Примеры фотографий на разные объективы: Объективы — примеры фото в хорошем качестве

Содержание

Примеры фотографий с разных фотоаппаратов

Очень часто у начинающих фотографов, при просмотре обзоров некоторых объективов, возникает вопрос — «Почему так дорого?». Этот же вопрос может возникнуть и у продвинутого мастера, но в другом контексте. Начинающие хотят знать, почему объективы профессионального уровня намного дороже, чем объективы, идущие в комплекте с их камерами. В то же время опытные фотографы задаются вопросом о цене таких экзотических объективов, как модели фирмы Zeiss и Leica, которые значительно дороже профессиональной оптики. В статье мы рассмотрим все эти интересные и правомерные вопросы и постараемся дать на них ответ.

Категории объективов

Чтобы понять различия между оптикой, для начала её следует классифицировать на различные группы. Это, безусловно, субъективная классификация:

Потребительский уровень — все недорогие, не очень яркие объективы с апертурой f/3.5 и некоторые дешевые образцы с диафрагменным числом f/1.8. Пластиковые модели, а иногда и модели с пластиковым креплением, стоят на порядок дешевле. Цены на такие объективы, как правило, меньше 500 $, в некоторых случаях это могут быть высококачественные модели и суперзумы. Примеры таких камер: Nikon 18-55mm f/3.5-5.6G DX VR, Canon 50mm f/1.8 II.

Любительский уровень – это промежуточный этап между потребительскими и профессиональными объективами, среднего ценового диапазона и не светосильные модели. Такая оптика лучше по своей конструкции и оснащена более продвинутыми оптическими элементами. Цена, как правило, варьируется в пределе от 500$ до $ 1500. Более совершенные модели будут иметь золотое (Nikon) или красное (Canon) кольцо, на передней панели для отображения «статуса» объектива. Примеры: Nikon 24-120mm VR f/4G, Canon 70-200mm f/4L IS USM.

Профессиональные объективы – это оптика высокого класса, светосильные модели с диафрагменным числом f/1.4 и f/2.8, с отличным качеством сборки, а так же защитным покрытием. Цены, как правило, начинаются от 1500 $, но могут быть и ниже, в зависимости от возраста модели и других факторов. Примеры: Nikon 70-200mm f/2.8G VR II, Canon 24-70mm f/2.8L II.

Экзотика / специального назначения – дорогие объективы, модели с ручной фокусировкой со специализированным креплением. Например: NOCTILUX Leica-M 50mm ASPH f/0.95, Zeiss Sonnar T APO * 135mm F / 2.

Цена не всегда является основным фактором различия между этими категориями. На уровень, в основном, влияет качество линз и сборки, мотор автофокусировки, размер, оптические характеристики и, только потом, цена.

Некоторые модели могут быть значительно дешевле остальных, в силу своего возраста, но это не означает, что они хуже и должны быть перемещены в другую категорию. Например, объектив Nikon 80-200mm f/2.8 можно купить по цене ниже 1000 $ в настоящее время, и это только половина стоимости новейшего Nikon 70-200mm f/2.8G VR II. Не смотря на это, 80-200mm профессиональный объектив. Производители обычно объединяют модели любительского и профессионального уровня в одну категорию. Это делается для того, что бы предотвратить подобную путаницу. Для удобства, в нашем обзоре, мы тоже объединим любительскую и профессиональную технику, иногда могут быть указаны дополнительные уточнения.

Стоимость потребительской оптики против профессиональной

Сейчас самое время поговорить о разнице в цене. Почему Nikon 35mm f/1.4G стоит почти в 8 раз больше, чем Nikon 35mm f/1.8G DX? Для многих начинающих это сложный вопрос, ведь разница очень существенная. Означает ли это, что объектив в 8 раз лучше? Вот долгий перечень причин, почему профессиональные линзы стоят гораздо больше:

Все дело в издержках производства и качестве компонентов. Это одна из главных причин высокой стоимости профессиональных объективов, себестоимость такой продукции гораздо выше. Так же существуют высокие стандарты качества, установленные производителями. Оптика начального уровня создается крупными партиями, и это процесс, почти полностью, автоматизирован. В то время как каждая отдельная линза и стеклышко профессиональной оптики производится с ювелирной точностью. В создании потребительской оптики допустимо использование низкосортных материалов и возможно возникновение пузырьков в линзе. Для сравнения, стеклянные элементы, используемые в профессиональных объективах, проходят тщательное тестирование и проверку, и только образцы высшего сорта используются в производстве. Стеклянные элементы, используемые в дорогих профессиональных объективах, изготавливаются вручную и обрабатываются опытными инженерами, которые управляют как визуальной так и компьютерной проверкой качества. Есть большие различия в физической сборке линз и других компонентах, используемых в объективах. Объективы потребительского уровня, в основном, собранны машинами и созданы из дешевых пластиковых и алюминиевых деталей. Процесс сборки профессиональной оптики автоматизирован только на половину, и создается она только из лучших компонентов, в основу которых входят дорогостоящие материалы. Таким образом, затраты на производство профессиональных объективов всегда намного выше.

Обеспечение качества (Quality assurance) – профессиональная оптика имеет множество параметров проверки качества (QA). Например, если дисперсия объектива начального уровня может варьироваться в диапазоне от 1 до 10, то у профессиональных объективов это значение должно быть в разы меньше, от 1 до 3. Высокое качество дорогостоящей техники достигается на протяжении всего производства — начиная от выбора стекла линзы, заканчивая деталями создания.

Оптическая схема. Профессиональные объективы оснащены сложными оптическими схемами, которые требуют многих оптических элементов для уменьшения или исправления аберраций объектива. Например, вышеупомянутый Nikon 35 мм f/1.4G, имеет 10 элементов в 7 группах, в то время как Nikon 35 мм f/1.8G DX имеет 8 элементов в 6 группах. Хотя разница в физическом количестве элементов не так уж велика, существует огромная разница в размере каждого отдельного элемента объектива, о чем свидетельствует их диаграммы.

Конструкция объектива:

Элементы объектива и покрытие, а так же большие различия в типе линз, используемых в объективах — все это влияет на стоимость модели. Асферические элементы со сверхнизкой дисперсией и элементы флюорит стоят намного больше, чем обычные компоненты. Кроме того, профессиональные объективы часто делаются со специальным покрытием, такими как Super Integrated Nikon (SIC) и нанокристаллическим покрытием, которые значительно уменьшают внутренние отражения, улучшают резкость, контраст, цвета и снижают уровень ореолов и бликов.

Качество изображения (резкость и контраст) обеспечиваются сложной оптической конструкцией. Профессиональные объективы оптимизированы для обеспечения очень высокого качества изображения. Особое внимание уделено снижению различных оптических аберраций и дефектов, таких как искажения, хроматические аберрации и виньетирование.

Качество изображения (цвета) в профессиональных объективах гарантированы передовыми технологиями конструкции и покрытии линз.

Формат объектива так же играет значительную роль. Потребительские модели делаются для небольших камер, с матрицей типа APS-C. Из-за использования меньшего датчики только центральные области будут более четкими, в то время как по бокам, снимок будет более размытый. Для снижения стоимости и размера потребительской оптики, производители сделали модели с меньшими кругами.

Максимальная / Постоянная диафрагма. Большинство объективов начального уровня не являются светосильными. В результате, фотографии, сделанные с их помощью, в слабоосвещенных помещениях будут намного хуже, чем снимки, сделанные в тех же условиях, профессиональным объективом. Отсутствие хорошей светосилы объектива снижает эффективность автофокуса, что приводит к ошибкам фокусировки в сложных съемочных условиях. Профессиональные объективы, в основном яркие, и имеют постоянную апертуру. Различия часто довольно большие. Например, Nikon 18-200mm f/3.5-5.6G может снимать при максимальном значении зума при f/5.6, в то время как Nikon 70-200mm f/2.8G может фотографировать с f/2.8 независимо от того, какое фокусное расстояние вы выберете. Это очень существенная разница.

Боке. Не яркие объективы, или объективы с переменной апертурой не позволяют создать красивый эффект размытого заднего фона, известного как «боке». В то время, как профессиональные объективы разработаны специально, чтобы сделать фон в гладким, плавно размытым, который не просто смотрится красиво, сам по себе, но и позволяет правильно расставить акценты на фотографии.

Скорость Автофокуса. Оптика начального уровня, обычно, имеет медленный двигатель автофокуса, его часто недостаточно для быстрого действия, например, для съемки дикой природы и спортивной съемки. Профессиональные объективы, с другой стороны, обычно поставляются с очень быстрым двигателем автофокуса, который способен мгновенно зафиксировать перемещение. В телеобъективах, параметры автофокуса могут быть оптимизированы в зависимости от съемочной ситуации.

Фиксированный размер объектива. Большинство недорогих объективов, и некоторые модели из любительского класса, могут менять свой физический размер, в зависимости от того как изменяется фокусное расстояние. Из-за этого, они не только неудобны в использовании фильтров, но и склонны к потенциальной неисправности или поломке в будущем. Некоторые оптические элементы могут перестать работать, что в дальнейшем может существенно повлиять на резкость, контрастность и общее качество изображения.

Конструкция. Потребительские объективы не предназначены для противостояния случайным ударам, механическим повреждениям и другим видам жестокого обращения. Если ваш объектив упал, можете сразу же покапать новый, потому что это обойдется вам дешевле, чем ремонт сломанного фотоаппарата. Пластмассовые детали легко ломаются или трескаются, из-за сильных ударов. Профессиональные объективы, с другой стороны, могут выдержать многие повреждения. Большинство внутренних и внешних компонентов, как правило, сделаны из металла, который хоть и значительно прибавляет вес модели, но защищает оптику от повреждений.

Погодный уплотнитель. Еще одна деталь, определяющая цену и качество объектива. Профессиональная оптика фиксированной длины, обычно, оснащена надежным погодным уплотнителем, который способен защитить от воздействия пыли и влаги, а так же позволяет работать даже в самых экстремальных погодных условиях, при высокой влажности и под дождем. Потребительские объективы не имеют такого же уровня защиты, они более склонны к накоплению пыли, влаги и появлению плесени, раньше времени.

Вес. Металл, используемый в дорогих и качественных объективах, может значительно увеличить вес, но это не всегда плохо. Более тяжелые объективы обычно лучше сбалансированы на более тяжелых зеркалках, профессионального уровня. Тем не менее, если использовать такую же оптику на фотокамерах начального уровня, сделанных из пластика, то передняя часть может сильно перевешивать, из-за веса оптики.

Надеемся, что данная статья ответила на часть ваших вопросов, связанных с разницей в цене между профессиональными и потребительскими объективами.

Поздравляю тебя, дорогой читатель, с приобретением своей первой зеркальной камеры. В придачу ты, скорей всего, получил еще и практически ненужный китовый (стандартный) объектив. Хотя он не совсем бесполезный, на нем можно наглядно убедиться в том, как искажает черты лица фокусное расстояние, и понять, в какую сторону двигаться при выборе следующей оптики.

Универсальный объектив

К сожалению, в силу разнообразия целей и жанров съемки такого объектива не существует. Ведь жанров съемки очень много: портрет, пейзаж, макро, подводная съемка, предметная, фэшн и список на этом не заканчивается. И даже в жанре портрета можно применить и широкоугольные (с малым фокусным расстоянием), и стандартные (фокусное расстояние хотя-бы от 50мм).

Разница, так сказать, налицо

Основные параметры

Основное, на что следует обратить внимание при выборе объектива, это: фокусное расстояние и светосила.

По этому параметру определяют 3 вида объективов: стандартный (50мм), широкоугольный (меньше 40мм) и телеобъектив (свыше 100мм).

Если вам по душе жанр портретной съемки, то стоит выбирать стандартные объективы с ФР 50мм для кроп-камеры и от 80мм до 135мм для полнокадровой. Такие линзы позволят вам снимать как ростовые портреты, так и лицевые, любой жанр: от фэшн до ню. При выборе портретного объектива стоит обращать внимание и на светосилу, или другими словами на то, на сколько можно максимально открыть диафрагму. Этот параметр влияет не только на количество света, который попадает на матрицу, но и позволяет отсечь все ненужное на заднем плане и сделать акцент на модели, то есть, получить идеально размытый задний фон с красивым боке.

Если вы снимаете репортажи, или постановочные кадры то стоит применять широкоугольные объективы. Их особенность заключается в том, что они искажают пространство и дают возможность как бы взглянуть на кадр шире. Такие линзы также отлично подойдут для съемки пейзажей, объектов архитектуры. Они также чудесно передают перспективу.

Примеры применения широкоугольного объектива:

Телеобъектив

Такой вид объективов идеально подойдет для пейзажей, особенно, когда нужно выделить главный объект композиции. Также широко применяют в спортивной фотографии и фотоохоте.

Примеры изображений:

Зачастую оптика – дорогое удовольствие, ведь не так важна модель или марка фотоаппарата, как его линза. И не всегда хватает денег покупать новые объективы. Но их всегда можно перекупить у других фотографов почти в 2 раза дешевле. Еще один маленький совет, есть хороший сайт, где можно посмотреть примеры фото на интересующий вас объектив и сделать свой выбор.

Даже профессионалы порой задаются вопросом как выбрать объектив для портретной съемки и чем хороший портретник отличается от плохого кроме минимальной диафрагмы? В этой статье мы расскажем про 10 лучших портретных объективов для Canon, поэтому эта статья будет полезной для тех кто серьезно относиться к такому жанру как портрет.

С момента публикации нашей статьи Шесть лучших портретных объективов прошло почти 4 года. За это время было выпущено несколько объективов, которым удалось совершить революцию и изменить порядок вещей, который сохранялся десятки лет.

В классическом понимании портерный объектив имеет фокусное расстояние от 50 до 150 мм, но этого диапазона не всегда достаточно, что бы вместить весь творческий замысел, поэтому мы не будем ограничивать себя рамками сухих цифр, а рассмотрим самые качественные, творческие и интересно рисующие.

Первое место мы с уверенностью отдаем Sigma 50mm F1.4 EX DG HSM Art — объективу ставшему эталоном качества среди портретников.

Впечатляющая детализация и высочайшее качество изображения, точный фокус

Сигма 50мм Арт обеспечивает на столько высокое качество изображения при ультра-большой апертуре, что сравнить его можно только с легендарным Carl Zeiss Otus 1.4/55, стоимостью 4000$.

Оставляя в фокусе лицо модели, вы можете быть уверены в том, что все что находилось на фоне и могло отвлекать от объекта съемки размоется как акварельные краски под теплой водой, оставив туманные очертания.

Объектив кроме красивой картинки может похвастаться цепкостью фокусировки, что безумно важно при съемке портретов на максимально открытой диафрагме, когда глубина резко изображаемого пространства исчисляется миллиметрами.

Примеры фото снятых Sigma 50mm f/1,4 DG HSM ART:

Дальнейшее распределение мест является весьма условным, поскольку одни объективы интересны с точки зрения характера боке, умения передать объем, а не только «размыть фон в хлам», другие притягивают насыщенностью цветов или высоким микро-контрастом по отношению к общей контрастности.

Canon 85mm f/1.2 USM L II

Высокая светосила, своеобразное «цветное» боке, высокое качество, не всегда точный фокус

Прекрасный объектив, идеально подходит для не спешной съемки в доверительной атмосфере. Это объектив любят профессионалы за его узнаваемое боке, красивое размытие листвы на фоне, возможность снимать драматические портреты в темных помещениях. За неуверенный фокус его и не любят репортажники, скорость фокусировки оставляет желать лучшего. Если вы планируете фотографировать детей или подвижных домашних животных лучше присмотритесь к другому объективу. Хотя есть и те кто любит «чувствовать процесс руками» и снимает на ручном фокусе когда автоматика не справляется. Регулировка Micro Авто-фокуса крайне важна для Canon 85mmf/1.2 USM L II , поэтому для него лучше подойдут профессиональные полнокадровые аппараты поддерживающие апертуру 1,2.

Примеры фото снятых Canon 85mm f/1.2 USM L II:

Про мои объективы — Интересно о повседневном

Для меня процесс выбора объектива был и остается чем-то постоянным. Находясь в творческом поиске и пытаясь найти новые формы или ставя перед собой какие-то новые задачи я нередко прихожу мыслью к тому, что нужно бы что-то новенькое подкупить.
При этом абсолютно точно можно ставить себе интересные задачи и решать их на существующем парке объективов, но, например, широкий угол никогда в полной мере не реализует возможности длинного фокуса и не отобразит дальнюю перспективу близко и плоско. Тем не менее — выбирать новую линзу можно и нужно только тогда, когда ты точно решил, какую задачу будешь ей решать и её действительно нельзя решить существующими объективами. Иначе будет куплен очередной «хлам», который ляжет на полку / в кофр. Очень полезно взять объектив напрокат (у друзей или в реальном фотопрокате) и поснимать им, а не просто покрутить его в руках перед покупкой. Так я избавил себя в нескольких случаях от разочарования на личном опыте покупки.
Написать этот пост меня побудили периодические поступающие вопросы об объективах. Какие у меня есть или были я не скрываю, их (и другую технику) можно всегда посмотреть тут.

Все изложенное в статье является личным мнением, процесс поиска идеальной линзы бесконечен 🙂 Поехали!

Canon EF 28-135 mm f/3.5-5.6 IS USM

Первой более-менее серьезной линзой после пластикового кита, который я получил вместе с 30D, стал Canon EF 28-135 mm f/3.5-5.6 IS USM

Так как поставил я её на кроп-форматную камеру, то естественно я получил достаточно узкий угол на самом коротком фокусном расстоянии и от этого мне, любящего снимать «много воздуха», оценить линзу на 5 с плюсом было сложно, хотя она мне понравилась и я действительно её любил (и именно с ней я усвоил, что стабилизатор надо отключать при ночной съемке :). Линза была со мной 3 года. Продал я её по глупости, забросив на полку после покупки Tamron 17-50 (о котором чуть позже), в нем и светосилы, и угла мне хватало. Считаю, что продал зря, так как денег много не выручил, а хорошую линзу упустил. Не спешите избавляться от линз!

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 4 из 5. Минус балл из-за периодического недостатка в светосиле. Она хорошая, но не супер.

Canon EF 70-300 f/4.0-5.6 USM III

Телеобъектив Canon EF 70-300 f/4.0-5.6 USM III я купил просто для того, чтобы он был.

