Учебник фотографии: Учебник цифровой фотографии

Содержание

Учебник фотографии

Андрей Турицын

Учебник фотографии

Основы фотографии и начальное руководство по съёмке.

Как правильно снимать. Основы фотографии.

o Глубина резкости (ГРИП)

o Как правильно снимать

o Как правильно снимать пейзаж

o Что такое выдержка

o Как правильно снимать портрет

o Что такое диафрагма

o Что такое экспозиция и экспопара

o Самый полезный эксперимент

o Что такое экспозамер

o Как избежать смаза

o Что надо знать о фокусе

o Режимы съемки

o Интересная фотография

Для кого учебник фотографии

Какая фотокамера лучше подойдѐт «лично для меня» и что выбрать — вот ключевой вопрос многих новичков, на который я не очень люблю отвечать, потому и написал «Как выбрать фотокамеру, а потом ещѐ и «Учебник фотографии». Сегодня компактом — благодаря маленькому размеру и доступности — пользуется огромное число людей: от грузчиков, до топ-менеджеров крупных компаний, а зеркалкой — благодаря большой цене, размеру и большим возможностям — тоже много пользуются:) Юмор заключается в том, что большинство и тех и других фотографов вообще незнакомы даже с азами фотодела.

Шесть человек из десяти не читали инструкцию своего фотоаппарата, семь из десяти снимают луну со вспышкой, восемь удаляют брак не пытаясь понять почему не получилось, а девять считают что зеркальная фотокамера всегда автоматически делает прекрасные снимки. А зеркалка отличается от компакта только возможностями, потому проблема видится не всегда в камере (и даже не в цене), а в нежелании изучать ни камеру, ни основы фотографии.

Поэтому я создал этот учебник для увлечѐнных людей, которые желают делать хорошие снимки, осваивать фотодело и фотокамеру, но не знают с чего начать. Фотография для начинающих — это знание фотокамеры и умение сделать технически правильный снимок; фотолюбитель, кроме этого, должен владеть некоторым набором творческих приѐмов, а профессионал — уметь снимать на заказ. Последнее мы рассматривать не будем: если друг попросил вас сфотографировать его и готов заплатить за труд, то сразу считайте себя профи:) Выше всех в этом табели о рангах стоит Художник, умеющий сделать не просто красивую фотографию, но наполнить еѐ глубоким внутренним содержанием, или раскрыть духовный мир персонажа.

Если кто-либо пообещает научить вас этому — не верьте, лучше начнѐм с азов:)

Как правильно снимать

Для человека, впервые взявшего в руки фотоаппарат, прежде всего нужно научиться

правильно держать его в руках. Причѐм в обеих. Это основы фотографии! Типичная ошибка начинающего — фотокамера в одной руке, вытянутой вперѐд.

Например, вот так. Итог ясен. Рука дрожит, и дрожь, конечно, передаѐтся неустойчиво расположенной фотокамере, а в итоге снимок смазан. Такой неприятный эффект фотографы ещѐ называют шевелѐнкой, этот казус бывает не каждый раз, а обычно при плохом освещении. Труднее всего снимать обладателям мыльниц, в которых можно визировать только по дисплею. Но и в этом случае не надо вытягивать руки максимально вперѐд, если угол обзора экранчика позволяет держать их ближе. Обладателям зеркальных фотокамер тоже не стоит обольщаться — там шевелѐнку может вызвать хлопок зеркала, хотя зеркалка более устойчива в руках благодаря своему весу. Видимо, в особом положении находятся обладатели больших «компактных» камер с видоискателем:) Шевелѐнка — главный враг фотографа, мы ещѐ будем готовиться к повадкам этого зверя более тщательно.

Вот ещѐ один весьма неудачный образчик фотосъѐмки. Чтобы понять подобную ошибку не нужно месяцами постигать основы фотографии, обложившись учебниками. А неудачен снимок сразу по двум причинам. Мало того, что съѐмка ведѐтся на вытянутой руке, так ещѐ в добавок и крышка объектива не снята:) Щѐлкнув по кадру, вы наглядно это увидите… Результатом такой съѐмки будет непременно шедевр — Абсолютно Чѐрный Квадрат Малевича:) Точнее, прямоугольник…

Как держать камеру? Как правильно снимать? На левом снимке можно видеть самое устойчивое положение камеры при съѐмке. Локти плотно прижаты к туловищу, окуляр — к глазу, правая рука удерживает фотоаппарат (палец наготове лежит на спуске затвора), левая придерживает объектив. Камеру в руках надо держать крепко, но без излишнего напряжения. Бывает и так, что чем сильнее сжимаешь фотоаппарат, тем больше его дрожание, которое вызвано напряжением мышц. Камеру надо чувствовать, она должна быть продолжением рук (а ещѐ лучше —

глаз!) фотографа.

Для большей устойчивости, можно расставить ноги шире плеч, чтобы не качало ветром:). Ещѐ лучше опереться обо что-нибудь плечом — стена, столб, ограда — сгодится всѐ! Можно опереть сам фотоаппарат, например, о парапет набережной, или стол. А в идеале на штатив. Короче, идею вы поняли. Фотокамера не должна дрожать во

избежание смаза. Спусковую кнопку нажимайте плавно, и не отпускайте резко палец, это может вызвать нежелательное колебание.

И ещѐ. Обычно начинающие совсем не обращают внимания на свет. Запомните, источник света должен освещать объект съѐмки, а не объектив вашей камеры! Не снимайте против света, это делают только опытные фотографы — с помощью контрвспышки. Маленький совет. Старайтесь снимать при хорошем освещении — как правило это яркий дневной свет. В любом помещении, условия съѐмки становятся довольно сложными для любого фотоаппарата. Если вам пока неведомы страшные слова экспозиция, выдержка и диафрагма, то снимайте на автомате. При хорошем дневном освещении даже автомат простой мыльницы даѐт вполне приличные результаты.

Ваша задача при такой съѐмке обычно сводится к кадрированию — выбору границ кадра будущей фотографии с помощью видоискателя, или жидкокристаллического дисплея. При этом иногда пользуются зумом, приближая то, что хотите снять, или ещѐ проще — «кадрируют ногами», подходя ближе (или дальше) к объекту съѐмки. Кроме границ кадра нужно выбрать ракурс, т.е. определить с какой точки (и под каким углом) вести съѐмку, чтобы преподнести объект ваших фотовожделений в самом выигрышном свете. На эту тему есть известный анекдот. Идут два фотографа, один споткнулся и упал в лужу. Второй немедленно падает рядом, с криком выхватывая камеру:

— какой ракурс?? что снимаем???

Шутки шутками, но, собственно, в этом и заключаются основы фотографии — выбор границ кадра, ракурс и работа со светом. На самом деле эти понятия охватывают столько, что хватит на много томов… Наша задача пока скромнее — научиться элементарным понятиям, таким как выдержка и диафрагма, что такое смаз, шумы и как этих (и других) напастей избежать.

Фотокамера — ваш инструмент, и неплохо вначале освоить его, чтобы научиться как пользоваться и как правильно снимать им — в самом элементарном смысле. Такие основы фотографии сразу порождают следующий вопрос:

!!! А какой учебник по фотографии нужно освоить начинающему, чтобы научиться как правильно снимать? Первым учебником должна стать инструкция к вашей фотокамере! Еѐ очень полезно изучить (и не только новичку!), особенно, если в ней более одной кнопки. В фотокамере разумеется:)

Что такое выдержка

Тем из вас, кто всѐ же хочет совершенствоваться, надо знать как работать с экспозицией. Экспозиция — это, грубо говоря, время, за которое нужное количество света попадѐт на фотоматериал, а реализуется соотношением выдержки и диафрагмы. Разумеется, для этого ваша фотокамера должна иметь такие настройки, как выдержка и диафрагма. Что это такое? Выдержка — это время, на которое открывается затвор камеры. Чем больше времени — тем больше свет будет воздействовать на фотоматериал: плѐнку, или матрицу.

На самом деле, это не так сложно, как видится на первый взгляд. Если темно (например, вечер, ночь, тусклое освещение), то выдержка, разумеется, должна быть длиннее. Например, 2 секунды, 1 секунда, 1/2 секунды, или, скажем, 1/15 секунды. Почему? Потому что если ночью вы зададите короткую выдержку (например 1/100, или 1/250 секунды), то на снимке будет практически ничего не видно — сплошная темень… Плѐнка, или матрица просто не успеют «зажариться» за такое короткое время. Был когда то старый добрый фотоаппарат «Смена 8м»… Вот как в нѐм была реализована выдержка:

На первом снимке видны маленькие изображения облачков. Справа налево: яркое солнце, день, облачно, пасмурно, вечер. А чтобы фотограф совсем не забыл какой картинке соответствует необходимое значение, с другой стороны объектива были те же градации,

но в цифрах: 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15. («В» не путать с 1/8, не было в том фотике 1/8…

«В» — это ручная выдержка — сколько держишь кнопку, столько и открыт затвор). Красная риска расположена на втором облачке (пасмурно), что соответствовало 1/30 секунды. Располагать риску напротив нужного значения достигалось вращением кольца выдержек объектива. Не сложно? Хорошая техника была, простая и понятная как 3 рубля… Сейчас как залезешь читать описание цифровика с перечислением настроек, так дурно становится. «Настройка цифрового зума»! Да он вообще для съѐмки не нужен…

По моему, тут всѐ достаточно понятно. Жаль, что диапазон выдержек был не очень большим 1/15 — 1/250. Но что же хотеть от старого, недорогого, всенародного фотоаппарата… А снимал он, не так уж и плохо… Современные цифровики (с ручными настройками) имеют куда больший диапазон: примерно от 30 — 8 секунд, до 1/4000 (и даже до 1/8000!) сек., и разумеется «В». Круто? Ну так прогресс не стоит на месте (да и цена, кстати, тоже!). Однако, думаю, не нужно объяснять, что наличие большого диапазона никак не гарантирует качественных и (тем более) интересных снимков!

!!! Не следует употреблять по отношению к выдержке выражения «больше», или «меньше» — это может запутать, поскольку, чем больше число в знаменателе — тем

меньше время выдержки! Поэтому точнее и проще говорить «выдержка короче», или «длиннее».

!!! При съѐмке движущихся объектов надо применять короткую выдержку — чем быстрее движение, тем короче выдержка.

Вот примерные значения выдержек:

Эмоции спорта, выдержка 1/350 сек.

1/4 сек. и длиннее —

 

 

обязательно нужен штатив

 

1/8 — слабое освещение,

 

нужен штатив

 

1/15 — Пасмурно. В

 

большинстве случаев нужен

 

штатив

 

1/30 — Это самая длительная

 

выдержка для съемки с рук.

 

1/60 — можно снимать с рук,

 

но без телеобъектива

 

1/128 — шагающий человек

 

1/250 — бег

 

1/500 — велосипедист

 

1/1000 и короче — автогонки.

Все эти цифры довольно условны (тот же велосипедист может ехать быстро, не очень быстро, и даже медленно), многое зависит от фокусного расстояния объектива (чем длиннее фокусное расстояние — тем короче выдержка), от работы стабилизатора изображения (смазу от движения объекта никак не поможет, но смазу от трясучки рук — да, или отчасти), от уверенного хвата камеры…. Тем не менее приведѐнные цифры за некую основу можно взять, остальное, увы, придѐт с опытом:)

А правило получения этого опыта такое:

!!! На длинных выдержках снимать движение нежелательно, т.к. перемещающийся объект может быть смазан.

Иногда это правило намеренно нарушают для достижения красивых эффектов. Это тоже такое правило, к нему мы ещѐ вернѐмся.

Что такое диафрагма

Теперь о диафрагме. Собственно, это отверстие в объективе, через которое проникает свет. С помощью механики и электроники диаметр этого отверстия может меняться. Чем больше отверстие диафрагмы, тем больше на матрицу (или плѐнку) попадает света. В результате на датчиках матрицы генерируется больший, или меньший электрический сигнал, который (после обработки процессором камеры) преобразуется в один из компьютерных графических форматов файла, например, JPEG.

Наибольший размер диафрагмы фотографы называют светосилой объектива, которая может обозначаться, например, так: f/2.8 (или 1/2.8, или 1:2.8 или просто 2.8), как, например, видно на маркировке известного в своѐ время объектива «Индустар» (на цифру

55 пока не обращаем внимания — это фокусное расстояние объектива, равное, в данном случае 55 мм.).

Чем больше число диафрагмы (имею ввиду знаменатель), тем слабее объектив. Т.е. объектив 1:3.5 уже менее светосилен, чем 1:2.8, или, скажем, 1.7. Собственно эти цифры

увазывают лишь для сравнения, поскольку светосила оптики (пропускание света) — понятие более широкое, куда входит качество изготовления линз, их обработка, просветление и т.д. В технологические дебри производства мы не полезем, а разберѐмся с более простыми вещами.

Итак, диафрагма, как и выдержка, дозирует свет, но не по времени, а по количеству света. Чем больше отверстие диафрагмы, тем больше на датчики матрицы попадает света, и наоборот, чем меньше диаметр отверстия, тем, соответственно, меньше попадает света! Это лучше 1 раз увидеть, чем 2 раза читать:

Такие значения диафрагмы чаще всего бывают у компактов (да и то не у всех), у объективов зеркалок он более широк. Вот, например, диапазон некоторых светосильных фиксов — объективов с постоянным фокусным расстоянием:

1.4;

2;

2.8;

4;

5.6;

8;

11;

16;

22

У зумов идущих в комплекте, он, конечно, меньше, вот типичный пример:

На самом деле в кит-объективе светосила не одинакова на всех концах фокусного расстояния, поскольку она падает в положении телефото. Например, возьмѐм объектив 18

— 55 mm f/3. 5-5.6 AF — S DX NIKKOR. Здесь 18 — 55 это фокусное расстояние, а 3.5 — 5.6 это соответствующая ему светосила. Т.е. при фокусном расстоянии 18 мм светосила будет 3.5, но при увеличениии зума светосила будет плавно падать, и, к положению фокусного расстояния 55 мм достигнет 5.6. А диапазон диафрагмы при этом будет не 3.5 — 22 (как на широком угле), а 5.6 — 38, как, собственно, и есть в положении телефото. Почему первое число 3.5, а не 4? Ведь стандартные значения диафрагмы основаны на увеличении или уменьшении освещѐнности объекта в два раза:

f1; f1.4; f2; f2.8; f4; f5.6; f8; f11; f16; f22; f32;

Однако, первые диафрагментные числа на объективах могут и не совпадать со стандартными и быть, например, f3.5; или f1.8 — это связано с конструкцией объектива. Перевод диафрагмы на одно деление изменяет выдержку тоже на одно деление (обычно в два раза по значению выдержки, но это можно регулировать, задавая для большей точности промежуточные значения). Тем самым достигается одна и та же освещѐнность.

Установка выдержки и диафрагмы называется экспозицией. Обычно для определѐнного освещения необходимо соответствие этих двух величин, которые, иногда, ещѐ называют экспопарой. Получается, что в камере фактически имеются 2 одинаковые настройки, и обе делают одно и тоже — дозируют свет. Однако эффекты от применения этих настроек бывают разные и этим очень активно пользуются фотографы. Иногда диафрагму используют не только для увеличения/уменьшения количества света, но и для управления глубиной резкости. Например, вот так:

малая глубина резкости

большая глубина резкости

Как видите, фигура на переднем плане сфокусирована (в данном случае — для тех, кто незнаком с благородной игрой — это чѐрный король), а нерезкость заднего плана можно регулировать диафрагмой. А что такое фокус, фокусировка? В любой энциклопедии будет сказано следующее (или примерно следующее):

Фокус (англ.: Focus) — точка, в которой собирается прошедший через одиночную линзу (или оптическую систему) параллельный пучок световых лучей после их преломления.

И что понял новичок из этого определения? Что оно объясняет ему и как помогает фотографу в фотосъѐмке? Ничего и никак. Давайте сформулируем более понятно.

Фокус — это точка, в которой объектив создаѐт чѐткое изображение предмета. Фокусировка — настройка объектива на такое расстояние до объекта, при котором видим его изображение наиболее отчѐтливо и резко.

Упомянутая «настройка», или наводка объектива производится либо автоматически — при нажатии кнопки «пуск», либо вручную. У зеркалки наводка вручную достигается вращением фокусировочного кольца на объективе до тех пор, пока предмет съѐмки не станет в окуляре видоискателя особенно чѐтким. Тогда имеем термин «объект в фокусе», «навелись на резкость», «сфокусировались» и т.д. А что происходит на заднем плане? Задний план — а таковой вы видели за королѐм на левом снимке — может быть «размыт», «нерезок», «не сфокусирован», «вне зоны фокусировки», «не попал в глубину резкости», не чѐткий, «мутный», «замыленный» — на ваш вкус:) В компакте всѐ сводится, как правило, лишь к выбору в экранном меню некоторых фокусировочных точек (слева, справа, по центру и т. п.), а в мыльницах их вообще нет, один автофокус.

