Примеры фотографий на разные объективы: Объективы — примеры фото в хорошем качестве

Огромная подборка фотографий c различных объективов и фотокамер — МикроТехСервис

Содержание

Фото объектив — фото с разных объективов, примеры фото с объективов – ФотоКто

Элементы объектива и покрытие, а так же большие различия в типе линз, используемых в объективах — все это влияет на стоимость модели. Асферические элементы со сверхнизкой дисперсией и элементы флюорит стоят намного больше, чем обычные компоненты. Кроме того, профессиональные объективы часто делаются со специальным покрытием, такими как Super Integrated Nikon (SIC) и нанокристаллическим покрытием, которые значительно уменьшают внутренние отражения, улучшают резкость, контраст, цвета и снижают уровень ореолов и бликов.

Качество изображения (резкость и контраст) обеспечиваются сложной оптической конструкцией. Профессиональные объективы оптимизированы для обеспечения очень высокого качества изображения. Особое внимание уделено снижению различных оптических аберраций и дефектов, таких как искажения, хроматические аберрации и виньетирование.

Качество изображения (цвета) в профессиональных объективах гарантированы передовыми технологиями конструкции и покрытии линз.

Формат объектива так же играет значительную роль. Потребительские модели делаются для небольших камер, с матрицей типа APS-C. Из-за использования меньшего датчики только центральные области будут более четкими, в то время как по бокам, снимок будет более размытый. Для снижения стоимости и размера потребительской оптики, производители сделали модели с меньшими кругами.

Максимальная / Постоянная диафрагма. Большинство объективов начального уровня не являются светосильными. В результате, фотографии, сделанные с их помощью, в слабоосвещенных помещениях будут намного хуже, чем снимки, сделанные в тех же условиях, профессиональным объективом. Отсутствие хорошей светосилы объектива снижает эффективность автофокуса, что приводит к ошибкам фокусировки в сложных съемочных условиях. Профессиональные объективы, в основном яркие, и имеют постоянную апертуру. Различия часто довольно большие. Например, Nikon 18-200mm f/3.5-5.6G может снимать при максимальном значении зума при f/5.6, в то время как Nikon 70-200mm f/2. 8G может фотографировать с f/2.8 независимо от того, какое фокусное расстояние вы выберете. Это очень существенная разница.

Боке. Не яркие объективы, или объективы с переменной апертурой не позволяют создать красивый эффект размытого заднего фона, известного как «боке». В то время, как профессиональные объективы разработаны специально, чтобы сделать фон в гладким, плавно размытым, который не просто смотрится красиво, сам по себе, но и позволяет правильно расставить акценты на фотографии.

Скорость Автофокуса. Оптика начального уровня, обычно, имеет медленный двигатель автофокуса, его часто недостаточно для быстрого действия, например, для съемки дикой природы и спортивной съемки. Профессиональные объективы, с другой стороны, обычно поставляются с очень быстрым двигателем автофокуса, который способен мгновенно зафиксировать перемещение. В телеобъективах, параметры автофокуса могут быть оптимизированы в зависимости от съемочной ситуации.

Фиксированный размер объектива. Большинство недорогих объективов, и некоторые модели из любительского класса, могут менять свой физический размер, в зависимости от того как изменяется фокусное расстояние. Из-за этого, они не только неудобны в использовании фильтров, но и склонны к потенциальной неисправности или поломке в будущем. Некоторые оптические элементы могут перестать работать, что в дальнейшем может существенно повлиять на резкость, контрастность и общее качество изображения.

Конструкция. Потребительские объективы не предназначены для противостояния случайным ударам, механическим повреждениям и другим видам жестокого обращения. Если ваш объектив упал, можете сразу же покапать новый, потому что это обойдется вам дешевле, чем ремонт сломанного фотоаппарата. Пластмассовые детали легко ломаются или трескаются, из-за сильных ударов. Профессиональные объективы, с другой стороны, могут выдержать многие повреждения. Большинство внутренних и внешних компонентов, как правило, сделаны из металла, который хоть и значительно прибавляет вес модели, но защищает оптику от повреждений.

Погодный уплотнитель. Еще одна деталь, определяющая цену и качество объектива. Профессиональная оптика фиксированной длины, обычно, оснащена надежным погодным уплотнителем, который способен защитить от воздействия пыли и влаги, а так же позволяет работать даже в самых экстремальных погодных условиях, при высокой влажности и под дождем. Потребительские объективы не имеют такого же уровня защиты, они более склонны к накоплению пыли, влаги и появлению плесени, раньше времени.

Вес. Металл, используемый в дорогих и качественных объективах, может значительно увеличить вес, но это не всегда плохо. Более тяжелые объективы обычно лучше сбалансированы на более тяжелых зеркалках, профессионального уровня. Тем не менее, если использовать такую же оптику на фотокамерах начального уровня, сделанных из пластика, то передняя часть может сильно перевешивать, из-за веса оптики.

Надеемся, что данная статья ответила на часть ваших вопросов, связанных с разницей в цене между профессиональными и потребительскими объективами.

Источник: http://cameralabs.org

 

Смотрите также:

Фотография: подробный гид по объективам

Поздравляю тебя, дорогой читатель, с приобретением своей первой зеркальной камеры. В придачу ты, скорей всего, получил еще и практически ненужный китовый (стандартный) объектив. Хотя он не совсем бесполезный, на нем можно наглядно убедиться в том, как искажает черты лица фокусное расстояние, и  понять, в какую сторону двигаться при выборе следующей оптики.

Универсальный объектив

К сожалению, в силу разнообразия целей и жанров съемки такого объектива не существует. Ведь жанров съемки очень много: портрет, пейзаж, макро, подводная съемка, предметная, фэшн и список на этом не заканчивается. И даже в жанре портрета можно применить и широкоугольные (с малым фокусным расстоянием), и стандартные (фокусное расстояние хотя-бы от 50мм).

Разница, так сказать, налицо

 

Основные параметры

Основное, на что следует обратить внимание при выборе объектива, это: фокусное расстояние и светосила.

По этому параметру определяют 3 вида объективов: стандартный (50мм), широкоугольный (меньше 40мм) и телеобъектив (свыше 100мм).

Если вам по душе жанр портретной съемки, то стоит выбирать стандартные объективы с ФР 50мм для кроп-камеры и от 80мм до 135мм для полнокадровой. Такие линзы позволят вам снимать как ростовые портреты, так и лицевые, любой жанр: от фэшн до ню. При выборе портретного объектива стоит обращать внимание и на светосилу, или другими словами на то, на сколько можно максимально открыть диафрагму. Этот параметр влияет не только на количество света, который попадает на матрицу, но и позволяет отсечь все ненужное на заднем плане и сделать акцент на модели, то есть, получить идеально размытый задний фон с красивым боке.

Если вы снимаете репортажи, или постановочные кадры то стоит применять широкоугольные объективы. Их особенность заключается в том, что они искажают пространство и дают возможность как бы взглянуть на кадр шире. Такие линзы также отлично подойдут для съемки пейзажей, объектов архитектуры. Они также чудесно передают перспективу.

Примеры применения широкоугольного объектива:

Телеобъектив

Такой вид объективов идеально подойдет для пейзажей, особенно, когда нужно выделить главный объект композиции. Также широко применяют в спортивной фотографии и фотоохоте.

Примеры изображений:

Зачастую оптика – дорогое удовольствие, ведь не так важна модель или марка фотоаппарата, как его линза. И не всегда хватает денег покупать новые объективы. Но их всегда можно перекупить у других фотографов почти в 2 раза дешевле. Еще один маленький совет, есть хороший  сайт, где можно посмотреть примеры фото на интересующий вас объектив и сделать свой выбор.

Превью: Depositphotos

Читайте также:

15 практичных советов фотографам от профессионалов

Фотография: 20 базовых терминов

6 советов по портретной фотографии для начинающих

Как объектив влияет на цветопередачу?

Это просто прозрачный кусочек стекла, как он может влиять на цвет фотографий?

Замечали ли вы когда-нибудь, что в описаниях объективов иногда упоминается возможность «обрабатывать цвет»? Я – да. Это вызвало у меня некоторые вопросы. Объективы делаются из стекла, не так ли? Не должно ли оно быть прозрачным? Как объектив вообще может влиять на цвет снимков? Почему так происходит? Меняется ли цвет в зависимости от модели? Справляются ли дорогие объективы лучше? По правде говоря, мне пришлось немало покопаться и провести много тестов!

Интересный факт

Первое, что мне стало известно в самом начале исследования – слово «lens» (линза) произошло от латинского «lentil» (чечевица). Это имеет смысл, ведь ее выпуклая форма действительно чем-то напоминает боб. Мне всегда казалось, что название линзы связано с хрусталиком глаза… Но и такая теория имеет смысл. Все кажется таким запутанным! Впрочем, мне нет никакого дела до чечевицы.

Немного научных основ

Стекло внутри объектива не плоское, как окно, а искривленное и похожее на боб. Линзы бывают выпуклыми (собирающими) и вогнутыми (рассеивающими). Это позволяет фокусироваться на отдаленных предметах или увеличивать что-то очень маленькое. Если представить фонарик, его можно направить вниз и получить сфокусированный луч света, либо направить в сторону – тогда рассеянный свет покроет больший участок. Принцип очень похож. Преломление.

Если у объектива была бы всего одна линза, снимки страдали бы от дисторсии. Например, желтый цветок на фотографии ниже искривлен круглой каплей воды. Чтобы компенсировать дисторсию, в объективы устанавливают несколько разных линз. Некоторые из них выпуклые, другие – вогнутые, при этом каждая имеет свое назначение, компенсируя недостатки других. Это имеется ввиду, когда производители употребляют термины «элементы» (индивидуальные линзы) и «группы» (объединения, состоящие из более одного элемента). Все они работают вместе, чтобы сфокусировать изображение и направить его на сенсор с как можно меньшей дисторсией. Это – предел моих технических исследований. Если хотите больше узнать об элементах объективов, почитайте эту статью.

Преломление позволило мне сфокусироваться на желтом цветке сквозь круглую каплю воды, даже учитывая, что он находится на другом фокусном плане. По такому же принципу работает хрусталик глаза и объектив камеры. Снимок: Tracy Munson, объектив Laowa 60mm Ultra.

Блики

Объективы, легко поддающиеся бликам, будут выдавать снимки с низкой насыщенностью.

Многое может произойти пока свет проходит через несколько линз, каждый раз преломляясь. Трансфокаторы обычно имеют больше элементов, чем фикс-фокусы, что может привести к ухудшению цветопередачи, а также меньшей резкости. Поэтому фикс-фокусы считаются предпочтительным вариантом. Больше слоев стекла также означает, что свет будет чаще отражаться, создавая блики, которые негативно влияют на цвет и контрастность. Насыщенность цвета тесно связана с контрастом. Каждый, кто хоть раз пытался повысить контрастность фотографии, это знает. Блики особенно часто случаются при работе с широкоугольными объективами. Производители дорогих моделей покрывают линзы специальной пленкой, уменьшающей силу бликов. Также с этой целью неплохо справляется бленда. Но все равно какой-то блик сможет прокрасться, особенно при съемке в солнечную погоду. Хоть иногда это и используется умышленно, в итоге получается слегка туманный снимок с меньшей насыщенностью цветов.

Хроматические аберрации

Дешевые объективы часто страдают от хроматических аберраций или ореолов. Хроматические аберрации происходят, когда объектив неспособен сфокусироваться на световых волнах разной длины, находящихся в одной фокальной плоскости. В результате получается сияние, чаще зеленое или пурпурное. Оно особенно заметно в зонах с высокой контрастностью. Есть очевидная проблема при попытках правильно обрабатывать цвета, которые расположены не в одной фокальной плоскости, но это еще не все. Процесс удаления хроматических аберраций зачастую сокращает насыщенность этих цветов на всем снимке. Обычно подобным недугом наиболее сильно страдают китовые объективы.

Хроматические аберрации выглядят как пурпурное или зеленое сияние вокруг краев контрастных участков. Фото было снято при помощи китового объектива Nikon 18-55mm.

Шум

Шум может нанести ущерб цветам и насыщенности. В то время, как сами линзы не влияют на шум, при использовании объективов с меньшей максимальной диафрагмой требуется более высокое ISO. Такие объективы хуже справляются с условиями плохой освещенности, следовательно, создается шум.

Оттенки

Разные объективы по-разному передают оттенки цветов, в основном из-за различного покрытия линз. Некоторые оттенки могут выглядеть привлекательнее, чем другие. Во время моего тестирования оказалось, что Nikon 24-70mm f/2.8 имеет более теплые цвета в сравнении с другими объективами и лично для меня это выглядит привлекательнее. Оттенки были большей проблемой в эпоху пленки, но для кинематографа это все еще серьезный вопрос. При съемке фильмов или телепередач одновременно используется несколько камер. Видео с разных углов и при разных фокусных расстояниях потом монтируется для получения финального результата. Если при смене ракурса цвет меняется, это отвлекает зрителя. Поэтому кинематографические объективы производятся специальными наборами и соответственно стоят десятки и сотни тысяч.

Тестирование

Чтобы вам не пришлось верить мне на слово, вот результаты моего собственного тестирования. В типичной для себя манере я постоянно откладываю съемку пока дождь все не испортит. Вместо яркой сцены природы пришлось экспериментировать с безделушками, валявшимися у меня дома. (Предметы выбраны для цветового разнообразия, а не для красоты). Преимущество такого метода в том, что вы получаете полный контроль над освещением. К тому же оно не поменяется пока вы снимаете. Все фотографии были сделаны со штатива при апертуре f/5.6 и с выдержкой 1/20, баланс белого вручную устанавливался в камере. ISO было установлено на 200, так как высокие значения могут повлиять на цвет. За освещение отвечала вспышка, направленная на потолок с 1/2 мощности. Все фотографии загружены прямо с камеры и не обрабатывались. Были выбраны объективы с одинаковым или похожим фокусным расстоянием.

56-60мм объективы

Сравнение «прямо с камеры», показывающее легкие различия в обработке цвета между четырьмя объективами с близким по значению ФР. Все фото сделаны с одинаковыми настройками: f/5.6, 1/20 с, ISO 200, вспышка с 1/2 мощности, направленная на потолок.

В первом тесте сравнивались Nikon 24-70 f/2.8 at 56mm, Lensbaby Velvet 56, Lensbaby Twist 60 и русский Helios 44-2 (58mm). Цена объективов варьируется от $50 за подержанный Helios и до $1800 за Nikon. Как вы можете видеть, есть некоторые отличия помимо немного разных фокусных расстояний. Объектив Nikon делает цвета теплее и приятнее глазу, а Helios придает им зеленоватый оттенок. Как по мне, два объектива Lensbaby имеют почти идентичную цветопередачу и фотографии с ними выглядят наиболее насыщенными. У Twist 60 имеется заметная виньетка, а Helios хуже всего передает насыщенность.

Тестирование 85мм

Прямое сравнение обработки цвета объективами Nikon 85mm F1.8, и Lensbaby Velvet 85mm.

Для обеих снимков использовались аналогичные предыдущему тесту настройки. Хоть они и были сделаны с f/5.6, кажется, будто тот, для которого использовался Lensbaby Velvet 85, более яркий и насыщенный. Еще, несмотря на одинаковое фокусное расстояние, он выглядит немного приближенным. Это демонстрирует, что между объективами может быть множество отличий. По сути, Velvet 85 как раз и натолкнул меня на эти размышления. Фотографии с ним выглядели насыщенными даже без обработки. Это редкость, так как я работаю в RAW и снимки обычно слегка бледные. Я не говорю, что этот объектив идеален с точки зрения оптики – Nikon при таком же фокусном расстоянии намного более резкий, но цветопередача Lensbaby мне нравится больше всего.

В заключение

Да, объектив влияет на цветопередачу. Есть небольшое отличие в цвете при работе с разными объективами, но важно ли это? Смотря на примеры выше, ответ скорее всего будет «нет» или «не особо». Разница, которая получилась в контролируемых условиях очень мала и легко исправляется на этапе постобработки. Немного перетянуть слайдер насыщенности тут, подкорректировать баланс белого там – и никакой разницы нет.

При работе в полевых условиях такие проблемы, как блики и хроматические аберрации становятся важнее и не так легко поддаются коррекции в Lightroom. Дешевый объектив может иметь покрытие, никак не снижающее затуманивание и блики. Или, что еще хуже, само покрытие может портиться, создавая ненужные оттенки. Когда дело доходит до объективов, лучше знать, за что платишь, по крайней мере сейчас. Современные технологии и доступность производства растут с каждым годом.

Автор: Tracy Munson

Фото объектив — фото с разных объективов, примеры фото с объективов – ФотоКто

Для получения особых результатов, например макроснимков с очень близкого расстояния или 3D-видео, созданы специальные объективы, с помощью которых можно запечатлеть нужные кадры.
Создание 3D-фотографий и видеороликов в высоком разрешении:  телескопический объектив 2D/3D со средним фокусным расстоянием (45 мм)
Простым нажатием кнопки можно переключить телескопический объектив со средним фокусным расстоянием в режим 3D для съемки ярких трехмерных фотографий и видеороликов стандарта HD для воспроизведения на любом мониторе или телевизоре с поддержкой 3D. Имея такие же возможности 2D, что и обычный телескопический объектив со средним фокусным расстоянием, эта модель 2D/3D великолепно подходит также для съемки изумительных портретов.
Съемка фотографий с очень близкого расстояния:  макрообъектив (60 мм)
У этого макрообъектива радикально уменьшено фокусное расстояние, благодаря чему получаются яркие, детализированные макроснимки любого количества объектов в высоком разрешении. Популярный макрообъектив для съемки природы, например цветов и насекомых, оснащен бесшумным ультразвуковым мотором, поэтому вы не спугнете объект съемки, а функция оптической стабилизации изображения уменьшит смазывание в случае дрожания фотокамеры.  
Фотокамера со сменными объективами это универсальная система, которая позволяет снимать любые изображения, как только представляется возможность. А зная, как подобрать идеальный объектив для каждой ситуации, вы сможете снимать как профессионал.

Источник: samsung.com

Съемка широкоугольным объективом: свойства оптики и их применение

Съемка широкоугольным объективом – отличный способ увеличить глубину пространства в фотографии и относительный размер объектов, изображенных на ней. Тем не менее, широкоугольные объективы наиболее сложны в освоении техники съемки. В этой статье описаны наиболее распространенные мифы об этих объективах, а также упомянуты методы, с помощью которых можно добиться максимальной отдачи от их уникальных свойств.

Источник: bigpicture.ru

Обзор

Объективсчитают широкоугольным, если его фокусное расстояние меньше, чем 35 мм (на полнокадровой матрице). Таким образом, съемка широкоугольным объективом подразумевает, что на фотографии охвачено более 55 градусов видимого угла зрения. Угол обзораультраширокоугольных объективов ограничивается фокусным расстоянием 20-24 мм и меньше. На цифровой мыльнице широкий угол – это положение объектива без зума, однако «ультраширокий» угол на компактах недоступен. Таким образом, съемка широкоугольным объективом с помощью цифровых мыльниц требует наличия специального адаптера. Тем не менее, вывод напрашивается один: чем короче фокусное расстояние, тем сильнее заметны уникальные свойства широкоугольного объектива.

На этой схеме обозначены максимальные величины углов, которые принимают лучи света, когда попадают в камеру. Почему съемка широкоугольным объективом имеет уникальные преимущества? Большинство неосведомленных любителей считает, что главное достоинство такого объектива в том, что в поле его зрения можно полностью уместить объект, к которому невозможно близко подойти. Однако это распространенное заблуждение, поскольку очень часто широкоугольный объектив используется именно для того, чтобы подойти к объекту съемки ближе. Из этого исходят его осноные свойства:

Фото объектив — фото с разных объективов, примеры фото с объективов – ФотоКто

Элементы объектива и покрытие, а так же большие различия в типе линз, используемых в объективах — все это влияет на стоимость модели. Асферические элементы со сверхнизкой дисперсией и элементы флюорит стоят намного больше, чем обычные компоненты. Кроме того, профессиональные объективы часто делаются со специальным покрытием, такими как Super Integrated Nikon (SIC) и нанокристаллическим покрытием, которые значительно уменьшают внутренние отражения, улучшают резкость, контраст, цвета и снижают уровень ореолов и бликов.

Качество изображения (резкость и контраст) обеспечиваются сложной оптической конструкцией. Профессиональные объективы оптимизированы для обеспечения очень высокого качества изображения. Особое внимание уделено снижению различных оптических аберраций и дефектов, таких как искажения, хроматические аберрации и виньетирование.

Качество изображения (цвета) в профессиональных объективах гарантированы передовыми технологиями конструкции и покрытии линз.

Формат объектива так же играет значительную роль. Потребительские модели делаются для небольших камер, с матрицей типа APS-C. Из-за использования меньшего датчики только центральные области будут более четкими, в то время как по бокам, снимок будет более размытый. Для снижения стоимости и размера потребительской оптики, производители сделали модели с меньшими кругами.

Максимальная / Постоянная диафрагма. Большинство объективов начального уровня не являются светосильными. В результате, фотографии, сделанные с их помощью, в слабоосвещенных помещениях будут намного хуже, чем снимки, сделанные в тех же условиях, профессиональным объективом. Отсутствие хорошей светосилы объектива снижает эффективность автофокуса, что приводит к ошибкам фокусировки в сложных съемочных условиях. Профессиональные объективы, в основном яркие, и имеют постоянную апертуру. Различия часто довольно большие. Например, Nikon 18-200mm f/3.5-5.6G может снимать при максимальном значении зума при f/5.6, в то время как Nikon 70-200mm f/2. 8G может фотографировать с f/2.8 независимо от того, какое фокусное расстояние вы выберете. Это очень существенная разница.

Как фотографирует двойная камера Galaxy Note 8 (примеры, 50 фото)

Galaxy Note 8является первым смартфоном производства Samsung, получившим двойную основную камеру. Южнокорейская компания решила продемонстрировать возможности новой камеры не только на словах, но и в деле.

Камеры в Galaxy Note 8 расположены горизонтально, рядом друг с другом. Один модуль оснащен 12-мегапиксельным широкоугольным объективом с апертурой f/1.7, а второй модуль получил 12-мегапиксельный телеобъектив с апертурой f/2. 4 и двукратным оптическим зумом. Обе камеры могут похвастаться системой оптической стабилизации изображения – уникальная функция, реализованная исключительно в Galaxy Note 8.

ПО ТЕМЕ:   Galaxy Note 8: Дизайн, характеристики, цена, комплект .

Как и у Apple iPhone 7 Plus, двойная камера в Galaxy Note 8 позволяет снимать объект, при этом размывая задний план. В «яблочном» смартфоне эта функция называется «портретный режим» (Portrait Mode) , а в устройстве от Samsung она получила название «живой фокус» (Live Focus). С ее помощью задний план в Galaxy Note 8 можно размывать еще до нажатия кнопки спуска затвора. Специальный слайдер позволяет максимально открыть диафрагму широкоугольного объектива для того чтобы добиться эффекта размытия.

Отметим, в iPhone 7 Plus не предусмотрена возможность регулирования эффекта боке (размытости).

При съемке в режиме «живой фокус» по умолчанию используется телеобъектив. Тем не менее, производитель добавил функцию «двойной захват» (Dual Capture), позволяющую использовать для съемки одного и того же объекта сразу оба объектива. Сделав фотографию с применением эффекта боке, пользователь может просмотреть изображение в чистом виде и сохранить оба его варианта.

ПО ТЕМЕ:   Сравнение характеристик Samsung Galaxy Note 8, Galaxy S8+, iPhone 7 Plus и LG G6 .

Снятые на Galaxy Note 8 фотографии отличаются очень высоким качеством и четкостью изображения даже при использовании зума. Кроме того, двойная камера позволяет делать очень красивые снимки в полумраке.

Ниже опубликованы два набора фотографий – в первом представлены фото, снятые с использованием широкоугольного объектива, а во втором – снимки, сделанные с помощью телеобъектива. Некоторые изображения были обрезаны (и оптимизированы для web), однако они дают четкое представление о том, как камера потрясающе настраивает баланс белого и цветопередачу. Примечательно, что производитель не представил никаких фотографий, демонстрирующих возможности селфи-камеры в Galaxy Note 8.

 

Примеры фото с камеры Samsung Galaxy Note 8 (диафрагма F / 1.

7, 12-мегапиксельный широкоугольный объектив)

 

Примеры фото с камеры Samsung Galaxy Note 8 (диафрагма F / 2.4, 12-мегапиксельный телеобъектив)

Смотрите также:

Sigma. По дороге света в страну восходящего солнца

 

 

«Sigma. По дороге света в страну восходящего солнца» 

 

Корпорация Sigma – это крупный производитель  оптики. Ее можно назвать пионером в создании зум-объективов.  Вот уже более 40 лет компания гордится своими достижениями в области производства широкоугольных объективов для различных брендов.

Сегодня объективы Sigma имеют невероятную популярность среди всех фотографов: от любителей-энузиастов до профессионалов. А когда-то, в 1961 году, все начиналось с маленького семейного бизнеса под названием «Institute of Sigma Co». Во главе его стоял г-н Мичихиро Ямаки, который с первого дня верил в большой успех своей компании. Через 9 лет упорного труда он вывел «семейную историю»  на уровень крупного концерна, сменив имя  на «

Sigma Corporation».

Бренд Sigma вскоре стал весьма популярен и узнаваем во всех странах мира. Достойное качество и разумная цена – главные критерии, которые позволяют компании быть в числе лидеров фоторынка и сегодня. Фабрика корпорации Sigma, которая находится в г. Айзу (Япония), имеет самые современные технологии по полировке сложных оптических деталей и производству сверхнизкодисперсного стекла для линз. В коллекции Sigma есть такие объективы, которым не существует аналогов. Это телеобъективы с большим фокусным расстоянием.

Ежегодно компания производит новые линзы, применяя собственные технологии на усовершенствованном оборудовании. Корпорация является одним из крупнейших производителей, выпуская оптику для фотокамер Canon, Nikon, Pentax, Sony и Sigma. В производстве так же есть и компактные фотоаппараты, и среднеформатные системы. Sigma непрерывно трудится над производством популярных объективов 35 мм и 50 мм.  

Компания больше известна, как самый активный производитель сменной оптики к зеркальным камерам других производителей. Основной сегмент продукции состоит из зум-объективов, которые делятся на разные классы:

• Светосильные широкоугольные
• Длиннофокусные
• Макрообъективы
• «Рыбий глаз»

 

Каждая конструкция объективов Sigma достаточно сложная: она выполнена по самым передовым технологиям и наделена асферическими элементами, а также линзами со сверхнизкой дисперсией.  

Компания находится в числе первых, кто разработал и внедрил в свою оптику прямоприводный ультразвуковой двигатель в приводе автофокусировки — HSM – HyperSonic Motor (аналог USM Canon и SWM Nikon). Объективы Sigma имеют отличительную особенность – это обрезиненное кольцо фокусировки и шкала расстояний с гиперфокальными отметками.

Упорный труд и стремление к компромиссу между габаритами и качеством, ценой и весом компания сделала большой шаг вперед, выпустив линейку объективов Contemporary.

Как и все производители, объективы Sigma имеют буквенные индексы, которые определяют их применение в различных условиях и жанрах съемки: 

• Aspherical – применение в конструкции одного или нескольких оптических элементов с асферическими поверхностями, улучшающими резкость снимков. Это позволяет уменьшить число линз в конструкции, а также вес и размеры объектива.
• EX – Excellence – профессиональные объективы – обладают высокой светосилой, удобным управлением, имеют усиленную конструкцию и высокое качество изображения.
• APO – объективы с апохроматической коррекцией. Устраняют хроматические аберрации, которые приводят к ухудшению резкости и появлению окантовки маленьких деталей в изображении. Достигается за счет применения в конструкции стекол со сверхнизкой дисперсией (SLD – Super-Low Dispersion glass).
• IF (или RF) – объективы с фокусировкой за счет перемещения внутреннего или заднего компонента группы линз. Такая схема фокусировки ускоряет работу автофокуса и облегчает работу двигателя привода автофокуса. За счет того, что передняя линза остается неподвижной, возможно использование поляризационного и оттеночного фильтра, а также лепестковой бленды.
• HSM – объективы со встроенным ультразвуковым мотором автофокуса (Hyper-Sonic Motor). Имеет большую скорость фокусировки, отличную динамику и минимальный шум. Варианты объективов Sigma с HSM-мотором выпускаются для установки на аппараты Sigma, Canon и Nikon.
• UC – самые компактные объективы (Ultra Compact).
  Имеют минимальные размеры и вес.
• DL – Deluxe – класс недорогих объективов, оснащенных шкалой расстояний с метками глубины резкости. Указывает фокусировку ИК-лучей. Байонет металлический.
• DF – Dual Focus – объективы с двойной фокусировкой. В режиме ручного фокуса кольцо имеет тугой и плавный «маслянистый» ход. Исключена возможность «промазать». Но при переключении в режим АФ кольцо перестраивается, становится неподвижным и недоступным для настройки ручного режима.
• HF – Helical Focus – объективы с геликоидной фокусировкой. Не вращается передняя линза и можно использовать оттеночные и поляризационные фильтры.
• DG – Digital Grade – серия широкоугольных объективов, предназначенных для использования на пленочных и цифровых фотоаппаратах.
• Macro – объективы, используемые при съемке крупным планом. Масштаб до 1:4 или до 1:2. Макрообъективы Sigma 50/2.8 и 105/2.8 позволяют достичь масштаба 1:1.
• OS – Optical Stabilisation – объективы с оптической стабилизацией изображения. 

 

 

Светосильный фикс объектив Sigma AF 35mm f/1.4 DG HSM Art создает снимки, которые приводят в настоящий восторг. Качество снимков, которым он наделяет фотографии, превосходит любые ожидания. Объектив со светосилой f/1.4 идеален для съемки портретов, репортажей, съемки пейзажей и в помещениях.

Модель оборудована ультразвуковым мотором (HSM, Hyper Sonic Motor), обеспечивая быструю и тихую фокусировку. Возможно сохранить доводку ручной фокусировки, находясь в режиме автофокуса.

Широкий угол обзора и качественные элементы в оптической схеме создают невероятной красоты и чистоты кадры. Присутствие стеклянной линзы FLD и четырех линз SLD обеспечивает высокую степень коррекции осевой и поперечной хроматической аберрации. Это гарантирует четкое изображение каждого последующего кадра без эффекта смазывания.

