес. Кроме того, под весом тяжелых камер горизонтальная направляющая иногда прогибается, что может вести к смещению нодальной точки.

 

Диаметр базы	: 64 мм
Вес	: 2.43 кг
Цена**	: ~650 $

Подробнее о панорамной головке Manfrotto 303SPH вы можете узнать на сайте производителя.

 

 

Nodal Ninja 3MKII

 

Усовершенствованная версия популярной сферической головки Nodal Ninja 3. Как и её предшественница, Nodal Ninja 3MKII изготовлена из алюминиевого сплава. Пользователь может самостоятельно настроить необходимое число шагов горизонтального панорамирования простой сменой стопорных колец. К достоинствам NN3MKII можно отнести небольшую цену, размер и вес – самая лёгкая сферическая головка на рынке. Кроме того, небольшой диаметр ротатора Nodal Ninja 3MKII, всего 5см, существенно облегчает ретушь надира, что является преимуществом при съемке сферических панорам.

 

Диаметр базы	: 50 мм
Вес	: 0.475 кг
Цена*	: от 200 $

Подробнее о панорамной головке Nodal Ninja 3MKII вы можете узнать на сайте производителя.

 

 

Nodal Ninja 5

 

В отличие от Nodal Ninja 3MKII, на панорамной головке Nodal Ninja 5 помещаются как размерные камеры (Canon Eos1, Nikon D3 и подобные), так и камеры с батарейным блоком. Nodal Ninja 5 может удержать до 10 кг нагрузки (NN3 до 1.8 кг).

UPD:Панорамная головка Nodal Ninja 5 снята с производства.

Диаметр базы	: 59 мм
Вес	: 0.868 кг
Цена*	: от 330 $ (NN5 Lite)

Подробнее о панорамной головке Nodal Ninja 5 вы можете узнать на сайте производителя.

 

 

Novoflex VR System 6/8

 

Панорамная головка VR System 6/8 может использоваться со всеми зеркальными камерами. Имеет два ротатора – для горизонтального и вертикального вращения. Оба ротатора оборудованы защёлками с шагом 45° и 60°, при желании можно переключить на «безшаговый» режим. Кроме VR System 6/8, компания Novoflex выпускает еще одну, более дорогую сферическую головку –

VR System PRO II

.

Диаметр базы	: 60 мм
Вес	: 1. 23 кг
Цена*	: 820 $

Подробнее о панорамной головке Novoflex VR System 6/8 вы можете узнать на сайте производителя.

 

 

Panosaurus

 

Главным (и, на мой взгляд, единственным) достоинством этой головки является её ценовая доступность – из нашего списка она самая дешевая. Сферическая панорамная головка Panosaurus изготовлена из ПВХ. Имеет ротатор без защелок, усилие горизонтального панорамирования можно регулировать. Максимально допустимая нагрузка па головку составляет всего 1.4 кг. На Panosaurus нельзя установить размерные камеры типа Canon Eos1, Nikon D3 и подобные.

Диаметр базы	: 76 мм
Вес	: 0.9 кг
Цена*	: 86 $

Подробнее о панорамной головке Panosaurus вы можете узнать на сайте производителя.

 

*Цены от производителей, без учёта стоимости доставки, налогов и пошлин по состоянию на 30. 11.2009. Цены у дилеров могут отличаться
** Средняя цена в розничной сети

 

 

Самодельные панорамные головки

Фотографам, которые хотят снимать 3d сферические панорамы, но по каким-либо причинам не могут или не хотят купить «коммерческую» панорамную головку, советую изготовить самодельную панорамную головку. И с самодельной панорамной головкой можно добиться вполне приличных результатов (если хорошо ее сконструировать). Кстати, самоделками пользуются многие профессиональные панорамщики. В интернете можно найти множество руководств по изготовлению самодельной панорамной головки, здесь несколько из них:

 

http://www.goza.ru/panohead.htm
http://zubetzblitz.narod.ru/NewQTWR/pan_heads/head1.htm
http://www.chem.uky.edu/xray/people/Parkin/panohead/panohead.html
http://www.tawbaware.com/maxlyons/panhead_d60.htm
http://michel.thoby.free.fr/MonsterGarage/MG_panohead.html

 

 

«« Назад | Вперед »»

Как снимать пейзажные панорамы • PhotoTraces

Создание потрясающих панорамных фотографий может показаться непосильной задачей, но это не обязательно так.

Пока у вас есть правильное оборудование и необходимые знания, панорамная съемка может быть легкой, увлекательной и очень полезной!

Ведь панорамы позволяют создавать масштабные, захватывающие дух фотографии, которые невозможно запечатлеть в один кадр.

Об этом я и расскажу в этой статье. я объясню почему вам, возможно, захочется снимать панорамы, какие типы панорам вы можете снимать, и, что наиболее важно, как делать красивые панорамные снимки.

Итак, если вы хотите начать снимать действительно уникальные фотографии…

…начнем!

Что такое панорамное фото?

Панорамное фото представляет собой комбинацию нескольких изображений. Панорамная фотография начинается в поле, где вы делаете несколько перекрывающихся фотографий одной и той же сцены. А панорамная съемка продолжается во время постобработки, когда вы сшиваете изображения вместе, чтобы создать один более крупный снимок с более высоким разрешением.

Вот пример того, как выглядит непанорамное изображение:

А вот та же самая сцена, но сфотографированная как панорама:

Панорамное изображение намного шире, верно? Вы получаете больше сцены, чем ваша комбинация камеры и объектива может захватить одним кадром.

Причины снимать панорамы

Я уже говорил о том, что на самом деле панорамное фото .

Но зачем тебе стрелять? В чем ценность панорамного снимка, особенно если для создания панорам требуется гораздо больше времени, чем для отдельных фотографий?

Оказывается, есть четыре простые причины, по которым вы можете захотеть снять панораму.

Давайте рассмотрим каждый из них по очереди:

1. Чтобы запечатлеть больший/широкий срез реальности

Это самая популярная причина для панорамной фотографии:

Это позволяет вам показать на больше в одном финальное изображение.

Так что, если вы стоите перед горным хребтом, вам не нужно решать, какую вершину фотографировать; вместо этого вы можете использовать панораму для инкапсуляции всей сцены.

Обратите внимание, что вы можете делать это с телеобъективами, широкоугольными объективами или любыми другими объективами, потому что для панорамной фотографии нет ограничений по фокусному расстоянию.

Просто помните, что панорама будет отображать более широкое поле зрения, чем может обеспечить ваш текущий объектив (поэтому телеобъектив может дать вам поле зрения, эквивалентное широкоугольному объективу, а широкоугольный объектив может дать вам поле зрения эквивалентно сверхширокоугольному объективу).

2. Во избежание искажения перспективы широкоугольных объективов

Чем шире ваш объектив, тем больше на него будет влиять искажение перспективы, когда более близкие объекты выглядят большими в кадре, а удаленные объекты кажутся крошечными. Хотя это не всегда проблема — на самом деле это то, что позволяет пейзажным фотографам подчеркивать объекты переднего плана — бывают случаи, когда вы хотите, чтобы все объекты выглядели одинаково по размеру.

Вот когда вы обращаетесь к панорамной фотографии.

Помните, я говорил, что с помощью телеобъектива можно получить широкоугольное поле зрения? Вот в чем заключается цель: снимать с большим фокусным расстоянием, не подверженным искажениям широкоугольной перспективы, но при этом получать более широкое поле зрения.

Таким образом, снимая «широкую» панораму с телеобъективом, вы можете получить гораздо менее искаженное изображение.

3. Для получения более высоких разрешений при печати

Чем с большим разрешением вам приходится работать, тем большего размера вы можете печатать и тем лучше будет выглядеть отпечаток при просмотре с близкого расстояния.

Теперь обычное изображение, снятое с помощью 24-мегапиксельного сенсора, может позволить вам с комфортом напечатать изображение 14×20.

Но с 3-кадровой панорамой вы работаете с данными 72 МП, , а не 24 мегапикселя данных. И хотя части изображений будут перекрываться (см. мое обсуждение того, как на самом деле сделать панораму, ниже), у вас все равно будет на больше данных для работы, что означает расширенные возможности печати.

Например, у вас может получиться около 48 уникальных мегапикселей, что означает, что вы можете печатать с разрешением около 26 x 20 и получать хороший результат даже при просмотре отпечатка с близкого расстояния.

Имеет смысл?

4. Создание сверхширокоугольных изображений

Вот последняя причина для панорамной фотографии:

Если ваш самый широкий объектив недостаточно широк.

Допустим, вы хотите сделать снимок водопада, который демонстрирует величие водопада, не оставляя ничего для воображения. Но вы стоите на уступе, и вы все еще не можете включить всю сцену в свой кадр.

Это когда снимаешь панораму. Вы делаете несколько снимков, охватывающих весь водопад, а затем склеиваете их вместе для получения ультраширокого кадра.

Типы панорам

В зависимости от желаемого результата вы можете рассмотреть один из следующих трех типов панорам:

Однорядные широкие панорамы

Это стандартные панорамы, в которых используется несколько изображений, объединенных вместе для создания более широкое изображение, чем вы обычно можете захватить.

Шесть кадров в одну строку панорамы

Конечный результат по горизонтали по ориентации, но, вообще говоря, исходные изображения RAW будут вертикальными.

Вертикальные панорамы

Вертикальные панорамы похожи на широкие панорамы, но ориентированы вертикально.

Таким образом, вместо того, чтобы делать панорамный снимок, охватывающий весь пейзаж, вы можете использовать их для фотографирования вертикального объекта, например пейзажа с небом, огромного водопада или гигантской горы.

3-кадровая вертикальная панорама

Обратите внимание, что вертикальные панорамы обычно начинаются как отдельные горизонтальные изображения, которые затем объединяются в одно вертикальное изображение.

Окончательная сшитая вертикальная панорама

Многорядные панорамы

Многорядные панорамы похожи на панорамы deluxe , потому что вы снимаете несколько рядов панорамных изображений, все с большим количеством перекрытий.

Таким образом, вы можете сделать три изображения в верхнем ряду, затем немного сдвинуться вниз и сделать три изображения в среднем ряду, а затем снова сдвинуться вниз и сделать три изображения в нижнем ряду.