И продал (подарил) его через год, продавая 30D. Ничего сногсшибательного на него я не снял, так как никаких особых задач я не ставил перед собой. Просто дал в подарок человеку, у которого не было пока ни одной линзы и он очень просил скинуть цену на мою тушку. Это как раз тот пример, когда покупка была — ни к селу, ни к городу, так как практика была скудной.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 2 из 5.

Tamron for Canon EF-S 17-50 f/2.8

3. Tamron for Canon EF-S 17-50 f/2.8 был выбран и приобретен после нескольких месяцев изучения тестовых снимков и, что уж кривить душой, из-за невысокой цены.

Мне он понравился с первого дня и носился на камере он до последнего дня. На него снято много всего интересного, у него был отличный «воздух» и за свои деньги тогда он был точно лучший. Избавился от него при продаже кроп-формата и переходом на полный кадр. Вместе с этим фотоаппаратом я стал снова интересоваться транспортной фотографией, и в какой-то момент я понял, что его мне очень не хватает.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 5 из 5.

Canon EF 70-200 mm f/4L USM

4. Телеобъектив Canon EF 70-200 mm f/4L USM я покупал осознанно, позанимавшись съемкой на жд и поставив конкретные задачи перед собой по съемке на длинном фокусе.

Линза эта хорошая, но достаточно темная и коротким декабрьским днем движущийся поезд частенько выходил смазанным просто потому, что камере было сложно выдать хороший результат (а мне — постоянно менять настройки :). Продал я его именно из-за темноты.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 3 из 5. Минус 2 балла за светосилу.

5. Объектив Canon EF 24-105 mm f/4L IS USM я получил в качестве кита с 5DmkII, и я ей доволен уже 4 года.

У неё нет ничего выдающегося, но она очень и очень надежна и предсказуема. Не один раз я пытался поменять ее на более светлый 24-70, и на 16-35, но в итоге я отказывался от этого решения по разным причинам, основные две из которых — цена и вес. Один раз, продавая второй 5D я хотел его продать в нагрузку, но покупатель отказался, забрав только тушку, и я ему спустя время даже благодарен. Линза хороша тем, что на полном кадре 24 — это достаточно широко, а 105 — это почти «телевиково». Использую в транспортной фотографии как для любимых платформ/перегонов, так и для подвижного состава. Он очень универсален. Были мысли о его продаже, иногда они возвращаются, но помня опыт 28-135, я дал себе слово держаться, если только не придут крайне голодные времена.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 4 из 5. Минус балл за светосилу и есть в конструктиве какая-то «расхлябанность».

6. Объектив Canon EF 17-40 mm f/4L USM попал ко мне по случаю «в тест» почти на месяц.

Это был осенний месяц и я с ним много поснимал. Линза мне понравилась, но себе я решил её не брать, так как все же она темная и 17 мм мне не были так важны, как светосила. Плюс я так и не решился снимать сферические панорамы. Светосила f/4 у меня была в 24-105, поэтому я объектив отдал с вердиктом — не моё.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 3 из 5. Минус 2 балла за светосилу и неприменимость в моем случае.

7. Думая, на что менять темный 70-200, я рассматривал разные варианты и в итоге получил возможность поснимать пару недель на Canon EF 200 f/2.8L USM.

Для меня это был интересный опыт съемки на телефикс, но для транспортной фотографии я нашел его не очень удобным. Я ленив, фиксов до этого момента покупать не решался, поэтому может и отзыв такой.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 3 из 5. Минус 2 балла за слабую применимость.

8. Все это время я думал про фиксы, но как-то боялся их покупать. Тем не менее именно фиксы, как правило, имеют отличную светосилу и дают потрясающую картинку. И вот я решился, купив средний из линейки 1.2/1.4/1.8 фикс от Canon — Canon EF 50 mm f/1.4 USM.

Признаюсь, что я смотрел на f/1.2, но во-первых меня сильно отпугивала цена и наличие потенциальных проблем с юстировкой, которые регулярно встречались в отчетах. Я не зарабатываю на фотосъемках и перспектива настраивать приобретенный больше чем за 50 тысяч объектив мне ну никак не улыбалась.
Линзой f/1.4 я очень доволен, хотя её использую не очень часто, раз-два в месяц, в основном — при съемках людей, предметке или в очень темных условиях. Был у меня период и в транспортной фотографии, когда заставлял себя ходить только с ней, чтобы «перестраивать психологию и видение», но мне эти упражнения показались не особо убедительными, хотя я знаю о том, что именно такое фокусное расстояние считается близким к восприятию изображения человеческим глазом. Мне же угол кажется очень маленьким и ничего снять толкового я на него не смог, даже примеров не нашел. А вот всякий жанр на нем получается.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 5 из 5.

9. На смену темному объективу f/4 я выбрал младший из двух f/2.8 — Canon EF 70-200 mm f/2.8L USM.

Выбирал между f/4 со стабом и f/2.8 без оного. Много читал про то, что «стабилизация круче светосилы», но в итоге выбрал светосилу, посчитав физику надежнее электроники. Плюс на тот момент линза f/2.8 стоила даже чуть дешевле. Не жалею ни минуты, очень люблю этот объектив, постоянно его одеваю при съемке подвижного состава.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 5 из 5.

10. Эта линза Canon EF-S 17-55 mm f/2.8 IS USM досталась мне вместе с 7D примерно на год и с ним же она ушла, так как подходит только под кропы.

Нормальная линза, но почему-то Тамрон мне показался субъективно лучшим и конструкцией, и весом, и картинкой. Плюс я сильно скучал по широкому диапазону 24-105, а ставить его на кроп не получалось, 24 получается очень узким углом для кропа.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 4 из 5. Минус балл из-за того, что Тамрон показался круче 🙂

11. Эту линзу я купил, посмотрев на фотографии Samyang 14 mm f/2.8 IF ED UMC Aspherical.

Очень интересная линза, можно делать любопытные снимки. Использую от случая к случаю, продавать не хочу. Кстати эту линзу я умудрился уронить и сломать пластиковое кольцо какого-то крепления внутри. Пришлось отдавать в сервис и через пару недель получил её из сервиса как новую. Радует как невысокая цена, так и приличное качество. Но будьте готовы к мануальному фокусу и веселым искажениям.

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 5 из 5.

12. Не сказал сразу, что все линзы до этого момента я покупал новыми, но с Canon EF 35 mm f/1.4L USM я решил рискнуть и купил из Америки с ebay по очень демократичной цене, почти вдвое ниже нового у нас.

Состояние линзы оказалось просто превосходным и никаких проблем не возникло, хотя, признаюсь, были опасения. С ней у меня прямо открылось новое дыхание, я почти не снимаю её с камеры и надеюсь — пока еще не снял с ней главный шедевр 🙂

Примеры фотографий этим объективом:

Оценка 5 из 5.

Вот такой получился пост, надеюсь он окажется полезным всем, кто задумывается над покупкой того или иного объектива. Еще раз напомню, выбирать новую линзу можно и нужно только тогда, когда точно знаете, какую задачу будете решать и её действительно нельзя решить существующими объективами, а так же очень полезно взять линзу в прокате или аккуратно — у друзей.

Стоит сказать и о том, что я рассматривал или рассматриваю в качестве кандидатов на место в кофре, их нашлось всего два:

Первые пару лет после покупки 24-105 я размышлял о Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM. Но его высокая цена, вес, виньетка меня убедили его не брать. Плюс для транспорта 105 бывает полезнее светосилы 2.8. Сейчас даже нет мыслей его купить. Аналогично и с его новым братом EF 24-70mm f/4L, шило на мыло менять не хочется.

Периодически возвращаются мысли о покупке Canon EF 16-35mm f/2.8L II USM. Цена объектива не низкая, а вот задач для его решения я не очень могу придумать. Если нужно снять что-то широко, я использую 14. Для остального хорошо работает 24-105.

Очень интересен мне опыт EF 135mm f/2L USM. С одной стороны немного боязно, что телефикс окажется таким же бесполезным, как и EF 200, с другой это ф.р. все же менее телевиковое и я надеюсь применять его не только съемке транспорта, но и как портретник, и даже для съемок природы. Я видел с него работы и они очень вдохновляют. Пока случая поснимать на него не представилось, интересно будет услышать чужой опыт.

Nikon d750 примеры фото — Вэб-шпаргалка для интернет предпринимателей!

Семейство полнокадровых камер ширится год от года. Два года назад Nikon и Canon представили свои…

Семейство полнокадровых камер ширится год от года. Два года назад Nikon и Canon представили свои полнокадровые камеры начального уровня, а совсем недавно Nikon вновь сделал это, представив новую полнокадровую полупрофессиональную DSLR-камеру, получившую маркировку D750.

Новая камера Nikon, по задумке производителя, займет место между камерой начального уровня D610 и рассчитанного на профессионалов D810. Как таковой D750 унаследовал от 810-го графический процессор и систему замера. В то же время он получил новейшую систему автофокусировки, плюс более высокую скорость серийной съемки: 6,5 кадров в секунду, что должно сделать D750 наиболее приспособленным для съемки спортивных мероприятий, в отсутствие Nikon D4S.

Кроме того, Nikon D750 также имеет несколько собственных новшеств, среди которых недавно разработанный 24.3-мегапиксельный сенсор, наклонный экран, и встроенный модуль Wi-Fi (это первая полнокадровая камера Nikon со встроенным Wi-Fi модулем).

На бумаге, Nikon D750 выглядит как одна из самых интересных зеркалок этого года, но так ли хорошо она покажет себя в работе или это только блеск и напускная красота рекламной компании? Давайте разберемся вместе.

Обзор Nikon D750: Плюсы и минусы

Плюсы

  • Глубокий грип
  • Интуитивно понятная и хорошо продуманная схема управления
  • Отличная детализация и цветопередача изображений
  • Отсутствие явно выраженных шумов вплоть до ISO 6400
  • Приемлемое качество изображения вплоть до ISO 10000
  • Встроенный Wi-Fi модуль
  • Наклонный экран

Минусы

  • Пластиковая передняя панель
  • Появление темной полосы на фотографиях (встречается на некоторых экземплярах).

Используемое оборудование:

Мы протестировали Nikon D750 в паре с Nikon 20mm f1.8G ED и Nikon 50mm 1.8G, вспышкой Yongnuo 560 III, а также объективами: Petzyal Lomography и Zeiss 85mm f1.4 Otus .

Обзор Nikon D750: Технические характеристики

  • 24.3-мегапиксельный CMOS сенсор FX-формата
  • Графический процессор EXPEED 4
  • 3,2 » поворотный ЖК-дисплей
  • Поддержка записи видео с разрешением Full HD 1080p 60 кадров в секунду
  • 51-точечный датчик автофокусировки Multi-CAM 3500FX II
  • ISO 12800 с возможностью увеличения до ISO 51200
  • Выдержка от 30 с до 1/4000 с
  • Непрерывная съемка до 6,5 кадров в секунду
  • Встроенный Wi-Fi модуль
  • Режимы таймлапс-съемки и сглаживания экспозиции
  • Габариты: 140,5 х 113,0 х 78,0 мм
  • Вес: 750 г (без объектива)

Обзор Nikon D750: Эргономика

Не возникает никаких сомнений, что Nikon D750 выглядит, как доработанный вариант Nikon D610. Его схема управления практически аналогична DSLR камерам начального уровня, вплоть до переключателя режимов (да, у этой камеры есть Автоматический режим съемки). Пользователи, перешедшие на эту камеру с Nikon D7100, мгновенно почувствуют знакомое расположение кнопок.

На лицевой стороне камеры вы найдете уже привычную программируемую кнопку пользовательской функции, кнопку съема объектива, кнопку предварительного просмотра глубины резкости и кнопку брекетинга экспозиции.

Как и на других камерах Nikon, переключатель режима фокусировки AF/MF находится в нижней левой части камеры в сочетании с кнопкой выбора режима автофокуса.

Если вы взгляните на камеру сверху, то увидите, что ручка D750 весьма массивна, так что она будет сидеть в руке достаточно удобно, даже если у вас очень крупные руки.

Здесь же вы найдете большое количество управляющих кнопок: режима замера экспозиции, компенсации экспозиции, спуска затвора, записи видео, а также включения камеры и кольцо выбора режимов съемки.

Перейдя к осмотру задней части камеры, вы обнаружите нечто новое: поворотный экран. Он не откидывается влево, как ЖК-дисплей Nikon D5300, но он существенно облегчит жизнь пользователя, решившего, например, снять видео от бедра или сделать фотографию, держа камеру над головой.

Помимо ЖК-дисплея на задней панели камеры расположены кнопки изменения чувствительности ISO, баланса белого, меню (слева), джойстик выбора точки автофокусировки, кнопка режима Live View и переключатель режима съемки (справа).

В левой части корпуса камеры расположены различные разъемы, среди которых: разъемы для микрофона и наушников, а также порт мини-HDMI. Все разъемы надежно защищены крышками-заглушками.

На правой части корпуса расположены два слота под SD-карты.

Обзор Nikon D750: Качество сборки

Да корпус D750 частично изготовлен из пластика и это может вызвать пренебрежение у некоторых фотографов, привыкших держать в руках магниевые монолиты. Однако, смеем вас заверить в том, что несмотря на материал корпуса камера не ощущается хрупкой.

Передняя часть Nikon D750 изготовлена из композитного углеродного волокна, в то время как верхняя и задняя части – из магниевого сплава.

Серьезно, пластиковые части корпуса D750 абсолютно никак не будут о себе напоминать, пока вы не вспомните о них. Кроме того, большая их часть обтянута кожей, делая пластиковые вставки эстетичными и приятными на ощупь.

Из личных наблюдений добавлю, что камера успешно перенесла холодный дождь в эти выходные.

Обзор Nikon D750: Простота использования

Профессиональные и опытные фотографы, конечно же, могут иронизировать над диском выбора режимов съемки, однако, он призван сделать эту камеру более доступной для огромного числа полу-профессионалов, на которых Nikon и ориентировал выпуск D750.

Огромное число кнопок, расположенных на корпусе камеры, дает вам быстрый доступ практически ко всем настройкам, которые вам могут понадобиться.

Новичок вы или профи, знающий фотографии вдоль и поперек, быстрый доступ к настройкам избавит вас от необходимости копаться в меню и позволит максимально быстро и эффективно приступить к съемке.

Конечно, новичков такое количество кнопок поначалу может поставить в тупик. Но со временем их функционал осваивается достаточно легко.

Обзор Nikon D750: Автофокус

В ходе теста, Nikon D750 фокусировался быстро и точно, независимо от того, какой объектив был на него установлен. Проблемы с фокусировкой возникли всего несколько раз, и то это было только при попытке использовать камеру в полной темноте.

Как показали тестовые съемки, D750 имеет более низкую производительность автофокуса по сравнению с Nikon D810. Однако, показанные им результаты вполне соответствуют показателям современных полнокадровых камер и способны легко удовлетворить требования большинства фотографов.

Обзор Nikon D750: Экспозамер

Использование правила «Солнечно 16» показало, что Nikon D750 склонен недодерживать изображение примерно на треть стопа. Это не очень хорошо, но так, как камерные RAW-ы имеют более гибкие тени, чем света, то этот недостаток легко корректируется в ходе постобработки (если вы, конечно же, снимаете в RAW).

Обзор Nikon D750: Качество изображения

Как упоминалось выше, Nikon D750 оснащен 24.3-мегапиксельной матрицей высокого разрешения, но она все еще оснащена сглаживающим фильтром. Казалось бы, сенсор D750 весьма похож на сенсор D610, но Nikon утверждает, что это совершенно новая матрица со слегка расширенным диапазоном чувствительности ISO от 100 до 12800 (с возможностью расширения до 51 200). Как показывает практика, эта камера создает очень чистые изображения вплоть до ISO 6400.

Добавьте к этому широкий рабочий диапазон ISO с сенсором высокого разрешения, и вы получите отличную рабочую лошадку для свадебных фотографов и студийной съемки. Конечно, это не такой же монстр разрешения, как Nikon D810, но датчик имеет более чем достаточно мегапикселей, чтобы захватить тонны острых деталей и воспроизвести яркие цвета с точными оттенками кожи.

Обзор Nikon D750: Высокие ISO

Высокие значения ISO это именно та область, где герой нашего обзора начинает показывать все свои преимущества. ISO 8000 все еще полностью рабочий.

Изображение, которое вы видите выше, не подвергалось абсолютно никакой обработке. Как вы видите, на фотографии присутствует незначительный шум, который может быть легко устранен средствами Lightroom или любого другого графического редактора.

Вы можете увеличить значение ISO вплоть до 10 000, и только тогда шум проявится по всей площади кадра, хотя при такой высокой чувствительности цвета становятся ненасыщенными и блеклыми.

Обзор Nikon D750: Возможность редактирования RAW

Adobe готовится обновить Lightroom для поддержки RAW изображений Nikon D750, так что все изображения, которые вы видите в этой статье, были отредактированы в Adobe Bridge. Хотя Bridge менее мощный, чем Lightroom, вытянуть тени на 3 стопа не составило особого труда. В свое время D600 впечатлял своими чрезвычайно гибкими RAW-ами, так вот с новой камерой Nikon у вас будет еще больше возможностей для редактирования изображений.

Обзор Nikon D750: Примеры фотографий

Обзор Nikon D750: Выводы

Что понравилось

  • Действительно красивая камера
  • Поддержка беспроводной передачи данных
  • Отличная производительность при низкой освещенности
  • Точная автофокусировка при низкой освещенности
  • Очень гибкие RAW файлы

Что не понравилось

  • Видоискатель частично блокируется ЖК-дисплеем, когда тот находится в поднятом состоянии
  • Экспозамер достаточно чувствителен к освещенности

Не считая некоторой заминки с частично пластиковым корпусом, вы, скорее всего, по уши втрескаетесь в Nikon D750. Этому способствует и большое количество элементов управления, расположенных на корпусе камеры, и высокая производительность с высоким рабочим ISO, и быстрый автофокус. Одним словом, эта камера идеально подходит и для любителей, и для профессионалов, желающих ощутить все прелести полного кадра.

Nikon D750 также первая полнокадровая DSLR-камера, оснащенная встроенным модулем Wi-Fi и наклонным экраном. Мы привыкли видеть их на беззеркалках и их появление на новинке Nikon является шагом на пути модернизации DSLR-камер.

Фотограф вы или просто турист – вы не будете разочарованы этой полнофункциональной полнокадровой камерой.

Пожалуй, осталось лишь сказать о цене новинки. Цены на нее в интернет магазинах стартуют с отметки около 2 300 долларов США (за боди).

