Объективы ссср: Доступ с вашего IP-адреса временно ограничен — Авито

«Представьте себе мир без ограничений. Что бы вы в нем создали?»

 

Когда мы говорим о Carl Zeiss, мы подразумеваем слово «Легенда». Ведь благодаря оптике компании был сфотографирован первый в мире человек, ступивший на луну. Все фильмы Голливуда проходят сквозь оптику Carl Zeiss, а камеры Google Earth делают снимки поверхности земли с помощью линз ZEISS. Благодаря микроскопам компании ученые-медики разглядели эритроциты и получили Нобелевскую премию. 

«Когда вы пишете историю светом и тенью. Когда ощущаете всю полноту жизни каждой клеткой. Когда в мире рождается новая жизнь. В этот момент мы работаем для вас»

CARL ZEISS 

«Carl Zeiss» является мировым лидером, разработчиком и поставщиком лучшей в мире оптики, которая находит свое широчайшее применение там, где требуется высокая точность. Знаменитая всему миру компания с середины 19 века чтит традиции в области производства микроскопов

, объективов, дальномеров, оптических прицелов и биноклей, задавая темп отрасли в области оптики. Это величайший производитель, который знает абсолютно все: начиная от микро и макро деталей, заканчивая крупными судовыми двигателями и ветряными турбинами. 

«Carl Zeiss» — это разработчик и поставщик инновационных систем микроскопии для биомедицинских исследований и материаловедения, которые успешно используются в нейрохирургии, стоматологии и отоларингологии. Современные технологии позволяют исследователям наблюдать тончайшие структуры и изучать процессы в живых организмах.

Благодаря «Carl Zeiss» мы можем наблюдать звездное небо в планетариях. А подзорные трубы и бинокли дарят незабываемые увлекательные подробности в мире природы. 

 

ЛЕГЕНДАРНЫЙ БРЕНД НЕМЕЦКОЙ ОПТИКИ ОСНОВАН В 1846 ГОДУ ИЗОБРЕТАТЕЛЕМ КАРЛОМ ЦЕЙСОМ. С ПЕРВОГО ГОДА ОСНАВАНИЯ КОМПАНИЯ ИМЕЕТ ВЫСОКУЮ РЕПУТАЦИЮ НА РЫНКЕ ОПТИКИ. 

 

Получив лицензию на производство оптических и механических инструментов, Цейс берет в свою новую мастерскую в Йене первого мастера Августа Лебера (August Löber). К концу года он разрабатывает первый микроскоп, потом еще один, и еще.

1848-1953 год. Карл Цейс и Август Лебер изготавливают объективы для Zeiss Ikon AG в Штутгарте. Так, к 1852 году в мастерской работает уже 10 человек.

1866 год. К команде присоединяется профессор физики Эрнст Аббе. Они совершенствуют конструкцию микроскопа благодаря уникальной технологии. Теперь каждый прибор индивидуален, для компании стандартов не существует.

1875 год. Стремительный рост популярности выводит оптическую компанию на новый уровень. В мастерской трудится уже 60 человек, а к 1888 году – 327 человек. Создается новый тип стекла – апохроматические линзы.

1891-1896 год – создание новой компании «Carl-Zeiss-Stiftung».

1897 год. Компания запатентовывает конструкцию объектива Planar. 

 

 

 

1902 год. «Carl-Zeiss-Stiftung» получает патент на «Tessar».

 

КОМПАНИЯ ИНТЕНСИВНО РАЗВИВАЕТСЯ ДО ПЕРВОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ. ВО ВРЕМЯ МИРОВОЙ ВОЙНЫ ДАЛЬНОМЕРЫ УСТАНАВЛИВАЮТСЯ НА РАЗЛИЧНЫЕ КРЕЙСЕРА В ГЕРМАНИИ. 

 

 

 

ВПЛОТЬ ДО 1945 ГОДА CARL ZEISS ПОСТАВЛЯЕТ ОБЪЕКТИВЫ ДЛЯ ДОЧЕРНЕЙ КОМПАНИИ ZEISS IKON, КОТОРАЯ ПРОДАВАЛА ФОТОАППАРАТЫ ПОД ТОРГОВОЙ МАРКОЙ CONTAX.

 

1916 год. Российский астроном Белявский Сергей Иванович открывает астероид и называет его в честь компании «Carl Zeiss» — Цейссия.

1940 год. «Carl-Zeiss-Stiftung» поставляет дальномеры и перископы в СССР для подводных лодок. 

 

 

 

1949 – год. создания государственной компании VEB Carl Zeiss Jena. В честь нее называют завод по производству линз и объективов в Дрездене.

1950 год. Компания производит оптические приборы для промышленности и фотографии.

1954 год. «Zeiss Jena» создает первый компьютер «Zeiss-Rechenautomat» (ZRA 1). Успешный выпуск продолжается до 1964 года. 

 

 

 

1965 год. «VEB Carl Zeiss Jena» выпускает электронные компоненты параллельно с выпуском оптики. Компания выходит на новый уровень, пользуясь колоссальным спросом. В 1980 году на комбинате работает уже 70 тысяч человек.

1970 год.

Компания разрабатывает и производит оптическое оборудование и приборы для корабля «Союз-22» и орбитальной станции «Мир». Уже тогда компания создает и экспортирует проекторы для планетариев.

1973 год. «Carl Zeiss» заключает лицензионное соглашение с японской компанией «Yashica» о производстве серии 35 мм фотоаппаратов с объективами под брендами «Contax» и «Zeiss». 

 

 

 

1989 год. Объединяются все дочерние компании в единую под названием «Carl Zeiss». О популярности компании говорит ее непрерывный рост и развитие. Объективы «Карл Цейс» особенно известны благодаря максимальным стандартам качества.

1902 год. «Carl Zeiss» выпускает двухлинзовый компонент для фотообъектива, широко известного ныне как «Tessar» (другое название «Индустар»). Его разработчиком является Пауль Рудольф.

2000 год.

Открывается новое дочернее предприятие «Москва-Оберкохен».

2004 год. Открывается филиал компании «Carl Zeiss» в Украине.

2005 год. После объединения офтальмологического подразделения «Carl Zeiss» и производителя линз «SOLA» из «США» образовывается компания «Carl Zeiss Vision International GmbH». Этот год так же является началом сотрудничества с японской компанией «Cosina». Производятся фотоаппараты под брендом «Zeiss Ikon». Часть линз поставляет «Carl Zeiss», часть производит «Cosina».

2006 год. Открытие филиала компании в г. Новосибирске и год открытия нового современного завода «Carl Zeiss SMT AG». Сегодня он является лучшим по производству оптики для литографии.

2007 год. Компания открывает региональное представительство во Владивостоке и Краснодаре. Так же в этом году выпускает новую серию инвестированных металлографических микроскопов «Axio Observer». 

 

 

 

Оптику компании с мировым призванием активно используют компании «Sony», «Fujifilm» и многие другие в своих видеокамерах и некоторых объективах. Оптика «Carl Zeiss» устанавливается в камеры телефонов и смартфонов «Nokia» по технологии Tessar «Орлиный глаз». Объективы «Opton» устанавливались на фотоаппараты «Hasselblad», которые использовались во время первой высадки человека на Луну.

Сегодня «Carl Zeiss» имеет около 50 производственных компаний и более 100 сервисных представительств во всем мире. Технологии «Carl Zeiss» — это максимальные стандарты качества. ZEISS производит объективы для зеркальных (SLR) и беззеркальных камер, для дальномерных системных камер, а также для камер SONY. ZEISS – это фотообъективы для смартфонов, систем видеоконференц-связи и веб-камер.

Благодаря этой компании среди всех фотографов и видеографов существует такое понятие, как «немецкое качество». И к какой бы системе не принадлежала камера, каждый фотограф на планете знает, что оптика ZEISS реализует весь потенциал фото- и видеотехники на 100%.

 

В мире светофильтров 

 

 

 

КОМПАНИЯ CARL ZEISS ТАК ЖЕ ИЗВЕСТНА, КАК ПРОИЗВОДИТЕЛЬ КАЧЕСТВЕННЫХ И ЛУЧШИХ СВЕТОФИЛЬТРОВ ЕЩЕ С ПРОШЛОГО ВЕКА. ОНИ ПОЗВОЛЯЮТ ПОЛУЧАТЬ НЕ ТОЛЬКО ПРЕВОСХОДНОЕ КАЧЕСТВО ИЗОБРАЖЕНИЯ, НО И  ЗАПЕЧАТЛЕВАТЬ ОСОБЕННЫЕ КАДРЫ. 

Поляризационные фильтры ZEISS 

Это возможность увидеть мир другими глазами, открыть для себя что-то новое. Фильтры с антибликовым просветлением ZEISS Т* открывают новые горизонты: сводят к минимуму отражения от неметаллических поверхностей. Это абсолютно новое определение цвета и контраста. Как они работают?

Запатентованная технология ZEISS удаляет отражение света с мельчайших частиц капель воды и влаги, которые присутствуют в атмосфере.

Это позволяет создать снимок фактурным. Солнечное и небесное свечение, отражение от поверхностей и многие факторы, влияющие на четкость и контрастность – фильтр смягчает. В результате предметы выглядят более матовыми, а небо в ясную погоду получается не светло-голубым, а глубоко-голубым, почти синим. Если есть присутствие облаков, вы получаете эффект 3D. 

 

 

 

Во время съемки воды, фильтр убирает паразитные отражения с поверхности, делая воду намного прозрачнее и чище.

А циркулярная система, которая на сегодняшний день считается самой лучшей, состоит из двух оправок. Она позволяет добиться нужного эффекта глубины снимка путем вращения.

Поляризационные фильтры ZEISS значительно улучшают цвета, делая их такими, какими вы привыкли видеть. Он убирает любые отражения с поверхностей (не те, что видим в зеркальном отражении, а любые «отсветы»). 

 

 

 

 

 

 

УФ фильтры ZEISS

Такие фильтры могут служить и защитой передней линзы.

Кристально прозрачные фильтры с антибликовым просветлением гарантируют совершенную яркость и насыщенность цветов, таких же, как и в природе. Они не меняют цветопередачу и время экспозиции. В основном, он уменьшает дымку и повышает контраст, минимизируя попадание ультрафиолетового излучения на матрицу. 

 

 

 

Дело в том, что ультрафиолет абсолютно не заметен глазу, и зачастую, когда солнце в дымке, УФ рассеивается в атмосфере и влияет на экспозицию, уменьшая контраст изображения. Здесь и незаменим фильтр. Он поглощает избыток голубого спектра, нормализуя цветовой баланс. А фирменное Т* просветление (двустороннее мультипросветление) способствует улучшению качества фотографии при минимальном освещении.

Еще одна важная роль, отводимая для этого фильтра – защита от попадания пыли, влаги и прочих загрязнений на переднюю линзу, которые пагубно влияют на качество снимка. 

 

 

 

Посмотреть все фильтры ZEISS 

 

 

 

В мире объективов

 

Объективы ZEISS – оптика, открывающая новые горизонты и творческие возможности. Благодаря сложной конструкции и многослойному просветлению качество снимков остается превосходным даже при низком освещении. Асферическая конструкция гарантирует стабильное качество изображения на всех диапазонах фокусных расстояний. И если сравнивать с обычными объективами, сложная оптическая конструкция исключает сферические и оптические аберрации.

Кинообъективы ZEISS создают настоящую историю в кинематографии. Благодаря созданию удивительного качества изображения, оптика Карл Цейс широко используется в съемках многих известных фильмах, таких как, например, «Властелин колец», который получил три награды Технической Академии.

 

Разновидность объективов ZEISS

 

Объективы Biogon применяются при аэрофотосъемке. Их предельно широкий угол захватывает максимум жизни вокруг в одном кадре. Фокусное расстояние – не более половины диагонали кадра. Главное достоинство таких объективов – идеально ровное распределение резкости по всему полю кадра, отсутствие искажений и превосходная цветопередача.  

Объективы Distagon имеют очень сложную конструкцию. Она позволяет устанавливать их на зеркальную камеру с максимальным широким углом. В оптическую схему входят дополнительные линзы в передней части объектива. Фокус камеры смещается и создает так называемый «задний фокус», который длиннее фокусного расстояния, допуская более широкие углы, чем у Biogon. Объектив прекрасно подходит для совместной работы, как с дальномерными, так и зеркальными камерами. 

 

 

 

Сверхширокоугольный объектив Carl Zeiss Distagon T* 2.8\21 ZF.2 совместим с любыми камерами Nikon. Он позволяет воплотить в реальность любые художественные замыслы фотографа, создавая оригинальные композиции. От съемки пейзажей до городских ландшафтов вы получаете уникальные снимки.

Объектив имеет легендарный дизайн. Благодаря оптимальной коррекции хроматических искажений, использования линз из низкодисперсного стекла и невероятно низкому уровню светорассеивания, этот широкоугольный объектив идеален для съемок при недостаточном освещении.

У Carl Zeiss Distagon мануальная фокусировка. Длинный ход кольца исключает любые опасения напряженно ловить момент фокусировки. Покрытие линз Т* подавляет любые блики и рассеянный свет, делая картинку кристально чистой. Почти круглая апертура позволяет получить очень мягкое и художественное боке.

На объективе нанесена шкала глубины резко изображаемых расстояний в зависимости от установленной диафрагмы.

Узнать больше об объективе Carl Zeiss Distagon T* 2.8\21 ZF.2 

 

 

 

Посмотреть все объективы Distagon 

 

 

Объективы Planar являются сегодня самыми популярными. Их конструкция была разработана еще в 1896 году. Они имеют свое применение среди всех профессиональных фотографов. Особенность этих объективов в том, что они уверенно противостоят хроматическим аберрациям, имеют великолепную цветопередачу, обладают высокой светосилой, равномерным разрешением от центра к краям кадра и малым искажением. На основе «Планар» сделаны практически все светосильные объективы, которые имеют широкое применение на Земле и в Космосе. 

 

 

 

Светосильный макрообъектив Carl Zeiss Macro-Planar T* 2\50 ZE имеет высокие рабочие характеристики на всех дистанциях съемки. Для этого объектива абсолютно все задачи выполнимы. Macro-Planar T* 2\50 ZE является одним из наиболее светосильных объективов. Это позволяет создавать эффект 3D картинки, настолько реалистичной, что хочется шагнуть в кадр. Даже мельчайшие детали будут иметь объемный вид и выделяться от переднего и заднего плана.

В этом объективе использована новая конструкция из плавающих элементов, за счет чего все кадры получаются исключительного качества и без искажений. Обеспечивает подавление бликов и рассеянного света, хорошую и более теплую цветопередачу. Этот объектив так же подходит для использования его как стандартного универсала на полный кадр.

Прецизионный механизм фокусировки имеет большой ход вращения, что обеспечивает более точное наведение на резкость. Высокая прочность и износостойкость обусловлена цельнометаллическим корпусом из латуни и хромированным байонетом.

Узнать больше об объективе Carl Zeiss Macro-Planar T* 2\50 ZE 

 

 

 

Посмотреть все объективы PLANAR 

 

Объективы Sonnar и Vario-Sonar наделены максимальной светосилой. Непревзойденное качество снимков просматривается даже в самых мельчайших деталях при недостаточном освещении. Эта линейка объективов так же отличается прекрасной цветопередачей и безупречной резкостью изображения. 

 

 

 

Светосильный телеобъектив Carl Zeiss Apo Sonnar T* 2\135 ZE поражает великолепной цветопередачей и цветокоррекцией. Благодаря большой диафрагме и гармоничному эффекту боке, он прекрасно подходит для съемки со среднего расстояния и портретной съемки.

Воспоминания о сумеречной атмосфере на фантастическом фоне — этот телеобъектив, неприметный наблюдатель, позволяет насладиться уникальным моментом с большого расстояния. Независимый от заднего плана Apo Sonnar T* 2/135 делает возможной несравненную игру вечернего мягкого света и ярких цветов. Антибликовое покрытие защищает кадр от любых нежелательных засветов. Специальная обработка линз по краям уменьшает внутренние переотражения и рассеивания. Вы получаете четкие кадры с естественными цветами.

Имеет ручную фокусировку. Подходящий для использования в различных ситуациях, этот телеобъектив может из третьего ряда запечатлеть эмоции актера на сцене и сделать потрясающие портретные снимки.