Отличный светосильный объектив Sigma AF 35mm f/1. 4 DG HSM обладает фиксированным фокусным расстоянием, широким углом обзора и качественными элементами в оптической схеме. В первую очередь объектив предназначен для ведения художественной фотосъемки. Специальное покрытие объектива Super Multi-Layer позволяет получить снимки без искажений и бликов. Наличие широкой диафрагмы, имеющей 7 закруглённых лепестков, способствует мягкому и глубокому размытию фона. С помощью ультразвукового привода HSM работа автофокусировки происходит удивительно быстро и бесшумно. Минимальная дистанция фокусировки при этом составляет всего 30 см, позволяя вести качественную съемку близко расположенных к фотокамере объектов. 

 

Примеры фотографий, сделанных с помощью объектива Sigma AF 35mm f/1.4 DG HSM Art 

 

 

Узнать больше возможностей светосильного объектива Sigma AF 35mm f/1.4 DG HSM Art  

 

 

 

 

Док-станция Sigma USB Dock – это устройство, позволяющее фотографу самостоятельно юстировать объектив, обновлять прошивку и регулировать работу фокуса. С помощью программного обеспечения Sigma Optimization Pro можно подключать объектив к компьютеру через USB-кабель и производить регулировку параметров:

• Обновление прошивки объективов
• 4 категории для объективов с фиксированным фокусным расстоянием
• 16 категорий настроек для зумов
• Регулировка скорости АФ (3 режима)
• Регулировка ограничения фокуса (OS-функции)
• Установка оптического стабилизатора (выбор из трехрежимов) 

Устройство имеет крепление для объектива и светодиод для контроля состояния. Работает только с последними объективами для DSLR-камер Sigma «Global Vision». Док-станция Sigma USB Dock может применяться для неоднократного обновления параметров и различных категорий.

Узнать больше возможностей Док-станции Sigma USB Dock 

 

 

 

Стильный, доведенный до совершенства стандартный зум-объектив Sigma AF 24-105mm f/4 DG HSM Art создает настоящее качество фотографии. Он станет настоящим помощником для создания творческих снимков, реализовывая любые смелые замыслы фотохудожника в экспрессивных, драматических постановках. Объектив линейки Art используется для таких видов съемки, как:

 

• Студийная
• Макро
• Архитектура
• Пейзажи

 

Этот объектив имеет переменное фокусное расстояние, что позволяет использовать его от широкого угла до среднего теле-фото для камер с полноформатными сенсорами. Объектив имеет постоянную светосилу f/4, оптический стабилизатор, ультразвуковой мотор АФ. С Sigma AF 24-105mm f/4 DG HSM Art любой портрет будет иметь глубину образа, а съемка пейзажей будет окрашена совершенством красок. SIGMA AF 24-105 mm F/4.0 DG OS HSM Art воплощает концепцию линейки Art и отвечает самым высоким стандартам качества изображения.

Объектив имеет встроенный высокоэффективный оптический стабилизатор изображения, позволяющий минимизировать дрожание камеры даже в режиме макрофотографии, в котором очень легко обнаружить эффект «смазывания». Ультразвуковой мотор фокусировки HSM обеспечивает быструю, плавную и бесшумную фокусировку. Скругленная 9-ти лепестковая диафрагма создает приятное размытие заднего фона (боке).

 

Кроме этого, эффективно подавляются хроматические аберрации в телефото режиме, и достигается высочайшее качество изображения на всем диапазоне фокусных расстояний. Объектив успешно преодолевает низкую периферийную яркость, которая весьма обычна для других объективов с подобной спецификацией. Уникальное многослойное просветление линз минимизирует засветки и внутренние переотражения, делая изображение потрясающе контрастным и резким даже в сложных условиях освещения.  

 

Пример фотографии, сделанной с помощью объектива Sigma AF 24-105mm f/4 DG HSM Art 

 

 

Узнать больше возможностей объектива Sigma AF 24-105mm f/4 DG HSM Art

 

 

 

 

Светосильный сверхширокоугольный объектив Sigma AF 15mm f/2. 8 EX DG Diagonal Fisheye создан для того, чтобы впечатлять глубиной снимков. Бочкообразная дисторсия позволяет получить фотографу снимки с глубиной пространства, в которую в прямом смысле слова хочется окунуться. Светосильный объектив имеет многослойное просветляющее покрытие всех оптических элементов, что позволяет делать невероятно яркие, четкие и детализированные снимки. Эффект такой, что вы смотрите своими глазами на окружающий вас мир. При этом ореолы и блики сведены к нулю, а цветопередача 100%.

Sigma AF 15mm f/2.8 EX DG Diagonal Fisheye имеет угол зрения 180 градусов. С таким значением можно навсегда забыть про «склейку» панорам. А при использовании его с малоформатными зеркальными камерами вы получаете снимки, как с обычным широкоформатным объективом.

Работа быстрой и бесшумной фокусировки является несомненным плюсом. Это крайне важно при съемке быстродвижущихся объектов и когда есть доля секунды для того, чтобы поймать момент.

Диагональный «рыбий глаз» разработан специально для цифровых полноформатных зеркальных фотоаппаратов, но может использоваться и с пленочными камерами.  

 

Пример фотографии, сделанной с помощью объектива Sigma AF 15mm f/2.8 EX DG Diagonal Fisheye 

 

 

Узнать больше возможностей светосильного сверхширокоугольного объектива Sigma AF 15mm f/2.8 EX DG Diagonal Fisheye 

 

 

 

 

Объектив Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM Sports предназначен для работы с полнокадровыми камерами Canon и Nikon.

Этот гиперзум способен вести съемку в экстремальных условиях. Его особенностью является повышенная прочность и устойчивость к пыли и влаге. Передняя линза имеет специальное покрытие, которое обладает водо- и жироотталкивающими свойствами. Сложная оптическая конструкция состоит из 24 элементов в 16 группах. С хроматическими аберрациями эффективно борются 3 SLD и 2 FLD стекла (свойства приближены к флюориту). Это обеспечивает четкость изображения с высокой контрастностью даже в условиях контрового света. При максимальном приближении объекта виньетирование по краям кадра минимальны и легко корректируются с помощью программы «фотошоп».

Объектив позволяет наводить зум с помощью тубуса. Кстати, тубус имеет замок, который работает на всем диапазоне зуммирования. Акселератор стабилизатора изображения эффективно подавляет вибрации по горизонтали и вертикали. Переключатель фокусировки AF/MF еще имеет положение МО, которое позволяет фотографу делать ручную доводку фокуса в действующем режиме AF. Штатное кольцо каждые 90 градусов позволяет фиксировать положение объектива. Это очень удобно, учитывая габариты оптики. 

 

Пример фотографии, сделанной с помощью объектива Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM Sports 

 

 

Узнать больше возможностей суперзум-объектива Sigma AF 150-600mm f/5.0-6.3 DG OS HSM Sports 

 

 

 

 

Светосильный фикс объектив Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art создает высокохудожественные изображения с высочайшим качеством при любых видах съемки: пейзажной, портретной, студийной и предметной.

Объектив обладает безупречной детализацией и качеством изображения по всему полю кадра, включая периферийные зоны. Как и все «полтинники», этот фикс создает красивое и мягкое боке, придавая невероятную глубину снимку. Низкодисперсионные стекла минимизируют хроматические аберрации и обеспечивают потрясающую резкость и контраст изображения.

Современное многослойное просветление оптических элементов эффективно борются с переотражениями и засветками, делая резкие и контрастные снимки даже в условиях низкого освещения.

Конструкция Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art имеет плавающие линзы, что уменьшает расстояние между оптическими элементами в процессе наведения фокуса. Это обеспечивает минимальную дистанцию фокусировки 40 мм с масштабом 1:5.6.

Объектив наделен ультразвуковым мотором AF, который практически мгновенно и бесшумно захватывает объект съемки. Есть возможность в любой момент довести фокус вручную в режиме АФ с помощью кольца фокусировки (full-time MF).

Объектив Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art дает дополнительную возможность самостоятельной настройки систем: автофокусировки, диапазона фокусировки, режима работы оптического стабилизатора, а также обновить прошивку с помощью USB-док станции (приобретается отдельно).  

 

Примеры фотографий, сделанных с помощью фикс объектива Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art 

 

 

Узнать больше возможностей светосильного объектива Sigma AF 50mm f/1.4 DG HSM Art 

 

 

Посмотреть все объективы SIGMA 

 

Делая выводы, можно смело говорить, что SIGMA – качественный производитель широкоугольных зум-объективов. Она достойно занимает свою нишу среди таких именитых конкурентов, как SONY, TAMRON, CANON и NIKON. Компания постоянно внедряет новые технологии при производстве объективов для сторонних производителей, выражая тем самым собственную индивидуальность. 

 

На нашем сайте представлен широкий ассортимент объективов Sigma, среди которых каждый фотограф, от любителя до профессионала, сможет выбрать тот, который будет отвечать запрошенным требованиям в полной мере. 

 

 

Звоните нам по телефону 8 (800) 555-24-04 (звонок по России бесплатный).

 

Сертифицированные менеджеры Pixel24 подробно проконсультируют и помогут сделать правильный выбор по совместимости интересующей модели объектива с камерой, а также подобрать любую фото/видео технику и аксессуаров к ним. 

 

 

Перейти на сайт Pixel24 и посмотреть всю фото- и видеотехнику 

 

Nikon D810.

Обзор от читателя Радоживы

Обзор Nikon D810 специально для Радоживы подготовил Станислав Сугатов.

Nikon D810. Обзор от читателя Радоживы

Камера Nikon D810 была анонсирована в июне 2014 года и стала в какой то мере “работой над ошибками” для своей предшественницы D800 в частности по автофокусу. Имеет на борту CMOS матрицу без сглаживающего фильтра и процессор Expeed 4, что положительно повлияло на точность работы системы автофокуса.

Камера унаследовала от предыдущей модели корпус из магниевого сплава, почти то же расположение органов управления. Но ушёл привычный переключатель режима экспозамера, он превратился в кнопку слева на верхней панели с соответствующим символом и теперь этот режим меняется удержанием кнопки и вращением колеса. Вместо этого переключателя появилась кнопка блокировки автофокуса/экспозиции. Слегка непривычно, но не критично. Также справа от заднего экрана появилась кнопка “i”, нажатие которой включает задний экран и сразу даёт возможность изменять различные режимы съёмки, банки настроек, работу электронного горизонта и т. д. Так же есть возможность для присоединения батарейной ручки, внешней вспышки или модуля GPS. Имеется встроенная вспышка. На передней панели порт для проводного пульта спуска затвора.

В этой камере, так же как в D800 присутствуют два слота под карты памяти, CF и SD. Последовательность использования слотов и варианты записи типов файлов на карты памяти можно настраивать. Почему Nikon снабдил камеру слотами под разные типы карт – загадка.

Камера оснащена 36,3 мегапиксельной полнокадровой CMOS матрицей 7360х4912 точек, без сглаживающего фильтра, с чувствительностью 64-12800 и расширением до 32-51200, и обещана более высокая детализация, вплоть до возникновения муара на периодических структурах в кадре. Измерения я не проводил, муара тоже не видел, но субъективно детализация выше чем D800, немного. Но многопиксильность приносит нам и не очень желанные явления. То, что прощала камера с меньшим количеством пикселей, D700, например, или даже D750, эта камера к сожалению не прощает. Очень важно при съёмке с ней стараться избегать микросмаза, то есть не забывать о правильном и крепком хвате и стараться делать как можно более короткую выдержку.

Автофокус. Пятнадцать центральных точек – крестовые. Субъективно, работает увереннее чем в D700 и однозначно лучше чем в D800. Новая функция в системе автофокуса – Group focus, которая рекомендована для съёмки портретов, честно сказать, я её не понял, наверное мне ещё нужно время.

Ещё одна “неприятность”, поджидающая нас из-за многопиксельности, это бэк-фокус, проявляющийся при закрытии диафрагмы. Так же как и в предыдущей модели, это лечится через меню “AF fine-tune” и даёт возможность сохранить компенсацию фокусировки для двадцати различных объективов. Из собственного опыта для перфекционистов – начинать нужно с проверки работы автофокуса на полностью открытой диафрагме при нулевых параметрах компенсации на заранее распечатанной шкале или банально по газете. Камеру обязательно ставить на штатив. А проверять потом по съёмке глаз. Могу добавить, что столкнулся c бэкфокусом на открытой диафрагме на D800, и будучи знакомым с местным сервисом (лентяи!), сам, на свой страх и риск юстировал тушку по плёночному полтиннику на полностью открытой диафрагме тремя регулировочными эксцентриками под нижней крышкой тушки с помощью торцевого ключа 1/16 дюйма, контролируя по центральной и всем угловым точкам. Кропотливая работа, но это стоит потраченного времени.

Очень приятная особенность этой матрицы, как и в D800 – это динамический диапазон и тянучесть теней. Тональные переходы, субъективно, очень похожи на плёночные. Говорят, на вкус и цвет фломастеры разные, но мне нравится цвет кожи с этих камер при любом освещении. О пейзажах говорить не приходится, там круто всё.

В системе экспозамера добавлена ещё одна возможность – точечный со звёздочкой. Этот режим предназначен для съёмки очень ярких, белых объектов на тёмном фоне без пересветов. Но и остальные режимы экспозамера работают на высоком уровне. Мне очень редко приходится вносить какую-нибудь коррекцию при постобработке.

Использование объективов. Камера работает с любыми объективами с байонетом “F”. А также с линзами Барлоу для соединения с телескопом. Правда фокусировка при этом мученически-ручная с помощью фокусёра телескопа визуально по изображению в видоискателе и точке подверждения фокуса или на Live-view. Камера умеет подбирать выдержку или чувствительность матрицы при работе с объективами без микроконтроллера или с телескопом.

Видоискатель. Пентапризма. Светлый, со светлыми объективами. С тёмными будет темно. Покрытие сто процентов. Что сказать, его обновили, сделали цветным. Всё, кроме символа вспышки, стало подсвечиваться белым. Символ вспышки – оранжевый. Как и раньше, есть сетка для кадрирования, которую можно отключить, есть две шкалы горизонта. Горизонт в видоискателе вызывается коротким нажатием на функциональную кнопку и здорово помогает выровнять камеру, так что, по крайней мере, у меня, процент снимков с заваленным горизонтом уменьшился. На окошке видоискателя, как и полагается, есть шторка. Окно видоискателя откручивается, соединение резьбовое.

Затвор – это что то необыкновенное. Нет знакомого хлопающе-грохочущего звука при поднятии и опускании зеркала, теперь это нечто, напоминающее шипение или приглушённый шелест, так что камера практически не трясётся, и что очень важно, не привлекает внимания окружающих раздражающим и иногда даже неуместным звуком. Должен отметить, что D800 будучи присоединённой к зеркальному телескопу после срабатывания затвора тряслась, это было хорошо видно, так что без предподъёма зеркала с телескопом не снимал. Скоростная съёмка примерно пять кадров в секунду. Буфер рассчитан  на одиннадцать полноформатных файлов в формате RAW.

Примеры фотографий на Nikon D810

Формат файлов RAW, TIFF, JPEG. Видео в формате MOV. Несжатый 14-битный RAW-файл весит примерно 70-75 мегабайт.

Вес. Тяжёлая камера. Тушка с батареей весит почти килограмм. Это и плюс и минус. Большой вес добавляет устойчивость при сьёмке с рук, но утомляет шею в походах. С батарейной ручкой и обьективом 80-200мм вес достигает трёх килограммов, так что фирменный красивый ремешок должен быть заменён на какой-нибудь широкий, может быть неопреновый. Это помогает.

Батарея. EN-EL 15, как и в D800 и некоторых других моделях камер, это литиевая батарея, заявленное количество снимков на одном заряде от тысячи двухсот до полутора тысяч. Конечно, расход батареи зависит от манеры использования камеры и режимов сьёмки. Батарея представляет собой проприетарный, фирменный никоновский то есть, контроллер заряда и разряда и две литиевых банки типа 18490 (18500).

Влагозащита. Наверное вопрос больной, и вряд ли кто нибудь на здоровую голову станет макать камеру в воду. Никон позиционирует камеру как влагозащищённую при использовании соответствующей оптики. Я сам лично снимал на любительскую D90 под мелким моросящим дождём но не мочил её под ним умышленно – без последствий. Во время прогулки с D700 на море в штормовую погоду, меня окатило волной и камеру тоже, объектив был без резинового ободка. Камеру обтёр, последствий нет, за исключением того, что выключатель камеры, ранее закапаный соком по неосторожности (не мной), благополучно промылся солёной морской водой и стал переключаться уверенно, а ни как раньше в сиропе. Ну и кроме того в дождь доводилось снимать и на D300, и на D700. Ни разу проблем небыло.

Использование объективов. Старые плёночные исправные объективы прекрасно работают на этой камере, так же как и на D800. Я сам пользуюсь линейкой никоновских фиксов, с буквой D, телезум 80-200мм F/2.8 D и проблем нет, картинкой доволен.

Вспышка встроенная есть, настраиваемая.

Видео. Формат MOV, 1920х1080 точек. Со звуком.

Порты: USB, HDMI, синхроконтакт вспышки ISO-519, разъёмы для наушников и внешнего микрофона, десяти-контактный разъём для пульта спуска затвора.

Кроме всего, камера имеет множество стандартных настроек как и в других зеркалках Nikon, включая интервальную съёмку. В моей руке лежит хорошо, и хотя рука у меня не очень большая, предпочитаю использовать батарейную ручку. Камера “привередливая”, поэтому нельзя взяв её в руки в первый раз получить сразу хорошие снимки, её нужно осваивать. Ещё раз хочу упомянуть о шевелёнке, это нужно всегда учитывать при съёмке. Через порт USB можно подключать смартфон переходником OTG для полного управления камерой, я пробовал программу Helicon Remote для Android. Понравилось.

Вердикт: Замечательная профессиональная зеркальная камера с современной матрицей, имеющей широкий динамический диапазон, и широкие возможности.

Обзор подготовил Станислав Сугатов. Больше обзоров от читателей Радоживы найдете здесь.

Есть ли фото сравнения разных объективов (с одинаковой камерой и сценой)?

Конечно; это именно то, что http://photozone.de делает в обзорах объективов. Образцы изображений не всегда одинаковы, но показывают сходные предметы, но технический анализ проводится для каждого объектива на одной камере (для каждой марки).

Например, образцы изображений для Pentax 70-мм DA Limited и более ранних 77-мм FA Limited показывают статуи в одном саду примерно с одной и той же точки зрения, но они сделаны в разные дни и без механической точности. Однако технический анализ, выполненный на оптическом стенде и показанный на предыдущих страницах, проводится в контролируемой среде.

Если вам нужны суперидентичные изображения, реальность ограничивает их натюрмортами; другие сайты обзора объективов, такие как SLR Gear, будут иметь такие; см., например, Pentax 40 мм DA Limited и 43 мм FA Limited . Вы можете увидеть и студийный натюрморт, и тестовую мишень. Эти изображения по своей природе довольно скучны и не могут рассказать вам всю историю объектива.

Сайт Digital Picture, на который есть ссылки в других ответах, также показывает тестовые целевые изображения, даже без студийного натюрморта. Вы также можете найти виджет компаратора объектива DPReview; это дает красочное представление результатов, и вы можете навести курсор на части изображения для фактического урожая от цели теста. Но на самом деле, я не вижу большого преимущества в том, чтобы смотреть на цели теста самостоятельно, если смотреть на сжатые данные и читать то, что говорят рецензенты.

Однако, перечитывая ваш вопрос, я думаю, что то, что вы на самом деле спрашиваете, может быть лучше всего охарактеризовано Какими характеристиками можно сделать хороший объектив? , что говорит о том, какие именно практические, видимые различия существуют между высококачественными объективами и что вы можете искать в любых образцах. Как только вы знаете, что ищете, не очень важно, чтобы тестовые изображения были абсолютно идентичными.

Линзы серии

: сравнение различных объективов

Поделитесь этим с друзьями! Спасибо!

Вы проверяли серию объективов в этом месяце? Если вы следили за другими сообщениями, вы узнаете больше о том, что означает надпись на объективе, вам дадут представление о том, какие линзы купить и когда, вы услышали, какие наши любимые линзы и, чем отличается ваш объектив на кадрирование против полнокадровой камеры. Все поделились таким количеством полезной информации, что я немного нервничаю, следя за всеми этими замечательными сообщениями! Поскольку в других статьях уже содержится так много информации, я не могу ничего добавить… поэтому моя цель — показать разницу в некоторых популярных объективах на фотографиях.

Вопросов, которые получают многие фотографы

-Какой ваш любимый объектив и почему?
-Какие линзы вы используете чаще всего?
-Если я куплю ЭТОТ объектив, смогу ли я делать такие снимки?
-Какой объектив мне купить, чтобы размыть фон?
-Только подскажите какой купить 🙂

Дело в том, что вы можете спрашивать мнение других в течение всего дня, но, в конце концов, вы должны быть довольны своей покупкой, потому что она подходит вам, а не нам, другу или фотографу, за которыми вы следите.Мы пытались научить вас всех в этом месяце, чтобы вы могли принять решение самостоятельно, но было бы медвежьей услугой, если бы вы просто сказали, что делать! Я постараюсь указать на некоторые различия в объективах на фотографиях, стараясь быть непредвзятым 🙂 Хотя я не могу сказать, что всегда следовал своему собственному совету (хотя бы хотел), я всегда рекомендую людям арендовать объектив перед его покупкой. чтобы убедиться, что он подходит. Обычно линзы можно взять напрокат (онлайн или на месте) по разумной цене. Попробуйте взять линзы, если хотите узнать стоимость аренды линз.

У некоторых людей есть любимые линзы, которые они любят, и редко используют другие. Некоторые люди (например, я) постоянно меняют линзы, чтобы добиться разных эффектов, и искренне ЛЮБЯТ их всех по разным причинам. Нет правильного или неправильного, и все разные 🙂 Не надо покупать все объективы на рынке сразу, потому что это невозможно. Плюс, если вы это сделаете — вы можете начать покупать по цене, а не по качеству, чтобы получить больше за свои деньги. Для объективов качество имеет значение , и стоит инвестировать в хорошие линзы.Не торопитесь, пополняя свою коллекцию, и убедитесь, что вы проинформированы и опробовали каждый объектив, прежде чем просто ПОЛУЧИТЕ. К. ИМЕЮТ. ЭТО. СЕЙЧАС. чтобы вы были счастливы в долгосрочной перспективе! Потому что, если вы подумаете об этом… .если вы инвестируете в объектив, который, скажем, от 800 до 2500 долларов, вне зависимости от того, высокий он или низкий в этом диапазоне, вы захотите использовать его в течение ДОЛГОГО времени!

Линзы

отлично справляются с задачей помочь вам создать желаемый вид для ваших изображений. Если вы стремитесь к городской, редакционной атмосфере широкого угла, очевидно, что широкий угол — лучший выбор.Если вы фотографируете одного ребенка в поле с красивым светом, проникающим сквозь деревья, и надеетесь запечатлеть боке, я бы взял 50 мм или 85 мм вместо 24-70 мм или любого другого широкоугольного объектива, который у ВАС есть.

Перед тем, как продолжить расследование, я выложу несколько примеров изображений с использованием разных объективов. Чтобы точно передать различия во внешнем виде и ощущениях между линзами, я выбрал их. Я выбрал тот же объект в том же месте с тем же диафрагмой, тем же ISO и тем же расстоянием от объекта в один и тот же день 🙂

(Мальчику было трудно заставить этого парня оставаться на месте … Мне определенно пришлось отложить какую-то пленку, чтобы показать ему, где стоять, и как бы уступить идее иметь «посредственные / не очень хорошие» фотографии для этого поста! ).Я пробовал примерно четыре разных дня, и каждый раз меня заставляли бросать, либо из-за погоды, либо из-за поведения Гарретта! Затем я решил перенести расписание на то время, когда его отец мог бы быть с нами, чтобы отвлечься. Мне также пришлось купить пончики и сказать ему, чтобы он ел их очень медленно, не вставая! Ваши дети так нуждаются в уходе?

Все мои объективы имеют диафрагму f / 2,8…. Многие из них намного меньше, но, к сожалению, мой широкоугольный объектив и зум-объектив только f / 2,8, поэтому по этой причине (для обеспечения согласованности) я буду снимать каждое изображение при F / 2.8. Для протокола: если бы я снимал эти изображения для развлечения, а не для целей этого проекта, я бы снял более широко открытый (вероятно, f / 1,8–2,5).

Вот объективы, которые я использовал в том порядке, в котором я их использовал:
Все изображения, сделанные с f / 2.8, ISO 200, кельвином WB 5800 и SS, менялись на одну или две ступени. Я сделал снимки из одного и того же места, моменты внутри друг друга, используя штатив, чтобы убедиться, что я действительно остался в одном месте … (примечание стороны: солнце появлялось и выходило из облаков каждые две секунды и переходило от полной облачности к очень солнечно во время каждого сета почти…. если я изменял настройки, это было всего лишь на пару стопов вверх или вниз для экспозиции, чтобы учесть изменение освещения).

Эти изображения в основном нетронутые / неотредактированные, поэтому цвета отключены. Я бы хотел, чтобы солнце светило постоянно, потому что я считаю, что лучший способ по-настоящему показать разницу между объективами — это посмотреть на свет, проникающий сквозь деревья, а затем сравнить боке и внешний вид. Ну что ж, я пытался дождаться хорошей солнечной погоды, чтобы осветить эти фотографии, но этого просто не должно было случиться! Надеюсь, это все еще достаточно хорошо показывает разницу в фокусных расстояниях.

1. Nikon 24-70 мм 2,8 @ 24 мм (при 2,8)

2. Nikon 24-70 мм 2,8 @ 70 мм (2,8)

3. Nikon 50 мм 1.4G (на 2.8)

Модель 50 мм 1.4G

или 50 мм 1.8D также будет хорошей инвестицией и даст аналогичные результаты.

4. Nikon 85 мм 1.4G (при 2,8)

85 мм 1.4D

или даже 85 мм 1.8 также будут хорошей инвестицией и обеспечат аналогичные результаты.

5. Nikon 16 мм рыбий глаз 2,8 (при 2,8)

6.Nikon 105mm Macro 2,8

7. Nikon 70-200 мм 2,8 @ 70 (при 2,8)

8. Nikon 70-200 мм 2,8 @ 200 (при 2,8)

Это все мои объективы. Извините, сотрудники Canon, я не девушка двух брендов, иначе я бы предоставила изображения, используя оба! Этот список можно легко применить и к объективам Canon, так как они предлагают сопоставимые параметры качества и фокусного расстояния объектива. Фактически, Canon даже предлагает многие из своих фикс-объективов серии L с диафрагмой f / 1.2 (например, 50 мм 1.2L

или 85 мм 1.2L, которые я слышал, сладкие (дорогие, но СЛАДКИЕ!)!

Вот снимок, сделанный в тот же день, когда я решил отредактировать и сделать презентабельным 🙂 Я установил свой штатив, чтобы делать интервальные снимки, так что я тоже могу снимать их!

Итак, что вы можете заметить после просмотра изображений, снятых с разными объективами и разными фокусными расстояниями (все с одинаковыми настройками)?
Помню, я сказал, что буду беспристрастным и позволю вам делать поспешные выводы 🙂 Сначала вы решаете, что вы думаете, а затем читаете следующее. Не обманывай!

Скажу только, что если вы согласны с некоторыми из приведенных ниже утверждений, то мы на одной волне!
— в то время как 24-70 мм — отличный портретный объектив, он (для меня) самый выгодный около 24 мм:
… в помещении, когда у вас мало места для резервного копирования и вы хотите снимать широко.
… для широкоугольной съемки. снимки, на которых вы действительно хотите запечатлеть фон, чтобы сделать заявление
для ощущения «образа жизни», где вы хотели бы включить как можно больше контекста
… но для этого проекта (поскольку широкий угол не был тем «взглядом», которым я был собирается), съемка на 24 мм была ненужной и выглядела почти глупо

— при 70 мм, 24-70 мм все еще имеет способность немного размывать фон (хотя, возможно, не так сильно, как 50 мм или 85 мм)
— 50 мм — это отличный универсальный, резкий, забавный объектив и будет отличной первой покупкой.

— 85 мм гладкий и создает красивое боке, отлично подходит для портретов одного человека, особенно

— рыбий глаз ОЧЕНЬ весело! не обязательно практично использовать часто; определенно не сработал для этого задания, но у него есть время и место, где это НЕВЕРОЯТНО!

— макрообъектив — отличный объектив, но, возможно, более полезен для макросъемки по сравнению с портретами, такими как тот, который я взял для этого проекта (лучший пример хорошего времени для его использования ниже)

— 70-200 мм при съемке на 20 мм действительно привлекает внимание к объекту

В итоге, все эти линзы (на мой взгляд) обладают очень хорошими качествами и имеют конкретное предназначение. Вам просто нужно решить, что подходит вам при покупке объектива, используя свой опыт и всю информацию, которой учат все публикации о сериях объективов!

Я хотел бы услышать, что вы думаете! Спасибо за прочтение!

Прочтите всю серию: Все, что вы хотите знать об объективах фотоаппаратов
Часть 1: Что нужно знать о надписи на объективе
Часть 2: Какой объектив мне следует купить в следующий раз?
Часть 3: Наши любимые линзы
Часть 4: Линзы при кадрировании vs.полнокадровый датчик
Часть 5: Сравнение различных объективов
Часть 6: 50 мм 1,8 и 1,4

Отказ от ответственности: это партнерские ссылки. Что это обозначает? В принципе, если вам понравилась информация и вы решили купить что-нибудь по ссылке, автор этого сообщения получит небольшой процент денег от компании без каких-либо дополнительных затрат для вас. Заранее благодарим за покупку 🙂

Поделитесь этим с друзьями! Спасибо!

Этот веб-сайт поможет вам сравнить объективы на основе образцов фотографий с Flickr

После веб-сайта, который поможет вам выбрать лучший объектив, вот еще один интересный инструмент, связанный с линзами. Он называется «Линза против линзы» и помогает вам, когда вы не можете выбрать между двумя (или более) линзами. Он сравнивает фотографии, сделанные с помощью разных объективов, с разными фокусными расстояниями и диафрагмами. Так что, если вы нерешительны, может оказаться полезным собрать все образцы фотографий в одном месте для сравнения. Я считаю, что у него есть как хорошие, так и плохие стороны, и мне любопытно услышать, что вы думаете.