8-кадровая многорядная панорама

В конечном итоге вы получите девять отдельных изображений, которые затем можно сшить вместе для получения одного масштабного результата с высоким разрешением.

Оборудование, используемое для пейзажных панорам

Вот оборудование, необходимое для идеальных панорам:

Основное оборудование

Если вы хотите снимать панорамы, вам понадобится камера и широкоугольный объектив . Это все.

Вам может быть интересно:

Fujifilm XT2 и сверхширокоугольный объектив Fujinon 10–24 мм

Как насчет штатива?

Но правда в том, что хотя штативы очень полезны для панорамной съемки (см. следующий раздел!), в них нет необходимости. Вы можете снимать панорамы с рук или установить камеру на что-то неподвижное (например, на стол) перед съемкой.

Желаемое оборудование

Если вы заинтересованы в регулярной съемке панорам, я рекомендую приобрести специальное оборудование.

Штатив

Во-первых, вам понадобится штатив, в идеале с уровнем (чтобы вы могли убедиться, что поверхность штатива ровная перед установкой камеры).

Уровень

Если у вас нет уровня, вы всегда можете приобрести его и установить на верхнюю часть камеры (с помощью горячего башмака).

Во-вторых, вам понадобится головка штатива. Существуют специальные панорамные головки, которые позволяют плавно поворачивать камеру, но вы также прекрасно справитесь со стандартной шаровой головкой.

Дистанционный спуск затвора

В-третьих, вы должны взять с собой дистанционный спуск. Это позволит вам удаленно запускать затвор камеры, чтобы предотвратить дрожание камеры при нажатии на кнопку спуска затвора. Хотя можно использовать автоспуск, лично я предпочитаю удаленный спуск, который работает быстрее и менее раздражает.

Профессиональная панорамная установка

Если вы профессионал, специализирующийся на панорамной фотографии, или вам просто необходимо последовательно снимать панорамы профессионального уровня, вам следует рассмотреть возможность добавления в комплект специальной штативной головки, одной предназначен для панорамной работы.

Вы также можете приобрести узловую направляющую , представляющую собой небольшой кусок металла, который размещает камеру над штативом, например:

В чем смысл узловой направляющей?

Ну и узловая горка предназначена для борьбы с параллаксом . Это то, что люди испытывают постоянно; когда вы посмотрите на близкий объект, а затем повернете голову, вы заметите, что близкий объект перемещается на по отношению к фону.

Когда вы делаете серию панорамных снимков и вращаете камеру, вы также получите параллакс, особенно если в вашей сцене есть объекты на переднем плане.

Решение — узловой слайд, который перемещает вашу камеру так, чтобы она вращалась вокруг точки (ее называют узловой точкой ) и устраняет параллакс.

Как снимать панорамные фотографии

Теперь, когда вы знакомы с различными типами панорамной фотографии и знаете, почему вам может понадобиться сделать панораму, сам процесс съемки должен быть проще простого!

Вот как это работает:

Шаг 1. Скомпонуйте фотографии и выберите ориентацию и направление

Великолепная панорама начинается с композиции.

Ищите интересные элементы переднего плана, интересные элементы среднего плана и интересные элементы фона. Постарайтесь убедиться, что у каждой части вашей сцены есть цель.

Решите, будете ли вы снимать вертикальную панораму, горизонтальную панораму или многорядную панораму.

Также обратите внимание на движущиеся объекты в сцене. Если объекты не важны для композиции, я бы рекомендовал подождать, пока они пройдут мимо (хотя вы всегда можете снять несколько изображений и замаскировать движущийся объект позже, или вы можете просто клонировать его).

Шаг 2. Установите камеру, убедитесь, что она находится на уровне

Теперь пришло время настроить камеру.

Во-первых, вам нужно расположить его в правильной ориентации. Если вы делаете вертикальную панораму , вы, вероятно, захотите использовать горизонтальную ориентацию (поскольку это не позволит вашему изображению стать смехотворно высоким и очень тонким), и если вы делаете горизонтальную панораму , вы, вероятно, захотите сделать наоборот.

Если вы держитесь за руки, убедитесь, что вы находитесь в устойчивом положении. Если вы используете штатив, тщательно расставьте ножки.

Помните : Чем выше уровень вашей камеры, тем лучше получится панорама. Здесь пригодится спиртовой уровень, и, хотя у вас нет и для работы с ним, он предотвратит потерю деталей по краям кадра.

Шаг 3. Установите экспозицию для каждого панорамного изображения

Для достижения наилучших результатов я рекомендую использовать Ручной режим для установки экспозиции. Просто замерьте нейтральную часть сцены, затем установите эту экспозицию и не меняйте ее.

Вы также можете использовать приоритет диафрагмы, но вам нужно заблокировать экспозицию перед первым кадром (и держать ее заблокированной во время съемки).

Ваша экспозиция не должна меняться во время съемки . Если это так, это не конец света — программное обеспечение для сшивки панорам может справиться с этим довольно хорошо, но это хорошая идея — сделать все правильно с самого начала.

Шаг 4. Установите фокус вручную (используя стандартные расчеты глубины резкости)

Теперь пришло время выбрать точку фокусировки. Вы захотите нацелиться на гиперфокальное расстояние, и вам нужно будет заблокировать его для всей серии снимков (поэтому я бы рекомендовал использовать ручную фокусировку).

Имейте в виду, что вы не получите дополнительной глубины резкости из-за более широкого панорамного поля зрения. На финальном изображении вы будете казаться дальше от объекта, но глубина резкости останется прежней. Так что рассчитывайте гиперфокальное расстояние, используя фокусное расстояние вашего объектива (как если бы вы делали обычный снимок).

Шаг 5. Делайте снимки с перекрытием между файлами не менее 30%

Наконец, пришло время сделать панораму.

Вам нужно начать с самой левой (или самой нижней) части композиции, сделать снимок, слегка сдвинуть камеру, сделать еще один снимок, еще немного сдвинуть камеру и так далее, пока не будет снят весь кадр. сцена.

Убедитесь, что между каждым кадром имеется достаточное перекрытие, чтобы программа для сшивания могла легко выровнять изображения позже; Я бы рекомендовал использовать перекрытие не менее 30%, и все, что больше этого, также будет работать нормально (но слишком большое перекрытие приведет к пустой трате кадров и потребует дополнительного времени).

Но когда я снимаю панорамы с рук, я часто использую перекрытие до 50%, чтобы убедиться, что у меня достаточно пикселей для сшивания.

Теперь, если делать много панорам, то редактирование может запутаться. У вас будут сотни слегка перекрывающихся файлов, и вы не сможете определить, какие кадры подходят друг другу.

Рекомендуется начинать каждую последовательность панорам с снимка пальца и заканчивать каждую последовательность панорам снимком кулака . Если вы хотите еще больше упростить задачу, наведите палец в направлении панорамы, чтобы впоследствии легко восстановить серию снимков!

Заключение

Делать панорамные фотографии несложно, и это может дать отличные результаты!

Убедитесь, что вы помните шаги из этого руководства.

И вы сможете делать потрясающие панорамные фотографии в любое время!

Кстати, не забудьте вернуться к нашей следующей статье, где мы покажем вам, как объединить ваши панорамные изображения для достижения наилучших результатов в Lightroom и Photoshop.

Статьи, относящиеся к теме «Панорамная фотография: как снимать пейзажные панорамы»

Панорамные фотографии (читальный зал печати и фотографий, Библиотека Конгресса)

