Вивьен майер фотографии: самый загадочный фотограф XX века

самый загадочный фотограф XX века

Творчество Вивиан Майер, которую нередко называют «няня-фотограф», открылось миру совсем недавно. Ее уличные снимки можно назвать отражением американской жизни двадцатого столетия. Свой талант она долго держала в тайне, поэтому слава пришла к ней лишь после смерти в 2009 году. Родственников, знавших ее, найти не удалось, поэтому многие факты биографии Майер неизвестны. Но мы постарались собрать все важные и интересные сведения об истории Вивиан, чтобы каждый мог прикоснуться к жизни этой удивительной женщины.

Из этой статьи вы узнаете:

• где родилась Вивиан Майер и провела ранние годы;
• кто и как обнаружил ее скрытый талант;
• чем интересны основные работы Майер;
• почему вокруг авторских прав на ее снимки разгорелась настоящая борьба;
• с кем из деятелей искусства часто сравнивают Вивиан.

Селфпортрет, Нью-Йорк, 50-60 годы

Происхождение и ранние годы

Вивиан Дороти Майер родилась 1 февраля 1926 года и большую часть детства провела в Нью-Йорке, в семье австрийца Шарля Майера и француженки Мари Жоссо. У Вивиан был брат Карл Майер, старше ее на 6 лет. Он вырос зависимым от морфина, злоупотреблял алкоголем и азартными играми, а в дальнейшем ему поставили диагноз параноидальной шизофрении.

Родители Майер не были счастливы в браке, поэтому они развелись спустя год после ее рождения. Когда ей было всего 4 года, со своей матерью и подругой семьи Жанной Бертранд она уехала во Францию, в небольшую провинцию Сен-Жюльен-ан-Шансор. Данных о Бертранд сохранилось немного, но она оказала большое влияние на развитие способностей Майер. Эта женщина работала профессиональным фотографом в Коннектикуте и снимала, в основном, портреты. Вивиан тоже начинала свое увлечение с портретов и пейзажей, поэтому многие считают Жанну ее наставницей в фотографии.

Свои ранние годы Вивиан пришлось делить на две страны. Несколько раз она возвращалась в Америку и старалась там заработать свои первые деньги. Начала Майер в возрасте 11-12 лет с продажи сладостей в нью-йоркском кондитерском магазине. Только в 25 лет она окончательно покинула Францию и переехала в Нью-Йорк с Жанной Бертранд.

Няня-фотограф

Обосновавшись в Америке, Майер решила попробовать себя в качестве няни и устроилась в семью в Саутгемптоне. К этому времени она занималась фотографией уже в течение двух лет и успела освоить некоторые навыки. В 1956 году она перебралась в Чикаго и продолжила работать няней. О степени ее профессионализма можно судить по семьям, с которыми она работала на протяжении долгих лет: среди них состоятельные Гинзбурги и Рэймонды. Американский телеведущий Фил Донахью, детей которого также воспитывала Вивиан, вспоминает, как при первой встрече попытался обратиться к ней «Мисс», но она строго ответила: «Мисс Майер, пожалуйста. И я горжусь этим».

Нью-Йорк, 1953

«Если бы Вивиан Майер работала у вас няней, она была бы самым классным знакомым вам взрослым. Все дети хотели быть с Вивиан. Она была настоящей чудачкой, которая брала детей на дикие приключения. Чтобы исследовать город, водила их на шоу, спектакли и клубничные поля. Если она находила змею на обочине, то тут же несла ее в дом и показывала детям. И у нее всегда была с собой камера, чтобы запечатлеть это», — Джон Малуф о Вивиан Майер

Вивиан удавалось гармонично совмещать ежедневные прогулки с детьми со своим увлечением: она всегда брала с собой фотоаппарат и старалась не упустить ни одной детали повседневной жизни города. Ценители ее творчества отмечают, что работы Майер отличаются особенной живостью. Она оставила нам черно-белые, а затем и цветные снимки — легкие, смелые, нередко о чем-то заявляющие или раскрывающие целую историю. Эмоции, которые вызывают ее фотографии, — прямое доказательство таланта Майер.

Страсть Вивиан не ограничивалась только фотографией, она всерьез увлекалась документалистикой. Майер всегда тяготела к людям, которым не сильно повезло в жизни. Исследуя городские улицы, она находила бедняков и записывала с ними видео- и аудиосюжеты, причем делала это не менее профессионально.

Тщательно скрывая свою деятельность, Вивиан проявляла снимки в ванной и складывала негативы в коробки. Многие свои фотографии она подписывала от руки с обратной стороны. Отдельную комнату Майер преобразовала в целую фотолабораторию, входить в которую не позволяла никому. Когда она переехала в новый дом, первоочередной просьбой было установить замок на дверь ее комнаты.

Нью-Йорк, Сентябрь, 1953 Чикаго, 1960

Вивиан как личность

Автопортреты Вивиан поражают своей оригинальностью и разнообразием. Их так много, что можно собрать целую самобытную коллекцию. По ним можно понять, как Вивиан нравилось играть с отражениями: она никогда не могла спокойно пройти мимо зеркала, витрины магазина, окна в поезде или небольшого кусочка металла. На ее автопортретах никогда нельзя увидеть только Вивиан, всегда есть что-то еще: силуэты, текстура, геометрия, свет. Она предстает перед нами всегда такая разная, но не изменяющая своему стилю: берет или широкополая шляпа, короткая стрижка, строгий пиджак и простая юбка.

Вивиан Майер, Франция, 1950

Майер ассоциируется с благородной простотой. Ее снимки бывают замысловаты, но всегда ясны для восприятия и понимания. Удивительно, как эта женщина могла разглядеть красоту во всем: будь это простая витрина городского магазина или лицо заурядного незнакомца в шляпе. Привычные вещи Вивиан была способна превращать в нечто новое и удивительное, поражающее своей необыкновенностью. Ей не нужна была слава и всеобщее признание. Она просто делала то, что любит, причем делала это для себя, ни от кого не ожидая одобрения. Своими снимками Майер жадно ловила жизнь в самых разных ее проявлениях. Вивиан смотрела не вперед, а вокруг. Среди ее фотографий много изображений рук, обуви, подолов платьев или других неприметных мелочей.

Примечательно, что фотографии, сделанные Вивиан, отражают ее либеральную идеологию и изощренный вкус. Они не обременены мнением или обстоятельством. Мы видим лишь образ, происшествие или предмет и вольны сами делать вывод, фантазировать и дополнять картину. Именно поэтому все ее работы такие разные. Но их объединяет утонченность и энергичность. Она не просто питала интерес к деталям, но и сумела заинтересовать всех остальных: ее снимки, даже самые простые, хочется рассматривать с особым вниманием.

Когда Вивиан Майер открылась миру как весомый уличный фотограф, ее снимки стали ставить наравне с великими представителями этой профессии 20-го века. Многие люди отмечают в ее работах проблески Дианы Арбус, мастера документальной фотографии, но в отличие от нее, они особенно нежны и чувственны. В них также можно увидеть нечто схожее с творчеством американо-швейцарского мастера Роберта Фрэнка. А хитрость и комичность некоторых снимков сравнивают с работами американского фотографа Беренис Эббот и американского фотожурналиста Артура Феллинга, известного под псевдонимом «Виджи».

«Она была социалисткой, феминисткой, кинокритиком и из той породы людей, что всегда говорят правду в лицо, какой бы она ни была» — бывшие воспитанники о Вивиан Майер

1975 Чикаго, 1975 Нью-Йорк, 1979 1979

Вивиан никогда не была замужем и не имела детей, но вкус материнства ей все-таки знаком: работая в течение 40 лет няней, она воспитала немало детей и была для них как мать. Дети всегда считали Майер хорошим другом, с каплей диковинности и непреодолимой страстью к приключениям.

«Я полагаю, что ничего не должно длиться вечно. Мы должны освободить место для других людей. Это колесо. Ты живешь и должен пройти до конца. А затем у другого человека есть такая же возможность пройти до конца, и так далее по кругу» — Вивиан Майер

У нее всегда была жажда к расширению культурного кругозора, и в какой-то момент она решила в одиночку отправиться в кругосветное путешествие. Вивиан дважды была в Канаде, затем в 1957 году посетила Южную Америку, а спустя два года объездила Европу, Ближний Восток и Азию. Она также путешествовала по юго-востоку Америки и Карибским островам.

Последние годы

С 80-х годов в жизни Вивиан наступили тяжелые времена: не хватало денег на оплату жилья, поэтому она решила на некоторое время отложить свою камеру и сосредоточиться на проблемах. В какой-то момент Майер практически стала бездомной, но затем сумела перебраться в маленькую однокомнатную квартиру. С оплатой аренды ей помогла семья, у которой Вивиан раньше работала няней.

В 2008 году Вивиан поскользнулась на льду в центре Чикаго и упала, ударившись головой. Врачи надеялись на ее скорейшее полное выздоровление, однако здоровье Майер начало ухудшаться. За ней некому было ухаживать, и она оказалась в доме престарелых. Вскоре после этого, в 2009 году, она скончалась в возрасте 83 лет. Вивиан Дороти Майер всю жизнь провела в безвестности и умерла, не подозревая, что спустя несколько лет о ней и ее маленьком увлечении будет говорить весь мир.

Как Вивиан стала известна миру

Когда Вивиан переживала финансовые трудности и не могла регулярно оплачивать аренду, хозяин квартиры решил выставить коробки с работами Вивиан на аукцион, где сразу же нашел покупателя. Им стал Джон Малуф, бывший агент по недвижимости в Чикаго. За $380 он приобрел свыше 100 000 негативов в 2007 году.

«Я был одним из немногих покупателей на этом аукционе. Я загуглил «Вивиан Майер», но поисковик ничего не выдал. Только в 2009 году, когда я нашел конверт с ее именем, мне предложили снова поискать информацию о ней. Я нашел ее некролог, опубликованный всего несколькими днями ранее. С тех пор Вивиан стала моей жизнью» — Джон Малуф

Осознав потенциальную ценность обнаруженных снимков, Джон решил продвигать их в коммерческих галереях, музейных выставках и фотохостингах. Для начала он выложил около сотни фотографий в свой блог, но это не вызвало особой реакции у аудитории. Малуф подумал, что дело в площадке, и сделал публикацию на Flickr. Один человек написал: «Вау! Это потрясающе!», другой — что изображения говорят сами за себя и вдохновляют других фотографов. Вскоре Джон получил сотни подобных писем.

