Макрофотографии: что такое макрофотография, история. Особенности макросъемки, лучшие фотографы, работающие в жанре макрофотографии

что такое макрофотография, история. Особенности макросъемки, лучшие фотографы, работающие в жанре макрофотографии

Макрофотография (от греческого слова μαϰρός — большой) — это жанр фотоискусства, в котором маленькие объекты снимаются с близкого расстояния и выглядят намного крупнее, чем в реальности. Обычно к макрофотографии относят снимки в масштабе 1:1 или меньше. Это означает что запечатленные предметы или животные не превышают сенсор камеры и заполняют весь кадр. Макросъемка позволяет в мельчайших деталях рассмотреть привычные, но не привлекающие внимания вещи. Чаще всего в объектив любителей этого жанра попадают насекомые, растения, улитки, капельки росы и снежинки.

История макрофотографии

Макрофотография на ранних этапах развития неразрывно связана с микрофотографией — жанром, в котором съемка ведется с применением микроскопа. На заре фотоискусства эти направления не разделялись. Первые опыты съемки многократно увеличенных объектов проводились с 1830-х годов, в том числе этим занимался Генри Фокс Тальбот (Henry Fox Talbot). Однако подобные снимки долгое время носили чисто научный и исследовательский характер. История макрофотографии как искусства началась в 1900-х.

Макрофотография увлекла британского фотографа и режиссера Перси Смита (Percy Smith), который стал одним из пионеров этого направления. Он снимал с большим увеличением отдельные фотографии и целые фильмы. Следующий важный этап развития жанра — 1955 год. В Западной Германии поступил в продажу первый настоящий макрообъектив, который обеспечивал постоянную близкую фокусировку. Подобная усовершенствованная техника используется и в наше время. Когда наступила эпоха зеркальных фотокамер, жанр быстро стал популярным во всем мире.

Как снимать макрофотографию?

Если вы задумались, как снимать макрофотографию, то для начала можете попробовать соответствующие функции в обычной камере, но для серьезного развития в жанре нужна специальная техника.

В первую очередь, это макрообъектив. Чтобы использовать его и пробовать разные варианты, нужно выбирать фотокамеру со сменным объективом. Встроенная вспышка плохо работает в условиях макросъемки, поэтому предпочтительно использовать внешние источники света. Например, кольцевую фотовспышку вокруг объектива или обычный фонарик с самодельным отражателем. Еще одной проблемой может стать дрожание камеры в руках, ограничивающее длительность выдержки. Поэтому многие авторы макрофотографии пользуются штативом при съемке.

Из всех объектов съемки насекомые считаются наиболее сложными. Многие из них улетают, стоит только приблизиться, другие постоянно двигаются. Как и в жанре анимализма, фотограф должен изучить поведение маленького животного, которое хочет снимать. Поэтому начинать удобнее с цветов, травы, росы и других статичных объектов.

Известные авторы макрофотографии

Фотографы, добившиеся успеха в этом жанре, видят большое в малом и неприметные детали превращают в настоящие произведения искусства.

Среди наиболее известных авторов макрофотографии можно назвать следующих:

• Красимир Матаров (Krasimir Matarov). Этот болгарский фотограф много путешествует и снимает дикую природу, в том числе макро. В 2013 году занял первое место в конкурсе Sony World Photography Awards.
• Джеки Паркер (Jacky Parker). Женщина-фотограф из Великобритании делает нежные и выразительные снимки цветов. Она считается одним из лучших мастеров в съемке растений.
• Нордин Серуян (Nordin Seruyan). Фотограф из Индонезии предпочитает снимать насекомых, улиток и лягушек. Его произведения отличаются красотой и удачно пойманными моментами.
• Томас Шэхэн (Thomas Shahan). Этот мастер создает невероятные портреты насекомых — с выразительными глазами, глубокомысленно приподнятыми усиками и влажным от росы волосяным покровом.
• Вячеслав Мищенко. Украинский художник и фотограф впервые занялся макросъемкой в десятилетнем возрасте. Сейчас его работы известны всему миру.

Макрофотография — увлекательный жанр с безграничными возможностями для развития фантазии. Чтобы окунуться в этот новый и непривычный мир, не обязательно куда-то ехать или обустраивать студию. Сделать удачный кадр можно рядом с домом: достаточно найти уголок природы с растениями и насекомыми. Зима — хорошее время для съемки снежинок, а в студийных условиях можно исследовать абстрактную фактуру привычных вещей.

как она есть. Обзор направления.

Несмотря на то, что этот сайт о легком электротранспорте, макрофотография тут вполне уместна, фотографы покупают электровелосипеды, что бы комфортно и быстро добраться до мест съемок. Вероятно, если бы я не фотографировал, то и электровелосипеда у меня не было.

Цветок рододендрона. (c) Д.Константинов

Определение

В технической литературе макросъемкой принято называть съемку при масштабе 1:2 и более — то есть когда объект съемки на пленке уменьшен не более, чем в два раза. Но что нам за дело до инженеров и теоретиков? Мы определим макрофотографию по-своему. Пусть это будет направление реалистической фотографии, отличительной особенностью которого является выбор сюжетов, имеющих относительно небольшие размеры. Макрофотография использует некоторые творческие методы таких направлений, как портрет, пейзаж, натюрморт и анималистика.

Graphium agamemnon. Таиланд. 2009 г. (c) Д.Константинов

Поиски основ и смысла

«Я фотографирую потому, что ещё не умею этого делать.
Если бы умел, то перестал бы.»
Йозеф Судек

Макрофотография в России не в чести. Отношение к ней можно охарактеризовать как снисходительно-презрительное. Беседа на волнующую вас тему, скорее всего, начнется и закончится одной фразой: – «А… Цветочки и жучков снимаешь?.. Ну-ну…»

И это совершенно нормально, поскольку полностью отвечает базовой модели менталитета всего русского народа, вне зависимости от интеллекта, образования и профессиональной деятельности. Тут уж ничего не поделаешь… Житель нашей чудесной страны в большинстве своем черств и нелюбопытен до вещей и явлений, не входящих в жизненно-необходимую сферу. Если оно не опасно, не съедобно и непригодно в хозяйстве – значит, оно не интересно. Так занятие макрофотографией входит в конфликт с глубинной национальной этикой.

Вы не сможете сказать жене, что вместо поездки к теще пойдете снимать букашек и не решитесь сказать друзьям, приглашающим вас на охоту, что в окрестностях Приокско-террасного заповедника зацветает сон-трава, и вы не можете пропустить этого волнующего момента. Они вас, как минимум, не поймут.

Быть может, раньше мы и были другими. Но письменных свидетельств об этом почти не сохранилось. Сначала нас изменило христианство, вера и философия, совершенно безразличные к ландшафту в котором мы живем и животному и растительному миру. Образ природы, созданный древнееврейской культурой, передан в библейской литературе. Закон требовал не создавать изображений живых существ наподобие того, что делали язычники для идолопоклонства. «Поразительно, как четко древнееврейская ментальность разводит Бога и природу — в других религиях Ближнего Востока этого нет.» (Passmore Y. Man s Responsibility for mature. Ecological Problems and western Traditions. L., 1974. P.9-10.).

Особенности эстетического восприятия природы в средневековой Руси определяет сплав христианских и языческих воззрений, по существу взаимоисключающих друг друга, но обретших в русском сознании синтетическую форму. «Слово о полку Игореве«, памятник эпохи раннефеодальной культуры, является одновременно и памятником мифопоэтического восприятия природы, которое предполагает если не тождество, то теснейшую связь и взаимозависимость макрокосма и микрокосма, природы и человека. Это единство ярко и образно выразилось в поэтической одухотворенности сил и явлений природы. Средневековое сознание в XII веке еще не выделяло прекрасного человека или прекрасную природу, но видело прекрасное в их гармонии. Поэтические обращения к природе встречаются и в литературе XIII-XVI веков, но их крайне мало. Они нечасты в повестях и сказаниях, крайне редки в летописях, а такие жанры, как церковно-поучительный, житийный, позже — публицистический вообще не содержат обращений к природе.

Языческая культура, как известно, подвергалась серьезным гонениям со стороны христианской церкви, искоренявшей любые следы дохристианских верований . Однако гонение и сознательное истребление не христианских памятников искусства не объясняет полностью их малочисленность и, соответственно, довольно редкое для древнерусской литературы художественное отражение природы. Следует учитывать изменения в самом мировоззрении народа. Вероятность возникновения произведения, поэтикой своей подобных «Слову» в средние века уменьшилась, так как постепенно исчезало одно из непременных его условий — мифологическое восприятие природы.

Художник: Павел Рыженко. Часть триптиха «Покаяние»

Идеи исихазма привезенного в Россию Григорием Паламой не способствовали распространению отшельничества, сопровождаемого элементом созерцательности. Объектом созерцания отчасти выступала и природа. Окружающий отшельника лес, как прекрасно видно из жития Сергия Радонежского, мрачен, полон опасности и искушений. Что естественно, поскольку «отшельник» совершенно не понимал, что за растения и животные его окружают. Вполне естественно, что в таких условиях «житийскыя красоты ни в чтож въменившоу», — автор жития закономерно не упоминает о какой-либо эстетической значимости для отшельника окружающей его «пустыни». Природа в данном случае интересует автора как один из факторов противостояния святому, а победа над темными силами природы подтверждает высокую этическую значимость отшельника, и то, что «благодать бо божиа съблюдаше его» (Житие Сергия Радонежского // Памятники. XIV — сер. XV в. С.306).

Святые отшельники. Триптих — Иероним Босх

В средневековой живописной традиции «Окружающую природу, реальный мир наши древние мастера понимали условно, в глубоком живописном отвлечении. Они выражали сокровенность тогдашнего человека. Их личные чувства, ощущения, мир душевных движений поглощались единым чувством вселенности и пламенной веры» (Грищенко А. Русская икона как искусство живописи // Вопр. живописи. М., 1917. Вып.3. С.37-38). «Требование религиозно-символического истолкования мира предопределяло условное изображение природы. Точнее, условное изображение природы было единственно возможным в средние века, что в известной мере даже отдаляло средневековое искусство от эстетического освоения природы. «В этом метафизическом пространстве нет и не может быть места действительному изображению природы. Могут быть изображены лишь отдельные предметы и только в том случае, если они сюжетно обязательны» (Федоров-Давыдов А. Из истории древнерусского искусства. М., 1940. С.74).

Светское искусство эпохи капитализма несколько реанимировало ситуацию, но, не на глобальном уровне. Появившееся при советской власти общее образование, с его примитивной методологией и совершенно никак не связанными с реальной жизнью учебными программами преподавания естественных наук довершило процесс.

В результате с восприятием природы у нас большие проблемы. Мы не знаем и не желаем знать не только сути явлений и процессов окружающего нас мира, но и названий объектов, его составляющих. Даже у классиков отечественной живописи и словесности все общепризнанные шедевры описаний природы не выдерживают сравнения с творчеством народов, исповедующих синто или анимизм.

Документальное кино о природе у нас если и снимают, то совершенно позорного качества. Что до фотографии, то вспоминается только два фотографа: работающий в реалистичной стилистике Владимир Лагранж и Игорь Терехов, специализирующийся на макро-натюрмортах.

Зато мы умеем умиляться и жалеть. Что в общем-то неплохо, по своему оригинально и не требует никаких особых усилий.

Надо признать, что корней у отечественной макрофотографии нет. Ни в визуальных искусствах, ни в религии, ни в литературе, ни в философии. С обывательской точки зрения – это блажь, баловство и глупость. «Ходят некоторые с фотоаппаратами и фоткают», вот и все, что можно сказать об этом «направлении реалистической фотографии» в России.

Но есть прекрасные восточные и западные школы макрофотографии. Посредством Интернета и фотоальбомов мы можем их изучать. Нужно это вам или нет, не является предметом данной статьи. Есть планка, которую можно преодолеть. Вы имеете возможность к ней подойти, потрогать руками, а дальше либо прыгать, либо быть зрителем. Фотография, конечно же, не спорт, но в любом мастерстве есть элемент соревнования.

Перейдем к более оптимистическим вещам. Спрос, как известно, рождает предложение. И вот этот самый, очень важный для всех будущих фотографов специализирующихся на макро, спрос наконец-то появился. Его даже можно выразить в цифрах, к сожалению, только для Москвы. Уже в 2005 году на художественных черно-белых баритовых фотографиях, реализуемых через галереи, можно было заработать до 3000$ (при наличии интересных фотографий и желания продвигать себя на арт-рынке). Хороший архив средне-полноформатных слайдов мог принести до 10000$ на рынке календарей.

Этот серьезный фактор. На виллу было не накопить, но на пленку и оборудование хватало. Занятие макрофотографией в нашей стране вдруг стало окупаться и приносить прибыль. Такие факторы способны влиять на массовое сознание и стереотипы. Но это время быстро закончилось и в 2018 году на макрофотографии заработать уже почти не реально.

Писать избитые фразы о том, как увлекательно общение с природой, о чарующих мгновениях встреч с прекрасным и таинствах проникновения в микро и макромир мне как-то не хочется. Нету в этом занятии ничего прекрасного и таинственного. Тяжелый рюкзак и штатив, мокрая земля, на которую нужно ложиться, комары, холод, подъем затемно и т.д. и т.п. Макрофотография – это физически тяжелая работа даже в студии, а уж в условиях дикой природы еще и вредная. Людьми, которыми ею занимаются, двигают интерес, азарт, жажда накопительства красивых картинок, творческие амбиции и в последнюю очередь деньги. Наверное, это занятие наполняет их жизнь смыслом. В чем смысл? Не знаю. С трудом вспоминаю чем занимался вчера, но прекрасно помню, как фотографировал жизнь осеннего подмосковного леса два месяца назад. Может в этом и смысл.

Основные направления

Научная и техническая макрофотография

Все фотографии хороши, кроме скучных. Не скучными являются только те, сквозь которые проступает личность автора. Техническая и научная фотография не несут в себе ничего, кроме информации. Некоторые из них на первый взгляд могут быть интересны. Но стоит повесить их на стену, и уже через несколько дней станет понятно, что это несколько не то, что можно рассматривать много раз. Да этого и не требуется. Научная фотография имеет исключительно прикладное значение. Она может быть элементом исследовательского процесса или иллюстрацией.

Техническая фотография — либо сугубо утилитарна (фотографии для каталогов, буклетов и т.п.), либо является побочным продуктом творческого развития фотлюбителя.

Примеры:
The Rasmussen & Libbrecht Collection

Реалистическое отражение действительности

Честно сказать, не такое уж оно и «реалистическое»… Во первых, отсечение лишнего границами прямоугольного или квадратного кадра. Во вторых, крайне личностный выбор сюжетов, ракурсов, глубины резкости и цветности. В третьих, возможные манипуляции с добавлением или удалением отдельных элементов (веточек, листиков и пр.). Но в целом — да, именно реалистическое. Фотограф нашел созданную Природой и Хаосом картинку и положил на лист бумаги (с появлением цифры в экран монитора).

«Искусство относится к жизни, как вино к винограду, — ибо берёт материал из неё, но даёт сверх него нечто такое, что в свойствах самого материала ещё не содержится». (Л.С. Выготский)

В качестве примера можно ознакомиться с творчеством интересного французского фотографа: Sophie Thouvenin.

Микроландшафт

В большинстве случаев строится на основе некоего главного объекта и достаточно информативного фона. При этом главный объект сам по себе не столь уж и интересен. Фотографии этой группы отличаются тем, что и объект и фон по отдельности не самодостаточны, а вместе создают законченное и гармоничное изображение.

Внутренняя часть цветка ириса. (c) Д.Константинов

Конкретные объекты живой и неживой природы

Не совокупности, а некий главный объект или объекты на красивом, но не отвлекающем фоне. Основной определительный признак — «вырванность» из окружения за счет небольшой глубины резко рисуемого пространства . Интересны тем, что расширяют наши представления о частностях.

Богомол. Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. (c) Д.Константинов

Арт-фотография

Арт-фотография, хотя и использует методы реализма, но совершенно иначе и для другого. Если реалистическое направление честно демонстрирует зрителю то, что создано природой и ведет поиск в сфере эстетики, то арт-фотография к эстетике и реализму безразлична. Чем больше автор своими действиями и манипуляциями влияет на изображение – тем вернее отпечаток становится арт-фотографией. При этом критериев отличия арт-фотографии от брака нет.

Вылет термитов. Таиланд. 2009 г. (c) Д.Константинов

История фотографии содержит множество имен людей, работавших с мелкими объектами и фактурами, и я счел нужным вспомнить некоторых интересных авторов.

Промышленные отбросы представляли собой рабочий материал и для французского фотографа Жана Дьезеда (1921). Примечательны его снимки случайно потрескавшегося асфальта на проезжей части, в бочке или сосуде. Эти фотографии вышли даже в отдельной книге под названием «Мои приключения со смолой». У Дьезеда проявлялись стремления открывать скромную поэзию в предметах, которые не замечает или даже считает ненужными отбросами общество. В развитии принципа «обже труве» с конца второй мировой войны проявлялся некоторый фотографический опыт, приобретенный в двадцатые и тридцатые годы. Благодаря «новой предметности» были весьма подробно изучены способности фотографии изображать структуру поверхности объектов с максимальной точностью. Результаты, служившие вначале для характеристики сути вещей, могли быть использованы для активации иллюзорных видений при детальном рассматривании неумышленно поврежденных структур.

Брассе (1899) запечатлевал мелкие знаки, наносимые нищими на штукатурку у дверей для информации своим друзьям по несчастью. Причудливые формы этих примитивных идеограмм в соответствующем освещении переносили восприятие зрителя в абсолютно другую сферу, что не отвечало социологическим исследованиям при рациональном объяснении данных фигур.

Поиск фантасмагорических форм в структурах поверхностей стал типичной чертой творчества Жан-Пьера Судра (1921). В его понимании фотографической интерпретации реальность часто утрачивала свою первоначальную идентичность до такой степени, что зритель внушал себе представление автора, не пытаясь разгадать сущность исходного образца.

С 50-60-х годов прошлого века некоторые авторы уделяют большое внимание макро-натюрморту. Все мы в детстве играли в игру под названием «секретики». В укромном месте выкапывалась ямка, туда тщательно укладывались нехитрые детские ценности: цветные стекляшки, цветы, красивые камушки. Все это богатство накрывалось стеклом и закапывалось. По всей видимости, эта игра в совокупности со склонностью людей к раскладыванию мелких предметов и лежит в основе творчества фотографов, увлеченных фотосъемкой миниатюрных натюрмортов.

Сюрреализм

«Картина должна быть воспроизведением параноического видения с точностью цветной фотографии».
Сальватор Дали

Великий мастер относился у фотографии очень серьезно. Особенно плодотворным было его сотрудничество с Филиппом Хальсманом (1906-1979), создавшим об этом художнике целую иллюстрированную книгу. В ней находится и портрет «дали атомикус», сделанный на основе представлений Бора о составе атома, в котором вокруг положительно заряженного ядра в безвоздушном пространстве движутся отрицательно заряженные электроны. Чтобы показать это постоянное движение, оба друга решили построить снимок следующим образом: Дали прыгал вверх, три ассистента бросали кошек, а один лил из ведра воду. Хальсман снимал все это с помощью сильных павильонных вспышек, чтобы вся искусственно созданная ситуация была изображена абсолютно резко. Фотограф был удовлетворен только двадцать восьмым дублем.