Рекомендуемые объективы и аксессуары

Nikon 20mm f1.8 – новый полнокадровый объектива Nikon, который мы использовали большую часть времени тестирования D750. Это быстрый фикс, дающий интересное фокусное расстояние и отличную резкость изображений.

Sigma 35mm f1.4 – объектив, подходящий для большинства случаев съемки. Отличный, быстрый и резкий объектив, с которым можно комфортно снимать на открытой диафрагме.

Zeiss 85mm f1.4 Otus — лучший и самый резкий портретный объектив из всех, которые вы только можете себе пожелать. При очень солидной цене в 4 500 долларов США он оправдывает каждый цент, потраченный на него, при условии, что вы работаете в студии.

Больше полезной информации и новостей в нашем Telegram-канале «Уроки и секреты фотографии». Подписывайся!

Качество изображения. Съемка на высоких ISO

В Nikon D750 применяется 24-мегапиксельная матрица с размерами 24х36 мм. Примечательно, что матрица используется вопреки современным тенденциям в связке с противомуарным фильтром. Например, в Nikon D5300, Nikon D3300, Nikon D810 такой фильтр отсутствует, что позволяет несколько повысить детализацию изображения. Однако, не будем забывать, что в D750 плотность пикселей существенно ниже, и лучше совсем немного потерять в детализации, чем получить высокий риск появления муара на снимках.

Впрочем, как только дело дошло до реальных съемок, все вопросы по детализации отпали сами собой. Я взял широкоугольный фикс Nikon 24mm f/1.4G ED AF-S Nikkor, закрыл его диафрагму до f/8 и снял несколько снимков, чтобы продемонстрировать тот максимум, на который способен Nikon D750. Если открыть снимки в максимальном разрешении, то на них прекрасно будут различимы даже самые мелкие веточки и листочки на деревьях. Подобной детализации достаточно для печати очень крупным форматом. Если проигрыш в детализации по сравнению с матрицами без низкочастотного фильтра и есть, то он мизерный.

Еще один интересный момент — цветопередача. Она отличается от того, что мы видели, например, в Nikon D5300. Даже при использовании режима Picture Control “насыщенный” цвета не теряют своей естественности, но картинка получается сочной и яркой. Например, цвет неба на многочисленных снимках в нашем тесте смотрится абсолютно натурально, как его и видел глаз во время съемки.

Не будем забывать, что перед нами полнокадровый фотоаппарат, а значит фотограф может вдоволь поиграть с малой глубиной резкости. Например, за счет большого размера матрицы можно добиться эффектного размытия фона даже при использовании широкоугольника. Получить красивое боке можно почти с любым объективом.

Признаться, поначалу меня несколько настораживало ограничение минимальной выдержки величиной 1/4000 с. При работе со светосильной оптикой это может существенно сузить возможности съемки на открытой диафрагме. Однако, на практике все оказалось не так страшно. Во-первых, 1/4000 с при ISO 100 и диафрагме f/1,4 вполне позволяют снимать с утренним или вечерним солнечным светом.

Во-вторых, у фотографа есть возможность расширить диапазон ISO вниз до 50 единиц. Да-да, такая настройка в камере присутствует. Однако, при использовании ISO 50 динамический диапазон в светах несколько сужается. Это хорошо заметно в нашем тесте ISO. Для его проведения я отправляюсь в центр Москвы, чтобы сделать серию снимков сразу после захода солнца с эффектной иллюминацией и красивым темно-синим небом. Я использую задиафрагмированный до f/8 широкоугольный фикс-объектив Nikon AF-S 35mm f/1.8G DX Nikkor, чтобы получить максимальную резкость в кадре. Несмотря на то, что у меня довольно крепкий и тяжелый металлический штатив, съемку я веду с задержкой срабатывания затвора, чтобы не качнуть случайно камеру в момент нажатия на спуск.

Реальный диапазон значений светочувствительности матрицы Nikon D750 начинается от ISO 100. И именно при данном значении камера показывает оптимальное качество изображения. Детализация снимка очень высокая, хорошо различимы все мелкие элементы изображения. При этом шума в кадре нет даже на монотонных участках.

А теперь начнем увеличивать светочувствительность. При ISO 200 и ISO 400 в характере изображения существенных изменений не происходит. И лишь при ISO 800 на максимальном увеличении монотонные участки снимка теряют свою гладкость, на них становятся заметны следу цифрового шума в виде отдельных очень мелких зерен. Детализация от этого не страдает и все еще остается высокой.

Легкое снижение детализации происходит лишь при ISO 1600. Но и это значение чувствительности остается полностью рабочим. При ISO 3200 уровень шумов начинает расти, в тенях ухудшается передача полутонов. Однако, и такие снимки можно печатать сравнительно крупным форматом, тем более после некоторой постобработки. На ISO 6400 уже отчетливо видна потеря деталей в тенях, а цвета начинают деградировать. Но и это значение вполне пригодно, если вы собираетесь публиковать фото в сети или печатать не слишком большим форматом.

ISO 12800 условно применимо на практике. Оно поможет запечатлеть тот или иной сюжет даже при очень плохом освещении. Но о полиграфическом качестве речи уже не идет. А вот ISO 25600 и 56200 я бы не рекомендовал к применению. Уж слишком сильно деградирует изображение.

Nikon D750 показал очень неплохой результат в отношении шумов на высоких ISO. Мало какие современные камеры могут похвастаться таким же качеством изображения. Диапазон рабочих значений большинства конкурентов заканчивается на величине ISO 3200.

Говоря о новом полнокадровом фотоаппарате Nikon D750, мы не раз называли его фотокамерой для съемки дикой природы и пейзажей, и сегодня постараемся привести убедительные подтверждения этих слов.

Nikon D750 стоит намного меньше, по сравнению с полноразмерным Nikon D810. Но в тоже время, новая фотокамера предлагает датчик 24 Мп, улучшенную систему автофокусировки, которая на 30 % быстрее, чем в самом D810 и наклонный дисплей, что особенно полезно для съемки под разными углами. Nikon D750 стоит примерно на 200 долларов больше, чем Nikon D610, но по сравнению с ним имеет ряд существенных преимуществ. Подробное сравнение с Nikon D810 и Nikon D610, вы также можете изучить на нашем сайте.

D750 – представляет собой сочетание лучших характеристик фотоаппарата ля профессионала и энтузиаста. Наличие наклонного дисплея и встроенного Wi-Fi делают модель интересной для любителей, а быстрая система автофокуса и скорость съемки в 6,5 кадров в секунду намекают на профессиональный уровень фототехники. Nikon D750 займет свою нишу между дорогим профессиональным D810 и более скромным D610.

В наших обзорах, мы не раз называли Nikon D750 фотоаппаратом для съемки подвижных сюжетов – спорта и дикой природы. И сегодня мы покажем вам примеры фотографий Nikon D750, которые демонстрируют возможности фотоаппарата в фотосъемке пейзажа и природы.

Фотографии были сделаны в горах Сан-Хуан Колорадо. Съемка проходила в достаточно суровых условиях, шел мокрый снег, и было достаточно холодно, поэтому в те моменты, когда фотограф не мог уловить животных, которые неохотно позировали в плохую погоду, он фотографировал горные пейзажи.

Пример фото NIKON D750 + 150-600 мм f/5.0-6.3: ISO 320, 1/40, f/11.0 Птичка сжалась от холода. NIKON D750 + 800 мм f/5.6: ISO 3200, 1/320, f/9.5

Съемка проходила в течении нескольких дней, и уже на утро второго дня удача была более благосклонной к фотографу. Снег прекратился, небо заволокло густыми тучами.

Пример фото NIKON D750 + 150-600 мм f/5.0-6.3: ISO 200, 1/500, f/11.0 Пример фото NIKON D750 + 150-600 мм F / 5.0-6.3: ISO 500, 1/1250, F / 11.0 Пример фото NIKON D750 + 150-600 мм F / 5.0-6.3: ISO 1000, 1/1000, F / 8,0

Впечатление от работы и разрешение матрицы

Первое впечатление от фотографий, сделанных с Nikon D750 очень хорошие. Впечатляет четкость изображения и красота передачи цвета. Съемка производилась в формате JPEG, так как программа для редактирования файлов RAW – Lightroom, еще не поддерживает файлы камеры Nikon D750. Из-за того, что съемка производилась в формате JPEG, некоторые фотографии могут показаться немного зернистыми. Некоторые мастера могут отметить относительно низкое разрешение сенсора фотоаппарата. Разрешение матрицы Nikon D810 существенно больше, чем 24 Мп в Nikon D750. При необходимости фотографы смогут соединить несколько кадров в один большой панорамный снимок.

Пример фото NIKON D750 + 150-600 мм F / 5.0-6.3: ISO 200, 1/100, F / 8,0

Шум и светочувствительность

Не у всех фотографов есть возможность покупать очень дорогие светочувствительные объективы телефото, стоимость на такие модели может превышать 5000-6000 долларов. Именно поэтому хорошая производительность ISO особенно важна в фотоаппаратах для съемки природы, таких как Nikon D750. С этим фотоаппаратом, фотографии снятые при чувствительности 1600 ISO выглядят практически идеально.

Пример фото NIKON D750 + 150-600 мм F / 5.0-6.3: ISO 1600, 1/800, F / 13.0

Даже кадр, сделанный с 4000 ISO выглядит вполне приемлемо. Только в области фона фотографии при полном приближении заметно небольшое зерно

Пример фото NIKON D750 + 150-600 мм F / 5.0-6.3: ISO 4000, 1/320, F / 6,3

Хорошая производительность ISO в фотоаппарате обусловлена в первую очередь новейшим техническим снаряжением, а также, относительно небольшим разрешением матрицы. Снимки, сделанные со значениями чувствительности, которые не превышают 6400 ISO будут вполне хорошего качества.

Пример фото NIKON D750 + 150-600 мм F / 5.0-6.3: ISO 4000, 1/400, F / 8,0

Серийная съемка Nikon D750

Скорость серийной съемки Nikon D750 составляет 6,5 кадров в секунду, при полном разрешении, Nikon D810 при полном разрешении матрицы может непрерывно снимать 5 кадров в секунду.

Пример фото NIKON D750 + 150-600 мм F / 5.0-6.3: ISO 640, 1/1000, F / 10

Кадр выше был сделан во время сильного дождя, но это нисколько не навредило съемке, ведь полноразмерный фотоаппарат Nikon D750, производители позиционируют как камеру не боящуюся дождя и пыли. Достаточно большая скорость серийной съемки позволила уловить наиболее интересный момент взлета птиц.

Не вместительный буфер Nikon D750

Не смотря на то, что Nikon D750 позиционируют как отличный аппарат для съемки природы и животных, буфер этого фотоаппарата недостаточно вместителен. При съемке в формате RAW камера после записи 15 кадров прекратила съемку, и возобновила ей через 1,5-2 секунды. Более дорогой полнокадровый фотоаппарат Nikon D810 снимает 28 кадров в формате RAW.

Пример фото NIKON D750 + 150-600 мм F / 5.0-6.3: ISO 1000, 1/500, F / 10.0

Улучшенная система автофокуса Nikon D750

Фотоаппарат Nikon D750 предлагает улучшенную систему автофокусировки, которая работает быстро и точно, позволяя верно настраиваться на объекте съемки.

Фото NIKON D750 + 150-600 мм F / 5.0-6.3: ISO 4000, 1/640, F / 6,3 Фото NIKON D750 + 150-600 мм F / 5.0-6.3: ISO 1250, 1/640, F / 8,0

Фотоаппарат Nikon D750 оснащен обновленным мотором автофокуса, располагает системой фокусировки из 52 точек и моментально реагирует на изменения внутри кадра. За основу датчика Multi-CAM 3500 FX II, взят датчик, которым оснащены дорогие модели полнокадровых камер компании – D810 и D4S.

Рекомендуем к прочтению

Fisheye или особый взгляд на фото

Объективы разделяются по углу обзора. При этом каждый тип оптики может делиться на более точные категории. Широкоугольная оптика может делиться на сверхширокоугольную и фишай (рыбий глаз). При разработке широкоугольной оптики разработчики стараются максимально исправить все искажения. В случае с рыбьим глазом всё иначе. У этих объективов наиболее сильные искажения.

Как фотограф может использовать дисторсию фишай-объектива?

В реальной жизни линии зданий прямые. Широкоугольный объектив всеми силами старался сделать их таковыми на фотографии и у него получилось. Рыбий глаз сильно не перетруждался и согнул все линии так, как ему удобнее. Такая уж у него конструкция. Центр кадра фишая сохраняет линии прямыми. Закругляются они только к краю изображения.

Фишай отлично подходит для художественной фотосъёмки. Он часто используется в архитектурной и пейзажной фотографии. Съёмка людей с такой оптикой немного комична. Лица и пропорции тела сильно искажаются.

Если вашей целью является передача максимального реализма на фотографии, то рыбий глаз вам не подойдёт. Сейчас всё большее распространение получают системы виртуальной реальности и фишай-объектив может пригодиться для съёмки сферических панорам. Создание кривых линий у края кадра – это плата за очень широкий угол обзора. Фишай может вмещать изображение практически на 180 градусов со всех сторон.

Фишаи бывают разные. Есть оптика, которая обеспечивает угол обзора 180 гадусов по диагонали. Некоторые объективы создают круглое изображение, которое вмещает обзор на 180 градусов во все стороны, но эти объективы редко встречаются, так как создают очень необычные круглые снимки на прямоугольном сенсоре. Из-за этого углы получаются чёрными.

Если у вас камера с матрицей APS-C, то вам необходимо брать фишай именно для данного формата сенсора. Если использовать оптику от полнокадровой камеры, то из-за кроп-фактора вся прелесть широкого угла обзора потеряется. Объективы рыбий глаз позволяют создавать изображения с очень необычной геометрией. Ровные площади искажаются, а здания, столбы и деревья причудливо закручиваются. Если изменять угол наклона камеры, то можно получить совершенно новые виды привычных мест.

Обычные широкоугольные объективы создают ровные линии горизонта и вертикали. Такие снимки выглядят очень привычно.

Не думайте, что покупка рыбьего глаза позволит вам бесконечно экспериментировать. На самом деле функционал такой оптики ограничен. Она будет делать все ваши кадры одинаковыми. Даже при смене сюжета все они будут похожи друг на друга, поэтому такую съёмку нужно выполнять дозировано и создавать действительно интересные сюжеты.

Объективы – Простые фокусы

Современный фотоаппарат претерпел очень мало изменений, по сравнению с теми крупноформатными машинами, которые свет увидел в виде творений Ньепса или Прокудина-Горского. Да, они стали меньше, получили автофокус, стабилизатор изображения, а затем фотопластинку сменила пленка, которая сама стала жертвой цифровой матрицы… но глобально ничего не поменялось: изображение на фоточувствительный материал так и продолжает проецироваться с помощью объектива, который всегда был основным фактором создания изображения.

Крутые фотографы имеют возможность попробовать все, но снимают, естественно, на наиболее понравившиеся объективы — а нравятся им почему-то, как правило, довольно дорогие оптические приборы. Энтузиасты коллекцию объективов собирают годами, прицепившись к одной системе, меняя год от года в коллекции некоторые экземпляры по ряду причин… однако все это люди, уже знающие вкус фотографии. А что делать начинающему?

Действительно, при покупке фотоаппарата человек редко руководствуется собственным здравомыслием и не понимает слов «широкоугольный» и «длиннофокусный», зато прекрасно покупается на «зум» искренне полагая, что чем он больше, тем лучше и объектив. Между тем, ситуация, скорее, обратная — правда, тут все зависит от того, что поставить во главу угла. С позиций универсальности зум большой кратности, действительно, лучше, но вот для качества ситуация обратная — боший зум ведт к большим оптическим искажениям.

Фокусное расстояние

Сначала немного теории… Самая распространенная система фотоаппаратов в мире — основанная на 35-мм пленке («тип 135»), это именно тот Kodak, на который вы снимали в бытность пленочных фотоаппаратов. Именно этот стандарт потому и стал ориентиром для фотопроизводителей в потребительской сфере и именно о нем мы будем говорить в статье ниже, «забыв», что существует еще средний и крупный формат.

Сегодняшние объективы, так или иначе, привязываются к 35-мм формату, несмотря на то, что фотоаппараты сегодня от него далеки как никогда — под аналогичного размера кадр (24×36 мм) сегодня выпускается меньше 1% всех фотоаппаратов, которые на этот стандарт ориентируются. Причем подавляющее большинство выпускаемых фотоаппаратов (более 90%) — компактные, у которых размер светочувствительной матрицы в 4-6 раз меньше площади того самого пленочного кадра. И тем не менее, дабы следовать хоть какому-то стандарту, 35-мм пленка стала ориентиром для всех.

Если посмотреть на объектив компактного аппарата, можно на нем часто увидеть две шкалы, например 8-24 mm/f2.8-5.0 (38-114 mm), где обозначение в скобках соответствует фокусному расстоянию (обратите внимание, это не размер объектива), пересчитанному в 35-мм эквиваленте. Именно по нему объективы и различаются (все остальные параметры не так важны, как о них говорят).

Чтобы понять это, давайте представим два фотоаппарата: старую пленочную «мыльницу» и современный цифровой компакт разрешением 10 Мп. Мы снимаем на обоих один и тот же кадр при фокусном расстоянии 38 мм с одной позиции и печатаем его на формате 10×15. Посмотрев на кадр и не обращая внимания на разницу в качестве, мы понимаем, что различий в охватываемом пространстве практически нет — а потому, есть ли для нас разница, что матрица в 4 раза меньше пленочного кадра, а на деле фокусное расстояние составляет лишь 8 мм? Именно поэтому фокусное расстояние (ФР) просто перемножают на соответствующий коэффициент («кроп-фактор»), который можно получить, если разделить размер пленочного кадра по диагонали на соответствующий размер матрицы — так получается эффективное фокусное расстояние.

Впрочем, для зеркалок ситуация обратная: искренне полагая, что их обладатели — люди крайне опытные и понимающие суть вопроса, никто из производителей объективов для зеркалок и не удосуживается высчитывать ЭФР для них. Между тем, полнокадровых аппаратов не так много — в основном, профессиональные модели, которых всеми производителями сегодня выпущено не более десятка — а подавляющая масса существующих сегодня зеркалок имеет матрицу размером в 1.5 раза меньше, под которую уже выпущена масса объективов, не поддерживающая покрытие полного кадра. Тем не менее, указание фокусных расстояний даже на них осталось стандартным для «зеркальных» объективов — пользователю просто в каждом случае надо фокусное расстояние умножать на соответствующий кроп-фактор (×1.5). Кстати, если вы кадрируете снимок в редакторе, вы также изменяете ЭФР (если это, конечно, интересно) — ведь печатаете снимок на бумаге того же размера или смотрите в сети при том же разрешении монитора… К примеру, если сняли кадр на 50 мм, умножаем на 1.5 (кроп-фактор), кадрируем, к примеру, на 30% и, соответственно, умножаем еще на 1.33 — получается 100 мм.

