15 лайфхаков для съемки, архитектуры и пейзажей широкоугольным объективом | Статьи | Фото, видео, оптика
Широкоугольный объектив или «ширик» на фотосленге — это объектив с фокусным расстоянием от 35мм и меньше. Его используют, когда нужно захватить максимум пространства и не отходить при этом далеко. Например, при съемке интерьеров или архитектуры. Получается, фотографируя с такой оптикой камера вмещает в кадр большое пространство и много объектов.
Внутри себя такая оптика делится на три категории: широкоугольный (фокусное расстояние от 35 до 24мм), умеренно широкоугольный (от 21 до 14мм) и сверхширокоугольный с фокусным расстоянием от 14 до 8мм. Иногда в отдельную категорию выделяют объективы «рыбий глаз» или fisheye, фокусное расстояние которых варьируется от 12 до 7,5mm.
У такой оптики большой угол обзора — от 62 (фокусное расстояние широкоугольного объектива 35мм) до 180 градусов (8мм). Она отлично передаёт перспективу (часто искажая её при этом).
Особенностями этих объективов можно и нужно пользоваться, чтобы получать необычные эффекты и передавать впечатление, которое не смогут запечатлеть другие объективы.
Делимся лайфхаками о том, как фотографировать пейзаж и архитектуру, чтобы получить качественные и эффектные кадры, а также расскажем, как фотографировать на «ширики» в жанре портрета, где их традиционно не любят.
Фото: Елизавета Чечевица / instagram.com/chechevic_a
Портрет на широкоугольный объектив — принципы и хитрости
- Отходите дальше от модели
Широкоугольные объективы ругают за искажение пропорций лица. Иногда это может быть отдельный художественным приёмом, но во всех остальных случаях мешает. Чтобы этого избежать, отойдите дальше.
- Раскрывайте героя через окружающую обстановку
Особенности широкоугольной оптики позволяют передать зрителю большой объем информации — используйте это! Портрет — это не только лицо крупным планом. Пусть ваша модель «живёт» в интерьере или экстерьере, взаимодействует с предметами в сцене.
Это позволит рассказать больше о человеке.
Съемка на широкий угол в данном случае раскрывает настроение героини и работает на общую атмосферу кадра / Фото: Елизавета Чечевица / instagram.com/chechevic_a
- Уберите всё лишнее
Портрет должен раскрывать характер человека, передавать его красоту и особенности. При съемке на широкоугольный объектив нам в этом помогает не только постановка модели и свет, но и окружение. Поэтому нужно из кадра всё лишнее, продумать композицию и следить за расположением предметов в интерьере. Готовьтесь, что для лучшей композиции вам придется сделать небольшую перестановку, если вы снимаете в студии или квартире. Это чем-то похоже на съемку фильма, где нет ничего лишнего, а каждая деталь продумана режиссёром.
- Следите за пропорциями тела
Если расположить модель близко к границе кадра, то при съемке широкоугольного объектива её может «раздуть». Если же близко к границам кадра руки или ноги, они растянутся и станут непропорционально длинными.
Иногда этот эффект используют намеренно в фэшн-съемках, чтобы визуально сделать ноги длиннее. Почему бы и нет? Главное, осознавайте, что происходит в кадре. Чтобы человека не раздувало — переместите его в центр кадра или отойдите подальше, если он занимает большую часть снимка. А, чтобы изменить искажение конечностей, поэкспериментируйте с точкой и углом съемки.
- Используйте возможности широкого угла в маленьких пространствах
В небольшой студии или тесной квартире фото на широкоугольный объектив может быть лучшим решением. А иногда и единственным, если в помещении настолько тесно, что иначе на другую оптику модель просто не влазит в кадр. Например, если вы и модель находитесь в салоне автомобиля. Да, нужно следить за искажением пропорций или вспомнить про другие хитрости — кадрирование и исправление искажений на постобработке.
Как фотографировать природу на широкоугольный объектив — 5 советов
- Ищите ракурс
Широкоугольный объектив захватывает много объектов, что обязательно нужно использовать.
Например, опуститесь ниже к земле, чтобы в кадре проявилась текстура ландшафта. При этом угол обзора позволит захватить и основную сцену пейзажа.
- Закройте диафрагму и поднимите резкость
Широкоугольный объектив дает кадр с множеством деталей. Так как в пейзаже важно показать красоту природы во всех её тонкостях, необходимо обеспечить максимальную резкость. Для этого снимайте на закрытой диафрагме (обозначается буквой f и цифрой). Чем больше это число, тем больше объектов попадёт в резкость и тем темнее будет фотография. Так нередко диафрагма может доходить до значения f/16 и выше. Чтобы фотография с такими значениями диафрагмы получилась светлой, нужно поднимать ISO и «удлинять» выдержку. Чтобы при длинной выдержке фотография не получилась смазанной, воспользуйтесь штативом (как его выбрать — в этом тексте).
- Используйте передний план
Приём позволит соблюсти композиционное правило, которое делает фотографию более объемной, добавляет атмосферности и направляет внимание зрителя — сочетание переднего и среднего планов.
Это когда перед основным сюжетом находится ещё что-то. Например, трава, цветы или ветки. В случае с широкоугольным объективом может понадобиться подойти настолько близко, что объекты переднего плана будут фактически касаться линзы объектива.
- Уйдите в минимализм
Широкоугольный объектив отлично подойдет, если вы хотите добавить «воздуха»в кадр. Выберите центральный объект и окружите его огромным пустым пространством. Например, снимите одинокое дерево в пустыне или бредущего по бескрайнему полю ржи крошечного человека вдали. Особенно интересно поэкспериментировать с минимализмом зимой, когда сама природа создает снежную пелену без текстуры и пустоту вокруг.
Хороший пример минимализма. За счёт широкого угла автор захватил много пространства, свободного от деталей. Более того, главный объект в кадре — дерево — намеренно смещён автором к краю кадра, чтобы добавить снимку «простора» / pixabay.com
- Заполняйте кадр деталями
Достоинства широкоугольного объектива это одновременно его недостатки.
Позволяя вместить в кадр большое пространство, такая оптика зачастую ставит новичка-фотографа в тупик — красивый пейзаж, который мы видим в жизни, на жк-дисплее фотоаппарата превращается в безликую картинку с кучей мусора или пустых, неинтересных зон. Чтобы этого избежать, придется искать удачную композицию и строить кадр так, чтобы в нём не было скучных банальных сюжетов. Заполняйте пространства кадра интересными, эстетически привлекательными объектами. Например, опустите камеру ниже, чтобы ⅔ пространства не занимало пустое небо. А, может, наоборот внизу только трава, тогда как в небе полыхают молнии и разыгралась буря? Тогда есть смысл переместить фотоаппарат выше, чтобы основное место занимал сюжетно значимый объект.
Как фотографировать архитектуру широкоугольным объективом — 5 полезных лайфхаков
- Старайтесь держать объектив параллельно фасаду здания
Такая позиция съемки уменьшить геометрическое искажение пропорций. То есть стены здания не будут «заваливаться» вперёд или назад.
Но помните, что это не аксиома — любым правилом можно пренебречь, если в вашем видении это сделает кадр и его композицию более удачными и эффектными.
- Отходите как можно дальше
Это также уменьшит перспективные искажения. Помните — лишнее пространство всегда можно обрезать. Если есть выбор, отойти от здания или присесть, чтобы оно влезло в кадре, — выбирайте первый вариант. Во втором случае на фотографии создается эффект, что стены непропорционально вытягиваются, а здание наверху как бы «утончается», будто вы фотографируете Эйфелеву башню. Верх здания сплющивается по вертикали и горизонтали благодаря эффекту перспективы.
- «Захватывайте» в кадр людей
Люди оживляют снимок, вносят даже в статичный жанр архитектурной фотографии динамику и движение. Именно широкоугольный объектив с большим углом обзора позволяет снять не только здание целиком, но поместить его в контекст живущего города.
Приём использования рамки, позволяющий заполнить пустые, малоинформативные и неинтересные части кадра.
На фото слева — пример, когда человек в кадре только подчёркивает атмосферу пустынного города в предрассветные часы. / Фото: Елизавета Чечевица / instagram.com/chechevic_a
- Исказите пропорции и закругляйте формы с помощью объектива «рыбий глаз»
«Рыбий глаз» или фишай делает из прямых линий кривые, закругляя края фотографии. Особенно эффектно это может смотреться, если здание изначально неровной формы. Тогда линии изгиба усилятся, что придаст снимку эффектности и динамики.
- Если угла обзора не хватает, используйте широкоугольная насадка
Широкоугольная насадка (иногда её называют широкоугольный конвертер) увеличивает угол обзора фотоаппарата, не меняя его фокусного расстояния. Она крепится на объектив, как светофильтр. Чаще всего её используют на «фиксовых» объективах, чтобы расширить возможности оптики. Например, с помощью такой насадки объектив 50mm сможет охватывать поле зрения, как будто вы фотографируете на 35mm. Но у широкоугольных насадок есть и минус — они снижают резкость объектива.
Широкоугольные объективы для съемки спортивных мероприятий
Широкоугольные объективы для съемки спортивных мероприятий — Canon ArmeniaСПОРТ / ДИНАМИЧНЫЕ СЦЕНЫ
Телеобъективы L-серии — это лучший выбор для профессиональной съемки спортивных мероприятий, но компактный широкоугольный объектив позволит вам разнообразить свое портфолио работами в совершенно ином стиле. Специалист по съемке динамичных сцен Якуб Фрей объясняет, как он использует сверхширокий угол обзора, чтобы добавить эффектности своим снимкам спортивных мероприятий.
Объектив Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM — это творческий широкоугольный объектив для съемки спортивных мероприятий, который способен перенести зрителя в центр событий при съемке вблизи объекта. Он создан для профессионального использования и удовлетворил требования к съемке фотографа спортивных мероприятий Якуба Фрея. Снято на камеру Canon EOS R6 с объективом Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM и следующими параметрами: 15 мм, 1/1250 сек.
, f/3.2 и ISO 100. © Якуб Фрей
Широкоугольные объективы уже давно занимают свое место в комплектах оборудования профессиональных фотографов, снимающих на событиях в мире спорта. Будь то невероятные кадры победившего спортсмена, приветствующего толпу на стадионе, или снимки футбольного матча из-за ворот, широкоугольные зум-объективы и фикс-объективы регулярно используются для создания впечатляющих снимков для новостных редакций.
