Фотографии начала 19 века: Как фотографировали в 19 веке

Содержание

История развития фотографии в 19 веке

Негативы и позитивы

Возможность фотографии стать полным и точным документом была признана очень рано, практически сразу же после ее популяризации.  Первые фотографы не теряли время, чтобы подтвердить эти ожидания. Студии-фабрики выпускали тысячи портретов.

В Европейских газетах оявились фотографии европейских архитектурных памятников и американской границы. Вскоре появились фотографии Аравийской пустыни, пирамид Гизы, Абу Симбела и храмов Карнака, Мексиканской и Крымской войн, «Кровавого Канзаса» и восстания сипаев.
В Нью-Йорке стали издаваться два фотографических журнала. Появились первые фотографические книги. Бостонец по имени Уипл соединил камеру с телескопом в обсерватории Гарвардского колледжа, чтобы получить четкий, детальный снимок Луны.
В 1856 году Лондонский университет включил фотографию в программу своих учебных дисциплин. Несколькими годами позже Мэтью Б. Брэди с помощниками начал создавать фотодокументы американской гражданской войны в Америке.

Выдающиеся деятели науки и искусства признавали, что у фотографии также имеются огромные возможности, которые должны быть раскрыты и приведены в действие. К примеру, сэр Чарльз Истлейк, президент Королевской академии, и лорд Россе, президент Королевского общества, совместно обратились к Фоксу Тальботу, изобретателю системы негатив — позитив, с просьбой сделать более приемлемыми его условия, связанные с патентными правами на его изобретение.
Статус фотографии в середине девятнадцатого века раскрывается наиболее ярко в тех отношениях, которые сложились между фотографией и изобразительным искусством. Появление фотографического процесса породило ударную волну, которая распространилась во всем мире искусства. Поначалу в нем увидели опасного соперника. Безработица стала угрожать иллюстраторам и художникам-графикам. Угроза казалась еще большей, так как художественный идеал детального реализма в то время был полновластным.
Отчасти с печалью, отчасти с приятным возбуждением художник Деларош заметил, что «отныне живопись умерла».
Он сказал также, что фотография отвечает «всем требованиям искусства» и заключает в себе все принципы, ведущие к «совершенству». Некоторые художники, наименее преуспевавшие, сменили свою профессию и освоили новый процесс. Такое развитие событий оказало большую услугу фотографии, так как появилось много хороших исполнителей, поднаторевших в важном деле художественного оформления хорошо организованных композиций.
Самое враждебное отношение к фотографии проявил французский поэт и критик Шарль Бодлер, который осуждал дезертирство второсортных художников и говорил о коррупции в мире искусства. Настолько плотная атмосфера какой-то незаконности была создана вокруг фотографии, что даже сегодня многие иллюстраторы выступают против того, чтобы стало известно, в какой степени их знания, информация и даже вдохновение зависят от фотографий.

Фото на мокрых пластинах

Сэр Джон Гершель не очень успешно, но делал опыты по использованию стекла, а не бумаги или металла, в качестве основы для нанесения светочувствительных солей серебра. Он экспериментировал сначала с крахмалом и желатином, а потом более успешно с яичным белком. В белок яйца он добавлял несколько капель йодида калия и бромида калия, несколько крупинок обычной соли, тщательно все это взбалтывал до пенного состояния, а затем процеживал через миткаль. Этот раствор йодированного яичного белка он наносил на стекло, и когда раствор просыхал, он погружал эту стеклянную пластину в нитрат серебра, и она становилась светочувствительной. Пластину можно было вставлять в камеру мокрой или сухой, но сухая пластина требовала большего времени экспозиции, чем дагеротип или калотип.


Убежденный, что его изобретение сыграет определенную роль в области фотографии, Ньепс де Сент-Виктор сообщил о своем белковом процессе в Академию наук в Париже в июне 1848 года. Сразу же после опубликования этого процесса были предложены различные модификации и усовершенствования для более быстрого получения светочувствительного белка с тем, чтобы им можно было пользоваться при создании портретов и чертежей, при фотографировании архитектурных объектов и пейзажей.

Для устранения зернистости и других несовершенств бумаги Л. Д. Бланкар-Эврар предложил покрывать белком бумагу для позитивов. После проявки он окунал отпечаток в раствор хлорида золота, чтобы получать спокойные и приятные коричневые и серые тона, а также для того, чтобы изображение стало более устойчивым. Бумажный негатив был еще раз усовершенствован, но, так же как дагеротипный и все другие ранние процессы, он был предан забвению после создания Скоттом Арчером мокроколлодионного процесса, о котором сообщил журнал «Кемист» в марте 1851 года.
Скотт Арчер, британский скульптор и фотограф, растворял пироксилин, эфир и спирт, чтобы получить коллодий (эта формула уже несколько лет была известна в медицине), а затем перемешивал его с раствором йодида серебра и йодида железа. Этой смесью он покрывал чистую стеклянную пластину, которую затем погружал в раствор дистиллированной воды и нитрата серебра и мокрую экспонировал в камере. Пластину нужно было проявлять, пока коллодий был еще влажным. Новый процесс был гораздо быстрее, чем при использовании яичного белка или какого-либо другого фотографического метода. Он требовал всего двух-трехсекундной экспозиции при прямых солнечных лучах, а получившаяся в результате тональность не шла ни в какое сравнение с результатами любых других существовавших процессов. Трудно представить, какой это был прорыв!  Поскольку эфир очень быстро испарялся из коллодия, пластину нужно было проявлять сразу же после экспозиции.
В экстремальных климатических условиях пустыни или гор это было сопряжено со значительными трудностями, тем более что вся подготовка пластины должна была проводиться в полной темноте или почти в полной темноте. Фотограф должен был не только передвигаться с камерами, треногами, объективами, химикалиями, стеклянными пластинами различных размеров, подходящих для его камер, дистиллированной водой, измерительными банками и подносами, но и должен был нести с собой «темную комнату» — и все эти принадлежности весили около 50 кг.   Мокроколлодионный процесс сразу же стал использоваться для создания портретов, потому что время экспозиции было сокращено до нескольких секунд и теперь процесс сеъмки было гораздо быстрее, чем в дагеротипии.  Сравнительно быстрый мокроколлодионный процесс раскрепостил мастерство и воображение фотографов, которые оставили изумительные свидетельства тех дней. Однако многие фотографы испытывали серьезные трудности в пейзажной и документальной съемке: погода не всегда способствовала работе с быстросохнущими материалами в жарких странах или в холодном климате северных регионов.

Фотография и движение

Один из тех, кто сделал великий вклад в изобретение кино, родился в Англии под именем Эдвард Джеймс Магеридж, но в ранние годы сменил его на другое, которое, как он считал, писалось истинно по-саксонски — Эдвард Мьюбридж (1830— 1904). В 1852 году он эмигрировал в Америку и впервые упоминается в связи с серией больших фотографий, которые сделал в Йосемите в 1867 году. Великолепные облака, впечатанные с другого негатива, получили высокую оценку критиков, присуждавших медали на международных выставках, и упоминание об этих двадцати комбинированных фотографиях содержалось в первом путеводителе по достопримечательностям Йосемита.


Бывший губернатор Леланд Стэнфорд в 1872 году, как об этом рассказывают, поспорил с другом на 25000 долларов, утверждая, что у лошади во время скачки все четыре ноги одновременно отрываются от земли. Мьюбриджа, который считался хорошим фотографом, попросили сфотографировать Оксидента, известного рысака из конюшни Стэнфорда. Несмотря на быстродействующий затвор, изобретенный ранее Мьюбриджем, и белое полотно, которым покрыли дорожку, чтобы было больше света, фотопроцесс с мокрыми пластинами был в то время очень медленный, и фотографу не удалось получить убедительных доказательств. Мьюбриджа попросили продолжить попытки.
Прошло шесть лет.

В июне 1878 года бывший губернатор Леланд Стэнфорд пригласил представителей прессы Сан-Франциско быть свидетелями, как Мьюбридж будет снимать бегущего рысью жеребца и скачущую галопом кобылу. Были установлены двенадцать камер, каждая с падающим затвором, который приводился в действие пружиной.

От каждой камеры поперек беговой дорожки были протянуты тонкие проволоки, соединенные с железным ободом колеса, которое замыкало эту удивительную цепь и, прокручиваясь, поочередно спускало затворы камер. Для фотографирования красивой кобылы по кличке Салли Гарднер поперек беговой дорожки были натянуты двенадцать тонких темных веревок, и, как только она грудью натягивала веревку, прокручивалось железное колесо и тут же срабатывал затвор на одной из камер.
Получившиеся фотографии убедительно доказали, что все четыре ноги скачущей лошади оторваны земли в определенный момент.
Фотографирование движений животных и человека — главная сфера интересов Мьюбриджа, и за работы в этой области он получал субсидию университета Пенсильвании, где он сотрудничал три года. Одиннадцать томов, опубликованных под эгидой университета в 1887 году — «Движение животных: электрофотографические исследования последовательных фаз движения животных», — содержали все фотографические эксперименты Мьюбриджа с 1872 по 1885 годы, и в них было помещено более ста тысяч его фотографий.  В 1901 году Мьюбридж выпустил книгу «Фигура человека в движении». 

Не все знают, что Томас Икинс (1844 — 1916), которого считают сегодня одним из великих художников Америки девятнадцатого столетия, был также страстным фотографом. В 1884 году Икинс, как президент Пенсильванской академии изящных искусств, старейшей художественной школы в Америке, пригласил Мьюбриджа читать лекции. Он помогал также в организации финансовой помощи Мьюбриджу, чтобы тот мог продолжать свои эксперименты в Пенсильванском университете.   Икинс был убежден, что за одной фазой движения объекта, переходящей в следующую фазу, можно было проследить гораздо проще, чем за отдельными движениями, которые фотографировал Мьюбридж несколькими камерами. Икинс продолжал свои эксперименты, фотографируя обнаженных атлетов и натурщиц, а также скачущих лошадей. В 1885 году он читал лекции в университете с использованием проектора. Успешно утвердив принцип использования одной камеры для фотографирования движущегося объекта с одной точки, Икинс прекратил свои эксперименты. Он стремился, как и Мьюбридж, проанализировать движение, и они оба добились в этом успеха. Своими экспериментами они внесли огромный вклад в развитие кино и фотографии. Икинс, как художник-график, продолжал пользоваться камерой со штативом.

Он утверждал, что к фотоотпечатку нужно относиться с уважением и сохранять его как художественную ценность, гравюру или литографию. Отличный рисовальщик, Икинс сравнивал фотографию с хорошим рисунком и полагал, что фотографии нужно делать на самой лучшей бумаге. Он и печатал соответственно свои фотографии на дорогой платиновой бумаге, передававшей самые тонкие и нежные тона. Как художника Икинса стали признавать лишь в последние годы его жизни, как фотографа его начинают оценивать только сейчас.

Детективная камера и Кодак

Первый создатель желатиновых сухих пластин в Америке был Джордж Истмэн, который днем работал в одном из банков в Нью-Йорке, а по вечерам вручную покрывал стеклянные пластины жидким светочувствительным желатином. Истмэн вскоре улучшил качество этих пластин, создав машину, равномерно покрывавшую их желатином. В 1879 году он запатентовал машину в Англии, а на следующий год за то же изобретение получил патент в Соединенных Штатах. В том же году Е. Т. и Г.Т. Энтони, крупнейшие торговцы фотографическими товарами в стране, уже продавали сухие пластины Истмэна.


Цены на камеры были снижены, и компания Энтони стала усиленно рекламировать «фотографию на сухих пластинах для миллионов». Небольшая, 4 на 5 дюймов, камера с объективом, штативом и дюжиной сухих пластин Истмэна стоила всего 12 долларов 25 центов. Это был прорыв! Фотография действительно стала доступной по сравнению с предыдущими десятилетиями.
В 1881 году Истмэн бросил работу в банке, чтобы все внимание уделить своей растущей фабрике по производству сухих пластин. В течение следующих двух лет Истмэн улучшил качество пластин, увеличив светочувствительность эмульсии и ее стабильность, для работы при любых климатических условиях. Профессиональные фотографы бесконечно доверяли его продукции. Истмэн продолжал свои эксперименты, изыскивая пути к новому фотопроцессу, при котором можно было бы отказаться от желатиновой сухой пластины.
Он вернулся к использованию бумаги, как основы, и изобрел машину, которая покрывала желатином целый ролик бумаги. После экспозиции и проявки бумажные негативы, чтобы они стали прозрачными, обрабатывались касторовым маслом. Все это очень походило на то, как в начале сороковых годов калотипы Фокса Тальбота держали в масле. Но по своей чистоте, ясности эти негативы не шли в сравнение со стеклянными пластинами. Истмэн тогда попробовал покрывать бумагу двумя слоями желатина. После проявки и фиксации нижний слой растворялся в теплой воде, а изображение оставалось на светочувствительном верхнем слое желатина, который затем покрывался слоем более густого желатина и высушивался. Величайшим достоинством этой новой «американской пленки», как назвал ее Истмэн, являлась ее гибкость. Кассету с роликом пленки можно было вставить в любую существующую камеру, даже одной рукой.
Мгновенная фотография стала реальностью. Моментальный снимок вступил в свои права. Теперь фотография перестала быть уделом профессионалов и увлеченных любителей, готовых испытывать все трудности, которых требовала мокрая пластина. И камеры, похожие на небольшие странные ящики, которые носили в руках сыщики-любители, стремясь сделать беспристрастные снимки, стали называться «детективными камерами».
Истмэн в 1886 году сконструировал и запатентовал камеру-ящик для стандартной роликовой катушки, рассчитанной на сорок восемь негативов размером 4 на 5 дюймов, с фокусирующей оптикой и, как он назвал, «затвором аллигатора», который не очень хорошо работал. Двумя годами позже он разработал превосходную для того времени любительскую камеру и породил слово, которое с тех пор стало синонимом слова «камера» — «кодак».
Камера «Кодак» была небольшим ящиком (отсюда и название «детективная камера»), немногим более 6 дюймов в длину, 3,5 дюйма в ширину и менее 4 дюймов в высоту. С ней мог работать каждый, кто, как было написано в инструкции, способен:
1. Направить камеру.
2. Нажать на кнопку.
3. Повернуть ключ.
4. Дернуть шнур.
«Кодак» № 1 не был крошечной камерой. У нее имелся объектив, который передавал круговое изображение диаметром в 2,25 дюйма на пленку. На ролике помещалось 100 кадров. Когда весь ролик был полностью экспонирован, то камера посылалась по почте обратно к Истмэну, который возвращал камеру заряженной новыми негативами и отправлял сто отпечатков, наклеенных на картон (или столько отпечатков, сколько было годных негативов), полученных с первого ролика — и все это стоило 10 долларов. А при начальной покупке заряженная камера стоила 25 долларов. Лозунг Джорджа Истмэна — «Вы нажимаете на кнопку — мы делаем все остальное» — объясняет появление первого общедоступного искусства, которое завоевало всемирную популярность.

Источник: photohappy.ru

Города Российской империи конца 19-го – начала 20-го века в цвете.

Воскресенские Иверские ворота на Красной площади кремль

В сегодняшней статье хочу показать вам цветные фотографии городов Российской империи конца 19-го – начала 20-го века в цвете. Особенность этих фотографий в том, что они были изначально цветными т. е. это не цифровая обработка, а так называемая технология – фотохром.

Фотохром (Photochrom, Fotocrom, Photochrome, Aäc process) — это фотографический процесс создания цветных изображений на основе раскрашенных фотонегативов. Разукрашивание негативов происходит путём прямого переноса на *литографические печатные формы (*способ плоской печати, при котором печатной формой служит поверхность камня (известняка). Изобретена в 1798 А. Зенефельдером. Большой энциклопедический словарь.). Изобрел этот процесс создания цветной фотографии — Ханс Якоб Шмидт (1856—1924).

Успенский собор

Фотохром является одним из подвидов *хромолитографии (*печатная форма создается на камне или цинковой пластине, на которые изначально наносился контур цветового пятна. Техника хромолитографии достаточно широко использовалась во второй половине XIX и в начале XX века. В Российской империи, а точнее в Санкт-Петербурге, существовало несколько крупных мастерских, которые выполняли заказы на цветную печать методом хромолитографии. ), еще одного способа создания цветной фотографии в 19-м веке.

Уже в 1890-х процесс фотохрома стал невероятно популярным явлением, тогда как истинная цветная фотография все еще была неспособна соперничать с фотохромом из-за своей сложности в производстве.

Реклама

Что интересно так это то, что последний принтер, работающий по технике фотохрома прекратил свою работу только в 1970 году. Примечательно и то, что фотохромы печатались с нескольких пластин, каждая из которых соответствовала определенному цвету (привет современные технологии). Количество цветовых оттенков для одного изображения варьировалось от 10 до 15 штук, но обычно их было не менее шести.

Тверска́я пло́щадь

Именно благодаря фотохрому мы и можем смотреть сегодня на эти невероятно реалистичные фотографии.

И хотя фотографии, выполненные в технике фотохром, трудно по-настоящему называть цветной фотографией, такие отпечатки обладают неподражаемым обаянием времени и вместе с тем являются ценным документом, который с наибольшей достоверностью передаёт атмосферу Российской империи в конце 19-го – начале 20-го века.

А еще, эта технология требовала кропотливого труда. Ведь светочувствительную эмульсию наносили на литографские камни и выставляли при солнечном свете через негатив. В течение нескольких часов эмульсия застывала пропорционально тонам негатива, и на камне оставалось фиксированное изображение. Причем для каждого оттенка изготавливалась отдельная печатная форма. Из-за чего в производстве только одной открытки – фотографии, могли быть задействованы до десяти и более печатных камней.

