Ли фрост современная фотография: Книга: «Современная фотография» — Ли Фрост. Купить книгу, читать рецензии | ISBN 5-88896-121-3

Роберт Фрост, 1959.

Роберт Фрост | Фонд Поэзии

Роберт Фрост родился в Сан-Франциско, но его семья переехала в Лоуренс, штат Массачусетс, в 1884 году после смерти отца. Этот переезд был фактически возвращением, поскольку предки Фроста изначально были выходцами из Новой Англии, а Фрост прославился своей поэзией, посвященной местам, самобытности и темам Новой Англии. Фрост окончил среднюю школу Лоуренса в 1892 году как классный поэт (он также разделил честь прощального слова со своей будущей женой Элинор Уайт), а два года спустя журнал New York Independent принял его стихотворение под названием « Моя бабочка », давая ему статус профессионального поэта чеком на 15 долларов.00. Первая книга Фроста была опубликована примерно в 40 лет, но он выиграл рекордные четыре Пулитцеровские премии и стал самым известным поэтом своего времени перед своей смертью в возрасте 88 лет.

Чтобы отпраздновать свою первую публикацию, Фрост издал в частном порядке книгу из шести стихов; Были изготовлены две копии Twilight — одна для него самого и одна для его невесты. Однако за следующие восемь лет ему удалось опубликовать только 13 стихотворений. В это время Фрост время от времени посещал Дартмут и Гарвард и зарабатывал на жизнь педагогической школой, а позже работал на ферме в Дерри, штат Нью-Гэмпшир.Но в 1912 году, разочарованный постоянным отказом американских журналов от его работы, он увез свою семью в Англию, где добился большего профессионального успеха. Продолжая писать о Новой Англии, он опубликовал две книги: A Boy’s Will (1913) и North of Boston (1914) , , которые укрепили его репутацию, так что его возвращение в Соединенные Штаты в 1915 году было как знаменитый литературный деятель. Холт выпустил в 1915 году американское издание North of Boston , , и периодические издания, которые когда-то презирали его работу, теперь искали его.

Позиция Фроста в американских письмах была закреплена публикацией к северу от Бостона, , и за годы до своей смерти он стал считаться неофициальным лауреатом поэт-лауреатов Соединенных Штатов. В день его 75-летия Сенат США принял резолюцию в его честь, в которой говорилось: «Его стихи помогли направить американскую мысль, юмор и мудрость, представив в нашем сознании надежное представление о нас самих и обо всех людях». В 1955 году штат Вермонт назвал в его честь гору в Риптоне, городе его законного проживания; и на инаугурации президента Джона Ф.Кеннеди в 1961 году Фросту была оказана беспрецедентная честь — его попросили прочитать стихотворение. Фрост написал по этому случаю стихотворение под названием «Посвящение», но не смог прочитать его из-за сурового солнечного дня. Вместо этого он прочитал «The Gift Outright», который Кеннеди первоначально попросил его прочитать, с исправленной, более дальновидной последней строкой.

Хотя Фрост не соединился с литературной школой или движением, художники-художники с самого начала помогли продвинуть его американскую репутацию. Поэзия: Журнал стихов опубликовал его работу до того, как другие начали требовать ее.Он также опубликовал рецензию Эзры Паунда на британское издание A Boy’s Will, , в котором, по словам Паунда, «есть запах лесов Нью-Гэмпшира, и в нем есть такая абсолютная искренность. Это не постмильтонский, постсвинбернский или посткиплонийский период. У этого человека есть здравый смысл, чтобы говорить естественно и рисовать то, что он видит ». Эми Лоуэлл провела обзор к северу от Бостона в New Republic, , и она тоже хвалила Фроста: «Он пишет классическими метрами таким образом, чтобы довести до ума всех поэтов старых школ; и он пишет классическими метрами и использует инверсии и клише, когда ему заблагорассудится, — эти устройства, которые так ненавидят новое поколение.Он идет своим путем, невзирая на чьи-либо правила, и в результате получается книга необычайной силы и искренности ». В этих первых двух томах Фрост представил не только свою привязанность к темам Новой Англии и свое уникальное сочетание традиционных размеров и разговорной речи, но также свое использование драматических монологов и диалогов. «Починка стены», ведущее стихотворение к северу от Бостона, описывает дружеский спор между говорящим и его соседом, когда они идут вдоль общей стены, заменяя упавшие камни; их различное отношение к «границам» придает символическое значение, типичное для стихов этих ранних сборников.

Mountain Interval ознаменовал поворот Фроста к другому виду стихотворений, краткой медитации, вызванной предметом, человеком или событием. Подобно монологам и диалогам, эти короткие пьесы обладают драматизмом. «Березы», о которых говорилось выше, являются примером, как и «Непроходимая дорога», в которой развилка лесной тропы выходит за рамки конкретного. В Boston Transcript сказано: «Отличие этого тома в том, что мистер Фрост берет лиризм A Boy’s Will и играет более глубокую музыку и дает более сложное разнообразие опыта».”

С появлением New Hampshire (1923) , в работах Фроста проявилось несколько новых качеств, в частности, новое самосознание и готовность говорить о себе и своем искусстве. Том, за который Фрост получил свою первую Пулитцеровскую премию, «притворяется ничем иным, как длинным стихотворением с примечаниями и нотами благодати», как описал его Луи Унтермейер. Заглавное стихотворение, длиной примерно четырнадцать страниц, представляет собой «бессвязную дань уважения» любимому состоянию Фроста и «помечено звездами и расставлено точками с научными цифрами в манере самого глубокого трактата.Таким образом, сноска в конце строки стихов отсылает читателя к другому стихотворению, которое, по-видимому, вставлено просто для усиления текста «Нью-Гэмпшира». Некоторые из этих стихотворений представлены в форме эпиграмм, которые впервые появляются в творчестве Фроста. «Пламя и лед», например, одна из наиболее известных эпиграмм, размышляет о средствах, которыми наступит конец света. Самая известная и, по мнению Дж. Макбрайда Даббса, самая совершенная лирика Фроста «Остановка у леса снежным вечером» также включена в этот сборник; Передавая «настойчивый шепот смерти в сердце жизни», стихотворение изображает говорящего, который останавливает свои сани посреди заснеженного леса только для того, чтобы вызвать его из манящего мрака воспоминанием о практических обязанностях.Сам Фрост сказал об этом стихотворении, что он хотел бы напечатать его на одной странице с «сорока страницами сносок».

West-Running Brook (1928) , Пятая книга стихов Фроста разделена на шесть разделов, один из которых полностью занимает заглавное стихотворение. Это стихотворение относится к ручью, который, как и все другие ручьи, извращенно течет на запад, а не на восток, к Атлантике. Проводится сравнение между ручьем и спикером стихотворения, который считает себя «противоположным»; другие мятежные элементы, представленные ручьем, выражают эксцентричный индивидуализм, стоическую тему сопротивления и самореализации Фроста.Рецензируя коллекцию в New York Herald Tribune, Бабетт Дойч писала: «Смелость, порожденная темным чувством судьбы, нежность, которая тянется над человечеством во всей его слепоте и абсурдности, видение, которое приходит к покою в полной мере. на кухонном дыму и падающем снегу, как на горах и звездах, — это его, и в своих, казалось бы, небрежных стихах он тихо делает их нашими ».