Узнать больше об объективе Carl Zeiss Apo Sonnar T* 2\135 ZE 

 

 

 

Посмотреть все объективы Sonar 

 

Стоит так же сказать и об объективах серий:

Carl Zeiss Batis Первые полнокадровые автофокусные объективы с OLED-дисплеем. Профессиональные линзы обеспечивают выдающиеся результаты с превосходным качеством изображения, впечатляющей контрастностью и максимальным разрешением.  

Carl Zeizz Milvus Самые быстрые макрообъективы из всех представленных на рынке. Создают уникальные композиции даже на дальнем расстоянии. Обеспечивают великолепными портретными снимками. Объективы этой серии прекрасно работают в двух мирах фотостихии: портретном и телеположении. 

Carl Zeiss Touit отлично подходят для съемки архитектуры и панорамы. Невероятная глубина кадра по всему полю. Так же идеален для портретной съемки. Справляется со съемкой самых мельчайших предметов (ворсинки, кошачья шерсть и т.д.), обеспечивая особый контраст между четкостью фокусировки и размытым задним планом. 

Carl Zeiss Otus Объективы этой серии обладают феноменальной детализацией и уникальной производительностью даже в условиях низкой освещенности. Показывает отличный результат качества снимка и цветопередачи как при дневном свете, так и в помещении. Обеспечивают наивысшую контрастность по всему полю кадра. 

 

 

 

О КАКОМ БЫ ОБЪЕКТИВЕ CARL ZEISS МЫ НЕ ГОВОРИЛИ, ВСЕ ОНИ УВЕРЕННО ПЕРЕКРЫВАЮТ В ОБЕСПЕЧИВАЕМОМ РАЗРЕШЕНИИ СУЩЕСТВУЮЩИЕ СВЕТОЧУВСТВИТЕЛЬНЫЕ МАТРИЦЫ КАК ДЛЯ ДОРОГИХ, ТАК И ДЛЯ ТОПОВЫХ КАМЕР.

 

Буквенная маркировка на объективах указывает на совместимость объектива с различными камерами:

               ZA – байонет Alpha, Minolta A.

               ZE – байонет Canon EF.

               ZF, ZF.2 – байонет Nikon F.

               ZK – байонет Pentax K.

               ZM – совместимость со среднеформатными пленочными фотокамерами.

               ZS – обозначение резьбового крепления объективов М42.

               ZV – байонет Hasselblad V.

               Т* — это технология многослойного просветления покрытия линз.

 

Знаменитая оптика Carl Zeiss вот уже несколько десятилетий комплектуется в объективах и видеокамерах не менее известной компании Sony. Для многих знаменитых видеографов факт присутствия оптики компании ZEISS является чуть ли не самым важным фактором для создания уникального кинематографического, а главное – чистого эффекта.  

 

Видеокамера Sony HDR-CX900E наделена объективом ZEISS Vario-Sonnar T* с 12-кратным оптическим зумом и широкой 7-лепестковой ирисовой диафрагмой для создания видео профессионального уровня. Чистота картинки, цветовое и пластическое впечатление – потрясают. А характер рисунка отличается особенностью боке, который выражается художественным размытием переднего и заднего плана в зоне нерезкости.

Видеокамера Sony FDR-AX100E имеет широкоугольный объектив ZEISS Vario-Sonnar T* 29 мм, оптимизированным специально для съемки 4К. Роскошную съемку пейзажей и широкие возможности самовыражения в условиях городских зарисовок – с оптикой ZEISS возможно абсолютно все. Цвета натуральные, точные. Эта оптика создает приятное впечатление от снимаемой сцены. Вы получаете СРАЗУ все, что в другом бы случае дорабатывали в фотошопе.

Объектив Sony Carl Zeiss Vario-Sonnar T*24-70 f/2.8 ZA SSM  — два сильнейших производителя в одном. Сразу чувствуется уверенная надежность конструкции. Превосходная пластика. Линзы ZEISS отлично передают объем различных поверхностей, тканей и их фактуру, что очень важно при съемке моделей в фотостудиях (например, фотосессия для магазина одежды). Прекрасно подходит и для репортажных съемок, где оптика ZEISS справляется быстро и четко, с низким процентом брака даже в условиях сложной освещенности.

 

На нашем сайте представлена оптика и фильтры легендарной компании CARL ZEISS в широком ассортименте. А также техника сторонних производителей, которые успешно используют объективы немецкой компании и линзы, встроенные в различные системы. 

Звоните нам по телефону     8 (800) 555-24-04

                                                       +7 (499) 704-24-24

                                                       +7 (495) 517-92-96 

 

Наши сертифицированные менеджеры дадут подробную профессиональную консультацию по интересующей Вас модели камеры, фотоаппарата, объектива и прочего оборудования.

На нашем складе находится более 7 100 фото- и видеотехники официальных производителей.

Для Вас мы постоянно проводим акции и делаем специальные предложения.

Всем покупателям мы дарим золотые карты и многое другое.

Заходите на наш сайт и узнайте больше. 

 

Все права на статью принадлежат компании Pixel24.ru 

© Автор материала Жукова Юлия.

Съемка с анаморфотным объективом — Photar.ru

Не многие знают, что такое анаморфотный объектив и как им пользоваться. Эта оптика используется в съёмке широкоформатного кино.

Использование анаморфотной линзы на DSLR

Давным-давно режиссёрам захотелось, чтобы в кадр умещалось как можно больше пространства. На стандартную 35мм плёнку вмещалась только та область, которую захватывали в поле зрения обычные объективы. Даже сферические линзы не давали нужного охвата. Тогда нашёлся интересный выход из сложившейся ситуации.

Было решено сжимать кадр по горизонтали при помощи специальной линзы. На плёнку записывалось сжатое изображение, которое в последствии через проектор выводилось на экран и через такой же анаморфотный объектив разворачивалось до очень большой ширины. Таким образом удалось сохранить фокусное расстояние оригинального объектива, но вместить в кадр очень широкое изображение.

Вот так выглядит изображение в видоискателе камеры с объективом Sigma 85mm F/1.4 и анаморфотной линзой-насадкой 1.9x.

В графическом редакторе или видеоедакторе, если вы снимаете видео, нужно вернуть пропорции путём растягивания изображения. В итоге получается красивый кинематографический эффект.

Всё, что нужно сделать, для того, чтобы работать с анаморфотнымным объективом – это закрепить его перед объективом вашей камеры. В продаже можно найти анаморфотные линзы с различным коэффициентом сжатия. Диапазон сжатия может составлять 1,3 или 1,5 раза. Часто встречается 1,9 раза. Есть даже 2 и более раз.

Однако, не сразу может быть понятна концепция анаморфотной съёмки, поэтому лучше один раз показать, чем расписывать теорию на десятки страниц.

Вот портрет с нормальным фокусным расстоянием 85mm и диафрагмой F/1.4:

А вот фото с анаморфотным объективом перед 85мм оптикой. Единственное, что изменилось – это перед камерой был установлен анаморфотный объектив.

Это то же самое изображение, но его пропорции приведены к естественным путём растягивания.

Следующий снимок демонстрирует попытку получить то же поле зрения благодаря перемещению камеры назад. Используются те же настройки объектива 85мм F/1.4 без анаморфотной линзы.

Сразу видно, что из-за удаления от объекта съёмки боке стало менее выраженным. Также проблематично получить такую же ширину кадра.

В продаже проще всего найти оптику производства времён СССР. Это объективы для проекторов ЛОМО 35-НАП, Meopta anagon 2x и Rectimascop. Цены очень сильно варьируются в зависимости от качества оптики, её состояния и жадности продавца. Все эти объективы очень массивные, поэтому их нужно крепить на специальные шасси перед объективом.

Также существуют готовые решения, наподобие SLR Magic. Это компактная насадка для объектива со специальным креплением. Но их стоимость не сравнима высока с кустарными решениями, однако и качество работы совместно с удобством использования значительно превышают аналоги из прошлого.

Фокусировка

Работа с таким объективом отнимает много времени и сил. Работать придётся в ручном режиме. Нужно сфокуировать свой объектив, настроить диафрагму, а потом выставить перед объективом анаморфотную насадку на таком расстоянии, чтобы нужный объект оказался в фокусе. При этом нужно постоянно работать фокусом камеры и расстоянием до второго объектива.

Также часто фотографы разбирают оптику и отдельно крепят блоки линз на рельсах. Это позволяет более гибко настраивать фокусировку.

Другие преимущества анаморфотной оптики

Также анаморфотные объективы изменяют вид боке, делая его овальным и преобразуют блики в уникальный вид.

Оригинальные и сплющенные изображения:

И на таком же расстоянии без анаморфотнго объектива:

Особенно хорошо блики выглядят в видеороликах во время движения автомобилей или движения камеры относительно источника света.

Почему до сих пор анаморфотные линзы не популярны в фотографии? Вероятно из-за того, что такой формат трудно печатать. Также, из нескольких кадров легко сделать панорамный снимок. Кроме того, панорама из нескольких стандартных снимков будет качественнее на пиксельном уровне, чем растянутый анаморфот. Видео с таким широким полем зрения невозможно снять без специалного объектива, а с фото всё проще. Тем более есть короткофокусные широкоугольные объективы, которые покрывают большие пространства. Снимки, полученные с их помощью можно обрезать в нужных пропорциях и получать практически то же самое, что и в случае с анаморфотом. Но всё же есть преимущества старой широкоформатной технологии. Это сохранение фокусного расстояния и размытия при использовании оптики с фокусным расстоянием 58мм, 81мм и т.д. Невозможно одним кадром получить на «Рыбий глаз» такую же картинку, как и на портретник, а портретник не захватит такую ширину кадра. Поэтому выход очевиден. Использование анаморфотных линз.

Так как многие видеооператоры переходят на использование компактных камер, а байонеты унифицируются, то в ближайшее время возможно засилие рынка анаморфотной оптикой. Так компания Veydra уже анонсировала разработку анаморфотной оптики для камер с датчиком 4/3.

Имитация анаморфотной линзы

Существует способ имитации эффекта овального боке и растянутых бликов от света при помощи специального фильтра. Его легко можно сделать самостоятельно. Всё что нужно, это вырезать из картона плотно вставляющийся перед передней линзой круг и прорезать в его середине овальное отверстие. Это поможет получать овальное боке на открытой диафрагме.

Преобразовать блики поможет вертикально натянутая леска, проходящая через центр объектива. Закрепить её можно на самой картонной насадке или просто обернуть вокруг объектива и зафиксировать резинкой.

Вывод:

Теперь вы понимаете, что создавая снимки на простой объектив невозможно воссоздать анаморфотный эффект без склейки нескольких изображений, а в случае с видео вовсе не добиться такого эффекта без специальной насадки.

comments powered by HyperComments

Сверхширокоугольный объектив Мир-47

Использование широкоугольных объективов с матрицами разных размеров и программы обработки полученных изображений

Часто слышу, что критерием выбора камеры является наличие  широкоугольного объектива. Чем больше угол охвата, тем лучше. А то, — говорят мне, — бродил я по узким уличкам, и такая там роскошная архитектура, а я ничего снять не сумел. В общем, классическая ситуация: хочу Царь-пушку. И уж блоху — так подковать, чтобы по льду не скользила, а то, что она лапками шевелить перестала — подковы тяжелые — забывают. Со сверхширокоугольными объективами ситуация очень похожая, хотя вещь это, безусловно, очень интересная. Но большой угол приводит часто к совсем не тем результатам, которых от него подсознательно ждут.   Хотели запечатлеть все сразу, а на фотографии здание, которое трудно узнать. Проблема усугубляется еще тем, что когда мы выходим за пределы естественного восприятия, привычная прямолинейная проекция перестает быть естественной.

Сначала повторим некоторые азбучные истины. Изображение, получаемое обычным объективом,  эквивалентно изображению, получаемому с помощью дырочной камеры,  дырка которой находится на фокусном расстоянии от пластинки. Человеческий глаз охватывает неподвижным зрачком примерно 40 градусов, что соответствует фокусному расстоянию объектива 50 мм, работающего с кадром 24×36 мм. Проблем с более длиннофокусными объективами, как с  построением изображения, так и с восприятием не возникает. В конце концов, ситуация вполне естественная: бинокль, подзорная труба, замочная скважина, в конце концов. С более широкоугольными объективами все не так очевидно. Можно быстро вращать глазами, можно смотреть в кривое зеркало, но в случае прямолинейной проекции крайние лучи будут практически скользить по фотопластинке, и изображение будет сильно искажаться, хотя линии останутся прямыми. Я здесь не останавливаюсь на особенностях цифровой фотографии, когда матрице очень трудно регистрировать скользящие лучи. Эта проблема давно решена в конструкции так называемых обратных телеобъективов, и хотя изображение в них соответствует дырочке, расположенной очень близко от пластинки, реально лучи, выходящие из объектива, уже не параллельны входящим, и падают на матрицу не под столь острым углом. Проблема катастрофического ухудшения качества на краях кадра при работе со сверхширокоугольными объективами связана не столько с несовершенством конструкции объектива, сколько с самой  постановкой задачи: мы стремимся зарегистрировать скользящие лучи. Мне представляется, что стремление сделать сверхширокоугольные объективы, работающие в нормальной (прямолинейной, а в некоторых статьях ее называют прямоугольной) проекции, связано с желанием сохранить привычную проекцию в непривычных условиях. Альтернативой являются объективы «Рыбий глаз», дающие совсем другую проекцию, но при компьютерной обработке одна проекция может быть легко преобразована в другую, и необходимость сразу получить искомое изображение перестает быть решающим аргументом при выборе объектива цифровой камеры. Т.е. при цифровой обработке объективы «Рыбий глаз» могут успешно использоваться вместо сверхширокоугольных объективов, строящих изображение в прямолинейной проекции. Сравним два объектива с близкими фокусными расстояниями, но разными принципами построения изображения. Фокусное расстояние объектива Мир 47 и объектива Зенитар отличается всего на 4 мм. Внешне и оптические схемы кажутся похожими, но результаты разительно отличаются.

Обращаю внимание, что хотя светофильтры у обоих объективов ставятся после задней линзы, но у Зенитара он ставится вместо плоскопараллельной пластины. Поскольку толщина пластины и фильтра одинакова, то изменения в траектории хода лучей не происходит. Без фильтра или пластины этот объектив не удастся сфокусировать на бесконечность. У объектива Мир-47 фильтры ставятся как дополнительный элемент, их толщина достаточна мала, чтобы не внести существенных изменений в фокусировку.

Зенитар — это «Рыбий глаз», и строит изображение он в соответствии с принципом: равному углу соответствует равный отрезок изображения в фокальной плоскости. В результате края кадра кажутся прорисованными более детально. У объективов «Рыбий глаз» проблемы ухудшения качества по краям кадра связаны действительно со сложностью конструкции и трудностью создать идеальную оптическую схему.

В каталоге Canon самый широкоугольный «нормальный» объектив имеет фокусное расстояние 14 мм и угол обзора по длинной стороне кадра 104°. Если посмотреть на ЧКХ, приведенную в книжке Canon TF Lens Work II, объектива EF 14 mm f/2,8L USM, то мы увидим, что не только на расстоянии 20 мм от центра контраст тонких линий падает почти до нуля, и не спасает даже диафрагмирование, но и кривая изменения контраста имеет в промежутке между центром и краем кадра несколько локальных минимумов. Следующий объектив в каталоге Canon имеет фокусное расстояние 20 мм и относительное отверстие 1:2,8. Его ЧКХ также напоминает пляски пьяных гусениц и не внушает оптимизма по поводу качества на краях.  По формальным признакам наш герой, Мир-47, имеет точно такие же характеристики: фокусное расстояние 20 мм, угол зрения 94° по диагонали, 84° по горизонтали и 62° по вертикали,  относительное отверстие даже чуть лучше, 1:2,5. Про родословную известно только то, что небольшая партия была выпущена Красногорским заводом в 1982 году. По данным сайта Красногорского завода, расчет сделан ГОИ. А  выпускался объектив ЛОМО, а потом его производство было передано на Вологодский оптико-механический завод (ВОМЗ), чью продукцию я сегодня и тестирую.  По конструкции вологодский объектив отличается от красногорского.

КМЗ для своего объектива указывает разрешение по ТУ центр/край: 60:17 линий/мм.  К сожалению, этого ТУ у меня нет, а ГОСТ 25502-82 предполагает построение графика зависимости и, учитывая стремительное ухудшение разрешения к краю изображения, информация типа центр/край, когда неизвестно, где этот край, становится мало информативной, поскольку, если 17 линий/мм на расстоянии 19 мм от центра кадра, то объектив сравним с продукцией Canon; а если на расстоянии 21 мм — то много лучше. Напомню,   что диагональ кадра 43 мм, т. е. самый-самый угол находится на расстоянии 21,5 мм от центра кадра.

