Все, что нужно знать о телеобъективах
На любом спортивном мероприятии, по периметру стадиона со всех сторон в центр направлены супер телеобъективы. Это неудивительно, поскольку их основная цель — дотягиваться как можно дальше и фиксировать все, до чего не добраться просто так, при этом сохранять четкость и резкость. Когда в руках качественный телеобъектив, можно совершенно спокойно отправляться на съемки, не переживая за технику. Разумеется, такая сложная конструкция включает множество переключателей, кнопок и рычагов, так что нельзя сказать, что телеобъективы просты.
Помимо всего перечисленного, они еще включают последние достижения техники, например продвинутую оптическую конструкцию, стабилизацию изображения, быстрый и бесшумный автофокус. Эти объективы по праву находятся в топе среди всех доступных видов стекол, поскольку они способны на гораздо большее, нежели остальные. Разумеется, если вы вкладываетесь в телевик, сэкономить не получится, да и не стоит. К счастью, выбор велик и даже для беззеркальной камеры можно найти неплохой телеобъектив.
Фокусное расстояние
Конечно, самая главная функция телевика — это его фокусное расстояние. Нельзя недооценивать возможность делать снимки издали, оставаясь незамеченным. Особенно это важно, когда объект легко может испугаться (это часто случается при съемках дикой природы) или попросту нет возможности подобраться близко (на концертах или спортивных соревнованиях). В таких случаях самое распространенное фокусное расстояние для таких мероприятий — 300мм и больше.
Объективы с постоянным фокусным расстоянием определенно опережают зум-объективы в плане качества и расстояния. Например, и Canon и Nikon предлагают самое длинное расстояние в 800мм (это касается стандартной линии, есть лимитированные с большим расстоянием). Максимум, который предлагают объективы с переменным фокусным расстоянием — это 400мм от Canon и 200-500 от Nikon. Сравнивать с прайм объективами, конечно невозможно. Тем не менее, сторонние производители тоже предлагают довольно интересные варианты, к примеру, 150-600мм, 200-500мм или 300-800мм от Sigma и 150-600мм от Tamron.
Canon и Nikon предлагают фокусное расстояние 600мм, 500мм, 400мм, 300мм, в то время как Sony производит объективы 500мм и 300мм под A-байонет. Опять же, в модельной линейке Sigma есть варианты для разных камер, 800мм, 500мм или 300мм. Практически на каждое фокусное расстояние есть множество вариантов от различных производителей.
Конечно, объективы с переменным фокусным расстоянием, предоставляют вариативность и возможности, которые могут оказаться очень полезны в случае, если вам неудобно постоянно менять объективы. Отличный пример — это Nikon AF-S NIKKOR 80-400мм f/4.5-5.6G ED VR, который предоставляет возможности съемки портретов, или Canon EF 200-400мм f/4L IS USM с очень удобным фокусным расстоянием и функцией встроенного телеконвертера 1.4x, благодаря которому фокусное расстояние увеличивается до 280-560мм. Тем не менее, как мы уже говорили, объективы с переменным фокусным расстоянием дотягиваются, как правило до 600мм. Исключением, пожалуй, можно назвать только Sigma 300-800мм.
Помимо фокусного расстояния, нужно учесть и размер матрицы. Особенно это важно, поскольку камеры с матрицей APS-C получают еще и кроп-фактор, который расширяет фокусное расстояние. Именно поэтому полезными для любителей спортивной, природной и концертной съемки становятся камеры вроде Canon EOS 7D Mark II и Nikon D7200. Они позволяют добиться лучшего увеличения, а сами по себе несколько легче, чем некропнутые камеры. Здесь же на ум приходят и беззеркальные камеры, потому что их фокусное расстояние с телеобъективами как раз примерно равняется с расстоянием, которые предоставляют камеры зеркальные.
В качестве примера можно привести матрицы Микро 4/3, которые предлагают кроп-фактор, эквивалентный 2x. Таким образом, объектив с постоянным фокусным расстоянием Olympus 300мм f/4 трансформируется в весьма компактный объектив с фокусным расстоянием 600мм. Микро 4/3 в принципе позволяет удачно работать и с зум объективами, например 75-300мм от Olympus превратится в 150-600, 100-300мм и 100-400мм от Panasonic станут, соответственно, 200-600 и 200-800.
В этом плане беззеркальные камеры становятся очень удачной опцией, поскольку, в сравнении с зеркалками, они меньше по размеру, и объективы к ним, как правило, тоже легче.
Матрица Nikon CX имеет кроп-фактор 2.7, а серия камер Nikon 1 -это относительно миниатюрные камеры с весьма небольшими объективами. Например, объектив 70-300мм получает возможности 189-810мм. Аналогом для беззеркалок, кроп-фактор которых меньше 2x или полнокадровых, варианты тоже имеются: Fujifilm предлагает объективы 100-400мм для серии APS-C X и рабочим расстоянием на них будет 152-609мм. У Sony есть объектив с фокусным расстоянием 70-300мм.
