Цифрозадник для кадра 90 120: Простой и понятный средний формат — Главная

Содержание

Простой и понятный средний формат

После беззеркальной лихорадки пришло время и для среднего формата.

Творчество от banksy

Иногда цифровой средний формат для некоторых пользователей является чем-то страшным и непонятным. Я подозреваю, что в первую очередь сложность заключается в модульной структуре некоторых среднеформатных камер, которые состоят из нескольких отдельных узлов, таких как цифровой задник, видоискатель, шасси/боди и разной специализированной периферии. Обычно внешне эти камеры имеют какой-то монстроподобный вид и внушают юным неофитам страх и ужас не только внешним видом, но и своей ценой.

Но в наше время появилось уже начали появляться ‘простые’ не модульные цифровые среднеформатные камеры, которые очень и очень сильно напоминают обычные системные камеры. Они просты в понимании и управлении, а также имеют почти классический вид, свойственный обычным ЦЗК и БЗК.

Беззеркальные FUJIFILM GFX с сенсорами 43.8 X 32.9 мм (часто округляют до 44 X 33)

FUJIFILM GFX 50R
FUJIFILM GFX 50S
FUJIFILM GFX 100 / FUJIFILM GFX 100 IR
FUJIFILM GFX 100S

Цифровые зеркальные Pentax 645 с сенсорами 43. 8 X 32.8 мм (часто округляют до 44 X 33)

Pentax 645Z
Pentax 645D

Беззеркальные Hasselblad X с сенсорами 43.8 X 32.9 мм (часто округляют до 44 X 33)

Hasselblad X1D
Hasselblad X1D II

Цифровые зеркальные Leica S с сенсорами 45 Х 30

Leica S (Typ 006)
Leica S-E (Typ 006)
Leica S (Typ 007)
Leica S2
Leica S3

Знаете еще какие-то подобные камеры?

Площадь кадра у Leica S с сенсорами 45 Х 30 составляет 1350 кв. мм и почти такая же, как у 43.8 X 32.8, которая равняется 1437 кв. мм. Единственным существенным отличием между 44 X 33 и 45 Х 30 является соотношение сторон кадра, в первом случае 4 к 3, во втором – классические 3 к 2.

Кроп фактор у сенсоров 44 X 33 составляет Kf=0.79X, а площадь кадра в 1.67 раза больше, нежели у кадра 36 X 24. Считается очень просто: (43.8*32.9)/(36*24).

Например, при переходе с кропнутых камер с Kf=1. 6X у камер Canon с APS-C сенсором (22.3 X 14.9 мм) на полнокадровые камеры Canon (с сенсором 36 X 24) площадь сенсора увеличивается в 2.6 раза. Считается очень просто: (36*24)/(22.3*14.9).

Таким образом переход с кропа с APS-C сенсором на полный кадр 36 X 24 должен ощущаться куда больше, нежели переход с полного кадра на ‘средний формат’ с размером сенсора 44 X 33 мм.

Но на практике ощущений от среднего формата гораздо больше того, что показывают вычисления.

Очень много цифровых задников также используют сенсоры размером 44 X 33 мм. Но, конечно, есть и задники с бОльшим размером сенсора, например 53 X 40 от Phase One или Mamiya.
На самом деле 44 X 33 не совсем средний формат, а скорее является кропом от самого ‘маленького’ среднего формата 56 X 42 мм (формат 645). Но в наше время все, что больше классических 36 Х 24, уже называют средним форматом.

Мне очень нравится идея беззеркального среднего формата. Отсутствие гигантских среднеформатных зеркальных коробок позволяет в разы уменьшить размеры камеры. Да и короткий рабочий отрезок позволяет получить объективы с немного меньшими размерами. В итоге, например, FUJIFILM GFX 50r с объективом блинчиком FUJINON GF LENS 50mm 1:3.5 R LM WR (аналог 40/2.8) весит всего чуть больше 1 кг. И очень важно, что такой набор обойдется в районе 5.000 долларов, что уже сопоставимо с некоторыми ‘обычными’ полнокадровыми камерами.