Дальнейший диапазон (1936) , , который принес Фросту еще одну Пулитцеровскую премию и был выбран Клубом Книги месяца, содержит две группы стихов с подзаголовками «Взятые дважды» и «Взятые по отдельности».В первой и более интересной из этих групп стихи носят в некоторой степени назидательный характер, хотя есть также юмористические и сатирические произведения. Сюда входит «Два бродяги в грязные времена», которые открываются рассказом о двух странствующих лесорубах, предлагающих за плату рубить дрова оратора; Затем стихотворение превращается в проповедь о взаимосвязи между работой и игрой, призванием и призванием, проповедуя необходимость их объединения. Обо всем томе Уильям Роуз Бенет написал: «Лучше прочитать, чем девять десятых книг, которые появятся у вас в этом году.В то время, когда все виды безумия обрушиваются на народы, хорошо послушать этот тихий юмор, даже о курице, шершне или квадратном Мэтью. … И если кто-то спросит меня, почему я до сих пор верю в свою страну, мне нужно только положить эту книгу ему в руку и ответить: «Ну, вот человек моей страны» ». Большинство критиков признают, что стихи Фроста в 1940-е и 50-е становились все более и более абстрактными, загадочными и даже сентенциональными, поэтому его обычно судят на основе его более ранних работ.Его политика и религиозная вера, до сих пор обусловленные скептицизмом и местным колоритом, все больше и больше становились руководящими принципами его работы. Он был, как отмечает Рэндалл Джаррелл, «очень странным и очень радикальным радикалом в молодости», но в старости стал «иногда бессердечным и лишенным воображения консерватором». Он стал общественным деятелем, и за годы до его смерти большая часть его стихов была написана с этой позиции.

Рассматривая A Witness Tree (1942) в Books, Уилберт Сноу отметил несколько стихов, «которые имеют право сочетаться с лучшими его произведениями»: «Войдите», «Шелковый шатер» и «Carpe». Diem »особенно.И все же Сноу продолжал: «Некоторые из стихотворений здесь — не более чем рифмованные вымыслы; другим недостает пулевого единства структуры, которое можно найти в к северу от Бостона. ». С другой стороны, Стивен Винсент Бенет считал, что Фрост« никогда не писал стихов лучше, чем некоторые из тех, что в этой книге ». Точно так же критиков подвела На поляне (1962) . One написал: «Хотя этот рецензент считает Роберта Фроста выдающимся современным поэтом США, он с сожалением вынужден констатировать, что большинство стихов в этом новом томе неутешительны…. [Они] часто ближе к джинглам, чем к памятным стихам, которые мы связываем с его именем ». Другой утверждал, что «основная часть книги состоит из стихотворений« философского разговора ». Нравится вам это или нет, зависит главным образом от того, разделяете ли вы эту« философию »».

В самом деле, многие читатели разделяют философию Фроста, а есть и другие, которые, тем не менее, не находят восторга и значимости в его обширных стихах. В октябре 1963 года президент Джон Ф. Кеннеди произнес речь на церемонии открытия библиотеки Роберта Фроста в Амхерсте, штат Массачусетс.«Поэтому, отдавая дань уважения Роберту Фросту, — сказал президент, — мы можем отдать дань уважения глубочайшему источнику нашей национальной силы. Эта сила принимает разные формы, и самые очевидные формы не всегда являются самыми важными. … Наша национальная сила имеет значение; но не менее важен дух, который сообщает и контролирует нашу силу. В этом было особое значение Роберта Фроста ». Поэт, вероятно, был бы доволен таким признанием, потому что однажды он сказал в интервью Харви Брейту: «Одна вещь, которая волнует меня и хотела бы, чтобы молодые люди заботились, — это то, что поэзия является первой формой понимания.Если поэзия не понимает всего, всего мира, тогда она ничего не стоит ».

Поэзия Фроста почитается и по сей день. Когда ранее неизвестное стихотворение Фроста под названием «Дома войны» было обнаружено и датировано 1918 годом, оно было впоследствии опубликовано в осеннем выпуске журнала Virginia Quarterly Review за 2006 год. Первое издание Frost’s Notebooks было опубликовано в 2009 году, и спустя годы в издании в мягкой обложке были исправлены тысячи ошибок.Критическое издание его Собрание прозы было опубликовано в 2010 году и вызвало признание критиков. В настоящее время готовится многотомная серия его Сборника писем, первый том выходит в 2014 году, а второй — в 2016 году.

Роберт Фрост по-прежнему занимает уникальную и почти изолированную позицию в американской литературе. «Хотя его карьера полностью охватывает современный период, и хотя о нем нельзя говорить как о чем-либо другом, кроме современного поэта, — пишет Джеймс М. Кокс, — его трудно поместить в основную традицию современной поэзии.В некотором смысле, Фрост стоит на перекрестке американской поэзии 19 века и модернизма, поскольку в его стихах можно найти кульминацию многих тенденций и традиций 19 века, а также параллели с произведениями его современников 20 века. Взяв свои символы из общественного достояния, Фрост разработал, как отмечают многие критики, оригинальную, современную идиому, а также чувство прямоты и экономичности, которые отражают образ Эзры Паунда и Эми Лоуэлл. С другой стороны, как указывают Леонард Унгер и Уильям Ван О’Коннор в книге « стихотворений для изучения», «Поэзия Фроста, в отличие от поэзии таких современников, как Элиот, Стивенс и более поздний Йейтс, не демонстрирует заметного отхода от поэтических практик девятнадцатого века.«Хотя он избегает традиционных форм стихов и использует только рифмы беспорядочно, Фрост не новатор, и его техника никогда не является экспериментальной.

Теория поэтической композиции Фроста связывает его с обоими веками. Как и поэты-романтики XIX века, он утверждал, что стихотворение «никогда не бывает пустым занятием». … Это начинается как комок в горле, чувство неправильности, тоска по дому, одиночество. С самого начала это никогда не было мыслью. Лучше всего, когда это дразнящая неопределенность.Тем не менее, «разрабатывая свою собственную версию« безличного »взгляда на искусство», как заметил Хаятт Х. Ваггонер, Фрост также поддерживал Т.С. Идея Элиота о том, что человек, который страдает, и художник, который творит, полностью разделены. В письме 1932 года Сидни Коксу Фрост объяснил свою концепцию поэзии: «Объективная идея — это все, о чем я когда-либо заботился. Большинство моих идей выражается в стихах. … Слишком субъективно относиться к тому, что художник сумел сделать объективным, — значит самонадеянно наброситься на него и сделать неприличным то, что он, несмотря на всю боль, верил в то, что он сделал изящным.”

Чтобы добиться такой объективности и изящества, Фрост взял инструменты XIX века и сделал их новыми. Лоуренс Томпсон объяснил, что, по словам Фроста, «добровольные ограничения размера по форме и согласованности по содержанию» работают на пользу поэту; они освобождают его от бремени экспериментатора — постоянного поиска новых форм и альтернативных структур. Таким образом, Фрост, как он сам выразился в «Постоянный символ», написал свой стих регулярно; он никогда полностью не отказывался от условных метрических форм ради свободного стиха, как это делали многие его современники.В то же время его приверженность метру, длине строки и схеме рифмы не была случайным выбором. Он утверждал, что «свежесть стихотворения полностью объясняется тем, что оно не было продумано, а затем помещено в стихи, поскольку стих, в свою очередь, может быть положен на музыку». Он скорее полагал, что особое настроение стихотворения продиктовало или определило «первое стремление поэта к метру и длине строки».