Дмитровка

Вот как описываются данная технология в каталоге Детройтской фотографической компании, которая приобрела патент на нее в 1890-е годы: «Это единственный ныне известный способ создания фотографий в натуральных цветах без помощи ручной раскраски. Результаты сочетают в себе правдивость фотографии с богатством цвета масляной живописи или тонким колоритом самой изысканной акварели. Цвета стойки и постоянны и достигают той энергии и силы, которой так часто не хватает в раскрашенных от руки изображениях. Цены не выше, чем у обычных фотографий. Изобретатели техники потратили тысячи долларов и многие годы исследований, чтобы добиться настоящего успеха».

Что немаловажно, так это и то, что фотохромы пользовались огромным спросом у массового покупателя и быстро стали предметом любительского коллекционирования. Так печатали и открытки, и эффектные крупноформатные панорамы, и среднего размера отпечатки на тонкой бумаге, вклеивавшиеся в альбомы или обрамлявшиеся и украшавшие стены буржуазных гостиных.

Улица Ильинка

Ниже вы сможете увидеть более ста великолепных цветных открыток, созданных именно методом фотохрома. На «фотографиях» изображены города и области Российской империи конца 19-го – начале 20-го века такие, как Санкт-Петербург, Москва, Нижний Новгород, Одесса, Киев, Гельсингфорс (Хельсинки), Варшава, города Кавказа, Крыма, Кольского полуострова и другие.

Санкт-Петербург

Петергоф

Москва

Сергиев Посад

Крым

Кавказ

Архангельская губерния

Нижний Новгород

Одесса

Харьков

Киев

Гельсингфорс (Хельсинки)

Иматра

Варшава

Ченстохов (Ченстохова)

Рига

Ревель (Таллин)

Царское село

Следите за новостями в наших социальных сетях

Вконтакте, Facebook, Instagram, Telegram и YouTube  

История семейных снимков с XIX века до эпохи СССР

Свежий МК 3420

Поделиться

И даже на те, что сейчас принято делать в студиях. На них семьи выглядят совсем по-другому. В Государственном центре фотографии открылась интересная выставка «Семейный альбом из коллекции РОСФОТО».

Фото rosphoto.org

Когда-то фотографическую съемку могли позволить себе только состоятельные люди. Она делалась несколько раз в жизни семьи и становилась событием для каждого ее члена. Фотографии берегли и перебирали по праздникам, альбомы с ними украшали серебряными и позолоченными инкрустациями. Но с появлением массовых фотоателье эта услуга стала доступной для всех слоев общества и получила широкое распространение. На страницах семейных альбомов появились не только парадные портреты, но и фото малого формата.

Одним из первых, кто стал снимать семейные портреты, был Сергей Левицкий. Он дружил с самыми замечательными людьми своей эпохи, многих из которых ему довелось запечатлеть. Ученые, политики, художники и музыканты… Он же выполнял личные заказы нескольких российских самодержцев и многих великих князей, снимая их вместе с домашними. Именно благодаря этому человеку мы можем видеть не только лица тех, кто жил два века назад, но и их быт, одежду. Позировать тогда было модно обстоятельно, не на ходу. Для каждой съемки придумывалось несколько сюжетов, домочадцы располагались в строго определенном порядке. А ретушь использовалась для поправки технических дефектов фото, а не лиц героев.

Фотографы в начале своей деятельности тесно сотрудничали с художниками, перенимая основные принципы у них. Искусственный свет в студии не использовался. Именно Левицкий придумал сменный антураж в фотоателье и ретушь по негативу. Он же первым стал применять электрическое освещение. Публика любила его выставки, так как на снимках можно было увидеть и характер каждого члена семьи, и порой отношения их между собой. Популярен в Петербурге был и семейный мастер Карл Булла, ателье которого располагалось на Невском проспекте.

Как только фотография стала массовой, в городских ателье появилось изобилие антуража. Игрушки для детей, столики с вазами и романтичные скамейки с искусственными цветами для взрослых. А также целые задники, на которых плескались волны Черного моря или цвели заморские сады. В начале ХХ века у простых слоев населения был популярен китч: позади семьи изображались красивые домики, пруды с плавающими лебедями, накрытый яствами стол. (Всего этого не хватало населению Россия.) Ретушь делала из фото настоящие открытки. Над каждым членом семьи могли по просьбе заказчика написать имя или ласковое прозвище. Или какое-то изречение, пожелание процветания внизу снимка.

Любопытно, что вплоть до 50-х годов были модны «специальные» позы для героев фото. Мастер обычно сам ставил или сажал клиента в наиболее выгодный ракурс, объяснял, как располагать руки и ноги, кого из домочадцев обнимать. Со временем все это ушло: портреты стали стандартными, в ателье в 70–80-х уже не так много декораций, игрушки одинаковые, да и позировать никого в общем-то не просили. Просто сажали маму, папу и детей вместе. И вот — парадный снимок готов!

На выставке представлены сюжеты из жизни известных российских семей. Например, фотографии из альбомов фрейлин императрицы, графа Толстого, дворян Сафроновых и Ростовцевых, скульптора Беклемишева, купца Немчинова, врача Дмитровского, астронома Кринова, химика и археолога Кононова, художника Добужинского. Есть и подборка более поздних фото, уже эпохи СССР. Но тоже нестандартных — их хочется рассматривать до малейших деталей. Даже лица на снимках совсем не такие, как сегодня. Выставка продлится до середины февраля. На ней можно не только узнать, как жили и фотографировались наши предки, но и скопировать, например, какое-то фото в домашних условиях с участием всей семьи.

Подписаться

Авторы:

Россия Выставки Дети Общество

  • 30 авг

    Престиж и пополнение бюджета: названы плюсы коротких автомобильных номеров

  • 22 авг

    Штраф за невыгул: назван способ перевоспитания российских собаководов

  • 16 авг

    Названо лучшее средство от пробок на дорогах России

Что еще почитать

  • Беззубая пора: зимние шины в Петербурге подорожали на треть

    272

    Виктория Гаврик Екатерина Эрюжева

    Санкт-Петербург
  • Здесь город или сад: активисты выступили против возведения спецшколы рядом с парком на севере города

    Фото 375

    Никита Нестеров

    Санкт-Петербург
  • Ургант прокомментировал публикации о своем отказе встать под гимн России

    36728

    Остап Жуков

  • Военкоры сообщили о российском ударе по Славянской ТЭС

    21804

    Эмма Грибова

  • «Многие заводы уже закрываются»: эксперты спрогнозировали безгазовую зиму Европы

    42975

    Николай Макеев

Что почитать:Ещё материалы

В регионах

  • Полиция задержала 50 девушек в красном на петрозаводской площади Кирова.

    ФОТО

    Фото 22954

    Карелия

    Ирина Стафеева

  • Самые вкусные оладьи из кабачков по-новому

    15098

    Калуга

    Елена Одинцова

  • Жительницы Улан-Удэ становятся проститутками ради уплаты долгов и помощи близким

    6302

    Улан-Удэ

    Роксана Родионова

  • «Надо настраиваться»: стилист в Улан-Удэ предсказала возвращение моды нулевых годов

    Фото 4079

    Улан-Удэ

    Сэсэг Жигжитова

  • Костромские проблемы: в наших лесах исчезли грибы

    3506

    Кострома
  • Начальник свердловского ТУ Росимущества Сергей Зубенко с молчаливого согласия федерального руководителя Вадима Яковенко тормозит развитие строительной отрасли в Екатеринбурге

    Фото 3073

    Екатеринбург

    Максим Бойков

В регионах:Ещё материалы

Как обработать фото в таком стиле? Из современного, в стиль конца 19 начала 20 века.

  • Бизнес, Финансы
  • Города и Страны
  • Досуг, Развлечения
  • Животные, Растения
  • Здоровье, Красота, Медицина
  • Знакомства, Любовь, Отношения
  • Искусство и Культура
  • Компьютеры, Интернет, Связь
  • Кулинария, Рецепты
  • Лингвистика
  • Наука и Техника
  • Образование
  • Общество, Политика, СМИ
  • Отдельная Категория
  • Прочее
  • Путешествия, Туризм
  • Работа, Карьера
  • Семья, Дом, Дети
  • Спорт
  • Стиль, Мода, Звезды
  • Товары и Услуги
  • Транспорт
  • Философия, Психология
  • Фотография, Видеосъемка
    • Выбор аппаратуры
    • Обработка видео
    • Обработка и печать фото
    • Прочее о фото-видео
    • Техника съемки
    • Уход за аппаратурой
    • Фотожабы
    • Фотоконкурсы
  • Юридическая консультация

Юмор

Закрыт 6 лет

Усны аж ахуй

Советник (2592)

Понадобилось мне, а точнее народ попросил обработать фото под старину, а я потыркался по сети, но так и не нашел уроков по обработке/состаривания фотографии до стиля конца 19, начало 20 века. Всякое есть, фактуру бумаги наложить, сепия и прочее, а вот нужного не нашел.

Вот примеры того, что хочется.


Мы платим до 300 руб за каждую тысячу уникальных поисковых переходов на Ваш вопрос или ответ Подробнее

ЛУЧШИЙ ОТВЕТ ИЗ 7

IraVal

Наставник (82799)

Сначала перевести фото в чб
вот такой урок нашла(зарегайтесь, если не зарегены)
http://demiart.ru/forum/index.php?showtopic=253080

ЕЩЕ ОТВЕТЫ

ХомяКотик

Хранитель Истины (451058)

как минимум сделать фото чёрно-белым и заново его раскрасить. на примерах очень пережатые жипеги и трудно судить о детализации, но возможно придётся смарт блюрить.

Вадим Шибаев

Советник (4116)

Эти фото раскрашивались вручную, так что с помощью каких либо утилит очень трудно так сделать.

Злый

Наставник (52282)

Не понял вопрос. Ты что, хочешь женщину переодеть по моде 19-20 века?

АйДаСЦукинКот

Гроссмейстер (6785)

Ломо-эффект будет как раз! Ищи, есть экшен под Шоп. Потом neat image -м размоешь!

tinsnake

Мудрец (15011)

Дублируем слой. Нижний переводим в ч/б. Устанавливаем эффект наложения верхнего слоя Color.
Ну а дальше корректируем размытием, корректирующим слоем оттенок/насыщенность (Hue/Saturation) и т.д.

Приблизительно вот так получается, правда я здесь не пытался закосить под «ч/б фото раскрашеное анилиновыми красителями». Здесь только первый пункт выполнен.

☆☭ PANDA black & white photography ☆☭ VIP

Наставник (58414)

шумы удали несколько раз…

ПОХОЖИЕ ВОПРОСЫ

Как Вам такая процедура омоложения кожи лица ??? На дворе ХХI -ый век,и…такое )))) фото

Как называется обувь (фото) ??? Россия, конец 19-ого века. Это совсем ведь не лапти…

гляжу «Дуэлянт» с Машковым.*а начала XIX-века.дворянин за бапки дерется на дуэлях ФОТО ВН

Это такой план — как незаметно всей страной уйти в каменный век. Готовятся значит.Протоукры™ Первые фото.)))+++

Что такое у многих женщин на лице (в области век)? (+фото) Не заразно? У многих такое видела.

Как найти информацию об этих людях,родившихся в 19-м веке по фото ??? (фото)

Знаете, как делали фото в каменном веке? (+)

А вы знаете что фото шоп еще в начале прошлого века изобрели? ++

Вот интересно — Золотым веком Голландии считается XVII-й век, Золотым (Великим) веком Франции — эпоха Ренессанса(конец XVI-го — начало XVIII-го века), а как считаете — какой период времени можно назвать Золотым веком России?

Одесса. Тридцатые годы 20-го века.Обычное фото обычных людей.Но почему у детей такие щеки?

  • Случайный вопрос
  • Актуальное
  • Популярное
  • Помощь
  • Прямой эфир
  • Соглашение
  • Конфиденциальность
  • Старый дизайн Ответов
  • 18+

Старые фото — Ураловед

Старые фотографии Далматово и Далматовского монастыря

Перед вами большая подборка старых фотографий XX века города Далматово и Далматовского Успенского монастыря в Курганской области. 

Старые фотографии Бакала и Бакальских рудников

Около города Бакал в Саткинском районе Челябинской области издавна действуют крупные железные рудники. Предлагаю посмотреть старые фотографии этих мест (преимущественно начала XX века). 

Старые фотографии Надеждинского завода и города Серова. Часть 2

Вторая часть подборки старых фотографий с видами Надеждинского завода и города Серова. Эти снимки сделаны в XX веке.

Старые фотографии Надеждинского завода и города Серова. Часть 1

Перед вами подборка старых фотографий с видами Надеждинского завода и города Серова. На рубеже XIX — XX веков Надеждинский завод был одним из самых технически оснащённых и крупнейших предприятий Урала. В наши дни это пятый по численности населения город Свердловской области.

Экспедиция геолога Михаила Павлова на Урал (1910-е гг.

) и его трагическая судьба

В этой публикации мы посмотрим все сохранившиеся снимки из геологической экспедиции М.А. Павлова начала XX века по Северному Уралу, а также познакомимся с трагической историей жизни этого человека.

Как изменилось Чёртово Городище за 100 лет? Фотосравнения

Вместе с читателями и подписчиками проекта «Ураловед» прогулялись на скалы Чёртово Городище и попробовали сделать фото реконструкции по старым снимкам.

Чёртово городище: старые фото

Предлагаю посмотреть старые фотографии скалы Чёртово городище, расположенной близ посёлка Исеть (Свердловская область). 

Старые фотографии Уфы.

Часть 2

Продолжение обзора со старыми, дореволюционными фотографиями города Уфа. 

Старые фотографии Уфы. Часть 1

Предлагаю посмотреть старые, дореволюционные фотографии города Уфа.

Старые фотографии Бирска

Предлагаю познакомиться со старыми фотографиями города Бирск (Республика Башкортостан). 

Старые фото Красноуфимска

Предлагаю посмотреть старые фотографии города Красноуфимска. 

Старые фото Баранчинского

Перед вами подборка старых фотографий Баранчинского завода (ныне это окрестности города Кушва, Свердловская область).  

Старые фото Верхней и Нижней Салды

В 1760 году на реке Салде был построен Нижнесалдинский, а в 1778 году — Верхнесалдинский металлургический завод. Так повелось исторически, что с самого основания они были связаны друг с другом. Вот и в нашем фотообзоре вы увидите старинные фотографии обоих населенных пунктов. 

Старые фото Верхней Туры

Предлагаем посмотреть старые фотографии Верхнетуринского завода и города Верхняя Тура, расположенного в Свердловской области. 

Старые фото Берёзовского

Подборка старых фотографий Березовского золотого прииска, на месте которого возник современный город Березовский (город-спутник Екатеринбурга, Свердловская область).

Старые фотографии реки Вишеры и ее окрестностей

Предлагаем посмотреть старые фотографии реки Вишеры и некоторых ее окрестностей. 

Какими были уральцы 150 лет назад? Фотографии 1868 года

Какими были уральцы 150 лет назад? Антропологические портреты жителей Пермской губернии. Фотографии К. Чайковского, 1868 год.

Старые фотографии Верхотурья, Актая и Меркушино

Предлагаем посмотреть старые фотографии XIX — XX веков, сделанные в городе Верхотурье, а также в его окрестностях (Актайский скит, Меркушино). 

Старые фотографии Верхних Серег

Предлагаем познакомиться со старыми фотографиями Верхнесергинского завода и поселка Верхние Серги.  

Таганай на старых фотографиях

Старые фотографии хребта Большой Таганай близ города Златоуст Челябинской области. Большинство фотографий сделано на рубеже XIX и XX веков. 

Старые фотографии Артемовского

Старые фотографии города Артемовского Свердловской области. 

Старые фотографии Ревды и Ревдинского завода

Город Ревда расположен в Свердловской области, в 43 километрах к западу от Екатеринбурга. Свою историю этот населенный пункт начал с Ревдинского завода, построенного Акинфием Демидовым. Датой основания Ревды считается 1 сентября 1734 года, когда домна выдала первый чугун.  Предлагаем посмотреть старые фотографии Ревды и Ревдинского завода.

Старые фотографии Арамили

Старые фотографии города Арамиль Свердловской области. 

Город Асбест на старых фотографиях

Старые фотографии города Асбест Свердловской области. 

Старые фотографии Чердыни

Старые фотографии старейшего города Пермского края и Урала — Чердыни. 

Старые фотографии бывшего села Юго-Конево

Предлагаем посмотреть старые фотографии ныне уже несуществующего села Юго-Конево на Южном Урале, ставшего жертвой радиационной катастрофы.  

Соликамск. Старое и новое

Яркий свет весеннего солнца заливает широкие улицы. Куда-то спешат люди, проносятся машины. Мы редко задумываемся о том, что ещё несколько десятилетий назад эти места выглядели совсем по-другому… Владислав Тимофеев предлагает погрузиться в прошлое старинного города Соликамска и посмотреть фотоколлажи со совмещенными видами старого и современного города. 

Старые фотографии Каслей и Каслинского завода

Старинные фотографии Каслей и Каслинского завода, которые широко известны благодаря Каслинскому чугунному литью. Ныне находятся на территории Челябинской области. 

Старые фотографии Каменска-Уральского

Каменский чугуноплавильный и железоделательный завод — старейший металлургический завод Урала. Первый чугун выдал еще в 1701 году. Предлагаем посмотреть старые фотографии Каменского завода и его окрестностей. 

Старые фотографии Кыштыма

Кыштым — город в Челябинской области. Основан в 1757 году, когда Демидовыми здесь были пущены Верхне-Кыштымский чугуннолитейный и Нижне-Кыштымский железоделательный заводы. Предлагаем взглянуть на старые фотографии Кыштыма. Большинство из них сделаны в конце XIX — начале XX в. 

Лысьва тогда и сейчас. Фотоколлажи Владислава Тимофеева

Фотоколлажи из старых и современных фотографий города Лысьва (Пермский край), выполненные Владиславом Тимофеевым.

Златоуст и окрестности. Фотосравнения по снимкам С.