Заканчивая описание конструкции, немного остановлюсь на механике. У объективов с резьбовым соединением М42 при вращении кольца выбора диафрагмы ее диаметр не изменяется, а только перемещается упор ограничителя. Конструкция рассчитана таким образом, что не вращение кольца перемещает лепестки диафрагмы, а шток, на который нажимает аппарат в момент спуска затвора, чтобы закрыть диафрагму до рабочего положения. При использовании переходного кольца EOS-M42 шток все время нажат и диафрагма все время закрыта до рабочего положения. В этом случае при вращении кольца изменения диафрагмы ее лепестки часто залипают, дырка теряет правильную форму и значения диафрагмы не всегда устанавливаются одинаково. Поскольку при использовании с цифровыми камерами автоматика закрытия диафрагмы не используется, я в своем экземпляре удалил механизм толкателя и поставил более мощную пружину. В результате при вращении кольца установки диафрагмы диаметр дырки стал изменятся более предсказуемо 🙂

Чтобы проиллюстрировать возможности широкоугольной оптики, мы с Сергеем Щербаковым взяли аппарат Canon 5D с полноразмерной матрицей 24×36 мм и Canon 350D с матрицей размером 14,8×22,2 мм и нашу коллекцию широкоугольных объективов. С одной точки было снято здание. После этого полученные снимки сравнивались.Поскольку используемые объективы давали изображения в разных проекциях и по-разному искажали перспективу, мы в данном случае, «для чистоты эксперимента», решили сравнивать фотографии только в прямолинейной проекции, с максимально возможной компьютерной коррекцией искажений. Как правило, мы использовали программы, основанные пакете PanoTools, который разработал в 1998 году профессор физики Хельмут Дерш (Helmut Dersch).

Canon 5D

Вот что видит камера Canon 5D с точки съемки через объектив «рыбий глаз» Пеленг.

А такой угол охвата можно вытянуть из этого объектива в прямолинейной проекции

Мир 47. Исходный снимок.

Масштаб миниатюры 13% от оригинала.

Применим плагин Lens Correction из программы Adobe Photoshop

И после правки перспективных искажений и дисторсии получаем:

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Зенитар

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Есть множество способов преобразовать изображение полученное объективом «Рыбий глаз».

Например, воспользоваться плагином PTLens.

Можно править и проекцию, и перспективные искажения одновременно, однако, диапазона коррекции вертикальной преспективы немного не хватает для получения вертикальных линий стен.

Можно, как и в вышеприведенном примере коррекции снимка, сделанного Мир-47, воспользоваться Lens Correction:

Однако в этом случае не удается в один прием исправить бочкообразную дисторсию. И возникает, как и в предыдущем случае, необходимость применить плагин еще раз к уже преобразованному изображению.

Более перспективно, на мой взгляд, применение плагина Remap для пересчета в прямолинейную (Normal) проекцию:

HFOV — горизонтальный угол обзора

В результате получаем следующий снимок:

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Теперь исправляем вертикальную перспективу с помощью Lens Correction или PTPerspective

и в результате получаем :

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Естественно, за все надо платить, и если преобразовывать изображение, полученное объективом «Рыбий глаз» в прямолинейную проекцию, использование площади матрицы не столь эффективно, как при съемке обычным объективом.

А вот что дает объектив Sigma 24-70 при фокусном расстоянии 24 мм.

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Canon 350D

Теперь посмотрим, можем ли мы получить аналогичные углы обзора на меньшей матрице камеры Canon 350D. Естественно, круговых объективов «Рыбий глаз» для нее нет, но мы сейчас рассматриваем только нормальные проекции, да и при желании можно получить изображение типа даваемого 8 мм Пеленгом на матрице 24×36 на меньшей матрице, воспользовавшись насадкой на более длиннофокусный объектив.

Пеленг

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

Максимальный охват в прямолинейной проекции можно получить воспользовавшись плагином PTLens, однако при этом качество краев будет неудовлетворительным

Поскольку этот вариант я не предлагаю сравнивать с другими, то размер миниатюры составляет 19% от изображения после преобразования.

Можно умерить пыл и не пытаться получить максимальный охват в этом плагине или воспользоваться плагинами Remap и Lens Correction.

Миниатюра соответствует 13% от изображения полученного после преобразования.

Зенитар

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.
Миниатюра соответствует 13% от изображения полученного после преобразования плагинами PTLens и Lens Correction.

На примере этого снимка покажу, что Adobe Photoshop — не единственная надстройка, позволяющая работать с программой PanoTools. Можно воспользоваться графическим интерфейсом к средствам создания панорам «Hugin». Для оптимизации загрузить в него единственный кадр и выбрать контрольные точки, лежащие на горизонтальных и вертикальных прямых. Например, левом снимке выбираем верхний участок водосточной трубы, а на правом — нижний участок той же трубы, и помечаем, что эти точки лежат на одной вертикальной линии.

Запускаем оптимизацию и сохраняем получившийся результат в прямолинейной проекции:

Миниатюра соответствует 13% от изображения полученного после преобразования с помощью программы Hugin.

Canon 18-55, F=18 мм.

Миниатюра соответствует 13% от исходного размера.

После перспективной коррекции плагином Lens Correction.

Мир-47. После перспективной коррекции плагином Lens Correction:

Поскольку именно этот объектив является основным героем данной статьи, то на примере этого снимка посмотрим, насколько эффенктивно могут быть программно устранены хроматические аберрации. Я предпочитаю устранять их на этапе преобразования RAW файлов. Вот что получается, если воспользоваться Adobe Camera RAW:

При верстке изображение увеличено в два раза.

Как видно из приведенных снимков, сама по себе маленькая матрица не мешает получить изображения с теми же углами обзора, что и большая. Очевидно, что изображения по центру не зависят от размера матрицы, а только от разрешения объектива и размера пикселя. На краях ситуация куда менее однозначная, поскольку при большой матрице, разница край/центр более существенная. Сравним качество отображения одних и тех же объектов, расположенных по центру и на переферии кадра, при съемке разными объективами и камерами. Если съемка ведется одним объективом и разными камерами, то очевидно, что объекты находятся на одном расстоянии от центра, т. е. для 5D это отнюдь не самый край. Для удобства сравнения более мелкие снимки увеличены, чтобы масштаб объектов был везде одинаков. Естественно, увеличение не улучшает качество, но иногда более мелкий снимок при увеличении дает более резкое изображение, чем большой, сделанный «мягким» объективом. Однако, если необходимо выбрать объектив для съемки с фиксированной точки для последующей печати фотографии большого формата, то подобный подход имеет право на существование, поскольку трудно предсказать, во что превратится мелкий и резкий снимок при его увеличении.

Объектив и камера	Край	Центр
Зенитар, F=16 мм, Canon 5D
Мир=47, F=20 мм, 5D
Sigma 24-70, F=24 мм, 5D
Зенитар, F=16 мм, Canon 350D
Canon 18-55, F=18 мм, Canon 350D
Мир=47, F=20 мм, Canon 350D

Субъективные впечатления от получившейся таблицы.

Примерно равный угол дает объектив Sigma 24 мм на большой матрице и Зенитар на маленькой. Зенитар- резкий объектив с очень неплохим разрешением. Мелкий пиксель Canon 350D позволяет ему лучше реализовать свой потенциал. Если нам нужен угол охвата 50 градусов, то я бы расставил фотографии в следующем порядке: Мир-47 с камерой 5D, Зенитар с 350D, Canon 18-55 (F=18 мм) с 350D, Sigma 24-70 (F=24 мм) с 5D, Зенитар с 5D. В паре Зенитар с 350D и Canon 18-55 (F=18 мм) с 350D преимущество я отдал Зенитару за счет лучшего качества в центре и большего угла обзора при прочих равных. Еще раз замечу, что все очень субъективно, поскольку это не миры, и изменяющаяся облачность сильно влияла на контраст отдельных деталей изображения. В паре Canon 18-55 (F=18 мм) с 350D и Sigma 24-70 (F=24 мм) с 5D последняя проиграла за счет именно большей площади кадра, к краю у нее ухудшение характеристик оказалось значительнее. В этих снимках окно действительно находится на самом краю кадра, и чуть больший угол обзора Sigma не позволил ей выиграть в соревновании по съемке конкретного здания 🙂 В любом случае при съемке широкоугольным объективом придется мириться с неоднородным качеством по полю снимка. К сожалению, при пейзажной съемке сюжетно важная часть занимает часто всю площадь кадра. В свете вышеизложенного, если посмотреть на снимок, сделанный объективом Мир-47 и камерой 5D, чуть под другим ракурсом, когда окно приходится на самый край снимка, то на мой взгляд результаты лучше ожидаемых:-)

Мир-47 — самый край кадра

В заключение несколько снимков, которые демонстрируют эффективное использование огромной глубины резкости, даваемой объективом Мир 47.

О попытках максимально использовать возможности оптической системы

«Всеобщее мнение, будто один тип лучше другого, неосновательно;
каждый правильно построенный объектив может дать лучший результат
в тех условиях съемки, к которым приспособлен».
Э. Фогель. Карманный справочник по фотографии, 1928

Степень приспособленности объектива к съемке определяется не только его оптической схемой, но и конструкцией  аппарата и оправы. Данная статья посвящена двум самоделкам, позволяющим максимально использовать возможности оптической схемы, ограниченной стандартными конструкциями аппаратов и оправы. О большинстве теоретических и исторических вопросов, поднимаемых в этой статье, я уже писал, но чтобы хождение по ссылкам не увело вас далеко от обсуждаемой темы, я позволил себе в этой статье продублировать часть ранее опубликованного материала. Индустары

Вероятно, лучшим универсальным объективом за всю историю фотографии стал выпущенный в 1902 году объектив TESSAR, разработанный главным оптиком фирмы Zeiss П. Рудольфом. Отечественными аналогами Тессара являются объективы Индустар.

Эти объективы возникли в результате развития объектива Триплет. Его рассчитал англичанин Тейлор в 1894 году. Эти объективы известны как Триплетов Кука, по имени фирмы, которая их выпускала.  Поле Триплета может достигать 45-50 градусов при относительном отверстии 1:3,5. В СССР эти объективы обозначались буквой Т. Разработано более 100 моделей, самыми известными аппаратами, использовавшими этот объектив, являлись аппараты Любитель и Смена.

Т-43	Т-22

Фотоаппараты сняты объективом Рыбий Глаз, поэтому выглядят несколько непривычно. Зато обозначения на объективе хорошо читаются.

При дальнейшем развитии последний компонент Триплета был заменен склеенной линзой и получился универсальный 4-линзовый анастигмат TESSAR.

Явление астигматизма, связанное с тем, что фокусное расстояние лучей, лежащих в сагиттальной и меридиональной плоскостях, не совпадает, делает невозможным получить одновременно резкость горизонтальных и вертикальных линий.

Лучи одного и того же пучка, идущие в меридиональном и сагиттальном сечениях, после преломления оптической системой не собираются в одной точке. Когда объектив установлен в оптимальное фокусное положение для лучей, лежащих в меридиональной плоскости (меридиональный фокус), резкой будет выглядеть мира, состоящая из концентрических кругов, чьи центры совпадают с центром кадра. Аналогичным образом, когда сфокусированы лучи, лежащие в сагиттальной плоскости, резкой будет выглядеть мира, образованная штрихами, исходящими из центра кадра.

Особенно сильно оно проявляется в тех случаях, когда объект находится под некоторым углом к оптической оси. При этом поверхность линзы для таких наклонных лучей не будет строго симметричной, что и приведет к искажению изображения. В большинстве фотообъективов астигматизм и кривизна поверхности изображения в достаточной мере корригируются.  Другими словами. в реальных конструкциях сделана попытка скомпенсировать одну аберрацию другой.

По оси ординат отложены углы поля , а по оси абсцисс значения меридиональной m и сагиттальной s кривизны поверхности изображения. На рисунке представлены кривые астигматизма фотообъектива для различных видов коррекции: а — хорошо исправлен астигматизм, так как кривые, соответствующие меридиональной m и сагиттальной s кривизне, почти совпадают, но кривизна поверхности изображения не исправлена; б — кривые для меридионального и сагиттального изображений расположены симметрично, поверхность среднего изображения при этом практически плоская, но астигматизм не исправлен; в — астигматизм и кривизна поверхности изображения в объективе исправлены наиболее рационально.

Что касается кривизны поля изображения, то эта аберрация может быть устранена не только за счет конструкции объектива, но и за счет конструкции фотоаппарата. Изогнуть стеклянную фотопластинку, конечно, нереально, а вот изогнуть пленку уже можно, что и было реализовано в некоторых камерах Minox. Вероятно, матрицу тоже не обязательно делать плоской. Однако на современном этапе анастигматами называются объективы, у которых наиболее полно исправлены астигматизм и кривизна поверхности изображения для большого угла поля. Поэтому не будем пытаться искривить матрицу, а попытаемся в полной мере воспользоваться тем фактом, что эти объективы могут хорошо работать в тех случаях, когда объект находится под некоторым углом к оптической оси. Приспособления для поворота и смещения объективов

Рассматриваемые в этой статье приспособления посвящены возможности наклона объектива относительно матрицы или пленки. Если фокусировку осуществлять не только перемещением, но и наклоном объектива относительно светочувствительного материала, то можно получить резкое изображение предметов, лежащих в плоскости, расположенной под углом к оптической оси аппарата. В соответствии с принципом, открытым австрийским геодезистом Шеймфлюгом, если три плоскости — пленки, объективной доски и объекта — пересекаются на одной прямой, изображение будет резким от самого ближнего его края до самого дальнего. Таким образом, если фокусировку осуществлять не только перемещением, но и наклоном объектива относительно светочувствительного материала, то можно получить резкое изображение для объектов, лежащих в плоскости, расположенной под углом к оптической оси аппарата.          

Можно развернуть стрелку под углом к оптической оси, в этом случае, перемещая фотопластинку, можно сфокусироваться либо на острие, либо на оперение. Чтобы резкой была вся стрелка, матовое стекло надо наклонить. Как и в настоящей камере, точную фокусировку удобнее осуществлять, рассматривая изображение на матовом стекле под лупой. В приведенном примере для этого следует нажать правую кнопку мыши и выбрать в меню Zoom in.

Для объективов с фокусным расстоянием много больше рабочего отрезка аппарата проблем с переделкой  стандартных мехов нет. Достаточно сделать поворотной одну из досок, к которой крепятся меха. В случае приставки ПЗФ снимаем переднюю доску с рельсы и крепим на пластине, которая в свою очередь крепится к подвижной рельсе с помощью винта, вокруг которого она может вращаться. При этом мы теряем половину растяжения меха, но получаем необходимый нам разворот.

Система с объективом Индустар 100 и аппаратом OLYMPUS E-300.

При использовании объектива Индустар 100У с фокусным расстоянием 110 мм мы получаем возможность растяжением мехов фокусироваться на объекты от бесконечности до 47 см от плоскости матрицы. Размер объекта занимающего полный кадр при этом составляет 45 мм, т. е. масштаб съемки будет 1:2. Съемка в большем масштабе легко достигается вкручиванием дополнительных удлинительных колец между аппаратом и мехами. Отмечу, что при макросъемке для фокусировки часто удобнее перемещать не объектив, а всю камеру на специальных салазках. Меха ПЗФ имеют встроенные салазки, однако они не очень удобны, поскольку не имеют системы плавного перемещения и снабжены только фиксатором мехов на рельсах. Я предпочитаю использовать переделанные салазки от мехов фирмы Pentacon, снабженные кремальерой.

Система с объективом Индустар 100 и аппаратом Canon D60.

Для макросъемки можно использовать и более короткофокусные объективы, такие как Индустар 50 или Индустар 61 ЛЗ,  с фокусным расстоянием примерно  50 мм. Однако более короткофокусные объективы интересны не при макросъемке, а в первую очередь при съемке относительно удаленных объектов. Сфокусироваться на бесконечность этим объективам не дают меха, толщина которых   в самом сжатом состоянии практически равна фокусному расстоянию объектива. Чтобы решить эту проблему, была сделана попытка заглубить объектив Индустар 50 внутрь мехов. Оправы полувековой давности делались на токарном станке и крайне добротно.  Их можно многократно разбирать, не рискуя сломать. Мне удалось извлечь блок линз из объектива и вставить его в оправу задом наперед. Таким образом объектив ввинчивался как бы внутрь аппарата, но при этом передняя линза осталась передней, а задняя задней.