Средний цифровой формат – это другой мир, мир другой фотографии и мир фотографов другого плана. Но с ростом современных технологий средний формат становится все ближе к обычному фотографу и фотолюбителю. Вопрос в том, стоит ли засматриваться на средний формат фотолюбителю или лучше оставить его профессионалам?

Материалы по теме

Полнокадровые беззеркальные системы. Список всех фотоаппаратов и объективов. Обсуждение, выбор, рекомендации.
Кропнутые беззеркальные системы. Список всех фотоаппаратов и объективов. Обсуждение, выбор, рекомендации.
Кропнутые беззеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
Цифровые зеркальные системы, которые прекратили или прекращают свое развитие
ОВИ или ЭВИ (важная статья, дающая ответ на вопрос ‘ зеркалка или беззеркалка‘)
Про аккумуляторы беззеркалок
Простой и понятный средний формат
Влияние смартфонов на рынок фототехники
Все анонсы и новинки объективов и фотоаппаратов
Интересные решения от китайских брендов: 7Artisans, TTartisan, Meike, Neewer, PerGear, Kamlan, Brightin Star, Mitakon Zhongyi, Venus Laowa
Все самые светосильные автофокусные зум-объективы
Все самые светосильные автофокусные фикс-объективы
Зеркальный полный кадр на беззеркальном среднем формате
Афтофокусные Speed Booster’ы
Один объектив, чтоб править миром
Что дальше (превосходство смартфонов)?

Здесь на сайте комментарии не требуют никакой регистрации.

В комментариях можно задать вопрос по теме, или оставить свой отзыв, или описать свой опыт. Для подбора фототехники я рекомендую E-katalog. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.

Материал подготовил Аркадий Шаповал. Мой Youtube-канал, а также группа Радоживы на Facebook и VK.

★ Цифровой задник — пленочный фотоаппарат .. Информация

2.1. Историческая справка. Малый формат. (Small format)

Первый цифровой задник можно считать гибридное устройство «Electro-Optic Camera» разработан электронный блок Kodak (Кодак) по заказу правительства США с использованием профессионального фотоаппарата Canon New F-1 (Компания Canon Новый F-1). за основу был создан «Кодаком» за год до этого, черно-белые ПЗС-матрицы «M1», разрешение которого впервые превысила 1 мегапикселя. он расположен в блоке крепят к съемной задней крышке фотоаппарата.

Полученный гибрид оказался слишком громоздким и неудобным, и следующим шагом стала разработка проектов «IRIS» для фотожурналистов и «Hawkeye II» для военных. оба прототипа собирались вокруг зеркальных Nikon F3 (Никон Ф3) как участие в войне консолей были оборудованы новой матрицы «М3» с Байером фильтр, первый цветной датчик с разрешением более 1 мегапикселя. это и стало основой для первого коммерчески успешного и массового производства цифровых гибридных Kodak DCS 100 (Кодак РС 100), также собравшиеся вокруг камеры Nikon F3 HP (Никон Ф3 л. с). гибрид, выпущенный в 1991 году, состоял из цифровой задник с матрицей CCD, подключенный к внешнему блоку ношения на плече. устройство стало первым, ориентированным на работу с компьютером, а не прямая, как это было в большинстве предыдущих моделей других производителей.

Дальнейшее развитие было сосредоточено в гражданском секторе компании «Kodak» англ. Professional Photography Division (Отдел Профессиональной Фотографии), с 1994 до 1998 года выпуска более компактных устройств DCS (РСУ), соприкасающиеся с камерами Nikon F801 (Никон Ф801), Nikon F90 (Никон Ф90) и Canon EOS-1N (Canon ЭОС-1Н).

