Самый светосильный объектив в мире
Да и сама философия построения современных модульных систем фотоаппаратуры лишний раз поддерживает идею о том, что главное богатство настоящего серьёзного фотографа — это накопленный запас качественных объективов. Ведь объективы от времени не стареют, не становятся хуже. Все остальные компоненты фотографической системы (фотоаппарат, вспышка и другие аксессуары) стали сейчас, по сути, расходными материалами, срок службы которых — всего несколько лет, по прошествии которых их надлежит заменить. Ну и, раз параметры и свойства оптики столь важны — многие фотографы максимально серьёзно и вдумчиво изучают её характеристики, вкладывая довольно большие деньги именно в покупку качественных объективов.
И вот — мы подошли к самому интересному. А как проще всего отличить по виду и формальным характеристикам качественный профессиональный объектив от посредственного, а тем более — от «третий-сорт-ещё-не-брак»?
Сомневаемся, что этот вопрос вас заставит надолго задуматься.
Конечно, первый и более-менее очевидный показатель — это цена объектива. «Чем мех дороже, тем он лучше» — это мы все знаем. И искренне верим в то, что дорогой объектив плохо снимать не может. Впрочем, иногда стоимость объектива оказывается высокой вовсе не из-за высокого качества изображения, а совсем по другим причинам, совершенно не влияющим на качество изображения. Классический пример — достаточно дорогие мега-зумы с большим диапазоном изменения фокусных расстояний и посредственным качеством изображения.
Остается еще одна характеристика, по идее — уже более однозначная. Это светосила объектива, определяемая его относительным отверстием. Как известно, в съёмке светосильные объективы более универсальны — они позволяют снимать в худших световых условиях без необходимости ухудшать качество изображения использованием длинных выдержек или завышенной чувствительности матрицы. А еще — фотографирование на открытых значениях диафрагмы позволяет уменьшить глубину резко изображаемого пространства (ГРИП), выделяя резкостью главный объект съёмки и размывая задний план.
И, чего уж мелочиться — фотографии с резким главным объектом и сильно размытыми остальными планами воспринимаются нами не только более художественными, но и более профессиональными. Ведь даже дорогим компактным аппаратом или зеркалкой с несветосильным «китовым» зумом так легко и эффективно играть с резкостью и размытием практически невозможно.
Как правило, наиболее светосильные объективы имеют откровенно профессиональное назначение. А значит — как оптические (резкость и рисунок), так и механические характеристики (прочность и выносливость конструкции) у таких объективов будут хороши. Недорогие любительские объективы, обладающие изображением среднего качества и хлипкой облегченной конструкцией, мы зачастую узнаем по небольшой светосиле.
Хотя, если уж по-честному, светосила объектива и качество его изображения — это абсолютно разные и совершенно независимые друг от друга характеристики. Вполне реально сделать не очень светосильный объектив, имеющий отличное, резкое и красивое изображение.
Или очень светосильный объектив, обладающий весьма посредственной резкостью и некрасивым рисунком. Примеров как одного, так и второго подхода среди современной оптики предостаточно.
Однако так уж повелось, что практически все выпускаемые в последнее время объективы явно делятся на два класса — дорогие светосильные профессиональные, обладающие максимальными характеристиками, и дешевые малосветосильные любительские, дешевизна и компактность которых — их единственные достоинства.
Ну а раз в сознании фотографической тусовки прочно закрепилась причинно-следственная связь «светосильный объектив — значит качественный» и «компактный — значит убогий» — производители массовой фотоаппаратуры с удовольствием принялись её эксплуатировать. Как?
Во-первых, фотолюбителю, начитавшемуся фотофорумов и блогов на околофотографическую тематику, продать (даже задорого!) более светосильный зум гораздо проще, чем менее светосильный. Вера в то, что зум с постоянной максимальной диафрагмой 2.8 — это однозначно профессиональная качественная вещь, и что без такого объектива ничего путнего сфотографировать не получится, в этих кругах живет и процветает.
Тем не менее, вполне хватает примеров светосильных зумов с постоянным относительным отверстием 1:2.8, которые на полностью открытой диафрагме дают откровенно нерезкое и вялое изображение, а для получения приемлемых показателей резкости и контраста их приходится диафрагмировать как минимум до 5.6…
А во-вторых — разработка и выпуск экстремально светосильной оптики представляет собой отличный вариант «померяться пиписьками» в рекламных целях.
Один из знаменитых сверхсветосильных объективов — выпущенный в начале 60-х годов Canon 50мм с относительным отверстием 1:0.95 (для дальномерных камер типа Canon 7). Несмотря на свой почтенный возраст, этот объектив до сих пор очень знаменит, а в соответствующих кругах почитателей он даже получил имя собственное — «Dream Lens» (объектив мечты). К слову сказать, этот объектив — не только первый, но и до недавнего времени — единственный серийный объектив для узкоформатного фотоаппарата, имеющий относительное отверстие больше 1:1. В настоящее время, несмотря на более высокий уровень оптических и цифровых технологий, из фотооптики с подобной светосилой серийно выпускается только дорогущий (более $10 тысяч) Leica Noctilux-M 50 mm 1:0.
95 ASPH.
Так вот, речь сегодня пойдет вовсе не о Canon 50mm 1:0.95, знаменитость которого обусловлена не столько экстремальной светосилой, сколько особым, очень интересным (хотя и довольно специфичным) рисунком. Дело в том, что его появление породило в фото-индустрии 60-х годов XX века настоящую «гонку вооружений». Многие фирмы считали делом чести выпуск какого-нибудь объектива с экстремальной светосилой. Однако разработать и выпустить суперсветосильный объектив не так уж и сложно. Это хорошо иллюстрирует недавняя история с Noktor HyperPrime 50мм 1:0.95 для аппаратов с байонетами E-mount (Sony NEX) и Micro 4/3, представленным по цене $750 неизвестной до этого компанией «SLR Magic» из Гонконга. Несмотря на всю рекламную шумиху вокруг этого объектива, в действительности он оказался всего лишь перелицованным объективом для камер наружного видеонаблюдения. Качество картинки, понятно, было соответствующим.
При создании особо светосильной оптики проблема оказалась в другом. Сделать так, чтобы даже на открытых диафрагмах объектив давал качественное (как минимум резкое и контрастное) изображение — задача довольно сложная и неординарная.
Подчас это — практически нерешаемая задача даже для фирм, серьезно специализирующихся на разработке фото-кино-оптики. Поэтому при съёмке экстремальную светосилу подобных объективов реализовать было проблематично. На полностью открытой диафрагме они в большинстве своем давали настолько «мыльное» (нерезкое и малоконтрастное) изображение, что при съёмке такой оптикой приходилось её сильно диафрагмировать. А значит — для целей фотографии эти формальные достижения большого смысла не имели. Поэтому-то основная масса суперсветосильных объективов известна лишь коллекционерам (больше они никому не нужны оказались).
Впрочем, были и фирмы, не включившиеся в этот «марафон экстремальной светосилы любой ценой» — например известная всем любителям качественной оптики Carl Zeiss (группа компаний Zeiss Ikon AG). И это при том, что у Carl Zeiss к тому времени за плечами уже был многолетний опыт расчета, проектирования и производства сверхсветосильной оптики самого разного назначения (например — для первых приборов ночного видения Вермахта).
Этот опыт, к примеру, позволил разработать по заказу NASA специальный объектив Carl Zeiss Planar 50mm 1:0.7 для съёмок на обратной стороне Луны в рамках американской программы Apollo (1966 год). К слову сказать, съёмки на теневой стороне Луны — единственный пример фотографического применения Carl Zeiss Planar 50mm 1:0.7 (NASA заказала их 6 штук). Из 10 выпущенных экземпляров этого объектива остальные 3 были куплены знаменитым американским кинорежиссером и продюсером Стенли Кубриком. Этими объективами были сняты «сцены при свечах» фильма «Барри Линдон». Ну а один экземпляр — по традиции остался у Carl Zeiss.
Но одно дело просто стоять в сторонке, отказавшись от участия в рекламной «гонке светосилы», а другое — еще и поглумиться над её участниками. Главный специалист Zeiss Ikon AG по связям с общественностью Вольф Веран (Wolf Wehran) после возвращения с очередной выставки Фотокина решил подшутить над этим соревнованием. И не просто подшутить, а еще и заодно лишний раз напомнить о философии, которой всегда придерживалась в отношении фотографической оптики компания Carl Zeiss: «Важна не абсолютная максимальная светосила, важна максимальная апертура, при которой объектив способен создавать качественное изображение».
В общем, по возвращении в Оберкохен Вольф Веран встречается с другом из подразделения проектирования объективов, чтобы вместе приготовить шутку. Устроив рейд по шкафам и полкам лаборатории, они находят старую линзу от конденсора (для тех, кто не знает: «конденсор» — элемент конструкции конденсорного фотоувеличителя; как правило состоит из двух толстых плоско-выпуклых линз большого диаметра), стирают с неё пыль и оправляют её в корпус, напоминающий по виду объективы для выпускавшейся тогда зеркальной камеры Zeiss Contarex. Для максимальной схожести с реальным объективом, свою поделку они оснащают кольцом фокусировки (от 1 метра до бесконечности) и управления диафрагмой (от полностью открытой 0.33 до 5.6). Наконец они придумывают объективу имя — «Super-Q-Gigantar». Где «Q», как объяснил потом, спустя много лет, Вольф Веран, — первая буква от слова «Quatsch» («чушь, ерунда» по-немецки). Естественно, они гравируют на оправе не только название, но и значения главных параметров объектива — фокусное расстояние «40 мм» (эта цифра взята «от фонаря») и относительное отверстие «1:0.
33″. Именно ради последней цифры вся шутка и затевалась. Для тех, кто хотя-бы в общих чертах знаком с геометрической оптикой, надпись «относительное отверстие 1:0.33» — это как раз и есть полная чушь и ерунда (согласно расчетам, даже теоретически значение относительного отверстия для коррегированных объективов не может превышать 1:0.5). А значит — и всю эту инсталляцию нельзя рассматривать иначе, чем тонкую интеллектуальную шутку над участниками и зрителями «гонки светосилы». Ведь такой (и, тем более — более светосильный) объектив нельзя рассчитать и изготовить даже теоретически, не говоря уже о практике. Однако для тех, кто здравому смыслу, логике и знаниям предпочитает рекламную шумиху, эта невинная шутка обернулась бессонными ночами ожидания и расстройством от невозможности дождаться выпуска «того самого» объектива, с которым его снимки сразу станут лучше, обретут особую выразительность или даже дадут возможность покорить мир своими гениальными фотографиями.
Что же, шутка Вольфа Верана удалась.
И, как оказалось, даже спустя почти пол-века психология любителей фотоаппаратуры мало изменилась. Периодически всплывающая фотография этого «супер-объектива» и сейчас вызывает неподдельные «охи» и вздохи фотоаппаратолюбителей: «- Вот мне бы такой объектив — я бы таких снимков наделал…»
А без супер-объектива — как-то не снимается ничего…
Поэтому, положа руку на сердце, попробуем задать себе вопрос. Обязательно ли нужна какая-то особая супер-оптика для того, чтобы сделать хороший, интересный и насыщенный эмоциями кадр? Часто ли встречается сюжет, который можно запечатлеть только благодаря огромной светосиле или другим особым свойствам объектива? Так ли много художественных идей, требующих глубины резко изображаемого пространства толщиной с волос или нереально искаженной перспективы? И почему большинству знаменитых фотографов для создания большинства знаменитых фотографий вполне хватило пусть качественной, но совершенно обычной, не экстремальной оптики?
Сергей Дубильер (с) 2012
литература: «L’obiettivo piu’ luminoso del mondo» Agostino Maiello, Nadir magazine
10 самых интересных объективов в истории фотографии
Статья о самых удивительных объективах, созданных на протяжении истории фотографии.
Каждый фотограф хотел бы пополнить свою коллекцию хоть одним из этих оптических шедевров.
На протяжении почти 2-х столетий искусство фотографии, тесно взаимодействующее с наукой, позволяет людям запечатлевать мир вокруг себя благодаря тщательно спроектированным объективам. Однако существуют большие отличия в конструкции и свойствах различных оптических систем. В этой статье речь пойдет о самых интересных объективах, созданных человеком.
Портретный объектив Петцваля с управляемым боке
Портретный объектив Петцваля
Йозеф Петцваль (Petzval Josef, 06.01.1807-19.09.1891) — основоположник фотографической оптики. Петцваль не оставил после себя авторских трудов, но его помнят за созданные им уникальные на то время объективы. Методика, которой пользовался Петцваль, не сохранилась. Однако известно, что он сотворил свой портретный объектив на основании аналитических расчетов аберраций.
Объектив Петцваля имел большую светосилу (F 1:3,7). Несмотря на то, что поле зрения всего 12°, он обладал непревзойдённой по тем временам светосилой, почти полным отсутствие дисторсии, отличной резкостью в фокусе и интересными плавными боке.
В 2013 году сообщество Ломографии запустили проект по выпуску культового объектива на краудфандинговой платформе kickstarter, чем и вызвали новую волну интереса.
Leica Noctilux-M 50mm f/0.95: Скорость и точность
Leica Noctilux-M 50мм F/0.95
Объектив Leica Noctilux-M 50мм F/0.95 был разработан легендарной немецкой компанией Leica. Компания рекламировала его как объектив, который «превосходит человеческий глаз по быстроте восприятия». Несмотря на широкую диафрагму, Noctilux-М по прозвищу «Король Ночи» сохраняет высокую резкость. Творение компании Leica стало известно миру как самый светосильный асферический объектив в истории. Его стоимость, на сегодняшний день, свыше 10 000 долларов.
Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7: Экстремальная светосила
Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7
Этот объектив разработали в 1966 году с грандиозной целью: чтобы NASA с его помощью сделало фотографии обратной стороны Луны. Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7 – один из самых светосильных объективов (а возможно и самый светосильный) из созданных человечеством.
Таких объективов изготовили всего лишь десять экземпляров: один сохранился у Carl Zeiss, шесть штук приобрело агентство NASA, и три купил режиссёр Стэнли Кубрик. Planar 50 мм F/0.7 позволил Кубрику снимать сцены, освещённые лишь свечами в фильме «Барри Линдон».