Гравюры и фотографии Подразделение Коллекция оцифрована? Да. Около 4200 панорамных фотографий доступны в распечатках и онлайн-каталог фотографий. (Те же изображения представлены на Библиотека Конгресса США Сайт памяти.) Несколько выбранных изображений включены сюда, чтобы дать образец коллекции. Перейти к: Предыстория и масштаб | Фотографы | Камеры | Доступ | Заказ Информация | Разрешения и кредиты | Похожие коллекции | Библиография | Образец Изображения Коллекция панорамных фотографий содержит примерно четыре тысячи изображений с изображением американских городских пейзажей, пейзажей и групповые портреты. Эти панорамы предлагают обзор нации, своих предприятий и своих интересов, с упором на начало ХХ века, когда панорамный формат был на пике популярности. высота его популярности. Сильные стороны предмета включают: сельское хозяйство жизнь; конкурсы красоты; стихийные бедствия; инженерные сооружения, такие как мосты, каналы и дамбы; ярмарки и выставки; военные и морские действия, особенно во время Первой мировой войны; нефтяная промышленность; школы и студенческие городки; спортивный; и транспорт. Дата изображения с 1851 по 1991 и изображают сцены из всех пятидесяти штатов и Район Колумбии. Более двадцати зарубежных стран и также представлены несколько территорий США. Эти панорамы в среднем от двадцати восьми дюймов до шести футов в длину, со средним ширина десять дюймов. Большая коллекция панорам Библиотеки Конгресса была формировалась в основном в конце девятнадцатого и начале двадцатого веков, когда многие фотографы представили копии своих работает в библиотеке для защиты авторских прав. Около 1900, панорамная фотография практиковалась в основном коммерческими фотографы. Открытки и журналы репродуцировали панорамы в качестве рекламы недвижимости и продвижения индустрия туризма. Панорамные фотографии были также популярны, как портретные сувениры для людей, посещающих съезды, конференции, и корпоративные мероприятия. Вскоре после того, как группа была сфотографирована или «панографированный» (термин, используемый некоторыми панорамными фотографами) будет отображаться панорама и будут приниматься заказы на копии. Большие групповые портреты почти наверняка гарантировали продажи. Некоторые коммерческие фотостудии до сих пор специализируются на панорамная съемка. Кроме того, многие фотографы в настоящее время использовать панорамный формат как средство художественной выразительности. Коллекция панорамных фотографий включает изображения, сделанные более четырехсот разных фотографов. Следующее биографические профили четырех фотографов, чьи работы демонстрируют несколько особенностей панорамного формата. Джордж Р. Лоуренс (1869-1938) После недолгой работы на вагоностроительном заводе в Чикаго в 1889 г. Джордж Лоуренс открыл студию по производству мелков увеличения — большие фотографии, обычно портреты, которые были усилены пастелью или углем. Мелки увеличения мы популярные настенные украшения конца 1800-х годов. В 1893 году партнер Лоуренса по студии навсегда покинул Чикаго. Лоуренс унаследовал оборудование и научился проявлять негативы. от ученика местного фотографа. Он сформировал Гео. R. Lawrence Company и быстро стал новатором в поле под лозунгом «Доселе невозможное в фотографии». наша специальность». Лоуренс разработал свои собственные широкоформатные камеры и специализированные в аэрофотоснимках. Он начал с использования лестниц или высоких башен, чтобы фото сверху. В 1901 он сделал аэрофотоснимки с хрупкая клетка, прикрепленная к воздушному шару. Однажды во время полета на высоте более 200 футов над Чикаго клетка оторвалась от воздушного шара, швыряя Лоуренса и его камеру на землю. К счастью его падение было прервано телефонными и телеграфными проводами; он приземлился невредимый. Лоуренс продолжал использовать воздушные шары, пока не развил метод съемки с воздуха с помощью камер, подвешенных к беспилотные воздушные змеи. Он использовал этот метод, чтобы сфотографировать Сан-Франциско после разрушительного 19-го06 землетрясение. Эти фотографии появились в газетах по всему миру и произвели более 15 000 долларов для фотографа. Лоуренс также был известен разработкой пороха для вспышки. что разрешило фотографировать банкет в помещении. Его система требовала порошка-вспышки во многих местах комнаты, иногда в целых 350 точек. Один электрический заряд взорвал все порох, генерирующий больше света и меньше дыма, чем предыдущий методы. В 1910-х Лоуренс ушел из области фотографии и продолжил карьеру авиаконструктора. Гео. Компания Р. Лоуренса был сменили Kaufmann & Fabry, чьи работы также можно найти в этой коллекции. Джордж Н. Барнард (1819-1902) Мало что известно о ранних фотографиях Джорджа Барнарда. карьера. Он руководил студией дагерротипов в Освего, штат Нью-Йорк. между 1846 и 1853 годами. (Дагерротипы были первыми коммерчески доступный фотографический процесс.) В декабре 1853 года Барнард перенес свою студию в Сиракузы, штат Нью-Йорк. Несмотря на его отличные технические опыта, Барнард был вынужден закрыть свою студию в Сиракузах. в 1857 г. из-за плохой экономики. В 1859 году Барнард присоединился к фотофирме Эдварда Энтони. в Нью-Йорке в качестве стереофотографа. стереографы, первые фотографии массового производства, были популярной формой развлечение для старшего и среднего класса. Потому что стереографы были изданы и распространены для продажи издателем, а не фотограф, часто получавший кредит за просмотры. Мы делаем известно, что Барнард делал стереографы на Кубе, и они продан Энтони. Барнард продолжал работать в знаменитая студия Мэтью Брэди, как в Нью-Йорке, так и в Вашингтон, округ Колумбия. Его обязанности включена студийная портретная съемка а также внестудийная группа портретная живопись войск, собранных в Вашингтоне в начале Гражданской войны. Его взгляды на поля сражений Гражданской войны, иногда берут месяцев после боев, были широко распространенный. Многие из его изображения включены в Гражданскую Коллекция военных фотографий в Отдел печати и фотографий и можно посмотреть онлайн в Распечатки и фотографии онлайн Каталог [смотреть каталожные записи/изображения]. Барнард наиболее известен своей книгой 1866 года Photographic. Просмотры кампании Шермана , содержащей 61 белок. отпечатки мест Гражданской войны, таких как Нэшвилл, Чаттануга Вэлли, Атланта и Саванна, а также другие места, связанные под командованием генерала Шермана и один студийный портрет Шерман и его генералы. Барнард продолжал фотографировать после войны, работая студии в Чарльстоне, Южной Каролине и Чикаго. Его Чикаго студия была уничтожена историческим пожаром 1871 года. Барнард умер 4 февраля, 1902 г., Сиракузы, Нью-Йорк. Фредерик В. Брем (1871-1950) Фредерик Брем — один из тех, кому приписывают разработку панорамная камера Циркут. Первоначально производился и продавался компанией Rochester Panoramic Camera Company, позже камера была производится подразделением Folmer and Schwing компании Eastman. Компания Кодак. В 1906 Фредерик Брем посетил Вашингтон, округ Колумбия, и сделал 360-градусный обзор города, которому было двадцать ноги длинные. Во время этого визита в Вашингтон Брем также сделал две меньшие панорамные фотографии города, а позже представленные их в Библиотеку Конгресса для защиты авторских прав. Брем работал в компании Eastman Kodak, а также преподавал фотографию. в Институте механики (ныне Рочестерский институт Технологии). Майлз Ф. Уивер (1879-1932) Майлз Уивер родился в западной Пенсильвании в 1879 году. для полезных ископаемых и нефти, прежде чем он увлекся фотографией. Его геологоразведочная карьера привела его на нефтяные месторождения Эдна/Оркатт. недалеко от Санта-Мария, Калифорния. Фотографическая карьера Уивера началась в 1910 году, вскоре после его брак с Хэзл Джадкинс. Отец Хэзла, Дэвид Роби Джадкинс, руководил фотостудией в Санта-Марии. После его смерти в декабре 1909, Weavers взяли на себя управление студией. В 1916 году The Weavers перенесли свою студию в Лос-Анджелес. Фотографическая карьера Уивера была типичной для многих студийных фотографов. в первые десятилетия ХХ века. С началом Первой мировой войны Уивер осознал прибыльный бизнес-потенциал фотографирования воинских частей на различных юго-западных Армейские базы и форты. Он открыл бизнес в Сан-Антонио, штат Техас. используя как панорамную камеру Cirkut, так и Graphlex 4 x 5, в то время как Хэзл Уивер курировал работу их Лос-Анджелесского студия. Майлз Уивер провел один из самых больших банкетов и панорамных фотостудии в Лос-Анджелесе. Его работа включала раннее Празднование вручения премии Оскар, религиозное возрождение, реклама фильмов кадры и купальные конкурсы красоты. Уивер прислал несколько панорам конкурсов красоты в ванне в Библиотеку Конгресса за авторские права защита. Майлз Уивер умер 5 марта 1932 года. Его жена и два сына управляли бизнесом до 1960-е годы. К сожалению, когда компания была распущена, все негативы и дела записи были уничтожены. Вскоре после изобретения фотографии в 1839 году желание показать обзоры городов и пейзажей побудило фотографов для создания панорам. Самые ранние панорамы были сделаны путем размещения две или более дагерротипных пластин рядом друг с другом. дагерротипы, первый коммерчески доступный фотографический процесс, используемый медные пластины с серебряным покрытием для получения высокодетализированных изображений. Самые ранние старинные панорамы библиотеки были сделаны Джорджем. Барнард для армии Союза во время Гражданской войны. Военные инженеры и генералы ценили его панорамные обзоры местности и укрепления. Панорамы Барнарда печатались с двух или больше мокрых стеклянных негативов, которые были экспонированы в обычном камера. «Мокрая пластина» должна была быть покрыта эмульсией, сенсибилизированы, экспонированы и развиты в полевых условиях, в то время как пластины были еще мокрые. После каждой экспозиции камеру поворачивали к следующему участку панорамы, чтобы сделать новый негатив. По возвращении в студию с каждого негатива был сделан отпечаток. поместив светочувствительный лист фотобумаги на эмульсионная сторона негатива в печатной рамке. Рама помещали на солнце до тех пор, пока отпечатки не приобретали желаемый плотность. Затем отпечатки закрепляли, промывали, обрезали, раскладывали, и монтируется для формирования панорамной фотографии. В конце девятнадцатого века фотоаппараты производились специально для создания панорам. Эти камеры были либо камеры с поворотным объективом, в которых объектив вращался, а пленка оставалась стационарные или вращающиеся на 360 градусов камеры, где оба камера и фильм повернулся. Первая серийная американская панорамная камера Al- Виста была представлена ​​в 189 г.8. В следующем году Eastman Kodak представила панорамную камеру Kodak Panoram №4, доказавшую популярен среди любителей фотографы. В 