Апертура
Вторая важная функция на любом объективе — это апертура. Когда речь идет о телевиках, высокая светосила — это скорее редкость, чем правило. Чаще всего, самые светосильные объективы как значительно крупнее остальных, так и значительно дороже. Если рассматривать серию объективов Canon 400мм, в линейке есть варианты с апертурой f/2.8, f/4 и f/5.6. Если банально сравнить размер и вес всех трех вариантов, окажется что f/2.8 почти в два раза больше и по весу, и по ширине. Конечно, если главная цель — высочайшее качество снимков, именно этот огромный объектив и станет самым приемлемым вариантом. Однако, перед тем, как спешить в магазин за этим стеклом, нужно хорошенько определиться с нуждами и четко понимать, стоит ли брать весьма тяжелый объектив. И снова вернемся к беззеркалкам, поскольку на матрицу Микро 4/3 объектив 30мм будет меньше чем любой объектив 600мм для полнокадровой зеркалки.
Большинство действительно сильных телеобъективов сегодня имеют светосилу f/5.6. Она же является и лимитом для большинства современных систем автофокуса (хотя некоторые допускают возможность съемки на f/8). Но опять же, все сводится к размерам — объектив 800мм с апертурой f/2.8 будет слишком громоздким для повседневных съемок, потому непрактичным,
Большая светосила имеет ряд преимуществ, которые все же нужно отметить. В первую очередь, больше света попадет на матрицу, тем самым быстрее будет срабатывать затвор, а ISO можно выставить ниже, и фотографии получатся выше по качеству. Это же поможет матрице лучше “видеть” что именно происходит в кадре. Производительность в целом, и автофокус тоже лучше работают при большей светосиле. И, конечно, меньшая глубина резкости обеспечит больший контраст между объектом и фоном.
Зум объективы, как правило, имеют переменную апертуру, которая снижает и размер объектива, хотя в некоторых исключениях, таких как Nikon AF-S NIKKOR 200-500мм f/5.6E ED VR, у объектива остается стабильная максимальная светосила. Как правило, такие стекла имеют меньшую светосилу, нежели их аналоги с постоянным фокусным расстоянием, но тем не менее, они в определенных ситуациях оказываются удобнее, особенно, если учитывать возможности ISO на поздних моделях цифровых камер.
Стабилизация изображения
Детальная стабилизация изображения особенно необходима, с учетом необходимости держать объектив при больших фокусных расстояниях. Большая длина и масса объектива приводит к большей вероятности тряски и вибраций, то есть камерой становится сложнее управлять. Поэтому, к слову, даже для крупных объективов существуют специальные штативы. Самые продвинутые модели Canon, Nikon и сторонних производителей обеспечивают четырех- и более-шаговую стабилизацию, что полезно, если снимать без штатива. Sony обеспечивает стабилизацию в теле камеры, потому можно пользоваться адаптированными телевиками, при этом не теряя такую важную функцию.
Еще одно преимущество супер телевиков — это множество режимов стабилизации изображения. Как правило, есть специальные настройки для панорамирования, стандартной ручной съемки и т.д. Это позволяет тем, кто работает со штативами на спортивных соревнованиях, проще отслеживать горизонтальное движение и фиксировать его. Плюс, стабилизация изображения будет работать как с видоискателем, так и с финальной картинкой. Так гораздо проще строить композицию, поскольку картинка перед глазами не будет вибрировать и трястись.
Автофокус
Быстрая и точная фокусировка — это приоритет для телевика. Особенно, если учесть их эксплуатацию в динамичных ситуациях. Конечно, многое в этом плане зависит как от камеры, так и от фотографа, нельзя исключать и фактор объектива. Наличие суперзвукового или ультразвукового механизма существенно важно для обеспечения быстрого фокусирования. Объективам отнюдь не вредит и большое количество настроек на корпусе, например, лимитирование фокуса, которое позволит фокусироваться на определенном расстоянии и с определенной дистанции. То есть, камера не будет отвлекаться на охоту за более далекими объектами.
Еще одна полезная функция — это замок автофокуса, то есть фокус фиксируется, позволяя фотографу подготовиться к определенному задуманному кадру. На ряде объективов, настройки позволяют автоматически возвращаться к предыдущим установками. Плюс, почти всегда имеется ручной режим.
Оптические технологии
Практически все доступные оптические технологии применяются в телевиках. От нано покрытий, которые позволяют поглотить блики, до флюоритных элементов, которые контролируют аберрации. Особенно широко используются экстра низкодисперсионные элементы которые, вкупе с остальными позволяют получить наиболее четкое, детализированное изображение благодаря снижению видимых искажений.