Первая выставка ее работ состоялась в 2011 году в Чикаго, для нее Джон Малуф распечатал более 80 снимков Вивиан. Но, чтобы эти действия были легальны, необходимо было выкупить авторские права. Малуф обратился к генеалогам за помощью в розыске ближайших родственников Вивиан. Найти удалось только двоюродного брата Майер по имени Сильвиан Жоссо, который живет во Франции.

Однако этим дело не завершилось. Адвокат Дэвид Дил, ранее работавший профессиональным фотографом, усомнился в праве собственности Малуфа. Он подал иск в суд, будучи убежденным, что у Вивиан Майер есть другие ближайшие родственники и права на ее снимки в действительности принадлежат им. По его словам, несправедливо давать возможность продавать работы Вивиан людям, не имеющим никакого отношения к ней самой. Дэвид Дил решил самостоятельно заняться поиском ее наследников, что привело его к Фрэнсису Бэйлю, другому двоюродному брату Майер.

«Вы можете представить себе, каково это получить звонок об умершем человеке, которого ты никогда не знал, и об этом ценном наследстве. Он очень, очень удивлен» — Денис Компинь, адвокат Фрэнсиса Бэйля

Началось судебное разбирательство, в процессе которого Джон Малуф находился в подвешенном состоянии, а выставка работ Вивиан Майер в галереях была временно приостановлена. Сегодня ее творчество официально признано общественным достоянием.

Интересные факты

• В 50-х и 60-х годах няня-фотограф снимала, в основном, в черно-белом формате на камеру с двумя объективами «Rolleiflex». С ее помощью Вивиан могла фиксировать даже самые мелкие детали на своих фотографиях. С 80-х гг. она постепенно стала переходить на цвет и использовала цветную эктахромную пленку 35mm, Leica IIIc и различные немецкие зеркальные камеры. За новинками Вивиан чаще всего ходила в «Central Camera» — старый магазин фотоаппаратов в Чикаго, который существует уже 110 лет.
• Вивиан Майер с детства была самоучкой, и это касается не только фотографии. Чтобы освоить неродной для нее язык, она посещала англоязычные театральные постановки и добилась хороших результатов.
• Каждый год по всему миру проходят десятки выставок, посвященных творчеству Майер. С 2009 по 2019 году было проведено свыше 18 индивидуальных и 12 групповых показов работ Вивиан, в том числе в России в 2013 году.
• Вивиан Майер страдала силлогоманией: она собирала и хранила вещи вне зависимости от их полезности. Когда она приходила в новый дом, то всегда предупреждала хозяев: «Я должна сказать вам, что я прихожу со своей жизнью, и моя жизнь хранится в коробках».
• Вивиан часто представлялась не своим именем. Приходя в новую семью, она часто называлась Мейер или Вив Смит.
• Джон Малуф, обладатель самой большой коллекции фотографий Вивиан, решил инвестировать в документальный фильм, снятый по мотивам ее истории. Объединившись с продюсером Чарли Сискелем, он выпустил его под названием «В поисках Вивиан Майер». Он оказался настолько успешным, что принял участие сразу в нескольких международных кинофестивалях и был номинирован на премии Оскар и BAFTA.
• О жизни и творчестве Вивиан было написано уже несколько книг: монография писателя Марвина Хейфермана «Вивиан Майер: найденный фотограф», эссе Элизабет Аведон «Вивиан Майер: автопортреты», фотоальбом «Вивиан Майер: уличный фотограф», «Вивиан Майер: вне тени» и монография, написанная Джоэлом Мейеровицем, «Вивиан Майер: цветная работа».
• Несмотря на то, что большую часть жизни Вивиан провела в Америке и хорошо знала английский язык, у нее все же сохранился сильный французский акцент.

Другие работы фотографа

Фильмы Майер

В последние годы своей деятельности Вивиан все чаще экспериментировала с пленкой и снимала короткие видео обычной городской жизни. Оставаясь верной своей манере, Майер концентрировалась и на деталях: здесь случайно задремавший пожилой мужчина, там беременная женщина в длинной очереди, необычная походка прохожего или устроившийся на каменной скамье мужчина жадно читает газету. То, что сохранилось и удалось объединить в цельный видеоряд, — это редкая возможность заглянуть в те времена и понаблюдать за простыми американскими горожанами.

---

Официальный сайт фотографа — vivianmaier.com

Если вам понравилась статья про Вивиан Майер, то также вас могут заинтересовать работы Картье Брессона и Сола Лейтера.

Следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Вконтакте, Facebook, Telegram — @loskomag, Instagram. Если вы цените свой и чужой труд, то всегда можете поддержать нас финансово на Patreon.

Вивьен Майер (©Vivian Maier) — гений наблюдения за действительностью

История американской фотохудожницы Вивьен Майер (©Vivian Maier) — интересный случай славы, пришедшей к фотографу лишь после смерти. Ее тщательно собранный архив из почти ста тысяч негативов никто не видел, он был обнаружен случайно, и произвел настоящий международный фурор.

Подробная и самобытная иллюстрация жизни американского общества 60-х и 70-х годов, забавные уличные сюжеты и удивительно характерные портреты не оставляют равнодушными никого из зрителей. По уровню профессионализма, умения приблизиться к модели и раскрыть ее личность, Майер сравнивают с Робертом Франком и Ли Фридлендером.

Искусство вечно и работы переживают своих создателей, которые служат лишь «проводниками» между творчеством и зрителем. К сожалению, имя Майер стало известно лишь после ее смерти, и она не получила признания, которого заслуживает. Сегодня Вивьен Майер прославляют снимки, сделанные среднеформатной камерой Rolleiflex, с которой она почти не расставалась. Знакомые называли ее «Мери Поппинс с фотоаппаратом» — Вивьен работала гувернанткой в состоятельных чикагских семьях.

Возможно, из-за гендерных и социальных барьеров середины ХХ века женщина не пыталась прославиться при жизни — или пыталась, но неудачно. Сегодняшним исследователям крайне мало известно о ее личности и истории. В этом также проявляется уникальность фотографа — за нее говорят только ее работы, впечатление о личности мы формируем через призму таланта.

Стиль Майер — внимательное наблюдение за действительностью и точное «выхватывание» интересных и красноречивых деталей из пестрого полотна жизни американцев. По ее работам мы можем получить полное, объемное представление о том, как выглядело и чем «дышало» высшее общество и обеспеченные классы, среди которых жила фотохудожница, посмотреть, какие сцены разворачивались на улицах и в парках Чикаго, что носили и как выражали эмоции горожане.

Фотографии Майер — не беспристрастные иллюстрации, а сформированные сюжеты, выдающие в авторе неординарного рассказчика, яркого, с чувством юмора и активной социальной позицией. В год Вивьен снимала не менее 200 пленок, проявляя их в своей комнате (она сделала из нее фотолабораторию) — это уровень полноценного профессионала. При этом у нее была и основная работа. Менять ее на карьеру фотографа она не собиралась, но архив бережно систематизировала и хранила. Обнаружен он был абсолютно случайно.

Случайная находка, посмертная слава и судебные скандалы

В 2007 году 26-летний житель Чикаго Джон Малуф решил написать книгу про родной город. Профессиональный агент по недвижимости, он случайно попал на распродажу склада хранения, где решил купить несколько никому не принадлежащих коробок, от которых избавлялись из-за неуплаты за место. Заплатив 400 долларов, он получил более ста тысяч отснятых пленок и негативов и решил отсканировать их и проявить фотографии. Взглянув на готовые снимки, он сразу понял — перед ним сокровище.

В архиве находились великолепные фотографии, сделанные в жанре уличного репортажа, 3000 фотоотпечатков, любительские документальные фильмы на восьми- и шестнадцатидюймовой пленке и записанные на магнитофон интервью с чикагцами. Кроме основной части, выкупленной Джоном, в архиве были и другие снимки — их продали Рону Слаттери и Ренди Проу. Они выложили несколько фото в своих блогах, но общественного резонанса не вызвали.

Все изменилось, когда Малуф разместил фотографии на хостинге Flickr. Выложив несколько снимков на авторитетном фотоблоге, он сразу же получил около двух сотен предложений — его просили организовать выставки, снять документальный фильм об авторе и рассказать о ее истории. Джон выкупил оставшиеся части архива у совладельцев и стал собственником более 90% снимков и прав на их публикацию.

Малуфу пришлось потратить немало сил, чтобы выяснить, кто же сделал фотографии, вызвавшие такой ажиотаж среди профессионалов. Имя Майер было написано на одной из коробок, которые купил Джон. Он начал искать родственников и знакомых фотохудожницы и смог связаться с двумя семьями, в которых она работала гувернанткой. Одна из них передала Малуфу личные вещи Вивьен — коробки с газетными вырезками, проявленные снимки и фототехнику, альбомы по фотографии, принадлежавшие ей, записки и платежные документы. По ним и рассказам воспитанников удалось восстановить информацию о фотографе, так как живых ее родственников Джон не нашел.

Малуф занялся организацией выставок фотохудожницы. Первая прошла в Норвегии, в 2010 году, затем экспозиции открылись в Америке и в других странах Европы и Азии. Через год свет увидела книга о Майер Out of Shadows («Из тени»), а еще через три года, в 2014, на Малуфа подали судебный иск о защите прав предполагаемого наследника.

Адвокат Девид Дил получил информацию, что во Франции живет кузен Майер Франс Белль, имеющий по закону США право на ее архив. Юрист потребовал прекратить коммерческое распространение фото и заявил, что снимки используются нелегально. Несмотря на то, что нынешние владельцы архива выкупили права у найденной второй кузины Вивьен, Сильвии Жоссен, им пришлось включиться в тяжбу. Одна из причин запутанной ситуации с наследством Майер — малоизученность ее биографии.

