Анри Картье-Брессон — крестный отец streetstyle-фотографии
T
МОДА • fun fact
Fun fact: Анри Картье-Брессон — крестный отец современной streetstyle-фотографии
Текст: Ксения Крушинская
В день 110-летия великого фотографа рассказываем, как он повлиял на современных гуру streetstyle-фотографии.
Любопытный факт: когда в 1937 году Анри Картье-Брессон делал фоторепортаж с коронации британского короля Георга VI для французской прессы, он не сделал ни одного фото самого монарха. На снимках были люди из толпы: гвардейцы в форме, случайные прохожие, пытающиеся издалека разглядеть действо, уличный художник, мертвецки пьяный мужчина, спящий на куче старых газет… Кто угодно, только не его величество и не члены королевской семьи. Несмотря на то, что Картье-Брессон часто фотографировал известных людей (в его портфолио есть снимки Мэрилин Монро, Трумена Капоте, Альбера Камю, Анри Матисса, Коко Шанель, Кристиана Диора), он очень любил героев анонимных.
Он говорил, что в искусстве фотографии самая незначительная мелочь может породить большой сюжет, и умел даже незнакомца, прыгающего через лужу, превратить в героя великого полотна.
Анри Картье-Брессон
Картье-Брессон начал снимать городскую уличную жизнь еще на заре 1930-х годов. Чтобы безнаказанно подглядывать за незнакомцами и оставаться незамеченным, он заклеил все блестящие части своей первой камеры Leica черной пленкой. Людей он ловил на улицах Парижа, Берлина, Брюсселя, Будапешта, Мадрида, Нью-Йорка, Нового Орлеана, Варшавы. Много позже, в 1954 году, Картье-Брессон станет первым фотографом, который побывает после смерти Сталина в предоттепельном СССР. Трумен Капоте, современник фотографа, так вспоминает о его манере работать: «Он скакал по тротуару, словно взбесившаяся стрекоза. У него на шее болтались три камеры Leica. Четвертую он буквально прижимал к глазу: клик-клик-клик (камера казалась частью его тела), он щелкал затвором исступленно, словно верующий, поглощенный религиозным действом».
На фотографиях Картье-Брессона середины ХХ века можно увидеть пожилых дам в платьях с оборками и в замысловатых шляпках, женщин в темных очках с модной массивной оправой cat eye, девушек в приталенных платьях в горошек и элегантных дам в леопардовых шляпках-таблетках. При этом и образ в целом, и его детали можно рассмотреть так же легко, как если бы их запечатлел кто-нибудь из героев нашего времени вроде Томми Тона или Скотта Шумана. Хотя, конечно, в отличие от последних Картье-Брессон не ставил своей задачей отразить уличные тренды (разумеется, тогда и выражения такого не было). Просто одежда, которую носили его современники, была для него такой же важной частью повседневной правды жизни — именно эту правду, по собственному признанию, он и старался всю жизнь увековечить на пленке — как позы или выражения лиц.
Гуру современного модного стритстайла Крис Смарт называет Картье-Брессона в числе любимых фотографов, а Скотт Шуман (The Sartorialist) как-то сказал: «От других меня отличает то, что я не снимаю драматичных вещей; не снимаю ничего необычного или неслыханного… Я делаю фото, на которых обычные люди, всех размеров, рас и любого достатка, могут узнать себя» — и эту фразу тоже можно рассматривать как изящный реверанс в сторону Картье-Брессона, больше полувека делавшего обычных прохожих героями.
Лучшие материалы The Blueprint — в нашем телеграм-канале. Подписывайтесь!
//= $articleUrl; ?>
теги: fun fact
читайте также
25 кадров Анри Картье-Брессона из Советского Союза 1954 года
Подборка фотографий из “советской” серии великого фотографа.
В январском номере Paris Match от 1955 года вышел фоторепортаж знаменитого Анри Картье-Брессона, фотографа агенства Magnum, привезенный из Советского Союза. “Впервые эти люди, надежно спрятанные завесой секретности на протяжении последних 37 лет, люди, которых мы знали только из кадров пропаганды, раскрылись для нас такими, какими они есть в своей обычной жизни”, — гласила вступительная статья.
Но мнения читателей об этой обычной жизни разделились. Кто-то считал, что эти фотографии в самом деле передают действительность жизни в Союзе, кто-то обвинял Брессона в склонности к коммунизму, кто-то, напротив, был уверен, что его снимки подрывают саму идеологию советского строя. Кто-то указывал на тот факт, что фотографа везде сопровождал переводчик, который наверняка следил за Брессоном и интерпретировал для него местные особенности так, как то было нужно правительству СССР.
SOVIET UNION. Russia. 1954.Moscow . Dynamo stadium. Every year in July delegations from all over the Soviet Union gather to celebrate the day of sports.
Когда у самого автора интересовались, что он видел, он отвечал “Пусть мои глаза говорят за меня”, имея ввиду свои фотографии. “Кто-то начинал спрашивать “Как там дела на самом деле?”, а потом, не давая мне шанса ответить, начинали выдвигать свое мнение. Другие бормотали: “О, вы только что оттуда!” и смущенно или настороженно замолкали”, — писал он.