Критики часто отмечают, что Фрост усложнил свою задачу и обогатил свой стиль, противопоставив традиционные метры естественным ритмам речи.Заимствуя свой язык в основном на просторечии, он избегал искусственной поэтической дикции, используя акцент тихо говорящего жителя Новой Англии. В The Function of Criticism, Yvor Winters обвинил Фроста в его «стремлении сделать свой стиль как можно ближе к стилю разговора». Но то, что Фрост достиг в своих стихах, было намного сложнее, чем простая имитация идиомы фермеров Новой Англии. Он хотел вернуть в литературу «звуки предложений, лежащие в основе слов», «голосовой жест», усиливающий смысл.То есть он чувствовал, что ухо поэта должно быть чувствительным к голосу, чтобы уловить с помощью письменного слова значение звука в произнесенном слове. «Смерть наемного работника», например, почти полностью состоит из диалога Мэри и Уоррена, ее мужа-фермера, но критики заметили, что в этом стихотворении Фрост берет прозаические образцы их речи и делает их лирическими. Для Эзры Паунда «Смерть наемного работника» представляла Фроста в лучшем виде — когда он «осмеливался писать . .. на естественном языке Новой Англии; в естественной устной речи, которая сильно отличается от «естественной» речи газет и многих профессоров.”

Использование Фростом диалекта Новой Англии — лишь один из аспектов его часто обсуждаемого регионализма. В Новой Англии его особое внимание было сосредоточено на Нью-Гэмпшире, который он назвал «одним из двух лучших штатов Союза», а вторым — Вермонт. В эссе, озаглавленном «Роберт Фрост и Новая Англия: переоценка», WG О’Доннелл отметил, как с самого начала, в «Воля мальчика, », «Фрост уже решил дать своему писателю местное жилище и название Новой Англии, укоренить свое искусство в почве, которую он обработал собственными руками.Рассматривая к северу от Бостона в Новой Республике, Эми Лоуэлл написала: «Его работа — это не только тема Новой Англии, но и техника. … Мистер Фрост с необычайной яркостью воспроизвел и людей, и пейзажи ». Многие другие критики хвалили способность Фроста реалистично воссоздавать пейзаж Новой Англии; они указывают на то, что можно представить себе фруктовый сад в «После сбора яблок» или представить весну на ферме в «Двух бродягах во время грязи». В этой «способности изображать местную правду в природе», утверждает О’Доннелл, Фрост не имеет себе равных.Та же способность побудила Паунда заявить: «Я знаю о фермерской жизни больше, чем до того, как прочитал его стихи. Это означает, что я знаю о «Жизни» больше ».

Критики замечают, что регионализм Фроста проявляется в его реализме, а не в политике; он не создает картины регионального единства или чувства общности. В The Continuity of American Poetry, Рой Харви Пирс описывает главных героев Фроста как людей, которые постоянно вынуждены противостоять своему индивидуализму как таковому и отвергать современный мир, чтобы сохранить свою идентичность.Использование природы Фростом не только похоже, но и тесно связано с этим регионализмом. Он остается таким же чистым от религии и мистицизма, как и от политики. В природе он находит чувственное удовольствие; он также чувствителен к плодородию земли и к взаимоотношениям человека с почвой. Критику М.Л. Розенталь, пастырские качества Фроста, его «лирическое и реалистичное возвращение к сельскому и« естественному »» — вот основа его репутации.

Тем не менее, как Фрост осознает расстояния между одним человеком и другим, так он также всегда осознает различие, абсолютную обособленность природы и человека.Мэрион Монтгомери объяснила: «Его отношение к природе — это отношение вооруженного и дружеского перемирия и взаимного уважения, перемежающихся пересечением границ» между отдельным человеком и силами природы. Под поверхностью стихов Фроста скрываются ужасающие последствия, которые Розенталь называет своим «потрясенным чувством беспомощной жестокости вещей». Эта естественная жестокость проявляется в «Дизайне» и «Однажды у Тихого океана». Зловещий тон этих двух стихотворений побудил Розенталя к дальнейшему комментарию: «В самые могущественные свои времена Мороз так же потрясен« ужасом », как Элиот, и приближается к истерической грани чувствительности подобным образом…. Его по-прежнему современный ум в поисках собственного смысла ».

Суровый и трагический взгляд на жизнь, который проявляется во многих стихах Фроста, модулируется его метафизическим использованием деталей. Как изображает его Фрост, человек может быть одинок в совершенно безразличной вселенной, но, тем не менее, он может искать в естественном мире метафоры своего собственного состояния. Таким образом, в поисках смысла современного мира Фрост сосредотачивается на тех моментах, когда пересекаются видимое и невидимое, материальное и духовное.Джон Т. Нэпьер называет эту способность Фроста «находить обыденное матрицей необычного». В этом отношении его часто сравнивают с Эмили Дикинсон и Ральфом Уолдо Эмерсоном, в поэзии которых простой факт, объект, человек или событие также преобразуются и приобретают большую тайну или значение. Стихотворение «Березы» является примером: в нем есть образ стройных деревьев, временно склонившихся к земле из-за качания на них мальчика или навсегда из-за ледяной бури. Но по мере развития стихотворения становится ясно, что говорящего интересуют не только детские игры и природные явления, но и точка, в которой сливаются физическая и духовная реальность.

Такой символический смысл обыденных фактов наполняет многие стихи Фроста, и в «Образовании через поэзию» он объяснил: «Поэзия начинается с тривиальных метафор, красивых метафор, метафор« изящества »и переходит к глубочайшим размышлениям, которые у нас есть. Поэзия дает единственный допустимый способ сказать одно и иметь в виду другое. … Если вы не чувствуете себя как дома в метафоре, если у вас нет надлежащего поэтического образования в метафоре, вы нигде не в безопасности ».

Полное руководство по ночной фотографии при слабом освещении от Ли Фроста [ePub]

Полное руководство по лучшей фокусировке с камерами Fujifilm

07 апреля 2021 г. — Она провела пальцами по его волосам и задней части его шеи, ища его разгоряченную кожу, пока ее руки скользнули под его воротник.У Бена было счастливое, довольное выражение на лице, и он сразу же снова начал клевать носом. Ни один мужчина из пятисот не знал, что это значит. Похоже, ни один из пятисот не заботился о том, выиграет или проиграет правительство в гражданской войне. Они либо были дезертирами из армии, севера или юга, либо выходили только за наличные. Она застонала и приподнялась, наклонившись вперед, чтобы схватиться за ногу.

• 2019-11-19 · Дэвид разработал освещение для сотен спектаклей, мюзиклов, опер и балетов.Его многочисленные награды включают TONY за лучший дизайн освещения для фильмов EVITA, CATS и LES MISERABLES, а также премию OLIVIER за лучший дизайн освещения за BURNING BLUE, THE GLASS MENAGERIE и TWELFTH NIGHT. 724 Ocean Blue Полезно при слабом освещении. Подходит для
• Тор: Рагнарок (2017): актеры и участники съемочной группы, в том числе актеры, актрисы, режиссеры, сценаристы и многие другие.
• Как спланировать по-настоящему удачный цветочный бордюр. Начало года — хорошее время для того, чтобы спланировать цветочную кайму.Поэтому я попросил трех блестящих дизайнеров садов — Ли Беркилла из Garden Ninja, Джека Уоллингтона и…

Остальная толпа исчезла. химия для студентов инженерных специальностей, Ларри Браун Однако мы упомянули справочник. Но именно картина, на которой она держит спящую Дженнифер, прижатую к сгибу руки, потрясла его до глубины души. Он сел в кресло рядом с ней, и она посмотрела на него с мягкой улыбкой.

