Хронофотография: ХРОНОФОТОГРАФИЯ | это… Что такое ХРОНОФОТОГРАФИЯ?

Удивительная техника съемки птиц в движении

Фотограф из Испании Хави Боу использует технологию съемки под названием хронофотография, чтобы совместить сотни снимков в одном изображении. Этим способом он создает удивительные фотографии для своего проекта «Орнитография». С ним побеседовал Рик Буст.

Сейчас хронофотография уже давно не в моде, но она была очень популярна в викторианскую эпоху в середине XIX века, благодаря работе французского физиолога Этьена-Жюля Маре и английского фотографа Эдварда Мейбриджа. Еще до появления кино, создание изображения с использования множества фотографий, было хорошим способом передать движение. Боу говорит о влиянии этой технологии так: «Есть некоторые очевидны сходства с работами Мейбриджа и Маре, с их хронофотографиями. Они изучали движения, и я пытаюсь делать что-то похожее».

Фото опубликовано Xavi Bou (@xavibou) Окт 7 2016 в 5:57 PDT

«Но мне больше интересны формы, которые создаются птицами во время полета, а не технические детали их движений. Но есть большая разница между классической хронофотографией и моей техникой. Я стараюсь перекрыть кадр следующим, потому что заинтересован в законченной форме, которая получается таким способом».

Чтобы делать такие перекрытия нужно большое количество кадров с высоким разрешением. Поэтому съемка делается на видеокамеры Sony FS7 и Blackmagic Ursa Mini 4K. В среднем у Боу уходит примерно 500 кадров на создание одной фотографии.

Starling murmuration over Barcelona #ornitographies

Фото опубликовано Xavi Bou (@xavibou) Окт 13 2016 в 5:46 PDT

Увлечение Боу этим стилем началось с осознания интереса к следам животных. Будучи натуралистом-любителем он может распознавать следы разных животных, и однажды ему захотелось узнать, какой след оставляют птицы в полете. Тогда он начал искать способ, который бы помог «заморозить» секунды полета в одном кадре.

Иногда Боу встречает стаю птиц совершенно случайно, но чащего всего его снимки являются результатом тщательного планирования. Боу изучает мета обитания птиц, их естественные ареалы и места скоплений во время перелетов. «Я думаю, что это похоже на охоту, даже если такая метафора неприятна мне как натуралисту. Очень часто, много времени тратится просто на ожидание, когда появится большая стая. Но когда птицы появляются, то это выглядит волшебно и захватывает когда я в нужном месте и готов к съемке».

#ornitographie #lleida 2015 #starlings

Фото опубликовано Xavi Bou (@xavibou) Сен 30 2016 в 7:43 PDT

Боу трудно выбрать лучший кадр, из тех, которые он сделал. Но есть один, который был снят в Гальоканте, муниципалитете в Испании, входящем в провинцию Сарагос. «Это было очень специфическое путешествие. Группа журавлей вместе отправлялись на рассвете не поиски пропитания и возвращались назад на закате. Удивительно как они вместе взлетали и кричали, летая на фоне красивого неба. Это было великолепно».

Увлечение Боу развивается. Сейчас он расширяет свой проект с помощью новых форм данных: «Я конвертирую визуальную волну, которая появляется в каждом полете в звук, который ей соответствует». Узоры, визуальные или звуковые, поражают его, и он надеется, что его работа подтолкнет других смотреть на мир вокруг: «Я хочу, чтоб лбюди могли видеть красоту природы».

Другие работы Хави Боу можно увидеть на его сайте или в его аккаунте Instagram.

Хронофотография — frwiki.wiki

Хронофотография сделана в 2006 году.

Покадровый (от греческого хроноса, время, фото, свет, и graphein, Регистр) обозначает фототехника принимать последовательность снимков, что позволяет в хронологическом порядке разорвать фазы движения (человек или животное) или физического явление, слишком короткие должным образом наблюдать невооруженным глазом. В наши дни хронофотография все еще используется в научных областях, в рекламе, спортивной тренировке или художественной фотографии. Современный режим серийной съемки — это покадровая съемка . Его последняя версия, время пули, позволяет удерживать объект в неподвижном состоянии.