Биография Вивьен Майер: что мир знает о гениальном, но таинственном репортажнике

О фотохудожнике, родившейся в 1926 году в Нью-Йорке, известно до обидного мало. Она была дочерью австрийца и француженки, все детство путешествовала между Америкой, Европой и деревней СенБонне-ан-Шансор в Альпах, где жила с матерью. Английский язык не было родным для Вивьен, его она полноценно освоила уже в американский период жизни (по слухам для этого она помногу ходила в театр). После развода родителей в 1930 году Вивьен стала брать уроки фотографии у подруги матери, профессионального фотографа, годы Второй мировой войны провела во Франции, а затем, в двадцатипятилетнем возрасте, вернулась в США. В 1960 году она, судя по всему, на доходы от продажи дома в деревне, путешествовала по Европе, ближнему Востоку и Юго-Восточной Азии — от Египта до Тайваня и Индонезии.

Пять лет она жила в Нью-Йорке и работала в кондитерском магазине, а потом сменила профессию на работу гувернантки и переехала в Чикаго. Там Майер прожила до самой смерти, 40 лет воспитывая детей в обеспеченных семьях. Рядом с одной из своих воспитанниц Вивьен прожила 14 лет. Семейство Гинзбургов не прекращало общаться с Майер до самой ее смерти и даже подарило ей небольшую квартиру в престижном районе города. Кроме этой семьи, Вивьен работала у состоятельных Реймондов и даже у известного американского ведущего Фила Донахью.

Майер не расставалась с камерой, снимая социальные сюжеты о малообеспеченных жителях Чикаго и высшем обществе. Во время прогулок с детьми она фотографировала уличных зевак, ей позировали прохожие и богатые знакомые ее нанимателей.  Всегда в мужских брюках, широкополой шляпе и строгих туфлях, она ходила с камерой по городу и непрерывно работала. Воспитанники вспоминают, что она придерживалась социалистических взглядов, склонялась к феминизму и всегда искренне говорила людям правду в глаза.

Умерла фотохудожница в 2009 году, в доме престарелых, куда попала из-за травмы головы от падения на льду. Она скончалась незадолго до своего триумфа. Мы так и не узнаем, как бы отнеслась Майер к пришедшей 100% заслуженной славе.

Вивиан Майер — 10 произведений

Вивиа́н Ма́йер, Вивье́н Ма́йер (англ. Vivian Maier; 1 февраля 1926(19260201), Нью-Йорк — 20 апреля 2009, Чикаго) — американская фотохудожница, работавшая в жанре уличной фотографии. При жизни была неизвестна как фотограф, а её фотоархив был обнаружен случайно на распродаже.

При жизни Вивиан не заботилась о публикации своих фотографий, но тем не менее тщательно хранила свои работы и систематизировала архив. Причины отказа от каких-либо контактов с галереями и издателями неясны, и считается, что сам автор не придавал им принципиального значения или такие попытки оказались неудачными. Некоторые исследователи высказывают предположения о возможном влиянии социальных и гендерных барьеров американского общества той эпохи на профессиональную самореализацию Майер.

Имя фотографа неожиданно открыл бывший риэлтор Джон Малуф (англ. John Maloof), который в 2007 году купил коробки с негативами на аукционе, где они были выставлены на продажу из-за неуплаты за услуги хранилища. Несколько коробок были куплены Роном Слаттери и Рэнди Проу, однако основная часть архива досталась Малуфу, включая от 100 до 150 тысяч негативов, частично непроявленных, и около 3000 фотоотпечатков. Кроме того, коллекция содержит любительские кинофильмы на 8-мм и 16-мм киноплёнке, а также большое количество уличных интервью, записанных на магнитофон.

Первая публикация найденных фотографий состоялась в июле 2009 года в персональном блоге Слаттери, не удостоившись внимания общественности. Известность имя Вивиан Майер впервые получило в октябре того же года после размещения её снимков на фотохостинге Flickr Малуфом. Постепенно он выкупил на том же аукционе у других продавцов оставшиеся части коллекции, завладев практически 90% фотографий Майер и правами на их публикацию. В скором времени Малуф организовал её выставки в странах Европы, Азии и Америки. В 2011 году издан первый фотоальбом «Вивиан Майер: уличный фотограф» (англ. Vivian Mayer: Street Photographer), а ещё через год увидела свет книга «Вивиан Майер: вне тени» (англ. Vivian Mayer: Out of Shadows). В 2010 году коллекционер Джеффри Голдштейн (англ. Jeffrey Goldstein) выкупил часть архива Майер, доставшуюся на первых аукционах Рэнди Проу, а затем перепродал её галерее Стефана Балгера в Торонто.

В июне 2014 года адвокат и бывший фотограф-фрилансер Дэвид Дил (англ. David C. Deal) подал иск о защите прав возможных наследников Вивиан Майер, требуя прекратить коммерческое использование её негативов. Одной из причин стала информация о двоюродном брате фотохудожницы, проживающем во Франции, и по американским законам обладающем правами на её произведения. Иск апеллирует к положению закона, разделяющему принадлежность прав собственности на купленное имущество и авторское право, согласно которому Малуф получает прибыль от публикации фотографий незаконно. Известно, что нынешний владелец фотоархива за несколько лет до этого выкупал права у европейской двоюродной сестры Майер Сильвии Жоссен, но Дил считает, что Франс Бэлль, обнаруженный им в городе Гап, состоит с ней в более близком родстве.

Биография Майер мало изучена, поскольку родственников, знавших её при жизни, найти не удалось, а в архивах информация практически отсутствует. Большинство фактов установлено, благодаря свидетельствам воспитанников Майер, и по её запискам и платёжным документам, доставшимся Малуфу вместе с фотоколлекцией. Известно, что она родилась 1 февраля 1926 года в Нью-Йорке у отца-австрийца Шарля Майера (англ. Charles Maier) и матери-француженки Мари Жоссен (фр. Maria Jaussaud Justin). Детские годы Вивиан провела в переездах между Францией и США, постоянно живя с матерью в альпийской деревне Сен-Бонне-ан-Шансор. Родители Майер разошлись в 1930 году, и в американские периоды своей жизни Мари Жоссен жила вместе с подругой Жанной Бертран, профессиональным фотографом, у которой, по всей вероятности, Вивиан и брала уроки фотографии. В 1935 году мать с дочерью поселились в деревне Сен-Жюльен-ан-Шансор и незадолго до 1940 года вновь переехали в Нью-Йорк, где Чарльз Майер работал инженером-котельщиком. Обстоятельства жизни семьи во время Второй мировой войны практически неизвестны, но эти годы Вивиан провела во Франции.

Это часть статьи Википедии, используемая под лицензией CC-BY-SA. Полный текст статьи здесь →

ещё …

Вивиан Майер: няня и фотограф

Для внешнего мира Вивиан Майер была только няней и домработницей из Чикаго. Однако ее скрытый талант фотографа был признан только после ее смерти в 2009 году, когда Джон Малуф купил на аукционе 100 000 ее негативов и издал книгу.

Майер провела большую часть своей жизни, блуждая по улицам Чикаго с камерой Rollei­flex и печатая удивительные черно-белые снимки, которые передавали все стороны жизни Америки середины прошлого столетия.

Вивиан не получила за свои фотографии ни копейки, однако назвать ее любителем просто не поворачивается язык. Она никому не показывала своих фотоснимков, никто даже не знал о ее увлечении. При этом она оставила настоящий архив-фоторепортаж, по которому сейчас можно составлять лекции для студентов о жизни, моде, традициях и культуре того времени.

Слава к фотохудожнице-любительнице Вивиан Майер (1926−2009) пришла только после ее смерти. Причем открытие ее творчества стало одним из самых значительных событий в мире современной фотографии.

Почти 40 лет Вивиан проработала гувернанткой в разных семьях. Ее любимым хобби было делать снимки уличной повседневной жизни. Все ее снимки сделаны хорошим среднеформатным аппаратом Rolleiflex.

В течение года Вивиан Майер снимала почти 200 пленок — то есть на самом деле работала она как хороший профессионал.

Публикация же работ фотохудожницу, похоже, совершенно не интересовала. Но тем не менее свой огромный архив, насчитывающий более 100 000 негативов, она бережно хранила.

Эту гигантскую коллекцию совершенно случайно на одном из аукционов купил историк Джон Малуф всего за 400 долларов.

Достоверных фактов о жизни Вивиан Майер сегодня известно очень мало. До конца невыясненным остается вопрос даже о месте ее рождения.

Одни источники говорят, что Вивиан родилась во Франции, по другим источникам она является уроженкой Нью-Йорка.

Ее мать, Мария Джоссод, была француженкой, а отец Чарльз Майер — австрийцем. В детстве Вивиан несколько раз переезжала из Франции в США, но, где она жила, находясь во Франции, неизвестно.

В 1951 году, когда Вивиан было 25 лет, она переехала в Нью-Йорк и некоторое время работала в одной из кондитерских. В 1956 году она нашла работу няни и 40 следующих лет посвятила этой деятельности, причем целых 14 лет проработала в одной семье.

Свои выходные дни она проводила, гуляя по улицам и делая фотоснимки. В период между 1959 и 1960 годами Вивиан объехала множество стран, побывала в Таиланде, Египте, Индонезии, Вьетнаме, Тайване и других странах. И в каждом городе, который она посещала, Вивиан делала множество фотографий.

Со временем архив быстро разрастался, а все коробки, в которых хранились материалы, Вивиан всегда перевозила с собой на новое место работы.

Так, один из ее работодателей говорит, что насчитал 200 коробок, которые привезла с собой новая гувернантка.

Кроме фотографий и негативов Вивиан хранила множество старых газет и аудиозаписей разговоров, которые она вела с некоторыми из людей, запечатленных на ее снимках.

На кинопленках из ее архива есть множество совершенно бессюжетных роликов — например, съемки из окна поезда.

Вивиан Майер любила носить огромные широкополые шляпы и мужские брюки. Она была феминисткой и разделяла социалистические идеи.