все созданные гибриды стали промежуточным этапом перед созданием полноценных цифровых зеркальных камер неразъемной конструкции. В конце концов, Canon (Канон) и Nikon (Никон) создала линейку камер Canon EOS-1D (Кэнон ЕОС-1Д) и на основании Nikon D1 (Никон Д1) на дизайн которых был предыдущий опыт с цифровых задников.

Еще одна попытка дать цифровое будущее пленочных фотоаппаратов стал проект компании «Imagek». 11 февраля 1998 года она объявила о выпуске цифровой сет-топ-бокс «EFS-1» английский. Electronic Film System (Электронные Системы Кино), который был вставлен в фильм канала и кассету с пленкой любые малоформатные камеры. был объявлен ожидаемое разрешение 1.3 мегапикселя со встроенной памятью 40 МБ. через год аналогичная совместная разработка компании Intel и Kodak (Кодак). однако сложности согласования этих консолей с любой существующей камеры не допускается, чтобы вписаться в заявленный ценовой предел 1000 долларов. В конце концов, проект так и остался технический курьез.

В 2004 году был представлен цифровой задник «DMR» английский. Digital Module for the (Цифровой модуль для) R-system (Р-система) для камер Leica R8 (Лейки Р8) и Leica R9 (Лейки П9), но дальнейшего развития такого дизайна не получили из-за повсеместного прекращения кинооборудование. В 2010 году производство камер Leica R (Лейки), и все аксессуары к нему, включая консоль, прекращается. вместо налажен выпуск цифровой камеры Leica S2 (Лейки С2) все-в-один дизайн. для создания цифровой фотоаппарат с полностью интегрированной цифровой системы малого формата был дешевле и более эргономичная, чем пытаться превратить стандартную фотопленке цифровые с приставки.

Однако, в 2016 году ресурс Kickstarter (Кикстартер) были собраны средства на первую партию цифровых обратно «Im Back» на основе одноплатного компьютера Raspberry Pi (Малина Пи), предназначен для большинства малоформатных камер со съемной задней крышкой. поставки готовых устройств покупателям запланирована на весну 2018 года. однако, самое распространенное явление «цифровой задник», полученные в среднего и большого формата оборудование модульного типа.

★ Hasselblad HxD — фотоаппараты по алфавиту .. Информация |

Пользователи также искали:

hasselblad отзывы, Hasselblad, hasselblad, hasselblad купить, hasselblad xd, hasselblad фото, hasselblad обзор, hasselblad отзывы, hasselblad price, hasselblad hd, купить, фото, обзор, отзывы, price, Hasselblad HxD, hasselblad hd — c ms, hasselblad x1d, hasselblad h6d, 400c, hasselblad h6d — 400c ms, hasselblad hxd, фотоаппараты по алфавиту.

hasselblad hxd,

Среднеформатные камеры

Продолжаем цикл статей о плёночной фотографии. В этой статье мы расскажем о выборе среднеформатной камеры.

Средний формат

Среднеформатные камеры 100 лет назад позиционировались как любительские, но к середине прошлого века формат 35 мм начал вытеснять их в профессиональную нишу. К концу ХХ века средний формат однозначно считался профессиональным. Объяснений этому несколько.

Во-первых, больший формат подразумевает увеличенные габариты и вес камеры. Прибавим сюда меньшую светосилу оптики для среднеформатных камер, что автоматически удлиняет выдержку, и получается, что снимать на широкую плёнку без штатива можно в ограниченных ситуациях. А носить с собой тяжёлый кофр, да ещё со штативом, ради банального снимка в семейный альбом согласится редкий фотолюбитель.

Во-вторых, до середины 80-х годов в полиграфии использовались преимущественно цветные слайды, снятые на широкую плёнку (качество узкого слайда тогда оставляло желать лучшего).

В-третьих, стоимость большинства среднеформатных камер сразу выводила их из разряда любительских (конечно, случались исключения типа Любителя или недоразумения а-ля Этюд стоимостью 7 р., но этот ширпотреб лишь укреплял позиции профессиональных камер).

Впрочем, появление современных лёгких среднеформатных камер опять изменило ситуацию. Фотолюбители вновь обратили свой взор на средний формат. И не случайно!