Одинаковые объективы Индустар 50 в разных оправах. Слева объектив вставлен в оправу задом наперед.

В данной ситуации, чтобы изменить диафрагму, пришлось бы тыкать пальцем вглубь оправы и, рискуя оставить жирный отпечаток в центре линзы, попытаться повернуть кольцо привода диафрагмы. Чтобы решить эту проблему, внутрь оправы был вставлен кусок металлической трубки длиной около 2 см, совпадающей по диаметру с кольцом привода диафрагмы. После этой переделки стало возможным поворачивать кольцо диафрагмы пальцем, находящимся на расстоянии нескольких сантиметров от передней линзы.

Система с объективом Индустар 50 и аппаратом Canon D60.

Сделав систему, позволяющую наклонять объектив, казалось заманчивым сразу же сделать и систему, позволяющую его сдвигать. Это нужно, как для исправления перспективных искажений, так и для более корректной сшивки одного снимка из двух кадров. Если мы закрепим объектив на штативе и будем относительно него сдвигать камеру, то при сшивке двух кадров нам не придется исправлять дисторсию и в программах сшивки панорам можно воспользоваться опцией,  предназначенной для соединения отсканированных по частям изображений.  

Нажимая на стрелки на картинке, можно повернуть камеру или сдвинуть кадровое окно, и посмотреть, как это отразится на изображении здания.

Если вопрос стоит только о подвижках, то у моей конструкции много конкурентов. Первым и основным является новый Фотошоп CS2, поскольку входящий в его комплект плагин Lens Correction, предназначен, в том числе,  для коррекции горизонтальной и вертикальной перспективы. Этот плагин, в первую очередь предназначенный для исправления дисторсии, виньетирования и хроматических аберраций, является, на мой взгляд, значительным событием, потому что превращает программу  из инструмента для обработки готовых изображений в инструмент, участвующий в получении оптимального результата в процессе съемки. Имея такой инструмент, очень вероятно, что можно не пытаться исправлять дисторсию и виньетирование оптически, поскольку информация при этой аберрации только искажается, но не теряется, а упростить объектив, уменьшив его светорассеяние, и переложить функцию исправления дисторсии на программу.

Интерфейс программы Lens Correction. Для демонстрации ее возможностей дефекты не устранялись, а наоборот утрированно усиливались.

Вторым конкурентом является приставка, сделанная фотомастерскими РСУ под торговой маркой Jolos, предназначенная для крепления к 35 мм аппаратам объективов для среднеформатных камер  с байонетом Б или (через переходное кольцо) В.

Приставка Jolos с объективом Волна и камерой Canon D60.

Эта приставка позволяет не только крепить объективы, но и сдвигать и вращать их. Рабочий отрезок для байонета В составляет 82,1 мм против 74,1 у байонета Б. Если отказаться от возможности использовать объективы с байонетом Б, то можно воспользоваться разницей в рабочих отрезках для создания системы, позволяющей не только сдвигать, но и наклонять объектив.

Как мне это удалось сделать, можно видеть на приведенных фотографиях. Сверху изображена оригинальная приставка в разборе. Слева направо: переходное кольцо с байонета Б на В, верхняя доска с байонетом Б, нижняя доска с системой поворота вокруг оси и крепление к аппарату с резьбой М42. Переделка свелась к тому, что верхняя доска с байонетом Б, была заменена на самодельную, состоящую из двух элементов, с байонетом В от удлинительного кольца. Естественно, что в окончательном варианте конструкцию желательно покрасить черной краской и вклеить в щели полоски коленкора, не препятствующие движению, но пресекающие паразитную засветку. Впрочем, при выдержках короче 1/100 с при съемке на улице и без этих мер предосторожности заметная засветка не была зафиксирована.

 

Самодельная система на базе Jolos. Объектив Мир 26 В (F= 45 мм) Галерея снимков

Щелкнув мышью по миниатюре можно, увидеть полноразмерную фотографию.

Советские киносъемочные объективы ч.1 16мм, табличка и рассуждения

Объективов для 16мм кинокамер в СССР было небогато, большинство из них для установки на камеры с матрицей APS-C непригодны — «ширики» рассчитаны под 16мм кинокадр, «нормальные» с фокусным расстоянием 20-25мм покрывают, соответственно, кадр с диагональю 20-25мм. ОКС1-25-1 покрывает кадр 4/3, так что на камеры Micro 4/3 ставить имеет смысл. Телевик «Таир-41» кадр APS-C покрывает, но по краям ужос даже если снять переднюю диафрагму, так что тоже только на Micro 4/3. Вега-9 на кадре APS-C показывает себя неплохо, но поставить можно только на беззеркалку(см. задний отрезок). ОКС1-50-4 — обыкновенный «полтиник» по схеме «планар»/»биотар», всей радости — что киношный, на «зеркалки» тоже не ставится. ОКС2-75-1 пока не щупал, должно быть что-то похожее на Kern Yvar 75/2.8: покрывает даже полный кадр, но края и на APS-C слабоваты.

Название	Кадр	Тип	Линз	ФР,мм	диафрагма	задний отрезок,мм	разрешение, центр/край	светопропускание, %
ОКС1-5,9-1(16ОКС1-6-1)	16мм	ШУ		6	1.8
МР-4-К2	16мм	ШУ, руссар	6	6,76	5.6	3,52	55/20	65
ОКС1-10-1	16мм	ШУ	9	10,03	2.8-16	15,11	45/20	70
ОКС1-10К	16мм	ШУ	9	10,03	2.8-16	15,11	45/20	60
ОКС3-10-1	16мм	ШУ		10	1.8	14,34	58/35
Мир-11	16мм	ШУ, флектогон	7	12,47	2-16	13,91	55/25	70
Мир-11М-К2	16мм	ШУ, флектогон	7	12,61	2.8-16	12,239	55/35	80
Мир-11К	16мм	ШУ, флектогон	7	12,59	2.2-16	13,99	55/35	70
ОКС2-15-1	16мм	ШУ	6	14,97	2.8-16	14,67	45/20	80
РО-51	16мм	норм, тессар	4	20,12	2.8-16	16,16	40/20	78
Вега-7	16мм	норм, биометар	5	20,2	2-16	13,28	55/35	80
Вега-7-К2-1	16мм	норм, биометар	5	20,37	4-16	13,18	55/35	80
ОКС1-25-1	16мм	норм, планар	6	25,02	2.5-16	17,47	45/20	80
Вега-9	16мм	норм, биометар	5	50,06	2.1-22	32,24	55/35	80
Таир-41	16мм	теле, таир	4	50,44	2.2-22	50,44	45/32	80
ОКС1-50-4	16мм	норм, планар	6	50,7	2-22	32,83	45/20	85
ОКС2-75-1	16мм	теле, таир	4	76,5	2.8-22	45,11	45/20	85
Юпитер-29	16мм	теле, зоннар	5	74,88	1.8-22	23,45	50/35	80

Как использовать советскую оптику на цифровых фотоаппаратах Canon, Nikon, др.

Можно много спорить о наследии, которое осталось нам от СССР. Но среди неоспоримых богатств — фототехника и оптика. Промышленность Союза производила множество устройств и приборов, и фотоаппараты того времени успешно конкурировали с мировыми брендами. Для кого-то это может стать новостью, но советские объективы успешно используются и сейчас(чего не скажешь о фотоаппаратах, потому как на пленку снимать ими сейчас просто извращение). Надежность, долговечность, некоторые специфические особенности (невероятное боке некторых советских объективов) – все это влюбляет в советскую фототехнику все новых и новых современных фотографов.

Может быть, вам тоже стоит поискать на антресоли старенький «Зенит»? Сейчас нас интересуют, прежде всего, объективы. Советские фотоаппараты также отличаются надежностью, но работают они исключительно с пленкой. А современность требует мобильности и удобств цифровой матрицы, поэтому в данной статье будут рассмотрены вопросы объединения современных фотоаппаратов и советских объективов. Не так важно, когда был выпущен объектив. Более интересно, как же это устройство соединить с новым фотоаппаратом? Если это резьба М42, то проблем не будет при установке на любую камеру — под все есть свои переходники. Однако, использование старой оптики имеет некоторые свои особенности, которые и рассмотрим ниже.

Отсутствие автоматических настроек

Первый важный момент – все в новом «гибриде» придется делать самостоятельно. Удобства полностью автоматических режимов, настройки диафрагмы и выдержки — ими вы воспользоваться не сможете. Разве что — вы сможете снимать с использованием переходника в режиме приоритета диафрагмы. Подробнее о работе системы экспозамера написано тут. Но только не на фотоаппаратах системы Nikon. Соединив советский объектив с современным фотоаппаратом, придется перейти на полностью ручное управление. Фокусировку и установку диафрагмы придется делать вручную, без помощи автоматики. Если же переходник будет с чипом, то у вас будет подтверждение фокусировки. Если такая ситуация вас не смущает, то смело читайте дальше. Если смущает – все-равно читайте, полезные сведения лишними не бывают никогда.

Наличие переходного кольца

Главный вопрос состоит в том, как же прикрепить старый объектив к новой «тушке»? Например, компания Nikon уже полвека не меняет систему крепления, так что и объектив 1960-х годов можно подсоединить к современной камере. У Canon байонеты (системы крепления) меняются довольно часто (есть байонеты Canon FD, EF, EF-M). Но нас интересует система присоединения у советских объективов. Плохая новость – байонеты отличаются от всех современных систем. Хорошая новость – в свободной продаже есть большое количество специальных переходных колец, с помощью которых можно прикрепить советский объектив к фотоаппарату любой компании. Важно правильно определить необходимую модель переходника, после чего приобрести ее (цены обыно составляют от 4 до 30 долларов).

Сложности в фокусировке

Одной из неприятных проблем в «гибридном» фотоаппарате с советским объективом является потеря возможности сфокусироваться на бесконечно-далеком объекте. На практике бесконечность обнаруживается уже на 5 метрах, что всерьез урезает возможность для фотосъемки. Правда, проблема эта появляется не всегда и не во всех системах. В большей степени, потеря фокусировки зависит от переходного кольца, а не от объектива. Проблемы начинаются только когда рабочие отрезки у систем объективов отличаются очень существенно. В таких случаях не обойтись без переходника с линзой.

Стоимость использования мануальной оптики

А вот и плюс советской техники! В больших городах можно найти одну или несколько так называемых «фотобарахолок». Эти стихийные рынки предлагают всем желающим приобрести старую или подержанную технику, аксессуары, переходники. На таких барахолках можно найти качественные советские объективы, а цена их почти никогда не превышает сорока долларов (вряд ли сейчас получится найти даже самые дешевые современные объективы по такой цене). Тем же, кому повезло найти технику у себя дома, можно только позавидовать, ведь в таком случае цена равна нулю.

Качество советской оптики

В общем и целом, качество советской техники находится на высочайшем уровне, даже спустя несколько десятилетий. Впрочем, особенностью объективов того времени можно назвать их индивидуальность. Для каждого объектива можно найти несколько моментов, свойственных только ему. Причем даже одинаковые модели у разных пользователей могут вести себя по-разному. Некоторые объективы плохо воспринимают контровый свет, некоторые отказываются работать при плохом освещении, в одних люфтит кольцо фокусировки, в других плохо крепится переходное кольцо. Эти все нюансы зависят от того, как до вас использовался конкретный экземпляр объектива, как он хранился. Но такие проблемы бывают редко. В общем и целом, конечно, технологии не стоят на месте и старой советской оптике свойственен недостаток контраста на снимках — качество мультипросветления тогда было не таким хорошим. Однако, все же, оптика Pentax и Carl Zeiss отличается предосходным качеством даже в сравнении с настоящими объективами.

Места продажи

Кроме уже упомянутых фотографических барахолок советскую технику можно найти в интернете. Есть целые специализированные сайты и форумы любителей советских объективов. На многих из них есть разделы, посвященные продаже и обмену техники. Кроме того, можно поискать старые объективы и на популярных интернет-площадках частных объявлений, где обычные люди выставляют на продажу свое имущество. Если вам интересны технические характеристики объективов, вам поможет пара сайтов: этот и эта статья.

Советская оптика для Nikon

Советские объективы, которые сразу можно крепить на фотокамеру Nikon (без переходного кольца):
МС Мир-20Н 20 3,5
МС Мир-24Н 35 2
МС Волна-8Н 50 1,2
МС Гелиос-81Н 50 2
МС Калейнар-5Н 100 2,8
Телеар-Н 200 3,5
МС Янтарь-14Н 28 — 85 2,8 — 3,5
МС Гранит-11Н 80 — 200 4,5
МС Яшма-4Н 300 2.8

Также можете ознакомиться с данной статьей.

Названия советских объективов и их оптические схемы

В формировании названий советских объективов можно выделить два основных логических пути. Первый —  это когда названием кодируется оптическая схема (Гелиос, Индустар), второй путь — это бренд завода-производителя (Arsat, Зенитар, БелОМО).

Первый путь подразумевает, что за названием объектива закреплена определенная оптическая схема. Такая логика, скорее всего, была заимствована у немецкой фирмы Carl Zeiss.

Исторически так сложилось, что после второй мировой войны Советский Союз вывез по репарациям часть оптических заводов с Германии, вместе с сырьем и заготовками, а также получил право на использование некоторых оптических схем, в основном именно фирмы Zeiss. Но и в дальнейшем советские конструкторы брали цейсовские объективы, пересчитывали их под советские сорта стекла и запускали в производство.

Так появились многие легендарные советские объективы. Но не все. Некоторые оптические схемы были изобретены советскими конструкторами. Например Таиры, Телеары, Калейнары и т.п.

В названиях советских объективов часто фигурируют космические названия, например Юпитер, Вега, Гелиос, Таир. В советскую эпоху все, что связано с космосом было в тренде. И называли космическими именами не только объективы, взять например магнитофоны «Вега», мотоциклы «Юпитер» и много чего еще.

 

Перечень названий советских объективов

Далее я хочу перечислить все названия советских объективов, которые мне известны. в алфавитном порядке.

Arsat
Имя «Арсат» носили объективы, выпущенные Киевским заводом «Ареснал» после того, как Советский Союз распался и Украина стала независимой. Завод «Арсенал» сделал ребрендинг, и все объективы, выпускаемые ранее стали называться Арсатами.

Вега
Объективы Вега имеют оптическую схему цейсовского Biometar или ее модификации (Вега-28 к примеру). Веги выпускались как фотографические и киносъемочные объективы (Вега-12, Вега-7, Вега-3), так и для фотоувеличителей (Вега-11У. Вега-5У).

Волна
Мне известно 2 объектива с таким названием: Макрообъектив Волна-9, выпускалась ЛОМО и среднеформатный штатник Волна-3, выпускалась Арсеналом. Обе имеют планароподобные оптические схемы, которые существенно отличаются.

Гелиос
В объективы с названием Гелиос входит широкое семейство самых разных по назначениям объективов, начиная фотографическими и заканчивая объективами для рентгеновских установок. Все они берут свое начало от цейсовского Biotar. Одни из самых ярких представителей этой группы это Гелиос-44-2 и Гелиос-40.

Гранит
Название Гранит-11 имеет зум-объектив. Это один из немногих советских зумов. Других объективов с таким названием не встречал.

ДМ
Это семейство малоформатных проекционных объективов. Имеют схему Триплет и выпускались на Азовском оптико-механическом заводе. Один из представителей это ДМ-3.

Ж
Да, есть и такие объективы, которые маркируются всего одной буквой и числовым кодом (Ж-54 к примеру). Они имеют планароподобную схему. Это проекционные объективы.

Зенитар
Под этим названием выпускались объективы на Красногорском заводе им. Зверева (КМЗ). Самые известные это Зенитар 50/1.7 а также фишай Зенитар 16/2.8. Эти объективы имеют разные схемы. Названия также варьируются: Телезенитар, АПО-Зенитар, Также существуют зум-объективы под названием Вариозенитар.

ЗМ
«ЗМ» — аббревиатура «Зеркально-менисковый». Название говорит само за себя. Под этим названием было выпущено несколько зеркальных телеобъективов.

Зодиак
Это имя носит единственный советский среднеформатный фишай — Зодиак-8 3.5/30.