Характер у нее был очень замкнутый, но при этом ей каким-то чудесным способом удавалось прекрасно ладить с детьми.

Ближе к концу жизни Вивиан Майер на некоторое время стала бездомной и жила на социальное пособие.

Но дети, которых она когда-то воспитывала, узнав о ее бедственном положении, собрали для нее средства, купили ей квартиру и оплачивали ее счета.

В 2008 году в возрасте 82 лет Вивиан неудачно поскользнулась на льду, упала и сильно ударилась головой.

Ей так и не удалось оправиться от травмы, и через год она умерла в доме престарелых.

В Чикаго есть такая услуга: камеры хранения за умеренную плату берут на хранение всякие вещи, которые хозяевам девать уже некуда, а выкинуть пока жалко.

Как только хозяева перестают вносить плату за хранение своих «сокровищ», их немедленно выставляют на аукцион.

На одном из таких аукционов, проводившихся в 2007 году, 26-летний агент по недвижимости Джон Малуф (John Mal­oof) купил огромную коробку со старыми негативами за небольшую цену. Малуф совершил покупку вслепую и поначалу совершенно не придавал ей значения.

Но когда он приступил к проявке пленок, то быстро понял их настоящую стоимость. Он опять обратился на тот же аукцион и выкупил остальные коробки, в которых было несколько тысяч непроявленных пленок.

Джон Малуф целый год разбирал эти ящики, пока, наконец, не наткнулся в одном из них на конверт с именем хозяйки этого архива.

По запросу «Vivian Maier» в интернете Джону Малуфу удалось найти только краткий некролог — больше никакой информации не было. Тогда Малуф приступил к поискам семей, в которых когда-то работала Вивиан Майер.

Так ему удалось собрать еще несколько коробок с газетными вырезками, сделанными Вивиан, фототехнику, с которой она работала, и множество проявленных фотографий.

Когда Малуф разместил в интернете отсканированные снимки, они сразу же произвели настоящий фурор в профессиональных кругах.

Малуф получил почти 200 предложений об организации специальной выставки и даже предложение снять о Вивиан Майер документальный фильм.

В 2011 году в Chica­go Cul­tur­al Cen­ter состоялась первая дебютная выставка фотографий Вивиан, а недавно Малуф опубликовал книгу о Вивиан Майер.

Правда, сейчас можно найти утверждения, что Джон Малуф с самого начала знал, кому принадлежат снимки, что купил он их в то время, когда Вивиан еще была жива, и что он прекрасно понимал, какую ценность он приобретает. Но это всего лишь одна из версий.

Смотрите также:
13 примеров, как отличить фотографии профессионалов от любительских

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

Великие имена. Уличный фотограф Вивиан Майер

фотограф: Vivian Maier

Вивиан Майер (Vivian Maier) (1926–2009 гг.) родилась в Нью-Йорке, США, однако, большую часть своей юности провела во Франции. Фотография была неосновной профессией Вивиан Майер. Она 40 лет проработала няней, в основном в Чикаго. Но она очень любила фотографироваться и фотографировать. Поэтому постоянно фотографировалась в течение пяти десятилетий. После своей смерти, Майер оставила наследство в виде более 150 000 фотографий-отпечатков, негативов, прозрачных пленок и рулонов неразработанной пленки. До ее смерти, почти никто о ней не слышал и как часто бывает с гениями ее признали почти сразу после ухода. Она документировала практически все, но у нее это получалось мастерски.

автопортрет: Vivian Maier

О ее работах мир услышал случайно, еще при ее жизни, хотя и настоящая слава пришла уже после ухода Маер из жизни. Как было сказано ранее, впервые о ней заговорили в 2007 году, когда множество работ были выставлены на аукционе в Чикаго.

Свои первые снимки Вивиан Майер начала делать в 1949 году, еще во Франции, будучи подростком. Она начинала снимать на пленочную камеру Kodak. Это была любительская камеры с единственной выдержкой, без управления фокусировкой и без выбора диафрагмы. В 1951 году девушка вернулась в США одна и на следующий год приобрела камеру Rolleiflex.

фотограф: Vivian Maier

В 1956 году она переехала в пригород Северного побережья Чикаго, где устроилась няней в одну из местных семей. В то же время ей позволили заниматься фотографией и даже выделили отдельную ванную для этого занятия. Когда дети повзрослели, Майер пришлось искать другую работу, из-за этого она была вынуждена отказаться от создания собственного фильма. Переезжая из семьи в семью, она начала скапливать у себя множество отпечатков, не проявленных и готовых негативов.

фотограф: Vivian Maier

Примерно в это же время Майер решил переключиться на цветную фотографию. А ее фотография ушла от съемки людей и найденных предметов к газетам и граффити. Однако финансовый кризис в 1980-х годах и отсутствие стабильности вновь приостановил фотографическую работу Вивиан, у нее снова начали накапливаться необработанные цветные рулоны пленки.

Где-то между концом 1990-х годов и началом нового тысячелетия Майер положила камеру и хранила свои вещи, пытаясь удержаться на плаву. От безысходности и отсутствия своего жилья, она вернулась в небольшую однокомнатную квартиру, в которой она ранее работала, в одной из семей, эта семья помогала ей платить арендную плату. Однако, в 2007 году, когда она не смогла платить аренду, ей пришлось продать свои фотографии. В 2008 году здоровье Майер стало ухудшаться после неудачного падения на льду, ее поместили в дом престарелых. Но так как не все работы были проданы, множество других переехали в дом престарелых вместе с ней. В 2009 году она умерла, оставив богатое фотографическое наследие.

фотограф: Vivian Maier

Ее работы были куплены достаточно обеспеченным бизнесменом Джоном Малуфа, который с тех пор посвятил себя созданию своего наследия. Несмотря на то, что он не мог связаться с Майер при ее жизни, Малооф поделился некоторыми ее работами в интернете в 2009 году. И именно с этого момента и сам хозяин снимков и сама покойная Маер стали известными. Фотографии в сети взорвали интернет с «вирусным» интересом.

Теперь Малооф был вынужден выяснить все возможное о женщине за объективом. Малооф начал исследовать жизнь и творчество Майер, что завершилось документальным фильмом «В поисках Вивиан Майер». Этот фильм в 2014 году был номинированном на Оскара.

фотограф: Vivian Maier

С момента открытия Майер, как фотографа, ее фотографии стали предметом нескольких публикаций и были выставлены в крупных галереях по всему миру.

Ее цветные фотографии особенно ценны, они показывают уличные сцены в Чикаго, городе, где Майер жила большую часть своей жизни, с изображением людей, предметов, рекламных щитов и витрин.

Вот что о ней говорили современники: «Майер была ранним поэтом цветной фотографии», — писал Джоэл Мейеровиц в предисловии к книге. «Вы можете видеть на ее фотографиях, что она быстро изучала поведение человека, вспышку жеста или настроение выражения лица — короткие события, которые превратили повседневную жизнь улицы в откровение для нее.»

«Майер создала свой образ фотографа самостоятельно», — пишет Колин Вестербек в своей книге. «Единственное преимущество, которое получила Майер от хранения своей фотографии — это освобождение от противоречий и снисходительности. Ей не нужно было беспокоиться ни о православии, ни об одобрении своих сверстников».

С 2010 года фотографии Вивиан Майер экспонируются в музеях и галереях по всему миру.

фотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maierфотограф: Vivian Maier

[vivianmaier.com], [Великие Имена]

Следите за новостями в наших социальных сетях:
Вконтакте, Facebook, Instagram, Telegram и YouTube

comments powered by HyperComments

Вивиан Майер: Работы в цвете. Artpil

Vivian Maier / 1956 © Estate of Vivian Maier, Courtesy Maloof Collection and Howard Greenberg Gallery

Вивиан Майер (Vivian Maier), одна из икон американской стрит-фотографии, известна в первую очередь по своим чёрно-белым работам. Этот жанр известен прежде всего по таким мастерам, как Роберт Франк (Robert Frank), Джоэл Мейеровиц (Joel Meyerowitz) и Ли Фридландер (Lee Friedlander). Наблюдательный взгляд Майер, неизвестного аутсайдера и к тому же женщины, делает её работу значительным дополнением к фотографическому канону. Новая выставка в Foam фокусируется на менее известном аспекте её работы: более 60 цветных фотографий, сделанных в период 1956 – 1986.

«Работы в цвете» показывает улицы Чикаго, города, в котором Майер провела большую часть жизни, включая людей, объекты, билборды и витрины. Её цветные фотографии в целом выглядят игривыми и ироничными.

Vivian Maier / Untitled, n.d.

Vivian Maier / Untitled, 1960

Vivian Maier / Chicago, 1978

Vivian Maier / Chicago, April 1977

Vivian Maier / Self-portrait, Chicago area, June 1975

Vivian Maier / Chicago, 1979

Vivian Maier / New York City, 1959

Выставка отсылает к вышедшей книге «Вивиан Майер: Работа в с цветом» (Vivian Maier: The Color Work ) (Harper Design | HarperCollins, Ноябрь 2018). Это первая книга, посвящённая цветным фотографиям автора. Книга с предисловием известнейшего фотографа Джоэла Мейеровица и текстом Колина Вестербека (Colin Westerbeck), бывшего куратора фотографии в Чикагском институте искусств, создана в сотрудничестве с  Howard Greenberg Gallery.

Vivian Maier / Chicago, February 1976

Vivian Maier, Untitled, n.d. / Chicago, n.d.

Vivian Maier / Chicago, October 1976

«Майер была ранним поэтом цветной фотографии, – пишет Джоэл Мейеровиц в предисловии. – В её фотографиях видно, что она быстро улавливает поведение людей, изменение ситуации, жесты, выражения лиц – все маленькие события, которые превращали для неё повседневную жизнь улиц в откровение».

С 2010 года фотографии Майер выставляются в галереях и музеях по всему миру. Документальный фильм 2013 года «В поисках Вивиан Майер» (Finding Vivian Maier), со-режиссёром которого выступил историк Джон Малуф, открывший работы Майер на аукционе в Чикаго в 2007 году, был номинирован на награду Академии киноискусства (ака «Оскар»).