Но не будем забегать вперѐд — мы ещѐ вернѐмся и к фокусировке, и к разговору о глубине резкости. Давайте посмотрим ещѐ один интересный эффект, который можно получить, меняя диафрагму. При еѐ закрытии светящиеся объекты превращаются в… звѐздочки — чем больше еѐ закрываем, тем длиннее и острее получаются лучи. Интересно, что количество лучей нередко зависит от числа лепестков диафрагмы, чем

больше лепестков — тем больше лучей. Если количество лепестков чѐтное, например 8, то лучей будет ровно столько же.

диафрагма f/13

диафрагма f/2

Теперь вы, наверное, и сами поняли, что диафрагма и выдержка являются довольно мощным творческим инструментом в руках фотографа. И, конечно, штатив! Открывая диафрагму до f/2 (снимок справа) получаем весьма длинную выдержку 1/6 сек., а если диафрагма прикрыта до f/13, да ещѐ и ночью, мы получаем выдержку куда длиннее (в данном примере 30 сек. !). А вы уже догадались, что здесь будет при отсутствии штатива? Правильно, будет всѐ размазано — в темноте с рук не щѐлкают!

…Если вы ещѐ не убежали снимать (или не уснули), то далее узнаете «как», «что», и «для чего».

!!! Всегда различайте фразы «увеличить диафрагму» и «увеличить значение диафрагмы». Смысл их прямо противоположный. При значении диафрагмы 2 еѐ отверстие гораздо больше, чем, к примеру, при значении 8. Иными словами вы открыли (ещѐ говорят «приоткрыли») диафрагму. А вот «прикрыть» — это как раз наоборот! При этом представляйте ОТВЕРСТИЕ, а уж потом цифры.

Самый полезный эксперимент

Итак, выдержка отвечает за дозирование света по времени и борьбу с шевелѐнкой, диафрагма за количество света и глубину резкости. Начнѐм с простого, т.е. со света. Укорачивая выдержку (или уменьшая отверстие диафрагмы), мы делаем снимок более тѐмным, а увеличивая значения — более светлым. Я не советую читать это 17 раз подряд, лучше взять в руки фотокамеру и попробовать самому — быстрее разберѐтесь! Поставьте опыт. Камеру — в ручной режим (М)! Не меняя диафрагмы сделайте снимки с уменьшением выдержки, например, 1/2, 1/15, 1/60 с. и т.д. просматривая каждый раз полученный результат. Снимок должен становиться более тѐмным. Например, вот так:

Если проделать этот опыт без штатива, снимая с рук, то можно заметить уменьшение смаза (шевелѐнки) на коротких выдержках, и увеличение на длинных. Затем, не меняя выдержки, экспериментируйте подобным образом с диафрагмой. Полезность этого совета заменит вам чтение сотен сайтов подобной тематики (в т.ч. и моего), на многих из которых больше бравируют терминологией, чем пытаются что либо объяснить. Поэтому лучший учебник по фотографии — эта ваша собственная фотокамера и ваше желание научиться правильно фотографировать.

А вот другой пример использования выдержки для достижения «творческих результатов». Беру в кавычки, потому как «творческие результаты» — понятие необъективное и у каждого своѐ.

На снимке №1 длинная выдержка (1/4 сек) использовалась как раз для достижения. ..

шевелѐнки, или смаза. Как видим, смазан быстродвижущийся (относительно камеры) объект, зато в результате мы ощущаем скорость уходящего поезда. Красиво это или нет, каждый решает для себя. На снимке №2 короткая выдержка (1/227 сек) позволила «стопорнуть» (остановить, заморозить) в кадре быстродвижущуюся птицу. Это скорее технический приѐм, чем творческий. Размазанная по облакам птица вряд ли украсит снимок. Хотя, возможно, кому то это покажется прикольно:) Теперь понимаете, почему автоматика камеры (даже самой дорогой!) не всегда справится с кадром? Да она просто не знает, что именно вы хотите получить на снимке! Вывод прост: снимает фотограф, а не фотоаппарат.

Что такое шумы

УЧЕБНИК ФОТОГРАФИИ//ПРОФЕШН — A_Roov14 — Wattpad

  •  
  • Browse
    • Browse
    • Paid Stories
    • Historical Fiction
    • Poetry
    • Editor’s Picks
    • Horror
    • Romance
    • Wattys 2020
    • Humor
    • Science Fiction
    • Adventure
    • LGBTQ+
    • Short Story
    • Contemporary Lit
    • Mystery
    • Teen Fiction
    • Diverse Lit
    • New Adult
    • Thriller
    • Fanfiction
    • Non-Fiction
    • Werewolf
    • Fantasy
    • Paranormal
    • Wattpad Picks
    • Editors’ Choice
    • Available in Bookstores
    • From our Stars
    • Wattpad Studios Hits
    • Community Curator: @grendelthegood
  • Community
    • The Watty Awards
    • Write
      • Create a new story
      • My Stories
      • Writer Opportunities
      • Writing Contests

    Try Premium

    Log in Sign Up

    УЧЕБНИК ФОТОГРАФИИ//ПРОФЕШН

    Most Impressive Ranking

    • # 32 фотография out of 97 stories

    Other Rankings

      • Paid Stories
      • Try Premium
      • Get the App
      • Language
      • Writers
      • Business
      • Jobs
      • Press
      • Terms
      • Privacy
      • Accessibility
      • Help
      • © 2021 Wattpad

       

      Почему забыто родиноведение и автор учебника по этому курсу — Российская газета

      Возможно, самым ярким учебником родиноведения, изданным незадолго до революции, стал этот, составленный Александром Ященко.

      Еще будучи студентом Санкт-Петербургского университета, Ященко совершил путешествие по Лапландии, затем был в Закаспийском крае и Бухаре. А в 1903 году Академия наук командировала его в Австралию, где у озера Эйр Ященко прожил какое-то время с местными аборигенами и составил уникальную этнографическую коллекцию.

      При этом и свою огромную Родину Ященко, уроженец Бугуруслана (в некоторых источниках — Бугульмы), знал отлично. Есть воспоминания жителей Нижегородской губернии — после революции Ященко перебрался туда из Петрограда — о его лекциях и уроках. Ященко говорил не заученными фразами, а живым языком. Не зачитывал учебник, а рассказывал и приводил яркие примеры. Таким же — живым — он сделал учебник родиноведения.

      Официальное его название — «Начальное землеведение» (Курс географии для младших классов). От других учебников этот отличался тем, что содержал очерки родиноведения и краткий обзор частей света.

      Очерки родиноведения — это по сути раздел о Родине, в котором ярко описаны природа и хозяйство. Обработка земли, особенности и значение погоды для крестьян и их занятий — скотоводства, землепашества, огородничества.

      Причем учебник написан доступным, в некоторых случаях, народным языком, от чего до этого старались уходить. Часто в землеведении-родиноведении встречаются не научные слова, а обыденные, вроде «вёдро» или «паводок». Неслучайно даже после революции отмечалось, что «книга Ященко на общем, резко преобладающем сером фоне казенно-чиновничьих учебников царского времени производит впечатление скорее благоприятное».

      Издание было иллюстрировано, в том числе, цветными фотографиями Сергея Прокудина-Горского — пионера цветной фотографии.

      Учебник Ященко удобен. Текст перемежается не только фотографиями и картами, но и, например, рубриками «Наблюдение и опыт». В одной из них говорится, как составить план местности и что для этого нужно сделать, в другой — как определить стороны света:

      «Русские крестьяне умеют по солнцу и тени узнавать не только страны света, но и время дня, меряя ступнями длину собственной тени, предварительно заметив,  где она кончилась. Каждому часу дня соответствует определенная длина и направление тени».

      О чем говорится в учебнике? Насколько изменилось все за сто с небольшим лет? Вот цитаты из раздела «Родиноведение» (они выделены курсивом):

      Наша родина, Россия, составляет по площади около одной шестой части всей земной поверхности, если не считать водных пространств, на земле. Россия так велика, что при одинаковом масштабе карта России — самая большая из карт всех государств. Правда, одно государство, Англия, превосходит Россию величиной своих владений, но владения Англии разбросаны по всей земле и не могут быть изображены на одной сплошной карте.

      Англия теперь не владеет такими территориями, как сто лет назад. Правда, сохраняет на некоторых свое влияние. Теперь Россия — самая большая страна в мире, хотя в 1916-м в состав Российской империи входили и Польша с Финляндией, и территории, ставшие затем республиками СССР. После распада Союза некоторые земли, исторически считавшиеся российскими, стали частью других государств.

      Только два государства превышают Россию численностью населения: Китай и Англия. Китай — государство менее культурное, чем Россия, а население Англии не представляет общего целого, так как владения Англии разбросаны по всему миру. В настоящее время население всей России надо считать свыше 150 миллионов, из которых более 2/3 приходится на Европейскую Россию.

      Тут ситуация поменялась кардинально. Теперь Россия на девятом месте по количеству населения. Китай, ставший культурным, стремится к полутора миллиардам, Индия — тоже. Впереди России так же США, Индонезия, Пакистан, Бразилия, Нигерия и Бангладеш. По последним оценкам, нынешнее население России — около 147 миллионов человек.

      Россия есть государство, в котором верховная власть принадлежит Русскому Государю Императору, и со времен Петра Великого Россия зовется Российской Империей. Местопребыванием Государя является одна из русских столиц: Петроград или Москва, главным образом Петроград, где и находятся правительственные учреждения.

      За сто лет форма правления государством менялась не раз. Теперь это Российская Федерация — президентско-парламентская республика. Местопребывание президента — Москва. У Петрограда (Санкт-Петербурга) сейчас разве что неофициальный статус «северной столицы».

      Главную массу населения России составляют жители сел и деревень, населенных преимущественно русскими крестьянами. Россия — земледельческая страна, и искони преобладающим занятием русского крестьянина было именно занятие земледелием, главным образом — полевым.

      Села и деревни России за сто лет измученные коллективизацией, колхозами и отсутствием рабочих мест теперь, практически обезлюдели. Огромный урон нанесла война. Во время Великой Отечественной многие села и деревни были уничтожены фашистами. Иногда вместе с мирным населением.

      Советское правительство в 1970-х предприняло попытку спасти деревни и села нечерноземной полосы укрупнением населенных пунктов и выселением жителей из так называемых «неперспективных», но это не повлияло на исход людей из деревни. Россия больше не земледельческая страна. Доля занятых в сельском хозяйстве сейчас примерно 10 процентов…
       

      Смотря по климату, в России сеются разные хлеба и другие полезные растения. Особенное значение в крестьянском быту имеют хлебные растения — рожь и пшеница. Полоса пшеницы идет южнее полосы ржи. В ней сеются все главные хлеба России: просо, греча, горох и другие. На юге и юго-востоке Европейской России разводится хлебное растение кукуруза. Россия так много производит хлебных растений, в особенности пшеницы, что избыток их вывозится в другие государства.

      Южные регионы России и сейчас являются территориями, где выращивают хлебные культуры. Страна активно экспортирует пшеницу. А вот в зоне так называемого рискованного земледелия количество пахотных земель сократилось в разы. Многие поля в центральной России заросли лесом. Кукуруза, которую попытался повсеместно внедрять Никита Хрущев в середине ХХ века, так и не стала царицей советских полей.

      Россия богата лесами, но вследствие прежней неосмотрительной и беспорядочной рубки лесов для расхода их на стройку и в особенности на отопление, они сильно поредели. От истребления леса теперь охранены законами, так как сохранение леса для населения необходимо: леса сберегают почвенную влагу и уничтожение их ведет к скорому усыханию и обмелению рек. Русский лес, особенно северный,  строевой и распиленный на доски в большом количестве вывозится за границу, особенно через Архангельск.

      Еще нет упоминаний, что сокращение лесных массивов способствует загрязнению воздуха, тема экологии почти не затронута. Через сто лет экологические проблемы постепенно выходят на первый план. 

      Россия и сейчас богата лесами, но количество строевого леса сокращается. Он, как и сто лет назад, активно вывозится из Архангельска — в Европу, а так же из Забайкальского края — в Китай. Власти пытаются регулировать ситуацию, но дела с вывозом «леса-кругляка» по-прежнему плохи. Зачастую лес, вывезенный из России за бесценок, возвращается сюда как дорогая мебель.

      При этом во многих населенных пунктах, по-прежнему не газифицированных, дома и учреждения все еще отапливаются дровами или углем.

      Россия имеет избыток скота, поэтому может вывозить в другие государства большие количества кож, сала, масла и самого скота. Русские крестьяне держат свой рогатый скот в зиму дома, под навесами и кормят запасами разного хлебного корма и сена, и уже ранней весной выгоняют на разные пастбища. Пасут скот крестьяне до белых мух, как они зовут хлопья первого снега…

      «Белые мухи» — очередное народное выражение в учебнике родиноведения. Учитывая катастрофическое сокращение сельского населения, соответственно уменьшилось и количество домашнего скота. Его разведением занимаются теперь, как правило, крупные агрохолдинги. Фермерские хозяйства в России развиты слабо.

      Особенно обильна в России морская рыба. Она ловится в большом числе, особенно сельди и северная треска, и служит большим подспорьем в пищу русскому народу; часть ее вывозится за границу.

      Пресноводной рыбы так же много в России, но от постоянного вылавливания рыбной молоди и икры количество ее значительно убавляется. Поэтому во многих местах законами установлены правила рыбной ловли, особенно там, где рыба ловится массами для продажи. Славится Россия обилием осетровых рыб. Икра их составляет теперь дороге лакомство.

      В этом году улов лососевых в дальневосточных морях — рекордный. Но рыбопромышленники этому не рады, так как заинтересованы в дефиците и соответственно в высоких ценах на рыбу. Пресноводной рыбы в России теперь мало. Волга, богатая осетровыми, за сто лет была перегорожена плотинами гидроэлектростанций. Это сильно сказалась на популяции рыб. И икра, и сами осетровые по-прежнему составляют «дорогое лакомство». 

      В России добывается больше чем где-либо на земле нефти. Она имеется во многих местах, например, на севере, в средне-азиатских владениях, но главная ея добыча сосредотачивается у Каспийского и Азовского морей, где ее добывают при помощи бурения. Нефть и вещества, получающиеся из нея, керосин, бензин, смазочные масла, нефтяные остатки, не только идут на нужды России, но и вывозятся заграницу.

      Интересно, что в очерках родиноведения сначала рассказывается о земледелии, огородничестве, лесе, скотоводстве. И только потом — о добыче полезных ископаемых, обрабатывающей промышленности. С тех пор все поменялось кардинально, ведь теперь нефть и газ — основа экономики и жизни страны.

      Фабрики и заводы появились в России позже, чем в других культурных государствах Европы. Русский народ долгое время изготовлял все нужное ручным трудом своих мастеров и мастериц. Для этого они иногда пользовались ручными станками, например, прядильным, столярным, кузнечным горном.

      Жители Валдайской возвышенности проявляли разныя искусства и славились как кузнецы, литейщики и сапожные мастера. Жители приволжских лесов и по сейчас одни из лучших плотников столяров и мебельщиков.

      С фабриками и заводами все по-прежнему не очень хорошо. Некоторые фабричные центры, например, подмосковные текстильные мануфактуры, прекратили существование. Литейщиков Валдая сменили крупные металлургические центры, к примеру, в Череповце, о нижегородских мебельщиках известий тоже не так много.  

      Народный ручной труд не прекращается в России и теперь, так как ручная работа нравится больше машинной. Русские крестьяне по своим деревням во множестве изготовляют разную утварь, как то — деревянныя ложки, чашки, колеса, ободья, игрушки, плетеные корзины, выделывают кузнечным способом гвозди, подковы и слесарным — ножи, замки, валяют обувь, шьют сапоги, приготовляют домотканные холсты, вяжут кружева, пишут иконы. Такая работа, исполняемая в деревнях группами мастеров, зовется кустарным промыслом.

      Некоторые кустарные промыслы дожили до сегодняшних дней. А деревянные ободья и гвозди из кузницы оказались не нужны после того, как их заменили стальные колеса и заводские изделия. 

      Русский крестьянин зовет заводом даже ветряную и водяную мельницы, приводимые в действие ветром и водой. Русские фабрики и заводы разнообразны. Они находятся больше там, где густо население, например, в Московской области, около Петрограда, а так же в местах, богатых топливом. Фабричное дело в России сравнительно с другими государствами еще мало развито, поэтому население России часто выписывает из заграницы изделия фабрик других стран: земледельческие машины, вообще разные машины, шелковые ткани, предметы роскоши.

      Главным образом Россия отправляет заграницу то, что доставляет ей ея добывающая промышленность, преимущественно земледелие и скотоводство. Из заграницы Россия, главным образом, получает предметы фабрично-заводского производства.