Надеемся, это все понятно, так что дальше мы будем говорить как раз об эффективном фокусном расстоянии, а для зеркальных будем указывать обе цифры — так будет удобнее всем, а чем вы снимаете, совершенно неважно. Просто в зеркалке всегда можно будет выбрать соответствующий объектив, а вот для компакта будет достаточно сложно поставить соответствующее фокусное расстояние — так что делайте наугад. Впрочем, статья адресована как раз начинающим «зеркальщикам».

Для чего нужны объективы

Давайте расположим объективы таблицей, от минимального фокусного расстояния до бесконечности, и опишем их основные характеристики и предназначение.

Теперь рассмотрим подробнее, для чего нам требуется каждый тип объективов в отдельности — это и определиться поможет, стоит ли их покупать и с какой целью.

Рыбий глаз, сверхширокоугольный объектив

Объективы типа «рыбий глаз» характеризуются очень широким углом охвата окружающего пространства — при стандартном 180° по диагонали кропнутого кадра им конкурентов просто нет. А ведь это не предел — я привел данные для известнейшего на пост-советском (и не только) пространстве МС Пеленг 3.5/8 (причина популярности — низкая, в свое время, цена при среднем уровне качества). Вы не смотрите на цифры — по советской (и немецкой) традиции, маркировка на этих объективах обратная, сначала минимальное диафрагменное число, потом через черту фокусное расстояние. В этом направлении рекодрсменом является Sigma, которая выпустила объектив с фокусным расстоянием 4.5 мм и относительным отверстием 2.8 — естественно, и стоит он сказочно, зато и картинку дает, которая охватывает больше 180°… не знаю, кому как, а у меня такое представить не получается.

Впрочем, за такой широкий угол охвата (практически все, что способны увидеть наши глаза, не двигаясь, вместе с периферийным зрением) и платить приходится неплохую цену. Нет, мы не имеем в виду те сказочные деньги за упомянутую нами Sigma, все гораздо проще: из-за сверхширокого охвата оптические искажения объектива становятся практически такими же, как изгиб его передней линзы – не зря же его назвали «рыбьим глазом» (видимо, изобретатели были в курсе особенностей рыбьей морфологии). Впрочем, фотографы страдали от этого недолго, научившись использовать эти слабости себе в плюс — объектив превосходно искажает перспективу и имеет практически бесконечную ГРИП с полуметра уже при диафрагме 5.6, т.е. можно снять человека с уровня 20 см над головой, и голова в кадре будет огромной, а ножки напомнят нам о карликах. Интересно искажает он и линейные объекты — колонны по бокам кадра выгибаются наружу, только круги остаются кругами (на худой конец, эллипсами), а вот все остальные объекты «плывут».

В целом, объектив считается скорее неплохой развлекалочкой (почти 100% случаев его использования приходится на эксперименты), нежели серьезным инструментом — что верно, даже в тесном помещении человеку не понравится быть выгнутым по краям кадра, пусть и вместе с колоннами.

Широкоугольный объектив

«Ширик» — необходимый инструмент фотографа-пейзажиста и репортера, снимающего тесные корпоративы или вечеринки. ЭФР здесь начинаются с 15-16 мм (на примере представлена Tokina 12-24, что составляет 18-36 мм), позволяющих охватить 90° и даже чуть больше, что «за глаза» достаточно для съемки даже в комнате. Обычно утверждается, что для ширика совершенно необязательна «большая дырка» 2.8 — однако, с этим вряд ли согласятся профессионалы-корпоративщики, которым часто приходится работать разве что не в кромешной тьме, а людей здесь можно встретить разных, в том числе и боящихся дневного света, с которым они могут спутать импульс вспышки.

Преимущество обычного линейного широкоугольника перед «рыбьим глазом» — картинка почти без искажений (чем выше цена, тем меньше сферических искажений и тем больше относительное отверстие), а недостаток — почти в два раза меньший угол охвата.

Объектив также можно использовать для искажения пропорций объектов — при съемке объектов с угла, вблизи, он визуально «сжимает» их (если вы видели, как картинка в 16:9 показывается на телевизоре 4:3, поймете), так как глаз воспринимает картинку как нормальную (снятую «нормальным» объективом), а она широкоугольная. Впрочем, такой эффект возникает и в некоторых компьютерных играх.

Обратите внимание, что люди, стоящие по краям горизонтального кадра, заметно толстеют и сбавляют в весе только по мере приближения к центру кадра.

Нормальный объектив

В пленочные времена «нормальным» (стандартным) объективом считался «полтинник», но с наступлением времен уменьшенных матриц (все-таки, полный кадр сейчас дороговат для энтузиаста) ему на смену приходит 35-мм объектив, хотя многие так и продолжают пользоваться полтинниками, пусть и угол охвата у них сократился совсем до умеренного портретника.

Нормального в объективе немного — если исключить человеческое периферическое зрение, 50-миллиметровый объектив дает абсолютно такую же картинку, которую видит человек, а потому все пропорции соблюдаются (широкоугольные этим и отличаются — они просто захватывают часть поля из периферического зрения). Собственно, раньше этого было достаточно — дальше осуществлялся просто «зум ногами». Сегодня ему на смену пришел настоящий зум.

По сути, конечно, заменить полтинник нечем — это та самая грань между широкоугольным и длиннофокусным объективом, на которой выросло не одно поколение успешных фотографов. Обычно его делают достаточно светосильным, около f/1.8, причем за смешные деньги, около 100 баксов, на что многие ведутся — однако, когда вокруг все с зумами, объектив по универсальности все же проигрывает, зато быстро учит фотографа игре в рамках кадра. Другими словами, объективы такого типа скорее для обучения, нежели для повседневного использования в разных ситуациях — и угол недостаточен для помещения, и портрет нормальный не очень-то снимешь.

Универсальный объектив, кит

Покупая первую зеркалку, обязательно берите ее в комплекте с «китом» — производители делают хитрый ход, направленный на сбыт именно своих, «родных» стекол, снижая цену на штатник ниже ее рыночной стоимости (т.е., если будете покупать такой объектив новым отдельно от фотоаппарата, в сумме разница составит 100-200 долларов, которые можно потратить как раз на полтинник). Качество штатника не ахти какое, но увидите это вы только через год-два съемки, да и то, если повезет — а к тому времени, может, и его пластмассовый корпус начнет служить не так верно, как в былые времена.

По сути, функционально штатные зумы заменили стандартные полтинники — ЭФР 50 мм сегодня находится посередине их диапазона (в случае с 18-55, конечно). Получается, что тот самый полтинник просто расширили возможностью зума, и все, оставив сам полтинник. Видите циферку 35? Это он и есть.

Преимущество «кита» перед «полтинником» — в функциональном плане, так как он и в комнате позволяет снимать обстановку, и портреты неплохие из него выходят, надо лишь кольцо зума покрутить. Недостатки тоже очевидны — по качеству он всегда проигрывает, правда, это в начале творческого пути можно смело скинуть со счетов, так как лучше объектива для учебы не найти.

Портретный объектив

Не ищите надпись portrait на этом объективе — таких не бывает. Портретный объектив просто имеет фокусное расстояние ЭФР 85-120 мм, в зависимости от вкуса фотографа. Причина проста: общаясь с человеком, большинство из нас смотрит на собеседника обоими глазами, а потому мы привыкли видеть совершенно определенный ракурс, и только люди с односторонними недостатками зрения видят оппонентов по-другому — впрочем, с меньшинством никто никогда не считался, и циники-фотографы не исключение. Чтобы понять этих людей, не меняя позиции, закройте один глаз рукой и посмотрите, как сильно изменился ракурс: расширились скулы, припрятались уши, расползся нос… нравится? А причина проста: глядя двумя глазами, свет от объекта (естественно отраженный — при жизни мало кто светится лично) распространяется в одном направлении, практически не сходясь, а одним мы заставляем его сходиться в одну точку под углом. Исправить ситуацию можно, сделав этот угол более острым, чтобы крайние лучи были более близки к параллельным линиям, что мы имеем, глядя на объект двумя глазами — не фонтан, конечно, но это лучшее из того, что мы имеем… ведь у объектива всего один орган зрения.

Естественно, портреты и снимаются с некоторого удаления (вновь вспоминаем «зум ногами»), в зависимости от того, что нужно: крупный план, погрудный, поясной или в полный рост — узкий угол охвата объектива сам «приблизит» нас к объекту.

Обратите внимание, что есть куча различных портретных объективов — на них по своим техническим характеристикам похожи макро-объективы, но требования в обоих случаях разные: «портретник» должен не только давать резкую картинку в зоне фокуса, он еще и фон должен размывать красиво (если знаете, что такое «боке», поймете), в то время как от «макрика» требуется только резкость.

Макрообъектив

Макрофотография — чуть ли не единственное направление в фотографии, где все или почти все зависит от техники, используемой для съемки. Безусловно, художественное чутье здесь важно, но хороший объектив свою работу за вас сделает куда лучше — именно поэтому многие новички именно с макро и начинают. Макрообъектив — это любой объектив с надписью “macro” или “micro”, что не просто выделяет его среди других как крутого пацана, а попросту позволяет ему фокусироваться с более близкого расстояния. Если посмотрите таблицу характеристик объектива, увидите параметр «минимальная дистанция фокусировки», которая у современных объективов может составлять 35-38 см, а у макрообъективов — 5 см и менее. Естественно, какой объектив, такая у него и работа в макро — если не хотите много шаманить в Фотошопе с доводкой результатов, покупайте сразу хороший, хотя макроигры, наверное, тоже не стоит делать увлечением на всю жизнь.

Конечно, хорошо иметь быстрый двигатель фокусировки, но это совсем не обязательно — поймать пчелу на лету даже с быстрым автофокусом не получится, и надо пользоваться префокусом и функцией его блокировки вкупе с серийной съемкой. А вот открытая диафрагма здесь играет двойную роль: «большая дырка» позволяет снимать при плохом освещении, но желаемой глубины резкости, требуемой для макро, не дает, так что дырку все равно надо зажимать. Впрочем, в некоторых случаях сверхмалая ГРИП, характерная для макро, дает неплохие результаты. Обратите внимание, что самые бюджетные модели объективов (вроде той, что на фото) «мылят» картинку, т.е. четкости, за которую ценят макро, не дает — да, это можно скомпенсировать в редакторе, но все равно уже будет не то.

По идее, макрообъектив, как и портретник, просто не имеет права быть универсальным — оба имеют весьма узкое применение и, как следствие, особенности конструктива и качества, а потому, должны покупаться только под эти цели. Естественно, моветон снимать портреты макрообъективом, но если другого нет, разве кто запретит? Лично я специально макрушник себе не покупал — просто использовал тот, что достался мне из пленочной эры.

Длиннофокусный объектив, телеобъектив

Объектив, который часто позволяет «подобраться поближе», того не делая — как правило, такие объективы, сами по себе, длиннее, по сравнению со всеми, о которых мы говорили выше. Именно ими часто меряются фотографы, хотя, казалось бы, смысла нет — ну снимешь ты птичку в небе или луну там же, а потом пойдешь на любой хостинг и туда зальешь, снабдив соответствующими тегами, зато потом, отсортировав по этим тегам, получишь еще пару тысяч сходных кадров от других пользователей, и эго при этом сильно пострадает. Да, с нами не согласятся репортеры — их такие объективы кормят (не такие, как на фото, а длиннее и толще — как раз в их работе размер имеет значение), потому что подобраться к президенту поближе и пыхать ему в лоб мощным стробом позволяют далеко не всем.

Впрочем, никто не мешает купить оную игрушку — в конце концов, есть вещи, которые нужно переболеть самому: это ветрянка, период половой зрелости и мужские «мерялки». Даже если потом не избавитесь, все равно останетесь довольны.

Снимают данным объективом, как правило, государственных деятелей, показы мод, соседок из дома напротив в неглиже и без неглижа. Ах да, еще луну и птичек — в конце концов, мы так редко их видим в жизни.

Бленда

Казалось бы, еще одна бесполезная вещь в арсенале фотографа, так как, с одной стороны, делает совсем некомпактный фотоаппарат еще более некомпактным, а быстро не снимается, при том, что ловить солнечных зайчиков практически не мешает (а ведь для этого она и сделана, казалось бы). Бывает либо просто в форме небольшого цилиндра, вкручивающегося в посадочную резьбу светофильтра, либо продвинутая, с байонетным соединением и на пластмассовых объективах, которым многие смещали переднюю подвижную часть, пытаясь ее снять с них, особенно с новых (соединение крепкое, надежное и неразработанные, а руки пока не привыкли) — собственно, это является возможностью подзаработать мастерским по ремонту оптических приборов и производителям оных, которые с удовольствием продадут новые.

Впрочем, польза все же от бленды есть: хоть и неудобно с ней надевать на объектив крышку, бленда подчас может защитить объектив от повреждения (когда забыли-таки ее надеть), иногда даже при невысоком падении, или от детских пальцев. Более того, объективу она придает вид более серьезного оптического прибора и сразу выдает в фотографе начинающего, так как у большинства пользующихся объективом более года-двух она потеряна, пылится на полке или имеет сломанное крепление.

Во многих случаях, ее можно использовать в турпоездках, в которые часто не берутся штативы — когда требуется подставить что-то под объектив, чтобы он не падал вниз при установке аппарата на скользкие камни.

Кстати, неиспользуемую бленду лучше снимать и, перевернув, не фиксировать на объективе, хотя возможность такая есть — потеряете в оперативности, т.к. она имеет обыкновение закрывать кольцо зума или ручной фокусировки, в зависимости от устройства объектива.

Кстати, бленду и грызть можно — голод не утоляет, но передает окружающим ваше настроение не хуже Current mood в ЖЖ.

В общем-то, это примерно все, что мы хотели сказать о классификации объективов. По этой теме у нас можно почитать про «Сокращения в фотоаппаратах и объективах», «Брекетинг и экспозицию», «Как исправить оптические искажения», «Полнокадровые фотоаппараты».

На других ресурсах про объективы есть более подробная статья на микростоках, начинающаяся с их основных элементов и далее.

Примеры фото, сделанных на iPhone с дополнительными объективами

Никто не сомневается, что iPhone обладает одной из лучших фотокамер, встроенных в смартфон. Но человек всегда стремится к совершенству. Хочется делать еще более лучшие фотографии, чем те, что получаются штатными способами. И тогда на помощь приходят объективы для iPhone — внешние устройства, призванные немного улучшить качество снимков.

Итак, что это за устройства? Как правило, это небольшой набор объективов, которые можно прикрепить к штатной фотокамере iPhone. Иногда, такой набор идет в комплекте с чехлом. Тогда апгрейд камеры iPhone решается простым одеванием смартфона в чехол. В остальных случаях объективы «привешиваются» по принципу прищепки или насадки.

Вот пример насадки

а вот прищепки

В комплекте обычно идет стандартный набор объективов — широкоугольник с макро-режимом и Fish-eye. Как показывает практика этого вполне достаточно для обычных фотосъемок на iPhone в стандартных ситуациях.

Перейдем к примерам. Все фотографии сделаны на iPhone 5 с применением самых обычных дополнительных объективов, вот таких:

Как видите, здесь все, что мы перечислили для стандартной комплектации. В режим макро переход осуществляется вручную, скручиванием внешнего широкоугольного объектива.

Начнем сразу с макро-режима. Первый снимок сделан без использования объектива на максимально близком расстоянии, которое позволил сделать iPhone. На втором фото тоже самое, только с объективом.

Следующая группа снимков — пейзажная. Первое фото обычное, без применения дополнительных средств.

Второе фото сделано с широкоугольным объективом. Картинка стала заметно шире.

И последний снимок сделан с объективом fish-eye. В кадр попадает уже больше предметов — камни в нижней части, море справа, дорожка слева.

Следующие фото сделаны по тому же алгоритму. Без объектива — обратите внимание на семью с велосипедом справа:

С широкоугольником. Посмотрите как увеличилась картинка вправо от велосипеда:

С объективом фишай. На фото появился второй фонарь, ближе к нам, которого не было на первых двух фото:

Как мы видим, объектив fish-eye расширяет ту часть пространства, которая находится ближе к нам. Это хорошо видно из двух следующих снимков.

Ну и наконец, вид из дверного проема. Без дополнительных объективов:

С широкоугольным объективом:

И с фишай. Последняя фотография конечно на любителя 🙂

Вывод

Дополнительными объективами для iPhone можно и нужно пользоваться! Они значительно улучшают качество фотографии, особенно пейзажной. Осталось только подобрать в каком виде вам будет удобнее использовать объективы, и можно начинать творить по новому 🙂

Понравилась статья?

Самые последние новинки из мира аксессуаров для мобильной электроники — о них вы узнаете первыми!

Присоединяйтесь!

23 марта 2015
обратно к новостям


Серия объективов

: сравнение различных объективов

Вы проверили серию объективов в этом месяце? Если вы следили за другими сообщениями, вы узнаете больше о том, что означает надпись на объективе, вам будет дано представление о том, какие объективы покупать и когда, вы услышите, какие у вас любимые объективы и чем отличается ваш объектив от других. кроп против полнокадровой камеры. Было так много полезной информации, которой поделились все, я немного нервничаю, следя за всеми этими замечательными постами! Поскольку в других статьях уже содержится так много информации, мне нечего добавить… поэтому моя цель — изобразить разницу в некоторых популярных объективах на картинках.

Вопросы, которые получают многие фотографы

— Какой ваш любимый объектив и почему?
-Какие линзы вы используете чаще всего?
-Если я куплю ТОТ объектив, смогу ли я делать ТАКИЕ снимки?
-Какой объектив мне нужно купить, чтобы размыть фон?
-Просто скажите какой купить 🙂

Дело в том, что вы можете спрашивать мнение других в течение всего дня, но, в конце концов, вы должны быть довольны своей покупкой, потому что она подходит ВАМ, а не нам, другу или фотографу, за которым вы следите.Весь этот месяц мы пытались обучать вас, чтобы вы могли принять решение самостоятельно, но было бы плохой услугой просто сказать вам, что делать! Я постараюсь указать на некоторые различия в объективах с помощью изображений, стараясь быть беспристрастным 🙂 Хотя я не могу сказать, что всегда следовал своему собственному совету (хотел бы я это сделать), я всегда рекомендую людям арендовать объектив перед его покупкой. чтобы убедиться, что это хорошо подходит. Обычно аренда линз доступна (онлайн или на месте) по разумной цене. Попробуйте взять линзы напрокат, если вам интересно узнать цены на аренду линз.

