Макрофотографии природы: Природа макро (84 фото) »

Содержание

Макросъемка природы

Если хотите снимать живность, у вас всегда должно быть несколько прудов на примете. Вода привлекает дикую природу и там легко найти лягушек. Можно даже поискать пруд с плавающей ряской, из которой торчат головы этих земноводных. Fujifilm S5, Tamron SP 180mm F/3.5 Di 1:1 Макро. Экспозиция: 13 с., ƒ/16, ISO 100.

Овладение искусством макрофотографии и съемки природы крупным планом требует времени и терпения, но знание ответов на вопросы «когда?», «где?», «как?» повысит шансы найти потрясающие субъекты, создав успешный снимок. Для фотографов, у которых ограничено время или бюджет для путешествий, работа крупным планом открывает неограниченные возможности съемки местности вокруг дома и внутри дома. В 20 минутах ходьбы от меня расположено четыре парка, кишащих отличными субъектами, а в моем саду растут цветы и растения, которые привлекают бабочек, стрекоз, а также других мелких тварей. Нужно лишь немного бензина, пропуск в парк и книга, с помощью которой можно распознать субъекты, которые вы выбрали для съемки.

На протяжении четырех времен года жизненный цикл цветов, растений и насекомых варьируется в зависимости от месяца, а иногда и дня. Интерес составляет не только сам процесс фотографии, но также изучение постоянное меняющегося окружения. Если нет возможности отправится на улицу, можно заняться изучением природы своего края, еще больше углубившись в это занятие.

Наше хобби часто ограничено рабочими графикам и семейной деятельностью, из-за чего трудно выделить время на съемку. Работая с макрофотографией, вы можете фотографировать в любое время суток. В отличие от фотографов дикой природы и пейзажей, которые часто привязаны к идеальному свету ранним утром и поздним вечером, любители макрофотографии сами могут эффективно контролировать доступный свет вне зависимости от времени суток, пользуясь диффузорами и рефлекторами.

Когда снимать

С постоянно меняющейся на протяжении года окружающей средой у нас есть потрясающее разнообразие субъектов для съемки. Крошечные пейзажи макромира сменяют друг друга с поразительной скоростью, поэтому знание того, когда нужно быть на природе – ключ к успеху. Весна дарит нам лесные первоцветы, а открытые поля – высокие летние и осенние цветы. Некоторые полевые цветы могут цвести достаточно долго, в то время, как другие держатся лишь несколько дней или раскрываются только в определенные часы.

Цветы – самый популярный субъект макрофотографии из-за того, что они часто встречаются и их легко найти. Пройдитесь по лесистой весенней местности, а также открытым летним или осенним полям. Nikon D7000, Tamron SP 90mm F/2.8 Di 1:1 Макро. Экспозиция: 1/60 с., ƒ/22, ISO 3200.

Книги о жизненных циклах цветов, растений и насекомых вашего региона содержат полезную информацию о «расписании» природы, которое позволит быть в нужном месте в нужное время. Есть также разные онлайн-ресурсы и сайты местных центров охраны природы, где можно найти что-то стоящее. Еще один вариант – связаться с местной природоохранной организацией и получить ответы на все интересующие вопросы.

Сезонные циклы диких цветов, растений и насекомых могут варьироваться в зависимости от местности. Например, в штате Мичиган осенний окрас начинается с верхнего полуострова и заканчивается в нижнем северном, за которым следует южный нижний полуостров. Если связаться с местными фотографами-натуралистами, можно получить подобную информацию для своего региона.

Например, прохладным летним утром, когда температура колеблется между пятью и шестью градусами, стрекозы и бабочки замирают, так как температура их тела понижается. Поэтому они не улетят, если вы приблизитесь и установите штатив для съемки. Просто найдите поле, где днем водится множество нужных насекомых, а затем придите туда холодным утром и внимательно поищите их в высокой траве.

В моем северном регионе (речь идет о штате Мичиган, где проживает автор – прим. переводчика) с наступлением декабря вокруг берегов маленьких лестных проток начинает образовываться ледяная корка, создающая потрясающие абстрактные узоры, но по мере того, как лед утолщается, эти узоры исчезают, а лед становится белым. Знание «природного расписания» вашей местности повысит шансы на успех.

Где снимать

Знание места для съемки так же важно, как и время съемки. Я много путешествовал по делам, касающимся моего бизнеса и почти везде мог найти местный парк, природоохранный центр или ботанический сад, в котором можно было поснимать. Где бы вы ни жили, должны быть места для фотографирования. Если плохо знаете местность, воспользуйтесь интернетом, чтобы найти подходящее место.

Листья – отличный субъект, о котором фотографы часто забывают. Осень – это идеальная пора, так как в это время листья принимают изумительный окрас. Fujifilm S5, Tamron SP 180mm F/3.5 Di 1:1 Макро. Экспозиция: 1/16 с., ƒ/16, ISO 1250.

Лучший способ узнать о местах для съемки – выделить один или два дня на исследование местных лесов и полей. Детальный журнал, в котором отмечены места с интересными субъектами станет полезным инструментом на будущее. Я изучил разнообразные места вокруг себя, поэтому знаю, когда и где появляются цветы, растения и насекомые.

Я также обращаю внимание на перья, кусочки скорлупы и узоры на песке, создаваемые ветром. В болотистой местности уникальная флора, а пруды привлекают таких животных, как лягушки, черепахи и стрекозы. Открытые поля кишат насекомыми, которых идеально фотографировать с макрообъективом. Цветы вообще можно найти где-угодно. Если вам повезло жить недалеко от ботанического сада, в нем можно найти огромное разнообразие цветов и растений разных экосистем. Иногда ботанические сады оборудованы парниками, позволяя снимать в любую погоду, а некоторые даже имеют как закрытые, так и открытые площадки.

Как снимать

Макрофотография и крупные планы сильно отличаются от других форм съемки природы, так как субъекты находятся в нескольких сантиметрах от объектива. Для макросъемки подойдет любой цифровой фотоаппарат. Мое самое успешное фото было снято в далеком 2004 на 6-мегапиксельную Fujifilm S2 – по меркам цифрового мира это было несколько поколений назад.

Очень важно подобрать правильный макрообъектив под нужный субъект. Настоящие макрушники имеют фиксированное фокусное расстояние и коэффициент увеличения 1:1, который, при съемке с минимального расстояния, может отразить на снимке реальный размер субъекта. Самые распространенные фокусные расстояния макрушников колеблются между 60мм и 180мм. Легкие и компактные 60мм объективы хорошо подходят для съемки с рук или при работе с недвижимыми субъектами, но из-за того, что они подходят только для короткой дистанции, заставляя подбираться очень близко, совершенно не годятся для съемки живых существ, ведь те просто улетят.

Если вы не живете в пустынной местности, пройдитесь по ботаническим садам в округе, у которых есть парники с тропическими и пустынными растениями. Суккуленты отлично подходят на роль субъектов благодаря своим художественным узорам. Nikon D7000, Tamron 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD. Экспозиция: 1/13 с., ƒ/16, ISO 400.

Объективы среднего фокусного расстояния (90мм), как тот, который использую я – хороший универсальный вариант, способный справиться с большинством ситуаций. Он отлично размывает фон при съемке цветов и жуков. Что касается телемакро объективов, самый популярный вариант – 180мм. Такой вид предоставляет максимальное рабочее расстояние между фотографом и субъектом, поэтому идеально подходит для съемки живых существ или удаленных предметов.

За последние несколько лет производители оптики начали выпускать широкоугольные объективы с функционалом макро. Я использую Tamron 16-300mm, который позволяет мне использовать его 16мм, если я хочу показать окружающую природу и 300мм для съемки отдаленных субъектов, таких как лягушки в пруде или ледяная корка вокруг берега протоки. Такие объективы нельзя назвать настоящими макрушниками с соотношением 1:1, но с каждым поколением они становятся ближе к этому стандарту. Например, Tamron 16-300mm имеет соотношение 1:2,7. Это значит, что он сможет заснять участок с минимальным размером 1,5 х 2,5 дюйма (3,81 х 6,35 см), работая для 90% случаев макрофотографии.

Когда я спрашиваю фотографов, работающих с макро, в чем они испытывают проблемы, ответ всегда один – глубина резкости или же то, какая часть субъекта будет в фокусе. Какую диафрагму выбрать, чтобы правильно сфокусироваться – это всегда испытание. Для случаев, когда вся композиция интересна и каждая часть полна деталей, я устанавливаю диафрагму в диапазоне от ƒ/22 до ƒ/32. Большинство снимков из моего портфолио сделаны в таком стиле. Если я хочу, чтобы только малая часть субъекта была резкой, а все остальное – размытым, я выбираю апертуру от ƒ/2.8 до ƒ/8.

Чтобы быть увереннее в том, насколько глубина резкости влияет на фокусировку снимка, сфотографируйте один субъект с разными значениями диафрагмы, а затем проанализируйте влияние каждого. В качестве небольшой подсказки можно запомнить, что большее диафрагменное число означает большую часть в фокусе, а меньшее – наоборот.

Чтобы запечатлеть крыло стрекозы, выберитесь прохладным летним утром и внимательно поищите в длинной траве. Холод уменьшит температуру тела стрекозы, поэтому она не сможет лететь, позволив подобраться ближе и сделать снимок.

Fujifilm S5, Tamron SP 180mm F/3.5 Di 1:1 Макро. Экспозиция: 0.8 с., ƒ/32, ISO 125.

Контроль над диафрагмой – одна из самых важных частей макросъемки. Можете регулировать ее в Ручном режиме или с Приоритетом апертуры. Работая с первым, нужно также подбирать выдержку, поэтому, если вы не совсем уверенно можете установить подходящее значение, Приоритет апертуры сам все сделает. Оба способа работают одинаково хорошо, но убедитесь, что вы самостоятельно регулируете диафрагму.

При макросъемке, мы работаем с очень близкого расстояния, поэтому для резких снимков критически важно, чтобы камера была устойчива. Я всегда использую штатив. Я знаю нескольких фотографов, которые работают с рук, но не каждый сможет ровно держать камеру длительное время.

Что касается освещения, я никогда не использую вспышку, 95% моих фотографий снято только с естественным светом, но был один редкий случай, когда я прибег к маленькой LED лампе.

Автор: Mike Moats

05/07/2017    Просмотров : 23374    Источник: outdoorphotographer.com    Перевод: Алексей Шаповал

Макрофотографии цветов

Вся соль » Жизнь прекрасна » Макрофотографии цветов

13:30 14 мая 2019

Судя по палеонтологическим находкам, разделение живых существ на царства произошло более 3 млрд лет назад Одно из них — царство растений.

Эти снимки цветов и растений были сделаны с помощью электронного микроскопа, а затем раскрашены. При большом увеличении знакомые растения выглядят совсем инородно, по-чужому. Интерактивные фотографии.

Это растение при увеличении похоже на кучу прижавшихся друг к другу медуз. на самом деле это рапс А так выглядит под микроскопом роза. Примула — род растений из семейства Первоцветные. Яйцо чужого? Нет, это лавровый лист. Эти инопланетные создания — цветок из рода Гиби́скус. Календула, похожая при сильном увеличении на страшный вирус. Нечто совсем причудливое… Еще один снимок, сделанный с помощью электронного микроскопа. На самом деле, это арника — род многолетних трав. Сирень. Это не страшная болезнь, это пыльца мать-и-мачехи. Липа серцевидная.

Ромашка под микроскопом. Насекомое или инопланетянин с глазами? И причудливой, бугристой кожей? Нет, это валериана.

источник

Если вам понравился пост, пожалуйста, поделитесь им со своими друзьями!


Источник: Макрофотографии цветов

Опубликовал: Айва Aiva

Теги: цвет цветок болезнь быль вирус


Мой мир

Вконтакте

Twitter

Одноклассники

Сортировка: Рейтинг | Дата

Хочу получать рассылки
от MediaСоль

Полив цветов во время отпуска

Женский развлекательный и поучительный сайт. 20:31 18 апр 2018

10 домашних цветов мужегонов и как они выглядят

УДачные советы 10:20 22 авг 2022

5 лучших сочетаний цветов в маникюре для рабочего образа

Женский каприз 09:59 08 авг 2022

Нектар для домашних цветов: просто взбейте лист алоэ в блендере

Сад огород дача и все самое интересное 11:26 08 мар 2021

27 неприхотливых цветов для начинающих садоводов

Сад огород дача и все самое интересное 04:40 07 апр 2016

Эффективная и бесплатная подкормка для всех растений, особенно комнатных цветов

УДачные советы 10:00 31 май 2022

5 цветов, которые обрекут вас на одиночество. Цветы мужегоны.

Здесь только хорошие новости! 06:47 27 дек 2020

Схемы посадки цветов на клумбе для начинающих: от простого к сложному

Сад огород дача и все самое интересное 15:58 01 фев 2020

7 цветов одежды, которые лучше всего подходят полным дамам

Женский каприз 14:28 11 июл 2022

Не лекарство, а питание: все нюансы подкормок домашних цветов с помощью йода

УДачные советы 05:00 15 авг 2022

3 полезных удобрения для комнатных цветов в период покоя: чем подкормить, чтобы дать сил, но не разбудить

Сад огород дача и все самое интересное 11:37 25 ноя 2020

Почему губки бывают разных цветов и чем они отличаются друг от друга

Дома лучше! 11:50 11 фев 2020

Выберете причину обращения:
Отписаться от рассылки / удалить профиль Предложить улучшение Выберите действие

Укажите ваш емейл:
Укажите емейл

Такого емейла у нас нет.

Проверьте ваш емейл:

Укажите емейл

Почему-то мы не можем найти ваши данные. Напишите, пожалуйста, в специальный раздел обратной связи: Не смогли найти емейл. Наш менеджер разберется в сложившейся ситуации.

Ваши данные удалены

Просим прощения за доставленные неудобства

Так называемая красота природы – аналитический портал ПОЛИТ.РУ

«Передовая наука» Полит.ру вносит свой вклад в совместный с разделом «Прагматика культуры» проект месяца — «Фотография». Сегодня мы публикуем беседу с одним из известных в России фотографов-натуралистов Олегом Костериным.

Олег живет в Новосибирском Академгородке и работает в Институте цитологии и генетики Сибирского отделения РАН, где занимается проблемами генетики растений. Однако большую часть своего свободного времени он посвящает энтомологии и фотографии. Список его публикаций по энтомологии и прочим разделам «естественной истории», как он, на английский манер, называет свои натуралистические увлечения, столь же внушителен, сколь и список его статей по генетике развития растений. Как фотограф он более всего известен своими фотографиями растений и насекомых в природной обстановке, украшающими как российские и зарубежные натуралистические сайты, так и научные монографии. В интервью Олег говорит о «легкости» макрофотографии. Не верьте ему. Для того чтобы сфотографировать вблизи гриб, достаточно его найти. Чтобы сфотографировать насекомое или юркую ящерицу, надо чтобы они подпустили вас на требуемое расстояние — часто всего лишь несколько сантиметров. Каждый, кто хоть раз пробовал, знает, что это не так легко, как представляется человеку, у которого за плечами десятки тысяч фотографий.

О жизни и макрофотографии с Олегом Костериным беседовал Алексей Куприянов. В духе нашего электронного века разговор происходил по ICQ. Преодолевая разницу во времени, мы переписывались несколько дней с перерывами на мои лекции и его ночных сторожей, выгоняющих засидевшихся сотрудников из закрывающегося института. Естественно, текст, который увидят читатели Полит. ру несколько отличается от оригинального транскрипта: удален хронометраж, восстановлены потерянные из-за разрывов связи реплики, расшифрованы сокращения. Однако я постарался сохранить в неприкосновенности живой ход беседы, который не смогла высушить даже ее сугубо электронная форма и уберечь все неожиданные отступления. В силу этого сохранились и некоторые намеки, понятные собеседникам, но которые могут остаться непонятными читателю. Надеюсь, все их удалось расшифровать в конце интервью.


Олег Костерин. Фото Натальи Прийдак

Как получилось так, что генетик увлекся фотографированием насекомых?

Фотографией занялся в 10 лет. Лет с 5 был убежден, что стану энтомологом. Генетиком стал случайно и неожиданно после 4 курса (в 21 год) и все 22 года после этого всерьез думал, что рано или поздно уйду в чистую энтомологию. Сейчас уверенность поколебалась, так как появилась надежда, что удастся заняться молекулярными методами и применить их для кое-каких энтомологических задач. Но в этом не уверен.

Сразу начал с макросъемки? Или сначала был период увлечения фотографией в целом? Какие еще объекты / жанры можно отнести к «любимым»?

Первый фотоаппарат был «Зоркий», он дальномерный, поэтому макросъемка была невозможна. С тоски снимал всяких собак и голубей. «Зенит» появился через год, после чего занимался только макросъемкой. После первого курса начал регулярно ездить в экспедиции и, естественно, снимать пейзажи, но в черно-белом варианте это не приносило удовлетворения, так как по роду увлечений я тяготел к регистрационной, а не художественной фотографии. Поэтому большая часть этого осталась даже не напечатанной.

С самого начала имел мечтания, что мои фотографии попадут в печать. Так как цветные тогда брали в печать только в виде широких слайдов, до 1988 года снимал только на черно-белую пленку, хотя году эдак в 1976 были очень удачные опыты со слайдами ОРВОХРОМ. Но я оставил это ввиду бесперспективности. Как оказалось, это было ошибкой — сейчас мне очень не хватает тех слайдов, которые я мог бы снять тогда, а применить в дело сейчас. Поэтому до 1988 я снимал только на черно-белую и, в основном, только бабочек и стрекоз. После 1988 г. стал снимать на слайды также растения и пейзажи. Потратил массу времени на копирование со слайдовой пленки на негативную контактным способом (вслепую, со всякими увлажнителями и ионизаторами воздуха для борьбы с пылью), так как был убежден, что у слайдов не было перспектив. Этими копиями ни разу не воспользовался.

Людей практически не снимал до перехода на цифру в 2005. Для целей макросъемки это оказался прорыв невиданной силы, который решил почти все проблемы, включая финансовую. Вся предыдущая жизнь показалась ошибкой, вся последующая — не имеющей смысла. Но бросить снимать не могу, так как это стало единственно возможным способом жизни. С переходом на цифру стал снимать и людей, причем здесь более всего хотел бы снимать чистой воды порнографию, но для этого отсутствуют некоторые условия, объективные и субъективные, личные и социальные.