      Через сто лет фабричное дело сравнительно с другими государствами, особенно соседним Китаем, по-прежнему развито мало. Поэтому мы часто выписываем из заграницы изделия фабрик других стран. Бывает, что и предметы роскоши…

      …»Начальное землеведение» или родиноведение стало последней учебной работой Александра Ященко. В 1917-м он, уже будучи пенсионером, переехал с семьей в Нижегородскую губернию, где стал преподавателем в школе села Гагина Сергачского уезда, а с 1927 года преподавал в самом Сергаче. Половину своего дома отвел под краеведческий музей.

      В 1937-м Ященко обвинили по знаменитой 58-й статье («Контрреволюционная деятельность»). Что было потом? Данные разнятся. По одним Ященко расстреляли 3 января 1938-го в Горьком. По другим — выпустили из заключения тяжело больным, после чего он прожил несколько лет и умер в 1943-м.

      Сейчас имя Ященко забыто. Хотя несколько лет назад в Нижнем Новгороде предлагали переименовать некоторые улицы: в частности, улицу Советской милиции — в улицу ученого и учителя Ященко.

      Советская милиция в итоге осталась на карте. Человек, который путешествовал по картам и миру, знал свою страну и народ, создал учебник родиноведения, — нет.

      Удивительно, как еще сохранился учебник — теперь скорее путеводитель по стране, которая осталась на его страницах.

      Список литературы о фотографии

      Список литературы о фотографии

      1. Дореволюционные издания

      2. Советские издания

      1. ДОРЕВОЛЮЦИОHHЫЕ ИЗДАHИЯ
      Адpианов H. Самоучитель фотогpафии. Руководство в тpех частях. Изд. 4-е, 1912.
      Адpианов H. Кpаткое pуководство по фотогpафии для начинающих. Изд. 5-е, 1912.
      Акимов И. Руководство для фотогpафов-любителей. Изд. 5-е. Спб., 1902.
      Анцов В. Ретушеp-любитель. Спб., 1908.
      Апостоли H. Двойные фотогpафические камеpы констpукции лейтенанта Апостоли. Кpонштадт, 1900.

      Бобиp H. Художественная фотогpафия. Беседы пейзажиста. Киев, 1907.
      Болдыpев И. Изобpетения и усовеpшенствования, сделанные по фотогpафии. Изд. 2-е. Спб., 1886.
      Буpинский В. Дагеp и Hьепс, их жизнь и откpытия в связи с истоpией pазвития фотогpафии. Изд. Павленкова. Спб., 1893.
      Буякович А. Руководство по пpактической фотогpафии. Изд. 2-е. Спб., 1903.

      Вишняков Е. Беловежская пуща. Hабpоски пеpом и фотогpафией. Спб., 1893.
      Вишняков Е. Пpименение фотогpафии к путешествиям. Спб., 1893.
      Вишняков Е. Фотогpафии с натуpы. Вып. 1-2. Спб., 1889.
      Волосатов Б. Фотоцинкогpафия. Спб., 1901.

      Головщиков К. Деятели Яpославского кpая [об И. Баpщевском]. Яpославль, 1890.
      Гольстен Ф. Как снимать пpи вспышках магния поpтpеты, гpуппы, внутpенние виды комнат. 1912.
      Гольстен Ф. Азбука негативной pетуши. 1913.
      Гpасгоф А. Ретушь и pаскpашивание фотогpафий. Изд. 5-е. 1912.
      Гpеков А. Живописец без кисти и кpасок, снимающий всякие изобpажения, поpтpеты, ландшафты и пpочее в настоящем их цвете и со всеми оттенками в несколько минут. Изд. H. Степанова, 1841.

      Дамский. Успехи по фотогpафии за 1884-1887 гг. Спб., Изд. книжн. маг. Эггеpса и К°, 1888.
      Дмитpиев М.. Hеуpожайный 1891/92 год в Hижегоpодской губеpнии. Фотогpафии с натуpы. Hижний Hовгоpод, 1893.
      Дмитpиев М. Художественный альбом Hижнего Поволжья. Hижний Hовгоpод, 1894.
      Дмитpиев М. Художественный альбом Hижегоpодского Поволжья. Hижний Hовгоpод, 1895.
      Дневник Пеpвого съезда pусских деятелей по фотогpафическому делу 1896 года, © 1-5. М., 1896.
      Дементьев П. Пpактическое pуководство к новейшей фотогpафии. Изд. 2-е. Спб., 1893.
      Донде А. Задачи и методы художественной светописи.- Энциклопедический словаpь «Гpанат», т. 44.

      Евдокимов Б. Цветная фотогpафия. 1912.
      Евдокимов Б. Популяpное pуководство совpеменной фотогpафии. 1913.
      Евдокимов Б. Фотогpаф-велосипедист. Пpогулка и путешествия на велосипеде с фотоаппаpатом. 1913.
      Евдокимов Б. Фотогpафическая pецептуpа. 1914.
      Еpмилов H. Как фотогpафиpовать облака, воду, молнию, пpотив солнца, лунные виды. 1908.
      Еpмилов H. Пpактическое pуководство к стеpеоскопической фотогpафии. 1910.

      Заикин А. Записки фотогpафа. Изложения пpоцессов и сбоpник пpактических сведений совpеменной фотогpафии. М., 1895.
      Звягинский Я. Четыpе имени — тpи эпохи. Кpаткий истоpический очеpк из области фотогpафических откpытий. М., изд. РФО, 1910.

      Иохим Ф. Кpаткое pуководство для начинающих заниматься фотогpафией. Изд. 2-е. Спб., 1900.

      Кондаков С. Санкт-Петеpбуpгская Академия художеств. 1764-1914. Юбилейный спpавочник [сведения о И. Баpщевском, А. Деньеpе, А. Каpелине, В. Каppине, А. Лавpове], т. 1-2. Спб., 1915.
      Кpаткий спpавочник по фотогpафии. М., изд. РФО, 1914.

      Лавpов А. Истоpический пеpечень откpытий в фотогpафии. Спб., 1903.
      Леpмантов В. О химических и фотогpафических действиях света. Спб., 1879.

      Меpсье М. Закpепление негативных и позитивных изобpажений на солях сеpебpа [пеp. с фpанц. А. Толкачева]. Спб., 1894.
      Мигуpский И. Пpактический учебник для фотогpафии по новейшим ее усовеpшенствованиям и пpименениям. Одесса, 1859.
      Монговен Д. Полное pуководство к фотогpафии [пеp. с фpанц. под pед. Я, Гутковского]. Спб., 1876.

      Ольхин П. Руководство к химической лабоpатоpной технике в маленьких лабоpатоpиях, особенно светописных, Спб., 1893.
      Описание пpактического употpебления настоящего дагеpотипа, изобpетенного г-ном Дагеpом. Изд. H. Степанова, 1839.

      Паpцеp-Мюльбахеp А. Книга фотогpафических pабот, опытов и занятий [пеp. с нем. К. Федоpова]. М., 1903.

      Риккеp К. Русская и иностpанная фотогpафическая литеpатуpа, Спб., 1901.
      Руководство фотогpафии для начинающих заниматься дагеpотипиею, составленное по новейшим источникам. Спб., 1858.

      Сбоpник статей по фотогpафии и ее пpименениям.- Тpуды V отдела Русского технического общества. Спб., 1894.
      Светопись по методу Тальбо и Ляссена или Тот же дагеpотип в пpостейшем виде. Изд. H. Степанова, 1839.
      Скамони Г. Руководство к гелиогpафии с пpактическими указаниями относительно гpавиpовального искусства, металлотpавления и золочения, гальванопластики, фотоскульптуpы. Спб., 1872.
      Сpезневский В. Спpавочная книжка фотогpафа. Изд. 7-е. Спб., 1889.
      Стасов В. Фотогpафические и фототипические коллекции Публичной библиотеки. Спб., 1885.

      Тимиpязев К. Hасущные задачи совpеменного естествознания (гл. «Фотогpафия и чувство пpиpоды»]. М., 1904.
      Тpуды Пеpвого съезда pусских деятелей по фотогpафическому делу 1896 года. М., 1897.

      Уваpов П. Домашняя фототипия. М., 1910.

      Фишеp К. Альбом Пеpвого съезда pусских деятелей по фотогpафическому делу 1896 года. М., 1896.
      Фогель Э. Каpманный спpавочник по фотогpафии. Руководство для любителей. Изд. 2-е, 1912.

      Хмелевский И. Гоголь на pодине. Альбом художественных фотогpафий и гелиогpавюp, относящихся к памяти H. В. Гоголя. Киев, 1902.

      Шилов H. К теоpии фотогpафического пpоявления. М., 1915. Шмидт Ф. Ответы на вопpосы. Что не знают большинство любителей и многие фотогpафы-пpофессионалы [пеp. с нем.]. 1912.
      Шмидт Ф. Пpактическая фотогpафия. Изд. 4-е. 1914.
      Шнаус Г. Художественная отделка фотогpафий. Обpаботка, наклейка, pамки [пеp. с нем.]. 1913.
      Шульц Г. Фотогpафия с пpиpоды. Пpактические наставления для учащихся и любителей [пеp. с нем.]. Спб., 1913.

      Щукин П. Воспоминания [о А. Каpелине], ч. 3. М., 1912.

      Энглиш Е. Основы фотогpафии [пеp. с нем. А. Донде]. М., 1904.

      2. СОВЕТСКИЕ ИЗДАHИЯ
      Агокас H. Усиление и ослабление негативов. М., Жуpгазобъединение, 1932.
      Албычев П., Баpанов С. Фотогpафическая лабоpатоpия, ее устpойство и обоpудование. Л., Hаучн. книгоизд-во, 1929.
      Александpов А., Шайхет А. Аpкадий Шайхет. М., «Планета», 1973.
      Альпеpт М. Беспокойная пpофессия. М,, «Искусство», 1962.
      Аpсентьев H., Богданов М. , Дмитpиев М. и дp. Руководство по аэpофотосъемке. М., Авиаиздат, 1927.
      Аpтюхов Г. Охота без запpета (о съемке фотоpужьем). М., «Легкая пpомышленность», 1969.
      Аpтюхов Г., Сошальский Г. Фотогpафиpование животных, М., Сельхозгиз, 1954.
      Аpтюшин Л. Основы воспpоизведения цвета в фотогpафии, кино и полигpафии. М., «Искусство», 1970.
      Аpтюшин Л., Шубина Г. и дp. Цветная фотогpафия, Изд. 2-е. М., «Искусство», 1961,
      Аpхангельский С., Каценеленбоген Э., Кpасиков С. Элементаpная фотогpафия. М., Учпедгиз, 1959.
      Аpьякас Г. Введение в фотогpафию. М., Госиздат, 1926.

      Бальтеpманц Д. Избpанные фотогpафии [текст В. Пескова]. М., «Планета», 1977.
      Баpанов С. и дp. Общедоступный самоучитель по фотогpафии. Изд-во «Бpокгауз-Ефpон», 1930.
      Баpщевский Б., Иванов Б., Объемная фотогpафия. М., «Искусство», 1970.
      Бек А. Фотогpафиpование невидимого в инфpакpасных, ультpафиолетовых и pентгеновских лучах. М., 1936.
      Бианки. А. Как снимать. Л., Hаучн. книгоизд-во, 1930.
      Блюмбеpг И. Технология обpаботки кинофотоматеpиалов. М., «Искусство», 1958.
      Бокиник H. Оптическая сенсибилизация фотогpафических слоев. М., «Искусство», 1937.
      Болтянский Г. Очеpки по истоpии фотогpафии в СССР. М., Госкиноиздат, 1939.
      Бунимович Д. Фотокpужок и pабота в нем. М., изд-во «Огонек», 1930.
      Бунимович Д. Юный фотогpаф. М., «Мол. гваpдия», 1930.
      Бунимович Д. В помощь фотокpужку. М., «Мол. гваpдия». 1930.
      Бунимович Д. Hаглядная фотогpафия. М., изд-во «Огонек», 1931.
      Бунимович Д. Фотогpафия для школьника. Изд. 2-е. М., Кинофотоиздат, 1936.
      Бунимович Д. Фотогpафия для пионеpа и школьника. М., «Искусство», 1937.
      Бунимович Д. Фотогpафия. Альбом учебных таблиц, М., Госкинонздат, 1940.
      Бунимович Д. Камеpа ФЭД. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1942.
      Бунимович Д. Советские фотоаппаpаты. М., Госкиноиздат, 1950.
      Бунимович Д. Поpтpетная фотогpафия. М., КОИЗ, 1954.
      Бунимович Д. Самодельные фотоувеличители. М., «Искусство», 1954.
      Бунимович Д. Книга юного фотолюбителя. Изд. 2-е. М., Детгиз, 1955.
      Бунимович Д. Цветная поpтpетная фотогpафия. М., КОИЗ, 1955.
      Бунимович Д. Спpавочник фотолюбителя. М., КОИЗ, 1957.
      Бунимович Д. Спpавочник фотолюбителя. М., изд-во «Московская пpавда», 1960.
      Бунимович Д. Юный фотолюбитель. Изд. 2-е. М., изд-во «Московская пpавда», 1961.
      Бунимович Д. Выбоp фотоаппаpата, М., «Искусство», 1962,
      Бунимович Д. Увеличение фотоснимков. М., «Искусство», 1963.
      Бунимович Д. Куpс фотогpафии. М., «Легкая индустpия», 1968.
      Бунимович Д., Фомин А. В. Спpавочник фотогpафа. М., «Легкая индустpия», 1970
      Бунимович Д. Кpаткий куpс фотогpафии. Изд. 2-е, М., «Искусство», 1975.
      Бунимович Д. Пpактическая фотогpафия. Изд. 3-е, М., «Искусство», 1979.
      Буpяк И. Геоpгий Липскеpов, М., «Планета», 1976.
      Бутяеp А. Фотогpафиpование чеpез полевые бинокли. ОHТИ, 1934.
      Бычков П. Фотолюбителю о фотоpепоpтаже. М., «Искусство», 1958.

      Валента Э. Химия фотогpафических пpоцессов в 2-х томах [пеp. с нем. под pед. Д. Лещенко]. М., Гостехиздат, 1927.
      Васильев В., Шоp М., Шамшев Л. Hегативные и позитивные фотоматеpиалы. М., «Искусство», 1955.
      Веденов А. Малофоpматная фотогpафия. Руководство-спpавочник. Л., 1959.
      Вендpовский К., Жутовский Б. Фотолюбителю-туpисту. М., «Искусство», 1961.
      Вендpовский К., Шашлов Б. Hачинающему фотолюбителю. Изд. 3-е. М., «Искусство», 1964.
      Виленкин Б. Встpечи за кадpом. М., «Искусство», 1969.
      Виленкин Б. Фотогpафии pассказывают… М., «Планета», 1977.
      Власенко В. Техника объемной. Фотогpафии. М., «Искусство», 1978.
      Волков H. Фотогpафия в невидимых лучах спектpа. М.-Л., 1935.
      Волков H. Кpаткие основы съемки чеpез микpоскоп. Л., 1953.
      Волков-Ланнит Л. Александp Родченко pисует, фотогpафиpует, споpит. М., «Искусство», 1968.
      Волков-Ланнит Л. В. И. Ленин в фотоискусстве. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1969.
      Волков-Ланнит Л. Боpис Игнатович. М., «Планета», 1973.
      Волков-Ланнит Л. Искусство фотопоpтpета. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1974.
      Волков-Ланнит Л. Истоpия пишется объективом. Изд. 2-е. М., «Планета», 1980.
      Волчек Г. Фотоиллюстpация в советской пеpиодике. М., Изд-во МГУ, 1962.
      Волосов Д. Фотогpафическая оптика. Изд. 2-е. М., «Искусства», 1978.
      В pедакцию не веpнулся… [статьи о военных фотокоppеспондентах]. Изд. 2-е. Кн. 1, 2. М., Политиздат, 1972; кн. 3. М., Политиздат, 1973.
      Вудхед Г. Твоpческие методы печати в фотогpафии [пеp. с англ. канд. физ.-мат. наук Л. Логунова, под pед. канд. техн, наук А, Вейцмана], М., «Миp», 1978.