Данный пример не имеет прямого отношения к макрофотографии, зато прекрасно иллюстрирует сложность настоящей работы.

Сюрреализм в фотографии популярен с начала прошлого века и по сей день. Отдельные элементы используются в рекламе, фотографии моды и, естественно, в арт-фотографии. Фотосъемка искривленных отражающих поверхностей, а также искусственных и естественных фактур с использованием различных техник печати и фотомонтажа уже более ста лет увлекает множество фотографов.

Фактуры

Запечатленные крупным планом фактуры естественного и искусственного происхождения. Фотоизображения фактур не несут никакой информационной, эмоциональной или смысловой нагрузки. В большинстве своем абстрактны и интересны только тем, что вызывают некие трудно формулируемые ассоциации.

Методология

Поскольку я считаю создание фотографий бессознательным актом, мне сложно писать о том, как их делать. Почему «бессознательным»? Ну не знаю, какое другое слово тут можно использовать. Нет в голове никаких мыслей в момент съемки. Мозг занят обработкой визуальной информации, мысли, облаченные в слова, используются только для таких простых вещей, как определение экспозиции и выражения эмоций.

Можно провести аналогию с занятием сексом. Когда делаешь это первый раз, то думаешь: «сейчас я положу ей руку на грудь», «а как она это воспримет?», «а может лучше не класть ей руку на грудь, а положить куда-нибудь еще?..» и т.п. При этом все делаешь по-дурацки. С макрофотографией все точно так же. Пока не научишься пониманию, голова занята всякими тупыми размышлениями. А как научился, все делается интуитивно и правильно.

Макрофотография, как, впрочем, и любое другое направление фотографии, осваивается только опытным путем.

Нужно смотреть картинки интересных авторов, анализировать их и запоминать ракурсы, композицию и особенности освещения. Когда в подсознании накопится много готовых образов, вы постепенно научитесь находить или создавать их на натуре, а может быть, и придумывать свои.

Еще нужно фотографировать. Очень много. Пока не начнет тошнить от плохих снимков, хорошие не получаются. Фотографировать – это значит не сделать 10-20 кадров между купанием и изготовлением шашлыка. Фотографировать – это, стоя на коленях, встретить рассвет в пойме реки, внимательно наблюдая за изменением освещенности на покрытом росою соцветии осоки. После того, как солнце встало, переместиться в лес и на затененных участках до вечера искать интересные сюжеты. Снимать только со штатива. Перед тем, как нажимать на кнопку «спуск», отвечать на четыре вопроса:
1. Это действительно идеальный ракурс для данного сюжета?
2. Может, можно изменить свет на более удачный?
3. Это действительно лучшая композиция?
4. Неужели я никак не могу сделать фон более интересным?

Если про просмотре отснятого материала большая часть снимков неудачна, это означает, что вы не хотите или не умеете думать во время съемки. Говоря по-простому, или патологически ленивы, или интеллектуально ограничены. Ничего страшного в этом нет, в современном мире работоспособность и интеллект чаще являются недостатками, чем достоинствами.

Имена

«…Скажи мне, что это за растение около тропинки?
— Бессмертник.
— А вон то?
— Не знаю.
— Оно называется четырехлистник.
Огион остановился и показал окованным медью наконечником своего посоха на
невзрачный сорняк. Гед внимательно рассмотрел его, взял засохший стручок, и, видя, что Огион не собирается больше ничего говорить, спросил:
— Какая от него польза, Мастер?
— Никакой, насколько я знаю. — Они пошли дальше, и Гед скоро выбросил стручок. — Когда ты будешь узнавать четырехлистник во все времена года по корешку, по листочку и по цветку, по виду, по запаху и по семени, только тогда ты сможешь научиться произносить его настоящее Имя. А это больше, чем знать, какую он приносит пользу…»
Урсула Ле Гуин. «Волшебник Земноморья».

В Ягвистском повествовании есть момент, когда Бог приводит к человеку «всех животных полевых и всех птиц небесных» (как партнеров), чтобы «видеть, как он назовет их» ((Книга Бытия.2.19) Barr J. Man and Nature: The Ecological Contraversy and the Old Testament // Ecology and Religion in History. N.Y., 1974. P.64). Адам давал имена животным, что означает овладение ими, поскольку древние воспринимали «имя» как выражение «сущности» того, что «именуется»; здесь принимается, что только «эдемский» язык, безвозвратно утраченный, обладал такой способностью прямо «контактировать» с «сущностью» вещей.

Паук-рысь Oxyopidae и комаровидный клоп Berytidae. Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. (c) Д.Константинов

Я уже неоднократно писал о необходимости определения объектов фотосъемки. В этот раз приведу лишь один довод. С фотографиями флоры, фауны и минералов, не имеющими правильных научных названий, не работает ни один фотосток. Вам скажут: — да это очень красивые снимки, но мы в них не нуждаемся.

О чем и как думать

«Ох люблю я эт дело. Только вот никогда не получается…»
(Из ленты комментариев конкурса Nonstop Photos ).

Для того чтобы учиться думать о макрофотографии, нужно как минимум хотеть ею заниматься. Любой творческий акт – это прежде всего волевой акт. Нет зрелища жальче, чем взрослый мужчина, обремененный фотооборудованием на 3-5 тысяч долларов, который приехал в лес за 100 километров от города и понял, что ему не хочется фотографировать. Вообще… И заставлять себя нет ни сил, ни желания…

К сожалению, это очень распространенное явление. Человек считал, что хочется фотографировать, а на самом деле хотелось иметь хорошие фотографии. А это очень разные вещи.

Собираясь посетить какой-то город, мы первым делом покупаем путеводитель. Без него трудно грамотно распланировать время и маршрут. Без него непонятно, чем интересно то или иное место или строение. Собираясь посетить лес, мы лишь готовим снаряжение для преодоления тягот дикой жизни. А прибыв на место, грустно сидим у костра, потому что в лесу снимать нечего. Деревья все одинаковые, живности, кроме комаров и слепней нет, цветов только три сорта (голубые, звездочками и красноватые). Тоска… Хорошо хоть водку не забыли…

«Очень стыдно ходить по земле и ничего не знать о ней. Даже нескольких названий цветов…» Э.М.Ремарк «Три товарища».

Вот сейчас вы читаете эту статью, никто не может подслушать ваших мыслей. Подумайте о своей неполноценности. Вы не знаете и никогда не хотели узнать, как прорастает хмель, что чувствует и куда летит крохотный сатир, где живет маразмиус, когда зацветает венерин башмачек. И думайте об этом до тех пор, пока не сможете либо честно сознаться в том, что природная ограниченность не позволяет вам всерьез заниматься макрофотографией, либо пока не решите заняться изучением окружающей жизни. Учиться никогда не поздно. Только давайте не будем заниматься самообманом. Это глупо и бессмысленно.

99% фотографий в жанре макро, которые приносят или присылают авторы в фотоагентства с целью их дальнейшей продажи, в лучшем случае банальны, а в основной массе просто ужасны.

Почему я об этом пишу? Ну а как же не писать, если, судя по отечественным журналам и последним фотовыставкам, этого никто не понимает. Не то чтобы с некомпетентностью и халтурой в фотографии имеет смысл бороться, но информировать о ее наличии совсем не вредно.

За последние 200 лет об окружающем нас мире написано столько, что при желании можно стать неплохим специалистом в любом вопросе. Было бы желание.

Фотография — это отнюдь не эмоция из разряда: «о!», «во как!» или «эвона какая!». В идеале фотография — это сложное и неоднозначное впечатление или переживание, нашедшее свое воплощение на бумаге. Но чтобы не быть банальным, оно должно основываться на знаниях и опыте.

Сюжеты

Фотографировать можно где угодно и что угодно. В макрофотографии нигде и никогда нет дефицита сюжетов. Даже в камере предварительного заключения масса интереснейших тем: неровности стен, складывающиеся в таинственные символы и знаки, мелкие элементы присутствия предыдущих сидельцев, движение солнечного луча, танец пылинок, усталость крепления нар и многое другое.

Мир удивительно многообразен, на первый взгляд творческие возможности безграничны. Но это только на первый взгляд.

Фотография – своего рода поэзия. Всякий может рифмовать слова, но не у всех получается писать хорошие стихи. Создание одной фотографии, как создание хокку. Создание серии фотографий, как написание поэмы. Помимо знания жанра и методологии нужно иметь, что сказать. Либо о том, о чем еще никто не говорил, либо о известном, но лучше и по другому.

Когда ученик Басе сложил стихотворение:
«Оторви пару крыльев
У стрекозы —
И получится стручок перца!
Басё отверг его, сказав, что это не хайку, потому что ты убил стрекозу, а хайку — это жизнь. Хайку получится, если ты скажешь:
Прибавь пару крыльев
К стручку перца,
И получится стрекоза»
(Бреславец Т. И. Поэзия Мацдо Басё. М., 1981. С.57)

Максимально интересных результатов можно достичь только посредством концентрации. Многообразие окружающего мира распыляет внимание и делает ваше визуальное восприятие поверхностным. Приходится ограничивать себя либо темой, либо местом.

«Насколько важно место само по себе? «Место — всего лишь место», — скажешь ты. «А вот и нет», — возражу я. Ты либо соответствуешь месту, либо нет. Если да, то оно проникает в твое сердце, в твою плоть, пронизывает тебя до мозга костей, ты знаешь его, не задумываясь об этом, и оно хранит в себе знание о тебе. Вам уютно вместе. Вы партнеры…»
Глен Кук «Теневая линия»

Мне нравится фотографировать в одних и тех же местах многие годы подряд. Видеть, как растут деревья, как на месте лужайки образуется маленькое болотце, узнавать в лицо живущих поблизости лосей и знать, где и когда зацветают симпатичные мне растения. В известных и понятных местах нет проблемы с сюжетами, список того, что хочется или нужно снимать, многократно превышает физические возможности фотографа. Нужно лишь решить, над чем в имеющихся сезонных или погодных условиях рациональнее работать.
Сюжеты выбираются исходя из личных предпочтений или творческих планов. Но они обязательно должны быть интересны. Можно перечислить несколько не устаревающих тем, на которых можно так или иначе специализироваться.

Шиповник осенью. (c) Д.Константинов

• Совершенство и целесообразность
  Как можно дать определение красоты? Только через понятие целесообразности. Почему красивы цветок, бабочка, швейная игла, кристалл, или даже червяк? Они гармоничны, в них есть законченность. Ничего нельзя ни убавить, ни прибавить, не нарушив их гармонию и высшее предназначение. Но даже у максимально совершенного объекта есть разные ракурсы и миллион меняющихся под воздействием света обликов, которые интересно фотографировать. При этом можно использовать самые разные технологии вплоть до рентгенографии (Judith K McMillan). Приходит на ум аналогия с бесконечным числом имен Бога. Можно произнести или написать все, а можно искать одно, но истинное.
• Неоднозначность
  Любой объект можно снять так, что многие зрители будут видеть не только сам объект, но и что-то иное, иногда совершенно неожиданное. Главное, чтобы такие фотографии не смотрелись банально или вульгарно, как, к примеру, нежно любимые начинающими фотографами фаллические сюжеты с сучками; веточки, напоминающие зверушек и т.п.
  Лучшим вариантом являются ассоциации с чем-то неоднозначным и трудно формулируемым.

• Явления
  Рождение, спаривание, движение, увядание, смерть, полет, кормление, ухаживание, падение капли, пламя, рост дендритов и множество других сюжетов могут быть очень интересны для изучения и работы. Явления снимать сложно, часто это требует подготовительных работ и хорошего знания темы.

Доипуйский семиног. Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. Из-за особенностей строения, этот вид гекконов в поиске добычи перемещается концентрическими кругами. Во время спаривания самцы доипуйского семинога используют второй хвост для фиксирования самки, в заднюю левую лапу для направления половых органов в нужном направлении. Верить этой подписи под снимком не следует. (c) Д.Константинов

• Взаимодействие объекта и стихии
  Посмотрите ставший уже хрестоматийным фильм «Макрокосмос«. Целый блок этого фильма посвящен поведению насекомых под дождем. Чем не тема для фотографа?
• Противоположности, контрастности
  Почему обнаженные девушки достаточно выигрышно смотрятся на фоне старых стен, в интерьере заброшенных помещений? Если для вас это очевидно, то я не понимаю, в силу каких причин вы снимаете цветок на фоне других цветов или зеленого кузнечика на фоне зеленой травы? Это какая-то форма творческого мазохизма?
• Объект в контексте естественного ландшафта
  Картинки, демонстрирующие зрителю объект в контексте вмещающего ландшафта, максимально правдивы и информативны. Они позволяют глубже понять сущность объекта и его «место» в окружающем мире. Делать такие снимки сложнее, чем кажется на первый взгляд. Из-за малой глубины резкости иногда приходится пользоваться объективами 20-50мм с одним удлинительным кольцом.

Кобылка незнамо какого вида. То ли задумчивая, то ли с придурью. Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. (c) Д.Константинов

• Декоративность.
  Всем, кто работает под полиграфию (календари, открытки) хорошо известно, что данное направление имеет свои требования и законы, без понимания которых на коммерческий успех надеяться бессмысленно. Требования эти практически не формулируются словами, но легко понимаемы после изучения западных каталогов такого рода продукции.

Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. (c) Д.Константинов

Перечисленные ниже сюжетные направления могут быть как отдельными темами работы фотографа, так и элементами фотографических серий. Скажем, если бы мне потребовалось снять фотоисторию про мухомор, какие сюжеты можно бы было использовать?
1. Рождение.
2. Совершенный гриб, как венец творения.
3. Мухомор, как герой сказок и легенд. Антропоморфный экземпляр, нечто похожее на маленького лесного человечка.
И т.п.

• Лаконизм.
  «Дерево справа отвлекает от петли.»
  (из ленты комментариев конкурса Nonstop Photos).
  Вы наверняка замечали, что людей, которые много говорят, практически никто не слушает. Если вы многословно и косноязычно что-то объясняете или описываете, это означает только то, что вам нечего сказать.
  Очень многие фотоизображения «держатся» исключительно на лаконизме. На отточенности линий и форм без отвлекающих деталей. Они похожи на крик ночной птицы, до и после которого лишь тишина.
• Композиция.
  Чувство композиции, как и музыкальный слух, у многих людей отсутствует, а у счастливых обладателей не развито, поскольку развивать такие вещи нужно в детстве, когда мозг легко обучается. Наша школьная программа этого не включает, родители про композицию не думают, а ребенку она не интересна. Вот и получается, что пора выбирать место на кладбище, а приспичило осваивать композиционные построения, чувство перспективы, визуальный ритм и прочую чепуху.
  Посоветовать тут можно только одно. Купите книжку Лапина «Фотография как» и внимательно прочтите ее хотя бы три раза. Она вас ничему не научит, но поможет понять, как работают некоторые «штуки». А если повезет, то запустит поросший мхом и лишайником механизм восприятия гармонии и композиции.
  Не чувствуя композицию, правильно построить кадр невозможно. Слишком уж много вариантов неправильного построения. Вероятность угадать правильное исчезающее мала.
  Чувствуя композицию, мы вообще перестаем о ней думать и выстраиваем правильный кадр интуитивно.

• Цвет или чб.
  Так уж сложилось, что предметом коллекционирования является в основном черно-белая фотография (монохромная пленка, темная комната, баритовая бумага), а для редакционного использования более востребованной оказывается цветная. Так что, если вы понимаете, для чего фотографируете, то данный вопрос отпадает сам собой. А если не понимаете, то можно снимать на то, что больше нравится.
  Ограничусь лишь одним замечанием. Одновременно на цвет и ч.б. подавляющее большинство фотографов (и я в том числе) хорошо снимать не могут. Поскольку сюжеты для цветного воспроизведения и сюжеты для монохромного воспроизведения очень разные, а человеческий мозг не совершенен. Требуется достаточно длительное время на переключение, если он вообще умеет это делать.

Комар-долгоножка (Tipulidae sp.) на фоне полной луны. Московская область. (c) Д.Константинов

• Фон.
  Посмотрите на свои макрофотографии. Фон занимает площадь от 20 до 80% кадра. Им нужно заниматься столь же усердно и внимательно, как и главным объектом. Иначе фотографии не получится. Под словом «заниматься» я подразумеваю следующее:
  — контролировать bokeh (степень и особенности размытия)
  — регулировать его яркость
  — изменять форму и размер значимых фрагментов
  и т.п.

Оборудование

Все современные фотографические журналы забиты информацией о том, ЧЕМ же, в конце концов, фотографировать. Видимо, это востребованная информация. Хотя, на мой взгляд, достаточно бесполезная. Поскольку, когда фотограф понимает, Что и Зачем фотографирует, то вопрос Чем перестает быть актуальным.

Ничего принципиально нового за последние двадцать лет в технологии фотографического процесса не появилось. Как фотографировали наши предшественники, точно так же делаем это и мы. Только изготовление фотоотпечатков упростилось, да появилась возможность обрабатывать картинку в цифровом виде графическими редакторами.

Спектр оборудования для макрофотографии очень разнообразен. Каждая крупная фирма, производящая фотографическую технику, за время своей деятельности выпустила в продажу более сотни моделей механических и оптических изделий, призванных быть полезными при съемке мелких объектов.

Общим техническим критерием качества является резкость, не та, что достигается фильтром Фотошопа, а микроконтраст и детализация, которые в цифровом редакторе можно, как улучшить, так и ухудшить. Зависят они от особенностей матрицы, ее размера, технических характеристик оптики и способности фотографа снимать без «смаза». Как следствие этого возникают размерные ограничения при печати.

Объектив

Пионером в разработке макрообъективов была фирма Nikon. Первые “микро-Никкоры” рассчитывал профессор Токийского университета д-р Кодна. В мире производится несколько десятков макрообъективов, в том числе для всех среднеформатных систем.

От обычных объективов, они отличаются тем, что без дополнительных приспособлений позволяют вести фотосъемку с относительно близких расстояний в масштабе 1:3 – 1:1.

Минимальное расстояние фокусировки – это расстояние от плоскости плёнки до объекта съёмки. Ближе этого расстояния наводка на резкость невозможна. Нужно понимать, что это не то же самое, что рабочее расстояние — от передней линзы объектива до объекта съёмки. Если рабочее расстояние мало, довольно сложно обеспечить нормальное освещение снимаемого объекта — объектив находится так близко к объекту съёмки, что освещать его можно только с боков. Также небольшое рабочее расстояние не позволяет снимать осторожных и опасных существ (В большинстве технической литературы под рабочим расстоянием (рабочим отрезком) подразумевается расстояние между торцевой плоскостью объектива (байонетным сечением) и плоскостью пленки или матрицы).

Объективы Canon	Минимальное расстояние фокусировки	Длина объектива на минимальном расстоянии фокусировки	Рабочее расстояние при масштабе 1:1
EF 50 мм f/2.5 Macro + Life-size Converter	240мм	98мм	7см
EF 100мм f/2.8 Macro	310мм	137мм	10,1 см
EF 180мм f/3.5 Macro	480мм	187мм	22,1 см

Как я уже отмечал ранее, отличительной особенностью макрофотографии является малая глубина резкости, которая ощутимо падает с укрупнением масштаба. Глубина резкости зависит от масштаба съемки и кружка рассеяния (нерезкости). Значения в таблице рассчитаны, исходя из принятого кружка нерезкости 0,033 мм. Таков обычный критерий качества для малоформатного кадра 24х36 мм, с учетом последующего увеличения до формата 30х40 см или проекции па экран (для слайдов) до размера 1х1,5м.