Анри Картье-Брессон был первым иностранным фотографом, которого допустили снимать в Советском Союзе после начала “оттепели” — но, разумеется, снимать только то, что было позволено. В июле-сентябре 1954-го он посетил несколько городов России, Грузии, Узбекистана. Итогом поездки стали публикации в журналах Paris Match и Life, а также фотоальбом “Москва”.
SOVIET UNION. Moscow. 1954. Moscow State University main building.Уже много позже, даже когда не стало Советского Союза, Картье-Брессон не любил говорить о России, будто чего-то опасаясь. Может быть, опять неприятных двойных и тройных смыслов, которые люди находили в его работах именно из этого государства. И все же в 1972-м он вернулся в СССР, потому что “ничто так не раскрывает истину, как сравнение страны с самой собой, поиск разницы и преемственности”.
SOVIET UNION. Moscow. 1954. Textile factory.SOVIET UNION. Moscow. Red Square, facing the Kremlin’s brick wall. 1954. Old railway worker.SOVIET UNION. Moscow. 1954. Lenin State Library.
Inside one of the reading rooms.SOVIET UNION. Moscow. 1954.SOVIET UNION. Moscow. 1954. Elementary school.SOVIET UNION. Moscow. 1954. Elementary school.SOVIET UNION. Moscow. Gorky Park of Culture and Rest. 1954.SOVIET UNION. Moscow. Red Square. The Kremlin. 1954.SOVIET UNION. Moscow. 1954.SOVIET UNION. Russia. Moscow. 1954.SOVIET UNION. Russia. Leningrad. 1954. «Univermag», State department store.SOVIET UNION. Moscow. 1954. Moscow State University.SOVIET UNION. Moscow. 1954. In August government members inaugurated a giant agricultural fair. The general commissioner, Tsistsin, member of the Academy, saw it as a permanent element in the aims of education. Many diverse Soviet Republics participated at this fair where they displayed various products, photographs, diagrams, and graphics demonstrating the evolution and methods of production.SOVIET UNION. Moscow. 1954. Metro.SOVIET UNION. Russia. 1954.SOVIET UNION. Moscow. 1954. Lenin State Library.SOVIET UNION. 1954.SOVIET UNION. Russia. Moscow.
1954.SOVIET UNION. Moscow. 1954. Workers of a state-farm visiting the Metro.SOVIET UNION. Moscow. Gorky Park of Culture and Rest. 1954.SOVIET UNION. Moscow. 1954. A man from the Caucasus region in front of the Hotel Metropol.SOVIET UNION. Moscow. 1954.SOVIET UNION. Moscow. 1954. Workers of a state-farm visiting the Metro.1 из 143
Анри Картье-Брессон | Международный центр фотографии
Анри Картье-Брессон интуитивно запечатлел решающие моменты человеческой жизни по всему миру в поэтическом документальном стиле. Его фотографии придают спонтанным случаям смысл, тайну и юмор с точки зрения точной визуальной организации, а его работы, хотя их чрезвычайно трудно имитировать, оказали влияние на многих других фотографов. Его фотографии можно охарактеризовать его собственной фразой: «решающий момент», волшебный момент, когда мир обретает видимый порядок и смысл, и может быть воспринят одаренным фотографом.
Картье-Брессон родился в Шантелу и изучал литературу в Кембриджском университете в 1928-29 годах.
Он начал фотографировать в 1931 году и купил Leica в 1933 году. В следующем году он присоединился к этнографической экспедиции в Мексику, а в 1935 году изучал кинематографию у Пола Стрэнда. Он помогал Жану Ренуару в 1936 и 1939 годах, а в 1937 году снял собственный документальный фильм «Возвращение к жизни». После трех лет заключения он сбежал и начал работать на французское подполье. В 1943 года он сделал серию портретов художников, в том числе Матисса, Боннара и Брака. В 1944 и 1945 годах Картье-Брессон фотографировал оккупацию Франции и ее освобождение. В 1947 году он вместе с Робертом Капой, Чимом (Дэвид Сеймур) и Джорджем Роджером основал агентство Magnum и провел следующие двадцать лет, путешествуя по миру. Он четыре раза получал премию зарубежного пресс-клуба; премия Американского общества журнальных фотографов в 1953 году; и Prix de la Société Française de Photographie в 1959, среди других наград. В 1966 году он покинул Magnum, который оставался его агентом, и посвятил себя рисованию.
Обширные публикации Картье-Брессона включают «От одного Китая к другому» (1954), «Европейцы и жители Москвы» (1955), «Лицо Азии» (1972) и «Решающий момент» (1973).
Лиза Соччио
Хэнди и др. Отражения в стеклянном глазу: работы из коллекции Международного центра фотографии, Нью-Йорк: Bulfinch Press совместно с Международным центром фотографии, 1999, с. 211.