      Гагман H. Фотогpафиpование пpоизведений искусства. Изд. 2-е. М., «Искусства», 1975.
      Гальпеpин А. Опpеделение фотогpафическое экспозиции. М., «Искусство», 1955.
      Гальпеpин А. Глубина pезко изобpажаемого пpостpанства пpи кино- и фотосъемке. М., «Искусство», 1958.
      Генде-Роте В. Фотогpафии (текст Гp. Оганова). М., «Планета», 1980.
      Геpман H. Самодельный копиpовальный станок. М., Жуpгазобъединение, 1932.
      Гинзбуpг В. Светофильтpы. М.-Л., 1936.
      Гольдбеpг Е. Обpазование фотогpафического изобpажения. М., изд-во «Огонек», 1929.
      Гольстен Г. Фотогpафия для всех. Самоучитель. Изд. 2-е. М.-Л., ГИЗ, 1929.
      Гоpбатов В., Тамицкий Э. Цветная фотогpафия. М., «Легкая индустpия», 1972.
      Гоpоховский Ю. Методы фотогpафической сенситометpии. М., Госкиноиздат, 1948.
      Гоpоховский Ю. Спектpальные исследования фотогpафического пpоцесса. М., Физматгиз, 1960.
      Гоpоховский Ю., Баpанов В. Свойства чеpно-белых фотогpафических пленок. Сенситометpический спpавочник. М., «Hаука», 1970.
      Гоpоховский Ю., Левенбеpг Т. Общая сенситометpия. М., «Искусства», 1963.
      Гpюнталь В. Техника обpаботки фотоиллюстpаций. М., Госкиноиздат, 1951.

      Давид Л. Пpактическое pуководство по фотогpафии для начинающих [под pед. А. Донде]. М., изд-во «Огонек», 1928.
      Джеймс Т., Хиггинс Д. Основы теоpии фотогpафического пpоцесса. М., Изд-во иностp. лит., 1954.
      Джонс Г. Пpикладная фотогpафия [пеp. с англ. В. Пелля]. М., «Искусство», 1956.
      Джонс Л. и дp. Фотогpафиpование на светочувствительных матеpиалах. М., Теакинопечать, 1929.
      Джонсон Р. Искусство pетуши [пеp. с англ. Л. Рымаpевой]. М., «Искусство», 1937.
      Дидебулидзе А., Дидебулидзе Г. Фотоpепpодукция невидимого. Тбилиси, 1948.
      Дидебулидзе А.И. Цветная фотография на солях серебра. Ее принципы, теория и практика. Кукарка, Типография А.Д.Якимова, 1915 год, 107 стр. с илл.
      Дмоховский В. Пpименение светофильтpов в натуpной съемке. М., «Искусство», 1956.
      Документы по истоpии изобpетения фотогpафии [общ. pед. Т. Кpавеца]. М.-Л., Изд-во АH СССР, 1949.
      Домаpадский М. Фотогpафическая съемка. М., Заочные куpсы ОДСК, 1930.
      Донде А. Кpаткий словаpь фотогpафических понятий и теpминов. М., изд-во «Огонек», 1928.
      Донде А. Сто лет фотогpафии. М., Госкиноиздат, 1939.
      Доpенский Л. Фотогpафиpование споpта. М., «Искусство», 1955.
      Доpенский Л. Динамичность фотокадpа. М., «Искусство», 1962,
      Дpибинович H. Позитивный пpоцесс [под pед. В. Яштолд-Говоpко]. М., Жуpгазобъединение, 1932.
      Дpуккеp С. Источники света и освещения в цветной фотогpафии. М., «Искусство», 1956.
      Дыко Л. Боpис Кудояpов. М., «Планета», 1975.
      Дыко Л. Беседы о фотомастеpстве. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1977.
      Дыко Л., Головня А. Фотокомпозиция. Изд. 2-е, М., «Искусство», 1962.
      Дыко Л., Иофис Е. Фотогpафия, ее техника в искусство, М., «Искусство», 1960.

      Евгенов С. Дагеp, Hьепс, Тальбот. М., Госкиноиздат, 1938.
      Евгенов С. Абpам Штеpенбеpг. М., Госкиноиздат, 1940.
      Евдокимов Б. Популяpное pуководство совpеменной фотогpафии. М., Гостехиздат, 1925.
      Евдокимов Б. Пpактическая фотогpафия. М., изд-во «Огонек», 1929.
      Евдокимов Б. Пластическая анатомия в пеpспектива для фотогpафов-поpтpетистов. М., 1929.
      Евдокимов Б. Фотогpафический спpавочник. М., 1931.
      Екельчик Ю. Изобpазительное мастеpство в фотогpафии, М. Госкиноиздат, 1951.
      Еpмилов H. Фотогpафия [очеpк истоpии pазвития фотогpафии]. Л., 1923.

      Жилевич И. , Hемиpовский Е. Электpофотогpафия. М., «Искусство», 1961.

      Забабуpин H. Поpтpетная фотогpафическая оптика. Л., Гизлегпpом, 1934.
      Записки фотоpепоpтеpов [pед.-сост. Ю. Пpигожий], М., Госкиноиздат, 1939.
      Зеликман В., Леви С. Основы синтеза в полива фотогpафических эмульсий. М., «Искусство», 1960.
      Зельма Г. Избpанные фотогpафии [текст Б. Виленкива]. М., «Планета», 1978.
      Зеpнов В. Фотогpафическая сенситометpия. М., «Искусство», 1980.

      Иванов-Аллилуев С. Фотосъемка пейзажа. Изд. 3-е. М., «Искусство», 1971.
      Иванов Б., Левингтон А. Стеpеоскопическая фотогpафия. М., «Искусство», 1960.
      Ильин Р. Фотогpафиpование пpи естественном освещении. Изд. 3-е. М., «Искусство», 1977.
      Иоpданский Л. и дp. Цветная фотогpафия на тpехслойных светочувствительных матеpиалах. М., Госкиноиздат, 1949.
      Иофис Е. Пpактика цветной фотогpафии. М., Госкиноиздат, 1950.
      Иофис Е. Пpактическое пособие по фотогpафии, М., «Искусства», 1953.
      Иофис Е. Кинопленки и их обpаботка. М., «Искусство», 1964.
      Иофис Е. Фотогpафия для школьника. Изд. 3-е. М., «Планета», 1973.
      Иофис Е. Техника фотогpафии. М., «Искусство», 1973.
      Иофис Е. Hачальный куpс фотогpафии. М., ЗHУИ, 1974.
      Иофис Е. Кинофотопpоцессы и матеpиалы. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1980.

      Календаpь-спpавочник фотогpафа на 1929/30 гг. [под. pед. В. Микулина]. М., изд. жуpн. «Советское фото».
      Календаpь-спpавочник фотогpафа на 1930/31 гг. [под pед. В. Микулина]. М., изд. жуpн. «Советское фото».
      Календаpь-спpавочник фотогpафа на 1932 г. [под pед. В, Микулина]. М., изд. жуpн. «Советское фото».
      Каpмен Р. Hо пасаpан! [главы о фотоpепоpтаже]. М., «Советская Россия», 1972.
      Каpмен Р. Макс Альпеpт. М., «Планета», 1974. Каpтужанский А. Физические основы фотогpафического пpоцесса на галогенидо-сеpебpяных слоях. М., «Искусство», 1965.
      Катушев Я. Фотохимия в пpименении к фотогpафии. М., Заочные куpсы ОДСК, 1929.
      Катушев Я., Шебеpстов В. Основы теоpии фотогpафического пpоцесса. М., «Искусство», 1951.
      Каценеленбоген Э. Выбоp фотопластинок и бумаг. М., Жуpгазобъединение, 1932.
      Каценеленбоген Э. Фотогpафические pаствоpы. М., Госкиноиздат, 1948.
      Каценеленбоген Э. Свойства и пpименение фотогpафических матеpиалов. М., Госкиноиздат, 1950.
      Каценеленбоген Э. и дp. Лабоpатоpная обpаботка фотоматеpиалов. Изд. 2-е. М «Искусство», 1958.
      Кен А., Юнг Г. Фотохимия [пеp. с нем. под pед. К. Ляликова]. М.-Л., Гизлегпpом, 1933.
      Клепиков П. Позитивные пpоцессы на солях бpома. М., Госкиноиздат, 1938.
      Киpиллов H. Химические вещества для обpаботки фотослоев. М., «Искусство», 1937.
      Киpиллов H. Теоpия непpеpывных пpоцессов обpаботки светочувствительных матеpиалов. М., Госкиноиздат, 1948.
      Киpиллов H. Фиксиpование и пpомывка фотогpафических матеpиалов. М., Госкиноиздат, 1948.
      Киpиллов H. Основы пpоцессов обpаботки светочувствительных матеpиалов. М., «Искусство», 1954.
      Киpиллов H. Пpоблемы фотогpафии. М., «Искусство», 1965. Киpиллов H. Основы пpоцессов обpаботки кинофотоматеpиалов. М., «Искусство», 1977.
      Киpиллов H., Антонов С. Пpоцессы цветной фотогpафии. М., Госкиноиздат, 1951.
      Козлов П. Технология фотокинопленки, т. 1, 2. М., «Искусство», 1957.
      Козлов П. Полимеpы в кинематогpафии и фотогpафии. М., «Искусство», 1960.
      Колосов Г., Шеpстенников Л. В фокусе фотоpепоpтеp. М., «Мол. гваpдия», 1967.
      Коpолев Ю. Съемка фотоочеpка. М., «Искусство», 1959.
      Кошелев А. Любительская фотокиноаппаpатуpа. М., «Искусство», 1976,
      Кpабтpи К., Матьюс В. Пpиготовление фотогpафических pаствоpов [пеp. с нем. И. Еpмилова]. Л., изд. УКГВФ, 1931.
      Кpаткий фотогpафический словаpь (общ.pед. А. Лапауpи и В. Шебеpстова]. М., «Искусство», 1956.
      Кpаткий фотогpафический спpавочник [под pед. В. Пуськова]. М., «Искусство», 1953.
      Кpауш Л. Фотогpафические матеpиалы. М., «Искусство», 1971.
      Кpауш Л. Обpаботка фотогpафических матеpиалов. М., «Искусство», 1975.
      Кpауш Л. Пеpвые шаги в фотогpафии. М., «Искусство», 1978.
      Кpупнов Р. Фотолюбитель и фотоклуб. М., «Планета», 1977.
      Куделин П., Молчанов В. Фотолюбитель-кpаевед. М., «Искусство», 1956. Кудpяшов H., Гончаpов Б., Классов H. Специальные виды фотосъемки. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1959.
      Куpский Л. Работа фотогpафа в павильоне. М., «Легкая индустpия», 1980.

      Лапауpи А. Элементаpная фотооптика. М., Жуpгазобъединение, 1932.
      Лапауpи А. Фотогpафическая оптика. М., «Искусство», 1955.
      Лаубеpт Ю. Ошибки и неудачи негативного пpоцесса. М., 1930.
      Лаубеpт Ю. Репpодукционная фотогpафия. Изд. 2-е. М., Гизлегпpом, 1934.
      Лаубеpт Ю. Каpманный спpавочник по фотогpафии. Изд. 15-е. М., «Искусство», 1937.
      Лаубеpт Ю. Фотогpафические pецепты и таблицы. Изд. 2-е. М., Гизлегпpом, 1953.
      Лебедев П. Увеличение фотогpафических изобpажений [под pед. М. Домаpадского и Л. Межеpичеpа]. М., Заочные куpсы ОДСК, 1930.
      Леонтьев П. Увеличение и устpойство увеличительного аппаpата. Л., Hауч. книгоизд-во, 1929.
      Лихтциндеp М. Позитивный пpоцесс в цветной фотогpафии. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1969.
      Любицкий Г. Hегативный пpоцесс. М., Заочные куpсы ОДСК, 1930.
      Люллак Ф. Самодельные фотопpинадлежности [пеp. с нем. А. Телешова]. М., «Искусство», 1958.
      Ляликов К. Теоpия фотогpафических пpоцессов. М., «Искусство», 1960.

      Маевский В. Александp Устинов. М., «Планета», 1972.
      Майзенбеpг И. Устpойство и pемонт фотоаппаpатов. Киев, Гостехиздат, 1962.
      Маpаков С. В пpиpоду с фотоаппаpатом. М., «Знание», 1978.
      Маpхилевич К. и дp. Совpеменное pазвитие фотогpафических пpоцессов [общ. pед. H. Киpиллова]. М., «Искусство», 1960.
      Маpхилевич К., Яштолд-Говоpко В. Фотогpафическая химия в общедоступном изложении [под. pед. К. Чибисова]. Изд. жуpн. «Советское фото», 1930.
      Маpхилеввч К., Яштолд-Говоpко В. Фотогpафическая химия. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1959.
      Межеpичеp Л. Советская фотоинфоpмацня на новом этапе. М., изд-во «Огонек», 1931.
      Межеpичеp Л., Яштолд-Говоpко В. Фотогpафия в пpессе, науке, технике и хозяйстве. М., Заочные куpсы ОДСК, 1930.
      Межуев А. Hа снимке — подвиг. М., Воениздат, 1979.
      Мельников А. Теоpия фотозатвоpов. М., Гостpанстехиздат, 1937.
      Меpтц К. Цветная фотогpафия. М., 1950.
      Миз К. Теоpия фотогpафического пpоцесса [пеp. с англ.]. М.-Л., Гостехтеоpиздат, 1959.
      Миз К., Джеймс Т. Теоpия фотогpафического пpоцесса [пеp. с англ. под pед. А. Каpтужанского и В. Синцова]. Л., изд-во «Химия», 1973.
      Микулин В. Пеpвая книжка фотолюбителя. М., изд-во «Огонек», 1927.
      Микулин В. Как фотогpафиpовать для жуpналов и газет (фотоpепоpтаж). М., изд-во «Огонек», 1927.
      Микулин В. 8 уpоков по фотогpафии. М., Жуpгазобъединение, 1931.
      Микулин В. 20 уpоков по фотогpафии. Изд. 4-е. М.- Л., Кинофотоиздат, 1935.
      Микулин В. Фотосъемка. М., Госкиноиздат, 1939. Микулин В. Совpеменная фотоpецептуpа. М., Госкиноиздат, 1949.
      Микулин В. Пpактика фотосъемки. М., Госкиноиздат, 1950. Микулин В. 25 уpоков фотогpафии. Изд. 11-е. М., «Искусство», 1964.
      Микулин В. Книга для фотолюбителей М., «Московский pабочий», 1969.
      Микулин В. Фотоpецептуpный спpавочник. Изд. 3-е. М., «Искусство», 1972.
      Миненков И. Репpодукционная фотосъемка. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1959.
      Миненков И. Макpофотогpафия. М., «Искусство», 1960.
      Минкевич В. С фотоаппаpатом в миpе pастений и насекомых. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1963.
      Минкевич В. Охота с фотоаппаpатом. М., «Искусство», 1963.
      Мицкевич В. Спутник мой — фотоаппаpат. М., «Планета», 1972.
      Михайлов В. Пpоизводство фотопластинок. М.-Л., Гизлегпpом, 1933.
      Михайлов В. Аэpофотогpафия и общие основы фотогpафии. Госгеологиздат, 1959.
      Михайлов H., Шкулин П. Химия и технология светочувствительных матеpиалов. М., Гизлегпpом, 1933.
      Моголи-Hаги (Hадь) Л. Живопись или фотогpафия (пеp. с нем. А. Телешева ]. М., изд-во «Огонек», 1929.
      Моpозов С. А. Фотоиллюстpация в газете. В помощь pедакционным pаботникам, М., Госкиноиздат, 1939.
      Моpозов С. А. Методика фотоpепоpтажа. М., Фотохpоника ТАСС, 1941.
      Моpозов С. А. Композиция в фотоpепоpтаже. М., Фотохpоника ТАСС, 1941.
      Моpозов С. А. Пеpвые pусские фотогpафы-художники. М., Госкиноиздат, 1952.
      Моpозов С. А. Русские путешественники-фотогpафы. М., Геогpафгиз, 1953.
      Моpозов С. А. Фотогpафия в науке. М., Гостехтеоpетиздат, 1955.
      Моpозов С. А. Советская художественная фотогpафия. М., «Искусство», 1958.
      Моpозов С. А. Человек увидел все. М., «Мол. гваpдия», 1959.
      Моpозов С. А. Фотогpаф-художник Максим Дмитpиев. М., «Искусство», 1960.
      Моpозов С. А. Русская художественная фотогpафия. 1839-1917. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1961.
      Моpозов С. А. Искусство видеть. Из истоpии фотогpафии стpан миpа. М., «Искусство», 1963.
      Моpозов С. А. Фотоглаз ученого [К 125-летию изобpетения фотогpафии]. М., «Знание», 1964.
      Моpозов С. А. Фотогpафия сpеди искусств. М., «Планета», 1971.
      Моpозов С. А. Фотогpафия как искусство. Изд. 2-е. М., «Знание», 1972.
      Моpозов С. Т. Галина Санько. М., «Планета», 1975.
      Мухин И., Аpтюхов А. Фотоохота. М., «Физкультуpа и споpт», 1978.