Основная информация

Объектив против объектива позволяет сравнивать объективы с одинаковым фокусным расстоянием от разных производителей или разные типы объективов от одного производителя.В нем представлены шесть основных производителей камер: Canon, Nikon, Fuji, Leica, Olympus и Sony.

Выбрав объективы для сравнения, вы можете уточнить поиск, выбрав диафрагму и фокусное расстояние, с которыми будут сделаны фотографии.

Затем приложение показывает и сравнивает фотографии с Flickr, считывая их данные EXIF. Как я уже упоминал, я считаю, что есть как хорошие, так и плохие стороны, и я хотел бы пройти через каждую из них.

Плохие стороны

Прежде всего, этот инструмент не учитывает редактирование.Необработанные фотографии могут значительно отличаться от конечного продукта, если они прошли постобработку. Так что результаты не совсем реалистичные.

Тогда имеет смысл сравнивать резкость, цвет и другие факторы, когда вы фотографируете одну и ту же сцену с разными объективами. Например, если вы сравните портрет, сделанный с помощью высококачественного фиксированного фокусного расстояния, и пейзаж с комплектным объективом, это не поможет определить различия.

Значит, нет сторонних объективов для сравнения, вроде Sigma или Tamron.Но, учитывая их растущую популярность, мы надеемся, что они будут доступны и в приложении.

Еще один недостаток заключается в том, что из-за некоторых ограничений объективов нельзя сравнивать одно и то же фокусное расстояние и диафрагму. С объективами с переменной диафрагмой (например, с комплектными объективами 18–55 мм) вы не можете настроить поиск, например, на 50 мм и f / 3,5. С другой стороны, вы можете сделать это с помощью простого 50 мм.

Хорошие стороны

Несмотря на недостатки, я считаю, что у этого приложения есть и сильные стороны.Первое и самое очевидное — сравнивает цены. Это удобно и просто, и, честно говоря, цена иногда является решающим фактором.

Еще одно преимущество заключается в том, что я считаю, что это приложение отлично подходит для новичков, которые покупают первый объектив или хотят обновить объектив из комплекта. Хотя выбор может быть более точным при более техническом и точном сравнении, помните, что вы новичок. Следили ли вы за графиками и оценками DxO Mark? Большинство знакомых мне новичков (включая меня) не знали.Образцы изображений и сравнение изображений — гораздо более исчерпывающие способы принятия решения, по крайней мере, на начальном этапе.

Итак, Lens vs. Lens может быть не слишком реалистичным по сравнению с одной стороны. Но с другой стороны, вы можете увидеть образцы изображений и сравнить процесс. Также вы можете обратить внимание на однотипные изображения и провести сравнение. В общем, я думаю, что определенно есть люди, которым могло бы пригодиться это приложение, и я надеюсь, что оно будет развиваться и дальше. Как вы думаете?

Объектив

— есть ли сравнительные фотографии разных объективов (с одной и той же камерой и сценой)?

Конечно; это именно то, что http: // photozone.де делает в обзорах объективов. Образцы изображений не всегда точно такие же, но показывают похожие объекты, но технический анализ проводится для каждого объектива одной и той же камеры (для каждой марки).

Например, образцы изображений для Pentax 70mm DA Limited и более ранней модели 77mm FA Limited показывают статуи в одном саду примерно с одной и той же точки зрения, но они сделаны в разные дни и без механической точности. Однако технический анализ , выполненный на оптическом стенде и показанный на предыдущих страницах, выполняется в контролируемой среде.

Если вам нужны супер-идентичные изображения, реальность ограничивает это натюрмортами в студии; на других сайтах с обзорами объективов, таких как SLR Gear, они будут; см. , например, модели Pentax 40mm DA Limited и 43mm FA Limited. Вы можете увидеть и студийный натюрморт, и тестовую мишень. Эти изображения по своей природе довольно скучные и не могут рассказать вам всю историю объектива.

Сайт Digital Picture, на который есть ссылки в других ответах, также показывает тестовые целевые изображения, даже без студийного натюрморта.Вы можете найти виджет компаратора линз DPReview не менее полезным; это дает красочное представление результатов, и вы можете навести курсор на части изображения для фактических культур от тестовой цели. Но на самом деле я не вижу большого преимущества в том, чтобы самому смотреть на тестовые объекты, чем смотреть на обработанные данные и читать то, что говорят рецензенты.

Однако, перечитывая ваш вопрос, я думаю, что то, о чем вы спрашиваете на самом деле , лучше всего подходит для Какие характеристики делают хороший объектив хорошим? , в котором подробно рассказывается о практических, видимых различиях между высококачественными объективами и тем, что вы, возможно, захотите найти в любых образцах. Как только вы знаете, что ищете, совсем не важно, чтобы тестовые изображения были полностью идентичными.

5 стандартных объективов для фотоаппаратов и когда их использовать

Если вы владелец новой цифровой зеркальной или беззеркальной камеры, вы можете мгновенно улучшить свои фотографии, используя различные фотообъективы.

Однако, несмотря на то, что существует почти бесконечное количество вариантов для покупки, не всегда очевидно, какой объектив использовать, чтобы сделать снимок, который вы хотите.

Вот пять распространенных объективов для фотоаппаратов, для чего они нужны и когда их следует использовать.

Какой объектив использовать: основы

Прежде чем мы перейдем к различным типам фотообъективов, стоит немного узнать, что их отличает.

Линзы различаются по фокусному расстоянию, которое показывает, насколько они широки или увеличены.Фокусное расстояние измеряется в миллиметрах и представляет собой либо фиксированную длину, например 35 мм, либо диапазон масштабирования, например 50–200 мм.

Фокусное расстояние — это, по сути, уровень увеличения объектива. Объектив 300 мм заставит далекие объекты казаться намного ближе, чем объектив 24 мм. Вы можете использовать симулятор объектива, чтобы понять, как выглядят разные фокусные расстояния.

Хотя это не точный расчет, фокусное расстояние, эквивалентное тому, что может воспринимать человеческий глаз, составляет около 50 мм для полнокадровой камеры или 27 мм для датчика APS-C. Это означает, что то, что вы можете увидеть через объектив с таким фокусным расстоянием, примерно такое же, как если бы вы смотрели на сцену невооруженным глазом.

Важно помнить, что размер сенсора вашей камеры может сильно повлиять на фактическое фокусное расстояние.Некоторые объективы включают «отрегулированные» фокусные расстояния, но если их нет, вы можете использовать этот удобный калькулятор коэффициента умножения объектива от Digified. net.

1.Широкоугольный объектив

Проще говоря, широкоугольный объектив имеет большее поле зрения, что позволяет уместить больше в кадре.

Типичный широкоугольный объектив имеет фокусное расстояние 24–35 мм для полнокадрового датчика или около 16–24 мм для датчика кадрирования.Сверхширокоугольные объективы, которые позволяют захватить еще большую часть сцены, имеют очень короткое фокусное расстояние — 24 мм или меньше.

Поначалу сложно освоить широкоугольные объективы. Они придают изображению преувеличенное ощущение глубины, выдвигая передний план вперед и отодвигая задний план.

По этой причине вы всегда должны стараться иметь объект на переднем плане, чтобы закрепить изображение (а также что-то посередине и на заднем плане, чтобы максимально использовать эту глубину).

Широкоугольный объектив также может искажать прямые линии. Они могут сделать горизонт изогнутым, или, если вы наклоните камеру, вертикальные линии могут быть направлены внутрь. Программное обеспечение камеры иногда исправляет это, но вы также можете использовать его для создания интересных эффектов.

Так для чего же нужен объектив 24 мм или шире?

Более широкое поле зрения означает, что вы можете разместить больше в кадре, поэтому он отлично подходит для пейзажей, астрофотографии и архитектурных снимков. Увеличенная глубина изображения идеально подходит для съемки интерьеров — широкоугольный объектив может сделать небольшую комнату намного больше.

Эти объективы также подходят для обычной уличной съемки, поскольку позволяют легко снимать объекты в контексте их окружения.

2.

Комплект линз

Когда вы покупаете зеркалку или камеру со сменным объективом, она почти наверняка идет со стандартным «комплектным» объективом.Эти зум-объективы очень универсальны и имеют фокусное расстояние от 35 до 70 мм для полнокадрового датчика или обычно 18-55 мм для датчика кадрирования.

Комплектный объектив гибкий и простой в использовании, поскольку он покрывает наиболее распространенные фокусные расстояния. Он идет от умеренного широкоугольного до умеренного телефото и подходит для чего угодно.

Комплектный объектив предназначен для общего использования, независимо от того, собираетесь ли вы снимать пейзажи, портреты, боевые фотографии, городские съемки и т. Д.Они лучше всего подходят для объектов на близком или среднем расстоянии, когда вам не нужно приближать что-то далеко или приближаться к небольшому объекту.

Эти объективы очень универсальны, поэтому в большинстве камер они есть.

Один из лучших вариантов использования комплектного объектива — это поездка. Поскольку это такой хорошо скругленный объектив, вы можете использовать его отдельно или, возможно, только с одним другим объективом в сумке для камеры.

3.Телеобъективы и суперзумы

Если вам нужен объектив камеры для удаленных снимков, вам понадобится телеобъектив или объектив с суперзумом.

Телеобъективы имеют фиксированное фокусное расстояние от 70 мм. Суперзумы — как следует из названия — представляют собой зум-объективы с широким диапазоном фокусных расстояний. Популярным выбором второго объектива для многих является суперзум 55-200 мм.

Они еще дольше — вы можете получить линзы более 5000 мм, если действительно хотите, — но они часто невероятно дороги, исчисляемые тысячами долларов.Это также самые большие и тяжелые линзы.

Так для чего же используются телеобъективы и суперзумы, например 70–300 мм? Они лучше всего подходят, когда вы хотите приблизиться к удаленному объекту. Это может быть здание на горизонте или лицо в толпе. Они идеально подходят для съемки дикой природы, когда вы не можете приблизиться к животным, которых хотите снимать.

Ваш объект не обязательно должен быть очень далеким.Если вы пытаетесь создать изображение, в котором объект занимает весь кадр, телеобъектив или суперзум могут помочь вам получить изображение, которое заставит зрителя почувствовать себя очень близко к объекту.

Более короткие телеобъективы отлично подходят для портретов, так как они, как правило, выделяют объект съемки на фоне фотографии.

4.Макрообъективы

Макрообъективы — это специализированные объективы, которые отлично подходят для съемки крупным планом.Многие из них создают изображение 1: 1, что означает, что они запечатлевают ваш объект в натуральную величину. Это обеспечивает безумный уровень детализации.

Вы можете использовать макрообъектив для съемки цветов, насекомых и других мелких объектов, хотя они подходят и для других ситуаций.

Монеты, старые механические детали, дерево и предметы повседневного обихода, такие как ключи или стакан воды, могут превратиться в огромные пейзажи с текстурами и узорами, которых вы раньше не замечали.

Макрообъективы также превосходно создают изображения с малой глубиной резкости, оставляя в фокусе только передний план, как на изображении выше.

5.Объективы с постоянным фокусным расстоянием

Объективы с постоянным фокусным расстоянием входят в список необходимого оборудования, которым должен владеть каждый фотограф.Объектив с постоянным фокусным расстоянием — это противоположность зум-объектива: у него одно фокусное расстояние. Вы можете приобрести объективы с постоянным фокусным расстоянием любой длины, от сверхширокоугольных до телефото.

С доступностью зум-объективов с любым фокусным расстоянием использование фиксированного объектива может показаться технологическим шагом назад, но есть некоторые явные преимущества.

У объективов с постоянным фокусным расстоянием меньше движущихся частей, поэтому они часто имеют более высокое качество, чем увеличение при том же фокусном расстоянии. Это делает их популярными для портретной съемки.

Еще одним большим преимуществом является то, что они часто имеют более высокую диафрагму, что означает, что они могут снимать лучшие изображения в условиях низкой освещенности, что делает их удобными для ночной и спортивной фотографии.

Высокая диафрагма также означает, что вы можете снимать с меньшей глубиной резкости, придавая вашим изображениям красивое боке — мягкий кремовый фон.

И, конечно же, отсутствие движущихся частей означает, что они могут быть немного дешевле зум-объективов, не говоря уже о меньших размерах.

Когда следует использовать фиксированный объектив? В любое время, когда вы хотите получить четкое и качественное изображение.Традиционное использование простых чисел включает портреты, ночные фотографии и боевые кадры. Однако вы можете получить их с любым фокусным расстоянием, поэтому вы можете найти объектив с постоянным фокусным расстоянием для любого типа фотографии, которая вам интересна.

50-миллиметровые объективы типа «изящные пятьдесят» — отличные универсальные объективы. Профессиональные фотографы часто используют объективы 58 мм с датчиком кадрирования — около 85 мм при полном кадре — для портретной съемки.

Какой объектив камеры использовать

Хорошая идея — держать в сумке для фотоаппарата несколько объективов, чтобы вы могли охватить как можно больше разных фокусных расстояний.Широкоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием, комплектный объектив и суперзум — хорошая отправная точка.

Однако в конечном итоге вам нужно подобрать объектив в соответствии с типом фотографии, которую вы хотите сделать.В нашем руководстве по лучшим объективам для различных типов фотографии есть все, что вам нужно для начала.

И не забывайте, что вы можете использовать линзы, даже если вы в основном фотографируете смартфоны.Ознакомьтесь с нашим списком лучших объективов для камер смартфонов, чтобы ознакомиться с нашими рекомендациями.

Что такое обмен сообщениями RCS на Android и как его использовать?

Вот что RCS предлагает пользователям Android и как вы можете начать использовать его на поддерживаемых устройствах.

Читать далее

Об авторе

Энди Беттс
(Опубликовано 223 статей)

Энди — бывший печатный журналист и редактор журнала, который пишет о технологиях уже 15 лет.За это время он внес вклад в бесчисленное количество публикаций и написал работы по копирайтингу для крупных технологических компаний. Он также предоставил экспертные комментарии для средств массовой информации и провел панели на отраслевых мероприятиях.

Более
От Энди Беттса

Подпишитесь на нашу рассылку новостей

Подпишитесь на нашу рассылку, чтобы получать технические советы, обзоры, бесплатные электронные книги и эксклюзивные предложения!

Еще один шаг…!

Подтвердите свой адрес электронной почты в только что отправленном вам электронном письме.

Серия фотографий

показывает, как средства массовой информации могут управлять реальностью с помощью различных объективов

Эта серия фотографий показывает, насколько легко СМИ манипулируют перспективой с помощью разных линз, в частности, когда сообщают о социальном дистанцировании во время текущей пандемии. Помещая изображения бок о бок, изображения показывают, как при правильном угле люди, соблюдающие правила, могут выглядеть так, словно сбились в кучу.

Эта серия основана на многих изображениях, которые мы видели в последнее время в средствах массовой информации, особенно на тех, где люди стекаются на пляжи и в другие горячие точки. Датское фотоагентство Ritzau Scanpix поручило двум своим фотографам, Филиппу Давали и Олафуру Стейнару Рай Гестссон, сделать снимки. Базируясь в Копенгагене, пара фотографировала группы людей с помощью широкоугольного объектива и телеобъектива, чтобы продемонстрировать, как одна и та же сцена может выглядеть совершенно по-разному.

Кристиан Джурхуус, редакторский менеджер Ritzau Scanpix, сказал Bored Panda:

Близость людей широко обсуждалась в Дании в последние недели. Датские политики и власти часто ссылаются на изображения, которые, по их мнению, показывают, что поведение представителей общественности не соответствует общим правилам.

Он говорит, что ему стало известно, что вклад агентства — фоторепортаж широкой публики — «может быть неверно истолкован», и что они обязаны «привлечь внимание к тому факту, что изображения в некоторых случаях не показывают близость. объектов, как кажется людям.”

Телеобъектив, как известно многим фотографам, но не широкой публике, имеет тенденцию создавать иллюзию, что объекты расположены ближе друг к другу, чем они есть на самом деле.

Djurhuus добавлено:

Это не проблема правильных линз и неправильных линз. Эффект, который мы показываем, также можно легко получить, используя один и тот же объектив, работающий с разными углами или перспективами. Но сейчас стало очевидно, что нам нужно каким-то образом информировать пользователей и читателей изображений о том, что раньше волновало только фотографов.Представленные здесь изображения — одна из попыток этого. Другая инициатива заключается в том, что мы проясняем обстоятельства в сопроводительных подписях к изображениям, если они могут быть неправильно прочитаны и тем самым неосознанно использованы.

Все изображения Филиппа Давали и Олафура Стейнара Рай Гестссон любезно предоставлены Ritzau Scanpix и использованы с разрешения.

Выбор объектива, расстояние до объекта и его влияние на визуальное воздействие ваших фотографий

Если вы спросите обычного фотографа, для чего подходит широкоугольный объектив, ответ неизменно будет примерно таким: «они хороши». для съемки маленьких комнат, больших групп людей, забившихся в маленькие комнаты, и пейзажей.«Спросите обычного фотографа, для чего хорош телеобъектив, и ответ будет:« они приближают удаленные объекты к вам »или что-то в этом роде. А нормальные объективы? Они предназначены для фотографирования… ну…« нормальных вещей. «

Каким бы верным ни было все вышеперечисленное, если вы рассматриваете эти истины как неоспоримое евангелие, скорее всего, вы упустили много прекрасных фотографических возможностей на этом пути. Я считаю, что если вы хотите потратить деньги на свои линзы, не говоря уже об увеличении шансов получения снимков, которые заставят людей замедлиться и присмотреться, возможно, пришло время пересмотреть то, как вы сочетаете фокусное расстояние и дистанции съемки при компоновке фотографий.

В качестве примера, если бы вы шли по цветнику с фокусирующим фокусным расстоянием 28-300 мм (или эквивалентным) зум-объективом на своей камере, вы могли бы легко сфотографировать крупным планом почти каждый цветок, мимо которого вы проходите, даже без необходимости наклонитесь для более точного удара; фокусного диапазона объектива более чем достаточно для увеличения и заполнения кадра яркими разноцветными лепестками цветов.

Телеобъектив

Фотографии будут хорошие? Несомненно. Будут ли люди смотреть на них и говорить «Вау» или «Красиво»? Конечно, но подумайте … это крупные планы ярких цветов … как вы можете ошибиться?

По правде говоря, в большинстве случаев у нас есть возможность подойти ближе или дальше от наших объектов, что позволяет нам кадрировать объекты с более широкого диапазона визуальных точек зрения, по сравнению с простым увеличением, съемкой картина и движемся дальше.Это может потребовать дополнительных усилий с вашей стороны, но если вы потратите время на изучение объекта под разными углами, с разных расстояний и с разными фокусными расстояниями, вы можете увеличить вероятность получения более визуально захватывающих изображений, чем если бы вы просто прошел мимо, пошел «щелкнуть» и пошел дальше.

Широкоугольный объектив

Чтобы проиллюстрировать свою точку зрения, я сделал серию фотографий, на которых я сохранил свой относительный размер объекта в пределах линий кадра, одновременно изменяя фокусное расстояние моих линз и расстояние от камеры до объекта.Различия между каждым из полученных изображений связаны с оптическим сжатием и пространственными отношениями между визуальными элементами внутри линий кадра на разных расстояниях от камеры.

Что касается того, какая из этих комбинаций линз и расстояний дает лучший снимок, это зависит от объекта, вкусов и личной эстетики зрителя.

Диафрагма и выдержка оставались постоянными в каждой из следующих групп фотографий.Единственное, что изменилось, — это фокусное расстояние и расстояние от объекта до камеры.

Фотографии © Allan Weitz 2020

Стенд деревьев вдоль местной дороги, сфотографированный с объективами 25 мм, (вверху слева), 50 мм (вверху справа), 90 мм (внизу слева) и 180 мм (внизу справа). Моей ориентиром было первое дерево слева.

Стенд деревьев вдоль местной дороги, сфотографированный с объективами 25 мм, (вверху слева), 50 мм (вверху справа), 90 мм (внизу слева), и 180 мм (внизу справа) .Моей точкой отсчета было первое дерево слева, которое я пытался запечатлеть в одном и том же относительном положении и масштабе на каждой фотографии, перемещая камеру ближе к дереву с помощью широкоугольных объективов или дальше от дерева с помощью объективов с более широким углом обзора. линзы с большим фокусным расстоянием. Фотографии похожи, но совсем разные. Какая фотография самая «лучшая»? Это зависит от зрителя.

Когда вы подходите к фотосъемке с этой точки зрения, вы открываете ряд возможностей с точки зрения заполнения кадра визуально сильными изображениями.При изучении изображения в видоискателе следует учитывать различные фокусные расстояния и расстояния от объекта до камеры, чтобы определить, какой уровень сжатия лучше всего подходит для особенностей вашего объекта. Если вы добавите эффекты изменения диафрагмы в уравнение, вы еще больше расширите свои визуальные возможности.

Гроздь весенних цветов, запечатленная с помощью линз 25 мм, 50 мм, 90 мм и 180 мм. По мере того, как я увеличивал фокусное расстояние линз, я отступал еще дальше, чтобы поддерживать постоянный размер объекта.

Гроздь весенних цветов, запечатленная с помощью линз 25 мм, 50 мм, 90 мм и 180 мм. По мере того, как я увеличивал фокусное расстояние линз, я отступал назад, чтобы поддерживать постоянный размер объекта. Угол фона резко меняется, в то время как ветка цветов, будучи более сжатой, менее сильно.

Во многом это связано с различиями в пространственных отношениях между людьми и / или объектами, расположенными на разных расстояниях от объекта до камеры. Более длинные линзы сжимают воспринимаемые физические расстояния между людьми и объектами, заставляя их казаться ближе друг к другу, чем они есть на самом деле.У широкоугольных объективов все наоборот: они увеличивают или увеличивают воспринимаемые расстояния между людьми и объектами, находящимися на разных расстояниях от камеры до объекта. Причина, по которой агенты по недвижимости любят широкоугольные объективы, заключается в том, что они заставляют комнаты выглядеть больше, чем жизнь.

На четырех фотографиях, показанных выше, я попытался сохранить одинаковый относительный размер центральной стойки на каждой из фотографий, которые были сняты с объективами 25 мм, (вверху слева), 50 мм (вверху справа), 90 мм (внизу слева) и 180 мм. (Нижний правый).

На четырех фотографиях, показанных выше, я пытался сохранить одинаковый относительный размер центральной стойки на каждой из фотографий, которые были сняты 25 мм, (вверху слева), 50 мм (вверху справа), 90 мм (внизу слева), линзы и 180 мм (справа внизу) .Разница между каждой из этих фотографий заключается в фокусном расстоянии и расстоянии от объекта до камеры. Визуальные различия впечатляют. Который лучший? Мне нравятся широкоугольные фотографии, но более двухмерный вид забора, снятый с большим фокусным расстоянием, несомненно, нравится другим.

Имейте в виду, что процесс просмотра объекта с использованием разных фокусных расстояний и разных расстояний фокусировки — это то, что можно практиковать независимо от того, есть ли у вас фиксированные линзы с фиксированным фокусным расстоянием или зум-объектив.Объективы с зумом быстрее в использовании, чем с фиксированными числами, но фиксированные объективы обычно фокусируются сильнее, чем их аналоги с зумом. Также доступны фиксированные простые числа с более широкими максимальными значениями диафрагмы, что делает их более ценными, если для вас важен выборочный фокус.

Тем не менее, хитрость заключается в том, чтобы избежать любых предвзятых представлений о том, какой объектив лучше всего подходит для работы, когда вы кладете руку в сумку для фотоаппарата. Подумайте о визуальных элементах рядом, позади или впереди вашего объекта, которые вы, возможно, захотите включить, не включать, держать в резком фокусе или, возможно, в более мягком фокусе.Ваш выбор объективов и расстояние от камеры до объекта должны быть в процессе съемки. Если вы запомните эти мысли, коробка с пончиками говорит о том, что ваши фотографии будут намного более интригующими в ближайшие дни.

25 мм 180 мм Несмотря на то, что автомобили на фотографиях выше сильно отличаются друг от друга, это одно и то же.

Несмотря на то, что автомобили на фотографиях выше внешне сильно отличаются друг от друга, это одно и то же. Отличие заключается в том, что фотография слева была сделана в нескольких футах от передней части автомобиля с помощью широкоугольного объектива 25 мм.На фото справа тот же автомобиль, сфотографированный с большего расстояния с помощью объектива 180 мм. Автомобиль заполняет кадр одинаково на обеих фотографиях, но визуально изображения сильно различаются. Какой снимок лучше? Фотография слева может быть более увлекательной с художественной или причудливой точки зрения, но фотография справа лучше отражает то, как автомобиль выглядит в жизни.

Есть ли у вас какие-либо мысли по этому поводу? Если да, сообщите нам об этом в поле «Комментарии» ниже — мы будем рады услышать от вас.

Реальные причины, по которым ваши фотографии не резкие

Если есть одна вещь, о которой нас больше всего спрашивают здесь, в Nature TTL, так это как сделать резкое фото. Разница между резким фото и мягким огромна; он может легко сделать или испортить картину. Невозможность получить такое четкое, резкое изображение, вероятно, вызывает наибольшее разочарование среди наших читателей. Если у вас тоже есть эта проблема, не волнуйтесь — вы не одиноки.

Есть две «категории» факторов, влияющих на резкость фотографии.Они связаны либо с вашим оборудованием, либо с вашей техникой. В этом руководстве мы рассмотрим некоторые причины, по которым ваши фотографии не совсем соответствуют вашим ожиданиям.

Снято на макрообъектив Nikon 105mm f / 2.8.

Проблемы с оборудованием

Определенно возможно, что недостаточная резкость ваших фотографий связана с используемым оборудованием. Однако большие проблемы с резкостью возникают из-за плохой техники. Тем не менее, примите во внимание следующие моменты, с которыми вы можете столкнуться, и убедитесь, что они не вызывают проблем с вашими фотографиями.

# 1 Стекло плохого качества

Качество объектива, который вы используете, является важным фактором в отношении резкости вашей фотографии. Вероятно, это единственное, о чем люди не любят слышать, поскольку часто бывает дорого перейти на более качественный объектив. Если вы модернизируете свое оборудование, вам следует отдать предпочтение объективу, а не корпусу камеры. Даже лучшие фотоаппараты не могут делать резкие фотографии через стекло плохого качества. Вы легко могли бы заплатить более 5000 фунтов стерлингов за профессиональный телеобъектив, но в этих объективах такое изысканное стекло, что отсутствие резкости (в сочетании с хорошей техникой) редко является проблемой.

Но то, что вы снимаете не самым дорогим объективом, не означает, что ваши фотографии тоже не могут быть действительно резкими. Даже бюджетные телеобъективы могут создавать резкие фотографии — достаточно взглянуть на образцы фотографий в нашем обзоре объектива Sigma 150-600 мм, например.

# 2 Использование фильтров

Фильтры добавляют еще один слой стекла (или смолы), через который камера должна смотреть, и они определенно могут способствовать снижению резкости. Как и в случае с линзами, чем больше вы платите за фильтр, тем лучше его качество.Одна вещь, за которую вы платите, — это более изысканный материал, который снижает его влияние на резкость вашей фотографии.

Фото: Роберт Эмперли, лицензия CC 2.0.

Совершенно не нужно отказываться от фильтров, но стоит попробовать сделать ту же фотографию с фильтром и без него, чтобы определить его влияние на резкость.

Дополнительная литература: «Полное руководство по фильтрам для пейзажных фотографов»

# 3 Не чистить стекло

Если ваш объектив грязный, это определенно не поможет сохранить резкость ваших фотографий.Обязательно время от времени чистите линзы и убедитесь, что на них нет пыли и отпечатков пальцев. Не забудьте также очистить задний элемент объектива, а также любые вставные фильтрующие элементы (обычно присутствующие в объективах высокого класса), так как они также собирают пыль. Телеобъективы профессионального уровня часто поставляются с большим УФ-фильтром на передней панели. Вы можете довольно легко открутить его и очистить, а также стекло под ним (может потребоваться некоторое усилие, чтобы ослабить фильтр, если вы этого не делали раньше).

Убедитесь, что вы очистили все элементы объектива. Этот объектив Nikkor 200-400mm f / 4 имеет 4 различных стеклянных элемента, которые можно очищать, как показано стрелками.

# 4 Плохо откалиброванный объектив

Возможно, вашему объективу потребуется калибровка, чтобы обеспечить 100% точность фокусировки. В меню некоторых цифровых зеркальных фотоаппаратов есть функции, позволяющие точно настроить фокус и откалибровать объектив. Для пользователей Nikon это называется «Тонкая настройка AF»; для пользователей Canon это называется «Точная настройка автофокуса».

Если вы обнаружите, что ваш фокус всегда немного отклоняется от того, на чем вы сосредоточились, то это может быть вашей проблемой. Купите себе SpyderLensCal — это инструмент, используемый для правильной калибровки объектива. Используя очень точные измерения, вы можете точно отрегулировать усилие фокусировки вашей камеры, чтобы обеспечить постоянную фокусировку.

Если у вас нет возможности точной настройки фокуса в вашей камере (это относится к зеркалкам начального уровня), вам нужно будет отправить ваш объектив обратно производителю для настройки.Это может быть дорого, поэтому убедитесь, что это ваша проблема.

# 5 Телеконвертеры

Если вы используете телеконвертер, вы можете ожидать серьезного снижения резкости, особенно если вы не используете объектив профессионального уровня. Говорят, что некоторые преобразователи малоэффективны, например телеконвертер Nikon 1.4x, но я использовал это и все же заметил падение резкости. Я не могу говорить о других брендах, но конвертеры 1,7x и 2x от Nikon еще больше снизят резкость.

Попробуйте сделать снимок с телеконвертером или без него, и вы, вероятно, увидите большую разницу в резкости. Телеконвертеры быстро ухудшают качество фотографии, что является одной из основных причин, по которой люди покупают длинные телеобъективы вместо того, чтобы комбинировать более короткий объектив с конвертером.

Загрузите нашу электронную книгу — Итак, вы хотите стать фотографом дикой природы?

Проблемы с техникой

Обратите внимание, потому что эти причины, скорее всего, являются причиной ваших бед с резкостью.Вы не сможете решить все свои проблемы в одночасье, но практикуя свою технику, помня о следующих моментах, вы скоро сможете делать гораздо более четкие фотографии.