У некоторых людей есть линзы, которые они ЛЮБЯТ, и редко используют другие. Некоторые люди (например, я) постоянно меняют линзы, чтобы достичь разных эффектов, и по-настоящему ЛЮБЯТ их все по разным причинам. Нет правильного или неправильного, все люди разные 🙂 Не чувствуйте себя обязанным покупать все объективы на рынке сразу, потому что это невозможно. Кроме того, если вы сделаете это, вы можете начать покупать по цене, а не по качеству, чтобы получить больше за свои деньги. С линзами качество имеет значение , и инвестиции в хорошие линзы окупаются.Не торопитесь добавлять в свою коллекцию и убедитесь, что вы проинформированы и опробовали каждый объектив, прежде чем просто ПОЛУЧИТЬ. К. ИМЕЮТ. ЭТО. В НАСТОЯЩЕЕ ВРЕМЯ. так что вы убедитесь, что вы счастливы в долгосрочной перспективе! Потому что, если подумать… Если вы инвестируете в объектив, скажем, от 800 до 2500 долларов, вне зависимости от того, выше он или ниже в этом диапазоне, вы хотите использовать его ДОЛГО!

Объективы

помогут вам создать желаемый вид ваших изображений. Если вы стремитесь к этому городскому, редакционному широкому углу, очевидно, что широкий угол — лучший выбор.Если вы фотографируете одного ребенка в поле с прекрасным светом, проникающим сквозь деревья, и надеетесь запечатлеть боке, я бы выбрал 50 мм или 85 мм вместо 24–70 мм или любого другого широкоугольного объектива, который у вас есть.

Перед тем, как я продолжу бредить, я выложу несколько примеров снимков с использованием разных объективов. Чтобы точно передать разницу во внешнем виде между объективами, которые я решил использовать. Я выбрал тот же объект в том же месте с той же диафрагмой, тем же ISO и тем же расстоянием от объекта в тот же день 🙂

(Боже, как трудно было заставить этого парня стоять на месте… Мне определенно пришлось приклеить какую-то ленту, чтобы показать ему, где стоять, и как бы поддаться идее использовать «посредственные/не очень хорошие» фотографии для этого поста! ).Я пробовал около четырех разных дней, каждый раз был вынужден бросить курить либо из-за погоды, либо из-за поведения Гаррета! Затем я решил перенести на время, когда его отец мог бы быть там с нами, чтобы он мог отвлечься. Еще мне пришлось купить пончики и сказать ему, чтобы ел их оооочень медленно, не вставая! Ваши дети так дорого обходятся?

Все мои объективы имеют светосилу f/ 2,8…многие из них намного ниже, но, к сожалению, мой широкоугольный и зум-объектив работают только с f/2,8, поэтому по этой причине (для обеспечения согласованности) я буду делать каждое изображение с F/2.8. На заметку: если бы я снимал эти изображения для развлечения, а не для целей этого проекта, я бы снял более широко открытую диафрагму (вероятно, f/1,8–2,5).

Вот объективы, которые я использовал в том порядке, в котором я их использовал:
Все изображения сделаны с f/2.8, ISO 200, кельвином WB 5800 и SS с разницей в одну-две ступени. Я сделал снимки из ОДНОГО места, моменты внутри друг друга, используя штатив, чтобы убедиться, что я действительно остаюсь в одном месте… (примечание: солнце появлялось и выходило из-за облаков каждые две секунды и переходило от полностью облачного к очень солнечно во время каждого сета…если я менял настройки, это было всего на одну-две ступени вверх или вниз для экспозиции, чтобы учесть изменение освещения).

Эти изображения в значительной степени нетронуты/не отредактированы, поэтому цвет отключен. Я бы хотел, чтобы солнце постоянно светило, потому что я думаю, что лучший способ по-настоящему показать разницу между объективами — это посмотреть на свет, проходящий сквозь деревья, а затем сравнить боке и внешний вид. Что ж, я пытался дождаться хорошей солнечной погоды, чтобы подсветить эти фотографии, но этого просто не произошло! Я надеюсь, что это все еще достаточно хорошо показывает разницу в фокусных расстояниях.

1. Nikon 24-70 мм 2,8 @ 24 мм (при 2,8)



2. Nikon 24-70 мм 2,8 @ 70 мм (при 2,8)

3. Nikon 50mm 1.4G (при 2.8)

50 мм 1.4G

или 50 мм 1.8D также будут хорошей инвестицией и дадут аналогичные результаты.

4. Nikon 85 мм 1,4G (при 2,8)


85-мм 1.4D

или даже 85-мм 1.8 также были бы хорошей инвестицией и дали бы аналогичные результаты.

5. Nikon 16 мм «рыбий глаз» 2,8 (при 2,8)


6.Nikon 105 мм Макро 2.8


7. Nikon 70–200 мм 2,8 @ 70 (при 2,8)


8. Nikon 70-200 мм 2,8 @ 200 (при 2,8)


Это все объективы, которые у меня есть. Извините, сотрудники Canon, я не сторонник двух брендов, иначе я бы предоставила изображения, используя оба! Этот список можно легко применить и к объективам Canon, поскольку они предлагают сопоставимые параметры качества и фокусного расстояния объектива. На самом деле Canon даже предлагает многие из своих объективов серии L с диафрагмой f/1,2 (например, 50 мм 1,2L

или 85 мм 1.2 л, которые, как я слышал, сладкие (дорогие, но СЛАДКИЕ!)!

Вот снимок того же дня, когда я решил отредактировать и сделать презентабельным 🙂 Я настроил свой штатив, чтобы делать интервальные снимки, чтобы я тоже мог быть в них!

Итак, что вы можете заметить, просмотрев изображения, снятые с разными объективами и разными фокусными расстояниями (все с одинаковыми настройками)?
Помнится, я сказал, что останусь беспристрастным и позволю вам делать собственные выводы 🙂 Сначала вы решаете, что вы думаете, а затем читаете следующее.Не обманывайте!

Скажу лишь, что если вы согласны с некоторыми утверждениями ниже, то мы на одной волне!
— несмотря на то, что 24–70 мм — отличный портретный объектив, (для меня) он наиболее выгоден приблизительно 24 мм:
…в помещении, когда у вас мало места для резервного копирования и вы хотите снимать широкоугольно
…для широкоугольной съемки кадры, где вы действительно хотите захватить фон, чтобы сделать заявление
для ощущения «образа жизни», где вы хотели бы включить как можно больше контекста
…но для этого проекта (поскольку широкий угол не был «видом», я был

— при 70 мм 24-70 мм все еще имеет возможность немного размыть фон (хотя, может быть, не так сильно, как 50 мм или 85 мм)
— 50 мм отличный универсальный, резкий, забавный объектив и будет отличной первой покупкой

— 85 мм гладкий и создает красивое боке, отлично подходит для портретов одного человека, особенно

— рыбий глаз ОЧЕНЬ забавный! не всегда практично для частого использования; определенно не сработало для этого задания, но для этого есть время и место, где это НЕВЕРОЯТНО!

— макрообъектив — отличный объектив, но, возможно, более полезный для макросъемки, чем портреты, такие как тот, который я сделал для этого проекта (лучший пример удачного времени для его использования ниже)

— 70-200 мм при съемке при 20 мм действительно добавляет фон, чтобы красиво привлечь внимание к объекту

Подводя итог, все эти объективы (на мой взгляд) обладают очень хорошими качествами и специфическими целями.Вам просто нужно решить, что подходит именно вам при покупке объектива, используя свой опыт и всю информацию, которую вы узнали из всех публикаций о серии объективов!

Я хотел бы услышать, что вы думаете! Спасибо за чтение!

Прочитать всю серию: Все, что вы хотите знать об объективах для фотоаппаратов
Часть 1: Понимание надписи на объективе
Часть 2: Какой объектив мне следует купить следующим?
Часть 3: Наши любимые объективы
Часть 4: Объективы на кропе и объективыполнокадровая матрица
Часть 5: Сравнение различных объективов
Часть 6: 50 мм 1,8 против 1,4

Отказ от ответственности: это партнерские ссылки. Что это обозначает? По сути, если вам понравилась информация и вы решили купить что-либо по ссылке, автор этого поста получит небольшой процент денег от компании без каких-либо дополнительных затрат для вас. Заранее спасибо, если решитесь на покупку 🙂

6 различных типов объективов для фотоаппаратов (и когда использовать каждый из них) — Live Snap Love. один мне понадобится, и когда я буду использовать каждый из них!

Готов поспорить, что это сбивает с толку и вас, поэтому я составил этот пост, который должен сделать все это чертовски более понятным.

В нем описаны различные типы линз, которые вы можете приобрести, варианты, которые вы можете найти в них, а также рекомендации о том, когда вы будете использовать каждую из них.

Кроме того, в конце этого поста вы также получите доступ к бесплатной бонусной загрузке «Краткое руководство по выбору объектива», так что не уходите без него!

Давайте углубимся…

#1 — Стандартные объективы

Начнем со СТАНДАРТНЫХ объективов.

Стандартные объективы имеют среднее фокусное расстояние, где-то около 50 мм, но на самом деле любое значение между 40 и 60 мм.Наиболее распространенное фокусное расстояние — это то, которое резко падает посередине — 50 мм.

Это фокусное расстояние на полнокадровой камере даст вам примерно то же поле зрения, что и невооруженным глазом. Это не точно, но это довольно хорошее эмпирическое правило. В основном это означает, что когда вы подносите эту камеру к глазу, сцена не будет казаться «увеличенной» или «уменьшенной», поэтому она будет выглядеть вполне естественно и без искажений.

Итак, когда бы вы использовали стандартный объектив?

Это отличные универсальные объективы, главным образом потому, что они наиболее точно имитируют то, что мы видим естественным образом, поэтому вам не нужно беспокоиться о том, что это «неправильный» объектив для работы.Некоторые конкретные примеры будут:

  • портреты

  • уличная фотография

  • крытая фотография

  • пейзажная фотография

, которая не означает, что это «идеальный» объектив для любого из них ( в большинстве случаев вы получите другие объективы, которые могут делать вышеперечисленное лучше), но если вам нужен только один объектив, который может адекватно охватить весь спектр ситуаций, вам лучше всего подойдет стандартный объектив 

Если вы выбираете фикс 50-миллиметровый объектив, один из других больших плюсов в том, что они обычно не слишком большие или слишком тяжелые (они просто правы), а это значит, что их можно положить в сумку в качестве прогулочного объектива или взять с собой, когда вы идете. на празднике.

Выбор объектива, расстояние до объекта и то, как он влияет на визуальный эффект ваших фотографий

Если вы спросите обычного фотографа, для чего хорош широкоугольный объектив, ответ неизменно будет примерно таким хорошо подходит для фотографирования небольших помещений, больших групп людей, забитых в маленькие комнаты, и пейзажей». Спросите среднестатистического фотографа, для чего хорош телеобъектив, и ответ будет: «Они приближают к вам удаленные объекты» или что-то в этом роде.А нормальные линзы? Они для фотографирования… ну… «обычных вещей».

Как бы ни было правдой все вышесказанное, если вы рассматриваете эти прописные истины как неоспоримое евангелие, скорее всего, вы упустили много прекрасных возможностей для фотографирования на этом пути. Я считаю, что если вы хотите, чтобы ваши объективы стоили ваших денег, не говоря уже о том, чтобы увеличить шансы сделать снимки, которые заставят людей замедлить движение и присмотреться, возможно, пришло время пересмотреть то, как вы сочетаете фокусные расстояния и объективы. расстояние съемки при компоновке снимков.

Например, если вы идете по цветнику с близкофокусным зум-объективом 28-300 мм (или эквивалентным) на вашей камере, вы можете легко сфотографировать крупным планом почти каждый цветок, мимо которого вы проходите, даже не прибегая к наклонитесь для более точного выстрела; Фокусного диапазона объектива более чем достаточно для увеличения и заполнения кадра яркими, красочными лепестками цветов.

Телеобъектив

Будут ли снимки хорошими? Без сомнений. Будут ли люди смотреть на них и говорить «Вау» или «Хорошо»? Конечно, но подумайте об этом… это крупные планы ярких цветов… как вы можете ошибиться?

Правда в том, что большую часть времени у нас есть возможность приблизиться или отдалиться от наших объектов, что позволяет нам кадрировать наши объекты с более широкого диапазона визуальных точек зрения, по сравнению с простым увеличением, съемкой. картинку и дальше.Это может потребовать дополнительных усилий с вашей стороны, но если вы потратите время на изучение объекта под разными углами, с разных расстояний и с разными фокусными расстояниями, вы можете увеличить вероятность того, что уйдете с более визуально захватывающими изображениями, чем если бы вы просто прошел мимо, «щелкнул» и пошел дальше.

Широкоугольный объектив

Чтобы проиллюстрировать свою точку зрения, я сделал серию фотографий, на которых я сохранял свой объект одного и того же относительного размера в пределах линий кадра, изменяя при этом фокусное расстояние моих объективов и расстояние от камеры до объекта.Различия между каждым из полученных изображений связаны с оптическим сжатием и пространственными отношениями между визуальными элементами в пределах линий кадра на разных расстояниях от камеры.

Какая из этих комбинаций объективов и расстояний дает наилучший снимок, зависит от предмета, вкусов и личной эстетики зрителя.

Диафрагма и выдержка сохранялись постоянными в каждой из следующих групп фотографий.Единственное, что изменилось, это фокусное расстояние и расстояние от объекта до камеры.

Фотографии © Allan Weitz 2020

Деревья вдоль местной дороги, сфотографированные объективами 25 мм (вверху слева), 50 мм (вверху справа), 90 мм (внизу слева) и 180 мм (внизу справа). Моей точкой отсчета было первое дерево слева.

Деревья вдоль местной дороги, сфотографированные объективами 25 мм, (вверху слева), 50 мм (вверху справа), 90 мм (внизу слева), и 180 мм объективами (внизу справа) .Моей точкой отсчета было первое дерево слева, которое я пытался запечатлеть в одном и том же относительном положении и масштабе на каждой фотографии, перемещая положение камеры ближе к дереву с широкоугольными объективами или дальше от дерева с помощью широкоугольных объективов. объективы с большим фокусным расстоянием. Фотографии похожи, но совершенно разные. Какая фотография «лучшая»? Это решать зрителю.

Когда вы подходите к фотосъемке с этой точки зрения, вы открываете ряд возможностей для заполнения кадра визуально сильными образами.Изучая изображение в видоискателе, следует учитывать различные фокусные расстояния и расстояния от объекта до камеры, чтобы определить, какой уровень сжатия лучше всего подходит для особенностей вашего объекта. Если вы добавите в уравнение эффекты изменения апертуры, вы еще больше расширите свои визуальные возможности.

Букет весенних цветов, снятый объективами 25 мм, 50 мм, 90 мм и 180 мм. По мере того, как я увеличивал фокусное расстояние линз, я отступал дальше, чтобы сохранить постоянный размер объекта.

Букет весенних цветов, снятый объективами 25 мм, 50 мм, 90 мм и 180 мм. Когда я увеличил фокусное расстояние линз, я отступил еще дальше, чтобы сохранить постоянный размер объекта. Угол фона резко меняется, в то время как ветвь цветов, хотя и более сжата, но менее.

Во многом это связано с различиями в пространственных отношениях между людьми и/или объектами, расположенными на разном расстоянии от объекта до камеры. Более длинные линзы сжимают воспринимаемые физические расстояния между людьми и объектами, заставляя их казаться ближе друг к другу, чем они есть на самом деле.Широкоугольные объективы делают обратное — они увеличивают или удлиняют воспринимаемые расстояния между людьми и объектами, расположенными на разных расстояниях от камеры до объекта. Причина, по которой агенты по недвижимости любят широкоугольные объективы, заключается в том, что они делают комнаты больше, чем в жизни.

На четырех фотографиях, показанных выше, я попытался сохранить одинаковый относительный размер центральной стойки на каждой из фотографий, которые были сделаны с объективами 25 мм (вверху слева), 50 мм (вверху справа), 90 мм (внизу слева) и 180 мм. (Нижний правый).

На четырех фотографиях, показанных выше, я попытался сохранить одинаковый относительный размер центральной стойки на каждой из фотографий, которые были сделаны с 25 мм, (вверху слева), 50 мм, (вверху справа), 90 мм, (внизу). слева), и объективы 180 мм (внизу справа) .Различия между каждой из этих фотографий заключаются в фокусном расстоянии и расстоянии от объекта до камеры. Визуальные различия существенны. Который лучший? Мне нравятся широкоугольные фотографии, но более двухмерный вид забора, снятый с большим фокусным расстоянием, несомненно, понравится другим.

Имейте в виду, что процесс просмотра вашего объекта с использованием различных фокусных расстояний и различных расстояний фокусировки можно практиковать независимо от того, используете ли вы объективы с фиксированным фокусным расстоянием или зум-объективы.Объективы с переменным фокусным расстоянием быстрее использовать, чем фиксированные простые числа, но фиксированные простые числа обычно фокусируются более плотно, чем их аналоги с зумом. Фиксированные фиксы также доступны с более широкой максимальной апертурой, что делает их более ценными, если для вас важна избирательная фокусировка.

В любом случае, хитрость заключается в том, чтобы избежать предвзятых представлений о том, какой объектив лучше всего подходит для работы, когда вы лезете в сумку с фотоаппаратом. Подумайте о визуальных элементах рядом, позади или перед вашим объектом, которые вы, возможно, захотите включить или не включить, оставить в резком или, возможно, более мягком фокусе.Ваш выбор объективов и расстояние от камеры до объекта должны зависеть от процесса съемки. Если вы будете помнить об этих мыслях, коробка пончиков говорит о том, что ваши фотографии будут намного более интригующими в ближайшие дни.

25 мм 180 мм Несмотря на то, что автомобили на фотографиях выше выглядят совершенно по-разному, они абсолютно одинаковы.