Чем еще хорош широкоугольный объектив для съемки спортивных мероприятий? Какие творческие возможности открывают широкоугольные объективы для профессиональных фотографов спортивных мероприятий? Как максимально эффективно использовать широкий угол обзора сверхширокоугольных объективов, таких как Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM или Canon RF 16mm F2.8 STM?
Фотограф спортивных мероприятий и амбассадор Canon Якуб Фрей делится своими советами по работе с этими широкоугольными объективами, а ведущий специалист по продукции Canon Europe Майк Бернхилл рассказывает об интересных технических нюансах.
Широкоугольный объектив с широкой диафрагмой облегчает съемку движения, хотя Якуб установил значение ISO с учетом более закрытой диафрагмы и большей глубины резкости. Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM и следующими параметрами: 30 мм, 1/640 сек., f/4 и ISO 800. © Якуб Фрей
Чем хорош широкоугольный объектив для съемки спортивных мероприятий?
Если вы можете приблизиться к месту события или, по крайней мере, у вас есть возможность расположить камеру удаленно, широкоугольный объектив обеспечит уникальный ракурс, который подходит для широкого спектра спортивных мероприятий — от мини-футбола до Формулы-1.
«Я специализируюсь на съемке зимних видов спорта, таких как сноубординг и горные лыжи, — говорит Якуб, — но я также занимаюсь съемкой заездов на горных велосипедах и автоспорта летом, и для этого я использую широкоугольные объективы. Мне нравится оставаться в центре событий во время фотосъемки, и только широкоугольный объектив делает это возможным».
Линейка объективов Canon RF — это широкий ассортимент профессиональных широкоугольных объективов с быстрой фокусировкой и широкой диафрагмой, которые позволяют с легкостью запечатлеть нужный момент в сложных условиях. Например, объектив Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM — это легкий, устойчивый к атмосферным воздействиям вариант, который подходит для съемки как огромной баскетбольной площадки, так и динамичных крупных планов скейтбордистов в лучах солнца.
Кроме того, существует незаменимый объектив Canon RF 24-70mm F2.8L IS USM и его EF-аналог Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM, который подходит для всего: от широкоугольной съемки общих планов до портретов игроков и церемоний открытия и закрытия.
Среди новых широкоугольных объективов RF, которые идеально подойдут фотографам, снимающим спортивные мероприятия, можно отметить модели Canon RF 24mm F1.8 MACRO IS STM и RF 15-30mm F4.5-6.3 IS STM. «Приобретая RF 24mm F1.8 MACRO IS STM, вы получаете компактный объектив, который способен на многое, — отмечает Майк.
— Возможно, у него нет защиты от атмосферных воздействий, но он обладает потрясающими оптическими свойствами и сверхвысокой светосилой, что делает его идеальным вариантом для съемки спортивных мероприятий в помещениях».
Есть ли у вас оборудование Canon?
Зарегистрируйте свое оборудование и получите доступ к бесплатным консультациям экспертов, обслуживанию оборудования, интересным мероприятиям и специальным предложениям — участвуйте в программе Canon Professional Services.
Присоединиться к CPS
При съемке гонки на горных велосипедах в пустыне в Марокко Якуб обнаружил, что небольшой вес и компактный размер объектива RF 16mm F2.8 STM являются огромным преимуществом. «Можно носить его в кармане, — говорит он, — и широкоугольные зум-объективы EF и RF не могут конкурировать с ним в этом. Я также оценил его высокую яркость при съемке репортажных фотографий, и поэтому я считаю этот объектив отличным помощником в более сложных поездках». Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 16mm F2.
8 STM и следующими параметрами: 1/1600 сек., f/6.3 и ISO 200. © Якуб Фрей
Недавно Якуб протестировал объектив Canon RF 16mm F2.8 STM во время съемки тяжелейшей гонки на горных велосипедах в Марокко. «Я собирался снимать очень быстрое недельное мероприятие, где спортсмены на горных велосипедах каждый день преодолевают около 100 км, — говорит он. — После заезда у меня было девять сложных дней съемок, два из которых я потратил на восхождение на самую высокую гору в Северной Африке — гору Тубкаль».
«Мне нужно было компактное и легкое оборудование, и сочетание объектива RF 16mm F2.8 STM с камерой EOS R5 стало идеальным решением. С ним было легче слиться с толпой, фотографируя людей на узких улочках Марокко, не говоря уже о преимуществах веса при двухдневном восхождении на Тубкаль».
Якуб часто снимает широкоугольные крупные планы маунтинбайкеров на горных маршрутах. «Я почти всегда оказываюсь в пыли, грязи, песке или снегу, — говорит он. — Но самое важное — это то, что я не дотрагиваюсь до спортсмена.
Они часто ездят на велосипеде близко к краю, и им абсолютно не нужно, чтобы кто-то или что-то мешало поворачивать руль». Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 16mm F2.8 STM и следующими параметрами: 1/1600 сек., f/5 и ISO 125. © Якуб Фрей
Шесть советов по работе с широкоугольными объективами
1. Подойдите ближе
2. Возьмите с собой оборудование для очистки
3. Передайте ощущение пространства
4. Измените ракурс
5. Найдите композицию
6. Ищите мелкие детали
Приближение к объекту съемки с помощью широкоугольного объектива помогает зрителю оставаться в центре событий. «Я хочу, чтобы аудитория была в центре событий, среди клубящейся пыли, снега и катящихся камней, — говорит Якуб. — Я также хочу, чтобы зрители видели выражение лица спортсмена, капли пота и царапины, полученные во время заезда».
«Если я нахожусь настолько близко к спортсмену, что мы можем столкнуться друг с другом, я делаю снимки, не глядя в видоискатель, и просто слежу за фактическим расстоянием.
Да, это в чем-то съемка вслепую, но при наличии практического опыта, удачного стечения обстоятельств и правильно настроенной автофокусировки большинство фотографий получаются довольно хорошими».
Несмотря на то, что объектив RF 16mm F2.8 STM не оснащен защитой от атмосферных воздействий, у Якуба не было проблем при съемке в пустыне даже в ветреные дни в песчаных дюнах. «Объектив не только работал, но и ежедневно снимал более 1000 фотографий при температуре около 45°C», — говорит он. Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 16mm F2.8 STM и следующими параметрами: 1/1000 сек., f/7.1 и ISO 200. © Якуб Фрей
Когда вы находитесь в центре событий с широкоугольным объективом, вы должны быть готовы к тому, чтобы он покроется толстым слоем грязи, пыли и пота, поэтому для очистки оборудования необходимо носить с собой салфетки и щетки.
Якуб говорит: «Я не беспокоюсь о брызгах и грязи на оборудовании. Я подбираюсь как можно ближе, чтобы запечатлеть лучшие моменты».
Объективы Canon L-серии созданы для работы даже в самых тяжелых условиях. «Возьмем, к примеру, объектив Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM, — говорит Майк. — Он оснащен четырьмя уплотнительными кольцами и имеет флюориновое покрытие на переднем элементе, поэтому его легко очищать, и он будет работать в любых условиях».
Как начать карьеру фотографа спорта: советы профессионалов
Три профессиональных фотографа спортивных мероприятий делятся 15 лучшими советами по началу карьеры в этой сфере — от выбора оборудования до приемов создания идеальных кадров.
Узнать больше
Благодаря компактному сочетанию камеры Canon EOS R5 и объектива RF 16mm F2.8 STM Якубу удалось сделать снимки участников заезда на горных велосипедах, а также величественного пейзажа, окружавшего их, на высокой скорости из окна внедорожника, в котором он ехал. Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 16mm F2.8 STM и следующими параметрами: 1/1600 сек., f/6.3 и ISO 200.
© Якуб Фрей
Приближение к центру событий — это одно, но съемка более атмосферных кадров с помощью широкоугольного объектива позволяет зрителю иначе взглянуть на фотографии со спортивного мероприятия. Якуба привлекает возможность показать крошечного спортсмена в центре необъятного пейзажа.
«Мне очень нравятся фотографии, на которых видно, насколько могущественна и бесконечна природа по сравнению с человеком, — объясняет он. — На фотографиях такого типа не видны выражение лица или эмоции спортсмена, но такие изображения пробуждают ваши эмоции, когда вы смотрите на них, потому что вы можете легко представить себя в такой ситуации».
Якуб рекомендует использовать возможности автофокусировки по всей области датчика беззеркальной камеры, например EOS R5. «Я считаю, что эта технология является одной из самых важных, особенно в сочетании с широкоугольными объективами, — говорит он. — При съемке динамичных спортивных мероприятий с помощью широкоугольного объектива может быть трудно найти нужную композицию, но когда камера начинает отслеживать объект с момента его попадания в видоискатель, велика вероятность того, что снимок получится идеальным.
Благодаря автофокусировке по всей области датчика у вас будет время и пространство, чтобы сосредоточиться на композиции». Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM и следующими параметрами: 15 мм, 1/250 сек., f/6.3 и ISO 100. © Якуб Фрей
Съемка с нижнего или верхнего ракурса с помощью широкоугольного объектива может оказать значительное влияние на изображение, особенно если камера находится близко к объекту съемки, который будет выглядеть намного больше по сравнению с фоном. Съемка с нижнего ракурса поможет сделать акцент на росте спортсмена или высоте прыжка.
«В таких обстоятельствах экран с регулируемым углом наклона — это настоящая находка, потому что вы можете настроить нужный угол, не ложась на землю, — говорит Майк. — Можно настраивать угол и держать камеру в удобном положении».
Если вы не можете приблизиться к объекту съемки, найдите детали на переднем плане, с помощью которых можно выстроить композицию. Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 16mm F2.
8 STM и следующими параметрами: 1/1600 сек., f/4 и ISO 125. © Якуб Фрей
Широкоугольные объективы отличаются большим охватом, поэтому отвлекающие элементы могут легко попасть в кадр, а объект съемки может потеряться на снимке. Однако использование естественных рамок при создании снимка спортивного мероприятия может помочь привлечь внимание зрителя к нужному месту.
