6 фильтров для начинающих — Фотосклад.Эксперт
Фильтры, разумеется, защищают объектив от отпечатков пальцев, пыли и конденсата, но это — вовсе не все, для чего они хороши. В действительности, основная функция любого фильтра — это улучшение качества изображения.
В зависимости от конкретного фильтра, всегда есть особенности в его использовании и характеристиках.
Самые простые фильтры, которые можно сразу привести в пример — это UV (защита от ультрафиолета), скайлайт (для коррекции цвета неба) и защитные фильтры. В зависимости от марки производителя, это могут быть либо стеклянные фильтры с антиотражающим покрытием, либо замаскированные UV фильтры (что тоже весьма справедливо).
Итак, если ваша цель — исключительно защитить объектив, можно выбрать простой защитный фильтр. Но если Вас интересует качество, лучший выход — это UV или Скайлайт.
Светозащитные фильтры
UV фильтры снижают визуальные эффекты тумана и прочего цветового загрязнения, которое сказывается на конечной фотографии. Они имеют различную силу: более сильные подойдут для съемки на высоких точках, рядом с водоемами, в заснеженных местностях и так далее. То есть там, где велика вероятность пересвета из-за отражения. Для таких условий подойдут фильтры UV-410, UV-415, UV-420, UV-Haze 2A, UV-Haze 2B, UV-Haze 2c, UV-Haze 2E. В зависимости от силы ультрафиолетового покрытия, фильтр может давать либо чистую картинку, либо, если покрытие толстое, давать теплый оттенок. Поэтому его эффект можно компенсировать экспозицией.
Скайлайт фильтры могут быть двух вариантов — 1A или 1B. Скайлайт дает цветовой уклон в сторону фуксии, поэтому они предпочтительны, когда речь идет о съемке людей.
Скайлайт фильтры не требуют компенсации при помощи экспозиции, зато в плане защиты объектива и коррекции светового загрязнения они равноценны UV.
Выбрать правильный фильтр тоже не так просто, они сильно варьируются по цене, но всегда нужно быть внимательным. Различия между дорогим и дешевым фильтром могут оказаться колоссальными. Основное различие — это стекло.
Хорошее стекло отличается от посредственного своим химическим составом, способом производства и даже местом. Потом нужно учитывать толщину стекла (чем оно тоньше, тем лучше) и, разумеется, покрытия — антиотражающее, поддерживающее цвета и контраст.
Все это особенно заметно на дорогих высококачественных объективах.
Поляризационные фильтры, как правило, состоят из цветной пленки, вставленной между двумя стеклами. Так вот, в более дорогих фильтрах, пленка вплавлена в стекло. Таким образом исключается влияние воздушной прослойки на качество конечного фото.
Еще одно различие касается колец, которые, в бюджетных фильтрах сделаны из алюминия, потому могут гнуться и деформироваться.
Поляризационные фильтры
Ультрафиолетовые и Скайлайт фильтры — это не все, что может пригодиться в повседневных съемках. Мы уже упоминали поляризационный фильтр, который оказывается очень полезен, когда нужно, к примеру, выделить облака на фоне неба, избавиться от лишних отражений и бликов на поверхности воды, стекла и т.д. Поляризационные фильтры надеваются на второе кольцо, которое можно крутить, чтобы выбрать предпочитаемый уровень эффекта от фильтра. Эти фильтры, конечно, затемняют изображение, но результат абсолютно точно будет качественнее любой пост обработки.
Поляризационные фильтры нередко совмещаются с дополнительными фильтрами — температуры, интенсивности, скайлайтом, UV и т.д.
Фильтры бывают линейными — PL и циркулярными — CPL. Если линейные предназначены для ручной фокусировки, то циркулярные — для ручной и автоматической. Соответственно, последние несколько дороже.
Нейтральные фильтры
ND фильтры или нейтральные, как правило, серые по цвету и предназначены для поглощения света. Степень поглощения так же, как и в поляризационных фильтрах, регулируется поворотом.
Логично, что эти фильтры применяются в условиях сильного освещения и часто используются при видеосъемках, чтобы получить больший контроль над экспозицией.
Они же создают эффект размытия движений, воды и так далее, при работе с выдержкой. Существуют еще и градиентные нейтральные фильтры, они, как правило, менее насыщены с одной стороны и постепенно увеличивают плотность цвета в картинке. В тех случаях, когда в пейзаже присутствует различная степень освещенности, они незаменимы для компенсации.
Градиент на фильтре может быть и цветовой, он добавляет изображению настроение и определенный оттенок.
Температурные фильтры
Еще один тип фильтров — температурные, те самые фильтры, которые способны сделать цвета теплее или холоднее. Большинство профессиональных фотографов используют их для эстетики или создания настроения, более теплое и уютное фото, или холодное и жесткое. Иногда с их помощью так же компенсируют воздействие погодных условий на конечную картинку.
Теплые фильтры — это фильтры 81 и 18 серии. 80 и 82 — это холодные фильтры.
Цветные фильтры
Название их говорит само за себя, с такими фильтрами изображение может выглядеть красным, желтым, зеленым и так далее. Однако, фильтры эти популярны, а вот фотографии такого формата появляются не так часто. Все дело в том, что чаще всего они используются в черно-белой фотографии.
При съемке в ч/б, фильтр определенного цвета способен заблокировать именно этот цвет от попадания на матрицу или пленку. Это способно очень сильно изменить тон изображения. К примеру, желтый фильтр делает облака четче на фоне неба, оранжевый наоборот, затемняет небо, а красный — создает драматическое настроение кадру. Зеленые фильтры на черно-белых портретах улучшают тон кожи.
Фильтры цветокоррекции
СС фильтры или фильтры цветокоррекции состоят из стандартного набора цветов (cmy+rgb), каждый из которых усилен на 10%. В условиях съемки при непостоянном и неравномерном освещении, эти фильтры корректируют цвета. В целом, они делают картинку ярче, насыщеннее и богаче. Сейчас они используются реже, чем во времена пленки, поскольку цветокоррекцию стало гораздо проще делать пост-фактум.
Помимо стеклянных фильтров, существуют еще полиэстеровые и желатиновые фильтры. Они, как правило, имеют либо круглую, либо прямоугольную форму и используются со специальными держателями, прикручивают их при помощи адаптеров. Они легче при транспортировке, тоньше и оптически чище стекла. Если покупать их комплектом, они обойдутся еще и дешевле чем стеклянные.
Обратная сторона этого удобства в том, что их легче повредить, даже отпечаток пальца с них практически невозможно удалить. Так что, если съемки происходят в дороге или не идеальных условиях, стекло будет практичнее.
Вообще, на рынке существует огромное количество различных фильтров, выполняющих абсолютно разные функции, как креативные, так и технические. Самое разумное решение — приобретать, пробовать и экспериментировать.
Светофильтры всегда были самыми востребованными аксессуарами фотографа. Еще 150 лет назад, когда пленка имела неодинаковую чувствительность к разным зонам спектра, цветные светофильтры использовали для выравнивания чувствительности и соответственно для правильного воспроизведения тонов на черно-белой пленке. С течением времени пленки стали одинаково чувствительны ко всем цветам, но интерес к светофильтрам не пропал, более того он возрос. Светофильтры стали использовать для защиты передней линзы объектива, исправления цветового баланса освещения, достижения необычных эффектов и для многих других целей. Сегодня, когда фотографы имеют в своем распоряжении цифровые технологи, значение светофильтров не уменьшилось, за ними остается огромная доля работы по защите объектива от грязи и отпечатков пальцев, по поляризации света и смягчении рисунка изображения, а также рисованию на кадре причудливых узоров. Компания Kenko один из мировых лидеров в производстве светофильтров. Используя в производстве только высококачественное оптическое стекло, которое покрыто многочисленными слоями просветления Kenko добивается того, что лучи проходящие сквозь фильтр не претерпевают никаких изменений, а точнее искажаются в соответствии с назначением фильтра и замыслом фотографа. Так, например, ультрафиолетовые светофильтры серии Super PRO обеспечивают практически 100% светопропускание для лучей видимой части спектра отсекая вредное ультрафиолетовое излечение. Количество выпускаемых Kenko светофильтров очень велико и данная статья призвана сориентировать фотографа среди самых необходимых и наиболее часто используемых категорий светофильтров. Светофильтры общего назначения не вносят в изображение каких-либо серьезных искажений, а ультрафиолетовый, защитный, а также светофильтр «скайлайт» часто покупаются с целью защитить переднюю линзу объектива, так как протереть поверхность фильтра гораздо проще чем линзу, а замена фильтра не внесет каких-либо серьезных корректив в бюджет фотографа. Основное назначение поляризационного светофильтра – устранение нежелательных отражений, а также увеличение насыщенности и повышение контраста изображение. Нейтрально-серый светофильтр применяется для уменьшения светочувствительности фотоматериала или датчика изображения, не внося изменений в спектральный состав лучей проходящих сквозь него. Ультрафиолетовые светофильтры имеют самое широкое распространение как в цифровой, так и в традиционной пленочной фотографии. Защищая фотоматериал или светочувствительный датчик от избыточного ультрафиолетового излучения, которое может возникнуть при съемках в горах или на взморье светофильтр слегка корректирует спектральный состав лучей проходящих сквозь него устраняя избыточный синий оттенок и слегка убирая дымку, что несколько повышает контраст. При съемке в других условиях светофильтр не оказывает никакого влияния на изображения. Светофильтр можно рекомендовать для постоянного ношения на объективе, так как он защищает переднюю линзу объектива от случайных брызг, пыли и отпечатков пальцев.
|
Светофильтры для фотоаппаратов
Многие фотографы используют светофильтры только в качестве защиты линзы объектива от нежелательных внешних воздействий, нисколько не интересуясь теми огромными возможностями по изменению фотоизображения, которые предоставляют подобные аксессуары. И совершенно напрасно, ведь светофильтры помогают запечатлеть окружающую действительность как можно ближе к нашему восприятию.
Фильтры дают возможность приблизить получаемое на фотопленке изображение к тому, как мы сами воспринимаем тот или иной объект или пейзаж. Сегодня выпускается большой ассортимент различных светофильтров, обладающих своей конкретной областью применения. Работа со светофильтрами – это достаточно непростое дело, требующее определенного опыта и знаний. Но если подходить к использованию фильтров в фотографии, что называется с головой, можно добиться желаемых художественных эффектов.
Светофильтры обычно изготавливаются из оптически прозрачного материала, который обрабатывается краской или особым дифракционным покрытием. Материалу фильтра также может быть придана специальная форма поверхности для достижения определенных свойств.
В настоящее время можно выделить следующие виды светофильтров, используемых в фотографии:
— Защитные фильтры
Защитные светофильтры с маркировкой protect или neutral/clear изготавливаются из прозрачного оптического стекла с многослойным просветлением. Такие фильтры не вносят в фотоизображение каких-либо искажений, не изменяют ни спектрального состава, ни интенсивности, проходящего через них света. Основным назначением защитного фильтра является защита переднего элемента объектива от внешних воздействий. В частности, пыли, влаги или жирных отпечатков от пальцев.
— Ультрафиолетовые светофильтры
Ультрафиолетовые фильтры с маркировкой UV широко применяются в современной фотографии для того, чтобы задерживать и не пропускать к фотопленке невидимое человеком ультрафиолетовое излучение. Такой фильтр можно использовать в дневное время при ярком солнечном счете, когда ультрафиолетовые лучи уже начинают влиять на получаемое изображение.
Но особенно актуально применение ультрафиолетового светофильтра в условиях высокогорья или при съемке на морском берегу, где он поможет скорректировать спектральный состав пропускаемых через него лучей и защитит от интенсивного ультрафиолета.
— Фильтры «скайлайт» (skylight)
В пасмурную или дождливую погоду можно использовать фильтры «скайлайт», которые дают возможность наполнить изображение более теплыми тонами. Такой фильтр имеет слабый розовый оттенок и убирает излишнюю синеватую окраску снимаемых объектов, например, неба. Таким образом, «скайлайт» позволяет корректировать цветовую температуру в сторону «утепления», ни влияя, впрочем, на контрастность изображения. Фильтры «скайлайт», наряду с ультрафиолетовыми светофильтрами, можно использовать и в качестве обычных защитных фильтров.