Полное руководство по фильтрам для пейзажной фотографии

Внезапно Бен показался гением. исследование эволюционной биологии Монтгомери Слаткин Слева, прислонившись к учебникам, стояли три тонких предмета, которых Тео никогда раньше не видел. И все же, хотя на ней не было ни единого стежка одежды, он воздерживался от нежных ласк, которые, казалось, делали переживания более чувственными, возбуждающими и эротичными.

Сможет ли Кайли не совмещать бизнес с огромным удовольствием. Сможет ли она остаться верной своей едва возмездной любви к своему деловому партнеру ледяной королевы Арианне Крилинг. Ах да, и сможет ли она выяснить, кто убил Оскара. рана и благословение луиджино бруни И буквальное чувство побега было единственным, что интересовало Квентину. Но в общем и целом это было чем-то, что нужно было сделать. Она помогала настраивать маленькие игровые зоны, приводила в порядок кубики Duplo, судила в маленькой песочнице и комнатном кукольном домике, а также сидела в углу, чтобы читать сказки любому ребенку, который слушал.Контроллер насоса бассейна постоянного тока с ручным управлением переменного тока Он сел и, поскольку этого следовало ожидать, налил себе кружку чая. Пока он это делал, Гил лениво балансировал на указательном пальце полную кружку. Во время разговора он рассеянно перебегал им с пальца на палец.

Двадцать один медленный шаг, пауза в двадцать одна секунда перед поворотом, щелканье пяток, соединяющееся вместе, хореографическое движение винтовки, смещающееся к плечу подальше от могилы. Леви так гордился этим молодым солдатом и так сильно желал, чтобы он мог быть тем, кто прямо сейчас идет этими размеренными шагами по этой священной земле. Возле многих надгробий висели маленькие американские флажки. Она бросилась на энергию, толкая ее глубоко, не обращая внимания на то, что она атаковала, царапая и разрывая ее. un patron соблазнительный арлекин азур И это ей всегда нравилось. По ее мнению, это будет ночь взаимного удовлетворения. Наклонив голову набок, она позволила своему взгляду скользнуть вверх от его бедер, вдоль выпуклости на его джинсах и до самого его лица.

Я видел царапины на коже и там была серьга. Эта чушь про суды и присяжных была всего лишь пробным шаром. Возможно, у Меца было что-то, что уменьшило бы их личную ответственность в этом деле. Настал точный психологический момент, чтобы заняться убийством, но он еще не наступил, но был близок. comdex computer course kit hindi with cd by vikas gupta Его рот открылся от удивления, а может быть, от ужаса. Парень повалился на землю, руки и ноги раздвинулись от силы давления в 185 фунтов.

downTURK — Скачать Fresh Hidden Object Games

Еще одна поездка домой, не о чем сообщить. Они были всего лишь частью местного колорита, но больше нечего было замечать. Редкие и коллекционные книги. Изучите огромный выбор первых изданий, подписанных копий, а также редких и антикварных книг от независимых книготорговцев со всего мира. в свое время Джексон Сент-Луис Не осталось ничего, кроме каменных обломков, вырастающих из древних стен пропасти.Существа поднялись первыми, но вместо того, чтобы атаковать, они уставились на остатки моста и закричали от отчаяния. «Шаг за шагом», — сказал он себе.

Я знаю, это все равно что искать иголку в стоге сена, пытаясь найти ее, но никогда не угадаешь. Я смоделировал возраст на компьютере. В конце концов ее тело расслабилось, и он услышал ее мягкое дыхание, указывающее на то, что она действительно заснула. Он никогда не должен был позволять тебе рисковать своей жизнью.

Мы решили сделать это за обедом в тот же день. Мое любимое место от Джейсона Паура Это будет между Восьмой и Девятой авеню, на центральной стороне улицы. Я повернул направо и прошел полквартала до Восьмой авеню. Папа, деньги, чемодан, тайник, внезапная смерть, строитель находит это, не знает, что делать, тает. Ее отец, конечно, был очень скуп на руку.

Она поползла назад к деревьям, оставаясь на животе, используя локти, чтобы быстро проникнуть в более глубокие заросли растительности.морские истории о морской пехоте США книга 3 о ее величествах, том 3 Наша группа из двадцати пяти человек казалась достаточной для узкого входа в пещеру. Но пока мы продвигались в Большую галерею, мы казались маленькими и малочисленными. Когда федеральное правительство начинает падать, губернатор берет на себя особые полномочия. Прежде чем национальное правительство развалится, губернатор должен позвонить в законодательный орган.

Она была высокой и хорошо одетой, лет восемнадцати, а может, и двадцати.Когда началась раздача, я подошел к ней и сказал, чтобы она выходила на ринг, и указал ей, куда идти. Она не обратила на меня внимания, посмотрела на меня так бесстрастно, как на статую, и ни разу не пошевелила. Цена и наличие товаров на сайте могут быть изменены. Корзина — это временное место для хранения списка ваших товаров, в котором отражается последняя цена каждого товара. 50 мероприятий для самостоятельной команды Если вы не смотрите на солнце, на компас или на свои ориентиры, вы очень часто обнаруживаете, что движетесь по большому кругу.Или возьмите горсть легкой пыли и дайте ей упасть. В тот момент, когда вы выходите со станции, обратите внимание, где находится солнце или куда идет дым. Все они были женщинами: закатанные рукава, достаточно высокие юбки, обнажающие цветные чулки, и большие ботинки на толстой подошве.

Фотография: фотоаппараты, фотоаппаратура, объективы

Но ведь у нас у всех бывают выходные, не так ли? Фотография Брэда Книпштейна. Фотография кухни-столовой с деревянным полом среднего тона в большом коттедже в Сан-Франциско с кухонной раковиной, плоскими шкафами, бежевыми шкафами, кварцитовыми столешницами, желтым фартуком, терракотовым фартуком, приборами из нержавеющей стали, … Macmillan Publishers, основанная в 1843 году, является одним из крупнейших книжных издательств в мире и является домом для множества бестселлеров и отмеченных наградами художественной, документальной и детской литературы из Санкт-Петербурга.Martin’s Press, Tor Books, Farrar, Straus & Giroux, Henry Holt, Picador, Flatiron Books, Celadon Books и… Running Wild Dark Haven Кольраби могла не приходить несколько дней, и она вряд ли могла рассчитывать на то, что бедная, сбитая с толку миссис Ноукс принесет столь важное сообщение. Нет, ей придется вернуться и самой найти Пирожные. В маленькой комнатке сарацину было бы достаточно безопасно. В этот раз и во все остальное время. Вокализация представляла собой смесь нот, которые использовали кошачьи.

• скачать свежий поиск предметов, рывок, матч4, приключения, игра, программное обеспечение, мобильные приложения для android, iphone, фотошоп, фильм, журнал, электронная книга, музыка
• Поиск художников в artnet — Современные и современные художники
• Descobre Receitas, ideias para a casa, inspiração para o teu estilo e outras ideias экспериментальные.

Огромный зверь продвигался вперед сквозь воинов, прорезая полосу через их середину, отбрасывая их в сторону, и затем, наконец, сквозь них, резким и трясущимся, мельком увидела пасть капюшона. приближение к монументальности в археологии, Джеймс Фосборн И тогда, я думаю, твоя жизнь изменится. В самом деле, ему повезет, если он выйдет наружу с неповрежденными яичками.