ЗАВИСИМОСТЬ ГЛУБИНЫ РЕЗКОСТИ ОТ МАСШТАБА СЪЕМКИ И ДИАФРАГМЫ

Масштаб	f 2	f 2.8	f 4	f 5.6	f 8	f 11	f 16	f 22	f 32	f 45
1:3	1.6мм	2.2мм	3.2мм	4.4мм	6.4мм	8.8мм	12.8мм	17.6мм	25.6мм	35мм
1:2	0.8мм	1.1мм	1.6мм	2.2мм	3.2мм	4.4мм	6.4мм	8мм	12мм	18мм
1:1	0.3мм	0.4мм	0.6мм	0.8мм	1.2мм	1.6мм	2.4мм	3.2мм	4.8мм	6.4мм
2:1	0.1мм	0.14мм	0.2мм	0.28мм	0.4мм	0.5мм	0.8мм	1.2мм	1.6мм

Профессионалы руководствуются более жестким критерием — 0,02 мм. В этом случае глубина резкости составляет 0,6 от значений, приведенных в таблице.

Данные в подобных таблицах рассчитываются, исходя из предположения, что изображение точки в плоскости наибольшей резкости также точечное. На самом деле объектив изображает точку в виде слегка размытого пятна. Поэтому реальная глубина резкости всегда несколько меньше теоретической, особенно при использовании бюджетных объективов.

Вместо того, чтобы разглядывать приведенную выше таблицу и пытаться вникнуть в смысл терминов, проще поснимать обычную чертежную линейку, и все станет понятно.

Даже с диафрагмами 22–32 получить изображение муравья во весь кадр, резкое до последней лапки, можно только после удара по нему молотком. Да и то полностью резким будет только вид сверху.

Качество изображения у всех объективов существенно падает на малых значениях диафрагмы: разрешение на диафрагме f/22 на 20 — 30 % ниже, чем на диафрагме f/8. Некоторые производители объективов сообщают, что их наиболее дорогие модели лишены этого недостатка. К сожалению, те тесты, с которыми я ознакомился, этого не подтверждают.

Проблема малой глубины резкости при больших коэффициентах увеличения может быть решена посредством создания нескольких изображений имеющих разную плоскость фокусировки. Из таких изображений в фоторедакторе собирается картинка, на которой главный объект резкий от ближней до дальней точки.

Не следует стремиться к максимальным увеличениям. Масштаб съемки должен зависеть от сюжета, а не от возможностей вашей оптической системы. Самая распространенная ошибка фотолюбителей — это стремление снять покрупнее.

Макросъемка с рук невозможна, а работа автофокуса на близких расстояниях способна свести с ума даже очень терпеливого человека. Поэтому при съемке автофокус отключают, а первичная наводка на резкость осуществляется перемещением камеры вперед-назад. Кольцом фокусировки меняют масштаб и осуществляют точную наводку. В ряде случаев неплохих результатов можно достичь, если после приблизительной наводки на резкость дополнительно воспользоваться автофокусировкой.

Дополнительные аксессуары

Удлинительные кольца (extension tubes) представляют собой прочные металлические кольца, которые вставляются между камерой и объективом. Они не содержат никаких оптических элементов и их «работа» заключается в увеличении расстояния и сохранении электронной связи между объективом и самой камерой. Удлинительные кольца часто продаются комплектами из трех штук разной толщины. Их можно использовать по одному, а также в любых сочетаниях. Таким образом, уменьшается минимальное расстояние фокусировки. Когда объектив используется с удлинительным кольцом, он теряет возможность сфокусироваться на бесконечности. Степень увеличения определяется длиной кольца — чем длиннее кольцо, тем больше увеличение.

Удлинительные кольца практически не ухудшают качество работы объективов с фиксированным фокусным расстоянием, но уменьшают кол-во света попадающего на пленку, что увеличивает экспозицию и осложняет наводку на резкость.

При выборе колец следует обращать внимание на качество чернения внутренних поверхностей и, если кольца произведены не той же фирмой, что и камера, на электронную совместимость с современными объективами.

Мех — это, по сути своей, то же кольцо, но с переменной длиной. Мех выглядит как матерчатая раздвижная гармошка на раме, к которой с одной стороны крепится объектив, а с другой — корпус камеры. Наиболее совершенные модели позволяют сдвигать и наклонять объектив по вертикали и горизонтали относительно оптической оси, а также сохраняют функции автофокуса. Наличие подвижек и наклонов позволяет управлять распределением глубины резко рисуемого пространства и геометрией объекта съемки.

Для системы Canon EF мех не производится, но при наличии объектива MP-E65 Macro необходимость в нем не возникает.

Диоптрийные насадки (макролинзы) — это одиночные линзы или блоки линз, которые навинчивают на объектив, как обычный фильтр. Они позволяют уменьшить минимальное расстояние до снимаемого объекта, но ухудшают оптические характеристики объектива.

Если вы решили использовать насадочные линзы, выбирайте качественную модель, обязательно с многослойным просветлением. Она не так сильно ухудшит изображение.

Телеконвертер тоже может использоваться в макросъемке, несмотря на то, что это не основное его назначение. Из плюсов можно отметить увеличение фокусного расстояния объектива — то есть, при той же дистанции съемки получаем больший масштаб. Минусы — ухудшение разрешения объектива и уменьшение его светосилы.

Оборачивающее кольцо или «перевертыш» (reversing ring) — переходник для прикрепления к камере перевернутого «задом наперед» объектива. Таким образом, для большинства объективов достигается меньшая минимальная дистанция фокусировки, нежели при использовании того же объектива стандартным образом. Существуют оборачивающие кольца почти для всех типов крепления.

Использование объектива в перевернутом положении осложняет съемку. Не работает автофокус, не работает прыгающая диафрагма, не передается значение диафрагмы в камеру. Возможно только ручное управление.

Для работы с перевернутым объективом желательно изготовить хотя бы примитивную бленду.

Coupling ring — переходник для соединения двух объективов. В большинстве случаев используется для прикрепления к длиннофокусному объективу перевернутого «задом наперед»» короткофокусного (сложная диоптрийная насадка). Конечное увеличение такого тандема будет равно фокусному расстоянию телевика, деленному на фокусное расстояние перевернутого объектива.

Этот переходник легко изготовить самостоятельно. Берем два светофильтра от тех объективов которые мы собираемся совмещать. Выбиваем из них стекла и прочно склеиваем их друг с дружкой оправами.

Подробнее о съемке спаренными объективами можно почитать в статье СуперМакро.

Штатив — вещь совершенно необходимая и многофункциональная. Помимо приспособления для фиксации фотокамеры его используют как альпеншток, палку для промера глубины болота, опору при переходе по бревнам через водные преграды и как пешню при определении прочности льда. Поэтому он должен быть очень прочным.

Большинство приятно легких и ультрасовременных моделей для серьезной работы не подходят. Один такой образец, пленивший меня небольшим весом и функциональностью, через месяц съемок в горах Кольского полуострова превратился в голую вертикальную штангу с разболтанной головкой, которую я втыкал в грунт и подпирал по бокам камнями. Это не избавило меня от иллюзий относительно того, что полевой штатив должен быть легким. Следующим моим штативом был карбоновый. Жизнь его оказалась коротка, а кончина печальна. Упав на камни при небольшом морозе, он сломал себе две ноги и превратился в очень легкий, неэстетичный, дорогой и совершенно не нужный монопод.

Также хочется предостеречь от приобретения штативов с фиксаторами в виде «клипсов», прочно и с эффектным щелчком зажимающими вместе с коленом штативной ноги еще и кожу на вашей руке. Уж лучше не столь современные, но безопасные винтовые зажимы.

На мой субъективный взгляд, в современной линейке штативов наиболее приемлемым является одна из моделей Мanfrotto 190-й серии с телескопической вертикальной штангой и винтовыми зажимами ног. Весит он вместе с головкой больше 3 килограмм, зато не трясется, как алкоголик на ветру и не ломается, если его используют не по прямому назначению. Независимое движение ног позволяет легко устанавливать его на крутых склонах, в расщелинах и прочих сложных формах рельефа. А короткая телескопическая вертикальная штанга не упирается в землю при максимальном подъеме ног и позволяет вести съемку с очень низкой точки.

Не верьте тому, что шаровая штативная головка удобна. Ее единственное достоинство — малый вес. Но облегчение снаряжения на 0.5 кг оборачивается раздражительностью и потерей хороших кадров.

С шаровой головкой практически невозможны столь необходимые в макрофотографии плавные микроподвижки камеры. Если вы плохо закрепили зажим, камера «клюет носом» и бьется объективом о штатив. При переходе на вертикальный формат кадра, требуется прокручивание части головки или всего штатива, что отнимает время и создает лишние неудобства.

Для штатива необходим чехол. Он должен быть прочным, то есть сделанным из очень толстого брезента, и практичным. Водонепроницаемые чехлы из синтетики неудобны. Во первых, они неприятно скрежещут, шелестят и шуршат при перемещении через кусты. Во вторых, их водонепроницаемость работает в обратную сторону. Внутрь штатива достаточно часто попадает вода, далее вы убираете его в водонепроницаемый чехол, где он, не высыхая, «киснет» до следующей съемки. Под «практичностью» чехла следует понимать то, что он имеет не скользящую на плече лямку и легко расстегивается как минимум на половину своей длины.

Из представленных на российском рынке наиболее удобны чехлы фирмы Domke, но дешевле сходить в магазин, посмотреть на них и сшить самостоятельно.

Мешок с крупой — используется вместо штатива для съемок на уровне земли или с упора. Делается из прочного брезента, размеры 20х40 см, при толщине 10–15 см. Неплотно наполняется любой крупой или горохом. Проминаясь под весом камеры и не пружиня, позволяет уверенно снимать на длинных выдержках.

Угловой видоискатель — это насадка на видоискатель. Используется, в основном, с 35мм камерами (для работы со средним форматом проще использовать шахту). Если вы снимаете что-то сбоку на уровне земли, он позволяет смотреть в видоискатель сверху, не ложась на землю. Нечто вроде шахтного видоискателя среднеформатных камер или половины перископа.

Данное приспособление весьма удобно, но из-за того, что слегка затемняет и без того не слишком яркую картинку, используется редко.

В некоторых современных цифровых беззеркалках реализована удобная система поворотного экрана.

Фокусировочные рельсы при наводке на резкость позволяют двигать камеру вместе с объективом, не перемещая штатив. При съемках с фиксированым масштабом это единственный способ фокусировки. Фокусировочные рельсы представляют собой железяку в виде одного или двух Т-образно скрепленных рельсов. Располагаются между штативной головкой и камерой. Вы поворачиваете регуляторы сбоку рельсов, и камера с объективом перемещаются вперёд-назад (если рельсы Т-образные, то и слева-направо) с очень большой точностью, чтобы сфокусироваться на объекте. После того, как объектив оказался в правильном положении, рельсы надёжно фиксируются. Это очень удобное приспособление при съемке в масштабе 1:1 и больше, поскольку на таких увеличениях кадрирование и наводка на резкость требует очень точных движений. Хорошие фокусировочные рельсы недёшевы. Чтобы добиться резкого изображения, требуется высокая точность. Даже малейший люфт рельсов может испортить фотографии, сделанные при большом увеличении.

Дистанционный спуск (тросик или электронное устройство). Вибрации — бич макрофотографии. Даже при использовании хорошего штатива на выдержках длиннее 1\250 сек последовательность действий должна быть следующей: наводка на резкость, подъем зеркала, 5–10 секундная пауза в ожидании прекращения вибраций и лишь после этого дистанционный спуск затвора. При этом лучше вообще не двигаться и не переступать ногами во избежание колебаний грунта.

Фиксаторы для закрепления растений в ветреную погоду. Для закрепления тонких ветвей деревьев и кустарников используется проволока. С помощью нее делаются оттяжки к более толстым ветвям или стволу. Травянистые растения удобно фиксировать посредством двух или четырех металлических спиц, втыкаемых крест-накрест в землю. При этом побег должен располагаться сразу под перекрестьем, ограничивающим его колебания. Также на спицы крепят бельевые прищепки.

При съемке сидящих на растениях насекомых фиксация качающихся от ветра стеблей должна производиться крайне осторожно. Шестиногие чутко реагируют на непривычные вибрации и в панике либо падают на грунт, либо взлетают.

Цветные фолиевые фильтры используются в фотографии для окрашивания искусственных источников света. Совершенно не обязательно радикально менять цвет фотоизображения. Поскольку фолиевые фильтры бывают самой разнообразной интенсивности и окраски, применять их можно очень мягко и ненавязчиво в границах естественной цветовой гаммы.

Резиновые наколенники (продаются во всех крупных садово-огородных магазинах и предназначены для дачников). Кроме защиты от влаги, эти наколенники защищают от острых и колючих элементов субстрата.

Вспышки

Для макрофотографии существуют два вида специальных вспышек: кольцевые и двухламповые на кронштейнах. И те, и другие крепятся к передней части объектива, а их управляющий блок с источником энергии вставляется в гнездо для вспышки.

Изначально кольцевые вспышки разрабатывались для нужд науки и медицины. Большинство моделей дают однообразный бестеневой свет, позволяющий сфотографировать зуб или иной объект совершенно невыразительно, но во всех деталях. Для творческой фотографии такие вспышки не подходят.

Современные модели кольцевых вспышек имеют от 1 до 8 излучателей, причём в промежутках между ними встраиваются лампы-пилоты для подсветки. Фотограф способен управлять их относительной мощностью, но не направлением. При этом можно воспользоваться моделирующим светом для оценки светового рисунка.

Для разнообразной творческой макрофотографии лучше всего подходят вспышки на подвижных кронштейнах. До недавнего времени они были редкостью, но с появлением системы E -TTL сразу несколько фирм-производителей фототехники выпустили на рынок ряд весьма удобных моделей. Удобны они тем, что позволяют гибко управлять не только мощностью каждой из вспышек, но и направлением светового потока.

Если нет желания платить за практичность и удобство, можно избежать покупки специальных вспышек для макрофотографии. Обычные вспышки светят точно так же. Практически любую современную внешнюю вспышку можно использовать в согласовании с камерой через кабель, а кронштейн для его выноса либо изготовить самостоятельно, либо приобрести готовый. Вторую (заполняющую) вспышку прекрасно заменяет белый отражающий свет экран.

Рассеиватели и отражатели в полевой макрофотографии

В большинстве случаев естественное освещение не бывает идеальным и требуется его коррекция или замена на искусственное. Для этого можно запастись несколькими простыми аксессуарами:

• Прямоугольник из белого пенополиуретана (синтетический пористый материал, используемый для изготовления туристических ковриков) размером по внутренней части фоторюкзака. Его можно использовать двояко. Первый вариант — как экран на рассеянное отражение (для вспышек и для солнца). Второй вариант — для подкладывания под колени при съемке с низких точек на мокрой земле и как “сидушку”.
• Пара экранчиков из кусков белых простынок. Ткань по бокам протыкается длинными металлическими спицами (можно приклеить или вшить). Получаются мягкие рассеиватели для объекта и фона (вспышка или солнце работают “на просвет”), или защитные экраны от ветра.
• Если вы носите с собой топографическую карту, можно проделать следующее: карта ксерокопируется на лист формата А4, к обратной стороне прикладывают мятую фольгу, затем этот «бутерброд» ламинируется. В результате получаем: карту, неубиваемую климатическими катаклизмами, скатерку для закуски и жесткий отражатель вспышки или солнца.
• Зеркальца. Эти жесткие отражатели часто бывают актуальны для подсветки внутренней части венчика цветка, гименофора грибов, создания бликов на капельках росы, нектара и т.п. Также, с помощью зеркал под пологом леса легко создавать нужной направленности лучи солнца, высвечивающие отдельные растения или предметы.

Компактные рассеиватели и отражатели производит фирма Lastolite. Если вам доставляет удовольствие пользование удобными фирменными аксессуарами, их легко заказать через Интернет.

Кофр или фоторюкзак?

Полевая макрофотография без переноски тяжестей невозможна. Если фотограф работает одновременно с двумя и более разными системами (к примеру, 35мм и 6х7 см), вес оборудования таков, что без рюкзака уже не обойтись. С небольшим же количеством техники на небольших переходах удобнее пользоваться кофром.

Преимущество кофра одно: его можно поставить рядом с местом съемки, откинуть крышку и все оборудование оказывается под рукой. У кофра для полевой макрофотографии должно быть гидроизолированное дно.

Рюкзак удобно переносить на большие расстояния и его использование не вредит позвоночнику. Существует два основных типа фоторюкзаков: с отстегивающейся задней частью (большинство моделей фирмы Lowepro ) и 2-3-х секционные.

Рюкзаки с отстегивающейся задней частью имеют толстые стенки и хорошо защищают фотооборудование от ударов, но из-за этого имеют большой вес. Доступ к фотооборудованию удобен, только когда рюкзак лежит на земле, а крышка откинута. Что делает невозможным их использование в пустынях (даже при легком ветре сразу все оборудование подвергнется воздействию песка и пыли), на крутых склонах и в сильно увлажненных местах.

Рюкзаки с изолированными секциями хуже защищены от ударов, но они намного легче. Из них можно доставать оборудование на весу.

Поиск объектов

Большинство фотолюбителей, увлеченных макрофотографией, снимают беспозвоночных или растения. Эти темы бесконечны и удивительно многообразны, на Земле 70 миллионов видов насекомых и более 300 тысяч видов растений, у каждого из них уникальный внешний вид и множество интереснейших жизненных проявлений. К сожалению, в основном фотографируют только самые банальные, многократно сфотографированные объекты. Причем делают это плохо.

Не следует разбрасываться и снимать все подряд и, тем более, кое-как. Чтобы достичь хоть сколько-нибудь значимых результатов, нужно специализироваться на определенных направлениях. Для начала это может быть какая-то группа объектов, например дневные бабочки, дендриты или грибы. Освоив методологию и технические особенности съемки этой группы, можно усложнить задачу и попробовать снять фотоисторию (естественная кристаллизация воды, жизненный цикл водяного скорпиона, капля и гравитация и т.д., тем неисчислимое количество). Постепенно появятся опыт и знания, позволяющие реализовать любые задачи и легко находить интересные вам объекты и темы.

Таиланд, национальный парк Doi Suthep Pui. Обычные макросюжеты типа «букашка на листочке» себя исчерпали… Вроде всё есть. И муха прикольная и прямо на зрителя смотрит и композиция не банальная и перспектива есть и свет, а карточка ерундовая… Тяжело быть фотографом во времена перепроизводства визуальной продукции… (c) Д.Константинов

Теме поиска объектов для макрофотографии можно посвятить отдельную статью, но поскольку такой возможности нет, я ограничусь списком литературы, без изучения которой серьезная работа с беспозвоночными и растениями затруднительна.