Индустар
Все Индустары имеют оптическую схему цейсовского Tessar. Устанавливались в основном на недорогие малоформатные дальномерные фотоаппараты (Индустар-61), на средний формат (Индустар-29). большой формат (И-51, Индустар-4). Очень много индустаров устанавливались на фотоувеличители, их моделей просто несчетное множество.

Кстати в некоторых названиях советских объективов встречаются сокращения, например Индустары маркируются первой буквой «И», Триплеты — «Т», объективы Петцваля — «П».

Калейнар
Мне известно только два объектива с этой схемой: Калейнар-5 и Калейнар-3. Оба рассчитывались и производились на Киевском заводе «Арсенал». Происхождение схемы мне неизвестно, возможно это какая-то модификация планара.

КО, КП, ОКП
Аббревиатуры «Кинообъектив» и «Кинопроекционнный». Соответственно это проекционники. Имеют разные оптические схемы: апланаты, петцвали, планары.

ЛОМО
Эти объективы носят название аббревиатуру завода изготовителя — Ленинградского оптико-механического объединения. Это объединение считалось номером один в СССР, оно производило самые различные объективы с разными схемами. Тут уже в названии фигурирует не схема а именно бренд. Да, объективы этого завода, особенно киносъемочные ОКС имеют хорошие оптические свойства и  очень высоко ценятся.

Луч
Под этим названием выпускались объективы большого формата с симметрической схемой Goerz Dagor. Их еще называли советскими Дагорами.

Мир
Под этим названием выпускались широкоугольные объективы разных форматов и фокусных расстояний. Самые известные это Мир-24, Мир-1В и среднеформатные Мир-3, Мир-26. Основой оптических схем этих объективов является схема Zeiss Flektogon, хотя она и отличается.

МТО
Аббревиатура «Менисковый телеобъектив». Это зеркально менисковые объективы МТО 500/8 и МТО 1000/10.

Оберон
Название светосильного телеобъектива Оберон 200/2.8. Выпускался на Вологодском оптико-механическом заводе. Слышал про него противоречивые отзывы. Одни восхищаются им, другие — плюются.

ОКС
Это аббревиатура “Объектив Киносъемочный”, большинство из них выпускалось на ЛОМО. Имеют разные оптические схемы.

ОР, ОФ
Аббревиатура «Объектив Репродукционный». Эти объективы как правило хорошо скорректированы от всех аберраций и имеют хорошее разрешение. Имеют схемы Тессар и симметрические схемы. Обычно невысокой светосилы. Устанавливались на копировальные аппараты и репродукционные станки.

Ортагоз
Это название носит самый первый массовый советский объектив. «Ортагоз» 1:4,5 f=13,5 см устанавливался на первый советский фотоаппарат «Фотокор». Название происходит от двух слов — «Орто» и «ГОЗ». «Орто» потому, что симметрическая оптическая схема, а «ГОЗ» — аббревиатура Государственного оптического завода. Оптическая схема, скопирована с Goerz Celor.

П
Эти объективы имеют схему Петцваля. Как правило. это проекционники.

Пеленг
Это фишаи. Выпускаются белорусским объединением БелОМО.

Рубин
Под таким названием я встречал довольно редкий зум объектив с постоянной светосилой — Рубин 37-80 f/ 2.8. Для малого формата.

РО
Такое названи имеют ряд проекционных объективов. У большинства из которых оптическая схема Планар.

РФ
Это репродукционные объективы, по типу ОР.

Таир
Объективы Таир изначально рассчитывались на теледиапазон и имели всего три элемента (Таир-3), потом, чтобы сделать угол шире была добавлена четвертая линза (Таир-11). Существуют также киносъемочнеые Таир-56, среднеформатные Таир-33 и другие. Название происходит от названия созвездия «Альтаир».

Телеар
Это телеобъективы. Рассчитывались на Арсенале. Мне известно два: малоформатный Телеар-Н и среднеформатный Телеар-5.

Телемар
Это телеобъектив. Выпускался еще до 60-х годов на КМЗ. Имеет оптическую схему ретрофокусного телеобъектива, когда между передними и задними элементами схемы большое воздушное пространство. Позже был заменен Юпитером-21, который при том же фокусном расстоянии 200 мм имел лучшие оптические характеристики.

Триар
Это проекционные объективы, выпускавшиеся на заводе Арсенал. Имеют схему Триплет.

Триплет
Название объектива соответствует названию оптической схемы.  Триплеты устанавливались в качестве проекционных объективов на ряд диапроекторов. А также Триплеты устанавливались на любительские фотоаппараты начального уровня, такие как Смена.

Уран
Объективы Уран применялись для аэрофотосъемки. Имеют схему планар.

Циклоп
Это названия носит объектив, который применяется в оптических прицелах. Имеет ту же схему, что и Гелиос-40, и обладает теми же оптическими свойствами. Выпускается на Ростовском оптико-механическом заводе.

Эра
Объективы с таким названием встречаются очень редко. Схема мне неизвестна. Предположительно разновидность планара. Выпускался очень маленьким тиражом, и в массы не пошел.

Юпитер
Этои объективы имеют схему цейсовского Sonnar. Как правило, это фотографичееские объективы малого и среднего формата (Юпитер-8, Юпитер-11, Юпитер-37, Юпитер-9, Юпитер-21, Юпитер-36).

Яшма
Я знаю только один объектив с таким названием — Яшма-4 300/2.8. Сверхсветосильный телеобъектив. Сейчас можно встретить нечасто. Имеет внушительные габариты, вес и цену. Выпускался на заводе Арсенал, и после ребрендинга стал называться МС Арсат 300/2.8.

Итак, мы рассмотрели перечень и краткий обзор названий советских объективов. Безусловно это далеко не полный список. Много объективов, были разработаны, но серийно не выпускались. Возможно их сейчас можно найти в единичных экземплярах как коллекционную ценность, но в этой статье их названия не рассматриваются.

Подводя итоги можно сказать, что по названию советского объектива можно уже иметь представление, что это за зверь, и какой примерно рисунок от него ожидать.

Кроме буквенной части, название объектива также имеет и числовую часть. И если о происхождении буквенной части более-менее понятно. Номера, стоящие после названия никакой логике не поддаются. Есть предположение, что они ставились просто от фонаря. А может это какие-то удачные модификации, которые выжили методом естественного отбора? :).

Я не претендую на абсолютную истину в этой статье. Она написана на основании моих наблюдений. Если вам есть что добавить или опровергнуть мои доводы, пишите в комментариях.

Почему русская оптика такая хорошая

Почему российская оптика такая хороший?

Махлон Г. Келли

Почетный профессор,

Университет Вирджиния.
[email protected]

Это очень сложный вопрос. Частично ответ заключается в развитии советского промышленность и военное дело. В 1920-х годах Советский Союз признал, что они пришлось сделать огромный рывок для развития тяжелой промышленности и вооруженных сил. технология.Это означало, что уметь делать необходимые инструменты, и многие из них инструменты были оптическими. Хороший пример — разработка советского микроскопа. изготовление. В 1936 году они заключили контракт с Carl Zeiss в Йене, Германия, на установку завод по производству микроскопов в Ленинграде. Эта фирма называлась Progress, и они были вполне успешными. В конце концов они объединились с другими компаниями, чтобы стать сегодня ЛОМО, компанией, которую мы представляем. Когда в 1945 году Советы захватили Завод Zeiss, все оборудование и множество инженеров и техников были перевезены в Ленинград и изготовили эскизы многих изделий. позже продан Zeiss.Также много прототипов и предметов, которые никогда не видели на Запад. Большая часть этого оборудования все еще используется. В то время как другие компании используют оборудование с компьютерным управлением, пластмассы и другие ярлыки, LOMO и другие Российские производители по-прежнему используют ручную работу, латунь, бронзу и сталь в качестве видно слева. Их продукты очень сложные, например флуоресцентный микроскоп справа

Но не все так просто. В середине 1930-е годы сталинские чистки оставили много сирот, и они были поселены в особая коммуна в Харькове, на Украине.В то время Дзержинский Феликс Евгеньевич был главой НКВД (позже КГБ), и он взял на себя ответственность за тех дети и подростки. Как-то было решено выучить мануал. навыки, и что для этого они должны делать камеры. Они сделали копию Leica II, отвечающая всем стандартам качества оригинальной Leica. Это было назывался (как и завод) ФЭД, в честь Ф.Е.Дзержинского. Во время Второй мировой войны они были перевезены в Бредск, Сибирь, а затем вернулись в 1946 году. сделала в несколько раз больше копий Leica, чем Leica сделала с оригинала.

Но FED не смог угнаться за спросом после непродолжительного судебного разбирательства. по производству фотоаппаратов ФЭД на киевском заводе «Арсенал» еще один завод получил контракт на изготовление такой же камеры, но с названием ФЭД-Зоркий и наконец Зоркий. Они были сделаны в различных версиях до 1970-х годов.

Во время Великой Отечественной войны, конечно, были нужны фотоаппараты для фотореконструкция. Россия разработала собственные фотоаппараты и объективы. За широко использовались камеры FED, большая часть из них была произведена на Красногорском заводе, недалеко от Москва, и многие думают, что они превосходили немецкие и американские инструменты.

Когда фабрика микроскопов Zeiss была захвачена и перевезен в Ленинград, фотоаппарат Цейсс был захвачен и перевезен в Киев, на Украину. Компании Киевский Арсенал было поручено произвести копии камер Zeiss, а в первых даже использовались захваченные детали Zeiss. Это немного странно, ведь киевский Арсенал — это компания 18-го века. века, делая пушку, но известную на всю Россию как точность высочайшего уровня промышленность. Они в основном копировали Zeiss Contax, но сделали много доработки по оптике.В то же время у киевского Арсенала был еще один странный работа. Немцы разработали однообъективный зеркальный фотоаппарат среднего формата. В дизайн был найден союзниками, и контракт был передан компании Hasselblad в Швеции. сделать это для Запада, и в Киевский Арсенал для его производства в Советском Союзе. Союз. Эта камера все еще производится, и нынешняя версия известна как Киев-88, показан слева. Он продается примерно за 1/5 от цены эквивалента. Hasselblad, и независимые испытания линз показывают, что они не хуже лучше, чем линзы Zeiss, сделанные для Hasselblad.

На данный момент кажется, что единственное, Советы копировали другие конструкции. Но это неправильно. Начиная с 1920-х гг., они признали необходимость фундаментальных исследований и образования в области оптики. Что сейчас названный Институтом Вавилова в Петербурге был создан для фундаментальных исследований. Там вскоре после войны русские и немцы запустили инструмент разработка программы, которая привела к серии потрясающих прототипов, увиденных, разведывательные, топографические и исследовательские инструменты, прицелы и фотографические и кинокамеры высшего качества, и необычная оптика, когда не было затрат решающая проблема.Еще один университетский оптический институт был образован в г. Ленинград, в основном для образования и обучения; это очень большой институт отказавшись от кандидатской диссертации в оптической инженерии. Практически все университеты в в бывшем Советском Союзе были либо отделения оптики, либо вариант для оптики в физический факультет. Это очень непохоже ни на какие американские или другие университет

Так что же получилось из всего этого независимого исследования и усилия? Некоторые результаты до сих пор остаются в секрете.Но другие никогда не были секрет. Максутов, с начала 1940-х годов работал с зеркальными телескопами, и в 1955 г. разработал объектив камеры на основе линз И зеркал, позволяющих Произвести 1000-миллиметровый объектив камеры длиной всего 8 дюймов. Он также разработал объективы микроскопа, которые с зеркалами могли работать на невозможных длинах волн используя обычное оптическое стекло. Русинов также разработал необычайно широкие ракурсы для точного картографирования, и Ростинов дал нам необычайное разрешение линзы.Другой ученый, имя которого неизвестно, разработал объектив микроскопа, который может использоваться в прямом контакте с образцом биопсии в операционной для приблизительно через минуту, не отправляя его в лабораторию, чтобы узнать, был ли он злокачественным. Пожалуй, лучший пример — разработка планапохроматического микроскопа. цели, например, показанный слева. Они были разработаны в начале 1950-х годов, и спорят, были ли они разработаны интернированными инженерами Zeiss, или русские; тем не менее они были впервые представлены в России, а теперь имеют произведены всеми основными производителями микроскопов.Мы продаем их примерно по 1/10 цены от лучших немецких компаний. Лыткарино в Москве также сделали самое большое зеркало телескопа диаметром 6 метров. На создание контролируемое охлаждение заготовки и 4 года на ее резку и полировку.

И конечно Советы сделали всю свою оптику для своих космических усилий, спутников и воздушная разведка. Соединенные штаты. с другой стороны. зависел от иностранных производители. Например, камеры на ранних спутниках НАСА были либо от Wild, в Швейцарии, или, если снимать с рук, или мультиспектральную съемку, были скоплениями Hasselblads из Швеции.В последнее время в различных независимых фотожурналах сравнил на стенде оптики российские линзы с линзами других компаний. Результаты почти всегда были таковы, что российские линзы были не хуже или лучше. лучше, даже до самого внешнего края изображения. И линзы варьируются от 17 мм рыбий глаз, к упомянутому выше зеркальному объективу Максутова 1000 мм. В сложность конструкции и изготовления проявляется в объективе 20 мм. НЕ рыбий глаз, Правильно.

Российская оптика отличилась в других области.Например, они производят широкий спектр тахеометров, теодолиты, нивелиры и другое геодезическое оборудование, как показано справа. В точность равна или превосходит лучшие немецкие и японские компании. Из Конечно, это не должно вызывать удивления, потому что одной из советских целей было составить карту его обширная территория, и, конечно же, развитие тяжелой промышленности означало геодезия.

Русские также приложили немало усилий для разработка приборов ночного видения. Конечно, это было в основном для военных, но теперь эта технология применяется во множестве потребительских дизайнов.В Российские устройства высшего качества, очень прочные, от простых ручные монокуляры (слева) и бинокли, через налобные очки, чтобы прицелы третьего поколения теперь выдаются российскому спецназу (но те не могут быть экспортированы из России). Некоторые утверждают, что инструменты США лучше, но сравнение один на один показало, что это не так. продавал российские инструменты различным правительствам и группам спецназа, а не Установки производства США.

Конечно, они также производят широкий ассортимент оптику дневного видения, такую ​​как зрительные трубы и бинокли.Мы особенно как призма на крыше фотонов слева. Они очень легкие, водные устойчивы и имеют очень яркие изображения из-за конструкции призмы крыши и специальные покрытия. Мы также рекомендуем резиновую броню и особенно прочную военный бинокль. Также очень полезны «Стабископы». Это бинокли с внутренним инерционным гироскопическим механизмом без потребности в энергии, что предотвращает перемещение изображения дрожанием рук или любой другой вибрацией. В других словами, если вы используете один из них с лодки в неспокойном море или с транспортного средства во время пытаясь отследить дикую природу, изображение не сдвинется с места.Мы продали несколько Африке за работу с дикой природой, а также береговой охране США.

Конечно, нельзя не упомянуть цену. Пока качество не скомпрометированы, цены на российскую оптику с учетом качества далеко лучший в мире. Это действительно невероятно, лучшие продукты также являются самая низкая цена. И потому что мы через нашу партнерскую фирму в Санкт-Петербурге, работаем напрямую с фабриками, мы предлагаем лучшие цены на Западе.

Наконец, и для некоторых это может быть самым важным, мы имеют очень тесные контакты с частными лицами и фирмами в России, которые могут проектировать и производить практически любой оптический или фотонный прибор.И мы можем сделать это быстрее и по более низкой цене, чем где-либо еще. Например, недавно мы выпустили объектив микроскопа с высоким разрешением как в видимом, так и в дальнем инфракрасный. Ничего подобного раньше не делалось. Восточная фирма пыталась сделать это для нашего клиента, и не удалось. Это заняло у них год и стоило более 3000 долларов. Мы изготовили 2 удовлетворительных прототипа, из которых заказчик мог выбрать 500 долларов, и они были готовы через 5 недель.

Я надеюсь, что вышеизложенное показывает вам, что российский оптический промышленность так же хороша, как и любая другая в мире, и если вы хотите работать с Российская оптика, мы вам поможем

xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

НЕКОТОРЫЕ ПРЕДЫСТОРИЯ И ИСТОРИЯ:

Мы продаем очень качественные микроскопы из России.Имея использовал микроскопы с 1957 года как для обучения, так и для исследований. я был очень впечатлен этими единицами. Я также был впечатлен прицелами, когда использовал их в 1970-х годах в Англии. Посетив завод, я узнал, что их наследие восходит к Zeiss в 1930-х годах. Я также обнаружил, что методы производства включают ручную работу, которую сегодня не может сделать ни одна другая компания. предоставлять. Эти инструменты сделаны в соответствии со стандартами качества, недоступными нигде еще.