«Популярная техника съемки заключается в том, чтобы сделать снимок с помощью камеры, которая по сути прикреплена к полу, чтобы ближайшая к объективу область не была в фокусе, — говорит Якуб. — Конечно, такой же результат можно получить, прикрепив камеру к потолку, стене или любому другому объекту. Я использую различные объекты, находящиеся не в фокусе на переднем плане, такие как ветки, цветы или объекты, чтобы образовать пространство для просмотра сцены, что помогает людям почувствовать себя полноценными наблюдателями».
«Не бойтесь снимать против солнца с помощью широкоугольного объектива, — говорит Якуб.
— Вы также можете «создать» солнце с помощью удаленной вспышки Speedlite, но будьте осторожны — к такой съемке быстро привыкаешь!» Снято на камеру Canon EOS R5 с объективом Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM и следующими параметрами: 15 мм, 1/250 сек., f/5 и ISO 160. © Якуб Фрей
Мелкие детали на изображениях, снятых с помощью широкоугольных объективов, могут иметь большое значение. «Когда я снимаю зимой, мне нравятся световые эффекты, которых можно добиться, если снежинки падают прямо рядом с объективом, — говорит Якуб. — Я также ищу отражения при съемке рядом с водой, и даже небольшие брызги могут стать идеальным дополнением для создания нового неожиданного ракурса».
«Мне также нравится экспериментировать с размытием движений — это техника, которую я часто использую при съемке автоспорта. Она помогает подчеркнуть высокую скорость движения объекта и привлечь внимание к четкой части изображения. Вы также можете поэкспериментировать с мультиэкспозицией, объединив снимки, снятые на телеобъективы и широкоугольные объективы».
Как показывает работа Якуба, в мире съемки спортивных мероприятий с помощью телеобъективов широкоугольный объектив в комплекте оборудования открывает целый ряд возможностей для съемки, которые помогут вам создавать впечатляющие широкоугольные динамические изображения.
Автор Marcus Hawkins
Комплект оборудования Якуба Фрея
Оборудование, которое профессионалы используют для создания фотографий
Canon EOS R5
Что и как бы вы ни снимали, EOS R5 позволит вам раскрыть свой творческий потенциал совершенно по-новому. «Эта камера смогла изменить мой стандартный подход к фотографии, — говорит Якуб. — Она идеально мне подходит и обеспечивает именно то, что нужно от камеры: скорость, точность, надежность и простоту. Благодаря EOS R5 я снова начал снимать видео».
Дополнительная информация
Canon EOS R6
Инновационная EOS R6 использует технологию, которая заставит вас снова влюбиться в искусство фотографии.
Снимайте свои истории совершенно по-новому — добавьте в них новое измерение!
Дополнительная информация
view more Hide Additional
Canon RF 15-35mm F2.8L IS USM
Запечатлейте больше даже при слабом освещении с этим сверхширокоугольным зум-объективом со стабилизацией изображения с эффектом 5 ступеней экспозиции. Это идеальное решение, когда необычные ракурсы могут изменить представление об объекте.
Дополнительная информация
Canon RF 16mm F2.8 STM
Всегда оставайтесь в кадре, используя этот доступный по цене сверхширокоугольный объектив RF с высокой светосилой. Этот полнокадровый фикс-объектив с фокусным расстоянием 16 мм идеально подходит для ведения видеоблогов, съемки пейзажей, архитектурных объектов, астрофотографии и многого другого.
Дополнительная информация
Canon RF 24-70mm F2.
8L IS USMПервоклассная оптическая конструкция, высокая светосила f/2.8 и стабилизация изображения с эффектом 5 ступеней экспозиции помогут вам творить в любых условиях.
Дополнительная информация
Canon EF 16-35mm f/2.8L III USM
Обновленная версия этого классического широкоугольного зум-объектива обеспечивает потрясающую резкость по всему диапазону фокусных расстояний. Якуб говорит: «Этот широкоугольный объектив со мной настолько долго, что я чувствую эмоциональную связь с ним. Я купил его на Аляске и стал амбассадором Canon благодаря фотографиям, которые сделал с его помощью. Я использую его, когда хочу быть в центре событий. Я несколько раз падал с велосипеда с ним, а также с лыж и мотоцикла. Он был в грязи, воде, снегу и пыли бесчисленное количество раз, но он все еще работает».
Дополнительная информация
Canon EF 24-70mm f/2.8L II USM
Этот объектив L-серии — это стандартный профессиональный зум-объектив, предлагающий превосходное оптическое качество и высокую светосилу f/2.
8 по всему диапазону фокусных расстояний. «В моем списке оборудования эта модель появилась последней из устройств EF; не знаю, как я мог так долго жить без этого объектива. Я использую этот объектив очень часто, — отмечает Якуб. — Мне нравится, что он достаточно широкий, но в то же время дает минимальное искажение реальности. Это идеальный универсальный объектив».
Дополнительная информация
Canon EF 50mm f/1.2L USM
Светосильный объектив EF 50mm f/1.2L USM с максимальной диафрагмой f/1.2 позволяет получать превосходные результаты даже в условиях слабого освещения. «Я купил этот объектив для развлечения, но я очень привык к нему, — говорит Якуб. — Мне часто приходится убеждать себя снять его с камеры и поснимать с помощью других объективов. Иногда, когда мне нужно путешествовать налегке, например на мотоцикле с друзьями, это единственный объектив, что я беру с собой. Мне нравится делать снимки в более сложных условиях освещения, поэтому диафрагма f/1.
2 очень помогает мне».
Дополнительная информация
view more Hide Additional
Canon Speedlite EL-1
Современная система Speedlite, которая обеспечивает превосходную надежность и высокую производительность, а также защиту от погодных воздействий.
Дополнительная информация
Передатчик для вспышек Canon Speedlite ST-E3-RT
«Сочетание вспышки Speedlite EL-1 с этим передатчиком значительно упростило мою работу и повысило ее уровень, — отмечает Якуб. — За свою карьеру я испробовал практически все возможные сочетания внешних вспышек и беспроводных передатчиков, и почти всегда это оказывало очень негативное влияние на съемку. Сейчас съемка с внешними вспышками — это моя новая радость».
Дополнительная информация
view more Hide Additional
Подпишитесь на рассылку
Нажмите здесь, чтобы получать вдохновляющие истории и интересные новости от Canon Europe Pro
Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам наиболее полные возможности взаимодействия с Canon и наиболее удобную работу с нашим веб-сайтом.
Узнайте больше об использовании файлов cookie и измените ваши настройки cookie здесь. Вы принимаете нашу политику использования файлов cookie на вашем устройстве, продолжая использовать наш веб-сайт или нажав Принимаю.
Удалите элемент или очистите [category], поскольку существует ограничение на 8 продуктов. Нажмите «Изменить»
Сбросить весь выбор?
ДОПОЛНИТЕЛЬНОЕ ОБОРУДОВАНИЕ И ТОНКОСТИ ФОТОСЪЁМКИ | Оглавление Назад Вперёд | ||
СМЕННЫЕ
ОБЪЕКТИВЫ | |||
У некоторых фотоаппаратов с видоискателями прямого
видения и у большинства однообъективных зеркальных фотоаппаратов объектив
обычно съемный. Однообъективный зеркальный фотоаппарат идеально приспособлен для работы с разными объективами. Его фокусирующая система «через объектив» показывает, как изменился объект после смены объектива. У фотоаппаратов прямого видения в видоискателе есть дополнительные рамки, соответствующие сменным объективам. | |||
Ниже показан основной комплект из трех объективов. Для фотокамеры на 35 мм это стандартный объектив 50 мм, короткофокусный или широкоугольный объектив 28 мм или 35 мм и длиннофокусный либо телеобъектив 100 мм или 135 мм. Этих трех объективов практически хватит для любых съемок. Наличие
сменных объективов расширяет возможности фотографа в трех направлениях. | |||
Объективы и размеры объекта Угол
съемки — это размер объекта, включенного в кадр при любом положении фотокамеры.
Все три снимка слева были сделаны с одной точки, что и показано на рисунке
ниже, объективами 28 мм, 50 мм и 135 мм. По ним видно, как решительно
влияет на размер объекта, попавшего в кадр, смена объективов. При съемке
объективом 50 мм (центральный снимок) угол съемки примерно тот же, что
у глаз человека. При работе с короткофокусным объективом (верхний снимок)
28 мм сцена как бы раздвинулась, но уменьшилась в размере. Нижний снимок
сделан длиннофокусным объективом 135 мм, здесь увеличивается основной
объект, зато уменьшается зона его окружения. | |||
| |||
Разные объективы помогают менять по желанию линейную перспективу снимков. Глаз оценивает расстояние по тому, как объект уменьшается в размере, оценивает он и угол, при котором сходятся линии и плоскости. Это и называется линейной перспективой. Если правильно сочетать расстояние до объекта и тип объектива, снимок получится глубоким или мелким, что хорошо заметно на трех фотографиях справа. Ощущение глубины чисто иллюзорное, но оно является важным композиционным средством. Например, можно круто свести линии и плоскости и направить внимание на центральный объект снимка. Короткофокусный
объектив при съемке вблизи придает снимкам большее ощущение глубины, чем
обычный. Элементы второго плана отступают, как бы уменьшаясь в размере. | |||
Фокусное расстояние и перспектива Эти снимки сделаны тремя разными объективами — 28 мм, 50 мм и 135 мм.
В каждом случае расстояние до объекта менялось, в результате сильно менялась
и перспектива. Но благодаря разным фокусным расстояниям объективов размер
статуи остался неизменным. При съемке широкоугольным объективом (верхний
снимок) возникает сильное ощущение глубины, предметы второго плана кажутся
маленькими и далекими. Частично глубина теряется при съемке с удаленной
точки объективом 50 мм (снимок в центре), а предметы фона становятся ближе.