У меня сейчас есть хронологически упорядоченная слайдотека из около 16 тысяч слайдов, которые хранятся не в рамках, а в индивидуальном сливере. Почти все не отсканированы, и возможности их отсканировать с должным качеством нет ни финансовой, ни временной, ни, похоже, в Новосибирске даже аппаратной. Базы данных тоже нет и сделать некогда, а память уже перестает хранить все это. То есть у меня снято многое, о чем я уже не помню.

А с чем связаны такие перемены при переходе на цифру?

Цифра:
— снимает необходимость сканировать
— снимает вопрос хранения единственного физического оригинала
— снимает вопрос пыли и дефектов
— снимает вопрос множественных дублей, которые здесь ничего не стоят
— имеет гораздо большую разрешающую способность
— за счет небольшого размера матрицы, особенно у незеркальных камер, имеет большую глубину резкости
— позволяет варьировать чувствительность без сложностей с заменой пленки

— и единственный недостаток — требует источника энергии, которого может не быть в длительных экспедициях.
— недостаток якобы меньшего динамического диапазона несущественен и преодолевается.

А, и лично для меня — с цифрой я стал пользоваться автофокусом. До этого наивно полагал, что он будет бесполезен в характерной для энтомологического макро среде.

А разрешение на пленке не выше? Пытался посчитать и выходило, что даже узкая пленка потенциально дает разрешение до 24 мегапикселей.

На уровне 12 мегапикселей можно медитировать, рассматривая устройство зерна фотоматериала, но не изображения. Де факто узкая пленка дает рабочих — мегапикселей пять, остальное — текстура фотоматериала. А с широкой я никогда не работал.

Насколько научная фотография отличается от художественной? В чем специфика? Наверняка приходилось встречаться с фотохудожниками — удается ли найти взаимопонимание? И если да, то на почве чего?

По большому счету, я мало касаюсь и того, и другого.

Есть промежуточный вид — я бы назвал фотография натуралистическая (в хорошем смысле). Она аналогична репортажной, но отражает так называемую красоту природы. Она не является научной, так как не иллюстрирует ничего существенного, хотя может идти как довесок к научной работе. К примеру, фотография дневной бабочки в природе может быть приложена к описанию подвида, но главное там — фотография расправленных типовых экземпляров. Научной может быть фотография поведенческого акта, но крайне редко — в этологической работе, а в основном — при «описании повадок». Основное приложение такого рода фотографии — околонаучная и популярная литература. Она огромна, и это очень хорошо.

Основная отличительная черта чисто научной фотографии — она как процесс не приносит никакой радости, а совсем наоборот. Нужно зафиксировать некую структуру или рисунок «максимально объективным способом». Как правило, это требует огромного труда, так как воспроизвестись норовит не то, что изучается.

То, что имело отношение ко мне… Cъемка форезов. Прежде всего воспроизводились неравномерности освещения. В одних местах фореза исчезает то, что нужно, в других — проявляются слабозаметные артефакты. На борьбу уходит масса сил. Так я возненавидел процесс печатания черно-белых фотографий, который когда-то любил. Съемка морфологических признаков растений. Воспроизводится игра света и теней, конкретный поворот листьев и стеблей, но только не то, что нужно, так как оно обычно находится в разных плоскостях и ориентировано под разными углами. То, что легко разглядеть, вертя растение в руках, очень трудно снять. Расправленные бабочки. Снимать легче всего, так как они плоские и имеют ясный цвет и рисунок. Но это очень канительное занятие, с постоянной осторожностью, возней с этикетками. (Кстати, вот мое варварское ноу-хау — снимать расправленных бабочек в пасмурный зимний день зимой на снегу. Равномерное нейтральное освещение, удобный для накалывания под любым углом субстрат. Так я снял массу типовых экземпляров, экземпляры начала XIX века… Только нужно бояться ветра.)

Так что научную фотографию я ненавижу.

С художественной фотографией я пересекался довольно часто, но и их метод меня не радует , так как он — тот же, что и в научной — замыслить результат и стремиться к нему ценой упорного труда.

Снимая огромное количество натуралистической фотографии, я постоянно имею некую прибыль в виде случайно художественных кадров. Которые с удовольствием и выставляю на фотосайте среди чисто художественных фотографов. У некоторых из них такой подход вызывает неприятие.

Так что в фотографии я просто постоянно фиксирую то, что мне нравится и в обстоятельствах, которые мне нравятся, не имея никакой цели, и в то же время стремлюсь максимально отслеживать все возможные практические приложения результата.

Какие объекты самые сложные? Какие вообще проблемы в полевой макросъемке? Что дается труднее всего?

Сложнее всего снимать все в научной фотографии. Я бы сказал, что сложнее всего — морфологические признаки листьев гороха.

Я вообще не вижу проблем и трудностей в полевой натуралистической съемке. Я не снимаю то, что трудно. Я снимаю все то, что хочет, чтобы его сняли. Если это делать много и постоянно, то снимешь рано или поздно почти все.

Я могу сказать, что без сильного телевика, скрадков и специальных навыков трудно снимать птиц, тем более — млекопитающих. Я и не снимаю их. Но когда случайно удается — делаю это с удовольствием.

Есть ли фотография или объекты, которые особенно запомнились? И чем? Или их так много, что трудно выбрать самую-самую?

Особенно запомнились два объекта. Тем, что я просто не догадался их снять, а когда догадался — было поздно.
1. Двойная полная ночная лунная радуга после грозы в Забайкалье
2. Потрепанная самка аполлона, у которой на гениталиях болталось брюшко откушенного самца.

Номер два — настоящая жесть, как теперь принято говорить…


Самка стрекозы Paracercion calamorum с брюшком откушенного самца на шее. При спаривании самец стрекозы удерживает самку за шею при помощи придатков на конце брюшка и они некоторое время летают вместе. В это время они менее маневренны и представляют собой более легкую мишень для хищников. Самка вся вывозилась в грязи: она спускалась под воду, чтобы отложить яйца.Фото Олега Костерина.

Да нет. Я снял такое со стрекозой Paracercion calamorum в Корее. А потом увидел точно такой же кадр этого же вида в японской книжке. То есть дело обычное. А вот №1 никто даже не верит, что такое бывает.

Возвращаясь к началу: Почему помимо макросъемки — именно порнография? Складывается впечатление, что энтомология и эротизм чем-то неуловимо связаны. Достаточно вспомнить писателя-энтомолога Владимира Набокова и одного из отцов американской сексологии Алфреда Кинси, который был специалистом по орехотворкам.

С Набоковым меня все достали — де раз он ловил бабочек, то я должен его читать. В результате я не читал. Но фильм видел.

Я не вижу связи. Порнография — чистый источник чистой жизненной энергии, она повышает настроение и укрепляет в желании жить и действовать. Происходит это на автоматическом гормональном уровне, не требующем иного обоснования, кроме эволюционного. Мне кажется, вопрос надо ставить так — почему она столь многим не нравится.

Разве что вот — посвятить жизнь насекомым или растениям, а не семье и карьере — это значит ценить чувственное больше социального.

Правильно ли я понимаю, что ты не признаешь разделения фотографии на эротическую и порнографическую?

Еще как признаю!. Мне нравится именно порнографическая.

Ровно так же, как натуралистическая фотография нравится больше художественной. Хотя я окончил художественную школу и считаю, что имею хороший вкус и неплохо разбираюсь в эстетике. Но мне кажется, что значение эстетики у нас преувеличено. Она должна знать свое место, а не диктовать надо всем, как будто у нас эпоха Хэйан.

То есть, ты решил, в каком-то смысле, нелегкую проблему их разграничения через степень художественности / репортажности?

Не думаю. Мне нравится:
1) запретное
2) правдивое и естественное, а не прилизанное и постановочное.
3) иногда — антиэстетичное.
На порносайтах я смотрю разделы — любительское (в особенности то, что иные операторы минилабов совершенно подлым образом отбирают из потоков народной фотографии), подсмотренное, в публичных местах, необычное.

Да, но это, в каком-то смысле, действительно те же критерии, что ты применяешь к натуралистической фотографии… (разве, за исключением запретности) Или нет?

Похоже что да, но этот вопрос у меня не продуман. Если тебе это кажется очевидным, то это так и есть. Но логических и методологических проблем тут, думаю, больше, чем в том, является ли различия обратной стороной сходств. Как прилежный юный натуралист, я веду дневник наблюдений за природой (последние лет десять — прямо в интернете, за исключением экспедиций). Раза два среди этой самой природы мне случалось обнаружить обнаженных женщин. Такие случаи я тоже записывал. Кроме ссылок на источники, типа «Наташа видела зимородка», «Таня видела коршуна» — это единственные упоминания людей в моих дневниках. Похоже, я действительно расцениваю обнаженную женщину как явление природы, а одетую — как явление социума.

А какие вообще фотографии ты смотришь на фотосайтах (помимо любительской порнографии)? Есть ли «любимые» жанры / фотографы? Или так сказать нельзя?

Почти никаких. Я слишком раздавлен обилием своих фотографий, чтобы смотреть еще и чужие. На фотосайте регулярно смотрю фотографии своих друзей, с которыми есть возможность пообщаться в реале. Смотрю новые поступления на Asia dragonfly home net (но я там к тому же модератор). Пожалуй, все.

Тогда просто для протокола: каков порядок этого обилия фотографий? Тысячи? Десятки тысяч (ты говорил о 16 тыс. одних лишь слайдов)? Считал ли ты их когда-либо?

Еще у меня около 35 тысяч черно-белых негативов. Многие ни разу не напечатаны. Я потерял надежду, что они когда-нибудь где-нибудь пригодятся. Тем более что и качество по современным меркам не очень. А это большой кусок жизни.

Упомянутые около 16 тысяч слайдов. Это моя главная проблема — они периодически пригождаются в печати, но с какого-то момента печатники стали предпочитать с ними не связываться, и более охотно берут (кто бы мог подумать!) — отпечатки. Слайды надо все качественно отсканировать. Это большая проблема, которую я не знаю как решить.

Есть какое-то количество негативов (думаю, около тысячи или вполовину меньше)Цифровых фотографий, накопленных за два года — не считал. Их систематизация скоро станет большой проблемой, но еще не стала. Их подготовка к использованию — проще и эффективнее всего, но и она съедает много времени, которого нет.

А где ты, в основном, печатаешься? Каковы наиболее крупные проекты?

Где придется. Я просто очень много и назойливо предлагаюсь. Ну и в общем-то создал мнение, что я — тот человек, у которого есть. Но в основном это все же не слишком хорошо печатаемые отечественные издания. Чаще всего — это сибирские региональные красные книги. Самый крупный проект — наша с Павлом Горбуновым собственная книга про дневных бабочек Азиатской части России. Там более 200 моих фотографий. Как говорил Зорг, если хочешь, чтобы что-то было сделано хорошо — сделай это сам.

А много ли есть подобных тебе фотографов-натуралистов по России? Или большая часть знакомых за рубежом?

Таких как я в России прорва. Причем началось это также как следствие цифровой революции. Мои навыки оказались почти не нужны. Это может сделать любой. Вся разница только в том — знают они что снимают или нет. По-моему, все без исключения энтомологи сразу сделались хорошими фотографами и явно обошли меня как минимум во владении техникой. А когда-то нас было вполне мало. Именно поэтому я написал, что «вся последующая — не имеющей смысла».

Лишь иногда мне кажется, что я успеваю за единицу времени снять больше, чем другие, так как делаю это очень быстро, не устраиваясь под каждым цветком на полчаса.

Неужели цифра настолько облегчила жизнь?

Облегчила — не то слово! Захотеть и снять стало почти тождественным. Какое-то фотокаратэ. Я говорю — бессмыслица.

А еще идет катастрофический обвал цен на фотографию. Рынок заполнили микропейментовые стоки. И ценится уже не столько фотография, а набор ключевых слов к ней.

Или, поскольку натуралистическая фотография — не художественная, то меньше проблем с композицией и т. п.?

А какие с композицией проблемы? Главное — выбрать кадр и грамотно обрезать. Это многие умеют.

А почему тогда было так трудно на пленке?

Дорого и нерезко. Чтобы нажимать на кнопку, надо знать, что не зря пускаешь деньги на ветер. А теперь можно брать числом, как обезьяны, пишущие «Войну и мир».

Думаю, многие коллеги со мной не согласятся, так как захотят поддерживать у самих себя иллюзию ценности их навыков и умений. Конечно, может быть, что это мне стало так легко, а «многие» вместо того, чтобы не пытаться, стали с цифрой в руках достигать того же упорным трудом. Но что-то слабо верится.

Возвращаясь немного назад: много ли было фотографов-натуралистов в доцифровую эру? В России?

Не знаю. Подозреваю, что очень много. В Академгородке несколько. В России — понятия не имею, но страна очень большая, особенно Москва. Издавалось много книг, в них было очень много фотографий (при советах полиграфия была такова, что ничего рассмотреть было нельзя, но брали только хорошие фотографии) очень многих фотографов.

Все же, вероятно, их было много меньше, чем во времена цифры (иначе бы ты не стал этого подчеркивать ранее)? Эти фотографы как-то общались между собой? Знали друг друга лично? Хотя бы в пределах Академгородка?

Академгородковские более или менее знали. Новосибирские тоже. К тому же, у меня был сайт, меня кое-кто находил. Еще я опубликовал статью по макрофотографии в новосибирском журнале «Фото. Сибирский успех». На него отреагировали несколько человек.

А устраивали ли какие-то выставки? В доме ученых, например? Или?

У меня была выставка в музее НГУ и ДК «Академия». Материал снятый в течение нескольких дней в Туве в 2000 г. Поскольку кончились слайды, пришлось снимать негативную и потом ее напечатал. Отсюда и возникли фотографии, в том числе 30х40 см. Это сейчас можно напечатать с чего угодно. Выставка — где-то в 2003 или 2004. Это была уже не совсем нецифровая эра, но для меня — вполне.

Меня просто интересует вопрос — было ли какое-то чувство «сообщества» (вроде профессионального), какое, например, бывает у тех же энтомологов. С какими-нибудь специфическими формами общественной жизни (у энтомологов бывают съезды, доклады на семинарах и т.п.) Со своими «знаменитостями», негласной «табелью о рангах», «гамбургским счетом». Или все это было довольно рыхло — фотографы-одиночки, погруженные в свою жизнь и не оглядывающиеся на коллег по цеху?


Calotes versicolor ящерица из семейства агамовых. Фото Олега Костерина

Все, о чем ты говоришь, возникло, к примеру, на фотосайте. Некоторые вообще уходили туда как в виртуальное общество и жили рекомендациями, статусами, комментариями. В той или иной мере этим переболели все, кто с ним связывался, но у большинства релаксировало к адекватному уровню заинтересованности. Фотосайт очень интересен как модель общества. Причем он не один такой (но мне с верхом хватает и одного). Там есть большая прослойка «макрушников», и у них есть табель о рангах. С приходом на фотосайт я за месяц хорошо освоил Фотошоп и узнал как вообще надо обрабатывать фотографии в электронном виде. Это такая среда, где тебя за уши заставят совершенствоваться даже против твоей воли. Я тут же понял, сколь ужасны картинки, которые несколько лет красовались на моем собственном сайте. Я на них теперь просто не могу смотреть (но так и не заменил на новые — некогда).

Есть macroclub.ru, где, говорят, масса замечательного материала, и также наблюдается самопроизвольное повышение технического уровня у всех, кто с ним связался. Я туда еще не заглядывал.

Но хотя с моего прихода на фотосайт до моего перехода на цифру прошло около трех лет, все же это явление цифрового мира. Сильно подозреваю, что сообщество и табель о рангах существовало в столицах. С признаками этого мы сталкивались, когда речь заходила о публикации в центральных издательствах, но это случалось крайне редко. Вообще, у многих млекопитающих, включая людей, с увеличением плотности популяции наблюдается переход от территориальности к иерархии.

В Новосибирске же было второе — погруженные фотографы одиночки. Но с переходом на цифру и они стали организовываться. И вообще, все это по Пригожину — если в систему закачивать энергию, неважно какую и как, то она рано или поздно начнет самопроизвольно организовываться. В данном случае накачка энергией произошла за счет удешевления себестоимости фотографии на порядки — объем энергии (грубо говоря, денег) не изменился, но изменилась себестоимость процесса.

А как стали организовываться новосибирцы? Они вышли в интернет и пересеклись на фотосайте? Или у них развились формы общения в реале, стимулированные образованием единого информационного пространства в интернете?

В точности! Новосибирцы накупили цифровых камер. У них стало много дешевых и качественных фотографий. Они устремились на фотосайт, а потом и на фотостоки. На фотосайт они стали приводить друзей и знакомых. Я лично там зарегистрировал несколько знакомых, в том числе троих — из за границы. (Кстати, фотосайт — единственный реальный способ восстановить общение с давно уехавшими. Переписка не совсем подходит, а зрительный ряд — очень даже. Bandwidth шире). Через какое-то время они стали случайно находить на фотосайте людей, которые живут или работают буквально в том же помещении. Стали знакомиться с ними. Стали собираться тусовки. У нас тут некто Сергей Пристяжнюк — энтузиаст фотостоков и фотостоковского движения. Он даже что-то вроде дружеской встречи-рабочего совещания сибирских фотостоковцев организовал. Он лихенолог-полевик и великий фотоорганизатор у нас тут (http://www.zastavkin.com). Кстати, я сам на его сайте еще не был.

Кроме того, у нас тут в городке давно сущесвует фотоклуб «Мудрец» под предводительством Андрея Пашиса, который очень много делает для приобщения людей к худ. фотографии и их творческого роста. Меня туда давно зовут, и я вроде как даже член, но был там всего трижды. Некогда, да и все-таки серьезных художественных задач я не ставлю. К тому же, преобладающее там направление — динамичные многоплановые композиции — это как бы не мое. Я предпочитаю медитировать над взаиморасположением и конфигурацией немногих цветовых пятен. (Правда, этот процесс занимает не более нескольких секунд — а потом бегу дальше).

А если брать фотографов-натуралистов, то большинство из них — биологи? Или есть, скажем, физики? Или бизнесмены? Или всех понемногу?