М. Прокудина-Горского

Житель Челябинска Александр Пястолов спустя более века прошелся по местам, где бывал пионер цветной фотографии в России фотограф С.М. Прокудин-Горский. Благодаря сделанным фотосравнениям, можно понять, как за эти сто лет изменилась местность.

Пермь тогда и сейчас. Фотоколлажи Владислава Тимофеева (часть 2)

Продолжение фотоколлажей, совмещающих в себе одновременно старые и современные фотографии города Перми. Автор — руководитель пермского отделения проекта «Ураловед» Владислав Тимофеев.

Пермь тогда и сейчас. Фотоколлажи Владислава Тимофеева (часть 1)

Фотоколлажи, совмещающие в себе одновременно старые и современные фотографии города Перми. Часть первая.

Кусье-Александровский чугунолитейный завод на старых фотографиях

Кусье-Александровский чугунолитейный завод был основан Строгановыми на месте впадения маленькой речки Кусьи в реку Койву (приток Чусовой) в 1751 году. Ныне это территория Пермского края.

Уральцы век назад. Фотографии П.Н. Наумова

Фотографии 1915 года, выполненные жителем Кунгура П.Н. Наумовым. Он был учителем пения, а также фотографом-любителем. Фотографии сделаны в Кунгуре, Ашапе, Слудке и в других городах и селах Пермской губернии.

Старые фото Соликамска

Старые фотографии города Соликамска, его церквей и исторического центра, реки Усолки, Красного Села, Усть-Боровского солеваренного завода и др. XIX и XX веков. Всего более шести десятков снимков.

Ильинское и ильинцы на старых фотографиях

Кто бы не хотел перенестись на машине времени и посмотреть каким был Урал, скажем, век назад? Предлагаем Вам прогуляться по Ильинскому вековой давности. А помогут в этом около полутора сотен фотографий с поясняющими текстами. Спасибо краеведу Валерию Симонову.

Старые фото Нижнесергинского завода

Нижнесергинский завод – один из старейших металлургических заводов Урала, построенный еще в первой половине XVIII века (1740-1744 гг.).

Старые фото Алапаевска

Предлагаем посмотреть старинные фотографии Алапаевска и Алапаевского завода (Свердловская область).

Старые фото Ирбита

Cтаринные фотографии города Ирбит (Свердловская область). Большинство фотографий сделано в XIX — начале XX веков. В прошлом этот уральский городок широко славился Ирбитской ярмаркой — одной из крупнейших в России. Поэтому большая часть старых фото отражает именно торговую сторону жизни Ирбита.

Старые фотографии Артинского завода

Старинные фотографии Артинского завода (в настоящее время это поселок Арти Свердловской области). Большинство фотографий выполнены в 1915 году фотографом П.И. Ромашёвым. Он был местным фотолетописцем. К сожалению, в 1930-е годы Ромашёв был репрессирован.

  • В начало страницы

Мертвые фотографии 19 века.

Жуткие фотографии викторианской эпохи

В музее Мировой погребальной культуры имеется необычная экспозиция: Фотографии Pos-mortem или посмертная фотография.

Посмертная фотография (англ. Post-mortem photography) — обычай фотографирования недавно умерших людей, появившийся в XIX веке с изобретением дагеротипа. Такие снимки были привычным делом в конце позапрошлого века, а в настоящее время являются объектом изучения и коллекционирования.

Фотографии post-mortem служили не столько напоминанием о смертности, сколько своеобразным сентиментальным сувениром в память об усопшем. Особенную популярность получило фотографирование умерших детей и новорождённых, поскольку уровень детской смертности во времена Викторианской эпохи был весьма высок, и такие снимки иногда были единственными портретами детей, оставшимися семье на память.

Пик популярности посмертной фотографии пришёлся на конец XIX века, однако, позднее пошёл на убыль и вскоре был полностью вытеснен изобретением моментальной фотографии, получившей большее распространение и популярность, хотя некоторое продолжение традиции прослеживалось и в XX веке.

Ранние посмертные фотографии изображали лицо умершего крупным планом или тело целиком, реже в гробу. Умерший фотографировался таким образом, чтобы создать иллюзию глубокого сна, а иногда ему придавали непринуждённые позы, имитирующие живого человека.

Детей обычно размещали в колясках, на детских стульчиках или диванах, в окружении любимых игрушек, кукол. Общепринятым также было фотографирование всей семьи или ближайших родственников, чаще матери, братьев или сестёр, вместе с умершим. Такие постановочные снимки выполнялись как в доме умершего, так и в ателье фотографа.

Фотографии умерших детей были особенно драгоценны для родителей, потому что при жизни их почти не снимали или не снимали совсем. А так у родителей хоть что-то оставалось.

Тогда таких фото никто не боялся, они никого не отталкивали, даже очень маленькие дети не боялись не только фото, но и самих покойных родственников…

Существовал обычай фотографировать усопшую женщину и срезать локон ее волос. Этот снимок вместе с локоном помещали в медальон и носили на груди. Снимки делали в доме, где лежал усопший, в похоронном бюро и на кладбище…

Взрослым на посмертных фотографиях традиционно придавали сидячую позу. Нередко окружающее пространство пышно украшалось цветами. Для придания жизненности фотограф поверх закрытых глаз на снимке изображал открытые, а на более ранних снимках наносили немного розовой краски в область щёк.

На более поздних посмертных снимках всё чаще умершие изображаются в гробах, на снимке при этом запечатлеваются все родственники, знакомые и близкие, присутствовавшие на похоронах.

Традиция делать и хранить такие снимки до сих пор сохраняется в некоторых странах Восточной Европы.

Практически в каждой семье в России были такие снимки, но потом их стали уничтожать, теперь почти не найдешь. Рвали и выбрасывали картинки с мертвецами потому, что уже не помнили этих людей, а семейные ценности, например, память рода – уходили в прошлое.

Здесь мертвы все трое, но выглядят как живые. Мужчине именно для этого всунули в руку скрученный лист бумаги. Это придает ему «дополнительную живость».

И здесь тоже мертва вся семья. Иногда мертвым женщинам распускали волосы для того, чтобы не было видно штатива, при помощи которого труп удерживался в стоячем положении.

Штатив для посмертного фото.

Фотографии мертвых родителей с мертвыми детьми.

Эта фотография спорная. Есть сведения, что здесь жива только женщина. Но это неподтвержденные данные.

Эту девушку переехал поезд. И потому она сфотографирована так, будто сидит за высоким столом. На самом деле у трупа просто нет нижней половины.

На фотографии мертвая девушка стоит справа

Сегодня существует большое количество постоянно пополняющихся коллекций посмертных фотографий викторианской эпохи. Томас Харрис, нью-йоркский коллекционер, так объясняет свою страсть. «Они (фотографии) успокаивают и заставляют задуматься о бесценном даре жизни».. .

Одной из наиболее известных коллекций посмертной фотографии является архив Бёрнса. Всего там содержится более четырех тысяч фотографий. Снимки именно из этого архива были использованы в фильме «Другие».

Еще один способ увековечить память об усопшем, который использовали в прошлом и по сей день — посмертная маска или посмертный слепок лица или руки умершего. вы можете прочесть на нашем сайте и узнать в Музее мировой погребальной культуры.

Понравилась статья? Поделитесь ссылкой в соцсетях!

Смотришь порой на викторианские фотографии, и дрожь берёт — какие они странные и нередко чудовищные в прямом смысле этого слова. Снимки мёртвых людей, загримированных и закреплённых так, чтобы казаться живыми; изображения физических недостатков и травм; коллажи с отрезанными головами и «призраки», снятые на длительной выдержке. Кому и зачем нужны были эти фотографии? Давайте полистаем старинный альбом и попытаемся найти объяснение содержимому его страниц.

Осторожно, в статье присутствуют шокирующие иллюстрации

Фотографии мёртвых людей — это очень популярная и растиражированная история. В Сети можно найти много подобных подборок: красивые, нарядные мужчины, женщины и — чаще всего — дети с закрытыми глазами полусидят или лежат в окружении живых родственников. Далеко не всегда можно догадаться, что центральный герой композиции уже в лучшем мире. Такие снимки были широко распространены в Европе и Америке второй половины XIX века. Книги мёртвых действительно существовали, были даже фотографы, специализировавшиеся на запечатлении мертвецов — и по отдельности, и в кругу ещё здравствующих членов семьи. Чаще всего снимали детей и стариков, крайне редко фотографировали молодых покойников.

На этом семейном снимке крайняя слева девочка мертва

Объяснение этой традиции, распространённой с 1860-х по начало 1910-х, крайне простое. В те времена собственных фотокамер почти ни у кого не было, дагеротипия, а после коллодионная фотография были сложными технологиями и требовали профессионального подхода. Частных снимков почти не делалось, работа фотографа была престижной и требовала высокой квалификации, поэтому очень неплохо оплачивалась.

Трудно поверить, но мертвы обе девочки. Хорошо просматриваются опоры подставок за их ногами

Поход в студию для семейного фотоснимка был делом дорогостоящим, а уж приглашение фотографа на дом могли себе позволить только обеспеченные люди. К фотографированию готовились заранее, наводили причёски, надевали лучшие костюмы — именно поэтому люди на снимках XIX века кажутся такими горделивыми и красивыми. Они просто очень старательно позировали. Вспомните, например, знаменитую фотографию «Дикой банды» Бутча Кэссиди (справа): разыскиваемые преступники одеты с иголочки, в новенькие костюмы и котелки, выглядят как настоящие денди и не стесняются сниматься. Почему? Да потому что фотограф получил хороший гонорар, а не лишённый самолюбия Кэссиди хотел иметь красивое фото своей организации. Банки и поезда эти люди грабили в совсем другом виде.

Так вот, из-за высоких цен на снимки и сложности процесса многих просто не успевали сфотографировать при жизни. Особенно это касалось детей — детская смертность в XIX веке была чудовищной и при этом совершенно привычной. Семьи были большими, в среднем 2-3 из 10 детей умирали от болезней в отсутствие антибиотиков, вакцин и других современных средств. Старики тоже при жизни снимались редко — во времена их молодости фотографии не было, а в старости им было уже не до того.

В результате люди спохватывались, что у них нет семейных фотографий, только после смерти кого-либо из близких. Тут же спешно нанимали фотографа, тело напомаживали и усаживали в «живую» позу. Нередко такие снимки были вообще единственными, где был запечатлён покойный. Умерших среднего возраста, от 20 до 60, снимали гораздо реже, потому что они обычно успевали сфотографироваться при жизни.

Здесь глаза мёртвой девушки не нарисованы, а зафиксированы в открытом положении

Фотографы хорошо зарабатывали на таком жанре. Существовало множество хитростей и приспособлений, которые позволяли выдать мертвеца за живого человека. Например, специализированные (запатентованные!) подпорки для придания мёртвому естественной позы — хотя чаще делали фотографию, где покойник имитировал спящего. В глаза вставлялись распорки, а зрачки поворачивали, чтобы умерший «смотрел в камеру». Иногда о том, что на снимке мертвец, догадаться было вообще невозможно, разве что по едва заметному штативу у его ног.

Порой фотографии известных покойников распродавались как сувениры: например, в 1882 году, посмотрев на выставленное в назидательных целях тело убитого грабителя Джесси Джеймса, можно было на выходе купить фотографию его трупа.

Жанр пошёл на спад уже в начале XX века, а к 1920-м годам исчез окончательно. Распространились компактные личные камеры, съёмка стала повсеместной и дешёвой, трудно было найти человека, ни разу не попадавшего в объектив. А нам на память осталось множество кошмарных фотографий. Впрочем, многие из них кажутся очень элегантными и интересными, пока ты не догадываешься, что изображённые на них викторианские красавицы мертвы.

Это слайд-шоу требует JavaScript.

Спрятанные матери

У многих детей не было прижизненных снимков потому, что ребёнка трудно ровно усадить и заставить не дёргаться. А выдержки в те времена были очень долгими. Если нужно было сфотографировать ребёнка одного, без матери, фотографы XIX века использовали простой трюк. Мать садилась на стул, и её тщательно драпировали, накрывая руки, лицо, ноги, как будто она предмет мебели. Ребёнка сажали на колени матери, где он мог какое-то время вести себя прилично. При этом со стороны фотографа всё выглядело так, как будто на снимке никого, кроме ребёнка, нет.

Правда, если присмотреться, эти фотографии создают жуткое ощущение. Заметно, что под покрывалом, в темноте неподвижно сидит человек. Кажется, что он вот-вот выпрыгнет и сожрёт ничего не подозревающее невинное дитя.

23 мая 1878 года молодой британский фотограф Сэмюэл Кей Балбирни из Брайтона (Суссекс, Великобритания) разместил в газете Brighton Daily News объявление, которое впоследствии стало знаменитым и породило целый жанр фотоманипуляций. Оно гласило: «Фотографии духов: леди и джентльмены на фотографиях будут летать в воздухе в компании столов, стульев и музыкальных инструментов! Безголовые фотографии: леди и джентльмены на снимках будут держать в руках собственные головы! Фотографии карликов и гигантов: это действительно смешно!»

Фотографов в Брайтоне хватало, а Балбирни, открывший фотостудию, хотел выделиться. И он изобрёл способ фотоманипуляции, основанный на совмещении нескольких негативов. По сути, это стало предтечей современного фотошопа. Как ни странно, идея Балбирни не снискала успеха. Привыкшие к традиционной фотосъёмке жители Брайтона не спешили сниматься в безголовом или летающем виде. Через два года фотограф закрыл студию и ушёл служить армейским врачом.

Но, как ни странно, дело его продолжало жить. Немногие фотографии, сделанные Балбирни, расползлись не только по частным альбомам заказчиков, но и по газетам. В результате простейшую манипуляцию с негативами освоили десятки фотографов в Англии и за её пределами. «Безголовые портреты» стали популярным жанром фотосъёмки и оставались в моде до 1910-х.

К слову, скорее всего, не Балбирни был изобретателем технологии. Известна как минимум одна «безголовая фотография», сделанная в 1875 году, до открытия студии, другим мастером из Брайтона, Уильямом Генри Уилером, — он держал фотосалон на Хайстрит. Но Уилер не рекламировал свой «фотошоп» так открыто, как Балбирни, и не стал родоначальником нового направления.

Взрывающийся мул


Самая известная безголовая фотография принадлежит не человеку, а мулу. Причём у мула на ней действительно нет головы! Сделал её британский фотограф Чарльз Харпер Беннетт 6 июня 1881 года исключительно в научных целях.

Беннетт был сыном суррейского шляпника, но в 1870-х решил открыть бизнес по продаже фотооборудования. В 1878 году, пытаясь найти способ сократить выдержку, он понял, что коллодионный процесс ускорить никак не получится и нужен кардинально новый состав эмульсии для мгновенного закрепления изображения. К тому времени другой фотограф, английский врач Ричард Меддокс, уже достиг успехов в этой области, заменив коллодий желатином. Но и он не смог добиться достаточной скорости закрепления из-за того, что в желатине было слишком много жидкости. Беннетт взялся усовершенствовать метод Меддокса и быстро добился успехов. Он сумел сократить выдержку с нескольких секунд до 1/25 секунды.

Первым делом Беннетт решил показать технологию военным, причём американским, а не британским, и ему требовался эффектный и одновременно эффективный эксперимент. Способ демонстрации он выбрал своеобразный: привязал к шее мула динамит, установил фотоаппарат на штатив, а затем взорвал голову животного в присутствии подполковника армии США Генри Эбботта и ещё нескольких военных с базы Уиллетс-Пойнт (Нью-Йорк). Снимок он успел сделать в тот момент, когда ошмётки головы уже разлетались, но тело мула ещё стояло, не успев упасть. Это демонстрировало скорость фотосъёмки.

Описание эксперимента и результаты работы Беннетта были опубликованы в Scientific American. Технология была успешно внедрена, Беннетт получил патент и заработал на своём изобретении. Но пресса обрушила на него гору критики за жестокое обращение с животным. Поскольку отец Беннета был шляпником, некоторые газеты обыгрывали фразу «безумен, как шляпник» из «Алисы в Стране чудес».

В Интернете широко растиражирована вторая фотография. На первой девушка с искривлённым позвоночником, на второй — процесс выпрямления, на третьей — тугая перебинтовка, удерживающая позвоночник в выровненном состоянии.

Другое популярное направление фотоснимков XIX века — люди, которых явно кто-то пытает. Хлещет по спине, бьёт током, сжимает голову тисками. На деле в большинстве этих снимков нет ровным счётом ничего страшного. Представьте, что человек, никогда не видевший стоматолога, увидит снимок, на котором вы сидите с широко открытым ртом, а туда лезет какой-то мужик со страшными инструментами. Он ужаснётся, не так ли? Вот и мы, впервые сталкиваясь с давно забытыми и порой ошибочными врачебными методиками XIX века, ужасаемся, хотя в те времена они казались совершенно нормальными.

Например, в Сети широко распространена фотография, на которой стройная полуобнажённая женщина привязана за руки к странной конусообразной раме. Рядом стоит полностью одетый мужчина средних лет и, похоже, смотрит на женскую грудь. Что это — викторианский БДСМ-клуб? Нет, конечно. Эта фотография всего-навсего иллюстрирует методику исправления сколиоза, разработанную знаменитым американским хирургом-ортопедом Льюисом Сэйрой.

Он был настоящим революционером своего дела. С помощью конусообразной рамы Сэйра временно выпрямлял изувеченный сколиозом позвоночник, а затем туго бинтовал пациента, не позволяя снова изогнуться. После нескольких недель таких процедур позвоночник заметно выпрямлялся. Фотография с девушкой наиболее известна из-за того, что её героиня молода, стройна и выглядит всё это загадочно и эротично. На самом деле снимков Сэйры за работой пруд пруди. На большинстве запечатлены мужчины с кругленькими пузиками или, наоборот, костлявые, с торчащими из сползших штанов волосатыми, простите, задами. Конечно, популярной стала по-настоящему красивая фотография.