1911 году компания Sears, Roebuck & Co. продала панорамную камеру Конли. через их каталог. Серийные панорамные камеры работали на поворотном объективе принцип, использовал рулонную пленку, и не нуждался в штативе. Серийное производство панорамные камеры делали небольшие панорамы размером не более двенадцать дюймов в длину с полем зрения почти 180 градусов. Проявить пленку было легко, и получившиеся негативы можно было быть контактно-печатными или использоваться для увеличения. Чешский фотограф, Йозеф Судек (1896-1976), был мастером Kodak Panorama камера. Он известен своими панорамами Праги. Судек сделал контактные отпечатки, а не увеличения, его негативов, чтобы показать как можно больше детализация и тональный диапазон. Камера Cirkut была запатентована в 1904 году. пленка шириной от 5 до 16 дюймов, способная производить 360-градусная фотография длиной до 20 футов. Оба камера и пленка вращались на специальном штативе во время экспозиция. Камеры Cirkut в основном использовались коммерческими фотографами. для съемки видов города, групповых портретов и особых событий. Для облегчения доступа на панорамы в Библиотеке, большинство из них были скопированы как цифровые изображения для отображения с соответствующими каталожная информация. Картинки и записи доступны через Всемирная паутина в печатных изданиях и фотографии Интернет-каталог [перейти к панорамному Поиск фотографий страница]. ( одинаковые изображения и записи находятся также представлены в библиотеке Конгресса американской памяти сайт в разделе «Панорамные фотографии»). Панорамы, которые измеряют больше чем 28 дюймов в длину были включены, потому что они особенно трудно обслуживать. (Из-за исследовательская работа интерес к Джорджу Лоуренсу работы, все библиотеки На фотографиях Лоуренса есть был включен независимо от размера.) Размеры, округлить до ближайшего полдюйма, предусмотрены область изображения панорам, эксклюзив бордюров или креплений. Цифровые изображения могут быть отображаются в виде миниатюр или как изображения в формате jpeg. Все изображение можно просмотреть прокручивая экран. Графическое устройство или полоса поиска внизу экрана указывает на положение видимой части изображения в пределах большего панорама. Дополнительные панорамные фотографии можно найти в Детройте Коллекция издательства, который доступен онлайн в отпечатки и фотографии онлайн Каталог, иногда в виде полных панорам, а иногда и индивидуально стеклянные негативы, которые, вместе образуют панорамное фото [Посмотреть изображения/записи каталога]. (Детройтское издательство Коллекция есть и есть так же доступно сквозь американский Сайт памяти. ) Фотоотпечатки или прозрачные пленки можно заказать напрямую из Библиотека Конгресса, Служба дублирования, Вашингтон, округ Колумбия, 20540-5230. Формы заказа, цены и инструкции по заказу будут предоставлены по запросу. Заказы на копии должны сопровождаться репродукцией номер(а) нужного изображения или по номеру вызова панорамы, когда нет есть репродукционные номера. Из-за большого формата многих панорам это часто необходимо копировать их по сегментам. Исследователям может потребоваться консультация сотрудники службы дублирования относительно процедур и стоимости фотосъемки при заказе копий оригинальных панорам, не имеющих существующих репродукций числа. Большинство изображений считаются общественным достоянием. Известен ограничения указаны в записях каталога. Когда изображения воспроизведены в публикации, Библиотека просит номер репродукции должен быть опубликован с указанием авторства, как в в следующий пример: «Библиотека Конгресса, эстампы и фотографии Подразделение, LC-USZ62-4052″. Калифорнийский музей Фотография (Калифорнийский университет, Риверсайд) около 800 панорамных негативов с Haines Photo Co., в первую очередь взглядов, снятых в Калифорнии и на Западное побережье. В музее также используется камера Cirkut. Уильям Амос Хейнс. Университет Техаса, Центр гуманитарных исследований Гарри Рэнсома (Остин, Техас) имеет коллекцию Юджина Голдбека, состоящую из более чем 10 000 старинных панорамных отпечатков, 60 000 экземпляров Cirkut панорамные негативы и описи Голдбека. Национальный Управление архивами и записями, подразделение неподвижных изображений (Колледж-Парк, Мэриленд) насчитывает около 4000 панорамных фотографии. Многие из этих изображений относятся к армейским частям, лагерям, и установки во время Первой мировой войны. Более 500 из них изображения в настоящее время доступны для общественности. Эта избранная библиография включает публикации, которые обеспечивают исторические сведения о панорамной фотографии и публикации которые предоставляют биографические данные для фотографов, представленных в коллекции Библиотеки Конгресса. «P&P» после звонка номер относится к книгам, хранящимся в Отделе эстампов и фотографий. справочная коллекция. Берлесон, Клайд В. и Э. Джессика Хикман. Панорамная фотография Юджина О. Голдбека . Остин: University of Texas Press, 1986. Звонок. номер: TR661.B87 1986 [P&P]    Монография о Голдбеке, плодовитом фотографе, работал с камерой Cirkut с 1910-х по 1980-е годы. Красиво иллюстрировано с множеством раскладывающихся пластин. Кэддик, Джеймс и Сьюзан Шварценберг. «Панорама дагерротипа 360 [градусов] города у Золотых ворот». Дагеррейский ежегодник (1992): 104-108. Номер телефона: TR365.D34 1992 [P&P]    Краткий очерк о панораме Сан-Франциско. Копия фотография части этой панорамы находится в коллекции Prints & Photographs. Отдел в Библиотеке Конгресса. Доступ к нему можно получить в One-Box, набрав в телефонном номере: PAN US GEOG -California, no. 235 (размер Е). Коу, Брайан. Камеры: от дагерротипов к мгновенным изображениям 903:30 . Нью-Йорк: Crown Publishers, 1978. Номер телефона: TR250.C63 1978 [P&P]  Одна глава этой книги посвящена панорамным камерам. Внутреннее устройство этих камер хорошо проиллюстрировано. Давенпорт, Маргерит. Непретенциозная поза: работа Э. О. Голдбека, Народный фотограф . Сан-Антонио: Издательство Университета Тринити, 1981. Телефонный номер: TR140.G64D28 Дэвис, Кит Ф. Джордж Н. Барнард: фотограф Кампании Шермана 903:30 . Канзас-Сити: Hallmark Cards, Inc., 1990. Телефонный номер: TR140.B275D38 1990 [P&P]  Монография о Барнарде, содержит подробные биографические данные. информация и множество иллюстраций, в том числе панорамы Теннесси, сделанные Барнардом. принято в 1864 г. Флетчер, Стивен Дж. «Долгий взгляд: фотография Циркута в Индиане с 1906.» Следы истории Индианы и Среднего Запада (Историческое общество Индианы) , об. 3 (зима 1991 г.): 18–31. Телефонный номер: Нет в LC   Краткая история панорамной фотографии, иллюстрированная с раскладными пластинами Чарльза Ф. Брецмана и других. Хейлз, Питер Б. Серебряные города: фотография американской урбанизации, 1839-1915 . Филадельфия: Temple University Press, 1984. Номер телефона: TR820.5.h43 1984 [P&P]    Хейлз обсуждает разработку панорам с видом на город, от процесса дагерротипа до работ Джорджа Лоуренса, иллюстрированных с несколькими откидными пластинами. Хайд, Ральф. Панорамания! : Искусство и развлечения «всеохватывающего» взгляда. Лондон: Trefoil Publications, 1988. Номер телефона: N8213.H9 1988 История панорамного формата, в том числе панорамного картины и гравюры, движущиеся панорамы, панорамная фотография и диорамы. Джонсон, Кэрол. «Панорамы Дулута, Миннесота». История фотографии , об. 16 (лето 1992 г.): 141–146. Телефонный номер: TR15.H57 [P&P]   Обсуждает две панорамы Дулута, штат Миннесота, с коллекции Библиотеки Конгресса. Панорамы использовались для рекламы недвижимость в Дулуте в 1870-х годах. Клетт, Марк. Вид с столицы: новая панорама Вашингтона, округ Колумбия Сан Франциско: Книжная студия, 1994. Номер телефона: еще нет в LC . Опубликовано в связи с выставкой в Национальный музей американского искусства, Смитсоновский институт. Включает аккордеон складная панорама Вашингтона Фрэнсиса Хакера, 1875 г . ; Фредерик Брен, 1903; и Марк Клетт, 1992-1993 гг. Михан, Джозеф. Панорамная фотография. Нью-Йорк: АМФОТО, 1990. Номер телефона: TR661.N65 1991   Прежде всего, это книга о методах панорамной фотографии. Обширная информация о различных типах панорамных камер в настоящее время в использовании, также содержит краткую историческую информацию и обширную библиографию. Меллон, Джордж. Панорамная фотография. Чикаго: Times Printing Ко., 1897. Телефонный номер: TR661.M52 1897   Рассмотрит, как сделать панорамные фотографии из двух или больше минусов. Мандей, Гарольд. «Панорамные камеры и панорамная перспектива», Photo-Era , об. 40 (январь 1918 г.): 5-6. Телефонный номер: TR1.P63   Краткое объяснение того, как перспектива отображается с помощью панорамные камеры. Мейбридж, Эдверд и Марк Клетт. Один город/Два видения: Сан-Франциско Панорамы, 1878 и 19 гг. 90 . Сан-Франциско: Bedford Arts, Publishers, 1990 г. Телефонный номер: F869.S343M69 1990 [P&P]   Формат, сложенный гармошкой, с одной фотографией на каждой стороне. Включает введение Питера Бэкона Хейлза и краткое эссе Клетт. Панорамное изображение . Саутгемптон: Галерея Джона Хансарда, The University, 1981. Номер телефона: TR661.P35 1981 [P&P]   Каталог выставки с тремя эссе, в которых обсуждаются панорамный жанр, представленный через живопись, эстамп и фотографию. «Панорамная фотография». Фото-миниатюра , vol. 7 (октябрь 1905): 1-12. Телефон для связи: MICROFORM 82/900 [T] P62, «История фотографии». Microfilm Series»   Обсуждает историю панорамных камер. (Весь выпуск этого журнала посвящен панорамной фотографии.) Панорамная фотография: Художественная галерея и учебный центр Грей, Нью-Йоркский университет Факультет искусств и наук, Нью-Йорк, Нью-Йорк. Нью-Йорк: Галерея, 1977. Номер телефона: TR661.G73 1977 [P&P] Краткое введение в панорамную фотографию и чек-лист выставки, несколько иллюстраций. Пирс, Джозеф Н. «Панорамная фотография». Камера , том. 8 (октябрь 1904 г.): 381-389. Номер для заказа: МИКРОФОРМ 82/900 [T] P30, «История Серия «Фотомикрофильмы»   Подробная статья о создании панорам из нескольких негативов. Розенблюм, Наоми. Всемирная история фотографии 903:30 . Нью-Йорк: Abbeville Press, 1984. Телефонный номер: TR15.R67 1984 [P&P] Приведен краткий обзор ранней панорамной фотографии. Спира, С.Ф. «Панорамные фотографии как книжные иллюстрации девятнадцатого века», History. фотографии , том. 13 (июль-сентябрь 1989 г.): 204–214. Набери номер: TR15.H57 [P&P]   Обсуждается пантаскопическая камера, в которой использовалась одинарная, стеклянные панорамные негативы 1860-х гг. Томас В. «Некоторые практические заметки». Фотограф-любитель , об. 32 (5 октября 1900 г.): 272-274. Телефонный номер: TR1.A38   Описывает, как использовать Panoram № 1, изготовленный Кодак. Подготовлено: Кэрол Джонсон, помощник куратора отдела фотографии, 12 октября 1997 г. Перейти к: Избранные изображения из коллекции