При съемке объективом 135 мм (нижний снимок) фон оказывается почти в одной
плоскости с передним планом. | |||
| |||
Использование
объектива с малым фокусным расстоянием всегда ведет к увеличению глубины
поля даже тогда, когда диафрагма не меняется. Частично это объясняется
тем, что у короткофокусных объективов диафрагма меньше. Например, при
объективе 28 мм и диафрагме f 8 отверстие ее составит лишь одну восьмую
от 28 мм, а при объективе 135 мм и той же диафрагме оно равно одной восьмой
от 135 мм. | |||
Как известно, шкала глубины поля на объективе показывает ту величину, при которой объект выглядит резко при данном положении фокусировочного кольца и кольца диафрагмы. Величина эта меняется с изменением фокусного расстояния объектива. Рисунки
и снимки внизу демонстрируют протяженность глубины поля перед объектом
и позади него при работе с разными объективами. Величина фокусировки и
отверстие диафрагмы при этом остаются постоянными. Объектив 28 мм, верхний
снимок, передает объекты резко от 1,8 до бесконечности при f 5,6. Уменьшена фокусная зона первого плана, заметно ослабла фокусная зона второго плана—от 2,4 до 3,9 м. Нижние диаграмма и снимок показывают узкую глубину поля, полученную при работе с объективом 135 мм при f 5,6—от 2,9 до 3,2 м. Поскольку короткофокусные объективы дают увеличенную глубину поля, они удобны, когда наводку на резкость надо производить очень быстро, скажем, при съемке динамичных сюжетов. Длиннофокусные объективы хорошо передают детали только в главной зоне съемки. Но поскольку глубина поля мала, широта экспозиции по обе стороны объекта невелика, как невелика и вероятность ошибок при фокусировке. | |||
| |||
При съемке длиннофокусными объективами часто возникает
чувство отстраненности от объекта. Если вы снимаете вблизи широкоугольным объективом, возникает сильное ощущение перспективы. Но если давать очень крупные планы (при съемке вблизи или сверхширокоугольными объективами), формы могут получиться искаженными. Длиннофокусный объектив имеет очень узкий угол съемки, и малейшая вибрация отражается на результате. Выдержка не должна быть больше величины фокусного расстояния объектива. Например, при съемке с рук объективом 135 мм выдержка должна быть не больше 1/125 с. | |||
Широкоугольный объектив Снимок
вверху справа был сделан объективом 24 мм. Заметьте, как вытянута лежащая на полу партитура. Это искажение, созданное широкоугольным объективом, наиболее заметно в углах снимка. В результате ощущение глубины еще сильнее. | |||
Длиннофокусный объектив Снимок справа сделан объективом 200 м. Он позволил заполнить весь кадр
относительно небольшим объектом, снимок сделан с расстояния 30 м. Перспектива
довольно плоская, потому что элементы переднего плана и элементы фона
находятся далеко от объектива. | |||
Портреты и искажения Снимок справа сделан объективом 28 мм с расстояния 0,6 м. Ближние черты лица преувеличены, остальная часть головы резко отступает. В результате — малопривлекательный, искаженный портрет. Второй снимок сделан объективом 135 мм с расстояния 2,4 м. Голова также заполняет весь кадр, но искажений нет, потому что точка съемки слегка перенесена. Все черты лица выглядят пропорциональными. | |||
| |||
Мы убедились в том, что короткофокусный объектив расширяет
угол съемки, помогает увеличить перспективу, способен давать большую глубину
поля, чем объектив 50 мм. Одна из наиболее характерных особенностей таких объективов — увеличенный угол съемки. Например, при работе с объективом 18 мм угол съемки составит 94°. Более широкий угол съемки приведет к искажению. Объективы способны корректировать эти искажения, но если фокусное расстояние короче 17 мм, изготовить объектив с линейной корректировкой труднее. При съемке особокороткофокусными объективами предметы очень резко уменьшаются в размере с увеличением расстояния. В результате объекты, расположенные достаточно близко, выглядят разноудаленными. Глубина
поля у короткофокусных объективов очень велика. Объективы «рыбий глаз»
часто дают глубину поля, которая охватывает зону от нескольких сантиметров
от объектива до бесконечности, и фокусировка практически не требуется. Особокороткофокусные объективы не находятся на их реальном фокусном расстоянии от пленки. Вместо этого современные объективы сконструированы по принципу перевернутого телеобъектива, что позволяет помещать объектив дальше от пленки, сохраняя при этом характеристики, связанные с коротким фокусным расстоянием. Особый тип широкоугольных объективов — шифт-объектив со сдвигом оптической оси. Он позволяет корректировать линейные искажения, при съемке вблизи высоких или длинных объектов. | |||
Широкоугольные объективы Слева
показаны широкоугольные объективы трех типов. Дальний объектив «рыбий
глаз» 8 мм. он не скорректирован на линейные искажения и дает круговое
изображение, в котором большинство прямых линий выглядят искривленными.
Для фильтров имеется диск на оправе объектива. | |||
Широкоугольные объективы и искажения Снимок
справа сделан широкоугольным объективом 21мм. Близкая точка съемки и вытянутость
изображения за счет объектива создает заметные искажения формы и масштаба.
Сравните для примера размер ближней руки девушки с ее головой. | |||
Короткофокусный
объектив, помещенный рядом с пленкой, вытягивает формы объекта от центра
в стороны. Хотя в современных конструкциях, именуемых «перевернутый телеобъектив»,
это искажение уменьшается, попытайтесь все же расположить основной объект
так, чтобы он находился как можно ближе к центру кадра. | |||
Шифт-объектив Некоторые широкоугольные объективы оснащены шифт-оправами. что позволяет контролировать перспективу. Обычно при фотосъемке высоких объектов, таких как здание справа, нужно чуть развернуть фотокамеру вверх, чтобы объект поместился в кадр. На левом снимке видно, что вертикальные линии начинают сходиться. Шифт-объектив устраняет этот недостаток. Перемещается только объектив, он захватывает весь объект, и вертикальные линии выглядят нормально, снимок справа. | |||
Широкоугольные объективы и линейные искажения По
мере того как фокусное расстояние объектива становится короче, а угол
съемки увеличивается, сохранить нормальное прямоугольное изображение становится
все труднее, не искривив прямых линий. | |||
| |||
Конструкция «рыбьего глаза» Рисунок показывает сложное расположение линз внутри объектива «рыбий глаз» 8 мм. Два больших рассеивающих коллекторных элемента в передней части объектива позволяют получить угол съемки 180°. По
сравнению со стандартным или длиннофокусным объективом «рыбий глаз» состоит
из большего количества элементов. | |||
«Рыбий глаз» — конвертер «Рыбий глаз»—конвертер гораздо дешев ле объектива «рыбий глаз», но позволяет добиться того же эффекта. Он состоит из глубоко выпуклого объектива, который насаживается на стандартный объектив (верхний рисунок). Лучшие результаты достигаются, когда отверстие диафрагмы минимальное. Эффект «рыбьего глаза» дает насадка «птичий глаз». Она состоит из выпуклого зеркала на одном конце стеклянной трубки, которая монтируется на стандартный объектив. Отражательное зеркало всегда показывает фотоаппарат и фотографа в центре изображения. | |||
Особо
короткофокусный объектив «рыбий глаз» 8 мм дает необычный угол-съемки
220°. | |||
| |||
Объективы с фокусным расстоянием свыше 250 мм (для фотокамер 35 мм) наделены теми же характеристиками, что и длиннофокусные объективы, но параметры их для данного вида объективов предельные. По сравнению со стандартными объективами 50 мм угол съемки у них уЪке, максимальное отверстие диафрагмы меньше, глубина поля крайне мелкая, а габариты большие. С
увеличением фокусного расстояния уменьшается перспектива. Длиннофокусные
объективы укрупняют удаленные предметы, которые при съемке обычным объективом
выглядят очень маленькими. Когда-то
длиннофокусный объектив был довольно слабым и находился на конце длинной
трубки. Объектив 300 мм размещался на расстоянии 300 мм от плоскости пленки
в фотоаппарате и так далее. Однако, как показано ниже, путь света можно
изменить, если использовать другие оптические элементы. Это означает,
что тубус объектива физически может быть короче его реального фокусного
расстояния—такое устройство называется телефотообъективом. Обычно общая
длина тубуса объектива составляет только половину его фокусного расстояния.
Но и в этом случае объективы 300 мм и длиннее довольно неудобны при пользовании.
Непри- Сверхдлиннофокусные объективы следует применять со штативом. Вибрация фотоаппарата при таком громоздком объективе особенно ощутима. Поэтому выдержка должна быть очень короткой, тогда есть вероятность, что покачивание фотоаппарата не отразится на изображении. В сочетании с максимальным отверстием диафрагмы длиннофокусных объективов это означает, что в таких условиях потребуется высокочувствительная пленка либо надо «поднять» ее чувствительность во время обработки. При съемке дальних объектов проблемой является и замер экспозиции. Наиболее точные показания даст локальный замер ручным экспонометром либо экспонометром «через объектив». Чем
длиннее объектив, тем меньше контрастность изображения. Отчасти это объясняется
количеством света, который рассеивается в атмосфере между фотографом и
объектом. Дешевле обычного телефотообъектива обходится телефотоконвертер, который надевается на обычный объектив. | |||
Длиннофокусные объективы Фокусные расстояния сверхдлиннофокусных объективов находятся в диапазоне от 250 до 1000 мм, а углы съемки—от 4° до 2,5°. Зеркальные объективы гораздо компактнее обычных длиннофокусных Они позволяют добиваться тех же результатов, но имеют некоторые недостатки, о которых мы расскажем дальше. «Зум»-объективы (объективы с переменным фокусным расстоянием) позволяют менять угол съемки, увеличение и глубину поля, не меняя объектива. | |||
Конструкция телефотообъектива Телефотоконструкция
позволяет сделать тубус объектива короче и компактнее, чем его истинное
фокусное расстояние. | |||
Объектив 1000 мм Снимок справа сделан объективом 1000 мм при f 16. Заметьте, как сжата перспектива — это объясняется дальностью точки съемки.