Nikkor 6 мм F/2.8: Рыбий глаз с супер широкими углами обзора
Nikkor 6 мм F/2.8
Легендарный Nikkor 6 мм F/2.8 с полем обзора 220 градусов может снимать позади себя. Объектив состоит из 12 элементов в 9 группах, которые работают вместе и приводят в действие это пятикилограммовое чудо инженерной мысли. Nikkor 6 мм включает в себя шесть встроенных фильтров для баланса белого. В последний раз экземпляр этого объектива продали в Лондоне за 160 000 долларов. Посмотреть пример видеосъемки этого удивительного изобретения можно на youtube: Nikkor 6 мм F/2.8. Увидеть работу этого объектива можно по ссылке.
Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4: Сверх-телеобъектив
Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4 F/0.
7
Этот объектив был разработан специально для анонимного любителя “фотоохоты” из Катара и произведен в единственном экземпляре. Компания Carl Zeiss представила Apo Sonnar T* 1700 мм F/4 в 2006 году на выставке Photokina в Германии. Известно, что он состоит из 15 элементов в 13 группах и предназначен для систем среднего формата. Его стоимость осталась тайной.
Sigma 200-500 мм F/2.8: Монстр в мире спортивной съёмки
Sigma 200-500 мм F/2.8
Объектив Sigma 200-500 мм F/2.8 легко спутать с базукой. Это один из самый быстрых объективов современности. Sigma 200-500 мм F/2.8 обладает огромной скоростью фокусировки, что позволяет делать с его помощью уникальные спортивные кадры. Благодаря 2-xкратному телеконвертеру в его конструкции можно легко увеличить диапазон расстояния до 1000 мм. Интересно, что этому объективу нужна его собственная батарея для использования автофокуса. Стоимость этого телеобъектива стартует от 26 000 долларов. В интернете можно найти много забавных обзоров на Sigma 200-500 мм F/2.
Canon 5200 мм F/14 : Экстремальное расстояние съемки
Canon 5200 мм F/14
Этот объектив весит более девяноста килограммов без опоры. Такому гиганту с диафрагмой F/14 под силу сфокусироваться на объектах, расположенных на расстоянии от 30 км до 52 км. Если ни один из вышеперечисленных объективов не смог унять вашу жажду фокусных расстояний, то, возможно, 5200 мм от Canon покажется вам интересным. Было произведено всего три копии Canon 5200 мм F/14, и один из них был продан на Ebay за 50000 долларов.
Lensbaby Composer Pro 50: Уникальная точечная фокусировка
Lensbaby Composer Pro 50
Не все уникальные объективы обойдутся вам в целое состояние, и Lensbaby’s Composer Pro этому прямое доказательство. Этот объектив доступен всего за сумму $299 и позволит проводить интересные эксперименты, фокусируя резкость на интересующих вас деталях фотографии и погружая края изображения в глубокое размытие.
Объектив Composer Pro с модулем Sweet 50 имеет диафрагму F/2.5 и совместим с большинством полнокадровых камер и фотоаппаратов формата APS-C. Существуют вариации объектива 35 мм и 80 мм за 379 долларов и за 499 долларов соответственно.
Canon 1200 мм f/5.6: Олимпийский гигант
Canon 1200 мм f/5.6
Canon 1200 мм F/5.6 не ставит никаких новых рекордов как предыдущие объективы из нашего списка, но его характеристики и история заслуживают упоминания. Он состоит из 13 элементов в 11 группах и весит 16 килограмм. Объектив выпустили к летним Олимпийским играм в Лос-Анджелесе в 1984 году. Благодаря своему фокусному расстоянию он отлично подходит для съемки спорта и дикой природы. Было изготовлено менее 100 копий, одна из которых была продана в апреле 2015 года на B&H за 180 000 долларов.
Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм : Самый дорогой объектив в истории
Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм
Известно о существовании двух экземпляров Leica APO-Telyt-R 1:5. 6/1600 мм, один из которых был куплен катарским принцем за рекордную сумму в 2 064 500 американских долларов, что и сделало этот объектив самым дорогим в истории. Длина рекордсмена составляет около 1,2 метра, а вес около 60 килограммов. Детальные технические характеристики не были представлены общественности.
Спасибо за внимание! Надеюсь, вам понравилась эта статья. Оставляйте свои комментарии, предлагайте темы для новых материалов и обязательно подпишитесь на обновления блога через e-mail. Для этого достаточно только ввести адрес почтового ящика, на который будет удобно получать письма. До скорых встреч!
Комментариев: 20
Теги: Оборудование
Поделиться
Назад
Вперед
Рекомендации
Об авторе
Фотограф, Арт-директор
Более 10 лет в рекламе и fashion.
Клиенты: LVMH, Сanon, Hyundai, Dyson, Volvo, DHL, Pepsi и другие.
| Примеры работ
Новые объективы Canon RF: расширенный диапазон фокусных расстояний для любых задач — Пресс-центр Canon
Москва,14 сентября 2021 г. Сегодня компания Canon Europe объявляет о выпуске двух объективов RF, благодаря которым у нового поколения фотолюбителей и создателей контента появится недорогой и практичный комплект оборудования для самых разных задач. Это две легкие и компактные модели: RF 16mm F2.8 STM — первый в линейке EOS R сверхширокоугольный объектив Canon с фиксированным фокусным расстоянием, и зум-телеобъектив RF 100–400mm F5.6–8 IS USM. Универсальный объектив RF 16mm F2.8 STM предназначен для все более популярного видеоблогинга, но отлично подойдет и для съемки пейзажей, архитектуры или звездного неба. А объектив RF 100–400mm F5.6–8 IS USM, позволяющий приближать в кадре удаленные объекты, идеален для съемки спортивных соревнований и дикой природы.
Универсальные объективы, представленные одновременно с новой камерой Canon EOS R3, подойдут для самых разных жанров: от видеоблогов до астрофотографии
RF 16MM F2.8 STM
RF 100-400MM F5.6-8 IS USM
С появлением этих двух объективов система Canon EOS R делает еще один шаг навстречу фотографам и видеографам с самыми разными потребностями и стилями съемки.
Новые фокусные расстояния для увлеченных фотографов и создателей контента
Характерные для системы EOS R байонет большого диаметра и уменьшенный рабочий отрезок позволили нам сконструировать высококачественные объективы в расширенном диапазоне фокусных расстояний, сделав их достаточно компактными. Обе новые модели обладают прекрасными оптическими характеристиками, а по цене вполне доступны даже начинающим фотографам. RF 16mm F2.8 STM — это фикс-объектив, дающий сверхширокий угол при съемке полнокадровыми камерами, который поможет создателям контента вывести качество их работ на новый уровень.
А зум-объектив RF 100–400mm F5.6–8 IS USM с максимальным фокусным расстоянием 400 мм позволит даже любителям снимать на профессиональном уровне. Обе новинки используют передовые оптические технологии Canon, в том числе покрытие Super Spectra, устраняющее паразитные изображения и блики, чтобы обеспечить четкие и детализированные кадры. Кроме того, каждая из них оснащена одним асферическим элементом, который устраняет аберрации и повышает качество изображения, не увеличивая вес и размер корпуса, в отличие от многоэлементных асферических систем.
Объектив RF 16mm F2.8 STM: широкий взгляд на мир
Универсальный широкоугольный светосильный объектив RF 16mm F2.8 STM отлично подходит для создания видеоблогов и фото в самых разных жанрах — от групповых кадров до пейзажей и архитектуры. Это первый в системе EOS R сверхширокоугольный «фикс» — фокусное расстояние 16 мм обеспечивает очень широкий угол обзора и создает ощущение глубины пространства. Благодаря светосиле f/2.
Объектив RF 100–400mm F5.6–8 IS USM: в самой гуще событий
Новый зум-телеобъектив для начинающих фотографов спортивных соревнований и дикой природы предлагает гибкий диапазон фокусных расстояний 100–400 мм и прекрасно подходит для съемки удаленных объектов.
Компактный и практичный комплект для увлеченных творцов
Вместе два новых объектива составят легкий и универсальный комплект оптики для продвинутых видео- и фотолюбителей. Общий диапазон фокусных расстояний RF 100–400mm F5.6–8 IS USM и RF 16mm F2.8 STM даст необходимую гибкость для работы в самых разных жанрах. Модель RF 16mm F2.8 STM весом всего 165 г понравится и видеоблогерам, которые часто снимают в дороге, и пейзажным фотографам, которым нужен портативный, но мощный широкоугольный объектив. А RF 100–400mm F5.6–8 IS USM при довольно скромной массе 635 г обеспечит комфортную работу в выдающемся теледиапазоне. Это незаменимый инструмент для любого натуралиста: благодаря компактным размерам объектив можно брать с собой на долгие прогулки «в полях».
Сегодня Canon также выпускает EOS R3 — превосходную камеру для профессиональных спортивных и репортажных фотографов. Дополнительную информацию можно найти на нашем сайте: https://www.canon.
ru/latest-products/
Основные особенности объектива RF 16mm F2.8 STM
- Сверхширокоугольный объектив с фиксированным фокусным расстоянием 16 мм
- Широкая диафрагма F2.8
- Шаговый мотор STM для плавной и тихой фокусировки
- Масса всего 165 г
- Минимальная дистанция фокусировки 13 см
- Максимальное увеличение 0,26x
Основные особенности объектива RF 100–400mm F5.6–8 IS USM
- Универсальный диапазон фокусных расстояний 100–400 мм
- Масса всего 635 г — меньше, чем у других объективов с подобными характеристиками
- Минимальная дистанция фокусировки 88 см (при фокусном расстоянии 200 мм)
- Мотор Nano USM для плавной и быстрой фокусировки
- Система оптической стабилизации изображения с компенсацией 5,5 ступеней и совместимость с камерами, имеющими встроенную систему стабилизацию (IBIS)
1 Минимальная дистанция фокусировки достигается при фокусном расстоянии 200 мм.
2 Максимальное увеличение достигается при фокусном расстоянии 400 мм.
Дополнительная информация
Изображения RF 16MM F2.8 STM
Изображения RF 100-400MM F5.6-8 IS USM
Первый в мире объектив F1.0 с автофокусом
Корпорация FUJIFILM рада объявить о запуске нового объектива FUJINON XF50mmF1.0 R WR, первого в мире объектива для беззеркальных камер с автофокусом и максимальной диафрагмой F1.0. Это 35-й по счету объектив для системы цифровых камер серии X, который обеспечивает исключительное качество изображений благодаря уникальным технологиям Fujifilm.
XF50mmF1.0 R WR — это сверх светосильный средне-телеобъектив с фиксированным фокусным расстоянием 50 мм (эквивалент 76 мм в формате 35 мм) и максимальной диафрагмой F1.0. Как самый светосильный сменный объектив, когда-либо произведенный корпорацией Fujifilm, он обеспечивает несравненную разрешающую способность благодаря конструкции с большим диаметром, а также позволяет создавать красивый эффект боке с насыщенным размытием зоны вне фокуса.
При закрытой диафрагме можно получить высокую резкость по всему полю кадра, что расширяет универсальность использования объектива.
Наличие в XF50mmF1.0 мощного мотора автофокусировки постоянного тока обеспечивает быструю и точную фокусировку даже при съемке с максимальной широкой диафрагмой F1.0. Объектив поддерживает функцию автофокусировки по лицам/глазам, которая обеспечивает нужный уровень фокусировки при портретной съемке, чего довольно сложно добиться вручную при работе с очень малой глубиной резкости.
Особенности продукта
(1) Невероятно малая глубина резкости
XF50mmF1.0 R WR состоит из 12 линз, объединенных в девять групп, а также включает в себя одну асферическую линзу и две низкодисперсионных, которые обеспечивают оптимальный контроль сферических аберраций. При съемке с максимальной диафрагмой F1.0 или близкой к ней XF50mmF1.0 R WR может обеспечить поражающе малую глубину резкости. Тщательно сконструированная закругленная диафрагма создает мягкий эффект боке, характерный для профессиональных фотографий, позволяя создавать изумительные портреты с практически трехмерным объемом и высокой четкостью изображения от края до края.
С помощью этой возможности вы можете оставить в фокусе только глаза человека, создавая интересные портреты крупным планом. Но эта функция подходит не только для портретов. Возьмите объектив с собой на улицу или используйте для повседневной съемки, и вы сможете превратить беспорядочные локации в чистый фон, который выделяет каждый объект в кадре.
(2) Съемка при низкой освещенности
Очень широкая диафрагма XF50mmF1.0 R WR означает, что вы можете делать отличные снимки даже при слабом освещении. Ночью или в полутемных помещениях объектив XF50mmF1.0 R WR позволяет использовать самые большие значения диафрагмы, ранее недоступные в объективах серии XF, собирая больше света для создания качественных изображений. Объектив XF50mmF1.0 R WR также выставлять более короткую выдержку, которая позволяет фиксировать движение и использовать низкие настройки ISO для получения детализированных изображений. В качестве альтернативы можно применять более высокие настройки ISO с диафрагмой F1.0, чтобы добиться невероятной универсальности и пользоваться объективом во время съемок при слабом освещении, например, во время астрофотографии.
Если требуется ручная фокусировка, например, при записи видео, кольцо ручной фокусировки вращается на 120 градусов, гарантируя точное управление и быстрое перемещение по диапазону фокусировки вплоть до бесконечности. И наконец, несмотря на большой диаметр объектива и диафрагмой F1.0, его вес, размер и защита от атмосферных воздействий делают его практичным выбором для любого профессионального фотографа.
(3) Первый в мире объектив F1.0 с автофокусировкой для беззеркальных камер
Первый в мире автофокусный объектив с диафрагмой F1.0 среди всех беззеркальных систем, в том числе и полнокадровых. Он собирает больше света, чем любой предыдущий объектив серии XF, и поддерживает автофокусировку при уровне яркости –7EV. Предыдущий предел уровня освещенности для автофокуса был доступен при –6EV с использованием объективов с максимальной диафрагмой F1.4. Теперь пользователям серии X доступна более быстрая и точная автофокусировка при слабом освещении и даже в почти полной темноте.
Дополнительная фазовая автофокусировка (PDAF) на сенсоре, автофокусировка по лицу/глазам и мощный мотор постоянного тока обеспечивают быструю и точную автофокусировку при небольшой глубине резкости.