# 1 дрожание камеры

Вы слышите это все время, но дрожание камеры является большим виновником, когда дело доходит до сохранения резкости фотографии. Это не всегда большое очевидное размытие, которое иногда проявляется только при увеличении фотографии. Хорошее правило, которого следует придерживаться, — снимать с выдержкой не менее 1 на фокусном расстоянии, на котором вы снимаете.Например, если вы делаете снимок с фокусным расстоянием 400 мм, вам следует снимать с выдержкой 1/400 секунды или меньше.

Если ваш объектив оснащен системой подавления вибраций или стабилизации изображения, обязательно включите ее. Вы можете обнаружить, что у него также есть два режима стабилизации — они различаются в зависимости от того, перемещается ли ваше положение во время съемки (например, при съемке с лодки). Обязательно ознакомьтесь с руководством, чтобы определить, какой режим стабилизации следует выбрать.Пользователям Nikon следует выбирать «Активный» только во время движения.

1/320 @ 400 мм. Если увеличить эту фотографию дикой обезьяны-капуцина, видно некоторое дрожание камеры.

Само собой разумеется, что вам также следует использовать штатив там, где это возможно. Некоторые люди рекомендуют отключать стабилизацию изображения при использовании штатива, но это зависит от производителя. Штативы обеспечивают отличную поддержку и предотвращают дрожание камеры, когда вы держите камеру в руках.

Вы также можете вызвать дрожание камеры, просто нажав на кнопку спуска затвора и нажав на камеру.Это наиболее вероятно при длительной выдержке. В таких ситуациях рекомендуется использовать дистанционный спуск для спуска затвора камеры (или вы можете использовать режим автоспуска).

# 2 Выбор диафрагмы

Некоторые объективы не такие резкие при съемке с широкой диафрагмой (низкие значения диафрагмы). Вы можете обнаружить, что ваш объектив лучше работает с меньшей диафрагмой, обычно где-то около f / 8. Сделайте несколько тестовых снимков, сфокусировавшись на одном и том же месте на объекте с разной диафрагмой, и попытайтесь определить, какой из них, если таковой имеется, кажется наиболее резким.

Дополнительная литература: «Диафрагма: больше всегда лучше?»

# 3 Без одноточечной фокусировки

Хотя характеристики автофокуса камер всегда улучшаются, вам следует попытаться использовать одноточечную фокусировку на вашей камере. Когда вы смотрите в видоискатель, вы хотите видеть только одну выделенную точку автофокусировки, а не позволять камере выбирать из их группы. Если вы обнаружите, что точка, на которую фокусируется ваша камера, автоматически изменяется при полунажатии спуска затвора, значит, вы снимаете в режиме зоны АФ или с группой точек фокусировки.

Снято с использованием одноточечной фокусировки. 1/1250 @ f / 8, ISO 3200.

Вместо этого откройте меню камеры и измените его на одноточечную фокусировку. Он различается у разных производителей, но именно такой символ вы ищете на верхнем ЖК-дисплее:

. Вы можете перемещать эту точку фокусировки по своему усмотрению, но вы сможете закрепить фокус на любой части сцены, которую захотите. При съемке дикой природы это почти всегда должно быть в глазах животного.

# 4 Размытие в движении

Вам также нужно подумать о том, с какой скоростью движется ваш объект.В то время как дрожание камеры (также известное как размытие объектива) возникает из-за того, что вы перемещаете камеру, вы также можете получить размытие от быстро движущегося объекта. Убедитесь, что вы используете достаточную выдержку, чтобы заморозить любое движение.

Это зависит от того, что вы фотографируете. Для полета птицы вам, вероятно, потребуется выдержка более 1/1000 секунды. Вы также можете использовать вспышку, чтобы зафиксировать очень быстрое движение на ваших фотографиях, например, при фотографировании колибри или похожих маленьких птиц.

Колибри с ракетным хвостом, сфотографированный со вспышкой.

# 5 Не повышайте резкость фотографий

Вы не поверите, но к каждой сверхчеткой фотографии, которую вы видите в Интернете, была применена резкость во время постобработки. Вы можете пойти за борт, если не будете осторожны, но редактирование фотографий важно, чтобы они правильно переданы зрителю. Кроме того, если вы сожмете фотографию с высоким разрешением прямо для просмотра в Интернете, вы обнаружите, что она будет намного мягче, если вы не примените дополнительную резкость.

Прочтите наши советы о том, как повысить резкость фотографий в Lightroom или Photoshop.

Освежи свою технику

Надеюсь, вы определили некоторые области для улучшения и корректировки с помощью этого руководства. Я также рекомендую вам ознакомиться с некоторыми из следующих статей, чтобы развить свою технику и получать более четкие фотографии:

Конечно, вы также можете загрузить нашу электронную книгу «Итак, вы хотите стать фотографом дикой природы?», Которая содержит более 100 страниц учебного курса и поможет вам усовершенствовать свою технику для получения фотографий лучшего качества.

Про мои объективы — Интересно о повседневном

Для меня процесс выбора объектива был и остается чем-то постоянным. Находясь в творческом поиске и пытаясь найти новые формы или ставя перед собой какие-то новые задачи я нередко прихожу мыслью к тому, что нужно бы что-то новенькое подкупить.
При этом абсолютно точно можно ставить себе интересные задачи и решать их на существующем парке объективов, но, например, широкий угол никогда в полной мере не реализует возможности длинного фокуса и не отобразит дальнюю перспективу близко и плоско. Тем не менее — выбирать новую линзу можно и нужно только тогда, когда ты точно решил, какую задачу будешь ей решать и её действительно нельзя решить существующими объективами. Иначе будет куплен очередной «хлам», который ляжет на полку / в кофр. Очень полезно взять объектив напрокат (у друзей или в реальном фотопрокате) и поснимать им, а не просто покрутить его в руках перед покупкой. Так я избавил себя в нескольких случаях от разочарования на личном опыте покупки.
Написать этот пост меня побудили периодические поступающие вопросы об объективах. Какие у меня есть или были я не скрываю, их (и другую технику) можно всегда посмотреть тут.

Все изложенное в статье является личным мнением, процесс поиска идеальной линзы бесконечен 🙂 Поехали!

Canon EF 28-135 mm f/3.5-5.6 IS USM

Первой более-менее серьезной линзой после пластикового кита, который я получил вместе с 30D, стал Canon EF 28-135 mm f/3.5-5.6 IS USM

Так как поставил я её на кроп-форматную камеру, то естественно я получил достаточно узкий угол на самом коротком фокусном расстоянии и от этого мне, любящего снимать «много воздуха», оценить линзу на 5 с плюсом было сложно, хотя она мне понравилась и я действительно её любил (и именно с ней я усвоил, что стабилизатор надо отключать при ночной съемке :). Линза была со мной 3 года. Продал я её по глупости, забросив на полку после покупки Tamron 17-50 (о котором чуть позже), в нем и светосилы, и угла мне хватало. Считаю, что продал зря, так как денег много не выручил, а хорошую линзу упустил. Не спешите избавляться от линз!

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 4 из 5. Минус балл из-за периодического недостатка в светосиле. Она хорошая, но не супер.

Canon EF 70-300 f/4.0-5.6 USM III

Телеобъектив Canon EF 70-300 f/4.0-5.6 USM III я купил просто для того, чтобы он был.

И продал (подарил) его через год, продавая 30D. Ничего сногсшибательного на него я не снял, так как никаких особых задач я не ставил перед собой. Просто дал в подарок человеку, у которого не было пока ни одной линзы и он очень просил скинуть цену на мою тушку. Это как раз тот пример, когда покупка была — ни к селу, ни к городу, так как практика была скудной.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 2 из 5.

Tamron for Canon EF-S 17-50 f/2.8

3. Tamron for Canon EF-S 17-50 f/2.8 был выбран и приобретен после нескольких месяцев изучения тестовых снимков и, что уж кривить душой, из-за невысокой цены.

Мне он понравился с первого дня и носился на камере он до последнего дня. На него снято много всего интересного, у него был отличный «воздух» и за свои деньги тогда он был точно лучший. Избавился от него при продаже кроп-формата и переходом на полный кадр. Вместе с этим фотоаппаратом я стал снова интересоваться транспортной фотографией, и в какой-то момент я понял, что его мне очень не хватает.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 5 из 5.

Canon EF 70-200 mm f/4L USM

4. Телеобъектив Canon EF 70-200 mm f/4L USM я покупал осознанно, позанимавшись съемкой на жд и поставив конкретные задачи перед собой по съемке на длинном фокусе.

Линза эта хорошая, но достаточно темная и коротким декабрьским днем движущийся поезд частенько выходил смазанным просто потому, что камере было сложно выдать хороший результат (а мне — постоянно менять настройки :). Продал я его именно из-за темноты.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 3 из 5. Минус 2 балла за светосилу.

5. Объектив Canon EF 24-105 mm f/4L IS USM я получил в качестве кита с 5DmkII, и я ей доволен уже 4 года.

У неё нет ничего выдающегося, но она очень и очень надежна и предсказуема. Не один раз я пытался поменять ее на более светлый 24-70, и на 16-35, но в итоге я отказывался от этого решения по разным причинам, основные две из которых — цена и вес. Один раз, продавая второй 5D я хотел его продать в нагрузку, но покупатель отказался, забрав только тушку, и я ему спустя время даже благодарен. Линза хороша тем, что на полном кадре 24 — это достаточно широко, а 105 — это почти «телевиково». Использую в транспортной фотографии как для любимых платформ/перегонов, так и для подвижного состава. Он очень универсален. Были мысли о его продаже, иногда они возвращаются, но помня опыт 28-135, я дал себе слово держаться, если только не придут крайне голодные времена.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 4 из 5. Минус балл за светосилу и есть в конструктиве какая-то «расхлябанность».

6. Объектив Canon EF 17-40 mm f/4L USM попал ко мне по случаю «в тест» почти на месяц.

Это был осенний месяц и я с ним много поснимал. Линза мне понравилась, но себе я решил её не брать, так как все же она темная и 17 мм мне не были так важны, как светосила. Плюс я так и не решился снимать сферические панорамы. Светосила f/4 у меня была в 24-105, поэтому я объектив отдал с вердиктом — не моё.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 3 из 5. Минус 2 балла за светосилу и неприменимость в моем случае.

7. Думая, на что менять темный 70-200, я рассматривал разные варианты и в итоге получил возможность поснимать пару недель на Canon EF 200 f/2.8L USM.

Для меня это был интересный опыт съемки на телефикс, но для транспортной фотографии я нашел его не очень удобным. Я ленив, фиксов до этого момента покупать не решался, поэтому может и отзыв такой.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 3 из 5. Минус 2 балла за слабую применимость.

8. Все это время я думал про фиксы, но как-то боялся их покупать. Тем не менее именно фиксы, как правило, имеют отличную светосилу и дают потрясающую картинку. И вот я решился, купив средний из линейки 1.2/1.4/1.8 фикс от Canon — Canon EF 50 mm f/1.4 USM.

Признаюсь, что я смотрел на f/1.2, но во-первых меня сильно отпугивала цена и наличие потенциальных проблем с юстировкой, которые регулярно встречались в отчетах. Я не зарабатываю на фотосъемках и перспектива настраивать приобретенный больше чем за 50 тысяч объектив мне ну никак не улыбалась.
Линзой f/1.4 я очень доволен, хотя её использую не очень часто, раз-два в месяц, в основном — при съемках людей, предметке или в очень темных условиях. Был у меня период и в транспортной фотографии, когда заставлял себя ходить только с ней, чтобы «перестраивать психологию и видение», но мне эти упражнения показались не особо убедительными, хотя я знаю о том, что именно такое фокусное расстояние считается близким к восприятию изображения человеческим глазом. Мне же угол кажется очень маленьким и ничего снять толкового я на него не смог, даже примеров не нашел. А вот всякий жанр на нем получается.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 5 из 5.

9. На смену темному объективу f/4 я выбрал младший из двух f/2.8 — Canon EF 70-200 mm f/2.8L USM.

Выбирал между f/4 со стабом и f/2.8 без оного. Много читал про то, что «стабилизация круче светосилы», но в итоге выбрал светосилу, посчитав физику надежнее электроники. Плюс на тот момент линза f/2.8 стоила даже чуть дешевле. Не жалею ни минуты, очень люблю этот объектив, постоянно его одеваю при съемке подвижного состава.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 5 из 5.

10. Эта линза Canon EF-S 17-55 mm f/2.8 IS USM досталась мне вместе с 7D примерно на год и с ним же она ушла, так как подходит только под кропы.

Нормальная линза, но почему-то Тамрон мне показался субъективно лучшим и конструкцией, и весом, и картинкой. Плюс я сильно скучал по широкому диапазону 24-105, а ставить его на кроп не получалось, 24 получается очень узким углом для кропа.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 4 из 5. Минус балл из-за того, что Тамрон показался круче 🙂

11. Эту линзу я купил, посмотрев на фотографии Samyang 14 mm f/2.8 IF ED UMC Aspherical.

Очень интересная линза, можно делать любопытные снимки. Использую от случая к случаю, продавать не хочу. Кстати эту линзу я умудрился уронить и сломать пластиковое кольцо какого-то крепления внутри. Пришлось отдавать в сервис и через пару недель получил её из сервиса как новую. Радует как невысокая цена, так и приличное качество. Но будьте готовы к мануальному фокусу и веселым искажениям.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 5 из 5.

12. Не сказал сразу, что все линзы до этого момента я покупал новыми, но с Canon EF 35 mm f/1.4L USM я решил рискнуть и купил из Америки с ebay по очень демократичной цене, почти вдвое ниже нового у нас.

Состояние линзы оказалось просто превосходным и никаких проблем не возникло, хотя, признаюсь, были опасения. С ней у меня прямо открылось новое дыхание, я почти не снимаю её с камеры и надеюсь — пока еще не снял с ней главный шедевр 🙂

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 5 из 5.

Вот такой получился пост, надеюсь он окажется полезным всем, кто задумывается над покупкой того или иного объектива. Еще раз напомню, выбирать новую линзу можно и нужно только тогда, когда точно знаете, какую задачу будете решать и её действительно нельзя решить существующими объективами, а так же очень полезно взять линзу в прокате или аккуратно — у друзей.

Стоит сказать и о том, что я рассматривал или рассматриваю в качестве кандидатов на место в кофре, их нашлось всего два:

Первые пару лет после покупки 24-105 я размышлял о Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM. Но его высокая цена, вес, виньетка меня убедили его не брать. Плюс для транспорта 105 бывает полезнее светосилы 2. 8. Сейчас даже нет мыслей его купить. Аналогично и с его новым братом EF 24-70mm f/4L, шило на мыло менять не хочется.

Периодически возвращаются мысли о покупке Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM. Цена объектива не низкая, а вот задач для его решения я не очень могу придумать. Если нужно снять что-то широко, я использую 14. Для остального хорошо работает 24-105.

Очень интересен мне опыт EF 135mm f/2L USM. С одной стороны немного боязно, что телефикс окажется таким же бесполезным, как и EF 200, с другой это ф.р. все же менее телевиковое и я надеюсь применять его не только съемке транспорта, но и как портретник, и даже для съемок природы. Я видел с него работы и они очень вдохновляют. Пока случая поснимать на него не представилось, интересно будет услышать чужой опыт.

Объективы: фокусное расстояние и диафрагма

Понимание особенностей объективов может помочь вам контролировать создание цифровых фотографий. Выбор правильного объектива для решения съёмочной задачи может оказаться комплексным компромиссом между стоимостью, размером, весом, скоростью фокусировки и качеством изображения. Данная глава призвана улучшить понимание этого выбора, предоставив начальный обзор концепций качества изображения, фокусного расстояния, перспективы, объективов с постоянным и переменным фокусным расстоянием, а также апертуры диафрагмы или числа f.

Элементы объектива и качество изображения

Все камеры, кроме самых простейших, укомплектованы объективами, которые состоят из нескольких «оптических элементов». Каждый из этих элементов помогает направить поток световых лучей так, чтобы воссоздать на цифровом сенсоре изображение настолько точно, насколько это возможно. Цель состоит в минимизации аберраций, используя при этом наименьшее число наименее дорогостоящих элементов.

Оптические аберрации возникают, когда элементы сцены не транслируются в аналогичные элементы изображения после прохождения через объектив, создавая размытие изображения, сниженный контраст или расхождение цветов (хроматическую аберрацию). Объективы могут также страдать дисбалансом, круговым затемнением (виньетированием) или искажениями перспективы. Наведите курсор на каждый из нижеприведенных вариантов, чтобы увидеть, как эти дефекты влияют на качество изображения в предельных случаях.

Исходное изображение	Потеря контраста	Размытие
	Хроматическая аберрация	Искажение перспективы
	Виньетирование	Оригинал

Каждая из этих проблем представлена в некоторой степени в любом объективе. Далее в этой главе, когда объектив упоминается как имеющий худшее оптическое качество, чем другой объектив, это означает некоторую комбинацию вышеописанных дефектов. Одни из этих дефектов могут быть менее нежелательными, чем другие, в зависимости от предмета съёмки.

Влияние фокусного расстояния объектива

Фокусное расстояние объектива определяет его угол зрения и заодно степень увеличения предмета в данной точке съёмки. Широкоугольные объективы имеют малые фокусные расстояния, тогда как телеобъективам присущи существенные фокусные расстояния.

Примечание: точка пересечения световых лучей необязательно эквивалентна фокусному расстоянию, как это показано выше, но дистанция приблизительно пропорциональна. Таким образом, увеличение фокусного расстояния действительно приводит к сокращению угла зрения, как нарисовано.

Калькулятор требуемого фокусного расстояния
Расстояние до предмета:	метр(ы) фут(ы) дюйм(ы)
Размер предмета:	метр(ы) фут(ы) дюйм(ы)
Тип камеры:	цифровая с кроп-фактором 1.6цифровая с кроп-фактором 1.5цифровая с кроп-фактором 1.3цифровая компактная с сенсором 1/3″цифровая компактная с сенсором 1/2.5″цифровая компактная с сенсором 1/1.8″цифровая компактная с сенсором 1/1.7″цифровая компактная с сенсором 2/3″цифровая с сенсором 4/3″35 ммAPS-C6x4.5 см6×6 см6×7 см5×4 дюйма10×8 дюймов
Нормальное фокусное расстояние:

Примечание: калькулятор подразумевает, что максимальный размер
предмета съёмки соответствует максимальной стороне кадра камеры.
Калькулятор не предназначен для использования в экстремальной макросъёмке, однако
принимает во внимание малые изменения угла зрения в связи с фокусным расстоянием.

Многие скажут, что фокусное расстояние также определяет перспективу изображения, но строго говоря, перспектива меняется только с изменением положения фотографа относительно предмета съёмки. Если попытаться снять один и тот же предмет широкоугольным и телеобъективом, перспектива действительно изменится, поскольку фотографу придётся перемещаться ближе к предмету съёмки или дальше от него. Только в этих случаях широкоугольный объектив преувеличит или растянет перспективу, тогда как телеобъектив сожмёт или сгладит её.

Управление перспективой может служить мощным композиционным инструментом в фотографии и часто определяет выбор фокусного расстояния (если существует возможность съёмки с любой позиции). Наведите курсор на вышеприведенное изображение, чтобы увидеть сдвиг перспективы вследствие широкого угла. Заметьте, что предметы в кадре остаются практически идентичными и тем самым требуют для широкоугольного объектива более близкой позиции. Относительные размеры объектов меняются настолько, что удалённая дверь становится меньше относительно ламп на переднем плане.

Следующая таблица предоставляет сведения о том, какие фокусные расстояния нужны, чтобы объектив считался широкоугольным или телеобъективом, а также их типовое применение. Учтите, что указаны лишь приблизительные диапазоны фокусных расстояний, и реальное применение может варьироваться соответственно; многие, например, используют телеобъективы при съёмке протяжённых ландшафтов для сжатия перспективы.

Фокусное расстояние*	Группа	Типовое применение
Менее 21 мм	сверхширокоугольные	архитектура
21-35 мм	широкоугольные	ландшафт
35-70 мм	нормальные	уличная и документальная съёмка
70-135 мм	ближние телеобъективы	портреты
135-300+ мм	телеобъективы	спорт, птицы и дикая природа

* Примечание: фокусные расстояния объективов действительны для камер, в которых размер сенсора эквивалентен плёнке 35 мм. Если вы используете компактную или бюджетную зеркальную камеру,
скорее всего, размер сенсора в ней другой. Чтобы скорректировать эти цифры для вашей камеры,
используйте конвертор фокусных расстояний в главе о размерах сенсоров цифровых камер.

Прочие факторы тоже могут зависеть от фокусного расстояния объектива. Телеобъективы более чувствительны к сотрясениям камеры, поскольку минимальное движение руки приводит к значительному смещению изображения, как можно убедиться, попытавшись удержать дрожащими руками бинокль с большим приближением. Широкоугольные объективы в целом меньше бликуют, в частности потому, что при их разработке учитывалось, что при широком угле более вероятно попадание солнца в кадр. Наконец, ближние телеобъективы обычно обеспечивают лучшее оптическое качество при сходной цене.

Фокусное расстояние и съёмка с рук

Фокусное расстояние объектива может также существенно влиять на простоту получения резкого снимка с рук. Увеличение фокусного расстояния требует сокращения времени выдержки, чтобы минимизировать размытие, вызванное дрожанием рук. Представьте, каково удержать неподвижно лазерную указку: на близлежащем объекте её луч прыгает заметно меньше, чем на удалённом.

Это происходит потому, что легчайшие круговые вибрации существенно нарастают с расстоянием, тогда как если бы колебания были только горизонтальными или только вертикальными, расстояние от лазера до объекта сохранялось бы.

Общепринятый практический метод определения необходимой выдержки для заданного фокусного расстояния делитединицу на фокусное расстояние. Это значит, что для камеры 35 мм время экспозиции должно быть не более единицы, делённой на фокусное расстояние, долей секунды. Другими словами, при использовании фокусного расстояния 200 мм на камере 35 мм выдержка должна быть не более 1/200 секунды, иначе избежать размытия будет сложно. Не забывайте, что это крайне приблизительное правило, кто-то сможет удерживать кадр значительно дольше или, наоборот, меньше. Владельцам цифровых камер с уменьшенным сенсором придётся рассчитывать эффективное (истинное) фокусное расстояние с учётом размера кадра.

Вариобъективы (зумы) и простые объективы (фиксы)

Вариобъективом называется такой, фокусное расстояние которого может изменяться в заданных пределах, тогда как в «простых» или фиксированных объективах оно неизменно. Основное преимущество вариобъектива заключается в простоте достижения разнообразия композиций или перспектив (поскольку нет необходимости менять объективы). Это преимущество зачастую критично для динамической съёмки, например, в фотожурналистике и детской фотографии.

Не забывайте, что использование зума не обязательно означает, что перемещаться больше не нужно; зумы всего лишь повышают гибкость. В нижеприведенном примере показано исходное положение, а также два варианта использования вариобъектива. Если бы использовался простой объектив, изменение композиции было бы невозможно без кадрирования изображения (если требовалось приблизить композицию). Аналогично примеру в предыдущем разделе, изменение перспективы было достигнуто сокращением фокусного расстояния и приближением к предмету. Чтобы получить противоположное изменение перспективы, следовало бы увеличить фокусное расстояние и отойти от предмета дальше.

Две возможности вариобъективов:
Изменение композиции	Изменение перспективы

Зачем же намеренно ограничивать свои возможности, используя простой объектив? Простые объективы существовали задолго до появления вариобъективов и по-прежнему имеют много преимуществ над своими более современными аналогами. Когда зумы впервые появились на рынке, их использование означало принесение в жертву значительной части оптического качества. Однако более современные высококачественные вариобъективы в целом не вносят заметных ухудшений в качество изображения, если не всматриваться тренированным глазом (или не печатать очень большой оттиск).

Основными преимуществами простых объективов являются стоимость, вес и скорость (светосила). Недорогие простые объективы как правило могут обеспечить не худшее (если не лучшее) качество изображения по сравнению с дорогостоящими вариобъективами. Кроме того, если мы рассматриваем зум с небольшим диапазоном фокусных расстояний, простой объектив с аналогичным фокусным расстоянием будет значительно меньше и светлее. Наконец, лучшие простые объективы практически всегда обеспечивают лучшую светосилу (максимальную диафрагму), чем наилучшие зумы — что порой бывает критично для съёмки спорта или в театре в условиях низкой освещённости, когда необходима малая глубина резкости.

Для компактных цифровых камер объективы, на которых указан зум 3x, 4x, и т. д., это число означает диапазон между наименьшим и наибольшим фокусным расстоянием. Таким образом, большее число необязательно означает, что изображение может быть сильнее увеличено (поскольку у этого зума может просто быть более широкий угол на минимальном фокусном расстоянии). Кроме того, цифровой зум — это не то же самое, что оптический, поскольку в нём увеличение изображения достигается за счёт интерполяции. Прочтите то, что написано мелким шрифтом, чтобы убедиться, что вас не ввели в заблуждение.

Влияние диафрагмы или число f

Диапазон ступеней диафрагмы объектива означает степень, в которой объектив может быть открыт или закрыт, чтобы пропустить больше или меньше света, соответственно. Диафрагмы указываются в терминах чисел f, которые количественно описывают относительную площадь светопропускания (показано ниже).

Примечание: данное сравнение приблизительно: лепестки диафрагмы редко образуют
идеальный круг, поскольку обычно диафрагма состоит из 5-8 лепестков.

Учтите, что чем больше площадь светопропускания, тем меньше число f (это часто сбивает с толку). Эти два термина часто ошибочно взаимозаменяют. Остаток этой статьи рассматривает объективы как диафрагмы. Объективы с более широкими диафрагмами часто называют более «быстрыми», поскольку при одинаковой светочувствительности ISO для одинаковой экспозиции может использоваться более короткая выдержка. Кроме того, меньшая диафрагма означает, что объекты могут оставаться в фокусе в большем диапазоне расстояний, эта концепция описывается термином «глубина резкости».

число f		влияние на параметры съёмки:
		Площадь светопропускания (размер диафрагмы)	Выдержка	Глубина резкости
Больше		Меньше	Дольше	Шире
Меньше		Больше	Короче	Уже

При покупке объективов обращайте внимание на характеристики, где указана максимальная (и иногда минимальная) возможная диафрагма. Объективы с большим диапазоном диафрагм обеспечивают большую гибкость как по возможной выдержке, так и по глубине резкости. Максимальная диафрагма является, вероятно, самой важной характеристикой объектива и зачастую указывается на коробке вместе с фокусным расстоянием.

Число f может быть также указано как 1:X (вместо f/X), как например на объективе Canon 70-200 f/2.8 (его коробка показана выше, и на ней написано f/2.8).

Съёмка портретов, а также в театре или на спортивных соревнованиях часто требует от объектива максимально возможных диафрагм, чтобы обеспечить короткие выдержки или малую глубину резкости, соответственно. Малая глубина резкости при съёмке портрета помогает отделить предмет съёмки от фона. Для цифровых камер объективы с большей диафрагмой обеспечивают значительно более яркое изображение в видоискателе, что может оказаться критичным для съёмки ночью и в условиях малой освещённости. Зачастую они также обеспечивают более быстрый и точный автофокус при малой освещённости. Ручная фокусировка также упрощается, поскольку изображение в видоискателе имеет меньшую глубину резкости (таким образом проще заметить, когда объект попадает в фокус).

Типовые максимальные диафрагмы	Относительная светосила	Типовые объективы
f/1.0	32x	Лучшие доступные простые объективы (потребительские)
f/1.4	16x	Хорошие простые объективы
f/2.0	8x
f/2.8	4x	Лучшие вариобъективы (с постоянной диафрагмой)
f/4. 0	2x	Лёгкие зумы или супертелефиксы
f/5.6	1x

Минимальные диафрагмы объективов обычно далеко не так важны, как максимальные. Они редко используются в связи с размытием снимка в результате дифракции, а также поскольку могут потребовать невозможно долгих выдержек. В случаях, когда нужна экстремальная глубина резкости, можно использовать объективы с меньшей максимальной диафрагмой (большим числом f).

Наконец, некоторые зумы на цифровых зеркальных и компактных цифровых камерах часто указывают диапазон максимальных диафрагм, поскольку величина диафрагмы может зависеть от фокусного расстояния. Эти диапазоны диафрагм определяют только максимальные возможные диафрагмы, а не полный диапазон. Например, f/2.0-3.0 означает, что максимально возможная диафрагма постепенно уменьшается от f/2.0 (на самом широком угле) до f/3.0 (на максимальном фокусном расстоянии). Основное преимущество вариобъектива с постоянной максимальной диафрагмой состоит в том, что параметры экспозиции более предсказуемы независимо от фокусного расстояния.

Учтите также, что даже если максимальная диафрагма объектива не может быть использована, это необязательно означает, что такой объектив не нужен. Аберрации объективов обычно меньше, когда используется экспозиция на одну или две f-ступени меньше максимального раскрытия (например, при использовании f/4.0 на объективе с максимальной диафрагмой f/2.0). Это может означать, что для фотографии при диафрагме f/2.8 объектив с f/2.0 или f/1.4 может достичь более высокого качества, чем объектив с максимальной апертурой диафрагмы f/2.8.

Прочие соображения включают в себя цену, размер и вес. Объективы с большими максимальными апертурами диафрагмы обычно намного тяжелее, больше и дороже. Размер и вес могут быть критичны для съёмок дикой природы, походов и путешествий, поскольку в них оборудование подлежит длительным переноскам.

Canon ef 35mm f 2 примеры фото

Содержание

1. Характеристики
2. Основные достоинства
3. Фокусное расстояние 35 мм
4. Реновации в конструкции
5. Ультразвуковой привод автофокусировки (USM)
6. Сборка объектива
7. Итоги
8. Примеры фотографий

Объектив Canon EF 35mm f2 IS USM — как ни странно, не очень популярен и обзоров о нём относительно немного. Думаю, немалую роль в этом сыграла компания Sigma с обширной рекламой и PR поддержкой своей модели Sigma 35 1.4 ART. Я более пол пользовался Сигмой, но недавно все-таки решил приобрести родную оптику от Canon. И был настолько счастлив, что продал столь разрекламированную Сигму уже через 2 дня (спрос на неё очень велик — да здравствует реклама). В этой статье я опишу достоинства и недостатки обоих моделей, а также почему я остановил свой выбор именно на Canon.