Кейн попросил сержант-майора приставить кого-нибудь к Джейми, даже не придя к нему по этому поводу.Чтобы взять рабочую силу у одной из команд, а Джо Спаньола определенно был элитным Призрачным Странником, Гриффен попросил бы что-нибудь взамен. оптическая спектроскопия в химии и науках о жизни Вернера шмидта Я почувствовал, как мое лицо загорелось от смущения. Копы в этом городе обычно сначала стреляют, а потом задают вопросы. Тем не менее, я мог бы просто найти выход из этой неприятной ситуации. Рэйчел Брайден, очевидно, носила это ожерелье, потому что она подражала своей хозяйке, но, к счастью, безвкусная сука не осознала истинную ценность, иначе она спрятала бы его в штанине своих комодов.Она напишет своему другу, который также был в сговоре с одними из самых гнусных головорезов этого беззаконного сообщества. В этих зеленых глазах был злой блеск.

Copyright © z91g5s.karkas18.ru

Советы экспертов для творческой съемки при слабом освещении

Ли Фрост — один из самых известных британских пейзажистов и фотографов-путешественников, а также опытный писатель. Проработав в фотографической прессе, он стал внештатным сотрудником, и теперь, более 20 лет спустя, он все еще набирает обороты.Посетите www.leefrost.co.uk

Поговорка «меньше значит больше» применима ко многим вещам в фотографии. Одно оборудование — не нужно много, чтобы делать отличные фотографии. Другое дело — композиция: чем больше вы втиснете в изображение, тем менее привлекательным оно будет. То же самое и со светом. Вы можете предположить, что для получения удачных снимков требуется много этого, но на самом деле, чем меньше, тем лучше. Восход и заход солнца повсеместно считаются наиболее фотогеничными временами дня, но уровень освещенности значительно ниже, чем в полдень.Городской пейзаж также выглядит намного фотогеничнее вечером. Слабое освещение — это не только отличное место на открытом воздухе — те же правила действуют и в помещении.

Когда день превращается в ночь

Когда дело доходит до света, качество всегда важнее количества. Небольшой особый свет лучше многих посредственных. На открытом воздухе съемка при слабом освещении начинается в конце дня и заканчивается в начале следующего дня. Как только солнце опускается за горизонт, день начинает медленно превращаться в ночь.Прямой свет на пейзаж исчезает, и небо над головой превращается в огромный софтбокс, заливая землю рассеянным светом, а небо над западным горизонтом пылает огнем (если повезет). Вставьте жесткий градиентный фильтр нейтральной плотности в держатель фильтра, и вы сможете запечатлеть много всего за одну экспозицию — передний план, полный деталей, и небо, полное цветов.

Twilight видит, как тепло в небе плавно растворяется в более холодных пурпурных и синих тонах, в то время как дневной свет тускнеет, а сцены заметно темнеют.Городской пейзаж оживает в сумерках, когда дневной свет достаточно потускнел, чтобы искусственное освещение околдовало его красочностью, но его все еще достаточно, чтобы не дать темным пятнам потемнеть. Этот переходный период между днем ​​и ночью — лучшее время для съемки освещенных зданий, уличных сцен и городских пейзажей. Чтобы запечатлеть следы движения, найдите точку обзора с видом на оживленную дорогу или перекресток, установите камеру на штатив и используйте выдержку 30–60 секунд, чтобы записать движущееся движение в виде ярких световых следов.Осень и зима — лучшее время года для съёмки автомобильных дорог, поскольку сумерки совпадают с часом пик.

Живопись светом — тоже отличный прием. Самый простой вариант — использовать мощный фонарик или вспышку, чтобы осветить объект на переднем плане сцены, например пристань на озере, статую или памятник на фоне сумеречного неба. В большем масштабе вы можете использовать несколько вспышек, чтобы осветить здание снаружи, обходя его и стреляя вспышкой в ​​разных местах.Ярмарки предлагают множество различных возможностей для съемки при слабом освещении. Если вам не нравится таскать с собой штатив, снимайте с высоким ISO людей, стоящих в лужах света — потребуется ISO 1600–6400. Как вариант, возьмите штатив и используйте экспозицию 10–30 секунд для записи движения на вращающихся аттракционах, таких как колесо обозрения или вальцер. Сочетание серии вспышек с длинной выдержкой — отличный способ запечатлеть веселых людей, так как вспышка заморозит их, а медленная выдержка добавляет размытости, чтобы передать ощущение движения.

Если при съемке городских сцен используется длинная выдержка, проезжающие машины будут записывать цветные световые следы. Canon EOS 5D Mark III, 14-40 мм, 30 секунд при f / 22, ISO 100. Изображение Lee Frost

Лунный свет и Млечный Путь

Как только небо станет черным, вы можете обратить свое внимание на небеса. Как насчет съемки пейзажей при лунном свете? Поместите воду на передний план, чтобы она уловила мерцающую серебряную ленту лунного света, танцующую на чернильно-черной поверхности. Или оставьте затвор камеры открытым в течение 10 минут или дольше и превратите ночь в день.Отойдите как можно дальше от цивилизации в ясную ночь, и вы можете использовать длинную выдержку, чтобы запечатлеть звезды на небе как следы света. Направьте свой самый широкоугольный объектив на северное небо, чтобы включить Полярную звезду (Полярную звезду), и заблокируйте затвор камеры на 2 часа при диафрагме f / 4 и ISO 200. Вы будете поражены результатами. В качестве альтернативы можно использовать интервальный таймер и снимать 200–300 экспозиций 30 секунд одну за другой, а затем «складывать» их в Photoshop или использовать специальное программное обеспечение, такое как Image Stacker (www.tawbaware.com). Для снимков Млечного Пути вам понадобится самый широкий объектив с самой широкой диафрагмой — в идеале f / 2,8 — и ISO 1600–3200. Требуется более короткая выдержка, чтобы звезды на ночном небе не смещались из-за вращения Земли. Разделите фокусное расстояние вашего объектива на 500, чтобы рассчитать самую длинную выдержку, которую вы должны использовать. Например, для объектива 20 мм на полнокадровой зеркалке 500/20 = 25 секунд.

Великолепный интерьер

Поскольку свечи являются основным источником освещения, а движение объекта сопряжено с риском, требуется высокое значение ISO и относительно широкая диафрагма, чтобы выдерживать минимальную выдержку. Canon EOS 5D Mark III, 17-40 мм, 1/10 с при f / 5,6, ISO 2500. Изображение Lee Frost

В помещении легче добиться слабого освещения и управлять им, так что вы можете создать любое настроение, которое вам нравится. Интерьеры, освещенные доступным светом, создают отличные объекты при слабом освещении, особенно старые здания, такие как церкви и соборы, которые темны и загадочны. Снимайте поток дневного света через окна и ключевые детали или переключитесь на широкоугольный объектив и снимайте весь интерьер. У себя дома вы можете поэкспериментировать со свечами и кострами, которые являются высокими показателями в плане настроения и идеально подходят для портретов, этюдов обнаженной натуры и снимков натюрморта.Даже света от единственной спички достаточно, чтобы осветить чье-то лицо. Когда света так мало для работы, выдержка может легко стать длинной, но новейшие зеркалки обладают фантастической способностью работать при высоких значениях ISO. Так что, если вы увеличите его до 1600, 3200 или даже 6400, вы сможете без проблем делать снимки с рук, а качество изображения по-прежнему будет на удивление высоким.

Свет от вольфрамовых ламп и свечей имеет очень низкую цветовую температуру — до 2000 К. Это означает, что он очень теплый, поэтому ваши изображения будут иметь сильный желтый / оранжевый оттенок.Вы можете исправить это, изменив баланс белого на камере на вольфрам, но это может испортить настроение освещения. Так что, возможно, снимайте при дневном свете или с автоматическим балансом белого, а затем немного смягчите цветовой оттенок во время постобработки, если его слишком много.