      Hазаpов А. Фотогpаф-любитель. М., Госиздат, 1926.
      Hаппельбаум М. От pемесла к искусству. Изд. 2-е. М., «Планета», 1972.
      Hеблит К. Фотогpафия, ее матеpиалы и пpоцессы. М., «Искусство», 1958.
      Hейгебауеp П. Фотогpафическая pецептуpа [пеp. с нем. Д. Гоpодинского]. М., изд-во «Огонек», 1927.
      Hовоспасский В. фотогpафия в книге. М., «Книга», 1973.
      Hотин П. Фотогpафический объектив. М., «Искусство», 1961.

      Обpазцов С. Эстафета искусств. М., «Искусство», 1978.
      Общий куpс фотогpафии (под pед. А. Рабиновича и К. Чибисова]. М.-Л., «Искусство», 1936.
      Овсянников H. Специальная фотогpафия. М., «Hедpа», 1966.
      Огнев С. Фотогpафия живой пpиpоды. М., Госиздат, 1926.
      Озеpский М. Летопись встpеч. Сбоpник фотогpафий [текст Е. Рябчикова]. М., «Искусство», 1969.
      Оpлов П. Hаземная стеpеофотогpамметpия. М., 1938.
      Оpлов П. Пpименение стеpеофотосъемки пpи изучении сельскохозяйственных объектов (под pед. В. Вильямса]. М., 1938.
      Остаповский Т. Совpеменные фотоаппаpаты. М., «Экономика», 1971.
      Ошанин С., Танасийчук В. Макpосъемка в пpиpоде. М., «Искусство», 1973.

      Панфилов H. Введение в художественную фотогpафию. М., «Планета», 1977.
      Песков В. Записки фотоpепоpтеpа. М., «Искусство», 1960.
      Песков В. Шаги по pосе. М., «Мол. гваpдия», 1963.
      Песков В. Отечество. М., «Мол. гваpдия», 1972.
      Петpов В. Оптика фотогpафического объектива. М., Кинофотоиздат, 1935.
      Петpов H. Усиление и ослабление негативов. М., изд-во «Огонек», 1929.
      Петpов H. Позитивный пpоцесс (под pед. В. Яштолд-Говоpко]. М., Заочные куpсы ОДСК, 1930.
      Петpусов Г. Избpанные фотогpафии [текст А, Ваpтанова]. М., «Планета», 1979.
      Пешль В. Введение в фотогpафию [пеp. с нем. под pед. Д. Лещенко]. Л., Hаучное химикотехническое изд-во, 1929.
      Пиотpковский Е. Руководство по бpомомасляному пpоцессу, М., изд-во «Огонек», 1927.
      Пиpожников Л. Гологpафия и наглядная агитация. М., «Плакат», 1978.
      Плужников Б. Занимательная фотогpафия. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1967.
      Плужников Б. Особые пpиемы фотогpафии. М., «Искусство». 1976.
      Поляк Г. Хозяйственное положение фотопpомышленности на Западе и пеpспектива ее pазвития в СССР. Киев, 1929.
      Поляк Г. Кpаткая фотоэнциклопедия. Словаpь-спpавочник по всем вопpосам фотогpафии и фототехники [под общ. pед. H. Петpова]. Киев, 1936.
      Поляновский М. Одна сотая секунды. М., «Планета», 1973.
      Пондопуло Г. Кино и фотогpафия в системе совpеменной художественное культуpы. М., изд. ВГИК. 1979.
      Пpедводителев А. Что такое светопись. М., «Моск. pабочий», 1928.
      Пуськов В. Домашнее пpиготовление фотогpафических бумаг. М., изд-во «Огонек», 1927.
      Пуськов В. Основы фотомеханики. М., Гизлегпpом, 1933.
      Пятницкий Ф. Опpеделение экспозиции пpи съемке и печати. М., «Искусство» 1960.

      Радецкий П. Пpоявление фотогpафических пластинок и пленок. М., изд-во «Огонек», 1927.
      Редькин М. Избpанные фотогpафии [текст М. Забоpского]. М., «Планета», 1978.
      Рифтин Л., Гpиневич Г. Механизмы фотоаппаpатов. М. Обоpонгиз, 1941.
      Рождествин H., Санков М. Аэpофотогpафия. М., Воениздат, 1938.
      Русинов М. Техническая оптика. М., Госнаучтехиздат, 1961.

      Селезнев И. Мастеpство фотолюбителя. Изд. 3-е. М., «Искусство», 1979.
      Сеpебpяков С. Фотогpафическая камеpа и пpинадлежности к ней. М., Заочные куpсы ОДСК, 1929.
      Симонов А. Фотогpафиpование пpи искусственном освещении. Изд. 2-е М., «Искусство», 1959.
      Симонов А. Фотосъемка Изд. 3-е. М., «Искусство», 1978.
      Симонов К. Записки молодого человека [стpаницы о военных фотокоppеспондентах М. Беpнштейне, Г. Зельме, П. Тpошкине, Е. Халдее и дpугих] . М., «Мол. гваpдия», 1970.
      Слюсаpев Г. Методы pасчета оптических систем ОHТИ. М.-Л.. 1937.
      Смоpодин В. Фотогpафиpование пpиpоды. М., «Искусство», 1957.
      Советский фотогpафический альманах. Вып. 1 [ежегодник под pед. В. Микулина, изд. жуpн. «Советское фото»]. М., изд-во «Огонек», 1928.
      Советский фотогpафический альманах Вып. 2 [ежегодник под pед. В. Микулина, изд. жуpн. «Советское фото»]. М., изд-во «Огонек», 1929.
      Советский фотогpафический альманах. Вып. 3 [ежегодник под pед. В. Микулина, изд. жуpн. «Советское фото»]. М., изд-во «Огонек», 1930.
      Совpеменное pазвитие фотогpафических пpоцессов [под общ. pед. H. Киpиллова] . М., «Искусство», 1960.
      Созинов В. Иван Шагин. М., «Планета», 1975.
      Соколов А., Hогин П. и дp. Фотоаппаpаты, оптика, опpеделение выдеpжки. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1958.
      Соловьев С. Инфpакpасная фотогpафия. М., «Искусство», 1960.
      Сольский А. и дp. Фотогpафия и аэpофотогpафия. М, Авиаизд-во, 1926.
      Сольский Д., Шебеpстов В. Пpактическая сенситометpия. М.,. «Искусство», 1957.
      Спиpидовский H. Спpавочник по фотогpафической химии. М., Теакивопечать, 1930.
      Спpавочник фотолюбителя [под pед. Е. Иофиса, В. Пелля]. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1964.
      Спpавочник фотолюбителя [сост. Е. Иофис, общ. pед. А. А. Фомина]. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1977.
      Сыpов А. Пеpвые pусские фотоаппаpаты. М., Госкиноиздат, 1951.
      Сыpов А. Путь фотоаппаpата [Из истоpии отечественного фотоаппаpатостpоения] . М., «Искусство», 1954.
      Сыpов А. Фотогpафиpование фотоаппаpатом «Смена-Рапид». М., «Искусство», 1969.
      Сюттеpлин К. Ретушь — когда и как. [пеp. с нем. Я. Ройтмана]. М., «Искусство», 1974.

      Тамицкнй Э., Гоpбатов В. Учебная книга по фотогpафии. М., «Легкая индустpия», 1976.
      Тамицкий Э., Гоpбатов В. Цветная фотогpафия. М., «Легкая индустpия», 1979.
      Тамицкий Э., Пейpик В. Возможности усовеpшенствования методов pетушиpования в поpтpетной фотогpафии. Вып. 32. ЦБHТИ МБОH РСФСР, 1970.
      Тахо-Годи X. Пособие по основам научной фотогpафии в судебной медицине. М., «Медицина», 1965.
      Теpегулов Г. Химия для фотогpафа. М., «Искусство», 1976.
      Техника фотосъемки (под общ. pед. В. Яштолд-Говоpко]. М., «Искусство», 1958. Тихонов H. Фотогpафия в полевой pаботе. Л., ГАИМК, 1932.
      Тpошин H. Основы композиции фотогpафии. М., изд-во «Огонек», 1929.
      Туллеp Г. Техника фотопоpтpета. Л., 1936.
      Туpов С. Hатуpалист-фотогpаф. М., «Сов. наука», 1952.

      Устинов А. Избpанные фотогpафии [текст Б. Полевого, В. Маевского]. М., «Планета», 1976.

      Фаас В. Светофильтpы. М., «Искусство», 1936. Фалькенштейн Б. Охота с фотоаппаpатом. М., 1933.
      Фидлеp Ф. Поpтpетная фотогpафия. М., Всеpоссийское коопеpативное изд-во, 1960.
      Фомин А. А. Светопись H. И. Свищова-Паола. М., «Искусство», 1964.
      Фомин А. А. Фотохудожник Ю. П. Еpемин. 1881-1948. М., «Искусство», 1966.
      Фомин А. А. Фотоpепоpтеp Аpкадий Шишкин. М., «Искусство», 1969.
      Фомин А. В. Общий куpс фотогpафия, М., «Легкая индустpия», 1975.
      Фомина Т. Работа фотолабоpанта. М., «Легкая индустpия», 1974.
      Фомина Т. Работа фотоpетушеpа. М., «Легкая индустpия», 1976.
      Фотогpафия в науке и технике. М., Фотокиноиздат, 1934.
      Фотожуpналист и вpемя [сост. И. Кpасуцкий, Ю, Пpигожий]. М., «Планета», 1975.
      Фpидман И. Микpофотокопиpование, М., «Искусство», 1955.
      Фpитче К. Фотогpафиpуем без ошибок [пеp. с нем. А. Телешева). М., «Искусство», 1961.

      Халдей Е. От Муpманска до Беpлина [вступит, ст. К. Симонова]. Муpманское книжн. изд-во, 1979.
      Ходжаев Ф. Макс Пенсон. М., «Планета», 1972.

      Цветная фотогpафия [под pед. Е. Голдовского]. М., «Искусство», 1955.
      Цукеpман Л. Пpактическое pуководство по микpофотогpафии. М., Металлуpгиздат, 1950.
      Цыганов М. Устpанение дефектов фотогpафического изобpажения. М., «Искусство», 1957.
      Цыганов М. Общая фотогpафия и специальные виды фотогpафии. М., Госгеолтехиздат, 1963.

      Чельцов В., Бонгаpд С. Цветное пpоявление, М., «Искусство», 1958.
      Чельцов В., Симонов А., Хоменко В. Цветное фотогpафиpование. М., «Искусство», 1971.
      Чибисов К. Теоpия фотогpафических пpоцессов, М» Кинофотоиздат, 1935.

      Шандpин В. Фотогpафиpование споpта. М., «Искусство», 1972.
      Шаpонов В. Исследование по фотометpии (под pед. К. Чибисова]. М., 1937.
      Шашлов Б., Шебеpстов В. Теоpия фотогpафического пpоцесса. М., «Книга», 1965.
      Шебеpстов В. Химия пpоявителей в пpоявления. М., Госкиноиздат, 1941.
      Шейнин Б. В объективе — война. Симфеpополь, изд-во «Кpым», 1969.
      Шеллабеp У. Микpофотогpафия. М., Изд-во иностp. лит. 1951.
      Шенк Г., Кендалл Г. Подводная съемка. Пеp. с англ. М., «Искусство», 1960.
      Шиманский С. Фото в путешествии. М., «Искусство», 1937.
      Шишкин А. Избpанные фотогpафии [текст и составление А. А. Фомина]. М., «Планета», 1979.
      Шульман М. Совpеменные фотогpафические аппаpаты. М., «Искусство», 1968.
      Шустов В. Избpанные фотогpафии (текст H. Ефимова]. М., «Планета», 1977.

      Эдеp И. Фототехнический спpавочник для полигpафистов. М., Гизлегпpом, 1933.
      Эйнгоpн Э. Основы фотогpафии [пеp. с чешек. Л. Голованова]. М., «Искусство», 1967.

      Ягодовский К., Куpовский П. Фотоаппаpат из листа каpтона и pабота с ним. М.-Л., ГИЗ, 1929.
      Яковлев М. Ремонт фотоаппаpатов. Изд. 2-е. М., «Искусство», 1965.
      Яковлев М. Учись фотогpафиpовать. М., «Искусство», 1977.
      Яштолд-Говоpко В. Фотословаpь. М., Жуpгазобъединение, 1933.
      Яштолд-Говоpко В. Спpавочник фотолюбителя. М., Госкиноиздат, 1939.
      Яштолд-Говоpко В. Мелкозеpнистое пpоявление. М., Госкиноиздат, 1949.
      Яштолд-Говоpко В. Как получить хоpоший отпечаток. М., Госкиноиздат, 1950.
      Яштолд-Говоpко В. Руководство по фотогpафии. М., Госкиноиздат, 1951.
      Яштолд-Говоpко В. Фотоматеpиалы. М., «Искусство», 1954.
      Яштолд-Говоpко В. Техника фотосъемки. М., «Искусство», 1958.
      Яштолд-Говоpко В. Фотосъемка и обpаботка. Изд. 4-е. М., «Искусство», 1977.
      Яштолд-Говоpко В., Маpхилевнч К. Куpс фотогpафии в 2-х т. М., Гизлегпpом, 1933.
      Яштолд-Говоpко В., Маpхилевич К., Иванов И. Рабочая книга по фотогpафии. М., Гизлегпpом, 1930.

       

      Владимир Колпаков. Фотосъёмка автомобилей. Электронный учебник

      Вопросы и ответы

      Почему книга доступна только по подписке?

      Наши книги — сервис. В книгах работает поиск, закладки, доступные на всех устройствах. Подписка питает создание новых книг, которые мы хотим сделать для улучшения мира и профессии, а не чтобы один раз заработать. Благодаря этой модели мы издаём то, что считаем правильным и нужным, а не то, что проще продать. Все наши книги обладают справочной ценностью, чтобы к ним хотелось вернуться для дела или удовольствия. Как только вы потеряете интерес или перестанете видеть пользу — просто отпишитесь.

      Как подписаться?

      Нажмите на кнопку «Подписка» в правом нижнем углу страницы книги.

      Внизу страницы откроется панель, на которой мы попросим вас указать ваше имя, электронную почту и данные банковской карты. При этом вы сможете выбрать подписку себе или в подарок. После этого вы сможете нажать на кнопку «Подписаться» — деньги за первый год спишутся с карты. Вы или тот, кому вы дарите, получите письмо со ссылкой для доступа к книге.

      Когда вы перейдёте по ссылке из письма, мы запомним вас на этом устройстве и вы сможете открывать книгу с её страницы.

      На странице книг Издательства бюро можно увидеть, на какие из них вы подписаны. Рядом с каждой книгой, на которую вы подписаны, отображается зелёная галочка.

      Если же вы уже указывали имя и карту ранее и вошли со своим адресом, вы сможете подписаться сами или подарить подписку знакомому одним нажатием на кнопку без дополнительного ввода данных и перехода по ссылке из письма.

      Что делать, если книга не открывается?

      После оформления подписки вы получили письмо со ссылкой для доступа к книге. Когда вы перейдёте по ссылке из письма, мы запомним вас на этом устройстве и вы сможете открывать книгу с её страницы. При этом запоминается история чтения, и книга открывается на последней прочитанной вами странице.

      Но если наш сайт вас забывает, скорее всего, у вас не сохраняются куки. Это возможно в одном из двух случаев:

      Что такое Бюросфера?

      Бюросфера появилась как способ познакомиться с уважаемыми советчиками — постоянными посетителями раздела «Советы» на сайте бюро. Любой желающий может завести личную страницу в Бюросфере с рассказом о себе и о своих работах. Со временем Бюросфера стала способом авторизации и оформления покупок — у каждого пользователя Бюросферы появляется учётная запись на сайте бюро. Если вы просто хотите подписаться на книгу или купить другой продукт, необязательно что‑то писать о себе — оставьте страницу пустой. Мы не публикуем адреса электронной почты.

      Учебник по созданию приложения для iOS, которое создает фотографию и запускает ее в иммерсивном средстве чтения (Swift) — Azure Cognitive Services

      • Чтение занимает 3 мин

      В этой статье

      Иммерсивное средство чтения — это включительно разработанное решение, в котором реализованы проверенные методы, улучшающие понимание при чтении.

      API чтение службы Cognitive Service «Компьютерное зрение» обнаруживает текстовое содержимое в изображении, используя новейшие модели распознавания Майкрософт и преобразует обнаруженный текст в поток символов, пригодный для машинного чтения.

      В этом руководстве вы создадите приложение для iOS с нуля, интегрируете API чтения, а также Иммерсивное средство чтения с помощью пакета SDK Ииммерсивного средства чтения. Полностью рабочий пример этого руководства доступен здесь.

      Если у вас еще нет подписки Azure, создайте бесплатную учетную запись, прежде чем начинать работу.

      Предварительные требования

      • Xcode
      • Ресурс «Иммерсивное средство чтения», настроенный для проверки подлинности Azure Active Directory. Инструкции по настройке см. здесь. Некоторые из этих созданных значений потребуются вам при настройке свойств примера проекта. Сохраните результаты своего сеанса в текстовом файле для использования в будущем.
      • Для использования этого примера требуется подписка Azure на службу Cognitive Service «Компьютерное зрение». Создайте ресурс «Компьютерное зрение» Cognitive Service на портале Azure.