• Зоологические экскурсии. Б. Е. Райков, М. Н. Римский-Корсаков, М.: Топикал, 1994
• Руководство по энтомологической практике. Под ред. В.П. Тыщенко
• Мариковский П.И. В мире насекомых с фотоаппаратом. Алма-Ата: Кайнар, 1983
• Мариковский П.И. Насекомые вокруг нас, Алма-Ата:Кайнар, 1986
• Серебровский А.С. Биологические прогулки. М.: Наука, 1973
• Фабр Жан Анри. Жизнь насекомых. Рассказы энтомолога. Сокращенный перевод с франц. М., 1963
• Фабр Жан Анри. Инстинкт и нравы насекомых / Под ред. И.Шевырева. М.: «Терра», 1993
• Шовен Р. Жизнь и нравы насекомых. Пер. с франц. М.: ЭКСМО 2003
• Шовен Р. Мир насекомых. Пер. с франц. М.: Мир, 1970

Различные определители:

• Collins Field Guide . Mushrooms & Toadestools of Britain & Europe (рисунки и краткие описания 1750 видов грибов).
• Field Guide to Butterflies & Moths of Britain & Europe (700 иллюстраций 468 видов бабочек)
• Photographic Field Guide/ Wild Flowers of Britain & Europe. Bob Press and Bob Gibbons.
• Маевский П.Ф. Флора средней полосы Европейской части СССР. Л. “Колос”, 1964
• Иллюстрированный определитель растений Ср. России. Губанов И.А., М.:КМК, 2002

Хорошая подборка ссылок на Интернет-проекты, посвященные тем или иным группам живых организмов расположена по адресу http://tinea.narod.ru/links/index.html

Привлечение объектов

Привлекать можно только некоторых беспозвоночных и слизевиков, с растениями и прочими объектами ничего не выходит.

Гнилые фрукты привлекают многие виды двукрылых, перепончатокрылых и чешуекрылых. Ночные и дневные виды бабочек хорошо летят к намазанным забродившим вином цветам. Подробнее о бабочках тут.

На этом основан самый эффективный способ фотосъемки бражников. С вечера готовится съемочная площадка: устанавливается красивый цветок, напротив него вывешивается нарисованный фон или организуется естественный. На штативах расставляются вспышки и камера. Если вы используете цифровой фотоаппарат, можно поместить на точку предполагаемого зависания бражника небольшой предмет и сделать тестовые снимки, на основании которых корректируется свет и особенности фона. Нужно помнить, что при фотографировании бражников в полете, при зависании насекомого у цветка у вас есть возможность сделать только один кадр, т.к. после срабатывания вспышек зверушка в ужасе падает в траву и, выбравшись из нее, в панике улетает.

Полный список методов привлечения насекомых со ссылками на литературу и пояснительными рисунками можно изучить на странице: http://www.zin.ru/Animalia/Coleoptera/rus/tsurik4.htm

Работа с готовым фотоизображением

«Никакого фотошопа», — гордо заявляют некоторые ленивые или неспособные к работе с изображениями фотолюбители. Не редкость и выставочные проекты, целиком напечатанные с пленки в минилабе. Иногда это оправдано, так как выставленные картинки не способна улучшить никакая обработка. Но в целом — однозначная глупость.

Над фотографией работают во время съемки, при подготовке к печати и продолжают работать, занимаясь ее выставочным оформлением. Все это применяется с целью повысить качество снимка, его эмоциональное воздействие на зрителя.

Фотографировать учатся всю жизнь, обрабатывать снимки — на один-два дня меньше.

Adobe Photoshop — та же самая фотолаборатория, только нет необходимости тратить многие дни на эксперименты под увеличителем. Если вы занимаетесь цветной фотографией, то должны уметь пользоваться Фотошопом на уровне продвинутого любителя. Вот минимальный набор действий, нужных для придания снимку законченности: кадрирование, баланс белого, тональность, насыщенность цветов, акценты (приглушить ненужные детали и подчеркнуть главные) и резкость. При этом речь идет не об искажении действительности и обмане зрителя, а о создании фотографии. Документализм востребован только в судмедэкспертизе , прикладной научной фотографии и событийном репортаже, да и там не помешает умение работать с контрастом и тональностью.

Заключение

Если вы хотите потратить какую-то сумму денег на фотооборудование, подумайте, а так ли оно вам нужно? В большинстве случаев фотооборудование не делает ваши фотографии более интересными. Продвигаемая производителями фототехники философия о том, что улучшение оборудования — это путь вперед, не более чем маркетинговый ход. Вложения в фотооборудование для макросъемки вероятнее всего никогда не окупятся.

Главное в любой фотографии — это мироощущение автора и его способность это субъективное мироощущение воплощать в фотоизображениях. Если вам есть, что сказать посредством фотографии, тогда вперед! Если нет, то вы просто заполняете интернет банальными фотками. В настоящее время занятие макрофотографией — это в основном получение удовольствия от процесса и лайков + возможность расширить круг общения.

Количество любителей макрофотографии с момента написания первой версии этой статьи в 2005 году выросло, как минимум в два раза. Сейчас в масштабах страны фотолюбителей снимающих макро около 1500 штук. Основные причины роста численности:
1. Доступность фотооборудования.
2. На цифре проще учиться.
3. Нет проблем с печатью.
4. В интернете легко найти круг общения.

Большинство фотолюбителей считает, что макрофотография, как направление искусства развивается и становится «лучше». К сожалению восторженные настроения любителей по поводу прогресса макрофотографии не соответствуют тому, что публикуется в галереях типа «лучшие фотографии Макрокруба 2015, 16, 17». Типа такой:
http://macroclub.ru/gallery/showgallery.php/cat/1833

15 лет назад макрофотография была не лучше и не хуже, чем в 2018 году. Просто фотографий этого жанра было меньше в количественном плане.
Из нового в макрофотографию прочно вошли программы позволяющие совмещать кадры с переменной глубиной резкости. Что дает возможность на выходе получать изображения с большой глубиной резкости. Ну и с объективами, вспышками стало поразнообразнее. В этом плане статья устарела.

Заявления о том, что макрофотография в настоящее время как-то влияет на общество я считаю беспочвенными. В деле популяризации энтомологии\ботаники и интереса к природе наблюдается тотальный провал. Отражается он в почти полном исчезновении школьных кружков этой направленности и в уровне знаний абитуриентов биологических факультетов вузов Москвы.

© Дмитрий Константинов
Instagram
Первый вариант статьи опубликован в журнале Фототехника & Видеокамеры в 2005 г.
В 2018 году статья отредактирована в соответствии с современными представлениями автора.

Что такое макрофотография или макросъемка?

Наверно многие встречали, чудесные картинки маленьких предметов, растений, насекомых – увеличенные во много раз, позволяющие разглядеть все мельчайшие детали. Макрофотография включает многие элементы, взятые из пейзажа, портретной съемки, натюрморта и анималистики. Обычной мыльницей явно такое не сделаешь, здесь нужен аппарат помощнее и оборудованный всякими дополнительными деталями и приборами, хотя почему бы и не попробовать сделать это и простеньким фотоаппаратом.

Макросъемку отличает реалистичная подача действительности. Картинка, взятая у природы ложиться красивым произведением искусства на бумагу.

В макросъемку входят такие направления как макроландшафт — живое существо на фоне не живого и то и другое дополняют друг друга, арт-фотография – съемка миниатюрных натюрмортов, сюрреализм, фактура.

Как же научиться макрофотографии? Многие фотографы, которые занимаются макросъемкой, только разведут руками, потому что это нельзя описать, этому нужно учиться на практике, но все, же единственный совет, который они могут дать — это прежде чем опуститься в макромир отсмотрите множество фотографий знаменитых фотографов, посмотрите, как там играет свет. А дальше нужно будет фотографировать много, тратя на это свободное дневное время, потому что лучшие снимки получаются при солнечной погоде, хотя встречаются просто роскошные фотографии в сумерках и в дождливое время.

И еще прежде, чем что-то фотографировать, нужно знать, что именно вы будете фотографировать, потому, что ползать на коленках в поисках подходящего кадра, согласитесь не совсем удобно, почитайте, что когда расцветает, если ваша цель цветы, что когда появляется на свет, если ваша цель насекомые.

Не нужно забывать про фон, от фона зависит получиться ли фотография или нет.

Конечно, для макрофотографии понадобится специальное оборудование. Но сначала попробуйте сделать несколько снимков своим фотоаппаратом, так как оборудование не из дешевых, а делать такие фото может понравиться не каждому.

Поделиться с друзьями

Макрофотография — это… Что такое Макрофотография?

Макрофотография

Пример макрофотографии

Макросъёмка (от др.-греч. makros — большой, крупный) — вид фото-, кино- или видеосъёмки, особенностью которого является получение изображений объекта в масштабе 1:5—20:1 (то есть 1 см изображения на светочувствительном элементе фотоаппарата соответствует 5-0,05 см объекта), однако чётких границ нет.^[1]

В доцифровой фотографии макросъёмкой считалось получение увеличенного изображения на негативе. В цифровой фотографии этот критерий малоприменим, поскольку светочувствительная матрица не является носителем информации, в результате практически макросъёмкой считается получение увеличенного изображения приемлемого качества на экране монитора или на отпечатке.

Иногда под макросъёмкой понимают возможность фотографировать с близкого расстояния (несколько сантиметров). Такая съёмка не является технически правильной макросъёмкой — из-за большой разницы в расстояниях от разных частей объекта до объектива возникают искажения (дисторсия, кривизна поля изображения). Предельным случаем такой «макросъёмки» является применение объективов типа «рыбий глаз».

Необходимое оборудование

В принципе, макросъёмка может быть произведена любым съёмочным аппаратом, однако конструктивные особенности конкретной модели могут сильно препятствовать этому.

Факторы, от которых зависит возможность проведения макросъёмки неспециализированным аппаратом (применительно к фотоаппаратам):

Набор удлинительных колец

• Желательно применять объектив с больши́м фокусным расстоянием и располагать объект съёмки возможно дальше — при этом геометрические искажения будут минимальны. Возможно совместное применение телеконвертеров и удлинительных колец.

• Удлинительные кольца, меха. Позволяют использовать для макросъёмки обычные объективы, возможно достичь очень больших увеличений (например, 20:1). Минусы такого решения — уменьшение светосилы объектива, понижение его разрешающей способности, диапазон возможной фокусировки при этом смещается с интервала от (∞, несколько метров) в интервал (десятки сантиметров, единицы сантиметров).

• Реверсивные кольца. Позволяют использовать обычные объективы задом наперёд. При этом, в зависимости от объектива, можно получить довольно большое увеличение. Минусы — малая возможная дистанция съёмки, на современных объективах, как правило, — невозможность управления диафрагмой.

• Дополнительная линза перед объективом или специальные насадки для макросъемки. Как правило, используются в случаях, когда объектив несъёмный. Этот вариант вполне допустим, однако качество изображение ниже, чем в случае применения специализированных объективов: возникают аберрации, увеличивается рассеяние света. Недостатки особенно серьезны у простых однолинзовых насадок. При использовании насадок до 4 крат желательно применять линзы-дублеты, при большей кратности — специализированные многолинзовые насадки.
  [1]

• Специализированные объективы. Как правило, позволяют вести съёмку в масштабе до 1:1 (или до 1:2), возможно использование автофокуса, возможна фокусировка на всём диапазоне расстояний (наибольшее увеличение достигается при этом на минимальной дистанции до объектива). Такие объективы в подавляющем большинстве имеют фиксированное фокусное расстояние (наиболее типичные значения 50, 100, 180 мм, возможны вариации — 60, 90, 105, 125, 150 мм), довольно большие значения относительного отверстия (1:2.8—1:3.5). Современные специализированные макрообъективы разрабатываются таким образом, чтобы оптические искажения при съёмке близко расположенных объектов минимизировались. Пример макрообъектива: Minolta AF Macro 100mm f/2.8.

• Экспозиционные параметры:

• Наведение на резкость (фокусировка):

• наиболее корректный способ — вручную по фактическому изображению в плоскости плёнки или ПЗС/КМОП-матрицы. Вместо плёнки помещается фокусировочное матовое стекло. В многих цифровых камерах есть возможность рассматривать изображение на встроенном экране самой камеры или на внешних экранах — телевизора или компьютера через видеовыход или USB-порт.
• зеркальные камеры — просмотр изображения на дополнительном экране (фокусировочное матовое стекло) — результаты не хуже, чем по фактическому изображению.
• дальномерные камеры — макросъёмка возможна при пересчёте шкалы дальномера. Дальномер работает до определенного предела, редко меньше полуметра, при меньших расстояниях возможно использование лишь как шкальной камеры.
• Камеры с установленными на них простыми объективами, настроенными на гиперфокальное расстояние или пленочные камеры с автоматической фокусировкой — макросъёмка почти невозможна. В этом случае иногда применяется насадочная линза с жёстко прикреплённой к ней на её фокусном расстоянии рамкой, в которую и помещается фотографируемый объект.
• Цифровые камеры с автоматической фокусировкой по изображению — один из самых популярных и точных методов фокусировки. Удобены камеры с возможностью выбора точки фокусировки.

Особые способы

• Иногда при фокусировке удобнее перемещать объект относительно объектива, оставляя неизменным положение объектива относительно фотоматериала.
• Применение фотоувеличителя. На просвет можно сфотографировать на лист фотобумаги плоский полупрозрачный объект (например, крыло мухи). (Собственно, обычный процесс фотоувеличения является макрофотографией).
• Контактная съёмка (контактная печать) — получение изображения плоского предмета в масштабе 1:1 (точно). Частично прозрачный объект (например, лист растения) прикладывается к листу фотобумаги и освещается со стороны объекта.
• Рефлективная (рефлексивная) контактная съёмка — то же, что и контактная съёмка, однако освещение производится со стороны фотобумаги. (При этом тёмные места объекта сильнее поглощают свет и почернение фотобумаги в этом месте будет меньше). Применяется для копирования изображений на бумаге (копия будет негативной и зеркально-отражённой). См. также Светокопировальный стол.^[1]

См. также

Примечания

1. ↑ ^{1 2 3} А. В. Нисский Макросъёмка // Фотокинотехника: Энциклопедия / Главный редактор Е. А. Иофис. — М.: Советская энциклопедия, 1981.

Ссылки

Литература

• Миненков И. Б. «Макрофотография». М. Изд-во Искусство. 1960 г.
• Кен Престон-Мэфем «Фотографирование живой природы». 1985 г.
• Томпсон Роберт. «Макросъёмка. Практическое руководство для фотографов». 2006 г.
• Alan L. Detrick. «Macro Photography for Gardeners and Nature Lovers: The Essential Guide to Digital Techniques». 2008
• Cyrill Harnischmacher. «Closeup Shooting: A Guide to Closeup, Tabletop and Macro Photography». 2007
• Ken Milburn. «Digital Abstract & Macro Photography (One Off)». 2005
• Heather Angel. «Macro Through a Nikon Lens: Revealing the Secrets of Professional Macro Photography». 2007
• Tim Fitzharris. «Close-Up Photography in Nature». 2008
• Stan Sholik and Ron Eggers. «Macro and Close-Up Photography Handbook». 2000
• Alan Constant. «Close-up Photography». 2000

Wikimedia Foundation. 2010.

Синонимы:

• Макрофизика
• Макрофотосъемка

Полезное

Смотреть что такое «Макрофотография» в других словарях:

• макрофотография — макрофотография …   Орфографический словарь-справочник

• макрофотография — съемка, фотография Словарь русских синонимов. макрофотография сущ., кол во синонимов: 2 • съемка (31) • …   Словарь синонимов

• макрофотография — [см. макро…] – фотографическая съёмка объекта с непосредственным, сравнительно небольшим увеличением (подобно увеличению с помощью лупы). Большой словарь иностранных слов. Издательство «ИДДК», 2007 …   Словарь иностранных слов русского языка

• макрофотография — makrofotografija statusas T sritis chemija apibrėžtis Mažų objektų fotografavimas iš arti. atitikmenys: angl. photomacrography rus. макрофотография …   Chemijos terminų aiškinamasis žodynas

• Макрофотография — ж. Фотографирование объектов, видимых невооруженным глазом. Толковый словарь Ефремовой. Т. Ф. Ефремова. 2000 …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

• макрофотография — макрофотография, макрофотографии, макрофотографии, макрофотографий, макрофотографии, макрофотографиям, макрофотографию, макрофотографии, макрофотографией, макрофотографиею, макрофотографиями, макрофотографии, макрофотографиях (Источник: «Полная… …   Формы слов

• макрофотография — макрофотогр афия, и …   Русский орфографический словарь

• макрофотография — (1 ж), Р., Д., Пр. макрофотогра/фии; мн. макрофотогра/фии, Р. макрофотогра/фий …   Орфографический словарь русского языка

• МАКРОФОТОГРАФИЯ — (от макро…, греческого phos свет и grapho пишу, черчу, рисую) фотографирование мелких и средних объектов с уменьшением не более чем в 5 раз, в натуральную величину и с увеличением не более чем в 20 раз. Осуществляют фотоаппаратами или… …   Металлургический словарь

• ЖК-монитор — Жидкокристаллический монитор (также Жидкокристаллический дисплей, ЖКД, ЖК монитор, англ. liquid crystal display, LCD, плоский индикатор)  плоский монитор на основе жидких кристаллов. LCD TFT (англ. TFT thin film transistor  тонкоплёночный… …   Википедия

Макрофотография как она есть: nikonofficial — LiveJournal

Макрофотографы, они существуют? Быстрый поиск по любой поисковой системе подтверждает, что на самом деле их нет, но мы считаем, что это неправда. Знакомьтесь с Эндрю Джорджем, фотографом голландской дикой природы и трэвел-фотографом, который видит вещи совершенно по-особому.

Эндрю начал осознавать ценность дикой природы еще в раннем возрасте. А в 2002 году он посетил Исландию и по-настоящему проникся тамошними пейзажами. Природа Исландии тронула его так сильно, что он захотел визуально увековечить эту красоту. Вскоре он пошел на курс по фотографии, где понял, что его настоящая страсть – макрофото.

«Когда я был совсем маленьким, меня уже интересовала природа и ее красота. Вместе с моим отцом, страстным садовником, и моим дядей, биологом, я изучал природу местных лесов. Я делал много снимков. Затем однажды, когда я решил поснимать на макрообъектив, я обнаружил то, что показалось мне «совершенно новым миром». Я мог видеть природу так, как не мог никто невооруженным глазом, я был поражен и безумно увлекся этим».

Хотя основная деятельность Эндрю – это медицина, он считает себя полупрофессиональным фотографом дикой природы. Движимый чистой страстью к фотографии, Эндрю участвовал в одних из самых влиятельных конкурсах и брал награды. О его снимках узнали по всему миру, благодаря конкурсам он получил шанс снимать действительно интересные фотопроекты, завел полезные знакомства, обзавелся публикациями и участвовал в выставках.

Камера: Nikon D300
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.8D
Диафрагма: f/3.5
Выдержка: 1/80
ISO: 250
Фокусное расстояние: 50 мм

Когда дело доходит до макросъемки, основным источником вдохновения Эндрю является сочетание наслаждения и понимание ценности природы вокруг. Но этого не хватает: «Недостаточно просто вдохновения от природы. Как фотограф, я должен следовать сердцу и придерживаться своего собственного видения. Кроме того, важна настойчивость! Хорошее сочетание всех этих элементов приведет к потрясающей фотографии».