Среднеформатных камер на рынке существенно меньше, что облегчает задачу выбора, так как откровенный хлам в рядах среднего формата встречается редко. Сразу оговорюсь, что разговор будет о наиболее популярных камерах и конструкциях. Но давайте разберёмся с основыми типами среднеформатных камер. Их три:

Дальномерные
Двухобъективные зеркальные
Однообъективные зеркальные

Дальномерные среднеформатные камеры

В принципе, именно дальномерные среднеформатные камеры стали первыми массовыми фотокамерами. Правда, тогда они имели вид «раскладушек» с обязательным мехом от объектива до камеры. Конструкция эта и сегодня популярна, достаточно взглянуть на камеру Bessa III (при этом существует более привычная современному восприятию камера Bessa III W с жёстко встроенным объективом).

На что сегодня стоит обратить внимание, если вы твёрдо решили обзавестись плёночным дальномером среднего формата? Во-первых, определитесь с размером кадра. Придётся выбирать между 6×4,5, 6×6, 6×7 и 6×9 см.

Некоторые системные среднеформатные камеры изобилуют всяческими адаптерами и вкладышами, позволяющими уменьшать формат кадра, так что обладатель Mamya 7 может работать с тремя форматами (6×7/6×4,5/24×60), а вот, например, владелец камеры Bronica RF645 обречён на единственный формат 6×4,5.

Кадрирование и наводка на резкость в среднеформатной дальномерной камере производятся точно так же, как и в малом формате. Разве что видоискатель крупнее. Так что все плюсы и минусы (параллакс) дальномерного визира тут тоже присутствуют.

Основное преимущество среднеформатных дальномерных камер — компактность. Ни один другой тип среднеформатных камер не может похвастаться такими скромными габаритами и весом. А для съёмки вне студии это весомый аргумент!

Дальномерные среднеформатные камеры можно поделить на системные камеры со сменной оптикой (яркий представитель — Mamiya Press) и на компактные с несменным объективом, как правило, с дискретным фокусным расстоянием (стоит обратить внимание на весьма интересные модели различных форматов компании Fujifilm).

Fujica GS645S. Цена на аналогичную модель Wide с объективом 45 мм f/5,6) в комиссионном отделе магазина photosale.ru — 25 000 р.

Bronica RF 645 имела большой выбор аксессуаров. Цена на аналогичную модель в комплекте с объективом Zenzanon RF 65 мм f/4,0 + бленда + 1 крышка + ремень в комиссионном отделе магазина photosale.ru — 25 000 р.

Двухобъективные среднеформатные камеры

Принцип двухобъективной зеркальной камеры прост — основной объектив проецирует изображение на плёнку, второй — через неподвижное зеркало на матовое стекло видоискателя, по которому и наводится резкость. Объективы сопряжены, и при наводке на резкость изображения в видоискателе устанавливается резкость и на основном, съёмочном объективе.

Схема устройства двухобъективной зеркалки и варианты визирования. Через шахтный видоискатель с лупой (слева), через рамку (в центре), через пентапризму (справа).

Тут законодателем стиля однозначно является компания Franke & Heidecke с камерой Rolleiflex. Созданная в 1928 году двухобъективная система живёт и по сей день. Автор являлся обладателем современного Rolleiflex 2.8 FX (80 мм) с пентапризмой: впечатления от работы с этой классической камерой остались самые положительные. Да и клиенты до сих пор при встрече искренне благодарят за сделанную для них работу.

В простейшей комплектации двухобъективная камера оснащена шахтным видоискателем с откидной лупой для точной фокусировки. Правда, изображение в таком видоискателе перевёрнуто, но к этому можно привыкнуть. Не нравится видеть сюжет перевёрнутым? Можно обзавестись пентапризмой. Не хочется тратиться на недешёвый аксессуар — визируйте через рамочный видоискатель. Правда, резкость придётся устанавливать по шкале расстояний.