— Нейтрально-серые фильтры
Нейтрально-серые светофильтры, имеющие маркировку ND, не влияют на спектральный состав проходящего через них света, позволяя лишь уменьшать мощность светового потока. Их можно применять при избыточном, ярком освещении, чтобы ослабить световой поток, не изменяя при этом цветовую тональность фотоизображения. Благодаря использованию нейтрально-серого фильтра можно больше открыть диафрагму объектива и удлинить выдержку. Такой фильтр будет очень кстати, в частности, при съемках в окружении большого количества снега или льда, от которых отражается солнечный свет.
— Поляризационные светофильтры
Поляризационные светофильтры используется в тех случаях, когда Вам нужно снять объекты с отражающей поверхностью. Это может быть водяная гладь, стеклянная витрина или покрытая пластиком поверхность, обеспечивающая образование бликов. Именно поляризационные фильтры дают возможность устранить подобные нежелательные отблески, характерные для блестящих неметаллических поверхностей.
Только важно при съемке с поляризационным фильтром выбирать такое направление, при котором отражающая поверхность объекта располагалась бы под оптимальным углом к фотокамере (обычно 30 — 40 градусов). Кроме того, подобные фильтры используются и для увеличения контрастности, насыщенности отдельных частей кадра.
— Конверсионные фильтры
Конверсионные светофильтры позволяют корректировать спектральный состав проходящего через них света, обеспечивая изменение цветовой температуры фотоизображения. Подобные фильтры помогут, например, устранить голубой оттенок на снимках, добавив теплые тона при съемке в тени или пасмурную погоду.
Они хорошо подходят и для портретной съемки ранним утром или поздним вечером, гарантируя оптимальную теплопередачу кожи, цвета глаз и губ человека. Конверсионные фильтры сегодня весьма разнообразны: одни дают возможность повышать цветовую температуру изображения, другие, наоборот, понижать.
— Soft-фильтры
Так называемые Soft-фильтры широко используются при портретной съемке, когда необходимо немного смягчить отдельные детали кадра, например, мелкие морщины на лице. Само изображение может выглядеть немного рассеянным или слегка размытым, при сохранении определенной резкости и четкости.
— Светофильтры для получения специальных художественных эффектов
В современной фотографии также используется особый вид фильтров, представляющих собой насадки для получения специальных эффектов, которые применимы далеко не для всех жанров или сюжетов. Наиболее известным вариантом таких эффектных насадок является «звездный» фильтр. Благодаря его использованию любой яркий точечный источник света, попавший в кадр, будет дополнен длинными лучами, образующими своеобразные «звездочки». В зависимости от яркости и формы основного источника света будут видоизменяться размеры и интенсивность лучей «звезды».
Таким образом, спектр применяемых в фотографии светофильтров достаточно широк, но это не значит, что их можно слепо использовать в любых условиях съемки. Ведь фильтры могут, как помочь фотографу скорректировать цветопередачу и обеспечить достижение желаемого художественного эффекта, так и внести серьезные, неприятные искажения в фотоизображение. Не стоит забывать, что каждый светофильтр обладает своим назначением и узкой областью применения, где он может быть максимально полезным фотографу.
Источник: Фотокомок.ру – учимся фотографировать (при копировании или цитировании активная ссылка на источник обязательна)
Магистратура Nikon. Съёмка с фильтрами.: nikonofficial — LiveJournal
Вы когда-нибудь пробовали снимать с фильтрами? Чаще всего различные фильтры используются в цифровой фотосъемке для защиты объектива, однако различные типы фильтров также влияют на изображение. Они помогают фотографу обеспечить идеальную экспозицию или цветовой баланс и добавить специальные эффекты, а в некоторых случаях даже избавляют от необходимости дополнительной обработки снимков. Сегодня вам помогут разобраться во всех сложных моментах пейзажной съемки с фильтрами эксперты нашей новой Магистратуры: амбассадор Nikon Даниил Коржонов, профессиональные пейзажные фотографы Антон Агарков и Александр Кукринов.И традиционный конкурс в рамках Магистратуры: оставляйте в комментариях под постом ваши эксперименты со съемкой с фильтрами до 10 августа включительно. Наши эксперты выберут победителя, и мы подарим ему фирменные призы от Nikon! Также будем рады увидеть в комментариях ваши дополнения к советам.
Напоминаем, что от одного участника мы ждем до 7 фото с указанием используемой при съемке техники. На конкурс принимаются работы, снятые на Nikon.
Автор: Даниил Коржонов
Антон Агарков:
«Градиентные фильтры, что сейчас, что в эпоху пленочной фотографии — самый быстрый способ уравнять яркость неба и земли. Это делает их одним из главных инструментов пейзажного фотографа. Подобные фильтры существуют в двух видах — накручиваемые и пластинчатые. Первые затемняют ровно половину кадра, что делает их очень неудобными. Вторые можно двигать вверх-вниз и поворачивать под углом к горизонту. Я предпочитаю использовать именно такие фильтры. Самые ходовые — фильтры на 1, 2 и 3 ступени, то есть такие, которые частично затемняют кадр в 2, 4 и 8 раз. Иногда одного фильтра может не хватить, чтобы затемнить очень яркое небо, и вам придется сложить два фильтра вместе. В такой ситуации дешевые фильтры проявляют свою дешевую натуру — они начинают придавать фотографии паразитный тон. Например, очень распространенные в России фильтры Cokin делают фотографию фиолетовой.
1. Все подобные фильтры, что дешевые, что дорогие, делают из пластика. А это значит, что они требуют бережного ухода — могут треснуть от нажима, деформироваться. Хуже всего, если между фильтрами попадет песок — тогда на пластинах останутся царапины, которые будут давать локальное падение контраста и неприятные мутные пятна на фотографиях. Я советую хранить фильтры в отдельных конвертах из мягкой ткани и отводить каждому фильтру свой индивидуальный конверт.
Для затемнения карельского неба использованы два градиентных фильтра на 2 и 3 ступени.
Диафрагма: f/18
Выдержка: 6
ISO: 200
Фокусное расстояние: 24 mm
Камера: Nikon D700
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
2. На некоторые сверхширокоугольные объективы, такие как AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED, стандартные градиентные фильтры поставить не получится — даже пластины 100х200 mm не хватит, чтобы перекрыть поле зрения этого «ширика». Придется брать специальные фильтры большого размера, а также рамку-компендиум для установки этих фильтров на объектив. Это достаточно дорогое удовольствие, да к тому же громоздкое. В своих съемках я очень часто использую именно широкоугольный объектив и снимаю сцены, которые требуют широкого динамического диапазона. Поэтому в последнее время я отказался от градиентных фильтров и вместо них использую технологию яркостных масок (luminocity masks) для создания реалистичных фотографий с широким динамическим диапазоном. В отличие от градиентных фильтров, которые дают мгновенный результат, метод яркостных масок требует проводить больше времени за обработкой кадра, но поскольку я и так провожу много времени за обработкой, сведение земли и неба в один кадр органично дополняет мой рабочий процесс.
Для восстановления пересвеченных областей использован метод яркостных масок.
Диафрагма: f/16
Выдержка: 1/20
ISO: 31
Фокусное расстояние: 14 mm
Камера: Nikon D810
Объектив: AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED
3. Я активно использую фильтры с переменной плотностью, которые позволяют увеличивать выдержку в десятки раз. Например, с помощью такого фильтра вы можете в полдень получить выдержку в 2—3 секунды. Я очень люблю снимать в технике «мягкой воды», когда вода размывается до состояния шелка. Но в своих путешествиях я часто вижу водопады, которые надо снимать здесь и сейчас и идти дальше. Водопад «Жемчужина» в Дигорском ущелье Северной Осетии я снимал в полдень. Чтобы получить эффект «мягкой воды», я использовал фильтр ND1000 и получил выдержку 3 секунды, несмотря на яркое солнце.
Использован фильтр переменной плотности в максимально затемненном состоянии. Панорама из двух вертикальных кадров.
Диафрагма: f/11
Выдержка: 3 с
ISO: 64
Фокусное расстояние: 27 mm
Камера: Nikon D810
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
4. Еще один интересный эффект, который можно получить с использованием таких фильтров, — эффект бегущих облаков. Так вы придадите кадру дополнительную динамику. Кстати, вы никогда не задумывались, зачем в камерах есть специальная шторка или заглушка на видоискатель? Как раз для таких ситуаций. Дело в том, что свет попадает на экспонометр камеры не только через объектив, но и через видоискатель. Без фильтра высокой плотности доля света, идущего через видоискатель, и ее влияние на замер экспозиции ничтожно малы. Но стоит накрутить фильтр, и паразитный свет может существенно помешать корректному замеру экспозиции. Поэтому перед съемкой с фильтром видоискатель стоит прикрывать. Я обычно делаю так: фокусируюсь, выставляю фильтр на максимальную плотность, закрываю шторку на видоискателе, фиксирую экспозицию и делаю кадр.
Панорама из двух горизонтальных кадров.
Диафрагма: f/22
Выдержка: 30
ISO: 31
Фокусное расстояние: 35 mm
Камера: Nikon D810
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
5. Поляризационный фильтр — пожалуй, единственный фильтр, эффект которого нельзя сымитировать в редакторе. Поляризационный фильтр позволяет частично или полностью убрать блики с различных поверхностей. Например, на фотографии ручья на болоте Чефандзар в Северной Осетии я при помощи поляризационного фильтра убрал блики и проявил ярко-рыжий цвет ручья. А еще поляризационный фильтр, или просто «полярик», можно использовать как нейтрально-серый фильтр на две ступени. Если вы решили использовать поляризационный фильтр, да и вообще любой накручиваемый фильтр на широкоугольном объективе (например, 16—35 или 17—35), то постарайтесь купить фильтр в тонком корпусе, так как высокие стенки фильтра могут создавать неприятное затемнение по краям кадра при съемке на широкий угол.
Поляризационный фильтр.
Диафрагма: f/8
Выдержка: 1/160
ISO: 400
Фокусное расстояние: 24 mm
Камера: Nikon D810
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
Республика Коми. Два мира озера Большое Балбанты. Поляризационный фильтр помог убрать отражение гор на озере и проявить камни.
Диафрагма: f/13
Выдержка: 100
ISO: 640
Фокусное расстояние: 24 mm
Камера: Nikon D700
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
6. Было сломано очень много копий и истерто немало клавиатур в сетевых спорах на тему, нужно ли использовать защитные, ультрафиолетовые и скайлайт-фильтры. Продавцы в фотомагазинах усиленно навязывают вам эти фильтры и уверяют, что они защитят вашу переднюю линзу от царапин и повреждений. Может быть, и так, но любое стекло, установленное перед передней линзой объектива, резко ухудшает качество фотографий. Так что мой совет — скручивайте лишние стекляшки и бережно относитесь к оптике. Наградой вам будет отличное качество фотографий».
Никаких фильтров 😉
Диафрагма: f/13
Выдержка: 1/3
ISO: 100
Фокусное расстояние: 14 mm
Камера: Nikon D810
Объектив: AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED
Даниил Коржонов:
«Почему я использую фильтры? В основном, для морских съемок и съемок воды, когда необходимо сделать более длинную выдержку. Иногда даже на диафрагме 22 и минимальном ISO нельзя получить выдержку порядка 1/10—1 секунды, при которой вода становится мягкой, а тем более для выдержек больше одной минуты.
В этой фотографии я использовал ND 0.9 + GND 0.9 soft, чтобы избежать пересвета и чуть сгладить воду.
1. Сегодня даже для выпуклого AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED существуют фильтры и держатели. Хотя они очень хрупкие и дорогие, в паре с этими фильтрами можно получить удивительные фотографии. Не нужно бояться, что на 14—24 mm качество сильно упадет: стекла уже делают очень хорошие, и есть антибликовые бленды-щитки. 14 mm с фильтром — это невероятно мощный инструмент.
Здесь ND 400, круглый фильтр для длинной экспозиции: хотелось передать холод Севера, минимализм в деталях.