И, кстати, это вы ещё не видели другие приспособления для исправления сколиоза, распространённые в XIX столетии.

Дюшен демонстрирует улыбку. На самом деле из-за паралича лица пациент физически не мог улыбаться. Дюшен просто «включил» нужные мышцы с помощью электроимпульсов.

Живший в XIX веке французский невролог Гийом Дюшен исследовал реакцию мышц и нервов на электрические импульсы. Впоследствии его работы легли в основу электронейромиографии, диагностического теста, позволяющего выявить повреждения нерва.

В числе прочего Дюшен запечатлевал выражения лиц пациентов при подаче импульсов на тот или иной лицевой нерв. Проблемой была фотосъёмка того времени — длительная выдержка не позволяла осуществить подобную процедуру. Но Дюшену повезло — в его распоряжении оказался сапожник средних лет, страдавший от паралича лицевого нерва (паралича Белла). Иначе говоря, если Дюшен с помощью тока получал на лице пациента какое-то выражение, оно держалось там без изменений несколько минут, пока мышцу не «отпускало». Это позволяло сделать качественный снимок на длительной выдержке.

Врач сделал с сапожником более 100 опытов, подключая электроды к различным мышцам и получая самые разные выражения лица. Исследование, снабжённое снимками, было опубликовано под названием «Механизм человеческой физиогномики». Благодаря этой работе Дюшен определил назначение ряда лицевых мышц и, в частности, выявил механизм возникновения улыбки.

А на снимках — тот самый сапожник во время одного из опытов.

Портрет Финеаса Гейджа


Финеас Гейдж был американским железнодорожным рабочим, специалистом-взрывником. 13 сентября 1848 года 25-летний Гейдж готовил подрыв скалы близ Кавендиша при прокладке участка железной дороги между городами Ратмонд и Берлингтон в штате Вермонт. Ему нужно было просверлить в нужной точке скалы отверстие, заложить туда взрывчатое вещество и фитиль, утрамбовать всё это трамбовочным штырём и законопатить отверстие песком, выпустив наружу участок фитиля.

В момент, когда Гейдж занёс штырь над отверстием, куда уже была заложена взрывчатка, его отвлёк кто-то из рабочих. Гейдж обернулся и машинально опустил штырь. От соударения порох загорелся и взорвался. Штырь вошёл в скулу Гейджа под левым глазом, пробил череп и вышел из верхней части головы. Чтобы вы понимали: это штука была 3,2 см в диаметре, больше метра длиной и весила 6 кг. Пройдя сквозь череп, штырь улетел, разбрызгивая кровь и мозги, на 25 метров вверх и упал неподалёку.

Но Гейдж почему-то выжил. Сперва он упал и задёргался в конвульсиях, затем успокоился, пришёл в себя и с помощью коллег дошёл до гостиницы, где жили рабочие, — в 1,2 км от места происшествия. Когда туда через полчаса приехал хирург Эдвард Уильямс, перебинтованный на скорую руку Гейдж сидел на крыльце в кресле-качалке.

Уже через 2 месяца Гейдж вернулся к активной жизни, внешне потеряв лишь левый глаз. Но его личность изменилась кардинальным образом — друзья и родственники утверждали, что «это больше не наш Финеас». В результате травмы он потерял 4% коры и 11% белого вещества, а также связи между различными участками головного мозга. В течение 12 лет Финеаса Гейджа исследовали лучшие специалисты. На основе этого случая был выявлен ряд закономерностей, за что отвечает тот или иной участок мозга. Было сделано два снимка Гейджа. На обоих он сидит, элегантно одетый, и держит в руках тот самый трамбовочный штырь, который прошил его голову.

Финеас Гейдж умер в 1860 году от эпилептического припадка, спровоцированного старой травмой. Его череп хранится в Анатомическом музее Уоррена в Гарварде.

Это выражение как нельзя более подходит к большинству старинных фотоснимков, на которых происходит что-то странное. На самом деле там нет ничего необычного — мы просто не привыкли к той реальности, потому что живём в другой. Столь же странными и чудовищными нам порой кажутся снимки, скажем, животного мира, когда самка богомола поедает самца после спаривания или происходит ещё какая-нибудь мерзость. Каждая викторианская фотография, как и любая современная, имеет подтекст, историю, объяснение, без которых непонятно, что на ней происходит. И, когда их узнаёшь, внезапно становится совсем не страшно. Или, наоборот, ещё более не по себе. Это уж решать вам.

Количество записей: 105

Здравствуйте! Скажите, пожалуйста, в каком месте и как должны располагаться иконы в квартире?

Ксения

Традиционно иконы, как и алтари храмов, располагают на восточной стороне, но это не так принципиально. Можно вешать иконы там, где это удобно, где они будут хорошо видны.

диакон Илия Кокин

Дома много старых религиозных календарей, выбрасывать нельзя, а хранить тоже трудно, не хватает места. Как лучше поступить?

Ирина

Здравствуйте, Ирина! Календари можно сжечь, но в чистом месте, например, в поле или на даче. Главное, чтобы все это не попало в мусор.

иерей Владимир Шлыков

Добрый день! У нас скоро свадьба. Будет венчание. Жених хочет взять в свидетели на венчание своего друга. Он был женат (но не венчан) и в настоящее время находится в разводе. Можно ли брать в свидетели на венчание разведенного человека?

Алена

Здравствуйте, Алена! Что же, раз более подходящего кандидата не нашлось, пусть друг будет свидетелем. Главное, чтобы был православным и крещеным, так как Венчание – таинство, и в нем должны участвовать члены Церкви.

иерей Владимир Шлыков

Здравствуйте! Скажите, пожалуйста, что будет правильно: поставить на могиле православному памятник с изображением креста и фотографией умершего, или же просто крест? Если ставить просто крест, то можно ли на кресте помещать изображение умершего, или же разрешена только табличка с Ф.И.О. и датой рождения и смерти?

Олег

Олег, Крест должен быть у христианина всегда, и при жизни, и после смерти. Крест на могиле должен стоять независимо от памятника. Можно поставить и памятник, как удобно, но крест — отдельно. На кресте лучше сделать только дату и Ф.И.О., а фото отдельно. Но можно сделать надгробную плиту с надписью и фото, а крест поставить отдельно, это будет недорого.

иеромонах Викторин (Асеев)

Здравствуйте, батюшка. Скажите, пожалуйста, можно ли называть детей именами умерших родственников? Не в их честь, а просто потому, что нравятся имена. Мы с мужем ждем ребенка. Нам нравятся два имени. Одним звали мою прабабушку, которая прожила долгую, но трудную жизнь, а другим — двоюродную сестру, трагически погибшую несколько лет назад в юном возрасте.

Ольга

Мы даем детям имена не в честь родственников, живых или усопших, даже если они и носили такое же имя, а в честь святых, которые становится их небесными покровителями. Не связывайте это со смертью или сложной жизнью родственников, это не имеет значения. Обычно имя дается при крещении, и оно должно быть обязательно православным. Человек молится своему небесному покровителю, в честь которого он носит имя. Если имя православное — не сомневайтесь, можете спокойно называть.

иеромонах Викторин (Асеев)

Скажите, пожалуйста, когда именины у Полины, если она родилась 23 апреля? И влияет ли день крещения ребенка на дату именин?

Марина

День крещения на дату именин не влияет, принято избирать дату именин, ближайшую после рождения ребенка. В таких случаях святым покровителем может быть святой с созвучным или схожим по значению именем; в данном случае – Пелагия или Аполлинария. В календаре есть двое святых с этим именем. Апполинария – 5 января и 30 сентября по старому стилю. Я думаю, в вашем случае именины — 30 сентября по старому стилю, а по новому 13 октября (мч. Аполлинария), накануне праздника Покрова Божией Матери.

иеромонах Викторин (Асеев)

Здравствуйте, батюшки! У меня вопрос будет по поводу благодарственного молебна. Я читала, что нужно указать вид молебна, кому совершается моление, далее перечислить имена тех, за кого предстоит совершить молебен. Но вопрос вот в чем: надо ли указывать в записке свою просьбу или за что ты хочешь поблагодарить Бога, какого-нибудь святого? Этот молебен совершается в этот же день, когда я закажу или в другой? Нужно ли указывать в записке имя для благодарственного молебна? Заранее спасибо!

Альбина

Альбина, свою просьбу или причину молебна указывать не следует, это излишне. Если Вы заказываете молебен достаточно рано, утром, то он может быть совершен в тот же день, обычно такие молебны служатся после Литургии. Если же Вы заказали его днем, то, скорее всего, он будет отслужен на следующий день. В записке обязательно нужно написать имена тех, от лица которых совершается молебен.

игумен Никон (Головко)

Здравствуйте! У меня 25 декабря умерла мама. На третий день мы ее похоронили. Отпевали. В трех церквях заказали сорокоуст. Сами читали у гроба Псалтирь, и сейчас продолжаем. При погребении в руку был вложен крест. Но только сейчас я поняла, что мы не надели нательный крест. Меня это очень мучает. Что-то можно сделать сейчас? Заранее благодарна за ответ.

Ольга

Здравствуйте, Ольга! Достаточно того, что крест положили в руку. Главное, не оставляйте молитвы и совершайте церковное поминовение, все это необходимо и по истечении сорока дней.

иерей Владимир Шлыков

Почему Рождество отмечается 7 января, а не 25 декабря, когда родился Христос? Ведь человек рождается под определенной звездой. И если астрономы определили, что это произошло 25 (12 по старому стилю) декабря, то неправильно отмечать это через 13 дней.

Владимир

Владимир, Рождество в православной церкви всегда праздновалось и празднуется 25 Декабря (по старому стилю). 25 декабря — условное число, и никакие астрономы к этому отношения не имеют. Когда государство перешло на юлианский календарь, то церковь не перешла, и по настоящее время церковь живет по старому стилю. Возьмите церковный календарь, и Вы увидите, что все даты даны в старом и новом стиле. А вот католическая церковь перешла на новый стиль, и у них как раз попадает Рождество на 12 декабря по старому стилю (хотя это, в сущности, не принципиально). Астрология — антихристианская «наука», бесовская, рождение человека «под звездой» (как вы говорите) — это языческое понятие. Бог творит человека (женщина вынашивает младенца, а Бог взращивает, дает жизнь, вселяет душу в человека), как может какая-то звезда, планета, мертвая, неодушевленная материя, влиять на жизнь человека? Только наше отношение к Богу влияет на нашу жизнь.

иеромонах Викторин (Асеев)

Добрый день, батюшка! Скажите, пожалуйста, можно ли свой день рождения отметить раньше. Родилась 21 января, а 19 января, в Крещение, хотела собрать своих родных и отметить свой день рождения, после службы…

Татьяна

Конечно, можно, Татьяна. Отмечайте, только не очень увлекайтесь празднованием, смотрите на эту дату более философски: дело в том, что праздник это для нас или не праздник, покажет вечность, и уже там мы будем этот день либо вечно праздновать и благословлять, либо проклинать, не дай Бог.

игумен Никон (Головко)

Здравствуйте! Скоро Крещение, и опять некоторые мои знакомые собираются окунаться в прорубь. Скажите, пожалуйста, правильно ли это делать? Полезно ли это для души? Ведь Господь наш крестился в Иордане, и не в ледяной воде. И потом, купание в ледяной воде в 12 часов ночи не таинство Крещения. С таким же успехом можно встать в 12 часов ночи дома под душ, и эффект будет тот же, ведь вода освящается везде. Также знаю, что не у всех батюшек подобные купания пользуются «популярностью». Как же поступать правильно? Спасибо.

Андрей

Купание в проруби добрая традиция. Я жил одно время в монастыре, и у нас была такая же традиция, мы всей братией в полночь со свечами с пением тропаря Крещения шли на источник и обливались ледяной водой. Сначала страшно, но потом получаешь радость духовную и телесную. Церковь приветствует эту традицию. Я знаю многих батюшек и епископов, которые тоже купаются ночью. Это, конечно, не таинство, а только традиция, но полезная для души и тела. Речь идет не о крещении человека, а только о купании, хотя я сам лично в далекой глубинке в Костромской области крестил людей и одну 4-летнию девочку 19 января днем в проруби (воду освящал сам), это не противоречит церковным канонам. Не имеет значения, какая вода, теплая или холодная, главное, что она освященная. Что касается дома, то можно и под душем омыться в полночь (как написано — освящается все водное естество), даже не такой холодной водой. Но ощущение не то. Поступите в соответствии с Вашим здоровьем, если есть возможность, окунитесь в прорубь, даже можно и днем 19-го. А если нет — то под душем.

иеромонах Викторин (Асеев)

Здравствуйте батюшка! Помогите узнать, какая икона именно моя! Я родилась 14 июля 1991 года. Спасибо Вам большое заранее!

Дарья

Дарья, Ваш вопрос остался для меня несколько непонятным. Если Вы имеете в виду, кто из святых является Вашей покровительницей, то очевидно мученица Дарья, память которой совершается 18 августа. Почитайте ее житие, а также не забывайте обращаться к ней в утренних и вечерних молитвах. О других каких-то иконах сказать ничего невозможно, так как они — общие для всех и всем перед ними полезно молиться.

игумен Никон (Головко)

Здравствуйте. Подруга собирается венчаться, и меня приглашают посаженной матерью. Есть несколько вопросов:1. Обоим вступающим в брак больше 45 лет. Для обоих это не первый брак — у подруги первый муж погиб в автокатастрофе, у избранника первая жена уже лет 25,как замужем за другим человеком, но у мужчины первый брак венчанный. 2. В связи с вышеизложенным, нужно ли мужчине подавать в епархию прошение о расторжении брака? 3. Обязательно ли им регистрировать новый брак в ЗАГСе? 4. Венчание, я так понимаю, будет проходить по чину второбрачия и тогда нужна ли я как посаженная мать или просто как свидетель? Заранее спасибо. С уважением, Ия

Уважаемая Ия, Ваши знакомые непременно должны поехать в Епархиальное управление и объяснить всю сложившуюся ситуацию. Если брачующимся по 45 лет – какие могут быть посаженные отцы и матери? В чинопоследовании Таинства брака ни о каких посаженных отцах и матерях речи нет. А регистрация брака в ЗАГСе является непременным условием для совершения Церковного Таинства. Церковь отделена от государства, поэтому свидетельство о венчании не имеет юридической силы в вопросах имущества и наследства.

иерей Александр Бабушкин

Добрый день, батюшка! Моему внуку уже исполнилось 7 лет, скоро будет 8. До семи лет ребенок считается младенцем, а после семи как правильно указывать в записках о здравии мальчика? Ведь он уже не младенец.

Марина

Марина. В церкви существует порядок написания записок: До 7лет — младенец (мл.) После 7 лет и до 14лет — отрок, (сокращенно — отр.) После 14 лет — раб Божий(р.Б.). Также есть и другие символы: Болящий (б.) Путешествующий (пут.)

иеромонах Викторин (Асеев)

Здравствуйте! Батюшка, подскажите, пожалуйста, как поступить. Мы с мужем ждем ребенка (через 1,5 месяца). Забеременеть получилось не сразу. Я просила ребеночка у Господа и однажды у мамы, когда была у нее на кладбище (она умерла от рака 4 года назад). А когда просила, то обещала, что назову ее именем. Сейчас жду девочку, можно ли будет назвать ее в честь умершего родного или нельзя, как поступить? Спасибо!

Екатерина

Дорогая Екатерина, обещания надо исполнять. Тем более, что вреда от того, что Вы назовете ребенка именем покойной матери, быть не может. И, конечно, помните, что Вы называете ребенка не в честь родственников, а в честь святой, которая прославилась у Бога с этим именем.

протоиерей Андрей Ефанов

В жизни каждого из нас рано или поздно происходят потери — когда-нибудь уходят наши бабушки и дедушки, затем родители и другие близкие люди. После всех неприятных церемониалов мы остаемся один на один со многими вопросами: «А что теперь делать со всем, нажитым нашими родственниками?», «Можно ли хранить их вещи у себя в доме?», «Можно ли носить их одежду, украшения, обувь?».

Данная статья будет посвящена всем народным приметам, всем поверьям, а также церковным наставлениям, касающихся вещей умерших близких людей.

Существует такое выражение: «Лучше спать на могиле покойника, нежели на его кровати!». Возможно, в этом есть доля правды. Если человек длительное время болел, испытывал на кровати сумасшедшие муки, а в конце концов на ней же и умер, то с таким наследством конечно лучше расстаться.

Люди, имеющие отношение к экстрасенсорике, утверждают, что кровать покойника лучше заменить. Если нет возможности купить новую кровать, а спать на чем-то нужно, то лучше провести обряд очищения смертного одра близкого человека. Для этого можно обойти постель со всех сторон с зажженной церковной свечой, проводя над ней и под ней, окропить ее святой водой и посыпать солью.

Если же умерший человек обладал какими-то потусторонними возможностями, то для избавления от следа его сильной энергетики лучше пригласить в дом священнослужителя. Церковь, как правило, идет навстречу своим прихожанам и помогает им побороть свои страхи перед неизвестным.

Если обратиться с подобными размышлениями к кому-то более приземленному, как то ученым или докторам, скептически относящимся к подобного рода занятиям, то они вряд ли найдут что-то предосудительного в том, чтобы оставить диван или кровать умершего человека себе. Единственным их наставлением может стать дезинфекция мебели или перетяжка ее. Особенно это касается тех вариантов, когда человек умер от инфекционного заболевания или вируса.

Что делать с кроватью умершего родственника?

Церковь же, в свою очередь, может предосудительно отнестись к желанию родственников оставить себе смертный одр своего близкого. Не по-христиански это — спать на кровати, где встретился лицом к лицу со смертью другой человек.