Махлон Г.Келли. Проп., Почетный профессор Университета Вирджиния.

Фирма-производитель наших световых микроскопов ЛОМО (г. Ленинград). Оптико-механическая организация) в Санкт-Петербурге (бывший Ленинград), была создана техническими специалистами Carl Zeiss в 1936 году, а в 1945 году их поставила Советское правительство с оборудованием, техниками и инженерами, захваченными из завод Carl Zeiss в Йене, Германия. Мне неоднократно говорили Русские рабочие: «Моего учителя учили немцы, и мы учились не только навыки, но трудолюбие.»Действительно, они работают на высочайшем уровне стандартов, хотя их зарплата составляет около 100 долларов в месяц.

Чтобы понять качество русского языка Оптика и микроскопы, это помогает узнать немного истории компании. В 1936 г. по контракту с Советским правительством, Carl Zeiss из Йены, Германия, оборудовала и основал в Ленинграде фабрику по производству микроскопов. Эта фабрика называлась «Progress», и их первый инструмент, показанный здесь, был OM3 (показанный это серийный номер 1).Он был идентичен стандартному диагностическому средству Zeiss. Микроскоп с обозначением Zeiss EOA. Цели этой области были идентичны ахроматическим объективам Zeiss с 8-кратным, 20-кратным, 40-кратным и 90-кратным увеличением, а Окуляры были такими же, как 7x, 10x и 15x окуляры Zeiss. ЛОМО до сих пор производит те объективы и окуляры.

В то время и в 1960-е годы Carl Zeiss была бесспорный лидер в области микроскопической техники. Аббе, Цейсс, Келер и стеклодув Schott, были ответственны за научную формулировку микроскопа оптика и техника.Дизайн микроскопов во всем мире последовал примеру Zeiss.

К 1940 году компания Progress создала не только простой OM3, но и также микроскопы, эквивалентные «Большому универсальному микроскопу» Zeiss, «Большой стандартный микроскоп» и «Средний повседневный микроскоп», то есть все основные элементы линейки микроскопов Zeiss. Ходят слухи, что Прогресс также поставлял компоненты для Zeiss.

Progress также разработал несколько собственных инструментов.An Примером может служить очень компактный медицинский полевой микроскоп. Он имел базовый каркас OM3, но основание и подиум сложены, чтобы его можно было разместить в небольшом, портативный деревянный футляр, обшитый бархатом и обтянутый кожей. Это сорт очень красивого инструмента, который заставляет задаться вопросом, все ли «современные» изменения хороший.

Имеется мало информации, позволяющей предположить, что либо Progress или Zeiss проделал большую работу по развитию во время Второй мировой войны. Однако мы должны предположить, что идеи формировались в мозгах ученых, независимо от того, были ли они на бумагу.Но потом все быстро изменилось.

В июле 1945 года завод Carl Zeiss в Йене был захвачен американцы, и оборудование поставили на 4 поезда. Около 200 лучших были интернированы инженеры и техники. Через несколько месяцев оборудование и личный состав был передан Советам. Персонал, ответственный за камеры были отправлены в Киев, а знатоков микроскопов — в Ленинград. (около 150 человек плюс члены семьи).

На Западе мы предполагаем, что пленные немцы плохо себя чувствовали. обрабатывали.С пленными цейссами дело обстоит иначе. у меня есть разговаривал с некоторыми из них и с несколькими русскими, с которыми они работали. Они находились под охраной, и действительно жили в бараках. Однако они получили еда лучше, чем у их русских собратьев. Одна пожилая русская дама рассказала мне, что она и ее семья выжили только потому, что немцы, с которыми она работала поделились с ней своим пайком. Я знаю один случай, когда дочь одного Немецкий ученый женился на русской.Их разлучили, когда немцы были репатриировался в 1953 и 1954 годах. Я получил огромное удовольствие, поставив 2 семьи снова в контакте.

Русские признали, что если им нужна помощь Немцы, они должны относиться к ним достаточно хорошо, чтобы они сотрудничали. Я встретил одного Русские, которые вытеснили немцев из казарм в фабрика. Он сказал, что часто очень злился, потому что вместо того, чтобы уйти в 17:00, по расписанию, они продолжали работать до вечера и ночью, по собственному желанию.

Таким образом, хотя немцы были интернированными пленными, они обеспечена среда для творчества. Большинство из них ненавидели нацистскую систему, и чувствовали, что их сотрудничество с Советским Союзом будет продуктивным. Можно спорить моральность этого, но при этом следует помнить, что немецкая армия погибли более половины жителей Ленинграда и более 12 миллионов человек. Русские, в основном мирные жители.

Невозможно сказать, какие идеи развивались в России, и что было в умах цейсовцев до того, как они были захвачены.Но это точно. Существует очень много разнообразных нововведений, появившихся в инструменты Zeiss Восточной и Западной Германии после 1954 года, когда немцы были репатриирован. Эти нововведения были внедрены в российские микроскопы на выставке в то же время. Некоторые из них:

1) Планапохроматические объективы (на левый). Текущая цена Zeiss превышает 3000 долларов, а наша цена меньше 500 долларов.

2) Коаксиальные нисходящие регуляторы для механических ступеней.

3) Коаксиальные регуляторы фокусировки.

4) Осветитель в основании микроскопа.

5) Фазовый контраст с вращающимся апертурным диском.

6) Оптовар или переменное увеличение в микроскопе. голова.

В середине 1960-х годов ЛОМО был образован из четырех других предприятия Ленинграда, в том числе Прогресс. это Интересно, что хотя Zeiss по экономическим причинам пришлось прекратить производство некоторых дорогостоящих изделий, ЛОМО, с его господдержка, может продолжаться.Таким образом, показанный ахроматико-апланатический конденсатор здесь был снят с производства Zeiss, но производится ЛОМО по сей день. это намного превосходит другие конструкции, потому что диафрагма может смещаться от центра, возможность косого освещения образца. Есть много других Примеры.

Световые микроскопы, хотя и очень сложные инструменты, и требующие очень точной работы, не являются «высокими технологиями» в том смысле, что основы оптических и механических конструкций были поняты и произведены многие много лет назад.На самом деле, многие из нас утверждают, что микроскопы 1930-х годов были лучше, чем у 1990-х.

LOMO признал это и не менял компоненты Zeiss. это было усовершенствовано, хотя другие компании были вынуждены сделать это для экономические причины. Таким образом, низкокачественные LOMO-объективы (ахроматические и апохроматические) которые производятся сегодня, идентичны объективам Zeiss 1930-х годов.

С другой стороны, LOMO действительно вводил новшества. В 1969 году их было больше более 1000 объективов, более 56 окуляров и более 12 конденсаторов в производство.Многие из них, такие как контактные объективы и темное поле Фазоконтрастные блоки никогда не видели на западе. Также ЛОМО произвел много одноразовые инструменты, например, для проверки прочности древесных волокон и для исследование внутренней части активной зоны реактора. Уже сейчас ищем одноразовые и небольшие количества OEM работы.

Результатом этого консервативного подхода стало то, что LOMO части могут использоваться для многих Zeiss и других инструментов. Например, ЛОМО конденсаторы, головки, объективы, револьверные головки и револьверы будут заменены точно с прицелами Zeiss, Aus Jena, Olympus, Reichert и Wild в течение 1980-х годов.Наш аксессуары для фазового контраста и темного поля могут использоваться с широким спектром другие области применения, как и наша эпифлуоресцентная приставка, уникальная Изделие ЛОМО.

Другими словами, ЛОМО, пожалуй, последний производитель микроскопы в мире, чтобы поддерживать стандарты качества и стандарты ручная работа, примером которой стал Zeiss в 1930-е годы. Область LOMO — это в отличие от любого другого современного прицела. Несмотря на то, что современный во всех важных отношениях мастерство традиционной школы.

Махлон Келли сообщает, что его вторая карьера одновременно приносит пользу российским ученым и техники и стимулируя его.

2001 Гитчелл Студия / Шарлоттсвилль, Вирджиния

Выход на пенсию должно быть скучно? Не согласно Махлону Келли ’60, доктору философии. ’68. Океанолог и эколог, Келли рано ушла на пенсию. Университет Вирджинии в 1995 году, разочарованный количеством времени, потраченным на написание предложения о предоставлении грантов и ощущение, что усилия, вложенные в обучение в классе, пошли без награды.С другой стороны, он называет свою нынешнюю жизнь «огромной приключение ». В основе его нового предприятия — GEK Inc. сложное оптическое оборудование из России, в том числе приборы, предназначенные для нестандартные спецификации. По оценкам Келли, около 80 процентов его продаж приходится на биологические исследования и медицинские учреждения.

Келли однажды использовал русский микроскоп во время исследовательской поездки в Шотландию и вспоминает, как ему это понравилось. «Ты сталкиваются с предубеждениями в Америке против качества российских товаров », — говорит он. «но в их оптических приборах определенно нет недостатков.Они есть не хуже всего на свете. Начиная с аспирантуры, я исследовал фитопланктон, водные одноклеточные растения размером от тысячных до тысячной десятая миллиметра. Чтобы их увидеть, вам понадобится хороший микроскоп, поэтому я должен знать микроскопы «

В то время как концентратор биологии в Гарварде, Келли также познакомилась с русской переводческой литературой. «Я был просто очарован со стороны России, — вспоминает он. — Я всегда хотел увидеть эту страну, поэтому, когда у меня появился шанс побывать на фабрике микроскопов в Санкт-Петербурге.Санкт-Петербург в 1995 г., я вскочил на него. «Он был впечатлен, обнаружив инженеров и техников», работая по высочайшим довоенным немецким стандартам, «кропотливо собирая инструменты из латуни, стали и стекла. Он понял, что если он сможет устроить чтобы импортировать микроскопы в эту страну, клиенты были бы счастливы купить качественная продукция по сравнительно низким ценам, и фабрика могла оставаться в бизнес.

Он также осознавал трудности, может столкнуться при попытке вести бизнес в России.»В рамках страна осуществляется бартером, потому что банковские чеки по-прежнему незаконны », — поясняет он. «Кроме того, экспортные пошлины чрезвычайно высоки, и взяточничество является обычным явлением. Проблема заключается в том, что еще с советских времен осталось коммерческое право, которое я думаю, сильно нуждается в обновлении. «Но ему» повезло найти компанию, которая была честной прямо сейчас, и их представитель теперь проводит половину каждого года здесь с нами ».

Решив самые неотложные проблемы, Келли находит интересным встретиться и поговорить с российскими инженерами и специалистами. техники.«Мне повезло, — замечает он, — что мой переводчик и теперь правая рука, Андрей Каблука, буквально ученый-ракетчик, работающий с нас, потому что финансирование в его области иссякло «. Келли также смаковал участие в разработке нового растрового электронного микроскопа с талантливый инженер из «наукограда» Черноголовки, некогда секретного объекта. рядом с Москвой. «Я надеюсь организовать финансирование так, чтобы мы были единственными маркетологом этого инструмента за пределами России, — отмечает он, — но я должен признать что моя главная мотивация — не зарабатывать деньги.«

Посоветует ли он другим выпускникам попробовать свои собственные проекты второй карьеры? «Совершенно верно, — говорит Келли. «Я верю в то, что ты наслаждаешься. Вы знаете, что они говорят: «Разница между мужчинами и мальчиками в том, цена их игрушек »- и я думаю, что микроскопы действительно отличные гаджеты ». ~ Дебора Шнайдер

Советская жизнь сквозь призму «врагов государства»

В конце 1970-х трое фотографов — Владимир Воробьев, Владимир Соколаев и Александр Трофимов — устроились на Кузнецкий металлургический завод в сибирском городе Новокузнецк.Их задачей было сфотографировать предприятие во всей красе. Но через год фотографы привлекли внимание сотрудников КГБ и позже были объявлены «врагами государства».

Три фотографа назвали себя группой TRIVA и сделали ряд черно-белых фотографий, которые в подлинном свете запечатлели ушедшую советскую эпоху.

Одного из них, Александра Трофимова, спросили в Сибирском отделении Русской службы Радио Свобода , знают ли они о влиянии своей работы.

Трое рабочих на Кузнецком металлургическом заводе

«Перед нашей фотолабораторией стояла задача отразить жизнь, деятельность и достижения завода. Это была обычная задача. Мы, как фотографы, ничего особенного не делали. Мы просто снимали повседневную производственную жизнь, людей, и их образ жизни.Таким образом, фотографии стали отражать не только жизнь людей и их творчество, но и ту эпоху. Мне кажется, что мы сами на самом деле мало чем отличались от людей, которых мы снимали.«

Мужчина в маске и мужчина с дверью в июле 1988 года.

«Все мы родились в 1940-х и 1950-х годах, и у всех были похожие комплексы. Что за комплексы? Страх, например. Мы боялись многих вещей. Но все же среди населения, думающего так же, внезапно появились трое из нас, которые думали не так, как все. Мы трое работали день и ночь, спали на работе и жили одной жизнью. Нас объединяла работа, которую мы делали, и у нас была общая идея: оставить память о том, как люди пережили наши фотографии, покажите, чем они занимались и кем были.Я поставил себе только одно правило — никакого злого умысла. Фотографируй только то, что есть ».

Дети проходят лечение ультрафиолетом в Новокузнецком детском доме в январе 1981 года. Фотографы

TRIVA смогли работать без постановки кадров, потому что, помимо прочего, у них были современные профессиональные камеры японских брендов Canon и немецких Leica.

«Представьте себе, в Сибири, в шахтерском городке, среди ссыльных из разных народов и эпох, на такое стратегическое предприятие приходят трое молодых парней и говорят:« Купите нам хорошие фотоаппараты, и мы сделаем летопись советского завода для вы », — говорит Олег Климов, фотограф-документалист и основатель Liberty.Журнал SU фотография . «Разве это не было комсомольским (хорошим коммунистическим) поведением? Можно ли им отказать? Конечно, нет!»

Удаление луж на территории школы перед праздником 1 мая 1987 года.

«Конечно, они искренне хотели показать величие советского завода. Но чем больше они фотографировали иностранными фотоаппаратами, тем больше у них получался снимок« острова невыносимых страданий ». И слава богу, они никогда не были советскими фотожурналистами, никогда не бывали на советских брифингах, и им не говорили, что хорошо, а что плохо.У них были свои личности, и они были сами по себе ».

Женщина обсуждает «Мона Лизу» в кулуарах соревнований по бурению нефтяных скважин в мае 1983 года.

Группа TRIVA сосредоточилась на рабочей и социальной фотографии, следуя определенным принципам, таким как запечатлеть «время и место», изображая «правду ради правды» и соблюдая строгую политику невмешательства в фотографируемое событие.

Часы приема в больнице в июне 1979 г.

«Их фотографии показывают давно минувшее время», — говорит Климов.«Снимать время — это настоящий талант фотографа-документалиста, а не просто нажатие кнопки спуска затвора. Вряд ли они понимали, что создают хронику той эпохи. Миллионы фотографий появляются и исчезают во времени».

Портрет шахтера, июнь 1977 г.

«Группа TRIVA была особенной, потому что они нашли время и силы воплотить и систематизировать свою работу. Не всем это удается, и зачастую архивы уникальных фотографий просто выбрасывают на помойку.В этом смысле, конечно, они прекрасно понимали, что создали летопись этой эпохи. Это большая заслуга Владимира Соколаева, который перед смертью и болезнью последних лет своей жизни пытался систематизировать и сохранить воспоминания об этой эпохе ».

Составление накладной в пекарне в январе 1980 г.

По словам их коллег, Трофимова, Воробьева и Соколаева знали все в городе, поэтому им разрешали снимать там, где не разрешалось обычным фотографам.Но отношение к ним изменилось, когда один из них решил, что хочет отправить свои работы за железный занавес на престижный конкурс World Press Photo.

В отпуске, 1985 г.

«Наступил 1980 год, и это был год Олимпийских игр [в СССР]. Естественно, страна должна была выглядеть респектабельной, и поэтому мы оказались в центре всего этого. Соколаев решил, что хочет участвовать в World Press Photo. , — вспоминает Трофимов. «Я сказал ему:« Почему? Чтобы участвовать, нужно быть членом печатной прессы, а мы — нет.«Но он все решил по-своему, хотя мы с Воробьевым пытались убедить его в обратном».