Дифракционная оптика или Линза Френеля тоже имеют место в некоторых вариантах объективов от Canon и Nikon, они снижают размер и вес объектива, что не сказывается на качестве картинки. Два поздних примера таких объективов — это Canon EF 400мм f/4 DO IS II USM и Nikon AF-S NIKKOR 300мм f/4E PF ED VR. Благодаря дисперсионным характеристикам дифракционного элемента, они снижают количество хроматических аберраций.
Антиотражающее покрытие тоже является распространенным в современных объективах, исключением не являются и телевики. Каждый производитель имеет собственный вариант и название покрытия: у Canon это Super Spectra, у Nikon — Nano Crystal, у Sony — Nano AR. Эти покрытия снижают количество отражений и бликов.
Кроме того, многие объективы имеют дополнительные флюоритные покрытия, позволяющие отталкивать пыль и влагу.
Сложнее на таких объективах работать с фильтрами, большинство фронтальных линз по размеру больше, чем стандартные фильтры. Поэтому для таких стекол используются дроп-ин фильтры, которые помещаются в специальные держатели с обратной стороны объектива.
Конструкция
Поскольку телевики — это самые дорогие и высококлассные объективы, конструкция у них соответствующая. В них используются такие материалы как магниевый сплав, который позволяет снизить вес объектива, защита от погодных условий, чтобы позволить объективу работать в дождь и снег и так далее.
Популярный вопрос “почему телевики, по большому счету, белые?” тоже не остается без ответа. Поскольку размер корпуса больше чем у остальных типов стекол, а используются они чаще всего на природе, белое покрытие отражает солнечный свет и снижает вероятность перегрева и расширения важных элементов конструкции в процессе съемок. В реальности, случаи перегрева крайне редки, поскольку объективы спроектированы весьма грамотно, поэтому те фотографы, которые используют черные объективы не имеют поводов для беспокойства.
Телеконвертеры
Многие супер телеобъективы совместимы с телеконвертерами, которые позволяют еще в несколько раз увеличить расстояние. Стандартное увеличение, которое не допускает потери серьезных характеристик (автофокуса и стабилизации) — это 1.4, 1.7 и 2x. Как правило, такое увеличение, в зависимости от размера, стоит 1-2 шага. Но конвертер нужно очень внимательно выбирать, поскольку стеклянный элемент конвертера будет находиться в непосредственном контакте с задним элементом объектива. Помимо этого, с их использованием возникает потеря света, которая может нарушить работу некоторых систем автофокуса.
Альтернативные варианты
Многие фотографы считают, что настолько мощные объективы им либо не нужны, либо слишком дорого обходятся. Но это вовсе не означает, что у них нет допустимых вариантов. Среди бюджетных вариантов есть много опций, конечно, они не имеют множества функций, тем не менее, с главной целью справляются качественно.
Катадиоптрические объективы (зеркальные) — это удачная альтернатива. В их конструкции используются зеркала, потому такие объективы меньше и легче телеаналогов. Однако, они имеют фиксированную апертуру и практически всегда ручной фокус, зато обеспечивают циркулярное боке.
Некоторые стандартные телевики и зум-объективы доступны без корректирующих функций и мудреных оптических конструкций. Они чуть медленнее и все настройки у них ручные, но они справляются с задачей.
Использование телеобъективов
Вы слышали, вероятно, что телеобъективы предназначены для увеличения удалённых предметов, но они являются также мощным артистическим инструментом влияния на внешний вид предмета съёмки. Они могут нормализовать разницу в размерах и расстоянии между ближними и дальними объектами, а также создают впечатление меньшей глубины резкости. По этой причине телеобъективы полезны не только при съёмке дикой природы, но и для пейзажной съёмки. Данная глава познакомит вас со способами применения уникальных характеристик телеобъективов.
Телеобъектив 300 мм — два гепарда, лежащие за бревном
Общие сведения
«Средним» обычно называют телеобъектив, у которого фокусное расстояние превосходит примерно 70 мм (для полного кадра; см. «Объективы: фокусное расстояние и диафрагма»). Однако многие не считают телеобъектив «полноценным», если его фокусное расстояние не превышает примерно 135 мм. Это соответствует углу зрения по широкой стороне кадра не более 15°. Для компактных камер с трёх- или четырёхкратным зумом (или более) режиму телеобъектива соответствует полное приближение. Однако, некоторым компактным камерам для достижения режима полноценного телеобъектива может потребоваться специальный адаптер.
В любом случае ключевая концепция такова: чем больше фокусное расстояние, тем больше проявляются уникальные свойства телеобъектива.