Изначально я планировал обзор исключительно Canon 35 f2 IS USM, но ввиду такой популярности Sigma 35mm 1:1.4 DG A HSM её нельзя тут обойти стороной.

Преимущества Canon 35 f2:

• компактный и легкий
• очень резкий
• нет виньетирования, т.к. с родным объективом в 5D mark II и mark III работает коррекция периферийного освещения
• более быстрый и точный автофокус
• на 250 долларов дешевле

Преимущества Sigma 35 f1.4:

• дырка 1. 4 и шикарное боке
• такой же очень резкий
• в комплекте бленда и чехольчик (на ибее долларов за 5 к Кенону можно докупить и то и другое)
• внешне солидный корпус

А теперь зайду издалека. Для чего нужен фикс 35мм? Это — объектив на все случаи жизни. Он нужен для: свадебной съемки (ЗАГС, ресторан, групповые фото), съемки дней рождений, крестин, детских празников, репортажей в ночных клубах и т.д. Также 35мм вполне годится для путешествий, съемки пейзажей, архитектуры и т.д.

2 важных вопроса:

1) где из этого всего нужна дырка 1.4?

2) где в таких сюжетах рассматривать боке?

Диафрагма 1.4 на 35 мм используется крайне редко. Для меня это в первую очередь — репортажный объектив для работы с группами людей. А их нельзя снимать на открытой диафрагме, иначе, к примеру, жених будет в фокусе, а невеста поплывет или наоборот. Когда много людей, работать реально на диафрагмах f2.8-f4. В ситуациях, когда не хватает света, надо: а) повышать ИСО б) использовать вспышку. Что касается этих двух объективов, диафрагма f1.4 по сравнению с f2 все равно не спасет, если в помещении действительно темно.

Боке. Да, у Сигмы оно шикарное. Даже на одинаковых с Кеноном диафрагмах. Круги в зоне нерезкости у Сигмы идеально ровные на всех значениях диафрагм — что мне очень понравилось. Кенон уступает в плане боке. Вот видео для сравнения:

Только вот любоваться этим боке практически негде, т.к. это не портретный объектив. Можно конечно снять одного человека на полностью открытой диафрагме с близкого расстояния, фон будет шикарно размыт, а вот пропорции лица будут не те. Единственный сюжет, где боке актуально для 35мм в моей профессиональной практике: съемка свадебных колец крупным планом.

На Canon 35mm f2 IS — размытие тоже отличное.

Если смотреть на одном и том же изображении (как на видео), и очень присматриваться — да, Сигма лучше размывает задний план. И мягче и сильнее и т. д. Но, если брать фото из практики, то отличия в глаза не бросаются.

У Canon EF 35mm f2 IS USM меньше дистанция фокусировки, что позволяет снимать крупнее и, таким образом, увеличить эффект размытия. Ещё примеры боке на Canon:

Что ещё отличает эти 2 объектива? По сути, f1.4 — это единственное реальное преимущество Сигмы. Теперь поговорю о её недостатках, из-за которых я решился перейти на Кенон.

Первое: Сигма громоздкая и тяжелая (665грамм). Хочу заметить, речь идёт не об объективе для неспешной творческой съемки. 35мм это объектив для репортажа, который может длиться как 3 часа, так и 10-12. Куда приятней иметь легкий и компактный фикс, чем объектив приближающийся по габаритам и весу к 24-70L (950грамм). Когда я снимаю на 24-70, я понимаю, что его вес и габариты оправданы его огромной функциональностью. Это и очень широкий угол 24мм и стандартные 35мм и 50мм и портретный 70мм — этот объектив в себе сочетает практически 4 фикса. Когда на фотоаппарате Сигма 35мм, есть ощущение пушки в руках — он большой, солидный, тяжелый. Только функциональность у него такая же, как и у маленького и лёгкого (340грамм) Canon EF 35mm f/2 IS. Я лично фиксы люблю не только за картинку, но и за удобство использования. В этом плане я Сигме ставлю двойку.

Второе: Сигма даёт очень ощутимое виньетирование (от 1.4 до 2.8), которое нужно корректировать уже в Lightroom. Мне так нравятся эти каменты на форумах вроде «это же исправляется за 2 минуты двумя кликами мышки». Если у меня получается за съемку, к примеру, 500 кадров, снятых на разные объективы и с разными настройками, то мне нужно будет открывать LR, отбирать кадры снятые на Сигму и отдельно заниматься их корректировкой. Конечно, это можно сделать. Только это не 2 клика мышкой и не 2 минуты. Снимая на родной объектив я могу забыть о виньетировании, т.к. камера это исправляет в авто режиме.

Третье: автофокус. Не могу простить Сигме, когда я снимал выход жениха и невесты из ЗАГСа (их посыпали просом и мелочью) и я не получил не одного кадра из около 10, где бы они были в фокусе. Автофокус по центральной точке, их лица четко по центру кадра…Объективы от Кенона меня так не подставляли. В итоге многочасовое шаманство с бубном в LR, чтоб как то вытянуть их лица. В общем у Сигмы хороший, тихий и быстрый автофокус, но у любого USM Кенона он лучше. Для репортажа это очень важно.
Ещё об особенностях автофокуса Sigma 35 f1.4 art написано здесь.

Резкость.

При сравнении резкости Canon 35 и Sigma 35 лидера нет. Очень много пишут о необыкновенной резкости Сигмы на открытой. Да, это так. Только Canon 35 f2 Is USM тоже необыкновенно резкий объектив. Если на f2 он просто резкий по всему полю, на f5.6 резкость аж звенит. Если смотреть кадры с этих двух объективов вперемешку, очень сложно отличить, что где. Даже при приближении 200%.

Для сравнения резкости советую посмотреть здесь. На f2 Canon чуть чуть проигрывает Сигме по углам, зато сигма проигрывает по углам на f5.6. Эти отличия можно заметить, только при большом увеличении и если их специально искать. В реальных условиях оба объектива неимоверно резкие.

Ещё один важный факт касательно Сигмы. Перед покупкой Sigma 35 1.4 art, я снимал на Canon 28mm 1.8 USM. Когда я в магазине начал делать тестовые кадры, меня неприятно удивило, что сигма более очень темное изображение на открытой (позже оказалось,что не только на открытой). Частично это конечно объяснялось сильным виньетированием. В то же время, картинка на менее светосильный Canon 28 1.8 была намного светлей в тех же условиях съемки. На практике при съемке на сигму для того, чтоб получить светлое изображение по моему вкусу, я обычно ставил +1EV. С объективами Кенон такого не наблюдалось. К примеру, Canon 85 1.8 вообще тяготеет давать более светлую картинку, чем есть на самом деле. Чисто по моим ощущениям — Сигма тёмная.

Я сознательно не упоминал о наличии стабилизатора у Canon, т.к. считаю его и без него лучшей покупкой, чем сигму. Для фотосъемки он погоды не делает. А вот для видео очень полезен, т. к. позволяет безболезненно снимать с рук.

О мелочах — которые я считаю неважными

Меня честно говоря, раздражает, когда в обзорах рассказывают о блендах и сумочках — это добро покупается за копейки на ибее. Сумочкой я ни разу не пользовался, все равно объектив в фотосумке находится.

Изготовление корпуса и как объектив сидит в руке…тоже очень субъективные факторы, ни на что не влияющие. Сигма выглядит очень солидно, и как я писал выше, даёт ощущение пушки в руках. Кенон куда скромнее и неприглядней — что я считаю как раз полезным фактором. Конечно, чтоб выглядеть профи, надо объектив побольше. А вот чтоб не привлекать к себе внимания (при том же качестве фотографий), лучше иметь объектив поскромнее. Кроме того, меня радует, когда я вижу одни кеноны в сумке, потому что я знаю, что они не подводят.

Прорезиненное ли кольцо фокусировки и сколько магния или пластика в сплаве корпуса объектива…это меня совершенно не волнует. У сигмы кольцо фокусировки значительно шире, немного плавнее двигается. Но и обычное кольцо фокусировки на кеноне отлично выполняет свою работу. Состав материала корпуса не устанавливал, масс спектрометр был недоступен.

Громкость автофокуса. Для любителей послушать громкость автофокуса: если находиться в абсолютно бесшумной комнате, можно услышать что кенон чуть громче(!). Ну, а если фотографировать в реальных условиях, ни там ни там звук не слышен.

Ещё один «важный» момент для тех, кому нужны понты. У Canon EF 35 f2 IS USM колечко на корпусе перед линзой такого же белого цвета, как и у дешёвых китовых объективов вроде Canon EF-S 18-55mm f3.5-5.6 и т.д. Это совсем некруто. Ради колечка — берите эльку.

Резюмируя

Просмотрев массу форумов и разнообразных обзоров, складывается ощущение, что Сигма 35 арт — абсолютный лидер. Но где-то я прочитал такую славную мысль, под которой и сам подпишусь:

объектив Sigma 35mm F/1. 4 DG HSM Art создан для победы в различных тестах и красивых показателей на графиках и диаграммах, но это его не делает хорошим для реальных условий.

Во всех этих тестах очень невзначай пишут о том, что он тяжелый и большой. В реальных условиях это немаловажный фактор для репортажного фикса.

Я восхищаюсь маркетингом Сигмы, т.к. она дала фотографам тот продукт, который они хотят — он дешевле Canon 35 1.4, он резкий на 1.4, он по всем тестам лучше своих конкурентов. Понять, что это не важно, можно лишь на практике, купив его. Я не говорю, что это плохой объектив. Он своеобразный. Мое мнение: кенон и только кенон.

Примеры фотографий на Canon EF 35 f2 IS USM — репортаж из Межигорья

Также советую интересный обзор и сравнение Yongnuo EF 35mm f2 и Canon EF 35mm f2 USM IS. Сразу скажу, что Yongnuo 35mm f2 — это объектив из другой лиги. Он уступает как Canon, так и Sigma. Но своих денег он стоит. И почитать обзор с практическими тестами смысл имеет.

Внешне — очень аккуратно и качественно сделан, никаких люфтов, довольно легкий (в половину веса 35L), хотя при этом довольно крупный объектив — 67 мм фильтр. Стабилизатор работает, но его совсем не слышно. Автофокус быстрый, как и полагается полноценному USM-мотору. Отличная крышка нового образца — с центральным захватом, и классная бленда с кнопочкой, с аккуратным бархатом внутри — минимум усилий снять-поставить, но сидит плотно. Короче, по конструктиву ни дать, ни взять — почти L-класс.

Оптическая схема — во многом близка к 35L, немного попроще, но элементов почти столько же (10х8 против 11х9). Та же плавающая фокусировка задним линзоблоком при постоянной внешней длине, и та же одна асферика (правда, литая, а не шлифованная). Диаметр линз, конечно, заметно поменьше.

Оптически — кучка приятных сюрпризов:

1. Абсолютно резкие углы на открытой. Не то мыльце, что у 35L на той же F2.
2. На рабочих пейзажных диафрагмах (F2.8 и далее) центральная резкость не уступает 35L (!! — ведь это один из самых резких объективов), а углы заметно резче.
3. Оптический стабилизатор очень эффективный.

Но есть и негатив:

1. Заметное виньетирование на F2. Тот же 35L на F2 заметно светлее по углам…
2. По реальному светопропусканию 35 IS на одинаковых экспопарах НА ПОЛСТОПА темнее 35L (! многовато). На Дхо написан очередной БРЕД, снова убеждаюсь, что это просто шарашкина контора пальцем в небо. Хотя конечно это с легкостью компенсируется наличием оптического стабилизатора при статических сюжетах.
3. 35L заметно более «цветаст» и картинку дает попрозрачнее. 35 IS более «контрастен». Разница та же, что и между 24-70L и 24-105L. Первый рисует чистую прозрачную картинку с аккуратным цветом, второй проваливает тени и контуры. Возникает ощущение, на первый взгляд, что второй «четче». На самом деле первый, что называется, miles ahead, так как из него всегда можно сделать переконтращенный кадр, а вот из второго первое — не получится.

К 35L — этому отличному вечерне-ночному объективу — в плане ночной съемки были такие претензии, что полноценно пейзаж снимается только от F2. 8 — чтобы углы подтянулись. У 35 IS углы хорошие уже на открытой, но виньетирование очень заметно, да и выдержки-то при съемке на F2 будут не так сильно отличаться от F2.8 на 35L. Но тут уже в дело вступает стабилизатор и легко решает вопрос, с запасом. У 35L есть несомненное преимущество в цвете (ха, покажите мне объектив который лучше 35L в этом смысле? ) — вот это действительно важно.

Несколько примеров (в Adobe RGB)

Картинкой новой объектив определенно неплох. Возможно, в нем нет некоторых качеств 35L — более плавного боке, особой чистоты и прозрачности картинки, но зато у него есть не менее объемный рисунок на открытых (за счет выраженного контраста), отличная резкость по всему кадру, хороший звонкий цвет и взвешенные светотени, которые он аккуратно экспонирует.

Здравствуйте, уважаемые читатели! На связи с вами, Тимур Мустаев. Сегодня предлагаю провести обзор объектива Canon ef 35mm f 2 is usm, который завоевал большую популярность среди фотографов. Из обзора вы узнаете все технические возможности данной оптики, а также какие достоинства и недостатки можно выявить при ее использовании.

Начнем, пожалуй, с исторического отступления.

Предшественником обозреваемой модели считается объектив Canon EF 35mm F/2, заявивший о себе, как о короткофокусном широкоугольнике, еще в начале девяностых годов.

В силу строения пятилепесткового отверстия диафрагмы, он характеризовался как резкий объектив с некрасивым, грязноватым боке в виде гаек, область применения которого была ограничена съемками пейзажей и ростовых портретов.

Со временем эта модель претерпела множество изменений и расширила границы своего использования.

Характеристики

В первую очередь давайте начнем с расшифровок данной линзы:

• EF – Присутствует автофокус, подходит как для кропнутых, так и для полнокадровых зеркальных фотокамер;
• IS – Присутствует стабилизатор изображения (оптический). Данный функционал очень полезен и избавляет от появления «шевеленки» на фотографиях;
• USM – Присутствует встроенный сверхскоростной ультразвуковой мотор, который обеспечивает наиболее быструю фокусировку.

Для данной линзы подходят фильтры диагональю 67 мм, найти которые не составляет труда.

В комплекте отсутствует бленда Canon EW-72, хотя присутствие ее необходимо, так как хорошо справляется со своей задачей, вот только стоит тоже не дешево.

Качество сборки объектива внушительное, несмотря на то, что он сделан из пластика. Но все же, пользоваться в сырую погоду лучше не стоит.

Минимальная фокусировка всего 0,24 м.

Более подробнее, можете ознакомиться в инструкции к Canon EF 35mm f/2 IS USM .

Основные достоинства

Итак, обо всех положительных чертах по порядку.

Фокусное расстояние 35 мм

Как заявлено производителем, Canon EF 35mm f/2 IS USM — первый объектив с фокусным расстоянием равным 35 мм, который имеет важное дополнение в виде оптического стабилизатора, позволяющего в стесненных условиях получить четкие, насыщенные кадры.

Важно понимать, что стабилизатор ликвидирует шевеленку в результате дрожания рук, но никак не влияет на качество снимков во время фотографирования движущихся объектов.

Кстати, говоря о шевеленки, хочется сделать акцент на том, что данное явление абсолютно не произвольно.

Сделав, к примеру, несколько десятков кадров можно заметить интересную закономерность: одни фотографии будут резкими и четкими, другие — смазанными. Это зависит, в первую очередь, от условий съемки, выставленных значений выдержки и фокусного расстояния.

Для фотографирования без штатива выдержка 1/30 секунды для этого объектива максимальна. При больших значениях будет наблюдаться смазывание и никакой стабилизатор этого не устранит.

Реновации в конструкции

В процессе реновации в конструкции оптики также произошли некоторые изменения.

Если у предшественника диафрагма имела пятилепестковое строение, у Canon EF 35mm f/2 IS USM оно стало восьмилепестковым. Благодаря чему, во время фотосъемки на прикрытой диафрагме можно получить красивые визуальные эффекты в виде размытия фона с прорисовкой боке, причем рисунок боке будет иметь практически идеальную форму круга.

Также диафрагма f/2 позволяет фотографировать в трудных световых условиях на довольно коротких выдержках.

Дистанция в 35 мм используется во время фотографирования людей в каких-то особых ситуациях, когда возникает необходимость показать свободное пространство (воздух) в кадре.

Однако стоит учитывать, что для фотографирования портретов крупным планом, данная линза не предназначена, в силу своего строения.

Точнее сказать, съемка такого рода реальна, но будут видны серьезные искажения в контурах лица, избежать которых возможно подойдя максимально близко к модели, что не всегда удобно и эстетично.

Ультразвуковой привод автофокусировки (USM)

Помимо вышесказанных плюсов, объектив оснащен скоростным ультразвуковым приводом автофокусировки (USM), который имеет ряд преимуществ, например, меньший уровень шума и небольшое потребление энергии.

Безусловно, назвать автофокус полностью бесшумным нельзя, поскольку он издает незначительное гудение во время вращения фокусировочного кольца, это можно наблюдать и во время съемки в ручном режиме.

Сборка объектива

Качество сборки объектива заметно изменилось в лучшую сторону — он стал тактильно приятнее.

Малые габариты и незначительный вес позволяют таскать объектив повсюду и использовать в качестве штатника.

Данная оптика может применяться, как для съемки свадебных церемоний, репортажей и портретов в целом, так и для фотографирования пейзажей и городской архитектуры во время туристических экскурсий.

Помимо этого, она может прийтись по нраву не только фотографу, но и видеографу, в профессии которого нельзя обойтись без светосильного объектива со стабилизатором.

Итоги

В целом, подводя итоги достоинств объектива, можно с уверенностью сказать, что он относительно не плох как на кропе, так и на полнокадровой камере, а все его технические возможности очень сбалансированы и хорошо продуманны.

Наверное, единственным обоснованным недостатком является поистине завышенная цена как линзы, так и различных аксессуаров в виде крышечек, бленд и светофильтров. В связи с чем, спрос на данную оптику оставляет желать лучшего.

Начинающие фотографы предпочитают более бюджетные аналоги как, например, Canon 50mm f1.8, который также имеет широкий угол обзора и обеспечивает естественную перспективу.

Если судить объектив по отзывам, то он заслуживает уважения, и полностью справляется со своей задачей.

Примеры фотографий

Давайте напоследок рассмотрим фотографии, сделанные на данный объектив

Вот собственно и всё! Вопрос, ради которого мы все сегодня собрались — исчерпан, разрешите откланяться.

Представляю вашему вниманию, видео курсы, которые очень сильно себя зарекомендовали. Начинающие фотографы полюбили эти курсы, за простоту изложенного материала. Они настолько простые и понятные, что все полученные знания, вы с легкостью сможете применить на своем фотоаппарате.

Моя первая ЗЕРКАЛКА — для обладателей фототехники CANON.

Цифровая зеркалка для новичка 2. 0 — для обладателей фототехники NIKON.

Ах, да, если вам понравилась статья – обязательно подписывайтесь на обновления блога и делитесь ссылками с друзьями.

Лучшие объективы для уличной фотографии

Лучшие объективы для уличной фотографии — Canon Kazakhstan

СТАТЬЯ

Случайные события и неожиданные встречи… Три известных профессиональных фотографа расскажут о лучших объективах для уличной фотосъемки.

Фотограф Маркус Моравец говорит, что Canon EF 35mm f/2 IS USM — это один из лучших объективов для уличной фотосъемки. — Низкое диафрагменное число обеспечивает идеальное качество съемки в ночное время. На этом снимке при довольно низком значении ISO 400 диафрагма f/2 позволяет создать атмосферное размытие фона, а фокусное расстояние — уместить в кадре все, что было задумано». Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 35mm f/2 IS USM и следующими параметрами: 1/30 сек., f/2 и ISO 400. © Маркус Моравец

Какие объективы Canon лучше всего подходят для уличной фотографии? Легко предположить, что нужен всего один объектив — незаметный и универсальный. Однако по мнению трех профессиональных стрит-фотографов существует целое множество объективов, позволяющих снимать живые эпизоды уличной жизни в разных жанрах.

Хотя австралийский фотограф Маркус Моравец больше всего известен как свадебный фотограф, он также занимается трэвел-фотографией и репортажной съемкой, в том числе созданием портретов и традиционной уличной съемкой.

Французский фотожурналист, амбассадор Canon и член Magnum Photos Жером Сессини, который за последние 20 лет успел осветить в своих фотографиях ряд важных новостных событий, документирует уличную жизнь в совершенно ином ключе — рассказывая истории иммигрантов и противостояния, в том числе множество лет исследуя мексиканскую культуру и занимаясь съемкой городских пейзажей в Сирии.

Эджиро Дафе, фотограф и креативный директор из Лондона, изучал рекламу, однако осознал, что создание фотоисторий на улицах города помогает ему становиться более опытным фотографом. Он использует нестандартный подход к фотографии, используя только 50-мм объектив.

Все три уличных фотографа знают, насколько важно выбрать правильный объектив. В этой статье они расскажут о своих любимых объективах для уличной фотосъемки и объяснят, почему каждый из них подходит для этого обширного жанра фотографии.

Есть ли у вас оборудование Canon?

Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.

ПРИСОЕДИНИТЬСЯ К CPS 

С помощью этого 35-мм объектива Жером Сессини запечатлел купе пассажирского поезда и сумел тонко передать ощущение крошечного замкнутого пространства. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 35mm f/2 IS USM и следующими параметрами: 1/125 сек., f/2 и ISO 6400. © Жером Сессини / Magnum Photos.

«Путешествуя, я стараюсь сблизиться с людьми, — говорит Маркус. — Уличные портреты могут быть невероятно экспрессивными и многое рассказать о стране. Мне очень нравится, что f/2 позволяет добиться эффекта боке и при этом запечатлеть в кадре полный сюжет». Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 35mm f/2 IS USM и следующими параметрами: 1/400 сек., f/2 и ISO1600. © Маркус Моравец

1. Canon EF 35mm f/2 IS USM

Лучший широкоугольный объектив Canon для уличной фотографии

«Многие годы одним из моих любимых объективов остается Canon EF 35mm f/2 IS USM, — рассказывает Маркус. — Он обладает таким фокусным расстоянием, которое позволяет запечатлеть на одном снимке все, что мне нужно. Неважно, идет ли речь о городском пейзаже, портрете или крупном плане, — этот универсальный объектив никогда не подведет. Его, пожалуй, можно назвать широкоугольным, поэтому при съемке необходимо продумывать композицию и учитывать, что попадает в кадр».

«Благодаря широкой стартовой диафрагме объектив идеально подходит для съемки в условиях слабого освещения и создания великолепного эффекта боке. Он объединяет в себе все качества объектива для уличных репортажей — небольшие размеры и вес, а также быструю фокусировку. Я всегда беру его с собой!»

Жером также активно использует этот объектив в работе. «Canon EF 35mm f/2 IS USM — мой стандартный объектив для репортажей и уличной фотографии. — говорит фотограф. — Он легкий, компактный и обеспечивает практически мгновенную фокусировку».

Майк Бернхилл, специалист по профессиональной продукции для работы с изображениями в Canon Europe и эксперт в области технологий объективов, добавляет: «Это компактный, легкий объектив EF с идеальным балансом габаритов и рабочих характеристик, к тому же, встроенная стабилизация изображения позволяет вести съемку в любом положении, не опасаясь искажений из-за тряски».

Canon EF 35mm f/2 IS USM

Широкоугольный объектив со стабилизатором изображения, обеспечивающий естественную перспективу, идеален для съемки с рук

Дополнительная информация 

На снимке Жерома запечатлено, как при свете мобильного телефона стригут волосы иммигранту, приехавшему в Мексику из Центральной Америки. Снято на камеру Canon EOS 5D Mark IV с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 35 мм, 1/250 сек., f/8 и ISO 200. © Жером Сессини / Magnum Photos

2. Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM

Лучший зум-объектив Canon для любого вида уличной фотографии

«Если бы пришлось выбирать всего один объектив, я бы выбрал именно этот, — признается Жером. — Он обеспечивает высокое качество изображения и универсальность. Я могу без проблем перейти от спонтанных снимков к пейзажам и городским сюжетам, не меняя объектив. Я бы даже сказал, что качество изображения с этим объективом может превосходить качество изображений с некоторыми фикс-объективами. Он обладает уникальной способностью запечатлевать объекты с высокой четкостью и цветовой достоверностью, а еще меня восхищает сочность цветов и текстурность изображений, что особенно актуально при печати».

Маркус разделяет это мнение: «С точки зрения репортажной съемки, объектив Canon EF 24-70mm f/2. 8L II USM обладает нестандартным диапазоном фокусного расстояния и позволяет снимать как общие планы на 24 мм, так и более крупные планы объекта на 70 мм, — говорит он. — При значении f/2.8 резкость превосходная, и этот объектив хорошо подойдет в поездках, так как позволяет использовать большой диапазон фокусных расстояний и при этом быть уверенным в высоком качестве снимков».

Майк добавляет: «Благодаря универсальности и высокому качеству изображения объектив Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM не только может соперничать с фикс-объективами, но и снискал статус обязательного объектива среди большинства профессионалов».

Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM

Профессиональный зум-объектив серии L для повседневной съемки с постоянной максимальной диафрагмой f/2.8 обеспечивает превосходное качество изображения.

Дополнительная информация 

Объектив Canon EF 50mm f/1.2L USM идеально подходит для съемки при слабом освещении. «Широкая диафрагма позволила смягчить фон и создать художественное обрамление снимка пары», — говорит Маркус. Снято на камеру Canon EOS R с объективом Canon EF 50mm f/1.2L USM и следующими параметрами: 1/8000 сек., f/1.4 и ISO 100. © Маркус Моравец

«Обожаю «плохую» погоду — смесь меланхолии, царящего вокруг спокойствия и возможности запечатлеть абсолютно разные моменты, — говорит Маркус. — Объектив Canon EF 50mm f/1.2L USM настолько надежен, что позволяет делать качественные снимки даже в самую суровую непогоду». Снято на камеру Canon EOS R с объективом Canon EF 50mm f/1.2L USM и следующими параметрами: 1/8000 сек., f/1.4 и ISO 500. © Маркус Моравец

3. Canon EF 50mm f/1.2L USM

Лучший объектив Canon для уличной съемки со сказочным эффектом боке

«Эта маленькая жемчужина стала одним из моих первых приобретений, когда я только начинал карьеру, — вспоминает Маркус. — Это самый рабочий объектив, и именно благодаря нему я стал поклонником Canon. Он пользуется большой любовью среди профессиональных стрит-фотографов, потому что вас просто покоряет необъяснимое очарование снимков, которые позволяет создавать этот объектив. Я всегда в поиске объективов с характером, и это как раз такой случай».

«Автофокусировка работает четко и достаточно быстро для моего стиля уличной фотографии, а еще мне нравится его компактность и прочность, — добавляет фотограф. — Я могу установить его на камеру Canon EOS R с адаптерами крепления Canon EF-EOS R или на Canon EOS 5D Mark IV — в любом случае, объектив очень комфортно лежит в руках».

«Низкое диафрагменное число позволяет мне использовать этот объектив при слабом освещении, сохраняя относительно низкий уровень ISO, а это, в свою очередь, улучшает качество конечного результата. Но это не все: с этим объективом я могу добиться восхитительно плавного эффекта боке, отделяя необходимые объекты от фона или среди окружения и акцентируя на них внимание зрителя. Другими словами, у вас появляются новые способы рассказывать свои истории».

Canon EF 50mm f/1.2L USM

Профессиональный объектив серии L с USM-мотором и диафрагмой f/1.2 для съемки в условиях слабого освещения и с превосходным контролем глубины резкости.

Дополнительная информация 

4. Canon RF 24-105mm F4L IS USM

Лучший универсальный зум-объектив Canon RF для уличной фотографии

Используете камеру системы Canon EOS R? «Это отличный объектив для путешествий, — говорит Жером. — Он универсален, особенно если речь о съемке как пейзажей, так и портретов с помощью всего одного объектива. Также стоит отметить его быстрый отклик и малый вес, и к тому же, лично мне более чем достаточно диафрагмы f/4. Обычно я предпочитаю работать с f/8, так как это значение обеспечивает хорошую глубину фокусировки, а также потому, что я часто пользуюсь большими вспышками, даже при дневном свете, так что мне не нужна широкая диафрагма».

Маркус согласен, что это универсальное решение для уличной фотографии. «Если вам нужно большее фокусное расстояние, и вы можете обойтись без диафрагмы f/2.8, то вам прекрасно подойдет объектив Canon RF 24-105mm F4L IS USM из линейки RF, а встроенный стабилизатор изображения окажется кстати при снижении освещенности. Это фокусное расстояние очень часто используют при видеосъемке, так что если вы занимаетесь фото- и видеосъемкой, этот объектив будет подходящим экономичным решением».

Майк подводит итог: «Canon RF 24-105mm F4L IS USM — это универсальный представитель семейства объективов RF. Благодаря фокусному диапазону, охватывающему все самые популярные значения фокусного расстояния, вкупе с поразительной скоростью фокусировки и стабилизацией изображения с эффектом, эквивалентным 5 ступеням выдержки, этот объектив справится с любой задачей».

Canon RF 24-105mm F4L IS USM

Легкий и универсальный зум-объектив L-серии 24–105 мм с диафрагмой f/4, быстрой и бесшумной автофокусировкой и стабилизацией изображения, эквивалентной 5 ступеням экспозиции.

Дополнительная информация 

Этот портрет подростка был сделан Жеромом недалеко от бейсбольного стадиона Estadio Palillo в Мехико при помощи компактного объектива Canon RF 35mm F1.8 Macro IS STM. Объектив позволил Жерому добиться естественной перспективы в стиле документальной хроники, а стабилизация изображения позволила запечатлеть кадр в условиях слабого освещения. Снято на камеру Canon EOS R с объективом Canon RF 35mm F1.8 Macro IS STM и следующими параметрами: 1/60 сек., f/4 и ISO 3200. © Жером Сессини / Magnum Photos

5. Canon RF 35mm F1.8 Macro IS STM

Лучший компактный объектив Canon для уличной фотографии

«Приобретя для работы камеру Canon EOS R, я вскоре также приобрел и объектив Canon RF 35mm F1.8 Macro IS STM, так как предпочитаю фокусное расстояние 35 мм при съемке практически в любых режимах, — рассказывает Маркус. — Будь то свадьбы, путешествия или уличные репортажи, с фокусным расстоянием 35 мм я могу работать весь день, даже не думая о других вариантах. Его размер достоин отдельной похвалы: он не утяжеляет камеру Canon EOS R, и когда съемка продолжается целый день, это нельзя недооценивать. В работе я предпочитаю диафрагму меньше f/2, так что этот объектив позволяет мне снимать без ограничений. Резкость и эстетичный эффект боке — большего мне и не нужно».