Биологи и туристы, которые могут быть представителями точных наук. В городке это все сплошь ученые, как в других местах — не знаю. Бизнесменов не видел пока.

А ты присоединился к «фотостоковому» движению?

Я еще где-то в 1992 году связывался с заграничными фотобанками. Посылал оригиналы слайдов, в рамках с мелкими подписями. Печатал их хирайтером и приклеивал, потом гонялся за самоклеющейся бумагой. Заворачивал во всякие самодельные коробки. И посылал со знакомыми, которые едут за границу. Была страшная морока. Два английских банка заинтересовал — A-Z Botanical Collection и Natural Science Photos. И американский Bruce Coleman Inc. В сумме послал им около полутысячи или тысячи оригиналов. Два английских продали несколько фотографий, присылали чеки. Американское как-то ведет себя скверно (хотя оно и одно из самых известных) — по некоторым вопросам вроде бы что-то взяли, но никакой отдачи. Сейчас у них есть ФТП сайт, им можно присылать сканы. Но они перестали их рассматривать, по крайней мере мои, отвечают на письма крайне редко, а попытки забрать оригиналы привели к нескольким вежливым письмам «да-да, конечно», и потом молчанию. С английскими я теоретически все еще сотрудничаю, но у них система перехода на цифровое пополнение какая-то недружественная.

Меж тем на меня через мой сайт вышел Никита Вихрев — совладелец и тогда директор фотобанка Росфото. Потрясающая личность. Закончил биофак МГУ, защитил кандидатскую по вирусологии, ушел учителем в школу по зову сердца, оттуда — в бизнес. Это Путешественник, много публиковавшийся в отечественных журналах, занимался фотобизнесом . Был орнитологом-любителем (имеет публикации)Потом он переключился с птиц на насекомых, увлекся стрекозами, нашел по Интернету меня и дважды свозил меня в Таиланд в качестве компаньона. Но увидел, что стрекозы маловаты и слишком исследованы как группа, да и в Подмосковье их немного. В позапрошлое лето он выискивал и снимал все, что шевелится у него на даче, все группы. Присматривался к коллемболам, но увлекся мухами. Все прошлое лето изучал поведение некоторых видов. Сейчас бросил «Росфото», и стремительно превращается в профессионального диптеролога — взял семейство, определяет, находит новые виды.

У меня в «Росфото» лежит около 1500 фотографий, но в основном — то, что спросом на нашем рынке не пользуется. «Рофсото», как нормальный фотобанк, продающий права журналам и издательствам за ощутимые деньги, настроено категорически против микропейментовых фотостоков, где права продают за центы, в основном веб-дизайнерам и гражданам, зато много. Поэтому я пока не связывался с микропейментовыми фотостоками.

А хотелось бы, чтобы фотография сама себя поддерживала и была востребована. Но фотостоки требуют чудовищного времени на атрибутирование снимков, так как ключевые слова там главнее фотографии.

А что пользуется спросом на нашем рынке?

В Росфото пользуются спросом фотографии на тему разных стилей жизни, разных объектов нормальной жизни (типа продукты питания, деньги, техника…) и фотографии городов России. На микропейментовых идет любая попса и очень хорошо — просто объекты на белом фоне.

Есть ли вопрос, который ты бы хотел от меня услышать и обсудить в связи с поднятыми темами, но который я не задал?

Вопрос, который хотел услышать — куда вся эта лавина катится? Я не знаю. Думаю, как наука эволюционировала от развлечения аристократов к увлечению отщепенцев от среднего сословия к деятельности институтов и теперь — фирм и концернов (дрозофилу секвенировала фирма). Так и фотография вместе с кино и прочей мультимедией перейдет в руки мощных технически обеспеченных фирм и перестанет быть таковой. Будет что-то вроде действительно замечательного фильма «Микрокосм» со всякими наворотами, так что частным лицам тут будет делать нечего за бессмысленностью.

Пессимистично. Парадоксальным образом, у меня это вертелось на языке, но в виду твоего раннего ответа про потерю смысла жизни, боялся спрашивать. С наукой как-то сложнее. Она сегментировалась. Осталось и то, что могут делать одиночки. Тот же Никита Юльевич Клюге?

Судя по тому, что ты упомянул его, это — действительно явление.

А пример, кстати, показательный. Она не сегментировалась. В том смысле, что этот сегмент закончился. Когда я прочитал Клюге, я сказал — это шедевр, который создала морфологическая систематика практически в момент своей гибели. Больше ничего уже ей создано не будет за ненадобностью. Буквально днями молекулярный филогенетический анализ достигнет такой методологической и фактурной мощности, что станет один способен с практически полной достоверностью реконструировать любую филогению.

Морфология останется только в палеонтологии. В рецентных формах она будет технологией определения из одного и того же или из разного взят материал. (А из кого именно — тоже будут определять молекулярно).

Думаю, в какой-то момент это перестанет быть важным (метагеномика, если я правильно помню, оперирует с кубометрами воды или почвы, а не с организмами). Потом, будет же еще какая-то часть работ, связанных с природоохранными исследованиями, довольно любительского характера, вроде birdwatching.

Про метагеномику я не слышал, но охотно верю.

То есть, ты полагаешь, что сегмент фотографов-индивидуалов доживает свое?

Birdwatching — это все же туризм, а не наука. Я хочу сказать, что пока что наша наука и фотография — это производство (знаний, изображений). Birdwatching — это потребление. Так многие роды деятельности переходят из производства в потребление (вспомнить караоке, наборы, специально производимые, — чтобы покупатель из готовых деталей склеил модель самолета и т. д.) Мне это омерзительно, но будет именно так.

А как это будет выглядеть в фотографии? Или она всегда будет производством, хоть и все более бессмысленным?

Ну, всякие там фотосафари, где созданы все условия, чтобы ты смог сделать такую же фотографию, как и твой приятель, который приехал на месяц раньше. А потом съездить в какой-нибудь нацпарк вперед него. И сравнивать у кого больше зверей снято. Чисто в порядке дружеского соревнования.

Да, что-то вроде уже есть, по крайней мере, в туристической фотографии. Стандартные объекты, обсосанные со всех сторон.

Фотография это не так важно.

Ужасно про науку. Она давно перестала быть чем-то для человека, а стала чем-то сама для себя. Людей, которые могли бы охватить своим сознанием всю науку, нет уже лет двести. Которые бы в своей науке были в курсе разного — осталось единицы. Объем информации растет экспоненциально, и мы все понимаем, что это значит.

Раньше люди занимались наукой, чтобы узнать новое о природе. Сейчас

1) для этой цели занятие наукой категорически противопоказано. Хочешь знать о природе — нужно просто прочитывать за неделю свежие номера Nature и Science. Занятие наукой от этого отвлекает — за год упорной работы получаешь информацию на пять минут чтения, а таковой поступает в сутки на 240 часов чтения.

2) Никто уже не интересуется природой как таковой. Это было бы просто самоубийственно. Попробуйте прочитать один номер Nature целиком! Лучшее, что осталось — моральное удовлетворение, что ты поучаствовал в многотрудном процессе добычи знаний ни для кого, для науки как безличной сущности. Мне нравится, что наука становится вещью для себя самой — это гораздо более благородная и идеальная система, чем общество и тем более индивидуальный человек, ей стоит посвятить жизнь. Мне не нравится, что она идет по экспоненте. Никаких ресурсов не достанет. И остановиться она не может по самой своей организации.

Я приветствую науку как явление третьего мира Поппера — продукт живой системы, имеющий самодовлеющее существование. Мне не нравится самоубийственные тенденции ее современной организации, которые являются неизбежными следствиям ее разумной и благородной организации пару сотен лет назад.


Новая жизнь возникает на обломках старой: гнездо ос-полистов в глазнице черепа овцы. Фото Олега Костерина

На пороге — крах всей системы, которую я так люблю.

Думаю, мы еще вернемся как-нибудь к разговору про науку. Спасибо большое за рассказ.

 

Ссылки

  • Страница Олега Костерина на Photosight.ru
  • Домашняя страница Олега Костерина
  • Блог Олега Костерина
  • Клуб любителей Макросъемки
  • Росфото
  • Клуб стоковых фотографов

 

Намеки и жаргонные словечки

Многие из них известны читателям, но некоторые совершенно эзотеричны.

Birdwatching. Наблюдение за птицами, обычно осуществляется силами натуралистов-любителей. Основные научные задачи, которые помогает решать birdwatching — мониторинг биоразнообразия и отслеживание миграций птиц.

Автофокус. Механизм, обеспечивающий автоматическую фокусировку фотокамеры (наводка на резкость).

Дальномерный фотоаппарат. Фотоаппарат, в котором наводка на резкость осуществляется при помощи оптического дальномера. В отличие от дальномерных, в зеркальных фотоаппаратах наводка на резкость производится прямо «через объектив». В зеркальных фотоаппаратах этот эффект достигается при помощи подвижного зеркала, которое во время наводки на резкость направляет поток света от объектива в окуляр видоискателя (чаще всего через пентапризму).

Динамический диапазон. Разница в яркости между самой темной и самой светлой точками изображения, которые в состоянии зафиксировать устройство.

Клюге Н. Ю. Энтомолог из Санкт-Петербурга, профессор кафедры энтомологии СПбГУ, автор революционной многотомной монографии по сравнительной анатомии и систематике насекомых, которую он начал выпускать в конце 1990-х гг. и над которой, по-прежнему в полном одиночестве, продолжает работать по сей день.

Лихенолог. Специалист по лишайникам.

Макро-, макросъемка. Фотосъемка, при которой размеры объекта сопоставимы с размерами его изображения на пленке (обычно к макросъемке относят случаи, когда объект отображается в масштабах от 1:2 до 2:1).

Матрица. Светочувствительный элемент цифрового фотоаппарата.

Мегапиксели. Одно из главных волшебных слов, характеризующих цифровые фотоаппараты и означающее количество информации в одном кадре. Размер матрицы чувствительного фотоэлемента, заменяющего пленку, ширина в пикселях (точках, из которых складывается изображение) умноженная на высоту в пикселях. Например, камера с 6 МП матрицей имеет размер матрицы приблизительно 2000 на 3000 пикселей. Для сравнения, монитор 1024х768 — это всего лишь 0,8 мегапикселя.

«Микрокосм» (Microcosmos: le peuple de l’herbe) — знаменитый фильм, призер Каннского фестиваля 1996 г., в котором рассказывается о жизни насекомых, улиток и растений.

Микропейментовые стоки. Фотобанки, специализирующиеся на продаже дешевых прав на использование фотографий — прежде всего для личных нужд клиентов и для веб-дизайнеров. Характеризуются мелкими платежами и в то же время большими суммарными оборотами. Этот бизнес стремительно развивается.

Нацпарк. Национальный парк. Один из видов охраняемых природных территорий. Отличается от заповедника тем, что на территории национальных парков разрешено проживание местного населения и, в ограниченных пределах — хозяйственная деятельность.

Потрепанная самка аполлона, у которой на гениталиях болталось брюшко откушенного самца. Аполлон — род бабочек из семейства парусников. Как и у многих насекомых, спаривание у аполлонов продолжается достаточно продолжительное время. Хотя спаривание не препятствует полету, копулирующие пары обычно гораздо менее подвижны и маневренны, чем одиночные насекомые, в силу чего у них больше шансов стать добычей хищников. В некоторых случаях жертвой хищника становится лишь один из партнеров, а второй продолжает носить оставшиеся прикрепленными к нему недооткушенные части тела. Напоминает фильм ужасов…

Рецентные формы — так на биологическом жаргоне называют ныне живущие формы живых организмов, в противоположность ископаемым. Слово пришло к нам из латыни через английские работы по палеонтологии.

Сканы. В данном случае, отсканированные фотоматериалы.

Сливер. Гибкий пластиковый чехольчик для фотопленки (от английского sleewe — рукав).

Слайды. Вид фотографии, при котором на специальной «обратимой» пленке в результате проявки появляется позитивное изображение. Пленка для слайдов, как правило, обеспечивала лучшую цветопередачу и обладала более высоким разрешением, чем негативная пленка той же чувствительности.

Телевик. Длиннофокусный объектив. Позволяет снимать объекты с большого расстояния. Удобен для съемки того, что само к себе близко не подпускает (птицы, знаменитости).

Форезы и съемка форезов. Электрофорез (или просто «форез» на лабораторном жаргоне) — один из стандартных методов разделения белков и фрагментов ДНК в современной молекулярной биологии. Анализируемая взвесь наносится на подложку, после чего между разными концами подложки создается перепад напряжения. В результате, молекулы сходного размера образуют на подложке достаточно четкие полосы, которые можно окрасить и сфотографировать.

Цифра — цифровая фотография.

Эпоха Хейан — одна из эпох, на которые традиционно подразделяют историю Японии (VIII—XII вв.)

20 удивительных макрофотографий природы и животных

28 октября 2019 10:27

Компания Nikon ежегодно проводит конкурс по микрофотографии. В этому году он проходил уже в 45-й раз. В конкурсе участвовали более 2 тыс снимков и ученых из 100 стран.

Источник:

Представляем вам победителей конкурса макрофотографии Nikon Small World 2019.

1-е место присудили Терезе Згода и Терезе Куглер, Кэмпбеллу Холлу из Нью-Йорка, США

Источник:

Их снимок флуоресцентного эмбриона черепахи признали лучшим.
Кадр сделан с помощью стереомикроскопии, флуоресценции, 5-кратного увеличения.

2-е место занял Игорь Сиванович, Медицинский институт Говарда Хьюза (HHMI), Исследовательский кампус Janelia, Эшберн, Вирджиния, США

Источник:

На снимке — кодированные глубиной цвета проекции трех стенторов (ресничных инфузорий).
Фото: конфокальная микроскопия с 40-кратным увеличением.

3-е место отдали Дэниелу Смиту Паредесу и Бхарт-Анжан С. Бхуллару, Йельский университет, факультет геологии и геофизики, Нью-Хейвен, Коннектикут, США

Источник:

За их снимок зародыша аллигатора с развивающейся нервной системой и скелетом. Фото: иммунофлуоресценция, 10-кратное увеличение.

4-е место у Яна Розенбума, Ростокский университет, Росток, Мекленбург, Передняя Померания, Германия.

Источник:

Он победил со снимком самца комара.
Фото: фокус-стекинг, 6,3-кратное увеличение.

5-е место занял Калеб Фостер, Caleb Foster Photography, Джерико, Вермонт, США

Источник:

На снимке изображена — снежинка.
Фото: микроскопия в проходящем свете, 4-кратное увеличение.

6-е место присудили Хавьеру Рупересу, Альмачар, Малага, Испания

Источник:

На снимке белый волосатый паук.
Фото сделано с помощью микроскопии в отраженном свете, фокус-стекинг, 20-кратное увеличение.

7-е место: Гильермо Лопес, Аликанте, Испания

Источник:

На снимке тычинка китайской красной гвоздики.
Фото: фокус-стекинг, 3-кратное увеличение.

8-е место отдали Гарсону Кристиану из Кентена, Кот-д’Армор, Франция

Источник:

Его снимок с замороженной каплей воды сделан с помощью микроскопия в падающем свете, 8-кратное увеличение.

9-е место: Андрей Савицкий, Черкассы, Украина

Источник:

На снимке: бутон тюльпана в поперечном сечении.
Фото: микроскопия в отраженном свете, 1-кратное увеличение.

10-е место присудили Джейсону М. Кирк, Медицинский колледж Бейлора, отделение оптической визуализации и витальной микроскопии из Хьюстона, Техас, США

Источник:

На кадре — эндотелиальные клетки легочной артерии коровы в телофазе (4-й стадии митотического деления клетки).
Фото: конфокальная микроскопия с улучшенным разрешением, 63-кратное увеличение.

11-е место: Юджун Чен и Джоселин Макдональд, Канзасский государственный университет, факультет биологии, Манхэттен, Канзас, США

Источник:

На кадре: яичники взрослой самки дрозофилы. Желтый цвет — белок актин, зеленый — ядра, пурпурный — фолликулы.
Фото: конфокальная микроскопия, 10-кратное увеличение.

12-е место у Энн Алгар из Хаунслоу, Мидлсекс, Великобритания

Источник:

На кадре запечатлена личинка комара.
Фото сделано методом темного поля, поляризационная микроскопия, фокус-стекинг, 4-кратное увеличение.

13-е место: Эмилио Карабахал Маркес, Мадрид, Испания

Источник:

На снимке — куприт (минерал, состоящий из оксида меди).
Фото: фокус-стекинг, 20-кратное увеличение.

14-е место заняла Антуана Франк, Сельскохозяйственный исследовательский центр CIRAD, Сен-Пьер, Реюньон

Источник:

На кадре изображена самка паука-рыси Oxyopes dumonti.
Фото: фокус-стекинг, 1-кратное увеличение.

15-е место: Марек Мич, Сувалки, Подляское воеводство, Польша

Источник:

На кадре — беременная большая дафния (мелкое планктонное ракообразное).
Фото: метод темного поля, поляризационная микроскопия, фокус-стекинг, 4-кратное увеличение.

16-е место: Разван Корнел Константин, Бухарест, Румыния

Источник:

На кадре — узор на поверхности глаза комнатной мухи.
Фото: фокус-стекинг, микроскопия в отраженном свете, 50-кратное увеличение.

17-е место присудили Карлу Декарту, Эккенталь, Бавария, Германия

Источник:

На кадре — витамин С.
Фото: метод яркого поля, поляризационная микроскопия, 4-кратное увеличение.

18-е место у Э. Билли Хьюз, Lotus Gemology из Бангкока, Таиланд

Источник:

На кадре изображен кристалл кристобалита в кварце.
Фото: метод темного поля, 40-кратное увеличение.

19 место у Мартина Люкосевича и Кэрри Альбертин, Оксфорд, Великобритания

Источник:

На кадре: эмбрион осьминога.
Фото: сшивание изображений, 5-кратное увеличение.

И наконец 20-е место у Саймона Мерца, Леи Борнеманн и Себастьяна Корсте, Университетская клиника Эссена, Институт экспериментальной иммунологии и визуализации, Эссен, Северный Рейн-Вестфалия, Германия

Источник:

На кадре: кровеносные сосуды сердца мыши после инфаркта миокарда.
Фото: очистка тканей, флуоресцентная микроскопия на легких пластинах, 2-кратное увеличение.