Вышеприведенные диафрагмы описывают максимальные углы, под которыми световые лучи могут достичь сенсора камеры. Точка пересечения световых лучей необязательно находится на фокусном расстоянии, но соотносится с ним пропорционально. Как следствие, аналогично изменяется угол зрения.
Зачем использовать телеобъектив? Распространённое заблуждение состоит в том, что телеобъективы полезны лишь для съёмки удалённых объектов. Несмотря на то, что это вполне закономерное использование, существует целый ряд других возможностей, и зачастую удалённые объекты лучше сфотографировать, приблизившись к ним. Да, в случае со львом это непрактично, но домашний любимец или человек, скорее всего, будут выглядеть лучше, будучи сняты с близкого расстояния. Почему? Расстояние до предмета съёмки в действительности изменяет перспективу снимка, даже если предмет съёмки продолжает занимать в кадре аналогичную площадь.. Запутались? Обсудим подробнее в следующем разделе…
Перспектива телеобъектива
Особенность телеобъектива в том, что он имеет узкий угол зрения — но к чему это в действительности приводит? Узкий угол зрения означает, что относительные размеры и расстояние для близких и далёких объектов нормализуются. Это приводит к тому, что ближние объекты кажутся сравнимыми по размерам с удалёнными — даже если в действительности ближний объект больше по размерам. Причиной этого эффекта является угол зрения:
Даже если два столбика в вышеприведенном примере находятся на одинаковом расстоянии, их относительные размеры будут значительно отличаться при использовании широкоугольного и телеобъектива для заполнения кадра ближайшим столбиком. Когда угол зрения узок, отдалённые объекты заполняют значительно большую часть кадра.
Заблуждение состоит в том, что телеобъектив влияет на перспективу, но строго говоря, это не так. На перспективу влияет ваше местоположение в момент съёмки. Однако на практике использование телеобъектива может означать, что вы находитесь далеко от предмета съёмки — и это действительно влияет на перспективу.
Пропорции объектов выравниваются.
Используется телеобъектив 135 мм.
Такая нормализация относительного размера может использоваться для придания ощущения масштаба. Чтобы усилить эффект, понадобится отдалиться от ближайшего предмета съёмки настолько, насколько возможно (и приблизить его телеобъективом, если необходимо).
На примере использования телеобъектива на снимке слева люди на переднем плане кажутся довольно маленькими по сравнению со зданием на фоне. С другой стороны, если бы использовалось нормальное фокусное расстояние, и фотограф подошёл к людям ближе, они бы показались намного больше относительно размера здания.
Однако чрезмерная нормализация относительных размеров может сделать сцену выглядящей статично, плоско и неинтересно, поскольку наши глаза обычно ожидают увидеть некоторое преувеличение размеров близких объектов. Поэтому съёмка кого-то или чего-то со значительного расстояния должна применяться только тогда, когда это необходимо.
Вдобавок к соотношению размеров, телеобъектив может также сжать визуальную дистанцию между объектами. Это может быть выгодно, если вы пытаетесь выделить многочисленность предметов или создать ощущение плотности:
| Преувеличенная плотность людей | Преувеличенная плотность цветов |
Слева: фокусное расстояние 135 мм — скопление лодок на реке Кем — Кембридж, Англия.
Справа: снятые телеобъективом цветы у Троицкого Колледжа, Кембридж, Англия.
На примере слева лодки, кажется, находятся близко одна от другой — хотя в действительности расстояние между ними намного больше. Справа цветы и деревья как-будто переплетаются с соседними, хотя в действительности снимок покрывает дистанцию порядка ста метров.
Приближение удалённых объектов
снимок головы попугая, 320 мм
Пожалуй, наиболее распространённым использованием телеобъектива является приближение объектов, которые в действительности невелики и находятся далеко, как в дикой природе. Тем самым можно получить виды, которые иначе недостижимы. В связи с этим следует уделять особое внимание удалённым деталям и текстуре.
закат в телеобъективе
Далее, даже если бы вы смогли приблизиться к предмету, это могло бы негативно повлиять на фотографию, поскольку приближение может изменить поведение субъекта. Это в особенности справедливо при попытке снять естественные фотографии людей; верьте или не верьте, но люди обычно ведут себя иначе, когда знают о том, что их снимают.
Наконец, учтите следующее: поскольку телеобъектив имеет намного меньший угол зрения, вы как фотограф можете быть гораздо более избирательны в том, что выбрать в качестве содержания кадра. Вы можете снять всего лишь кусочек закатного неба (слева), одного лишь сёрфера на волне или чьё-то интересное выражение лица. Такая избирательность позволяет создать очень простые и сфокусированные композиции.
Пейзажи и планы
телеобъектив 130 мм, многоплановый предмет съёмки.