Несмотря на то, что автомобили на приведенных выше фотографиях сильно отличаются друг от друга, это одно и то же. Отличие в том, что фотография слева была сделана в нескольких футах от передней части автомобиля широкоугольным объективом 25 мм.На фото справа тот же автомобиль, снятый с большего расстояния с помощью объектива 180 мм. Автомобиль одинаково заполняет кадр на обеих фотографиях, но визуально изображения сильно различаются. Какой выстрел лучше? Фотография слева может быть более забавной с вычурной или причудливой точки зрения, но фотография справа более точно отражает то, как автомобиль выглядит в жизни.

У вас есть какие-нибудь мысли по этому поводу? Если это так, сообщите нам об этом в поле «Комментарии» ниже — мы будем рады услышать от вас.

Примеры фотографий

широкоугольных и телеобъективов Moment

 В 2014 году я прочитал статью о новой системе объективов для камеры iPhone под названием «Moment Lenses». Обзор был многообещающим, поэтому я заказал широкоугольный объектив и 2-кратный телеобъектив в Moment. Перенесемся в июль 2016 года. Я до сих пор использую оба объектива Moment, чтобы фотографировать все свои поездки с помощью камеры iPhone и различных приложений для камеры.

Объективы Moment имеют диаметр примерно равной монете в 1 доллар, и каждый объектив поставляется с небольшим мешочком и тонкой монтажной пластиной.

Механизм крепления объективов «Момент» великолепен. Тонкая пластина, которая идет в комплекте с вашим заказом, имеет клей и идеально подходит для вашего iPhone. При заказе убедитесь, что вы выбрали подходящую пластину для своего iPhone. Сама пластина очень тонкая, поэтому линзы и система крепления работают со многими крышками и бамперами, и вам не нужно снимать их, чтобы использовать линзы. Я использовал объективы Moment с кожаным чехлом Apple. Чтобы установка объективов была немного проще для меня, я использовал острый нож и вырезал вокруг отверстия для камеры корпус, увеличив его на 0,01 дюйма.

Преимущество использования пластины в том, что мне не нужно снимать футляр, чтобы использовать линзы; очень удобно!

Тонкая пластина имеет небольшой разъем с байонетной гайкой и работает так же, как разъемы, которые вы, возможно, знаете по большим камерам и объективам. Вставьте объектив в разъем и поверните его на 90 градусов. Сделанный.

Тем временем компания Moment выпустила фоточехол для своих объективов. Я перешел с крепления на пластину на использование корпуса. Я снял пластину с айфона и теперь пользуюсь только чехлом «Момент».Корпус выполнен из толстой резины, снабжен кнопкой спуска затвора и самое главное: можно прикрепить ремешок на запястье! Перейдите к моему обзору чехла Moment для iPhone, если вам интересно.

Я использовал оба объектива с разными приложениями камеры и пока не заметил никаких проблем.

Чтобы получить представление об объективах, взгляните на следующие изображения. Я снял левый с широкоугольным объективом, средний — без объектива, а правый — с 2-кратным телеобъективом. Я использовал ProCamera 8 для всех снимков.Щелкните любое изображение, чтобы увеличить его.

Обзор объектива Nikon Z 50mm f1.8 S и примеры фотографий

Nikon 50mm f1.8 S был одним из первых объективов Nikon для системы крепления Z, и он был разработан для гибридных стрелков, которым нужен один фикс объектив, который может все. Видео, пейзаж, свадьба, портрет или даже уличная фотография. В то время как диафрагма f1.8 не впечатляет многих людей, универсальность делает ее отличным стартом при создании нового комплекта.

Объектив защищен от атмосферных воздействий, имеет бесшумную систему фокусировки с шаговым двигателем с очень небольшим «дышанием» фокусировки.Он очень хорошо скорректирован, невероятно резкий, с очень удобным размером и весом.

Это лучший из когда-либо созданных объективов с фокусным расстоянием 50 мм и диафрагмой f1.8, потому что он превосходен в любой ситуации, но при этом намного дешевле, чем у конкурентов.

Ближайшим конкурентом, вероятно, является Zeiss Batis 40mm f2, который стоит вдвое дороже, или Sony 55mm f1.8, который опять же значительно дороже.

 

Характеристики объектива

Фокусное расстояние: 50 мм
Диафрагма: f1.8 — F16
Лезвие диафрагмы:
9 Округлые
Оптический дизайн: 12 Элементы в 9 группах
Элементы: 2 ED / 2 Assherical
Покрытия: Nano Crystal & Super Integrated Coatings
Autofocus: Шаг
Защита от атмосферных воздействий: Да
Минимальное расстояние фокусировки: 1,31 фута / 40 см
Резьба фильтра: 62 мм
Вес: 14,6 унции / 415 г

Плюсы — Очень резкий угол в угол, отсутствие дыхания фокуса, отличное боке, отличная цветопередача, отличная контрастность, бесшумная плавная фокусировка, быстрая автофокусировка, защита от непогоды, очень мало искажений, очень мало бликов, очень маленький CA, красивые равномерные солнечные звезды, отличная цена, отличное качество сборки.

Минусы — Незначительное виньетирование на f1.8, дизайн с более высокими элементами, самый большой и тяжелый объектив f1.8.

Nikon Z 50mm f1.8 S – Amazon/Adorama/BHphoto

 

Другие аналогичные статьи

Полный список объективов Nikon с байонетом Z

Обзор Nikon Z 85mm f1.8 S

Хорошие аксессуары для Nikon Z6 / Z 7

 

 

Nikon Z 50 мм f1.8 | Первые впечатления

 

ISO 200, f1.8, 1/60

 

Когда я впервые решил купить систему Nikon Z, я действительно не знал, что думать и чего ожидать. Все, что я знал, это то, что фотопресса не проявила пощады к системе, и репутация Nikon была разрушена в одночасье. Камеры больше не сравниваются честно, а функции больше не взвешиваются с каким-либо балансом.

Хотя в системе Nikon отсутствуют некоторые функции, которые есть в других системах, у Nikon есть несколько функций, которых нет в других системах. Все, кто скандирует одну и ту же мантру, один слот для карт, отсутствие вертикального захвата, но потом все оборачиваются и хвалят такие камеры, как Sony A6400 или Fujifilm X-T30, в которых отсутствует защита от атмосферных воздействий, два слота для карт и вертикальные захваты.Это странно.

Как я понимаю, Sony A7III имеет ту же цену, а также полнокадровый, Z6 имеет более качественные компоненты премиум-класса, которые будут повышать цену (обновление : Z6 часто дороже A7III) . Это другой тип камеры, и ее не следует сравнивать один к одному по цене с камерой, у которой плохой электронный видоискатель, нет верхнего дисплея, меньший размер заднего экрана и более низкое разрешение, плохая защита от атмосферных воздействий. Вы бы не стали сравнивать BMW M4 с форсированной Honda Civic, не так ли? Некоторые так и делают, и вот во что превратились обзоры камер.

Так ли уж плохи Nikon Z 6 и Z 7 и объективы? Была ли вся ненависть оправдана или все просто тупили? Оказывается, мои подозрения были верны. Это грустно, потому что ютуберов, которых я когда-то уважал, я больше не уважаю. Они так сильно промахнулись с этим, и люди продолжают говорить, что эти объективы f1.8 плохие. Система Nikon, и особенно их объективы, просто невероятные, но, конечно же, им не хватает нескольких трендовых функций.

 

ISO 100, f1.8, 1/320

 

Обзор объектива Nikon Z 50mm f1.8 S

 

Давайте начнем с Nikon Z 50mm f1.8 S. Объектив, который изменил для меня все.

 

ISO 100, f2.8, 1/1000

 

С новым байонетом Z компания Nikon подошла к современному дизайну объективов с чистого листа и новой философии — создавать великолепные объективы, которые можно использовать в любой ситуации. Видео, портрет, пейзаж или улица. Насколько я могу судить, у них это получилось.

Для меня f1.8 — идеальная отправная точка для любого типа фотографии благодаря универсальности, которую дает создание высококачественных объективов с такой диафрагмой. Объективы F1.8 достаточно светосильны для портретов, достаточно легки для пейзажной фотографии и достаточно малы для уличной фотографии. Что-то, что трудно найти с полнокадровыми объективами f1.4, которые всегда немного напоминали пони с одним трюком — машины с эффектом боке.

Нехватка отличных и несколько доступных объективов, таких как этот Z 50mm f1.8 S, была одной из важных причин, по которой я несколько лет назад перешел на Fujifilm с матрицей APS-C.Для тех объективов f1.4, которые были меньше, легче и работали лучше, чем многие полнокадровые аналоги f1.8, но также были значительно дешевле, чем хорошие объективы Sony.

Но теперь эти объективы Nikon f1.8 выглядят лучше, чем те объективы f1.4 APS-C (они полнокадровые и все такое), и объективы ненамного дороже, чем те, что сейчас предлагает Fujifilm — теперь я понимаю, почему Никон построил их. Высококачественные объективы с апертурой f1.8 — это идеальная отправная точка при создании комплекта.Они могут работать в любой ситуации с удивительно малой глубиной резкости, но не слишком напичканы элементами, из-за которых вы потеряете всю попсу.

Я не решался прыгнуть в этот поезд Nikon, но это был удивительный переход. В то время как система Z сталкивается с большим количеством критики, и у Nikon впереди крутая дорога, чтобы вернуть доверие потребителей, объективы, подобные этому, более чем компенсируют любые недостатки, которые могут быть у камер.

 

ISO 100, f1.8, 1/2000

 

Какое место в общей схеме занимает этот объектив?

С точки зрения корректности и оптических характеристик я действительно не видел ничего, что могло бы с ним сравниться.Конечно, есть массивные объективы GM f1.4 с высоким элементом или объективы Canon или Nikon, но это другой класс и другой стиль объектива. То, что объектив быстрее, не означает, что он автоматически лучше. Обычно они на самом деле хуже, если только мы не говорим о бюджетных объективах f1.8. Лично я не всегда хочу видеть безумную малую глубину, которую вы получаете от объективов f1.4 и f1.2, и это часто может отвлекать, а не улучшать.

 

ISO 160, f1.8, 1/15

 

Это была одна из причин, по которой, я думаю, так много людей устремились к Fujifilm.Fujinon производит действительно хорошие характерные объективы, такие как 56 мм f1.2 и 35 мм f1.4, которые достаточно светосильны, но теперь они показывают свой возраст из-за механически несовершенных, неуклюжих шумных моторов фокусировки и отсутствия защиты от непогоды. Их старые объективы определенно не подходят для видео, поэтому видеосъемщикам остаются объективы с диафрагмой f2, что является еще одной причиной, по которой меня так привлекала система Nikon.

Компания Nikon, вероятно, поняла, что людей устраивает глубина резкости, создаваемая полнокадровым объективом f1.8, и увидела легкую возможность улучшить f1.8, чем кто-либо другой, и не только это, они намного дешевле, чем любые предложения Zeiss Batis.

Сегодня фотографам нужны вещи, которые достаточно хороши, но в то же время чрезвычайно универсальны, что является основной причиной, по которой камеры Sony и Fujifilm стали такими популярными.

Для меня сейчас, хотя я думаю, что это позор, что все поддерживают Sony и ненавидят все, что делают Nikon и Canon. В то же время мне это нравится, потому что теперь у меня есть действительно особенное оборудование с действительно уникальным внешним видом, с которым в настоящее время не может сравниться ни одна другая система камер, особенно по текущей цене.

 

Но не все идеально

Есть одна мелочь, которая мне не нравится в этом объективе 50mm f1.8.

Мне очень нравится внешний вид линз с низким элементом. 12 элементов — это много для объектива с апертурой f1.8, и, конечно, сегодня это своего рода стандарт для высококлассных объективов, но вы заметите снижение тонального эффекта или микроконтраста объектива по сравнению с хорошо спроектированным 9 или 7-элементным объективом. объектив. Конечно, вместе с этим приходят и жертвы.

Поскольку компания Nikon собиралась использовать объектив, который можно было бы использовать в любой ситуации, для своей первой серии S-объективов, их решение здесь, я думаю, имеет смысл.

 

ISO 5600, f1.8, 1/125

ISO 5000, f1.8, 1125

 

Хотя я фанат микроконтраста, я часто могу простить объективы, если они не преуспевают в этом, пока они выполняют свою работу в качестве объективов для красоты. Который этот объектив прибивает.

Изображения, получаемые с помощью этого объектива, просто волшебны: боке, резкость, смещение фокуса — все это сочетается друг с другом таким образом, что действительно демонстрирует опыт Nikon в области оптики.

 

ISO 100, f1.8, 1/6400

 

Объектив 50mm f1.8 S по-прежнему имеет хороший фикс-поп и 3D-эффект (или, лучше сказать, 2,5D-эффект), но по сравнению с некоторыми фикс-объективами с меньшим числом элементов, которые не так скорректированы, этот объектив не даст вам эта тональная глубина или этот классический вид. Конечно, с помощью правильной цветокоррекции легко получить другой классический вид, но я говорю о глубине тона. Опять же, это не плохо, но это просто не здорово.

Конечно, некоторые люди не верят в такую ​​вещь, как микроконтраст и ничего страшного, этот объектив вам понравится еще больше!

 

ISO 100, f1.8, 1/8000

 

Качество сборки

 

 

Меня всегда сводит с ума, когда я вижу, как люди говорят, что этот объектив — дешевый кусок пластикового дерьма из Walmart. Это невероятно смешно и не может быть дальше от истины.

Да, на объективе пластик, но там, где объектив соединяется с корпусом и вся область вокруг байонета поддерживается металлом, и, очевидно, у него металлический сердечник. Рядом с кольцом фокусировки и вокруг него есть пластиковая защита, что является очень распространенным методом сборки.Возьмите объектив Sony GM или любой объектив Canon.

Пластик

используется, потому что он имеет другие тепловые свойства и немного лучше переносит удары и царапины, чем анодированный металл, он поглощает некоторые удары при ударе или ударе. Пластик будет расширяться и сжиматься медленнее при изменении температуры и в целом не удерживает тепло, как металл. Тепло может разрушить линзу, вызвав помутнение или разжижение смазки, а в экстремальных условиях даже растрескивание элементов, особенно изготовленных из кристаллов флюорита, которых нет в этой линзе.

Из всех объективов 50 мм f/1.8 этот объектив является самым большим и тяжелым, но не неуправляемым. Я отснял на него массу уличных фотографий, и если снять бленду объектива, размер становится намного компактнее.

Кроме одной маленькой полоски у основания и спереди линзы из пластика, остальные алюминиевые. Около 90% этого объектива состоит из металла. Кольцо фокусировки также алюминиевое.

 

 

Объектив имеет переключатель AF/MF, о котором легко забываешь.Иногда я натыкаюсь на это, и мой объектив находится в режиме ручной фокусировки, и я на секунду сбиваюсь с толку и часто забываю, что там есть переключатель.

Объектив имеет внутреннюю фокусировку, что означает отсутствие внешних движущихся частей.

 

 

На фотографии выше видно, что Nikon использует каждый миллиметр этого короткого рабочего расстояния. Обратите внимание, что задние элементы на самом деле немного выступают за фактическое крепление. Это один из немногих полнокадровых беззеркальных фикс-объективов, которые я видел.Беззеркальные камеры APS-C делают это уже много лет, как и многие объективы Fujinon, поэтому приятно видеть, что Nikon использует это здесь. Я не уверен, делают ли это какие-либо полнокадровые беззеркальные объективы Sony или Panasonic. Их крепления очень маленькие.

Делает ли это объектив лучше или нет, все еще обсуждается, но это должно сделать их, по крайней мере, более компактными, поскольку у вас будет больше места для перемещения элементов за точкой схождения.

Кроме того, этот объектив имеет конструкцию заднего элемента фокусировки.

 

 

Бленда полностью пластиковая, но прочная. Он не гремит, и при установке слышен приятный щелчок.

Крышки объектива также очень хорошо сконструированы. И передняя, ​​и задняя часть плотно прилегают к объективу. Меня это только радует, так как я не могу сказать, сколько у меня объективов, у которых задняя крышка объектива может стряхнуться.

 

 

Что мне больше всего нравится в Nikon Z6, так это всепогодная защита, на которую можно полностью положиться.Я несколько раз выводил свою систему из строя в сумасшедших условиях без каких-либо проблем.

Снимал в тайфуны, под проливной дождь во время огненных фестивалей, где пепел — все, и потом с объективами и камерой проблем не было.

 

ISO 100, f1.8, 1/2000

 

Технические характеристики

 

ISO 720, f1.8, 1/100

 

С технической точки зрения этот объектив невероятен. Он делает все, что вы могли бы хотеть и нуждаться.Резкость сумасшедшая. Этот объектив устанавливает планку производительности для будущих объективов с апертурой f1.8.

 

Резкость

Глядя на диаграмму резкости, я отказался от профиля резкости, который Nikon автоматически применяет в Lightroom. Я перевел его на значения по умолчанию для Lightroom.

Я все еще привыкаю к ​​Nikon, так как они не добавляют столько цифровой резкости в процессе преобразования AD, как Sony и Fujifilm. Это приводит к более мягким изображениям, но детализация все еще присутствует.Это позволяет вам получить столько деталей, сколько вам нужно, используя любой метод резкости, который вы предпочитаете.

Это важно, о чем следует помнить при сравнении систем камер. Речь идет о деталях, а не о цифровой резкости. Мне нравится, что Nikon не увеличивает резкость своих RAW, и я был немного расстроен, когда Fujifilm начала делать это со своим X-T3. Конечно, вы всегда можете просто отключить его и в Lightroom, но это своего рода маркетинговый трюк, который, вероятно, отбрасывает те цифры DXOMark или другие сравнения, которые вы можете увидеть в Интернете, что делает невозможным сравнение объективов между брендами. .

Резкость, или, точнее, детализация, у Nikon 50mm f1.8 очень хорошая. Также очень небольшая потеря резкости в центре при полностью открытой диафрагме. Это очень редко.

У меня нет Z 7, я могу сравнивать только на основе того, что я вижу с Z 6, но то, что я вижу с Z 6, очень хорошо. Когда я получу камеру Nikon с более высоким мегапикселем, я пересниму для вас эти графики.

 

Центральная резкость

 

Угловая резкость

Углы по большей части выглядят хорошо, не идеально, но близко.Они очень хорошо убираются с меньшими отверстиями.

Я не фокусируюсь на углах этих диаграмм, чтобы видеть, как кривизна поля влияет на изображение. Когда есть кривизна поля, она обычно проясняется примерно на f5,6 или f8. У этого объектива нет проблем с кривизной поля.