Vivian Maier / Self-portrait, Chicago area, October 1975

Vivian Maier, Untitled, n.d. / Untitled, 1972

Vivian Maier / Self-portrait, Chicago, June 1976

Вивиан Майер (1926 – 2009) родилась в Нью-Йорке, провела большую часть молодости во Франции, работала более 40 лет няней, в основном в Чикаго, и постоянно фотографировала уличную жизнь на протяжении пяти десятилетий. После её смерти осталось более 150 000 изображений – отпечатков, негативов, слайдов, и рулоны непроявленных плёнок – при том, что почти никто не слышал о её работах и, тем более, не видел их. Цветной фотографией Майер занималась в последние 30 лет жизни. Перестав работать со своим верным Роллейфлексом, она перешла на 35-миллиметровую камеру и сделала, по приблизительным подсчётам, около 40 000 цветных слайдов Эктахром.

«Майер была самоучкой-эрудитом в фотографии, – пишет Колин Вестербек в книге. – Преимуществом, которое она получила от своей безвестности, была свобода от споров и снисходительности. Ей не надо было беспокоиться об ортодоксах или об одобрении сверстников».

Эта экспозиция стала возможной благодаря сотрудничеству с Howard Greenberg Gallery в Нью-Йорке.

Выставка открыта с 1 июня по 13 сентября 2020 в амстердамском Музее фотографии FOAM.

Оригинал на сайте Artpil
Перевод с английского Александра Курловича

Фотограф Вивиан Майер

Осенью 2013 года в Центре фотографии им. братьев Люмьер с большим успехом прошла выставка фотографий Вивиан Майер. История открытия фотографа Вивиан Майер — почти детективный сюжет, что привлекает к ней не меньше внимания, чем ее фотографии. История Вивиан Майер навсегда останется детективным сюжетом — интересным и поучительным. И мы  благодарны за нее судьбе и Джону Малуфу.

Текст: Ирина Толкачева; Фото: Вивиан Майер

Благодарим Центр фотографии им. братьев Люмьер 
за предоставленные для публикации фотографии.

 

 

В 2007 году молодой чикагский риэлтор-краевед Джон Малуф купил на местном аукционе несколько коробок со старыми пленками, надеясь найти среди них что-нибудь для иллюстраций к своей книге о пригороде Чикаго. Ничего подходящего в этих коробках не оказалось, но, отсканировав несколько пленок, Джон понял, что фотографии небезынтересны, и стал понемногу выкладывать их в свой блог. 

Там их мало кто заметил, но чем больше Джон сканировал, тем больше увлекался, понимая, что нашел нечто замечательное. Это подтвердилось после публикации фотографий на Flickr: посыпались восторженные комментарии и предложения выставок. Имя автора — Вивиан Майер — было несложно выяснить: оно подписано на конвертах и квитанциях из проявок. Также удалось найти информацию о том, что Майер жива, находится в доме престарелых, но по состоянию здоровья не может часто принимать посетителей.

Дальше этого Джон Малуф не пошел, но фотографий выкладывал все больше, общественный интерес возрастал, и к 2009 году стало понятно, что неплохо бы все же получить больше сведений об авторе. Джон «погуглил» еще и на сайте местной газеты обнаружил короткий некролог: Вивиан Майер скончалась два дня назад. Задавать вопросы теперь было некому, кроме разве что неких Джона, Лэйна и Мэтью, которые сообщили о своей скорби по поводу кончины «второй матери», «прекрасного человека, кинокритика и замечательного фотографа». Ничего, кроме этой информации и содержимого коробок, которые до сих пор не были до конца разобраны, у Джона не осталось. Но, увлекшись расследованием, он нашел несколько зацепок, которые позволили ему по крупицам восстановить биографию Вивиан Майер. Все, что мы о ней знаем, извлечено из этих коробок и воспоминаний нескольких, знавших ее людей.

Вивиан Майер родилась в Нью-Йорке, но в юности жила также во Франции. В 1956 году прибыла в Чикаго и устроилась работать няней в семейство Генсбургов, у которых было три сына: Джон, Лэйн и Мэтью. Они сравнивали Майер с Мэри Поппинс. Эксцентричная, замкнутая, строгая девушка в большой шляпе, мешковатом пиджаке и мужских ботинках, которая ничего не рассказывает о себе, ни с кем не встречается, везде ходит с камерой и снимает по пленке в день, но никому не показывает фотографий.

Любит говорить о кино, политике и обществе, но пресекает любые попытки вторжения в личное пространство. Но с ней невероятно интересно: она приносит в дом дохлую змею, водит мальчиков на кладбище, смотрит с ними авангардные фильмы и договаривается с молочником, чтобы он отвез их в школу на своем фургоне. Единственная ценная собственность, которую она накапливает, — отснятые пленки, кассеты с любительскими аудио- и видеозаписями и газеты. Стопки газет, которые нельзя выбросить, потому что в каждой есть какая-нибудь нужная статья, которую когда-нибудь захочется перечитать.

 

 

В 1972 году Вивиан покидает Генсбургов: дети выросли, им больше не нужна няня. Вместе со своим огромным архивом в последующие годы она переезжает из семьи в семью. Но что случается с одинокими нянями без определенного места жительства, когда они стареют? Некоторые улетают с ветром, а некоторых, к счастью, находят их благодарные воспитанники, снимают им квартиру и помогают с деньгами, а когда няни сами начинают нуждаться в постоянном присмотре — помещают в приличный дом престарелых. Джон, Лэйн и Мэтью Генсбурги заботились о своей бывшей няне до конца. Но ее вещи, похоже, совсем перестали кого-либо интересовать. Плата за хранение многочисленных коробок на складе перестала поступать, и склад распродал их с аукциона. Если бы покупатель Джон Малуф не проявил энтузиазма, мир никогда не узнал бы о фотографе Вивиан Майер.

Она снимала все, что ее окружало и казалось ей интересным: людей, происшествия, предметы, витрины, товары, машины, мусор и собственные отражения, то есть занималась уличной фотографией. Отличие стрит-фотографии от близких ей репортажа и документальной съемки в том, что стрит-фотограф не имеет конкретной задачи. Он просто прогуливается и снимает все подряд. В чем состоит очарование Вивиан Майер? В том же, что привлекает нас в любой хорошей уличной съемке: яркие характеры, живые наблюдения, неожиданные сопоставления, ирония, юмор, парадоксы, легкий абсурд и красота повседневности, которую мы не замечаем в жизни, но любим в фотографии, потому что она придает ценность банальному, неважному, мимолетному.

Вивиан Майер сравнивают почти со всеми известными авторами, занимавшимися уличной съемкой: Эвансом, Кертешем, Картье-Брессоном, Дуано, Левиттом, Модел, Франком, Фридлендером, Винограндом и другими. Действительно, среди десятков тысяч ее снимков (а мы видели далеко не все из них — часть пленок все еще не отсканированы) можно найти фотографии «в стиле» любого из них. Тысячи фотографий, и никакого авторского отбора — вот с чем мы имеем дело. Зритель восхищается фотографиями Майер по понятным причинам: общий подъем интереса к стрит-фотографии, ностальгия, загадочная фигура автора и его несомненный талант. На фотографиях мы видим жизнь Чикаго 1950–1970-х годов. Колоритные типажи, смешные, странные или трогательные ситуации, разнообразие костюмов, деталей, точек зрения.

 

 

Изображения ясно читаемы, зрителю понятно, на что именно надо смотреть, кто главный герой, и что происходит. Но авторский отбор и редактирование снимков значит для истории не меньше, чем сам факт фотографирования. Представим, что мы вдруг нашли необработанные архивы неких никому не известных Анри Картье-Брессона или Анселя Адамса, в которых все вперемешку: и то, что они отобрали для книг и выставок, и то, что без сожаления выбросили бы. Случилось бы тогда, что Картье-Брессон и Адамс, которых мы знаем, стали классиками фотомастерства, которые участвовали в формировании визуальной культуры ХХ века? Вряд ли.

Критики говорят о Майер разное, иногда мнения диаметрально расходятся. Это не удивительно. Мы не знаем о ней ничего. Как фотограф по призванию, она снимала, потому что не могла не снимать. Как профессиональный автор она не существует. Она не выставлялась, не печаталась, не продавалась, у нее не было учителей, соратников, учеников и зрителей. Мы понятия не имеем о том, насколько она разбиралась в фотографии, знала ли других фотографов, подражала ли кому-то сознательно, цитировала ли или пародировала других. Выдающийся ли она мастер или просто талантливый — сказать затруднительно. Она сообщила нам слишком много — то есть ничего конкретного и внятного — о своем взгляде на человека, политику, общество, город, Америку, искусство и фотографию. Она никогда не будет частью истории фотографии — только примечательной частностью, только визуальным эхом вокруг знаковых авторов, взглядов и концепций. Мы также не знаем, хотела ли Вивиан Майер вообще что-то сообщать нам. Возможно, она снимала только для себя и не думала о себе как о фотографе.

История Вивиан Майер навсегда останется детективным сюжетом — интересным и поучительным. Но мы все равно благодарны за нее судьбе и Джону Малуфу.