Снимок сделан на горе Бальде, Калифорния.
Стандартные учебники фотографии часто скажут вам, что «для съёмки пейзажей и ландшафтов подойдёт широкоугольный объектив» и что «телеобъектив используется для съёмок дикой природы». Нонсенс! Исключительно энергичные и эффективные композиции могут быть сделаны с помощью «неподходящих» типов объективов.
Однако нельзя сказать, чтобы такие заявление не имели под собой никаких оснований. Телеобъективы сжимают ощущение глубины, тогда как объективы с широким углом зрения его преувеличивают. Поскольку пространство является важным качеством многих пейзажей, как следствие, широкоугольные объективы лучше соответствуют данной задаче.
Всё же, использование телеобъектива для съёмки пейзажей требует другого подхода. Если вы хотите усилить ощущение глубины, распространённым методом при съёмке телеобъективом является композиция сцены, которая состоит из нескольких планов на отчётливо различных расстояниях. Например, ближайшим планом может стать передний ряд деревьев, следующими планами могут стать удалённые склоны, а в роли заднего плана может оказаться небо, океан или другой равномерный фон.
телеобъектив 165 мм, многоплановый предмет съёмки — гора Гамильтон, Калифорния
Снимок на примере выше мог бы быть намного менее объёмным без переднего плана деревьев на холме. Аналогично, отдельные планы деревьев, облаков и склона горы на заднем плане придали предыдущему примеру больше глубины. Телеобъектив может также усилить влияние съёмки в тумане или в дымке на снимок, поскольку в таких объективах удалённые объекты кажутся более близкими.
Точка фокусировки
При неизменном расстоянии до предмета съёмки телеобъектив сделает снимок с намного меньшей глубиной резкости, чем прочие объективы. Кроме того, удалённые объекты не в фокусе покажутся значительно больше, что усилит их размытие. Как следствие, критически важно достичь предельной точности фокусировки в выбранной точке.
фокусное расстояние 320 мм — малая глубина резкости снимка кошки в листьях телеобъективом
В данном примере изгородь на переднем плане отстоит от кошачьей мордочки менее, чем на фут (30 см), однако выглядит совершенно размыто в связи с малой глубиной резкости. Ошибка в фокусировке даже на пару сантиметров может привести к тому, что глаза окажутся размыты, что разрушило бы весь замысел снимка.
К счастью, телеобъективы редко подвержены ошибкам рекомпозиции после фокусировки, присущим более коротким фокусным расстояниям — прежде всего потому, что вы обычно находитесь гораздо дальше от предмета съёмки. Это означает, что для фокусировки можно использовать центральную точку, а потом скорректировать композицию кадра, не беспокоясь об изменении дистанции фокусировки (подробности по этой теме читайте в главе об автофокусе камер).
Минимизация сотрясений камеры
Телеобъектив может значительно повлиять на простоту получения резкого снимка с рук. Минимизация размытия, вызванного дрожанием рук, требует сокращения времени выдержки по мере увеличения фокусного расстояния. Подумайте об этом как о попытке удержать неподвижно лазерную указку: если направить её на близлежащий объект, кружок будет колебаться значительно меньше, чем на отдалённых объектах.
Модель того, что происходит, когда вы пытаетесь направить лазерную указку на удалённую стену;нарастание размаха колебаний с удалением от стены аналогично тому, что происходит, когда сотрясается камера с телеобъективом (поскольку объекты увеличиваются).
Минимизация сотрясений камеры требует либо сокращения времени выдержки, либо стабилизации положения камеры, либо и того, и другого.
Чтобы сократить выдержку, вам придётся шире открывать диафрагму (например, перейти от f/8.0 к f/2.8), а также (или вместо этого) повысить чувствительность ISO. Однако у каждого из этих вариантов есть свои недостатки, поскольку раскрытие диафрагмы уменьшает глубину резкости, а повышение чувствительности ISO увеличивает визуальный шум.
Чтобы повысить стабильность камеры, вы можете придерживать объектив второй рукой (1), попытаться сесть (2) или прислонить тело или объектив к неподвижному предмету (3). Однако единственным надёжным способом уменьшить сотрясение камеры является использование трёхногого или одноногого штатива.
Телеобъективы и глубина резкости
Обратите внимание, что я специально уточнил: телеобъективы уменьшают глубину резкости только при неизменной дистанции фокусировки. Сам по себе телеобъектив не отличается меньшей глубиной резкости. К сожалению, это распространённое заблуждение. Если вы увеличите предмет съёмки на одинаковую величину (то есть, заполните им аналогичную площадь в кадре), глубина резкости телеобъектива будет такой же*, как у другого объектива.