Эндрю очень нравится посещать одни и те же места рядом с домом, но в разные сезоны и погодные условия. Так он стремится постоянно совершенствовать свои знания, как в области съемки дикой природы, так и в выявлении ее закономерностей и понимания того, как это все лучше снять.

Интерес Эндрю не ограничивается дикой природой. Его привлекают и другие предметы: интересный свет, цвета, контраст, структуры, узоры и многое другое.

Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.8D
Диафрагма: f/16
Выдержка: 1/200
ISO: 160
Фокусное расстояние: 50 мм

Камера: Nikon D300
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.8D
Диафрагма: f/5
Выдержка: 1/250
ISO: 100
Фокусное расстояние: 50 мм

Камера: Nikon D700
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.8D
Диафрагма: f/2.2
Фокусное расстояние: 50 мм
Выдержка: 1/1000
ISO: 200

«Мне нравится смотреть на маленькие предметы, как на крошечный ландшафт или собственный мир. Концепция «меньше – больше» играет большую роль в моей фотографии. Предмет должен выделяться из остальных, и окружающая среда должна быть менее доминирующей или немного мечтательной».

Камера: Nikon D800
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.8D
Диафрагма: f/8
Фокусное расстояние: 50 мм
Выдержка: 1/250
ISO: 200

«Как и многие фотографы, я люблю экспериментировать с разными точками съемки и объективами. Использование большой диафрагмы очень важно для создания мечтательного фона. А еще это способствует отличному боке».

Камера: Nikon D810
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.8D
Диафрагма: f/2.2
Фокусное расстояние: 50mm
Выдержка: 1/3200
ISO: 100

«Если возможно, я пробую снимать один и тот же предмет при различных погодных или световых условиях. Это непрерывный процесс, который проникает в мое сердце и голову, развивает новые идеи и сочетает эксперименты с прошлыми темами. Это уже как шестое чувство».

Камера: Nikon D700
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.8D
Диафрагма: f/1.8
Фокусное расстояние: 50 мм
Выдержка: 1/250
ISO: 200

Для Эндрю планирование съемки начинается сильно заранее. Обычно Эндрю отправляется в выбранное место до восхода солнца. «Рано утром природа медленно просыпается, и свет становится мягким, а потом постепенно усиливаются. Туман и покрытых росой насекомых легче фотографировать, поскольку они не могут ходить или летать. Когда я вижу интересную сцену, я фотографирую в течение нескольких часов, прежде чем вернуться домой. После перерыва и перекуса я заряжаю батареи и загружаю фотографии с того утра. В зависимости от погодных условий я выхожу снова до или после захода солнца для следующего раунда. Я снимаю два-три раза в неделю, фотографируя несколько часов в разное время дня и ночи».

Камера: Nikon D300
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.8D
Диафрагма: f/5
Фокусное расстояние: 50 мм
Выдержка: 1/250
ISO: 400

Эндрю вносит лишь незначительные коррективы в постобработку. «Я снимаю свои фотографии в RAW, поэтому у меня есть максимальный контроль и разрешение. Я обычно корректирую (при необходимости) баланс белого, уровни, кривые, некоторую насыщенность цвета. Еще одна область, на которой нужно сосредоточиться, – это тени и блики (для лучшей детализации).

«Лично для меня пост-обработка – это возможность получить представление о том, как улучшить определенный снимок в следующий раз, когда я вернусь в то же место. Речь идет не о том, чтобы сделать фотографию совершенной, а о том, как я могу улучшить свою технику и больше узнать о природе и дикой природе».

Эндрю без особого колебания выбирает новый AF-S NIKKOR 105mm f/1.4: «Это определенно идеальный объектив для съемки моих макрообъектов в местных лесах».
Недавно Эндрю начал новую серию «Art Amphibians». Для земноводных вода – это постоянно присутствующий фон, и это бесконечные возможности для экспериментов с макросъемкой.

Камера: Nikon D700
Объектив: AF-S NIKKOR 50mm f/1.8D
Диафрагма: f/8
Фокусное расстояние: 50 мм
Выдержка: 1/6
ISO: 400

Еще больше работ Эндрю вы можете найти на его сайте. Делитесь с друзьями и не забывайте подписываться на наш ЖЖ – вас ждет еще больше отличных снимков!

Как снимать макрофотографии без лишних затрат

Всем привет! Меня зовут Сиддхант Саху, мне 16 лет и я начинающий фотограф из Индии. Я посвятил макрофотографии около года, и теперь хотел бы сделать попытку собрать в этой короткой статье все, что я узнал за это время. Я считаю, что макросъемка обладает огромным потенциалом, который раскрывает перед нами новый безграничный мир крохотных существ. Как оказалось, макрофотографии с большим увеличением можно снимать при помощи совсем небольшого количества оборудования, доступного каждому.

Заранее изучить поведение насекомых, которых вы собираетесь снимать, и прикинуть, как близко вы к ним сможете приблизиться – очень хорошая идея, но стоит помнить, что не всегда можно предсказать их поведение со 100% точностью. Но цифровая фотография дает возможность отснять несколько десятков или даже сотен снимков, а затем выбрать из них те, что по-настоящему хороши. Макросъемка – жанр изнурительный физически, бросающий вызов фотографу, и требующий много времени и терпения. Каждый из нас может снимать макрофотографии, и для этого не нужна новейшая камера или суперсовременный объектив – замечательные результаты вы можете получить и с имеющимся у вас недорогим фотооборудованием.

Какое фотооборудоание я использую для макросъемки?

Вот оборудование, которое я использую:

• Nikon D5200
• Китовый объектив Nikon 18-55mm f/3.5-5.6 G DX
• Вспышка Yongnuo YN560 II
• Радиосинхронизатор Yongnuo RF-603N
• Самодельный рассеиватель
• Реверсивное кольцо для Nikon 52mm

Прежде всего, мы должны закрепить реверсивное кольцо на объективе, навинтив его на резьбу для фильтра, после чего устанавливаем объектив на камеру, развернув его обратной стороной. Так как мы установили объектив обратной стороной, мы теряем связь между объективом и камерой, так что диафрагму и фокус нам нужно будет устанавливать вручную. Поскольку объектив установлен наоборот, то глубина резкости будет изменяться в следующем порядке: чем шире диафрагма – тем меньше глубина резкости.

Установив максимально широкую диафрагму, вы получите глубину резкости практически меньше миллиметра! Есть множество способов, как зафиксировать рычаг диафрагмы на объективе Nikon, я же для этого использую обычную сложенную бумажку:

Не самая красивая система, правда? Но она работает!

Следующий этап – подключение приемника и передатчика радиосинхронизатора к вспышке и к камере соответственно. Для макросъемки может подойти самодельный рассеиватель из любого полупрозрачного материала, поэтому я и использую его, но вы можете использовать имеющийся  у вас или приобрести один из множества готовых рассеивателей, предлагаемых различными производителями. Если же вы решите изготовить рассеиватель самостоятельно, вы можете в интернете десятки подробных инструкций, как и из чего его изготовить. Вспышка помогает заморозить движение и в макрофотографии она играет важную роль, так что при подготовке к съемке ей стоит уделить особое внимание.

Теперь вам нужно решить: будете ли вы держать камеру и вспышку в руках (как это делаю я) или же закрепите их на кронштейне и штативе для большей стабильности. Второй вариант, безусловно, предпочтительнее, поскольку позволяет лучше контролировать настройки камеры и всей системы в целом.

Фокусное расстояние и макро

В связи с тем, что объектив установлен наоборот, фокусное расстояние также будет изменяться в обратном порядке. Это означает, что короткое фокусное расстояние даст вам большее увеличение, чем более длинное.

Для съемки цветов подойдет реверсивное фокусное расстояние в 55 мм, если же вам нужно большее увеличение, например, для съемки насекомых и пауков, то воспользуйтесь более коротким фокусным расстоянием: около 24 мм. Кстати, не забывайте о том, что чем короче фокусное расстояние вы выбрали, тем ближе к объекту съемки вы должны находиться.

Настройки камеры

Конечно, в зависимости от ситуации настройки камеры будут разниться, но есть несколько ключевых моментов, которые стоит держать в уме.

С учетом прикрытия диафрагмы для обеспечения достаточной глубины резкости, выдержка должна быть около 1/120 — 1/60 секунды – это позволит минимизировать вибрации камеры. Кроме того, выдержка камеры должна быть короче выдержки синхронизации (1/200 секунды), иначе часть вашего изображения будет темной.

Поскольку мы снимаем макро, каждое мельчайшее движение будет сразу же заметно на фотографии, поэтому обратите внимание на вибрацию камеры, ветер и другие факторы, которые могут привести к размытости всего изображения или его части. Отличной идеей будет настроить чувствительность ISO так, чтобы обеспечить минимальную выдержку, и постараться максимально стабилизировать камеру, особенно если вы снимаете с рук.

Мощность вспышки я выставляю в пределах от 1/128 до 1/32, не больше. Этого достаточно для заморозки движения, а изображения получаются не слишком кричащими.

Что ж, теперь вы достаточно подготовлены – можно отправляться на поиски жуков или мух и проверить на практике все, о чем вы прочли в этой статье.

Ах, да! Еще один совет: снимайте рано утром, в то время, как насекомые еще находятся в полусонном состоянии, а свет мягкий и красивый.

Постобработка

Постобработка важна для любого жанра фотографии, так что процесс создания фотографии не ограничивается только ее съемкой.

Даже если вы не хотите долго возиться с постобработкой ваших макрофотографий, вам следует предпринять некоторые шаги, для уверенности в том, что ваши изображения выглядят хорошо.

Импортировав изображения в Photoshop, Lightroom или любой другой графический редактор, вы можете проделать следующие простые действия:

• Настройте экспозицию: при макросъемке я, как правило, немного недодерживаю изображение – примерно на 1 или 2 стопа – чтобы использовать максимально короткую выдержку. Помните, что вам важнее заморозить движение, чем получить оптимальную экспозицию, поскольку при съемке в RAW, экспозицию вы можете подкорректировать при постобработке. Если же снимаемая сцена хорошо освещена, вместо недодержки изображения, воспользуйтесь методом «Экспонирования вправо» для  получения правильно проэкспонированного изображения с минимальным количеством шумов. Как бы там ни было, максимально короткая выдержка для вас должна быть первостепенна, а экспозиция – вторична (в разумных пределах, конечно).
• Настройте контраст: просто придайте кривым регулировки RGB S-образную форму либо повысьте уровни белого и черного.
• Выполните обрезку: обрезайте изображение по своему вкусу для получения лучшей композиции, но воздержитесь от чрезмерной обрезки, иначе вы будете терять в разрешении изображения.
• Увеличьте резкость: полноразмерные фотографии я сохраняю без применения каких-либо агрессивных способов увеличения резкости. Резкость я увеличиваю лишь в уменьшенных копиях изображений, загружаемых в интернет.

Вот и все. Надеюсь, что это короткое руководство поможет вам получить замечательные снимки, не тратя много денег.

Автор: Сиддхант Саху

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся! Читайте нас на Яндекс.Дзен «Секреты и хитрости фотографии».

---

Поделиться новостью в соцсетях Об авторе: spp-photo.ru « Предыдущая запись Следующая запись »

Выставка макрофотографии в Дарвиновском музее

Выставка макрофотографии «Большой портрет для маленькой компании» проходит в Дарвиновском музее

Выставка макрофотографии «Большой портрет для маленькой компании» профессионального фотохудожника Петра Анатольевича Богомазова работает в Дарвиновском музее. Экспозиция открыта до 29 сентября.

     Макрофотография позволяет детально рассмотреть невидимый человеческому глазу мир и взглянуть на него под новым ракурсом.  То есть снизу вверх  и почувствовать себя в стране великанов…. Цель выставки — обратить внимание зрителей на существ, мимо которых мы зачастую проходим, не замечая или отмахиваясь, как от непрошенных гостей; показать, сколь удивительно красивы и совершенны могут быть обитатели макромира  и прежде всего насекомые.

     На выставке представлено 60 портретов насекомых, пауков и рептилий. Это  лишь малая часть работ, сделанных в Московской области и в поездках по Крыму, Черногории и Испании. Автор надеется, что знакомство с ними доставит удовольствие взрослым и детям, и предлагает задуматься, как разнообразна, красива, и при этом хрупка и уязвима природа. Эта выставка — призыв к бережному и осторожному отношению к тем, кто живёт рядом с нами и, во многом, зависит от деятельности человека.

О фотохудожнике

     Богомазов Пётр Анатольевич более девяти лет является штатным фотографом Государственного Дарвиновского музея. Победитель фотоконкурса «Стихии науки» 2016 г. Соавтор выставки макрофотографии «От подножия ромашки до макушки одуванчика» в Государственном Дарвиновском музее. Финалист конкурса National Geographic «Подмосковье» 2015 г. Участник совместной фотовыставки «Московского открытого фотоклуба» в Подольском центральном выставочном зале 2014 г. Финалист конкурса «Дикая природа России» 2013 г. Участник международной фотовыставки «Мир глазами ребенка» в Риге 2012 г. Призер фотоконкурса EPSON «Моя любимая фотография» 2008 г.

Ксения Чупкина

Фото Петра Богомазова

Что такое макросъемка — полное руководство

Ничто так не бросается в глаза, как по-настоящему уникальная макросъемка. Макросы могут переносить зрителя в другой мир. Но в отличие от астрономической или абстрактной фотографии, макросы показывают нам захватывающий вид на мир, который постоянно находится вокруг нас. Это наш мир, но в новом и ином ракурсе.

Что такое макросъемка?

Хотя существует множество технических определений того, что делает макрос, самое простое объяснение состоит в следующем.Макросъемка — это искусство превращать крошечные объекты в большие. Вы можете сделать это, подойдя очень близко к объекту или взяв телеобъектив и увеличив масштаб.

Правильное определение макросъемки — это изображение, объект которого воспроизводится как минимум 1: 1. Это означает, что изображение на сенсоре камеры или пленочной пластине такого же размера или даже больше, чем реальный объект.

Макро фотографии могут быть практически чем угодно, но есть некоторые классические жанры, к которым макрофотографы возвращаются снова и снова.Насекомые — прекрасный тому пример. Они крошечные, а большое макро-изображение насекомого переносит зрителя в совершенно другую вселенную.

Макрообъективная фотография для начинающих

В то время как предпосылка макросов проста, создание красивых макро-изображений — нет. Как только вы погрузитесь в воду, вы быстро обнаружите, что некоторые проблемы с оборудованием и техникой становятся очевидными.

Макросъемка требует, чтобы вы работали на грани возможностей камеры и объектива. Расширять границы — это весело, но это также означает, что если вы не очень хорошо осведомлены о настройках камеры и о возможностях комбинации камеры и объектива, вы рискуете получить размытые фотографии и неутешительные результаты.Хотя большинство камер могут делать некоторые макросъемки, вам понадобится специализированный объектив (а также зеркальная или беззеркальная камера для его поддержки) для съемки макросов профессионального качества.

Вы также захотите узнать, как составлять макрос и как осветить его. Глубина резкости играет особенно важную роль. В зависимости от вашего предмета вам, возможно, придется изучить и другие специализированные темы. Например, если вам нужны фотографии насекомых, вы можете узнать о типах насекомых и их поведении.

Все это может сделать фотографию макросъемки слишком сложной, но это не так. Это просто специализированный жанр фотографии, который приносит много удовольствия и открывает множество новых возможностей.

12 советов для макросъемщиков

1. Достаньте нужную камеру

Как вы вскоре увидите, реальные требования к оборудованию для макросъемки связаны с выбранным вами объективом. Но чтобы использовать лучшие макрообъективы, вам понадобится камера, которая сможет их использовать.

Камерные системы со сменными объективами являются фаворитом макросъемщиков.Также одинаково работают зеркальные и беззеркальные системы. Если у вас уже есть камера, вероятно, есть много вариантов макросов. Если вы хотите начать с нуля, сначала подумайте о покупке линз. Это может показаться немного отсталым, но, в конце концов, вы можете быть более довольны выбором.

Наиболее важным фактором при выборе камеры будет тип используемого датчика. Обрезанный датчик, такой как APS-C или микро 4/3, обеспечит большее фокусное расстояние за ваши деньги. Нельзя сказать, что полнокадровые датчики нельзя использовать для макросов, но обрезанный датчик обеспечит немного больший зум, который может пригодиться!

2.Получите правильный объектив

Так что же делает объектив для макросов хорошим? Не существует одного идеального объектива, поскольку существуют разные типы макро-изображений.
Для начала сравните объективы по минимальному расстоянию фокусировки. Это идет рука об руку с фокусным расстоянием объектива. Если вы хотите получить изображение крупным планом, вы можете расположить камеру очень близко к объекту или использовать телеобъектив и находиться подальше. Как правило, телефонные линзы требуют, чтобы вы находились подальше от объекта.

Фокусное расстояние выбранного вами объектива зависит от того, какие макроизображения вы хотите создавать. Обычно размер макрообъективов составляет от 70 до 200 мм. Лучшее место — диапазон от 100 до 135 мм, который обеспечивает баланс между достаточно близким расстоянием и хорошим полем обзора.

Макрообъективы обычно выполняются с тщательной ручной фокусировкой. Таким образом, многим фотографам нравится использовать устаревшие объективы и переходные трубки. Подумайте о том, чтобы выбрать старый полностью ручной объектив. Вы можете получить отличные предложения на подобные объективы от ведущих производителей, таких как Leica, Canon и Nikon.

3. Как насчет настройки макросъемки?

Многие небольшие камеры и смартфоны имеют встроенную настройку макросов. Хотя это не может изменить фактический элемент объектива, он регулирует цифровые настройки для макросъемки «как можно лучше». Это не идеально, но если возможность представится, и вы находитесь в затруднительном положении, попробуйте. Вы можете быть удивлены тем, что у вас получилось.

Конечно, лучший способ получить наилучшее изображение — это иметь камеру со сменным объективом и специальный макрообъектив.Но иногда мы в поле снимаем что-то еще, и что-то бросается в глаза. Приятно знать, как использовать все инструменты в вашем наборе.

4. Прибавьте глубину резкости

При съемке так близко к объекту глубина резкости значительно усложняется. Установка широкой диафрагмы приведет к слишком малой глубине резкости, из-за чего большая часть изображения останется размытой. В результате при макросъемке чаще всего используются диафрагмы от f / 8 до f / 16.

Быстрый просмотр треугольника экспонирования покажет проблемы, связанные с этим.Если вы ограничены съемкой при f / 8 или выше, вы должны отрегулировать выдержку или ISO. Как правило, профессиональные фотографы устанавливают более низкое значение ISO, чтобы сохранить качество изображения и избежать шума сенсора. Таким образом, выдержка должна быть значительно уменьшена, чтобы на матрицу попадало достаточно света. Если оставить затвор открытым на более длительный срок, получаются прекрасные изображения, но это означает, что держаться за руки нельзя, и вам придется использовать штатив.

5. Следите за выдержкой

При съемке с выдержкой, меньшей, чем обычно, возникает ряд соображений, которые необходимо учитывать.Во-первых, это риск рукопожатия. Держать камеру в руке для макросъемки обычно нереально. В определенных условиях при ярком освещении и неподвижном объекте вам может повезти. Но если вы хотите сделать снимок, вам придется использовать штатив, чтобы поддерживать камеру.