 

 

Резкость краев

Резкость по краям тоже очень хорошая.

 

 

Искажение

Очень небольшое искажение.Это после того, как я удалил запеченную коррекцию профиля линзы с помощью Iridient Developer.

 

Виньетирование

Виньетирование — самая большая слабость этого объектива, но оно все же очень исправлено. Это после того, как я удалил запеченную коррекцию профиля линзы с помощью Iridient Developer.

 

 

Развальцовка

 

ISO 100, f8, 1/200

 

С этим объективом блики очень хорошо контролируются.

 

Солнечные звезды выглядят так —

ISO 450, f16, 1/125

 

Хроматические аберрации

Хроматические аберрации хорошо контролируются.Стресс-тестирование показывает некоторую продольную фиолетовую и зеленую окантовку.

 

 

Технический обзор Заключение

Сейчас я наблюдаю тенденцию с объективами Nikon Z, когда дизайнеры, кажется, допускают немного больше виньетирования. Должно быть, они думают, что лучше сбалансировать объектив другими способами и учесть немного больше виньетирования. Камеры сегодня имеют такой хороший динамический диапазон, поэтому устранение виньетирования с помощью профилей объектива не является проблемой, как это было десять лет назад.

Может быть, это хорошо или плохо, но похоже, что Nikon допускает немного больше этих недостатков, которые легко исправить с помощью коррекции профиля или программного обеспечения, в пользу исправления других проблем или улучшения функций, которые не могут быть легко реализованы при постобработке. Это, вероятно, уничтожит их оценки DXO, но, в конце концов, эти объективы используют все доступные технологии, включая программные исправления. При использовании в реальном приложении это должно давать лучшие конечные результаты.

 

ISO 320, f1.8, 1/15

 

Дизайн

Lens немного напоминает перекатывание персонажа в D&D. Вы получаете только ограниченное количество очков атрибутов, которые вы можете перемещать, пытаясь собрать идеальную сборку. Опыт — это все, поэтому, когда вы позволяете объективу иметь больше виньетирования в пользу, возможно, резкости по углам, это будет похоже на изменение персонажа с немного меньшей Str в пользу Int. Тогда очистка виньетирования с помощью программного обеспечения будет немного похожа на получение шлема +2 Str позже.

Да, я пошел туда!

 

Искусство и персонаж

Обычно при обзоре объективов Fujifilm с нижним элементом в разделе об искусстве и персонажах больше внимания уделяется глубине рендеринга, спаду фокуса, микроконтрасту.

Несмотря на то, что у этого объектива очень плавный спад фокуса, микроконтраст и глубина тона слабоваты для фикс-объектива.

На самом деле у него нет такого эффектного оттенка с отличным микроконтрастом, вы просто никогда не увидите этого в 12-элементном объективе.Вместо этого Nikon Z 50mm f1.8 S имеет более глянцевый вид с высоким элементом. Не так плохо, как то, что делают некоторые другие дизайнеры, например Sigma, но не так хорошо, как Fujinon некоторых объективов Sony. Так что, я думаю, можно сказать, что он находится посередине и очень хорошо сбалансирован.

На самом деле, чтобы вас не запутать, есть очень приятный 3D-эффект от того, насколько хорошо фокус падает с почти маслянистым гладким фоном. Но это немного отличается от того, что вы обычно называете поп-музыкой Zeiss или 3D-поп, которая исходит из большей тональной глубины.Так что да, есть очень хороший 3D-вид, но ему не хватает тональности. Я надеюсь, что в этом есть смысл.

 

ISO 100, f1.8, 1/250

ISO 100, f1.8, 1/500

 

Вы должны выбрать свои сражения, не хватает элементов, и в итоге вы получаете Sony 50mm f1.8. Слишком много элементов, и вы на территории Сигмы. Где-то около 9 элементов — это то, где Fujifilm любит жить. 11 / 12, если это очень приемлемо, особенно если основное внимание уделяется видео, пейзажу или портрету.

Конечно, толщина элементов также важна, как и химическая формула этих элементов.Сейчас во многих объективах используется пластик, особенно в MItakon Speedmasters. Насколько мне известно, в этом объективе не используется пластик, также известный как полимер со сверхвысоким преломлением.

Если вы не считаете, что микроконтраст — это вещь, ознакомьтесь с моим обзором Meike 35mm f1.7. увидеть их органическое качество. Изображения не такие идеальные, им не хватает контраста и насыщенности, но в них есть органичность, и у них лучше тональная глубина.

Хотя у Nikon 50mm f1.8 нет того классического рендеринга, который вы получаете с объективами с нижним элементом, компромисс приятный: очень насыщенное и маслянистое гладкое боке.Фантастическое разделение объектов, но оно по-прежнему очень хорошо удерживает изображение вместе даже при f1.8.

 

ISO 100, f1.8, 1/1600

 

Со многими объективами начинают происходить странные вещи при съемке с максимальной диафрагмой на дальних расстояниях. Боке обычно становится очень насыщенным или выглядит неприятно. У этого объектива нет. Это очень надежно в любой ситуации. У него даже хорошее минимальное расстояние фокусировки 1,31 фута.

 

Боке

 

ISO 220, f1.8, 1/100

 

Многие образцы в этом обзоре сняты с диафрагмой f1.8, но в этом разделе я хотел показать немного больше характеристик, которые вы можете не увидеть на обычных снимках. Я нашел несколько ситуаций, которые обычно выявляют худшее в объективе, чтобы вы могли увидеть наихудший сценарий.

 

ISO 100, f1.8, 1/4000

ISO 100, f1.8, 1/4000

ISO 100, f1.8, 1/1600

ISO 450, f1.8, 1/80

ISO 100, f1.8, 1/2500

ISO 100, f1.8, 1/4000

ISO 100, f1.8, 1/1250

ISO 100, f1.8, 1/800

ISO, f1.8, 1/4000

 

Шары боке

Действительно красивые шары боке, некоторые кошачьи глаза по краям. Ни луковых колец, ни мыльных пузырей.

 

 

Цветопередача

Трудно создавать необработанные файлы прямо из камеры для Nikon, поскольку их профили переносятся в Lightroom. Я всегда снимаю в разных профилях, а в последнее время я снимаю в профиле «Пейзаж», который является моим любимым профилем.

То, что я сделал здесь с RAW, переключил все на профиль Adobe Color, чтобы он соответствовал моим обзорам Sony и Fujifilm.

 

Образцы SOOC — Adobe Color

Если вы не знакомы с Nikon, это должно дать вам хорошее представление о том, как выглядят цвета Nikon RAW. Цвета кажутся немного более органичными по сравнению с Sony или Fujifilm, но Nikon не делает этого так сильно, как Canon.

ISO 100, f1.8, 1/800

ISO 100, f1.8, 1/500

ISO 100, f1.8, 1/500

ISO 100, f1.8, 1/8000

ISO 100, f1.8, 1/8000

ISO 100, f1.8, 1/8000

ISO 100, f1.8, 1/8000

ISO 160, f1.8, 1/100

 

 

Контраст и микроконтраст

Как уже упоминалось, этот объектив не обладает микроконтрастностью или тональным эффектом, но контрастность все равно очень хорошая, а благодаря диафрагме f1,8 вы получаете хорошую глубину резкости, которая показывает отличное разделение переднего плана и фона.

Вот несколько черно-белых образцов, на которых мы можем взглянуть только на тональность объектива.Они были отредактированы.

 

ISO 360, f1.8, 1/125

 

ISO 900, f1.8, 1/100

ISO 100, f3.5, 1/15

ISO 200, f1.8, 1/125

ISO 720, f1.8, 1/125

ISO 1000, f1.8, 1/125

 

 

Итог

 

ISO 100, f2.5, 1/2000

 

Nikon 50mm f1.8 S просто поразил меня, и я немного шокирован тем, как много людей упускают из виду беззеркальную систему Nikon.Все всегда проповедовали, что в фотографии все зависит от объективов, но в последнее время все зависит от того, у какой камеры автофокус с обнаружением глаз на 1,2% лучше, или у какой камеры больше слотов для карт, или даже лучше, сколько мегапикселей.

Итак, заключительные мысли, я бы сказал, что этот объектив божественен, это жемчужина, шедевр. Это потрясающе, и я никогда не говорю об этом в своих обзорах объективов! Он действительно может все.

Я также рассмотрел Nikon Z 80mm f1.8, который тоже невероятно интересен, но не так совершенен, как этот.

 

ISO 100, f2.8, 1/800

 

N ikon Z 50mm f1.8 S – Amazon / Adorama / BHphoto

Это партнерские ссылки. Если вы когда-нибудь решите купить этот объектив и сочтете этот обзор полезным, вы знаете, что делать! Составление этого обзора заняло, вероятно, не менее 40 часов работы с образцами за 1 год.

 

Nikon Z 50mm f1.8 S Примеры фотографий

Для этого обзора объектива NIKKOR Z 50mm f1.8 S я снял все образцы фотографий на Nikon Z 6 и раскрасил их в Lightroom, используя свои собственные настройки для пленки.

Все изображения загружаются в половинном разрешении. Некоторые изображения безбожно обрезаны.

ISO 400, f2.2, 1/125

ISO 100, f1.8, 1/1250

ISO 100, f1.8, 1/2000

ISO 100, f2.8, 1/400

ISO 100, f7.1, 1/200

ISO 100, f1.8, 1/2000

ISO 100, f1.8, 1/1250

ISO 100, f4, 1/3200

ISO 100, f6. 3, 1/320

ISO 220, f1.8, 1/125

ISO 100, f1.8, 1/8000

ISO 100, f1.8, 1/100

ISO 100, f1.8, 1/1250

ISO 100, f1.8, 1/1600

ISO 100, f4.5, 1/800

ISO 100, f1.8, 1/400

ISO 100, f1.8, 1/2000

ISO 360, f1.8, 1/200

ISO 1600, f1.8, 1/100

**Этот веб-сайт содержит партнерские ссылки, и я получу компенсацию, если вы перейдете по ним для совершения покупки.

4 объектива Ultimate Food Photography для красивых фотографий

Этот пост может содержать партнерские ссылки на продукты и услуги, которые мы любим и которым доверяем.

От новичка до эксперта, от бюджетного до дорогого — вот 4 первоклассных объектива для фуд-фотографии, которые вам обязательно пригодятся.

Разумеется, любой разговор об объективах нужно начинать с «кроп-фактора». По сути, ваша камера имеет полнокадровый сенсор или кропнутый сенсор?

Если это вам не по плечу, посмотрите этот пост, который я написал о полнокадровых и кропнутых сенсорах.

Моя рекомендация для этих объективов для фотосъемки еды основана на наличии полнокадровой камеры.Если у вас кроп-сенсор, вам придется учитывать этот дополнительный кроп-фактор.

У большинства начинающих фотографов будет камера с обрезанным сенсором. У меня есть пост о двух фокусных расстояниях, которые я рекомендую для кропнутых сенсоров.

Мой совет: инвестируйте в лучший объектив, который вы можете себе позволить. Ваши объективы останутся с вами на протяжении всего вашего фотопутешествия, а вы сможете модернизировать свою камеру.

Прочтите 10 советов, которые следует учитывать при обновлении камеры для фуд-фотографии.

Если вы решили обновить камеру до полнокадровой, но не купили объективы FX (совместимые с полнокадровыми), вам придется их заменить.

Ой. Это может дорого обойтись.

4 идеальных объектива для фотосъемки еды

Я снимаю на Nikon, и мне нравятся объективы с фиксированным фокусным расстоянием в моем комплекте. Я использую каждый из этих объективов, когда работаю.

Этот пост не о «каком именно» объективе купить , а о том, какое фокусное расстояние лучше всего подходит для фуд-фотографии.

При покупке объективов для фотосъемки еды учитывайте фокусное расстояние объектива и то, что вы пытаетесь запечатлеть.

Снято на объектив Sigma 50mm 1.4 Art Series

Прочтите: ошибка №1 при обновлении объектива 18–50 мм

1. 50 мм Nifty Fifty

Есть причина, по которой 50 мм называют «изящными полтинниками».

Это недорогой объектив, легкий, отличного качества по цене, а его фокусное расстояние подходит для многих стилей фотографии.Что касается объективов для фуд-фотографии, то это ваш объектив начального уровня.

Но не позволяйте «начальному уровню» обмануть вас.

Этот объектив не дерьмо!

Неудивительно, что при такой цене он стал неотъемлемой частью сумки для фотоаппарата каждого фотографа.

Мой объектив Nikkor 50mm AF f/1.8D всегда со мной. На каждой съемке, на каждом празднике.

Не сказал бы, что это мой любимый объектив, но это мой «безопасный объектив». Я могу положиться на него, и это выручает меня из трудных ситуаций.

Снято на Sigma 50mm 1.4 Art Series

Почему объектив с фокусным расстоянием 50 мм отлично подходит для фотосъемки еды?

Он отлично подходит для плоских сцен, сцен за столом и съемки очень стилизованных историй, когда вам нужно включить множество элементов.

 Это идеальный объектив для захвата более широких сцен, чтобы вы могли обрезать изображения при постобработке, чтобы создать более мощное изображение без искажений, которые могут возникнуть при более широком фокусном расстоянии, таком как 35 мм.

Используйте его при слабом освещении, когда вы снимаете в кафе и ресторанах, поскольку он может достигать значений f/1,4 и f/1,8.

Объектив 50 мм для фотосъемки еды

Как я использую объектив 50 мм

Объектив 50 мм обычно является моим первым объективом для плоских планировок и снимков сверху, где я пытаюсь уловить довольно много элементов, которые связывают зрителя с моей историей о еде.

Я также буду использовать его, чтобы обеспечить широкое кадрирование для минимальных снимков, когда я хочу поиграть с кадрированием снимка при постобработке.

Если вы хотите добавить текстовый элемент в качестве наложения, а пустое пространство является ключевым, я использую эту линзу, чтобы предоставить эту возможность.

Поскольку я не снимаю еду дальше f/3,5, я не использую этот объектив с максимальной диафрагмой (f/1,8). Но такая высокая диафрагма, безусловно, удобна при слабом освещении, когда вы находитесь далеко от объекта.

Иногда я называю это своим «безопасным объективом», поскольку знаю, что если я снимаю на природе или в ресторане, а освещение далеко от идеального, я могу получить безопасные кадры, которые помогут мне преодолеть черту.

Хотя это и не идеальный вариант для съемки объектов под углом 45 градусов, это гораздо лучший вариант, чем 35 мм.

Читайте: Как размыть фон в фотографии еды

2. Микроскоп 60 мм/макро 60 мм

Nikkor 60mm Micro AF-S 2.8G был первым объективом, который я купил самостоятельно, и он остается одним из моих фаворитов.

Он так красиво улавливает свет, обладает невероятной резкостью, одним из самых красивых виньетирования среди всех моих объективов и коротким минимальным расстоянием фокусировки.

Что касается объективов для фотосъемки еды, то это объектив для умных фотографов. Два в одном, недорого и качественно. Вы можете узнать больше о том, какой конкретный макрообъектив вам следует купить для фуд-фотографии, в этом посте, который я написал.

Тест на линзы

Какой объектив подходит вашему стилю фотосъемки еды?

Почему объектив 60mm Macro — отличный объектив для фотосъемки еды?

Идеальное сочетание (почти) пятидесяти пятидесяти и макросъемки в одном.

Очевидно, что это не то же самое, что 50 мм, поскольку это 60 мм, но он чертовски близок и обладает макрокачеством вдобавок.

Если вы только начинаете инвестировать в свою коллекцию объективов, это отличное сочетание объектива 50 мм с универсальностью макросъемки.

Если у вашей камеры кроп-сенсор (например, у моей первой камеры Nikon D300 был кроп-фактор 1,5), то макросъемка 60 мм станет больше похожа на макросъемку 90 мм, которая близка к профессиональной макросъемке Canon 100 мм.

Еще один убойный объектив в этом списке!

Снято на Никкор 60мм 2.8 Снято на Никкор 60мм 2.8

Объектив для макросъемки еды, 60 мм

Как я использую объектив Nikkor 60mm Micro AF-S f/2.8

Я использую этот объектив так же, как и 50 мм. Я часто снимаю им над головой, особенно когда мне нужно приблизиться к объекту.

При съемке под углом 25-45 градусов и я хочу получить в кадр несколько больше элементов, чем позволяет более плотный кроп, такой как 105 мм, я выберу этот объектив.

Я редко снимаю ниже f/3.5 для фуд-съемки, поэтому f/2.8 на этом объективе меня вполне устраивает.

Снято на Никкор 60мм 2.8

3. 105 мм Micro/100 мм Macro

Nikkor 105mm Micro f/2.8 всегда со мной на съемках еды.

Хотя фуд-фотография не приравнивается к макросъемке (зрители захотят увидеть больше, чем макросъемку кунжутного семени на своем бургере), возможность сфокусироваться на объекте — это то, где макрообъективы пригодятся.

Поскольку это более дорогой объектив при покупке Nikon и Canon, у Tamron также есть 90-миллиметровый макрос, который, как я знаю, фотографы клянутся гораздо более разумной ценой.

Почему объектив Micro 105 мм отлично подходит для фотосъемки еды?

Это позволяет вам получить действительно лестные и плотные снимки блюда под углом 45 градусов, сохраняя при этом малую глубину резкости для элементов фона.

Более широкоугольные объективы, такие как 50 мм или 60 мм, упомянутые выше, не обеспечивают столь же лестного изображения при съемке тарелки под углом 45 градусов.

Чем ближе вы подходите с этими объективами к «обрезке» тарелки под углом 45 градусов, тем больше искажений вы увидите.

Блюдо будет выглядеть неправильно. Зум-объектив, например, с фокусным расстоянием 90-105 мм, обеспечит очень лестные изображения вашего блюда при съемке под углом 45 градусов.

Если вы действительно думаете о добавлении макрообъектива в свой комплект, вы можете прочитать больше о том, какой макрообъектив выбрать здесь.

Снято моим Nikkor 105mm

Объектив для макросъемки продуктов питания 90–105 мм

Как я использую объектив Nikkor 105 мм Micro

В общем, я оставляю этот объектив исключительно для съемки тарелок высотой под углом от 25 до 45 градусов.

Я редко снимаю этим объективом с максимальной диафрагмой, предпочитая оставаться на уровне f/5,6 или f/8, так как у него очень малая глубина резкости.