Для чего-то более креативного, попробуйте нарисовать натюрморт при свете маленького светодиодного фонарика в затемненной комнате. Можно использовать букет или цветы, вазу с фруктами или любую комбинацию интересных объектов, и вы можете постепенно увеличивать уровень освещенности, возможно, помещая цветные фильтры или гели поверх фонарика для части экспозиции.Как вариант, обведите контур своего натюрморта с помощью факела.

Сварка дает хорошие снимки при слабом освещении, но высокая яркость света может вызвать хаос экспозиции, так что экспериментируйте. Canon EOS -1Ds Mark III, 50 мм, 1/200 с при f / 2, ISO 1600. Изображение Lee Frost

Заводы, гаражи и другие рабочие места, где можно встретить людей с инструментами, — прекрасные места для съемки портретов и портретов при слабом освещении. Сварщики и шлифовальные машины, которые выбрасывают множество искр, добавят эффектности и интереса.Или, если ваши объекты постоянно находятся в движении, наденьте вспышку на горячий башмак камеры и попробуйте свои силы в режиме медленной синхронизации — когда длинная выдержка затвора размывает ваш объект в доступном свете, а вспышка замораживает их. Это выглядит фантастически, особенно если вы установите камеру на синхронизацию по второй (задней) шторке, чтобы вспышка срабатывала в конце экспозиции. Доступный свет в промышленных или инженерных помещениях может быть потрясающим: лучи солнечного света падают сквозь маленькие окна, трещины и дыры, задняя подсветка дыма и пыли.Это создает атмосферный фон для экологических портретов и широкоугольных интерьерных снимков.

Когда дело доходит до съемки при слабом освещении, нет жестких правил. Тематический диапазон обширен, и необходимы эксперименты. Попробуйте новые техники, подобные рассмотренным здесь. Используйте камеру на пределе ее возможностей. Идите на творческий риск. Вы будете совершать ошибки, но вы также создадите несколько потрясающих изображений и поймете, что когда дело доходит до света, чем их меньше, тем лучше.

Измерение при слабом освещении

, 10-ступенчатый фильтр нейтральной плотности использовался для увеличения выдержки для этого снимка в сумерках, что помогло зафиксировать движение в облаках и воде.Canon EOS-1Ds Mark III, 24–70 мм, 2 минуты при f / 8, ISO 100, фильтр B&W ND 100 3.0. Изображение Lee Frost

Современные зеркальные фотоаппараты (и компактные в этом отношении) имеют удивительные системы замера, поэтому времена, когда слабый свет вызывал серьезные проблемы с экспозицией, давно прошли. Для получения наилучших результатов и облегчения жизни установите камеру в режим многоточечного замера (Canon использует «Оценочный», Nikon — «Матричный») и режим экспозиции с приоритетом диафрагмы (AV).

Как только экспозиция выходит за пределы автоматического диапазона выдержки камеры, вам нужно использовать ручку (B), которая позволяет держать затвор открытым столько, сколько захотите.Это может быть отмечено на шкале режимов экспозиции вашей камеры или доступно как в режиме приоритета выдержки (ТВ), так и в ручном (M) режиме.

Сделайте пробный снимок независимо от объекта. Затем взгляните на изображение предварительного просмотра и гистограмму и соответствующим образом отрегулируйте экспозицию. Главное — не выдувать основные моменты. Это может быть неизбежно с яркими точками света, такими как уличные фонари в ночном окружении, но если они маленькие, вам не о чем беспокоиться.

___________________________________________________

Колин был фотографом-любителем, работающим с пленкой более 20 лет, но в 2005 году он стал профессионалом и переключился на цифровую технику.Он путешествует по Великобритании в поисках вдохновляющего побережья и сельской местности. Посетите www.colinrobertsphotography.com.

Закат Луны с сосной. Canon EOS-1Ds Mark II, 135 мм, 1/10 с при f / 16, ISO 100, поляризатор, Lee 06. ND градиент. Изображение Колина Робертса

Некоторые из лучших мест при слабом освещении — это те места, где объект стоит в профиль на горизонте: памятники на вершинах холмов, линии деревьев вдоль хребтов, ветряные мельницы на плоских ландшафтах и ​​т. Д. При съемке на рассвете или в сумерках эти детали выглядят как четкие силуэты на фоне красочного горизонта.Области воды также могут играть большую роль в условиях низкой освещенности, как и места, подверженные туману.

Для съемки пейзажей при слабом освещении требуется штатив и, желательно, статический объект. Основная техническая проблема — это шум, наиболее заметный в тенях и областях однотонного цвета. Мой подход к минимизации шума прост: я придерживаюсь низкого ISO (обычно 100) и выбираю самую широкую диафрагму, с которой могу уйти, чтобы избежать излишне длинных выдержек.

Экспонировать пейзаж при слабом освещении для меня просто — я использую градуировку ND, чтобы сбалансировать небо, делаю несколько пробных снимков, проверяю ЖК-экран и выбираю тот, который мне больше всего нравится! Моя камера — Canon EOS 6D, а объективы, которые я использую, — Canon EF 50mm f / 1.8 STM, Zeiss Distagon T * 28 мм f / 2 (для которого требуется адаптер для моего 6D) и Canon EF 135 мм f / 2L USM. Я использую круговые поляризаторы Hoya для уменьшения бликов и нежелательных отражений, а также ряд градаций LEE ND для балансировки уровней освещенности.

Для замера я оставляю камеру на средневзвешенном значении и устанавливаю экспозицию вручную, используя результаты на ЖК-экране в качестве руководства. На всякий случай я делаю брекетинг своих снимков до двух ступеней по обе стороны от предложенной экспозиции. Я работаю в необработанном виде, поэтому всегда есть немного постобработки.Обычно я снимаю с балансом белого, установленным на дневной свет, а затем корректирую результаты в Camera Raw. Наконец, я мог бы применить избирательное шумоподавление.

Лучшие советы Колина

1. Красивые цвета и яркий свет на рассвете или в сумерках длится недолго, поэтому планируйте снимки заранее.
2. Используйте объективы с фиксированным фокусным расстоянием 50 мм (или «стандартные»): они маленькие и легкие, предлагают высокое оптическое качество по доступной цене. У них широкая максимальная диафрагма (f / 1,8 или шире), что делает их идеальными для снимков при слабом освещении.
3. Не ограничивайтесь хорошей погодой и ясным небом. Попробуйте снимать в пасмурную погоду, чтобы создать унылое впечатление, или в перерывах между ливнями, когда поверхность влажная и светоотражающая.

___________________________________________________

Эндрю занимается портретным фотографом с 2006 года. Он специализируется на съемках деловых людей, музыкантов и частных лиц. Эндрю также ведет курсы фотографии 36exp и много путешествует по работе. Посетите www.andrew-mason.com.

Низкое значение ISO гарантирует отсутствие шума. Nikon D600, объектив 85 мм, 1/60 с при f / 2,8, ISO 250, одна внешняя вспышка. Изображение Эндрю Мейсон

Основные проблемы, с которыми я сталкиваюсь при съемке портретов при слабом освещении, — это шум и дрожание камеры. С шумом часто можно бороться с помощью встроенных в камеру функций и методов постобработки, но лучше всего избегать его, в первую очередь, используя низкое значение ISO, где это возможно. Дрожание камеры можно преодолеть, опираясь на стену, забор или другую опору или ставя камеру на нее.