Источник:  — переведено специально для petpop.cc

Канал Petpop в Telegram

Лучшие объективы для макрофотографии — Canon Belarus

Лучшие объективы для макрофотографии — Canon Belarus

СТАТЬЯ

Откройте для себя лучшие макрообъективы Canon по мнению трех амбассадоров Canon, которые работают в разных условиях съемки, и узнайте мнение макрофотографа Оливера Райта относительно Canon RF 100mm F2. 8L Macro IS USM.

Макрофотограф Оливер Райт запечатлел этого крошечного ресничного геккона-бананоеда с помощью Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM — первого в мире макрообъектива для полнокадровых камер с автофокусировкой и увеличением 1,4x. « Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM не похож ни на один объектив из предыдущих поколений», — говорит Майк Бернхилл, специалист по профессиональному оборудованию Canon. Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM и следующими параметрами: 1/160 сек., f/4.5 и ISO 3200. © Оливер Райт

Какие объективы лучше всего подходят для макросъемки? На какие важные функции стоит обратить внимание при выборе макрообъектива помимо большого увеличения, которое позволяет запечатлеть мелкие детали и текстуру объектов?

В этой статье три амбассадора Canon, работающие в совершенно разных условиях, — фотограф дикой природы Кристиан Циглер, предметный фотограф Эберхард Шуи и создатель новостных и документальных сюжетов Илви Ньокиктьен — расскажут о своих любимых объективах Canon для макросъемки, а Майк Бернхилл, специалист по профессиональной продукции Canon Europe и эксперт по проектированию и технологиям объективов, объяснит, почему каждый из этих объективов так хорошо подходит для макросъемки.

Кроме того, Оливер Райт, который занимается фотосъемкой приключений и макросъемкой, расскажет о том, как универсальный объектив Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM недавно помог ему начать работать на принципиально новом уровне.

«Когда 25 лет назад я начал фотографировать, я старался специализироваться на макросъемке, — говорит Кристиан. — Я работал биологом в тропических странах, и меня восхищало разнообразие местной флоры и фауны. Я провел много дней, исследуя биологическое разнообразие в тропических лесах Панамы и находясь в поиске интересных насекомых, цветов и грибов. Я до сих пор часто работаю с макрообъективами».

Эберхард предпочитает работать в студии и полагаться на возможности камеры; зачастую он использует механизм наклона и сдвига в объективах Canon TS-E, чтобы сместить плоскость фокусировки и реализовать новую творческую задумку. «Натюрморты требуют планирования каждого аспекта. Все мои фотографии тщательно продуманы — способы представления объектов и их взаимодействие со светом связано с тем, какое фокусное расстояние я использую и с какого расстояния снимаю. Важнейшие составляющие моих фотосессий легко определить заранее, и я всегда выбираю самый подходящий для того или иного типа съемки объектив», — говорит он.

Есть ли у вас оборудование Canon?

Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.

ПРИСОЕДИНИТЬСЯ К CPS

Занимаясь фотожурналистикой и документальной фотографией, Илви обычно стремится не столько к физической, сколько к эмоциональной близости с выбранными объектами. «Чтобы сделать хороший репортаж, нужно завоевать доверие людей», — говорит она. Однако небольшие детали их окружения и занятий могут быть крайне занимательными, и Илви была рада открыть новое измерение в своей работе с приобретением компактного и универсального фикс-объектива с байонетом RF для портретной и макросъемки.

Не уверены в том, стоит ли заниматься макросъемкой? Есть недорогой способ узнать об этом на практике — воспользуйтесь удлинительным тубусом для объектива EF. Это простой аксессуар, который повышает коэффициент увеличения вашего объектива EF и позволяет фотографировать объекты на меньшем расстоянии. Майк рассказывает: «Удлинительные тубусы, такие как Canon EF 12 II, зачастую остаются невоспетыми героями макрофотографии, и для меня это возможность рассказать о них. Эти недорогие устройства могут превратить любой объектив EF в макрообъектив, не слишком сильно жертвуя качеством изображения или производительностью. Даже после приобретения макрообъектива вы сможете устанавливать на него удлинительный тубус, чтобы сократить минимальное расстояние фокусировки. Любой, будь то новичок или профессионал, может без труда использовать эти тубусы для достижения эффекта макросъемки с имеющимися объективами EF».

Готовы серьезно заняться макросъемкой? Ищете универсальный и износостойкий макрообъектив? Или специализированное устройство с 5-кратным увеличением для съемки крупным планом? Здесь мы собрали лучшие объективы Canon для макросъемки.

Конструкция объектива Canon RF 100mm F2. 8L Macro IS USM и два мотора Nano USM нивелируют эффект «дыхания» фокуса. «Это действительно впечатляющая функция, — говорит Оливер. — Я использовал брекетинг фокусировки Canon EOS R5 при съемке ряда объектов во время работы в павильоне с тропическими бабочками. При редактировании такие изображения было проще совмещать, поскольку объект не менял размер столь сильно, как это происходило в прошлом». Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM и следующими параметрами: 1/100 сек., f/5 и ISO 3200. © Оливер Райт

1. Лучший универсальный макрообъектив RF: Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM

Это первый в мире полнокадровый макрообъектив RF с автофокусировкой, увеличением свыше 1:1, стабилизацией изображения и управлением эффектом боке для универсального применения. Когда макрофотограф Оливер Райт испытал его в деле, то обнаружил, что такой набор функций в одном объективе позволяет ему создавать фотографии принципиально нового уровня.

«Одно из его ключевых преимуществ для макрофотографа — это возможность работать с увеличением до 1,4x, — говорит Оливер. — Это означает, что объекты будут выглядеть на 40% больше, то есть вы будете снимать значительно более крупным планом. Это также позволяет забыть об использовании удлинительных тубусов. Что касается удобства использования, этот объектив демонстрирует превосходные показатели».

Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM

Первый в мире макрообъектив с автофокусировкой и потрясающим увеличением 1,4x. Кольцо управления сферическими аберрациями позволит регулировать эффект боке, что позволит эффективно использовать этот объектив и в портретной съемке.

Смотреть продукт

«Еще одно его преимущество — это гибридная автофокусировка, — продолжает Оливер. — Я зачастую занимаюсь макросъемкой без штатива, поскольку регулярно фотографирую подвижные объекты. Штатив мне никак не поможет. С этим макрообъективом RF и камерой Canon EOS R5 — оба устройства оснащены стабилизатором — я могу работать с исключительно длительной выдержкой».

По словам Оливера, функция управления сферическими аберрациями позволяет подстраивать внешний вид эффекта боке для переднего и заднего планов (смягчать его или делать более четким) и применять к объекту эффект мягкой фокусировки. «Это замечательный инструмент для творчества в жанрах макро-, портретной и предметной фотосъемки, — говорит он. — Я уже около 10 лет работаю с объективом Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM, а теперь Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM дарит мне знакомые ощущения. Модель EF обеспечивала превосходную четкость, но этот объектив демонстрирует четкость на порядок выше».

Майк Бернхилл, специалист по продукции Canon Europe, говорит: «В Canon RF 100mm F2.8L Macro IS USM мы сохранили все лучшее, что было в объективе EF 100mm f/2.8L Macro IS USM, и дополнили это функциями нового уровня. Возможность снимать объекты крупным планом с 1,4-кратным увеличением позволяет создавать изображения совершенно нового уровня, и эту разницу не отразить числовыми показателями». «Несмотря на то, что это макрообъектив, его также можно эффективно применять в качестве портретного объектива, — продолжает Майк. — Его собрат из линейки EF широко применялся в обоих жанрах, и для модели RF в этом плане наверняка ничего не изменится».

Даже при съемке с рук с выдержкой 1/60 сек. Илви Ньокиктьен удалось создать это удивительное макроизображение пчелиных сот. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon RF 85mm F2 Macro IS STM и следующими параметрами: 1/60 сек., f/2 и ISO 1600. © Илви Ньокиктьен

Быстрая и тихая автофокусировка даже при съемке крупным планом, малая глубина резкости и стабилизация изображения с эффектом до 5 ступеней экспозиции — все это позволяет использовать универсальный объектив Canon RF 85mm F2 Macro IS STM в любых условиях съемки. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon RF 85mm F2 Macro IS STM и следующими параметрами: 1/800 сек. , f/2 и ISO 400. © Илви Ньокиктьен

2. Лучший объектив для макросъемки при слабом освещении: Canon RF 85mm F2 Macro IS STM

Это портретный объектив с функцией макросъемки с увеличением 1:2, что делает его более универсальным. Первой среди профессиональных фотографов оценила возможности этой модели RF Илви Ньокиктьен, создатель документальных сюжетов. Эта функция дала ей возможность привнести разнообразие в свои работы.

«Это дает мне больше возможностей, — говорит она. — Многие издательства всегда стремятся к цифровым проектам-историям, а при создании фотографий для размещения в Интернете разнообразие крайне необходимо. С этим объективом я могу добавить к истории ряд макроизображений».

«С его помощью я крупным планом запечатлела природу во время портретной съемки на ферме, и изображения получились очень яркими и четкими. На одном из кадров с пчелиными сотами можно различить все мельчайшие элементы конструкции. На кадре с овечьей шерстью можно увидеть каждый отдельный волосок, будто при просмотре в микроскоп».

Canon RF 85mm F2 Macro IS STM

Реалистичная съемка объекта с универсальным объективом, который обеспечивает особую перспективу телеобъектива для создания выразительных портретов, а также фокусировку на малых расстояниях и стабилизацию изображения, эквивалентную 5 ступеням экспозиции.

Смотреть продукт

«Кадр с сотами я создала без штатива, используя выдержку 1/60 сек., и он получился сверхчетким благодаря гибридной стабилизации изображения. Обычно с такой выдержкой снимки получаются немного размытыми, но гибридная стабилизация сработала прекрасно».

«Автофокусировка была достаточно быстрой даже при съемке крупным планом. Этот объектив оснащен переключателем ограничения фокусировки, позволяющим ограничивать диапазон фокусировки камеры».

Майк говорит: «Теледиапазон отличает эту модель от RF 35mm F1.8 MACRO IS STM тем, что для создания фотографий в макрорежиме вам не нужно находиться так близко к объекту, что поможет не блокировать падающие на него лучи света. Это преимущество также позволяет фотографировать животных и насекомых, не пугая их. Это не только объектив для макросъемки, но и прекрасный портретный объектив — сразу две функции в одном устройстве!»

Инновационная система стабилизации помогает Кристиану в создании крупных планов, таких как это изображение самца пантерного хамелеона (Furcifer pardalis). Снято на камеру Canon EOS-1D X (в продаже доступно новое поколение: EOS-1D X Mark III) с объективом Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM и следующими параметрами: 1/125 сек., f/16 и ISO 800. © Кристиан Циглер/Журнал National Geographic

3. Лучший универсальный макрообъектив EF: Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM

«Я беру с собой объектив Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM на любые съемочные локации. Это надежный макрообъектив для создания изображений высокой четкости, — говорит Кристиан.

— Я помню, как в 2009 году появился на тот момент новый макрообъектив со стабилизацией изображения. Я отправился с ним на задание в Конго. Я надеялся запечатлеть хамелеонов и, возможно, орхидеи крупным планом. Однако я понял, что при использовании выдержки 1/25 сек. изображения все равно получаются четкими, что позволило мне фотографировать в тропическом лесу без вспышки даже в условиях нехватки света. Иногда я использую его как обычный объектив, применяя вспышку для придания изображениям объема и детализации. Иногда я комбинирую его со штативом и снимаю с длительной выдержкой. Он настолько универсален».

Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM

Гибридная стабилизация изображения, диафрагма f/2.8 и быстрая система автофокусировки USM делают этот уникальный объектив максимально производительным устройством для съемки.

Смотреть продукт

«Такая универсальность делает его одним из самых популярных объективов от Canon, — говорит Майк. — Он не только позволяет снимать в макрорежиме 1:1 со стабилизацией, но благодаря фокусному расстоянию и высокой светосиле может использоваться как объектив для портретной съемки. Очень многие фотографы, которые редко работают в макрорежиме, все равно используют этот объектив. Это как швейцарский нож среди макрообъективов».

Будучи объективом L-серии, Canon EF 100mm f/2.8L Macro IS USM отличается высоким качеством сборки и защитой от погодных воздействий, а также оснащен продвинутыми технологиями автофокусировки и стабилизации изображения. «До недавних пор я работал только с ручной фокусировкой, — признается Кристиан. — Но с новой камерой Canon EOS-1D X Mark III и системой Dual Pixel CMOS AF я все чаще использую автофокусировку, поскольку она дает свободу действий».

Эберхард использовал выборочную и дифференцированную фокусировку, чтобы сделать акцент на пралине на переднем плане этого кадра с шоколадом и вишнями. «Для такого представления объектов разного размера мне потребовалось снимать их с определенного расстояния и точно разграничить области в фокусе и вне фокуса — этого можно было достичь только с помощью объектива Canon TS-E 135mm f/4L Macro», — говорит он. Снято на камеру Canon EOS 5DS R с макрообъективом Canon TS-E 135mm f/4L Macro и следующими параметрами: 1 сек., f/22 и ISO 100. © Эберхард Шуи/cologn

4. Лучший макрообъектив EF для управления четкостью и размытием: Canon TS-E 135mm f/4L Macro

«Я редко фотографирую объекты большого размера, поэтому практически всегда работаю с макрообъективами, — говорит Эберхард. — Поскольку размытие изображения не менее важно для меня, чем его четкость, именно объективы с механизмом наклона и сдвига позволяют мне наиболее точно реализовывать творческие задумки».

«С камерой Canon EOS 5DS R и объективом Canon TS-E 135mm f/4L Macro я могу точно определять области в фокусе и вне фокуса, создавая идеальные изображения без лишней постобработки. Требования к съемке той или иной продукции обычно довольно просты — это передача деталей, высокое разрешение и отсутствие искажения даже при съемке с необычной перспективой — и выбирать оборудование для таких проектов относительно легко».

Canon TS-E 135mm f/4L Macro

Фокусировка при макросъемке с расстояния 49 см позволяет снимать в масштабе 1:2 натуральной величины с дополнительной возможностью управления перспективой и глубиной резкости.

Смотреть продукт

Майк добавляет: «Увеличенное фокусное расстояние Canon TS-E 135mm f/4L Macro позволяет фотографировать объекты с большей дистанции. Это делает его идеальным решением для студийной съемки, где расстояние до объекта напрямую связано с возможностью настройки сложных конфигураций освещения. Фокусное расстояние также соответствует значению для стандартных объективов, используемых с крупноформатными камерами, — это обеспечивает схожее сжатие и свободу движений для фотографов, привыкших к такому формату».

«Малый диапазон фокусировки объектива Canon TS-E 90mm f/2.8L Macro позволил добиться эффекта, будто это изображение было создано с помощью широкоугольного объектива, — говорит Эберхард. — Большая размытая область фона отвечает за общие впечатления от изображения». Снято на камеру Canon EOS 5DS R со следующими параметрами: 0,5 сек., f/8 и ISO 100. © Эберхард Шуи/cologn

5. Лучший макрообъектив для съемки с малой глубиной резкости: Canon TS-E 90mm f/2.

8L Macro

«Фокусное расстояние объектива Canon TS-E 90mm f/2.8L Macro не сильно короче, чем у Canon TS-E 135mm f/4L Macro, однако на изображениях заметна разница, определяемая фокусным расстоянием и минимальным расстоянием фокусировки, — говорит Эберхард. — Обычно я использую его для съемки еды; без искажения и с меньшим фокусным расстоянием мне удается создать более динамичную перспективу».

«Благодаря малой глубине резкости объектив Canon TS-E 90mm f/2.8L Macro позволяет мне демонстрировать особую текстуру предметов. Свет и четкость напрямую связаны и определяют гармоничность изображения; цвет и яркость определяют атмосферу снимка».

Майк говорит: «Новую версию объектива TS-E 90mm отличает производительность L-серии и реалистичное увеличение 1:2. Наличие механизма наклона и сдвига в макрообъективе позволяет работать в студии и снимать крупным планом даже при использовании камеры небольшого формата».

Canon TS-E 90mm f/2.8L Macro

Управление перспективой и глубиной резкости в портретной и предметной съемке благодаря тщательной ступенчатой калибровке, превосходной оптической конструкции и точной оптике GMo.

Смотреть продукт

Кристиан использовал специализированный объектив Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro для съемки этих крошечных фиговых ос длиной 1 мм — 5-кратное увеличение позволяет увидеть цвета и детали, недоступные невооруженному глазу. «Эксперт по фиговым деревьям в Панаме показал мне спелые плоды и ос, которые опыляют цветки изнутри», — говорит он. Снято на камеру Canon EOS-1D X Mark II со следующими параметрами: 1/200 сек., f/16 и ISO 1000. © Кристиан Циглер/Журнал National Geographic

6. Лучший макрообъектив с большим увеличением: Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro Photo

«Я впервые поработал с этим объективом, когда документировал фиговых ос в Панаме, — говорит Кристиан. — Это маленькие осы (менее 1 мм в длине), однако они играют важную роль в экосистеме тропических лесов, опыляя фиговые деревья, плоды которых затем едят животные».

«Этот 65-мм объектив обеспечивает увеличение от 1:1 до 5:1. То есть оса длиной 1 мм на изображении выглядит в пять раз больше. Это открывает для фотографа новое измерение, ведь крупным планом видна особая, зелено-синяя окраска фиговых ос. Мне нравится этот объектив, поскольку он позволяет запечатлеть скрытое царство мельчайших существ».

Майк добавляет: «Уникальный объектив для тех, кто действительно любит фотографировать крупным планом. На максимальном расстоянии фокусировки он обеспечивает увеличение 1:1, а на минимальном — 5:1, что и делает его особенным. Вам потребуется некоторое время, чтобы понять принцип его работы, однако впоследствии вы сможете открыть для себя новый мир фотографии. В этом специфическом мире макросъемки ручная фокусировка все еще остается в приоритете».

Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro Photo

Специальный объектив с ручной фокусировкой, предназначенный для макросъемки, — пятикратное увеличение позволяет запечатлеть детали, незаметные невооруженному глазу.

Смотреть продукт

Автор Kevin Thomas Carter

  • СТАТЬЯ

    В пчелином улье: макрофотографии о жизни диких медоносных пчел

    Узнайте, как фотограф дикой природы Инго Арндт с помощью камеры EOS 5DS R и вспышек Canon Speedlite смог запечатлеть тайную жизнь пчелиной колонии в своем саду.