Это изображение является примером удачного ракурса, снятого при f/5,6. Все еще великолепное количество размытия!

Поскольку это очень маленькое фокусное расстояние, мне нужно находиться на приличном расстоянии от тарелки, поэтому мне нужно достаточно места, чтобы я мог исследовать углы между 25-75 градусами.

У этого объектива есть функция подавления вибраций (VR), когда вы держите его в руке, но мои руки все еще слишком трясутся.Поэтому я в основном снимаю этим объективом на штативе с выключенным VR.

Вы также можете снимать с этим объективом как над головой, так и прямо, я просто предпочитаю использовать другие объективы для съемки сверху и редко снимаю объекты прямо.

Нет смысла иметь отличный объектив, если вы неправильно фокусируетесь на объекте. Подробнее о том, как правильно использовать автофокус в фуд-фотографии, можно прочитать в этом посте.

Снято на 105 мм 2.8 микро

Тест на линзы

Какой объектив подходит вашему стилю фотосъемки еды?

4.Объектив Tilt-Shift

Зум-объектив с наклоном и сдвигом может быть предпочтительным объективом для профессионального фуд-фотографа. Он позволяет точно контролировать плоскость фокусировки, как ни один другой объектив.

(Увы, у меня его нет, но я сдаю сейчас, когда он мне нужен для работы. Это следующий объектив в моем списке).

Сочетание управления фокусом/размытием.

Вы можете выборочно управлять плоскостью фокусировки, позволяя тарелке в передней части изображения быть в фокусе, в то время как фоновая история великолепно не в фокусе.

Контроль угла/позиции объекта.

Вы можете снимать блюдо с наиболее удачного ракурса и контролировать, какая часть сюжета/реквизита будет включена в кадр, не меняя угол камеры, расстояние или расположение объекта.

Это действительно мощное средство для съемки обложек или продуктов/упаковок.

Если вы хотите узнать больше об объективе с наклоном и сдвигом, вы можете прочитать этот пост.

Снято на 45 мм T/S 2,8

Почему объектив с наклоном и сдвигом отлично подходит для фотосъемки еды?

Вы можете снимать блюдо в наиболее выгодном для него ракурсе, полностью контролируя плоскость фокусировки.Позволяет тарелке быть в фокусе, а окружающие элементы не в фокусе.

Объектив Tilt-Shift для фотосъемки еды

СВЯЗАННЫЙ: Использование объектива Tilt-Shift в фотосъемке еды

Вы ищете свои следующие объективы для фотосъемки еды? Пытаетесь создать лучшие изображения еды? Дайте мне знать, что вы думаете о покупке в комментариях ниже.

Two Loves Studio не заплатили за написание этого поста , однако он может содержать партнерские ссылки .Если вы покупаете товар по партнерской ссылке, мы получаем комиссию с продажи, которая помогает нам управлять этим сайтом. На этом сайте появляются только аффилированные лица для продуктов/услуг, в которых мы уверены.

10 типов объективов для фотоаппаратов (+ советы по покупке INSIDER).

Однажды фотограф сказал мне, что при ограниченном бюджете я должен вложить большую часть его в хорошие объективы, даже если это означает покупку подержанной камеры.

С тех пор я обнаружил, что большинство профессионалов согласны с тем, что объектив может быть самой важной частью вашего снаряжения.

Независимо от того, покупаете ли вы свой первый объектив или расширяете свою текущую коллекцию фокусных расстояний, сделать выбор между различными типами объективов может быть сложно.

Вам необходимо учитывать, на каких фотографиях вы предпочитаете фокусироваться, и какие условия освещения при этом влекут за собой. Если вы часто сталкиваетесь с условиями низкой освещенности, подумайте, например, о диапазоне диафрагмы.

Для новичков рекомендуется приобрести корпус камеры с комплектным объективом. Таким образом, вы можете использовать его, чтобы узнать и понять ваши потребности.

Тогда у вас будет лучшее представление о том, что искать в вашем следующем объективе, а также о плюсах и минусах каждого из них. (Вы также должны научиться чистить объектив камеры и калибровать его!)

В этой статье вы найдете руководство, которое поможет вам в этом процессе.

10 распространенных типов объективов для фотоаппаратов

 

Вот десять основных типов объективов для фотоаппаратов и их типичное фокусное расстояние:

    • Объектив типа «рыбий глаз» A.К.А. сверхширокоугольный (4–14 мм)
    • широкоугольный (14–35 мм)
    • стандартный (35–85 мм)
    • телефото для ближнего действия (85–135 мм)
  • телефото (135 мм –
  • Супертелеобъектив (400 мм +)
  • Объектив в комплекте (18–55 мм)
  • Макро
  • Сдвиг с наклоном

Вышеуказанные объективы делятся на две основные категории: объективы с фиксированным фокусным расстоянием и объективы с переменным фокусным расстоянием.

Объективы с фиксированным фокусным расстоянием имеют фиксированное фокусное расстояние, а это означает, что вам нужно физически приблизиться или отдалиться от объекта, чтобы изменить то, какую часть кадра он заполняет.

Выбор объектива с фиксированным фокусным расстоянием имеет некоторые преимущества — обычно он более резкий и светосильный (предлагает большую максимальную диафрагму), хотя в большинстве случаев за это качество приходится платить.

Тем не менее, большинство производителей камер предлагают доступный 50-миллиметровый объектив с фиксированным фокусным расстоянием, также известный как «изящный пятьдесят», обычно с быстрой диафрагмой f/1,8, идеально подходящий для размытия фона («боке») при ограниченном бюджете.

Современный объектив с постоянным фокусным расстоянием обычно меньше и легче зум-объектива из-за меньшего количества стеклянных компонентов.

Зум-объективы предлагают широкий диапазон фокусных расстояний в одном устройстве, что делает их более универсальными — вы можете снимать действие вблизи и вдали без

Зум-объектив Sony 24–200 мм

Хороший зум-объектив — это больше дороже, чем хороший объектив с постоянным фокусным расстоянием. Кроме того, качество изображения на каждом фокусном расстоянии редко бывает таким же хорошим, как у простого объектива на одном фокусном расстоянии.

(другие различия вы можете увидеть в нашем руководстве по простым и зум-объективам). дорогой.Скорее всего, это будет зум f/2.8 (например, Nikon 24-70mm f/2.8), который тоже качественный и дорогой.

Вы можете сэкономить деньги, купив более медленный зум-объектив с максимальной диафрагмой f/4 или f/5,6 или объектив с переменной диафрагмой (в отличие от зум-объективов с постоянной диафрагмой, которые используют большинство профессионалов).

Теперь давайте подробнее рассмотрим различные варианты, чтобы увидеть, какие типы объективов для камер существуют на рынке. Таким образом, вы можете решить, какой из них лучше всего подходит для ваших нужд.

Объективы типа «рыбий глаз»

Изображение предоставлено Cris Grafica

Объектив типа «рыбий глаз» имеет сверхширокий угол обзора. Самые широкие из них имеют фокусное расстояние 4 мм и до 14 мм. После этого они считаются широкоугольными объективами.

Они не так распространены, потому что эти линзы имеют тенденцию искажать линии, но они могут быть полезны для абстрактной или художественной фотографии. Вы часто будете видеть, как они используются в скейтбординге или спортивной фотографии.

Эти типы объективов также можно использовать для достижения определенных эффектов, таких как взгляд в глазок.

Однако, если вы не ищете никаких эффектов, но вам нужно фотографировать очень маленькие пространства, объектив «рыбий глаз» представляет собой преимущество, несмотря на искажение.

Широкоугольные объективы

Широкоугольный объектив Fujifilm 16mm f/1.4

Широкоугольными объективами считаются объективы с более широким полем зрения, чем у человеческого глаза. Они варьируются от 14 мм до 35 мм или 50 мм в зависимости от размера датчика в камере.

(В разных типах камер используется сенсор разного размера, например, кроп-сенсор и полнокадровый.)

При использовании широкоугольных объективов линии сцены могут иногда искажаться, особенно если фокусное расстояние этих объективов приближается к фокусному расстоянию «рыбий глаз».

Эти объективы для камер часто используются для съемки архитектуры и пейзажей из-за широкого поля зрения, а также потому, что вы можете удерживать в фокусе большую часть сцены при использовании с меньшими значениями диафрагмы.

Стандартные объективы

Nikon 50mm f/1.8

Стандартный объектив, также известный как обычный объектив, предназначен для воспроизведения того, что видит человеческий глаз.В пленочной фотографии стандартные объективы имели фокусное расстояние 50 мм, потому что кадр пленки был стандартного размера.

В цифровой фотографии сенсор другой, поэтому меняется и «нормальное» фокусное расстояние. Таким образом, стандартом для полнокадровых камер является объектив 50 мм, поскольку размер сенсора такой же, как у кадра 35-мм пленки.

Различные типы камер должны применять определенный кроп-фактор к фокусному расстоянию объективов камер — в большинстве случаев это уже сделано производителем, поэтому вам не нужно заниматься математикой.

Объективы этих типов используются для документальной фотографии из-за сходства с тем, что можно увидеть невооруженным глазом. Его также часто используют для уличной фотографии, поскольку это то, что человеческий глаз увидит в повседневной ситуации.

Часто встречаются стандартные объективы с широкой апертурой (f/1,8 и больше) по разумной цене. Многие профессионалы сходятся во мнении, что для вашей фототехники обязательно должен быть нормальный объектив.

Подробнее об этом можно прочитать в нашей статье о том, в чем разница между 35 мм и 50 мм?

Телеобъективы ближнего действия

Nikon 85mm f/1.4

Объективы этих камер охватывают любое фокусное расстояние от примерно 50 мм до 135 мм — точной цифры нет, некоторые фотографы говорят, что предел телеобъектива для ближнего действия составляет около 100 мм

досягаемости и очень удобны для портретной фотографии, придавая человеческому облику лестный вид.

Короткий телеобъектив не должен давать больших искажений, и вы можете добиться красивого боке при съемке с широкой диафрагмой.(Камера с матрицей большего размера сможет предложить меньшую глубину резкости по сравнению с камерой с матрицей меньшего размера, используя объектив с таким же фокусным расстоянием.

Телефото также помогает сжимать фон, приближая его к объекту — это могут быть полезны, например, когда вам нужно выделить горы позади модели

Телеобъективы

С технической точки зрения, эта категория длиннофокусных объективов охватывает все, что выше стандартного объектива.Поскольку он такой широкий, его обычно делят на три типа : ближний, средний и супертелефото.

Однако, когда вы говорите о телеобъективах просто и ясно, вы обычно имеете в виду объективы для камер среднего класса. Это будет означать что-то между 135 мм — 400 мм.

Эти типы увеличивают объект, позволяя кадрировать его издалека. Они полезны для захвата деталей в архитектуре и некоторых видах спорта и фотографии дикой природы.

Телеобъектив также можно использовать для портретной фотосъемки, что обеспечивает малую глубину резкости и экстремальный объект: разделение фона — однако зрители могут чувствовать отстраненность при просмотре этих фотографий, что может сделать их менее впечатляющими.

Супертелеобъективы

Изображение предоставлено: Harrison Haines

Эти типы объективов имеют большее фокусное расстояние, чем 400 мм, и, следовательно, они обычно большие и тяжелые. Вы, вероятно, видели их на спортивных мероприятиях, когда их снимали в кулуарах, и их также можно использовать для съемки дикой природы и астрофотографии.

Супертелеобъективы чрезвычайно дороги и поэтому обычно принадлежат профессионалам или газетам и агентствам.

В некоторых редких и экстремальных случаях фокусное расстояние достигает 5200 мм, но наиболее распространенный (и практичный) диапазон для этого типа объектива составляет от 600 мм до 800 мм.

Комплект объективов

Изображение предоставлено Аной Мирелес

Обычно это зум-объективы с диапазоном фокусных расстояний от 18 до 55 мм. Их называют комплектными объективами, поскольку они продаются вместе с корпусом камеры.

Несмотря на то, что они могут быть отличными объективами для начинающих, у них есть определенные ограничения.Большинство фотографов через некоторое время «перерастут» этот тип объектива и решат заменить его на зум-объектив или фикс-объектив — см. наше руководство: какой объектив мне следует купить после китового объектива?

Обычно объективы этих типов имеют максимальную диафрагму f/3,5 при самом коротком фокусном расстоянии и f/5,6 при самом длинном, что делает их непригодными для съемки при слабом освещении или когда вам нужна небольшая глубина резкости (также известная как боке) на ваших изображениях.

Макро Объективы

Tamron 90mm f/2.8

Макрообъектив не определяется фокусным расстоянием. Вместо этого широкоугольный объектив, стандартный или телеобъектив может иметь возможности макросъемки, если он имеет короткое расстояние фокусировки.

С макрообъективами вы можете сфокусироваться на очень маленьких объектах. Телеобъективы для макросъемки обычно проще в использовании, так как дополнительное рабочее расстояние, которое они обеспечивают, означает, что вы не блокируете попадание света на объект (для макросъемки требуется много света!)

Эти объективы используются для съемки природы, например, при съемке насекомых , цветы или капли.Они также полезны в коммерческой фотосъемке ювелирных изделий и других мелких товаров.

Вы не ограничены только макросъемкой — макрообъективы также могут использоваться для съемки портретов, например, чтобы действительно выделить крупный план глаза модели.

Макрообъектив обычно имеет очень маленькую глубину резкости, поэтому фотографы часто используют технику постобработки, называемую фокус-стекингом.

Все основные бренды предлагают макрообъективы, а также многие сторонние производители — ознакомьтесь с нашим руководством по выбору лучших макрообъективов для Canon, Nikon, Sony или Fuji.

Объективы Tilt-Shift

Изображение предоставлено Томом Памфордом

Эти объективы позволяют изменять фокальную плоскость для исправления перспективы и других искажений — поэтому они в основном используются в архитектурной фотографии.

Они поставляются только в виде объективов с постоянным фокусным расстоянием, другими словами, с фиксированным фокусным расстоянием. Обычно это широкоугольные объективы, но некоторые бренды выпускают их и в стандартном формате фокусных линз.

В последнее время объективы с наклоном и сдвигом стали популярны в свадебной фотографии или при съемке арт-хаусных фильмов, где требуется творческий контроль фокусировки.

Эти типы объективов для камер являются специализированными в своем использовании и поэтому имеют высокую цену. Иногда вы можете «подделать» внешний вид смещения наклона в постобработке или с помощью LensBaby или аналогичного нового объектива.

Характеристики объектива камеры

Вот факторы, которые определяют, как различные типы объективов влияют на окончательный вид вашей фотографии:

  • Фокусное расстояние — это то, что определяет угол обзора. Диапазон может быть от сверхширокоугольного или «рыбий глаз» до супертелефото.Фокусное расстояние также влияет на глубину резкости ваших изображений. Широкоугольные объективы обычно имеют более широкую область фокусировки, чем телеобъективы. С этим также связана самая низкая скорость затвора, которую вы можете использовать, чтобы избежать дрожания камеры при съемке с рук. Чем больше фокусное расстояние, тем быстрее вам нужно снимать. Наконец, фокусное расстояние также изменяет воспринимаемое расстояние между вашими объектами. Когда вы используете телеобъектив, вы должны стоять дальше, и это вызывает то, что называется сжатием объектива.Это означает, что ваши объекты кажутся ближе друг к другу, чем если бы они были сфотографированы широкоугольным объективом.
  • Максимальная диафрагма . Еще один фактор, который следует учитывать, — это максимальная диафрагма. Линзы определяют, сколько света проходит и достигает датчика с помощью так называемой диафрагмы. Это делает диафрагму шире, чтобы пропускать больше света, и меньше, чтобы пропускать меньше света. Число f определяет, является ли объектив «быстрым» или нет. Это относится к скорости затвора, которую вы можете использовать в условиях низкой освещенности.Кроме того, более широкая диафрагма означает, что глубина резкости меньше, и вы можете выделить объекты, размывая фон.
  • Боке — относится к не в фокусе части вашей фотографии. Обычно размытый фон используется как часть эстетического вида. Каждый объектив создает различный эффект боке, поскольку он зависит от формы апертуры диафрагмы и аберраций объектива. Это может быть важным фактором, если вы снимаете много портретных фотографий.
  • Age — качество изображения может зависеть от того, когда был изготовлен объектив — например, старые объективы обычно не имеют причудливого покрытия, чтобы избежать бликов, или могут демонстрировать сильные искажения или виньетирование. Кроме того, если вы покупаете бывшие в употреблении линзы, вам нужно быть уверенным в том, как они использовались и обслуживались — пыль, царапины и плесень могут повлиять на их характеристики.

Объектив камеры Советы при покупке

Как видите, объектив камеры — это гораздо больше, чем просто его фокусное расстояние и угол обзора.Прежде чем купить тот, который не будет полезен вам для роста как фотографа, вам необходимо рассмотреть все различные характеристики объектива камеры.

Конечно, ваш бюджет — это один из первых вопросов, но потом вам нужно решить, как лучше потратить эти деньги!

Вам нужно купить объектив, который лучше всего подходит для вас. Первое, что нужно учитывать, это совместимость . У вас полнокадровая камера или кропнутая матрица?

Даже если вы приобрели объектив той же марки, что и ваша камера, существуют некоторые проблемы совместимости, о которых вам следует знать.

Например, у Canon есть объективы EF-S для камер с кроп-сенсором и EF для полнокадровых. Вы всегда можете использовать объективы EF с камерами среднего класса, но вы не можете использовать объективы EF-S с профессиональными.

Вы также можете купить объективы сторонних производителей, и в этом случае вам следует проверить совместимость со спецификациями и маркой вашей камеры.

Тогда вам нужно выбрать между фикс-объективами и зум-объективами . Это больше, чем просто вопрос фокусировки или разнообразия в поле зрения.

На выбор влияют размер и вес, наличие одного объектива или необходимость в нескольких, качество фотографий, глубина резкости и т. д.

И, конечно же, необходимо определить фокусных расстояний . Это можно сделать в зависимости от темы или типа фотографий, которые вы обычно делаете. Если вы фотограф-портретист, обратите внимание на телеобъективы; если вы занимаетесь уличной фотографией, ищите нормальные объективы.

Для съемки природы можно использовать макрообъектив для крупных планов или широкоугольный объектив для съемки пейзажей.Если вам нужен широкоугольный объектив, подумайте об искажении объектива и посмотрите, имеет ли смысл использовать объектив типа «рыбий глаз».

Примеры фотографий на разные объективы: Объективы — примеры фото в хорошем качестве

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Пролистать наверх