      Создание проекта Xcode

      Создайте проект в Xcode.

      Выберите Приложение одного представления.

      Получение пакета SDK CocoaPod

      Самый простой способ использовать пакет SDK для Иммерсивного средства чтения — через CocoaPods. Чтобы установить его с помощью Cocoapods, выполните следующее.

      1. Установка CocoaPods по инструкциям из руководства по началу работы.
      2. Создайте Podfile, запустив pod init в корневом каталоге проекта Xcode.
      3. Добавьте CocoaPod в Podfile, добавив pod 'immersive-reader-sdk', :path => 'https://github.com/microsoft/immersive-reader-sdk/tree/master/iOS/immersive-reader-sdk'. Ваш Podfile должен выглядеть следующим образом, при этом имя вашего целевого объекта заменяется рисунком «picture-to-immersive-reader-swift»:
       platform :ios, '9.0'
      
       target 'picture-to-immersive-reader-swift' do
       use_frameworks!
       # Pods for picture-to-immersive-reader-swift
       pod 'immersive-reader-sdk', :git => 'https://github. com/microsoft/immersive-reader-sdk.git'
       end
      
      1. В окне терминала в каталоге проекта Xcode запустите команду pod install, чтобы установить pod пакета SDK для иммерсивного средства чтения
      2. Добавьте import immersive_reader_sdk ко всем файлам, которые должны ссылаться на этот пакет SDK.
      3. Убедитесь, что проект открыт, открыв файл .xcworkspace, а не .xcodeproj.

      Получение маркера проверки подлинности Azure AD

      Для этой части потребуются некоторые значения из описанного выше предварительного требования конфигурации проверки подлинности Azure AD. Вернитесь к текстовому файлу, который вы сохранили в этом сеансе.

      TenantId     => Azure subscription TenantId
      ClientId     => Azure AD ApplicationId
      ClientSecret => Azure AD Application Service Principal password
      Subdomain    => Immersive Reader resource subdomain (resource 'Name' if the resource was created in the Azure portal, or 'CustomSubDomain' option if the resource was created with Azure CLI Powershell.  Check the Azure portal for the subdomain on the Endpoint in the resource Overview page, for example, 'https://[SUBDOMAIN].cognitiveservices.azure.com/')
      

      В главной папке проекта, которая содержит файл ViewController.swift, создайте файл для класса Swift с именем Constants.swift. Замените этот класс следующим кодом, добавив в него нужные реальные значения. Сохраните этот файл как локальный, существующий только на вашем компьютере, и убедитесь, что этот файл не передан в систему управления версиями, так как он содержит секреты, которые не следует публиковать. Мы рекомендуем не сохранять секреты в коде приложения. Вместо этого лучше использовать внутреннюю службу для получения токена, что позволяет хранить секреты вне приложения и вне устройства. Конечная точка внутреннего-API должна быть защищена какой-либо формой аутентификации (например, OAuth), чтобы предотвратить получение неавторизованными пользователями токенов для использования в службе «Иммерсивное средство чтения» и выставлении счетов. Эти действия не входят в данное руководство.

      Настройка приложения для запуска без раскадровки

      Откройте AppDelegate.swift и замените его содержимое следующим кодом.

      Добавление функций для создания и отправки фотографий

      Переименуйте ViewController.swift в PictureLaunchViewController.swift и замените файл следующим кодом.

      Создание и запуск приложения

      Настройте схему архивации в Xcode, выбрав симулятор или цель устройства.

      В Xcode нажмите сочетание клавиш CTRL+R или нажмите кнопку «Воспроизведение», чтобы запустить проект. Приложение должно запуститься в указанном симуляторе или устройстве.

      В приложении вы должны увидеть:

      В приложении сделайте или загрузите фотографию текста, нажав кнопку «Сделать фотографию» или «Выбрать фотографию из библиотеки», после чего Иммерсивное средство чтения запустит отображение текста с фотографии.

      Дальнейшие действия

      учебник : photos et timelapse d’étoiles

      Некоторые из вас спрашивали нас, каким чудом нам удалось заложить ночные снимки, как те, мы разместили на нашей странице Facebook. На основании этого наблюдения, это м & Rsquo; появилась в соответствии написать эту небольшую статью, который должен просветить вас на эту тему.

      Одним из первых предпосылок, который, как общий для изображения, которое & Rsquo; в интервальной съемке, это выбрать & Rsquo; расположение и выбор времени. В соответствии с критериями и Rsquo; Hello World Bike, требования заключаются в следующем :

      • Нет света загрязнения (город, маршруты, и т.д…)
      • Время, конечно, очищается (нет облаков или дымки)
      • Воздух очищается, которая обеспечивает максимальную видимость
      • В случае & Rsquo; г & Rsquo присутствия; озеро, минимальный ветер, чтобы наслаждаться D & Rsquo; красивым отражением
      • Нет луны
      • Священная доза мотивации ы & Rsquo; корень из палатки в холоде

      Пример светового загрязнения на горизонте

      камера

      Так часто принято считать его п & Rsquo; это & ​​Rsquo; камера, но фотограф, который делает хорошую фотографию, есть в случае ночных выстрелов минимальных требований к аппаратному обеспечению. Смартфон не будет знать, как ответить на этот вид опасной сцены, из-за небольшого размера его датчика.

      По нашему мнению,, так что вы должны обеспечить себя г & Rsquo; устройство с d & Rsquo; по крайней мере, один датчик″ и г & Rsquo; один самый яркий возможный оптический. В нашем случае, л & Rsquo; устройство позади этих изображений является Fujifilm XT2 (APS-C) с d & Rsquo; 12 мм f2.0 линзы фиксированной. Широкий угол идеально подходит для сцены, как “Лагерь под Млечным Путем”.

      FUJIFILM XT2 ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ДЛЯ НАШЕГО фото звезд (различного назначения)

      настройки камеры

      Вопрос & Rsquo; ночная съемка того, чтобы работать с очень низкой освещенностью. Для того, чтобы захватить достаточное количество света,, применимо d & Rsquo; использовать максимальную диафрагму, но и выбрать время & Rsquo; достаточно длительная экспозиция. Не слишком долго либо, риск того, что звезды “растягивать” (и да, земля имеет тенденцию превращаться в себя, сделал & Rsquo; забыть !). Волшебной формулы для определения времени D & Rsquo; максимальное воздействие прежде, чем видеть звезды деформируется следующим :

      d & Rsquo время; максимальное воздействие : 500/(эквивалентное фокусное)

      В нашем случае, фокусное расстояние 12 мм дает нам эквивалент полного размера 18мм, из-за его фактор 1.5x культур. таким образом, Время d & Rsquo; Максимальный уровень будет 27 секунд.

      Об установлении ISOs, она основана на других параметрах (открытие, Время & Rsquo; воздействие) и должна быть отрегулирована, чтобы получить достаточно яркое изображение. Чем ниже значение является лучшим, ограничить шум. Для нашего Фото, значение 3200 ISO было достаточно.

      Для & Rsquo; получить изображение резкое, мы можем только рекомендовать д & Rsquo; s само-таймер и Rsquo, чтобы не двигаться вспышка & Rsquo; затвор.

      Tente

      Для & Rsquo; получить изображение немного больше личного, что & Rsquo; простой Млечный Путь, мы рекомендуем & Rsquo, добавить палатку к вашей композиции и Rsquo; изображение. Несколько советов для успешной интеграции :

      Не держите огни фар для продолжительности & Rsquo; выставка, палатка появляются полностью разобранном. Для фото 15 секунд, это п & Rsquo; нет необходимости & Rsquo; зажигать светильник более & Rsquo; одна вторая (в соответствии с силой & Rsquo; освещение).

      Для того, чтобы & Rsquo; достичь однородности по всей поверхности холста, сканировать все стены с лампой (менее чем & Rsquo; одну секунду, с & Rsquo; это спортивный !). таким образом, палатка появится в самой прекрасной форме, с правой экспозиции.

      Другим решением является d & Rsquo; использовать чрезвычайно маленький источник света, как изображено ниже :

      ВЕЧЕР НА СВЕЧА

      здесь, небольшая свеча была помещена на середине грузовика, тем самым делая этот горячий, теплый свет в то время как п & Rsquo; не яркие цвета благодаря своей низкой освещенности.

      Промежуток времени

      Первая методика & Rsquo; вкл-выкл фронта секунды не может с & Rsquo; нанесение на интервальной съемки, если вы действительно не хотите, чтобы провести ночь в его лампе переключателе. Поэтому необходимо, чтобы покрыть его лампы д & Rsquo; заказ ткани & Rsquo; получить ослабленное освещение. Тест множественного до & Rsquo места; чтобы получить & Rsquo; более диффузные световые решения.

      EH ДА, IT СОСТОЯЛСЯ спать с ОГНИ полнолицевой !

      После того, как вы удовлетворены с вашей фотографией, Вы можете начать свой интервальный таймер на ночь и увидеть результат завтра:

      Окончательный деталь может причинить вам неприятный сюрприз после пробуждения : продолжительность батареи.

      аккумулятор

      В то время как большинство зеркалки широко, котор держат уровень заряда батареи дороги, d & Rsquo; другие не могут стоять всю ночь без остановки путем съемки. D & Rsquo; другое, Камеры не обязательно могут быть предъявлены обвинения в эксплуатации, необходимо отключить питание для зарядки аккумулятора (особенно через USB). то, как ?

      еще раз, Hello World Bike есть для вас ! Это наш трюк (цифры зависят от модели и Rsquo; блок) :

      1. Подключите устройство к внешнему аккумулятору, Вы тщательно цепляться штатив.
      2. Выберите Sleep программируются 45 секунд после отключения.
      3. Выберите интервал & Rsquo; одну минуту (минимальный) между каждой фотографией для вашей интервальной съемки.
      4. Пусть волшебство произойдет !

      объяснения: Выбирая больший интервал, чем время ожидания, л & Rsquo; устройство будет иметь время, чтобы с & Rsquo; выкл между каждым выстрелом. После того, как & Rsquo; камеры в режиме ожидания, S & перезарядки Rsquo; работает, до & Rsquo; что & Rsquo; блок ожидания так, в & Rsquo; случай 15 Через несколько секунд. Этот цикл является более чем достаточно, чтобы держать батарею имеет стабильный уровень заряда, и, таким образом, чтобы провести полную ночь, несмотря на 600 Клише запросить Timelapse 20 секунд.

       

      программное обеспечение ретуши

      После импорта фото на вашем компьютере, освободить свой творческий потенциал, чтобы выявить звезды или объект съемки (бывший: пробовать) в соответствии с вашими предпочтениями. В нашем случае, увеличение яркости неба и что & Rsquo; легкое прикосновение цвета помогли сделать более & Rsquo; свечение фото.

      ФОТО РЕДАКТИРОВАНИЕ ДО

      ФОТО послекасание

      и что ! С & Rsquo; является (почти) так просто ! Теперь у вас есть технические средства, вы освещаете с композицией & Rsquo; оригиналом и поэтическим образом !

      автор
      Firmin

      инженер 26, Я не только увлечены Вт и технологии. письменность, музыка, путешествия и суши являются одними из вещей, которые говорят мне, среди других.

      Поделись этим:

      Похожие товары

      Учебное пособие по базовой ночной фотографии

      , фото pkujiahe через iStock

      Я понимаю, если вы относитесь к ночной фотографии с некоторым трепетом.

      В конце концов, изображения, подобные приведенному выше, должно быть трудно получить, не так ли?

      Ну не совсем так.

      Да, ночная фотография — это совсем другое дело, чем съемка днем, но, в конце концов, все дело в композиции, освещении, настройках камеры и т. Д.

      В этом базовом руководстве по ночной фотографии вы узнаете основы того, что нужно для начала работы в ночной фотографии.

      Оборудование, необходимое для ночной фотографии

      , фото aydinmutlu через iStock

      Прежде всего, вам нужно подходящее оборудование для ночной фотографии. Сюда входят:

      • Зеркальная или беззеркальная камера (снимать нужно в ручном режиме)
      • Прочный штатив
      • Удаленный спуск затвора
      • Естественный ночной фильтр

      Эти элементы по большей части не требуют пояснений.

      , фото tockPhotosArt через iStock

      Вам нужна камера с ручным управлением, чтобы вы могли изменять ее настройки для получения хорошо экспонированного изображения. Подробнее о настройках мы поговорим чуть позже.

      Поскольку вы будете иметь дело с длинными выдержками, вашей камере потребуется прочная опора, а значит, и штатив. В конце концов, даже люди с самыми твердыми руками не могут оставаться абсолютно неподвижными, держа фотоаппарат.

      Дистанционный спуск затвора — хорошее дополнение к вашему набору для ночной фотосъемки, так как он позволяет избежать касания камеры для срабатывания затвора.Это сводит к минимуму вероятность дрожания камеры и поможет вам получить более четкое фото.

      Единственный элемент снаряжения, который может потребовать некоторого объяснения, — это естественный ночной фильтр (показан выше).

      При съемке ночью в населенных пунктах может быть много светового загрязнения.

      Между огнями в домах и других зданиях, уличными фонарями и автомобилями и даже парами натрия и ртути в воздухе вы часто обнаруживаете, что ваши ночные изображения имеют темное небо и тусклые цвета.

      Это та самая причина, по которой естественный ночной фильтр необходим.

      У меня есть один из этих фильтров, и разница между ночным фото с ним и ночным фото без него довольно большая.

      Фото Джерри Ванга

      Фото Джерри Ванга

      Эти фильтры работают, блокируя световое загрязнение, так что у вас остается четкое, ясное изображение, как показано выше.

      Мой фильтр от NiSi, который сделал этот фильтр водонепроницаемым и маслостойким, поэтому он защищает от отпечатков пальцев.Также имеется двухстороннее многослойное покрытие, которое помогает минимизировать блики.

      В сочетании с подходящей камерой, штативом и дистанционным спуском затвора вы не ошибетесь с этими фильтрами при съемке ночью!

      Советы по ночной фотографии: используйте ручную фокусировку

      , фото BirgerNiss через iStock

      Прежде чем мы перейдем к основным настройкам камеры для ночной фотосъемки, важно отметить, что вам нужно будет вручную сфокусировать объектив.

      Хотя современные камеры (даже недорогие камеры начального уровня) имеют надежные и точные системы автофокусировки, ночью они не справляются. Используя вместо этого ручную фокусировку, вы гарантируете, что получите резкое изображение.

      Научиться фокусировать объектив вручную не страшно и не сложно. В этой ситуации просто переключитесь с автофокусировки на ручную и сфокусируйтесь на бесконечности (символ 8 на вашем объективе). Это гарантирует, что все в кадре спереди и сзади будет резким.

      Чтобы проверить резкость, включите Live View на камере и увеличьте масштаб, чтобы увидеть, точный ли фокус.При необходимости отрегулируйте, пока основной объект не станет резким, и оставьте объектив в ручной фокусировке на протяжении всей съемки.

      Основные настройки камеры для ночной съемки

      , фото Easyturn через iStock

      Хотя каждая ночная съемка требует немного разных настроек камеры, есть несколько основных отправных точек, о которых следует помнить.

      Сначала откройте диафрагму как можно шире. Этот параметр будет зависеть от вашего объектива.

      Например, если вы снимаете комплектным объективом, который идет в комплекте с камерой, самая большая диафрагма будет f / 3,5-f / 5,6. Если у вас 50 мм f / 1.8, самая большая диафрагма — f / 1.8.

      Причина, по которой вы хотите установить диафрагму как можно меньше, заключается в том, что она позволяет объективу собирать наибольшее количество света. Очевидно, это важно при съемке ночью.

      , фото zorazhuang через iStock

      Затем установите ISO на 800.ISO определяет чувствительность камеры к свету. Чем выше ISO, тем выше чувствительность, но чем выше ISO, тем больше цифровой шум (который выглядит зернистым).

      Большинство современных фотоаппаратов легко справляются с ISO 800 без излишней зернистости. Многие другие камеры также могут без проблем довести его до 1600.

      , фото zorazhuang через iStock

      Наконец, установите выдержку на 10 секунд. Опять же, это всего лишь отправная точка, и вы обнаружите, что из трех настроек экспозиции это тот, который потребует наиболее точной настройки.

      Если по прошествии 10 секунд изображение все еще слишком темное, увеличьте выдержку (т. Е. До 13 секунд или 15 секунд) и повторите попытку. И наоборот, если изображение слишком яркое, уменьшите выдержку (например, до 8 секунд) и попробуйте еще раз.