Очень важным в этом вопросе является и его психологическая сторона. У человека, утратившего своего близкого, не сразу может получиться избавиться от скорби и тоски. Предмет, связанный с этим человеком, способен часто напоминать о нем и будоражить грустные мысли в голове. Однако, существует разряд людей, которым, наоборот, памятные вещи дарят только положительные эмоции и воспоминания. Засыпая на кровати своего родственника, они могут чаще встречаться с ними во сне и радоваться такому духовному общению.

Другими словами, выбор остается за вами. Если вы способны подчинить себе свое чувство страха и отказаться от суеверий, то приводите кровать близкого вам человека в порядок и спите себе на ней на здоровье!

Что делать с фотографиями умерших родственников?

Это, пожалуй, самый спорный вопрос. Издавна мы привыкли к тому, что в домах наших бабушек, прабабушек и родителей на стенах висели многочисленные портреты и общие фотографии их предков и близких людей. В старину это не считалось чем-то опасным или предосудительным. Но сегодня развелось куча идей, относительно того, что фотографии умерших несут негативную энергетику и могут повлиять на здоровье и судьбу живых людей.

Прежде всего, поговорим о портрете только что умершего человека для процессии похорон. Это должна быть фотография, которая нравилась и вам, и ему. Портрет можно обрамить в траурную рамку для фотографий или сделать на нем черную ленту в правом нижнем углу. После захоронения портрет усопшего обязательно должен простоять в его доме 40 дней. Что делать с портретом позже, решать уже его близким.

Если по истечению этого времени рана об утрате еще слишком свежа, то фотографию лучше убрать до более спокойных времен. Если же родственники уже успели пережить свою потерю и совладали с нервами, то портрет можно разместить в гостиной или другой комнате, кроме спальни.

Фотографии умерших родственников в доме — мнение церкви

Православная церковь не видит ничего плохого в том, чтобы фотокарточки усопших родственников находились в доме их родных. Перед Богом мы все равны — и мертвые, и живые.

Потому фотографии близких людей, особенно любимых и любящих, могут принести только кучу приятных воспоминаний и наполнить сердце чистотой и любовью. Если же утрата слишком тяжела, то на первых порах лучше убрать фото с глаз долой. Но избавляться от него навсегда совершенно не нужно. Придет время, когда облик ушедшего начнет расплываться и понемногу исчезать из памяти человека — вот тогда-то на помощь и придет его фото.

Также лучше спрятать на время фотографию умершего человека, на которого осталась обида или недопонимание. По истечению какого-то периода все отрицательные эмоции отойдут на задний план, и тогда можно будет лицезреть своего близкого с чистым сердцем.

Куда девать старые фотографии умерших родственников?

Конечно же, их нужно хранить. Вот если представить себе, что близкие великих писателей или других выдающихся людей не хранили бы их фотокарточек, как бы мы их себе представляли. Всегда интересно сверить нарисованный в своем воображении портрет известного человека с оригиналом.

Так и в этой ситуации — наши внуки, правнуки и другие наследники захотят узнать, как выглядел их предок. В этом им и поможет фотография. Сохраняя фотографии наших родственников, мы сохраняем частичку нашей истории, что будет немаловажным для наших отпрысков. А вот вопрос о том, выставлять ли эти фотографии на всеобщее и наше, в том числе, ежедневное обозрение, остается открытым.

Можно ли вешать портреты умерших родственников на стену?

Экстрасенсы утверждают, что фотография покойного может стать порталом в потусторонний мир. Вывесив на стену портрет усопшего, мы можем приоткрыть дверь в мир мертвых. Если эта дверь будет постоянно открыта, то есть портрет будет всегда находиться на виду, живые люди, проживающие в доме, могут ощутить на себе энергетику мертвых.

Некоторые родственники, развесившие на стенах фотографии своих покойных близких, утверждают, что их постоянно мучают головные боли, бессилие, различного рода заболевания. Все это может быть лишь надуманной теорией, а может и иметь долю правды.

Особо сильной энергетикой обладают фотографии, сделанные в день похорон. Не понятно, зачем вообще делать подобного рода снимки. Ведь на них лишь человеческие скорбь и горе. Такие фото вряд ли принесут добро и позитив в дом. От них лучше будет избавиться.

Как хранить фотографии умерших родственников?

Согласно наставлениям экстрасенсов хранить фотографии умерших родственников следует так: Желательно отделить фотографии умерших от фотографий живых людей. Для фотографий покойников лучше выделить специальный фотоальбом или фотобокс. Если отдельного альбома нет, то лучше поместить такие фото в черный непрозрачный пакет или конверт.

Если фотография общая и на ней есть еще и живые люди, то лучше вырезать из нее умершего и хранить его отдельно. Для того, чтобы фотография хранилась дольше, ее лучше заламинировать. Фотографии умерших можно отсканировать и хранить на отдельном носителе — диске, флэшке, сайте.

Что делать с одеждой умершего родственника?

Одежда умершего человека способна сохранять его энергетику, особенно, если это была любимая его одежда. Потому ее можно либо хранить, либо избавиться от нее. Избавляться от одежды покойника лучше всего путем раздачи ее нуждающимся. Человек будет благодарен вам за подарок, при этом можно попросить его вспомнить усопшего добрым словом и помолиться за него.

Если человек носил одежду в период болезни накануне смерти, то такие вещи лучше спалить.

Что делать, как поступить с вещами умершего?

С вещами умершего лучше всего поступить так же, как и с одеждой — раздать неимущим. Если есть среди его вещей близкие сердцу вещички, то их можно сохранить где-нибудь в тайном удаленном месте и доставать лишь тогда, когда захочется вспомнить своего родственника.

Если же вещь непосредственно связана со страданиями и смертью больного человека, то от нее лучше избавиться путем сжигания. Если при жизни человек давал наставления своим родственника касаемо каких-то вещей, то с ними лучше всего поступить таким образом, как хотел покойный.

Можно ли оставлять себе и носить вещи умершего человека?

Как говорилось выше, от таких вещей лучше всего избавляться. Однако бывают такие вещи, с которыми очень сложно расстаться. Их можно сохранить, но доставать длительный период времени из шкафа такую одежду не рекомендуется. Носить одежду после усопшего можно не ранее, чем через 40 дней после его смерти. Некоторые люди рекомендуют вообще повременить с таким делом как минимум год после кончины человека.

Экстрасенсы предлагают очистить одежду усопшего с помощью все тех же святой воды и соли. Вещь можно просто замочить в водно-солевом растворе на какое-то время, а затем хорошенько выстирать.

Можно ли отдавать вещи умершего родственникам?

Если родственник сам настаивает на том, что ему хотелось бы оставить себе память об усопшем в виде той или иной вещицы, то отказывать ему в этом не стоит. Нужно лишь попросить его помолиться о душе умершего.

Если, будучи в полном здравии, умерший завещал свои вещи кому-то из родственников, то лучше выполнить его волю и отдать обещанное.

Можно ли хранить вещи умершего родственникам дома?

Хранить вещи умершего человека, конечно, можно, но нужно ли? Считается, что после отхода человека в мир иной, в его доме, квартире, комнате нужно навести полный порядок. Лучшим вариантом, конечно, будет новый ремонт. Однако, если нет таковой возможности, то необходимо вынести из помещения весь хлам, выбросить старые, изжившие себя, вещи, раздать нуждающимся пригодные вещи, и сделать генеральную уборку с дезинфекцией.

Если же вещь настолько дорога, как память, то ее можно спрятать подальше от людских глаз. Лучше всего такую вещь замотать в тряпку или непрозрачный пакет и убрать на некоторое время в «дальний угол».

Можно ли носить обувь умершего родственника?

Удел обуви покойника такой же, как и удел его одежды и других его вещей — лучше всего раздать, но можно и сохранить на память. Есть лишь одно общее для всех правило — ни в коем случае нельзя носить одежду и обувь, снятую с покойника, тем более умершего насильственной смертью.

Можно ли носить часы умершего родственника?

Часы — это довольно личная вещь, способная длительный период времени сохранять на себе отпечаток своего хозяина. Если умерший человек прожил счастливую жизнь и был со своими родственниками в хороших отношениях, то от ношения его часов им ничего не будет.

Если покойник вел недостойный образ жизни и враждовал со своими близкими, то от его часов лучше избавиться. В любом случае, одев на руку часы, вы ощутите, хотите ли вы их носить или нет.

Можно ли носить украшения умерших родственников?

Драгоценные металлы и камни имеют очень хорошую память. Они способны помнить своего первого хозяина годами и даже десятилетиями. Если украшение досталось родственникам от доброжелательного усопшего человека, то беды от его носки быть не должно. Некоторые камни, такие как опал, очень быстро перестраиваются на новую энергетику и забывают своего прежнего хозяина.

Если же покойный занимался колдовством или другой магией с помощью данного украшения, то от него вообще лучше избавиться. Продолжать дело своего родственника, то есть связать себя с миром магии, желательно лишь тем его наследникам, которым усопший передал свои секреты и знания.

Что делать с посудой умершего родственника?

Посуду умершего родственника, опять-таки, лучше всего раздать нуждающимся. Если в архиве усопшего имеются фамильные серебро или сервизы, то их можно помыть, почистить и продолжать хранить у себя.

Можно ли пользоваться телефоном умершего родственника?

Телефон — относительно новая вещь в нашей жизни, потому на этот счет пока нет однозначного мнения ни церкви, ни наших бабушек и дедушек. Если телефон дорогой, то им можно продолжать пользоваться. Если аппарат уже довольно устарел, то опять же можно сделать хороший поступок и отдать телефон нищим — пусть они лишний раз помолятся за усопшего.

Если телефон был в кармане у покойного в момент суицида или насильственной смерти, то лучше не хранить у себя такую вещь.

C изобретением дагеротипа (предка фотоаппарата) в середине XIX века особую популярность получили посмертные фотографии усопших людей. Родные и близкие покойного нанимали фотографа, чтобы тот запечатлел мертвого человека на память и оставил снимок в качестве сувенира. Что это: дурная прихоть или мистическая примета?

Посмертные фотографии и их предназначение

История

В те времена детская смертность была большой проблемой, поэтому на сохранившихся посмертных фотографиях можно часто увидеть ребенка. Люди, как правило, умирали не в больницах, а дома. Подготовкой погребения обычно занималась семья умершего, а не ритуальные организации. В такие дни прощания и нанимался фотограф.

В викторианскую эпоху было иное отношение к смерти. Люди того времени остро испытывали разлуку и потерю, но само тело умершего не вызывало страх и ужас. Смерть была чем-то обыденным, даже среди детей. Обычно младенцев и малышей постарше не успевали фотографировать при жизни. Распространенная скарлатина или грипп отправляли на тот свет огромное количество детей. Поэтому посмертная фотография была вполне адекватным способом сохранения памяти о человеке.

Чтобы нанять фотографа с дагеротипом, требовались серьезные денежные средства. Обычно такую услугу заказывали состоятельные семьи. Несовершенный дагеротип требовал выдержки и долгой неподвижности фотографируемого. Но в случае с обездвиженным и бездыханным телом процесс в разы упрощался и приносил солидную прибыль фотографу. Если живые родственники изъявляли желание сфотографироваться вместе с усопшим, то получались размазанными на снимке, зато труп выглядел идеально четко.

Особенности

Умершим любили придавать непринужденные позы: будто они живые, но отдыхают или спят. Поэтому детей размещали не только в гробах, но и на диванах, в колясках, на стульях. Ребенка наряжали, делали ему красивую прическу, окружали любимыми игрушками или даже домашними животными. Чтобы тело сохраняло положение, его могли посадить на колени родителей.

Развитие посмертной фотографии вылилось в своеобразное искусство. Был разработан специальный штатив, фиксирующий тело в нужной позе. Чем выше мастерство фотографа, тем живее выглядел на снимке усопший. Фотографы применяли и другие ухищрения, например, рисовали глаза на закрытых веках, подкрашивали щеки румянами, кадрировали фотографии лежащего вертикально, имитируя стоячее положение.

А был ли смысл?

Уже к началу XX века популярность посмертных фотографий пошла на спад

Посмертные фотографии являются предметом изучения и достоянием исторических коллекций, ведь самые качественные и необычные снимки стоят баснословных денег.

Необычное искусство в те времена заставляло лишний раз переосмыслить жизнь и смерть. Среди великих людей, которые были сфотографированы посмертно, можно назвать Виктора Гюго, а самый известный фотограф мертвецов – Надар (Гаспар Феликс Турнашон).

Любопытно и то, что посмертная фотография породила альтернативный стиль, когда живые притворялись мертвыми. Такая культура появилась из-за упомянутого выше несовершенства дагеротипа. Невозможность моментальной съемки и необходимость долгого позирования вынуждала создавать образы умерших.

Категория: фотографии 19-го века — Wikimedia Commons 1024 × 759; 216 КБ


  • 17 МСС P 24 B1 F1.jpg 2122 × 1160; 370 КБ

  • Фотография XIX века, деталь лица, Уильям Пейдж, художник, дата неизвестна (обрезано).jpg 1570 × 1960; 1,24 МБ

  • 204 ПСС P 24 B2 F7.jpg 1282 × 833; 270 КБ

  • 205 ПСС P 24 B2 F7.jpg 1285 × 830; 317 КБ

  • 206 ПСС P 24 B2 F7. jpg 1276 × 832; 243 КБ

  • 21 МСС P 24 B1 F2.jpg 2130 × 1163; 377 КБ

  • 232 Треварез.JPG 421 × 532; 97 КБ

  • 27 МСС P 24 B1 F2.jpg 2138 × 1177; 347 КБ

  • 319 MSS P 24 B2 F14.jpg 1991 × 1363; 600 КБ

  • 719Женский пол.JPG 1487 × 2367; 1,32 МБ

  • Римская девушка времен Цезарей.jpg 238 × 346; 19 КБ

  • Abitanti della Terra del Fuoco, до 1915 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1915n21f1.jpg 707 × 693; 311 КБ

  • Abitanti della Terra del Fuoco, до 1915 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1915n21f2.jpg 728 × 694; 342 КБ

  • АльдегундесДеБраганса.png 388 × 565; 136 КБ

  • AMPradilla.jpg 236 × 292; 17 КБ

  • АН-Степанов.jpg 1286 × 1753; 458 КБ

  • Арчи Симпсон, игрок в гольф.PNG 279 × 420; 137 КБ

  • Ассирийцы в Урмии, Иран. jpg 372 × 308; 65 КБ

  • Балюстрада, второй этаж Rosewell Plantation.jpeg 212 × 166; 8 КБ

  • Бардд Кокос 01.JPG 511 × 900; 201 КБ

  • Бородатая дама.JPG 1296 × 1668; 723 КБ

  • Бернард Николлс, игрок в гольф.PNG 194 × 331; 79 КБ

  • Библиотека Ватикана, до 1912 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1912n13f4.jpg 1446 × 1036; 1 МБ

  • Фотография головы бизона — 17 MSS P 24 B1 F1 (обрезка).jpg 638 × 852; 219 КБ

  • Кузнец, выковывающий подкову, c. 1859–1860, Саммер А. Смит.webp 1456 × 1599; 206 КБ

  • Boeddha beeld Kanagawa — Статуя Будды Канагава (3774885828).jpg 850 × 662; 110 КБ

  • Калкотт Рейли.png 155 × 204; 28 КБ

  • Мари Камю дю Мартроя (1813-1892).jpg 607 × 912; 79 КБ

  • Значок трости, до 1915 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1915n51f2.jpg 661 × 1046; 412 КБ

  • Карлос де Лима Майер. png 245 × 344; 69 КБ

  • Каскат Виттория, до 1915 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1915n37-38f1.jpg 1421 × 2068; 2,05 МБ

  • Кастель Сант-Анджело, до 1912 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1912n13f5.jpg 1414 × 696; 563 КБ

  • Кемперский собор XIX века.jpg 787 × 1162; 723 КБ

  • Собор Орлеана, до 1914 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1914n42f8.jpg 575 × 995; 411 КБ

  • Cattedrale di Tours, до 1914 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1914n42f9.jpg 427 × 999; 317 КБ

  • Чарльз Лоринг Брейс — 29 лет.jpg 269 ​​× 377; 67 КБ

  • Чарльз Лоринг Брейс.jpg 1124 × 1589; 1,39 МБ

  • Шарль Марвиль — (Pont des Saints Péres) — Google Art Project.jpg 2443 × 4073; 1,12 МБ

  • Чарльз Моравия (Британский — (Интерьер индуистского храма в Кутубе) — Google Art Project.jpg 3076 × 3539; 2,67 МБ

  • Чарльз Моравия (Британский — (Интерьер индуистского храма в Кутубе) — Google Art Project. jpg 4237 × 3113; 2,59 МБ

  • Чарльз Моравия (Британский — (Могила в Кутубе) — Google Art Project.jpg 3301 × 4382; 3,55 МБ

  • Чарльз Моравия (Британский — (Могила полковника Чарльза Честера, генерал-адъютанта британской армии) — Google Art Project.jpg 2553 × 1871; 1004 КБ

  • Чарльз Моравия (Британский — (Неопознанное здание с балконом, Дели) — Google Art Project.jpg 3175 × 4271; 3,38 МБ

  • Чарльз Моравия (Британский — (Вид на форт Туглакабад) — Google Art Project.jpg 3009 × 3609; 2,79 МБ

  • Чеченский. Соответствие. свадебный матч. Джордж Кеннан. 1870-1886.jpg 509 × 849; 98 КБ

  • Кьеза-ди-Сан-Маурицио-аль-Монастеро-Маджоре, до 1915 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1915n07f2.jpg 833 × 1277; 622 КБ

  • Кьеза-ди-Сан-Маурицио-аль-Монастеро-Маджоре, до 1915 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1915n07f3.jpg 1385 × 1039; 918 КБ

  • Chiesa di San Pietro in Gessate dopo il restauro, ante 1913 — Archivio Meraviglioso ICM BC1913n30f3. jpg 1467 × 1040; 1,18 МБ