Длинная выдержка и движущиеся объекты увеличивают риск смазывания. Поэтому я стараюсь использовать объективы с широкой максимальной диафрагмой, чтобы пропускать как можно больше света и не допускать слишком большой выдержки. Иногда я использую вспышку, чтобы остановить движение. Я снимаю в RAW и выполняю большую часть постобработки в Lightroom, который имеет отличные функции шумоподавления.

Когда дело доходит до экспонирования для портрета при слабом освещении, я часто ищу небольшое количество света от лампы или окна, падающего на лицо объекта, и снимаю показания счетчика в этой области.Не бойтесь слегка недоэкспонировать изображение, чтобы создать мрачный портрет. Я использую ручной режим, чтобы тщательно контролировать экспозицию. Я бы посоветовал позволить теням стать черными и выставить светлые участки (или яркие участки на лице объекта).

Я использую Nikon D600 с объективом 85mm f / 1.8G, вспышкой Yongnuo, дистанционными триггерами Phottix и иногда рефлектором. Я установил камеру в ручной режим, использую большую диафрагму, чтобы обеспечить малую глубину резкости (и пропускать много света), и держу выдержку около 1/100 секунды, чтобы избежать дрожания камеры.Затем я регулирую ISO, чтобы получить правильную экспозицию. Я также использую шумоподавление, точечное исцеление и добавляю удар с помощью ползунка четкости.

Лучшие советы Эндрю

1. Используйте объектив с постоянным фокусным расстоянием, потому что он пропускает много света и обеспечивает небольшую глубину резкости.
2. Не бойтесь повышать ISO: лучше иметь зашумленное изображение, чем размытое. Не бойтесь использовать высокие значения ISO, чтобы выдерживать высокую скорость затвора.
3. Использование внешней вспышки: узнайте о внешней вспышке.Только один, хорошо поставленный, может выглядеть действительно хорошо.

Длительная выдержка и шум

Когда вы используете длинную выдержку при слабом освещении, сенсор нагревается, и вы получаете «горячие пиксели», которые появляются на изображениях в виде крошечных ярких точек. Они вызваны утечкой заряда от отдельных пикселей ПЗС камеры и проявляются при длительных выдержках, потому что соответствующие пиксели буквально светятся.

Современные зеркалки имеют функцию шумоподавления при длительной выдержке. Это удаляет горячие пиксели, делая вторую экспозицию, идентичную первой при закрытом затворе; поэтому камера точно знает, где находятся горячие пиксели, и вычитает темное изображение кадра из только что созданного.Однако вторая «пустая» экспозиция должна иметь ту же продолжительность, что и первая, поэтому, если вы сделаете 10-минутную экспозицию, вам придется подождать еще 10 минут, прежде чем изображение появится на экране предварительного просмотра.

Если вам это не терпится, отключите шумоподавление при длительной выдержке и используйте программное обеспечение для шумоподавления во время пост-обработки. Попробуйте Noise Ninja, Topaz DeNoise или Dfine2, которые являются частью превосходной коллекции Nik от Google. Вы также можете использовать Photoshop или Lightroom.

___________________________________________________

1.Найдите чрезмерный шум

Подавление шума должно быть последним шагом на лестнице обработки. После того, как вы завершили все остальные настройки, откройте панель деталей. Щелкните стрелку в правом верхнем углу. Это открывает небольшое окно, показывающее часть изображения на 100%. Его можно перемещать, поэтому выберите часть изображения, которая показывает чрезмерное количество шума и где наиболее затронуты теневые области.

2. Обратите внимание на тип шума

Теперь, когда панель «Подробности» открыта, вы увидите ползунки для цветового и яркостного шума.Цветовой шум выглядит как разноцветные пиксели и считается самым неприглядным. Яркость шума является монохроматическим и более однородным по своей природе — подобно зернистости пленки. Щелкните по основному изображению один раз, чтобы увеличить его на 100%, и просканируйте кадр, отмечая наиболее очевидный тип шума.

3. Настройте цвет

Я обычно начинаю с ползунка цвета. Lightroom имеет значение по умолчанию 25, поэтому используйте его как основу. Теперь переместите ползунок вправо, чтобы увеличить степень подавления шума.Поскольку каждое изображение будет отличаться от других, вам нужно будет самостоятельно решить, сколько применить. Избегайте чрезмерного уменьшения шума, так как это может привести к потере мелких деталей.

4. Отрегулируйте яркость

После удаления цветового шума ползунок яркости можно использовать для уменьшения оставшегося шума яркости. Увеличивайте количество медленно и внимательно следите за увеличенным изображением. Остановитесь, прежде чем заметите потерю деталей.

5. Умеренно перемещайте ползунки

Также есть ползунки для детализации, контраста и плавности.Ползунок детализации яркости регулирует порог яркостного шума. Добавление слишком большого количества может привести к появлению шума, поэтому используйте его с осторожностью. Ползунок контрастности управляет контрастом яркости, и снова высокие значения могут создавать шум и пятнышки, поэтому добавляйте их только очень маленькими шагами.

6. Детализация и плавность

Для цветового шума есть еще два ползунка: детализация и плавность. Ползунок детализации управляет порогом цветового шума. Его увеличение защищает детали на тонких краях, а его уменьшение еще больше сглаживает цветовой шум, но может привести к потере деталей.На заключительном этапе ползунок плавности можно использовать для уменьшения артефактов пятнистости, но за счет мелких деталей.

___________________________________________________

DSLR с высокой производительностью ISO

Можно использовать любую DSLR / CSC, но модели, предлагающие высокую производительность ISO, лучше, поскольку качество изображения будет выше при съемке с ISO 3200 или выше. Nikon D5 имеет максимальное значение ISO 3 280000.

Легкие светосильные линзы

Прямое увеличение / увеличение с «быстрой» максимальной диафрагмой — идеальный вариант.Они обеспечивают более яркое изображение в видоискателе и позволяют увеличить выдержку и уменьшить ISO. Стандартный 50-миллиметровый объектив идеален: он легкий, светосильный и сверхчеткий.

Дистанционный выпуск

Для длинных выдержек лучше использовать дистанционный спуск затвора камеры, так как с помощью пальца камеру можно перемещать. Некоторые удаленные выпуски также имеют интервальные таймеры для съемки последовательности изображений.

Прочный и прочный штатив

Хотя вы можете снимать потрясающие снимки при слабом освещении с рук, в большинстве случаев вам придется установить камеру на штатив, чтобы поддерживать низкое значение ISO для оптимального качества изображения, и использовать длинные выдержки.

Фильтр нейтральной плотности

ND помогают сбалансировать небо и передний план для прибрежных пейзажей и пейзажей. На восходе и закате часто требуется градиент плотности 0,9 (3 ступени), тогда как градиент 0,6 (2 ступени) предназначен для общего использования.

Фонарь светодиодный

Факелы удобны для рисования светом как в помещении, так и на улице. Они также помогают вам видеть, что вы делаете, в темноте. Современные светодиодные фонари невероятно мощные, но при этом маленькие и легкие.

«Продаваемых фотографий. Искусство успешной фотографии-фрилансера» Ли Фрост.

ФОТО, КОТОРЫЕ ПРОДАЮТСЯ

Искусство успешной фотографии фрилансера

Автор: Ли Фрост

Книга, которую я выбрал для критики своей книги, называется Ли Фрост «Продаваемые фотографии. Искусство успешной фотографии фрилансера». Эта книга была впервые опубликована в 2001 году издательством Amphoto Books. Это подразделение издательства Watson-Guptill Publications. Впервые она была опубликована в Соединенном Королевстве в 2001 году. Я выбрал эту книгу потому, что мне очень нравится внештатная фотография, и я надеюсь, что когда-нибудь мои работы будут опубликованы.Автор, Ли Фрост, дает

много размышлений о том, как фотограф-фрилансер может опубликовать свою работу.