* Техническое примечание: в ситуациях предельного увеличения глубина резкости может незначительно различаться. Однако этот предельный случай не относится к применениям, рассматриваемым в данной главе. Подробности по этой теме читайте в главе, посвящённой глубине резкости.
Причина, по которой телеобъективы имеют репутацию уменьшающих глубину резкости, не кроется ни в каких собственных свойствах объектива. Причина в наиболее частом способе применения. Используя телеобъективы, люди обычно значительно сильнее увеличивают предмет съёмки, чем с использованием более широкоугольных объективов. Другими словами, люди обычно не удаляются от предметов съёмки, вследствие чего они заполняют кадр сильнее. Именно это увеличение и приводит к уменьшению глубины резкости.
отвлекающий внефокусный фон
Однако телеобъектив не увеличивает область изображения, не попавшую в фокус (называемую «боке»), поскольку он увеличивает фон относительно переднего плана. Это может создать ощущение сокращения глубины резкости.
В связи с этим следует уделять особое внимание тому, как будет выглядеть фон и как он будет расположен вне фокуса. Например, неудачно размещённые яркие пятна на фоне могут отвлекать от переднего плана (как на примере с попугаем).
Мастерская творчества
Всем привет! Меня зовут Дмитрий Купрацевич, я профессиональный пейзажный и travel-фотограф, организатор фототуров по России, странам Европы и Азии.
В этой статье собраны мои советы по съёмке пейзажей на телеобъективы во время путешествия. При подготовке материала был использован комплект из новой камеры Canon EOS 4000D и объектива Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM. Локацией стала чешская Моравия, известная своими полями и виноградниками.
Коротко о характеристиках новинки: 9 точек автофокусировки, серийная съёмка со скоростью 3 кадра в секунду, процессор DIGIC 4+. Неплохо для начала. Но главные преимущества — низкая цена и малый вес, поэтому камера подойдёт начинающим фотолюбителям. Датчик изображения имеет разрешение 18 Мп, что позволяет получать качественные кадры и печатать фотографии формата A3 с хорошей детализацией. Также EOS 4000D обладает модулем Wi-Fi для просмотра фотографий и управления камерой через приложение Canon Camera Connect на смартфоне. Это помогает быстро делиться снимками в социальных сетях.
Такой довольно простой набор фототехники хорошо подходит для путешествий, когда нужно снимать и пейзаж, и портреты, и репортаж, и дикую природу.
Я убеждён, что результат съёмки определяет художественная идея. А идея зависит от личности автора, его вкуса, насмотренности, чувства света, цвета и баланса, умения работать с композиционными приёмами. И только после этого фотография зависит от возможностей техники, качества постобработки. Впрочем, на обработку также сильно влияет идея.
Кроме лёгкой камеры, в эту поездку я взял телеобъектив Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM. Несмотря на компактные размеры и простоту, он может решать поставленные мною съёмочные задачи. В Моравии все сюжеты в основном снимаются на фокусных расстояниях от 300 мм, и с учётом APS-C датчика изображения Canon EOS 4000D такая оптика мне подошла.
Для чего используют телеобъективы?
Телеобъектив — это объектив, фокусное расстояние которого значительно превышает диагональ полнокадрового датчика изображения. Чаще всего от 70 мм (от 55 мм для APS-C фотоаппаратов). Телеобъективы бывают с фиксированным и переменным (зумы) фокусным расстоянием. Для путешествий больше подходят зум-объективы, так как не всегда есть возможность подойти ближе к объекту съёмки.
Чаще всего их используют для съёмки удалённых объектов. Тут всё дело в узком угле обзора, который позволяет акцентировать внимание на отдельных деталях снимаемой сцены.
Вот пример фотографии, сделанной на фокусном расстоянии 55 мм (экв.):
Также такая оптика помогает размыть фон и отделить от него главный объект. Для размытия фона нужно приоткрыть диафрагму до минимального значения или близкого к нему. Например, для светосильных объективов с максимально открытой диафрагмой это значение будет лежать в диапазоне от f/2.8 до f/4. Точное значение выбирается в зависимости от необходимой степени размытия. Для объективов, у которых максимально открытая диафрагма f/4 или f/5.6, выбираем f/4 и f/5.6 соответственно. Нужно, чтобы фон находился на некотором расстоянии от главного объекта. Это часто используется в портретной съёмке.
Размытие фона с помощью телеобъектива помогает при съёмке дикой природы и даже макро.
Вот фотографии из моего архива:
И ещё одна причина для использования телеобъектива — характерное сжатие перспективы. Из-за этой особенности объекты, которые находятся на относительно большом расстоянии друг от друга, на фотографии кажутся находящимися рядом.
Например, на этих кадрах передний и задний план находятся далеко друг от друга:
Как фотографировать на телеобъектив?