    Узнайте больше

  • СТАТЬЯ

    Увеличение глубины резкости с помощью фокус-стекинга

    Три фотографа Canon, специализирующиеся на пейзажной и макросъемке, рассказывают, как использовать фокус-стекинг, чтобы добиться резкости на всей площади изображения.

    Узнайте больше

  • СТАТЬЯ

    Съемка дикой природы с помощью макрообъектива Canon

    Биолог и фотограф Кристиан Циглер рассказывает о том, как он фотографирует удивительных обитателей тропических лесов с помощью макрообъектива.

    Узнайте больше

  • СТАТЬЯ

    10 быстрых вопросов Эберхарду Шуи

    Предметный фотограф Эберхард Шуи делится советами по фотосъемке предметов — от использования объективов с механизмом наклона и сдвига до списка вопросов, которые он задает заказчикам.

    Узнайте больше

  • Подпишитесь на рассылку

    Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro

    Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.

    Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

    Сбросить весь выбор?

    Макрофотография | The Natural Photographer

    Проще говоря, макросъемка — это весело. Нет ничего лучше, чем превратить что-то маленькое в грандиозное или раскрыть поразительные текстуры в, казалось бы, обычном цветочном лепестке.

    Более того, расширение собственного диапазона фотографии поможет вам лучше рассказать историю с помощью ваших изображений. Независимо от того, начинаете ли вы заниматься фотографией с минимальным оборудованием или являетесь ветераном фотоискусства и хотите попробовать что-то новое, макросъемка добавит вашей фотографии новое измерение. И я могу обещать, что вам понравится и вы получите удовольствие.

    Возможно, самая удивительная вещь, когда дело доходит до макросъемки, заключается в том, что для начала макросъемки НЕ требуется никаких причудливых камер. Теперь, конечно, как и во всем, есть специальное оборудование, чтобы упростить или улучшить ситуацию, когда вы идете по этому пути. Тем не менее, макрообъектив или макровспышка — это не то, во что вам нужно сразу вкладывать средства, если вы только начинаете.

    Для тех, кто впервые занимается макросъемкой, установка функции «макро» на наведи и снимай камеру или использование комплектного объектива, входящего в комплект SLR (обычно 18–55 мм), даст мгновенные результаты.

    Прежде всего, давайте поговорим о том, что на самом деле означает макросъемка или съемка в макрорежиме. По определению, макросъемка означает, что размер изображения на сенсоре такой же, как у объекта в реальной жизни (т. е. коэффициент воспроизведения 1:1). Однако давайте не будем об этом беспокоиться, так как это немного вводит в заблуждение и ограничивает. Для наших целей мы собираемся определить макросъемку как технику, в которой объект маленький, но полученная фотография выглядит больше, чем в натуральную величину. Популярными сюжетами являются цветы, насекомые и другая миниатюрная флора и фауна.

    Основной способ получения великолепных макроснимков — максимизировать размер объекта в кадре вашей камеры. Если у вас есть наведение и съемка, вам нужно будет установить камеру в «режим макросъемки», найдя значок маленького цветка, как на фотографии выше. Это позволит вам подойти очень близко к объекту, тем самым увеличив общий размер фотографии намного больше, чем может сделать даже самый большой зум.

    Если у вас есть SLR, вам нужно будет сделать что-то немного другое. На вашей камере нет кнопки, которую можно нажать, чтобы волшебным образом настроить все параметры на макросъемку, поэтому вам придется настраивать объектив вручную. Но не отчаивайтесь, зеркалки предоставят макрофотографам широчайший спектр возможностей, особенно когда речь идет о глубине резкости (об этом ниже). Большинство широкоугольных объективов имеют такой же значок цветка рядом с кольцом фокусировки самого объектива вместе с указанным минимальным расстоянием фокусировки (например, 0,3 метра).

    Чтобы максимизировать возможности макросъемки вашего объектива SLR, сначала вы должны установить фокус в ручной режим. Затем вы должны повернуть кольцо фокусировки, чтобы установить минимальное расстояние фокусировки. Итак, теперь вы, вероятно, спрашиваете: «Как мне сфокусироваться, если я должен держать камеру в ручном режиме фокусировки, а также сохранять фокус только на самом близком расстоянии фокусировки?».

    При макросъемке вам действительно придется перемещать себя , чтобы сфокусировать информацию на объекте. Будет только одно приятное пятно, где объект находится в фокусе, и это соответствует самое большое , что объект будет в вашем видоискателе и датчике. Мне нравится называть это поведение техникой богомола-охотника, так как вы, вероятно, будете слегка раскачиваться взад и вперед, как богомол-охотник, приближающийся к своей добыче, чтобы получить точный фокус, который вам нужен перед съемкой.

    Теперь, если вам не нравится описанная выше техника, вы, безусловно, можете оставить камеру в автоматическом режиме и просто подойти очень близко к цветку, насекомому или тому, что вы снимаете, и просто позволить камере автофокусироваться в соответствии со стандартом. Однако вы не сможете максимально увеличить размер объекта на экране, если не достигнете минимального расстояния фокусировки. Просто имейте в виду, что единственный способ гарантировать, что вы получите максимальный результат, — это использовать описанную выше ручную технику.

    Глубина резкости

    Итак, теперь, когда у нас есть процедура перехода в макрорежим, что теперь делать? Какие-то специальные настройки? Рад, что вы спросили.

    Если у вас есть наведение и выстрел, настройка макроса (кнопка с маленьким цветком) сделает все за вас. Если у вас зеркальная фотокамера, вам нужно будет вручную максимизировать глубину резкости, установив камеру на большее значение диафрагмы. Это дает вам максимальную фокусировку в кадре. Несмотря на то, что расстояние между, скажем, лепестками цветка и насекомым на приведенном выше снимке составляет всего доли дюйма, глубина резкости является относительной на основе пропорция кадра. То есть снимок крупным планом, естественно, имеет очень малую глубину резкости при нормальных настройках диафрагмы. Таким образом, когда размер глаза лягушки или крыла бабочки составляет большую часть кадра, при малой глубине резкости (f/2.8, f/4, f/5.6) можно получить в фокусе только часть глаза. , а остальное размыто. Иногда это красиво и художественно, но обычно вы хотите как можно больше сфокусироваться на макросъемке.

    Макрофотография часто заключается в том, чтобы увидеть что-то относительно обычное и превратить это в нечто экстраординарное, сделав его очень большим, чтобы невооруженным глазом можно было оценить мелкие детали, цвета и текстуры. Возьмите вышеприведенную коробочку с семенами, сфотографированную в тропическом лесу Гондураса… вся коробочка размером с наперсток, но с помощью макросъемки и увеличения глубины резкости она превращается в вызывающую воспоминания мозаику. Это типы сцен, которые обычно остаются незамеченными и не фотографируются с помощью традиционных фотографических методов. Однако мир становится намного больше (или меньше?) с помощью макросъемки.

    Очень большая глубина резкости требует либо большого количества света, либо более длинной выдержки (а часто и того, и другого). Узнайте больше об диафрагмах и диафрагмах или просто поверьте мне на слово.

    Таким образом, в темных или слабоосвещенных условиях, например, в тропических лесах Папуа-Новой Гвинеи, где был сфотографирован этот тропический долгоносик, вам, возможно, придется использовать вспышку для подачи достаточного количества света. Хотя вспышка редко используется в других видах съемки природы и дикой природы, ее обычно используют при макросъемке. Опять же, для того, чтобы начать свое приключение с макросъемкой, не нужно сложное оборудование, но хорошая вспышка может иметь большое значение.

    Два часто используемых аксессуара в мире макросъемки — это макровспышки (вверху) и специальные макрообъективы. Эта страница не будет вдаваться в подробности жестких и быстрых рекомендаций по любой из этих вещей, поскольку вариантов существует множество. Однако, если вы действительно заинтересованы в расширении своих возможностей с помощью макросъемки, они будут творить чудеса с точки зрения качества ваших снимков и легкости их получения.

    Для тех фотографов, которые хотят расширить свои возможности и, конечно же, добавить большое разнообразие и интригу в свои фотоальбомы, макросъемка порадует чувства. Брать крошечные предметы, будь то полевые цветы или насекомые, найденные на тропе, или даже узоры, найденные на тканях на рынках или базарах по всему миру, и делать их больше, чем жизнь, всегда приятно. Часто люди даже не рассматривали эти мелочи как «фотографируемые», что еще больше добавляло привлекательности полученным фотографиям.

    Техника макросъемки может быть простой для чтения, но часто требуется практика, чтобы ее применить. Это требует внимательного отношения к деталям, часто твердой руки, чтобы получить правильный фокус, и, конечно же, использования всех стандартных методов правильного освещения и композиции, чтобы максимизировать глубину резкости, чтобы текстуры и цвета действительно выделялись. А наличие зеркальной фотокамеры значительно повысит ваши шансы на получение лучшего снимка.

    Добавление макросъемки в ваше портфолио способностей не только ошеломит вашу аудиторию, но и добавит удовольствия. Не каждый день на тропе или в лесу обещает сфотографировать крупную дикую природу с близкого расстояния. Однако, поняв основные приемы макросъемки, вы сможете превратить любой день в парке в джунгли дикой и вдохновляющей природы.

    Резюме
    • Переосмыслите, что вы можете сделать со своей фотографической историей. С помощью макросъемки маленькие вещи мгновенно становятся удивительными, а цвета, текстуры и узоры проявляются совершенно по-новому.
    • Потренируйтесь переводить камеру в «макрорежим», чтобы она стала вашей второй натурой в полевых условиях.
    • Максимально увеличьте глубину резкости, учитывая освещение вокруг вас. Если у вас есть вспышка, поэкспериментируйте с ней и сравните получившееся фото с ней и без нее.
    • Помните свои основные принципы фотографии, такие как композиция, освещение, цвета и многое другое, и ваш и без того невероятный макроснимок приобретет удивительно эстетичный вид.

     

    10 идей для макросъемки природы

    Хотите знать, на чем сфокусировать макрообъектив? Ломать голову в поисках идей или вдохновения?

    Я чувствую тебя. Я был там так много раз, что решил записать свои лучшие идеи и поделиться ими с вами здесь.

    Поиск и фотографирование макрообъектов на природе может стать настоящим испытанием. Требуется терпение, любопытство и готовность испачкать руки (и/или одежду). Что-то вроде того, как в детстве вы, вероятно, часами искали и открывали некоторые из тех же предметов, которые мы собираемся обсудить.

    Итак, призовите своего внутреннего ребенка и приготовьтесь к тому, чтобы разобраться с этими 10 идеями макросъемки природы.

    И ознакомьтесь с краткими советами в конце, чтобы максимально использовать их.

    1. Отправляйтесь на макро-сафари

    Этот молодой сверчок был одним из моих первых успешных снимков жуков с подходящим макрообъективом (доступный устаревший Pentax) и вспышкой.

    Давайте начнем с одной из самых очевидных идей как для макрофотографов, так и для любознательных детей: дикая макросъемка — пауки, насекомые и другие беспозвоночные, известные под общим названием 9.0025 ошибок .

    Да, это довольно очевидные объекты, но они также являются одними из самых интересных и доступных для любого фотографа-натуралиста.

    А если вы снимали статичные вещи, такие как цветы и грибы, добавление некоторых жуков в меню определенно поднимет волнение на ступеньку выше.

    Основной подход к беспозвоночным такой же, как и к любому другому объекту дикой природы:

    1. Найдите подходящее место обитания. Чем больше разнообразия растений (и источников пищи), тем лучше. Сады и естественные луга идеальны, но пустыри, поля и леса тоже подойдут. Ваш участок должен быть достаточно маленьким, чтобы вы могли тщательно расчесать его менее чем за час или около того.
    2. Остановись, посмотри и послушай. Начните с того, что сидите неподвижно, наблюдая за движением и прислушиваясь к признакам жизни, таким как жужжание крыльев, чириканье и шелест травы.
    3. Сделай свой ход. Жуки могут быть удивительно пугливыми. Как только вы определите цель, нацельтесь на нее как можно медленнее и скрытнее. Подойдите слишком близко, и большинство насекомых улетит или побежит в укрытие.

    Совет : Насекомые и другие насекомые (хладнокровные) менее активны, и к ним легче приблизиться при более низких температурах, например, в утренние или вечерние часы. С другой стороны, менее активные жуки с меньшей вероятностью сделают что-то интересное…

    2. Поймай их на месте

    Еще один ранний успех с моим старым макрообъективом Pentax и рассеянной вспышкой — и первый набег на порнографию с кузнечиками.

    Если вам когда-нибудь надоест делать хорошие снимки статичных жуков, есть бесконечное количество вариантов поведения, на которых можно сосредоточиться, когда они взаимодействуют друг с другом, разными видами и миниатюрным миром вокруг них.

    От ухаживания, спаривания, откладывания яиц и выращивания потомства до охоты, кормления и защиты своей территории (и всего, что между ними) — все это делают насекомые.

    При таком огромном разнообразии объектов и поведения, а также постоянной ротации появляющихся видов и жизненных циклов, жуки предоставляют бесконечное количество возможностей для фотосъемки в течение всего лета

    Конечно, некоторые виды выживают только в течение дня или двух, так что все это интересное поведение повторяется несколькими поколениями в течение нескольких дней или недель подряд, когда наступает их очередь производить потомство.

    3. Жуки в полете (другой BIF)

    Бабочки — относительно большие, медленные и предсказуемые объекты BIF, и их размер как раз подходит для обычных телеобъективов.

    Как и в случае с другим, более обсуждаемым BIF (птицы в полете), стрелять по жукам в полете намного сложнее, чем стрелять по ним на насесте.

    И так же приятно.

    Мой подход почти такой же, как и для птиц:

    1. Выберите цель. Самыми простыми предметами, вероятно, являются пчелы, бабочки и стрекозы. Все они являются довольно крупными мишенями (для насекомых) и действуют более или менее предсказуемо: питаются нектаром цветов и (в случае стрекоз) возвращаются к тому же месту.
    2. Фокус на насесте. Выберите цветок, привлекающий внимание пчел и/или бабочек или стрекоз. Убедитесь, что у него чистый фон. Сосредоточьтесь на цветке или насесте, создайте хорошую композицию и ждите.
    3. Распыли и молись. Я полушучу. Серьезно, чем выше частота кадров/серийной съемки (FPS), тем больше у вас шансов получить четкий снимок. Под этим я подразумеваю, что глаз должен быть резким. И давайте будем честными, удача (или божественное вмешательство) определенно играет роль.

    4. Следуйте за каплями дождя

    Этот (медовый или фермер?) муравей, пьющий из капли, был приятной находкой! У моего 100-мм макрообъектива было достаточно увеличения, чтобы запечатлеть свое отражение.

    Если всего этого поведения жуков недостаточно, чтобы поддерживать творческие соки, небольшой дождь должен освежить ситуацию.

    Капли воды добавляют дополнительный интерес к любому макрообъекту и даже могут отражать, преломлять и умножать их.

    Фотография преломления цветов — это само по себе искусство. Ознакомьтесь с этим руководством, если вы не знакомы с ним или хотите попробовать.

    Капли украшают все, на что оседают, как драгоценности. Грибы, растения, цветы, жуки… все выглядит лучше, если оно украшено блестками.

    И, как было показано выше, насекомые тоже пьют из пресной воды. Если вы посмотрите достаточно близко, вы увидите отражение муравья в капле.

    Совет : Сделать дождь. Устали ждать? Возьмите с собой в поле аэрозольный баллончик или пипетку, чтобы создавать свои собственные спецэффекты.

    5. Сосредоточьтесь на земноводных

    Выглядящая немного неуместно, эта огнебрюхая жаба была запечатлена на камеру Canon Powershot A640, которой уже полтора десятилетия (на данный момент).

    У вас нет специального макрообъектива для мелких жуков или капель дождя? Если вы живете рядом с каким-либо водоемом или во влажном климате, вам повезло.

    Земноводные, такие как саламандры и лягушки, достаточно малы, чтобы быть объектами макросъемки, но достаточно велики, чтобы их можно было снимать с помощью обычного телеобъектива.

    Некоторые из них также имеют яркую окраску и обитают в интересных местах обитания, таких как замшелые леса и берега ручьев. Что также открывает возможность сделать несколько красивых портретов окружающей среды.

    А если вы живете в дождливом климате, вам не придется далеко ходить за амфибиями. Прочесывание сада и переворачивание листьев, камней или бревен может быть продуктивным. (Будьте осторожны со змеями, если вы живете в с типом климата )

    Даже лужи могут стать хорошей средой обитания.

    Но помимо движущихся объектов, большинство амфибий представляют собой еще одну проблему для фотографов: жить прямо на земле.

    Это означает, что вам придется ползать по животу, чтобы оказаться на уровне глаз, что необходимо для любого хорошего снимка дикой природы.

    Вам также придется подойти достаточно близко, даже с длинным телеобъективом (300 мм и выше). А амфибии, как известно, пугливы — по уважительной причине, потому что находятся в самом низу пищевой цепи и все такое.

    Так что наденьте грязную одежду и направьте этого внутреннего ребенка. Вам понадобится и то, и другое, чтобы в полной мере насладиться общением с лягушками и жабами.

    6. Отправляйтесь на поиски

    Две вспышки и два совмещенных изображения создали для этого маленького гриба студийный эффект и резкость.

    Нет лучшего способа провести ранний осенний день, чем прочесать лесную подстилку в поисках грибков.

    И по сравнению с амфибиями или жуками стрелять в стационарные объекты, такие как грибы, относительно легко.

    Помимо того, что грибы удивительно съедобны, целебны, ядовиты и психотропны, они также бывают самых разных форм, размеров и цветов — идеальный макроматериал.

    А нежная полупрозрачная кожа делает их идеальными объектами для экспериментального освещения, особенно контрового.

    Естественный контровой свет достаточно бросается в глаза на тонкокожих грибах, но искусственный свет (вспышки/стробы и светодиодные фонари) может вывести ситуацию на совершенно другой уровень.

    Если вы когда-нибудь видели эти сюрреалистические «световые картины» светящихся грибов, то вы понимаете, о чем я.