 

 

Уличная фотография 1 | Вивиан Майер Фотограф

Уличная фотография 1 | Вивиан Майер Фотограф Нью-Йорк, NY
VM19XXW04205-06-MC Осень 1953 г., Нью-Йорк,
VM1953W03396-08-MC Милуоки, Висконсин
VM19XXW00779-04-MC 31 марта 1966 г.Чикаго, Иллинойс,
VM1966W01174-04-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04206-02-MC Сентябрь 1954 г.
VM1954W03417-06-MC 1953 г.Нью-Йорк, NY
VM1953W03395-03-MC Объединенный театр художников Балабана и Каца в 1961 году. Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW01144-01-MC В Театре объединенных артистов Балабана и Каца в 1961 году. Чикаго, штат Иллинойс,
VM19XXW01144-04-MC Кирк Дуглас на премьере фильма «Спартак» в Чикаго, штат Иллинойс.13 октября 1960 г.
VM1960W02526-07-MC Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW01325-05-MC Без даты
VM19XXW04223-06-MC 21 декабря 1961 г.Чикаго, Иллинойс,
VM1961W00847-03-MC 1954. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
VM1954W00194-05-MC 1959, Гренобль, Франция
VM19XXW03452-16-MC Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW03132-10-MC Без даты
VM19XXW03445-07-MC Ноябрь 1953 г.Нью-Йорк, NY
VM1953W03394-12-MC Май 1953 г., Нью-Йорк,
VM1953W03398-08-MC Сочельник 1953 года. 78-я Восточная улица и 3-я авеню, Нью-Йорк, NY
VM1953W03399-01-MC 25 июня 1961 г.
VM1961W00839-08-MC Без даты
18 марта 1955 г.Нью-Йорк, NY
VM1955W03421-08-MC 1955. Нью-Йорк, NY
VM1955W00180-06-MC 7 апреля 1960 г. Флорида
VM1960W03443-04-MC 1953, Нью-Йорк, NY
VM1953W00564-04-MC Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW03080-04-MC 27 мая 1970 года.Чикаго, штат Иллинойс,
Нью-Йорк, NY
Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW03208-02-MC Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW03095-09-MC Без даты
VM19XXW03369-04-MC Восточная 108-я улица.28 сентября 1959 г., Нью-Йорк,
VM1959W04160-07-MC Без даты
VM19XXW03098-02-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04201-11-MC 1954 г.Нью-Йорк, NY
VM1954W00195-09-MC Без даты
VM19XXW03450-11-MC 1956
VM1956W00023-03-MC Без даты
VM19XXW03458-12-MC Март 1954 г.Нью-Йорк, NY
Июнь 1954 г., Нью-Йорк,
VM1954W02925-12-MC. 1950-е годы, Канада
VM195XW00017-03-MC 24 сентября 1959 г.Нью-Йорк, NY
VM1959W03438-05-MC 29 октября 1953 г., Нью-Йорк,
VM1953W02897-09-MC Январь 1956 г.
VM1956W03408-10-MC 4 ноября.1955, Сан-Франциско, Калифорния
VM1955W03423-02-MC Сентябрь 1956. Нью-Йорк,
VM1956W03425-04-MC 1961. Чикаго, Иллинойс,
VM1961W00841-06-MC 27 февраля 1963 г.Чикаго, штат Иллинойс,
VM1963W00734-01-MC 1960-е гг. Чикаго, штат Иллинойс,
VM1968-9W01816-07-MC

О Вивиан Майер | Вивиан Майер, фотограф

Загадка, окутанная тайной, внутри загадки.

Собирая воедино жизнь Вивиан Майер, можно легко вспомнить знаменитую цитату Черчилля об огромной земле царей и комиссаров, которая лежала на востоке. Человек, который соответствует стереотипным европейским представлениям о независимой освобожденной женщине, с акцентом и всем остальным, но родился в Нью-Йорке. Можно было рассчитывать, что Вивиан — человек, строго охраняемый и закрытый, — злобно проповедует свое очень либеральное мировоззрение любому, кто хотел слушать или нет. Решительно нематериалистичная, Вивиан собиралась собрать группу шкафчиков, до краев набитых найденными предметами, книгами по искусству, вырезками из газет, домашними фильмами, а также политическими безделушками.История этой няни, которая сейчас поразила мир своими фотографиями и которая случайно запечатлела некоторые из самых интересных чудес и особенностей городской Америки второй половины двадцатого века, кажется невероятной.

Американка французского и австро-венгерского происхождения, Вивиан металась между Европой и Соединенными Штатами, прежде чем вернуться в Нью-Йорк в 1951 году. Заработавшись фотографией всего двумя годами ранее, она прочесывала улицы Большого Яблока, совершенствуя свое искусство. ремесло.К 1956 году Вивиан уехала с Восточного побережья в Чикаго, где провела большую часть своей жизни, работая сиделкой. На досуге Вивиан снимала фотографии, которые рьяно скрывала от посторонних глаз. Делая снимки конца 1990-х, Майер оставил после себя работу, состоящую из более чем 100 000 негативов. Кроме того, страсть Вивиан к документированию распространилась на серию домашних документальных фильмов и аудиозаписей.

Интересные места Америки, снос исторических достопримечательностей для нового строительства, невиданные жизни различных групп людей и обездоленных, а также некоторые из самых заветных мест Чикаго — все это тщательно каталогизировала Вивиан Майер.

Свободный дух, но в то же время гордая душа, Вивиан стала бедной и в конечном итоге была спасена тремя детьми, которых она нянчила ранее в своей жизни. С любовью вспоминая Майер как вторую мать, они объединились, чтобы заплатить за квартиру, и позаботились о ней. Они не знали, что один из шкафчиков Вивиан был продан с аукциона из-за просрочки платежа. В этих шкафчиках лежало огромное количество негативов, которые Майер тайно хранила на протяжении всей своей жизни.

Огромное количество работ Майер станет достоянием гласности, когда в 2007 году ее работы были обнаружены на местном аукционном доме комиссионных на северо-западной стороне Чикаго.Оттуда это в конечном итоге повлияет на весь мир и изменит жизнь человека, который отстаивал ее работу и привлек к ней внимание общественности, Джона Малуфа.

В настоящее время работы Вивиан Майер архивируются и каталогизируются для удовольствия других и для будущих поколений. Джон Малоф находится в центре этого проекта после реконструкции большей части архива, который ранее был передан различным покупателям, посетившим этот аукцион. Сейчас, когда реконструировано около 90% ее архива, работа Вивиан является частью возрождения интереса к искусству уличной фотографии.

Вивиан Майер

«Ну, я полагаю, ничто не может длиться вечно. Мы должны освободить место для других людей. Это колесо. Вы продолжаете, вам нужно дойти до конца. А потом у кого-то есть такая же возможность дойти до конца и так далее ». — Вивиан Майер

Вивиан Майер (1 февраля 1926 — 21 апреля 2009), американский уличный фотограф, родилась в Нью-Йорке. Несмотря на то, что Майер родилась в США, большую часть своей юности Майер провела во Франции. Майер вернулся в U.С. в 1951 г., где до конца жизни устроилась няней и сиделкой. Однако на досуге Майер начала заниматься искусством фотографии. Постоянно фотографируя на протяжении пяти десятилетий, она в конечном итоге оставила более 100 000 негативов, большинство из которых были сняты в Чикаго и Нью-Йорке. Вивиан будет и дальше предаваться своей страстной преданности документированию мира вокруг нее посредством самодельных фильмов, записей и коллекций, собирая одно из самых захватывающих окон в американскую жизнь во второй половине двадцатого века.

Ранние годы

Майер родился в семье француженки и отца-австрийца в районе Бронкс города Нью-Йорка. Записи переписи, хотя и полезны, дают нам неполную картину. Мы находим Вивиан в возрасте четырех лет, живущую в Нью-Йорке только с ее матерью и Жанной Бертран, отмеченной наградами фотографом-портретистом, ее отец уже был вне поля зрения. Более поздние записи показывают, что Вивиан возвращается в США из Франции в 1939 году со своей матерью Мари Майер. Опять же, в 1951 году у нас есть записи о ее последующем возвращении домой из Франции, но на этот раз без матери.

Vivian Maier’s Kodak Brownie

Где-то в 1949 году, еще находясь во Франции, Вивиан начала играть со своими первыми фотографиями. Ее камера была скромной коробочной камерой Kodak Brownie, любительской камерой только с одной выдержкой, без управления фокусировкой и без шкалы диафрагмы. Экран зрителя крошечный, и для контролируемого пейзажиста или портретиста он, возможно, наложит клин между Вивиан и ее намерениями из-за своей неточности. Ее намерения были во власти этой хилой машины.В 1951 году Майер возвращается в Нью-Йорк на пароходе «Де-Грасс» и устраивается няней в семье в Саутгемптоне.

В 1952 году Вивиан покупает камеру Rolleiflex, чтобы выполнить свою фиксацию. Она остается с этой семьей большую часть своего пребывания в Нью-Йорке до 1956 года, когда она последний раз переезжает в пригород Чикаго на Северном берегу. Другая семья наняла бы Вивиан в качестве няни для своих трех мальчиков и стала бы ее самой близкой семьей на всю оставшуюся жизнь.

Спустя годы

В 1956 году, когда Майер переехала в Чикаго, она наслаждалась роскошью темной комнаты, а также собственной ванной комнаты.Это позволило ей обработать свои отпечатки и проявить собственные рулоны черно-белой пленки. Когда дети стали взрослыми, прекращение работы Майер в первой чикагской семье в начале семидесятых вынудило ее отказаться от разработки собственного фильма. По мере того, как она переходила из семьи в семью, ее свитки с неразработанными, незапечатанными работами начали собираться.

Слева: ванная Вивиан Майер, которая использовалась как темная комната. Справа: некоторые из различных фотоаппаратов Вивиан Майер

.

Вверху: цветная фотография Вивиан Майер 1973 года.
Внизу: непроявленная пленка Майера.

Примерно в это же время Майер решил переключиться на цветную фотографию, снимая в основном на 35-миллиметровую пленку Kodak Ektachrome, используя Leica IIIc и различные немецкие зеркальные камеры.У цветной работы будет край, которого раньше не было у Майера, и со временем она стала более абстрактной. Люди медленно выскользнули из ее фотографий, и их заменили найденные предметы, газеты и граффити.

Точно так же ее работа демонстрировала принуждение к спасению вещей, которые она могла найти в мусорных баках или лежащих у обочины.

В 1980-х Вивиан столкнется с еще одной проблемой в своей работе. Финансовый стресс и отсутствие стабильности снова остановили ее переработку, и цветные рулоны Ektachrome начали накапливаться.Где-то между концом 1990-х и первыми годами нового тысячелетия Вивиан клала фотоаппарат и хранила свои вещи в хранилище, пока пыталась остаться на плаву. Из бездомной она перебралась в небольшую однокомнатную квартиру, которую семья, на которую она раньше работала, помогла заплатить. При скудных средствах фотографии на хранении стали утерянными воспоминаниями до тех пор, пока они не были проданы из-за неуплаты арендной платы в 2007 году. Негативы были проданы с аукциона компанией-хранителем компании RPN Sales, которая разделила коробки на гораздо более крупном аукционе, чтобы несколько покупателей, включая Джона Малуфа.