(4) Точная фокусировка в самый нужный момент
Чтобы максимально использовать преимущества сверхмалой глубины резкости, необходима очень точная фокусировка. Поэтому фокусировочное кольцо XF50mmF1.0 в восемь раз точнее, чем у любого предыдущего объектива серии XF. Это позволяет очень точно выставлять фокус от минимального расстояния до бесконечности. Для этого в объективе XF50mmF1.0 R WR кольцо фокусировки поворачивается на 120º, чтобы вы могли без ошибок фокусироваться вручную и добиться высокой точности в режимах фокус пикинг (Focus peaking) и ассистент фокусировки (Focus assist). Поворот на 120º также делает фокусировку более точной и продуманной, а сам объектив разработан таким образом, чтобы минимизировать эффекты смещения фокуса при съемке.
(5) Создан для того, чтобы желание фотографировать становилось сильнее
Хотя XF50mmF1.
0 R WR является светосильным объективом с F1.0, его можно использовать для создания потрясающих снимков практически в любом жанре. При длине 103,5 мм и весе 845 г, этот объектив достаточно компактный и удобный для переноски. Как и остальные объективы серии XF, защищенные от атмосферных воздействий, он герметизирован в 11 точках для защиты от влаги и пыли, его можно использовать при температурах до –10 °C. В сочетании с защищенным от погоды корпусом беззеркальной цифровой камеры серии X объектив XF50mmF1.0 R WR позволяет создавать уникальные изображения в самых сложных условиях.
LS: Planar — история и особенности одного из самых известных фото объективов.
Разработанный Паулем Рудольфом объектив имел строгий симметричную конструкцию, состоящую из шесть линз, в четырех группах. Положительная линза и менисковая склейка большой кривизны до и после диафрагмы. Из-за такой конструкции, у объектива Planar также есть и другое название — двойной объектив Гаусса. Так как каждая из половинок Planar напоминает по конструкции объектив телескопа, изобретенный знаменитым математиком Карлом Фридрихом Гауссом еще в 1817 году.
Пауль Рудольф, существенно модифицировал оригинальную конструкцию объектива Гаусса. Он увеличил толщину внутренних менисков и выполнил их в виде склейки из двух разных типов стекла. Которые имели одинаковые показатели преломления, но разные значения дисперсии. Это позволило, за счет выбора необходимого радиуса сопряжения элементов склейки, выбирать необходимую коррекцию хроматических аберраций, не влияя на монохроматическую коррекцию.
В результате, для того времени объектив Planar давал превосходную четкость изображения в сочетании с высокой светосилой.
В частности, кривизна поля была очень низкой. Другими словами, изображение было очень плоским или «планарным» — отсюда и название объектива — Planar.
В каталоге 1897 года сообщалось: «При работе с Planar, имейте в виду, что из-за высокой светосилы объектива возможно небольшое переэкспонирование. Качество объектива Planar превосходит двойные анастигматы, существующие на сегодняшний день. В первую очередь, он подходит для всех видов репродукционной съемки и дает отличные результаты».
Несмотря на все эти характеристики, первоначально объектив Planar имел незначительный успех. Это объяснялось тем, что, хотя более старые двойные анастигматы (позже: Protar) и уступали ему в качестве изображения, но были более универсальными, поскольку передние и задние половинки этих объективов могли быть использованы по отдельности, что давало возможность получить три разных фокусные расстояния. Кроме это, объектив Planar был значительно более чувствительным к ярким источникам света в кадре, из-за восьми поверхностей стекло-воздух и большей кривизны линз, а антибликовые покрытия на тот момент еще не были изобретены.
Из-за этого переотраженный свет внутри объектива создавал ореолы и бликов на изображении, потому что от каждой поверхности стекло-воздух отражается около 4% падающего на нее света.
Схема двойного объектива Гаусса долгое время не была востребована, и только после 1920 года конструкторы опять начали эксперименты с ней, чтобы создать более светосильные объективы. В 1927 году, Вилли Мертэ из Carl Zeiss в Йене разработал целую серию объективов для 35-мм фотокамер и 16-мм кинокамер с максимальной диафрагмой F/2 и F/1,4. Эти объективы вышли на рынок под названием Biotar. Их дизайн был очень похож на оригинальный объектив Planar, но в них отказались от строгой симметрии для радиусов кривизны поверхностей и коэффициента преломления для оптических элементов, для большее эффективной коррекции аберраций.
Почти все современных светосильные объектива с средним углом поля зрения (фокусное расстояние 50-100мм для 35-мм зеркальной камеры) являются преемниками схемы Biotar.
Количество существующих вариантов практически безгранично. Для достижения максимальной светосилы, к классической 6-элементной схеме добавляют одну или две линзы. Эти элементы выполняются виде склеенной группы линз. Несмотря на внешнее сходство, современные модели дают значительно более высокое качество изображения в сравнении со своими предшественниками, в значительной степени обусловленное применением новых оптических материалов.
В 1927 году, когда появился объектив Biotar, самый высокий показатель преломления оптического стекла составлял 1,673, а спустя 40 лет конструкторы объективов уже могли использовать стекла с индексом 1,8 или даже 1,9. Значительно более высокий показатель преломления позволяет уменьшить кривизну поверхности линзы, при сохранении той же преломляющей способности, что уменьшает аберрации, вызванные сферической формы. Но у материалов с высоким показателем преломления есть и некоторые недостатки, так как они обладают высокой дисперсии. Поэтому применение лантановых стекол в конце 1950-х годов заложило важную основу для дальнейшего совершенствования объективов.
При среднем показателе преломления, лантоновые стекла имеют более оптимальные дисперсионные свойства и являются идеальными дополнением для оптических элементов с высоким показателем преломления. Использование последних достижений в технологии изготовления оптических материалов, позволяет вдохнуть в старые схемы, такие, как Planar новую жизнь.
В результате Второй мировой войны, компания Carl Zeiss оказалась разделена на две независимые друг от друга организации. Одна осталась в восточной части Германии, в городе Йена, на исторической родине CarlZeiss, а в западной части Германии, в городе Оберкохен была образована вторая компания Carl Zeiss. После разделения обе компании из Йены и Оберкохена выпускали аналогичные продукты и вели судебные разбирательства за право обладание торговыми марками, которые затянулись на несколько лет. Carl Zeiss из Йены подал иск на право использования торговой марки Biotar, поэтому Carl Zeiss из Оберкохена использовал историческое название Planar, для обозначения выпускаемых им объективов, основанных на двойном объективе Гаусса.
А имя Biotar никогда не использовал в своей продукции. Два этих названия, Planar и Biotar, на одном и том же по конструкции объективе, можно встретить на камерах ROLLEIFLEX, сделанных в начале 1950-х годов, когда объективы для этих камер еще производились как на востоке, так и западе.
Carl Zeiss из Оберкохена, также разработал 5-линзовую модель Planar, чтобы упростить конструкцию без ущерба для качественных характеристик, благодаря достижениям в технологии изготовления оптического стекла. В Йене, этот тип объектива назывался Biometar.
Эта 5-линзовая модель Planar была очень популярна в исполнении для самых разных по формату камер, от широкоугольника 3,5/35 для дальномерных камер Contax до 3,5/135 для крупноформатных камер 9×12. Эта модель также замечательный пример, демонстрирующий, что качество изображения на прямую не зависит от количества линз в объективе: была также и 7-линзовая модель Planar для камер формата 6х6, но она не имела более высоких характеристик.
Во многом сложность достижения необходимых характеристик зависит и от типа самой камеры. Например, начальные расчетные условия для зеркальной камеры, значительно сложнее, чем для дальномерной или крупноформатной камеры, так как задняя линза объектива в зеркальной камере не может находиться вплотную к плоскости изображения, чтобы оставалось пространство для размещения механизма подъема зеркала.
Изобретение Пауля Рудольфа получило заслуженное признание пройдя многолетний путь экспериментов, поисков и технических открытий. После того, как Александр Смакула (сотрудник Carl Zeiss) в 1935 году изобрел антибликовое покрытие и началось его широкого применения после окончания Второй мировой войны, стало возможным полностью раскрыть потенциал двойного объектива Гаусса без каких-либо отрицательных «побочных эффектов», и создать выдающиеся объективы для самых разных областей применения.
Разработанный в шестидесятых годах ХХ века Planar 0,7/50, отличный пример возможностей использования этой конструкции, для создания светосильных объективов.
Он и сейчас является самым светосильным фото объективом в мире. Planar 0,7/50 создает изображение, которое в четыре раза ярче, чем у современных объективов 1,4/50. Первоначально он был разработан по заказу НАСА для съемки обратной стороны Луны. Объектив получил еще большую известность, когда легендарный режиссер Стенли Кубрик использовал его для съемок своего фильма «Барри Линдон», сняв несколько сцен только при свете свечей, для создания уникальной атмосферы. В 2011 году один из этих объективов ушел с молотка за 90 000 евро.
К сожалению, этот «идеальный объектив» практически невозможно адаптировать для зеркальной камеры. Он имеет диаметр круга изображения 27 мм, что чуть меньше чем у формата APS-C, а последняя линза большого диаметра очень близко располагается к плоскости светочувствительного материала, это расстояние составляет всего 5,3 мм.
Поэтому объектив был оснащен центральным затвором и устанавливался на специальную версию камеры HASSELBLAD.
Были и более «земные» задачи за пределами обычной фотографии, которые помогали решать объективы Planar. Когда в первую очередь важна, не светосила, а другие характеристики, например, одинаковое разрешение и полное отсутствие искажений по всему полю изображения для микрофильмирования документов.
При написании статьи были использованы материалы из брошюры: From the Series of Articles on Lens Names:Planar by H. H. Nasse. Carl Zeiss AG Camera Lens Division July 2011
Самые интересные объективы в мире
Сейчас каждый второй — фотограф, а в ЖЖ так каждый первый фотограф имеющий несколько фотоаппаратов и объективов. Я думаю вам будет интересна эта информация.
На протяжении почти двух столетий развивается искусство фотографии, а вместе с ним и оборудование, которое позволяет людям запечатлеть окружающий мир.
Сегодня мы посмотрим на самые экзотические модели объективов, которые выпускались за всю историю фотографии.
1. Портретный объектив Петцваля с управляемым боке: Lomography Petzval 58 Bokeh Control Art
Культовый объектив Петцваля снова оказался в центре всеобщего внимания в 2013 году, когда сообщество Ломографии воскресило его через кампанию на краудфандинговой платформе Kickstarter. Оригинал разработал в 1840 году Йозеф Петцваль. В нём для управления диафрагмой используется традиционная система Уотерхауса (Waterhouse). Результаты съёмки с этим объективом впечатляют чрезвычайной резкостью и в то же время непревзойдённым плавным боке. В настоящее время его продают по цене около 600 долларов.
«Первый объектив Петцваля c управляемым боке – Lomography Petzval 58 Bokeh Control Art»
2. Супер широкоугольный объектив рыбий глаз: Nikkor 6 мм F/2.8
Легендарный Nikkor 6 мм F/2.8 с полем зрения 220 градусов может снимать позади себя. Объектив состоит из 12 элементов в 9 группах, которые работают вместе, чтобы приводить в действие это пятикилограммовое чудо инженерной мысли.
Nikkor 6 мм включает в себя шесть встроенных фильтров для баланса белого. В последний раз экземпляр этого объектива продали в Лондоне за 160 000 долларов.
«Видеосъёмка с Nikkor 6 мм F/2.8 – объектив который может видеть позади себя»
3. Экстремально светосильный: Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7
Первоначально этот объектив разработали в 1966 году с грандиозной целью: чтобы НАСА с его помощью сделало фотографии обратной стороны Луны. Carl Zeiss Planar 50 мм F/0.7 – один из самых светосильных объективов (если не самый светосильный) из когда-либо созданных. Всего изготовили лишь десять экземпляров этого объектива: один сохранился у Carl Zeiss, шесть штук приобрело агентство НАСА, и три купил режиссёр Стэнли Кубрик. Planar 50 мм F/0.7 позволил Кубрику снимать сцены, освещённые лишь свечами в фильме «Барри Линдон».
4. Супер телеобъектив: Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4
Компания Carl Zeiss показала этот объектив в 2006 году на выставке Photokina в Германии. Carl Zeiss Apo Sonnar T* 1700 мм F/4 разработан специально для анонимного любителя «фотоохоты» из государства Катар.
Цена осталась тайной. Известно лишь, что объектив состоит из 15 элементов в 13 группах и предназначен для систем среднего формата.
5. Зверь для спортивной съёмки: Sigma 200-500 мм F/2.8
Он похож на базуку, но это один из самых быстрых объективов на рынке. Sigma 200-500 мм F/2.8 обладает мега высокой скоростью фокусировки для съёмки спорта. С 2x телеконвертером можно легко увеличить диапазон расстояний до 1000 мм. Цена на этот уникальный телеобъектив стартует от 26 000 долларов. В интернете есть забавные обзоры Sigma 200-500 мм F/2.8.
6. Экстремальное расстояние: Canon 5200 мм F/14
Если ни один из вышеперечисленных объективов не смог унять вашу жажду фокусных расстояний, то, возможно, 5200 мм монстру от Canon это удастся. Он весит более девяноста килограммов без опоры. Такому гиганту с диафрагмой F/14 под силу сфокусироваться на объектах, расположенных на расстоянии от 30 км до 52 км.
Были изготовлены всего три копии объектива Canon 5200 мм F/14; одну из них продали на eBay за 50 000 долларов несколько лет назад.
7. Скорость и точность: Leica Noctilux-М 50 мм F/0.95
Немецкая компания, известная своей высококачественной техникой, выпустила объектив Leica Noctilux-M 50 мм F/0.95, подбираясь к границе возможного. Хотя он и не самый светосильный в истории, но самый светосильный асферический объектив. Несмотря на широкую апертуру, Noctilux-М по прозвищу «Король Ночи» сохраняет высокую резкость. Leica рекламировала его как объектив, который «превосходит человеческий глаз по быстроте восприятия». Цена на него установилась в области свыше 10 000 долларов.
8. Уникальный рисунок боке «мыльные пузыри»: Meyer-Optik Trioplan F/2.8
Недавно на Kickstarter стартовала кампания по сбору средств для перевыпуска легендарного объектива Meyer-Optik G?rlitz Trioplan 100 мм F/2.8, ставшего популярным в 60-е годы прошлого века. Это ещё один объектив, обеспечивающий уникальный рисунок боке в зоне нерезкости, который в народе назвали «мыльные пузыри». Первоначально объектив выпускал один из крупнейших оптических заводов Германии, который основал Уго Мейер в конце XIX века.
Современная версия объектива Meyer-Optik Trioplan F/2.8 появится на рынке в октябре этого года по цене 1000 долларов.