2. Градиентные фильтры делают фотографию более драматичной и позволяют избежать брекетинга и дополнительной работы в фотошопе по склейкам. А ещё иногда на конкурсах запрещено использовать композиты, что делает фотографии, снятые одним кадром, более ценными.
В этой фотографии градиент использован для усиления драматизма сцены
GND 0.9 soft.
3. Гораздо проще и дешевле использовать круглые фильтры либо системы 100 mm фильтров: они дешевле, да и есть комплекты для начинающих, такие как фильтры фирмы Cokin. Системы Lee и NiSi дороже, зато это стекла, которые дают лучшее качество и не царапаются.
Классический кадр с «мягкой водой». Здесь главное — не переборщить с выдержкой, чтобы не размыть воду в туман, а оставить красивые линии волны. Круглый Hoya ND 16 + «полярик».
4. Если вы сомневаетесь, какие же фильтры купить для начала, берите «полярик» (только круглый, обязательно в тонкой оправе), ND 16 и ND 8, ND 400 либо ND 1000.
«Полярик» пригодится для притемнения неба, ND 16 и ND 8 — для получения выдержек воды от 1/10 секунды до нескольких секунд на закате или в пасмурную погоду. Это сглаживает воду. ND 400 пригодится для длинных выдержек, когда вы хотите совсем заморозить воду или размыть облака.
Ещё один пример использования ND400 для заморозки воды.
Не всегда нужно использовать фильтры: иногда «живая» вода выглядит очень красиво сама по себе.
Мой комплект фильтров:
Для 14—24 mm — Lucroit Filters 165 mm:
— GND 0.9 soft;
— ND 0.9;
— ND 3.0 (оптическая плотность, ND 8 == ND 0.9, ND 1000 = ND 3.0 == big stopper).
Для 24—70 mm я использую круглые фильтры Hoya, Marumi:
— ND 16;
— ND 100;
— ND 400;
— «полярик».
Защитные фильтры я не использую».
Александр Кукринов:
«Развитие современной фотографии идёт семимильными шагами, и поэтому любой фотограф, неважно, любитель или профессионал, стремится представить свои работы более качественными, интересными и художественными. В этом нам с вами, безусловно, помогает использование различных фильтров, коих великое множество, и информации об их функциях и качестве в Сети достаточно. Что касается меня, то в пейзажной фотографии, кроме защитных фильтров, я чаще других пользуюсь затемняющими ND-фильтрами, о которых и расскажу.
ND-фильтры используют для того, чтобы посредством увеличения длины выдержки добиться эффектов, которые придадут художественности и неординарности фотографиям. Разгладить бурлящую воду, показать движение облаков или превратить движение машин в вечернем городе в эффектные трассеры.
ND-фильтры бывают разными по плотности, что позволяет в зависимости от ситуации использовать необходимую экспозицию.
1. Так как в данном случае мы говорим о длинных выдержках, не забудьте штатив и тросик (для использования выдержек больше 30 секунд). А также помните, что самые тёмные фильтры пропускают свет слабо, и в некоторых случаях вы не сможете произвести фокусировку с ними, поэтому лучше сначала сфокусироваться, переключить камеру в ручной режим фокусировки, а потом аккуратно накрутить фильтр.
Фильтр ND 1000, в данном случае облака двигались медленно, поэтому, чтобы показать их движение, понадобилось 75 секунд.
Диафрагма: f/16
Выдержка: 75
ISO: 100
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
2. Если вы ставите задачу снять движение облаков более художественно, то, на мой взгляд, привлекательнее выглядят снимки, сделанные на закате или рассвете, где палитра облаков богаче.
3. Важно также и направление движения облаков, лучше, если облака будут двигаться на вас, тогда вы можете получить перспективные диагонали, стремящиеся к основному объекту съёмки, что несомненный композиционный плюс.
Фильтр ND 1000.
Диафрагма: f/14
Выдержка: 120
ISO: 100
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 24-70mm f/2.8G ED
4. При длинной выдержке тяжело снимать пейзаж с деревьями, травой и всем тем, что двигается от ветра, если, конечно, не стоит задача специально размазать такие объекты. Поэтому для этих сюжетов лучше подбирать относительно безветренное время.
Фильтр ND 64.
Диафрагма: f/20
Выдержка: 120
ISO: 100
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
5. Если вы едете на отдых к морю, то интересным времяпрепровождением станет съёмка на длинной выдержке морских волн, разбивающихся о прибрежные камни, здесь можно удачно совместить эффект сглаживания воды и разлетающихся облаков, а вода при этом превращается в нежное облако, окутывающее камни.
Фильтр ND 1000.
Диафрагма: f/18
Выдержка: 300
ISO: 100
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
6. Можно поэкспериментировать с моделью в кадре. Естественно, ни один человек не сможет простоять, совершенно не двигаясь, несколько минут, поэтому лучше построить кадр так, чтобы модель занимала в нём немного места, а также не была лицом к объективу, так как на лице смаз будет выглядеть не очень. А вот развевающиеся волосы, наоборот, могут придать художественности.
Фильтр ND 1000.
Диафрагма: f/16
Выдержка: 180
ISO: 100
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
7. Мы все ненавидим пробки, но при съёмке вечернего города можно получить интересный эффект, когда машины, двигаясь и останавливаясь, иногда проявляются среди трассеров, навевая даже некие философские размышления…)
Фильтр ND 64.
Диафрагма: f/14
Выдержка: 60
ISO: 100
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
8. Так как подходящее время съёмки скоротечно, а выдержка длинная, нужно рассчитать экспозицию, необходимую для съёмки с определённым фильтром в определённых условиях. Для этого нужно выдержку, полученную без фильтра, умножить на коэффициент поглощения фильтра. Например, без фильтра 1/4 с, для ND 1000 — 250 с.
Выдержка: 1/50
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
Выдержка: 1/4
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
Выдержка: 1/2
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
Выдержка: 1
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
Выдержка: 8
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
Выдержка: 25
Камера: Nikon D3s
Объектив: AF-S NIKKOR 16-35mm f/4G ED VR
Не стоит думать, что чем длиннее выдержка, тем интереснее получится кадр, пробуйте разные, экспериментируйте, зачастую найти можно там, где меньше всего ожидаешь!»
Творческие возможности применения фильтров поистине безграничны, но получить хоть какую-либо достоверную информацию на эту тему очень трудно, и поэтому сделать правильный выбор фильтра нелегко. Для их использования вам лишь необходимо иметь фотоаппарат с объективом, имеющим резьбовое соединение для бленд и фотофильтров. Предлагаем вам ознакомиться с нашими фильтрами Nikon и выбрать себе подходящий: http://www.nikon.ru/ru_RU/products/category_pages/accessories/category_accessories_lens.page?ParamValue=Accessories&Subnav1Param=NIKKOR+Lenses&Subnav2Param=Others
Надеемся, наш материал будет вам полезен! Ждем в комментариях ваши эксперименты с фильтрами и техникой Nikon и напоминаем, что для участия в конкурсе необходимо добавить нас в друзья!
App Store: Ретро Камера: Фильтры для Фото
You’ve seen them all over social media — faux film photos with random light leaks, and a grainy vintage look. If you want give your photos that authentic retro effect, all you have to do is download Retrocam.
With Retrocam, you can imitate analog photography of the 80’s effortlessly. Load your photo into the app, choose a filter, apply light leaks, scratches or dust textures and you’re done!
With Retrocam’s vintage filters are carefully crafted to recreate the retro feel in the most realistic manner and will make even the most mundane photo will look artistic and well-composed.
Reproduce the style of classic cameras and vintage film by tinkering with highlights, shadows, tints, fade, saturation, and vignette, coupled with light leaks for a retro feel. Retrocam is designed to do what only film can do in just a few taps. Simple, but powerful.
Easily convert your photos into masterpieces and share them on social media. Download Retrocam now and bring the artistic flair of film to your pictures.
We currently offer one auto-renewing subscription option:
Retrocam Pro : 3 days of free trial followed by $19.99 per year. By subscribing you get access to the Glitch tool and unlock all the light leaks, textures and filters. Users who are not subscribed will get only 10 elements from each category.
Payment will be charged to iTunes Account at confirmation of purchase. Your subscription will automatically renews unless auto-renew is turned off at least 24-hours before the end of the current period. Your account will be charged for renewal within 24-hours prior to the end of the current period. Subscriptions may be managed and auto-renewal may be turned off by going to the Account Settings after purchase. No cancellation of the current subscription is allowed during active subscription period.
Any unused portion of a free trial period, if offered, will be forfeited when the user purchases a subscription to that publication, where applicable
For Terms and Conditions and privacy terms, please check:
http://retrocamapp.com/terms.html
http://retrocamapp.com/privacy.html
Светофильтры и цифровая съемка « ФОТОУВЛЕЧЕНИЕ
Светофильтры наряду со штативами использовались в фотографии практически с первых ее шагов. В черно-белой фотографии светофильтры применялись для корректировки излишней чувствительности пленки к синему спектру света и недостаточной — к красному и желтому. Кроме того, цветные светофильтры, применявшиеся при съемке на черно-белые пленки, помогали управлять контрастом сюжета, выделять облака на небе, избавляться от веснушек на портрете и так далее. С приходом эры цветной фотографии на светофильтры легла обязанность помогать пленке «приспосабливаться» к освещению, сохранять (или намеренно искажать) цветопередачу. К тому же оптические насадки (также часто именуемые фильтрами) давали фотографу возможность разнообразить необычными эффектами свои фотографии. При помощи софт-фильтра, например, можно было смягчить изображение, придав ему романтическое настроение. А при помощи «звездного» — выделить, подчеркнув изящными лучиками каждый яркий блик.
Однако «цифровая революция» в фотографии идет полным ходом, и многие правила, которыми руководствовались фотографы в использовании фототехники долгие годы, сейчас все чаще подвергаются сомнениям. Часть аксессуаров, ранее применявшихся в фотографии, уходит в историю. Именно к таким аксессуарам иногда причисляют и светофильтры.
Однако так ли это на самом деле? Нужно ли при съемке цифровой камерой использовать светофильтры? И если да, то какие? Ответам на эти вопросы мы решили посвятить отдельную статью.
СВЕТ И ЦВЕТ
Для того, чтобы более детально рассмотреть применение светофильтров в фотосъемке, обратимся к самим понятиям света и цвета.
Как правило, считается, что человеческий глаз видит излучение с длинами волн от 400 нм (1 нм (нанометр) = 10-9 метра) до 700 нм. Коротковолновое (400-500 нм) излучение воспринимается нами как сине-фиолетовый свет, длинноволновое (600-700 нм) — как оранжево-красный, а все остальные цвета и оттенки заключены между ними. Монохроматический свет, представляющий собой излучение с одной длиной волны, встречается практически только в искусственных условиях (например монохроматический свет излучают лазеры). В реальной жизни мы сталкиваемся со светом, в спектре которого в разных долях представлены излучения со всеми длинами волн видимого спектра. В зависимости от типа источника света соотношение интенсивности входящих в него излучений с разной длиной волны может меняться в широких пределах.
Смесь излучений с длинами волн видимого спектра, входящими в него примерно в одинаковых пропорциях (подобная пропорция характерна для дневного освещения), носит название «белого света». Свет от других источников будет иметь иной количественный состав спектральных составляющих. В свете, приходящем от голубого безоблачного неба, преобладают лучи с короткой длиной волны (синие), а в свете, излучаемым лампой накаливания, основную часть занимает доля длинноволновых (красно-желтых) лучей.
Практически все непрозрачные предметы, окружающие нас, обладают способностью полностью или частично отражать падающий на них свет. Именно в процессе отражения предметы проявляют такую характеристику, как цвет, — способность избирательного отражения лучей падающего света в зависимости от длины волны последних.