Мне очень понравилась эта книга, и я получил много полезных идей, которые будут полезны для моего будущего как фотографа. Эта книга разделена на главы, которые варьируются от спекулятивных продаж,

библиотек изображений, цифровой эры и заказной фотографии. В нем также подробно рассматриваются различные предметы, которые люди будут покупать: люди, природа, отдых, спорт, бизнес и финансы, транспорт, промышленность, наука, животные и дикая природа, сельское хозяйство, продукты питания и концепции.

Также

содержит ссылки на полезные адреса, клубы, общества и публикации, которые будут полезны начинающему фотографу

.

Автор быстро дает фотографам представление об идеальном занятии во введении к этой книге: «Будь то садоводство, верховая езда, коллекционирование монет или рисование,

большинство любителей хобби мечтают однажды превратить свое свободное время в занятие, приносящее деньги

. Конечно, для большинства людей эта мечта остается именно такой — мечтой — просто потому, что зарабатывать деньги на многих хобби трудно.К счастью, фотография — одно из редких исключений

, и все большее число энтузиастов осознают, что на их интересе можно получить финансовую прибыль. Без огромного финансового риска или отказа от своей дневной работы

. «Прочитав это в …

Делайте лучшие фотографии: научитесь сами, Ли Фрост

Делайте лучшие фотографии: учите себя — это ваше полное руководство по всем практическим ноу-хау, технической информации и творческим способностям, которые превратят вас в уверенного пользователя вашей камеры.Охватывая самое последнее оборудование, с необходимыми и понятными инструкциями по всем техникам — от экспонирования до использования вспышки — он также научит вас использовать цифровые манипуляции, программное обеспечение и все другие технологии, которые сделают ваши снимки яркими и запоминающимися. В нем объясняется, как сделать все, от выбора камеры, которая подходит вам, до компоновки снимков, и представлено более 200 вдохновляющих и проницательных изображений на прилагаемом компакт-диске, а также полезные скриншоты, показывающие, как добиться желаемого результата как на экране, так и на бумаге. .

Take Better Photos включает:

Глава 1. Выбор камеры
Глава 2: Линзы
Глава 3: Цифровое оборудование
Глава 4: Фильтры
Глава 5: Максимальное использование вспышки
Глава 6: Полезные аксессуары
Глава 7: Диафрагма и выдержка
Глава 8: Экспозиция и замер
Глава 9: Понимание света
Глава 10: Создание изображения
Глава 11: Черно-белая фотография
Глава 12: Цифровая обработка изображений
Глава 13: Творческие цифровые методы
Глава 14: Цифровая печать
Глава 15: Портреты
Глава 16: Фотографирование детей и младенцев
Глава 17: Пейзажи
Глава 18: Праздники и путешествия
Глава 19: Ночная фотография и фотография при слабом освещении
Глава 20. Животные и домашние животные
Глава 21: Фотография крупным планом
Глава 22. Фотографирование архитектуры
Глава 23: Спорт и действие
Глава 24: Натюрморт

Легко учиться благодаря новому удобному для чтения дизайну страницы и дополнительным функциям:

У вас мало времени?
Одно, пяти и десяти минутное введение в ключевые принципы для начала.

Информация об авторах
Множество мгновенных справок по типичным проблемам и быстрых советов для достижения успеха, основанных на многолетнем опыте авторов.

Проверьте себя
Тесты в книге и в Интернете для отслеживания вашего прогресса.

Расширьте свои знания
Дополнительные статьи в Интернете, которые помогут вам лучше понять фотографию.

Что нужно помнить
Быстрые подсказки, которые помогут вам запомнить основные факты.

О Роберте Фросте | Академия американских поэтов

Роберт Фрост родился 26 марта 1874 года в Сан-Франциско, куда его отец Уильям Прескотт Фрост-младший и его мать Изабель Муди переехали из Пенсильвании вскоре после женитьбы. После смерти отца от туберкулеза, когда Фросту было одиннадцать лет, он переехал со своей матерью и сестрой Джини, которая была на два года младше, в Лоуренс, штат Массачусетс. Он заинтересовался чтением и написанием стихов еще в старшей школе в Лоуренсе, поступил в Дартмутский колледж в Ганновере, штат Нью-Гэмпшир, в 1892 году, а затем в Гарвардский университет в Бостоне, хотя формального образования он так и не получил.

Фрост после окончания школы перешел по разным профессиям, работая учителем, сапожником и редактором журнала Lawrence Sentinel . Его первое опубликованное стихотворение «Моя бабочка» появилось 8 ноября 1894 года в нью-йоркской газете The Independent .

В 1895 году Фрост женился на Элинор Мириам Уайт, с которой он разделил прощальные почести в средней школе и которая была основным источником вдохновения для его поэзии до своей смерти в 1938 году. Пара переехала в Англию в 1912 году после того, как они пытались, но потерпели неудачу. сельское хозяйство в Нью-Гэмпшире.Именно за границей Фрост познакомился и испытал влияние таких современных британских поэтов, как Эдвард Томас, Руперт Брук и Роберт Грейвс. Находясь в Англии, Фрост также подружился с поэтом Эзрой Паундом, который помогал продвигать и издавать его произведения.

К тому времени, когда Фрост вернулся в Соединенные Штаты в 1915 году, он опубликовал два полноформатных сборника: A Boy’s Will (Henry Holt and Company, 1913) и North of Boston (Henry Holt and Company, 1914). и его репутация была установлена.К 1920-м годам он был самым знаменитым поэтом Америки, и с каждой новой книгой, включая New Hampshire (Генри Холт и компания, 1923), A Further Range (Генри Холт и компания, 1936), Стипл Буш (Генри Холт и компания, 1947) и На поляне (Холт Райнхарт и Уинстон, 1962) — его слава и награды, включая четыре Пулитцеровские премии, возросли. Фрост работал консультантом по поэзии в Библиотеке Конгресса с 1958 по 1959 год. В 1962 году ему была вручена Золотая медаль Конгресса.

Хотя его работа в основном связана с жизнью и ландшафтом Новой Англии — и хотя он был поэтом традиционных стихотворных форм и метрик, который стойко держался в стороне от поэтических движений и мод своего времени — Фрост — это что угодно, только не просто местный поэт. . Автор поисков и часто мрачных размышлений на универсальные темы, он является типично современным поэтом в своей приверженности языку в том виде, в котором он на самом деле говорят, в психологической сложности его портретов и в том, насколько его работы пронизаны слоями многогранности. двусмысленность и ирония.

В обзоре журнала «Поэзия Роберта Фроста » 1970 года поэт Дэниел Хоффман описывает ранние работы Фроста как «пуританская этика, которая стала удивительно лиричной и позволила вслух сказать об источниках собственного восторга в мире», и комментирует это. Карьера Фроста как «американского барда»: «Он стал национальной знаменитостью, нашим почти официальным лауреатом поэтессы и великим исполнителем в традициях прежнего мастера литературного языка Марка Твена».

Президент Джон Ф.Кеннеди, на инаугурации которого Фрост произнес стихотворение, сказал о поэте: «Он завещал своему народу тело из нетленных стихов, от которого американцы навсегда обретут радость и понимание».