«Благодаря стабилизации изображения у меня получаются великолепные снимки даже при съемке с рук, к которой неизбежно прибегаешь на оживленных улицах. Также хочу отметить очень быструю и точную автофокусировку, в общем, я на сто процентов уверен в этом объективе, — добавляет Маркус. — Этот объектив обладает всеми ключевыми характеристиками, необходимыми при уличной фотосъемке: он невероятно компактный и при этом обеспечивает великолепное качество снимков».

Майк отмечает: «Объектив Canon RF 35mm F1.8 Macro IS STM — это самый компактный объектив в линейке RF на данный момент. Благодаря естественному фокусному расстоянию и широкой диафрагме он идеально подходит для незаметной уличной съемки».

Canon RF 35mm F1.8 Macro IS STM

Светосильный макрообъектив 35 мм с диафрагмой f/1.8, широкоугольной перспективой, малой дистанцией фокусировки и гибридным режимом стабилизации Hybrid IS.

Дополнительная информация 

«Мне всегда нравилось использовать фокусное расстояние 50 мм для уличной фотосъемки, поскольку просматривая созданные с его помощью изображения, будто ощущаешь себя по ту сторону объектива, — говорит Эджиро. — Это не просто сделанные на расстоянии снимки — для их создания нужно действительно потрудиться». Снято на камеру Canon EOS RP с объективом Canon RF 50mm F1.8 STM и следующими параметрами: 1/1250 сек., f/4 и ISO 100. © Эджиро Дафе

6. Canon RF 50mm F1.8 STM

Лучший объектив Canon начального уровня для уличной фотосъемки

«Я уже долгое время работаю с Canon EF 50mm f/1.2L USM, однако вернувшись к максимальной диафрагме f/1.8 на Canon RF 50mm F1.8 STM, я вспомнил, насколько легко использовать столь компактный и незаметный объектив, — говорит Эджиро, который стал одним из первых профессиональных тестировщиков новой 50-мм модели RF. — Я помню, что когда начинал снимать на улицах, люди практически не реагировали, если на камеру был установлен объектив 50 мм f/1.8».

«Canon RF 50mm F1.8 STM — это отличный вариант для уличной фотографии. Можно воспользоваться его миниатюрностью для создания изображений, которые могли остаться за рамками возможного для больших объективов — это особенно актуально с кольцом управления на передней части оправы, которое помогает не отрывать взгляд от видоискателя при настройке основных параметров».

«Фокусное расстояние 50 мм обеспечивает естественную перспективу, а широкая диафрагма f/1.8 дает красивый художественный эффект, — добавляет Тибор Шоветес, специалист по маркетингу продукции в Canon Europe. — Версия RF этого классического объектива не основана на версии EF; это совершенно новая оптическая конструкция с использованием асферической линзы. Это также один из самых бюджетных объективов в линейке RF».

Canon RF 50mm F1.8 STM

Компактный и легкий объектив для уличной фотосъемки, спонтанных портретов и видео.

Дополнительная информация 

Автор Natalie Denton

ПЕЙЗАЖИ

Лучшие объективы Canon для пейзажной съемки

Пейзажные фотографы Вальтери Хирвонен и Радомир Якубовски рассказывают о любимых объективах RF и EF для съемки потрясающих пейзажей, о вариантах с разной стоимостью, фокусным расстоянием и техническими возможностями.

Узнайте больше

СОВЕТЫ ПО РАБОТЕ С ОБОРУДОВАНИЕМ

Советы по созданию фотографий с объективом 50 мм

Эджиро Дафе рассказывает о том, как работа лишь с объективом 50 мм помогает ему открывать новые творческие горизонты. Узнайте, как он добился успеха с объективом Canon RF 50mm F1.8 STM.

Узнайте больше

СТАТЬЯ

Съемка гребцов с тройкой объективов Canon RF

Фотограф Мэтью Джозеф о том, как он использует тройку объективов Canon f/2.8 RF со сверхшироким, стандартным и телефото диапазонами зумирования, чтобы снимать динамичные сцены.

Узнайте больше

Подпишитесь на рассылку

Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro

Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом. Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie w3.org/1999/xhtml»>здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.

Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»

Сбросить весь выбор?

Выбираем объективы для APS-C камер Sony E

Как выбрать объектив для беззеркального APS-C фотоаппарата Sony с байонетом E. Рейтинг объективов Sony E. Лучшие и худшие объективы для камер Sony. Оптика Sony.

Системные беззеркальные камеры покупают не только из-за большого сенсора, но и из-за возможности менять оптику под определенную задачу. Поэтому перед владельцами цифровых фотоаппаратов со сменной оптикой рано или поздно встает вопрос — как выбрать объектив для своей фотокамеры. А так как объективы стоят не малых денег, особенно это касается системы Sony E, то чтобы избежать ошибки нужно смотреть или читать обзоры фототехники и при возможности обратиться в прокат фототехники и протестировать самостоятельно объектив сони, который Вы собираетесь купить.

В этом обзоре я собрал лучшие и худшие по моему субъективному мнению APS-C объективы Sony для кроп камер с байонетом Е. Надеюсь, что эта статья из моего блога фотографа и видеографа поможет определиться с выбором оптики Sony, Sigma и Tamron. Подробных технических характеристик объективов в обзоре не будет — будут только моём мнение и/или личный опыт. Для всех объективов из обзора есть ссылки на сайт производителя или статью в Википедии, где Вы и можете ознакомиться с техническими характеристиками оптики.

Цены  за объективы для Сони указаны в долларах США с округлением до 5 долларов вверх по прайс-листу одного популярного фото-магазина. Конечно же Вы можете купить объективы для камер Sony и на вторичном рынке, но будьте осторожны, так можете столкнуться с нечестностью продавцов, как автор этого видео.

Лучшие APS-C объективы для камер Sony.

1. Объектив Sony E PZ 18–105 mm F4 G OSS (модель SELP18105G) — 650 USD

Зум-объектив с постоянной при зуммировании максимальной диафрагмой и сервоприводом трансфокатора Sony 18-105/4. 0 G обладает не самыми лучшими оптическими свойствами из приведенных в статье объективов, также он достаточно крупный, рычаг моторизированного трансфокатора не очень удобно регулирует скорость изменения фокусного расстояния, а светофильтры для этого объектива из-за диаметра резьбы 72 мм будут не самыми дешевыми.

Так почему же я считаю этот объектив лучшим для APS-C системы Sony E?

Потому что это максимально универсальный объектив (за исключением его габаритов), резкий по всему диапазону фокусных расстояний, подойдет как для съемки репортажей (снимать видео спортивных мероприятий с ним очень комфортно) так и для постановочной съемки — при фокусном расстоянии 100 мм на диафрагме f/4.0 у объектива неплохое боке.

Конструкция объектива пыле- влаго- защищенная — я снимал с ним в цеху по обработке мрамора и объектив не набрал пыли в себя, зуммирование внутреннее, центр тяжести объектива почти не изменяется в процессе трансфокации, что удобно когда камера установлена на трехосевой электронный стабилизатор. И бонусом будет управление трансфокатором с панели управления гимбала, если такой функционал поддерживается конкретной моделью стабилизатора.

Когда происходит съемка с рук на помощью придет лучший в системе оптический стабилизатор.

А вишенкой на этом торте станет демократический ценник 650 долларов США.

Совокупность перечисленных выше свойств делает объектив уникальным не только в системе Sony E, но и вообще среди всех систем полнокадровых, APS-C и MFT камер.

Примеры фото с объектива SELP18105G на Flickr.

2. Объектив Vario-Tessar T* E 16-70mm F4 ZA OSS (модель SEL1670Z) — 1000 USD

Объектив 1670z может быть не такой новаторский в плане конструкции, зато он компактнее и резче. И если Вы готовы заплатить на 300 долларов США больше за универсальный зум с постоянной светосилой и Вам не нужно снимать видео со спортивных соревнований, то это идеальный вариант для кроп беззеркалок Sony.

С этим объективом удобнее снимать видео в небольших помещениях. А если Вы соберетесь отдохнуть от работы, то компактность и наличие оптической стабилизации в объективе добавят комфорта при фото и видео съемке в отпуске или путешествии.

Примеры фото с объектива SEL1670Z на Flickr.

3. Объектив Sony E 10-18 мм F4 OSS (модель SEL1018) — 900 USD

Широкоугольный оптически стабилизированный зум объектив с постоянной при изменении фокусного расстояния максимальной диафрагмой SEL1018 не вносит геометрических искажений в поле кадра даже на фокусном расстоянии 10 мм. Объектив отлично подходит для фотосъемки, а для видеографов — это незаменимый объектив для съемки в маленьких помещениях. Единственная причина, по которой этого объектива может не быть в Вашей коллекции стекол для Sony — это его ценник 900 долларов США.

Примеры фото с объектива SEL1018 на Flickr.

4. Объектив Sony E 35 мм F1,8 OSS (модель SEL35F18) — 475 USD

Сейчас все покупают объективы Sigma серии DN. Сигма — это модно, Сигма — это светосильно. Но объективы Sigma — это еще и отсутствие оптической стабилизации, медленный автофокус и хроматические аберрации (посмотрите 11-ю секунду свадебного клипа в этой статье — синяя окантовка рубашки жениха, а это даже не контровый свет…), которые сложно убираются или вообще не убираются в фото редакторах. Я тоже погнался за модой и светосилой и купил себе объектив Sigma 30/1.4 DN. Поэтому с учетом моего практического опыта лучший «полтинник» для системы Sony в этом обзоре представляет объектив SEL35F18, лишенный главного недостатков объективов Sigma — хроматических аберраций, а также оптически стабилизированный. У SEL35F18 наверное самый быстрый автофокус в системе Sony E. 

И да простим мы этому великолепному объективу стоп светосилы и 75 долларов США разницы в цене с объективом Sigma 30/1.4 DN.

А если хотите прикоснуться к прекрасному, возьмите в прокате полнокадровый объектив FE SEL35F14Z, или посмотрите примеры фото и видео с этого объектива в моем отчете о свадебной съемке.

Примеры фото с объектива SEL35F18 на Flickr.

5. Объектив Sigma 16mm F1.4 DC DN — 400 USD

Sigma после поделок серии Art решили сделать что-то стоящее и недорого. Новые шедевры решили делать по классике — клеить резину на пластмассу. Оптическая стабилизация видимо осталась за рамками бюджета…

Помимо обозреваемого объектива в этой серии есть еще два секла:

• Sigma 30/1.4 DN
• Sigma 56/1.4 DN.

Объективы серии DN избавились от следующих болячек серии Art:

• «рваного» боке
• болтающегося в выключенном состоянии мотора автофокуса
• недостаточной для фикс-объектива светосилы.

Зато появился новый недостаток — хроматические аберрации.

И несмотря на то, что объектив 30/1.4 DN является самым резким объективом в системе (по данным DxO Mark), а 56/1.4 DN тоже не сильно отстал от него по резкости, я оставил эти два хороших объектива вне рейтинга, отдав предпочтение оптически стабилизированной и с меньшими хроматическими аберрациями оптике от Sony.

А вот светосильного широкоугольного APS-C объектива у Sony нет. А если бы он и был, то вряд ли стоил бы 400 долларов США. Отсутствие же оптической стабилизации не так критично при фокусном расстоянии 16 мм, по крайней мере при фото съемке. Хроматические аберрации у этого объектива также наименьшие из тройки DN.

А вот красивое боке, минимальные геометрические искажения и минимальное виньетирование — несомненный плюс данного стекла.

Примеры фото с объектива Sigma 16 мм f/1.4 DN на Flickr.

6. Объектив Samyang 12mm F2.0 NCS CS — 260 USD

Если предыдущий объектив был без оптической стабилизации, от данное стекло еще и без автоматической автофокусировки, что для сверх широкоугольного объектива так же не важно как и отсутствие оптической стабилизации не важно для широкоугольной Сигмы.

Зато Samyang считается одним из самых адекватных производителей современной высококачественной мануальной оптики.

И Samyang 12mm F2.0 NCS CS (в США — Rokinon 12mm f/2. 0 NCS CS) не является исключением, но является отличным светосильным (для данного фокусного расстояния), резким, без геометрических искажений и недорогим объективом.

У друзей Sony — Цейсов конечно же есть сверхширик для Sony E и этот объектив есть в моём обзоре, но только среди худших объективов потому что за цену поделки от Цейс можно купит 4 Самьянга.

Примеры фото с объектива Samyang 12 мм f/2.0 на Flickr.

Худшие APS-C объективы для камер Sony.

Sony Alfa байонет E — это одна из самых старых беззеркальных систем. Да, в этой системе широкий ассортимент оптики, но в этом многообразии есть в том числе и свои пенсионеры и такие объективы, которые мало кто купит из-за завышенного ценника. И вторая часть моего обзора будет о таких «чудо» объективах.

1. Объектив Sony E 16mm F2.8 (модель SEL16F28) — 250 USD

Итак, самый худший объектив для системы Sony E — SELP16F28. Эта поделка с трудом может разрешить 16 мегапиксельный сенсор даже в центральной его части, не говоря уже про углы кадра. У объектива также заметное виньетирование при фото съемке в RAW.

Единственная причина, по которой этот объектив может быть в вашем парке оптики, — это то, что его вам подарили родственники или жена (муж), которые не разбираются в фотографии вообще.

Ну и не чищенной головкой чеснока на этом торте будет светосила, которая случается и на китовых объективах других производителей фототехники.

Примеры фото с объектива SEL16F28 на Flickr.

2. Объектив Sony E 20 мм F2.8 (модель SEL20F28) — 350 USD

Брат-близнец предыдущего объектива. Резкость в центре у SEL20F28 немного лучше, а вот ценник на 100 долларов США хуже да и фокусное расстояние менее интересное.

Объектив также был рассчитан на 16-мегапиксельный сенсоры.

Примеры фото с объектива SEL20F28 на Flickr.

3. Объективы Sony E 18-200mm F3.5-6.3 OSS, LE, PZ (модели SEL18200 — 900 USD, SEL18200LE — 850 USD, SELP18200 — 1200 USD)

ОБъектив Sony E 18-200mm F3. 5-6.3 OSS (модель SEL18200)

ОБъектив Sony E 18–200 мм f/3.5–6.3 OSS LE (модель SEL18200LE)

ОБъектив Sony E PZ 18-200 мм F3.5-6.3 OSS (модель SELP18200)

Три не резких и темных видео объектива. Поставлялись с видео камерами серии Sony VG. Два объектива без сервопривода трансфокатора, один моторизированный. Ценники тоже разные и не маленькие. Тут Sony не спешили разрешить даже 16-мегапиксельный сенсор, так как для видеосъемки в FullHD достаточно разрешения в 2 мегапикселя.

У этих объективов помимо прочих недостатков есть одна общая беда — у них ломается шлейф блока автофокуса и управления диафрагмой из-за частой смены фокусного расстояния, так как по конструкции эти объективы — обычные «тубусы-пылесосы».

Была на тему 18-200 мм для байонета Sony E также поделка и от Tamron, но это вообще грустная история.

Примеры фото с объектива SEL18200LE на Flickr.

4. Объектив Sigma 60mm F2.8 DN Art E — 240 USD

До актуальной серии DN у Sigma дела с оптикой для системы Sony E не всегда шли хорошо. Когда вышла серия Art в не классическом корпусе да еще и по интересной цене, многие обрадовались и купили себе эти объективы. А их в серии Art было традиционно три. И помимо обозреваемого объектива это были такие стекла:

• Sigma 30mm F2.8 EX DN
• Sigma 19mm F2.8 EX DN

У объективов было два достоинства — цена и неплохая резкость. Но на этом радость от покупки заканчивалась. Пользователи могли смириться с отсутствием оптической стабилизации. Но вот то, что в выключенном состоянии объективы можно было использовать в качестве маракасов в шумовом оркестре из-за болтающегося в выключенном состоянии механизма автофокуса, людей слегка расстраивало. Еще большее расстройство вызывал характер рисунка в поле нерезкости. Боке было жестким и рваным.

Примеры фото с объектива Sigma 60 мм f/2.8 DN Art E на Flickr.

5. Объектив E PZ 16-50 мм F3.5-5.6 OSS (модель SELP1650) — 300 USD

Это мой первый объектив в системе Sony E. Он шел китом к NEX 6. Я помню после продажи Nikon D3300 с его китовым объективом 18-55/3.5-5.6 VR II (версия II была оптически рассчитана под 24-мегапиксельные сенсоры) я сделал первое фото с купленного на замену никона NEX6, посмотрел это фото дома на компьютере на большом мониторе… и стало мне грустно…

Объектив не очень-то резкий даже на 16-мегапиксельном сенсоре. У него сильное виньетирование на коротком конце. А мотор трансфокатора шумит так, что на видео слышно, если вы используете микрофоны камеры в качестве источника звука.

У объектива всего два достоинства — компактность в сложенном виде и неплохая скорость автофокуса. Ну и SELP1650 один из первых моторизированных зумов вообще.

И этот артефакт Sony продвигает в качестве китового объектива и для современных APS-C камер.

В компанию к SELP1650 можно добавить и объектив из комплекта дабл-кит — Sony E 55-210 мм, F4,5-6,3 OSS (модель SEL55210). Суть проблемы та же, но резкость немного лучше.

Примеры фото с объектива SELP1650 на Flickr.

6. Объектив ZEISS Touit 2.8/12 — 1000 USD

Touit 2.8/12 можно отнести в категорию «фото-дичь». Вот всё в этом объективе прекрасно — и конструкция и оптика. Кроме одного — ценника. Zeiss 12/2.8 стоит дороже, чем некоторые полнокадровые объективы, которые не хуже его по оптике (я не имею ввиду не только фокусное расстояние 12 мм) и конструкции.

К этому «бриллианту» в компанию можно также отправлять следующих «героев»:

• Sony E 16–55 мм f/2.8 G (модель SEL1655G) — недавно вышедший отличный резкий, но при этом убогий по конструкции и дороже полнокадрового Tamron 28-75/2.8 III
• Sony E PZ 18–110 мм f/4 G OSS (модель SELP18110G) — несомненно идеальный кино-объектив, который мне даже в прокате страшно брать
• Sonnar T* E 24 мм F1,8 ZA (модель SEL24F18Z) — дорогой не такой уж и светосильный (после Сигм) объектив с не интересным фокусным расстоянием.

Если среди читателей этой статьи найдется хоть один владелец одного из этих четырех объективов, дайте об этом знать в комментарии под статьей 😉

Примеры фото с объектива ZEISS Touit 2.8/12 на Flickr.

Заключение

Итак, для камер Sony можно подобрать объектив почти для любой задачи и на любой бюджет. Есть уникальные объективы для сони альфа по своей конструкции и совокупности характеристик.

Но также есть технически устаревшие объективы, которые компания не спешить выводить из оборота и продолжает даже устанавливать в качестве китового объектива на новые камеры.

В системе Sony E много и необоснованно дорогих объективов, которые в здравом уме никто себе не станет покупать. Зачем компания тратила свои ресурсы на разработку и изготовление таких «чудо-объективов» мне не понятно. В конце-концов APC-S камеры — это полупрофессиональный сегмент, а за те деньги, что Sony просят за такую оптику, можно купить и полнокадровый объектив с подобными или лучшими характеристиками.

Любая система не может находиться в состоянии равновесия: бывают только подъемы и спады. И если например сравнить два объектива: SELP18105G и недавно вышедший E 16–55 мм f/2.8 G (модель SEL1655G), то тенденция спада видна явно. Как можно было выпустить обычный «пылесос» без оптической стабилизации с таким неадекватным ценником после новаторского SELP18105G — не понятно…

То состояние, в котором находится сейчас компания Sony на данном этапе своего развития, я бы назвал самодовольный маразм. При чем это касается не только их фото-подразделения (вспоминаются уродливые смартфоны Sony с таким же, как и объективы, завышенным ценником). И если компания не переосмыслит свое место на рынке и своё отношение к клиентам, то она станет просто частью истории…

Тем не менее хочется закончить эту статью «в высоком ключе» — позитивно. Давайте вспомним, что байонет Sony E используется также и на полном кадре, а значит, полнокадровую оптику тоже можно использовать и на APS-C камерах с поправкой на кроп-фактор. Ложкой дегтя будет то, что разрешающую способность полнокадровых объективов нужно будет тоже делить на кроп-фактор…

А из полнокадровой оптики я бы рекомендовал к использованию следующие качественные и не сильно дорогие объективы:

• Sony FE 85mm F1.8 (модель SEL85F18)
• Samyang AF 75mm f/1.8 FE
• Tamron 17-28mm F/2.8 Di III RXD (модель A046)
• Tamron 28-75мм F/2.8 Di III RXD (модель A036).

Может когда-нибудь в будущем Вы станете владельцем полнокадровой камеры Sony, а объективы у Вас уже будут 🙂

В декабре 2020 компания Тамрон выпустила свой новый объектив Tamron 17-70mm f/2.8 Di III-A VC RXD для кроп-камер Sony E, эквивалентные характеристики для ФР 35 мм у этого объектива 25-105/4.0 и при этом 17-70/2,8 оснащен оптическим стабилизатором изображения, таким образом это единственный APS-C объектив среди всех систем, который эквивалентен характеристикам популярных объективов для полнокадровых камер и этим ставит под сомнение целесообразность апгрейда с APS-C на полный кадр.

И если бы конструктивно (моторизированный, с внутренним зуммированием) этот объектив был бы аналогичен 18-105/4, то в таком случае мне пришлось бы кого-то подвинуть с первого места лучших стекол для кропнутых беззеркалок Сони.

© 2020 Andrew Lazarev Production — Блог фотографа, блог видеографа. Обзоры фототехники, обзоры видеотехники.

Серия объективов

: сравнение различных объективов

Вы пробовали серию объективов в этом месяце? Если вы следили за другими сообщениями, вы узнаете больше о том, что означает надпись на объективе, вам будет дано представление о том, какие объективы покупать и когда, вы услышите, какие у вас любимые объективы и чем отличается ваш объектив от других. кроп против полнокадровой камеры. Было так много полезной информации, которой поделились все, я немного нервничаю, следя за всеми этими замечательными постами! Поскольку в других статьях уже содержится так много информации, мне нечего добавить… поэтому моя цель — изобразить разницу в некоторых популярных объективах на картинках.

-Какой ваш любимый объектив и почему?
-Какие объективы вы используете чаще всего?
-Если я куплю ТОТ объектив, смогу ли я снимать ТАКОЕ?
-Какой объектив мне нужно купить, чтобы размыть фон?
-Просто скажите мне, какой купить 🙂

Дело в том, что вы можете спрашивать мнение других в течение всего дня, но, в конце концов, вы должны быть довольны своей покупкой, потому что она подходит именно ВАМ, не для нас, друга или фотографа, за которым вы следите. Весь этот месяц мы пытались обучать вас, чтобы вы могли принять решение самостоятельно, но было бы плохой услугой просто сказать вам, что делать! Я постараюсь указать на некоторые различия в объективах с помощью изображений, стараясь быть беспристрастным 🙂 Хотя я не могу сказать, что всегда следовал своему собственному совету (хотел бы я это сделать), я всегда рекомендую людям арендовать объектив перед его покупкой. чтобы убедиться, что это хорошо подходит. Обычно аренда линз доступна (онлайн или на месте) по разумной цене. Попробуйте взять линзы напрокат, если вам интересно узнать цены на аренду линз.

У некоторых людей есть линзы, которые они ЛЮБЯТ, и редко используют другие. Некоторые люди (например, я) постоянно меняют линзы, чтобы достичь разных эффектов, и по-настоящему ЛЮБЯТ их все по разным причинам. Нет правильного или неправильного, все люди разные 🙂 Не чувствуйте себя обязанным покупать все объективы на рынке сразу, потому что это невозможно. Кроме того, если вы сделаете это, вы можете начать покупать по цене, а не по качеству, чтобы получить больше за свои деньги. С линзами качество имеет значение и инвестиции в хорошие линзы окупаются. Не торопитесь добавлять в свою коллекцию и убедитесь, что вы проинформированы и опробовали каждый объектив, прежде чем просто ПОЛУЧИТЬ. К. ИМЕЮТ. ЭТО. В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ. так что вы убедитесь, что вы счастливы в долгосрочной перспективе! Потому что, если подумать… если вы инвестируете в объектив, скажем, от 800 до 2500 долларов, вне зависимости от того, выше он или ниже в этом диапазоне, вы хотите использовать его ДОЛГО!

Линзы помогут вам создать желаемый вид ваших изображений. Если вы стремитесь к этому городскому, редакционному широкому углу, очевидно, что широкий угол — лучший выбор. Если вы фотографируете одного ребенка в поле с прекрасным светом, проникающим сквозь деревья, и надеетесь запечатлеть боке, я бы выбрал 50 мм или 85 мм вместо 24–70 мм или любого другого широкоугольного объектива, который у вас есть.

Перед тем, как я продолжу бредить, я выложу несколько примеров изображений с использованием разных объективов. Чтобы точно передать разницу во внешнем виде между объективами, которые я решил использовать. Я выбрал тот же объект в том же месте с той же диафрагмой, тем же ISO и тем же расстоянием от моего объекта в тот же день 🙂

(Боже, как трудно было заставить этого парня оставаться на месте… снял немного ленты, чтобы показать ему, где стоять, и как бы поддался идее иметь «посредственные/не очень хорошие» фотографии для этого поста!). Я пробовал около четырех разных дней, каждый раз был вынужден бросить курить либо из-за погоды, либо из-за поведения Гаррета! Затем я решил перенести на время, когда его отец мог бы быть там с нами, чтобы он мог отвлечься. Еще мне пришлось купить пончики и сказать ему, чтобы ел их оооочень медленно, не вставая! Ваши дети так дорого обходятся?

Все мои объективы имеют светосилу f/ 2,8….многие из них намного ниже, но, к сожалению, мой широкоугольный и зум-объектив работают только с f/ 2,8, поэтому по этой причине (чтобы обеспечить согласованность) я буду делать каждое изображение при F/2.8. Просто для протокола: если бы я снимал эти изображения для развлечения, а не для целей этого проекта, я бы снял более широко открытую диафрагму (вероятно, f/1,8-2,5).

Вот объективы, которые я использовал в том порядке, в котором я их использовал:
Все изображения сделаны с f/2.8, ISO 200, кельвином WB 5800 и SS с разницей в одну-две ступени. Я сделал снимки из ОДНОГО места, моменты внутри друг друга, используя штатив, чтобы убедиться, что я действительно остаюсь в одном месте… (примечание: солнце появлялось и выходило из-за облаков каждые две секунды и переходило от полностью облачного к очень солнечно во время каждого набора довольно много . …если я настраивал настройки, это было всего на одну или две ступени вверх или вниз для выдержки, чтобы учесть изменение освещения).

Эти изображения практически нетронуты/не отредактированы, поэтому цвет отключен. Я бы хотел, чтобы солнце постоянно светило, потому что я думаю, что лучший способ по-настоящему показать разницу между объективами — это посмотреть на свет, проходящий сквозь деревья, а затем сравнить боке и внешний вид. Что ж, я пытался дождаться хорошей солнечной погоды, чтобы подсветить эти фотографии, но этого просто не произошло! Я надеюсь, что это все еще достаточно хорошо показывает разницу в фокусных расстояниях.

1. Nikon 24-70 мм 2,8 @ 24 мм (при 2,8)

2. Nikon 24-70 мм 2,8 @ 70 мм (при 2,8)

3. Nikon 50 мм 1,4G (при 2,8)

50 мм 1,4G или 50 мм 1,8D также будут хорошим вложением и дадут аналогичные результаты .

4. Nikon 85mm 1.4G (при 2.8)

Объектив 85mm 1.4D или даже 85mm 1.8 также будет хорошим вложением и обеспечит аналогичные результаты.

5. Nikon 16 мм «рыбий глаз» 2,8 (при 2,8)

6. Nikon 105 мм Macro 2,8

7. Nikon 70–200 мм 2,8 при 70 (при 2,8)

8. Nikon 70-200mm 2.8 @ 200 (при 2.8)

Это все объективы, которыми я владею. Извините, сотрудники Canon, я не сторонник двух брендов, иначе я бы предоставила изображения, используя оба! Этот список можно легко применить и к объективам Canon, поскольку они предлагают сопоставимые параметры качества и фокусного расстояния объектива. На самом деле Canon даже предлагает многие из своих фикс-объективов серии L с диафрагмой f/1.2 (например, 50 мм 1.2L или 85 мм 1.2L, которые, как я слышал, приятны (дорого, но СЛАДКИ!)!

Вот один из того же дня, когда я решил чтобы отредактировать и сделать презентабельным 🙂 Я установил свой штатив, чтобы делать интервальные снимки, чтобы я тоже мог быть в некоторых!

Итак, что вы можете заметить, просмотрев изображения, снятые с разными объективами и разными фокусными расстояниями (все с одинаковыми настройками)?
Помнится, я сказал, что останусь беспристрастным и позволю вам делать собственные выводы 🙂 Сначала вы решаете, что вы думаете, а затем читаете следующее. Не обманывайте!

Скажу лишь, что если вы согласны с некоторыми утверждениями ниже, то мы на одной волне!
— несмотря на то, что 24–70 мм — отличный портретный объектив, он (для меня) наиболее выгоден при 24 мм:
…в помещении, когда у вас мало места для резервного копирования и вы хотите снимать широкоугольно
…для широкоугольных снимков, когда вы действительно хотите захватить фон, чтобы заявить о себе
для ощущения «стиля жизни» там, где вы хотели бы чтобы включить как можно больше контекста
… но для этого проекта (поскольку широкий угол не был тем «видом», к которому я стремился), съемка на 24 мм была ненужной и выглядела почти глупо

— на 70 мм, 24-70 мм все еще возможность немного размыть фон (может быть, не так сильно, как 50 мм или 85 мм)
— 50 мм — отличный универсальный, резкий, забавный объектив, и он станет отличной первой покупкой. не всегда практично для частого использования; определенно не сработало для этого задания, но для этого есть время и место, где это НЕВЕРОЯТНО!