По характеру отраженного света мы, благодаря нашему зрению, можем судить о цветах предметов, окружающих нас. Зрение человека — сложный, мощный и совершенный инструмент восприятия окружающего нас пространства. В то же время нельзя назвать наше зрение точным инструментом восприятия окружающей действительности. Мозг, анализируя поступающие от сетчатки глаза сигналы, принимает во внимание и информацию, поступающую в мозг от других органов. Кроме этого, обрабатывая полученную информацию, мозг использует накопленный опыт, знания и даже (!) стереотипы восприятия. Для нас привычно видеть небо голубым, траву и листву — зеленой, белый лист бумаги — именно белым и так далее. Причем для большинства предметов цвет может изменяться в достаточно широких пределах, не вызывая у нас не только дискомфорта, а даже и минимальных сомнений в соответствии цвета предмета нашему представлению о нем. Например, нарушенный цветовой баланс у телевизора у нас практически никогда не вызывает неприятных ощущений. Тем не менее при возможности непосредственного сравнения, когда два предмета лежат рядом, мы можем определить даже незначительную разницу в их цвете.
Матрица цифрового фотоаппарата, точно так же, как и фотопленка, не обладает такими великолепными анализаторскими способностями, как человек. Она не думает, а поэтому передает все документально точно (во всяком случае восприятие фотокамерой окружающей действительности гораздо более документальное, чем позволяет нам наше зрение).
Однако, фотографируя, мы хотим не столько получить документальное подтверждение какому-то событию, сколько запечатлеть окружающую действительность такой, какой мы ее воспринимаем, или как можно более близкой к нашему восприятию. Поэтому фотоаппарату в этом деле надо помогать. В части случаев для этого достаточно лишь опыта фотографа, благодаря которому одним лишь выбором ракурса или освещения можно без каких-либо дополнительных средств получить картинку, вполне близкую к нашему зрительному впечатлению. Еще некоторую часть проблем автоматика цифрового фотоаппарата способна решить самостоятельно, а часть — можно решить потом, при обработке цифровых изображений на компьютере. Однако существует немало ситуаций и сюжетов, когда кроме опыта фотографу приходится задействовать при съемке и технические средства, в частности, светофильтры.
Светофильтрами принято называть устройства, изменяющие состав света, проходящего через них. Кроме этого в разряд фильтров часто включают и разного рода оптические насадки на объектив, не являющиеся по существу фильтрами в полном смысле этого слова — например, диффузионные насадки мягкого фокуса, называемые софт-фильтрами (soft-filter), разного рода насадки для получения спецэффектов (лучевые фильтры, призматические насадки, дифракционные насадки, насадочные линзы для макросъемки) и так далее.
Несколько лет назад мы уже рассматривали применение различных светофильтров при фотографировании на черно-белую и цветную пленки. В этот раз из всего огромного ассортимента выпускаемых светофильтров мы подробно рассмотрим только те, которые есть смысл использовать при работе с цифровой камерой.
Как известно, матрицы всех цифровых фотоаппаратов рассчитаны для того, чтобы создавать цветное изображение. Поэтому зеленый и желто-зеленый светофильтры, применявшиеся в черно-белой фотографии для правильной тонопередачи, на цифровом фотоаппарате своей роли выполнять не смогут. Точно так же и фильтры управления контрастом (желтый, оранжевый, красный и голубой) не дадут при цифровой съемке того же эффекта, что при работе с традиционными черно-белыми пленками. Во всяком случае, если при съемке цифровым фотоаппаратом стоит задача добиться максимально выразительного монохромного изображения, то более эффективным и качественным вариантом будет конвертировать отснятые в цветном режиме изображения в «монохром» на компьютере (например, используя зеленый канал пространства RGB или канал «l» пространства lab).
Также ненужными для цифровой съемки оказались конверсионные и цветобалансирующие светофильтры (сине-голубого, янтарного и свекольного цветов), предназначенные для согласования цветовых характеристик света и пленки. Благодаря широчайшим возможностям и простоте процедуры установки баланса белого цифровую камеру можно легко настроить для съемки при любом освещении как вручную, так и автоматически.
В итоге из всего ассортимента светофильтров для «цифровых» целей наибольший интерес представляют фильтры, выполняющие защитную функцию (ультрафиолетовый и защитный), поляризационный фильтр, нейтрально-серые фильтры, также насадочные линзы и разного рода оптические насадки (эффектные, «звездные» и софт). Именно о них мы и расскажем в нашей статье.
Ультрафиолетовый светофильтр
Ультрафиолетовый светофильтр — один из самых распространенных и часто применяемых. Основная его функция — не пропускать к матрице невидимое глазом ультрафиолетовое излучение (с длиной волны короче 370-390 нм). Наибольшая длина поглощаемого фильтром ультрафиолетового излучения иногда указывется в маркировке: фильтры с маркировкой «L35», «L37», «L39» или «L41» не пропускают к матрице ультрафиолетовое излучение с длиной волны 350, 370, 390 и 410 нм соответственно. Безусловно, далеко не все излучение ультрафиолетовой части солнечного света доходит до поверхности Земли. Самое коротковолновое ультрафиолетовое излучение (длина волны 290-300 нм и меньше), называемое «жестким ультрафиолетом», практически полностью задерживается окружающим Землю слоем озона, а мягкое ультрафиолетовое излучение, имеющее длину волны 300-400 нм, задерживается в разной степени атмосферной дымкой, плотность которой (а, следовательно, и способность поглощать ультрафиолет) сильно зависит и от места съемки, и от погоды, и от времени суток. Например, при съемке в средней полосе утром и вечером можно не беспокоиться о каком-то отрицательном влиянии на изображение — ультрафиолетовые лучи практически не достигают поверхности Земли. Днем, когда Солнце в зените, количество доходящих до объекта съемки ультрафиолетовых лучей уже достигает уровня, при котором их влияние становится очевидным, а при съемке высоко в горах или на морском берегу уровень ультрафиолетового излучения уже настолько велик, что если не применять мер защиты от ультрафиолетового излучения, изображение может быть значительно ухудшено.
В обычной фотографии ультрафиолетовые лучи не используются. Больше того, они являются вредными, так как большинство фотографических объективов не рассчитаны для точной фокусировки изображения, создаваемого ультрафиолетовыми лучами. Соответственно это изображение будет нерезким и, накладываясь на полезное изображение, будет приводить к потере общей резкости на фотографиях.
Особенно этот эффект заметен при использовании длиннофокусных и светосильных объективов. Матрица цифровых фотоаппаратов чувствительна не только к видимому свету, но и к ультрафиолету, благодаря тому, что УФ-лучи отфильтровываются красным и зеленым светофильтрами, а через синий проходят практически без потерь. Значит, поскольку ультрафиолетовую часть спектра света использовать с выгодой для фотографа не получается, проще от нее избавиться при помощи ультрафиолетового фильтра.
Обычно ультрафиолетовый светофильтр практически бесцветен (или имеет легкую желтоватую окраску), а кратность его близка к 1. То есть он, отфильтровывая ультрафиолетовое излучение, не задерживает «полезные» лучи света, участвующие в формировании изображения.
Скайлайт
Фильтр под названием «скайлайт» (маркировка на оправе — SKYLIGHT 1B, SKYLIGHT 1A, или KR 1.5) имеет незначительную розовую окраску (1B плотнее, 1А светлее) и предназначен для коррекции света от неба (название «sky light» дословно как раз и переводится с английского как «свет неба»). Свет, приходящий от чистого неба, имеет достаточно высокую цветовую температуру, и, следовательно, участки изображения, освещенные этим светом, будут иметь неприятный голубоватый оттенок. Фильтр SKYLIGHT слегка «утепляет» цветопередачу, корректируя излишне «холодную» (синевато-голубоватую) окраску теней объекта съемки. Оптическая плотность фильтра SKYLIGHT весьма мала, поэтому при работе с ним, как правило, не требуется коррекция экспозиции. При съемке цифровой камерой цветокорректирующие свойства фильтра скайлайт практически не используются, а применяется он фактически так же, как и ультрафиолетовый — для защиты от УФ-излучения.
Защитный фильтр
Такой фильтр (маркировка на оправе «PROTECT» или «NEUTRAL/CLEAR») фактически не изменяет ни спектрального состава, ни интенсивности, ни других характеристик проходящего через него света. Производители, наоборот, прилагают все силы для того, чтобы защитный фильтр вносил как можно меньше таких изменений. Главное его назначение — защита передней линзы объектива от неблагоприятных воздействий окружающей среды: пыли, капель влаги, жирных отпечатков пальцев и предметов, способных повредить нежную поверхность просветляющего покрытия (а иногда и стекла) передней линзы объектива. Заметим, что в качестве защитного фильтра можно применять ультрафиолетовый фильтр и даже скайлайт.
Для современных зум-объективов, имеющих большой диапазон фокусных расстояний и компактную оправу, защитный светофильтр становится весьма нужным и важным аксессуаром. Достаточно большая передняя линза таких объективов, практически не защищаемая ни оправой, ни даже надетой блендой, становится отличной мишенью для всякого рода негативных воздействий. Нередки повреждения передней линзы и от неаккуратного обращения с объективом. Например, надевая впопыхах крышку или бленду на объектив, можно промахнуться и зацепить краем крышки нежное просветляющее покрытие передней линзы. Поэтому защитный фильтр вполне можно носить на объективе постоянно, не снимая.
К оптическому качеству фильтра, постоянно одетому на объектив, предъявляются достаточно высокие требования, сравнимые с требованиями к качеству самого объектива. Ведь фильтр невысокого качества способен значительно ухудшить изображения, в первую очередь уменьшить резкость и снизить контраст. В случае использования высококачественных фильтров падение резкости практически незаметно даже при съемке со штатива, не говоря уже про съемку с рук.
Поляризационные фильтры
Распространение света — это волновой процесс, подобный волнам на поверхности пруда от брошенного в воду камня. Только обычно колебания вектора напряженности волны света (свет представляет собой поперечную электромагнитную волну) не ограничены одной плоскостью, как в случае с поверхностью воды, а происходят во всех направлениях (перпендикулярно направлению распространения волны). Однако можно искусственным образом сделать так, чтобы колебания эти происходили в одной плоскости. В этом случае такой свет будет называться линейно-поляризованным и обладать некоторыми, отличными от естественного (неполяризованного) света, свойствами. По характеру воздействия на глаз, фотопленку или матрицу линейно-поляризованный свет от неполяризованного ничем не отличается. Определить степень поляризованности света и направление его поляризации можно только одним способом: посмотрев на него через «анализатор» (среду, пропускающую только свет, поляризованный в одной плоскости, и, соответственно, поглощающий свет, поляризованный в перпендикулярной плоскости). В качестве анализатора и выступает применяемый в фотографии поляризационный светофильтр, представляющий собой пластинку специального материала, укрепленную между двумя оптически плоскими стеклами и поляризующую свет. Весь этот «бутерброд» монтируется в специальной вращающейся оправе, на которой одной или двумя точками наносится метка, показывающая положение плоскости поляризации фильтра. Как и для чего можно применить эти замечательные свойства поляризационного фильтра?
| Съемка с поляризационным фильтром (вверху — без фильтра, внизу — с фильтром) |
Поляризация света может происходить и в естественных условиях, например, при зеркальном отражении от любых неметаллических поверхностей. Естественный свет, будучи изначально неполяризованным (точнее — хаотически поляризованным, то есть состоящим из смеси волн с разным направлением поляризации), при зеркальном отражении от неметаллических поверхностей приобретает свойства линейно-поляризованного света.
Поэтому наиболее очевидное применение поляризатора — это устранение (или по крайней мере уменьшение интенсивности) бликов, образующихся на блестящих неметаллических поверхностях (стеклянных витринах и окнах, окрашенных или покрытых пластиком поверхностях, водной глади и так далее). Использовать поляризационный светофильтр достаточно просто, ведь производимый им эффект заметен на глаз и хорошо виден в видоискателе фотоаппарата. При этом желательно знать, что степень поляризации отраженного света варьируется при изменении угла падения (отражения) света. Угол, при котором поляризация отраженного света достигает максимума, зависит от материала отражающей поверхности и составляет обычно 50-60 градусов от нормали к отражающей поверхности (соответственно, 30-40 градусов от самой поверхности). Поэтому для того, чтобы при помощи поляризационного светофильтра полностью ликвидировать нежелательное отражение, есть смысл выбрать направление съемки таким образом, чтобы отражающая поверхность (блики с которой предполагается убирать) располагалась под оптимальным углом к фотоаппарату.