  • Chiesa di San Pietro in Gessate prima del restauro, ante 1913 — Archivio Meraviglioso ICM BC1913n30f2.jpg 1457 × 1029; 1,21 МБ

  • Кьеза ди Сант-Алессандро, до 1915 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1915n06f1.jpg 868 × 1095; 651 КБ

  • Общество помощи детям.png 353 × 274; 232 КБ

  • Китайская гробница.jpg 1376 × 1311; 695 КБ

  • Обрезание Центральная Азия2.jpg 3513 × 2128; 3,92 МБ

  • Città Eterna Vista dalla cupola di S. Pietro, до 1912 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1912n11f2.jpg 2337 × 1452; 2,41 МБ

  • Кокл Лукас Джонсон.jpg 1403 × 2000; 1,37 МБ

  • Лунный кратер, до 1915 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1915n13f1.jpg 1442 × 981; 1,06 МБ

  • Синделв 01.JPG 334 × 564; 67 КБ

  • D. Adelaide de Löwenstein-Wertheim-Rosenberg, na Ordem Beneditina após enviuvar. png 557 × 960; 701 КБ

  • Д. Луиш I де Португалия, фотография Аугусто Бобоне.png 400 × 469; 92 КБ

  • Дэвид Сассун и сыновья.jpg 414 × 508; 213 КБ

  • ДиниЛамберт.jpg 1430 × 1010; 260 КБ

  • Дон Адальберто Катена, до 1912 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1912n16f1.jpg 1153 × 1539; 1,05 МБ

  • Макс Дюмлер.png 1928 × 2688; 3,46 МБ

  • Миланский собор, до 1912 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1912n11f4.jpg 1443 × 1073; 1,1 МБ

  • Итон Холл. Прихожая (3610833725).jpg 1536 × 957; 259 КБ

  • Эдмунд Бэкон.JPG 332 × 464; 42 КБ

  • Эдвард и Генри Т. Энтони и Ко (американцы, работали в 1860–1900-х годах) — Американские водопады и ледяные холмы — Google Art Project.jpg 5275 × 2643; 2,82 МБ

  • Esploratore e abitanti в Эритрее, до 1914 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1914n42f11.jpg 640 × 888; 255 КБ

  • Estátua equestre de Dom José I e Arco da Rua Augusta em construção (antes de 1873). png 2048 × 1570; 1,8 МБ

  • Эжен Атже (французский — Chiffonier (Ragpicker) — Google Art Project.jpg 3341 × 4172; 2,21 МБ

  • Фрагмент лица королевы Гавайев Эммы – Брэди-Хэнди (обрезанный).jpg 1453 × 1815; 204 КБ

  • Факсимильная печать Томаса Веджвуда.jpg 400 × 306; 34 КБ

  • Femme donnant à manger à une pouliche et son poulain dans un pré (5573292653).jpg 618 × 476; 79 КБ

  • Фолья wedgwood.jpg 309 × 500; 31 КБ

  • Народный праздник в честь Нового года. Плов (рисовый плов) Поставщик WDL10787.png 1024 × 1385; 1,95 МБ

  • Fortilizio dei mulini. Сполето 3.jpg 2448 × 3264; 2,22 МБ

  • Коллекция фотографий Франка Шуленбурга – Carte de Visite – Carleton Watkins-5023.jpg 1303 × 2126; 1,99 МБ

  • Франтишковы Лазни храм св. Ольга int hist.jpg 2234 × 2755; 1,51 МБ

  • Фредди Тейт — игрок в гольф в детстве. PNG 296 × 432; 314 КБ

  • Фредди Тейт — Сандхерст кадет.png 313 × 463; 288 КБ

  • Фредерик Стибберт.jpg 2364 × 3166; 1,03 МБ

  • Здание суда округа Фронтенак 1860.jpg 682 × 577; 134 КБ

  • GMarles.JPG 715 × 1002; 114 КБ

  • Grigna settentrionale vista da Mandello, ante 1910 — Archivio Meraviglioso ICM BC1911n38f2.jpg 1525 × 1132; 1,25 МБ

  • Густав Адольфс Торг 1880 — 1891.jpg 800 × 596; 128 КБ

  • Гюстав Ле Грей (Французский — Облачное небо — Средиземное море (Ciel Charge — Mer Mediterranee)) — Google Art Project.jpg 4361 × 3203; 2,1 МБ

  • Гюстав Ле Грей (Французский — Морской пейзаж с парусником и буксиром — Google Art Project.jpg 4,395 × 3174; 2,29 МБ

  • Х. Дж. Уигэм, игрок в гольф (в завершении).PNG 264 × 380; 106 КБ

  • Х. Дж. Уигэм, игрок в гольф и писатель.PNG 215 × 363; 53 КБ

  • Хара Ичиношин. jpg 854 × 1279; 245 КБ

  • Генриетта Силлем Хильбиг.jpg 785 × 1291; 542 КБ

  • Генри Брум, Лорд Брум и Во.jpg 351 × 455; 31 КБ

  • Ипполит Баярд, Автопортрет в образе утопленника (Le Noyé), 1840.jpg 973 × 1024; 213 КБ

  • Хью Ротерхэм, игрок в крикет.PNG 183 × 299; 69 КБ

  • Hugo Georges et Jeanne à Villequiers Mélandri.jpg 373 × 576; 152 КБ

  • Hugo Georges et Jeanne à Villequiers.jpg 2820 × 4271; 8,49 МБ

  • Ида Диксон в особняке Гейблс (1890).PNG 301 × 227; 93 КБ

  • Il Resegone e il Magnodeno, до 1910 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1911n38f1.jpg 1549 × 1101; 963 КБ

  • Il Teatro di Oberammergau, ante 1910 — Archivio Meraviglioso ICM BC1910n24f2.jpg 1148 × 744; 573 КБ

  • Дж. О. Фэрли и др. PNG 540 × 486; 212 КБ

  • Джеймс Бьюкенен Идс — Brady-Handy. jpg 2117 × 2910; 529 КБ

  • Джеймс Огилви Фэрли (слева) и Старый Том Моррис (справа).PNG 193 × 290; 153 КБ

  • Соляная бумага Джеймса Огилви Фэрли 1840-х годов (калотипия).PNG 496 × 663; 616 КБ

  • Джеймс Огилви Фэрли.PNG 196 × 198; 79 КБ

  • Джеймс Ормистон МакВильям.jpg 1904 × 2624; 1,07 МБ

  • Джеймс Синклер, четырнадцатый граф Кейтнесс (Великобритания — Great Beech on Manor Hill — Google Art Project.jpg 2921 × 3534; 2,18 МБ

  • Джеймс Синклер, четырнадцатый граф Кейтнесс (Британия — Старый дуб Полларда у Форест-Гейт — Google Art Project.jpg 2,919 × 2989; 2,62 МБ

  • Джеймс Синклер, четырнадцатый граф Кейтнесс (Британия — Дуб королевы Анны — Google Art Project.jpg 2999 × 3628; 2,71 МБ

  • Японские женщины от Afong.jpg 1500 × 974; 214 КБ

  • Jefferson and Varina-Encyclopdia Virginia.jpg 689 × 850; 143 КБ

  • Жоао да Коста Гомес Leitao. png 322 × 479; 143 КБ

  • Джон Локвуд Киплинг в роли Редьярда Киплинга.jpg 1,353 × 1,891; 377 КБ

  • Хосе Мария Ипаррагирре 0002.jpg 246 × 350; 8 КБ

  • Жослен. Замок, Деталь окна (3486772328).jpg 1536 × 1158; 364 КБ

  • Жослен. Замок, Деталь окна (3486779022).jpg 1112 × 1536; 260 КБ

  • Хосе Мари Ипаррагирре Балерди.jpg 361 × 500; 32 КБ

  • Камилла wimpffen.jpg 803 × 1278; 1,23 МБ

  • Хамба Лама Селенгинского Дацана.png 623 × 1024; 1,06 МБ

  • Кхмерская леди в черно-белом1.jpg 480 × 285; 52 КБ

  • Курокава Кахи.jpg 858 × 1277; 198 КБ

  • Леди Оливия Воробей.jpg 500 × 735; 181 КБ

  • Беженцы от наводнения в Ламбете.png 767 × 977; 832 КБ

  • Набережная Ламбет c.1860.jpg 1974 × 1585; 1021 КБ

  • Фотография конца 1800-х годов Хамба-ламы Селенгинского дацана (обрезанное). png 450 × 664; 460 КБ

  • М П Огранович.jpg 641 × 868; 302 КБ

  • Маргарет Сибелла Браун, 7 лет.jpg 531 × 849; 48 КБ

  • Мигран Иранян — Мечеть Нусретие и офицер-фельдмаршал — Google Art Project.jpg 3926 × 2963; 3,17 МБ

  • Мадам Ле Помеллек, урожденная Готро.jpg 463 × 649; 155 КБ

  • Монсеньор Энрико Монтонати, до 1912 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1912n23f1.jpg 938 × 1354; 782 КБ

  • Монсеньор Джеремия Бономелли, до 1912 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1912n08f1.jpg 800 × 1162; 674 КБ

  • Монсеньор Джеремия Бономелли, до 1914 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1914n42f7.jpg 987 × 1365; 737 КБ

  • МонтгомериДжейл.jpg 750 × 562; 161 КБ

  • Памятник Антонио Стоппани, до 1910 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1911n38f7.jpg 915 × 1210; 664 КБ

  • Monumento rappresentante la marchesa Maria d’Adda Isimbardi, ante 1910 — Archivio Meraviglioso ICM BC1911n35f8. jpg 947 × 1411; 873 КБ

  • Mynyddog 01.JPG 461 × 673; 118 КБ

  • NMA.0051873 01.jpg 1200 × 1017; 839 КБ

  • НМА.005288901.jpg 975 × 1200; 813 КБ

  • NMA.0052891 01.jpg 1029 × 1200; 874 КБ

  • NMA.0052922 01.jpg 1050 × 1200; 1,11 МБ

  • NMA.0052925 01.jpg 1073 × 1200; 778 КБ

  • NMA.0052927 01.jpg 1048 × 1200; 1,07 МБ

  • NMA.0052928 01.jpg 1029 × 1200; 967 КБ

  • Nuovi locali della Ditta Giongo e C. Costruiti nel 1907, до 1910 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1911n35f4.jpg 1278 × 864; 748 КБ

  • Старый португальский форт, Бахрейн.png 2014 × 1344; 2,83 МБ

  • Шарманщик byDBarnum.jpg 829 × 411; 118 КБ

  • Детский поезд.jpg 258 × 195; 11 КБ

  • Оскар Гюстав Рейландер (британец, родился в Швеции — Сегодня не будет дождя — Google Art Project. jpg 3341 × 4195; 3,48 МБ

  • Palco Scenico col Proscenio, до 1910 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1910n24f4.jpg 1156 × 805; 675 КБ

  • Panorama della Valsassina visto da Maggio, ante 1910 — Archivio Meraviglioso ICM BC1911n38f3.jpg 1645 × 1036; 1,09 МБ

  • Папа Пио X, до 1912 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1912n11f1.jpg 1278 × 1847; 1,4 МБ

  • Педро, Анри, Луи Готро.jpg 485 × 624; 230 КБ

  • Магазин гольфа Peter McEwan в Брантсфилде.PNG 697 × 409; 514 КБ

  • Фотография Британского верблюжьего корпуса, два солдата-сикха в боевом порядке.jpg 750 × 582; 323 КБ

  • Фотография Комиссариатского корпуса.jpg 750 × 541; 323 КБ

  • Фотография домашнего кота, сделанная Токугавой Ёсинобу.jpg 1746 × 1187; 479 КБ

  • Пьяцца Сан-Пьетро, ​​до 1912 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1912n13f1.jpg 1358 × 600; 508 КБ

  • Пьеро, забирающийся в окно, 1854–1855 гг. , автор Nadar.jpg 1500 × 2048; 567 КБ

  • Орасио Пинту да Хора, фото-портрет.jpg 120 × 120; 3 КБ

  • Ponte sulla Pioverna, Cortenuova, Lecco, ante 1910 — Archivio Meraviglioso ICM BC1911n38f4.jpg 1170 × 866; 741 КБ

  • Портрет Густава Вильгельма Драминского, NMA.0054072 01.jpg 884 × 1200; 808 КБ

  • Портрет Густава Вильгельма Драминского, NMA.0054072 03.jpg 1053 × 1200; 990 КБ

  • Портрет Розы Ли, Сары и Новалин Джорджа Болдуина (AC339-016-040-001).jpg 5702 × 4452; 2,2 МБ

  • Портрет Сары и Новалин Джорджа Болдуина (AC339-016-041-001).jpg 2176 × 1853; 446 КБ

  • Portret van een onbekende halfnaakte vrouw met tamboerijn, RP-F-F14356-A.jpg 3880 × 3862; 2,27 МБ

  • Портрет мужчины с баардом, RP-F-F14371-A (обрезанный).jpg 1844 × 2311; 623 КБ

  • Портрет мужчины и женщины, RP-F-F14371-A.jpg 3444 × 4002; 2,27 МБ

  • Посильва. jpg 468 × 634; 28 КБ

  • Бедность Иерусалим.jpg 2400 × 2544; 3,8 МБ

  • Индийские солдаты до 1900 года.jpg 720 × 474; 93 КБ

  • Профессор Генрих IV 1888 PF.jpg 1400 × 974; 941 КБ

  • Retrat de persona no identificada.jpg 1386 × 1613; 162 КБ

  • Роденбах — Брюгге-ла-Морт, Фламмарион, страница 0157.png 1735 × 2434; 2,1 МБ

  • Роджер Фентон (английский — Натюрморт с фруктами и графином — Google Art Project.jpg 4101 × 3409; 3,69 МБ

  • Роджер Фентон (английский — The Billiard Room, Mentmore — Google Art Project.jpg 3781 × 3701; 3,38 МБ

  • Роджер Фентон (английский — Valley of the Shadow of the Death — Google Art Project.jpg 4209 × 3316; 2,8 МБ

  • Роджер Фентон (английский — Вид с водопада Огвен в Нант-Франкон — Google Art Project.jpg 3486 × 4038; 3,23 МБ

  • Раш Коммон, Брикстон. jpg 620 × 376; 52 КБ

  • Сара Фрэнсис Ходж (сестра Томаса Ходжа, иллюстратора).PNG 460 × 754; 803 КБ

  • Saunders-loewentheilcollection-4.jpg 1000 × 757; 270 КБ

  • Фотографический отпечаток сепией двух дочерей Эдуарда де Решке с их няней (обрезанный).jpg 151 × 222; 4 КБ

  • Сепия фотоотпечаток двух дочерей Эдуарда де Решке с их няней.jpg 300 × 293; 7 КБ

  • Последовательность-perlat.jpg 2168 × 382; 395 КБ

  • SilwanOrdnanceSurvey1865.jpg 1600 × 1068; 402 КБ

  • Силын 01.JPG 492 × 640; 136 КБ

  • Sorgente di Santa Winefrida di Holywell, ante 1910 — Archivio Meraviglioso ICM BC1911n32f1.jpg 438 × 630; 208 КБ

  • Stairway Rosewell Plantation Gloucester County Virginia.jpeg 210 × 330; 15 КБ

  • Stairway Rosewell Plantation.jpeg 448 × 354; 26 КБ

  • Улица Магеллано, до 1915 г. — Archivio Meraviglioso ICM BC1915н21ф3.jpg 1439 × 517; 344 КБ

  • Suor Sainte Marguerite e Marie Heurtin, ante 1910 — Archivio Meraviglioso ICM BC1910n29f1.jpg 710 × 995; 582 КБ

  • Сохей (Боевой монах) периода Камакура, Военные костюмы в старой Японии (1895 г.). Снято Кадзумасой Огавой, около 19 века.jpg 700 × 935; 388 КБ

  • Горящий гхат в Варанаси.jpg 640 × 453; 64 КБ

  • Семья Хименес со своими инструментами (10553602295).jpg 1181 × 716; 96 КБ

  • Пристань и бассейн под Стридом.JPG 408 × 500; 50 КБ

  • Томас Аннан (Британия — Закрыть № 18 Соляной рынок — Google Art Project.jpg 3320 × 4215; 3,51 МБ

  • Томас Аннан (Британия — Закрыть, Соляной рынок № 61 — Google Art Project.jpg 3349 × 4181; 3,68 МБ

  • Овальная картина Томаса Ходжа-c. 1858.png 356 × 516; 361 КБ

  • Томас Лагден Рамсден.jpg 1378 × 2061; 472 КБ

  • Токугава Микако до реставрации Мэйдзи. jpg 1224 × 1710; 465 КБ

  • Токугава Микако в последние годы.jpg 1165 × 1724; 404 KB

  • 19 -й век Фотографии и премиум -картинки с высоким уровнем RES

    • Creative
    • Редакция
    • Видео
    • Лучший матч
    • Новейшие
    • Старый
    • Самый популярный
    • Самый старый
    • Самый популярный
    • Самый популярный0006

    Любой Datelast 24 часа 48 часов 72 часа 7-дневного 7-дневного 30-дневного уровня 12 месяцев. Встраиваемые изображения