В 2008 году Вивиан упала на кусок льда и ударилась головой в центре Чикаго. Хотя ожидалось, что она полностью выздоровеет, ее здоровье начало ухудшаться, из-за чего Вивиан перебралась в дом престарелых. Спустя некоторое время, в апреле 2009 года, она скончалась, оставив после себя огромный архив своих трудов.

Личная жизнь

Вивиан Майер качается на лозе

Часто описываемая как «Мэри-Поппин», Вивиан Майер была эксцентричной няней для трех мальчиков, которых она воспитывала как мать.Начиная с 1956 года, работая в семье в престижном пригороде Чикаго на берегу озера Мичиган, Вивиан почувствовала вкус материнства. Она брала мальчиков в походы на клубничные поля за ягодами. Она находила мертвую змею на обочине и приносила ее домой, чтобы похвастаться мальчиками или устраивать игры со всеми детьми в квартале. Вивиан была свободолюбивой и следовала за своими любопытствами, куда бы они ее ни вели.

Рассказав другим, что она выучила английский из театров и спектаклей, «театр жизни» Вивиан разыгрывался перед ее глазами, чтобы ее камера запечатлела самые эпические моменты.У Вивиан была интересная история. Ее семья полностью исчезла из поля зрения в самом начале ее жизни, что вынудило ее стать особенной, какой она останется на всю оставшуюся жизнь. Она никогда не была замужем, не имела детей или каких-либо очень близких друзей, которые могли бы сказать, что «знали» ее на личном уровне.

Фото

Майер также демонстрируют симпатию к бедным, возможно, из-за эмоционального родства, которое она чувствовала с теми, кто пытается выжить. Ее жажда быть культурной привела ее по всему миру.На данный момент мы знаем о поездках в Канаду в 1951 и 1955 годах, в 1957 году в Южную Америку, в 1959 году в Европу, Ближний Восток и Азию, в 1960 году во Флориду, в 1965 году она поехала на Карибские острова и так далее. на. Следует отметить, что она путешествовала одна и тяготела к менее удачливым в обществе.

Маршрут путешествия Вивиан Майер с 1957 года

Ее путешествия в поисках экзотики заставили ее искать необычное и на собственном заднем дворе. Будь то упущенная из виду печаль югославских эмигрантов, хоронивших своего царя, последний уход на легендарных скотных дворах, просмотр польского фильма в Cinema Polski в Милфордском театре или чикагцы, приветствующие команду Apollo Crew, — она ​​была импресарио в одиночку. , документируя то, что привлекло ее внимание, в фотографиях, фильмах и звуках.

Все личные счета людей, знавших Вивиан, очень похожи. Она была эксцентричной, сильной, очень самоуверенной, очень интеллектуальной и очень замкнутой. На ней была широкая шляпа, длинное платье, шерстяное пальто и мужские туфли, и она шла мощным шагом. С фотоаппаратом на шее, когда она выходила из дома, она одержимо фотографировала, но никогда никому не показывала свои фотографии. Беззастенчивый и непримиримый оригинал.

Фотография

Все изображения, которые вы найдете на этом веб-сайте, взяты не с отпечатков, сделанных Майером, а с новых сканированных изображений, сделанных с негативов Вивиан.Это, естественно, приводит к вопросу о художественном замысле. Что напечатала бы Вивиан? Как? Это обоснованные опасения, поэтому особое внимание было уделено изучению стилей, которые она предпочитала в своей работе. Это потребовало тщательного изучения отпечатков, которые напечатала сама Майер, а также множества заметок, данных лабораториям с инструкциями о том, как печатать и обрезать, какой тип бумаги, какая отделка на бумаге и т. Д.

Некоторые из печатных инструкций Майера

Всякий раз, когда ее работы выставлялись, например, на выставке в Чикагском культурном центре, эта информация учитывается, чтобы интерпретировать ее работу как можно ближе к ее первоначальному процессу.

Жанна Бертран

Жанна Бертран в статье Boston Globe за 1902 год

Жанна Бертран была заметной фигурой в жизни Вивиан. В записях переписи населения указано, что она была главой семьи, проживавшей вместе с Вивиан и ее матерью в 1930 году. Воспитание Жанны было похоже на воспитание Вивиан: она росла в бедности, потеряла отца в молодости и работала на фабрике по производству игл в условиях потогонной фабрики. Тем не менее, к 1905 году мы можем прочитать о Жанне Бертран в Boston Globe, которую рекламируют как одного из самых выдающихся фотографов Коннектикута.Что делает это еще более удивительным, так это то, что Бертан занялся фотографией всего за четыре года до этого отчета. Но, даже если Бертран оказал раннее влияние, следует также отметить, что Бертран был портретным фотографом. Впервые Вивиан взяла в руки фотоаппарат в южных французских Альпах примерно в 1949 году. Снимки, которые она делала, были портретами и пейзажами. Велика вероятность, что Вивиан могла научить Жанна Бертран.

В 1951 году Вивиан прибыла в Нью-Йорк, продолжая те же методы, которые она практиковала во Франции, с той же камерой Kodak Brownie в формате пленки 6 × 9.Но в 1952 году творчество Вивиан кардинально изменилось. Она начала снимать с квадратного формата. Она купила дорогой фотоаппарат Rolleiflex — огромный скачок по сравнению с любительской боксерской камерой, которую она впервые использовала. Ее глаз изменился. Она запечатлела спонтанность уличных сцен с точностью, напоминающей Анри-Картье-Брессона, уличные портреты, напоминающие Лизетт Модель, и фантастические композиции, подобные Андре Кертесу. В 1952 году начал формироваться классический стиль Вивиан.

Уличная фотография 2 | Вивиан Майер Фотограф

Уличная фотография 2 | Вивиан Майер Фотограф Канада
VM19XXW03457-07-MC 26 января 1955 г.Нью-Йорк, NY
VM1955W03424-06-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04209-06-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04208-03-MC 23 сентября 1962 г.Чикаго, Иллинойс,
VM1962W01110-10-MC 16 августа 1956 г., Чикаго, штат Иллинойс,
VM1956W03016-04-MC Июль 1956 г.
VM1956W03429-11-MC 3 сентября 1954 г.Нью-Йорк, NY
VM1954W00581-05-MC 1955. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
VM1955W00170-10-MC 1954. Нью-Йорк, NY
VM1954W00154-11-MC 19 ноября 1953 г., Нью-Йорк, NY
VM1953W03390-01-MC 1954 г.Нью-Йорк, NY
VM1954W00096-02-MC 5 мая 1955 года. Нью-Йорк, NY
VM1955W00565-06-MC 1959. Лос-Анджелес, Калифорния,
VM1959W04159-08-MC Канада
VM19XXW03456-05-MC 2 мая 1961 года.Чикаго, Иллинойс,
VM1961W00800-02-MC Без даты
VM19XXW03460-03-MC Kiddieland, сентябрь 1966 года. Sandwich, IL
VM1966W01161-04-MC Без даты
Без даты
VM19XXW00168-10-MC 1959 г.Гренобль, Франция
VM1959W04087-10-MC 3 сентября 1954 года. Нью-Йорк, NY
. Сентябрь 1959 г., Нью-Йорк,
VM1959W04158-12-MC. Нью-Йорк
VM19XXW00548-01-MC Фрэнк Синатра, 1960
VM1960W00211-12-MC 10 мая 1953 г.Нью-Йорк, NY
VM1953W03404-09-MC Август 1954 года. Нью-Йорк, NY
. 1956. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
VM1956W03407-10-MC 19 июня 1961 г.Чикаго, штат Иллинойс,
VM1961W00883-01-MC Максвелл-стрит, Чикаго, Иллинойс. 1962 г.
VM1962W01099-06-MC Без даты
VM19XXW00573-06-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04209-09-MC 1953 г.Нью-Йорк, NY
VM1953W03397-12-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04205-09-MC Эммет Келли в роли клоуна «Утомленный Вилли»
VM19XXW03098-05-MC 1954 г.Нью-Йорк, NY
VM1954W00562-07-MC 1953. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
VM1953W03391-06-MC 12 августа 1954 г., Нью-Йорк,
VM1954W03416-10-MC Сентябрь 1953 г.Нью-Йорк, NY
VM1953W03393-12-MC Канада
VM19XXW03456-07-MC 1954. Нью-Йорк, NY
VM1954W00086-06-MC Чикаго
VM19XXW03698-06-MC 1954 г.Нью-Йорк, NY
VM1954W00090-10-MC 1954. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
VM1954W00149-10-MC 7 июня 1956 г., Нью-Йорк,
VM1956W03433-10-MC Август 1960 г.Чикаго, Иллинойс,
VM1960W03444-12-MC 26 сентября 1954 года. Нью-Йорк,
VM1954W02955-12-MC. Июнь 1963 года. Чикаго, штат Иллинойс,
VM1963W00764-10-MC. 1963 г.Семинол, Флорида
VM1963W00732-11-MC 23 мая 1959 года. Гонконг, Китай
VM1959W02698-10-MC