    Если нет, то сделайте себе одолжение и ознакомьтесь с этим введением в искусство (и вводным курсом) легенды Дирка Эркена (не аффилированного лица):

    Независимо от того, предпочитаете ли вы потусторонние световые картины, студийные установки вспышки, или оставить его полностью естественным, радость от поиска и фотографирования грибов должна удовлетворять вашу тягу к макросъемке до осени.

    Совет: ставьте и складывайте фокус. Грибовидная фотография идеально подходит для «перестановки» фокуса (снятие нескольких снимков с разных фокусных точек) и «складывания» снимков вместе для безупречной резкости по всему объекту.

    7. Заблудиться в лишайниках и мхах

    Пышный слой мха, окружающий этот осенний лист, затмевает его с точки зрения интереса.

    Итак, если вы когда-нибудь охотились за грибами или земноводными, то наверняка наткнулись на довольно фотогеничный лишайник и мох. Мало того, что они могут дополнять другие объекты, эти невероятные организмы также сами по себе могут быть хорошими объектами.

    И, как и большинство идей, о которых мы говорили до сих пор, лишайник и мох бывают всевозможных интересных цветов, форм , и размеров.

    Но по сравнению с другими макрообъектами, они намного надежнее. Они остаются здесь круглый год, но, как правило, лучше всего выглядят в сезон дождей.

    И, по крайней мере, они являются отличным подспорьем, когда обычные подозреваемые не появляются.

    В качестве бонуса, некоторые макроживотные нередко в конечном итоге бродят по кадру.

    8. Абстрагируйтесь

    Для увеличения этих пузырьков на поверхности замерзшего озера для создания абстрактного эффекта не требовался макрообъектив. | PENTAX K-7 f/4 1/800 с ISO-400 300 мм

    Макросъемка естественным образом поддается абстракции.

    Делая мельчайшие детали больше, чем на самом деле, и уменьшая глубину резкости (даже больше, чем у обычных телеобъективов), макрообъективы можно использовать для подчеркивания узоров, форм и текстур, которые обычно остаются незамеченными невооруженным глазом.

    Одна из замечательных особенностей абстрактной фотографии природы (будь то макросъемка, пейзаж или дикая природа) заключается в том, что с каждой сменой времени года появляется бесконечное количество новых сюжетов:

    Образцы яиц насекомых и амфибий; плавные «цветовые размывки», образованные расфокусированными листьями, травой и лепестками цветов; трещины и пузыри на замерзшей поверхности озера; иней на окне; чешуя рептилии или крыло бабочки… список можно продолжать бесконечно.

    Натренировав свой глаз на распознавание и компоновку абстрактных кадров, вы также улучшите свою неабстрактную работу.

    9. Документируйте жизненные циклы

    Эти личинки и яйца жуков почти не замечались, прячась на нижней стороне листа.

    Любите ли вы снимать растения, животных или грибы в макросъемке, попытка запечатлеть каждый цикл жизни объекта гарантирует бесконечный запас идей.

    Начиная с ростков и бутонов весной, заканчивая летними цветами, осенними семенами и пустой шелухой зимой, растения обеспечивают круглогодичный макрообъект.

    Крылатые насекомые появляются в виде личинок или нимф, часто сбрасывают свой экзоскелет, отращивают крылья, находят себе пару и, наконец, откладывают яйца, прежде чем оставить труп для удобрения почвы. Промывать и повторять все лето.

    Далее идет метаморфоза жизненных циклов земноводных: от скоплений яиц до роев головастиков, детенышей с хвостами и полноценных лягушек и жаб.

    Постоянное чередование жизненных циклов, вызванное сезонными изменениями, гарантирует бесконечное количество макрообъектов.

    Это подводит нас к нашей последней идее для макросъемки природы…

    10. Проработайте переходы

    Тающий снег, меняющиеся цвета и увядание всегда хорошо иллюстрируют сезонные изменения.

    Тесно связанные с жизненными циклами, сезонные переходы также представляют множество интересных макротем и историй, которые можно рассказать.

    По мере того, как зима сменяется весной, снежный покров отступает, приобретая элегантные, абстрактные формы и текстуры, оставляя за собой смесь вновь появляющейся и увядшей растительности.

    Озеленение с весны до лета — прекрасное время для того, чтобы снимать новые листья и побеги, а также раннее цветение и вылупление насекомых, о которых мы уже упоминали выше.

    И, очевидно, осенние цвета добавляют приятный штрих к макросъемке. А также ранний снег и мороз.

    Не вдаваясь в подробности, сезонных перехода служат фоном для и без того захватывающих историй, которые предстоит рассказать объектам макросъемки природы.

    Съемка этого аспекта их жизни дает макрофотографам еще одну возможность проявить творческий подход.

    Советы по макросъемке природы

    • Используйте то, что у вас уже есть. Вам не понадобится макрообъектив, фильтр или другое специальное оборудование, чтобы попробовать любую из идей, описанных в этой статье. Если вы только начинаете, сосредоточьтесь на более крупных объектах и ​​поэкспериментируйте с камерами и объективами, которые уже есть в вашем комплекте.
    • Сделайте решительный шаг. Если вы экспериментировали с не-макрообъективом и заметили ошибку, вы не пожалеете о переходе на полноценный макрообъектив. Это создает огромную разницу в деталях и качестве изображения. Если у вас нет DSLR или беззеркальной системы, лучше всего использовать макрофильтр.
    • Штатив или ручной? Это просто: используйте штатив для неподвижных объектов, а для остальных снимайте с рук. Воспользуйтесь преимуществом штатива благодаря наложению фокуса!
    • Дополнить свет. Вспышка и непрерывная светодиодная подсветка меняют правила игры в макросъемке. Одиночный рассеянный свет, установленный на кронштейне или шарнирном кронштейне, творит чудеса с насекомыми. И единственный фонарик/факел — это все, что вам нужно, чтобы создать светящиеся картины светящихся грибов.
    • Потратьте время. Ненавижу сообщать новости, но успех в макросъемке сопряжен с большим количеством неудач. Чем больше времени вы проводите в полевых условиях, чем больше снимков вы делаете и чем больше вы узнаете свои объекты, тем выше рейтинг хранителя.
    • Плывите по течению. Стоит уделять пристальное внимание окружению и сохранять непредвзятость. Никогда не знаешь, когда наткнешься на кадр, который бывает раз в жизни.
    • Приготовьтесь к неожиданностям. Убедитесь, что вы готовы к этому уникальному выстрелу. Возьмите с собой хотя бы настольный штатив, даже если вы собираетесь ловить только жуков. Потому что лучше иметь и не нуждаться, чем найти умопомрачительный гриб и не иметь штатива.

    Любые другие идеи?

    Я надеюсь, что некоторые из этих идей вдохновят вас пойти и сделать макроснимки со всем любопытством и энтузиазмом 10-летнего ребенка. Будь то макрообъектив, китовый объектив или компактная камера.

    У вас есть идеи или советы, которые вы хотели бы добавить? Как насчет вопросов или комментариев?

    Вы можете поделиться ими ниже.

    Ваш гид по макросъемке с известным экспертом по природе Россом Ходдинотом

    Ваш гид по макросъемке с известным экспертом по природе Россом Ходдинотом

    ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В ШКОЛУ NIKON – УЧИТЕСЬ ФОТОГРАФИИ С NIKON – ЕДИНСТВЕННЫМ ОФИЦИАЛЬНЫМ МЕСТОМ ПРОВЕДЕНИЯ ФОТОМАСТЕРСКИХ NIKON

    СОВЕТЫ И AMP; СОВЕТЫ

    Росс Ходдинотт занимается макросъемкой с тех пор, как начал фотографировать в нежном десятилетнем возрасте, используя старую зеркальную фотокамеру своих родителей и стандартный 50-мм объектив с макрофильтром. Через несколько месяцев он выиграл первый фотоконкурс BBC Countryfile, а к 18 годам стал профессионалом. Сегодня он является одним из ведущих британских фотографов дикой природы и пейзажей и, вероятно, наиболее известен своими изысканными снимками крупным планом. Читайте его советы экспертов, как запечатлеть скрытую красоту окружающего нас маленького мира.

    Я не думаю, что есть что-то более доступное, чем съемка крупным планом. Он не зависит от походов в сельскую местность, травли ваших объектов или сидения в укрытии в течение нескольких часов подряд в ожидании их появления. Во время пандемии, когда все были ограничены своим непосредственным местоположением и массовым увеличением работы из дома, популярность макросъемки резко возросла, поскольку люди осознали, что так многого можно достичь прямо на пороге, в местном парке, даже в свой сад или дом.

    Для меня истинная красота макросъемки заключается в ее способности выявлять изящные миниатюрные детали, которые большинство людей просто игнорируют или просто не замечают. Когда вы смотрите на бабочку с увеличением, например, вы можете увидеть каждую отдельную чешуйку на ее крыле, волоски на ее теле, усики, ее удивительные глаза насекомого. Тем не менее, вы просто не оцените эти необычные особенности, пока не увидите их через объектив с близкой фокусировкой. Существует невероятная жизнь растений и насекомых, которую так легко не заметить, но она всегда у вас под рукой.

    © Росс Ходдинотт — Снимки сделаны на опытный образец NIKKOR Z MC 105mm f/2.8

    СПЕЦИАЛИЗИРОВАННЫЕ МАКРООБЪЕКТИВЫ

    С технической точки зрения под макросъемкой понимаются фотографии, сделанные с репродукцией в натуральную величину или выше, но на самом деле большинство людей снимают крупные планы с меньшим увеличением. На практике, однако, мы склонны использовать эти термины взаимозаменяемо. Все специальные макрообъективы Nikon, называемые Micro NIKKOR, обеспечивают одинаковый максимальный уровень увеличения 1:1, но разные фокусные расстояния дают разные преимущества.

    Для макросъемки DSLR мне всегда нравился объектив 105mm f/2.8G IF-ED VR. Его качество сборки и оптика превосходны, с огромными преимуществами подавления вибраций и легкой и компактной конструкции, так что это отличный объектив для съемки с рук.

    В последние пару лет, когда я начал снимать с новой линейки беззеркальных камер Nikon, я использовал 105-мм объектив с адаптером крепления FTZ на моей Z 7II, но я только что провел полевые испытания на новый специализированный объектив MC 105mm f/2.8 S серии Z, и я был настолько восхищен его характеристиками, что заказал один. Он немного легче и короче, чем версия с байонетом F, с меньшим минимальным фокусным расстоянием 0,29.м. Также имеется удобный цифровой дисплей, показывающий коэффициент масштабирования, диафрагму или расстояние фокусировки, что позволяет вам установить желаемую диафрагму на самом объективе. Он идеально подходит для ручного управления.

    Если вы хотите делать больше портретов в окружении, отображая объекты в определенном контексте, новый объектив MC Z 50mm f/2.8 серии Z идеально вам подойдет. Благодаря минимальному фокусному расстоянию всего 0,16 м и небольшому аккуратному корпусу он очень компактен и удобен для ношения в руках.

    Другим моим основным макрообъективом, как с D850, так и с Z 7II через переходник FTZ, является, к сожалению, снятый с производства 200mm f/4 Micro ED IF AF. Он довольно длинный и тяжелый, но оптически фантастический. Его главное преимущество заключается в том, что он дает вам более длинное рабочее расстояние от камеры до объекта, что полезно для летающих объектов и позволяет создать красивый фон с мягким фокусом для вашего объекта.

    ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ТЕЛЕФОТООБЪЕКТИВОВ ДЛЯ КРУПНЫХ ПЛАНОВ

    © Ross Hoddinott

    Преимущество макросъемки в том, что вам не нужно использовать специальный макрообъектив. Любой телеобъектив с хорошим фокусным расстоянием — скажем, в пределах 2 м — также может дать вам отличные результаты на дальнем конце, если вы не подходите ближе, чем это минимальное расстояние фокусировки. С телеобъективом, чем больше фокусное расстояние и больше увеличение, тем легче изолировать объект от его окружения, отбрасывая фон за пределы фокуса.

    Телеобъективы идеально подходят для крупных цветов, орхидей и насекомых, таких как стрекозы. В настоящее время я использую 80–400 мм f/4,5–5,6 G ED VR, объектив NIKKOR с байонетом F и близкой дистанцией фокусировки 1,5 м в ручном режиме — это очень мало для объектива такой мощности. Я с нетерпением жду возможности опробовать серию Z 100–400 мм S, когда она будет выпущена, специально для орхидей и крупных насекомых.

    ШТАТИВ ПРОТИВ СЪЕМКИ С РУЧКИ

    Глубина резкости невероятно мала, когда вы снимаете макро, а это означает, что ваша фокусировка должна быть абсолютно точной, поэтому, когда это целесообразно, я использую штатив — это помогает сфокусироваться, а также обеспечивает стабильность. Я добавил редукторную головку с очень тонкой микрорегулировкой, поэтому мне не нужно тратить время на разблокировку и блокировку рычагов.

    Штатив также необходим при использовании режима Live View для компоновки и проверки точности фокусировки — попробуйте использовать режим Live View, удерживая его с рук, и вскоре вы поймете, почему три ноги лучше, чем две! Конечно, если вы снимаете на беззеркальную камеру, то, что вы видите в режиме Live View, точно такое же, как и в электронном видоискателе (EVF). Одним из больших преимуществ использования EVF является то, что вы также можете одновременно просматривать данные съемки, например гистограмму.

    Тем не менее, я больше снимаю с рук на беззеркальную камеру Z 7II благодаря более легкой и компактной конструкции, встроенной стабилизации изображения и невероятной производительности ISO. Конечно, держа камеру в руках, вы можете сделать больше снимков, чем на штативе, чтобы гарантировать четкий результат, но это дает вам гораздо больше свободы и позволяет быстрее реагировать, что очень важно, когда вокруг порхают насекомые.

    УПРАВЛЕНИЕ СВЕТОМ

    Макрофотографы имеют огромный контроль над светом на объекте — даже в ужасную погоду — потому что они захватывают очень маленькую площадь, поэтому неплохо добавить один или несколько из этих аксессуаров в свой набор для макросъемки:

    • Рассеиватель – смягчает резкий свет и уменьшает контраст, чтобы выделить детали и цвет, особенно с растениями и цветами.
    • Поляризационный фильтр – уменьшает блики и восстанавливает естественную насыщенность цветов при съемке растений.
    • Рефлектор – отражает свет обратно на объект, предотвращая появление теней и делая изображение более теплым.
    • Небольшие портативные светодиодные фонари — они обеспечивают непрерывный источник света, упрощая творческое освещение объекта и предварительный просмотр эффекта света перед съемкой. Они не заменяют вспышку, но могут помочь вам легко и быстро создать привлекательное освещение, и я все чаще использую их вместо отражателей.

    © ROSS HODDINOTT – ФОТО, СДЕЛАННЫЕ НА ПРОБНЫЙ ФОТОСНИМОК NIKKOR Z MC 105MM F/2.8

    ВОСЕМЬ КЛЮЧЕВЫХ НАСТРОЕК КАМЕРЫ

    © Ross Hoddinott

    1. Глубина резкости
    При макросъемке глубина резкости очень мала, но вместо того, чтобы рассматривать это как проблему, используйте большие значения диафрагмы, чтобы управлять ею. Это означает очень тщательную фокусировку и позиционирование камеры. Объектив имеет одну плоскость полного фокуса, поэтому очень важно расположить камеру параллельно объекту, чтобы большая часть объекта попадала в эту плоскость, чтобы критические области оставались резкими. Если в вашей камере есть предварительный просмотр глубины резкости, это очень удобно для проверки фокусировки объекта. В новейших камерах Nikon Z предусмотрена возможность смещения фокуса — съемка нескольких кадров и смещение плоскости фокусировки на каждом из них, что позволяет впоследствии смешивать их вместе и искусственно увеличивать глубину резкости. Этот метод известен как наложение фокуса и может быть полезен и для других жанров, например для пейзажей.

    2. Приоритет диафрагмы
    Я предпочитаю снимать с приоритетом диафрагмы для управления глубиной резкости, но я фокусируюсь вручную, а не автоматически, особенно если использую штатив, потому что это дает дополнительную точность при большом увеличении. Объективы все равно склонны к поиску, поэтому хоть у них и есть ограничители, я все же предпочитаю делать это вручную, так точнее.

    3. Режим зоны автофокусировки
    Лучше всего использовать автофокусировку по одной точке, так как это дает вам единую точку фокусировки, которую вы можете перемещать по всей зоне фокусировки, при этом наиболее резкой частью изображения будет область под ней. точку, что делает его идеальным для статических макрообъектов, где резкость имеет решающее значение.

    4. Экспозиция
    Вообще говоря, с экспозицией вам скорее всего ничего делать не придется. Замер Nikon настолько хорош, что его редко обманывают. Я много снимаю в контровом свете — мне нравится драматизм этого и то, как он подчеркивает форму и форму — и даже в условиях контрового света, которые известны тем, что обманывают системы замера, мои камеры редко ошибаются, возможно, максимум на полступени. . Я слежу за своей гистограммой, но обычно не выставляю экспозицию вправо для макросъемки, так как этот метод требует более длинной выдержки. Это хорошо для пейзажа, но не для макросъемки, где малейшее движение испортит снимок, независимо от того, правильно ли он экспонирован. На самом деле я думаю, что экспозиция вправо становится менее актуальной, поскольку камеры Nikon захватывают так много тональных уровней, а детализация в тенях настолько хороша, что вам, как правило, не нужно беспокоиться о том, чтобы выставлять экспозицию так сильно, как мы делали это несколько лет назад.

    5. Баланс белого

    Я обычно снимаю с дневным балансом белого, а не с автоматическим. Автоматический режим обычно довольно точен и надежен, но при макросъемке часто в сцене преобладает один цвет, который камера пытается нейтрализовать, поэтому вероятность того, что ее обманут при съемке крупным планом, выше, чем при съемке общей сцены. Когда вы снимаете в формате RAW, это не имеет большого значения, так как вы можете настроить его позже, но это всегда хорошая практика, чтобы все выглядело правильно в камере, поэтому я выбираю баланс белого при дневном свете, так как я знаю, где я с ним, он постоянен, и мне редко приходится настраивать его потом.

    6. Экспозамер
    Я всегда использую матричный экспозамер – с ним никогда не уедешь и всегда можно применить компенсацию. Могут быть ситуации, когда точечный замер будет более точным, но часто так же быстро можно применить любую точную настройку впоследствии; конечно для сюжетов снимаю, матрица очень надежная.