Но длинная выдержка означает, что вам нужно обращать внимание и на другие источники движения. Если вы снимаете растения или цветы на открытом воздухе, ветер может заставить их двигаться. Если они двигаются, они не только размываются из-за движения, но и могут размываться из-за того, что перемещаются за пределы глубины резкости.Если есть ветер, вы можете подумать о том, чтобы помощник держал растение устойчиво. Или вы могли бы разработать какую-нибудь форму ветрозащиты.

Наконец, с длинной выдержкой вам нужно будет подумать о том, как движутся ваши объекты. У насекомых и других животных есть собственный разум. Если они ползут или ползут, они могут не получиться четкими в фокусе. Крылья могут быть размытыми. Конечно, все это можно использовать для художественного эффекта, но, скорее всего, потребуется много терпения, чтобы сделать снимок.

6. Используйте хороший штатив

Теперь должно быть очевидно, что вам понадобится штатив, но об этом нельзя забывать. Качественный штатив для тяжелых условий эксплуатации — лучший друг фотографа. Чем он короче, тем лучше будет работать. Штатив предназначен для создания устойчивой и устойчивой платформы для установки камеры.

К сожалению, выбрать штатив почти так же сложно, как купить новую камеру. Качественные штативы стоят дорого. Они бывают разных дизайнов, вариантов и аксессуаров.Выбор того, что подходит именно вам, немного ошеломляет.

Главный выбор, который вы должны сделать при выборе штатива, — это сбалансировать потребность в мобильности с потребностью в прочности. Многие легкие дорожные штативы созданы для компактной упаковки и удобной переноски. К сожалению, они не дотягивают, когда находятся в полный рост и вмещают громоздкую зеркалку и объектив. Они лучше, чем ничего, но они будут двигаться при малейшем ветре. Точно так же промышленный штатив для телескопа, вероятно, излишек.Вы же не хотите, чтобы что-то мешало вам возвращаться на съемку и обратно.

Еще одним важным фактором для штатива является качество и удобство использования компонентов. Голова гладкая и ее легко прикрепить? Насколько легко вытянуть ноги? Можете ли вы легко определить, заблокированы ли ноги?

7. Осветите сцену

В некоторых отношениях осветить макроснимок легче, чем осветить любой другой тип. В конце концов, вы освещаете только крошечный участок. Хотя многие макросы можно снимать при естественном освещении, фотографы иногда хотят более тщательно контролировать условия освещения.Это может быть просто для поддержания высокого ключа или для управления уровнем и расположением теней.

Единственное реальное ограничение макросов освещения — это избегать вспышек на камере. При меньшем фокусном расстоянии в кадре может появиться тень от камеры или объектива. С телеобъективами свет обычно будет слишком резким и прямым. Вы можете решить эти проблемы, рассеивая вспышку, либо отражая ее, либо используя установку вне камеры.

8. Вернитесь к основам, например к ручной фокусировке

Хорошие макро-изображения требуют некоторого планирования.Редко можно встретить сцену, сфотографировать и все готово. Требуется много настроек и планирования, и чаще всего вы будете использовать ручные настройки камеры, особенно ручную фокусировку.

В макросах точка фокуса становится неотъемлемой частью общей композиции. Заранее спланируйте точку фокусировки при кадрировании фотографии. Подумайте о ее размещении в кадре изображения и о том, как расположить камеру для оптимального баланса.

9. Рассмотрите возможность использования брекетинга фокусировки

В современных зеркальных и беззеркальных системах есть несколько инструментов, которые могут быть очень полезны при макросъемке.Брекетинг фокуса позволяет снимать несколько фотографий с разным фокусным расстоянием. Если ваша глубина резкости вас ограничивает, вы можете использовать брекетинг фокуса, чтобы изменить ее пост-продакшн. Это также удобный инструмент, который поможет вам исправить любые ошибки, которые вы не заметили с первого раза.

В дополнение к брекетингу фокуса камеры теперь часто имеют функцию помощи при фокусировке. Это предварительный просмотр кадра с экстремальным увеличением, позволяющий быстро и точно настроить ручную фокусировку.

10. Экспериментируйте с модификациями линз

Есть несколько других методов захвата макросъемки, если вы немного более смелы. Удлинители позволяют вам управлять эффективным фокусным расстоянием линз, которые у вас уже есть, тем самым позволяя вам фокусироваться на объектах ближе, чем обычно позволяет линза. Удлинительные трубки варьируются от простых ручных переходных трубок до более сложных примеров со встроенной электроникой, которая будет управлять настройками фокусировки и диафрагмы. Обычно они выпускаются в версиях 7, 14 или 28 мм, их можно комбинировать или штабелировать.

Есть также различные способы перевернуть ваш объектив. Установив объектив на камеру назад, вы измените фокальную плоскость и рабочие характеристики. Для этого вы можете купить специальные адаптеры, и, как и удлинительные трубки, они могут быть простыми и предназначаться только для ручного управления или могут быть полностью функциональными в зависимости от вашего внимания.

Вы также можете комбинировать две линзы вместе. Один установлен сзади на передней части первичного преобразователя. Это фокусирует изображение для основной линзы через перевернутую линзу, создавая впечатление, что вы находитесь очень близко к объекту.Хотя со всем этим весело экспериментировать, все они требуют специальных трубок и адаптеров. Но с таким количеством доступных комбинаций нет предела! Вы можете добиться уникального внешнего вида на своих фотографиях, и если вы готовы поэкспериментировать, легко подобрать старые бывшие в употреблении линзы и поиграть с ними.

11. Абстрактные макросы

Одна из лучших причин использовать макросы — это поделиться уникальным взглядом на мир вокруг нас. Как только вы увеличите масштаб до макроуровня, вы можете заметить то, чего никогда раньше не видели.Текстуры, узоры и другие абстрактные элементы могут сами создавать красивые композиции. Сделайте несколько таких фотографий, и вы можете быть удивлены результатами.

12. Не забудьте составить фотографию

Когда нужно так много думать, можно легко забыть об основах. Сделайте шаг назад и подумайте, как скомпоновать вашу фотографию. Мы уже рассмотрели, как можно использовать точку фокусировки на изображении в качестве элемента композиции. Можете ли вы использовать какие-либо другие приемы композиции из своего набора инструментов для улучшения изображения?

Вот лишь несколько мыслей.

• Не забывайте об окружающей среде. Макро снимки открывают вид на инопланетный мир. В этом масштабе животные и насекомые выглядят совершенно по-разному.
• Не слишком увлекайтесь определением макросъемки. Некоторым зрителям может быть трудно сказать, на что они смотрят, без небольшого фона и некоторых элементов окружающей среды на изображении. Немного отступите, дайте вашему объекту среду, в которой он может жить. Если в кадре есть живое животное, убедитесь, что ему есть место на изображении.
  
• Также не забывайте передвигаться. Попробуйте новые творческие ракурсы. Макро-изображения с их небольшим полем зрения означают, что даже небольшое изменение вашего положения может иметь значительные результаты в изображении. Попробуйте снимать сверху или снизу.
  
• Конечно, не забывайте об основах. Многие макро-композиции могут легко применять правило третей или золотое сечение. Есть ли какие-нибудь ведущие линии, которые можно использовать? Спросите себя, как зрители увидят изображение и как вы можете помочь им исследовать этот новый мир?

Макрофотографии сделать несложно, и для этого не требуется дорогостоящее новое оборудование.Да, вы можете пойти и потратить тысячи на лучшие объективы, но, как и во многих других видах фотографии, есть недорогие способы поэкспериментировать и поиграть. Как только вы поймете, что такое макросъемка, ваши глаза откроются для возможностей. Возможно, вы не захотите снова уменьшать масштаб еще долгое время.

Выберите подходящую платформу для демонстрации своего портфолио

Веб-сайт вашего портфолио — это ваши ворота в мир, поэтому пришло время хорошенько подумать о том, как вы демонстрируете свою работу, тон общения, который вы используете, и информацию, которую вы предоставляете, а также несколько других факторов, которые влияют на создание отличного веб-сайта с портфолио.

Убедитесь, что выбранный вами конструктор веб-сайтов-портфолио предлагает гибкость, функции и простоту использования, необходимые для создания профессионального веб-сайта-портфолио без каких-либо знаний в области программирования.

Pixpa — платформа для создания портфолио веб-сайтов, которой доверяют творческие профессионалы по всему миру. Взгляните на несколько потрясающих примеров веб-сайтов-портфолио.

Pixpa предлагает простой, но мощный конструктор веб-сайтов с перетаскиванием и включает в себя клиентские галереи, инструменты электронной коммерции и ведения блогов, которые позволяют вам полностью управлять своим присутствием в Интернете с помощью единой платформы.Изучите все функции, которые делают Pixpa идеальным выбором для творческих профессионалов, таких как фотографы, художники, дизайнеры и другие.

Создайте свой профессиональный веб-сайт портфолио на Pixpa за считанные минуты без каких-либо знаний в области программирования. Начните бесплатную пробную версию прямо сейчас.

Часто задаваемые вопросы

Что считается макросъемкой?
Макросъемка — это фотосъемка, на которой объект воспроизводится в соотношении не менее 1: 1. Это означает, что изображение на сенсоре камеры или пленочной пластине имеет тот же размер или даже больше, чем реальный объект.Цель состоит в том, чтобы выделить детали, которые были бы невидимы невооруженным глазом.

Как сделать макросъемку?
Макросъемка требует использования специализированных макрообъективов, которые используют длинную оправу для фокусировки на объектах с близкого расстояния для захвата деталей. Для увеличения диапазона также иногда используются удлинительные трубки.

Сложна ли макросъемка?
Как и любой другой жанр фотографии, макросъемка требует практики и опыта. Макрофотография, безусловно, требует обучения, но с правильным оборудованием и терпением любой может научиться делать красивые макросъемки.

Макросъемка — это крупный план?
Макро-фотографии — это очень крошечные объекты крупным планом. Он отличается от обычного крупного плана, потому что объект на фотографии должен казаться больше, чем жизнь, или, по крайней мере, того же размера, чтобы его можно было считать макросъемкой.

Готовность к крупным планам: макросъемка

Каким бы ни был объект съемки, просмотр через макрообъектив дает совершенно другой способ увидеть мир, — говорит Кейт Уилсон.

По мере того, как мы вступаем в последние недели новой зимы, дни удлинения становятся все более заметными, и вместе с тем предвкушение весны наполняет наши умы образами новообразования, когда белые подснежники уступают место первым зеленым побегам ранних весенних цветов.

ПОДПИСАТЬСЯ НА НАШ ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ЖУРНАЛ!
Подпишитесь на Geographic сегодня всего за 38 фунтов стерлингов в год. Наш ежемесячный печатный журнал полон новейших историй и потрясающих фотографий, идеально подходящих для всех, кто увлечен миром, его пейзажами, людьми и культурой. От изменения климата и окружающей среды до научных разработок и глобального здравоохранения — мы охватываем широкий спектр тем, охватывающих весь земной шар. Кроме того, в каждом выпуске есть рекомендации по книгам, инфографика, карты и многое другое!

Конечно, февраль и март остаются одними из самых холодных и дождливых месяцев в году, но даже сейчас, несмотря на кажущийся бесцветным пейзаж с серым небом и голыми деревьями, с лишь случайным слоем снега для облегчения, все равно стоит рискнуть камера.Идеальное время — сухое морозное утро для прогулки по лесу или берегу реки, когда солнце еще низко в чистом небе, обеспечивая достаточно света, чтобы различать детали на окружающих тропах у ваших ног. Ведь именно здесь предметы можно найти, просто остановившись, чтобы осмотреться и исследовать местное окружение.

Именно из-за отсутствия весеннего цвета в качестве возможных предметов начинаешь замечать более простые и элементарные формы, такие как коричневый лист, покрытый колючим инеем, грубая текстура влажной коры деревьев, хвоя и опавшие шишки, отражения в лужах. .С такими объектами, как эти, и особенно позже, когда цвета весны преобразуют наше окружение, фотографы могут работать ближе к дому или проводить весь день в одном месте, сосредотачиваясь на объектах, требующих более внимательного изучения.

Макро — это название, данное этому типу фотографии, которая включает в себя более близкую фокусировку для получения увеличенного изображения мелких объектов и деталей. Однако многие люди не осознают, что для фокусировки крупным планом на небольших объектах необходим специальный макрообъектив с фиксированным фокусным расстоянием.

ОРИГИНАЛЬНАЯ ПЕРСПЕКТИВА

Настоящий макрообъектив предназначен для фокусировки на расстоянии нескольких сантиметров от вашего объекта для воспроизведения в натуральную величину на датчике изображения камеры. Эта возможность увеличения изображения измеряется как отношение 1: 1. Однако есть и другие объективы, в частности телеобъективы, которые утверждают, что имеют возможность макросъемки, но на самом деле многие так называемые «макроувеличения» предлагают соотношение примерно 1: 3 или 1: 4, так что всего четверть срока службы. -размер.

Макрообъективы в основном используются для съемки естественных объектов, таких как цветы и грибы, а также насекомых, но даже искусственные объекты могут получить другую перспективу при фокусировке на небольших участках поверхности, которые затем увеличиваются сверх реального размера.

Благодаря возможности фокусировки и воспроизведения в натуральную величину макрообъектив дает фотографу больший технический потенциал для создания изображений, сильно отличающихся от обычной перспективы, предлагаемой другими объективами, что приводит к получению изображений, которые могут удивить и значительно расширить ваши творческие возможности. репертуар.

Однако техническая оборотная сторона этой способности очень близкой фокусировки — отсутствие глубины резкости. Макрообъективы работают с очень мелкой плоскостью фокусировки, поэтому критически важные настройки фокусировки являются серьезным испытанием чувствительности автофокуса любой камеры.Даже если объектив установлен на минимальную диафрагму, глубина резкости чрезвычайно мала. По этой причине большинство макросъемщиков предпочитают отключать автофокус и выполнять точную настройку вручную, закрепив камеру и объектив на штативе.

Увеличение изображения также означает, что любое небольшое движение объектива или изменение плоскости фокусировки также увеличивается, поэтому рекомендуется использовать отдельный дистанционный спуск или автоспуск камеры для срабатывания затвора для обеспечения максимально резкой фокусировки.

УВЕЛИЧЕНИЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Использование макрообъектива с близким минимальным расстоянием фокусировки — полная противоположность фотографированию естествознания из укрытия с помощью длинного телеобъектива. Оптические характеристики макрообъектива требуют от фотографов тщательного наблюдения за своим непосредственным окружением. В результате, вместо того, чтобы путешествовать в какое-то далекое экзотическое место, макросъемка означает исследование множества предметов, которые можно найти в вашем собственном саду или местном парке.

Возможных объектов становится еще больше в весенние и летние месяцы, даже в городской среде, когда тщательно разбитые сады в больших и малых городах добавляют приятный естественный цвет, чтобы компенсировать в остальном унылый фон современных офисных башен и многоквартирных домов. Если выбрать низкую точку обзора и приблизиться к объекту, любые естественные цвета, тонкие тональные вариации и легкие формы приобретают большее значение в кадре, тем самым влияя на то, как вы сбалансируете композицию.

Фон также становится менее проблемным, потому что узкая плоскость фокуса изображает все, что находится за его пределами, как мягкое, размытое пространство без какой-либо четкости. Макрообъективы особенно хороши для изолирования отдельного растения или объекта — или только его части — в кадре. Например, возможность увеличения изображения этих линз означает, что относительно легко сфокусироваться так близко к тычинке или лепесткам цветка, что с добавлением удлинительных трубок можно получить изображение в несколько раз больше, чем в натуральную величину.

ИДЕАЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ

Как и при любой съемке на открытом воздухе, качество и направление естественного света играют ключевую роль в макросъемке. Ясный день с солнцем высоко в небе может показаться идеальным временем для фотографирования растений и насекомых естественного цвета, но полученные уровни контрастности означают, что тени могут быть слишком темными, а светлые участки — слишком яркими. Ярким доказательством является «выгорание» участков — полная потеря деталей в светлых участках изображения.

Отражатель — это удобный аксессуар для заполнения темных теней, отражая свет в темную область, но выгорание исправить гораздо сложнее.Поэтому наилучшие условия освещения для макросъемки — пасмурный день, когда облака рассеивают солнце, создавая равномерный, бестеневой свет с низким контрастом.

Установив камеру на штатив и почти не создавая ветра, вы можете постоянно фотографировать, изменяя точку фокусировки и композицию, изменяя высоту и угол наклона камеры, а также экспериментируя с диафрагмы и выдержки, чтобы увидеть эффект глубины резкости и размытия изображения.

Есть еще одна причина, чтобы уделить себе много времени одному предмету: даже самый легкий ветерок может преувеличить движение лепестков и листьев цветов при просмотре через макрообъектив в видоискателе камеры. Поэтому терпение является ключевым моментом, когда вы ждете, пока все снова станет спокойным. Также будьте осторожны, чтобы не повредить штатив или объектив при поспешной настройке.

ПРЕИМУЩЕСТВА ДАТЧИКА УРОЖАЯ

Нет сомнений в том, что появление цифровых изображений и другие недавние разработки повысили вероятность успеха и общее качество макросъемки.В то время как полнокадровые цифровые камеры становятся все более доступными, более дешевые и меньшие по размеру зеркальные фотоаппараты с кадрированным сенсором имеют явное преимущество для макросъемки. Как правило, размер большинства датчиков с кадрированием составляет примерно две трети от размера полнокадровых версий, что означает, что фокусное расстояние этих специальных объективов увеличивается в 1,6 раза при использовании на камере с кадрированным датчиком. В случае макрообъективов это означает, что коэффициент увеличения 1: 1 полнокадрового макрообъектива становится 1,6: 1 — больше, чем в натуральную величину — при подключении к зеркальной фотокамере с кадрированным сенсором.

Профессиональный макро-фотограф Пол Харкорт Дэвис, который начал свою карьеру с пленки, говорит, что появление монитора изображений с цифровой камерой изменило правила игры, особенно в плане ускорения процесса обучения. «Цифровые технологии не столько изменили мою работу, сколько произвели революцию», — говорит он. «Многое из того, что я делаю, является экспериментальным, и способность цифровой камеры превращать мечты в реальность огромна. Для меня магический фактор — это непосредственность. Теперь я могу видеть, что я сделал, и действовать, чтобы исправить там, где это необходимо.’

Дэвис работает с рядом специализированных макрообъективов с фиксированными фокусными расстояниями, от китайского широкоугольного Laowa 15 мм f / 4 до телеобъектива Micro-Nikkor 200 мм производства Nikon. Они производят заметно разные эффекты, но что у них одинаково, так это их способность фокусировки с близкого расстояния и истинная способность изображения 1: 1 в натуральную величину. Еще одна ценная цифровая разработка — использование сенсорного экрана с фокусировкой на мониторе камеры при использовании режима Live View.

ШТАТОР АЛЬТЕРНАТИВНЫЙ

Хотя штатив является важным инструментом для макросъемки при съемке только при доступном освещении, бывают обстоятельства, когда камеру можно держать в руке или использовать альтернативные средства поддержки.

Это, безусловно, тот случай, когда для освещения объекта используется вспышка, а также дневной свет, как объясняет Пол Харкорт Дэвис: «Мои макроснимки сочетают вспышку и окружающий свет. Вспышка имеет тенденцию останавливать действие и, таким образом, сводить к минимуму дрожание, но необходимо использовать достаточно высокие ISO и выдержку, чтобы избежать ореолов ».