    Просмотрите 1 074 513

    доступных стоковых фотографий и изображений или начните поиск по словам стиль 19 века или женщина 19 века, чтобы найти больше отличных стоковых фотографий и изображений. семейный портрет — 19 век стоковые фотографии, фотографии и изображения без лицензионных платежейдоктор делает вызов на дом — 19 век стоковые иллюстрацииантичная фотография Британской империи: Ланкаширская хлопчатобумажная фабрика — 19 век стоковые иллюстрацииэдвардианские девушки старая фотография — 19 век стоковые картинки, без лицензионных платежей фотографии и изображенияантикварные фотографии Лондона: Кэннон-стрит — складская иллюстрация 19 векаамериканские пионеры пересекают равнины в крытых фургонах — складская иллюстрация 19 векастаринная фотография перекрестка семи циферблатов в Лондоне (19век) — 19 век стоковые иллюстрациивикторианский джентльмен винтажная фотография — 19 век стоковые картинки, фотографии и изображения без лицензионных платежей французский письмо почерк старая открытка — 19 век стоковые картинки, фотографии и изображения без лицензионных платежей экспресс — 19 век стоковые иллюстрациистарая гравированная иллюстрация производства стекла, общий вид интерьера стекольного завода — 19стоковые картинки, фотографии и изображения без лицензионных платежейантикварная фотография британской империи: женщины, работающие на велосипедной фабрике — 19 век стоковые иллюстрациикрасивая молодая женщина — 19 век Кембл — стоковые иллюстрации 19-го века, доктор осматривает состояние здоровья пациента во время визитов на дом — 1896 — стоковые иллюстрации 19-го века, викторианские джентльмены, старая фотография — 19стоковые фотографии, фотографии и изображения без уплаты роялтила романтика, женщина играет на арфе, 19 век — стоковые иллюстрации 19 векаджентльмен | антикварные иллюстрации дизайна — 19 век стоковые иллюстрацииамериканский фермер, около 1890 — 19 век стоковые картинки, фотографии без лицензионных платежей и изображения — 19 век — иллюстрации 19 века с высоты птичьего полета винтажного Нью-Йорка — 19антикварная черно-белая фотография американских достопримечательностей: зал верховного суда, вашингтон, округ Колумбия — иллюстрация 19 векадве женщины шепчут секреты — иллюстрация 19 века Соединенные Штаты: сбор хлопка — стоковые иллюстрации 19 векамужчина и жена — 19 век стоковые фотографии, фотографии и изображения без уплаты роялтипортрет Харриет Табман — 19стоковые иллюстрации 19 векаотплытие эмигрантского корабля — 19 век стоковые иллюстрациисемья — 19 век стоковые картинки, фотографии и изображения без лицензионных отчисленийджентльмен,19 век — 19 век стоковые иллюстрацииантичная иллюстрация бала-маскарада — 19 век стоковые иллюстрацииантичная ранняя американская гравюра с изображением социальных проблем, около 1850-х — стоковые иллюстрации 19-го векавид на саванну с реки саванна, саванна, грузия, сша, американская викторианская гравюра, 1872-19стоковые иллюстрации 19 векаженская мода начала 19 века, платье с высокой талией, шаль, короткая куртка — 19 век стоковые иллюстрацииженщина, сидящая задумчиво в саду — Стоковые фотографии и изображения без уплаты роялти 19 векаковбои — Стоковые фотографии и изображения без уплаты роялти 19 века набор леди и джентльменов — 19стоковые иллюстрации го векагород вашингтон — 19 век стоковые иллюстрацииСон в летнюю ночь — силуэт Елены — 19 век стоковые иллюстрациистаринные черно-белые фото Соединенных Штатов: туземцы — 19 век стоковые иллюстрацииантичные фотографии британского флота и армии: Королевский военно-морской госпиталь, Чатем — стоковые иллюстрации 19-го векавикторианская школьная винтажная фотографиястоковые иллюстрации го векапервое голосование афроамериканцев, 1870 — 19 век фондовые иллюстрацииздания парламента — 19 век фондовые иллюстрациистаринные черно-белые фото Соединенных Штатов: семья на юге сша — 19 век фондовые иллюстрацииантичные фото: визит лорда-мэра лондона в антверпен — стоковые иллюстрации 19-го векастарая гравированная иллюстрация промышленности севера и юга Америки — 19-й веквек — 19 век фондовая иллюстрацияпарижский вечер Фредерика Артура Бриджмена — 19 век — иллюстрация 19 векаshms Scylla — 19 век королевский флот военный корабль — 19 век стоковые картинки, фотографии и изображения без лицензионных платежей стоковые иллюстрациианткви карта сша — 19 век стоковые иллюстрациивикторианский лондон — улица дадли, семь циферблатов — 19 век стоковые иллюстрации из 100

    коллекций девятнадцатого века онлайн:

    Коллекции девятнадцатого века Онлайн:

    Фотография

    Запросить пробную версию Свяжитесь с вашим торговым представителем


    Коллекции девятнадцатого века Онлайн:

    Запросить пробную версию Свяжитесь с вашим торговым представителем

    Познакомьтесь с девятнадцатым веком с помощью фотографий, запечатлевших мировые события или запечатлевших повседневную жизнь.

    Изобретение фотографии стало поворотным моментом в культуре и визуальном опыте девятнадцатого века. Впервые появились средства для точного и правдивого изображения людей, мест и событий, которые определят ход истории. В дополнение к изучению истории, культуры, средств массовой информации и многих других дисциплин, Фотография  предоставляет визуальные доказательства, подтверждающие и дополняющие письменные источники.

    Фотография  собирает коллекции фотографий, фотоальбомы, фотоиллюстрированные книги и тексты по ранней истории фотографии, найденные в библиотеках и архивах по всему миру. Девятнадцатый век был связан с изменениями в семье и обществе, изобретениями и научными открытиями, разведкой и колонизацией, городской и сельской жизнью, работой, отдыхом и путешествиями — все это запечатлено на фотографиях. Photography  доставляет около 2 миллионов фотографий из Великобритании, Европы, Азии, Африки и Америки.

    Ключевые области исследований включают:

    • Исследования и путешествия
    • Империя, колонизация и жизнь в колонизированных регионах
    • Топография и археология
    • Повседневная жизнь в девятнадцатом веке в странах по всему миру
    • Люди и портреты
    • Наука, медицина и криминология
    • Фотография как воспроизведение произведений искусства
    • Ключевые события и войны

    Коллекции девятнадцатого века в Интернете — это самый амбициозный электронный научный архив из когда-либо существовавших, предоставляющий полнотекстовый контент с возможностью поиска из широкого круга первоисточников. Эти первоисточники, отобранные под руководством международной группы экспертов-консультантов, бесценны для широкого круга академических дисциплин и областей исследования, предоставляя невероятные возможности для исследований одного из наиболее изученных исторических периодов.

     

    Фотография была одним из фундаментальных изобретений девятнадцатого века, изменивших взгляды людей на мир. Он служил инструментом для многих других профессий, от медицины до издательского дела, и демократизировал знания, поскольку ими могли пользоваться как профессионалы, так и широкая общественность. Считавшиеся визуальным свидетельством или истиной, фотографии служили таким направлениям девятнадцатого века, как колониализм, антропология, наука и т. д.

    Фотография доступна на передовой исследовательской платформе Gale. Эта современная платформа была разработана с использованием нашего гибкого подхода Agile, включающего тестирование пользователей и обратную связь на протяжении всего процесса, чтобы гарантировать, что мы предоставляем функции, которые требуются ученым, такие как подробное предметное индексирование и метаданные, инструменты текстового анализа, персонализированные учетные записи пользователей и многое другое — для исследований в эпоху цифровых технологий.

    Материалы получены из Национального архива Кью, Британской библиотеки, Королевской коллекции, Музея Виктории и Альберта, Национальной портретной галереи, Библиотеки Конгресса и других престижных партнеров.

     


    ПОПУЛЯРНЫЙ ОБЗОР

    «Масштабы этого проекта оцифровки делают его важным исследовательским ресурсом как для ученых, так и для студентов. У этой области есть несколько преимуществ: огромный размер коллекций; географический диапазон, включая сравнительные материалы из разных культур; и разнообразие типов документов, включая значительное количество неопубликованных материалов. . . . Новые инструменты платформы, разработанные для NCCO, впечатляют и должны быть полезны как ученым, так и студентам. К ним относятся функции просмотра для «Изучения коллекций», функции поиска в результатах, инструменты анализа текста и сложные инструменты просмотра изображений».

    — eDesiderata, Центр исследовательских библиотек

    Look Inside

    Интерфейс продукта

    Интерфейс продукта

    Содержание продукта

    Содержание продукта

    Дополнительная информация

    охваченные темы
    • азиатские исследования
    • китаеведение
    • японоведение
    • Исследования Южной и Юго-Восточной Азии
    • Черные исследования
    • Африканские исследования
    • Афроамериканские исследования
    • европейские исследования
    • Восточноевропейские и российские исследования
    • Исследования Средневековья и Возрождения
    • Западноевропейские исследования
    • Гендерные и женские исследования
    • Гуманитарные и социальные науки
    • Ближневосточные исследования
    • Религия и философия
    • История США
    • Исследования американских индейцев / коренных американцев
    Консультативный совет

    Посмотреть полный список советников

    • Консультативный совет
    Вспомогательные материалы

    Просмотрите и загрузите эти PDF-файлы

    • Согласование учебной программы
    • Информационный бюллетень
    • История успеха: Онлайн-коллекции девятнадцатого века повышают вовлеченность в уроки литературы, как Университет Солсбери

    Функции и инструменты платформы

    Частота терминов

    Исследователи могут видеть частоту поисковых запросов в наборах контента, чтобы определить основные темы и оценить, как люди, места, события и идеи взаимодействуют и развиваются с течением времени.

    Кластеры терминов

    Группируя часто встречающиеся темы, этот инструмент выявляет скрытые связи в поисковых запросах, помогая формировать исследования путем интеграции разнообразного контента с релевантной информацией.

    Возможность перекрестного поиска

    Поиск по содержимому дополнительных продуктов из первоисточников, включая книги, в единой интуитивно понятной среде, обеспечивающей новые инновационные исследовательские связи.

    Отзывы и отзывы

    «Диапазон источников всего этого материала поразил меня. Да, некоторые из них взяты из основных публикаций, но так много из редких, труднодоступных источников, что я оценил время и усилия, затраченные на сбор этих обширных оцифрованных коллекций».

    Журнал библиотеки

    19 невероятных фотографий, сделанных более 100 лет назад

    Хотя сегодня почти невозможно представить мир без фотографий, жизнь в 19 веке означала открытие этой новой технологии впервые в истории. Новая выставка в Музее Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе под названием Paper Promises: Early American Photography посвящена влиянию ранней фотографии в Соединенных Штатах и ​​тому, как она сформировала страну, которую мы знать сегодня.

    BuzzFeed News поговорил с Мэйзи Харрис, помощником куратора отдела фотографий в Музее Дж. Пола Гетти , , об исследованиях, связанных с организацией выставки, и о том, как американцы в 19век использовал эту новую технологию:

    На выставке собраны ранние бумажные фотографии 1850-х и 1860-х годов. Это было неспокойное время в Соединенных Штатах, и самые разные люди — предприниматели, ученые, редакторы новостей и книг, знаменитости, семьи, студенты, юристы, политики, спекулянты землей — пытались выяснить, как лучше всего использовать фотографию. , которая была еще относительно новой технологией в то время.

    Фотография была представлена ​​в 1839 году, поэтому к 1850-м годам большинство американцев видели или владели дагерротипом — одной из тех единственных в своем роде фотографий на металле. Они были помещены в красивые футляры и были разных размеров. Они идеально подходили для интимного просмотра, так же, как сегодня вы могли бы держать свой телефон в руке, просматривая фотографии в Интернете. Тот же самый порыв непосредственности, когда вы держите дагерротип сегодня.

    Бумажные фотографии, которые сначала делались из бумажных негативов, а затем из стеклянных негативов, можно было печатать в нескольких экземплярах различных размеров, их можно было легко отправить по почте или засунуть в альбом. Но они были (и остаются!) более чувствительными к свету и не имели такого веса, как дагерротипные изображения в оболочке.

    Американцы очень любили уникальные фотографии. В наши дни мы склонны думать о простоте воспроизведения и распространения как о ключевых аспектах фотографии, но американцы действительно увлеклись дагерротипами, которые были уникальными и делались путем прямого экспонирования на металлической пластине без промежуточного негатива. Тем не менее, идея использовать негативы для производства бумажных фотографий в была известна в США довольно рано. Поэтому мне стало интересно попытаться понять, почему бумажная фотография изначально не стала популярной здесь, как в Европе, несмотря на, казалось бы, очевидные преимущества возможности тиражирования.

    Но ко времени Гражданской войны в США бумажные фотографии обогнали по популярности уникальные фотографии. По мере того как семьи разъезжались из-за миграции и усиления милитаризации, бумажные фотографии стали эффективным способом обмена сувенирами и изображениями важных людей и мест.

    В номере «Американского журнала фотографии» от 1 апреля 1861 г. была опубликована статья, в которой говорилось: «Сейчас найдется мало семей, у которых нет своей галереи фотографических миниатюр или портретов, и так же мало детей избегают комнат фотографа, как спасаются от кори. коклюшем или родственными заболеваниями. Действительно, фотография так же заразна, как оспа». Такой язык кажется таким знакомым, когда мы думаем о том, насколько распространен сегодня обмен фотографиями в социальных сетях!

    Бумажные фотографии все чаще стали изготавливаться в больших количествах и больших размерах. На выставке есть несколько больших красивых пейзажей и удивительно сложная фотокарта времен Гражданской войны.

    Предупреждение Это изображение является графическим Нажмите, чтобы открыть Нажмите, чтобы открыть

    Предупреждение Это изображение является графическим Нажмите, чтобы открыть Нажмите, чтобы открыть

    Один из самых популярных типов бумажных фотографий в 1860-х годах был довольно маленьким и назывался форматом «визитная карточка». Cartes de Visite — это портреты размером с бейсбольную карточку, которыми люди делились и сопоставляли в альбомах. Было довольно обычным делом собирать коллекции изображений знаменитостей и любимых людей в виде книг с лицами. Друзья и семья часто писали на портретах теплые слова или цитаты.

    В номере «Американского журнала фотографии» от 15 августа 1862 года один писатель поразился: «Легкость, с которой делаются фотографии, и дешевизна, по которой они продаются, достигли своего наивысшего развития в карт де посетитель. Теперь человек может получить свое подобие за десять центов, а еще за три цента он может отправить его через равнины, горы и реки, за тысячи миль к своим дальним друзьям».

    Фотографии не просто иллюстрировали происходящее в мире — они глубоко влияли на идеи и действия людей. Фотографии довольно быстро стали использоваться в пропагандистских целях: для поощрения туризма, укрепления репутации знаменитости, укрепления поддержки политика, лестного портрета любимого человека, создания благоприятного впечатления о земле, доступной для инвестиционной сделки, или побудить американцев и недавних иммигрантов переехать вглубь страны, чтобы поселиться в далеком городе. Первые годы фотографии сыграли важную роль в формировании многих способов, которыми мы пользуемся фотографиями сегодня.

    В середине 19-го века в Америке было много энтузиазма по поводу бумажной фотографии, когда она впервые появилась, но также и много беспокойства по поводу того, какие проблемы она может вызвать. Я вспоминаю об этом каждый раз, когда мы сталкиваемся с тем, что в наши дни кажется революционно новой технологией. Обычно о том, что это может сделать возможным, идет спешка, но также часто заламывают руки о потенциальных опасностях или побочных эффектах. Мне не терпелось узнать больше о том, как это происходило в первые годы фотографии в Соединенных Штатах. Кроме того, интересно представить, как волнительно было впервые увидеть или поделиться фотографией!

    Еще одна захватывающая часть этой истории — подделки — фотоподделки, которые я выследил, невероятно редки и намекают на один из самых интригующих аспектов той эпохи. К тому времени, когда фотография была представлена ​​миру, Америка отошла от системы национальной валюты, и вместо этого каждый банк печатал свои собственные бумажные купюры. Представьте, если бы каждый банк в вашем городе и по всей территории Соединенных Штатов выпускал собственную форму бумажных денег! Это было дико.

    В обращении находились тысячи различных банковских банкнот, поэтому подделок стало много. В результате монеты сохраняли свою ценность более стабильно, чем бумажные деньги, а банковские счета часто назывались не более чем надуманными «бумажными обещаниями». Бумажная фотография была замешана в этой проблеме, потому что были широко распространены сообщения о том, что фотонегативы использовались для изготовления поддельных банкнот.

    В то время бумажные деньги печатались только черными чернилами, а купюры были только односторонними, поэтому разработка «зеленых» — двухсторонних и цветных банкнот — была вызвана боязнью фотографической подделки. Я читал об этом все, но не нашел примеров подделок фотографий, поэтому был в полном восторге, когда ученый помог мне найти примеры, которые я включил в выставку и книгу.

    Эти фотоподделки вдохновили название проекта. Невероятно, что в 1850-х годах бумажная фотография ассоциировалась с уничижительной фразой «бумажные обещания», однако в течение десятилетия бумажные фотографии стали одним из самых видных агентов, увековечивающих обещания американского прогресса.

    Для меня работа над этой выставкой является постоянным напоминанием о долгой истории расовой и классовой напряженности в Соединенных Штатах. Отрадно видеть, как сегодня фотографии используются для продвижения социальной справедливости, но, конечно же, фотография по-прежнему используется для распространения ограничительных представлений об Америке и американцах.

    Я надеюсь, что взгляд на первые годы американской фотографии поможет нам задуматься о том, как много еще предстоит сделать. Даже в первые годы своего существования фотография обещала большие возможности для репрезентации, но нам еще предстоит пройти долгий путь, чтобы реализовать демократизирующий потенциал этого средства массовой информации.

    Я провел много времени, изучая тот период и историю фотографии в целом, поэтому, конечно же, я люблю рассматривать старые фотографии. Часто при взгляде на портреты середины 19века, вы можете посмеяться над прической или одеждой, но иногда, если вы уделите время тому, чтобы внимательно вглядеться в лица на фотографиях, вы испытаете невероятный толчок узнавания, какое-то ощущение, что фотографические портреты могут преодолевать время и предложить реальное чувство эмпатии. Вы обнаружите, что смотрите в лицо, похожее на лицо человека, которого вы могли видеть в метро или в очереди в продуктовом магазине. Это создает замечательное чувство человечности, связи.