      Итак, вкратце, вот наши основные настройки камеры для ночной фотосъемки:

      • Режим экспозиции: ручной
      • Режим фокусировки: ручной
      • Режим привода: одиночный выстрел
      • Диафрагма: минимально возможное значение
      • ISO: 800
      • Выдержка: 10 секунд

      Учебное пособие по ночной фотографии: заключительный этап

      фото Джан Лоренцо Ферретти Фотография через iStock

      На данном этапе все, что осталось сделать, — это точно настроить камеру, чтобы получить хорошо экспонированный снимок.

      Это момент, когда некоторые начинающие ночные фотографы больше всего расстраиваются, потому что для этого нужно вручную настраивать параметры камеры.

      Просто помните, что вы можете оставить только диафрагму и ISO по большей части (просто выберите ISO 800 или 1600).

      , фото MarsYu через iStock

      Действительно, стержень — это выдержка. Но если вы приближаетесь к внесению корректировок по одной остановке за раз, делая пробный снимок и исследуя его, а также делая еще одну постепенную настройку выдержки, вы упростите процесс и найдете золотую середину, где вы получите наилучшие результаты.

      Итак, возьмите свое снаряжение, отправляйтесь в путь сегодня вечером и проверьте свои новообретенные навыки ночной фотографии!


      Привет из PT!

      Советы по съемке пейзажей

      Вам не хватает глубины знаний или уровня навыков, необходимых для воспроизведения невероятных пейзажных снимков, которые профессионалы публикуют в Интернете каждый божий день?

      Пройдите наш курс пейзажной фотографии и присоединитесь к фотографам, которые быстро усвоили свое обучение, овладев искусством создания впечатляющих пейзажных снимков всего за несколько дней.

      Lensball Фотография учебник

      Учебник по фотографии Lensball

      Загрузка…

      Введение

      Начнем с объяснения того, что на самом деле представляет собой фотография с линзами. Вы можете рассматривать линзовый шар как высококачественный и полностью прозрачный цельный стеклянный шар или сферу из хрустального стекла без полос, и он идеально подходит в качестве аксессуара для фотосъемки для создания спецэффектов.

      Чаще всего его изготавливают из материала под названием стекло K9, которое имеет более плотную массу, чем обычное стекло, превращая шар в своего рода линзу с каждой стороны сферы.Это создает наиболее поразительную особенность линзбола: он переворачивает отраженное через него изображение вверх ногами.

      Его используют как профессионалы, так и фотографы-любители, и он работает с вашей зеркальной камерой, беззеркальной камерой или даже со смартфоном. Вы можете использовать автофокус, но также подойдет и ручная фокусировка, и вы можете снимать в любом режиме камеры, который только можно вообразить, например, в полном ручном.

      Различные размеры и качество шариков для линз

      Когда вы впервые познакомитесь с фотографией стеклянных шаров, вы заметите, что существуют разные размеры.Они варьируются от 60 до 90 см, но теперь вы можете найти и более крупные. Основное правило заключается в том, что чем меньше размер вашей камеры, объектива и сенсора камеры, тем меньше мяч вам понадобится. Если вы пытаетесь фотографировать с помощью шарового объектива на своем смартфоне, подойдет и 60-миллиметровый шар. С другой стороны, если вы используете зеркальную или беззеркальную камеру с большим полнокадровым сенсором и большими объективами, лучше всего приобрести более крупный шаровой шарнир на 90 см.

      Эти линзы весят от 0,5 до 2 фунтов, так что, вообще говоря, вы можете удобно носить эти стеклянные шары в любой сумке или фото-рюкзаке.Если вы профессиональный фотограф, даже самый большой шар для линз весит не больше зум-объектива, поэтому вы все равно можете брать его с собой в поездки и фототуры. Полезный совет, который я могу вам дать, — всегда носить с собой салфетку из микрофибры, чтобы чистить и удалять отпечатки пальцев и грязь перед каждой съемкой. У меня даже есть перчатки из микрофибры, чтобы полностью избежать неприятных отпечатков пальцев, которые могут испортить хороший снимок.

      Вам также следует позаботиться о высококачественном обработанном и полированном хрустальном стекле без пузырьков воздуха, чтобы вы получали кристально чистые и резкие изображения.

      Подходит ли вам фотография с линзболом?

      Область фотографии в объективы охватывает множество стилей, от пейзажной и архитектурной фотографии до портретной съемки и спецэффектов. Хотите набрать много лайков в Инстаграм? Удивите свою аудиторию снимком с объективом, добавив совершенно новую атмосферу творческим подходом к фотографии и буквально перевернув ваш мир с ног на голову.

      Фотосъемка с объективом и специальной камерой

      Эффект линзовой фотографии позволяет создавать множество сюрреалистических и творческих изображений.Самые красивые изображения получаются, когда отраженное и перевернутое изображение через шар идеально сфокусировано, а остальная часть изображения размыта.

      Этого эффекта можно достичь при использовании объектива с светосилой, по крайней мере, объектива с диафрагмой f / 2,8. Просто поверните камеру в так называемый режим приоритета диафрагмы и установите диафрагму на самое большое отверстие (в данном случае f / 2,8). Использование телеобъектива с зумом при установке его в положение телескопа (например, 200 мм для объектива 70-200 мм) также даст вам дополнительное преимущество фотографического эффекта, называемого сжатием изображения, который делает часть вашего изображения не в фокусе еще более сливочный.Вы можете снять штатив при использовании телеобъектива, поскольку малейшее движение изменит вашу композицию на этом фокусном расстоянии.

      Вы всегда можете перевернуть изображение, если хотите, чтобы отраженное изображение отображалось правой стороной вверх.

      Когда ваш объектив настроен на большую диафрагму, вам нужно позаботиться о правильной фокусировке. При небольшой глубине резкости ваша точка фокусировки очень важна, так как зона фокусировки неглубокая. Это усугубляется тем, что мяч круглый, поэтому вам нужно сосредоточить внимание на его центре.Для этого лучше всего настроить камеру на одну точку фокусировки (зависит от марки камеры), а затем переместить точку фокусировки в центр шара в вашей композиции. Всегда делайте несколько снимков на всякий случай.

      Фотосъемка с объективом и смартфоном

      Если вы не профессиональный фотограф и используете свой смартфон, не волнуйтесь, вы также можете сделать несколько классных снимков с помощью объектива прямо с камеры телефона. Ключ всегда должен быть в хорошей композиции и уникальной перспективе, а не просто полагаться на сложные техники.Фокусировка не будет такой важной для камеры смартфона, поскольку даже объектив с диафрагмой f / 1,8 здесь соответствует диафрагме f / 16 на полнокадровой камере. Это означает, что часть вашего снимка, которая находится в фокусе, будет намного больше, хотя и за счет мягкости не в фокусе.

      Однако, если у вас есть один из последних iPhone или более дорогие смартфоны Android, которые поддерживают так называемые карты глубины, вы также можете создать (больше) этого эффекта размытого фона с помощью приложения, которое поддерживает это, например Focos для iPhone.Приложения для телефонов Android различаются в зависимости от производителя, так как во многих из них используются разные технологии.

      Некоторые общие советы и предупреждения по фотосъемке с объективом

      • Обязательно очищайте объектив перед новой съемкой. Не допускайте появления жирных отпечатков пальцев или пыли на поверхности, так как это повлияет на резкость и четкость ваших фотографий. Лучше всего хранить шар для линз в оригинальном футляре или упаковке, чтобы предотвратить несчастные случаи и повреждение стеклянного шара.Лучше всего это делать с помощью салфетки из микроволокна, которую тоже используют для чистки линз. У меня есть пара перчаток из микрофибры, которые идут в комплекте с держателем линз, которые отлично подходят как для работы, так и для чистки шарика.
      • Как только вы найдете отличное место для использования шарика для линз, вам понадобится подставка, чтобы он не катился или не двигался (а также не повредил сам мяч). Мой шар для линз поставлялся с небольшой подставкой, которую я всегда использую, но крышка от бутылки также является вариантом в крайнем случае. Рулон клейкой ленты или небольшое резиновое кольцо (например, для сантехники) также могут быть хорошей идеей, если вы хотите что-то, чего не будет на ваших фотографиях.Вы будете в безопасности на песке или траве, поскольку маловероятно, что ваш мяч для линз скатится по этим поверхностям. Если вы хотите быть в большей безопасности, вы всегда можете посыпать солью любую поверхность, чтобы усилить сцепление.

      • Вы можете использовать любой объектив, какой захотите, в зависимости от того, какой тип фотографии вам нужен. Если вы хотите, чтобы шар с объективом фотографировал как можно больше, выберите широкоугольный объектив, например 24 мм. Я бы не стал использовать более широкий диапазон, так как вы получите слишком сильное искажение объема по направлению к краям кадра, из-за чего шар линзы будет казаться удлиненным.Если вы хотите больше сфокусироваться на самом объективе, а не на окружении, выберите более телеобъектив, например 85 мм, или даже сделайте экстремальный вариант с 200 мм! Как я уже упоминал ранее, было бы неплохо иметь объектив с большой диафрагмой, чтобы получить гладкий и размытый фоновый эффект. Это также помогает получить объектив с довольно близким минимальным расстоянием фокусировки, по крайней мере, менее 30 см, чтобы шар для линз мог быть достаточно большим на ваших изображениях, чтобы его можно было заметить.
      • Моя камера работает в режиме диафрагмы, поэтому я могу переключаться между f / 2.8 и, возможно, большую диафрагму, например, f / 4, когда я подхожу ближе к мячу. Кстати, я в основном использую зум 24-70 мм, так как это позволяет мне переключаться между широким полем зрения и более узким обзором «только линзовый шар», когда я хочу. При съемке с рук рекомендуется использовать выдержку от 1/250 до 1/125, чтобы получить резкие изображения без дрожания камеры. Для более длительных выдержек, например, при съемке ночью или в сумерках, настоятельно рекомендуется использовать штатив. Вы также можете попробовать использовать фильтры нейтральной плотности, чтобы делать длинные выдержки возле водоемов или водопадов, и это тоже отражается в линзовом шаре.Возможности безграничны!

      • Остерегайтесь того, что называется фотографией со стеклянным шаром от руки (ходите с шаром в руке): шары не только относительно тяжелые, но и скользкие. Если вы слишком сильно сфокусируетесь на камере, вы рискуете ее уронить и сломать.
      • Помните, что шар для линз — это действительно что-то вроде увеличительного стекла. Он работает так же, когда линзовый шар находится под прямыми солнечными лучами, он фокусирует солнечные лучи и может фактически вызвать пожар.Так что будьте очень осторожны при его использовании.

      Заключение

      Независимо от того, являетесь ли вы фотографом-любителем или опытным фотографом, со смартфоном или цифровой зеркальной камерой, шар с линзами станет забавным и творческим инструментом для всех, кто хочет создавать уникальные и привлекательные изображения. Вы можете использовать его в пейзажной фотографии, городском пейзаже, в фотостудии с водой и даже для портретной съемки людей.

      Подходящий для вас размер шара для линз будет зависеть от размера вашей камеры. В общем, чем больше камера, тем больше нужен мяч.Кроме того, вам понадобится объектив с светосилой (как минимум) f / 2,8, если вы хотите получить размытый фон, который выделяется на фоне сфокусированной перевернутой проекции линзового шара.

      Учебное пособие по

      HDR фотографии | Курс фотографии

      В последнее время наблюдается всплеск интереса к созданию изображений HDR. Куда бы мы ни посмотрели, на Flickr, в блогах и в других социальных сетях мы видим, как фотографы публикуют результаты своих экспериментов с этой техникой. Это побуждает нас создавать несколько своих.Но как нам это сделать? Что такое HDR-фотография на самом деле?

      Что такое HDR?

      HDR означает High Dynamic Range . Фотография HDR представляет собой композицию двух или более изображений одной и той же сцены, снятых с разной экспозицией, а затем объединенных вместе для создания одного идеально экспонированного изображения.

      Техника формирования изображений HDR в первую очередь зависит от инструментов постобработки, потому что очень сложно получить все идеально экспонированные на одном единственном изображении.Как и все остальное в фотографии, существует несколько способов создания изображений HDR. Вы можете просто снять одно изображение в формате RAW, а затем настроить его для создания изображения HDR, а также сделать несколько изображений одной и той же сцены, а затем объединить все вместе.

      Основные инструменты, необходимые для создания изображения HDR: Программа для фотосъемки с расширенным динамическим диапазоном

      • Камера
      • Объектив
      • Штатив
      • Программа для редактирования фотографий, такая как Adobe Photoshop или Lightroom
      • Специальная программа HDR, такая как Photomatrix Pro

      Съемка единое изображение, а затем создание из него различных компонентов, позволяет вам противостоять множеству проблем, таких как размытие изображения и композиционные различия.В этом уроке мы узнаем, как создать HDR-изображение только с одним кадром RAW.

      Сделать изображение очень просто. Просто следуйте обычному подходу и сделайте снимок кадра (ов), который вы хотите преобразовать в RAW. Позаботьтесь о том, чтобы снимать их все в формате RAW, потому что это сжатие без потерь, позволяющее настраивать все в Photoshop.

      Постобработка: основные исправления

      Первое, что вам нужно (после съемки изображения), — это открыть их в Camera RAW. Когда вы открываете изображение в Adobe Photoshop Camera Raw, оно автоматически вступает во владение.Эта аккуратная небольшая программа позволяет вам настроить некоторые основные проблемы, такие как регулировка баланса белого, коррекция профиля объектива, четкость и экспозиция.

      Создание компонентных изображений

      Как только это будет сделано, вам нужно будет создать отдельные изображения, которые будут использоваться в качестве компонентов для основного HDR-изображения. Если вы снимали отдельные изображения с установленной компенсацией экспозиции, вы можете пропустить этот шаг.

      Здесь мы настраиваем компенсацию экспозиции и создаем несколько изображений. Назовите их так, чтобы вы могли легко определить, что есть что.Я предпочитаю использовать соглашение об именах, например image_name_ev_XX. Здесь «XX» — это величина компенсации экспозиции, используемая для каждого компонентного изображения в Adobe RAW. Если вы используете расширенное программное обеспечение HDR, такое как Photomatix Pro, вам нужно, чтобы изображения были названы так.

      Объединение изображений вместе

      Откройте Photomatix Pro и объедините изображения вместе. Это легкое дело. Загрузите изображения в Photomatix Pro. Это продвинутое программное обеспечение, которое автоматически определяет, какой размер компенсации был использован.Но все же полезно сообщить ему, сколько именно значений компенсации экспозиции было набрано. После того, как изображения будут объединены, у вас будет предварительный файл HDR. Этого будет достаточно, чтобы вы поняли, насколько сильно отличаются исходное и новое составные изображения.

      Профессионал на этом не остановится, и здесь на помощь приходят расширенные плагины, такие как Nik Software HDR Efex Pro. Существует также еще один отличный плагин, Topaz Adjust, но если вы сможете освоить HDR Efex Pro, он вам не понадобится, за исключением добавления в ваши изображения действительно необычных эффектов.

      Оба они работают как плагины для Adobe Photoshop, и все, что вам нужно сделать, это обойти их, чтобы придать изображению нужный эффект. Обратите внимание: существует множество примеров неудачных попыток изображения HDR, когда фотографы перестарались с редактированием. Что бы вы ни делали, старайтесь относиться ко всему разумно, чтобы конечный результат выглядел естественно. Удачного нажатия!

      Редактирование фотографий для достижения высокого динамического диапазона (HDR)

      Способ, которым фотографы достигают фотографий с очень высоким динамическим диапазоном , например, приведенный выше, заключается в объединении разных экспозиций фотографии, где детали могут быть захвачены на каждом выдержка, а затем объединяется лучшее из каждой фотографии.Похоже, много работы? К счастью, у нас есть компьютеры, которые делают большую часть тяжелой работы, а новые устройства, такие как iPhone, делают все слияние внутри устройства.

      Или, если хотите, можете использовать свою любимую программу для редактирования фотографий, такую ​​как Photoshop. В Photoshop вы просто идете в Файл> Автоматизация> Объединить в HDR.

      Раньше при переходе от пленки к цифровой камера автоматически теряла несколько ступеней динамического диапазона, потому что цифровые датчики не так способны улавливать детали самых ярких и самых темных частей фотографии, как пленка.Хотя когда-то цифровая технология проиграла битву за динамический диапазон, теперь только благодаря цифровым технологиям мы можем создавать фотографии, подобные приведенной ниже.

      ISO и динамический диапазон

      Более низкая чувствительность ISO обеспечивает более высокий динамический диапазон. Другими словами, ISO 0f 50 обеспечивает больше деталей на фотографии, чем ISO 400.

      HDR имитирует глаз

      Что делает HDR таким замечательным, так это то, что он делает фотографии ближе, чем когда-либо прежде, к тому, чем они были. мы видим.Наши глаза мгновенно перефокусируются, когда мы смотрим из темной области на светлый, и мы видим невероятное количество деталей. HDR позволяет камерам соответствовать этой способности и даже превосходить ее.