Хотя он редко использует штатив для макросъемки, предпочитая вместо этого держать камеру в руках с его проверенной и надежной настройкой макросъемки, Дэвис все же рекомендует штатив при съемке только при доступном освещении.«При использовании любого телеобъектива и естественного освещения я использую штатив, потому что при критическом рассмотрении на экране при 100–200% в Lightroom я вижу разницу, когда пытаюсь срезать углы», — говорит он. «У меня есть два штатива, оба старые, очень прочные и тяжелые, но при ходьбе я беру штатив меньшего размера. Я могу поставить его на землю, на сумку для фотоаппарата, как на гигантскую подушку, или на меньшую подушку ».

Этими словами Дэвис раскрывает еще одно важное требование для успешной макросъемки: готовность к импровизации, а также постоянное внимание к деталям.Это не технические соображения, а личные качества, которые жизненно важны для любого, кто посвящает себя жанру точной фотографии, в котором фокусировка становится сложной задачей, а не автоматической функцией нажатия кнопки.


Получите лучшее от Geographic , доставленное прямо на ваш почтовый ящик, подписавшись на нашу еженедельную рассылку, и получите бесплатную коллекцию электронных книг!

Советы по макросъемке Nikon: съемка насекомых и мелких существ

У насекомых очаровательные тела, и одна из целей макросъемки природы — передать все цвета и детали жизни насекомых.При хорошей макросъемке камера фокусируется на глазах, ногах и телах этих жуков, а также на их крошечном мире. Например, сфотографировать паука в его паутине — это более интересная история.

Цвет фона играет важную роль в композиции. Например, если объект темного цвета, как и многие насекомые, более светлый, не в фокусе фон выделит существо из окружения и сосредоточит на нем внимание зрителей.

Чтобы насекомое выделилось на заднем фоне, используется малая глубина резкости.Глубина резкости определяется как область перед и за объектом, находящаяся в фокусе. Глубина резкости определяется настройкой диафрагмы. Низкое f / ступени, например f / 2,8, даст вам небольшую глубину резкости, которая точно определяет фокус на вашем объекте, в то время как фон уходит не в фокус.

Еще одна техника, которую используют фотографы-натуралисты, — это расположить камеру так, чтобы ярко освещенный объект снимался на темном фоне. Экспозиция хорошо освещенного объекта, например, при полном дневном свете или с заполняющей вспышкой, приведет к недоэкспонированию темного фона и приближению его к черному.Этот эффект создает темный ровный фон, выделяя объект.

Но если объект и фон одновременно ярко освещены, насекомое может быть трудно отделить от окружающей среды. Размещение предметов домашнего обихода, таких как кусок ткани или бумаги, позади объекта может работать как переносной студийный фон, изолируя жука на простом фоне и отделяя его от окружающей среды.

Насекомые более подвижны в теплую погоду, поэтому фотографируйте их ранним утром или вечером, когда прохладно, и они будут двигаться медленнее.Доступный в это время дня свет также будет более приятным.

Советы по макросъемке — Руководство по SLR-фотографии

Наши лучшие советы по макросъемке.

Ниже представлен набор из десяти потрясающих макроснимков с советами по макросъемке для соответствующего изображения. Каждая фотография также включает объяснение использованного фотоаппарата и настроек камеры.

Многие из представленных ниже изображений были сняты с помощью макрообъектива Canon EF 100mm f / 2.8 Macro, настройки могут быть воспроизведены с помощью любого реального макрообъектива.Вы также заметите, что они были сфотографированы камерой начального уровня, демонстрируя, что любой, у кого есть цифровая зеркальная фотокамера, может делать потрясающие макроснимки.

Советы по макросъемке 1. При макросъемке используйте кольцевую вспышку или двойную вспышку.

Использование вспышки позволит вам снимать с разумной скоростью, но при этом позволит вам поддерживать диафрагму на высоком значении f / 11 для достаточной глубины резкости. Я понимаю, что не всегда начинающие фотографы могут приобрести внешнюю вспышку. Однако мы рекомендуем помнить об этом на будущее.

Фотография ниже снята в тенистой части сада. Использование вспышки Canon Macro Twin Light MT-24EX позволило мне сохранить диафрагму на высоком значении f / 11 без ущерба для выдержки (экспозиции). Возможность держать выдержку на уровне 1/200 секунды позволила мне четко запечатлеть движущееся насекомое.

Это также позволило мне держать камеру в руке без использования штатива. Как и многие макро-фотографы, я считаю, что штатив очень ограничивает съемку насекомых.Возможно, это первое место в моем списке советов по макросъемке. Держа камеру в руке для макросъемки, проще сделать снимок.

Фотография летящей журчалки была сделана с помощью зеркальной камеры Canon 400D SLR начального уровня, объектива Canon EF 100mm f / 2.8 Macro и вспышки Canon Macro Twin Light MT-24EX.

Экспозиция (выдержка): 0,005 с (1/200)
Диафрагма: f / 11
Фокусное расстояние: 100 мм
Чувствительность ISO: 200
Программа экспозиции: Ручной
Режим замера : Узор

Советы по макросъемке 2.Учимся фокусироваться вручную

Научитесь использовать ручную фокусировку при съемке насекомых. Поскольку журчание постоянно двигалось, я обнаружил, что отключение функции автофокуса объектива (автоматической фокусировки) значительно упростило работу. Если бы я не выключил этот объектив, он бы продолжал плавать или перефокусировался, делая почти невозможным четкое изображение журчалки.

Этот макрос был сделан с помощью зеркальной камеры Canon 400D, макрообъектива Canon EF 100mm f / 2.8 Macro и вспышки Canon Macro Twin Light MT-24EX.

Экспозиция (выдержка): 0,005 с (1/200)
Диафрагма: f / 11
Фокусное расстояние: 100 мм
Чувствительность ISO: 200
Программа экспозиции: Ручной
Режим замера : Узор

Советы по макросъемке 3. Наберитесь терпения

Не бегайте, как сумасшедший фотограф, гоняясь за насекомым, которое не будет сидеть на месте. По моему опыту, это не работает! Вы удивитесь, сколько насекомых проявляют к вам такое же любопытство, как и вы к ним.

Мне повезло с этим макроснимком, я нашел любопытную стрекозу. Он сидел неподвижно и позволял мне подойти как можно ближе, чтобы сделать детальную макро-фотографию его усов. Это также позволило мне оставить объектив камеры на AF (автоматическая фокусировка).

Советы по макросъемке 4. Обрезка изображений для просмотра в Интернете

Обрезка макро-изображений красиво и плотно, особенно для просмотра в Интернете. Исходное изображение стрекозы было обрезано с помощью Photoshop CS2, поэтому морда стрекозы занимает большую часть финальной композиции.

Подобно первым двум макроснимкам, этот был также сделан зеркальной камерой Canon 400D и макрообъективом Canon EF 100mm f / 2.8.

Экспозиция: 0,005 с (1/200)
Диафрагма: f / 11
Фокусное расстояние: 100 мм
Скорость ISO: 400
Программа экспозиции: Ручной
Режим замера: Шаблон

Еще один важный совет по макросъемке — научитесь терпению. Эта стрекоза подошла ко мне, когда я сидел под деревом, поэтому я воспользовался возможностью, чтобы сделать несколько снимков.Это один из моих лучших советов по фотографии насекомых. Я не могу повторить это достаточно. Лично я считал безнадежным гоняться за ними, как сумасшедший фотограф. Это только их отпугивает. Вместо этого лучше набраться терпения и подождать, пока вы не найдете любопытное насекомое, которое неподвижно сидит.

Советы по макросъемке 5. Удлинители

Эксперимент с удлинительными трубками. Удлинители дешевле, чем вы думаете. Если вы просматриваете данные EXIF ​​фотографии и замечаете, что диафрагма и фокусное расстояние отображаются равными нулю (0), скорее всего, фотограф использовал удлинительную трубку или какое-то оборудование, которое находилось между корпусом камеры и объективом.

Игра с каплями воды, объектив Canon EF 100 / 2.8 Macro USM и удлинительные трубки. Для тех, кто не знает, что такое удлинительные трубки, это пластиковая трубка, которая находится между корпусом камеры и объективом. При использовании удлинительных тубусов вам необходимо установить объектив в режим MF (ручная фокусировка), поскольку автоматическая фокусировка не работает.

В настоящее время, если вы покупаете удлинительные трубки той же марки, что и ваш макрообъектив, вы можете сохранить все автоматические функции (в зависимости от марки).

Экспозиция: 0,005 с (1/200)
Диафрагма: f / 0
Фокусное расстояние: 0 мм
Скорость ISO: 100
Программа экспозиции: Ручной
Режим замера: Шаблон
Вспышка: Сработала бортовая вспышка, видно из капли воды.

Советы по макросъемке 6. Настройка снимков

Еще один из моих важных советов по макросъемке. Снимают все лучшие макро-фотографы. Этот снимок капли воды был сделан с пластиковым пакетом (с отверстием в нем), который держали над аквариумом.Затем камера была сфокусирована мимо стеклянного резервуара на каплю. Подробное объяснение, показывающее его настройку, можно найти по адресу: Как фотографировать капли воды.

Советы по макросъемке 7. Когда использовать штатив

Используйте штатив, если вы не можете снимать со скоростью, превышающей длину вашего объектива. Например, эта фотография была сделана с использованием штатива и дистанционного спуска. Имея более длинную выдержку, равную 1/30 секунды, я не смог бы добиться резкого изображения, если бы камера была ручной.

Общее практическое правило для макросъемки с рук состоит в том, что если ваш объектив имеет фокусное расстояние 100 мм, то выдержка должна быть не менее 1/100 секунды или больше, чтобы получить резкий снимок. Поэтому, если вы снимаете в тени в саду, вам понадобится штатив, чтобы добиться отличных результатов.

Снято на камеру Canon 400D и макрообъектив EF 100mm f / 2.8 Macro. Когда я сфотографировал дружелюбную ковровую змею, это была прекрасная возможность для автопортрета.

Экспозиция (выдержка): 0,033 с (1/30)
Диафрагма: f / 2,8
Фокусное расстояние: 100 мм
Чувствительность ISO: 100

Советы по макросъемке 8. Настройки диафрагмы

Тот факт, что ваш макрообъектив может снимать с диафрагмой f / 2,8, не означает, что вы должны его использовать. Для этого снимка ISO было увеличено до 400, чтобы я мог установить диафрагму на более высоком значении F, равном f / 11. Это позволило мне получить больше изображения Катидид в четком фокусе.

Одна из ошибок, которую я совершил, когда впервые купил свой макрообъектив, заключалась в том, что я оставил число F на низком значении F2,8 (просто потому, что я мог). Позже я понял, что это не всегда было хорошей идеей, если только вы не собираетесь сфокусировать внимание только на глазе насекомого.

Фотография Кэтидид, снятая с помощью зеркальной фотокамеры Canon 400D и макрообъектива Canon EF 100mm f / 2.8.

Экспозиция: 0,008 с (1/125)
Диафрагма: f / 11
Фокусное расстояние: 100 мм
Скорость ISO: 400
Программа экспозиции: Ручной
Режим замера: Шаблон

Советы по макросъемке 9.Выдержка

При макросъемке выдержка важнее ISO. Поскольку эта бабочка много перемещалась, я увеличил чувствительность ISO камеры до 400, чтобы я мог снимать с более короткой выдержкой, равной 1/500 секунды.

Это изображение бабочки было снято камерой Nikon D40 и объективом Nikon AF-S VR Micro-Nikkor 105mm f / 2.8G IF-ED.

Выдержка (выдержка): 0,002 сек (1/500)
Диафрагма: f / 7.1
Фокусное расстояние: 105 мм
Скорость ISO: 400
Программа экспозиции: Ручной
Режим замера: Шаблон

Советы по макросъемке 10. Научитесь видеть

Я всегда представлял себе сказочную страну такой. Однако на самом деле это макросъемка мельчайшего мха, найденного на дне горшка с орхидеями. В этом прелесть макросъемки. Вы действительно цените мелкие вещи в жизни и видите их в совершенно ином свете.

Камера — зеркальная фотокамера Canon 400D, а объектив — Canon EF 100mm f / 2.8 Macro.

Экспозиция (выдержка): 0,025 с (1/40)
Диафрагма: f / 5,6
Фокусное расстояние: 100 мм
Чувствительность ISO: 200
Программа экспозиции: Ручной режим
Режим замера : Узор

Советы по макросъемке 11. Никогда не сдавайтесь

Это, вероятно, лучший из всех советов по макросъемке на этой странице.Никогда не сдавайся! Если вы не сделаете снимок, который вам изначально нужен, ничего страшного.

На изображении ниже единственная причина, по которой скорость затвора в данном случае установлена ​​на 1/640 секунды, заключается в том, что я пытался запечатлеть божью коровку, когда она улетает. Однако на этот раз мне не удалось получить его в полете. Хотя это все еще личный фаворит

Фотография божьей коровки, сделанная зеркальной камерой Canon 400D и макрообъективом Canon EF 100mm f / 2.8.

Экспозиция (выдержка): 0,002 с (1/640)
Диафрагма: f / 7,1
Фокусное расстояние: 100 мм
Чувствительность ISO: 400
Программа экспозиции: Ручной
Режим замера : Образец

12. Эффективно используйте подсветку

Используйте утренний солнечный свет, чтобы запечатлеть детали, невидимые иначе. Эта конкретная фотография была сделана в 8.30 утра при ярком солнечном свете, исходящем из-за стрекозы.Хотя многие фотографы не любят снимать на солнце, я считаю, что когда дело доходит до макросъемки, часто помогает выделить крошечные волоски насекомого. Однако вам нужно быть осторожным, чтобы не заснять блики объектива. Иногда это работает, иногда нет. Испытание множества углов также помогает найти лучшую позицию.

Просто надо было любить, насколько волосатым был этот малыш

Фотография стрекозы, сделанная зеркальной камерой Canon 400D и макрообъективом Canon EF 100mm f / 2.8 Macro.

Экспозиция (выдержка): 0,005 с (1/200)
Диафрагма: f / 11
Фокусное расстояние: 100 мм
Чувствительность ISO: 400
Программа экспозиции: Ручной
Режим замера : Узор

Запишитесь на наш онлайн-курс фотографии и научитесь овладевать цифровой камерой на простых для понимания уроках «в удобном для вас темпе».
Нажмите здесь, чтобы получить дополнительную информацию и детали регистрации!




Что такое макросъемка? | Shaw Academy

Камера — это инструмент, который позволяет нам запечатлеть то, что мы видим, как мы это видим.Но иногда камера — это еще и инструмент, который побуждает нас смотреть. Макросъемка — отличный тому пример.

Что такое макросъемка?

Макросъемка — это просто фотосъемка мелких предметов, часто насекомых и цветов, а также натюрморта, например ювелирных украшений и небольших предметов домашнего обихода. Макросъемка побуждает фотографа приглядеться. Это позволяет стрелку усерднее искать мелкие предметы и делать повседневные предметы необычными.

Во времена кинематографии ответ на вопрос «что такое макросъемка» был немного более строгим и требовал гораздо большего количества оборудования. При съемке пленочной камерой изображение размером не менее 1/10 ^или исходного размера на куске 35-мм пленки считалось макросъемкой. Изображения, запечатлевшие объект в натуральную величину или в соотношении 1: 1, считались микро.

Сегодня для макросъемки не требуется столько оборудования. Многие наведи и снимай камеры имеют режимы макросъемки, которые позволяют снимать довольно приличные крупные планы.Макрообъектив с цифровой зеркальной камерой обеспечивает еще большее качество и дополнительную гибкость, позволяющую приблизиться с помощью адаптеров и другого оборудования.

Макро-возможности камеры можно записать двумя разными способами. Первый — это соотношение. Макро-изображение 1: 1 означает, что объектив захватит изображение объекта в натуральную величину. При соотношении 1: 2 маленький объект запечатлевается вдвое меньше его исходного размера, и наоборот.

Чаще всего макросъемка камеры или объектива измеряется на расстоянии, на котором объект может находиться от передней части объектива.Возможно, вы пытались сделать снимок с близкого расстояния компактной камерой, но услышали, как объектив крутится взад и вперед, не сумев заблокировать фокус. Это потому, что вы либо были слишком близко к объекту, либо забыли включить режим макросъемки.

Минимальное расстояние фокусировки, указанное в технических характеристиках камеры, указывает, насколько близко вы можете подойти при макросъемке. Многие современные, продвинутые компакты позволяют вам отойти на дюйм от объекта и по-прежнему сфокусироваться. Объектив компактной камеры фокусируется на объектах различной длины, перемещая объектив ближе или дальше от датчика.Макросъемка требует, чтобы объектив находился близко к датчику, чтобы получить фокус, и не все камеры могут расположить объектив достаточно близко, чтобы зафиксировать фокус.

На большинстве компактных фотоаппаратов есть ярлык, который сообщает камере, что вы хотите сфокусироваться близко к объективу. Этот ярлык выглядит как маленький значок цветка. Когда режим макросъемки включен, камера сможет фокусироваться на объектах, находящихся близко к объективу. По-прежнему можно подойти слишком близко, поэтому проверьте минимальное расстояние фокусировки в технических характеристиках камеры.Многие новые компактные камеры могут фокусироваться на расстоянии всего дюйма от передней части объектива.

В цифровых зеркальных фотокамерах возможности макросъемки зависят от объектива, а не от камеры. Объективы с возможностью макросъемки могут приблизиться к объекту. Макрообъективы обычно указывают в технических характеристиках как минимальное расстояние фокусировки, так и коэффициент макросъемки. 1: 1 — отличное соотношение для объектива DSLR, и многие фотографы считают, что меньше 1: 1 — не настоящий макрос. Макрообъективы не ограничиваются только крупным планом.Они также могут фокусироваться на бесконечность, что означает, что они также могут делать снимки без макросъемки. В отличие от компактной камеры, при макросъемке с помощью цифровой зеркальной камеры часто есть переключатель на объективе, который указывает объективу фокусироваться на близких объектах.

Что лучше для макросъемки: компактная камера или зеркалка?

Хотя многие новые компактные камеры имеют отличные режимы макросъемки, они не дают пользователю полной гибкости в выборе экспозиции и глубины резкости. Есть несколько моделей, которые позволяют использовать ручной режим при макросъемке, но многие этого не делают.Ручные режимы важны в макросъемке, поскольку они позволяют вам выбирать, какая часть изображения будет резкой, а какая — размытой.

Макросъемка — это просто фотографирование предметов с близкого расстояния. Какой бы простой ни была концепция, существуют разные советы по макросъемке, которые можно применить при съемке крупным планом. Многие камеры могут делать макроснимки, хотя зеркалки обладают большей гибкостью и более высоким разрешением. Съемка крупным планом — это интересный способ переосмыслить то, что мы видим каждый день, или исследовать то, что, по вашему мнению, вам хорошо известно, например, свой задний двор.

Хотите отточить свои навыки фотографии? Присоединяйтесь к нашему высококлассному профессиональному диплому в области фотографии сегодня!

Присоединяйтесь к более чем 12 миллионам студентов, у которых уже есть преимущество

Зарегистрируйтесь сегодня и получите 4 недели бесплатно!

Без обязательств. Отменить в любой момент.