В 1889 году Этьен-Жюль Маре назвал «хронофотографией» технику мгновенной стрельбы, вдохновленную астрономическим револьвером Жюля Янссена (1874 г.) с использованием новой пленочной камеры, которую он разработал в сотрудничестве со своим помощником Жоржем Демене и которую он назвал « хронофотограф »- слово« хронофотография »было официально сохранено в 1889 году -. Этот метод заключается в том, чтобы сделать серию снимков на одной и той же полосе чувствительной бумаги, а затем целлулоида, изобретенного в 1885 году Джоном Карбуттом, с помощью камеры, оснащенной одним объективом, чтобы иметь возможность более точно анализировать изображения. тел во время движения. Это следует за принципом его фотографической винтовки, заряженной маленькими круглыми стеклянными пластинками, которые последовательно появляются позади объектива, который он продемонстрировал в Академии наук на

13 марта 1882 г. и снимков на той же неподвижной стеклянной пластине, покрытой желатинобромидом, с камерой, снабженной одним объективом.

Этот принцип, при котором опора светочувствительной эмульсии перемещается относительно объектива, что позволяет классифицировать ее в предварительном кинотеатре, следует за более тяжелым и громоздким процессом анализа движения с помощью фотографического метода., Использованного в 1878 году Мейбриджем, который используется несколько камер, и как много линз, а затем по Луи Эме Augustin Le Prince или Альберт Лонд, основанные на умножении фотографических камер, направленных на ту же тему, и будучи запускаемых последовательно в течение очень короткого времени, близкой к реальной продолжительности явления учился.

Резюме

• 1 История
• 2 Влияние
  • 2.1 Фотография
  • 2.2 Хронофотография и спортивные тренировки
• 3 Примечания и ссылки

Исторический

Теодор Жерико,

Le Derby d’Epsom (1821), Париж, Лувр . Искажение конного галопа.

Предшественником хронофотографии в 1878 году был британец Идверд Мейбридж, который тогда прославился своими видами на дикие пейзажи долины Йосемити, расположенной в Сьерра-Неваде, в восточной Калифорнии, хотя все еще малоизвестной широкой американской публике. Мейбриджа интересуют неоднозначные утверждения Этьена-Жюля Маре . Французский исследователь действительно убежден на основании своих многочисленных наблюдений, что скачущая лошадь никогда не поднимает в воздух все четыре окова во время фазы вытягивания, как художники представляли на протяжении веков, но что «она поддерживает хотя бы одну ногу в контакте с землей. . Он демонстрирует это графическим методом, результаты которого он опубликовал в своей книге La Machine Animale в 1873 году. Научные круги опровергают убеждение Марея.

Американский миллиардер Леланд Стэнфорд, большой поклонник конного спорта и сам владелец чистокровных лошадей, предлагает Мейбриджу финансовые средства, чтобы доказать с помощью фотографий в подтверждение правоты Мэйри. Стэнфорд, который также является игроком, сделал большую ставку на результат этого опыта.

Устройство на первый взгляд очень простое: Мейбридж хочет выстроить 24 фотокамеры на обочине следа, откуда должна стартовать скачущая лошадь. Струны натянуты перпендикулярно траектории забега. «Это сама лошадь последовательно запускает ставни, натягивая струны, связанные с устройствами, через ее грудь. Случалось, что лошадь уносит с собой батарею драгоценных темных комнат, разрушая их и их клише » . По правде говоря, разработка была трудоемкой и заняла шесть лет, с 1872 по 1878 год, в результате чего было мобилизовано несколько чистокровных Стэнфордов. Действительно, струны должны дистанционно запускать открытие того, что служит во время затвора, при отсоединении во избежание разрыва. Еще одна трудность: каждая фотографическая станция доверена оператору, оборудованному небольшой индивидуальной лабораторией, которая позволяет ему непосредственно перед экспериментом покрывать стеклянную пластину влажным коллодием с коротким временем экспозиции, которую он быстро загружает в спальне.

После этого эксперимент можно продолжить. Таким образом, за полсекунды делается двенадцать кадров (или 24).

В 1878 году Эдварду Мейбриджу, наконец, удалось продемонстрировать, что скачущая лошадь не покидала землю полностью, пока ее задние и передние лапы не оказались под ней.