    7. ISO
    Несмотря на то, что рекомендуется поддерживать как можно более низкое значение ISO, с последними камерами Nikon это гораздо менее проблематично. При макросъёмке даже малейшее движение ветра вызывает огромное количество проблем. Чтобы заморозить движение, особенно в начале дня или поздно вечером, когда нет большого количества света, компенсация с помощью более высоких значений ISO — отличный вариант. Это также полезно при съемке с рук, чтобы компенсировать собственное движение. И с Z 7II, и с D850 мне очень удобно снимать крупным планом при ISO 3200, а то и выше надо.

    8. Фокусировка задней кнопкой
    Для движущихся насекомых вместо использования кнопки спуска затвора для фокусировки и съемки можно вместо этого использовать кнопку спуска затвора только для захвата изображения и перенести функцию фокусировки на одну из задних Кнопки-планки – кнопка AF-ON, если она есть на вашей камере, или любая другая программируемая кнопка, например, AE-L/AF-L. Удерживая нажатой назначенную кнопку в режиме AF-C (непрерывная автофокусировка), вы можете постоянно фокусироваться на объекте под активной точкой (точками) фокусировки, даже в точке съемки.

    © Росс Ходдинотт

    СОВЕТЫ ПО СТРЕЛЬБЕ ДЛЯ УСПЕХА

    Сохраняйте простой фон Простота важна для макросъемки, а получение лаконичного фона (и переднего плана, если уж на то пошло) является ключевым моментом, поэтому обращайте внимание на окружение объекта. Обычно вы можете изменить ситуацию, просто изменив глубину резкости или слегка изменив положение. С растений и цветов легко удалить мертвую растительность и кусочки — я всегда ношу ножницы в сумке для фотоаппарата — но придерживаюсь консервативного подхода. Если у вас есть летучее насекомое на крыле, это больше связано с выбором правильного угла и выравниванием его с фоном, который является относительно лестным.

    Выберите наилучшее время da y Насекомых можно лучше контролировать, если они неактивны и устраиваются на ночлег, что обычно происходит в начале или в конце дня — и, по счастливой случайности, именно в это время свет лучше всего . После сильной утренней росы им нужно будет согреться и высохнуть, прежде чем они смогут летать, так что это даст вам окно возможностей. Как для насекомых, так и для растений, проверьте, чтобы скорость ветра не превышала 12 миль в час — чем выше, тем больше ваши объекты будут унесены ветром. Выберите тихий день, и вам станет намного легче жить.

    Проверка резкости Я не могу не подчеркнуть, что фокусировка для макросъемки настолько неумолима; если ваш объект не очень резкий, он испорчен, поэтому вам нужно тщательно изучить резкость на экране, увеличив масштаб. у вас меткий выстрел. В своих камерах Z 7II и D850 я настроил функцию зума, чтобы сделать это одним нажатием кнопки (проверьте руководство вашей камеры, чтобы узнать, предлагает ли она вам такую ​​возможность):
    1. Выберите меню пользовательских настроек.
    2. Прокрутите вниз и выберите f Элементы управления.
    3. Прокрутите вниз и нажмите кнопку «Назначить предварительный просмотр» (f3 на Z 7II, f2 на D850).
    4. Прокрутите вниз до раздела «Воспроизведение», войдите в режим воспроизведения и выберите включение/выключение масштабирования — это показывает низкое увеличение, 50%, 1:1 или большое увеличение.
    5. Выберите нужный, нажмите «воспроизвести изображение» и нажмите центральную кнопку, после чего вы сможете очень быстро проверить его на критическую резкость.

    Посмотрите первые впечатления Росса от нового объектива NIKKOR Z MC 105mm f/2.8, когда мы предложили ему сделать экстраординарные снимки дикой природы ранним утром вместе с Нилом Фриманом из Nikon School.


    Хотите читать в автономном режиме?

    Теперь вы можете загрузить PDF-версию этой статьи с советами и советами, чтобы читать ее в автономном режиме и распечатывать.

    30 самых влиятельных макрофотографов, за которыми стоит следить в 2022 году

    Макрофотография может привести нас в мир, невидимый невооруженным глазом. Это заставляет нас видеть красоту в деталях, делая маленькие объекты более крупными.

    Для начала вот 30 самых влиятельных художников, работающих сегодня в этой нише. Поверьте, им стоит следовать!

    Что такое макросъемка?

    Макросъемка заключается в том, чтобы делать крупные планы мелких объектов и делать их намного больше, чем в натуральную величину.

    Его предметами могут быть любые живые существа от цветов до насекомых или детали более крупных вещей. Также макросы могут быть о безжизненных явлениях, таких как снежинки, капли воды или предметы, например, украшение.

    Крошечные животные в таком большом увеличении могут выглядеть так, будто они с другой планеты, от этого захватывает дух.

    Для этого может потребоваться специальное оборудование, такое как макрообъективы или микроскопы, но есть фотографы, которые используют свои смартфоны для макросъемки.

    Если вы увлекаетесь макросъемкой, обязательно защищайте дикую природу и не причиняйте вреда во время фотосъемки!

    Кто самые влиятельные макрофотографы?

    Давайте посмотрим на работы 30 наших любимых макрофотографов!

    Адам Гор

    Адам — биолог из Венгрии, который занимается фотографией с 2000 года и шаг за шагом поднял ее на профессиональный уровень. В основном он фотографирует бабочек и мотыльков. Его образы идеально скомпонованы, ему всегда удается уловить моменты, когда красота его сюжетов наиболее заметна. Эти фотографии также заставляют зрителя задуматься о том, насколько терпеливым может быть Адам.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация Адама Гора (@goradam)

    Хавьер Руперес

    Хавьер Руперес — испанский фотограф, специализирующийся на экстремальной макросъемке. Этот поджанр фокусируется на деталях, почти невидимых невооруженным глазом. Его макроснимки прекрасно передают удивительную и пугающую красоту насекомых. Хавьер действительно заставляет нас переосмыслить то, что мы знаем об окружающем нас мире.

    Андрей Савин

    Андрей Савин — подводный фотограф и видеооператор. Он сертифицированный дайвер и много времени проводит под водой. Его уникальный набор навыков позволяет ему делать выдающиеся макрофотографии, которые нечасто увидишь. Он много путешествует, у него есть экскурсии и мастер-классы, куда можно отправиться с Андреем, чтобы сделать такие же яркие и разнообразные образы, как и он.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Пост, которым поделился Андрей Савин 📸 Solo diver (@uw.art)

    Ханс Томассен

    Ханс Томассен — бразильский биолог, исследователь, фотограф и предприниматель. Его цель — повышать осведомленность о природе и бороться за устойчивый мир. Среди его изображений можно встретить множество различных существ. Насекомые, пауки, амфибии или рептилии — его любимые объекты для макросъемки. Он также обучает своих подписчиков, создавая информативные подписи.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Сообщение, опубликованное Хансом Томассеном (@hans.thomassen)

    Джейми Прайс

    Джейми Прайс специализируется на макросъемке, портретной фотографии, портретной фотографии домашних животных и предметной фотографии. Он живет в Лестершире и много фотографирует у себя дома. Он может сделать самых страшных пауков такими удивительными, что зритель забудет бояться. Но среди его макроизображений можно найти мелкие предметы, фрукты, цветы или семена, причем не только живых существ.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация Джейми (@doogle1976)

    Карла Томпсон

    Карла Томпсон — фотограф-защитник членистоногих, страстно увлеченный природой. Она выступает за этическую фотографию и надеется построить мост между природой и людьми. Ее образы яркие и красивые, а ее живые подписи эффективно приближают к нам сфотографированных ею существ. От пчел до пауков, она ловит все, с чем сталкивается.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация Карлы Томпсон (@karlathompson)

    Алан Шапиро

    Алан — отмеченный наградами фотограф и креативный директор по рекламе. Фотография начиналась для него как хобби, но вскоре стала его страстью. Ему нравится больше жанров, и, к счастью, макросъемка — один из них. Его макросъемка в основном состоит из удивительных, похожих на живопись изображений цветов.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация Алана Шапиро (@alanshapiro515)

    Джеймс Вайс

    Джеймс Вайс представляется как «Джеймс — забавный парень, который заблудился в жизни и нашел свою страсть в прудовой тине!». Это в основном подводит итог. Он фотографирует и снимает на видео микроскопические организмы, такие как амебы, и пишет о них веселые и понятные посты в блоге. Благодаря своему микроскопу и глубоким знаниям он ведет нас в мир, о котором мы склонны забывать.

    Кристиан Брокес

    Кристиан Брокес — мастер экстремальной макросъемки. Немецкий фотограф использует свои работы для повышения осведомленности об экологических проблемах. Он документирует маленьких существ, порой даже не знакомых нам, и открывает нам глаза на чудеса природы. Это эффективный способ борьбы с потерей среды обитания, изменением климата и использованием пестицидов и гербицидов.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Пост, опубликованный WILD MACRO – ᴍᴀᴄʀᴏ ᴘʜᴏᴛᴏɢʀᴀᴘʜʏ (@gomacrode)

    Алексей Клятов

    Алексею Клятову нравится делать макрофотографии снежинок, потому что он находит их безграничное разнообразие удивительным и стоящим того, чтобы его запечатлеть. Его фотографии были опубликованы NASA, CNN, Wall Street Journal и рядом других источников. Неудивительно, что он стал знаменитым, его образы невероятны. Они красивые, острые и просто завораживающие, просто невозможно оторваться от его постов!

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Пост, которым поделился Алексей Клятов макрос снежинка (@alexey_kljatov)

    Диего Мендес

    Диего Мендес — макрофотограф из Аргентины. Он увлечен миром насекомых и пауков. Он публикует только фотографии без жестокости и не использует приманки для привлечения насекомых. Кроме того, он фотографирует исключительно живых животных в полевых условиях, а его девиз: «Все хорошее дико и бесплатно».

    Натан Ренфро

    Натан — геммолог и геолог, делающий потрясающие снимки с помощью своего микроскопа. Его предметами являются драгоценные камни, горные породы и минералы, и он работает с микроскопом ZEISS. Поначалу его галерея выглядит так, будто он был графическим дизайнером или художником, поскольку он запечатлевает вещи, которые мы никогда не видели. Поверхности этих образований имеют геометрическую форму, а благодаря технике фотографирования они кажутся красочными и не могут быть сравнимы ни с чем, что мы знаем.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация Натана Ренфро (@microworldofgems)

    Марит Ховден

    Основным объектом Марит Ховденс являются капли, которые она запечатлевает на потрясающих макроснимках. У нее даже есть специальная учетная запись (@drops_creative) для размещения фотографий, вы можете использовать хэштег #drops_creative, чтобы попасть в избранное. Ее образы волшебны, капли воды похожи на крошечные жемчужины, а она играет с отражением в них фона.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Пост, опубликованный 🇳🇴Marit💦🐱🌷🐝 (@marit_hov)

    Kenneth R Myers

    Kenneth R Meyers родился и вырос в Панаме, где он снимает прекрасную дикую природу. Таким образом он повышает осведомленность о важности сохранения и защиты природы. Его изображения в основном состоят из птиц и крошечных насекомых, и они почти как рисунки или картины. Они невероятно яркие и красочные и уводят зрителя в малоизвестный мир.

    Микела Кампанаро

    Микела — итальянский фотограф, чьи фотографии грубы и эмоциональны. Вы заметите, что большинство ее фотографий выглядят темными и неотредактированными. Этот эффект только усиливает ее крошечные модели. Микела также владеет учетной записью с более чем 22 000 подписчиков в Instagram. Там вы можете отправить свою работу, используя хэштег #Thehub_macro, чтобы попасть в избранное.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Пост, опубликованный miki68 (@campanaromichela)

    Оскар Рохас

    Оскар — макрофотограф из Флориды. У него удивительно четкие крупные планы насекомых, пауков, а иногда и гусениц. Он также фиксирует их поведение, например, когда пауки едят другие крошечные вещи. Он даже описывает в своих подписях то, что мы можем видеть, и добавляет технические детали процесса, который он фотографирует. Это невероятно полезно как для фотографов, так и для всех остальных зрителей.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация OSCAR ROJAS (@macro_hobby_miami)

    Моника

    У Моники макроизображения, похожие на картины. Она снимает цветы с красиво размытым фоном. Во время постобработки она играет с цветами, чтобы добавить фотографии глубины и атмосферы. Все они выглядят мягкими и создают ощущение спокойствия, что делает их идеальными для украшения любого дома. Кто не мог представить этих красоток на своей стене?

    Амтель Аль-Дайни

    Амтель Аль-Дайни — фотограф, страстно увлеченный макросъемкой. Он не считает себя профессионалом, но его образы не говорят об этом. Его работы полны потрясающих и красочных фотографий насекомых, пауков, цветов, грибов, а в настоящее время в основном капель. Он очень творчески подходит к своим фотографиям в виде капель воды, отражая различные объекты на заднем плане.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация Амтель Аль-Дайни (@amthelaldayni)

    Andriansyah Andriansyah

    Andriansyah — макрофотограф из Индонезии, увлекающийся крошечными животными. Он делает потрясающие и удивительные изображения насекомых, цветов, пауков или улиток, а иногда и рептилий или земноводных. Он профессионально фиксирует движения и показывает взаимодействие живых существ вокруг себя. Помимо животных, в его портфолио можно найти такие предметы, как украшения.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация пользователя andriansyah (@aa_andri)

    Рита Сари Деви

    Рита — макрофотограф с фантастическими снимками. Ее основные объекты четко сфокусированы, а фон мягкий и размытый, что придает изображениям красивую и минималистскую атмосферу. Она играет в них каплями и отражениями, но среди ее фотографий можно найти и потрясающие образы бабочек и пчел.

    Кристине

    Кристине — фотограф природы и макросъемки из Латвии. У нее есть собственный блог, в котором она затрагивает разные темы и предлагает советы и руководства по созданию изображений, подобных ее. У нее уникальный стиль с сочетанием ярких и бледных цветов. Она фотографирует цветы, листья, грибы, насекомых или замороженные пузыри, все профессионально.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация K • Природа ↟ Макро ↟ Цветы (@macro.viewpoint)

    Katarina Jencova

    Katarina Jencova — словацкий макрофотограф с мечтательными, а иногда даже милыми снимками. Она вручную упорядочивает свои объекты в своем кадре, кладет цветы на улиток или улиток на цветы, и результат всегда прекрасен. На большинстве ее изображений крошечные существа взаимодействуют с цветами, и ей нравится снимать их в стиле минимализма.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация от Katarina Jencova Photography (@kotuha)

    Bert Nijholt

    Bert Nijholt умудряется фотографировать одни и те же объекты, не делая их скучными. Иногда можно встретить его изображения цветов или птиц, и у него даже есть потрясающие пейзажи. Но на его фотографиях в основном изображены маленькие капли воды на семенах одуванчика. Эти капельки настолько крошечные, что напоминают прозрачные драгоценные камни или жемчуг.

    Джули

    Джули живет в Мичигане и Монтане и делает потрясающие макроснимки. Ее работы в основном посвящены растениям, их листьям и цветам во все времена года. Она передает застывший мир зимы волшебными бледными красками, а живую весну — более яркими. Ее образы показывают, насколько она чувствительна к мягкой и нежной красоте мира.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация J U L I E (@juleslegacyphotography)

    Крис Руйтер

    Крис Руйтер — фотограф-натуралист из Нидерландов, увлекающийся макросъемкой. Он является представителем Ricoh-Pentax и использует свое оборудование, чтобы делать четкие и великолепные изображения стрекоз, грибов, пауков или любых других насекомых и растений. Он документирует окружающую его природу с большой чуткостью и обращает внимание на детали.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Публикация Криса Руйтера (@chrisruijter)

    Зохре

    Зохре — мобильный фотограф, отличный пример того, что мобильные могут сделать в нашей повседневной жизни. Используя Samsung A750 с макрообъективом, Зохре делает великолепные крупные планы насекомых и цветов. Ее изображения являются доказательством того, что вам не всегда нужна профессиональная камера, чтобы делать потрясающие макроснимки.

    Картикеян Шанмугасундарам

    Работа Картикеяна Шанмугасундарама в основном посвящена животным и насекомым в движении. Это принесло ему признание в сообществе макрофотографов. Его образы настолько четкие и красочные, что у зрителя возникает ощущение, что они могут начать двигаться в любую секунду. Это непростая задача — поймать крошечных летающих существ, но ему удается делать это профессионально.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Пост, опубликованный Karthikeyan Shanmugasundaram (@karthikeyan.photographer)

    Виктор Бороздин

    Виктор из Фрайбурга, Германия. Он любит фотографироваться в лесу, и у него много красивых фотографий подсолнухов и цветов мака. Он надеется, что люди будут больше уважать природу, если будут видеть мелкие детали мира. Его изображения выглядят как картины, и он умело использует цвета, чтобы подчеркнуть форму и текстуру.

     

    A bejegyzés megtekintése az Instagramon

     

    Виктор (@wiktorborozdin) által megosztott bejegyzés

    Андрей Шаповалов

    Андрей Шаповалов увлекается макросъемкой. Живет в Гродно, Беларусь, где снимает в домашней фотостудии. В его галерее вы найдете замечательные фотографии насекомых и пауков. Его экстремальные макрофотографии кажутся сделанными с существ с другой планеты. Он использует наложение фокуса, чтобы все его объекты были в фокусе.

    Вахид Субари

    Вахид Субари — фотограф из Индонезии, у которого есть удивительные изображения насекомых и пауков. В основном он снимает их сидящими на цветах или любых растениях. Все они четко сфокусированы и имеют реалистичную окраску. Он красиво и профессионально документирует крошечных существ в своем окружении.

     

    Посмотреть эту публикацию в Instagram

     

    Сообщение, опубликованное WAHID SUBARI (@subariwahid)

    Заключение

    Макрофотография — это жанр, который уводит нас в совершенно разные миры, знакомя с мельчайшими существами и предметами вокруг нас.

    Всегда полезно черпать вдохновение из работ других фотографов, и, надеюсь, вам понравился наш список.

    Мы всегда в поиске новых интересных макрофотографов. Если вы макрофотограф и считаете, что вы должны быть включены в этот список, обязательно напишите нам по электронной почте [email protected] с вашей биографией, веб-сайтом и ссылкой на Instagram!