Уличная фотография 3 | Вивиан Майер Фотограф

Уличная фотография 3 | Вивиан Майер Фотограф 1959 г.Кочи, Индия
VM1959W04098-13-MC 27 июня 1959 года. Азия
VM1959W02455-11-MC Без даты
VM19XXW03453-10-MC 16 мая 1957 г.Чикаго, Иллинойс,
VM1957W03435-10-MC 1957. Флорида
VM1957W02584-04-MC Без даты
VM19XXW00508-12-MC 1965 г.Сан-Хуан, Пуэрто-Рико
VM19XXW01524-02-MC Без даты
VM19XXW00530-09-MC Без даты
VM19XXW03074-06-MC Без даты
VM19XXW03061-03-MC Чикаго
VM19XXW00792-12-MC 8 октября 1954 г.Нью-Йорк, NY
VM1954W02938-01-MC 27 июля 1954 года. Нью-Йорк,
VM1954W03415-04-MC. 1954. Нью-Йорк,
VM1954W00030-04-MC. 1950-е годы.Канада
VM195XW00017-06-MC Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW03451-01-MC Одри Хепберн на премьере оперы «Моя прекрасная леди» в Чикаго в театре RKO Palace. 23 октября 1964 г.
VM19XXW02129-11-MC Весна 1963 года.Чикаго, Иллинойс,
VM1963W00731-12-MC 1963. Чикаго, Иллинойс,
VM1963W00765-11-MC 9 января 1957 г., Флорида
VM1957W03436-09-MC 20 апреля 1956 г.Чикаго, Иллинойс,
VM1956W03409-10-MC 27 июня 1959 года. Азия
VM1959W02455-10-MC 10 июля 1959 года. Аден, Йемен
VM1959W04100-11-MC 10 июля 1959 г.Аден, Йемен
VM1959W04134-06-MC 5 июня 1959 года. Таиланд
VM1959W02645-03-MC 1959. Сайгон, Вьетнам
VM1959W02685-12-MC 5 июня 1959 г.Таиланд
VM1959W02645-07-MC 27 июня 1959 года. Азия
VM1959W04118-08-MC Сфинкс Гизы и пирамида Хуфу, 1959 год. Египет
VM1959W04125-08-MC 26 марта 1963 г.Флорида
VM1963W00673-02-MC 28 мая 1954 года. Нью-Йорк, NY
. Нью-Йорк, NY
VM19XXW04202-03-MC 22 августа 1956 г.Чикаго, Иллинойс,
VM1956W03431-10-MC Без даты
VM19XXW00570-04-MC 1960 г. Чикаго, штат Иллинойс,
VM1960W00212-08-MC 1963 г.Флорида
VM1963W00743-01-MC Чикаго, Иллинойс,
VM19XXW03132-03-MC Ванкувер, Канада
VM19XXW03463-02-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04198-03-MC Без даты
VM19XXW03466-08-MC Без даты
VM19XXW01183-03-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04201-08-MC 1953 г.Нью-Йорк, NY
VM1953W00060-07-MC 1954. Нью-Йорк, NY
VM1954W00009-07-MC Нью-Йорк, NY
VM19XXW04206-11-MC 1950-е годы.Чикаго, Иллинойс,
VM195XW00138-07-MC 18 сентября 1962 г.
VM1962W01125-02-MC Сентябрь 1956 г.
VM1956W03430-06-MC Июль 1957 г.Пригород Чикаго, штат Иллинойс,
VM1957W02574-06-MC Сентябрь 1953 г., Нью-Йорк,
VM1953W02853-09-MC

Вивиан Майер — Художники — Галерея Говарда Гринберга

Вивиан Майер (1926-2009) была американским уличным фотографом, чьи огромные, невидимые работы были обнаружены, когда они были куплены на аукционе в Чикаго в 2007 году.Майер родилась в Нью-Йорке и провела часть своей юности во Франции, а затем большую часть жизни проработала в Чикаго няней и сиделкой. Однако на досуге Майер отважилась заняться искусством фотографии. Постоянно фотографируя на протяжении пяти десятилетий, она в конечном итоге оставила после себя более 100000 негативов. Хотя ее фотографии привлекли внимание зрителей по всему миру с тех пор, как они были представлены публике, многое остается неизвестным о загадочной женщине, стоящей за объективом.

Где-то в 1949 году, еще находясь во Франции, Майер начала делать свои первые фотографии с помощью скромного Kodak Brownie — любительской камеры только с одной выдержкой, без управления фокусировкой и без шкалы диафрагмы. В 1951 году она вернулась из Франции одна и в следующем году купила камеру Rolleiflex. В 1956 году она переехала в пригород Чикаго Норт-Шор, где семья наняла ее в качестве няни для своих трех мальчиков. Она наслаждалась роскошью темной комнаты, а также собственной ванной комнаты, что позволяло ей обрабатывать отпечатки и проявлять свои собственные рулоны черно-белой пленки.Когда дети стали взрослыми, Майер пришлось искать другую работу, что вынудило ее отказаться от разработки собственного фильма. После этого, переходя из семьи в семью, ее свитки с неразработанными, незапечатанными работами начали собираться.

Примерно в это же время Майер решил перейти на цветную фотографию. Ее тема сместилась с людей на найденные предметы, газеты и граффити. В 1980-х годах финансовый кризис и отсутствие стабильности снова приостановили производство Maier, и начали накапливаться неразработанные цветные рулоны.Где-то между концом 1990-х и первыми годами нового тысячелетия Майер положила камеру и хранила свои вещи, пытаясь остаться на плаву. Из бездомной она перебралась в небольшую однокомнатную квартиру, где семья, в которой она работала, помогла заплатить за квартиру. При скудных средствах фотографии на хранении стали утраченными воспоминаниями до 2007 года, когда их распродали из-за неуплаты арендной платы. В 2008 году здоровье Майер начало ухудшаться после того, как она упала на ледяной покров, в результате чего она оказалась в доме престарелых.Она так и не выздоровела полностью, оставив после себя огромный архив работы, когда она умерла в 2009 году.

В 2007 году содержимое хранилища Майер было куплено на аукционе несколькими покупателями, в том числе Джоном Малуфом, который с тех пор посвятил себя укреплению ее наследия. Хотя ему не удалось связаться с Майер при ее жизни, Малоф поделился подборкой фотографий Майера в Интернете в 2009 году и был встречен «вирусным» интересом. Вынужденный узнать больше о женщине за объективом, Малоф начал исследовать жизнь и деятельность Майера, кульминацией чего стал документальный фильм В поисках Вивиан Майер (2014), номинированный на «Оскар».С момента открытия ее работ фотографии Майер стали предметом нескольких публикаций и выставлялись в крупных учреждениях по всему миру.

Вивиан Майер: неуловимый гений, который спрятался

Одно кажется бесспорным. Вместо того, чтобы рассматривать ее как няню, которая делает отличные снимки, мы должны раз и навсегда признать, что Майер была противоположностью: фотограф, который решил поддерживать себя финансово и развивать свое искусство, получая деньги за то, чтобы заботиться о других. дети людей.Она максимально использовала то, что могла предложить постоянная опекунша, — в частности, возможность часами бродить по улицам с детьми на буксире, документируя все, что или кого бы она ни находила по пути. Для бродячего уличного фотографа няня (эта самая маргинальная и безопасная роль) явно была полезной маскировкой.

Возможно, действительно, даже все ее накопления — газеты, квитанции, корешки билетов, неразборчивые нацарапанные записи — были своего рода художественным процессом, способом записи и регистрации ее существования, во многом как Энди Уорхол со своими капсулами времени. (за исключением, конечно, того, что с Уорхолом у нас нет проблем с тем, что он делал как искусство).

№

«Это было средство для достижения цели, я не сомневаюсь в этом», — говорит Ван Дейк, указывая на то, что у нас также нет проблем с рассмотрением мужчин-фотографов, которые поддерживали себя нехудожественной работой в качестве художников. «Она была художницей, я действительно в это верю».

Однако о Майер известно гораздо больше — мы, возможно, только начинаем разбираться с ней — возможно, правда в том, что ее труднее определить, гораздо труднее уловить, чем мы до сих пор думаем.

«Нет нужды сравнивать ее ни с кем», — говорит Ван Дейк.«Она очень похожа на себя».

Вивиан Майер: Работы в цвете в Foam Amsterdam до 13 сентября.

Если вы хотите прокомментировать эту историю или что-нибудь еще, что вы видели на BBC Culture, перейдите на нашу страницу Facebook или напишите нам по номеру Twitter .

И если вам понравился этот рассказ, подпишитесь на еженедельный информационный бюллетень bbc.com , который называется The Essential List.Тщательно подобранная подборка историй из BBC Future, Culture, Worklife и Travel, которые доставляются на ваш почтовый ящик каждую пятницу.

Произведения искусства и известные фотографии Вивиан Майер

1959

Без названия (24 сентября 1959, Нью-Йорк)

Как и Дайан Арбус, Майер сделала множество фотографий маргинализированных людей, в том числе расовых меньшинств и социально обездоленных. На этом изображении Майер приближает нас к неизвестному мужчине, чья неопрятная и растрепанная внешность означает, что он беден; либо чернорабочий, либо бездомный.Коллекционер Джон Малуф утверждает, что очевидная «близость Майер к бедным», вероятно, связана с «эмоциональным родством, которое она чувствовала с теми, кто пытается выжить». Один из бывших работодателей Майер, Карен Усискин, тем временем отмечает, что «она действительно отождествляла себя с тем, чтобы быть бедным человеком. Это было то, чем она гордилась».

Фотограф Мэри Эллен Марк сравнила работы Майера с работами швейцарско-американского уличного фотографа и режиссера Роберта Франка в том, что оба они выдвинули на первый план в своей работе чувство отчуждения и лишений в Америке.Таким образом, ее работы также напоминают работы Ричарда Аведона, особенно его резкие, высококонтрастные фотографии крупным планом рабочего класса и других угнетенных американцев (как видно из его серии На американском Западе (1985). ).

Подобно Арбус, Фрэнк и Аведон, Майер исследовал пространство между фотографом и ее или его объектом. Фотограф Анна Фокс предполагает: «Как женщина, у вас привилегированное положение. Женщины развивают отношения с людьми, которых они фотографируют, и они менее опасны с камерой среднего формата.В этом особенном женском взгляде есть тонкая ирония и мягкость «. Любопытно, что именно на ее портретах мы видим, как объекты Майер дают представление об их внутреннем эмоциональном состоянии и уязвимости, в то время как более состоятельные люди, которых она сфотографировала, кажутся по сравнению с ними осторожными. и эмоционально непрозрачным. Как заметила куратор Энн Морин: «Иногда [Майер] делал портреты богатых людей. Но эти фотографии выглядят совсем иначе.