Выставки Анри Картье-Брессона в ICP
Для получения дополнительной информации посетите Фонд Картье-Брессона.
For reproduction rights, contact
Magnum Photos
Archived Items
Sort by
GenreAbstractAerialArchitectureConceptualDocumentaryEventFashionLandscapeNaturePhotobooksPhotography HistoryPhotojournalismPortraitScientificSelf-PortraitStreetTheatricalTravelVernacularWarAll Genres
YearBefore 1
00-19091910-19191920-19291930-19391940-19491950-19591960-19691970-19791980-19891990-19992000-2009After 2010All YearsLocationNorth AmericaSouth AmericaEuropeAsiaAfricaCentral AmericaOceaniaAll Locations
Media TypeAudioPhotographPublicationPrintVideoOtherAll Media Types
No results found.
Попробуйте еще раз поискать или просмотреть ICP.
Подробнее
Анри Картье-Брессон: опубликовано новое издание работы французского фотографа | Анри Картье-Брессон
Во Франции выходит новое издание коллекции характерных черно-белых фотографий Анри Картье-Брессона. Спустя почти два десятилетия после своей смерти человек, прозванный «глазом века» за документирование истории 21-го века, остается в центре внимания нового поколения фотографов и любителей искусства.
Анри Картье-Брессон: Фотография.Неизвестно, обрадовало бы это или огорчило бы человека, который в 1919 году отказался от своей фирменной 35-мм дальномерной камеры Leica.70-х заняться рисованием и живописью, заявив: «Меня не интересует фотография».
Henri Cartier Bresson: Photographe — 11-е издание набора из 155 фотографий, сделанных между 1926 и 1978 годами, через четыре года после того, как французский фотограф ушел из фотоагентства Magnum, которое он основал вместе с несколькими коллегами, включая военного фотографа Роберта Капа, убитого.
Катрин Филиппо, представляющая французское издательство Delpire, выпустившее последнее издание книги, сказала, что, несмотря на то, что Картье-Брессон позднее отверг его работу, он остается одним из ведущих имен в истории фотографии.
«Книга уже некоторое время не издается, но на нее явно был спрос, иначе мы не стали бы издавать это издание», — сказал Филиппо. «Картье-Брессон продолжает очаровывать, потому что он один из ключевых фотографов в истории».
Картье-Брессона называют крестным отцом фотожурналистики, одним из первых, кто занялся этим искусством. В своем эссе 1952 года под названием «Решающий момент» он описал фотографию как физическую способность запечатлеть ключевой момент.
Альберто Джакометти в галерее Maeght, Париж (1961), Картье-Брессон. Фотография: Fondation Henri Cartier-Bresson/Magnum Photos Книга представляет собой необыкновенный экскурс в 50-летнюю историю, запечатленный человеком, который рассматривал камеру как продолжение своего глаза, но провел свои последние годы, преуменьшая то, что он видел раньше и снято на пленку.
В 1937 году он отправился в Великобританию, чтобы освещать коронацию Георга VI и Елизаветы для французского еженедельного журнала Regards. Он фотографировал обычных людей, ожидающих на улицах Лондона, а не членов королевской семьи.
Он документировал гражданскую войну в Испании и освобождение Парижа в 1944 году. В 1948 году он сфотографировал Махатму Ганди за несколько часов до того, как тот был убит. В 1954 году он был первым западным фотографом, приглашенным в Советский Союз для съемки жизни после Иосифа Сталина.
В какой-то момент он решил сосредоточиться на портретах, запечатлев Пабло Пикассо, Альбера Камю, Колетт, Анри Матисса и Альберто Джакометти.
Фотограф американского происхождения Мэрилин Стаффорд, живущая в Великобритании, была наставником Картье-Брессона и Капы в Париже после Второй мировой войны. Она также сделала одно из очень немногих существующих в то время изображений стесняющегося камеры Картье-Брессона.
«В то время Капа и Картье-Брессон были идолами фотографии.
Они были богами», — сказал Стаффорд.
За три десятилетия владения фотоаппаратом Картье-Брессон путешествовал по Европе, Америке, Индии, Японии, Мексике, Китаю и Советскому Союзу. Он провел свои последние годы рисуя и рисуя, как и в 1920-х годах, когда он смешался с сюрреалистами в Париже после изучения искусства, литературы и английского языка в Кембриджском университете. Когда он умер, он оставил после себя примерно полмиллиона негативов.
«Все продолжают спрашивать меня о фотографии, но я не верю в свою карьеру фотографа», — сказал он в интервью 2003 года за год до своей смерти. «Фотография — это просто щелчок затвора и опускание пальца в нужный момент. Рисунок — вот что важно. Фотография меня больше не интересует».
Бостон, США (1947 г.), автор Картье-Брессон. Фотография: Фонд Анри Картье-Брессона/Magnum Photos Эммануэль Кушнер, директор издательства Delpire & Co, сказала, что редакторы работали с Фондом Анри Картье-Брессона над улучшением воспроизведения изображений в новом издании.