Двухобъективные камеры, как правило, имеют несменные объективы. Так что желающему иметь телевик или широкоугольник придётся обзавестись двумя разными камерами. Правда, есть и исключения: камеры Mamya С330 позволяют менять оптические пары.

Удачные конструкции, как известно любят копировать. Поэтому на вторичном рынке выбор таких камер обширен.

Компания Yashica выпустила немало двухобъективных зеркалок. Одна из удачных и вполне бюджетных — Yashica Mat-124 G. Цена на аналогичную модель в комиссионном отделе магазина photosale.ru — 15 000 р.

Mamya C330. Подобную модель с объективом Mamya-Secor 80 мм f/2,8 можно найти в комиссионном отделе магазина photosale.ru за 10 000 р.

Зеркальные камеры

Pentax 6×7 с объективом Takumar SMC 105 мм f/2,4. Подобную модель без ручки в комиссионном отделе магазина photosale.ru можно приобрести за 18 000 р.

Среднеформатные однообъективные зеркальные камеры — суперпрофессионалы. Все достоинства малоформатных зеркалок присутствуют и здесь.

Можно выделить два типа среднеформатных зеркалок: со съёмными кассетами (задниками) и без.

Зеркалки без съёмных кассет по конструкции похожи на обычные зеркальные камеры, только существенно крупнее. Из особенностей конструкции стоит отметить съёмную пентапризму и шахтный видоискатель. Пожалуй, одназначно лучшая камера этого типа — Pentax 67 (6х7). К ней выпускалась отличная оптика и хороший выбор аксессуаров. Благодаря дополнительной ручке держать эту совсем немаленькую камеру весьма удобно. Мне довелось работать этой камерой, и со свой стороны могу дать ей лучшие рекомендации.

Розовой мечтой советских фотографов был Pentacon Six TL (6×6), но в реальности приходилось довольствоваться монстром Киев 6С (6х6).

Зеркальные камеры со съёмными кассетами показали себя куда более компактными и практичными. Особенность и невероятное удобство по тем временам — возможность быстро менять во время съёмки кассету: например, чтобы снять сюжет на плёнку другой чувствительности или сделать дубли на чёрно-белый и цветной негатив. Особенно удобно такими камерами делать предварительный полароидный снимок. Сегодня, конечно, это звучит забавно, но ещё 15 лет назад все эти операции были невероятно эффективны. Кстати, именно на камерах этого типа впервые появились съёмные цифровые задники. Так что отдельные модели (например, Contax 645 или многие модели Hasselblad) можно смело считать как плёночными, так и цифровыми.

Классическая зеркальная камера со съёмными кассетами формата 6х6 — Hasselblad. Серия 503 выпускалась до 2013 года. К камерам этого типа выпускался широкий выбор аксессуаров, различные фокусировочные экраны и видоискатели, моторная приставка и, конечно, великолепная линейка оптики. Единственным недостатком можно назвать квадратный формат, но это, как известно, на любителя. К тому же можно ставить кассеты с размером кадра 6×4,5.

Hasselblad 500 C/CM + Opton 100 мм f/3,5 + кассета A12 6х6 + лупа + бленда. Цена комплекта в комиссионном отделе магазина photosale.ru — 35 000 р.

Hasselblad постигла участь Leica и Rolleiflex: удачная конструкция нещадно копировалась, благодаря чему на рынке немало интересных камер за меньшие деньги.

Обычно среднеформатная зеркалка в базовой комплектации шла с шахтным видоискателем. Различные пентапризмы с TTL-замером или без него продавались отдельно. Плёнка перематывалась вручную, но некоторые модели дооснащались моторным приводом. Среди прочих стоит отметить камеры Zenza Bronica, к которым выспускались удобные рукоятки с курковым взводом.

Для среднеформатных зеркалок производитель обычно старался выпустить разные виды пентапризм и видоскателей, чтобы удовлетворить различные запросы фотографов. Например, у владельцев Bronica ETRSi был выбор из пяти вариантов.