Телефотоконвертеры Телефотоконвертер
позволяет добиться того же эффекта, что и телефотообъектив. Он устанавливается
между объективом и корпусом фотокамеры, как показано внизу. Конвертер
увеличивает фокусное расстояние обычного объектива обычно в два или три
раза. Соответственно отверстие диафрагмы объектива становится пропорционально
меньше. Например, объектив 50 мм при f 2 с конвертером хЗ дает те же результаты,
что и объектив 150 мм при f 5,6. | |||
Зеркальный объектив Зеркальный объектив — тот же телефотообъектив, но со «складной» оптикой. В нем использованы зеркала, которые отражают свет дважды, что позволяет сделать тубус объектива вдвое короче, хотя и шире. Как показано ниже, свет проходит через стеклянную пластину, сводится в одну точку и отражается в обратном направлении вогнутым зеркалом, расположенным у конца объектива, у корпуса фотоаппарата. Затем свет достигает небольшой отражающей зеркальной линзы, прикрепленной к центру переднего элемента, отражается от него и фокусируется на пленке. Зеркальные
объективы имеют два недостатка. Изменить величину отверстия диафрагмы
у них нельзя, и, значит, глубина поля у них ограничена: несфокусированные
световые пятна расходятся в кольца света. Искажение световых пятен Когда яркие световые пятна передаются не в фокусе обычным объективом, они расходятся в форме дисков. Зеркальный объектив придает несфокусированным световым пятнам форму колец, что объясняется наличием переднего зеркала. Это хорошо видно на снимке справа, сделанном зеркальным объективом 1000 мм. | |||
«Зум»-объектив «Зум»-объектив оснащен дополнительным устройством, позволяющим
менять фокусное расстояние. Для этих целей внутри объектива сосредоточена
очень сложная оптика, благодаря ей фокусировка и отверстие диафрагмы остаются
неизменными. Два снимка слева показывают один и тот же объект, сделанный
«зум»-объективом. | |||
Оглавление Назад Вперёд | |||
Это дает возможность использовать объективы с разными
фокусными расстояниями. Большинство из них присоединяются к фотоаппарату
легким полуповоротом, другие навинчиваются с помощью резьбы.
Линии и плоскости резко сходятся в кадре, что и придает снимку глубину.
Длиннофокусные объективы дают обратный эффект, съемка ведется с дальней
точки.
У объективов с коротким фокусным расстоянием элементы переднего
и заднего планов фокусируются внутри фотоаппарата гораздо ближе друг к
другу. В результате при указанном отверстии диафрагмы приемлемо резкой
оказывается большая часть изображения.
Стандартный
объектив 50 мм (снимок в центре) позволяет получить меньшую глубину поля.
Это широкоугольный объектив,
им можно снимать вблизи и в то же время охватить всю сцену. Близкая точка
съемки создала перспективу. Она ощущается потому, что фигуры заднего и
переднего планов заметно отличаются по размеру, хотя расстояние между
ними и невелико. Диафрагма была довольно большая — f4, но глубина поля
охватывает весь снимок.
Ступени сжаты как бы в одну вертикаль,
кажется, что человек взбирается по крутой лестнице. Даже при f 11 такой
объектив имеет небольшую глубину поля, однако весь объект передан резко.
Эффект будет сильнее, если использовать особокороткофокусные
объективы.
Объектив 21 мм (в центре)
скорректирован на линейные искажения — поэтому линии, параллельные плоскости
снимка, выглядят прямыми. Справа показан шифт-объектив 35 мм, он может
перемещаться вокруг своей оси с тем, чтобы контролировать перспективу.
«Скорректированные» объективы с
углом съемки более 100° начинают искажать изображение больше, чем без
коррекции. Именно этим объективы «рыбий глаз» отличаются от широкоугольных.
Они не могут корректировать изображение. Объективы «рыбий глаз» — это
те же широкоугольные, но усовершенствованные в своих параметрах до предела,
детали изображения в них сильно уменьшены, прямые линии к краям кадра
резко искривлены. При съемке «рыбьим глазом» возможны углы до 220°, в
кадре получается круговое изображение. Объект, снятый «рыбьим глазом»
180 мм, заполняет весь кадр 24×36 мм.
Ширина
автомобиля подчеркнута сильной перспективой, возникшей из-за близкой
точки съемки и широкого угла съемки.
Отшлифовать и собрать с необходимой
точностью оптические детали — очень трудное дело. Поэтому хороший «рыбий
глаз» стоит дорого, а дешевые модели дают низкое качество.
Чтобы сделать этот снимок прыжка в высоту, фотокамера была направлена
снизу вверх и расположена непосредственно под планкой, спуск затвора осуществлен
тросиком. Угол съемки настолько широк, что видна даже крыша стадиона.
Изображение увеличивается пропорционально фокусному
расстоянию. Например, если вы с объектива 100 мм переходите на объектив
500 мм, изображение увеличивается в пять раз.
Например, у объектива 1000 мм угол съемки всего 2,5е.
Дополнительное проявление негатива помогает решить эту проблему,
а солнечная бленда и ультрафиолетовый фильтр помогут устранить нежелательные
блики.
После прохода через основные, передние элементы объектива
свет слегка преломляется двумя слабыми элементами в задней части тубуса.
При работе с конвертером качество изображения
получится хуже, чем у настоящего длиннофокусного объектива.
Большинство зеркальных объективов
имек)т диафрагму f 8 или f 11.
Ближний снимок сделан с фокусным расстоянием 85 мм;
дальний — с фокусным расстоянием 200 мм. Изменение фокусного расстояния
во время экспонирования создает интересные эффекты смещения. Снимок внизу
сделан со штатива, фокусное расстояние менялось непосредственно во время
длительного экспонирования. В фокусе осталась только центральная зона.советов по использованию вашего первого сверхширокоугольного объектива
Я никогда не забуду, как впервые посмотрел в видоискатель камеры, оснащенной 20-мм сверхширокоугольным объективом. Все выглядело потрясающе, и я продул несколько рулонов пленки, снимая все, что видел по пути. До использования этого «экзотического» объектива я никогда не снимал объективом шире обычного 50 мм, который поставлялся с моей первой 35-мм камерой.
Самое отрезвляющее наступило, когда я проявил пленку и начал оценивать результаты своей первой прогулки.
Одним словом, они меня не впечатляли, но я продолжал это делать, пока не понял, как использовать сверхширокоугольные объективы таким образом, чтобы делать фотографии, которые я планировал делать с помощью этих удивительно сложных объективов.
Фотографии © Allan Weitz 2021
Сверхширокоугольные объективы позволяют делать эффектные фотографии, но могут искажать объект. Задача состоит в том, чтобы контролировать искажения или заставить их работать на вас творчески.
Chevelle Super Sport почти выпрыгивает из экрана — искажение возникает из-за слишком близкого приближения и небольшого наклона объектива вниз. Если бы я отступил на фут и выровнял камеру, искажения не были бы такими очевидными.
Широкоугольный и сверхширокоугольный: в чем разница?
Средний нормальный (50 мм) объектив полнокадровой камеры имеет угол зрения (AoV) около 47°, что точно воспроизводит то, как наши глаза воспринимают перспективу и пространственные отношения, которые мы видим вокруг себя.
Широкоугольный объектив обычно определяется как объектив, шире обычного объектива на 50 мм, но не более чем на 28 мм (примерно 75° AoV). Объективы с фокусным расстоянием более 28 мм считаются сверхширокоугольными объективами и варьируются от 25 мм (приблизительно 82°) до 10 мм (приблизительно 130°) с примерно полдюжиной вариантов фиксированного фокусного расстояния между ними. Существует также ряд сверхширокоугольных зум-объективов OEM и сторонних производителей, доступных практически для каждой популярной системы камер.
Объективы, обсуждаемые в этой статье, предназначены для полнокадровых зеркальных и беззеркальных камер. Те же правила и рекомендации применяются при использовании сопоставимых сверхширокоугольных объективов, разработанных для камер формата APS-C и MFT. Эквивалентные фокусные расстояния для камер меньшего формата можно легко рассчитать, умножив фокусное расстояние объектива на 1,5x для камер APS-C (1,6x для камер Canon EOS) или на 2x для камер формата Micro Four Thirds.
Искажают ли сверхширокоугольные объективы?
Короткий ответ на этот вопрос: да, но, в зависимости от объектива, многие виды искажений можно контролировать. Единственным исключением из этого правила являются круглые линзы «рыбий глаз», которые доводят оптические искажения до предела. (Подробнее об этом далее в тексте.) Самый распространенный — и, на мой взгляд, один из творческих (и забавных) аспектов съемки на сверхширокоугольные объективы — это то, насколько героическими становятся обыденные вещи, когда их снимают близко к объективу. Преувеличенные пропорции, которые получаются в результате, могут быть замечательными, если вы потратите время на изучение ваших вариантов.
Нет, этот недоеденный кукурузный початок не в два раза больше стола для пикника; иллюзия была создана путем спуска на уровень земли и очень близкого расстояния с объективом, эквивалентным 21 мм.
Например, на фотографии выше, снимая на уровне земли и вблизи с объективом, эквивалентным 21 мм (примерно 90° AoV) на мыльнице, я мог сделать кукурузный початок огромным, воспользовавшись преимуществом принудительная перспектива, создаваемая очень близкой фокусировкой сверхширокоугольного объектива.
Существует два основных метода минимизации искажений при съемке фотографий с использованием сверхширокоугольных объективов. Во-первых, всегда держать камеру горизонтально. В тот момент, когда вы наклоняете камеру вверх или вниз, вы начинаете вносить искажения в итоговую фотографию. Следует отметить, что это искажение часто может быть причиной того, что фотография интересна, но это эстетическое решение, которое фотограф должен принять сам.
Эта фотография променада Кони-Айленда была сделана с помощью 16-мм сверхширокоугольного объектива. Несмотря на экстремальное AoV объектива, пока камера находится в горизонтальном положении, искажения легко держать под контролем.
Камера со сверхширокоугольным объективом 21 мм, расположенная близко и наклонно к линии горизонта, позволяет создавать ярко-красочные уличные снимки.
Вторым фактором снижения искажений является расстояние. Иногда перемещение вперед или назад на дюйм или два (или на фут или два) может иметь огромное значение, когда дело доходит до управления степенью оптического искажения на фотографии.
Сохраняя тщательное расстояние от задней части старинного автомобиля, показанного выше, я сохранил минимальные признаки искажения, несмотря на 90° AoV 21-мм сверхширокоугольного объектива моей камеры. Приближение даже на несколько дюймов сильно изменило геометрию композиции, удлинив и исказив боковые панели автомобиля.
Трапецеидальное искажение
Трапецеидальное искажение, обычно связанное с широкоугольными объективами, представляет собой искажение, из-за которого здания кажутся наклоненными или падающими назад. Это вызвано тем, что вы не можете отойти достаточно назад, чтобы получить в кадр все здание, не наклонив камеру вверх, что приводит к тому, что камера выходит из параллельности фотографируемой конструкции. Чтобы обойти эту проблему, многие фотографы предпочитают использовать объективы с наклоном и сдвигом.