Церемония регистрации новорожденного в октябре 1983 г. Через Москву прошло

заявок на World Press Photo. Однако фотографии вернули из столицы в Кемеровский обком партии. Там они посчитали фотографии «сознательным разоблачением социалистического образа жизни».

Сразу в фотолабораторию приехали

сотрудников КГБ.

«В коллективах Новокузнецка были зачитаны письма, в которых нас обвиняли как« ненадежных », — говорит Трофимов. «Помню, передо мной стоял фотограф-любитель Гена Моргунов и кричал:« Радуйтесь, что это не 1937 год, я бы вас своими руками застрелил! » Но почему? Днем раньше мы вместе пили водку, а теперь он был готов нас убить! »

Персонал присматривает за детьми в кресле-качалке в приюте в мае 1981 года. Дети одеты одинаково, потому что их одежду можно было бы купить оптом в одно и то же время.

«Тогда было страшно: все знали, что если тебя назовут« врагом государства », будут неминуемые последствия. Это касается и детей, и жен. И у всех нас были семьи», — говорит Трофимов. «Мы предложили уволиться. Товарищ Ягодицын, который в то время заведовал отделом культуры, встал на колени и извинился перед партийным бюро за то, что не заметил« идеологической бомбы ». Люди выходили из ЦК и кричали: «Вот они, враги народа! Антисоветчики!» И мы действительно не знали, чем это закончится.«

Два брата за игрой в апреле 1985 года.

Трофимов говорит, что некоторые люди, которых он знал, переходили улицу, чтобы избежать его, потому что они не хотели приветствовать его. Многие фотографии в том году были сожжены просто из страха.

«Я узнала об этой ситуации от его близкого друга», — вспоминает Татьяна Соколаева, сестра Владимира Соколаева. «Я встретил его на улице и бросился поздороваться, но он оттолкнул меня и сказал:« Твой брат — диссидент! » Я не понимал, что это значит, в газетах об этом не писали.И я понял, что случилось что-то ужасное. Хотя я знал, что Володя никогда не был против Советской власти. Мы просто жили в своем собственном мире, и не было никаких оснований ожидать, что такая ситуация возникнет ».

Школьники играют с собакой

«Но, видимо, сами ребята, может быть, сами того не осознавая, вышли за пределы того, куда можно было пойти, и это вызвало такую ​​реакцию. Их фотографии просто отражали их время: честно, чисто, без бликов, без макияжа, без макияжа. выгодно или правильно для кого-то.Но оказалось, что такая честная работа тогда была невозможна и опасна. Поэтому друг Владимира назвал его диссидентом ».

Секонд хенд Новокузнецкого книжного магазина в 1983 г.

В 1981 году группа TRIVA была официально распущена по приказу обкома Коммунистической партии. Жизненные пути фотографов разошлись. Владимир Соколаев и Владимир Воробьев начали уделять внимание оккультизму и восточной философии; они переключились с социальной фотографии на пейзажную.Александр Трофимов работал в различных городских фотостудиях. В конце 1980-х Соколаев уехал из Новокузнецка, чтобы жить и работать в Москве. Воробьев и Трофимов, оставшиеся в Новокузнецке, не общались друг с другом.

Мужчина дремлет на тротуаре на автобусной остановке в Новокузнецке.

«В таких командах, очень личных командах, так часто бывает, — говорит Климов. — Но в TRIVA есть одна особенность, которая отличает их от большинства фотогрупп в СССР: они смогли распознать и сохранить то, что они делал.Иначе сегодняшняя молодежь узнала бы о Советском Союзе по фотографиям профессиональных пропагандистов из газеты «Правда». Но они могут судить об этой эпохе по работе настоящих фотографов-документалистов, которые верили в справедливость и могли только показывать друг другу свои снимки, интуитивно понимая, что на их фотографиях изображена ушедшая эпоха. И они сделали это правильно, сегодня мы можем быть уверены в этом ».

КМЗ

Красногорский механический завод Красногорский механический завод (КМЗ) — Механический завод. Красногорска, компания, специализирующаяся на производстве оптическое оборудование для армии бывшего Советского Союза (СССР) и специальные камеры для шпионажа.Компания была основана во время Великой Отечественной войны (1942 г.) на западе Москвы. пригород Красногорск, на базе эвакуированного оптико-механического завода № 69. Вскоре после Великой Отечественной войны, в 1946 году, КМЗ начал производство фотоаппаратов, начиная со складной камеры Москва (Москва). Не менее пяти различных версий этой камеры, на основе которой на Zeiss-Ikon Ikona, были представлены в следующих лет (от Москвы-1 до Москвы-5) [1]. В 1948 году на КМЗ началось совместное производство так называемой камеры ФЭД , копия популярного немецкого 35-мм фотоаппарата Leica II, который производился в СССР с 1934 года. Поскольку завод ФЭД пострадал во время Великой Отечественной войны, они не могла удовлетворить спрос на эту камеру, и часть производства была поэтому переехал на КМЗ. Миллионы фотоаппаратов ФЭД были построены под брендом ФЭД-Зорьки . В 1949 году после восстановления завода ФЭД и производства Фотоаппарат ФЭД-Зорький был возвращен на завод ФЭД, КМЗ продолжил выпуск дальномерных фотоаппаратов под маркой Зорьки .Первая камера Зорького была по сути улучшенной камерой ФЭД. с некоторыми изменениями дизайна. В 1952 году камера «Зоркий» была доработана, в результате чего первая зеркальная камера компании (Single Lens Reflex), который станет известен как Зенит (иногда пишется кириллицей как ЗЕНИТ) . Как Зоркий, у него было крепление под винт 39 мм (ZM39), но из-за его расположения линзы Зорького с креплением M39 использовать нельзя, так как они не могут фокусироваться кроме как с близкого расстояния. На изображении справа показана линия сборки линз на КМЗ. в Красногорске в 1956 г. [4]. Щелкните изображение, чтобы увеличить его. Завод КМЗ-ЗЕНИТ и сегодня находится по этому адресу. (см. ниже). После нескольких доработок и улучшений появилась полностью новая версия ЗЕНИТ был представлен в 1962 году, через десять лет после первой модели ЗЕНИТ. увидел свет.Он стал известен как ЗЕНИТ-Э, фотоаппарат с задняя дверь на петлях, напоминающая западную Практику. Вариант этого фотоаппарат Зенит-ЕС использовался, например, с КГБ Фото Снайперской камеры. В спеццехе на КМЗ был обнаружен ряд шпионских камер. сделано для КГБ и других спецслужб Варшавского договора. Некоторые популярные примеры таких камер: Ф-21 (Аякс), он же кнопочная камера, Фото Снайпер КГБ (Фото Снайпер) и Точка-58 (Точка) линейка сверхминиатюрных фотоаппаратов, которые были известны на Западе как камеры для галстуков. В 1993 году КМЗ был переименован в ОАО «Красногорский завод им. С.А. Зверева». Акционерное общество), но продолжала торговаться как КМЗ под брендом ЗЕНИТ. Компания продолжает свою деятельность сегодня и специализируется на специальных фотоаппараты и лазерные дальномеры для вооружения и бронетехники. Логотип КМЗ за эти годы менялся довольно много раз. Оригинал логотип, который использовался при запуске завода в 1942 году, состоял из простая голубиная призма.В 1949 году преломленный луч света с открытой стрелкой в конце была добавлена ​​призма. В какой-то момент, вероятно, около 1970 года открытая стрелка была заменена закрытой стрелкой. В нынешнем виде логотип представляет собой голубую призму с толстым отраженным световым лучом, иногда сочетается с названием ЗЕНИТ или ЗЕНИТ. Продукция КМЗ / Зенит на сайте Веб-сайт закрыт 2 мая 2012 года.Изображения получены в феврале 2013 года с помощью WayBack Machine. Все ссылки, показанные красным, в настоящее время недоступны. Если вам нравится информация на этом сайте, почему бы не сделать пожертвование? Крипто-музей. Создано: Суббота, 02 Февраля 2013. Последнее изменение: Среда, 29 Июля 2020 — 07:47 CET.

История производителя оптики — это линза в историю Германии

Вот смотрит на тебя, Карл Цейсс.

(Источник: Getty Images / Cultura RF)

Я шпионю своим маленьким глазком: смотрите ли вы в микроскоп, очки или дальномер, линза, вероятно, была работой Carl Zeiss, немецкого оптического гиганта.

Цейсс был оптиком, который начинал с малого, в 1846 году. Сегодня, благодаря спросу со стороны полупроводниковой промышленности на высокотехнологичные микросхемы, его компания — это современная история успеха.

Это было нелегкое путешествие. Компания была разделена на две части в результате холодной войны, а затем воссоединилась после падения Берлинской стены и претерпела глубокую реструктуризацию. Компания Carl Zeiss была основана в Йене, в часе езды от Лейпцига на востоке Германии. С годами оптик прославился качеством своих линз, которые также используются в микроскопах.

Во время двух мировых войн бизнес быстро расширился, когда он переключился на военную продукцию, производя бинокли, дальномеры и оптические детали для оружия. После войны американцы на время оккупировали Тюрингию, прежде чем она стала частью советской зоны. Американцы забрали 77 ученых Zeiss из Йены, которые основали новую компанию в Оберкохене, Западная Германия.

Top-Jobs des Tages

Jetzt die besten Jobs finden und
per E-Mail benachrichtigt werden.

Разорванный, затем воссоединенный

Тем временем на востоке советские власти демонтировали завод в Йене, и оставшиеся части компании были интегрированы в государственную экономику коммунистической Восточной Германии. В 1955 году она разработала первый компьютер в Восточной Германии и превратилась в огромное технологическое предприятие, в котором к 1989 году работало до 70 000 рабочих, и 43 процента продукции экспортировалось. Это вызвало юридические споры по поводу прав на бренд между восточной и западной частями компании.Спор вокруг бренда Carl Zeiss стал самым длительным судебным процессом в истории Германской Демократической Республики.

После объединения Германии две половины компании также объединились. Последовала болезненная реструктуризация с массовыми увольнениями в середине 1990-х годов. Группа была преобразована в акционерное общество, которое на 100 процентов принадлежит Фонду Карла Цейса.

Сейчас у компании четыре подразделения — оборудование для производства полупроводников, медицинские технологии, потребительские товары, включая очки и линзы для фотоаппаратов, а также микроскопы и метрология.Подразделение чипов увеличило выручку на 26 процентов до более чем 1,5 миллиарда евро (1,7 миллиарда долларов) за год до 30 сентября, и оно ожидает, что рост продолжится. Этот оптимизм является важным сигналом для всей полупроводниковой промышленности после недавнего падения акций производителей микросхем из-за опасений ослабления мировой экономики.

Общий объем продаж вырос на 9% до 5,8 млрд евро, что означает, что группа показала рекордные продажи за последние девять лет подряд. А дальновидная компания с уверенностью смотрит в будущее и пожинает плоды, вложив 700 миллионов евро в литографию в крайнем ультрафиолете (EUV) за последние 20 лет.Это потенциально революционная технология для производства сверхмалых схем из полупроводников. Три крупнейших в мире производителя микросхем, Samsung, TSMC и Intel, заказали новые сканеры EUV у ASML, голландского партнера Carl Zeiss.

Энергосберегающие устройства

Эти машины производят полупроводники нового поколения, которые намного превосходят обычные микросхемы. Компании тоскуют по ним, электронному мозгу беспилотных автомобилей. Новые полупроводники также потребляют гораздо меньше энергии, поэтому сократите расходы на обслуживание огромных компьютерных концентраторов, необходимых для таких технологий безопасности, как блокчейн, и обширного обмена данными, необходимого для интеллектуального производства в Интернете вещей.

Инвестиции крупных производителей микросхем приносят пользу Carl Zeiss, объем заказов которой увеличился до более чем 6 миллиардов евро. Он также получает прибыль от государственных субсидий ЕС на исследования в области электронных технологий в размере 1,75 миллиарда евро. Тем не менее, это сектор, в котором Европа все больше отстает от Азии и США. Только одна европейская компания, NXP of the Netherlands, входит в 10 крупнейших мировых производителей микросхем.

Маргарет Вестагер, комиссар ЕС по вопросам конкуренции, говорит, что инновации в секторе микроэлектроники могут дать Европе общий инновационный импульс.Это происходит в Carl Zeiss: сегменты микросхем и медицинской оптики растут быстрее всего, и компания расширяет мощности в Оберкохене, чтобы производить больше микросхем.

Компания также инвестирует 700 миллионов евро в разработку следующего поколения оптики с высокой числовой апертурой, необходимой для систем литографии в крайнем ультрафиолете. Несмотря на взлеты и падения в бизнесе полупроводников, Carl Zeiss смотрит на будущее.

Иоахим Хофер из Handelsblatt работает на юге Германии. Мартин Бухенау — корреспондент Handelsblatt по компаниям и рынкам.Дэвид Кроссленд адаптировал эту статью на английский для Handelsblatt Today. Для связи с авторами: [адрес электронной почты защищен], [адрес электронной почты защищен]

Эти дешевые советские объективы столь же необычны, как и их название «Юпитер»

Jupiter был классом линз, произведенных производителями из бывшего Советского Союза. В линейке Jupiter было довольно много разных объективов, и в этом наборе видео от Матье Стерна мы узнаем о четырех из них.

Многие люди склонны игнорировать старые объективы, но в прошлом году я купил объектив Jupiter-9 85mm f / 2, и он быстро стал одним из моих любимых портретных объективов и отлично подходит для видео. После просмотра этих видео мне, возможно, придется добавить еще пару в свой список.

Первый — это Юпитер-9, 85 мм f / 2. Это широко считается одним из тех «легендарных» объективов среди пользователей старых стекол, и после того, как я приобрел его сам, я могу абсолютно понять, почему.

Я считаю, что это потрясающий объектив, и хотя обычно они продаются на eBay в Великобритании за 100–160 фунтов стерлингов, иногда можно найти такой, который проскальзывает сквозь трещины и стоит 20–30 фунтов стерлингов.

Далее идет 135mm f / 4 Jupiter-11A, который основан на довоенной конструкции Carl Zeiss «соннар». Обзоры этого объектива на форумах Pentax высоко оценивают его резкость, с единственным недостатком, что он «уродлив».

Но если люди отказываются использовать этот объектив из-за того, что люди подумают о них за использование такого отвратительного объектива, то это работает для меня.Это просто удерживает спрос и цены на низком уровне.

В отличие от явно гротескного внешнего вида Юпитера-11А, это красивая серебряная версия Юпитера-11. Кроме того, объектив 135 мм f / 4 и внутренняя конструкция, аналогичная описанной выше Jupiter-11A, кажутся гораздо более привлекательными для фотографов-портретистов.

Этот обязательно войдет в мой список.

Последний объектив, который будет рассмотрен в этом наборе, — здоровенный Юпитер-21М 200 мм f / 4, довольно крупный зверь.

Нам придется подождать еще несколько дней, поскольку следующее видео не планируется опубликовать до 16 июня.

Обновление: Mathiue опубликовал видео для объектива Jupiter 21M (я думаю, что «M» в данном случае означает Monster) 200mm f / 4.

Помимо очевидной резкости, которую все еще имеют старые объективы, я считаю, что они предлагают некоторые очень уникальные и особые качества при использовании для видео.Качества и характер, которых просто нет у современных объективов. Современное стекло часто бывает слишком чистым и совершенным.

Поскольку диафрагмы в этих объективах также отключены от управления самой камерой, это также делает их фантастическими для таймлапса, поскольку лепестки диафрагмы никогда не перемещаются между кадрами, полностью устраняя мерцание.

Если вы еще этого не сделали, обязательно зайдите и подпишитесь на канал Матье на YouTube, где он рассказывает о некоторых других отличных старых объективах, дает советы о том, как заключить выгодные сделки, а иногда и участвует в конкурсе Weird Lens Challenge.

Вы используете M42 или другие старые объективы? Какие твои любимые? Дайте нам знать об этом в комментариях.

линз отражают обратно в СССР; «Ребро Адама» находит надежду среди боли

Но фильмы г-на Криштофовича, хотя и богаты самыми яркими подробностями повседневной жизни, вряд ли станут устаревшими или неактуальными. Как и рассказы Татьяны Толстой — популярного российского автора, чей второй сборник «Лунатик в тумане» недавно был издан в США, — фильмы г.Криштофович политикой не занимается; они смотрят на внутреннюю работу обычных жизней и умов.