9. Точечная фокусировка: Lensbaby Composer Pro 50
Не все уникальные объективы должны обходиться в кругленькую сумму, как раз это нам доказывает Lensbaby’s Composer Pro with Sweet 50 Optic.
За 299 долларов можно обзавестись уникальным объективом, который позволит проводить творческие фотоэксперименты и погружать края изображения в глубокое размытие. Объектив Composer Pro с модулем Sweet 50 имеет апертуру F/2.5 и совместим с фотоаппаратами формата APS-C и полнокадровыми фотокамерами. Существуют вариации объектива 35 мм и 80 мм за 379 долларов и за 499 долларов соответственно.
10. Олимпийский гигант: Canon 1200 мм F/5.6
Canon 1200 мм F/5.6 занимает место в нашем списке как классика, достойная упоминания. Этот шестнадцатикилограммовый супер телефото объектив с 13 элементами в 11 группах впервые появился в 1984 году. Его выпустили к летним Олимпийским играм в Лос-Анджелесе.
Благодаря огромному диапазону фокусных расстояний, он предназначался для съёмки спорта и дикой природы. Всего изготовили менее 100 экземпляров. Один из них продали в апреле 2015 года на B&H за 180 000 долларов.
11. Самый дорогой объектив: Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм
Катарский принц заплатил за этот уникальный объектив колоссальную сумму в 2 064 500 американских долларов, что делает его самым дорогим в мире. Известно о существовании двух экземпляров Leica APO-Telyt-R 1:5.6/1600 мм, детальные технические характеристики не разглашались. Длина рекордсмена составляет примерно 1.2 метра, а вес – около 60-ти килограммов.
Tags: Фото
8 самых быстрых объективов 2022 года – превысьте ограничение скорости благодаря стеклу со светосилой f/0,75
(Изображение предоставлено: Экспериментальная оптика) Выпуск сверхсветосильного объектива Nikon Z 58mm f/0.95 S Noct заставил всех ощутить потребность в скорости. И теперь это подпитывается выпуском Fujifilm 50mm f/1.
0.
Однако, несмотря на всю помпезность и ценник в 8000 долларов, Nikon Noct не является самым светосильным объективом на сегодняшний день — на самом деле, это даже не единственный объектив с диафрагмой f/0,95, который вы можете купить прямо сейчас (лишь один из самый дорогой).
Конечно, самый светосильный объектив из когда-либо созданных на самом деле не является продуктом передовых технологий 2020 года и не является результатом широко разрекламированных байонетов RF или Z с их беспрецедентным расстоянием между фланцами, которые «позволяют производить оптику, которая была никогда не было возможно раньше».
Самый светосильный объектив — легендарный Carl Zeiss Super-Q-Gigantar 40mm f/0.33 (открывается в новой вкладке), хотя это был рекламный проект Zeiss, и он не сработал. Потом были такие странности, как российский зеркальный объектив Goi CV 20mm f/0.5 и Signal Corps Engineering 33mm f/0.6, и был даже Canon 65mm f/0.75 (открывается в новой вкладке) и Canon 50mm f/0.
75 XI (открывается в новой вкладке).
Когда дело доходит до современных объективов, самые светосильные объективы гораздо менее амбициозны, но гораздо более практичны. Итак, вот восемь самых светосильных объективов для камер 2021 года…
1) Handevision / Kipon Ibelux 40mm f/0.85 Mark II
(Изображение предоставлено Petapixel)Крепления: Canon EF-M, Fujifilm X, Micro Four Thirds, Sony E, Leica L
Первоначальная версия объектива была настолько не впечатляющей, что Стив Хафф : «это то, что я никогда не рекомендовал бы из-за стоимости, размера, того факта, что это только APS-C, большой вес и не впечатляющие характеристики при съемке с широко открытой диафрагмой, что является главной особенностью этого объектива. тот факт, что на A6000 Sony есть проблема с полосами, а также проблемы с конструкцией».
Вторую итерацию оптики рассмотрел неподражаемый Кай Вонг , который отметил, что широко открытая оптика все еще была «мягкой, как детские какашки» с «дерьмовой тонной» окантовки при широко открытой диафрагме.
Это часто является компромиссом для объективов со сверхширокой апертурой, наряду с тем фактом, что глубина резкости настолько мала, что резко затрудняет фокусировку даже при пиковой фокусировке (определенно проблема, поскольку это объектив с ручной фокусировкой). .
Если хотите, можете купить Ibelux (откроется в новой вкладке) за 1480 долларов в B&H.
2) Zhongyi Mitakon Speedmaster 50mm f/0.95
(Изображение предоставлено Zhong Yi Optics)Крепления: Canon EF, Canon RF, Nikon Z, Sony FE, Micro Four Thirds Принося доступную скорость в массы, Mitakon Speedmaster 50mm f/0.95 от Zhongyi стал хитом среди фотографов, когда он был запущен (Zhongyi также производит менее популярный Speedmaster 35mm f/0.95 для креплений EF-M, Sony E и Fujifilm X ).
Эта беззеркальная оптика выпускается в трех вариантах: полнокадровая цифровая зеркальная версия для Canon, полнокадровая беззеркальная версия для Canon, Nikon и Sony и уменьшенная версия для Olympus, Panasonic и др.
Глубина резкости невероятно мягкая на широко открытой диафрагме, и, хотя резкость тоже немного мягковата, этот объектив по-прежнему более чем пригоден для использования — хотя версия Micro Four Thirds настолько компактна, что во время фокусировки легко сбить кольцо диафрагмы без щелчка.
Полнокадровая версия обойдется вам в 799 долларов (откроется в новой вкладке), а опция Micro Four Thirds обойдется вам в 379 долларов (откроется в новой вкладке).
• Обзор Zhongyi Mitakon Speedmaster 50mm f/0.95 (открывается в новой вкладке)
Лучший на сегодня Zhongyi Mitakon Speedmaster 50mm f/0.95 предлагает
5 отзывов покупателей на Amazon (открывается в новой вкладке)
4900☆☆4 (открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
499 $
View
Показать больше предложений
3) Voigtländer Nokton 10,5/17,5/25/42,5 мм f/0,95
(Изображение предоставлено B&H): Micro Four Thirds
До появления Speedmaster компания Voigtländer держала в руках самые светосильные диафрагмы для пользователей Olympus и Panasonic.
Благодаря двукратному кроп-фактору на камерах Micro Four Thirds эти, казалось бы, непонятные фокусные расстояния становятся мощными простыми числами, равными 21 мм, 35 мм, 50 мм и 85 мм.
Конечно, кроп-фактор (как и для любого датчика кроп-фактора) означает, что он также влияет на эффективную глубину резкости, поэтому эти объективы фактически работают как оптика с диафрагмой f/1.9 с точки зрения создаваемого ими размытия фона. Однако их важнейшая светосила остается неизменной при f/0,95.
Объективы начинаются с 799 долларов (открывается в новой вкладке) для более длинных фокусных расстояний и становятся дороже, чем шире вы получаете, достигая максимума в 1099 долларов (открывается в новой вкладке).
Лучший на сегодняшний день объектив Voigtlander Nokton 17,5 мм f/0,95 сделок.
(откроется в новой вкладке)
(откроется в новой вкладке)
899 $
(откроется в новой вкладке)
749 $
(откроется в новой вкладке)
View (откроется в новой вкладке)
View (откроется в новой вкладке) открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
749 $
View
Показать больше предложений
4) Leica Noctilux-M 50mm f/0.
95 ASPH (Изображение предоставлено: 90 B&H) Leica M «Являясь самым светосильным асферическим объективом в мире, Noctilux-M 50mm f/0.95 ASPH превосходит восприятие человеческого глаза», — кричит Leica. И действительно, эта диафрагма f/0,95 невероятно быстрая (даже несмотря на то, что она превосходит два объектива в этом списке), способная делать снимки с рук при свете свечи.
Однако это большой тяжелый объектив, вес которого достигает 700 г, и он обязательно даст нагрузку вашим предплечьям. Его резкость, закрученное боке и превосходные характеристики на долгие годы сделали его привлекательным объективом, особенно для тех, кто любит «волшебство Leica».
Как и все Leica, этот фотоаппарат стоит более 12 000 долларов.
Лучший на сегодняшний день объектив Leica Noctilux-M 50mm f/0.95 ASPH
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
Информация о цене отсутствует
(открывается в новой вкладке)
Проверьте Amazon (открывается в новой вкладке)
5) Nikkor Z 58mm f/0.
95 S Noct (Изображение предоставлено Nikon)Крепление: Nikon Z
2 Nikon
представила свои совершенно новые полнокадровые беззеркальные камеры Nikon Z6 и Nikon Z7 , большое внимание было уделено тому факту, что новый байонет Z позволит инженерам-оптикам создавать невероятные объективы, которые возможно благодаря новому межфланцевому расстоянию 16 мм.Витриной этого оптического прорыва является Nikkor Z 58mm f/0.95 S Noct (открывается в новой вкладке) — абсолютный бегемот объектива, который затмевает прикрепленную к нему камеру, а также обещает сокрушить ваш банковский счет благодаря заявленным характеристикам. Ценник 8000 долларов. Мы уверены, что он будет смехотворно резким, но когда Mitakon Speedmaster 50mm f/0.95 предлагает почти точно такие же характеристики буквально на 10% дешевле, вы, безусловно, много платите за пиксель.
• Nikon Nikkor Z 58 мм f/0,9Обзор 5 S Noct (открывается в новой вкладке)
Лучший на сегодня Nikon Nikkor Z 58mm f/0.
95 S Noct предлагает
Цена со скидкой
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
$11 197,43
открывается в новой вкладке)
7 414,95 $
(открывается в новой вкладке)
Вид (открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
7 996,95 $
(открывается в новой вкладке)
Посмотреть (открыть в новой вкладке)
(открыть в новой вкладке)
(открыть в новой вкладке)
Посмотреть (открыть в новой вкладке)
Показать еще предложения
6) TTArtisan Noctilux 50mm f/0.
953 (Изображение предоставлено TTArtisan)(открывается в новой вкладке)
Крепление: Leica M
Если у вас есть Leica M, но ваш бюджет не позволяет купить Leica Noctilux, то этот новый объектив от TTArtisan — то, что вам нужно. отвечать. TTArtisan уже предлагает несколько объективов для Leica M-mount, в том числе «рыбий глаз» 11 мм f/2,8, 21 мм f/1,5 и 35 мм f/1,4. TTArtisan 50mm f/0.95 стоит около 750 долларов, что делает его гораздо более доступным быстрым первоклассным вариантом.
Лучшие на сегодня предложения TTartisan 50mm f/0.95
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
755 $
(открывается в новой вкладке)
4 в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
755 $
(открывается в новой вкладке)
Вид (открывается в новой вкладке)
7) Fujifilm XF 50mm f/1.
0 (Изображение предоставлено Fujifilm)(открывается в новой вкладке)
Крепление: Fujifilm X
Этот объектив на самом деле самый медленный в списке, но Fujifilm XF 50mm f/1.0 R WR (открывается в новом вкладка) примечателен по двум причинам: первая из них заключается в том, что это объектив — единственный объектив в этом списке с функцией автофокусировки, а это означает, что это будет самый светосильный автофокусный объектив на рынке (но стоит помнить, что Canon выпустила объектив EF 50mm f /1.0L USM, который производился для 35-мм пленочных зеркальных фотокамер EOS в течение 1990-х).
Что приводит нас ко второй явной причине: этот объектив восстал из пепла Fujifilm XF 33mm f/1.0 R WR — объектива, который был анонсирован с большой помпой на Photokina 2018, только для того, чтобы Fujifilm объявила в 2019 году, что он на самом деле слишком сложно сделать. Поэтому инженеры полностью отказались от этой идеи и вместо этого анонсировали 50mm f/1.
0.
На руках: Fujifilm Fujinon XF 50mm f/1.0 (открывается в новой вкладке)
Лучшее на сегодняшний день предложение Fujifilm Fujinon XF50mm F1.0 WR
Цена со скидкой
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
1 499 долл. США
(открывается в новой вкладке)
1 259,95 долл. США
(открывается in0 new tab3) 9s in0 new tab3 (открывается in0 new tab3) 9s )
(откроется в новой вкладке)
(откроется в новой вкладке)
$1,299
(откроется в новой вкладке)
Просмотр (откроется в новой вкладке)
Цена со скидкой
(откроется в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
(открывается в новой вкладке)
$ 1 499,95
(Opens in New Tab)
$ 1 299,95
(Opens in New Tab)
Просмотр (Opens in New Tab)
Покажите больше сделок
8) Экспериментальная Optics 42mm/50mm f/0.
75 9003 90038).
(Изображение предоставлено Experimental Optics)Крепления: Leica M, Micro Four Thirds
Вот он, самый светосильный объектив в настоящее время на рынке с потрясающей для спидометра диафрагмой f/0,75 — на целый стоп быстрее, чем f/0,95. Так почему же он внизу списка?
Ну, это просто: Experimental Optics 50mm f/.075 собрал 24 658 евро на Kickstarter (откроется в новой вкладке) в качестве проекта по преобразованию старых объективов De Oude Delft 50mm f/0.75 в байонет Leica M, который затем можно было бы адаптируется практически к любой камере (есть также вариант для специальной опции Micro Four Thirds с фокусным расстоянием 42 мм).
Проблема в том, что на самом деле это объективы с фиксированным фокусным расстоянием, предназначенные для рентгеновских изображений, а это означает, что они не имеют кольца фокусировки или лепестков диафрагмы. Поэтому он зависит от того, используете ли вы геликоидный адаптер для фокусировки и покупаете дополнительный набор лепестков диафрагмы (f / 1,2, 1,4, 1,8 и 2,4), если вы хотите остановить объектив вниз.
В то время как вы могли бы просто снимать все время с широко открытой диафрагмой (и действительно, кто покупает объектив с диафрагмой f/0,75, чтобы снимать с диафрагмой f/2,4?), отсутствие встроенной фокусировки лишь немного мешает.
Подробнее:
Обзор Nikkor Z 58mm f/0.95 S Noct (открывается в новой вкладке)
Обзор Zhongyi Mitakon Speedmaster 50mm f/0.95 (открывается в новой вкладке)
Fujifilm XF50mm f/1.0 здесь (открывается в новая вкладка): самый быстрый автофокусный объектив на рынке
Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь, чтобы получить неограниченный доступ
Наслаждайтесь своим первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро
У вас уже есть учетная запись? Войдите здесь
*Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки
Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ
Попробуйте первый месяц всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро
У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь
Редактор Digital Camera World, Джеймс имеет 21-летний опыт работы журнальным и веб-журналистом и начал работать в фотоиндустрии в 2014 году (в качестве помощника Дамиана Макгилликадди, сменившего Дэвида Бейли на посту главного фотографа Olympus).