Трапецеидальное искажение также можно исправить после съемки с помощью Adobe Photoshop Lightroom и другого программного обеспечения для редактирования фотографий.
(Чтобы узнать больше об объективах с наклоном и сдвигом, а также об исправлении трапецеидальных искажений после съемки в Photoshop Lightroom, нажмите здесь.)
Трапецеидальное искажение, возникающее при наклоне камеры с широкоугольным объективом назад, чтобы вся структура поместилась в пределах линий кадра. , можно исправить с помощью объектива с наклоном и сдвигом.
Прямолинейная или непрямолинейная конструкция линз: зачем вам это?
Не углубляясь слишком далеко в дебри, скажем, что существует два типа конструкции широкоугольных объективов — прямолинейные и непрямолинейные. За исключением объективов типа «рыбий глаз», большинство потребительских сверхширокоугольных объективов имеют прямолинейную конструкцию. В двух словах, при расположении на одном уровне с объектом параллельные линии, такие как стены здания, отображаются прямыми при фотографировании с использованием прямолинейного сверхширокоугольного объектива.
Непрямолинейные объективы способны захватывать более широкое поле зрения, хотя и с заметными искажениями, за исключением линии горизонта, и это при условии, что камера установлена горизонтально.
Объективы типа «рыбий глаз», которые могут захватывать поля зрения шире 180°, являются непрямолинейными объективами.
Непрямолинейные объективы «рыбий глаз» предназначены для съемки либо круговых (вверху слева) , либо полнокадровых фотографий «рыбий глаз» (вверху справа) в зависимости от ваших потребностей и желаний. С любым типом «рыбий глаз» оптические искажения по своей сути неизбежны.
Если вам необходимо сохранить прямые, параллельные линии с экстремальными углами охвата, используйте прямолинейные линзы, которые обеспечивают максимальное покрытие при сохранении прямых параллельных линий.
Если вашей целью является фотографирование с правильной передачей перспективы, вам следует использовать прямолинейный объектив. Если вы предпочитаете креативность и гонзо-визуализацию, выберите непрямолинейный объектив.
Эти две фотографии были сделаны с помощью объектива Voigtländer Heliar-Hyper Wide 10mm f/5.6 ASPH, ультраширокого прямолинейного объектива со сверхшироким углом обзора 130° (AoV).
Глядя на две фотографии выше, мотоцикл на фоне зданий (слева) выглядит искаженным, потому что камера была немного наклонена вверх. Передняя часть выглядит удлиненной, потому что байк расположен под углом к объективу. И наоборот, красная топка и желтые пилоны (справа) были сняты одним и тем же объективом, но камера была выровнена с окружающей средой, поэтому стены и здание не падают — все параллельные линии остаются параллельными. На фотографии отчетливо видны пространственные искажения, но параллельные линии остаются параллельными, а исчезающие линии остаются верными по всему полю изображения.
Визуальные привязки и методы кадрирования
Надежные визуальные привязки необходимы для успешных фотографий, и эти привязки еще более важны при компоновке фотографий с использованием сверхширокоугольных объективов. Они особенно важны для пейзажей. Без доминирующего образа взгляд бесцельно блуждает. Именно здесь вступают в игру визуальные якоря и техники кадрирования.
Эта широкоугольная фотография дюн, пляжа, океана и неба приятна, но визуально скучна. За исключением узкой полосы темно-синей воды, визуальное напряжение практически отсутствует. Что еще более важно, нет сильной визуальной опорной точки или центра интереса. Это неплохая картинка, но она не привлекает внимание.
С точки зрения визуальной динамики, приведенная выше фотография крупным планом тени от поручня, снятая чуть снизу с помощью 16-мм объектива, является доминирующей формой в этой полуабстрактной композиции. Темная форма тени захватывает взгляд зрителя и увлекает его вниз и снова вверх по лестнице.
Яркие всплески цвета на монохроматическом или ином контрастном фоне также можно использовать в качестве визуальных ориентиров.
Нет ничего лучше, чем всплеск цвета на этом почти монохроматическом городском пейзаже, снятом сверхширокоугольным объективом 10 мм. Обратите внимание на степень искажения по углам кадра, хотя камера относительно ровная. Это связано с экстремальным A0V (130°) объектива.
Какова ширина 130°? Чтобы дать вам точку зрения, я был не более чем в двух футах от задней части красного Фольксвагена.
Визуальные крепления и обрамляющие устройства не обязательно должны быть очевидными. На приведенной выше фотографии нью-йоркского конференц-центра Джейкоба Джавитса поверхность бетонной подпорной стены, идущей по диагонали через стену поля изображения, визуально дополняет угловой дизайн конференц-центра очень подсознательным образом.
Иногда фразу «обрамление изображения» можно понимать буквально, как показано выше. Окно, выходящее на горный склон китайской деревни, ведет взгляд зрителя через открытое окно, деревья и поля внизу. Фотография сделана объективом 25 мм.
Более темный интерьер вагона поезда служит визуальным обрамлением на этой фотографии, сделанной между двумя вагонами пригородного поезда с использованием 16-мм объектива. Здесь также затемненный интерьер, окружающий более яркую сцену через окно и за его пределами, добавляет фотографии глубину.
Ранняя утренняя фотография виадука Amtrak над рекой Раритан в центре Нью-Джерси, сделанная с помощью 15-мм объектива. Подобравшись близко к основанию виадука, я смог использовать саму арку в качестве обрамляющего устройства, которое отражалось в отражении виадука. Края кадра были намеренно затемнены после захвата в Photoshop в качестве вторичного визуального устройства кадрирования.
Приведенная выше фотография заброшенной заправочной станции была сделана прямолинейным объективом с фокусным расстоянием 10 мм. Экстремальное поле зрения объектива позволило мне перекрыть потолочную конструкцию и ее основание в качестве визуального обрамления заколоченной станции техобслуживания. Поскольку камера была ровной, кроме воспринимаемого пространственного расстояния, искажений практически не было.
Сверхширокоугольные линзы и пространственные соотношения
Одна из характеристик широкоугольных и сверхширокоугольных линз связана с воспринимаемыми пространственными соотношениями между визуальными элементами в кадре.
Точно так же, как изогнутое боковое зеркало вашего автомобиля предупреждает вас о том, что объекты находятся ближе, чем кажется, широкоугольные и сверхширокоугольные линзы также увеличивают воспринимаемое расстояние между визуальными элементами в кадре. (Телеобъективы делают обратное — они сжимают воспринимаемые расстояния между визуальными элементами в кадре.)
Точно так же, как ваше боковое зеркало напоминает вам, что объекты находятся ближе, чем кажутся, фотографии, сделанные с помощью сверхширокоугольных объективов, напоминают вам об этом.
Приведенная выше фотография дорожки в природном заповеднике на берегу Джерси была сделана с помощью 16-мм объектива. Точка, где сходятся все линии, кажется, находится примерно в 1/8 мили от положения камеры, тогда как на самом деле она была ближе 100 футов. Помимо пространственных преувеличений, пока камера держится горизонтально, на фотографии почти нет признаков искажения.
Пейзажи
Не думаю, что будет преувеличением сказать, что съемка пейзажей на сверхширокоугольный объектив доставляет такое же удовольствие, как удачная рыбалка.
Пейзажи и сверхширокоугольные объективы естественны, и в отличие от архитектурной фотографии, где сохранение параллельных линий является главной задачей, в природе нет параллельных линий, о которых нужно беспокоиться.
Карибский морской пейзаж, снятый 18-мм объективом. Поляризационный фильтр заставляет облака, казалось бы, выделяться из своего темно-синего окружения, создавая сильную визуальную привязку для глаз зрителя.
Витрины и витрины можно творчески использовать при съемке уличных сцен широкоугольными объективами.
Угловой столб удерживающего забора с видом на террасную чайную ферму на склоне холма в Китае служит визуальным якорем, добавляя объемности и глубины фотографии.
Портретная съемка с использованием сверхширокоугольных объективов
В зависимости от положения камеры и объекта съемка портретов с помощью сверхширокоугольных объективов может дать либо плодотворные, либо ужасающие результаты. Интересно то, что перемещение камеры на дюйм или два в одну или другую сторону может создать или разрушить композицию.
Возможно, лучший совет, который можно дать, — это никогда не размещать сверхширокоугольный объектив в нескольких дюймах от лица объекта съемки, потому что в результате получится Bozo.
Если ваша цель не состоит в том, чтобы разорвать дружбу, никогда не фотографируйте близкого человека сверхширокоугольным объективом. Результаты никогда не радуют.
Помимо того, что объект находится на удобном расстоянии от объектива, вы всегда должны располагать его в центральной трети кадра, чтобы не искажать черты объекта.
Этот неформальный портрет Луи Мендеса, «официального уличного фотографа-портретиста» Нью-Йорка, был снят с помощью сверхширокоугольного объектива Zeiss 16mm f/8 Hologon, который известен как один из лучших доступных сверхширокоугольных объективов.
На этом портрете Луи Мендеса его столь же легендарная графика Speed Graphic находится спереди и в центре, а Луи тщательно расположен таким образом, чтобы свести к минимуму искажения вытянутых краев, характерные для сверхширокоугольных объективов.
Настройки экспозиции для сверхширокоугольных объективов
Особых правил настройки экспозиции при использовании сверхширокоугольных объективов не существует. Что касается настроек ISO, я предпочитаю более низкую чувствительность ISO для оптимальной детализации и общей тональности, но если освещение или условия окружающей среды диктуют использование более высоких уровней чувствительности, так тому и быть — камеры текущего поколения могут с большим уважением относиться к более высоким значениям ISO.
Поскольку сверхширокоугольные объективы могут похвастаться большой глубиной резкости даже при широкой диафрагме, фокусировка редко является критической проблемой при съемке с этими объективами. При фотографировании с близкого расстояния и с широкой диафрагмой можно даже включить в свои фотографии выборочную фокусировку.
При съемке пейзажей, если у вас нет причин поступать иначе, рекомендуется останавливать объектив как минимум на 3–4 ступени для большей глубины резкости и общей резкости.
Если на переднем плане не происходит ничего визуально интересного, остановите объектив примерно до f/8–f/11, когда объектив сфокусирован на бесконечность, и это должно сработать в большинстве ситуаций. Хотя ваш объектив может диафрагмироваться до f/16 или даже f/22, при самой маленькой апертуре объектива большинство объективов больше не работают на пике своей разрешающей способности и подавления оптических аберраций. По этой причине наименьшие апертуры объектива следует зарезервировать для случаев, когда вам нужна максимальная глубина резкости.