В «Адамовом ребре» нет моральной сказки, как в большинстве более ранних фильмов о гласности, таких как «Покаяние», мощная притча Тенгиза Абуладзе о сталинизме, которая была отложена на десятилетия и была катарсическим и сенсационным событием, когда Михаил С. Политика гласности Горбачева позволила обнародовать его в 1986 году. Напротив, «Адамово ребро» — это личная история. «Я люблю плавать среди людей», — сказал г.Криштофович сказал. «Мне никогда не было интересно снимать фильмы на горячие, актуальные темы. Создание фильма о Брежневе или Горбачеве меня никогда не интересовало. Может быть, сначала это было потому, что я знал, что не могу, и это не позволяло мне думать. эти строки.

«Художнику не нужно обращать внимание на такие вопросы в своем искусстве, — продолжил он. — Комментатор, репортер, даже художник, пишущий колонки мнений, могут заняться такими вопросами, как политика и политическая мораль. Но художнику не обязательно заниматься такими делами в своем искусстве.Я не хочу очернять кого-либо или говорить за кого-то еще. Но для меня это не искусство ».

Тем не менее, г-н Криштофович время от времени подвергался преследованиям со стороны властей, но он никогда не подвергался наказанию и унижению, как другие художники.

« Я не исключение », — сказал г-н Криштофович. Криштофович сказал. «Что-то случилось практически со всеми. Но как вы можете сравнить меня, скажем, с Кирой Муратовой, блестящим, блестящим режиссером, которой вообще запретили работать режиссером и которая работала уборщицей на киностудии и в библиотеке? »

Один из г-на .Фильмы Криштофовича были запрещены, но не потому, что они отстаивали неприемлемую политическую позицию. Телевизионный фильм «Перед экзаменами» о старшекласснике, обдумывающем роман с пожилым мужчиной, не показывали, хотя отношения так и не были завершены, потому что правительственные цензоры сочли скандальным для молодой женщины даже подумать о сексе. .

FED 5b — Радости и боли стрельбы из советского дальномера из пивных банок

Для тех, кто утверждает, что третья часть трилогии обычно худшая, The Godfather Part III is People’s Exhibit A.Политическая интрига финансовых злоупотреблений в Ватикане должна была разочаровать тех из нас, кто считает первые два фильма Крестного отца одними из величайших фильмов всех времен. И каждый раз, когда я смотрю на FED 5, стоящую на полке для камеры, я думаю о Godfather III .

Официальной трилогии советских фотоаппаратов нет. Восточный блок за время своего существования создал множество различных тел и стилей. Но после съемки и написания статей о зеркальной фотокамере Zenit-E и среднеформатной модели Kiev 60 я начал чувствовать необходимость дополнить свой опыт социалистической съемки третьей камерой, и дальномер мне идеально подошел.А когда дело доходит до советских дальномеров, ФЭД — сильный выбор.

Мне понравились первые два советских фотоаппарата, которые я рассмотрел. Грубая конструкция Zenit E и дерзкие линзы сделали результаты спонтанными и приятно уникальными. Среднеформатный Киев был столь же грубым, но удивительным, и он надежно давал большие, красивые изображения, которые мне так понравились, что камера стала фаворитом на моей полке хранителей.

Обе эти камеры разделяли простой подход к фотографии, во многом благодаря их базовым характеристикам и грубой сборке.Но простые и грубые черты редко делают успешную дальномерную камеру. Проблемы контроля качества, которые преследовали советские камеры, заставили меня еще более скептически отнестись к успеху. Но было трудно отказаться от необычно низкой цены на якобы отремонтированный FED 5b из Украины, и этот стойкий советский дальномер в конце концов попал в мой дом в Вирджинии.

А что такое камера FED, а что 5b? Хорошо, давай сделаем это в первую очередь.

Первой камере ФЭД почти столько же лет, сколько самому Советскому Союзу.Когда гражданская война ушла в прошлое и за ее плечами было около десяти лет правления, СССР начал свой путь к «реализации коммунизма» с создания своей плановой экономики. Это отчасти означало все меньше и меньше импорта иностранных капиталистических товаров. Если бы Советы захотели что-то сделать, они бы сделали это сами. Этот идеал пронизывал все сегменты экономики и естественным образом распространялся на фотооборудование, почти все из которого до того времени импортировалось из Европы, а точнее из Германии.

В 1932 году немецкая фирма Leica представила лучшую в мире портативную камеру. Leica II была первой камерой со встроенным дальномером, а ее невероятное качество сборки и великолепная оптика установили новый стандарт компактных фотографических характеристик. Это также послужило предпосылкой, как считало советское руководство, для зарождающейся коммунистической империи, чтобы показать, что она может удерживать свои позиции в производстве качественных потребительских товаров.

Но квалифицированных мастеров и опытных инженеров, нанятых Leica, в СССР очень не хватало.Вместо этого у Советов были украинские сироты.

Это не шутка.

Десятью годами ранее детский дом в Харькове был преобразован в трудовую коммуну и назван в честь основателя НКВД Феликса Э. Дзержинского. Эта организация государственной безопасности, которая впоследствии стала КГБ, естественно, нуждалась в многочисленных инструментах в своей работе, в том числе в фотоаппарате. Вместо того, чтобы спроектировать и построить свои собственные, фабрика Феликса Э. Дзержинского (ФЭД) буквально разобрала и реконструировала существующие камеры из зарубежных стран.А в 1932 году FED создали собственную Leica II.

FED 1 (или Fedka) был Leica II с объективом Industar вместо Leitz Elmar, и с 1934 по 1955 год их было произведено более семисот тысяч (это число было бы еще больше, если бы не случайные пять -летний перерыв после неудобного разрушения завода немецкими войсками в 1941 г.). Было сделано так много Fedkas, что даже сегодня можно найти образцы, которые были переделаны для продажи как Leica II недобросовестными продавцами.

Но точно так же, как поддельная подпись моей матери внизу моего табеля успеваемости в начальной школе, подлинность этих русских копий Leica рушится под чем-то большим, чем при поверхностной проверке. У Советов просто не было точного оборудования, человеческого опыта или контроля качества, как у немцев. Тем не менее, это не помешало им сделать пять версий дальномера FED и произвести 8,6 миллиона экземпляров.

Каждая новая итерация улучшалась. FED 2 сочетал в себе дальномер и видоискатель.В FED 3 добавлены медленные выдержки и рычаг пленки вместо дискового переключателя, а в FED 4 добавлен несвязанный измеритель селена. В 1977 году FED выпустит свою пятую и последнюю версию своей дальномерной камеры. Это был (предсказуемо названный) FED 5.

.

FED 5 принес более чистый дизайн и ряд технических улучшений и улучшений для удобства пользователей. Всплывающая ручка перемотки заменила дисковый переключатель, а позже ручку заменил более стандартный рычаг перемотки. Несвязанный измеритель селена имел игольчатое окошко на верхней пластине, с помощью которого пользователь мог вводить показания в калькулятор.Выпускавшиеся до 1996 года, в конечном итоге существовало семь типов и десять подтипов FED 5, включая 5b и 5c. Это были экономичные версии пятерки с более низкими характеристиками; у 5c был искатель без диоптрийной регулировки и преобразования параллакса, а у 5b не было экспонометра.

Когда я впервые открыл коробки, в которых хранились мои ранее рассмотренные «Зенит» и «Киев», я был как ребенок на Рождество, который получает что-то настолько странное и чуждое, что он не может не визжать от радости. Но когда я открыл коробку, в которой был доставлен FED 5, я почувствовал себя больше похожим на рождественское утро, когда я получил пару комбинезонов и книгу по наблюдению за птицами.В лучшем случае это было не очень приятно.

FED 5b казался хлипким, но, может быть, это нормально — в конце концов, я никогда раньше не держал в руках алюминиевый фотоаппарат. Тем не менее, алюминиевый корпус FED 5b кажется ближе к пивной банке, чем к бейсбольной бите. Держа его, я знал, что если я положу эту камеру в одну из консервных банок из-под пива, то, несомненно, она сложится, как румынская машина. Это был не тот танковый металл, из которого изготавливали «Киев» и «Зенит».

Что еще хуже, технические характеристики камеры, хотя и адекватные, не внушали никаких эмоций.У него тканевый затвор в фокальной плоскости со скоростью от 1 до 1/500 секунды и режим выдержки от руки, 55-мм (мой говорит 53 мм) Industar с диафрагмой от f / 2,8 до f / 16. Есть автоспуск, который продолжает издавать нездоровый скрипучий звук в течение примерно недели после срабатывания затвора. Также под рукояткой перемотки пленки есть диск, на котором мы можем установить нашу скорость пленки, чтобы мы не забыли, что мы загрузили, горячий башмак для синхронизации вспышки 1/30 секунды, счетчик кадров и, мой личный фаворит, слайдер со звездой, лампочкой и яблочком.Я никогда не удосужился выяснить, для чего это было.

У моего личного FED было несколько индивидуальных особенностей, в том числе лицевая панель дальномера с тенденцией к перемещению и линза, которая при фокусировке на бесконечность оказывалась не в фокусе. Для моего FED это было не до бесконечности и не дальше, а почти до бесконечности.

Все, что я читал о датировке производства FED, говорит, что первые две цифры в серийном номере указывают год выпуска. Моя камера была сделана в 1912 году, что еще раз свидетельствует о невероятном доверии мозгов к случайным публикациям в Интернете.Или подожди, это не так. Ну что ж. Первые два числа на серийном номере объектива — 90, так что это имеет смысл, хотя это также указывает на то, что объектив был произведен в то время, когда общество вокруг фабрики рушилось. Скорее всего, это не имеет отношения к контролю качества. Я уверен, что все в порядке. Все нормально.

Загрузка пленки в FED означает снятие задней части камеры, наматывание пленки и повторное прикрепление камеры. Это не новая концепция, но следует позаботиться о том, чтобы быть абсолютно уверенным, что спинка установлена ​​правильно.В противном случае на изображениях будут видны утечки света и запотевание. Я читал, что для смягчения этой проблемы многие стрелки FED прикрепляют изоленту вокруг швов каждый раз, когда загружают пленку, что действительно определяет концепцию лояльности к бренду.

Излишне говорить, что мои первые шаги с FED 5b были немного шаткими. Все упомянутые странности соединились в идеальный шторм, и я внезапно понял, откуда берутся стереотипы, связанные с советскими фотоаппаратами. Камера заставляла меня нервничать как при съемке, так и из-за угрозы, которую она представляла для моего идеального опыта работы с советской камерой.И поэтому он долго-долго лежал на полке. В конце концов, мне потребовалось собрать всю мою квартиру и переехать на другой конец света, чтобы заставить меня, наконец, вывести ФРС и посмотреть, что она может сделать.

Мой первоначальный опыт съемки продолжил неудачное первое впечатление, полученное несколькими месяцами ранее. Взяв камеру в поездку во Флориду, я снимал FED вместе с другим оборудованием, которое я никогда раньше не использовал, и FED, казалось, всегда был последней камерой, используемой для съемки определенного изображения.На самом деле это не привело к легкому успеху.

Функционально FED очень похож на «Зенит», а это означает, что для правильной стрельбы требуется больше времени и больше терпения. В нем есть то же отвратительное требование регулировать выдержку только после продвижения пленки. Неправильное изменение выдержки может сломать установочный штифт и заблокировать камеру. После того, как пленка продвинута и установлена ​​выдержка, диафрагма объектива регулируется на передней части объектива Индустар, при этом каждая диафрагма механически защелкивается в фиксаторах (улучшение по сравнению с Индустаром на объективе «Зенит»).

Сделанный заводом «Арсенал» в Украине и по сей день, Индустар-61 является известным и очень уважаемым объективом. Это объектив с одинарным покрытием в стиле Тессар с четырьмя элементами в трех группах, все они легкие благодаря алюминиевой конструкции. Фокусировка моей копии была вялой, а дистанционное кольцо было либо установлено неправильно, либо повреждено до того, как я его получил. Он казался неточным в использовании и истощил мою уверенность в том, что сделать хороший снимок, и даже до того, как закончил первую съемку, я начал сомневаться в правдивости многих онлайн-комментаторов, которые хвастаются этим объективом.

Но худшая часть съемки на FED 5, безусловно, происходит при компоновке и фокусировке. Вне всяких сомнений, это было худшее. Абсолютно жалкий опыт. Во-первых, если смотреть через круглый металл в видоискателе, мы никогда не видим весь кадр. Однажды, когда я действительно нажимал, чтобы получить четкое изображение, я наклонился так далеко, что видоискатель коснулся поверхности моего глазного яблока. Это неприятно. Вообще говоря, мир, видимый в видоискателе FED 5b, тусклый и темный.

Эти раздражители означали, что мне потребовалась неделя, чтобы просмотреть один рулон пленки.Не потому, что мне не на что было снимать, а потому, что после двух или трех снимков я был настолько разочарован, что отказался от FED и выбрал лучшую камеру. Когда я, наконец, закончил этот первый ролик, я отправил его в лабораторию, будучи полностью уверенным, что изображения будут отражать менее чем приятный опыт, который я получил от них. Но я был неправ.

Изображения для этой статьи были сделаны на Agfa 200, Kodak Portra 400 и Fuji C200.

Если бы все мнения о камерах были получены только с первого обзора, то FED 5 была бы моей спящей камерой на все времена.Тот, который бросает вызов своим техническим и конструктивным ограничениям для создания довольно замечательных изображений. Первая партия изображений, которые я получил из лаборатории, была невероятной. Те утечки света, о которых я читал, были несуществующими. Репутация Индустара была полностью защищена. Я был действительно удивлен, насколько мне понравились эти снимки.

Затем я снял еще два ролика.

С замечательными изображениями, свежими в памяти и усилиями по их удобному замалчиванию, я поехал на FED 5b в Потсдам и Ваннзее за пределами Берлина на выходные, чтобы исследовать их.На этот раз все было наоборот; Более полное знакомство с камерой означало, что съемка с помощью FED была менее утомительной и утомительной, но получаемые изображения были не такими хорошими. Повсюду были утечки света. Иногда возникали проблемы с расстоянием, когда камера не могла правильно продвинуть пленку. Более чем изредка фокус был отключен.

Я знаю, что винить оборудование — дешево, и я знаю, что некоторые из ошибок последующих катушек пленки полностью на мне. Я мог бы обмотать заднюю пластину изолентой, чтобы предотвратить утечку света.Но почему я должен сожалеть о том, что не сделал этого в 2018 году?

Я знаю, что FED 5 не был сделан сиротами на импровизированной фабрике, а FED 1 был изготовлен. И когда какая-либо камера FED выходит из строя по какой-либо реальной причине, кроме ее дефектного дизайна, на ум приходят именно эти осиротевшие «рабочие».

Дело не в том, что мой FED 5b никогда не делал еще одного красивого изображения — он сделал, и он делает. Но в большинстве случаев изображения получаются именно такими, как я ожидал от советского дальномера. Эти изображения соответствуют опыту их создания; иногда здорово, иногда ужасно, всегда непредсказуемо.Если бы я создавал слоган для рекламной кампании FED 5b, он мог бы звучать так: «тридцать шесть может быть».

Как и The Godfather Part III , FED 5b трудно рекомендовать. Конечно, здорово видеть, как Энди Гарсия на несколько часов изображает молодого Пачино, но я бы предпочел посмотреть его в Неудержимые или даже Когда мужчина любит женщину.

Если лучшая часть ФЭД — новинка съемки фотоаппаратом советского производства, то мне лучше с Зенитом. Если я стремлюсь к более высокому, чем ожидалось, качеству изображений, которые он иногда делает, я предпочитаю выставлять негативы Киева размером 6 x 6 дюймов.И если я ищу интересную визуализацию объектива Индустар, я могу легко получить этот объектив в лучшем корпусе. В FED есть положительные стороны, но все они лучше справляются с другими камерами. И я думаю, что лучше ими воспользуюсь.

Хотите свой собственный Fed 5b?

Купи на eBay

Посмотрите наши собственные камеры F Stop

Подписывайтесь на Casual Photophile в Facebook и Instagram

[ Некоторые ссылки в этой статье будут направлять пользователей к нашим аффилированным лицам в B&H Photo, Amazon и eBay.Покупая что-либо по этим ссылкам, Casual Photophile может получить небольшую комиссию без дополнительной оплаты. Это помогает Casual Photophile создавать контент, который мы создаем. Большое спасибо за вашу поддержку. ]

.