В это время он снимал для самых разных клиентов, таких как Aston Martin Racing, Elinchrom и L’Oréal, в дополнение к съемочным кампаниям и тестированию продуктов для Olympus, а также проводил обучение для профессионалов. Это привело к тому, что он стал экспертом в области обзоров камер и объективов, руководств по фотографии и освещению, а также отраслевого анализа, новостей и слухов для таких изданий, как журнал Digital Camera Magazine (открывается в новой вкладке), PhotoPlus: The Canon Magazine (открывается в новой вкладке), N-Photo: The Nikon Magazine (открывается в новой вкладке), Digital Photographer (открывается в новой вкладке) и Professional Imagemaker, а также проведение семинаров и демонстраций на The Photography Show (открывается в новой вкладке) . Стрелок Olympus и Canon, он хорошо разбирается в камерах всех производителей, а также любит винтажные объективы и камеры мгновенной печати.
Корпорация SIGMA представляет первый в мире зум-объектив с постоянной апертурой F1.
8 Корпорация Sigma представляет первый в мире зум-объектив с постоянной апертурой F1.8 Новый 18–35 мм F1.8 DC HSM имеет дизайн объектива Global Vision Art
РОНКОНКОМА, Нью-Йорк — Американская корпорация Sigma (www.sigmaphoto.com), ведущий исследователь, разработчик, производитель и поставщик услуг для некоторых из самых впечатляющих в мире линеек объективов, камер и вспышек, объявила сегодня о выпуске Sigma 18-35mm F1. 8 DC HSM Art — первый на рынке зум-объектив, обеспечивающий максимальную диафрагму F1,8 во всем диапазоне зума.
Этот революционный стандартный зум-объектив с широкой апертурой создан для цифровых зеркальных камер с матрицей размера APS-C, что соответствует диапазону фокусных расстояний 27–52,5 мм на 35-мм камере. Благодаря минимальному фокусному расстоянию 11 дюймов и максимальному коэффициенту увеличения 1:4,3 объектив 18–35 мм идеально подходит для пейзажей, портретов, натюрмортов, студийной съемки, съемки крупным планом и повседневной съемки.
«Исключительно быстрая диафрагма ранее была недоступна в зум-объективах, поэтому фотографы использовали несколько объективов с фиксированным фокусным расстоянием за один сеанс, чтобы получить яркие изображения при различных фокусных расстояниях. Мы невероятно рады быть первым производителем, который выведет на рынок стандартный зум F1.8 и предоставит фотографам новый уровень творчества и удобства, а выдающееся качество изображения станет основой нового Sigma Global Vision». сказал Марк Амир-Хамзех, президент Sigma Corporation of America.
Амир-Хамзех добавил, что, поскольку разработка широкоугольного зум-объектива с большой апертурой может оказаться сложной задачей с технологической и оптической точки зрения, часто приводящей к различным искажениям, аберрациям и искривлению поля зрения, Sigma воспользовалась своей долгой историей в качестве пионера объективов для преодоления этих проблемы в этом объективе нового поколения.
«Наш опыт работы с широкоугольными конструкциями наших 12–24 мм F4,5–5,6 II DG HSM и 8–16 мм F4,5–5,6 DC HSM, а также наши исследования и разработки на нашем заводе в Aizu подготовили нас к этому.
технического прогресса», — сказал он. «Наша широкая асферическая линза из формованного стекла и использование стекла со специальной низкой дисперсией (SLD) оптимизировали распределение мощности оптических элементов и компенсировали различные аберрации, а также кривизну поля зрения при самом широком угле. Мы очень гордимся этим достижением».
Объектив 18–35 мм — последнее дополнение к линейке объективов Art компании, разработанное в соответствии с новой концепцией Global Vision. Объективы Global Vision имеют новый элегантный дизайн с указанием года выпуска на корпусе и делятся в зависимости от использования на одну из трех групп: Art, Contemporary и Sports. Категория «Искусство» обеспечивает высокое художественное выражение благодаря изощренной и богатой выразительной силе.
В новом объективе 18–35 мм используется усовершенствованный переключатель AF/MF от Sigma и использование термостабильного композитного материала (TSC), который имеет высокое сродство к металлическим деталям, стабильно работает при экстремальных температурах и уменьшает размер и вес.
объектива. Он также совместим с новой USB-док-станцией Sigma, которая будет доступна в ближайшие месяцы, что позволит фотографам обновлять прошивку объектива и настраивать параметры фокусировки со своих компьютеров.
Удобное обращение достигается за счет внутренней фокусировки и масштабирования, что предотвращает изменение размера объектива. Кроме того, передняя часть объектива не вращается, поэтому можно использовать специальные фильтры, такие как круговые поляризаторы.
Супермногослойное покрытие объектива 18–35 мм уменьшает блики и ореолы и обеспечивает резкое и высококонтрастное изображение даже в условиях контрового света. Бленда лепесткового типа, поставляемая с объективом, обеспечивает дополнительную защиту от бликов и ореолов. Hyper Sonic Motor (HSM) от Sigma обеспечивает бесшумную высокоскоростную автофокусировку, а оптимизированный алгоритм автоматической фокусировки обеспечивает плавную фокусировку и возможность постоянной ручной фокусировки. Наконец, закругленная диафрагма с девятью лепестками создает привлекательное круглое боке при настройках с большой диафрагмой.
| Specifications: | |
| Lens Construction: | 17 elements in 12 groups |
| Minimum aperture | f16 |
| Filter size: | 72mm |
| Угол обзора (SD1): | 76,5°-44,2° |
| Минимальное расстояние фокусировки | 11 дюймов |
| Размеры (диаметр x длина): | 3.1 inches x 4.8 inches |
| Number of diaphragm blades: | 9 (rounded diaphragm) |
| Maximum magnification ratio: | 1:4.3 |
| Weight: | 28.6 oz |
О корпорации Sigma
В течение 50 лет опыт и инновации Sigma Corporation определяли основную философию компании «знания, опыт, плюс воображение». с оценкой делает акцент на производстве высококачественной и высокопроизводительной фототехники по умеренным ценам.
Эта семейная организация является крупнейшим в мире независимым производителем объективов для зеркальных фотокамер, производящим более 50 объективов, совместимых с большинством производителей, включая Sigma, Canon, Sony, Nikon, Olympus и Pentax. Корпорация Sigma также производит цифровые зеркальные камеры и цифровые компактные камеры высокой четкости. Штаб-квартира компании находится в Японии, а офисы стратегически расположены в Европе, Азии и Северной Америке. Для получения информации посетите сайт www.sigmaphoto.com.
Гонка за самыми быстрыми/ Die lichtstärksten Objektive
Гонка за самыми быстрыми/ Die lichtstärksten Objektive Гонка за самым быстрымФрэнк Мехельхофф
обновление 8. Январь 2006 г.
(нем. Языковая версия)
Предыстория (светосильные объективы до Второй мировой войны — извините, пока доступна только НЕМЕЦКАЯ версия)
Перед Второй мировой войной Zeiss Sonnar ( 1,5/5 см )
был образцом для формата 35-мм пленки, особенно после изобретения
покрытие линз в 1936 году.
Было очень мало линз, которые были
еще быстрее, для специального использования, такого как проекция, например, знаменитый TACHON
(Астра/Берлин), гигантский объектив (усиленный триплет).
Поскольку черно-белые пленки были на 3 шага диафрагмы медленнее, чем те
плёнка примерно на 5-6 шагов медленнее!) желание светосильных объективов было намного
сильнее, чем большинство фотографий могут себе представить сегодня. Это было время, когда
Свободная фотосъемка устанавливается. Flash-техника была
примитивно, не было световой вспышки, в любом случае использование вспышек было
считается не джентльменским и искусственно для амбициозных фотографий
— а для кого-то этот непрерывный сегодняшний день… Конечно ничего похожего
автоматическая экспозиция, автофокус или что-то в этом роде было больше, чем
мечта… Он назывался «автоматом», когда дальномер, или измеритель был
в сочетании, и вы можете установить его вручную! Помимо потребности в скорости
также был сильным аспектом маркетинга и престижа для производителей,
которые жадно заразили умы фотографов всего мира.
| | |
После 1945 года Zeiss Sonnar был скопирован и улучшен за пределами Германия. Завод объективов Zeiss был разобран русскими и надстройка в Советском Союзе (там производятся экземпляры Sonnar в основном без изменений до настоящего времени). Компания NIKON наняла сотни женщин, улучшен оптический расчет Nikkor 1.5/50 с использованием логарифмических линеек, модифицируя его до более быстрого f/1.4. я не знаю разница была доказана но объектив имел большой успех – и в настоящее время f / 1,4 считается «полной диафрагмой» между 1 и 2. Это Объектив был встроен в каждое используемое крепление камеры и считается очень хороший объектив в ближней зоне фокусировки, пока нет.
На этот раз первый скоростной Planar-Designs были построены и начали выгружать типы Sonnar. Благодаря лучше
метод покрытия необходимость комбинирования оптических элементов с наименьшим
возможное количество во избежание нежелательных отражений (бликов) было
стих.
Их можно было растворить воздушными пространствами с меньшим количеством
цементированные группы, что также снижает стоимость производства.
В 1956 году компания CANON разработала 1,2/50 мм, первая очень высокая скорость планарного типа (который сегодня является распространенным типом конструкции) и самый быстрый винт Leica крепление объектива (M39).
С компактными камерами выглядит впечатляюще, но не
негармонично. Дорогой в начале, Canon урезал цену вдвое при серийном производстве
(какая немецкая компания сделала это?) Оптические характеристики были не такими
отлично, так как техника покрытия и стекла была немного напряжена с этим
7-элементный дизайн. Внешняя деталь, показывающая конец «копирующего
«эпоха» и повышение уверенности в себе были новым видом черных линз. 1,2/50 мм был одним
из первых с двухцветной (черной и серебристой) оправой. Оба Никон
и Canon создал эти «профессиональные» образы, мод действительный
почти 35 лет до настоящего «белого» поиска светосильного телевика
линзы с низкофракционным стеклом. Для защиты требовался цвет или эмаль.
поверхности современных креплений из легкого сплава с меньшим весом. Первый канон
линза с
черное кольцо фокусировки с накаткой было маленьким 2.8/50, выпущенным в январе.
1955. Nikon заменил всех объективов серии RF на черные. 1956. Немецкий.
такие компании, как Zeiss и Leitz, предпочитали «хромированный» вид, а также
латунные крепления объективов, прочные, но тяжелые, как их фотоаппараты, долгое время
позже еще.
Nikkor-N f/1.1 5cm (более поздняя версия) на Nikon SP (Фото фон
www.cameraquest.com)
В том же году ZUNOW обошла всех конкурентов с 1.1/5cm ,
самая быстрая конструкция, когда-либо созданная на основе Sonnar (9
элементы / 5 групп дизайна). Никон уровень прорисовки
с объективом 1,1/5 см NIKKOR-N (9-элементный объектив с высокой коррекцией / 6 групп Планарная конструкция ). Эти двое были самыми красивыми, самыми редкими
и самые дорогие линзы фракции светлых гигантов.
сложная конструкция выходила далеко за рамки техники нанесения покрытия, приводившей к расклешению
картинки.
А у Никкора была особая (в практическом использовании несущественная)
причуда: он был настолько массивен, что через него разрушился бортовой штык
при регулировке колесом фокусировки камеры.! Дорогая угроза!
Так что вторую серию приходится выпускать с наружным штыком и собственным
фокусирующий фланец. Это придает монтажу более гармоничный вид.
Zunow f/1.
1 5cm на Leica-IIIf — самый быстрый объектив с винтовым креплением (LTM) (Фото фон
www.cameraquest.com)
В 1961 году компания CANON представила объектив 0,95/50 мм , который до сих пор сохраняет
рекорд для самого светосильного (серийного) объектива в серии для
пленочная фотография. Аналогичен по конструкции 1,2/50 с чрезвычайно
гнутое стекло, что стало возможным благодаря новым разработанным сортам стекла
для японских компаний. Некоторые из них были слегка радиоактивны и
имеют слегка желтоватую глубину цвета. 7 элементов в 5 группах показали
Попытка Canon минимизировать количество стеклянных групп для уменьшения преломления и бликов
из-за ограниченной техники нанесения. Лейтцу понадобилось 15 лет, чтобы создать
объектив той же светосилы — Noctilux 1.0/50. В 1989 Канон
представили «ремейк» класса f/1.0… объектив 1.0/50 для зеркальных фотокамер
(USM), планарная конструкция из 11 элементов / 9 групп с двумя асферическими элементами.
2005, Canon 7/0,95/50 мм при f/0,95, Пленка HP5 (400 ASA), доступный свет…
Еще в 1960-х годах практическое использование этих световых гигантов оспаривалось так как были хорошие исполнители с самым быстрым f / 1.4, не говоря уже о про объективы f/2. В конце 1960-х годов скорость пленки значительно возросла. а «реальной» потребности в сверхскорости в практическом использовании в наше время нет, за исключением их очень маленькой глубины резкости на открытой диафрагме (2 см на 1 м расстояние), что может быть хорошим эффектом для портретов. Вы можете протестировать такой объектив для резкости деталей на открытой диафрагме, но очевидно, что это не причина, по которой вы платите в 8 раз больше за объектив с диафрагмой f/1.4 и нести примерно в 3 раза больше его веса.
Эти линзы были разработаны во времена, когда в мире были большие деньги.
бизнес для исследований и разработок, чтобы перепроектировать серию камер
а объективы полностью раз в 5 лет, чтобы конкурировать с немцами и
друг друга.
В настоящее время камеры дешевы, пленка умирает, а традиционные
такие компании, как Nikon и Canon, минимизируют свои расходы на исследования и разработки в
традиционные (нецифровые) сегменты, поэтому нет большого улучшения по сравнению с
эту область ждать дольше. Так что эти потрясающие, полные энтузиазма,
щедрая — вплоть до шаловливой — эпоха никогда не вернется.