    Америка всегда была в стадии разработки. Давайте стремиться использовать фотографии, чтобы помогать, а не мешать общению людей.

    входящий

    Ваш утренний путеводитель по последним новостям, культурному анализу и всему, что между ними

    Теперь вы знаете: почему люди не улыбались на старых фотографиях?

    У вас есть вопрос по истории? Отправьте нам свой вопрос по адресу [email protected] com, и вы можете найти ответ в будущем выпуске Now You Know.

    Первые фотографии были сделаны в конце 1820-х годов, а новое средство массовой информации развивалось на протяжении всего остального века как практический инструмент, художественная форма и социальная деятельность. Но, несмотря на то, что в первые годы фотографии можно было найти несколько улыбок, только до 19 века20-е и 30-е годы, когда улыбки стали стандартным выражением лица на фотографиях.

    Так почему же так было и что изменилось?

    Один из возможных вариантов — стоматологический. Некоторые отвергают идею о том, что плохие зубы могли быть возможной причиной того, что на ранних фотографиях фотографии с закрытыми губами, поскольку это было обычным явлением и не обязательно было примечательным в то время. Но Ангус Трамбл, директор Национальной портретной галереи в Канберре, Австралия, и автор книги «Краткая история улыбки, 9».1057 не согласен. Он указывает на профессионализацию стоматологического здоровья как на один из факторов, ведущих к росту количества улыбок, утверждая, что то, что плохие зубы являются нормальными, не означает, что они желательны. «У людей были паршивые зубы, если они вообще были, что мешало открывать рот в социальных сетях», — говорит он.

    Еще одно распространенное объяснение отсутствия улыбок на фотографиях 19-го века заключается в том, что из-за того, что в то время требовалось так много времени, чтобы сделать снимок, люди на фотографиях не могли достаточно долго удерживать улыбку. «Отчасти это правда, — говорит Тодд Густавсон, куратор технологий в музее Джорджа Истмана. «Если вы посмотрите на ранние процессы, когда у вас было долгое время экспозиции, вы выберете удобную позу». Но он говорит, что технология была преувеличена как ограничивающий фактор. К 1850-м и 60-м годам можно было делать фотографии с выдержкой всего в несколько секунд, а в последующие десятилетия более короткие выдержки стали еще более доступными. Это означает, что технология, необходимая для захвата мимолетных выражений, таких как искренняя улыбка, была доступна задолго до того, как такой взгляд стал обычным явлением.

    Кристина Котчемидова, профессор, изучающая культуру и коммуникацию, написавшая статью об истории улыбок в фотоснимках, также подвергает сомнению технологический аргумент. Эта идея, по ее словам, исходит из нашего мира, в котором кажется «естественным улыбаться для фотографии», и людям нужно говорить этого не делать. Но, по ее словам, хотя улыбка в целом может быть врожденной, улыбка перед камерой не является инстинктивной реакцией.

    Эксперты говорят, что более глубокая причина отсутствия улыбок на раннем этапе заключается в том, что фотография ориентировалась на ранее существовавшие обычаи в живописи — форме искусства, в которой многие находили улыбки грубыми и неуместными для портретной съемки. Хотя святых могли изображать со слабой улыбкой, более широкая улыбка «ассоциировалась с безумием, непристойностью, громкостью, пьянством и всевозможными состояниями бытия, которые не были особенно приличными», — говорит Трамбл. Соответственно, высококлассные студийные фотографы создавали элегантную обстановку и указывали объекту, как вести себя, создавая уравновешенные выражения, которые так знакомы в 19фотографии ХХ века. Образы, которые они создавали, были формальными и соответствовали затратам на создание портрета, особенно когда этот портрет мог быть единственным изображением кого-то.

    Но даже с самого начала менее опытный фотограф может нарушить установленные нормы, предполагает Густавсон. Некоторые ранние фотографии улыбок показывают важность контекста в определении выражения лица субъекта. На фотографии двух офицеров во время мексикано-американской войны в 1847 году один улыбается, а на изображении игроков в покер 1853 года также есть один улыбающийся мужчина, а другой сосредоточен на своих картах. Афроамериканец с поднятыми руками, как будто боксировал, с улыбкой сохранившейся в 1860 году. Это все еще перформативные портреты, но они не совсем похожи на парадные живописные портреты высших слоев общества. По мере того, как расширялись типы людей, которые фотографировали и позировали для портретов, это, в свою очередь, расширяло диапазон допустимых выражений для портретов.

    Исправьте свою историю в одном месте: подпишитесь на еженедельный информационный бюллетень TIME History

    Таким образом, вполне логично, что, возможно, больше всего эти формальные выражения изменило появление моментальной фотографии, которая еще больше демократизировала среду.

    «Возьмите камеру у профессионала и отдайте ее в руки фотографу, и тогда они смогут делать все, что захотят», — говорит Густавсон. С камерой Kodak Джорджа Истмана 1888 года химическая обработка пленки была сделана за вас, и камера поставлялась с инструкцией по эксплуатации. Включив раздел о том, что делает фотографию хорошей, Истман «руководил культурными нормами в отношении того, какой должна быть фотография», — добавляет Густавсон. 19Камера 00 Brownie пошла еще дальше. По доступной цене в 1 доллар каждая, она продавалась как детская камера, хотя многие взрослые тоже использовали их.

    Нормы спонтанной любительской фотографии начали перетекать в более формальную фотографию, говорит Трамбл, поскольку у людей появились новые ожидания относительно того, как они хотят выглядеть. По прошествии века фотография и живопись начали взаимодействовать, каждая из которых пыталась использовать преимущества другой среды. Художники пытались подражать ясности и спонтанности фотографий, а фотографы пытались вызвать мастерство живописи. Это касалось и улыбок, говорит Трамбл, поскольку «люди начинают искрометно улыбаться» на нарисованных портретах в эдвардианский период, около 189 г. 5-1914, после такое же изменение произошло в фотографии.

    Ко Второй мировой войне сдвиг в фотографических нормах почти завершился.

    Исследование фотографий школьных ежегодников США, сделанных с 1905 по 2005 год, рассказало аналогичную историю об изменении выражения лица по умолчанию. Исследователи усреднили изображения мужчин и женщин по десятилетиям, и, хотя это была конкретная выборка, они обнаружили, что средняя кривизна губ со временем увеличивалась, а также то, что женщины лидировали в зубастых ухмылках, в среднем улыбаясь больше, чем мужчины в любое данное десятилетие. .

    Кочемидова утверждает, что широкая улыбка не случайно стала американским явлением, и ключевую роль в ее распространении сыграла реклама. Крылатая фраза Kodak «Вы нажимаете кнопку, мы делаем все остальное» была частью перехода от угрожающей рекламы к более позитивной стратегии, и «Kodak была одним из пионеров», — говорит она. Новый метод фокусировался на том, чтобы потребители были довольны продуктом, и изображал потребителей, использующих камеру в счастливые моменты. Эти коммерческие намеки на то, что улыбка — это то, что вы должны делать на фотографии, были особенно эффективны для воздействия на людей, обходя необходимость объяснять 9.1056 почему кто-то должен улыбаться в камеру. Люди усвоили сообщения, считает Котчемидова, и подражали примерам перед ними.

    Это, пожалуй, самый важный урок изучения исторических улыбок: то, улыбаются ли люди на фотографиях, очень мало связано с тем, насколько они счастливы.

    Люди в 1800-х годах не всегда были несчастны. И королева Виктория, и Авраам Линкольн, например, были известны своим юмором; хотя им определенно было о чем беспокоиться, на фотографиях Линкольна иногда есть намек на приподнятые уголки рта, и есть даже фотография, на которой королева откровенно улыбается.

    «Люди в истории человечества улыбались, смеялись и вели себя более или менее так же, как и сегодня, другими словами, естественно и спонтанно, в частной сфере», — говорит Трамбл . «Что радикально отличается, так это публичное выступление и публичная презентация».

    Свяжитесь с нами по телефону по адресу [email protected]

    Свяжитесь с нами по телефону по адресу [email protected]

    19th Century — изображения и стоковые фотографии

    535.063 изображения

    • изображения
    • FOTOS
    • GRAFIKEN
    • VEKTOREN
    • Видео
    Переявление

    Niedrigster Preis

    Signature

    BESTE CALITät

    Durchstöbern SIE 535.063

    19T века

    . Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr Stock-Photografie und Bilder zu entdecken.

    paralleldrehmaschine, mit einer spindel, die mehrere schleifscheiben unterschiedlicher größe gleichzeitig lagert, gravur aus dem 19. jahrhundert — 19Сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Paralleldrehmaschine, mit einer Spindel, die mehrere.. .

    Mansion House Küche, Лондон, Англия — графика XIX века, клипарты, мультфильмы и символы

    Особняк House Küche, London England

    Münchner Oktoberfest 1899 — стоковые графики, клипарты, мультфильмы и символы 19 века0003 Schöne Frau in einem viktorianischen Kleid, die vor ihrem Gepäck…

    chemnitz, deutschland, lokomotiv- und maschinenbau von richard hartmann: maschinenhalle, 19. jahrhundert — 19 век сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Хемниц , Deutschland, Lokomotiv- und Maschinenbau von Richard…

    das gemütliche wohnzimmer eines försters — графика, клипарт, мультфильмы и символы 19 века 1648) — винтажный фарбаббилдунг — 19Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

    Deutscher Adliger und Adliger mit historischen Kleidern (1618–1648

    антикварная иллюстрация — журнал Harper’s Magazine — die kombüse eines dumpfschiffes — 19-й век Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

    Antike Illustration — Harper’s Magazine — die Kombüse eines…

    антикварная иллюстрация — матушка гусь 1887 — vermenschlichte katze, die einen feuerstarter beient, der luft bläst — 19 век сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Antike Illustration — Mother Goose 1887 — vermenschlichte Katze,…

    die gruson-fabrik in magdeburg — buckau wurde 1855 von hermann gruson gegründet, war später teil der friedrich krupp ag und entwickelte sich zu eineh der bedeutendsten schinenbau- und rüternstlands Графика, клипарт, мультфильмы и символы XIX века

    Die Gruson-Fabrik in Magdeburg — Buckau wurde 1855 von Hermann…

    Elegante junge frau in regency-mode gekleidet — стоковые фотографии и изображения XIX века

    Elegante junge Frau in Regency-Mode gekleidet

    illustrationen der vereinigten staaten des ersten jahrhunderts-1873-küche von 1770 — 19th Century stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

    Иллюстрации der Vereinigten Staaten des ersten Jahrhunderts-07 br05-08 сатирический комический мультфильм карикатура иллюстрации — мужчина и фрау Стехен ан дер теке eines pubs mit barkeeper und anderen menschen im rücken — 19th Century stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

    Britische Satire Comic Cartoon Karikaturen Illustrationen — Mann. ..

    танжер, марокко, африка де 19. jahrhunderts — стоковая графика 19 века, -клипарт, -мультфильмы и -символ , -cartoons und -symbole

    Grundschule in einem holsteinischen Dorf

    frau in einem vintage-rosenkleid, einem klassischen dress im edwardianischen stil, spazieren in einem park vor einem Orangeriegebäude — стоковые фото и фотографии 19 века

    Женщина в винтажном розовом платье, классическом наряде в…

    Люси Крест фон Пайк Фиш на бунтгласфенстере — графика, клипарт, мультфильмы и символы 19 века

    Люси Крест фон Пайк Фиш на Бунтгласфенстере

    Элегантный молодой джентльмен денди в режиме регентства gekleidet — стоковые фото и изображения 19-го века

    Elegante junge Джентльмен Денди в режиме регентства gekleidet

    die katastrophe in antwerpen belgien: взрыв eines erdöllagers, häuser in 200 m entfernung — 19графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Die Katastrophe in Antwerpen Belgien: Explosion eines Erdöllagers,

    19. jh. graviert das leben in den tiroler bergen; тиролер Хольцфеллер; вайсер хинтергрунд; Unsere Eigene Gazette 1888 — 19 века, графика, клипарт, мультфильмы и символы

    19. Jh. graviert das Leben in den Tiroler Bergen; Tiroler Holzfäll

    Antike Karte von Europa, 1895. — стоковые фотографии и фотографии XIX века

    Antike Karte von Europa, 1895.

    Больница св. Томаса с изображением их и палаты парламента, Лондон — графика, клипарт, мультфильмы и символы 19 века

    Больница св. Манн с экстримом Шнурбарт и козлиная бородка — графика, клипарт, мультфильмы и символы 19 века

    Манн с экстримом Шнурбарт и эспаньолка

    große gruppe deutscher greifvögel. мультфильм Beute Vögel charaktere. sammeln sie wilde beutevögel. handgezeichnete vogelillustration. Плакат Бунте Грайффёгель. — 19Сток-графики, клипарты, мультфильмы и символы

    Große Gruppe deutscher Greifvögel. Мультфильм Beute Vögel Charaktere.

    Antike Illustration — Harper’s Magazine — Männer in bar spielen karten — 19th Century Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

    Antike Illustration — Harper’s Magazine — Männer in bar spielen… schärft seine sense, deutsches gedicht — графика, клипарт, мультфильмы и символы 19 века

    Am Morgen brüllt der Hahn und der Bauer schärft seine Sense,. ..

    портрет элегантной фрау на берегу — фото и фотографии 19 века

    Портрет элегантной фрау на берегу

    молодая женщина в викторианском стиле, умирает зимой в парке спациерен — фото и фотографии 19 века и фотографии

    Schöne Frau in einem viktorianischen Kleid, die abends im…

    Heraldischer doppeladler — vintage-gravurillustration — 19th Century Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

    Heraldischer Doppeladler — Vintage-Gravurillustration

    Нью-Йорк 1872, Демонстрация для 8-Stunden-Tag — 19-го века фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ , demersten luftbildfotografen, in der nähe von hannover im jahr 1863 — 19th Century Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

    Katastrophe des Ballons Le Geant von Felix Tournachon, dem…

    ðñð1/2ð3/4ð²μ1/2ñðð rgb — стоковая графика 19 века, клипарт, мультфильмы и символы

    ÐÑÐ1/2Ð3/4вÐ1/2ÑÐμ RGB

    Элемент викторианской эпохи — графика, клипарт, мультфильмы и символы XIX века

    Элемент викторианской эпохи

    готический рисунок. junge verspielte rothaarige königin mit frisur. бдсм игры для фетиша. херрин мит ротен хаарен. вампир мит блассер хаут. наряд для бдсм-шпиона. фаршированная сельдь в готическом стиле. — стоковые фотографии и фотографии 19 века

    Gothic Kleidung. Junge verspielte rothaarige Königin mit Frisur….

    norddeutscher lloyd flagge war eine deutsche reederei — 19

    Norddeutscher Lloyd flagge war eine deutsche Reederei

    alte kanne auf weißem grund — 19th Century stock-fotos und bilder

    Alte Kanne auf weißem Grund

    familienwappen aus fischen Сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы

    Семейный набор в Fischen und Vögeln

    nautisches aquarellmuster im vintage-stil — 19th Century Stock-grafiken, клипарт, мультфильмы и символы

    Nautisches Aquarellmuster im Vintage-Stil

    drei frauen präsentieren neue mode — 19th Century Stock-Graphiken, -clipart, -cartoons und -symbole Symbole

    Illustration aus dem 19. Jahrhundert über Mikroben

    joseph wilson swan glühbirne — стоковые фотографии и изображения 19-го века

    Joseph Wilson Swan glühbirne

    antikes mikroskop aus dem fruhen xix. jahrhundert — стоковые фотографии и изображения 19 века

    Antikes Mikroskop aus dem frühen XIX. Jahrhundert

    velocipede, dreirad in action für die Königliche Post in stuttgart, Brief- und Dokumentensammlung — стоковые графики, клипарты, мультфильмы и символы XIX века

    Velocipede, dreirad in Aktion für die Königliche Post in…

    антикварные иллюстрации — Harper’s Magazine — die jungen herren von sachsen auf winterkampagne — große gruppe von männern trinkt — 19th Century Stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

    Antike Illustration — Harper’s Magazine — die jungen Herren von…

    3D-рендеринг — стоковые фотографии и изображения 19-го века

    3D-рендеринг

    Гавань Гамбурга — графика, клипарт, мультфильмы и символы 19-го века mädchen in einem kleid, das mit einem flauschigen schaf Liegt — графика, клипарт, мультфильмы и символы 19 века

    Antike Illustration — Harper’s Magazine — barfüßiges junges Mädche

    schöne Elegante Frau in einem historischen kleid — 19стоковые фотографии и изображения

    -го века

    Элегантная женщина-женщина в исторической картине

    Молодежный танец — 19-й век фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

    Молодежный танец

    Немецкий шлем дес 19. jahrhunderts auf dem flohmarkt in wien gesehen — Фотографии и фотографии XIX века

    Deutscher Helm des 19. Jahrhunderts auf dem Flohmarkt in Wien…

    radfahrer-porträt, sitzend auf dem fahrrad, wird von einem anderen mann gehalten и -символ

    Radfahrer-Porträt, sitzend auf dem Fahrrad, wird von einem…

    Jane Austen stil Frau flanierende Landschaft — стоковые фото и фотографии 19 века -clipart, -cartoons und -symbole

    Bruder und Schwester kämpfen

    Капитолий Соединенных Штатов в Вашингтоне, округ Колумбия — старинные гравюры иллюстрации — графика 19 века, -клипарт, -мультфильмы und -symbole

    США Капитолий в Вашингтоне, округ Колумбия — старинные гравюры. ..

    Мартин Лютерс Wappen auf der Schrift: aus dem krieg gegen die türken — 19 век stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole — Графика, клипарт, мультфильмы и символы 19 века

    Alte Illustration über die menschliche Anatomie

    eine schöne junge frau in einem historischen blauen kleid 1860 jahr. buch-обложка-дизайн.
    Фотографии начала 19 века: Как фотографировали в 19 веке

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.

    Пролистать наверх