    Статьи о фотографии природы с тегом «макрофотография»

    Освещение для макросъемки – советы и приемы

    по Samuel Granger | 27 апреля 2015 г.

    Макрофотография — это увлекательный способ исследовать новые миры, видя вещи с другой точки зрения. Объекты, которые в противном случае было бы нежелательно фотографировать, могут внезапно стать привлекательными и вдохновляющими. Однако сделать хорошие макрофотографии — задача не из легких и одна из самых сложных…

    Продолжить чтение »

    Управление фоном при съемке крупным планом

    Том Уилан | 5 февраля 2015 г.

    Макрообъектив 100 мм — классический выбор для съемки крупным планом. Это первый макрообъектив, который используют многие фотографы. Он отлично смотрится с рук или на штативе, и есть версии от разных производителей с отличной резкостью и боке. А вот для ряда предметов, например цветка среднего размера…

    Продолжить чтение »

    Избегайте черного фона при макросъемке

    по Грег Баско | 2 октября 2014 г.

    Использование черного фона вызывает разногласия в фотографии природы; люди склонны либо любить их, либо ненавидеть. Я более избирательный. Мне очень нравятся черные фоны для ночных животных, так как они придают совершенно естественный вид. У меня были люди, которые говорили мне, например, что они предпочитают красноглазое дерево…

    Продолжить чтение »

    Портативная лайтбокс-студия для макросъемки

    по Steve Maxson | 29 июля 2014 г.

    Хотя я посвятил свою карьеру работе с птицами и мне очень нравится фотографировать птиц, я с раннего возраста был очарован насекомыми и другими членистоногими. Казалось бы, бесконечное количество видов, удивительная история жизни и поведения, а также невероятная мимикрия, которой обладают некоторые виды…

    Продолжить чтение »

    Перед моими глазами: Любовь одного фотографа к фотографии природы крупным планом

    Том Уилан | 1 октября 2012 г.

    Фотограф Том Уилан поймал ошибку, связанную с фотографированием мелких вещей. Он специализируется на крупных планах природных объектов: абстракциях природных рисунков, портретах цветов и насекомых, разнообразных формах воды и интимных пейзажах. В этом видео Том делится своей страстью к природе…

    Продолжить чтение »

    Макрофотография тропического леса

    по Грег Баско | 1 ноября 2011 г.

    Макрофотография в широком смысле — это съемка мелких вещей. В зонах с умеренным климатом, где среда обитания, как правило, более открыта и благословлена ​​хорошим утренним и дневным светом, макрофотографы часто используют штативы, небольшие отверстия и естественный свет. Этот подход может создавать замечательные изображения…

    Продолжить чтение »

    В поисках персонажа через макрообъектив

    по Mike Moats | 3 сентября 2011 г.

    Если вам когда-либо доводилось видеть выступление певицы Леди Гаги, вы были бы поражены некоторыми из тщательно продуманных костюмов, которые она носит на концертах. Это часть ее стиля шока и трепета , который она привносит на сцену. Я слышал много отзывов от тех, кто видел ее выступление, и ком…

    Продолжить чтение »

    Пеппер Сны

    Ройс Хоуленд | 9 ноября 2008 г.

    Прошлый год был очень успешным для меня с точки зрения фотографии, и у меня было больше целей на этот год, опираясь на все, что, как я чувствовал, шло хорошо. Однако, как говорится, жизнь — это то, что происходит, пока ты строишь другие планы. Ряд вещей не получился нужным, и большинство моих п…

    Продолжить чтение »

    Мой задний двор

    | 31 августа 2007 г.

    Июль и август — мои наименее любимые месяцы года для фотографирования. Свет яркий большую часть дня, зелень в лесах не яркая, ручьи превращаются в ручейки, а разнообразие красочных полевых цветов в моем регионе сокращается до нескольких единиц. Так что же делать?

    Продолжить чтение »

    Искусство абстрактной макросъемки

    | 1 июня 2006 г.

    Примечание редактора: эта статья была первоначально опубликована в июне 2006 г. и снова публикуется с исходным текстом и одним новым изображением. Наша благодарность Майклу Брауну.

    Из онлайн-энциклопедии Википедия: «Абстрактное искусство в настоящее время обычно понимается как искусство, которое не изображает об…

    Продолжить чтение »

    Shooting Dragons: самая живая макросъемка

    | 1 апреля 2006 г.

    Найти место обитания стрекоз относительно легко. Стрелять в них — это другое. Но с небольшим планированием и большой практикой вы можете научиться идентифицировать и стрелять в драконов сколько душе угодно.

    Продолжить чтение »

    Дизайн и техника «белого ящика» — мягкое, ровное освещение для макросъемки

    | 1 апреля 2006 г.

    В поисках метода фотографирования насекомых, которые появлялись бы на чисто белом фоне с отчетливой, но не резкой тенью, мы с другом экспериментировали, чтобы найти наилучший метод. Мы попробовали несколько коробок с дизайном, который не так удобен для пользователя и который производит меньше, чем идея…

    Продолжить чтение »

    «Луговой дайвинг»

    | 1 сентября 2005 г.

    Я большой сторонник использования штатива для каждого возможного изображения. Я считаю, что мои композиции становятся лучше, я более обдуманно выбираю экспозицию, а резкость и качество изображения значительно улучшаются. Плюс есть множество видов изображений, которые просто невозможно сделать без…

    Читать далее »

    Укрощение раздражающих бликов: макросъемка со вспышкой с кросс-поляризацией

    | 1 апреля 2004 г.

    Вы когда-нибудь смотрели на свои фотографии с тревогой, задаваясь вопросом, откуда взялись все эти яркие отражения? Вы устроились на прекрасном цветке с идеальными каплями росы. Света было мало, и вы хотели максимально увеличить глубину резкости (ГРИП), поэтому использовали вспышку. Вместо прекрасного образа у тебя был…

    Продолжить чтение »

    Посмотреть полное расписание семинаров »

    Просмотреть все Выбор редакции »

    Просмотреть все изображения галереи »

    10 профессиональных советов по макросъемке: делайте потрясающие снимки природы с близкого расстояния

    (Изображение предоставлено: Будущее)

    Макро — это фантастический жанр фотографии, который позволяет вам снимать объекты крупным планом, раскрывать удивительно сложные детали, которые вы иначе упустили бы, и превратить обычное в необычное.

    Может быть трудно понять, с чего начать, когда вы только начинаете делать фотографии крупным планом, и, безусловно, вам придется преодолеть некоторые препятствия на этом пути.

    • Подробнее: Лучшие макрообъективы

    Вот почему мы объединили PhotoPlus: The Canon Magazine читателя с профессиональным фотографом-натуралистом и макрофотографом Оливером Райтом, ниже вы найдете его самые важные советы, приемы и рекомендации, а также несколько фантастических снимков, которые им удалось сделать в тот день.

    Живя в Гарфорте, Лидс, Оливер использует новейшие полнокадровые беззеркальные камеры Canon, снимая фантастические макроснимки дикой природы, растений и цветов на камеру Canon EOS R5 .

    Несчастный случай во время восхождения в 2010 году стал для Оливера катализатором осознания его страсти к фотографии, в частности дикой природы. Перенесемся на 11 лет вперед: он вместе с Canon проводит мероприятия и снимает рекламные видеоролики. У него есть несколько высоко оцененных фотографий на Британской премии в области фотографии дикой природы, и он идеально подходит для обучения макросъемке. Узнайте больше об Оливере на его сайте (открывается в новой вкладке) и в Instagram (открывается в новой вкладке).

    Изображение 1 из 3

    (Изображение предоставлено Мэтью Фарруджиа)
    (Изображение предоставлено Matthew Farrugia)
    (Изображение предоставлено Matthew Farrugia)

    01. Используйте ручной режим

    (Изображение предоставлено: Future)

    (открывается в новой вкладке)

    Оливер установил камеру и ридер Мэтью в Canon EOS R6 (откроется в новой вкладке) в ручной режим, чтобы они могли настраивать параметры экспозиции, не влияя на встроенные системы замера камеры. Это означало, что при изменении освещения их изображения становились ярче или темнее, поэтому крайне важно было проверить задний ЖК-дисплей или видоискатель на предмет приличной экспозиции. Они также настроили съемку в формате Raw, чтобы дать им небольшую свободу действий, если экспозиция была отключена, когда дело доходит до постобработки.

    02. Основные настройки камеры

    (Изображение предоставлено: Future)

    (открывается в новой вкладке)

    Хотя Оливер снимает на восходе солнца, ему нравится ходить в места, которые все еще находятся в тени. Это связано с тем, что когда насекомые (например, стрекозы и стрекозы) попадают под солнечные лучи, они начинают нагреваться и становятся гораздо более активными, что, очевидно, значительно затрудняет четкие снимки и стеки фокусировки. Для съемки в тени требуется штатив и высокое значение ISO, которое Оливер для начала установил на 1600. Он также установил диафрагму на f/5,6, чтобы глубина резкости не была слишком маленькой. Это привело к выдержке 1/60 секунды, достаточно короткой, чтобы заморозить неподвижных насекомых.

    03. Трос спуска затвора

    (Изображение предоставлено Future)

    (открывается в новой вкладке)

    Простое нажатие кнопки спуска затвора на вашей камере может вызвать вибрации, которые легко воспринимаются как дрожание камеры при большие увеличения. Использование двухсекундного автоспуска оставило бы слишком много времени между кадрами при записи стека фокусировки, поскольку это дало бы насекомому возможность перемещаться между кадрами. По этой причине Оливер использует дистанционный спусковой тросик Canon TC-80N3, чтобы он мог дистанционно снимать большое количество кадров, не касаясь корпуса камеры физически.

    04. Попробуйте пиковую фокусировку

    (Изображение предоставлено Future)

    (открывается в новой вкладке)

    Фокусировка должна быть очень точной при съемке с близкого расстояния с помощью макрообъективов, потому что ваша глубина резкости чрезвычайно ограничена. Даже высокие значения диафрагмы, такие как f/22 и f/36, обеспечивают малую глубину резкости, когда точка фокусировки находится так близко. Это означает, что наложение фокуса (откроется в новой вкладке) важно, если вы хотите получить абсолютно резкий маленький объект. Чтобы точно увидеть, какая область насекомого находится в фокусе, Оливер использует режим фокусировки (открывается в новой вкладке) на своем R5, который накладывает яркий красный, желтый или синий контур вокруг любых областей резкого фокуса.

    05. Canon EOS R5

    (Изображение предоставлено: Future)

    (открывается в новой вкладке)

    Оливер выбрал камеру Canon EOS R5. Он оснащен колоссальным 45-мегапиксельным сенсором для невероятно детализированных изображений и может снимать со скоростью 20 кадров в секунду, что делает его идеальным для съемки диких животных и насекомых. Он также может записывать видео 4K со скоростью до 120 кадров в секунду и имеет функцию брекетинга фокусировки в камере, что идеально подходит для макросъемки Оливера. Встроенная стабилизация датчика и низкий уровень шума даже при высоких значениях ISO стали важными для его работы, которая использует естественный свет вместо вспышки для более естественного вида.

    Сегодняшние сегодняшние сделки Canon EOS R5

    Низкая акция

    Пониженная цена

    (Opens in New Tab)

    (Opens in New Tab)

    $ 5 587,42

    (Opens in New Tab)

    $ 3614.95595555 (Opens In New)

    $ 3614.959395555 (opens in new in new in new in new in new in new in new in new in new in new in new in new in new in new in new in new) в новой вкладке)

    Просмотр (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    3 899 долл. США

    (открывается в новой вкладке)

  • 03

    3

    Просмотр (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    Просмотр (открывается в новой вкладке)

    Показать больше предложений

    in new tab)

    Утром Оливер тащит с собой два штатива. Один для того, чтобы стрелять, а другой для того, чтобы поддерживать пластину — шарнирный двусторонний зажим, который он может расположить так, чтобы он держался за маленькие веточки или ветки. У Оливера есть люлька от Уимберли, которую он использовал, чтобы поддерживать ветку, на которую вышеописанная стрекоза сидела у пруда. Поскольку растение уже было мертвым, у Оливера не было проблем с тем, чтобы аккуратно срезать его и поместить в лучшее место для фотографий.

    07. Фокусировочная планка

    (Изображение предоставлено Future)

    Глубина резкости невероятно мала при съемке с большим увеличением, даже при использовании высоких значений диафрагмы, таких как f/22. Чтобы макрообъекты были четкими повсюду, Оливер использует направляющую для фокусировки, прикрепленную к его штативу из углеродного волокна с головкой с пятью путями, что дает ему удивительный контроль над композицией. Фокусировочная планка позволяет ему точно перемещать камеру и объектив немного вперед или назад, чтобы настроить полосу резкости.

    Лучшая на сегодня NiSi NM-180 Macro Focusing Rail предлагает

    (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    129 долларов США

    (открывается в новой вкладке)

    53 Просмотр (открывается в новой вкладке)

    Low Stock

    (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    $129

    (открывается в новой вкладке)

    Просмотр (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке) в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    129 $

    View

    Показать больше предложений

    08.

    Удлинительные трубки
  • (Изображение предоставлено Future)

    Оливер использует набор удлинительных трубок Kenko для увеличения расстояние между объективом и корпусом камеры. Это сокращает минимальное расстояние фокусировки, поэтому вы можете приблизиться к объекту. В комплекте идут три переходника: 12мм, 20мм и 36мм. Вы можете использовать смесь всех трех, пока ваше фокусное расстояние не станет точным.

    Подробнее: Лучшие удлинительные трубки

    Лучший на сегодняшний день набор удлинительных трубок Fotodiox Macro для сделок MFT

    154 Отзывы покупателей Amazon (открывается в новой вкладке) вкладка)

    (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    14,95 $

    (открывается в новой вкладке)

    Просмотр (открывается в новой вкладке)

    Цена со скидкой

    (открывается в новой вкладке)

    (откроется в новой вкладке)

    $ 22,29

    (открывается в новой вкладке)

    $ 14,95

    (Opens in New Tab)

    View (Opens in New Tab)

    (Opens in New Tab)

    (Opens In New Tab)

    $ 14. 955.

    (открывается в новой вкладке)

    Просмотр (открывается в новой вкладке)

    Показать больше предложений

    09. Брекетинг фокусировки в камере

    (Изображение предоставлено: Future)

    Оливер фокус складывает свои снимки и объединяет их вместе для создания макроизображений с невероятной резкостью спереди назад. Режим брекетинга фокуса на его R5 может занять до 9 секунд.99 кадров в быстрой серии со всеми изображениями с разным шагом фокусировки, что значительно упрощает процесс совмещения фокуса и позволяет ему создавать серию совмещенных снимков без штатива.

    10. Объективы для макросъемки

    (Изображение предоставлено Future)

    Чтобы максимально приблизиться к своим объектам, Оливер использует объектив Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro. Большинство «настоящих» макрообъективов имеют коэффициент воспроизведения 1:1, что означает, что объект будет отображаться в натуральную величину — другими словами, такого же размера, как если бы вы положили его на сенсор камеры. MP-E 65 мм начинается с масштаба 1:1, но может увеличиваться в пять раз, что позволяет получать кадры с невероятно маленькими объектами, заполняющими весь кадр. Тем не менее, становится все труднее использовать эти невероятно большие увеличения.

    • Лучшие макрообъективы (открывается в новой вкладке)

    Лучший на сегодняшний день Canon MP-E 65mm f/2.8 1-5x Macro предложения

    (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    759 долларов США

    (открывается в новой вкладке)

    Просмотр (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    1049 долл. США

    (открывается в новой вкладке)

    Вид (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    1398 $

    (откроется в новой вкладке)

    Посмотреть (откроется в новой вкладке)

    Показать больше предложений

    (Изображение предоставлено Future)

    Другой основной макрообъектив Оливера — Canon EF 100mm f/2. 8L Macro IS USM, который может стрелять со скоростью до 1:1 или даже больше с помощью удобных удлинительных трубок Оливера. В отличие от своего макрообъектива MP-E 65 мм, который может снимать с 5-кратным увеличением в натуральную величину, Оливер иногда предпочитает использовать этот объектив, поскольку он имеет лучшее рабочее расстояние, быструю систему автофокусировки USM, стабилизацию изображения и больший передний элемент. Попробовав беззеркальную версию Canon RF 100mm f/2.8L Macro IS USM , он скоро переключится на нее!

    Лучшие предложения Canon EF 100mm f/2.8 Macro USM на сегодня

    536 Отзывы покупателей Amazon (открывается в новой вкладке)

    ☆☆☆☆☆

    (открывается в новой вкладке)

    5 (открывается в новой вкладке)

    5 (открывается в новой вкладке) $549

    (откроется в новой вкладке)

    Просмотр (откроется в новой вкладке)

    Низкий запас

    Цена со скидкой

    (откроется в новой вкладке)

    (откроется в новой вкладке)

    $91 244 новая вкладка)

    829,95 $

    (открывается в новой вкладке)

    Посмотреть (открыть в новой вкладке)

    (открыть в новой вкладке)

    (открыть в новой вкладке)

    Нет информации о ценах

    (открыть в новой вкладке)

    Проверить Amazon (открыть в новой вкладке)

    (открывается в новой вкладке)

    PhotoPlus: Журнал Canon (открывается в новой вкладке) — это единственный в мире ежемесячный газетный киоск, который на 100 % посвящен Canon, поэтому вы можете быть уверены, что этот журнал полностью соответствует вашей системе.

    Подробнее:

    Лучший объектив для портретной съемки (открывается в новой вкладке): наш выбор лучших 85-мм объективов прямо сейчас
    Лучшая камера для портретной съемки (открывается в новой вкладке): камеры и объективы, идеально подходящие для портретной съемки новая вкладка), приемы и приемы фотографирования чего угодно
    Лучшая камера для макросъемки (откроется в новой вкладке)

    Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь и получите неограниченный доступ

    Наслаждайтесь первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро0094

    Уже есть учетная запись? Войдите здесь

    *Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки

    Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ

    Попробуйте первый месяц всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро

    У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь

    The Technique Editor on PhotoPlus: The Canon Magazine , Дэн также привносит свое техническое мастерство и навыки редактирования в Digital Camera World.

    Макрофотографии природы: Природа макро (84 фото) »

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.

    Пролистать наверх