Верх стр.

Панорамная фотография для начинающих | B&H eXplora

Панорамная фотография никогда не была проще, чем сегодня, благодаря цифровым технологиям. Во времена пленки для панорамных фотографий вы могли покупать дорогие, но очень функциональные панорамные камеры, сшивать изображения вместе в фотолаборатории или физически вырезать и склеивать отпечатки вместе. Панорамные камеры, такие как серии Linhof Technorama, Hasselblad XPan, Fujifilm GX617 или камеры серии Horseman SW, — это красивые машины и по-прежнему невероятно жизнеспособные инструменты, если вы хотите делать изысканные панорамные изображения на пленку. В отделе бывших в употреблении B&H часто есть хороший выбор великолепных панорамных камер на выбор. А если вам необходимо снимать цифровые изображения, Horseman производит специальные крепления, которые подходят для популярных цифровых задников среднего формата.

Для тех, кто ищет пленочные панорамы, не прибегая к дорогостоящему специальному оборудованию для камер, Lomography производит множество специальных панорамных камер, которые снимают 35-мм пленку, а также камеры, которые предлагают панорамные режимы на некоторых пленочных камерах среднего формата компании.

Сегодня, благодаря цифровым технологиям, панорамная съемка стала еще проще.

Панорамные режимы

Практически все компактные, беззеркальные, цифровые зеркальные камеры и камеры для смартфонов имеют встроенные панорамные режимы. Как только вы выбираете этот режим, фотограф поворачивает камеру вправо или влево, вверх или вниз, и компьютер камеры автоматически начинает делать фотографии и сшивать их вместе в один панорамный файл. Это настолько просто, насколько это возможно!

Панорама B&H Super S разрыв , снято на iPhone 6. если вы хотите иметь возможность сшивать необработанные изображения для создания панорамы, вы всегда можете создать свои собственные панорамные изображения вручную. Успех зависит от простого планирования и надежного процесса. Процесс прост, но есть подводные камни, которых следует избегать, и аппаратное обеспечение, которое может вам помочь.

Самостоятельная установка

Положение камеры  Вы можете снимать горизонтальные панорамы с камерой в «пейзажном» положении, но лучше всего повернуть камеру на 90 градусов в «портретное» положение. Это позволяет вам при постобработке обрезать верх и низ по мере необходимости, чтобы основной объект оставался внутри панорамы. Кроме того, вы должны получить меньше искажений.

Выбор объектива  Сначала вы можете подумать, что для панорамы лучше всего подходит широкоугольный объектив. Это не всегда так. В зависимости от объекта съемки и расстояния до него лучше всего подойдет обычный или телеобъектив. Помните, что одним из достоинств панорамного изображения являются детали, которые вы можете увидеть на финальном снимке. Это означает, что ваш объектив должен приближать вас к объекту относительно близко, но не слишком близко. Вам понадобится некоторое пространство над и под объектом (например, линия горизонта или горный хребет), когда вы панорамируете пейзаж, но не слишком много места, так как целью является изображение, которое является очень широким, но не очень высоким. Стандартный объектив 50 мм часто идеально подходит для панорам. Если вам нужно больше охвата, используйте более длинные фокусные расстояния. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием лучше всего подходят для согласованности, так как вы не хотите случайно изменить фокусное расстояние на зуме во время панорамирования.

Помните, что одним из основных преимуществ съемки панорамного изображения, состоящего из нескольких кадров, является возможность получения сложных деталей при просмотре изображения с близкого расстояния. Широкоугольный объектив контрпродуктивен для этой цели.

Панорама пляжа, снятая на Sony NEX-6 ILC. © Nick McGuire
 

Направление панорамирования  Я не знаю, почему это так, но если вы не знаете, поддерживает ли ваша камера или программное обеспечение обратное, ваше панорамирование должно быть слева направо, так как автоматические режимы камеры используют это и механизмы постобработки также работают слева направо. Не спрашивайте меня, почему. Просто сделай это! Некоторые камеры и программное обеспечение футуристического типа допускают панорамирование справа налево, но в старой школе по умолчанию было панорамирование слева направо.

Поддержка   Штатив не только помогает стабилизировать камеру и дает вам больше шансов на получение четких изображений, но и значительно упрощает панорамирование сцены между экспозициями и поддерживает точное кадрирование. Кроме того, дистанционный или тросовый спуск затвора добавит общей стабильности.

Уровень   Вы хотите сохранить уровень панорамирования. Вы можете убедиться в этом с помощью пузырьковых уровней, которые либо встроены в штатив или головку штатива, либо прикреплены к башмаку вспышки вашей камеры. Некоторые камеры имеют встроенные индикаторы уровня. Вы должны быть на одном уровне не только по левому и правому борту, но и по носу и корме.

Режимы экспозиции   Ручной режим должен быть вашим выбором для вашей панорамы. Другие режимы могут работать, но могут привести к одной из вышеупомянутых ловушек, поэтому используйте ручной режим, чтобы улучшить свои шансы. Что вы хотите сделать, так это получить последовательную экспозицию через панораму. Часто одна часть пейзажа ярче другой. Что касается меня, я хочу, чтобы финальное изображение выглядело так, как я вижу через камеру — как будто я сделал панораму за одну экспозицию.

Панорама горизонта Сан-Франциско с маяка Алькатрас, снятая на цифровую зеркальную камеру Nikon D300. © Todd Vorenkamp
 

Чтобы установить экспозицию, я устанавливаю камеру на среднюю диафрагму для максимальной резкости и в режиме приоритета диафрагмы просматриваю пейзаж и смотрю на экспонометр моей камеры и информацию об экспозиции. Я мысленно регистрирую требуемую скорость затвора в ярких участках и в темных участках, а затем выбираю значение выдержки между ними. Если разницы нет или разница всего в один стоп, я выберу более темную экспозицию, так как знаю, что могу извлечь больше деталей из теневых областей панорамы.

Некоторые специалисты по панораме регулируют диафрагму вместо скорости затвора для точной настройки экспозиции. Независимо от того, какой режим вы выберете, проверьте свои гистограммы и обратите внимание на отсечение во всех каналах. Если вам нужна более короткая выдержка, чтобы заморозить движение в кадре (кадрах), и вы не хотите больше открывать диафрагму, вы можете увеличить ISO по мере необходимости.

Режимы фокусировки   В зависимости от объекта панорамы и расстояния, возможно, вы захотите сначала сфокусироваться с помощью автофокусировки, а затем переключиться на ручную фокусировку, чтобы фокальная плоскость не смещалась. Будьте осторожны, чтобы не ударить кольцо фокусировки во время панорамирования, если вы делаете это.

Панорама бурлящего прибоя, снятая на Sony NEX-6 ILC. ©   Nick McGuire
 

В Интернете есть много мнений о фокусе и панорамах. У меня не было проблем с использованием автофокуса, чтобы зафиксировать меня на удаленной сцене и оставить автофокус включенным для всех кадров, но если вы фокусируетесь на объектах ближе, чем бесконечность, или ближе, чем половина гиперфокального расстояния для данного объектива, вам нужно примите сознательное решение о вашем фокусном расстоянии.

Баланс белого   Убедитесь, что для панорамы выбран определенный баланс белого. Если вы оставите камеру на автоматическом балансе белого (AWB), а камера сдвинется, пока вы делаете экспозицию, у вас может быть кошмар постобработки/смешивания. Если вы забыли об этом, но снимали панораму в необработанном виде, вы можете настроить баланс белого в постобработке, прежде чем сшивать изображения. Для тех, кто снимает с пользовательскими настройками баланса белого, не стесняйтесь использовать эту технику в своих панорамах.

ИСО   Убедитесь, что ваш ISO не установлен на Auto ISO. Также лучше снимать при более низких значениях ISO, чтобы по возможности избежать нежелательного шума.

Фильтры   Ваш удивительный поляризационный фильтр может сделать это небо и эти облака яркими, но когда камера меняет угол на солнце, поляризация также смещается. Снимайте панорамы без фильтров, чтобы избежать проблем позже.

  Панорама песчаной прогулки, снятая на Sony A7r ILC. © Ник Макгуайр

Для успеха панорамы крайне важно иметь одинаковые настройки камеры (выдержка, диафрагма, ISO, баланс белого и фокусировка) на изображении.

Процесс «Сделай сам»

Если в вашей камере нет панорамного режима или вы просто хотите сделать это в старом стиле, вот как я это делаю. Я делаю «темный кадр» перед началом и после завершения панорамы. Таким образом, когда я просматриваю изображения позже, я знаю, где начинается и заканчивается панорама, так как вполне вероятно, что у меня могут быть похожие изображения из той же съемки. Чтобы получить темный кадр, я просто держу руку над объективом, пока снимаю экспозицию с ручными настройками, которые буду использовать для панорамы.

При панорамировании между кадрами вы хотите, чтобы изображения перекрывались на 20–50 %. В целом, чем больше совпадений, тем лучше. Я использую опцию сетки в видоискателе, чтобы помочь мне с перекрытием; поскольку он установлен для третей кадра, я получаю здоровое перекрытие, когда использую обе стороны сетки.

Панорама озера северной части штата Нью-Йорк, снятая в Государственном парке Минневаска на Olympus TG-850. © Allan Weitz
 

Чтобы наглядно проиллюстрировать, я смотрю в камеру на свой первый кадр, нажимаю затвор, а затем, прежде чем выполнить панорамирование вправо, ищу объект, который выровнен по правому краю или рядом с ним вертикальная линия сетки. Затем я панорамирую до тех пор, пока этот объект не выровняется с левой линией сетки, и я делаю следующее изображение. Повторяйте по мере необходимости, пока не закончите.

Закончите с темной рамкой, чтобы позже упростить организацию файлов.

И, прежде чем собраться, подстрели еще одного-двух. Путем проб и ошибок я обнаружил, что мне нужно несколько панорам, чтобы получить одну «идеальную». Вполне вероятно, что один кадр не такой резкий, как другие, или что-то могло изменить положение без вашего разрешения, или вы выставили экспозицию. Будьте внимательны, меняйте экспозицию, если нужно, но сделайте хотя бы пару панорам, разделенных темными рамками, чтобы иметь наилучшие шансы на успех, когда придет время их сшивать!

 

Вертикальная панорама Эмпайр Стейт Билдинг, снятая на камеру Sony NEX-6 ILC. © Nick McGuire

Тонкие ловушки

Приведенный выше раздел по настройке призван помочь вам избежать некоторых аппаратных потенциальных проблем, которые могут испортить ваши панорамные изображения. Есть внешние элементы, которые вы не можете контролировать, и о которых вы также должны помнить.