Размеры кадра среднеформатных зеркалок от 6×4,5 до 6×8. Как правило, для больших форматов бывали кассеты и меньших размеров. Есть даже кассеты под узкую плёнку с размером кадра 24×36 мм и для съёмки панорам.

Сменные кассеты для среднеформатных зеркалок позволяли владельцу менять формат и даже тип плёнки. Например, с Bronica ETRSi можно было снимать на широкую плёнку (6×4,5) или на узкую в двух вариантах (24×36 и 24×60).

Полиграфия второй трети прошлого века требовала слайды максимального размера. Так появился формат 6х7, который надолго прописался в студиях профессионалов. Почему 6х7? Всё просто — такой формат лучше подходит к пропорциям стандартной заграничной журнальной полосы, чем квадратный 6×6 или вытянутый 6×9.

Яркие представители формата 6х7 — камеры Mamya RB и RZ. Кстати, для этих камер есть кассеты с форматом кадра 6х8. Кассеты камер RB и RZ можно поворачивать на 90° — очень удобно, когда необходимо поменять вертикальный формат на горизонтальный, не поворачивая камеру. Среднеформатная зеркалка на студийном штативе — это вам не мыльница, которую можно повернуть одной рукой!

Mamya RZ67 Pro. Цена на аналогичную модель в комплекте с объективом Mamiya-Sekor 110 мм f/2,8 + кассета 120 + мотор в комиссионном отделе магазина photosale.ru — 22 000 р.

Стоит морально подготовиться к тому, что работа с зеркальной Mamya 6×7 требует особого стиля и не терпит суеты. Всё должно быть основательно. На RB за взвод затвора и перемотку плёнки отвечают два отдельных рычага. Кадрирование, наводка на резкость, управление экспозицией — всё совсем не так, как с какой-нибудь малоформатной зеркалкой. Конечно, с зеркальной Mamya можно снимать и на пленэре, но всё с той же основательностью, подтверждением которой служит мощный хлопок огромного зеркала, во время срабатывания затвора.

С повышением качества плёнки (в особенности цветного слайда) всё большую популярность обретали облегчённые среднеформатные зеркалки форматом 6х4,5. Mamya 645, Bronica ETR-Si, Pentax 645 и, наконец, пожалуй, лучшая камера этого формата Contax 645.

Contax 645. Лебединая песня бренда. Универсальная автофокусная камера с моторной протяжкой плёнки; позволяла и снимать на плёнку, и ставить цифровой задник. Отменная оптика Carl Zeiss выделяла её среди конкурентов формата 6×4,5. Цена на аналогичную модель в комплекте с объективом Planar 80 мм f/2,0, кассетой MFB-1 и пентапризмой в комиссионном отделе магазина photosale.ru — 70 000 р.

По сравнению с тяжеловесами 6×7 они невероятно компактны и оперативны: ради этого отдельные модели (Pentax 645) лишались громоздких съёмных кассет, и со временем на них даже появился автофокус. Малыши среднего формата по габаритам ненамного превосходили топовые малоформатные зеркалки, но качество снимков было существенно выше. Формат 6х×4,5 заслуженно пользовался успехом как в студии, так и на природе.

Mamya 645 PRP TL. Бюджетный вариант. Камеру можно было собирать как конструктор, докупая нужные опции: мотор, пентапризму… В результате вы становились обладателем неплохой компактной среднеформатной камеры. Цена на аналогичную модель в комплекте с кассетой и пентапризмой в комиссионном отделе магазина photosale.ru — 15 625 р.

В заключение хочется дать важный совет по покупке плёночной камеры на вторичном рынке, будь то комиссионный магазин или покупка с рук.

Ни в коем случае не рекомендую покупать камеру через Интернет заочно (если только вы не приобретаете её для своей коллекции). Если вам нужна рабочая камера, обязательно нужно подержать её в руках, проверить работу всех механизмов, а в идеале — отснять тестовую плёнку, чтобы проверить работу затвора и оптики. То же можно сказать и про приобретение объективов.