Если вы не пытаетесь заморозить или размыть окружающее движение на фотографии, лучше всего установить для камеры приоритет диафрагмы. Это позволяет вам контролировать глубину резкости изображения, что менее важно для большинства широкоугольных фотографий, чем фактическое время экспозиции.
Наконец, если на небе есть облака, используйте поляризационный фильтр, чтобы затемнить синие оттенки и сделать так, чтобы цвета и детали воды и листвы выделялись из кадра.
Сверхширокоугольные объективы на вынос
- Искажение — неотъемлемая черта сверхширокоугольных объективов. Хитрость заключается в том, чтобы понять, как им управлять.
- Самый простой способ свести к минимуму (если не устранить) оптические искажения — держать камеру горизонтально: как только вы наклоняете камеру вверх или вниз, вы вносите искажения.
- При фотографировании архитектуры или пейзажей рекомендуется установить камеру на штатив, чтобы линии горизонта оставались ровными. Пузырьковый уровень или внутренний электронный уровень вашей камеры (если он есть) также рекомендуется в качестве средства поддержания уровня камеры.
- При компоновке фотографий с использованием сверхширокоугольного объектива всегда используйте визуальную привязку, чтобы направлять взгляд зрителя. Это может быть смелый цвет, тень или другой элемент графического дизайна, который заставляет фотографию работать.
- По возможности добавляйте визуальное обрамление, чтобы придать фотографии большее ощущение физической глубины.
- Поляризационные фильтры могут значительно улучшить насыщенность цветов и детализацию пейзажной фотографии.
- Найдите золотую середину при компоновке фотографии — не слишком близко, чтобы исказить объект, и не слишком далеко, чтобы уменьшить визуальное воздействие композиции. Не уверены, что работает? Продолжайте двигаться и стреляйте по пути. В какой-то момент вы сделаете фотографию, к которой стремились.
Вы снимаете на сверхширокоугольные объективы? Вам нравится их использовать? Вы находите их сложными? Можете ли вы предложить какие-нибудь хорошие советы по использованию сверхширокоугольных объективов? Дайте нам знать в комментариях ниже.
10 советов по широкоугольной пейзажной фотосъемке
Широкоугольные снимки, безусловно, являются самым популярным типом пейзажной фотографии по очевидным причинам. Можно получить много пейзажа в одном кадре и гораздо больше с помощью широкоугольных объективов.
Что такое широкоугольный объектив? Это объектив со значительно меньшим фокусным расстоянием, чем у обычных объективов, от 10 до 28 мм.
Существуют различные способы съемки пейзажей с помощью широкоугольного объектива. От красивых сельских местностей до величественных гор и живописных морей широкоугольная фотография успешно снимает все аспекты пейзажей. Это меняет весь взгляд на фотографию.
Сегодня я поделюсь с вами некоторыми из моих любимых советов по созданию совершенно потрясающих широкоугольных снимков, которые могут застрять в памяти ваших зрителей.
1. Опуститесь как можно ниже на землю
Опустившись как можно ниже, мы получим уникальное поле зрения и перспективу и полностью изменим то, как мы можем смотреть в кадр. Это приближает нас к переднему плану и помогает создать очень привлекательное изображение в конце. В этом примере из Каньякумари я положил камеру на камень, лежащий на пляже (поскольку у меня не было штатива, лол), и получил этот снимок волн, разбивающихся о берег с уровня земли.
2. Используйте передний план
При использовании широкоугольного объектива в кадре всегда можно захватить много, и в этот момент очень важен четкий передний план.
. Передний план будет очень близко к камере, и мы можем использовать его правильную детализацию для создания потрясающих изображений. В этих примерах из Тамлинга и Мукутманипура я использовал кусты и камни соответственно в качестве элементов переднего плана и создал привлекательные изображения.
3. Углы важны
Обратите внимание на виньетирование и аберрации в углах. Это одна не очень хорошая вещь в широкоугольном объективе, которую почти никогда нельзя достичь в камере. Всегда нужно заботиться о широкоугольных виньетках и хроматических аберрациях по углам изображений.
Однако их можно легко исправить при постобработке с помощью панели «Коррекция объектива», где есть единственный флажок «Удалить хроматические аберрации» и «Включить коррекцию профиля». В большинстве случаев помогает простое нажатие на флажки, а если это не так, то можно легко использовать ручные ползунки для удаления краев и виньеток, чтобы избавиться от них.
4. Заполните кадр
Это очень распространенный совет, и его можно использовать для любых объективов, но он отлично работает для широкоугольных снимков.
Можно заполнить большую часть кадра предметом или окружающей средой и создать изображения, которые будут рассказывать истории!
В первом примере из Садов камней в Дарджилинге я использовал весь водопад, чтобы заполнить большую часть кадра, а во втором фото из Тамлинга я использовал холм и облака, чтобы заполнить кадр, а также сам стоял там получить тему!
5. Приблизьтесь к объекту
Да, верьте мне или нет, я сделал эти два снимка, подняв камеру очень близко к объектам. Абсолютно разные точки зрения будут видны, когда мы приблизимся к предметам. На первой фотографии в Диге я стоял всего в нескольких сантиметрах от раковины внизу, а на фотографии дерева из Тонглу я был очень близко к сломанным ветвям.
6. Следите за всем в кадре
В кадре, когда смотришь в широкоугольник, нужно считать каждую вещь в кадре. Даже одному отдельному объекту нельзя придавать меньшее значение. На этой фотографии из Каньякумари каждая скала на переднем плане и каждое облако в небе собираются вместе, чтобы рассказать историю статуй!
7.
Используйте широкоугольное искажение в своих интересахИспользование широкоугольного объектива всегда будет вызывать на фотографиях так называемое «широкоугольное искажение». Это приводит к тому, что объекты по краям и углам растягиваются наружу. Тем не менее, это может быть использовано с пользой в некоторых случаях, например, в случае облаков в небе искажение будет выглядеть так, как будто облака втягиваются внутрь, и это всегда будет давать разные эффекты, поскольку мы никогда не знаем, чего ожидать от природы!
На этой фотографии, которую я сделал из своего дома в Агарпаре, облака, кажется, вытянуты наружу по углам и стянуты внутрь, где находится Солнце, что придает изображению совершенно другой вид и ощущение.
8. Фокус-стекинг — ваш лучший друг. изображения в одном кадре. Это помогает держать весь кадр в фокусе. Рекомендуется не снимать при f/22, потому что после f/16 большинство объективов, как правило, теряют свою резкость, поэтому почти всегда лучше делать несколько снимков при f/11 и накладывать их позже при постобработке.
.На этом снимке из Харингаты я сделал три снимка: один на переднем плане, второй на дереве и третий на небе. Позже я смешал их все, чтобы создать полностью сфокусированное изображение!
9. Играйте с перспективами
Когда в руках широкоугольный объектив, нельзя прекращать экспериментировать. Всегда смотреть в камеру и получать уникальные ракурсы — это слишком весело!
На первом фото из Лаупалы я спустился на землю и поставил камеру очень близко к желтым цветам. На втором фото в Мукутманипуре я использовал синхронизацию по задней шторке и сказал своему другу быстро перемещаться по кадру и получил этот уникальный кадр!
10. Используйте различные фильтры, но с умом
Фильтры всегда особенные, они дают очень уникальные изображения. Но при использовании их на широкоугольных объективах нам нужно быть особенно осторожными с полосами и виньетированием. Еще один добавленный кусок стекла означает больше виньетирования, поэтому нам всегда нужно заботиться об этом факте, и после того, как фильтры позаботятся о них, каждый раз будут создаваться потрясающие изображения.
Эта фотография была сделана с 6-ступенчатым нейтральным фильтром в Ришихоле. В результате появилось довольно много виньетирования по углам, позже мне пришлось убрать их вручную в фотошопе.
Заключение
Это были мои 10 советов по созданию более качественных широкоугольных пейзажных фотографий, которые я усвоил за годы фотографирования на сверхширокоугольный объектив Nikkor. Я надеюсь, что эти точки помогут некоторым людям запечатлеть пейзажи еще лучше!
Об авторе : Субхам Шоме — фотограф пейзажей и путешествий из Агарпара Калькутта, Западная Бенгалия, Индия. Мнения, выраженные в этой статье, принадлежат исключительно автору. Вы можете найти больше работ Шоме на его веб-сайте, в Facebook и Instagram. Эта статья также была опубликована здесь.
Как использовать широкоугольный объектив для пейзажной фотографии
Широкоугольные объективы наиболее тесно связаны с пейзажной фотографией, поэтому многие фотографы называют их «пейзажными объективами».
По общему признанию, это чрезмерное обобщение, поскольку для съемки пейзажей можно использовать множество различных фокусных расстояний. Тем не менее, можно сказать, что большинство пейзажей снимается с более короткими фокусными расстояниями.
С технической точки зрения объектив считается широкоугольным, если поле зрения больше 65º, что примерно соответствует фокусному расстоянию 35 мм на полном кадре. Однако по современным стандартам 35 мм — это очень умеренный широкоугольный объектив, и многие фотографы обычно считают объективы 28 мм или шире «настоящими» широкоугольными объективами.
За последние пару десятилетий произошли впечатляющие изменения в области широкоугольных объективов.
Не так давно 24 мм считались сверхширокоугольными, а 20 мм — экзотикой, но все современные производители выпускают объективы гораздо шире. Когда-то казавшийся экстремальным зум 16-35 мм теперь выглядит довольно консервативно, с такими объективами, как Z14-30mm f/4 от Nikon и 11-24mm f/4 от Canon.
Характеристики широкоугольных объективов
Широкоугольные объективы популярны среди фотографов-пейзажистов прежде всего потому, что их широкое поле зрения позволяет захватывать широкие перспективы. Тем не менее, они также имеют очень характерный вид и характер, и в них есть нечто большее, чем просто их способность «попадать в кадр».
Широкие углы создают потенциал для преувеличенной перспективы, позволяя подойти очень близко к объекту. Расстояние между объектом и фоном увеличивается; объект вырисовывается в кадре, в то время как все остальное простирается за ним, создавая настоящее ощущение драмы.