Марей и Мейбридж встретились во Франции летом 1881 года, затем два исследователя разработали мастерские по хронофотографии и собрали множество снимков, демонстрирующих различные движения. В своей фотолаборатории в больнице Сальпетриер, основанной доктором Жаном-Мартеном Шарко, другим французом, Альбер Лонд разработал в 1891 году устройство, объединяющее в одной внушительной машине двенадцать фотокамер, срабатывание которых в каскаде может быть более или менее близким. Позже Марей будет использовать бумажную ленту, покрытую сухим светочувствительным слоем, который позволяет делать линейную последовательность фотографий на светлом носителе. Таким образом, он присоединяется к исследованиям Томаса Эдисона и Уильяма Кеннеди, Лори Диксон и Луи Эме Огюстена Ле Принса .

Бывший сотрудник Маре на физиологической станции Парка де Пренс, зависящей от Коллеж де Франс, Гастон Контремулен разрабатывает мощное устройство для хрономикрофотографии, состоящее из устройства, которое, связанное с хронофотографией Маре, позволяет делать последовательные изображения с разбивкой движение существа или микроскопическое явление.

Этьен-Жюль Марей изобрел в 1882 году фотографическое ружье, портативное устройство для хронофотографии, которое позволило ему работать на свежем воздухе и следить за ним, поддерживая движение быстрых и трудноуправляемых животных, таких как птицы. Первая версия оснащена своеобразным заряженным стволом, как у револьвера, небольшими пластинами, покрытыми светочувствительным продуктом, которые за доли секунды прокручиваются за объективом. В 1889 году, после появления на рынке изобретения американца Джона Карбата, гибкой целлулоидной подложки, которую продавал американский промышленник Джордж Истман (будущий создатель компании Kodak ), Марей приспособил эту подставку в катушку. места на его хронофотографии, которая стала подвижной пленкой, что позволяет ему делать более длинные серии снимков. Же гибкая пленка, в Соединенных Штатах, позволяет Томас Эдисон и его коллега, Уильям Кеннеди Лори Диксон, чтобы сделать первые фильмы кино . Но французского исследователя не интересует рекреационный аспект, который может принять его изобретение: «Кино почти ничем не обязано научному духу […] Примечательно, что Маре интересовал только анализ движения, а вовсе не наоборот. процесс, позволивший его перекомпоновать »  ; «Последователи хронофотографии не ищут зрелищного, им важен только научный опыт. У них нет ни претензий, ни намерений заниматься искусством или развлечением, они хотят на досуге изучать различные фазы явлений, слишком быстрых, чтобы их можно было проанализировать невооруженным глазом » . Фотографическая винтовка по праву относится к классу кинематографических устройств .

Влияющий

Фотография

Фотоаппарат Nishika N8000 был создан в Японии в 1989 году. Он мог делать «3D-фотографии». Результат этих фотографий действительно был эквивалентен 4 фотографиям одного и того же момента с небольшим изменением перспективы, потому что камера состояла из 4 затворов, которые работали одновременно.

Почти как в исследовании движения лошади в 1878 году Эдвардом Мейбриджем, который разместил 24 камеры параллельно на 40-метровой трассе в Стэнфорде, ставни с фиксированным фокусным расстоянием 1/60 и с 30-миллиметровыми линзами на этой фотографии камеры были разделены немногим более сантиметра. . Так оно и есть, в то время как Мейбридж использовал разделение между камерами, чтобы сфотографировать движение глубины лагеря и таким образом «создать» трехмерное изображение, поскольку человек остается неподвижным, но не внизу.

Как указано в руководстве пользователя предыдущей камеры (Nimslo 3D), каждый вход света занимает половину слайда 35-миллиметровой катушки. Таким образом, каждый негатив содержит 2 изображения по 30 мм, которые вместе составляют 6 (см. Диаграмму), что приводит к тому, что с катушкой из 24 фотографий, например, можно сделать 12.

В XXI — ^м  веке производство камер, как это, он останавливается, однако, в течение 1990 года другие, такие как Kalimar Stereo 3D (35мм) и Imagetech 3D мастера (35 мм) также были очень популярны, хотя «они не интегрируют 4 ставнями, но 3 ; что вызывает незначительное изменение глубины резкости.