Поляризационный фильтр также весьма эффективен и в случаях, когда поверхность объекта съемки имеет смешанный зеркально-диффузный характер отражения. Весьма небольшого времени, проведенного с поляризационным светофильтром в руках, достаточно для того, чтобы найти вокруг себя уйму предметов, поверхность которых обладает таким типом отражения, — при разной ориентации плоскости поляризации фильтра меняется оттенок цвета многих предметов, окраска их становится сочнее и насыщеннее. Главное тут — не переусердствовать, потому как совсем лишенные бликов предметы выглядят бесформенными. Да и цвет некоторых предметов может измениться достаточно значительно, выйдя за пределы приемлемого для восприятия.
Кроме такого очевидного примера использования поляризационного светофильтра есть еще масса не столь очевидных, но не менее удачных и эффективных способов его применения. Голубое небо, например, обязано своим цветом рассеянию сине-фиолетовой части солнечного света на мельчайших капельках воды. А поскольку отражение света от поверхности каждой капельки носит характер зеркального отражения от неметаллической поверхности, то свет, идущий от неба, оказывается линейно-поляризованным. Следовательно, выбрав соответствующее направление съемки, можно при помощи поляризационного светофильтра сделать голубое небо значительно темнее, не оказывая влияния на воспроизведение остальных деталей пейзажа. Максимальный эффект применения фильтра достигается в том случае, когда солнце находится под углом около 90 градусов к направлению съемки, а плоскость поляризации фильтра установлена в горизонтальное положение. Кстати, этот же принцип используется и в солнцезащитных очках, выпускаемых фирмой Polaroid corporation.
Некоторые фотоаппараты, имеющие систему TTL-замера света, используют для разделения светового потока оптические элементы, сами по себе поляризующие свет. Например, в автофокусных зеркальных фотоаппаратах таким элементом зачастую выступают полупрозрачные участки на зеркале, необходимые для работы датчиков системы автофокусировки (расположенных под зеркалом). В таком случае получается, что прошедший через поляризационный фильтр свет, будучи уже практически на 100% поляризованным, на пути к датчику экспозамера проходит через еще один поляризатор, который при несовпадении плоскостей поляризации дополнительно ослабляет световой поток, а значит, вносит в экспонометрическую систему аппарата нежелательную «поправку», приводящую к занижению показаний экспонометра и переэкспонированию кадра. Обойти такую неприятность можно, используя специально модифицированный поляризационный фильтр, называемый «циркулярным» (в отличие от обычного — «линейного» — поляризатора). В конструкцию циркулярного поляризационного фильтра кроме защитных стеклянных пластинок и пластинки поляроида входит еще и пластинка «1/4 длины волны», преобразующая линейно-поляризованный свет в циркулярно-поляризованный, который уже не ослабляется при дальнейшем прохождении через оптические элементы камеры, обладающие свойствами линейного поляризатора.
Заметим, что циркулярный поляризационный фильтр идентичен линейному (за единственным исключением, о котором речь будет ниже) как по выполняемым функциям, так и по методам обращения с ним. Отличить их можно либо по соответствующей надписи, либо по тому факту, что циркулярный поляризационный фильтр притемняет блики только будучи развернутым присоединительной резьбой к глазу (или объективу), а линейный поляризатор одинаково работает в обоих направлениях.
Эффектные фильтры (насадки) служат для того, чтобы видоизменить изображение для достижения определенного художественного эффекта. Естественно, значительная часть эффектов, для которых используются подобные фильтры, можно смоделировать и после съемки при обработке изображения в компьютере. Однако для этого требуется не только мощный компьютер с соответствующим программным обеспечением и дополнительное время, но и немалая квалификация. Поэтому даже при использовании цифровой камеры применение эффектных фильтров оказывается весьма полезной идеей. Наиболее часто из «эффектных» применяются «звездные» фильтры и насадки «мягкого фокуса».
Нейтрально-серые фильтры
Нейтральные фильтры не влияют на спектральный состав проходящего через них света, ослабляя лишь мощность светового потока. Казалось бы, зачем ослаблять световой поток, когда есть много других способов уменьшить количество света, попадающего на матрицу, — закрыть побольше диафрагму или поставить выдержку покороче, тем более что выдержки 1/2000-1/4000 с уже давно стали нормой даже на любительской аппаратуре, не говоря уже о профессиональных аппаратах, где выдержкой в 1/8000 с уже мало кого можно удивить? Тем не менее в практике опытного фотографа нередко возникают ситуации, когда света слишком много, и лишь применение нейтральных фильтров позволяет добиться желаемого изобразительного эффекта.
| Съемка с нейтральным фильтром (вверху — без фильтра, внизу — с фильтром) |
К примеру, съемка текущей воды на коротких выдержках дает весьма неприятный эффект — «замороженная» короткой выдержкой вода скорее напоминает стекло или пыль, чем воду. Выдержек немногим длиннее 1/30 с, когда вода уже становится похожа на воду, выбирая минимальную чувствительность, еще можно добиться закрыванием диафрагмы «до упора» (до f/22-f/32), однако при этом уже не только падает разрешающая способность объектива, но и исчезает возможность использовать глубину резкости для расстановки «акцентов» в изображении. Ну а выдержек порядка 1-2 секунды и длиннее, при которых текущая вода становится похожа на переливающийся туман, без нейтрального фильтра уже не добиться никак — даже утром в лесу света уже много для таких снимков. Наиболее часто в этих целях применяются нейтральные светофильтры, уменьшающие световой поток в 4 или 8 раз.
Для специальных целей выпускаются нейтрально-серые светофильтры и большей кратности (400 и более), пропускающие лишь незначительную часть светового потока, падающего на них. Используются они для съемки со сверхдлинными выдержками (от десятков секунд до десятков минут) для получения эффекта «безлюдности», когда на снимке остаются только неподвижные объекты.
Также в пейзажной фотографии применяются и нейтрально-серые светофильтры специальной конструкции — оттененные фильтры и полуфильтры. В фильтрах этих типов окрашена только одна половина, а вторая оставлена полностью прозрачной. Причем в полуфильтрах граница между окрашенной и неокрашенной частью резкая, а в оттененных фильтрах эта граница сделана размытой. Соответственным получается и эффект от их применения. Полуфильтры и оттененные нейтрально-серые фильтры используются прежде всего тогда, когда необходимо притемнить излишне яркое небо, не затрагивая остального изображения. Для удобства работы полуфильтры и оттененные светофильтры круглой формы имеют резьбовую оправу, позволяющую свободно вращать светофильтр относительно объектива, чтобы ориентировать границу раздела параллельно горизонту. Прямоугольные светофильтры этих типов, предназначенные для установки в компедиум, обычно делают продолговатой формы, чтобы границу раздела можно было еще и смещать по вертикали кадра.
«Звездные» насадки
Будучи установленными на объективе, эти фильтры дополняют любой яркий точечный источник света, попавший в кадр, длинными светящимися линиями, которые подобно лучам проходят через его центр. Чтобы достичь такого эффекта, на поверхности фильтров этого типа вытравлены тонкие пересекающиеся линии, проходящие параллельно по всей его поверхности на расстоянии нескольких миллиметров друг от друга. В зависимости от вытравленной на поверхности фильтра структуры последний может давать разное количество лучей. Две группы параллельных линий, расположенные под прямым углом между собой, дают эффект четырех крестообразно расходящихся лучей, идущих от каждого точечного источника света в кадре. При использовании фильтра, на поверхности которого вытравлено три группы параллельных линий, ориентированных под углом 120 градусов друг относительно друга, каждая светящаяся точка на фотографии будет иметь по шесть лучей. По аналогичной технологии, но уже с четырьмя группами линий, выполнен и фильтр, дающий эффект звездных вспышек с восемью лучами.
| Съемка с лучевым фильтром (вверху — без фильтра, внизу — с фильтром) |
«Лучистый» эффект, производимый такими фильтрами, выражен только в том случае, когда в кадре есть яркие точечные источники света: солнце (когда оно стоит невысоко над горизонтом), уличные фонари, блики на резких изгибах блестящей поверхности и так далее. Особенно удачным получается применение «звездных» фильтров для высококонтрастных сюжетов, например, при съемках ночных городских пейзажей. При диафрагмировании эффект этих фильтров падает, поэтому съемку лучше вести на средних (5,6-8) или более открытых диафрагмах. При отсутствии в кадре ярких точечных источников света фильтры «звездного» типа производят незначительный смягчающий эффект, уменьшая микроконтраст даваемого объективом изображения. Такой эффект можно с успехом применять в съемке портретов, когда излишний микроконтраст приводит к «жесткости» изображения.
Насадки «мягкого» фокуса
Для получения особого «мягкого» изображения (в первую очередь при портретной съемке) применяются достаточно дорогие софт-фокусные объективы. Получаемое с их помощью изображение не является нерезким (хотя на первый взгляд кажется, что это так), скорее оно лишается того самого излишнего микроконтраста, который придает изображению чрезмерно «жесткий» и грубый рисунок. Эффект «мягкого фокуса» в этом случае получается за счет наложения резкого и расфокусированного изображений, получающихся в результате несовпадения плоскости фокусировки краевых и центральных лучей. Более дешевым, а значит и более популярным методом получения смягченного изображения являются специальные оптические насадки на обычный съемочный объектив, называемые «фильтрами мягкого фокуса». Такие насадки, будучи установленными перед объективом, видоизменяют исходное изображение — несколько уменьшают общий контраст снимка и значительно снижают его микроконтраст. При этом изображение становится одновременно и резким, и слегка размытым (в отличие от изображения, даваемого расфокусированным объективом). Особенно красивый и приятный эффект в результате применения софт-фильтров получается в тех случаях, когда освещение создает активный световой рисунок с четко выраженным светом и сочными тенями. При излишне мягком освещении применение смягчающих насадок может, наоборот, привести к неприятным эффектам — «размыливанию» и «ватности» изображения. Эффективное применение смягчающих фильтров всегда требует проб и экспериментов.
КОНСТРУКЦИЯ И КАЧЕСТВО СВЕТОФИЛЬТРОВ
| Съемка с софт-фильтром (вверху — без фильтра, внизу — с фильтром) |
Светофильтры по большому счету могут быть изготовлены из любого оптически прозрачного материала, а специфические свойства фильтров обусловлены либо окраской (поверхностной или в массе), либо нанесением специальных дифракционных покрытий, либо специальной формой поверхности. На практике же изготовление светофильтров, применяемых для фотосъемки, оказывается не таким простым делом, ведь такие светофильтры помещаются перед объективом, а значит, составляют с ним общую оптическую систему. Поэтому требования к светофильтрам приходится предъявлять столь же строгие, как и к фотографическим объективам. Для изготовления большинства светофильтров применяют высококачественное оптическое стекло или специальные оптические пластмассы.
Дорожащие своей репутацией производители, выпускающие большой ассортимент светофильтров разного назначения, применяют при изготовлении того или иного типа фильтра ту технологию и те материалы, которые обеспечивают наилучшие его параметры. Стекло чаще всего применяется в тех случаях, когда требуется высокая механическая прочность поверхности светофильтра, или когда поверхности фильтра предполагается покрывать просветляющими покрытиями. Цвет стеклянным светофильтрам обычно придают при варке стекла введением в его состав специальных веществ-красителей. Такая окраска является наиболее стойкой к внешним воздействиям, ведь спектральные свойства фильтра не меняются даже при значительном загрязнении или повреждении его поверхности.
Оптические сорта пластмасс незаменимы при производстве светофильтров, имеющих градиентную окраску, а также для изготовления разного рода оптических насадок, имеющих поверхность сложной формы. Окрашивание пластмассовых светофильтров производят окунанием их в раствор специального красителя, проникающего внутрь материала и закрепляющегося там на молекулярном уровне.
ПРОСВЕТЛЕНИЕ СВЕТОФИЛЬТРОВ
| Преимущество мультипросветления вверху — снято с непросветленным фильтром, внизу — с МС фильтром) |
Большое значение имеет и такой параметр светофильтра, как коэффициент пропускания. У непросветленного фильтра коэффициент отражения света на границе «стекло — воздух» составляет около 5%, соответственно для светофильтра типа UV или SKYLIGHT, имеющего две поверхности «стекло — воздух», коэффициент пропускания света составит чуть больше 90%. Это вроде бы и не страшно, однако порядка 1/3 от оставшихся 10% света все-таки попадает на матрицу, но уже в рассеянном от многократного переотражения между обеими поверхностями фильтра виде, уменьшая контраст получаемого изображения и приводя к утрачиванию деталей в тенях. Это особенно заметно при съемке контрастных сюжетов, не говоря уже о съемках против света.