Очень важно знать, что при использовании больших фокусных расстояний повышается вероятность снижения резкости снимков из-за дрожаний камеры. Чтобы минимизировать их, нужно использовать устойчивый штатив.
При нажатии на кнопку спуска затвора (даже со штативом) происходит небольшое дрожание. В помощь — функция задержки спуска затвора фотоаппарата или пульт дистанционного управления. Так как у Canon EOS 4000D нет возможности подключать пульт ДУ, я использовал управление через модуль Wi-Fi. Здесь доступны регулировка настроек камеры и выбор точки фокусировки.
Я уже говорил про маленькую глубину резкости у телеобъективов, поэтому для получения чётких фотографий нужно, чтобы объекты съёмки находились далеко от вас. Ещё одно условие — значение диафрагмы f/11–13. Для съёмки со штатива я рекомендую использовать ручной режим M и следующие параметры: ISO 100, f/11, выдержка в зависимости от количества света.
Если вы снимаете на телеобъектив без штатива, нужно следить за тем, чтобы величина выдержки вдвое превышала фокусное расстояние. Например, для фокусного расстояния 200 мм выбираем выдержку не меньше 1/400 с. Это значение можно сразу установить в режиме приоритета выдержки Tv, а оставшиеся параметры контролировать самостоятельно. Значение ISO лучше поставить такое, при котором фотографии не будут получаться тёмными или пересвеченными.
Также используется режим приоритета диафрагмы Av. В нём вы устанавливаете значение диафрагмы, чтобы всегда иметь размытый фон или, наоборот, чтобы всё поле кадра было резким. Оставшиеся параметры контролируются самостоятельно. При этом не забываем про правило: выдержка = 1/(ЭФР*2).
Немного о сюжетах
При съёмке на телеобъектив деталей и абстрактных сюжетов очень важно следить за балансом этих объектов в кадре, то есть за расположением их друг относительно друга.
Это сложная и объёмная тема, которая требует отдельного описания. На первых этапах я предлагаю довериться своему внутреннему чувству гармонии.
Очень важно добавлять в кадр основные элементы, на которых будет сделан акцент. Например, людей или объекты, связанные с человеком. Это создаёт дополнительную историю в кадре: у зрителя появляются вопросы, что помогает удержать его внимание.
Комплект из камеры Canon EOS 4000D и телеобъектива Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6 IS STM отлично подойдёт для решения творческих задач в путешествии и для новых открытий. Он лёгкий, универсальный и доступный. На первых этапах не так важна цена техники. Главное то, что вы сможете открыть для себя новые грани фототворчества.
Автор: Дмитрий Купрацевич
Профессиональный пейзажный и travel-фотограф, организатор фототуров по России и странам Европы, Азии. Победитель конкурсов «Дикая природа России», 35 awards — 100 BEST Photos, премии «Моя планета», финалист конкурсов РГО «Самая красивая страна», Russian Photo, Prophotos; автор публикаций в журналах National Geographic, GEO, Russian Photo, PhotoCasa, Prophotos, Office Magazine; автор курса по пейзажной фотографии «В поисках кадра» и двух видеокурсов по пейзажной фотографии.
Персональный сайт: https://www.dkupratsevich.com/
Страницы в социальных сетях:
https://www.instagram.com/dkupratsevich
https://www.facebook.com/dkupratsevich
https://vk.com/dkupratsevich
Разбираемся, сколько камер нужно смартфону? — Wylsacom
Презентация новых айфонов разорвала наш рабочий чат. Всё утро мы спорили, какой айфон лучше: iPhone 11 или iPhone 11 Pro? Главный вопрос был про количество камер. Многие мои коллеги считают, что двух в iPhone 11 достаточно. И потрясно, что Apple сделала вторым модулем этого смартфона ультраширик.
В общем, у нас разразился спор, длившийся долгих два часа. И чтобы вам его пересказать, надо понять, какие камеры могут быть в смартфонах вообще.
Широкоугольная
Эту линзу устанавливают на основную камеру любого смартфона. Обычно угол обзора составляет от 70 до 80 градусов, но среднее значение всё-таки 76–77 градусов.
Подобные камеры считаются универсальными: тут и портрет можно сделать без сильных искривлений, и улицу сфотографировать. Чем лучше светосила объектива, которая обозначается как f/1.8, например, (ниже значение — больше светосила), тем больше света попадёт на матрицу камеры. То есть, грубо говоря, меньше шумов при съёмке в темноте.
Год назад Apple расширила угол зрения основных камер на iPhone XS, XS Max и XR по отношению к старым айфонам, чему очень многие порадовались: в кадре помещается больше объектов, причём без сильного искривления пространства. Разницу можете оценить на примерах:
iPhone X iPhone XRСнимок сделан с одного и того же ракурса, с одинаковой высоты. Но в объектив камеры iPhone XR влезает больше, чем в объектив «Десятки».