И пусть вас не вводит в заблуждение отличный внешний вид камеры или объектива. Иногда изрядно потёртая камера — куда более надёжный партнёр на съёмке, чем идеальная с виду коробка. Обратите внимание на работу затвора (самое уязвимое место плёночных камер), да и оптика может нуждаться в юстировке.

В любом случае, в приличном комиссионном магазине вы можете расчитывать на профессиональный совет и техническую поддержку.

Как видите, выбор плёночной камеры — непростая задача. Оставляем вас ненадолго, чтобы вы могли обдумать, какая плёночная камера — ваша. Следующая статья будет посвящена собственно самой плёнке. Разберёмся, какой материал лучше подходит для съёмки ваших аналоговых шедевров.

Продолжение следует..

Hasselblad HxD, Hasselblad H-sistem D

Пользователи также искали:

Hasselblad HxD — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Hasselblad h4DII 31/39/50
Тип	Цифровой зеркальный фотоаппарат
Матрица	h4DII 31: 33,1×44,2 мм, 48 бит h4DII 50: 36×48 мм Kodak CCD
Разрешение	h4DII: 31 Мпикс (6496×4872). h4DII 50: 50 Мпикс (6132×8176),
Объектив	h4D серия: Hasselblad HC и HCD
Затвор	Фокальный (1/4000 — 32 сек) и при использовании объектива CS (Central Shutter) — центральный в объективе (1/500 — 32 сек)
Диапазон выдержек	h4DII 31/50: 1/800 — 32 сек
Режимы экспозамера	h4DII: P (программный со сдвигом экспопары), приоритет диафрагмы, приоритет выдержки, M (ручной).
Брекетинг экспозиции	h4DII: ± 2 EV с шагом 1/3 ступени
Серийная съёмка	DNG: 1,5 кадра/сек, серия 8 кадров. Записываться могут одновременно DNG на CF, JPG — SD.
Видоискатель	Зеркальный (TTL), увеличение 0,86^×, S2-P/DL28: 96 % / 95 % кадра, регулировка -3,0 — +1,0 диоптрии.
Диапазон ISO	h4DII 50: 50 — 400, 800
Фотовспышка	h4DII: Внешняя через «горячий башмак» S2-P: Leica SF-58 или через адаптер SCA 3002 синхронизируется на 1/125 с, с объективами CS по центральному затвору 1/500 — 32 сек
Баланс белого	h4DII: ручной, авто, предустановка
Экран	h4DII: 3,0″ цветной TFT LCD ЖК дисплей, 230 тыс. пикс.
Накопитель	h4HII: CF для записи RAW, TIFF
Габаритные размеры	h4DII: 153×131×213 мм.
Вес	h4DII 50: 2,3 кг.
Питание	h4DII: Li-Ion 1850 mAч
Hasselblad h4DII 31/39/50 на Викискладе

Hasselblad HxD, Hasselblad H-sistem D — серия автофокусных цифровых среднеформатных зеркальных фотоаппаратов шведской фирмы Victor Hasselblad, специализирующаяся на производстве среднеформатных фотоаппаратов и оборудования к ним.

Описание

Фотоаппараты этой линейки больше рассчитаны на работу вне студии, например, в качестве:

репортёрской, для чего они мобильны (оснащёны аккумулятором, внутренним жёстким диском и поддержкой карт памяти, дисплеем) и оснащены быстрым автофокусом;
для архитектурной съёмки, для чего они может быть оснащёны шифт/тилт-адаптором HTS 1,5, специально для них разработанного^[1], и шахтным видоискателем с увеличением HVM^[2].

Комплектация камеры

Представитель HxD-линейки фотоаппаратов представляет собой системный фотоаппарат состоящий из^[1]:

Корпус

Корпус выполнен в традициях цифровых зеркальных фотоаппаратов, имеет разносторонние органы управления, разнесённые по всему корпусу, встроенную фотовспышку, поддерживает внешние видоискатели, объективы серии HC и HCD^[1].