Широкоугольные объективы преувеличивают перспективу, а то, как искажения растягивают объекты в углах, помогает привлечь внимание к композиции. Canon 5Ds, 14 мм f/2.8, ISO 100, 1/15 секунды при f/11. Искажение, особенно в углах и краях кадра, также характерно для широкоугольных объективов. В зависимости от вашей композиции это может создать ощущение притягивания зрителя к углам кадра.
Последней определяющей характеристикой широкоугольных объективов является присущая им большая глубина резкости.
Широкоугольные объективы обладают большой глубиной резкости, что означает, что вы можете сохранять резкость всего, начиная с переднего плана и заканчивая горизонтом. Fuji GFX 50S, 23 мм f/4 (18-мм полнокадровый эквивалент), ISO 100, 14 секунд при f/22, ландшафтный поляризатор LEE и 0,9средний град.С хорошей техникой можно создать достаточную глубину резкости, чтобы все было четко от переднего плана до самой дальней точки на заднем плане. Этот вид чрезвычайно распространен в пейзажной фотографии, что объясняет, почему широкоугольный объектив является важным элементом в сумке пейзажного фотографа.
Подробнее: Лучшие объективы для пейзажной фотографии 2022
Что снимать широкоугольным объективом
При компоновке широкоугольных пейзажных сцен думайте передний план . Широкие углы вступают в свои права, когда вы подходите близко к переднему плану, чтобы создать драматическую перспективу.
Ключ с интересом переднего плана должен быть избирательным. Слишком часто потенциально хорошие пейзажные фотографии портятся неудачно выбранной композицией переднего плана. Недостаточно расположиться перед ближайшим большим камнем; вы должны выбрать передний план, который каким-то образом связан с задним планом и побуждает зрителя к изучению кадра.
Формы важны; диагональные линии и треугольники притягивают взгляд, тогда как квадраты и прямоугольники блокируют его.
Интересный передний план важен при съемке широкоугольных пейзажей. Выбирайте передний план, который приглашает зрителя заглянуть в изображение, а не блокирует обзор. Fuji GFX 50S, 32-64 мм f/4 при 32 мм (24-мм эквивалент полнокадрового объектива), ISO 100, 30 секунд при f/16, ландшафтный поляризатор LEE, 4 ступени IRND и средний градиент 0,9. Высота камеры также важна. Низкий уровень акцентирует внимание на переднем плане, что может усилить воздействие композиции. Однако слишком низкое значение может убрать разделение между разными плоскостями изображения, что отрицательно скажется на восприятии глубины.
Более высокая точка зрения может не иметь такого непосредственного драматизма, но она откроет плоскости в композиции, придав ей больше глубины. Итак, при работе с широкоугольными объективами и интересами переднего плана экспериментируйте с разной высотой, чтобы найти наилучший баланс.
Используйте искажение широкоугольных линз, чтобы преувеличить естественные линии и углы. Nikon Z7 II, 14-30 мм f/4 при 16 мм, ISO 200, 5 секунд при f/11.Используйте широкоугольное искажение в своих интересах. Объекты в нижних углах будут растянуты, создавая мощные линии, которые могут выступать в качестве «указателей». Они направляют внимание в кадр и помогают выделить фокусные точки фона.
Архитектурные объекты идеально подходят для широкоугольных объективов, поскольку вы можете использовать искажение широкоугольных объективов, преднамеренно направляя их вверх, а не удерживая горизонтально. Это создает привлекательные композиции с преувеличенными и динамичными углами.
Подробнее: Советы по композиции — ведущие линии и точки схода
Советы по съемке с широкоугольным объективом
Классическая пейзажная фотография — это композиция «близко-далеко» (т.
е. резкое спереди назад) с большой передний план. Этого легко добиться с широкоугольным объективом и его естественной большой глубиной резкости, но для обеспечения резкости спереди назад необходима хорошая техника.
Уменьшение диафрагмы увеличивает глубину резкости, но за это приходится платить. Если вы выберете слишком маленькую апертуру, вы потеряете качество изображения из-за дифракции.
Потеря резкости происходит из-за искривления световых волн при прохождении через апертуру объектива, и чем меньше апертура, тем хуже. Большинство объективов имеют максимальную резкость на одну или две ступени ниже максимальной диафрагмы; для объектива f/4 это будет f/5,6 – f/8.
В зависимости от вашей композиции две ступени могут не дать достаточной глубины резкости.
Немного большее диафрагмирование, скажем, до f/11, часто является хорошим компромиссом, поскольку потери в резкости минимальны, и часто создается достаточная глубина резкости.
Если вам по-прежнему нужна большая глубина резкости, f/16 по-прежнему будет обеспечивать приемлемое качество изображения с большинством объективов, но старайтесь избегать экстремальных значений, таких как f/22, так как вы увидите заметное падение резкости.
Знать, где сфокусироваться, важно для достижения максимальной глубины резкости в широкоугольных пейзажах. Для этого изображения я использовал технику «фокусировки на двойном расстоянии». Nikon Z7 II, 14–30 мм af/4 при 22 мм, ISO 64, 13 секунд при f/11, LEE, 6 ступеней IRND и 0,6, средний градиент. Если вы не можете получить достаточную глубину резкости без диафрагмы выше f/16, рассмотрите возможность совмещения фокуса. Здесь вы снимаете одну и ту же композицию, сфокусированную на разных точках сцены, а затем смешиваете изображения в одно изображение с увеличенной глубиной резкости.
Чтобы максимизировать глубину резкости, вам нужно знать, где в кадре нужно сфокусироваться. Традиционно фотографы использовали технику фокусировки на «гиперфокальном расстоянии». Тем не менее, более быстрая и простая техника с широкоугольным объективом — это фокусировка на двойном расстоянии.
Для этого посмотрите на ближайший объект в композиции, который вы хотите сделать резким, подсчитайте, насколько далеко он находится от камеры, а затем сфокусируйтесь на объекте, находящемся в два раза дальше. Ваши расчеты должны быть достаточно точными, но абсолютная точность не обязательна.
Это действительно так просто, и в подавляющем большинстве случаев работает отлично. После этого просмотрите снимок и проверьте резкость, при необходимости отрегулируйте фокусировку и/или диафрагму перед повторной съемкой.
При использовании широкоугольного объектива вы снимаете большую сцену, которая потенциально может содержать диапазон тонов (например, от яркого закатного неба до темного затененного переднего плана).
Это вызывает проблемы, если тональный диапазон превышает динамический диапазон сенсора. Это приводит либо к переэкспонированному небу, либо к недоэкспонированному переднему плану, ни один из которых не идеален.
Чтобы захватить весь тональный диапазон сцены, вы можете использовать градуированный фильтр нейтральной плотности, чтобы затемнить небо, в результате чего тональный диапазон окажется в пределах динамического диапазона сенсора. Или вы можете сделать серию брекетинговых экспозиций, которые затем соедините в один снимок.
Подробнее: Брекетинг и HDR — фотосъемка пейзажей без фильтров
Проблемы с использованием широкоугольных объективов
Несмотря на то, что широкоугольные объективы отлично подходят для захвата больших видов и создания драматической перспективы, использование широкоугольных объективов не избавляет от проблем.
Кадрирование может быть сложным, особенно со сверхширокоугольными объективами 20 мм или шире. Так как они имеют такое широкое покрытие, найти связную композицию, которая не слишком занята, может быть проблемой. Ищите сильные передние планы и динамичные линии в композиции, чтобы добавить ощущение структуры.
Искажение — еще одна проблема, особенно если в сцене есть здания, поскольку они могут казаться наклоненными под странными углами. Постарайтесь уменьшить это на этапе съемки, удерживая камеру как можно ровнее, не ставя под угрозу композицию.
Перспективные исправления возможны при постобработке, но чем меньше вам нужно сделать, тем лучше. Если вы знаете, что вам придется внести некоторые исправления на этапе редактирования, сделайте композицию немного шире, так как изображение нужно будет обрезать после внесения исправлений.
Широкоугольное искажение привело к наклону маяка на этом изображении. Я позаботился о том, чтобы обрамить композицию достаточно широко, чтобы изображение можно было обрезать после корректировки перспективы в программном обеспечении.
Nikon Z7 II, 14–30 мм f/4 при 22 мм, ISO 64, 60 секунд при f/11, поляризатор LEE, 6 ступеней IRND и жесткая градация 0,9.Если вам нравятся поляризованные пейзажи, обратите внимание на неравномерную поляризацию при съемке с фокусным расстоянием более 28 мм. Обычно вы видите это на голубом небе: либо в середине будет темная полоса, либо одна сторона будет заметно темнее другой.
Полностью устранить эффекты неравномерной поляризации невозможно, но и не обязательно использовать максимальную поляризацию. Если вы немного уменьшите его, эффект будет менее очевидным. Если вы ждете правильного рисунка облаков в небе, вы также можете использовать это, чтобы замаскировать его.
При использовании сверхширокоугольных объективов экспозиция по кадру может быть неравномерной. Это происходит при наличии сильного источника света с одной стороны кадра, например, при съемке с боковым освещением в начале или в конце дня.
Чтобы исправить это в камере, вы можете использовать градуированный фильтр с мягкими краями, помещенный на более светлую половину кадра (а не на небо, что более обычно).
Или вы можете решить проблему на этапе постпродакшна с помощью цифрового градатора.
Выбор широкоугольного объектива
Если вы ищете широкоугольный объектив, вы увидите, что существует множество вариантов как от самих камер, так и от сторонних производителей.
Первое решение, которое нужно принять, это выбрать объектив с фиксированным фокусным расстоянием или зум-объектив. Традиционно, если целью является максимальное качество изображения, фотографы выбирают фиксы. Однако современные зумы настолько хороши, что потеря качества изображения (если она есть) едва заметна, так что идти на компромисс стоит. Зум предлагает так много гибкости; вы можете найти идеальное положение для съемки, а затем изменить масштаб кадра, чтобы кадрировать кадр именно так, как вы хотите.
При выборе широкоугольного объектива помните, что зум-объективы обеспечивают большую гибкость при поиске идеального места и точном кадрировании кадра. Nikon Z7 II, 14–30 мм f/4 при 30 мм, ISO 400, 1/250 с при f/8, поляризатор LEE и средний градиент 0,9.