Тем не менее, с развитием программ редактирования видео, мы можем анимировать полученные фотографии с 3D-камер, чтобы создавать GIF-файлы, движущиеся изображения, заставляя оцифрованные отпечатки появляться и исчезать последовательно, каждый за другим, чтобы имитировать автономное движение дна.

Хронофотография и спортивные тренировки

Хронофотография позволяет детально анализировать движения и долгое время использовалась в спортивной сфере (до появления спортивного видео, чему способствовала миниатюризация устройств типа «GoPro») для анализа жестов спортсменов (что он и сделал). являются новичками, чемпионами или средним уровнем). В области водных видов спорта, например, национальный тренер по парусному спорту Ив Луи Пино был одним из первых, кто использовал его в своей книге « Pratique de la voile », опубликованной в 1964 году, книге, ставшей важной в обучении яхтсменов регат. и для моряков, инструкторов по парусному спорту и для обучения виндсерфингу, коллективной работы « Практика виндсерфинга » (S Valentin, Ch Target, JEMazer), все маневры этого довольно сложного обучения систематически детализировались с помощью хронографических изображений, прокомментированных изображение за изображением.

Примечания и ссылки

1. ↑ Подвижная пленочная хронофотография шириной 90  мм, 1889 год, Бон, музей Э. Дж. Марея, на сайте musees-bourgogne.org.
2. ↑ Марей, «  О воспроизведении с помощью фотографии различных фаз полета птиц  », Еженедельные отчеты сессий Академии наук, CRAS ,13 марта 1882 г. , т.94, с. 683-685.
3. ↑ Полет чайки, фотопластинка винтовки, 1882, Бон, музей Э. Дж. Марея, на сайте musees-bourgogne.org.
4. ↑ Марей, «  Анализ механизма передвижения с помощью фотографических изображений, собранных на одной пластине и представляющих последовательные фазы движения  », Еженедельные отчеты сессий Академии наук, CRAS ,3 июля 1882 г., стр. 14-16.
5. ↑ Хронофотография на неподвижной пластине Жоржа Демена, 1890, Бон, музей Э. Дж. Марея, на сайте musees-bourgogne.org.
6. ↑ Марей Этьен-Жюль, Машина для животных, Париж, Librairie Germer Baillière,1873 г., 299с. 117 ил. п..
7. ↑ (in) Мейбридж Идверд Джеймс «Позиция животных в движении», Лондон и Париж, Эдверд Мейбридж Джеймс, начало в 1878 г. , завершение в 1879 г. и опубликование в 1881 г. 170 фотопластинок; коллекция Musée Marey, Бон, депозит Коллеж де Франс в 1978 г.  с..
8. ↑ ^{a и b} Мари-Франс Бризеланс и Жан-Клод Морен, Grammaire du cinéma, Париж, Nouveau Monde, колл.  «Кино»,2010 г., 588  с. ( ISBN  978-2-84736-458-3 ), стр.  14-15
9. ↑ Фризо Мишель, La Chronophotographie, Каталог выставки в часовне Оратория в Боне, Мишель Фризо и ассоциация друзей Маре,1984, 180с., С.49  с..
10. ↑ Марей Этьен-Жюль, «  Разложение фаз движения с помощью последовательных фотографических изображений, собранных на разворачивающейся полоске чувствительной бумаги  », Отчет CRAS в Академию наук ,29 октября 1888 г. .
11. ↑ Национальный словарь современников, содержащий заметки членов Institut de France… ,1899 г.( читать онлайн ), стр.  135
12. ↑ Андре Базен, Что такое кино? , Париж, Les Éditions du Cerf, колл.  «7-е искусство»,1994 г., 372  с. ( ISBN  2-204-02419-8 ), стр.  19
13. ↑ (en) Популярная фотография ,Февраль 1990 г.( читать онлайн )
14. ↑ (es) «  Эдвард Мейбридж, изображение, снятое с лица земли  », на abc ,9 апреля 2012 г. (по состоянию на 30 ноября 2020 г. )
15. ↑ (EN-US) «  Nishika N8000 35мм Quadrascopic Stereo 3D чечевичным камеры  », на Outside Выстрел ,30 октября 2020 г.(по состоянию на 30 ноября 2020 г. )
16. ↑ «  ПРАКТИКА WINDSURF IN 2 TOMES» TARGET C. — ВАЛЕНТИН С … | Покупайте книги — Ref R160128540 — le-livre.fr  » на сайте www.le-livre.fr ( проверено 8 января 2021 г. )
17. ↑ Серж Валентин, Christian Target Жан-Эмиль Мазер, практика виндсерфинга (2 тома), Париж, Галлимар,1982 г., 320/348  с.