«Chromnose FD» 1,4/50 мм не очень компактная стандартная зеркальная фотокамера
объектив, но выглядит так с RF 0,95/50 мм —
АСФЕРИЧЕСКИЙ 1,2/55 (сверхсветосильный объектив Canon 12 лет
позже) еще больше по размеру и имеет такой же вес.
| |
Гонка за самым быстрым уже стала историей?
Еще нет. Лейка подписался на 1976 с патроном Noctilux 1,0/50 мм, который остается
с тех пор не изменились — их результаты должны быть лучше, чем у Canon
один объектив для своей цены и имени.
Даже если дизайн довольно старинный
а пока…
Вероятно, лучшим светосильным объективом CANON был FD 1.2/55 AL/
АСФЕРИЧЕСКИЙ, второй элемент которого был вручную доработан до асферической формы
С 1989 года существует еще один Canon f/1.0 для EOS, 11 элементов в 9
группы,
Автофокус/USM и более чем на 300 г тяжелее, чем старый «объектив мечты».
1,4/50 и восемь в раз дороже — это ответ на вопрос
для большинства фотографий, кроме очень немногих…
Сверхбыстрые короткие телеобъективы
Также особенно полезен для коротких телеобъективов (портретные телефото, называемые некоторыми людьми), чтобы быть как можно быстрее … Эта история продолжается здесь.
как все начиналось: Первый пост
Объективы 35 мм (Deutsch)
вернуться на главную страницу CANON
Подробнее здесь:
Часть 2 (Meine Canon RF Sammlung)
Voigtländer Bessa Messucher Камеры и
Объектив
Моя фотография с
дизен
Камеры
вернуться на главную страницу камеры
Обзор: Laowa 35mm 0.
95 — самый светосильный 35мм объектив в мире с уверенностью могу сказать, что в настоящее время меня редко радуют новинки в этом диапазоне фокусных расстояний. Это Лаова 35 мм 0,95 — это не только самый быстрый 35-мм полнокадровый объектив, но и самый широкоугольный полнокадровый объектив с диафрагмой f/0,95 — так что два рекорда в одном объективе (по состоянию на 2021 год и далее). В таких смелых проектах часто встречаются заметные компромиссы, будет ли это иметь место и здесь? Давайте узнаем в этом обзоре.
Примеры изображений
Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7rII | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/8.0Большинство примеров изображений в полном разрешении можно найти здесь.
Содержание
- ВВЕДЕНИЕ
- Изображения выборки
- Что говорит оптический дизайнер
- Раскрытие
- .
- Графики MTF
- бесконечность (42 МП Sony A7rII)
- портретное расстояние (1,0 м)
- близко (0,50 м, 1:10,8)
- Sun inside Frame
- Sun outside frame
- Close distance
- Mid distance
- Long distance
- Compared to Sigma 35mm 1.2 Art DG DN
- Сцена 1: Город близко
- Сцена 2: Лес в середине
- Сцена 3: Далекий лес
- Сцена 4: Дальний город
- Observations
- lateral
- longitudinal
- BastianK
- Latest posts by BastianK (see all )
Что говорит оптический дизайнер об объективе
«Идея заключалась в разработке 35-мм полнокадрового широкоугольного объектива с максимальной диафрагмой f/0,95, какого мир еще не видел.
Тем не менее, цель заключалась также в том, чтобы сохранить разумный размер, чтобы объективом было интересно пользоваться.
Для поддержания хороших оптических характеристик на всем диапазоне расстояний была включена сложная конструкция плавающих элементов с двумя независимо движущимися группами.
Что наиболее важно для объектива с такими параметрами, так это то, что оптическая схема обеспечивает необычайно плавное боке a nd при съемке с диафрагмой блики остаются идеально круглыми благодаря использованию 15 закругленных лепестков диафрагмы».
Г-н Ли, оптический дизайнер и генеральный директор Laowa
Раскрытие информации
Объектив Laowa 35 мм 0,95 был любезно предоставлен компанией Venus Optics / Laowa бесплатно для ознакомления в течение нескольких недель.
Технические характеристики
Laowa 35mm 0.95 — первый полнокадровый 35-мм объектив с максимальной диафрагмой f/0,95. Полные спецификации:
- Диаметр: 79 мм
- Поле зрения: 63,4° (по диагонали)
- Длина: 97 мм
- Вес: 795 г (без капюшона, без колпачков)
- Диаметр фильтра: 72 мм
- Количество лепестков диафрагмы: 15 (закругленных)
- Элементы/группы: 14/9
- Расстояние фокусировки вблизи: 0,50 м
- Максимальное увеличение: 1:10,8 (измерено)
- Крепление: Sony E
Объектив можно заказать на домашней странице производителя | ebay.
com | B&H (партнерские ссылки) за 899 $
Обращение/качество сборки
Надпись ArgusLaowa 35mm 0.95 FF — это объектив с ручным управлением, без каких-либо электронных контактов или связи с камерой. Фокус, а также диафрагму необходимо устанавливать вручную на объективе.
Кольцо фокусировки имеет очень хорошее сопротивление и поворачивается примерно на 270° от минимальной дистанции фокусировки 0,50 м до бесконечности. Это довольно длинный ход фокусировки, который, как мне кажется, является очень хорошим выбором для объектива с диафрагмой f/0,95, когда вы часто будете иметь дело с малой глубиной резкости и должны иметь возможность точно установить фокус.
Рычаг блокировки диафрагмы На кольце диафрагмы есть фиксаторы щелчка и даже рычаг блокировки диафрагмы (что является явным улучшением по сравнению с объективом Laowa 33 мм 0,95 CF), но опять же упоры не равноудаленные и, следовательно, на кольце диафрагмы действительно теснятся друг к другу между f /4.
0 и f/16.
Тем не менее, благодаря полной остановке с щелчком можно снова установить желаемое значение диафрагмы, не глядя на объектив.
Объектив Laowa 35mm 0.95 FF отличается сложной конструкцией внутренней фокусировки с одной фиксированной и двумя подвижными группами, что должно обеспечивать хорошее качество изображения на разных расстояниях.
Это также является причиной не очень впечатляющего минимального расстояния фокусировки: чтобы объектив мог фокусироваться ближе, его нужно было бы значительно увеличить.
Внешний корпус объектива сделан в основном из металла и нескольких деталей из высококачественного поликарбоната, маркировка выгравирована и залита краской.
Laowa 35mm 0.95 FF с металлической блендой, установленной на Sony A7rII Объектив поставляется с небольшой металлической блендой байонетного типа в форме тюльпана. Мне нравится небольшой размер бленды, поэтому я был бы не прочь оставить ее включенной все время, но для меня она слишком блестит внутри, поэтому, если бы это был мой объектив, я бы покрасил внутреннюю часть черной матовой краской или добавьте немного фетра.
Laowa 35 мм 0,95 FF почти такого же размера, как более медленный Sony FE 35 мм 1,4 GM, но на 260 г тяжелее, в основном из-за использования в основном металла для внешнего корпуса вместо поликарбоната в качестве объектива Sony.
Sigma 35 мм 1.2 Art DG DN медленнее более чем на полшага значительно больше и на 295 г тяжелее.
Конечно, объективы Sony и Sigma предлагают автоматическую фокусировку, а также обеспечивают лучшее минимальное расстояние фокусировки.
Я думаю, что размер Laowa очень разумный, учитывая максимальную диафрагму, и по сравнению с Sigma он имеет больше смысла в качестве повседневного объектива.
Виньетирование
Затухание света
| f/0,95 | 3,2 EV |
| f/1,2 | 2,7 EV |
| f/1,4 | 2,2 EV |
| f/2,0 | 1,9 EV |
| f/2,8 | 1,7 ЭВ |
| f/4,0 | 1,4 EV |
| f/5,6 | 1,3 EV |
| f/8,0 | 1,3 EV |
| f/11 | 1,2 EV |
Я бы не удивился, если бы Laowa 35mm 0.
95 установил новый отрицательный рекорд по виньетированию при максимальной диафрагме – в конце концов, до этого никогда не было объектива 35mm f/0.95 – но эта корона по-прежнему принадлежит Leica 35mm 1.4 ФЛЭ.
На более широкой диафрагме эти значения сравнимы с Sigma 35mm 1.2 Art DG DN, на диафрагме чуть хуже и поэтому очень похожи на Sony FE 35mm 1.4 GM.
Laowa 35 мм 0,95Рекомендуется сначала ознакомиться с этой статьей, чтобы понять, как работает этот график яркости.
оптическое виньетирование Светосильные объективы обычно демонстрируют заметное оптическое виньетирование. Если не вдаваться в технические детали, то оптическое виньетирование приводит к обрезанию световых кругов к границам кадра.
В центре кадра почти каждый объектив будет отображать идеальный круг, но только объективы с очень низким оптическим виньетированием сохранят эту форму в углах.
Итак, в следующем сравнении мы движемся от центра (слева) к крайнему углу (справа) и видим, как меняется форма светового круга.
- LAOWA 35MM 0,95 @F/0,95
- LAOWA 35 мм 0,95 @F/1,2
- LAOWA 35 мм 0,95 @F/1,4
- LAOWA 35MM 0,95 @F/F/F/0,4743943
- LAOWA 35MM 0,95 @F/F/F/F/0743
- 1,24 мм 35 мм.0743
- Sigma 35mm f/1.2 Art@f/1.4
- Sigma 35mm f/1.2 Art@f/2.0
Я снимал оба объектива рядом, они были установлены на 0,5 м и с фокусировкой на расположенную цель на расстоянии ровно 0,5 м было обеспечено, что расстояние фокусировки действительно такое же. Сфокусированное дыхание может иметь эффект на этих расстояниях.
Объектив Laowa 35 мм 0,95 демонстрирует здесь впечатляющие характеристики. Он демонстрирует значительно меньшее оптическое виньетирование, чем Sigma 35mm 1.2 Art DG DN и все остальные объективы с диафрагмой f/0.9.5 объективов, которые я рассмотрел до сих пор.
Резкость
Графики MTF
Графики MTF для бесконечности при f/0,95 У нас есть графики MTF для f/0,95 на бесконечности для Laowa 35mm 0,95.
Это говорит мне о том, что мы должны ожидать высокой контрастности (красные линии), а также разрешения (синие линии) в центре кадра и во внутренней средней части кадра.
В углах две красные линии отклоняются друг от друга (астигматизм), поэтому ожидается, что здесь контрастность будет ниже.
Чего мне не скажут графики, действительно ли это падение или просто кривизна поля — мы узнаем это в разделе портретного расстояния.
Тем не менее, синие линии остаются очень близко друг к другу, поэтому разрешение должно быть хорошим.
Для объектива f/0,95 это выглядит многообещающе, но давайте посмотрим в следующих разделах, насколько близки к реальности графики ЧКХ.
Большинство MTF-графиков показывают расчетные значения, которые не учитывают производственные допуски и отклонения образца. Кроме того, они обычно рассчитываются на бесконечность, поэтому в полевых условиях и при съемке на разных дистанциях может быть заметен заметный разброс.
infinity (42 МП Sony A7rII)
Объективы с диафрагмой f/0,95, которые я рассматривал ранее, не очень хороши в этой категории.
До сих пор лучшим из них был байонет Zhong Yi 50 мм 0,95 M, характеристики которого очень похожи на рассмотренный здесь Laowa 35 мм 0,95. Это уже можно рассматривать как достижение, поскольку 35 мм f/0,95 значительно сложнее спроектировать.
Все остальные объективы 50 мм f/0,95, которые я рассматривал, работали намного хуже, вы можете ознакомиться с моими обзорами Zhong Yi 50mm 0,9.5 E II/I или TTArtisan 50 мм 0,95 для перепроверки. Zenitar 50mm 0.95 E, Zhong Yi 50mm 0.95 EF-mount или также MS-Optics 50mm 1.0 ISM здесь не стоит говорить.
Итак, если бы я искал светосильный 35-мм объектив, который также отлично справляется с более широкой диафрагмой на бесконечности (например, для астрофотографии), я бы выбрал Sigma 35mm 1.2 Art DG DN или Sony FE 35mm 1.4 GM, но я бы не стал. Я не против пойти куда-нибудь с Laowa 35mm 0.95, который является моим единственным 35-мм объективом, и снимать с ним пейзажи или архитектуру с диафрагмой, чего я бы не стал делать с большинством вышеупомянутых объективов с диафрагмой f/0.
9.5 линз.
Для портретной съёмки не так важно насколько ровное поле, гораздо интереснее посмотреть какая резкость при фокусировке на разных участках кадра, чтобы снять кривизну поля вне уравнения.
положения кропов в кадреЭто то, что я сделал здесь, я перефокусировался для каждого снимка и диафрагмы, чтобы получить наилучший возможный результат в разных местах кадра (центр, внутренний средний кадр и внешний средний кадр). 903:23 Фокусное расстояние составляло примерно 1,0 м, а круг на долларовой купюре был более или менее размером с человеческий глаз.
F/0,95 <————> F/1,4
- Центр
- Внутренняя середина
- Внешний середина
100% культур. боролись в области внешней середины кадра, и с учетом графиков MTF это не стало неожиданностью и здесь.
На сравнимых расстояниях здесь Zhong Yi 50mm 0.95 M для разнообразия обстоят хуже, а TTArtisan 50mm 0.
95 показывает схожую производительность.
Объективы Sigma 35mm 1.2 Art DG DN и Sony FE 35mm 1.4 GM здесь не лучше, но следует учитывать, что они также заметно медленнее.
Закрыть (0,50 м, 1: 10,8)
- F/0,95
- F/1,2
- F/1,4
- F/2,0744944444444444444444444444444444444444444444444444444444.9444.944.944.944.944.9074.944.9074.944.907. A7rII
При максимальной диафрагме f/0,95 Laowa демонстрирует большое количество сферических аберраций («свечение») на минимальном расстоянии фокусировки. Другие объективы с диафрагмой f/0,95, которые я рассматривал, либо похожи, либо хуже.
При диафрагме f/2.0 производительность повышается до действительно хорошего уровня. Это также похоже на другие объективы f / 0,95.Нет других 35-мм объективов с максимальной диафрагмой f/0,95, с которыми можно было бы сравнить производительность, поэтому здесь я могу сравнить его только с Sigma 35mm 1.2 Art DG DN и Sony FE 35mm 1.
4 GM, которые работают лучше, несмотря на фокусировку ближе.Огнестойкость
Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Как всегда, оценка бликов — сложный вопрос, поскольку вы можете заставить любой объектив выглядеть плохо, если достаточно сильно на него надавить, а небольшое изменение сценария может сильно повлиять на результаты.