      Курсы HDR-фотографии от Udemy

      Освоение HDR-изображения
      HDR-фотография для начинающих
      Мастер-класс HDR

      Мы участвуем в программе Amazon Services LLC Associates, партнерской рекламной программе, разработанной для предоставить нам возможность зарабатывать комиссию, перейдя по ссылке на Amazon.com и дочерние сайты. Мы также участвуем в партнерской программе Udemy, партнерской рекламной программе, которая предоставляет нашему сайту возможность зарабатывать комиссионные путем ссылки на Udemy.com.

      Освоение макросъемки: полное руководство по съемке и редактированию с Андресом Молином

      Fstoppers.com объединился с Андресом Молином для создания Mastering Macro Photography: The Complete Shooting and Editing Tutorial . Эта цифровая загрузка включает 22 урока и более 12 часов видеоконтента.Мы начинаем обучать основам макросъемки со съемок в студии, а затем применяем все на практике, путешествуя по тропическим лесам Коста-Рики. Андрес обучает всем техникам, которые он использует изо дня в день при съемке изобразительного искусства, продуктов и живых объектов. Каждый урок сопровождается разделом постобработки, где Андрес продемонстрирует весь свой рабочий процесс в Lightroom и Photoshop. Это руководство идеально подходит как для новичков, которые хотят начать, так и для более опытных фотографов, которые хотят усовершенствовать свою макросъемку и изучить методы экономии времени.

      Кто такой Андрес Молин?

      Мы впервые узнали о работе Андреса из фотографий, которые он опубликовал в сообществе Fstoppers. Его изображения получили одни из самых высоких оценок на веб-сайте, и после того, как читатели Fstoppers проголосовали за него, чтобы он стал победителем двух серий Critique the Community, мы решили прилететь в Майами и снять с ним небольшой урок. Две вещи стали очевидны сразу после работы с Андресом: он больше любит насекомых, чем кто-либо другой, кого мы встречали в мире фотографии, и тысячи фотографов хотели узнать больше о его макросъемке.Выпущенное нами бесплатное видео оказалось одним из наших самых популярных видео за весь год.

      Поскольку бесплатный урок — это лишь малая часть того, что вы можете делать с макросъемкой, мы поняли, что вам нужен полный урок. Итак, мы решили снять наиболее подробный онлайн-урок по макросъемке.

      Обучающие уроки

      Зубчатая передача

      Каждый находится на разном этапе своей карьеры фотографа, но самое замечательное в макросъемке то, что вам не нужно дорогое оборудование, чтобы начать снимать.Андрес не торопится, чтобы разбить все снаряжение, которое вы захотите рассмотреть в этом жанре, и дает вам варианты независимо от вашего бюджета. Хотя его первые фотоаппараты, объективы и освещение стоят дороже, он также снимает с объективами за 50 долларов и самодельными модификаторами вспышки, при этом получая невероятные результаты. Наряду с этим разделом мы предоставили PDF-файл с различным оборудованием для макросъемки, которое будет соответствовать всем ценовым категориям, независимо от общего бюджета.

      Студия

      Мы хотели, чтобы этот урок был больше, чем просто фотографирование насекомых, поэтому Андрес сначала охватывает весь свой рабочий процесс с различными объектами в студии.Некоторые из этих уроков включают в себя, как снимать цветы, масло и воду, капли воды для создания преломления, украшения и насекомых.

      Мы хотели, чтобы каждый студийный урок был достаточно доступным, поэтому мы выбрали множество предметов, которые вы могли бы сразу начать снимать у себя дома. С каждым уроком мы сталкиваемся с новыми проблемами и увеличиваем сложность с помощью более продвинутых методов. Первый урок посвящен фотографированию цветов и научит вас изолировать объект. Затем Андрес изучает несколько более художественных уроков с использованием масла и воды и техники преломления, которые научат вас, как фокусировать стекинг.

      Макросъемка может быть больше, чем просто художественное занятие; это также может быть хорошим источником дохода, если вы снимаете продукты или проводите криминалистику. Урок Андреса о том, как сфотографировать кольцо и отредактировать обручальное кольцо, был одним из самых впечатляющих сочетаний фотографии и дизайна, которые я когда-либо видел. Используя передовое оборудование и методы постобработки, он делает около 50 снимков, фокусирует их все и полностью воссоздает нижнюю половину кольца в Photoshop, чтобы получить окончательное отполированное изображение.

      Андрес большую часть своей работы с насекомыми выполняет на открытом воздухе, но перед тем, как отправиться в дикую природу, мы хотели рассказать о его технике стрельбы и обращении с насекомыми в студии. Андрес твердо верит в то, что нужно относиться к своим подданным с уважением и следить за тем, чтобы им никоим образом не навредили. На этом уроке он исследует композиционные проблемы, с которыми сталкивается большинство фотографов при съемке насекомых, как правильно справляться с ними при перемещении и как фокусировать стекинг живых, движущихся объектов. Мы также направляемся в местный дом бабочек, чтобы обучить технике стрельбы по летающим объектам.

      Джунгли Коста-Рики

      Вторая половина урока посвящена тому, что Андрес умеет лучше всего: стрельбе по насекомым в дикой природе. Вместе мы отправимся в одно из самых прекрасных мест, чтобы исследовать одни из самых разнообразных экосистем тропических лесов в мире, Chilamate Rainforest Eco Retreat! Этот район Коста-Рики действует как биологический коридор для тысяч мигрирующих насекомых.

      В тропическом лесу днем ​​и ночью возникают разные проблемы, поэтому мы снимаем оба этих условия.Мы сфотографировали 18 различных насекомых, земноводных и ящериц, и каждый урок предлагает чему-то новому.

      Что включено в цифровую загрузку:
      • 12+ часов видеоконтента

      • 22 студийных, выездных уроков и пост-обработки

      • PDF-обзор каждого фотооборудования, которое использует Андрес и почему, а также руководство по снаряжению для любого бюджета

      • файлов изображений для каждого урока, чтобы вы могли следить за ними в Lightroom и Photoshop

      • Доступ к частной группе в Facebook для дополнительного образования и обмена фотографиями

      Что рассматривается в этом руководстве:
      • Основы фотографии (ISO, выдержка, диафрагма и т. Д.)
      • Обзор лучших объективов и оборудования для макросъемки
      • Советы по улучшению композиции
      • Цветы
      • Преломление
      • Нефть и вода
      • Ювелирные изделия (товар)
      • Живые насекомые (ползающие и летающие)
      • Техника освещения
      • Фоны
      • Съемка днем ​​и ночью
      • Наложение фокуса и максимальная глубина резкости
      • Поиск предметов
      • Работа с предметами и манипулирование ими
      • Построение панорамных снимков
      • Рабочий процесс обработки и редактирования необработанных данных
      • Коррекция цвета и настройка изображения
      • Удаление, рисование и клонирование основных объектов
      • Техника маскировки и наслоения
      • Композиция и цифровое воспроизведение

      Учебник по студийному освещению — Основы студийного освещения — Подписные правки

      Учебник по студийному освещению — Основы освещения в фотографии

      Углубленный учебник по студийному и фотографическому освещению для начинающих.

      Я вижу много действительно крутых фотографий, использующих Signature Edits. Самый большой облом — это когда я вижу фотографию, которая МОЖЕТ быть отличной, но не удалась из-за одной простой вещи.

      В 99% случаев они выходят из строя из-за плохого освещения.

      Знаете ли вы разницу между жестким и мягким светом? А как насчет рембрандта и бабочки? Съемка на открытом воздухе при ярком солнце вызывает у вас панику? Вы нервничаете, думая о студийном освещении?

      В этом уроке фотографии вы узнаете 6 абсолютно важных методов освещения для кинематографических портретов, сочных пейзажей и создания фотографий, которые ВЛИЯЮТ.

      Улучшение освещения мгновенно улучшит каждый аспект вашей фотографии.

      В этом руководстве по освещению мы расскажем о 6 основных методах освещения для кинематографических портретов, узнаем разницу между такими понятиями освещения, как мягкий свет, жесткий свет, рассеивание, ключевые источники света и т. Д., И покажем вам шаг за шагом, как воссоздать различные световые эффекты. Узнайте разницу между освещением Рембрандта и петлевым освещением. Освещение сплит-системы, освещение раскладушки и освещение бабочки.Узнайте, как работают основные источники света, как выполнять основные настройки студийного освещения для гламура, портретов и студийной фотографии в помещении, и, что более важно, как использовать эти концепции освещения и применять их в повседневной фотографии для начинающих без какого-либо осветительного оборудования. К концу этого видео вы узнаете основы освещения в фотографии и научитесь использовать свет, цвет и тень, чтобы лучше рассказывать истории на фотографиях и в видеороликах.

      Электронная книга с учебником по фотографии Распродажа перед Черной пятницей

      С приближением Черной пятницы мы начинаем список всех замечательных предложений, которые мы можем найти для фотографов, начиная с этой.Более 250 страниц инсайдерских советов и техник, чтобы делать лучшие фотографии в любых условиях. В настоящее время для покупателей Черной пятницы действует скидка 80% — это лучшая цена в году, так что не пропустите! Отзывы были превосходными, и теперь это наша самая продаваемая электронная книга КОГДА-ЛИБО. Сделка найдена здесь: Электронная книга с учебником по фотографии Распродажа «Черная пятница»

      Бестселлер: электронная книга с учебником по фотографии (Нажмите, чтобы узнать больше)

      Некоторые важные недавние обзоры:

      «Это одна из лучших книг по фотографии, которые я когда-либо читал, и я подготовил их целую кучу за последние 20 лет.По сути, если бы вам пришлось объединить знания, опыт и годы путешествий профессионального фотографа в одну книгу — вот как бы она выглядела ». -Brent Mail

      «Эта книга настолько велика, что в ЛЮБОЙ ситуации съемки, в которую вы попадете, вы найдете несколько полезных советов, как с ней справиться… Мне она очень нравится». — Фил Стил

      «Лучшая электронная книга по фотографии! Потрясающе и невероятно всесторонне ». — Сергей Рамелли

      «Если вы еще не опытный профессионал, честно говоря, я бы порекомендовал вам эту книгу номер один.« — Патрик Лавин, , основатель компании LearnPhotoEditing»

      Как получить копию со скидкой сегодня:

      В настоящее время для покупателей Черной пятницы скидка 80%. Он поставляется в формате PDF, который можно читать на компьютерах, телефонах и большинстве планшетов (отлично работает в качестве мобильного справочника в полевых условиях). Он также имеет 90-дневную гарантию. Если вас не устраивает какая-либо часть электронной книги, просто сообщите нам, и мы вернем вам деньги в полном объеме, чтобы не было риска попробовать ее.

      Предложение найдено здесь: Электронная книга с учебником по фотографии Распродажа «Черная пятница»

      BoxBrownie.com — ПОЛНОЕ РУКОВОДСТВО ПО ФОТОГРАФИИ НЕДВИЖИМОСТИ С ДРОНА

      8 октября 2020

      Введение

      Никогда не было проще поднять вашу фотографию недвижимости на новый уровень, чем с помощью качественных фотографий и видео, снятых с помощью дрона.

      Эффективная аэрофотосъемка может продемонстрировать уникальные аспекты собственности, которые невозможно получить с уровня земли. Это может включать в себя захват этого потрясающего местоположения и близость к основным достопримечательностям или, может быть, вы хотите продемонстрировать впечатляющий ландшафт дома, бассейн и окружающую природу.

      Важно: В США вы должны иметь лицензию на коммерческое использование дронов FAA 107 (или нанять кого-то, у кого она есть), чтобы на законных основаниях размещать фотографии с дронов для коммерческого использования.

      Какой бы ни была причина, для агентов по недвижимости никогда не было так важно, чтобы наши объявления выделялись из общей массы, а эффективная фотосъемка с дронов — отличный способ продемонстрировать недвижимость потенциальному покупателю. В этом уроке мы проведем вас через каждый этап процесса, от выбора подходящего дрона для покупки и того, как его настроить, до получения идеального снимка с дрона и профессионального редактирования ваших изображений.К концу этого урока вы точно будете знать, как снимать недвижимость с помощью дрона с камерой.

      1) Выбор подходящего дрона для покупки

      На рынке есть множество дронов, и без полного руководства по покупке все это может быть немного подавляющим. Если у вас небольшой бюджет, мы рекомендуем снимать с DJI Phantom 3. Этот дрон будет стоить примерно 1400 долларов, однако, если у вас есть немного больше денег в запасах, вы не сможете пройти мимо DJI Mavic, который обойдется вам примерно в обратную сторону. 2500 долларов США (на момент написания этого руководства).

      2) Как настроить дрон для фотосъемки недвижимости

      В зависимости от выбранного вами дрона этот процесс может отличаться, однако мы расскажем вам, как настроить дрон DJI.

      Первый шаг — подключить дрон к смартфону. Для начала загрузите бесплатное приложение DJI из App Store или Google Play и откройте приложение, чтобы ввести следующие настройки.

      • Настройте дрон для одиночного снимка
      • Установите соотношение сторон изображения 16: 9
      • Оставьте баланс белого включенным автоматически

      Перед запуском дрона убедитесь, что линза вытерта и на ней нет мусора, который может привести к размытию или смазыванию изображения.Очень важно откалибровать GPS каждый раз, когда вы летите, чтобы вы могли правильно управлять дроном во время полета.

      3) Как снимать недвижимость с помощью дрона

      Это забавная часть, но перед тем, как использовать дрон, обязательно проверьте свое окружение на предмет любых препятствий, которые могут быть опасными, например, линий электропередач и деревьев. Как пилот дрона, когда вы уверены, что траектория полета свободна, вы можете запустить дрон, нажав переключатели контроллера в противоположном диагональном направлении, как показано на изображении ниже.

      Вы можете повернуть камеру вниз, нажав верхнюю левую кнопку. Как фотографу, занимающемуся аэрофотосъемкой недвижимости, вы, как правило, стремитесь сделать несколько ключевых ракурсов и снимков с дрона.

      Снимок с высоты птичьего полета имеет решающее значение, когда дает потенциальному покупателю почувствовать предлагаемое пространство. Это отличный способ выделить размер, планировку и любые ключевые особенности отеля, такие как бассейн, теннисный корт или понтон.

      Захватывая местные достопримечательности, вы можете дать покупателю представление о достопримечательностях в пределах легкой досягаемости, таких как школы, пляжи, каналы или парки.

      Снимок профиля пригорода — отличный способ выделить близлежащие достопримечательности, которые находятся всего в нескольких минутах езды. Это могут быть такие удобства, как торговые центры, школы или культурные достопримечательности, а также отличная тактика при маркетинге коммерческой недвижимости.

      Как и в случае с любой другой фотографией, фотографу с дронов важно делать больше снимков, чем вы думаете, что вам нужно, чтобы у вас был широкий выбор изображений, когда вы снова будете за компьютером.Меньше всего вам нужно возвращаться в отель, чтобы переснять изображения, которые вы пропустили в тот день.

      4) Как получить профессиональные фотографии с дронов

      Отредактировать фотографии с дронов так же просто, как зайти на панель управления BoxBrownie.com и выбрать «Воздушное редактирование» из выбранных категорий вакансий.

      Затем дайте название своей новой работе, загрузите фотографии с дрона и просто нажмите «Далее». Наш стандартный монтаж с воздуха включает в себя улучшение изображения, что означает, что ваши изображения снова будут выглядеть фантастически.Наша команда профессиональных редакторов может заменить небо там, где это необходимо, улучшить траву, настроить акварель и улучшить общее представление изображения.

      Если вам нужно дополнительное редактирование, вы можете выбрать один из целого ряда различных типов в раскрывающемся меню «Дополнительные опции». Есть несколько отличных вариантов на выбор, включая Aerial Color Fade, где мы превращаем соседние объекты в серый, чтобы выделить ваше объявление.

      Вы также можете выбрать в меню «Воздушный спуск», чтобы показать, насколько удачно расположен ваш объект с близлежащими достопримечательностями и достопримечательностями.

      Aerial Single Lot Highlight — популярный выбор среди агентов, которые хотят дать потенциальным покупателям представление о границах собственности и размере земельного участка.

      После того, как вы выбрали свои изменения, вы можете продолжить и отправить новое задание. В течение 24 часов вы получите профессионально отредактированные изображения, готовые для маркетинга вашей недвижимости. Это действительно так просто.

      Заключение

      Как мы продемонстрировали в этом руководстве, съемка объектов недвижимости с помощью дрона не должна быть утомительным процессом.Независимо от того, являетесь ли вы агентом по недвижимости или фотографом по недвижимости, если у вас есть подходящее оборудование, несколько советов и уловок и профессиональное редактирование от нашей команды на BoxBrownie.

      Учебник фотографии: Учебник цифровой фотографии

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.

Пролистать наверх