<img src=»//fr.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Этьен-Жюль Марей | Хронофотография | Метрополитен-музей

Этьен-Жюль Марей | Хронофотография | Метрополитен-музей ×

Обрежьте изображение:

Отсканируйте свой QR-код:

С благодарностью создан с помощью ACNLPatternTool

Детали произведения искусства

Заголовок: Хронофотография

Художник: Этьен-Жюль Марей (француз, 1830–1904)

Художник: Чарльз Фремонт (французский, 1855–1930)

Дата: 1894 г.

Середина: Серебряно-желатиновый отпечаток со стеклянного негатива

Размеры: Лист: 6 1/2 × 8 3/8 дюйма (16,5 × 21,3 см)

Классификация: Фотографии

Кредитная линия: Покупка, Подарок Фонда Горация В. Голдсмита через Фонд Джойса и Роберта Меншелей и Роджерса, 1987 г.

Регистрационный номер: 1987.1054

Марта Браун; Фрэнк Колодный (Коллекция Джедермана)

Нью-Йорк. Музей Метрополитен. «Последние приобретения: рисунки, гравюры и фотографии», 22 сентября 1988 г. — 8 января 1989 г.

Музей Метрополитен. «Галерея Джонсона, Избранное из коллекции 5», 14 июня — 28, 19 августа.94.

Метрополитен-музей. «Галерея Джонсона, Избранное из коллекции 32», 14 мая – 8 сентября 2002 г.

Музей современного искусства Сан-Франциско. «Обретение света: фотография и невидимое, 1840–1900», 11 октября 2008 г. — 4 января 2009 г.

Graphische Sammlung Albertina. «Обретение света: фотография и невидимое, 1840–1900», 13 февраля 2009 г. — 17 мая 2009 г.

API Met Collection — это место, где все создатели, создатели, исследователи и мечтатели теперь могут подключаться к самым последним данным и изображениям для более чем 470 000 произведений искусства в коллекции The Met. В рамках программы открытого доступа The Met данные доступны для неограниченного коммерческого и некоммерческого использования без разрешения или платы.

Узнать больше

Узнайте больше об этом произведении

Хронология истории искусств

Похожие произведения искусства

• Чарльз Фремонт
• Этьен-Жюль Марей
• Фотоотдел
• Фотографии
• Из Европы
• Из Франции
• С 1800 по 1900 г. н.э.

Обратная связь

Мы продолжаем исследовать исторический и культурный контекст предметов в коллекции The Met. Если у вас есть комментарии или вопросы об этой записи объекта, пожалуйста, заполните и отправьте эту форму. Музей с нетерпением ждет ваших комментариев.

Фотографии в Метрополитен

В отделе фотографий Метрополитена хранится коллекция из более чем 75 000 работ, охватывающих историю фотографии с момента ее изобретения в 1830-х годах до наших дней.

Хронофотография + | Майкл Скроггинс

Википедия определяет хронофотографию как «набор фотографий движущегося объекта, сделанных с целью записи и демонстрации последовательных фаз движения». Термин хронофотография был придуман французским физиологом Этьеном-Жюлем Маре для описания фотографий движения, на основе которых можно было производить измерения и изучать движение. Оно происходит от греческого слова «хронос» (время) в сочетании с фотографией. Можно увидеть, что новаторская работа Марея в области хронофотографии напрямую привела к развитию кинематографии.