Большое количество крупных элементов объектива — одна из основных причин, по которой другие объективы с диафрагмой f/0,95 показали очень плохие результаты в этой категории, а Zenitar 50mm 0,95 E даже оказался худшим объективом, который мне когда-либо приходилось видеть.
Теперь, если вы посмотрите на изображение заголовка этого раздела, вы можете подумать, что Laowa 35 мм 0,95 так же плохо, но давайте сначала проверим, прежде чем делать поспешные выводы.
Солнце внутри кадра
Как и в случае с некоторыми объективами с диафрагмой f/0,95 (и даже с некоторыми плохими объективами с диафрагмой f/1,4), при максимальной диафрагме может возникнуть кольцевая засветка.
Этого можно легко избежать при диафрагмировании уже до f/1.2. Немного приглушен, и вуалирующие блики больше не являются проблемой, а контрастность остается на высоком уровне.Ночью сильные точечные источники света также могут давать эту кольцевую вспышку. Но имейте в виду, что я снимал без штатива при свете звезд на f/0.9.5, 1/8 с и ISO12800 здесь.
- f/0.95
- f/1.2
- f/4.0
- f/0.95 ночь
Солнце вне кадра
При солнце вне кадра возможны призраки, но в большинстве случаев полностью устранить их, затеняя объектив рукой. Входящий в комплект капюшон довольно короткий и немного светоотражающий внутри, поэтому я не использовал его так часто.
- без бленды
- заштрихован вручную
- без бленды
- заштриховано вручную
Снова передо мной стоит задача представить вам ситуацию в перспективе: лучше, чем у других объективов с диафрагмой f/0,95, которые я рассматривал, но также хуже, чем у лучших более медленных 35-мм объективов в этой категории (например, Sony FE 35 мм 1,4 GM или Voigtlander VM 35 мм 1,7).
Учитывая уникальные характеристики, это очень достойное исполнение.
Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0,95Кома
- f/0,95
- f/1,2
- f/1,4
- f/2.0
- f/2.8
- f/4.0
- f/5.6
100% кадрирование из крайнего угла, сфокусировано на углу, A7rII
Coma улучшает светосилу на более широких диафрагмах остановка вниз. При f/2.0 это уже приемлемо для многих приложений, а при f/2.8 очень чисто.
Как и во многих других категориях: лучше, чем у объективов 50mm f/0.95, хуже, чем у Sigma 35mm 1.2 Art DG DN и Sony FE 35mm 1.4 GM.Теперь звезды чуть менее требовательны, чем городские пейзажи, и, к счастью, мне выпал шанс снять Млечный Путь с помощью этого объектива. С 35-мм объективом, если вы хотите сделать пейзажную астрофотографию, вы, скорее всего, будете смотреть на двухрядные панорамы, так как с полем зрения 35-мм объектива вы сможете сфотографировать только ядро галактики, как показано на рисунке ниже.
.Из-за сильного виньетирования я бы, наверное, немного опустил объектив, чтобы получить более равномерную экспозицию, тем не менее, даже при f/0,95 уровень комы здесь на удивление низкий и намного лучше, чем я ожидал.
- Обзор
- Угол кадрирования 100 %
Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0,95
Искажение
- нескорректированное
- скорректированное -3
Sony A7rII | Лаова 35 мм 0,95 | f/2.8
Объектив Laowa 35mm 0.95 демонстрирует небольшую подушкообразную дисторсию. Набор -3 делает хорошую работу по исправлению этого.
Боке
Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Это обзор объектива 35 мм f/0.95, так что вы здесь только для того, чтобы узнать о характеристиках боке, не так ли?
Как обычно, посмотрим, как объектив ведет себя на разных расстояниях и в разных сценариях.
Мы также параллельно сравним его с Sigma 35mm 1.2 Art, следующим самым быстрым 35-мм объективом, а также тем, у которого, на мой взгляд, самое приятное боке в мире 35-мм объективов (пока).Близкое расстояние
Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Конечно, в сценариях с близкой фокусировкой боке получается плавным и не отвлекает внимание. Оптическое виньетирование — хотя и присутствует — также сравнительно хорошо себя ведет.
С книжной полкой мы видим, что боке перед фокальной плоскостью довольно сильное, что означает, что есть небольшая недокорректированная сферическая аберрация, и мы ясно видим преимущество этого на заднем плане, поскольку он очень гладкий.
Среднее расстояние
Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0,95На средних расстояниях из-за большого расстояния между объектами мне часто казалось, что я снимаю длиннофокусным объективом.
Опять же, все выглядит очень приятно для моего глаза, только небольшое свечение по краям нецентральных бликов (см. четвертое изображение) выглядит немного неестественно. Это видно только на определенных расстояниях и при определенных типах источников света и некоторых других f/0.9.5 объективов также показали аналогичное поведение. Остановки до f/1.1 достаточно, чтобы срезать эти края, если они вас беспокоят.Дальняя связь
Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Теперь более длинные расстояния фокусировки, вероятно, являются наиболее интересной категорией, так как именно здесь многие объективы борются, и где f/0.95 может иметь реальное визуальное влияние по сравнению с более медленными объективами.
Конечно, объектив не свободен от оптического виньетирования, поэтому даже на абсолютно плоском фоне (что редко встретишь в реальном мире) вы заметите, что края и углы не так сильно расфокусированы, как центр кадра.
.Тем не менее, даже при портретных снимках в полный рост легко создать иллюзию глубины из-за все еще сильного размытия фона.
Чтобы представить ситуацию в перспективе, давайте сравним боке Laowa 35mm 0.95 с боке Sigma 35mm 1.2 Art DG DN.
Compared to Sigma 35mm 1.2 Art DG DN
Scene 1: City close
- Laowa 35mm 0.95 @ f/0.95
- Sigma 35mm 1.2 Art @ f/1.2
- LAOWA 35 мм 0,95 @ F/0,95
- SIGMA 35 мм 1,2 МЫСКА @ F/2
- LAOWA 1 9074 ММ 1,2 974747474747474747474777777774747474747474747474747474747477474747777777777777747777777777. 2
- Laowa 35mm 0.95 @ f/0.95
- Sigma 35mm 1.2 Art @ f/1.2
- Laowa crop 1
- Sigma crop 1
- Laowa crop 2
- Sigma crop 2
- Laowa 35mm 0. 95 @ f/0.95
- Sigma 35mm 1.2 Art @ f/1.2
Observations
Мне пришлось скорректировать высокую дисторсию на изображениях Sigma, чтобы их было легче сравнивать, хотя оба объектива имеют примерно одинаковое поле зрения. Мне сказали, что на бесконечности Laowa составляет ровно 35,5 мм, но это меняется при фокусировке ближе.
На мой взгляд, Sigma 35mm 1.2 Art DG DN был королем 35-мм боке с момента его выпуска — несмотря на его сильное оптическое виньетирование — но фоны были настолько гладкими, что ни один другой 35-мм объектив не мог сравниться с ним (см. также мой обзор Sony FE 35 мм 1.4 GM, где я сравниваю его с Sigma 35 мм 1.2).
С Laowa 35 мм 0,95 я не знал, чего ожидать. По сравнению с Sigma 35 мм 1.2 он довольно компактен, и мы не видели 35-мм объектив с f/0,95, поэтому я боялся сделать объектив достаточно резким, сферическая аберрация может быть чрезмерно исправлена и, следовательно, боке менее гладким, но, как видно из сравнения выше это не так.
В городских снимках мне больше нравится общий вид объектива Laowa. Эта дополнительная полуступенька заметно меняет фон и обеспечивает заметно большее разделение объектов.
Также с точки зрения качества/плавности боке Laowa не уступает.
Теперь на этих картинках фоны не такие сложные, так как нет ничего структурированного близко к углам.Если мы посмотрим на фотографии леса, Laowa выходит на первое место даже с очень сложным и структурированным фоном на большей части кадра, но в углах Sigma показывает более спокойную, менее навязчивую визуализацию.
В сцене 3 я предпочитаю общий вид Laowa, что дает мне лучшее впечатление глубины. В сцене 2 это немного ничья для меня. Центр, середина кадра, а также область на верхней границе выглядят лучше с Laowa, но в верхнем левом углу я предпочитаю Sigma.Итак, Laowa 35mm 0.95 — мой новый король 35-мм боке? Это зависит. Если бы я снимал свадебную пару в лесу, я бы предпочел использовать Sigma 35mm 1.2, так как он более предсказуем в поворотах.
Но во всех остальных сценах, где я сравнивал два объектива, я предпочитал Laowa.Какой из них вы бы предпочли? Мне любопытно, так что, возможно, рассмотрите возможность рассказать мне в разделе комментариев 🙂
Sunstars
Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/11Laowa 35mm 0.95 использует 15 закругленных лепестков диафрагмы, поэтому солнечные звезды на ваших снимках будут встречаться крайне редко. С очень сильными точечными источниками света ночью вы все равно можете получить 30 остроконечных солнечных звезд, как на картинке ниже. Если вы хотите узнать больше об этой теме, посмотрите эту статью.
Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/11Хроматическая аберрация
БоковаяБоковая ХА была одним из конструктивных компромиссов и очень заметна по углам, если ее не исправить. Как вы знаете, боковые CA легко корректируются при постобработке (или в камере для JPEG), так что это кажется разумным выбором дизайна.
- не исправлено
- исправлено
100% кадрирование из крайнего угла, A7rII, f/11
longitudinal- f/0. 95
- f/1.2
- f/1.4
- f/2.0
- f/2.8
50% crops from extreme corner, A7rII
At the minimum фокусном расстоянии присутствует большое количество сферических аберраций, которые хорошо маскируют продольную ХА. Сферическая аберрация исчезает при диафрагме f/2.0, а небольшая продольная ХА все еще видна при диафрагме f/2.8. Удивительно, но объектив также не показывает заметного сдвига фокуса.
Чтобы получить более полное представление о величине loCA, мы взглянем на снимки, сделанные с большого расстояния.
Как вы можете видеть в этом экстремальном сценарии, при съемке с f/0,95 прямо на солнце появляется много пурпурной окантовки.
Но производительность на самом деле аналогична таким объективам, как Sony FE 35mm 1.4 ZA или Sony FE 35mm 1.8. Sony FE 35mm 1.4 GM показывает лучшую производительность, Sigma 35mm 1.2 Art занимает промежуточное положение между Laowa и GM.- образец 1 полное изображение
- образец 1 100% кадрирование переднего плана
- образец 2 полное изображение
- образец 2 100% кадрирование переднего плана
- образец 2 100% кадрирование фона
Sony A7III/A7rII | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.
95 Альтернативы
К настоящему времени доступно множество 35-мм объективов, поэтому мы составили довольно подробное руководство по 35-мм объективам для камер Sony FE, которое должно дать вам хороший обзор, поэтому я буду говорить только о трех самые очевидные и интересные альтернативы здесь.
Sigma 35mm 1.2 Art DG DN:
Sigma 35mm 1.2 Art DG DN предлагает необычайно высокую резкость и контрастность уже при f/1.2 и даже сочетает это с плавным эффектом боке. Благодаря автофокусу он также будет более привлекательным для тех, кто полагается на него в своей работе.
В большинстве разделов выше я уже сравнивал два объектива, так что у вас есть много материала для принятия решения о покупке.
купить на amazon.com | БиГ | ebay.com | ebay.de около $1499/1529€ (партнерские ссылки)Voigtlander 35mm 1.2 SE:
Объектив Voigtlander заметно меньше и легче, но также имеет более простую оптическую схему и более чем на полступени медленнее. Я купил версию с байонетом M и при прямом сравнении предпочитаю рассмотренный здесь объектив Laowa из-за еще лучшего боке и меньшего виньетирования при общих значениях диафрагмы.
За счет электронных контактов объектив Voigtlander обеспечивает больший комфорт при съемке.
купить на amazon.com | амазон.де | БиГ | ebay.com for 999 долларов (партнерские ссылки)Sony FE 35mm 1.4 GM:
Разница в рендеринге боке между f/0,95 и f/1,4 огромна Я уверен, что некоторые из вас все равно спросят об этом в разделе комментариев.
Когда меня спросили, что я думаю о Sony FE 35mm 1.4 GM, я однажды сказал, что это идеальный (очень скучный) объектив 35mm f/1.4.
Недостатков практически нет, но по сравнению с Laowa 35mm 0.95, рассмотренный здесь, или Sigma 35mm 1.2 – его рендеринг меня просто не впечатлил.
купить у amazon.com | амазон.де | БиГ | ebay.com | ebay.de за $1399 (партнерские ссылки)Заключение
хорошо - уникальное сочетание максимальной светосилы и фокусного расстояния
- боке
- резкость (в основном)
- качество сборки и обращение
- размер
средний - огнестойкость
- коррекция комы
- искажение
- вес
плохо - без электронных контактов
- высокое виньетирование даже на диафрагме
До сих пор полнокадровые объективы с диафрагмой f/0,95 были объективами специального назначения для съемки с малой глубиной резкости с множеством компромиссов, слишком много компромиссов для меня, чтобы использовать их в повседневной жизни.
Для Laowa 35mm 0.95 это не так, и именно это действительно выделяет его среди других объективов с диафрагмой f/0.95. Несмотря на то, что в нескольких категориях (например, резкость, устойчивость к бликам, кома и коррекция ХА) его превосходят более медленные и часто более дорогие объективы, пакет в целом оказался полностью пригодным для использования объективом, который можно использовать для самых разных приложений. и не только портретная съемка с малой глубиной резкости.
Таким образом, он ведет себя так же, как объективы Voigtlander f/1.2, но при этом более чем на полступени быстрее — настоящее достижение.Сейчас я звучу как заезженная пластинка, но Laowa действительно пора добавить электронные контакты к своим объективам с байонетом E, особенно если учесть, что не только Samyang, но также Yongnuo и Viltrox умудряются это делать.
Этот 35-мм объектив 0,95 — первая попытка Laowa разработать светосильный портретный объектив с «обычным» фокусным расстоянием, на рынке которого уже существует большая конкуренция.
Перед использованием объектива я боялся, что сделать его f/0.95 может быть слишком амбициозно, но это совсем не так. Если бы мне сегодня пришлось выбирать светосильный 35-мм объектив с ручным управлением для камеры с байонетом E, то это был бы именно он.Линзу можно заказать на домашней странице производителя | ebay.com | B&H (партнерские ссылки) за $899
Примеры изображений
Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/2.0Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/8.0Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0,95Сони А7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7rII | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/8.0Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/2,8 | без коррекции искажений Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0. 95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7rII | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Большинство примеров изображений в полном разрешении можно найти здесь.