Цифровой задник

На моделях серии h2D возможно использование как цифровых задников, так и фильмовых задников HM 16-32 (16 кадров на плёнке типа 120 и 32 кадра на плёнке типа 220). В моделях серии h3D возможно использование цифрового задника CF-22 или CF-39. Цифровой задник, начиная с модели h4D, имеет специализированное крепление, не позволяющее заменить его вне сервиса^[1]. В цифровых задниках используются фотоматрицы баеровского типа с антимуарным фильтром производства Kodak^[1]. Динамический диапазон у серии h4DII, по заявлению Дэвида Грувера, составляет 12—13 EV, остальные параметры сведены в таблицу^[1]:

Объективы

К фотоаппарату подходит парк объективов серии HC и HCD (с центрическим выходом лучей), имеющие центральный затвор и соответствующий байонет^[3].

Для осуществления подвижек объектива предлагается Tilt-Shift-адаптер HTS 1.5.

История и развитие модельного ряда

Название модели состоит из буквы, обозначающей систему (H — переносной, V — студийный), цифры обозначающей поколение (1 — 5), D — цифровой, если есть — номер рестайлинга, через тире разрешение матрицы в Мпикс.

h2D — первая модель цифровых фотоаппаратов в линейке «H», имеет цифровой задник под средний формат 6×4,5 (56×41,5 мм), что позволяет использовать как цифровой задник, так и фильмовой — для рольфильма (рулонной плёнки типа 120). Фотоаппарат ориентирован именно на работу с цифровым задником Hasselblad Ixpress, который для него и был разработан совместно с Imacon, благодаря специализации они дают большую функциональность, чем связка среднеформатной плёночной системы, ориентированной изначально на рольфильм и универсальный цифровой задник^[4].
h3D — вторая модель оснащается новым цифровым задником, который обладает обратной совместимостью с предыдущими задниками (цифровыми и фильмовыми). В новом цифровом заднике увеличен объём жёсткого диска с 40 до 100 Гбайт, появилсь поддержка двух карт памяти CFII, выпущено абсолютно новое программное обеспечение для нового формата 3F RAW.
h4D — начиная с этой модели фотоаппараты линейки H-Sistem D больше не поддерживают фильмовые задники, а замена задника осуществляется в сервис-центре производителя фотоаппарата.

Таблица параметров фотоаппаратов серии Hasselblad HxD

Модель, дата выхода	разрешение (Мпикс)
h2D	39
h3D	39
h4D	39
h4DII	39/50/60
h5D	40/50/60
H5D	40/50/60	1/800
H5D-200MS	50

Таблица параметров объективов серии HC

Модель	Эквивалентное фокусное расстояние /угол поля зрения объектива	масштаб
HCD 4,8/24 mm	24/104
HCD 4/28 mm lens	28/	1:7,3
HC 3,5/35 mm lens	35/89
HC 2,8/80 mm lens	82/46
HC 2,2/100 mm lens	100/38
HC 3,2/150 mm lens	150/26
HC Macro 4/120-II mm lens	118/33	1:1
HC 3. 5/50-II mm lens	50/	1:8,9
HC 4/210 mm lens	211/19
HC 4,5/300 mm lens	300
HCD 4-5,6/35-90 mm lens	36—90	1:13—1:5,4
HC 3,5-4,5/50-110 mm lens	51—108

Таблица параметров цифровых задников фотоаппаратов H-Sistem

Модель цифровго задника	Размер матрицы, мм	Разрешение матрицы	Чувствительность, ISO	Глубина цвета, бит/канал
H5D-40	44,0 × 33,0	40 Мпикс (7304 × 5478)	100—1600	16
H5D-50	49,0 × 37.0	50 Мпикс (8176 × 6132)	50—800	16
H5D-60	53,7 × 40.2	60 Мпикс (8956 × 6708)	50—800	16