Параллакс   Параллакс, или смещение объекта при изменении положения камеры, — враг панорамного фотографа. Если вы фотографируете далекий пейзаж, этот эффект минимизируется большим расстоянием до объекта; однако, если рядом с камерой есть объекты на переднем плане, параллакс, создаваемый при панорамировании камеры, может вызвать головную боль для программного обеспечения для сшивания и оставить ваше изображение с нежелательными проблемами.

Чтобы уменьшить эффекты параллакса, избегайте близких объектов на переднем плане, используйте систему камеры, которая позволяет объективу оставаться неподвижным, в то время как пленка или датчик перемещаются за ним так, как это позволяет камера обзора, или убедитесь, что ваша камера панорамируется вокруг объектива. точка параллакса с помощью специальной панорамной системы крепления, которая позволяет плавно регулировать камеру. Если у вас есть одно из этих креплений, производитель должен предоставить инструкции по его использованию, а также есть несколько онлайн-руководств, которые помогут вам.

Движение по сцене  Визуализируйте съемку городского пейзажа через оживленный водный путь. Обратите внимание на движущиеся лодки и корабли и постарайтесь убедиться, что они находятся полностью в кадре, а не на краю, где они могут появляться на двух или даже трех изображениях по мере движения по сцене. Если объект перемещается по вашей панораме, просто отрегулируйте перекрытие по мере необходимости. Помните, у вас не может быть слишком много совпадений. Как только объект выйдет из кадра, продолжайте, как планировалось.

Движение в сцене   Следите за вещами в постоянном движении. Волны, деревья на ветру, флаги и т. д. Они находятся в движении и, если их запечатлеть более чем в одном кадре, могут вызвать затруднения в процессе сшивания.

Уровень  Иногда пузырьковый уровень на штативе может быть не очень точным, если пузырь «прилипает» или если вы смотрите на него под углом. Проведите камеру по панорамной сцене, чтобы убедиться, что вы стоите ровно, прежде чем начать съемку.

Приспособление для панорамной фотосъемки

Как и многие другие вещи в мире фотографии, вы можете сделать панорамный снимок вообще без какого-либо оборудования, вне камеры. Но есть множество инструментов, которые упростят задачу и сделают ее более точной. Ниже приведен краткий обзор распространенных панорамных передач. Если вы хотите получить более подробную информацию, перейдите к этой партнерской статье.

Панорама горизонта Нью-Йорка с крыши Вильямсбурга, снятая на Nikon D90. © Eric Reichbaum

Прочный штатив не требуется для создания хорошего панорамного изображения, но он, безусловно, даст вам больше шансов на успех при съемке. Во что бы то ни стало, используйте штатив, но если вы находитесь в поле без штатива, а панорамный снимок так и просится, пусть вас не останавливает отсутствие поддержки!

Специально разработанные держатели для панорамных и интервальных камер помогают панорамным фотографам получить желаемый снимок. Некоторые панорамные головки предназначены для того, чтобы камера оставалась полностью горизонтальной при вращении, многие имеют калиброванные маркировки и храповики, помогающие в точном панорамировании, а некоторые можно запрограммировать на автоматическое панорамирование камеры с определенным шагом. Некоторые даже поставляются с проприетарным программным обеспечением для программирования крепления и помощи в сшивании после захвата.

Эти крепления предназначены для камер всех типов, от цифровых зеркальных камер до компактных и экшн-камер, таких как GoPro.

Как мы обсуждали выше на тему параллакса, многие из этих панорамных систем крепления предназначены для поворота вашей камеры и системы объектива точно вокруг точки отсутствия параллакса вашего снаряжения, если вы правильно его настроите.

Панорама метро Нью-Йорка, снято на iPhone 6. © Jason Wallace

Альтернативные параметры панорамы

Многорядная  Если у вас есть система панорамного монтажа, вертикальный слайд можно использовать для создания многорядной панорамы путем смещения камеры вверх или вниз для создания еще одного или нескольких слоев изображений. . Если вы попробуете это без скользящей опорной системы, наклон камеры вверх или вниз приведет к искажению перспективы и создаст сложное решение для процесса сшивания; однако некоторые современные программы могут справиться с этим, поэтому вы можете попробовать.

Объектив управления перспективой   Специально разработанные объективы управления перспективой, также называемые объективами с наклоном и сдвигом, не только отлично подходят для устранения искажений перспективы при фотографировании зданий. Они также являются отличными инструментами для панорамных изображений. Вместо панорамирования камеры просто переместите объектив через панораму!

Перейти по вертикали   99,9% панорамных изображений снимаются при панорамировании по горизонтали. Попробуйте вертикальный для творческих изменений!

Вертикальная панорама Нью-Йорка, снятая на камеру Sony Cybershot DSC-WX1. © Allan Weitz. Один из постоянных экспертов B&H Photo по панорамной фотографии, Роман Тычковский, говорит: «Поскольку я занимаюсь этим достаточно долго, я бросаю себе вызов с объектами, которые не поддаются естественной панораме. Примеры включают людей, транспортные средства и паромы, движущиеся со скоростью более 20 миль в час. Из-за деталей, снятых с большого расстояния, вы можете через поляризованное окно в каюте парома увидеть линии на бутылках с горчицей, за которыми женщина тянется на камбузе».

Еще одна вертикальная панорама Нью-Йорка, снятая на камеру Sony Cybershot DSC-WX1. © Allan Weitz
 

Наконец-то сшить вместе — это просто!

В настоящее время большинство популярных программ для постобработки фотографий имеют встроенную возможность сшивания панорамных изображений в один бесшовный файл. Эти системы значительно улучшились за последние годы. Существует также ряд сторонних программных систем, специализирующихся на панорамах, которые могут предоставить больше контроля и возможностей для сшивания.

Ночная панорама Лонг-Бич, Лонг-Айленд, променад, снятая на цифровую зеркальную камеру Nikon D610. © Nick McGuire
 

Панорамные фотографии — это весело!

Помимо визуальных эффектов, одним из лучших моментов создания удачного панорамного изображения является то, что это весело. Когда я замедляю фотографический процесс и добавляю в него некоторые технические приемы, я нахожу это более полезным, чем получение мимолетного снимка. Это то, что привлекает меня к ночной фотографии, а также к панорамной фотографии. Кстати говоря, пришло время отправиться снимать ночные панорамы!

Панорама Нижнего Манхэттена из Бруклина, снятая на Nikon D5300. © Allan Weitz

У вас есть другие указания или советы? Пожалуйста, поделитесь ими в разделе комментариев ниже, и спасибо за чтение!

 

Панорамная фотография — Блог Splento

Панорамная фотография (иногда известная как широкоформатная фотография) — это метод, при котором несколько изображений с одной и той же камеры объединяются в одну единую широкоформатную фотографию.

В прошлом панорамная фотография создавалась путем физического совмещения отдельных фотографий. Как вы могли догадаться, получилось не очень хорошо, так как почти невозможно идеально выровнять отдельные фотографии до точки, в которой они составляют одно плавное изображение. Однако теперь, с развитием компьютерного программного обеспечения и фотографии, можно склеить несколько фотографий в почти идеальную цельную панораму.

В этой статье мы рассмотрим различные типы панорам и лучшие советы по съемке фантастических панорамных фотографий.

 

 

Три типа панорам

У большинства людей панорамы ассоциируются только с широким горизонтальным изображением или вертикальным изображением, хотя реальность немного сложнее.

Частичные панорамы

Первая и самая простая панорама — это частичная панорама. По сути, это широкоугольные виды, которые создаются путем объединения нескольких изображений вместе для создания широкоугольного изображения по вертикали или по горизонтали. На самом деле, это настолько просто, что большинство мобильных телефонов теперь поставляются с настройкой камеры, чтобы сделать это! Это может быть широкоугольный снимок с углом обзора менее 360 градусов.

360-градусная панорама

Далее идут панорамы, охватывающие все 360 градусов. Они предназначены для охвата всего горизонтального поля зрения вокруг вас, и их несколько сложнее сделать по сравнению с частичной панорамой.

Полная сферическая панорама

Наконец, у нас есть полная сферическая панорама, которую создать сложнее всего. Они захватывают весь вид вокруг вас как по вертикали, так и по горизонтали. Они часто размещаются в Интернете в виде интерактивных изображений, созданных с помощью специального программного обеспечения, такого как PTGui.

 

Советы по созданию удачных панорамных снимков

Теперь, когда вы знаете основы различных типов панорам, вы должны быть готовы к экспериментам и создавать свою панораму! Обратите внимание, что, поскольку это руководство для начинающих, мы сосредоточимся на советах по частичной панораме, которые также могут работать для 360-градусных панорам.

Используйте штатив

Этот пункт часто упоминается в наших руководствах с советами и рекомендациями, но в панорамной фотографии он важен как никогда.

Использование штатива означает, что ваши снимки будут выровнены по крайней мере по одной оси, а это означает, что при последующем объединении фотографий меньше фотографий будет потрачено впустую, что приведет к более крупному и точному панорамному изображению.

Используйте зум-объектив

Для достижения наилучших результатов используйте зум-объектив. Это позволит вам увеличивать и уменьшать масштаб, предоставляя вам больше возможностей и универсальности независимо от того, где вы снимаете панораму. Также рекомендуется снять все фильтры с линз, особенно круговые поляризаторы, поскольку они могут легко испортить небо.

Съемка в ручном режиме

Для достижения наилучших результатов вы хотите, чтобы экспозиция была одинаковой для всех фотографий в панораме. Это означает, что размер диафрагмы, выдержка и ISO должны быть постоянными для каждого снимка. Если значения меняются на протяжении всей съемки, разные части изображения будут казаться светлее или темнее по сравнению с остальными.

Чтобы ваши значения не изменились, снимайте в ручном режиме и устанавливайте значения на основе лучших из тестовых снимков.

Перевернуть камеру 90 градусов

При съемке панорамы попробуйте повернуть камеру в противоположную сторону от того, как вы планируете снимать.

Например, если вы снимаете горизонтальную панораму, сделайте несколько вертикальных снимков, чтобы захватить больше неба и земли, создать панораму с более высоким разрешением и получить более широкое и детальное изображение. С другой стороны, если вы снимаете вертикальную панораму, использование горизонтальных снимков позволит запечатлеть больше деталей слева и справа от объекта.