Статья Пола Сент-Джорджа, Использование хронофотографии вместо «Постоянства видения» в качестве теории для объяснения того, как анимация и кино создают иллюзию непрерывного движения , опубликованная в томе 4 Журнала исследований анимации, пересматривает хронофотографию как видимую. с позиций посткинематографической эпохи. Однако его статья мало что делает для того, чтобы развеять идею о том, что постоянство зрения является прямым результатом остаточных изображений на сетчатке. Одной из причин возникновения разногласий по поводу природы постоянства зрения является номенклатура. Использование термина видимое постоянство (или визуальное постоянство) является одним из способов отличить его от простых остаточных изображений на сетчатке, однако популярное использование термина Постоянство зрения сбивает с толку, поскольку его до сих пор часто отождествляют с Остаточное изображение сетчатки . Похоже, что видимое постоянство вызвано сложным набором сенсорных процессов, которые до сих пор полностью не изучены и, таким образом, представляют собой область исследований с большим потенциалом для продолжения работы. В своей статье 2015 года «Видимое постоянство однократных случайных точечных узоров: пространственные параметры влияют на продолжительность восприятия затухания» исследователи Максимилиан Брухманн, Кэтрин Талер и Дирк Форберг написали:

«Видимое постоянство, как изучал Эфрон и другие, не может быть связано только с остаточными изображениями сетчатки, поскольку остаточные изображения увеличиваются с увеличением продолжительности. Кроме того, видимое постоянство уменьшается с интенсивностью стимула (эффект обратной интенсивности, который, опять же, противоположен тому, что имеет место для остаточных изображений на сетчатке). Таким образом, корковые процессы, вероятно, вносят вклад в видимое постоянство, но как, где и почему эти процессы работают, остается открытым. до конца не изучены, хотя существуют модели, о которых речь пойдет позже»

Глаз — это не просто камера, а сложно эволюционировавшее расширение мозга. Небольшая область сетчатки, называемая ямкой, содержит гораздо более высокую концентрацию светочувствительных клеток, чем остальная часть сетчатки. Хотя у нас создается впечатление, что мы можем обрабатывать все поле зрения в пределах нашего взгляда, на самом деле мы не смогли бы полностью обработать информацию за пределами фовеального зрения, если бы не могли двигать глазами. В некотором смысле акт видения — это акт воображения, поскольку то, что мы видим, удерживается в зрительной коре головного мозга в виде подробного изображения, созданного в результате быстрого сканирования глаза. Куда бы мы ни посмотрели, мы видим очень подробное изображение, хотя в любой момент эти детали воспринимаются глазом только в области около 0,1% поля зрения сетчатки. Движение очень важно.

.

Греко Касадесюс написал музыку для получасового фильма Sept Mouvements de Vie , который он задумал как дань уважения важности и формальной красоте работ Маре. Отрывок, Marey, precuseur du Motion Capture , показан выше.

Из статьи Википедии на французском языке о Греко Казадезюсе:
«В 2007 году, вдохновленный творчеством Этьена-Жюля Маре, Греко Казадезюс начал писать три симфонических произведения под названием «Marey-Sept Mouvements de Vie», созданные совместно с Каннским региональным оркестром Прованса. -Альпы-Лазурный Берег под руководством Филиппа Бендера на Каннском кинофестивале 2007 г. изображения» во время кинематографических встреч в Дижоне».

.

Как и основополагающая картина Марселя Дюшана « Обнаженная, спускающаяся по лестнице», № 2 , картина Нормана Макларена « Pas de Deux » была вдохновлена ​​хронофотографией Этьена-Жюля Маре. Можно увидеть, что изученное Маклареном использование оптического принтера для создания динамических временных и пространственных смещений имеет сходство с композиционными приемами, которые позже использовали Джон Уитни-старший и Ларри Куба в таких фильмах, как Arabesque и 9.0086 Расчетные перемещения . Подобные подходы к структурированию и раскрытию потока изображений также можно увидеть во многих современных цифровых работах в реальном времени.

.

Бутч Рован говорит о своей интерактивной инсталляции Давайте представим прямую линию :
“ Давайте представим прямую линию это интерактивная работа о движении, первая часть моего текущего проекта для танцора, видео, музыка и живая электроника под названием Изучение движения . Я беру эти названия у двух французских мыслителей конца XIX века: физиолога Этьена-Жюля Маре и философа Анри Бергсона. Марей разработал аппарат для современного научного изучения движения. Он изобрел инструменты для измерения движений человека и животных — бьющееся сердце, летящую птицу — и разработал технологии, которые в конечном итоге привели к созданию современного кино. Бергсон ответил на эти достижения философией, которая переосмыслила отношения между пространством и временем, материей и памятью, физическим и психическим движением».