Для уменьшения этого неприятного эффекта на поверхности фильтра напыляют в вакууме специальные просветляющие покрытия. Уже однослойное просветление позволяет уменьшить коэффициент отражения с 5% до 1-2%, а многослойное просветление (в зависимости от количества слоев) уменьшает отражение до 0,5-0,2%, что позволяет довести коэффициент пропускания поверхности светофильтров до рекордных цифр — 97-99%.
Многослойным просветлением обладают в настоящее время большинство высококачественных светофильтров. Маркировка, свидетельствующая о многослойном просветлении, своя у разных производителей, а в ряде случаев может даже отсутствовать. Непросветленными обычно выпускаются фильтры большой оптической плотности (например, нейтральный NDx400), эффектные фильтры и насадки «мягкого фокуса». Также редко просветляют пластмассовые фильтры.
Кроме просветляющих светофильтры могут иметь еще и «всепогодное» покрытие, благодаря которому на фильтре меньше осаждается пыль, а капли воды не растекаются по поверхности и легко исчезают при встряхивании. Такие покрытия способствуют защите поверхности светофильтра от царапин. Как правило, во «всепогодном» варианте выпускаются светофильтры, предназначенные для постоянного ношения на объективе (ультрафиолетовый, защитный и скайлайт). Защитное покрытие может комбинироваться с многослойным просветляющим покрытием.
КРЕПЛЕНИЕ СВЕТОФИЛЬТРОВ
Светофильтры, применяемые в фотосъемке, имеют в большинстве своем либо круглую, либо прямоугольную форму. Для установки на объектив фотоаппарата прямоугольных светофильтров применяются, как правило, особые системы крепления, включающие в себя держатель («компедиум»), в который можно установить до трех светофильтров одновременно, адаптерные кольца для монтажа компедиума с фильтрами на разных объективах, а также специальные составные (модульные) бленды, защитные крышки и так далее. По такому принципу построена наиболее известная система эффектных светофильтров Cokin.
Круглые светофильтры (как стеклянные, так и пластмассовые) укрепляются в металлической оправе, снабженной резьбой (или байонетным креплением) для установки на объектив фотоаппарата. Размер присоединительной резьбы для крепления к объективам светофильтров и других насадок, как правило, выбирается производителями объективов из стандартного ряда. Наиболее распространена резьба диаметром 46, 49, 52, 55, 58, 62, 67, 72, 77 и 82 мм (метрическая резьба с шагом 0,75 мм). Светофильтры большего и меньшего диаметра также выпускаются и используются, но поскольку объективов, использующих такую резьбу, выпускается достаточно мало, в широкой продаже их встретить нелегко. Светофильтры с резьбовым креплением можно использовать и на современных цифровых компактных фотоаппаратах, несмотря на то, что на торце их объективов нет резьбы под светофильтры. Как правило, в списке аксессуаров к этим аппаратам имеются переходные кольца для светофильтров (Canon Powershot Pro1) или переходные тубусы для насадок (Olympus Camedia 5050, Canon Powershot A95), оканчивающиеся стандартной резьбой (58 мм и 55 мм в наших примерах).
ПРОИЗВОДСТВО И ПРОИЗВОДИТЕЛИ СВЕТОФИЛЬТРОВ
Производство светофильтров — достаточно сложное и высокотехнологичное производство, ведь большинство требований, предъявляемых к светофильтрам, находятся на уровне требований к производству объективов. Обе поверхности светофильтра должны быть абсолютно плоскими и строго параллельными друг другу, окраска фильтра должна быть однородной, свойства фильтров от партии к партии не должны изменяться, оправа фильтра должна быть механически прочной, обеспечивать хорошее фиксирование светофильтра на объективе и так далее. С другой стороны, требования к светофильтрам у разных производителей оптики по существу не отличаются друг от друга, в отличие от требований к объективам. Оно и понятно — у светофильтра, в отличие от объектива, нет того многообразия оптических параметров, входящих в понятие «рисунок объектива». Поэтому в сфере производства светофильтров весьма развита международная кооперация — реальных производителей светофильтров гораздо меньше, чем марок, под которыми эти светофильтры продаются.
Светофильтры, которые предлагают под своей маркой известные производители фотоаппаратуры (Canon, Minolta, Nikon, Olympus, Pentax, Mamiya, Hasselblad и другие), — это фильтры с гарантированно высоким качеством независимо от того, изготовлены ли они на собственном оптическом производстве или произведены в результате международной кооперации. Покупка рекомендованного производителем оптики фильтра — это гарантированно надежный вариант. Однако такие светофильтры стоят достаточно дорого, да и ассортимент их, как правило, включает только самые распространенные и необходимые типы фильтров.
Поэтому взоры покупателей достаточно часто, как и в случае со сменной оптикой, обращаются к «независимым» производителям. Фильтры таких производителей стоят дешевле и ассортимент имеют гораздо больший. Однако, покупая светофильтр от «независимого» производителя, нужно быть осмотрительным — по внешнему виду высококачественный светофильтр от фильтра посредственного качества отличить практически невозможно. Максимум, что можно определить внешним осмотром, — это отсутствие грубых повреждений фильтра, а для определения качества просветления, качества окраски фильтра, плоскостности и параллельности его граней, отсутствия свилеватости и других дефектов стекла наше зрение, увы, слабовато. Поэтому, покупая светофильтр, мы доверяем контроль качества его производителю.
Можно условно разделить фирмы, продающие светофильтры под своими торговыми марками, на следующие группы:
- неизвестные торговые марки. Степень риска получить под таким названием светофильтр низкого оптического качества достаточно велика. Подобная покупка, на наш взгляд, является заведомо напрасной тратой денег (если преследуется цель купить именно светофильтр достаточного оптического качества), и нам хочется лишний раз об этом напомнить;
- торговые марки, представляющие широчайший спектр различных изделий для фотолюбителей, начиная от фотоальбомов, прищепок для сушки пленки, резиновых бленд и крышек на объективы и кончая собственно светофильтрами, вспышками, фотоаппаратами и объективами. В нашей стране наиболее известны подобные изделия под марками Soligor, Hama, Kaiser, Jessops, Unomat и некоторыми другими. Как правило, за этими торговыми марками не скрывается собственного производства светофильтров (фильтры делаются по международной кооперации (OEM)). С одной стороны, это хорошо — сделать светофильтр качественным не так просто, особенно не имея собственного развитого оптического производства. С другой стороны, реальный изготовитель фильтра в таком случае остается неизвестен, и под одной и той же маркой могут поступать в продажу фильтры разных производителей, имеющие разное оптическое качество. А поскольку продукция вышеописанных торговых марок рассчитана в первую очередь на удовлетворение потребностей рынка любительской фотографии, то нижняя планка качества таких светофильтров редко устанавливается на том же уровне, что и для высококачественных профессиональных изделий;
- торговые марки концернов, производящих оптику, и торговые марки известных производителей светофильтров. В качестве примеров таких изделий можно привести достаточно распространенные у нас фильтры B+W, HOYA, Kenko, Marumi, Sigma. Покупка светофильтров старших серий этих марок — однозначно хороший выбор.
УХОД ЗА СВЕТОФИЛЬТРАМИ И ОПТИЧЕСКИМИ НАСАДКАМИ
Со светофильтрами и оптическими насадками следует обращаться так же аккуратно, как и с объективами, ведь от их состояния в итоге зависит качество получаемого изображения. Брать светофильтры можно только за оправу (круглые фильтры с резьбовым или байонетным креплением) или за кромки (прямоугольные фильтры). При установке фильтров в компедиум или вворачивании их в резьбу объектива не следует прилагать излишних усилий во избежание возможного перекоса оправы и как следствие возникновения внутренних напряжений в материале фильтра.
Важно содержать светофильтры в чистоте — отпечатки пальцев, пыль и другие загрязнения не только увеличивают светорассеяние (и как следствие приводят к падению контраста изображения), но и приводят к повреждению поверхности светофильтра. Для очистки поверхности стеклянных фильтров применяются те же методы, что и для очистки других оптических поверхностей: сдувание пыли и других сухих загрязнений струей воздуха при помощи груши или, что лучше, специального баллончика со сжатым воздухом. Более крупный «мусор» можно «вымести» мягкой сухой чистой кисточкой. В случае загрязнения поверхности фильтра жировыми пятнами, высохшими каплями морской воды и слюны ее придется протирать, используя выпускаемые многими производителями специальные наборы для чистки фотографической оптики. В состав таких наборов обычно входит флакон со специальным растворителем, не повреждающим просветляющее покрытие, и специальная мягкая безворсовая ткань, подвергнутая антистатической обработке. Очистку сильно загрязненного светофильтра лучше проводить в два этапа: сначала слегка влажной от смачивания в растворителе тканью смыть загрязнения спиральными движениями от краев к центру, затем другим (чистым и сухим) участком ткани вытереть поверхность фильтра спиральными движениями от центра к краям светофильтра. При необходимости этот цикл операций можно повторить. Влажная чистка светофильтра — операция достаточно сложная, требующая опыта и применения только специально предназначенных для этого средств. Категорически не допускается использование бытовых или промышленных растворителей, сажи, «влажных» тканевых и замшевых салфеток для протирки очков, равно как и иных предметов и веществ, могущих привести к повреждению просветляющего покрытия, материала и покрытия оправы, целостности склеенных оптических элементов или иным прискорбным последствиям.
К чистке пластмассовых светофильтров следует подходить еще более осторожно. Поверхность пластмассовых фильтров гораздо более нежная, чем у стеклянных, соответственно, ее легче повредить. К тому же от частой протирки пластмассовые светофильтры электризуются, что вызывает более интенсивное притягивание пыли. Да и чувствительность к растворителям у пластмассовых светофильтров гораздо выше, чем у стеклянных.
| Съемка с насадочной линзой (вверху — без линзы, внизу — с линзой) |
ХРАНЕНИЕ СВЕТОФИЛЬТРОВ И ОПТИЧЕСКИХ НАСАДОК
Хранить светофильтры лучше всего в пластмассовых футлярах, в которых они продаются. Пусть это и не всегда удобно (футляры фильтров в количестве больше полудюжины уже занимают значительный объем), но только такой способ хранения и транспортировки гарантирует защиту поверхности фильтров. При интенсивном использовании большого количества светофильтров иногда можно воспользоваться специальными «кошельками» (кляссерами) для светофильтров, предварительно убедившись в безопасности этой конструкции для поверхности фильтров. Подобные «кошельки» необходимо также содержать в идеальной чистоте, — даже мельчайшие пылинки могут причинить значительный вред поверхности фильтров.
ИТОГИ
Цифровые технологии в фотографии за последнее время шагнули далеко вперед. Тем не менее светофильтры продолжают занимать достойное место в списке аксессуаров, необходимых при съемке. Естественно, ассортимент светофильтров, используемый при работе с цифровым фотоаппаратом, заметно отличается от использовавшегося при съемке на пленку. Некоторые светофильтры оказались в цифровой фотографии или неприменимыми, или просто ненужными. Эффект еще части фильтров при желании можно смоделировать позже, на стадии обработки изображения в компьютере. Однако использование, например, защитного, ультрафиолетового, поляризационного и нейтрально-серого фильтров невозможно заменить последующей компьютерной обработкой. Именно правильное применение этих светофильтров позволяет получить при работе с цифровой камерой максимально качественное изображение. Поэтому и при «цифровой» съемке использование многих светофильтров — это не теоретическая возможность, а насущная необходимость.
Сергей ДУБИЛЬЕР.
Нравится? расскажи другим!
- Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
- Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
- Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
- Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
- Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)
- Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
- Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
- Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
- Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
- Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
- Послать это другу (Открывается в новом окне)
- Нажмите для печати (Открывается в новом окне)
Понравилось это:
Нравится Загрузка…
Skylight и UV-светофильтры — Все о светофильтрах — Статьи и уроки
Пыль, жара, капли воды и загрязненный воздух — все это создает в атмосфере мелкие частицы, которые разносятся вместе со световыми волнами, особенно с волнами холодной тональности. В результате получается воздушная дымка, которая снижает видимость, ясность, цветовую насыщенность и стирает детали, добавляя снимкам синеватый оттенок.Иногда такая дымка на снимках может быть вам на руку, делая открытую перспективу, где цвет и тон уменьшаются с перспективой, производя эффект удаленности. Но чаще всего этот эффект нежелателен и вам надо будет попытаться его устранить, особенно при съемке с телеобъективами, которые итак дают небольшой размытый эффект.
Проще всего снять эту дымку с помощью ультрафиолетового светофильтра (UV-фильтр) или фильтра Skylight. Оба действуют аналогично, так как блокируют ультрафиолетовый свет, который и вызывает серый оттенок и дымку в туманных условиях. Они убирают дымку и создают более четкое изображение. UV-светофильтр можно использовать как в цветной, так и в черно-белой фотографии, в отличие от Skylight. Фильтр Skylight имеет розоватый оттенок и может добавить немного розовых тонов всему сюжету.
Вам также стоит воспользоваться одним или другим фильтром для съемки в горах. Не столько из-за дымки, а скорее из-за того, что в этих районах наблюдается очень высокая концентрация ультрафиолетовых волн, так что ваши снимки могут получиться с неестественным синим оттенком.
Чаще всего, однако, и Skylight и UV-фильтр используются для предохранения оптики. Так как они прозрачные (или практически всегда, за исключением фильтров Skylight) и недорогие, то их можно постоянно оставлять на объективе. Тем самым вы защитите оптику от пыли, грязи, влажности, отпечатков пальцев и царапин.
Все это может повредить объектив и снизить его оптические характеристики. Вообще проще регулярно чистить фильтр, чем более деликатный объектив. Поменять фильтр тоже будет дешевле, чем покупать новый объектив.
Если вы будете использовать какой-нибудь из этих фильтров для предохранения объектива, помните, что при использовании других светофильтров полученная толщина фильтра с держателем будет увеличиваться и немного выдвигаться вперед. В таких случаях с широкоугольными объективами возрастает риск виньетирования. также помните, что, имея на объективе уже один фильтр, вы делаете хуже качество изображения, надевая на него дополнительный.
Проще всего снять защитный фильтр, если вы хотите воспользоваться еще одним. Так вы уменьшите их количество надетых на объектив и не получите эффекта виньетирования, особенно с широкоугольными объективами. Если вы не захотите его снимать, то купите UV или Skylight самого лучшего качества — самый тонкий. К примеру, толщиной около 3 миллиметров.
UV или Skylight Filter: в чем разница? – Фотография Ника Карвера
8 августа 2013 г. | Ник Карвер
В процессе покупки УФ-фильтра вы, возможно, наткнулись на что-то, называемое Skylight-фильтром, и задались вопросом, какой из них вам следует приобрести: UV-фильтр или Skylight-фильтр.
Разница между УФ-фильтром и светофильтром тонкая, но заметная: УФ-фильтры не имеют цветового оттенка. Световые фильтры имеют слабый оранжево-розовый оттенок .Так что УФ-фильтры — это просто прозрачное стекло — вот и все. Световой фильтр — это просто УФ-фильтр, окрашенный в слабый теплый оттенок.
Почему вам нужен теплый оттенок фильтра, который будет постоянно находиться на вашей камере? Что ж, для ответа на этот вопрос мы должны вернуться. Путь назад. Во времена кино! *вздох* Они до сих пор даже снимают фильм?!
Световой фильтр слева, УФ-свет справа
Обратите внимание на оранжево-розовый оттенок светофильтра
Skylight изначально были разработаны для использования на традиционной аналоговой пленке, и они просто не служат никакой цели в цифровой фотографии.Видите ли, при съемке цветной прозрачной пленки, такой как Fuji Velvia или Kodak Kodachrome, после срабатывания затвора настройка цветового баланса невозможна. Другими словами, как будто баланс белого был «запечен» в пленке при ее изготовлении. Эти пленки обычно изготавливаются с цветовым балансом «дневной свет», что означает, что они будут передавать точные цвета при съемке на открытом воздухе на солнце, но не при любом другом типе источника света. Попробуйте использовать эту «дневную» пленку в помещении, и вы получите очень уродливые желтые цвета.Попробуйте использовать его в тени, и ваши фотографии будут слишком синими. Были также некоторые пленки, изготовленные с балансом белого «лампа накаливания» для использования в помещении, и их нельзя было использовать на открытом воздухе без создания неточных цветов.
Допустим, у вас в камере загружена пленка для дневного света, но вы хотите сфотографировать кого-то в тени. Ну, это облом. Ваша пленка рассчитана на дневной свет, а не на тень. Так что, если вы сделаете снимок, снимок получится действительно синим.
Что делать бедному фотографу?
Ага! А если поставить на объектив желтовато-оранжевый светофильтр, то фоткал в тени? Фильтр с теплым оттенком должен компенсировать синий оттенок тени, в результате чего цвета будут точными.
Пока на сцену не вышла цифровая фотография, именно так фотографы «регулировали баланс белого» на цветной слайд-пленке до появления цифрового баланса белого. Вот почему согревающие фильтры были так распространены. На самом деле не было другого способа настроить цветовой баланс, кроме как использовать фильтры.
Вот почему светофильтры были популярны среди тех, кто снимал на цветную диапозитивную пленку. Слабый теплый цвет светофильтра помог скрыть синеву, создаваемую насыщенной влагой атмосферой.Например, при фотографировании пейзажей часто отдаленные объекты, такие как горный хребет, на цветной слайд-пленке получаются слишком голубыми просто потому, что между вами и горами много атмосферы. Но с фильтром Skylight вы немного «прорежете» этот синий цвет и получите более точные цвета.
Кроме того, так уж сложилось, что большинство (не все, но большинство) фотографий природы выглядят лучше, если цвета немного «подогреты». Осенние цвета, закаты, восходы — в таких снимках люди предпочитают более теплые цвета.Так что это еще одна причина, по которой скайлайт-фильтры были обычным выбором среди фотографов, использующих слайд-пленку.
Но в цифре все это заменяется балансом белого. Нет необходимости использовать цветные фильтры, потому что настройка баланса белого создает тот же эффект. Вместо того, чтобы использовать фильтр неба или согревающий фильтр, вы можете просто использовать более «теплую» настройку баланса белого, например, облачно вместо дневного света или тень вместо облачно. Или еще лучше, просто снимайте в RAW и настраивайте баланс белого на компьютере.Хотите еще немного тепла? Нет проблем, просто перетащите ползунок.
Так что, когда речь идет о цифре, не беспокойтесь о светофильтрах . Они не предложат никаких преимуществ по сравнению с УФ-фильтрами. И кроме того, если ваша камера настроена на автоматический баланс белого, баланс белого в любом случае просто нейтрализует теплые цвета фильтра неба.
[youtube]http://youtu.be/y2c3bq_IB6Q[/youtube]
ФильтрSkylight: что это такое и как это работает?
В этой статье мы рассмотрим световой фильтр и расскажем, для чего он нужен и как он работает
Световые фильтры имеют легкий пурпурный оттенок
В свое время ни один уважающий себя фотограф не оставил бы объектив незащищенным без скайлайт-фильтра, а если не использовал скайлайт-фильтр, то использовал УФ-фильтр.Но ни 1А, ни 1В в настоящее время не очень популярны, благодаря современным цифровым камерам.
Итак, зачем вообще был изобретен световой фильтр? Когда цветная пленка стала популярной, особенно прозрачная пленка, заметной проблемой при некоторых условиях был синий оттенок, который мог отвлекать от общего цвета изображения. Это вызвано голубоватым холодным светом, особенно в небе и облаках, отсюда и название фильтра «небо», а также, например, в тенях в снежных сценах.Фильтр Skylight на самом деле представляет собой очень тонкий фильтр пурпурного цвета, причем фильтры 1A имеют более светлый оттенок, чем фильтры 1B. Из-за этого он разогревает холодные тона картинки. В качестве бонуса он также защищает переднюю часть объектива, к которому прикреплен светофильтр. Если фильтр сильно пострадал от удара или царапины, его можно легко и дешево заменить, в отличие от поврежденного объектива.
Некоторые фотографы до сих пор полагаются на преимущества светофильтра, даже с цифровыми камерами, менее чувствительными к дефектам цветового баланса.Хотя, по правде говоря, большинство ценит физическую защиту передней части своих линз благодаря ее наличию сейчас гораздо больше, чем влияние на цветовой баланс. Верно также и то, что растет тенденция оставлять объективы «голыми» — и трудно спорить с причинами, по которым это происходит. Оптический фильтр поглощает немного света, проходящего через него, и даже фильтр с антибликовым покрытием может привести к дополнительным бликам. Также утверждается, что добавление пурпурного оттенка может испортить естественный оттенок кожи. Тем не менее, световые фильтры продолжают продаваться.
Советы по использованию светофильтра
Советы по использованию светофильтра
Линзы высокого разрешения для машинного зрения — стандартные и индивидуальные линзы
Советы по использованию светофильтра
Линзы высокого разрешения для машинного зрения, приборов , проверка и чувствительные к вибрации приложения. Стандартные и нестандартные линзы высокого разрешения.Световой фильтр
Световой фильтр — это приспособление, которое фотографы используют для фильтрации ультрафиолетовых лучей при съемке фотографий.Ультрафиолетовый свет может привести к тому, что пленка будет выглядеть так, как будто вокруг изображения есть голубая дымка, а ультрафиолетовый свет также делает объекты на расстоянии нечеткими, а четкость линий теряется. Обилие УФ-излучения может искажать изображения независимо от того, используете ли вы пленочные или цифровые камеры.
При принятии решения об использовании светофильтра необходимо учитывать некоторые соображения:
- Необходимо учитывать обстановку, в которой вы снимаете. Кроме того, фотограф может выбрать степень УФ-фильтрации, разрешенную светофильтром.
- Тип светофильтра и его производитель, как правило, являются личными предпочтениями в зависимости от стиля камеры и доступных ступенчатых колец.
- Проверка диаметра линзы, к которой будет крепиться светофильтр, имеет решающее значение для правильной установки.
- Крайне важно убедиться, что фильтр надежно закреплен, поскольку зазоры в креплении могут вызвать утечку УФ-излучения и повлиять на качество фотографии.
- Световой фильтр — идеальный выбор для защиты от УФ-излучения при средней освещенности.Интенсивный ультрафиолетовый свет можно смягчить с помощью фильтров дымки. Интенсивный ультрафиолетовый свет обычно наблюдается в высокогорных районах или в условиях аэрофотосъемки. Причина этого в том, что волны УФ-излучения сильнее в более разреженных атмосферах и вблизи воды или снега, потому что они оба отражают УФ-лучи.
Universe Optics предлагает полный ассортимент светофильтров и макрофильтров нейтральной плотности, а также ступенчатых колец, которые подходят для большинства распространенных объективов камер.
Universe Optics2020-04-28T18:10:01-04:00
5 незаменимых фотофильтров (и почему вы не можете жить без них!)
Слишком легко думать, что фотофильтры старомодны и ненужны, но многое можно сказать в пользу использования традиционных эффектов фильтров.
Некоторые фильтры для фотосъемки, такие как поляризаторы и фильтры с сильной нейтральной плотностью, могут создавать эффекты, которые требуют много времени или даже не могут быть воспроизведены в цифровом виде, в то время как другие, такие как скромный фильтр неба, позволяют снимать в условиях, которые в противном случае могли бы повредить объектив.
Итак, не полагайтесь на Photoshop для создания всех эффектов; выходите и получайте удовольствие традиционным способом с пятью фильтрами, которые должен иметь каждый фотограф. Они буквально за одну ночь преобразят ваши изображения…
Круглые или квадратные фильтры?
Существует два основных типа конструкций фильтров: круглые, которые ввинчиваются непосредственно в резьбу на передней части объектива, и квадратные, которые вставляются в держатель фильтра, который необходимо прикрепить к объективу с помощью переходного кольца (которое снова вкручивается в переднюю часть объектива).