Советы и учебные пособия по макросъемке под водой

Чтобы овладеть навыками подводной макросъемки , я предлагаю вам изучить следующие темы, а затем прочитать:

Диафрагма и глубина резкости

Настройки подводной макросъемки для цифровых камер

Под водой Макро-композиция

Оборудование для подводной макросъемки

Макрообъективы

Если вы снимаете компактной камерой, вам не нужно беспокоиться о смене объективов, потому что ваш объектив неподвижен.Для съемки с фокусным расстоянием четыре трети вам лучше всего подойдет макрообъектив Panasonic 45 мм или макрообъектив Olympus 60 мм. Если вы снимаете с сенсором Sony APC-S или полнокадровым, как Sony A6500 или Sony A7r III, вы можете использовать макрообъектив Sony 50 мм или макрообъектив Sony 90 мм — я предпочитаю 90 мм.

Для цифровых зеркальных фотокамер с кадрированным сенсором можно использовать макрообъектив 60 мм или 100/105 мм. С макрообъективом 60 мм легче начать. Если вы используете полнокадровую цифровую зеркальную камеру, такую ​​как Nikon D850 или Canon 5D Mark IV, вам нужно будет использовать макрообъектив Nikon 105 мм VR или макрообъектив Canon 100 мм.

Стробоскопы / Подсветка для видео

Хотя вы можете использовать внутреннюю вспышку для макросъемки, я настоятельно рекомендую использовать одну или две вспышки. Один подходит, но два лучше, так как будет легче уменьшить обратное рассеяние и тени. Некоторые люди также решат получить вместо этого мощный видеоламп, поскольку он позволяет им использовать режимы автоматической экспозиции. Обратной стороной является то, что он ограничивает вас очень близкими объектами, и у вас есть возможность размытия при дрожании камеры.

Мокрые диоптрии

Чтобы продвинуться в подводной макросъемке, я считаю, что мокрая диоптрия, также известная как мокрый макрообъектив, является обязательным элементом подводного фотооборудования.Обычно они навинчиваются на конец вашего порта, хотя для некоторых подводных корпусов доступны откидные переходники и байонетные переходники. Диоптрии бывают разной силы, хотя более мощные не всегда лучше, поскольку более сильные диоптрии труднее использовать. Если бы только начинал, я бы получил влажную диоптрию +5, +6 или +7.

Предмет — выбор объекта макросъемки

Создание отличных подводных макроснимков начинается с исследования. Где найти хорошие предметы? Какие дайв-сайты и на какой глубине они находятся? Нужен ли мне мокрый макрообъектив? Поищите в Интернете, спросите у дайверов, которые бывали там раньше.По возможности используйте гида, специализирующегося на макро-тематике. Затем посмотрите фотографии, сделанные в этих местах. Какие объекты создают лучшие фотографии, какие фоны и композиции выглядят лучше всего, что можно улучшить. Постарайтесь предварительно визуализировать снимки, которые вы хотели бы получить, представьте, как свет должен падать на ваш объект, будет ли фон размытым или в фокусе. Основываясь на ваших исследованиях и воображаемых снимках, решите, с каким объективом или линзами вы будете нырять.

Когда вы начинаете погружение, вы должны иметь представление о том, что вы ищете, о типе среды обитания, в которой он живет, и о диапазонах глубин.Итак, вы нашли тему, что теперь?

Если объект снимает другой фотограф, будьте осторожны, не подходите слишком близко и не допускайте, чтобы к ним стекал ил. Держи дистанцию; следите за направлением течения и своим илом. Постарайтесь попасть в их точку зрения, чтобы они знали, что вы часто интересуетесь. Посмотрите, есть ли поблизости другой объект, который вы можете снимать, ожидая его.

Вы должны уметь оценивать потенциал предмета. Некоторые темы вы захотите пропустить, потому что у них нет шансов на удачный момент или презентацию.Это то, что приходит с опытом.

Дополнительная литература по выбору макросъемки:

Список существ, ныряющих в макро и грязь

Пункты назначения для путешествий под водой

Фото семинары и поездки

Момент — когда делать фото

Чтобы научиться подводной макросъемке, пора подумать о моменте и презентации. Вы хотите понаблюдать за своим предметом.Что он делает, проявляет ли какое-нибудь поведение? Он меняет положение, зевает или ловит рыбу из засады? Он несет яйца? Открывать / закрывать рот? Постарайтесь представить, какой момент будет лучше всего запечатлеть. Иногда объект сам по себе представляет собой красивую, медленно движущуюся голожаберник. Вы можете подумать, что для этой темы нет ни хороших, ни плохих моментов. Но даже для голожаберника часто бывает лучший момент, когда его жабры полностью выдвинуты, если у него есть жабры.

Подробнее о фотографировании поведения морских обитателей

Презентация — композиция, освещение и фокус в подводной макросъемке

Я хочу запечатлеть объект в максимально возможной презентации.Я подумаю о шести вещах: композиция, положение стробоскопа (освещение), фон, фокус, выдержка и глубина резкости.

Композиция — я буду стараться опускаться ниже и оценивать разные композиции, такие как лоб в лоб, заливка кадра, диагональ, снимать снизу. Иногда лучшая композиция действительно требует работы. Попробуйте несколько разных композиций.

Положение строба — в зависимости от текстуры объекта и видимости воды, я буду думать о моем положении строба.Мне нужно переднее освещение, боковое освещение, заднее освещение? Мне нужно беспокоиться об обратном рассеянии? Нужно ли мне размещать стробоскопы для черного фона? У меня почти всегда есть диффузоры, что придает свету более мягкий вид, который лучше смотрится в макросъемке. Вы можете просмотреть примеры расположения стробоскопов здесь.

Фон — какого цвета я хочу, чтобы фон был? Хочу черный, синий, зеленый? Он в фокусе или размыт? Есть ли поблизости красочный объект, который можно использовать на заднем плане? Нужно ли мне осторожно перемещать объект на более качественный фон, и можно ли это сделать, не подчеркивая объект? Иногда палочки лембеха используются для аккуратного перемещения крабов или креветок.не используйте перчатки для дайвинга, они могут поранить объект или прилипнуть к нему. Не рискуйте поранить объект или заставить его покинуть среду обитания только для того, чтобы сделать нужный снимок.

Focus — обычно вам нужно сосредоточиться на глазах или ринофорах. Сфокусируйтесь на них и поменяйте композицию. Если ваша камера имеет подвижную точку фокусировки, используйте клавиши со стрелками, чтобы переместить точку фокусировки туда, где вы хотите. Возможно, вам придется делать это часто, если композиция меняется или объект движется.это также поможет избежать попадания в кадр. В зависимости от объекта и того, насколько легко моя камера фокусируется, я буду переключаться между режимами фокусировки C (непрерывный) и S (покадровый). К счастью, мой корпус позволяет мне получить доступ к этому переключателю. Режим C позволяет снимать без «блокировки» фокуса камеры, что может быть затруднительно при съемке супермакро.

Чтобы держать глаза этого бычка слева в фокусе, я переместил точку фокусировки туда, где я хотел, и быстро приблизился для выстрела, удерживая точку фокусировки на его глазу.

Экспозиция — вам необходимо проверить дисплей и / или гистограмму, чтобы убедиться в правильной экспозиции. С моим TTL-преобразователем я почти всегда получаю правильную экспозицию, но иногда мне нужно настроить TTL-преобразователь вверх или вниз. Если вы снимаете вручную, вы увеличиваете или уменьшаете мощность строба. Конвертер TTL — большое подспорье в макросъемке. Вам действительно не нужно беспокоиться об экспозиции большую часть времени. Я думаю, что люди, снимающие макросъемку без TTL, находятся в невыгодном положении.

Я не торопился с этим волосатым приземистым лобстером, чтобы получить хорошую диагональную композицию от угла к углу и сфокусировать глаза. Наличие TTL означало, что мне не нужно было беспокоиться об экспозиции, и я мог сосредоточиться на других аспектах презентации.

Глубина резкости — это связано с фоном. Какая глубина резкости мне нужна или нужна для композиции, которую я выбрал? Я хочу размыть фон? Неужели окружающий свет настолько силен, что мне нужна небольшая диафрагма, чтобы его блокировать? (Это обычное явление на чистой мелкой воде в полдень).Все эти факторы помогут определить правильную диафрагму для съемки. При необходимости просмотрите примеры диафрагмы и глубины резкости. Помните — для макросъемки не существует лучшей F-ступени. Большая диафрагма (маленькая диафрагма) размывает фон, а маленькая диафрагма позволяет сфокусировать больше фона.

F13 был хорошим выбором для этой фотографии бычка Каталины, с которым я был довольно близко, сделанной с объективом Nikon 105 мм. Все лицо в фокусе, но задняя часть хорошо размыта.F25 имел бы совсем другой эффект.

Не торопитесь, подумайте об этих вещах и не забудьте проверить свой ЖК-дисплей. Чем лучше вы станете фотографом, тем больше времени вы будете проводить с предметами, которые считаете особенными, ожидая подходящего момента и экспериментируя с презентацией.

После того, как был найден уникальный объект для подводной макросъемки, он был прекрасно представлен, показывая достаточно места его обитания, чтобы передать чувство камуфляжа, которое он развил.Композиция портрета, небольшая диагональная линия и черный фон — все это помогло объединиться. Фото Кери Вилк. Черный фон был возможен, потому что за объектом ничего не было. Рыба-лягушка была на саргассе, плавающем на поверхности океана на мелководье.

Когда вы находите такой отличный предмет, как этот, вам хочется, чтобы все сложилось вместе. F20, ISO 320, 1/320, объектив 60 мм + телеконвертер 1,4x. Я тщательно скомпоновал изображение так, чтобы фокус был на глазах большой креветки, креветка находилась на диагональной линии и почти заполняла кадр.F20 обеспечивает хорошую глубину резкости при сохранении деталей. Стробоскопы были достаточно близки, чтобы уменьшить тени и максимизировать великолепные цвета.

Терпение, долгое ожидание подходящего момента, отличное однократное освещение сверху (обратите внимание на тени), а также превосходная фокусировка и композиция — все это помогло сделать эту фотографию креветки Арлекин великолепным. F16, 1/125, Nikon D200, объектив 60 мм. Фото Уве Шмольке.

После съемки, подводный этикет

Если объект съемки ждал другой фотограф, найдите фотографа.Покажите им, где именно находится объект, прежде чем покинуть сцену. если объект очень маленький, вам может потребоваться сначала показать его в видоискателе. Будьте осторожны, чтобы не потерять местоположение объекта; Вот здесь и пригодится палка лембех. Поместите палку лембеха рядом с объектом, чтобы вы могли найти другого фотографа и привести его в точное место. Подробнее об этикете подводного фотографа. Ваш лембех также можно использовать, чтобы воткнуться в землю, когда течение уносит вас к другому ныряльщику, делающему фотографию.Таким образом, вы сможете не мешать и не поднимать ила.

Советы по художественной макросъемке

Привнесите больше творчества в макросъемку с нашими Советами по художественной макросъемке.

Дополнительная литература

Избранные статьи

Советы по макросъемке: как сделать интересные снимки крупным планом

Время чтения: 7 минут чтения

Есть целый другой мир на уровне насекомых, цветов, игрушек, шестеренок и высыхающих чернил на бумаге.Это место, полное красоты, секретов и замысловатых узоров, но которое мы обычно шлепаем, идем или держим запертым в ящике для мусора. Макросъемка может заставить нас остановиться и изменить свое место в этом мире.

Этот стиль крупным планом дает поистине невероятные изображения, но его также невероятно сложно сделать правильно. Если вы хотите исследовать свой мир в миниатюре, вот несколько советов по фотографии, которые помогут вам начать работу.

Купить качественный макрообъектив

Объективы фотоаппаратов плохо фокусируются на близком расстоянии.Со стандартным объективом даже опытному фотографу будет сложно заставить милую улитку выглядеть больше, чем пушистый клубок.

Большинство современных цифровых зеркальных фотоаппаратов имеют встроенный «макрорежим». Этот мод поможет вам начать работу, но со временем вам понадобится качественный макрообъектив. Если вам нужны настоящие макро снимки, ищите объектив, который может увеличить ваш объект с коэффициентом масштабирования 1: 1 или выше.

Поскольку линзы iPhone маленькие, вы можете подумать, что можете подойти достаточно близко к любому объекту.Хотя это правда, что вы можете приблизиться, вы можете получить только , поэтому близки к . К счастью, для iPhone также доступны макрообъективы. Просто знайте, что эти линзы нельзя использовать вместе с чехлом для телефона, поэтому обращайтесь с ними осторожно.

Какой макрообъектив купить? Сделайте домашнюю работу, чтобы узнать, что доступно для вашей камеры или телефона, и прочитайте отзывы опытных фотографов. Помните: обычно вы получаете то, за что платите.

Найдите эти уникальные предметы

Все мы знаем, как выглядит подсолнечник, но на снимке крупным планом его дисковых соцветий видны крошечные ростки, уходящие в бесконечность.Это захватывающая демонстрация последовательности Фибоначчи, которую мы упускаем с первого взгляда.

Это радость макросъемки; он необычным образом демонстрирует повседневную жизнь.

Обдумывая предметы, ищите красоту в этих неожиданных местах. Представьте себе природу, как ее видит лишайник, обвитый деревьями, кристаллические узоры снега, цепляющиеся за красный игрушечный грузовик, или инопланетную симметрию сложного глаза стрекозы.

Но всегда помните о своем этическом долге макросъёмки.При фотографировании живых объектов не трогайте их и не перемещайте в новое место. Думайте о себе как о художественном зоологе: ваша работа — документировать, а не вмешиваться.

Создайте (или ждите) лучший свет

Свет — важнейший элемент любой фотографии. Чем больше вы получаете микро, тем вернее становится это утверждение.

Лучший фотографический свет — мягкий и равномерно распределяемый по объекту. К сожалению, стандартная вспышка вашей камеры не справляется с этой задачей.Его резкая вспышка размывает ваш образ до разрушительного эффекта.

Лучше приобрести кольцевую вспышку. Кольцевая вспышка равномерно освещает объект привлекательным светом. Это хорошо работает и для портретов!

Если в данный момент вы не можете позволить себе кольцевую вспышку, подождите, пока природа предоставит вам нужный свет. Красивый покров из облаков в ясный день равномерно рассеивает солнечный свет по всему миру. Этот небесный свет отлично подходит для любого объекта, в том числе для макросъемки.

Найдите свой фокус

Размещение небольшого объекта рядом с объективом сбивает камеру с толку.Он не сможет понять, на чем вы хотите сосредоточиться, поэтому изображение будет плавать повсюду, никогда не останавливаясь ни на чем.

Если есть возможность, не борись с автофокусом. Это борьба, которую редко удается выиграть. Вместо этого переключитесь на ручную фокусировку. Затем увеличьте диафрагму до большего числа F и увеличьте выдержку, особенно если ваш миниатюрный объект любит двигаться.

Эти настройки не гарантируют постоянную фокусировку снимка, и вам придется вносить дополнительные корректировки в зависимости от множества переменных.Но они помогут вам увеличить ваши шансы сделать единственный в своем роде снимок, прежде чем он улетит.

Должность и состав

Архитектурная фотография оживает с идеальным ракурсом, но найти такой ракурс может быть непросто. Вам нужно пройти через здание и вокруг него, солнце всегда движется и т. Д.

Не так с макросом. Маленькие предметы дают вам возможность исследовать множество ракурсов с минимальным временем простоя. Если ваши руки могут дотянуться, вы можете сделать снимок.

Поднимитесь высоко, чтобы увидеть тонкости кончика авторучки. Идите сбоку, чтобы свет отражался от радужной оболочки глаза. Спуститесь вниз, чтобы герой боевиков вашего сына казался таким же большим, как и в его воображении. Просто наслаждайтесь свободой экспериментов.

Не игнорировать фон

Макросъемка требует малой глубины резкости, поэтому объект в фокусе дает размытый и нечеткий фон. Однако это не значит, что вы можете игнорировать это. Фактически, фон часто может сделать или сломать вашу композицию.

Поверните снимок так, чтобы элементы фона не отвлекали взгляд зрителя. Расположение фона подальше может помочь, поскольку оно гарантирует, что все будет поддерживать это прекрасное размытие. Если возможно, постарайтесь найти обстановку, которая контрастирует с объектом — например, красная божья коровка на фоне зеленого моря.

Очевидно, что неодушевленные предметы, которые вы можете перемещать, меньше беспокоят фоны. Но при фотографировании этого упрямого паука не забудьте использовать ракурсы, чтобы расширить доступные параметры фона.

Сделайте снимок

Если вы снимаете деревья, насекомых или цветы — практически все в природе — вы никогда не знаете, что произойдет. Сильный ветерок мог сдуть осенний лист на землю. Шмель может рассердиться на ваше присутствие и улететь.

Если вы не хотите, чтобы макросъемка превратилась в упражнение для сожаления и упущенных возможностей, сделайте снимок! Лучше любое изображение, чем отсутствие изображения.

Режим серийной съемки может быть здесь вашим лучшим другом. Чем больше снимков вы сделаете, тем больше у вас шансов получить удачный снимок.Да, организация этих фотографий может занять много времени, но когда вы увидите этот бесподобный снимок, оно того стоит.

Изменить для улучшения

Еще одна причина сделать снимок заключается в том, что редактирование может сделать хорошее изображение отличным. Вы можете настроить цветокоррекцию, чтобы сделать объект более динамичным. Вы можете размыть фоновые элементы, чтобы не отвлекаться. Вы можете полностью вырезать ненужные элементы. Вы так много можете сделать!

Любое обсуждение редактирования фотографий потребует нескольких статей — например, этой и этой, — но это должно дать вам представление о том, на что это способно, и укрепить важность съемки.

Будьте терпеливы

Макросъемка — это непросто. Крошечные объекты не будут позировать как друзья, камера может чувствовать, что она активно пытается вас саботировать, а иногда поиск нужного объекта может быть похож на обнаружение иголки в стоге сена (хотя это могло бы создать интересную композицию крупным планом) .

Короче наберитесь терпения!

Не торопитесь. Наслаждайтесь изучением карманных размеров мира. Научитесь ценить трудности и воспринимать неудачи как учебный опыт.Возможно, больше, чем любой другой вид фотографии, макросъемка требует, чтобы вы любили процесс так же сильно, как и фотографию.

Новый взгляд на тот же мир

Нужна помощь в выборе лучших из ваших макроснимков? Если да, то наш последний совет по фотографии — попробовать Motif.

Первоклассная система Autoflow

Motif анализирует и обрабатывает ваши фотографии на основе тех же критериев, что и профессиональные фотографы. Он ищет четкость, цвет, ориентацию изображения и, да, фокус.Затем система выбирает лучшие изображения и размещает их в профессиональных макетах, чтобы создать специальную и индивидуальную фотокнигу.

Autoflow поможет вам мгновенно найти лучшие снимки, и вы сможете редактировать их в приложении. Благодаря новому приложению Motif для iOS вы можете делать это где угодно!

С Motif вы можете создать фотокнигу, в которой макросъемка сочетается с заветными воспоминаниями о семье и друзьях, чтобы вы могли хранить все грани своего мира на долгие годы.

Макрофотографии: что такое макрофотография, история. Особенности макросъемки, лучшие фотографы, работающие в жанре макрофотографии