.

Еще одна инсталляция на основе хронофотографии, основанная на пути танцоров в космосе. Made by Humans (2012 г.), установленный в зале Hyundai Vision корпорации Hyundai Motors, является результатом совместной работы дизайнерской группы Universal Everything и The Creators Project.

.

Shinichi Maruyama разработал современное расширение техники Марей, используя компоновку до 10 000 изображений танцора, снятых камерой, способной снимать 2 000 изображений в секунду. Напротив, Марей начал свои хронофотографические исследования, снимая 12 изображений в секунду 9.0007

.

В то время как Мейбридж представляла последовательные этапы движения в отдельных кадрах, Марей представлял их как одну фотографию, показывающую перекрывающиеся фазы движения. В конце 1880-х годов Марей предпринял фотографическое исследование полета птиц, которое до тех пор побеждало его техническую изобретательность.

.

Марей был настолько доволен полученными изображениями из своих летных исследований, что создал на их основе восковые модели, которые впоследствии были отлиты из гипса и бронзы.

.

В 1887 году Марей создал большой зоотроп, который при вращении оживлял серию из 10 гипсовых скульптур на основе его хронофотографий летящих птиц.

.

Скульптура Кэти Гриннан, Mirage (выставлена ​​в Hammer, 26 февраля 2013 г. — 16 июня 2013 г.), сформирована из отливки собственного тела Гриннан, движущегося в различных положениях части ее йогической программы. Получающаяся в результате форма является одновременно приближением к движению и твердой вещью, единственной фигурой и множеством. Mirage фокусируется на концепции периперсонального пространства, пространства, которое ваше тело охватывает в своей наиболее вытянутой точке во всех направлениях, что описывает потенциальную границу тела. Хотя можно считать художника Этьена-Жюля Маре ориентиром для Mirage, индуистские скульптуры из Южной Индии, где разные боги изображаются с несколькими конечностями, не менее важны. Обе ссылки отражают интерес Гриннана к расширению и сжатию времени и «повседневной суперпозиции».

.

Питер Янсен (1956-2011) был пионером цифрового моделирования последовательного движения человека в пространстве и времени. Он работал с программным обеспечением 3D CG для создания перекрывающихся кадров движения, а затем преобразовал результат в физическую форму с помощью систем трехмерной печати технологии быстрого прототипирования.

.

Иоахим Заутер и Дирк Люзебринк из Art+Com использовали другой подход к хронофотографии в расширенной серии работ Невидимые формы прошлого . Эти работы представляют собой параметрические переводы фильмов в космос. Отдельные кадры из последовательности фильмов выстраиваются в пространстве в соответствии с движением камеры, с помощью которой они были сняты. Наращивание кадров образует трехмерный объем, которым затем можно манипулировать различными способами. Построение тома немного похоже на обратный процесс вырезания слоев, разработанный выпускником Калифорнийского университета экспериментальной анимации Дэвидом Дэниелсом (который учился в Калифорнийском университете до того, как Уильям Мориц присоединился к факультету, поэтому Дэвид разработал свою технику, не зная об истории экспериментов Оскара Фишингера со срезом воска). С помощью техники послойной анимации многослойный объем конструируется из цветной глины таким образом, что при тонком разрезе и фотографировании послойно из скомпилированных «кадров» каждого среза создается репрезентативное движущееся изображение. Выдавливание времени является общей чертой этих совершенно разных работ Art+Com и Дэвида Дэниелса 9.0007

Флора Лисен описывает раннюю историю анимации срезов в своей статье Серая материя и цветной воск . Иоахим Заутер упоминает глину (или, возможно, комбинированные эксперименты Оскара Фишингера по нарезке глины и воска) в следующем:

«Под влиянием появления пленки и фотографий с мультиэкспозицией кубисты и футуристы разрушили линейное представление пространства и времени в своих картинах и скульптурах.

Хронофотография: ХРОНОФОТОГРАФИЯ | это… Что такое ХРОНОФОТОГРАФИЯ?