Круглые ввинчиваемые фильтры идеально подходят, если вы хотите использовать фильтр только на одном объективе или на объективах с одинаковым размером резьбы, но если у вас есть объективы с разными размерами резьбы, вам потребуются разные фильтры для каждого из них. .
С квадратной системой фильтров вам нужно купить только один набор фильтров, так как держатель фильтра, в котором они находятся, может иметь различные переходные кольца, подходящие для разных размеров объектива.
Какой тип выбрать, также зависит от типа фильтров, которые вы хотите использовать, так как некоторые фильтры действительно можно использовать только привинченными непосредственно к объективу или в системе квадратных фильтров.
Световые фильтры, например, лучше всего подходят для круглой конструкции с резьбой, но фильтры, такие как градации нейтральной плотности, проще всего использовать в квадратной системе фильтров.
Основные фотофильтры: 1. Световой фильтр
Для чего он нужен?
Защита передней линзы объектива от повреждений и грязи
Что за техника?
Световой люк или ультрафиолетовый фильтр в основном используются для защиты передней части объектива от потенциального повреждения и предотвращения попадания грязи, пыли или воды на передний элемент объектива (который труднее заменить).
Все, что вам нужно сделать, это держать фильтр прикрепленным к объективу, когда вы используете камеру. Это особенно важно при съемке во влажных, грязных или пыльных условиях.
УФ-фильтры и светофильтры также частично отфильтровывают ультрафиолетовый свет, что уменьшает дымку. В отличие от УФ-фильтра, световой фильтр имеет очень тонкий розовый оттенок.
Первоначально это было разработано для уменьшения синего оттенка цветной пленки, но с цифровыми камерами это не проблема.
Несмотря на то, что этот фильтр предотвратит попадание пыли, грязи и воды на переднюю часть объектива, вам все же может потребоваться очистить фильтр, чтобы грязь не повлияла на ваши изображения.
Пыль и грязь лучше всего удалять щеткой или воздуходувкой, не повреждая фильтр.
Если вы попытаетесь протереть фильтр, есть риск, что вы поцарапаете поверхность. Протирать фильтр, чтобы удалить капли воды, нужно очень осторожно, так как вполне вероятно, что грязь или пыль могут попасть в ткань или салфетку и поцарапать фильтр.
Круглый или квадратный?
Поскольку они в первую очередь предназначены для прикрепления к объективу для защиты переднего элемента, круглые ввинчивающиеся световые люки или УФ-фильтры являются лучшим вариантом.
УФ-фильтры в эпоху цифровых технологий
УФ-фильтры в эпоху цифровых технологий. Нужен ли мне такой фильтр на моей камере?
С появлением цифровых зеркальных и беззеркальных камер УФ-фильтры стали выполнять иную роль, чем те, для которых они изначально были предназначены.
В те дни, когда преобладающим носителем была пленка, сенсоры фотоаппаратов были гораздо более чувствительны к ультрафиолетовому туману и излучению, а также к множеству других атмосферных частиц, которые рассеивают или рассеивают яркий свет.
Современные цифровые датчики гораздо менее чувствительны к ультрафиолетовому излучению, чем датчики пленочной эры, а УФ теперь действует скорее как защитный слой между элементами и вашим дорогим и чувствительным объективом камеры.
Вот несколько вещей, которые следует учитывать при поиске УФ-фильтра, а также несколько советов о том, когда его использовать.Мы также проясним несколько распространенных заблуждений об УФ-фильтрах.
Какая цена правильная? — 9,99 долларов или 199 долларов?
Существует множество вариантов УФ-фильтров, от дешевых до дорогих, из оптического стекла, полиэстера, смолы, геля или кварца. Определение того, какой тип вы должны выбрать, зависит от типа работы, которую вы выполняете, а также от предпочтений и, конечно же, от цены.
Короче говоря, вы получаете то, за что платите. Качественный фильтр имеет почти идеальное светопропускание (это означает, что при прохождении через фильтр преломляется меньше света) и дает конечное изображение с наименьшим ухудшением качества изображения.В конце концов, добавление любого дополнительного носителя перед объективом вашей камеры, независимо от того, насколько он оптически чист, приведет к некоторому ухудшению изображения, даже если оно будет незначительным.
Качественный УФ-фильтр создаст изображение без заметного добавления шума, в то время как с дешевым фильтром вы начнете вводить больше артефактов, таких как блики объектива в более ярких сценах, изменение цвета, виньетирование или мягкий фокус. Итак, если ваш вопрос действительно заключается в том, сколько вы должны заплатить за объектив, подумайте о качестве вашей окончательной композиции.
Если вы используете дорогой объектив, целесообразно использовать УФ-фильтр в таких условиях, как пустыня, где песок, пыль и другой мусор могут повредить передний элемент объектива.В студии или в помещении он вам, вероятно, не понадобится.
Качественный УФ-фильтр может также служить защитой от атмосферных воздействий, защищая оптические покрытия на переднем элементе от пыли, сильной жары или дождя, а также предотвращая запотевание самой линзы.
Разберем УФ-фильтр по материалам и вариантам использования:
Полиэстер: Полиэфирные фильтры долговечны, устойчивы к царапинам и относительно недороги. Отлично подходит для использования на экшн-камерах в качестве защитной линзы.
Смола: По своим защитным свойствам фильтры на основе смолы аналогичны полиэфирным фильтрам. Они толще, чем гели или стеклянные фильтры, и поэтому не так эффективны. Фильтры из смолы низкого качества вносят хроматические аберрации.
Гель: Желатиновые или гелевые фильтры являются самыми тонкими фильтрами и предназначены либо для использования в студии, либо в неэкстремальных условиях. Обычно они имеют квадратную или прямоугольную форму и требуют специального крепления, которое крепится к передней части объектива.Гелевые фильтры толщиной с бумагу означают, что они практически не вызывают заметного ухудшения изображения. Гели также поставляются в виде листов, которые можно разрезать так, чтобы они помещались прямо над студийным светом или окнами.
Оптическое стекло: Оптически рафинированное стекло широко используется как уличными, так и студийными фотографами из-за его низкого показателя преломления и эффективного светопропускания.
Кварц : фильтры из плавленого кварца имеют очень низкий показатель преломления 1,46 и обеспечивают исключительную температурную стабильность в экстремальных условиях.По своей природе устойчивые к царапинам и долговечные, кварцевые фильтры обеспечивают более эффективное пропускание света, чем традиционные стеклянные фильтры.
Являются ли фильтры Skylight УФ-фильтрами?
Короче говоря, световые фильтры имеют тот же эффект, что и УФ-фильтры. В то время как УФ-фильтры обычно имеют легкий янтарный оттенок, в то время как световые фильтры дают более розоватый оттенок.
Есть два типа мансардных фильтров; более светлый Skylight 1A и более темный Skylight 1B.Разработанные в эпоху кино для компенсации голубоватого оттенка, вызванного УФ-излучением, фильтры неба по-прежнему популярны в пейзажной фотографии и сегодня (хотя этот голубоватый оттенок также можно исправить при постобработке).
Заключительные мысли
— Для использования на открытом воздухе, включая пейзажную, городскую или экшн-камеру, УФ-фильтр полезен в качестве защитного экрана от пыли, дождя и других атмосферных частиц.
— Качественный гелевый, стеклянный или кварцевый УФ-фильтр обеспечит наилучшие результаты, в то время как дешевый фильтр ухудшит качество изображения.
— УФ-фильтр не защитит ваш объектив от внутренних повреждений, вызванных сильным падением, даже если передний элемент останется неповрежденным, поэтому будьте осторожны с объективами в полевых условиях!
Skylight-фильтров для черно-белого изображения?
Всем привет!
Купил для своего оборудования B+W Skylightfilters KR 1,5.На данный момент я
я провожу полевые исследования в Микронезии в течение одного года, поэтому мне нужен
фильтры для защиты линз (от влажности) и для теплых цветов. я работаю
Черный и белый тоже, теперь мой вопрос: Каковы эффекты на черном
а белый с этими фильтрами? Нужно ли снимать их с линз,
при съемке черно-белого? Второй вопрос: При работе Цвет-
сдвиньте, блики легче затушевываются фильтрами из-за
повышение контраста? Спасибо за ваши ответы…Световой фильтр практически не повлияет на черно-белую пленку. Не беспокойтесь об этом. Просто оставьте его включенным, если хотите. Однако он действует как УФ-фильтр в тех ситуациях, когда это может быть полезно, но с точки зрения воздействия на тона — нет (имея в виду, что современные черно-белые пленки не так сильно подвержены воздействию УФ-излучения).Однако для этого подойдет желтый, оранжевый или красный фильтр. Для цветной пленки обычные фильтры, используемые с ними, на самом деле не влияют на контраст в том же смысле, в каком мы думаем о контрасте на черно-белых фотографиях. Они влияют на «температуру» цветов, влияют на отражение (поляризатор). Использование поляризатора может улучшить «контраст» между цветами, но не в смысле воздействия на блики (если только блики не вызваны отражением).
Просто чтобы добавить к моему собственному ответу, цветные фильтры обычно уменьшают экспозицию.Если вы или измеритель вашей камеры не компенсируете это, конечно, экспозиция света будет уменьшена, но также уменьшится детализация в тенях. В этом смысле это похоже на использование фильтра нейтральной плотности без градуировки.
Я использовал небесный фильтр на всех своих объективах в течение нескольких лет. Нет необходимости компенсировать, если ваша камера имеет TTL (через объектив) замер.
Они не оказывают заметного влияния на черно-белую фотографию.
Полное руководство по ландшафтным фильтрам: УФ-фильтры и фильтры Skylight
В нашем первом руководстве по основным ландшафтным фильтрам мы рассмотрим фильтры UV и Skylight.
| Общая фотографияСара Ховард из Image Seen составила подробное руководство по фильтрам, которые фотографы-пейзажисты должны иметь в сумке с камерой, и в первой части основное внимание уделяется УФ-фильтрам и фильтрам Skylight.
Продолжайте проверять FilterZone для следующего выпуска, в котором будут рассмотрены поляризационные фильтры.
УФ-фильтры и светофильтры
Skylight и УФ-фильтры представляют собой ввинчиваемые фильтры, которые крепятся непосредственно к передней части объектива. Они часто используются для защиты передней части объектива от царапин, отпечатков пальцев, пыли, песка и т. д., а также могут обеспечить некоторую защиту при падении объектива — заменить поврежденный фильтр дешевле, чем сам объектив!
Оба фильтруют ультрафиолетовый свет, помогая уменьшить туманность, иногда наблюдаемую в пейзажах в летние дни, и при этом дают более четкие и четкие результаты.Они особенно полезны при съемке снежных сцен, так как снег отражает УФ-свет, придавая ему голубой оттенок.
В отличие от УФ-фильтра, небесный фильтр имеет легкий розовый оттенок, который изначально был разработан для уменьшения очень легкого синего оттенка, иногда присутствующего при съемке пейзажей с голубым небом на цветную пленку. На цифровом фотоаппарате с автоматическим балансом белого эффект этого розового оттенка убран; так что два фильтра, по сути, выполняют одну и ту же работу. Оба фильтра прозрачны и не уменьшают количество света, попадающего в объектив.
За хороший УФ-фильтр лучше заплатить немного больше; Многослойные покрытия разработаны, чтобы помочь максимизировать светопропускание.
Что посмотреть:
При использовании широкоугольного объектива не забудьте снять УФ-фильтр или фильтр неба при использовании других фильтров, таких как поляризаторы или градуированные фильтры. Невыполнение этого требования приведет к увеличению вероятности виньетирования. Не только это, но и наличие слишком большого количества слоев стекла перед объективом может привести к возможным бликам и ухудшению качества изображения.
Поддержите этот сайт, сделав пожертвование, купив членство Plus или сделав покупку у одного из наших партнеров: Амазон Великобритания, Амазон США, Амазонка Калифорния, ebay Великобритания
Использование этих ссылок не требует дополнительных затрат, но поддерживает сайт, помогая сохранить бесплатность использования ePHOTOzine, спасибо.