— макрообъектив — отличный объектив, но, возможно, более полезный для макросъемки, а не для портретов, таких как тот, который я сделал для этого проекта (лучший пример удачного времени для его использования ниже)

— объектив 70-200 мм при съемке на фокусном расстоянии 20 мм действительно создает фон, чтобы красиво привлечь внимание к объекту

Итог, все эти объективы (на мой взгляд) обладают очень хорошими качествами и специфическими целями. Вам просто нужно решить, что подходит именно вам при покупке объектива, используя свой опыт и всю информацию, которую вы узнали из всех публикаций о серии объективов!

Буду рад услышать ваше мнение! Спасибо за чтение!

Прочтите всю серию: Все, что вы хотите знать об объективах для фотоаппаратов
Часть 1: Понимание надписи на объективе
Часть 2: Какой объектив мне купить следующим?
Часть 3: Наши любимые объективы
Часть 4: Объектив на кропе и полнокадровый сенсор
Часть 5: Сравнение различных объективов
Часть 6: 50 мм 1,8 против 1,4

Отказ от ответственности: это партнерские ссылки. Что это значит? По сути, если вам понравилась информация и вы решили купить что-либо по ссылке, автор этого поста получит небольшой процент денег от компании без каких-либо дополнительных затрат для вас. Заранее спасибо, если решитесь на покупку 🙂

Обзоры камер и объективов. Примеры изображений

Sony E 20mm ƒ/2. 8 — умеренно широкоугольный объектив для беззеркальных камер Sony с байонетом E APS-C. С максимальной апертурой ƒ/2,8 он быстрый, но его главные особенности заключаются в том, насколько он мал и легок.

Sigma имеет два зум-объектива с фокусным расстоянием 150–600 мм. Вот несколько примеров изображений, которые я сделал с версией Sports, которая больше, тяжелее и намного дороже, чем версия Contemporary, но также предлагает значительно улучшенные оптические характеристики.

Вот коллекция примеров изображений, которые я сделал с зум-объективом Nikon AF-S 8-15mm f/3.5-4.5E ED «рыбий глаз», чтобы оценить его возможности при съемке в реальных условиях.

Это коллекция фотографий, сделанных на беззеркальную камеру Sony a6500, чтобы дать представление о том, как она ведет себя при реальной съемке в различных условиях освещения.

Это коллекция изображений, которые я сделал при высоких значениях ISO на камеру Nikon D810, чтобы дать представление о том, как она ведет себя в реальных условиях низкой освещенности.

Это коллекция примеров изображений, которые я сделал при высоких значениях ISO на Nikon D800, чтобы дать представление о том, как она работает в условиях низкой освещенности.

Это коллекция примеров изображений, снятых мной с помощью макрообъектива Nikon AF Micro-NIKKOR 200mm f/4D IF-ED.

Вот коллекция примеров изображений, снятых мной с помощью объектива Sigma 35mm f/1.4 Art для цифровых зеркальных фотокамер Nikon.

Вот коллекция образцов фотографий, которые я сделал на Sony a1 при высоких значениях ISO.

Вот несколько примеров изображений, которые я сделал с помощью Sony a1, новейшей и лучшей полнокадровой беззеркальной камеры Sony с разрешением 50 МП.

Вот подборка фотографий, сделанных мной с помощью широкоугольного объектива Sony FE 20 мм f/1,8 G с фиксированным фокусным расстоянием на камеру Sony Alpha, чтобы дать представление о том, как он работает при съемке в реальных условиях.

Недавно я снимал на зум-объектив Sony FE 70-200mm GM OSS. Вот несколько фотографий, которые я сделал с ним.

Вот несколько практических примеров использования Sony FE 9Объектив Macro G OSS 0mm f/2.8 для съемки весенних цветов и сада.

Вот несколько практических примеров диапазона зума зум-объектива Sony FE 70–200 мм ƒ/2,8 GM OSS на полнокадровой беззеркальной камере Sony Alpha.

Вот коллекция фотографий, снятых на компактную камеру Sony HX99 с использованием функции макросъемки.

Вот коллекция примеров фотографий, сделанных на беззеркальную камеру Canon R5, чтобы понять, как она работает в повседневных условиях съемки.

Вот несколько примеров фотографий, которые я сделал на Nikon D3500, чтобы понять, как она ведет себя в реальных условиях съемки.

Вот несколько примеров изображений, снятых с помощью зум-объектива Canon RF 24-105mm f/4L IS USM — универсального зум-объектива для беззеркальных камер Canon EOS R.

Вот несколько практических примеров диапазона зума объектива Canon 24–105 мм ƒ/4 IS USM, который входит в комплект с беззеркальной камерой Canon R5.

Вот коллекция полноразмерных образцов изображений, снятых на полнокадровую беззеркальную камеру Nikon Z7.

Вот коллекция фотографий, которые я недавно сделал с помощью зум-объектива Nikon NIKKOR Z 24-70mm f/4 S. Все они были сняты на корпус Nikon Z7.

Вот несколько практических примеров диапазона зума объектива Nikon NIKKOR Z 24-70 мм f/4 S, а также примеры, снятые бок о бок с фокусным расстоянием 24 мм и 70 мм.

Компания Ricoh выпустила специальный широкоугольный конверсионный объектив для Ricoh GR III. Он превращает стандартный 28-миллиметровый объектив в более широкий 21-миллиметровый. Вот как это работает и что делает в реальных условиях.

Вот коллекция изображений, снятых полнокадровой беззеркальной камерой Sony a7R IV в разных условиях освещения и с разными настройками, чтобы дать представление о том, как она ведет себя при съемке в реальных условиях.

Объектив

Sony FE 12-24mm f/4 G — это сверхширокоугольный зум-объектив, разработанный для их полнокадровых камер. Для необычайно широкоугольного объектива он удивительно точен и резок и не страдает обычными оптическими недостатками, которых можно было бы ожидать.

Sony FE 24mm f/1.4 GM — светосильный фикс-объектив высокого класса, разработанный для полнокадровых беззеркальных камер Sony. Вот мой практический обзор.

Вот коллекция фотографий, которые я недавно сделал с помощью широкоугольного объектива Sony FE 24 мм ƒ/1,4 GM с фиксированным фокусным расстоянием на корпусе Sony a7R IV.

Вот коллекция изображений, снятых при высоких значениях ISO на Sony a7R IV, флагманскую модель Sony с новым улучшенным сенсором на 61 МП.

Вот несколько фотографий, которые я сделал на Sony RX100 VII, новейшую модель в линейке высококачественных компактных камер Sony.

Вот коллекция изображений, сделанных на Sony RX100 VII при высоких значениях ISO, чтобы дать представление о том, как камера работает в условиях низкой освещенности.

Высококачественная компактная камера Sony RX100 VII имеет относительно узкий диапазон значений ISO от 64 до 12800. Вот несколько примеров снимков, показывающих, что это означает в реальной съемке.

Ricoh GR III имеет диапазон ISO от 100 до 102400. Вот несколько практических примеров высокого разрешения того, как это проявляется в реальной съемке.

Я снимал на совершенно новую Sony a7R IV, полнокадровую флагманскую модель в линейке беззеркальных камер Sony. Вот несколько параллельных примеров, снятых в диапазоне ISO от ISO 50 до ISO 102 400.

Компактная камера высокого класса Sony RX100 VII оснащена оптическим зумом 24–200 мм и двумя дополнительными видами цифрового зума. Вот что делает каждый тип, а также практические примеры.

Вот несколько параллельных сравнений высоких показателей ISO Lumix S1 от ISO 3200 до ISO 204800.

Вот коллекция примеров изображений, снятых на беззеркальную камеру LUMIX S1 от Panasonic.

Недавно я снимал на новый Lumix S 24-105mm ƒ/4 на тоже новую полнокадровую беззеркальную камеру Lumix S1. Вот несколько изображений, сделанных с использованием этой комбинации, с акцентом на примеры, демонстрирующие, как объектив ведет себя при съемке в реальных условиях.

Я снимал на новую высококачественную компактную камеру Ricoh GR III. По уважительной причине камеры GR уже давно стали культом среди стрит-фотографов и тревел-фотографов. Вот коллекция образцов изображений с высоким разрешением, которые я сделал с ним.

Вот несколько практических примеров, снятых на каждом конце диапазона зума нового макрозум-объектива Panasonic Lumix S 24-105mm f/4.

Это подборка фотографий, которые я сделал с объективом Sony 18–135 мм ƒ/3,5–5,6 с байонетом E, очень универсальным зум-объективом, который особенно хорошо сочетается с камерами линейки Sony Alpha, такими как a6000, а6400 и а6500.

Вот коллекция фотографий, сделанных на камеру Sony a6400, чтобы понять, как она ведет себя в реальных условиях съемки.

Вот коллекция фотографий, которые я сделал на беззеркальную камеру Sony Alpha a6400 с высокими значениями ISO от 6400 до ISO 102400.

Вот подборка изображений, которые я сделал во время практического тестирования беззеркальной камеры Olympus OM-D E-M1X Micro Four Thirds.

Вот краткий практический пример диапазона увеличения зум-объектива Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm ƒ/2.8 Pro.

Вот несколько фотографий, сделанных мной на объектив Olympus M.Zuiko Digital ED 12-40mm ƒ/2.8 Pro.

Вот несколько фотографий, сделанных при высоких значениях ISO на камеру Ricoh GR III в реальных условиях съемки.

Вот несколько практических примеров фотографий, снятых на камеру Sony a6400 в диапазоне ISO от 100 до ISO 102400.

Объектив Sony E 18–135 мм ƒ/3,5–5,6 — популярный выбор для беззеркальных камер формата APS-C, таких как новая Sony a6400 или Sony a6000. И это делает его универсальным зум-объективом для повседневной фотосъемки в путешествиях. Вот несколько практических примеров его диапазона увеличения.

Вот коллекция фотографий, которые я сделал на Ricoh GR II, чтобы показать несколько практических примеров того, как Ricoh GR II работает в условиях низкой освещенности.

Вот подборка изображений, снятых на камеру Fujifilm X-T3, чтобы дать представление о ее работе в различных реальных условиях съемки.

Компактная камера Sony HX99 сочетает в себе огромный зум в крошечной камере, а также некоторые функции, которые вы не ожидаете от камеры такого типа. Вот несколько фотографий, которые я сделал с помощью HX9.9, чтобы показать несколько практических примеров того, как он работает в реальных условиях съемки.

Вот коллекция фотографий, которые я сделал на Sony HX99, специально фокусируясь на максимальном диапазоне ISO от 1600 до 6400.

Вот коллекция фотографий, которые я сделал с объективом Fujifilm XF 18-55 мм, чтобы показать несколько практических примеров того, как он работает в реальных условиях съемки.

Зум-объектив Fujifilm (Fujinon) XF 18-55mm f/2.8-4 R LM OIS, часто входящий в комплект камер Fujifilm серии X, таких как X-T4 и X-T30, лучше, чем обычный штатный объектив. Вот несколько практических примеров его диапазона увеличения от 18 мм до 55 мм.

Вот коллекция фотографий, которые я сделал на Fujifilm X-T3, уделяя особое внимание его производительности при высоких значениях ISO в условиях низкой освещенности.

Вот коллекция фотографий из путешествий, которые я сделал на беззеркальную камеру FujiFilm X-T2. Кропнутая CMOS-матрица APS-C X-Trans 24,3 МП.

Sony HX99 — крошечная камера с огромным диапазоном зума. Вот несколько примеров того, на что способен зум при съемке в реальном мире.

Вот несколько кратких практических примеров диапазона зума объектива Sony E 55–210 мм f/4,5–6,3, экономичного и универсального телеобъектива с зумом для беззеркальных камер Sony с байонетом E.

Вот подборка фотографий, которые я снял при высоких значениях ISO на камеру Sony a6500, чтобы показать, насколько полезны высокие значения ISO при реальной съемке.

Объектив Sony E 16 мм ƒ/2,8 — светосильный и миниатюрный, что делает его очень привлекательным вариантом для путешествий. Вот коллекция фотографий из путешествий, чтобы дать представление о том, как он работает в реальных условиях.

Вот коллекция снимков в стиле путешествий, которые я сделал с помощью широкоугольного объектива Nikon 20 мм ƒ/1,8G ED с постоянным фокусным расстоянием, чтобы понять, как он работает в реальных условиях съемки.

Sony RX0 крошечная и выглядит как экшн-камера, созданная для видеосъемки, но она также на удивление эффективна для фотосъемки. Вот несколько примеров фотографий, которые я сделал с ним, чтобы дать представление о его реальных характеристиках.

Sony RX0 — крошечная, но удивительно мощная камера. Вот что я обнаружил, снимая на него фотографии в диапазоне ISO от 3200 до ISO 12800.

Вот несколько примеров фотографий с высоким разрешением, которые я сделал на беззеркальную камеру Sony a7III, чтобы понять, как она работает в реальных условиях съемки.

Коллекция образцов фотографий с высоким разрешением, сделанных с помощью объектива Sony FE 24-70mm f/2.8 GM с байонетом E, разработанного для полнокадровых камер Sony.

Коллекция фотографий, сделанных с помощью объектива Sony FE 16-35mm ƒ/2.8 GM, чтобы дать представление о том, как он ведет себя в реальных условиях съемки.

Камеры линейки Alpha от Sony хорошо известны своими превосходными сенсорами. Я снимал на последнюю модель, Sony a7 III, при высоких значениях ISO, чтобы узнать, насколько хорошо она работает в реальных условиях при слабом освещении при высоких значениях ISO. Вот результаты и несколько примеров.

Вот несколько примеров снимков, сделанных мной с помощью объектива Sony 35mm ƒ/1.4 ZA, одного из лучших объективов Sony с фиксированным байонетом E.

Объектив Sony 50mm ƒ/1.4 ZA — один из лучших объективов Sony. На полнокадровых датчиках он обеспечивает нормальную перспективу и особенно хорош для съемки в условиях слабого освещения и с выборочной фокусировкой. Вот несколько примеров фотографий, которые я сделал с ним.

Хотите знать, насколько полезны высокие настройки ISO в Fujifilm X-T2, вплоть до ISO 51200? Я сделал несколько снимков, чтобы узнать.

Вот подборка фотографий, сделанных мной на макрообъектив Sigma 105mm f/2.8 EX DG OS HSM с фиксированным фокусным расстоянием.

Насколько полезны высокие настройки ISO Sony a7r iii, вплоть до ISO 102400? Я сделал несколько снимков, чтобы узнать.

Sony a7r iii имеет заслуженную репутацию благодаря исключительно хорошему сенсору и диапазону ISO от 50 до 102400. сторона.

FujiFilm X-T2 имеет диапазон ISO от 100 до 51 200. Вот коллекция примеров изображений, снятых при полном диапазоне ISO, чтобы дать представление о том, как вести себя при съемке в реальных условиях.

Коллекция изображений, снятых фотокамерой Nikon D3400 в диапазоне чувствительности ISO (от 100 до 25 600 единиц ISO), для демонстрации производительности фотокамеры D3400 при высоких значениях чувствительности ISO.

Вот подборка фотографий, сделанных на фотокамеру D7500, чтобы понять, как она ведет себя в реальных условиях съемки.

Чтобы дать представление о производительности Nikon D7500 при высоких значениях ISO, я собрал несколько примеров фотографий, снятых с различными значениями ISO.

Если бы мне пришлось выбрать один объектив, чтобы взять его с собой на край света, я бы выбрал этот: Nikon 24mm ƒ/1. 4G. Вот несколько примеров фотографий, которые я сделал с его помощью.

Вот подборка фотографий, сделанных на водонепроницаемую камеру Ricoh WG-50 в разных условиях и с разными сюжетами.

Вот подборка изображений, сделанных на камеру Fujifilm X-Pro2 с объективом 23 мм f/2, чтобы дать представление о том, как она работает в реальных условиях съемки.

Вот несколько примеров фотографий, сделанных мной на объектив Nikon AF-S 18-55mm f/3.5-5.6G VR, чтобы понять, как он ведет себя в реальных условиях.

Вот подборка фотографий, сделанных мной на зум-объектив Nikon AF-S NIKKOR 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR в реальных условиях съемки.

Объектив

Tamron 28–300 мм разработан как универсальный универсальный зум-объектив для полнокадровых сенсорных камер, тип объектива, который вы можете оставить на своей камере большую часть времени, например, для съемки путешествий. Вот мой практический обзор.

Коллекция фотографий, сделанных мной на Tamron 28-300mm f/3. 5-6.3 Di VC PZD при различных настройках и условиях, чтобы дать представление о том, как он ведет себя в реальных условиях съемки.

Вот коллекция примеров изображений, сделанных мной с помощью объектива Nikon AF-S VR Micro-NIKKOR 105mm f/2.8G IF-ED, чтобы дать представление о том, как он ведет себя в реальных условиях съемки.

Вот коллекция примеров фотографий, сделанных на новую камеру Olympus TG-5, чтобы дать представление о том, как она ведет себя в реальных условиях съемки с различными настройками и объектами.

Вот несколько практических примеров, показывающих диапазон увеличения объектива Nikon 18–55 мм, на случай, если вы пытаетесь решить, какой комплект объективов выбрать.

Вот коллекция примеров изображений, которые я сделал на Leica X-U в разных условиях и с разными настройками, чтобы понять, как она ведет себя в реальных условиях съемки.

Как и предыдущая модель, новый Olympus TG-5 имеет встроенную функцию совмещения фокуса в режиме макросъемки. Вот как это работает и несколько примеров.

Коллекция фотографий, сделанных на камеру Nikon D5500, чтобы дать представление о том, как она ведет себя в реальных условиях съемки.

Вот подборка фотографий, сделанных мной на сверхширокоугольный зум-объектив Nikon 14-24mm f/2.8, которые дают представление о том, как он ведет себя в реальных условиях съемки.

Вот коллекция фотографий, которые я сделал с объективом Nikon 17-55mm f/2.8G для камер DX, чтобы дать представление о том, как он ведет себя в реальной съемке.

Коллекция фотографий, сделанных с помощью объектива Nikon 24-70mm f/2.8E ED VR, чтобы дать представление о том, как он ведет себя в реальной съемке.

Коллекция фотографий, сделанных мной на Nikon 50mm f/1.4G, чтобы дать представление о том, как он ведет себя в реальных условиях.

Вот коллекция фотографий, которые я сделал с объективом Nikon 16mm f/2.8D Fisheye, чтобы дать представление о том, как он ведет себя при съемке в реальных условиях.

Коллекция примеров фотографий, сделанных с помощью объектива Sigma 24-35mm f/2 DG HSM Art, чтобы дать представление о том, как он ведет себя в реальной съемке.

Коллекция фотографий, сделанных на Nikon 80-400mm f/4.5-5.6G в различных условиях, чтобы дать представление о том, как он ведет себя при съемке в реальных условиях.

Коллекция образцов фотографий, сделанных с использованием нового объектива Nikon 105mm f/1.4 с акцентом на фотографии путешествий.

Вот подборка фотографий, сделанных на компактную камеру Sony RX100 V в разных условиях съемки.

Коллекция образцов изображений, сделанных с помощью объектива Sigma 35mm f/1.4 DG HSM Art.

Коллекция фотографий высокого разрешения, сделанных мной на Nikon D3400 в реальных условиях съемки.

Вот подборка фотографий, сделанных на высококачественную компактную камеру Sony RXR1 II в разных условиях съемки.

Вот несколько примеров изображений, снятых на компактную камеру Ricoh GR II при различных условиях освещения и сценах.

Вот подборка примеров изображений с высоким разрешением, снятых мной компактной цифровой камерой Fujifilm X70, включая макросъемку и съемку в условиях слабого освещения.

Коллекция образцов изображений с высоким разрешением, снятых камерой Fujifilm X100T.

Вот подборка изображений, которые я сделал с помощью Nikon D5300 и объектива Nikkor 18-140mm f/3.5-5.6G.

Вот подборка фотографий, сделанных на Panasonic Lumix DMC-GF1.

Наше основное руководство • Стиль жизни при съемке фильмов

Если вы видеооператор или фотограф, постоянно ищущий новые способы получения более качественных изображений, то, вероятно, вы задавались вопросом о различных типах объективов для фотоаппаратов.

В этой статье речь пойдет о различных типах объективов, позволяющих делать наилучшие снимки во время путешествий.

Изображения стоят тысячи слов, и эти изображения могут помочь вам поделиться своим опытом с другими людьми, которые, возможно, сами не смогли бы этого достичь.

Если вы ищете новые объективы, в этом руководстве вы найдете список оборудования, которое, по нашему мнению, необходимо для съемки в путешествиях.

 

ОБЪЕКТИВЫ ДЛЯ КАМЕР

Какие бывают объективы для фотоаппаратов?

Объектив камеры является важной частью фотографического процесса. Основная функция объектива — фокусировать свет на датчик изображения или пленку.

Объективы для фотоаппаратов классифицируются по фокусному расстоянию и максимальной апертуре, которые влияют на время экспозиции, глубину резкости и стоимость.

Объективы с коротким фокусным расстоянием позволяют получить больше деталей как вблизи, так и вдали от камеры; длинные фокусные расстояния имеют меньшую оптическую силу, но обычно обеспечивают большую малую глубину резкости (размытие фона), чем широкие углы.

 

 

При покупке нового оборудования необходимо учитывать множество факторов, но эти объективы были протестированы профессиональными фотографами, которые часто путешествуют и не могут позволить себе обходиться без них.

Дело не в том, как хорошо они выглядят и даже не в том, насколько они дороги, а в практичности, универсальности, размере/весе и качестве.

Вы можете рассмотреть вопрос об аренде или одолжении объективов в местном магазине фототоваров, но это не всегда вариант. Чтобы получать отличные снимки во время путешествий, важно найти правильный объектив для использования в различных ситуациях.

Будь то телеобъектив с зумом или широкоугольный объектив с постоянным фокусным расстоянием, каждый найдет что-то для себя!

У The Phoblographer есть отличная инфографика об объективах Canon и их использовании:

Объективы для путешествий

Собираетесь в ближайшее время отправиться в путешествие? Если да, то вам нужно знать о лучшем объективе для тревел-фотографии. Может быть сложно упаковать свет и при этом иметь широкий выбор объективов, необходимых для разных ситуаций.

Как вы думаете, какой объектив лучше всего подходит для тревел-фотографии? Вы предпочитаете зум-объективы или фикс-объективы? Какую камеру вы используете в путешествиях?

Объективы для пейзажей

Одним из способов получения таких изображений является использование объективов для пейзажей. Эти объективы разработаны специально для обеспечения широкоугольного обзора и большого фокусного расстояния, что позволяет запечатлеть больше деталей на фотографиях, не приближаясь к объекту.

Пейзажные фотографы используют это преимущество для создания драматических панорамных сцен с несколькими точками интереса на одной стороне кадра.

Пейзажная фотография может быть сделана любителями или профессионалами; однако использование объектива для пейзажной фотографии даст вам лучшие результаты, если вы хотите заниматься этим профессионально.

Объектив, который вы используете для съемки пейзажей, не повлияет на качество вашего изображения, но может затруднить съемку, если у вас нет объектива, подходящего для больших расстояний.

Широкоугольный объектив идеально подходит для того, чтобы запечатлеть в одном кадре все, что вас окружает, включая большое небо и горы или деревья с листьями на них, которые обрамляют ваш объект.

С другой стороны, телеобъектив отлично подходит для увеличения таких деталей, как камни и цветы, сохраняя при этом контекст ближайших объектов.

Объективы для спорта и дикой природы

Объективы для съемки спорта и дикой природы позволяют запечатлеть действие объекта так, как это было бы невозможно с другими объективами или простым увеличением объектива.

Лучшие бренды объективов для фотоаппаратов: Canon, Nikon, Sony, Tamron

Если вы хотите запечатлеть свои любимые спортивные события или дикую природу, лучшим объективом для этого будет телеобъектив с зумом.

Телеобъектив с зумом предлагает большую гибкость, чем два других обсуждаемых объектива, потому что его можно использовать для фотографирования чего угодно, начиная с удаленных объектов и заканчивая крупным планом.

Недостатком является то, что при меньшем количестве поступающего света изображения, снятые с помощью телеобъектива, часто получаются смазанными, если они не синхронизированы.

Объективы для портретной съемки

Объективы, специально созданные для портретной съемки, создают более приятное изображение, имеют более широкую диафрагму, что приводит к меньшей глубине резкости и более мягкому боке (размытому фону).

Создает воздушный, мягкий вид, который нравится некоторым фотографам. Недостатком этих специальных линз является повышенная стоимость, но они того стоят, если вы ищете что-то другое!

Объективы могут сильно изменить то, как будут выглядеть ваши портреты. Например, если вы снимаете с объективом 50 мм, человек будет казаться гораздо ближе к камере, чем тот, кто снят на 200 мм. Это означает, что такие детали, как морщины и поры, будут более заметны на лице того, кто фотографируется с близкого расстояния.

Если вы хотите запечатлеть эти детали на более старом объекте, лучше использовать длиннофокусный объектив, чтобы они не были так заметны.

Наиболее распространенным типом портретных объективов, используемых сегодня, являются зум-объективы, которые обеспечивают гибкость при компоновке кадров и помогают создавать приятные перспективы за счет изменения угла обзора от широкоугольного (очень короткое фокусное расстояние) до телефото (длинное фокусное расстояние).

Объективы для астрофотографии

Чем дороже объектив, тем более высокое качество он обеспечивает. Но есть много других факторов, которые следует учитывать при выборе объектива.

Если вы ищете что-то недорогое, но при этом высокого качества, то вам подойдет широкоугольный зум!

Обладателям зеркальной или беззеркальной камеры я рекомендую приобрести комплект объективов, включающий два широкоугольных объектива с фиксированным фокусным расстоянием — один для светосилы (f/2) и один для малодиафрагмы (f/4).

Это даст им обоим выбор в зависимости от того, сколько света ночью.

Объективы для съемки крупным планом и природы

Объектив Canon EF 100mm f/2.8 L IS USM Macro — один из моих любимых объективов. Этот объектив — отличный выбор, потому что он легкий и компактный; идеально подходит для прогулок на природе в поисках интересных сюжетов.

Он имеет быструю диафрагму, что означает, что вы можете снимать в условиях низкой освещенности, не слишком сильно регулируя выдержку или ISO, а возможности макросъемки позволяют легко запечатлеть мелкие детали, например красивые.

Пытаетесь сделать идеальный снимок прекрасного цветка? Пытаетесь запечатлеть этот удивительный вид из своего окна? Вы искали подходящий объектив для съемки крупным планом или увеличенных изображений?

Объективы для видеоблогинга

Зум-объективы позволяют изменять фокусное расстояние во время видеосъемки, что удобно, если вы хотите приблизиться или отдалиться от чего-либо, не перемещая камеру (например, при съемке сцены, в которой объект съемки идет навстречу или подальше от вас).

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием имеют одно фокусное расстояние, поэтому они хороши для сцен, не требующих изменения расстояния между вами и тем, что находится перед камерой.

Благодаря использованию объективов кинематографисты и видеоблогеры могут лучше контролировать свои кадры. Существует множество типов объективов, из которых можно выбирать в зависимости от того, что вам нужно для вашего фильма или видеопроекта.

Кинематографисты используют различные объективы для создания идеальных кадров, а влогеры могут использовать широкоугольные объективы или объективы типа «рыбий глаз», чтобы создать более личную связь со своими зрителями.

Объективы с переменным фокусным расстоянием и объективы с фиксированным фокусным расстоянием

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием обеспечивают более четкое изображение за счет меньшего диапазона увеличения.

Зум-объективы имеют более равномерное соотношение обоих оптических качеств, что делает их более подходящими для съемки пейзажей или других сцен издалека, требующих увеличения отдельных деталей.

В мире фотографии есть два основных типа объективов: зум-объективы и фиксы. Зум-объективы позволяют делать снимки на расстоянии, не приближаясь или отдаляясь.

Объективы с переменным фокусным расстоянием позволяют приближать объекты с большого расстояния или делать снимки крупным планом, не меняя своего положения.

Они обеспечивают большую глубину резкости, что делает их лучшими для портретов и пейзажей.

Объективы Prime позволяют лучше контролировать количество света, попадающего в камеру, и позволяют создавать более четкие изображения с меньшими искажениями.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием обеспечивают более четкое изображение, но имеют только одно фокусное расстояние, а зум-объективы позволяют пользователю регулировать фокусное расстояние для различных сценариев.

Стандартные объективы или объективы в комплекте

Существует два типа объективов: стандартные объективы или объективы в комплекте, а также объективы профессионального уровня. Объективы профессионального уровня обеспечивают более четкое изображение с меньшим искажением, чем стандартные объективы или комплектные объективы, поскольку они имеют более качественное стекло, которое может разрешать больше деталей.

Эта оптика более высокого качества также обеспечивает более четкое изображение по всему кадру по сравнению с более дешевыми, которые часто страдают от мягкости при больших значениях диафрагмы, когда даже удаленные объекты кажутся размытыми из-за оптических ограничений, вызванных дешевым стеклом.

Многие фотографы с удивлением узнают, что камера, которую они покупают, ограничена не только тем, что они могут видеть через видоискатель, но и тем, к чему у них есть доступ с точки зрения объективов.

Стандартные объективы имеют широкий диапазон фокусных расстояний, что означает, что вы можете без особых проблем делать снимки крупным планом или издалека. Объективы

Kit, с другой стороны, обычно поставляются с зумом 18–55 мм и лишены некоторых более продвинутых функций, таких как технология автофокусировки.

Выбор между стандартным объективом и объективом в комплекте зависит от того, что вы ищете в своей фотографии.

Если вас интересует только повседневная фотосъемка, объектив из комплекта может быть доступным вариантом, который будет работать достаточно хорошо. Однако, если у вас больше опыта или вы хотите делать снимки с более качественным результатом, лучше заранее потратить больше денег, чтобы потом не жалеть.

Недостатком стандартных линз является то, что они могут быть слишком тяжелыми для людей, которым очки нужны только для чтения или работы за компьютером.

«Комплектные» линзы имеют меньший вес, чем стандартные линзы, потому что они не имеют такой же степени рецептуры, как обычные очки.

Линзы из комплекта лучше всего работают, когда очки нужны вам только от случая к случаю, например, во время вождения или просмотра телевизора.