Дополнительная литература
- Объективы Sony FE: наше подробное независимое руководство
- Объективы Sony FE: наш гид по портретным объективам от 85 до 135 мм
- Что делает изображение хорошим?
- Объяснение аберраций объектива
Следующие две вкладки изменяют содержимое ниже.
- Биография
- Последние сообщения
Меня зовут Бастиан, и я ваш эксперт, когда речь идет о сверхширокоугольных объективах, супер светосильных портретных объективах (от 50 мм f/0,9).5 на 200 мм f/1.8), и я также рассмотрел слишком много 35-мм объективов. Не спрашивайте меня ничего о макросъемке или съемке дикой природы.
Laowa Argus 35mm f/0.
95 FF — самый быстрый в мире полнокадровый объектив 35 мм10 сентября 2021 г. | Марк Гольдштейн | Линзы | Комментарий |
Компания Laowa только что анонсировала самый светосильный в мире 35-мм объектив для полнокадровых камер — Argus 35mm f/0.9.5 ФФ.
Объектив Laowa Argus 35mm f/0.95 FF по цене 899 долларов США и доступен уже сейчас. Он предлагает необычайно малую глубину резкости и мечтательное боке.
Этот объектив с автофокусировкой имеет механизм переключения щелчка кольца диафрагмы, внутреннюю фокусировку, низкофокусное дыхание, длинный ход фокуса и 15 лепестков диафрагмы.
Пресс-релиз Laowa
Аньхой Китай, 10 сентября 2021 г. — Venus Optics, производитель уникальных объективов для камер, с гордостью представляет Laowa Argus 35mm f/0.95 FF, самый светосильный в мире 35-мм объектив и самый широкоугольный объектив с диафрагмой f/0,95, когда-либо созданный для полнокадровых камер.
Это прорыв в индустрии объективов для камер, и он унаследовал цель Venus Optics — предлагать инновационные и новаторские продукты. Он обеспечивает широкий угол обзора 63,4° и превосходную малую глубину резкости как для фото-, так и для видеосъемки.Самый широкоугольный объектив f/0,95 и самый светосильный 35-мм объектив для полнокадрового формата
Laowa Argus 35mm f/0,95 FF — ПЕРВЫЙ полнокадровый 35-мм объектив с f/0,95 сверхбыстрая диафрагма. Это самый светосильный 35-мм и самый широкоугольный объектив с диафрагмой f/0,95 на рынке. Оптические характеристики максимальны за счет включения 1 элемента из стекла ED, 1 асферической линзы и 4 стеклянных материалов с высоким коэффициентом преломления. Необычайно малая глубина резкости и мечтательное боке, создаваемое при диафрагме f/0,95, — козырная карта для портретной съемки. В то же время его непревзойденная производительность в условиях низкой освещенности для получения четких и выдающихся изображений делает его незаменимым инструментом для каждого фотографа и видеооператора.
Широкое поле зрения позволяет записать на изображение больше фонов, а благодаря светосиле f/0,95, малая глубина резкости все же может быть достигнута.Щелчковый переключатель кольца диафрагмы
Механизм щелчкового переключателя кольца диафрагмы предлагает фотографу и видеооператору варианты выбора кольца диафрагмы со щелчком или без щелчка. Отсутствие неравномерного изменения экспозиции при изменении диафрагмы во время съемки.
Внутренняя фокусировка
Laowa Argus 35mm f/0.95 FF унаследовал характеристики внутренней фокусировки от Argus 33mm f/0.95 CF APO. Он максимизирует оптические характеристики как при фокусировке на бесконечность, так и при минимальном расстоянии фокусировки за счет повышения стабильности. Кроме того, он предотвращает попадание пыли или пепла в объектив. Видеооператоры очень приветствуют эту функцию, поскольку аксессуары, такие как матовый бокс, не будут двигаться во время фокусировки. Абсолютное преимущество как для фото, так и для видеосъемки.
Низкофокусное дыхание с длинным фокусным расстоянием
Низкофокусное дыхание и длинное фокусное расстояние идеально подходят для сюжетной съемки и выборочного управления фокусом. Это устраняет отвлечение внимания на изменение угла зрения при перемещении фокуса с одного объекта на другой. Наряду с точной фокусировкой, обеспечиваемой 300-градусной резьбой фокусировки, этот объектив идеально подходит для видеосъемки.
Изысканное боке
Лезвие с 15-ю диафрагмами создает шелковисто-гладкое круглое боке без резких краев. Мечтательное боке придает изображениям характер, что идеально подходит для визуально привлекательных изображений.
Технологический прорыв
f/0,95 и широкоугольные объективы с хорошими оптическими характеристиками, как известно, тяжелые и громоздкие, что делает их неработоспособными в определенных условиях. Дайонг Ли (главный дизайнер оптики Venus Optics) сумел найти баланс между простотой использования и оптическими характеристиками.
Они подняли дизайн оптики на новый уровень, создав объектив, который может охватывать основной полнокадровый датчик, иметь хорошие оптические характеристики, предлагать широкую перспективу и чрезвычайно малую глубину резкости.Цены и наличие
Объектив Laowa Argus 35 мм f/0,95 FF в настоящее время можно приобрести на официальном веб-сайте Venus Optics (http://www.venuslens.net/) и у авторизованных реселлеров. Цена на Laowa Argus 35mm f/0.95 FF в США составляет 899 долларов. Цены различаются в разных странах. Первые 100 покупок в интернет-магазине получат ремень для фокусировки в подарок.
Спецификация
Laowa Argus 35m f/0.95 FF
Фокусное расстояние
35 мм
Диафрагма
f/0,95–16
Угол обзора
63,4°
Совместимость форматов
Полный кадр
Структура линзы
14 элементов в 9 группах
(Асферические линзы x 1, стекло ED x 1, стекло UHR x 4)
Лепестки диафрагмы
15
Мин.
Расстояние фокусировки 50 см (19,7 дюйма)
Размеры
ø 76,8 мм*103 мм
(ø 3,02 x 4,05 дюйма)
Резьба фильтра
ø 72 мм
Макс. Увеличение
0,1X
Фокус
Ручная фокусировка
Вес
Около 755 г (1,6 фунта)
*без бленды и передней и задней крышек
Крепления
Sony E, Nikon Z, Canon R
Включите JavaScript, чтобы просматривать комментарии с помощью Disqus.
САМЫЕ СКОРОСТНЫЕ ОБЪЕКТИВЫ LEICA
Хайнц Рихтер
Компания Leica всегда славилась тем, что производит одни из самых светосильных объективов на рынке. Нынешний 50мм f/0.95 Noctilux — это самый светосильный полнокадровый серийный асферический объектив любого производителя. Но он не только очень светосильный, но и удивительно хорошо работает даже на широко открытой диафрагме. Производительность при f/0,95 в сочетании с некоторыми высокими настройками ISO, доступными на последних цифровых камерах Leica, позволяет фотографу снимать в доступных условиях освещения, которые в прошлом были невозможны.
Noctilux 50 мм f/0,95
Noctilux f/0,95 пришел на смену знаменитому Noctilus f/1, впервые представленному в 1975 году. Он также был удивительно эффективным объективом, включая диафрагму f/1, и многие владельцы этого объектива могут считать себя очень удачливыми.
Noctly f/1 был одним из главных достижений доктора Мандлера, главного дизайнера объективов Leica в 70-х и 80-х годах. Он задался целью разработать замену оригинальному объективу Noctilux 50mm f/1.2, который был бы не только на 50 процентов быстрее, но и лучше по общим характеристикам, и все это без помощи асферических элементов. Ему это удалось, но только после того, как стекольная лаборатория Leitz смогла разработать стекло, позволяющее производить линзы. Насколько мне известно, это стекло по-прежнему имеет самый высокий показатель преломления, когда-либо производимый и используемый в реальном производстве линз. Показатель преломления пе 1,9005 раньше считался недостижимым.Noctilux 50mm f/1
Предшественником этого объектива был оригинальный Noctilux 50mm f/1.2. Представленный в 1966 году, это был первый серийный объектив с асферическими поверхностями. В то время это был невероятно сложный процесс, требовавший изрядной ручной шлифовки элементов.
Впоследствии объектив был оценен соответственно. Даже по сегодняшним меркам объектив был невероятным.Noctilux 50mm f/1.2
Но линейка объективов Noctilux — не единственные чрезвычайно светосильные объективы, когда-либо произведенные Leitz. Были и другие, которые пришли и ушли. В основном это были объективы специального назначения, которые имели ограниченное применение в обычной фотографии.
Одним из таких объективов был ELCAN 90mm f/1. ELCAN — это торговая марка Ernst Leitz Canada, канадского филиала, основанного Leitz в 1952 году в Мидленде, Онтарио. Объектив был изготовлен для ВВС США как специальный объектив для ночной фотосъемки. Поскольку фокусировка очень важна при такой широкой диафрагме, а объектив из-за своих огромных размеров загораживал большую часть видоискателя, у объектива не было фокусировочного крепления. Вместо этого он поставляется с тремя кольцами фокусировки, на которых выгравированы 50 метров, 100 метров и бесконечность.
ELCAN 90mm f/1 с установленным кольцом фокусировки на бесконечность и
50-метровое и 100-метровое кольца фокусировки на переднем плане
Но были объективы с еще большей светосилой, такие как Leitz-IR 150mm f/0. и Leitz Summar 75mm f/0.85. Об этих двух объективах известно очень мало. По-видимому, 75 мм f/0,85 Summar использовался для рентгеновской фотографии, а 150 мм f/0,85, учитывая обозначение ИК, по-видимому, использовался специально для инфракрасной фотографии.
Leitz 15 см (150 мм) f/0,85
Leitz 7,5 см (75 мм) f/0,85
Наконец, двумя чемпионами по светосиле Leica стали 65 мм f/0,75 и объектив 0,75 мм f/0,75 и
.
Оба, кажется, были разработаны специально для рентгеновской фотографии. Но я видел обычные цветные фотографии, сделанные с помощью одного из них, которые выглядели довольно интересно. В основном это были цветы крупным планом, снятые настежь. Излишне говорить, что глубина резкости была чрезвычайно малой. Тем не менее, области в фокусе на самом деле выглядели довольно хорошо.ELCAN 65mm f/0.75
Вот и подошло к концу наше путешествие в мир сверхсветосильный объективов Leica. Какое-то время было сомнительно, что мы когда-либо увидим в будущем что-то быстрее, чем Noctilux 50mm f/0.95, но слухи, кажется, указывают на то, что Leica может работать над дополнительными объективами f/0.95 или даже быстрее. С постоянно растущими возможностями современных цифровых камер с высокими значениями ISO потребность в любых таких объективах, по-видимому, уменьшается, с другой стороны, возможность изолировать объект от фона (и переднего плана) с помощью таких объективов позволила создать совершенно другой стиль.
Самый светосильный объектив в мире: самый светосильный в истории фотографии объектив / Хабр
4 GM, которые работают лучше, несмотря на фокусировку ближе.
Этого можно легко избежать при диафрагмировании уже до f/1.2. Немного приглушен, и вуалирующие блики больше не являются проблемой, а контрастность остается на высоком уровне.
.
Мы также параллельно сравним его с Sigma 35mm 1.2 Art, следующим самым быстрым 35-мм объективом, а также тем, у которого, на мой взгляд, самое приятное боке в мире 35-мм объективов (пока).
Опять же, все выглядит очень приятно для моего глаза, только небольшое свечение по краям нецентральных бликов (см. четвертое изображение) выглядит немного неестественно. Это видно только на определенных расстояниях и при определенных типах источников света и некоторых других f/0.9.5 объективов также показали аналогичное поведение. Остановки до f/1.1 достаточно, чтобы срезать эти края, если они вас беспокоят.
.
95 @ f/0.95
Но во всех остальных сценах, где я сравнивал два объектива, я предпочитал Laowa.
95
95 
Я купил версию с байонетом M и при прямом сравнении предпочитаю рассмотренный здесь объектив Laowa из-за еще лучшего боке и меньшего виньетирования при общих значениях диафрагмы. 
Перед использованием объектива я боялся, что сделать его f/0.95 может быть слишком амбициозно, но это совсем не так. Если бы мне сегодня пришлось выбирать светосильный 35-мм объектив с ручным управлением для камеры с байонетом E, то это был бы именно он.
95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7rII | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95Sony A7III | Лаова 35 мм 0,95 | f/0.95
95 FF — самый быстрый в мире полнокадровый объектив 35 мм
Это прорыв в индустрии объективов для камер, и он унаследовал цель Venus Optics — предлагать инновационные и новаторские продукты. Он обеспечивает широкий угол обзора 63,4° и превосходную малую глубину резкости как для фото-, так и для видеосъемки.
Широкое поле зрения позволяет записать на изображение больше фонов, а благодаря светосиле f/0,95, малая глубина резкости все же может быть достигнута.
Они подняли дизайн оптики на новый уровень, создав объектив, который может охватывать основной полнокадровый датчик, иметь хорошие оптические характеристики, предлагать широкую перспективу и чрезвычайно малую глубину резкости.
Расстояние фокусировки 
Noctly f/1 был одним из главных достижений доктора Мандлера, главного дизайнера объективов Leica в 70-х и 80-х годах. Он задался целью разработать замену оригинальному объективу Noctilux 50mm f/1.2, который был бы не только на 50 процентов быстрее, но и лучше по общим характеристикам, и все это без помощи асферических элементов. Ему это удалось, но только после того, как стекольная лаборатория Leitz смогла разработать стекло, позволяющее производить линзы. Насколько мне известно, это стекло по-прежнему имеет самый высокий показатель преломления, когда-либо производимый и используемый в реальном производстве линз. Показатель преломления пе 1,9005 раньше считался недостижимым.
Впоследствии объектив был оценен соответственно. Даже по сегодняшним меркам объектив был невероятным.
Оба, кажется, были разработаны специально для рентгеновской фотографии. Но я видел обычные цветные фотографии, сделанные с помощью одного из них, которые выглядели довольно интересно. В основном это были цветы крупным планом, снятые настежь. Излишне говорить, что глубина резкости была чрезвычайно малой. Тем не менее, области в фокусе на самом деле выглядели довольно хорошо.