Перекрывайте снимки

Чтобы программа для объединения фотографий работала, перекрывайте снимки более чем на одну треть. Если ваши снимки не перекрываются, возможно, программа не сможет выровнять фотографии.

 

 

Объединение ваших фотографий вместе

Ваша панорама будет завершена только после того, как вы объедините свои фотографии вместе с помощью программного обеспечения для постобработки. Можно использовать множество программ, но наиболее популярными на сегодняшний день являются Adobe Photoshop и PTGui 9.0005

Adobe Photoshop

Хотя единственная цель Photoshop — не панорамы, это определенно более простой вариант из двух.

Просто выберите File > Automate > Photomerge , и появится диалоговое окно. Нажмите Просмотрите и выберите изображения, которые вы хотите использовать для своей панорамы. Убедитесь, что оба параметра « Смешать изображения вместе » и « Коррекция геометрических искажений » отмечены флажками, затем нажмите «ОК». Затем начнется процесс слияния. Это может занять некоторое время, но после завершения процесса обрежьте панораму, и все готово!

PTGui

Наиболее популярным инструментом для панорам является PTGui. Его немного сложнее использовать, чем Photoshop, но он предоставляет больше возможностей для сшивания и настройки.

После того, как вы открыли программное обеспечение, нажмите кнопку Загрузить изображения и найдите изображения, которые вы хотите использовать, затем нажмите Открыть . После загрузки изображений щелкните Выровнять изображения и позвольте PTGui сделать всю работу. В конце концов появится окно. Выберите правильную проекцию для вашей панорамы, затем вернитесь на главный экран и нажмите 9.08:30 Создайте панораму , которая перенесет вас на другую вкладку, чтобы установить размер и формат. Наконец, нажмите Создать панораму , и PTGui начнет процесс слияния.

---

Несколько советов для новичков, которые помогут освоиться в панорамной фотографии. Придерживайтесь их, и вы сразу станете профессионалом!

Если вам сложно объединить снимки в панорамную фотографию, наши редакторы помогут вам! Splento предлагает лучшие фоторедакторы по разумной цене. Для получения более подробной информации свяжитесь с нами сегодня.

---

Contact Splento, если вам нужны:

Фотография и видеография

Профессиональные выстрелы в голову

Фотография и видеосъемка. изогнутой поверхности или наоборот, что особенно часто встречается в панорамной фотографии. Проекция выполняется, например, когда картограф наносит сферический земной шар на плоский лист бумаги. С все поле зрения вокруг нас можно рассматривать как поверхность сферы (для всех углов обзора), для фотографий, которые должны быть напечатаны, требуется подобная сферическая проекция для 2-D.

Узкий угол обзора
(сетка остается почти квадратной)

Широкий угол обзора
(сетка сильно искажена)

При небольших углах обзора относительно легко исказить это изображение на плоском листе бумаги, поскольку эта дуга обзора относительно плоская. Некоторые искажения неизбежны при попытке нанести сферическое изображение на плоскую поверхность, поэтому каждый тип проекции пытается минимизировать только один тип искажения за счет других. По мере увеличения угла обзора дуга обзора становится более искривленной, и поэтому разница между типами панорамной проекции становится более заметной. Когда использовать каждую проекцию, во многом зависит от предмета и приложения; здесь мы сосредоточимся на нескольких наиболее часто встречающихся в цифровой фотографии. Многие из типов проекций, обсуждаемых в этом руководстве, можно выбрать в качестве выходного формата для нескольких пакетов программного обеспечения для панорамных снимков; PTAssembler позволяет выбрать все перечисленные.

ТИПЫ ПРОЕКЦИИ ИЗОБРАЖЕНИЯ В ФОТОГРАФИИ

Сетка, представляющая сферу зрения
(если стоять в центре)

Тип проекции для плоской сферы:

Равноугольный (100% покрытие)
Прямолинейный	Цилиндрический
Меркатор	Рыбий глаз
Синусоидальный	Стереографический

Если все вышеперечисленные типы проецирования изображения кажутся немного пугающими, попробуйте сначала просто прочитать и понять различие между прямолинейным и цилиндрическим (выделено жирным шрифтом), так как именно они наиболее широко используются при сшивке цифровых панорам. .

Равноугольные проекции изображения сопоставляют координаты широты и долготы сферического земного шара непосредственно с горизонтальными и вертикальными координатами сетки, где эта сетка примерно в два раза шире, чем высота. Следовательно, горизонтальное растяжение увеличивается по мере удаления от полюсов, при этом северный и южный полюса растягиваются по всему верхнему и нижнему краям сплющенной сетки. Равноугольные проекции могут показывать весь вертикальный и горизонтальный угол обзора до 360 градусов.

Цилиндрические проекции изображения аналогичны равнопрямоугольным, за исключением того, что они также вертикально растягивают объекты по мере их приближения к северному и южному полюсам, при этом бесконечное вертикальное растяжение происходит на полюсах (поэтому горизонтальные линии не показаны вверху и внизу изображения). эта сглаженная сетка). Именно по этой причине цилиндрические проекции также не подходят для изображений с очень большим вертикальным углом зрения. Цилиндрические проекции также являются стандартным типом для традиционных панорамных пленочных камер с поворотным объективом. Цилиндрические проекции сохраняют более точные относительные размеры объектов, чем прямолинейные проекции, однако это делается за счет того, что линии, параллельные линии взгляда зрителя, изображаются изогнутыми (даже если в противном случае они казались бы прямыми).

Прямолинейные проекции изображения имеют основное преимущество, состоящее в том, что они преобразуют все прямые линии в трехмерном пространстве в прямые линии на плоской двухмерной сетке. Этот тип проекции — это то, на что нацелены большинство обычных широкоугольных объективов, поэтому, возможно, это проекция, с которой мы наиболее знакомы. Его основной недостаток заключается в том, что он может сильно преувеличивать перспективу по мере увеличения угла обзора, что приводит к тому, что объекты выглядят перекошенными по краям кадра. Именно по этой причине прямолинейные проекции обычно не рекомендуются для углов обзора, значительно превышающих 120 градусов.

Проекции изображения Fisheye направлены на создание плоской сетки, где расстояние от центра этой сетки примерно пропорционально фактическому углу обзора, что дает изображение, похожее на отражение от металлической сферы. Обычно они не используются в качестве выходного формата для панорамной фотографии, но вместо этого могут представлять входные изображения, когда тип объектива камеры, используемый для сшивания фотографий, представляет собой объектив «рыбий глаз». Проекции «рыбий глаз» также ограничены вертикальным и горизонтальным углами обзора 180 градусов или меньше, что дает изображение, которое помещается в круг. Это будет характеризоваться тем, что (иначе прямые) линии становятся все более изогнутыми по мере удаления от центра сетки изображения. Камера с объективом «рыбий глаз» чрезвычайно полезна при создании панорам, охватывающих всю сферу зрения, так как для этого часто требуется сшивание всего нескольких входных фотографий.

Проекции изображения Меркатора наиболее тесно связаны с цилиндрическими и равнопрямоугольными типами проекций; mercator представляет собой компромисс между этими двумя типами, обеспечивая меньшее вертикальное растяжение и больший полезный вертикальный угол обзора, чем цилиндрический, но с большей кривизной линии. Эта проекция, пожалуй, самая узнаваемая из-за ее использования на плоских картах Земли. Здесь также отметим, что альтернативная форма этой проекции (поперечная меркатора) может использоваться для очень высоких вертикальных панорам.

Синусоидальные проекции изображения направлены на сохранение равных площадей во всех секциях сетки. Если сплющить земной шар, можно представить, что эту проекцию можно снова свернуть, чтобы образовать сферу той же площади и формы, что и оригинал. Характеристика равной площади полезна, потому что при записи сферического изображения в 2-D сохраняется одинаковое разрешение по горизонтали и вертикали по всему изображению. Эта проекция похожа на проекцию «рыбий глаз» и стереографию, за исключением того, что она поддерживает идеально горизонтальные линии широты исходной сферы.

Проекции стереографического изображения очень похожи на проекции «рыбий глаз», за исключением того, что они сохраняют лучшее ощущение перспективы за счет постепенного вытягивания объектов из точки перспективы. Эта характеристика преувеличения перспективы несколько похожа на характеристику прямолинейной проекции, хотя, конечно, менее выражена.

ПРИМЕРЫ: ШИРОКОЕ ГОРИЗОНТАЛЬНОЕ ПОЛЕ ОБЗОРА

Как вышеупомянутые проекции изображения фактически влияют на панорамную фотографию? Следующая серия фотографий используется для визуализации разницы между двумя типами проекций, наиболее часто встречающимися в программном обеспечении для сшивки фотографий: прямолинейной и цилиндрической проекциями. Они предназначены для отображения только различий в искажениях для широкого горизонтального угла обзора; вертикальные панорамы используются позже, чтобы проиллюстрировать различия в вертикальных искажениях между другими типами проекций.

Первый пример демонстрирует, как прямолинейная проекция изображения будет визуализирована в фотосшивке из трех приведенных выше фотографий.

Обратите внимание на сильное искажение вблизи краев угла обзора, а также на значительную потерю разрешения из-за растяжения изображения. Следующее изображение демонстрирует, как сильно искаженное изображение выше выглядело бы, если бы оно было обрезано так, чтобы угол обзора по горизонтали составлял всего 120 градусов.

Здесь мы видим, что эта обрезанная прямолинейная проекция дает очень подходящий вид, так как все прямые архитектурные линии отображаются прямыми на склеенной фотографии. С другой стороны, это делается за счет сохранения относительных размеров предметов по всему углу зрения; объекты к краю угла обзора (крайний левый и правый) значительно увеличены по сравнению с теми, что в центре (башня с дверным проемом в основании).

В следующем примере показано, как будут выглядеть объединенные фотографии при использовании цилиндрической проекции. Цилиндрические проекции также имеют то преимущество, что позволяют создавать совмещенные фотографии с относительно равномерным разрешением, а также требуют минимальной обрезки пустого пространства. Кроме того, разница между цилиндрическим и равнопрямоугольным незначительна для фотографий, которые не имеют экстремальных вертикальных углов обзора (например, в примере ниже).