Общие характеристики объективов камер

Общей особенностью большинства объективов является то, что они позволяют пользователям переключаться между различными фокусными расстояниями.

Если вы покупаете новый объектив для камеры, обязательно помните об этих функциях! У большинства объективов есть функция, с помощью которой фотограф может изменять фокусное расстояние — это означает, что он может увеличивать или уменьшать масштаб, не сдвигаясь с места.

Это очень удобно, если вы пытаетесь не мешать объекту всеми вашими движениями!

Диафрагма

Размер отверстия пропускает свет на матрицу камеры, которую можно регулировать для контроля времени экспозиции.

Фокусное расстояние

Расстояние от фокуса перед объективом камеры до плоскости, в которой сходятся параллельные лучи света после прохождения через нее, измеряется в миллиметрах (мм).

Тип объектива

Это система классификации объективов на основе их оптических характеристик, включая фокусное расстояние, максимальное отверстие диафрагмы, угол обзора и другие факторы.

Макрообъектив

Тип фотообъектива с возможностью экстремальной съемки крупным планом, часто используемый фотографами

Понимание объектива камеры Название

Итак, вы думаете, что объектив камеры — это просто набор цифр? Неа! Понимание того, что означают эти буквы и цифры, может стать важным шагом к получению идеального снимка.

Первое, что нужно понять о вашем объективе, это его фокусное расстояние, которое скажет вам, насколько близко или далеко от вашего объекта он сможет сфокусироваться.

Объектив 50 мм, например, позволит вам делать фотографии на расстоянии вытянутой руки, в то время как объектив 200 мм будет иметь проблемы с фокусировкой на чем-либо на расстоянии менее 5 футов.

Первая категория — широкоугольные объективы. Они обычно используются фотографами-пейзажистами, а также фотографами-портретистами, потому что они захватывают в кадр больше, чем любой другой тип.

У них большая глубина резкости, что означает резкость всего, от ближнего до дальнего, с минимальными искажениями по краям.

Недостатком этого типа объектива является то, что он может исказить такие черты лица, как нос, или сделать его слишком большим, если сфотографировать его с близкого расстояния. Стандартное фокусное расстояние для большинства камер составляет 50 мм на полном кадре.

Независимо от того, являетесь ли вы начинающим фотографом или экспертом в этой области, перед покупкой обязательно узнайте, какие типы объективов поддерживает ваше устройство.

Например:

Объектив Canon EF 50mm f/1.8 II имеет фиксированное фокусное расстояние 50 мм, что отлично подходит для портретной съемки и съемки при слабом освещении.

Этот объектив также имеет апертуру 1,8, поэтому он может улавливать больше света, чем другие объективы с более широкой апертурой, например, 2 или 4. и телеобъектив? Как насчет сверхширокоугольного и макрообъектива или даже объектива типа «рыбий глаз»?

Мы рассмотрим различные типы объективов для фотоаппаратов, которые идеально подходят для вашей следующей фотосессии.

Широкоугольный объектив будет захватывать изображения с большей шириной, чем высотой, что очень удобно, если вы хотите включить в кадр как можно больше сцены.

Телеобъектив имеет прямо противоположный эффект: он захватывает изображения со значительно меньшей шириной, чем высотой, благодаря чему все кажется ближе друг к другу и дает объектам ощущение глубины через перспективу.

Вы знаете, что такое апертура? Это особенность объектива камеры. Если нет, то сегодня ваш счастливый день, потому что мы собираемся рассказать обо всех важных функциях объектива камеры.

Некоторые называют это отверстием в объективе, а другие называют его диафрагмой.

Самый распространенный размер для этого маленького парня — F-stop, который можно отрегулировать на некоторых камерах, поворачивая диск или перемещая ползунок на ЖК-экране.

Если вы любите фотографию, то, скорее всего, вы уже некоторое время пользуетесь объективом фотоаппарата.

Они бывают разных типов и размеров, но служат одной цели.

Сегодня мы обсудим, что это за цели и как найти подходящую для ваших нужд.

Типы объективов для фотоаппаратов

Существует множество различных типов объективов, и каждый из них имеет свое назначение. Ниже приведен список наиболее распространенных типов объективов, которые вы можете найти: широкоугольный, телеобъектив, суперзум (от сверхширокого до сверхдлинного), макро (крупный план), «рыбий глаз» и фикс.

Например, широкоугольный объектив позволит вам захватить больше сцены перед вами без необходимости приближаться или увеличивать масштаб.

Телеобъектив поможет вам делать снимки издалека и получать крупные планы, которые были бы невозможны с любым другим типом объектива.

Разные объективы созданы для разных целей, для конкретных видов фотографии, например портретной или пейзажной. Объективы также можно классифицировать по их фокусному расстоянию, которое определяет, сколько деталей будет на переднем и заднем плане вашей фотографии.

Тип объектива, называемый «оптическим зумом», обычно используется в сочетании с цифровым зумом для увеличения фокусного расстояния без ущерба для качества или разрешения изображения.

Он также удобен для увеличения крупным планом, сохраняя при этом четкое изображение. Объективы второго типа называются объективами с фиксированным фокусным расстоянием, которые вообще не имеют возможности увеличения, но предлагают другие преимущества, которые также заслуживают внимания.

Широкоугольные объективы

Широкоугольные объективы — отличный способ приблизиться к объекту съемки, не забывая при этом об окружающей среде.

Если вы снимаете продукт или портрет кого-то, то эти объективы не идеальны, так как искажение, вызванное их перспективой, сделает изображение неестественным и нелестным (если только это не сделано специально).

Широкоугольные объективы имеют очень широкое поле зрения, поэтому они идеально подходят для съемки пейзажей и зданий; однако это означает, что все обрезается очень близко друг к другу по краям кадра, что может быть нелестно при фотографировании людей или продуктов.

Вы также можете использовать максимально широкое значение диафрагмы (наименьшее число). Это даст вам оптимальное качество изображения, сохраняя при этом все достаточно резким из-за малой глубины.

Фотография — это запечатление момента. С широкоугольным объективом вы можете запечатлеть момент в одном кадре больше, чем когда-либо могли надеяться увидеть своими глазами.

Перспектива создает впечатление, что кроме того, что в кадре, ничего нет, поэтому, если во время съемки что-то сильно изменится, вам не повезет. Но не позволяйте этому отпугнуть вас от использования этой техники! Это может быть именно то, что нужно вашему следующему проекту!

Широкоугольные объективы предназначены для захвата более широкого поля зрения. Их можно использовать для съемки фотографий с яркими эффектными ракурсами, которые привлекут внимание зрителей, изучающих вашу работу.

Там, где стандартный объектив дает резкость и четкость, широкоугольные объективы имеют дополнительный элемент искажения, часто создавая широкие перспективы и драматические эффекты на фотографиях.

Это делает их идеальными для пейзажей, архитектуры или любого другого типа съемки, когда вы хотите, чтобы зритель чувствовал, что он находится прямо на месте, исследуя все вокруг себя.

При использовании этих типов объективов важно помнить, насколько близко вы находитесь к объекту съемки — хотя все широкоугольные объективы имеют свою долю искажений при съемке со слишком большого расстояния, некоторые из них более щадящие, чем другие.

Сверхширокоугольные объективы

Сверхширокоугольные объективы — отличный выбор для фотографов-пейзажистов, архитектурных фотографов и любителей дизайна интерьеров. Эти линзы предлагают более широкое поле зрения, чем обычные линзы, представленные сегодня на рынке.

Одним из типов объективов, которые отлично подходят для съемки пейзажей, являются сверхширокоугольные объективы. Они позволяют захватывать больше фона, чем другие типы объективов, обеспечивая впечатляющее изображение.

Сверхширокоугольные объективы — отличный способ расширить поле зрения камеры. Эти объективы предлагают не только возможность захвата большего количества информации, но и позволяют творчески подходить к кадрированию изображений.

Они также создают уникальный эффект на ваших фотографиях, делая их почти нереальными или как будто вы смотрите на мир чужими глазами.

Самое лучшее в сверхширокоугольных объективах? Вы можете фотографировать, не двигая ногами!

Телеобъективы

Телеобъективы — это специальный тип объективов, предназначенный для создания изображений с преувеличенной перспективой. Это часто полезно для фотографов, которым нужно запечатлеть детали издалека, или для тех, кто хочет, чтобы их фотографии имели более драматический эффект.

Телефотография — это искусство запечатлевать природу, движущуюся во времени и пространстве, — замораживающие моменты нашего природного мира, которые красноречиво говорят о прохождении жизни на Земле.

Некоторые телеобъективы могут достигать фокусного расстояния до 800 мм, что делает телеобъективы идеальными для съемки издалека. У них еще более узкий угол обзора, чем у стандартных широкоугольных объективов, и они позволяют получить больше деталей на фотографиях.

Компромисс, однако, заключается в том, что, поскольку эти линзы так сильно увеличивают объект, они также делают его меньше.

Это означает, что если у вас недостаточно места на сенсоре камеры или плоскости пленки (или на цифровом сенсоре изображения), то будут части фотографии, где нет ничего, кроме черного пустого пространства вокруг того, что должно быть в фокусе.

Они могут быть изготовлены из стекла, пластика или цифрового материала и иметь фокусное расстояние не менее 100 мм.

Объективы с переменным фокусным расстоянием

Существует много различных типов объективов с переменным фокусным расстоянием, но все они имеют одну общую черту: способность увеличивать или уменьшать размер объекта.

Зум-объективы — это тип линз, которые можно использовать для увеличения объекта. Есть два типа: с фиксированным фокусным расстоянием и с переменным фокусным расстоянием.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием имеют определенный диапазон или точку увеличения, которая встроена в объектив для удобства съемки объектов с большого расстояния. Переменное фокусное расстояние может регулироваться фотографом во время сеанса съемки и, как правило, обеспечивает большую гибкость в зависимости от того, насколько близко или далеко вы хотите снимать объект.

Зум-объективы — это объективы с регулируемым фокусным расстоянием. Они отлично подходят для съемки изображений с большей детализацией и четкостью.

Доступен широкий выбор зум-объективов: от телеобъектива до суперзум-объектива. Некоторые зумы имеют одинаковое фокусное расстояние по всему объективу, в то время как другие предлагают переменное фокусное расстояние в разных диапазонах.

Зум-объективы бывают двух типов: с фиксированным фокусным расстоянием или с комбинацией зум-объектива. Основные зумы не меняют свое увеличение во всем диапазоне увеличения, в то время как комбинированные зумы позволяют вам регулировать увеличение по мере необходимости в любой момент во время съемки (т. е. при переходе от макросъемки к пейзажу).

Макрообъективы

Макрообъектив — это тип объектива, который позволяет делать снимки крупным планом. Их называют «макро» линзами, потому что они способны увеличивать мелкие объекты на пленке, точно так же, как микроскоп делает с крошечными предметами под чашкой Петри.

Макрообъективы отлично подходят для получения интересных снимков насекомых или цветов без необходимости подходить слишком близко и мешать им.

Макрообъектив может делать снимки в фокусе с расстояния от 1 дюйма до бесконечности, что дает вам возможность снимать крупным планом все, что угодно, от цветов до далеких гор.

Макрообъективы отлично подходят для съемки таких объектов, как насекомые, растения или другие мелкие предметы, поскольку они позволяют увеличивать эти объекты, не приближаясь слишком близко.

объектив – Есть ли сравнительные фото разных объективов (с одной и той же камерой и сценой)?

спросил 9 лет, 5 месяцев назад

Изменено 9 лет, 5 месяцев назад

Просмотрено 6к раз

Я слышал утверждения, начиная от «объективы более высокого качества имеют заметную разницу только для научных приложений и супер-огромных отпечатков», от до «даже разница между высококачественными и сверхвысококачественными объективами может быть видно невооруженным глазом на отпечатках 6×10″

Прежде чем продать свой дом, чтобы делать потрясающие снимки из картонной коробки, я хотел бы на самом деле увидеть разницу. Однако во всех найденных мной примерах сравниваются фотографии не только с разных объективов, но и с разных камер/сцен/фотографов!

Есть ли примеры одной и той же сцены с одинаковыми настройками на одну и ту же камеру, снятой несколькими объективами (разного качества/цены)? Множественные сравнения с разными сценами/камерами (особенно камерами разного качества) было бы предпочтительнее, чтобы исключить любые переменные. Я бы также предпочел несмещенный источник (то есть не производитель объектива) .

Мне также было бы интересно сравнить телевик с трансфокатором+телеконвертер (того же качества, фокусного расстояния и т.д.) , или сравнение зума с фиксом… но, возможно, это слишком много 🙂

• объектив
• качество изображения

3

Иногда мне кажется, что я мог бы сидеть и играть с The Digital Picture весь день, разглядывая и сравнивая качество объективов, а также различные задние камеры. Это очень полезный сайт.

Конечно; именно это и делает http://photozone.de в обзорах объективов. Образцы изображений не всегда абсолютно одинаковы, но показывают похожие предметы, но технический анализ выполняется для каждого объектива на одной и той же камере (для каждой марки).

Например, примеры изображений для 70-мм DA Limited компании Pentax и более ранних 77-мм FA Limited показывают статуи в одном и том же саду примерно с одной и той же точки зрения, но они сделаны в разные дни и без механической точности. Однако технический анализ , выполненный на оптической скамье и показанный на предыдущих страницах, проводится в контролируемой среде.

Если вам нужны суперидентичные изображения, реальность ограничивает их натюрмортами в студии; на других сайтах с обзорами объективов, таких как SLR Gear, они есть; см., например, Pentax 40 мм DA Limited и 43 мм FA Limited. Вы можете увидеть как студийный натюрморт, так и тестовую мишень. Эти изображения по своей природе довольно скучны и не могут рассказать вам всю историю объектива.

Сайт Digital Picture, на который есть ссылка в других ответах, также показывает тестовые целевые изображения, даже без студийного натюрморта. Вы можете найти виджет сравнения объективов DPReview таким же полезным; это дает красочное представление результатов, и вы можете наводить курсор на части изображения для фактических культур из тестовой цели. Но на самом деле, я не вижу большого преимущества в том, чтобы самому смотреть на тестовые объекты, а не смотреть на переработанные данные и читать то, что говорят рецензенты.

Однако, перечитав ваш вопрос, я думаю, что то, что вы на самом деле спрашиваете, может быть лучше всего охвачено Какие характеристики делают хороший объектив хорошим? , в котором рассказывается, в чем именно заключаются практические видимые различия между объективами более высокого качества и что вы, возможно, захотите найти в любых образцах. Когда вы знаете, что ищете, совершенно не важно, чтобы тестовые изображения были абсолютно идентичными.

4

Единственное относительно исчерпывающее сравнение, которое я знаю, это The Digital Picture. Они ограничены в основном (только?) Canon и используют только одну фотографию, тестовую таблицу.

Кроме того, существует ряд отдельных «перестрелочных» обзоров, сравнивающих небольшое количество объективов, таких как этот. Вам придется выследить их одного за другим.

2

Я не уверен, что вы найдете хоть один сайт, на котором все объективы сравниваются с одной реалистичной сценой, но несколько сайтов с обзорами объективов, которые мне показались интересными в прошлом, включают

• Обзоры фотоаппаратов и объективов Кена Роквелла Содержит обзоры высококачественных объективов Canon и Nikon, и он не боится посоветовать вам покупать более дешевые модели, если не видит реальной разницы в качестве изображения (и предлагает фотографические доказательства). сделать свое дело).
• Обзоры объективов Camera Labs Обзоры и обзоры объективов Canon и Nikon, в основном среднего класса.
• Обзор цифровой фотографии — объективы Технические обзоры объективов, предлагающие функцию сравнения, которая сравнивает резкость объектива, а не параллельные изображения сцен.

Объективы Pentax не очень широко представлены на этих сайтах, но они могут проиллюстрировать, действительно ли топовые объективы предлагают достаточное дополнительное качество, чтобы оправдать их значительно более высокую цену. И сайт Кена Роквелла, вероятно, просто предложит вам сэкономить деньги и потратить их на то, чтобы найти вещи, которые стоит сфотографировать.

1

Твой ответ

Зарегистрируйтесь или войдите в систему

Зарегистрируйтесь с помощью Google

Зарегистрироваться через Facebook

Зарегистрируйтесь, используя электронную почту и пароль

Опубликовать как гость

Электронная почта

Обязательно, но не отображается

Опубликовать как гость

Электронная почта

Требуется, но не отображается

Нажимая «Опубликовать свой ответ», вы соглашаетесь с нашими условиями обслуживания, политикой конфиденциальности и политикой использования файлов cookie

.

7 типов объективов для фотоаппаратов, которые нужны каждому фотографу

Если вы только что купили свою первую камеру, вы, вероятно, получили в комплекте стандартный объектив. Эти линзы полезны на начальных этапах, но вы, вероятно, захотите расширить свой набор инструментов, когда станете более опытными.

Независимо от того, какого производителя вы выберете, вы найдете множество различных типов объективов для камер. И если у вас не было большого опыта покупки, вы можете найти все эти варианты ошеломляющими.

Итак, какие объективы вам нужны? В этой статье вы найдете семь, которые вы должны рассмотреть при покупке.

1. Широкоугольный объектив

Вы не найдете специального объектива для любого жанра фотографии. Но по мере того, как вы будете делать больше снимков, вы быстро заметите, что некоторые из них более полезны в определенных ситуациях, чем другие. Вам следует подумать о покупке широкоугольного объектива, чтобы получить больше фотографий.

Приобретение такого объектива может стоить дорого, но широкоугольные объективы имеют ряд преимуществ. Если вы планируете посетить место, где вы не хотите привлекать внимание, наденьте камеру на камеру, чтобы сделать снимки более тонкими. А если вы хотите путешествовать налегке, вы можете легко поместить его в карман, не говоря уже о ручной клади.

Многие широкоугольные объективы известны как «линзы-блинчики» из-за их размера. Как правило, широкоугольным можно считать любое фокусное расстояние до 35 мм. Вы найдете несколько версий, включая 24 мм, 27 мм и 16 мм.

2. Более универсальный объектив

В первые пару лет работы фотографом вы, вероятно, захотите попробовать много нового. Поиск своего стиля может занять годы, и вам может показаться бессмысленным вкладывать средства в несколько объективов, пока вы не узнаете, что хотите делать.

Если вы хотите обновить комплектный объектив, но не хотите покупать больше одного, подумайте о приобретении чего-то более универсального. Когда вы ищете что-то, что может выполнять несколько задач, вы можете сделать гораздо хуже, чем получить объектив 50 мм.

Часто известный как «50-миллиметровый объектив», вы можете использовать объектив 50 мм в различных сценариях, включая пейзажную фотосъемку и портретную съемку. Вам не нужно стоять слишком близко к объекту, а это означает, что вы можете получить все в кадре. Но, в то же время, вы не так далеко, чтобы массово все обрезать.

3. Объектив с более широкой апертурой

Когда вы получите комплектный объектив, вы заметите, что диафрагма обычно не очень широкая. В зависимости от того, насколько сильно вы увеличили изображение, максимальное значение обычно находится между f/3,5 и f/5,6.

В то время как вам, вероятно, не понадобится что-то более широкое в течение дня, это может стать проблемой, если вы хотите делать фотографии ночью.

Если вы хотите попробовать фотографировать в условиях слабого освещения, вам следует рассмотреть объектив с диафрагмой f/2,8 или ниже. Многие широкоугольные объективы позволяют вам снимать так широко, но со многими телеобъективами это невозможно. Вы увидите максимальную диафрагму рядом с названием объектива при покупке в Интернете или лично.

4. Как минимум один зум-объектив

При выборе новых объективов для камер вы можете выбирать между зум-версиями и фикс-версиями; оба имеют свои преимущества и недостатки. Хотя вы можете легко обойтись без одного или другого, более разумным выбором будет иметь оба.

Объективы Prime

имеют фиксированное фокусное расстояние, что означает, что вы можете увеличивать или уменьшать масштаб, только двигаясь физически. Это может сработать в некоторых ситуациях, но в других это может оказаться довольно сложным.

У вас будет больше гибкости, если вы купите зум-объектив. И, если вы планируете часто путешествовать, вам может показаться освежающим то, что вам не нужно брать с собой несколько объективов. Популярные зум-объективы включают 70–300 мм и 55–200 мм; фокусное расстояние может варьироваться в зависимости от производителя.

5. Всепогодная линза

Унылая фотография — популярный жанр, и использование погоды в своих интересах — отличный способ сделать эффектные кадры. Но в то же время вам, вероятно, не нужно, чтобы мы говорили вам, что вода и электроника — не лучшее сочетание.

Многие объективы современных фотоаппаратов могут многое выдержать, но всегда найдется предел прочности. Вам следует подумать о приобретении защищенного от непогоды объектива, если вы планируете фотографировать в любых из следующих погодных условий:

• Дождь, снег, мокрый снег и град
• Экстремальный холод
• Экстремальная жара
• В местах с большим количеством пыли и/или песка
• Влажные регионы

Всепогодные линзы дороже, чем непогодные -герметичные аналоги, но вложение того стоит. Хотя у них все еще есть переломный момент, вы можете положиться на них в большем количестве погодных условий, чем на обычные объективы.

6. Телескопическая линза

Если вы когда-нибудь смотрели на крупный план чего-то вроде горы и задавались вопросом: «Как они это сделали?», ответ, скорее всего, был в том, что они использовали телеобъектив. Вы можете использовать объектив с большим фокусным расстоянием в различных ситуациях, в том числе:

• Портретная фотография
• Съемка дикой природы
• Пейзажная фотография

Телеобъективами обычно являются все объективы с фокусным расстоянием более 70 мм. 85 мм — одна из самых распространенных точек входа для объективов с фиксированным фокусным расстоянием, но зум-объективы также могут иметь значение.

Обычно за телескопические линзы приходится платить много, но вы можете сэкономить, купив стороннюю версию. Поиск подержанных версий также является мудрой идеей.

7. Объектив, позволяющий добавить фильтр

Когда вы станете более опытными в фотографии, вам, вероятно, захочется поэкспериментировать с различными стилями. И хотя вы можете использовать программное обеспечение для редактирования, чтобы изменить внешний вид изображений, попробовать фильтры для объектива также является хорошей идеей.

Вы можете найти фильтры для линз для различных сценариев. Например, вы можете попробовать те, которые придают вашим фотографиям больше ретро-вида, и другие, которые делают цвета и освещение более нейтральными.

Некоторые объективы позволяют устанавливать фильтры спереди, но не для всех. Таким образом, вам нужно изучить, прежде чем совершить покупку.

В качестве фотографа вы найдете несколько типов объективов для фотоаппаратов

Начинать фотографировать — увлекательное путешествие, независимо от того, хотите ли вы интересное хобби или настоящую карьеру. Оснащение — одна из самых важных вещей, которые следует учитывать, и вы найдете множество объективов, которые удовлетворят различные потребности.

При покупке объектива камеры рассмотрите эти факторы, прежде чем принимать окончательное решение. Вы можете выбрать любое фокусное расстояние, которое считаете необходимым; со временем можно добавить дополнительные линзы.

Телеобъективы | Безумная фотография

Телеобъектив — это тип объектива камеры, предназначенный для фотографирования объектов на среднем и дальнем расстоянии. Также известные как «телеобъективы» или «длинные объективы», они представляют собой тип длиннофокусных объективов, в которых используется специальная внутренняя конструкция, обеспечивающая фокусное расстояние, намного превышающее длину самого объектива. Это делает их меньше, легче и проще в обращении, но при этом дает отличные возможности для дальнего действия.

Телеобъективы обычно используются при съемке спортивных событий, дикой природы и в любых других обстоятельствах, когда фотограф не может приблизиться к объекту. Они также популярны в портретной и макросъемке, поскольку создают приятную естественную перспективу без искажений, вызванных использованием широкоугольного объектива.

Фокусное расстояние

Объективы для телеобъективов бывают как «простые» (с фиксированным фокусным расстоянием), так и с зумом. Объективы с фиксированным фокусным расстоянием, как правило, имеют более высокое качество, хотя зум-объективы обладают очевидным преимуществом большей гибкости.

Телеобъективы доступны с фокусным расстоянием от среднего до очень большого.

Фокусное расстояние обычно начинается примерно с 85 мм и достигает 800 мм и более. Объективы с большим фокусным расстоянием позволяют запечатлеть более удаленные детали, но они дороже, больше и тяжелее.

Из-за большого разброса фокусных расстояний телеобъективы можно разделить на три типа:

Короткие телеобъективы (85–135 мм)

Они идеально подходят для съемки портретов и откровенных снимков (например, на свадьбах), когда вы находитесь довольно близко к объекту, но не хотите слишком навязываться. Они компактны и легки, их можно держать в руке для быстрой съемки.

Телеобъективы среднего размера (135–300 мм)

Эти объективы популярны у фотографов, занимающихся спортом и съемкой боевиков, которые могут снимать происходящее достаточно близко, например, стоя в стороне. Для этого типа фотографии диафрагма имеет решающее значение для минимизации размытия, особенно при фотографировании быстро движущихся объектов.

Супертелеобъективы (300 мм+)

Большинству фотографов-любителей не понадобится телеобъектив с таким большим фокусным расстоянием, но он является популярным выбором среди профессиональных фотографов дикой природы и природы, а также спортивных фотографов, которые не могут приблизиться к происходящему (например, фотографам автоспорта).

Самые длинные линзы имеют телескопическое увеличение, что делает их отличными для астрофотографии, хотя они могут быть очень дорогими.

Выбор фокусного расстояния

Выбор фокусного расстояния в основном зависит от объектов, которые вы собираетесь снимать. Если вы только начинаете заниматься телефотосъемкой и хотите поэкспериментировать, то телеобъектив с зумом — хороший выбор. Хотя они не дают такого высокого качества изображения, как телеобъективы с фиксированным фокусным расстоянием, они позволяют вам экспериментировать с диапазоном фокусных расстояний.

Выбор фокусного расстояния телеобъектива

	85 мм — 135 мм	135 мм — 300 мм	300мм+
Цена	Самый дешевый	Средний диапазон	Самый дорогой
Вес	Самый легкий	Средний	Самый тяжелый
Размер	Самый маленький	Средний	Самый большой
Рабочее расстояние	Близко к среднему	От среднего до дальнего	Далеко-далеко
Субъекты	портреты	Закрыть спорт и экшн	Дальние виды спорта, живая природа, природа, астрономия

Глубина резкости

Для всех объективов фотоаппаратов большее фокусное расстояние означает меньшую глубину резкости, и телеобъективы не исключение. В частности, с более длинными телеобъективами может быть трудно сфокусироваться, и даже небольшое изменение положения камеры может вызвать размытость. Из-за этого вам следует ставить камеру на штатив, если вы используете что-либо, кроме самого короткого телеобъектива.

Диафрагма

Если вы собираетесь снимать быстро движущиеся объекты, такие как автогонки или спортивные мероприятия, вам понадобится широкая максимальная диафрагма, чтобы добиться достаточно короткой выдержки и избежать смазывания. Это также важно, если вы собираетесь держать камеру в руках.

С увеличением фокусного расстояния объективы с широкой апертурой становятся все дороже. Если ваш идеальный объектив находится за пределами вашего ценового диапазона, подумайте, сможете ли вы жить с более коротким фокусным расстоянием или использовать штатив и более длительное время экспозиции.

Перспективное сжатие

Благодаря большому фокусному расстоянию и узкому полю зрения телеобъектив заставляет ближние и дальние объекты казаться более близкими друг к другу и более похожими по размеру, чем они кажутся в реальной жизни. Этот эффект известен как «ракурс» или «сжатие перспективы».

Благодаря телеобъективу удаленные объекты кажутся намного крупнее. Изображение Бренды Андерсон.

Ракурс делает портреты очень лестными, так как черты лица выглядят естественными и пропорциональными, а также не проявляются какие-либо выпуклости и искажения, которые появляются при съемке крупным планом с широкоугольным объективом. Ракурс можно также использовать, чтобы сделать больший акцент на удаленных объектах, например, заставив луну казаться намного больше в ночном небе.

Конструкция объектива

Телеобъективы используют специальную конструкцию для достижения фокусного расстояния, превышающего их физическую длину. Есть два разных способа сделать это:

Рефракционные линзы

Преломляющие телеобъективы, также известные как «отрицательные» линзы, используют две группы линз (известные как «элементы линз»). Первый элемент изгибает свет внутрь, а второй элемент снова выпрямляет его, прежде чем он попадет на пленку или датчик. Это приводит к сокращению расстояния, которое должен пройти свет, при этом обеспечивая попадание на датчик под правильным углом.

Зеркальные линзы

Зеркальная линза, также известная как «рефлекторная линза» или «катадиоптрическая линза», использует зеркала, а не линзы для изменения пути света. Свет проходит через переднюю линзу как обычно, но затем отражается обратно на себя изогнутым зеркалом. Затем свет попадает на второе зеркало на задней части передней линзы, которое отражает его обратно к датчику.

Преломление или зеркало?

Преломляющие линзы дают изображение гораздо более высокого качества, чем зеркальные линзы, с лучшей резкостью и контрастностью, а также с более приятным размытием фона. Если вы можете позволить себе этот тип объектива, в целом это гораздо лучший выбор.

Основные преимущества зеркальных линз в том, что они меньше, легче и дешевле. Однако они страдают от низкого качества изображения и имеют фиксированную диафрагму, что может ограничить их полезность. На самом деле их следует рассматривать только в том случае, если у вас ограниченный бюджет, и даже в этом случае вам, вероятно, лучше сэкономить немного дольше, чтобы купить рефракционную линзу.

Поддержка телеобъектива

Телеобъективы с коротким фокусным расстоянием, как правило, можно держать в руках без какого-либо заметного размытия из-за дрожания камеры. Это особенно удобно при портретной или откровенной съемке, когда требуется быстрая реакция.

Когда вы держите камеру в руках, используйте максимально возможную скорость затвора. Хорошее эмпирическое правило — использовать выдержку, которая по крайней мере соответствует вашему фокусному расстоянию — например, при использовании объектива 200 мм вы должны использовать выдержку 1/200 или короче.

Телеобъективы с большим фокусным расстоянием легко подвержены влиянию сотрясения камеры из-за их сильного коэффициента увеличения. Их малая глубина резкости затрудняет фокусировку, а длинные объективы с узкой максимальной диафрагмой могут не достигать выдержек, необходимых для удержания с рук.