ПРИМЕРЫ: ВЫСОКОЕ ВЕРТИКАЛЬНОЕ ПОЛЕ ОБЗОРА

Следующие примеры иллюстрируют разницу между типами проекции для вертикальной панорамы (с очень большим вертикальным полем зрения). Это дает возможность визуализировать разницу между равнопрямоугольной, цилиндрической и меркаторской проекциями, хотя в предыдущем примере они выглядели бы одинаково (с широким горизонтальным углом обзора).

Цилиндрический

Меркатор

Равнопрямоугольный

Примечание. Сжатие по вертикали увеличивается слева направо. Точка перспективы была установлена ​​как основание башни, поэтому эффективный вертикальный угол обзора выглядит так, как если бы общее поле зрения составляло 140 градусов (если бы точка перспективы находилась на половине высоты).

Этот большой угол обзора по вертикали позволяет нам четко видеть, как каждая из этих проекций изображения различается по степени вертикального растяжения/сжатия. Равноугольная проекция настолько сильно сжимает вертикальную перспективу, что, возможно, теряется ощущение огромной высоты, которое дает эта башня человеку. По этой причине равнопрямоугольный режим рекомендуется только в случае крайней необходимости (например, на совмещенных фотографиях с крайним вертикальным и горизонтальным полем зрения).

Три выступа выше предназначены для поддержания почти прямых вертикальных линий; поперечная проекция Меркатора вправо приносит в жертву некоторую кривизну ради (субъективно) более реалистичной перспективы. Этот тип проекции часто используется для панорам с экстремальными вертикальными углами обзора. Также обратите внимание, как эта проекция точно имитирует внешний вид каждой из отдельных исходных фотографий.

Разница между прямолинейной и цилиндрической едва заметна для этого узкого горизонтального угла зрения, поэтому прямолинейная проекция не учитывалась.

КАЛЬКУЛЯТОРЫ ПАНОРАМНОГО ПОЛЯ ОБЗОРА

Следующий калькулятор можно использовать для оценки вертикального и горизонтального углов обзора вашей камеры для различных фокусных расстояний объектива, что может помочь в оценке наиболее подходящего типа проекции.

Калькулятор панорамного поля зрения

Тип камеры Цифровая зеркальная фотокамера с CF 1,6XЦифровая SLR с CF 1,5XЦифровая SLR с CF 1,3XЦифровая SLR с матрицей 4/3″35 мм (полный кадр)Цифровая компактная матрица с матрицей 1/3″Цифровая компактная матрица с матрицей 1/2,3″Цифровая компактная матрица с 1/ Сенсор 2″Цифровой компактный с сенсором 1/1,8″Компактный цифровой с сенсором 2/3″Компактный цифровой с сенсором 1″APS6x4,5 см6×6 см6×7 см5×4 дюйма20×8 дюймовSuper35 (3-perf)RED Dragon 6KRED Helium 8K

Фокусное расстояние объектива мм

Размер по горизонтали 12345678910 фото)

Размер по вертикали 12345678910 фото)

Ориентация камеры PortraitLandscape

Перекрытие в процентах %

Горизонтальный угол обзора:

Вертикальный угол обзора:

Примечание. Калькуляторы не предназначены для использования в экстремальной макросъемке. Приведенные выше результаты являются приблизительными, так как на угол обзора на самом деле также влияет (в меньшей степени) дистанция фокусировки. Кроме того, оценка поля зрения предполагает, что объектив обеспечивает идеальную прямолинейную проекцию изображения; объективы с большим бочкообразным или подушкообразным искажением могут давать несколько иные результаты.

Следующий калькулятор оценивает количество фотографий, необходимых для покрытия 360-градусного горизонтального поля зрения, при заданных параметрах ввода: фокусное расстояние, ориентация камеры, перекрытие фотографий и размер сенсора цифровой камеры.

Калькулятор панорамы 360°

Тип камеры Цифровая зеркальная фотокамера с CF 1,6XЦифровая SLR с CF 1,5XЦифровая SLR с CF 1,3XЦифровая SLR с матрицей 4/3″35 мм (полный кадр)Цифровая компактная матрица с матрицей 1/3″Цифровая компактная матрица с матрицей 1/2,3″Цифровая компактная матрица с 1/ Сенсор 2″Цифровой компактный с сенсором 1/1,8″Компактный цифровой с сенсором 2/3″Компактный цифровой с сенсором 1″APS6x4,5 см6×6 см6×7 см5×4 дюйма20×8 дюймовSuper35 (3-perf)RED Dragon 6KRED Helium 8K

Фокусное расстояние объектива мм

Ориентация камеры PortraitLandscape

Перекрытие в процентах %

Требуется

горизонтальных фотографий:

Примечание. CF = кроп-фактор, который описывает относительную ширину сенсора камеры по сравнению с 35-мм камерой. Для получения дополнительной информации посетите руководство по размерам сенсоров цифровых камер.

Сводную информацию о том, когда следует рассматривать каждый тип проекции, см. в таблице ниже:

Тип проекции	Рекомендации по полю обзора		Прямые линии?
	Горизонтальный	Вертикальный	Горизонтальный	Вертикальный
Прямолинейный	<120°	<120°	ДА	ДА
Цилиндрический	~120-360°	<120°	НЕТ	ДА
Меркатор	~120-360°	<150°	НЕТ	ДА
Равноугольный	~120-360°	120-180°	НЕТ	ДА
Рыбий глаз	<180°	<180°	НЕТ	НЕТ

Примечание. Все расчеты прямых линий исключают самые центральные горизонтальные и вертикальные линии, а поля зрения предполагают, что точка перспективы расположена в центре этого угла.

Дополнительные сведения о создании цифровых панорам см. также в:
Часть 1: Объединение фотографий в цифровые панорамы
Часть 2: Использование программного обеспечения для объединения фотографий

Хотите узнать больше? Обсудите эту и другие статьи на наших форумах цифровой фотографии.

Panoramic Photography — HawkEye Media LLC

PANORAMA

[pan-

uh – ram – uh , – rah -m uh ]

noun

1. беспрепятственный и широкий обзор обширной территории во всех направлениях.
2. расширенное графическое изображение или циклорама пейзажа или другой сцены, часто демонстрируемая по частям и непрерывно проходящая перед зрителями.

Что такое панорамная фотография и чем она отличается от простой фотографии широкоугольным объективом?

Человеческое зрение имеет среднее поле зрения около 200° на 100°, соотношение сторон 2:1 и может быть названо панорамным. Наша обычная интерпретация — это панорамный взгляд на мир, по которому мы путешествуем. Панорамная фотография обычно определяется как изображения с соотношением сторон 2:1 или больше, результирующие изображения имеют форму широкой полосы с соотношением сторон 4:1, а иногда и 10:1, охватывая поля зрения в 360 градусов!

Мы создаем несколько типов панорамных фотографий, от цилиндрических фотографий до полностью иммерсивных и интерактивных сферических виртуальных туров на 360°.

Цилиндрическая фотография с высоким разрешением

Эти типы изображений могут быть напечатаны с чрезвычайно высоким разрешением и размером печати. Они могут включать частичные или полные 360-градусные изображения с различным соотношением сторон, в зависимости от требований клиента. Этот тип изображений отлично подходит как для печатных, так и для цифровых презентаций, таких как интерактивный веб-интерфейс «гигапанорама», который позволяет пользователю взаимодействовать и масштабировать полученное изображение с высокой степенью детализации.

Предыдущий

Следующий

У нас есть возможность создавать эти изображения как с земли, так и с высоты птичьего полета, используя точность, контролируемую GPS, для создания видовых исследований для архитектуры.

Аэрофотосъемка с панорамным обзором стала необходимой частью процесса проектирования в современном девелопменте недвижимости. Аэрофотосъемка с высоким разрешением — бесценный инструмент для отображения текущих реальных перспектив, помогающий архитекторам в планировании участка, дизайне, ориентации и внутренней планировке их проектов.

СФЕРИЧЕСКИЕ ПАНОРАМНЫЕ ВИРТУАЛЬНЫЕ ТУРЫ

Используя цифровые камеры высокого разрешения, широкоугольные объективы или объективы типа «рыбий глаз» и программное обеспечение для сшивки, можно сделать серию изображений и склеить их вместе в изображение, охватывающее полный обзор 360 X 180. Эти изображения просматриваются с помощью программного обеспечения, позволяющего зрителю взаимодействовать в режиме полного погружения и переходить от изображения к изображению. Эти типы изображений часто содержат несколько точек или «узлов», создающих тур, и чаще всего используются для продажи недвижимости.

ВОЗДУШНЫЙ ТУР HURRICANE IKE

Этот виртуальный воздушный тур посвящен полуострову Боливар на побережье Техаса. Этот тур показывает ущерб сразу после урагана Айк в 2008 году и сравнивает его с текущим состоянием в 2017 году. проектирование планировок зданий и внутренних конфигураций. Исследования видов позволяют нам захватить панорамный вид с очень точными высотами и с высокой плотностью пикселей, который репрезентативен для определенного этажа будущего здания или высотного здания. Эти исследования видов могут помочь продемонстрировать виды относительно существующих зданий, окружающих участок, и помочь архитекторам полностью оптимизировать размещение, чтобы воспользоваться преимуществами уникальной конфигурации и среды каждого участка.

Аэрофотосъемка и панорамные изображения с высоким разрешением чрезвычайно полезны для определения местоположения структур на территории проекта. Аэрофотосъемка панорамных видов может создать «стопку» видов, представляющих несколько уровней, чтобы помочь определить оптимальное размещение здания. Эти исследования видов могут помочь продемонстрировать виды относительно существующих зданий, окружающих участок, и помочь архитекторам полностью оптимизировать размещение, чтобы воспользоваться преимуществами уникальной конфигурации и среды каждого участка.

Одна картинка стоит тысячи слов. Нигде это так не верно, как в сфере недвижимости. Ставки высоки и включают озабоченность заинтересованных сторон по обе стороны так называемого стола развития. Инвесторы, кредиторы, государственные учреждения, общественные группы, а также местные предприятия и жители заинтересованы в том, как новая застройка повлияет на их интересы

Аэрофотоснимки и панорамные изображения придают поразительный реализм высокой четкости и создают убедительные, легкодоступные презентации .

Виды панорамной съемки: Панорамная съёмка