Телефотообъектив
Этот объектив отвечает либо за оптический зум, либо за съёмку портретов. Но тут есть сложности.
Фокусное расстояние подобных объективов может быть разным. Например, у всех айфонов, где есть такой объектив, это значение равно 52 мм. Аналогичная история с Sony Xperia 1. А вот у Huawei P30 Pro фокусное расстояние такого же объектива равно 125 мм.
Именно фокусное расстояние вызвало больше всего споров. Дело в том, что этот тип объективов выполняет две задачи: приближение и съёмку портретов.
С приближением всё понятно: фокусное расстояние этого объектива отличается от аналогичного параметра широкоугольного объектива. Во сколько раз цифра выше, во столько и выходит оптическое увеличение. У объектива основной камеры айфона фокусное расстояние равняется 27 мм, телефото — 52. Таким образом выходит, что зум близок к значению ×2.
У Huawei P30 Pro почти пятикратный оптический зум: 125 мм против 27 мм у основного объектива. И на этот объектив круто снимать природу издалека. Или города вдали. Вот, например, фото моего коллеги Дмитрия Лебедева. Если что, это Берн в объективе OPPO Reno 10x:
Берн. Фото: Дмитрий Лебедев / Wylsacom MediaТакие фотографии выглядят очень динамичными из-за того, что объекты на них кажутся ближе друг к другу, чем есть на самом деле.
Кстати, интересный момент: айфоны с двумя камерами сами решают, когда по нажатию кнопки «2×» включать второй модуль для оптического увеличения, а когда просто кропить цифровым. Если много света, то зум будет оптическим. Мало света — цифровой. Хотите всегда оптический зум — переключайтесь на портретный режим и после в обработке фото отключайте размытие заднего фона, если оно есть.
А вот с портретами всё сложнее. Дело в том, что портрет — это не только про размытие заднего фона. Это ещё про сохранение естественных пропорций тела. Поэтому идеальным фокусным расстоянием для съёмки портретов считаются объективы с фокусным расстояние близким к 50 мм. Тут лучше с пропорциями тела, человек выглядит более естественным.
Вот два снимка, сделанных с одного ракурса:
iPhone XS iPhone XRОба снимка сделаны в портретном режиме. И если первый рассказывает о Саше, то второй, скорее, обо всём в нашем кабинете и Саше в нём. В общем, у меня язык не очень поворачивается назвать фото, сделанное на iPhone XR, портретом. Даже несмотря на то, что там тоже может быть размытие. А также Саша на iPhone XR вышел слишком вытянутым.
Ультраширик
Вот этот объектив я очень жду: угол обзора составляет обычно 118–127 градусов. И сюда помещается очень много объектов. Вот, например, как сработал ультраширик на OnePlus 7 Pro — единственном объективе, который мне понравился по части фотосъёмки:
На такие объективы очень круто снимать здания и природу вблизи — объекты кажутся значительнее и масштабнее.
Со старыми айфонами можно слегка схитрить, включив вертикальную панораму.
Снимок на основную широкоугольную камеру Вертикальная панорамаНе знаю, что произошло со светом на первом снимке, однако Super HDR айфона там сработал очень странно. Но видите, какой кривой стала стена на втором снимке? Это обрезанный эффект широугольной линзы так себя проявляет.
ToF-камера
Time of Flight, времяпролётная или 3D-камера. На деле, это даже не камера. Это специальный сенсор, излучающий свет и регистрирующий время его возвращения. На основе данных о скорости света, являющихся константой, камера понимает, на каком удалении от неё находятся объекты, попадающие в кадр. Таким образом, многие смартфоны размывают задний фон с помощью ToF в портретных режимах. Или создаётся 3D-картина объекта.
Например, на Huawei P30 Pro очень крутой ToF-модуль. Он срабатывает гораздо точнее процессоров, которые отвечают за нейровычисления, искусственно подкручивающих диафрагму:
Посмотрите, как по мере удаления объектов меняется степень размытия. До чего же крутой ToF! Но это не портретный объектив. Фото: Алексей Булгаков / Wylsacom MediaТаким камерам не обязательно высокое разрешение. Например, разрешение первой ToF-камеры, которая использовалась в смартфоне, составляет всего 0,3 Мп. И это iPhone X, кстати. Этот сенсор отвечает за разблокировку Face ID.
Однако на деле чем выше разрешение ToF-модуля, тем более точно он работает.
Ходят слухи, что айфоны, которые Apple покажет в сентябре 2020 года, получат лазерный ToF-модуль в блоке основных камер на задней панели. Он будет работать на гораздо большем расстоянии, чем оптический на фронтальной камере. Скорее всего, его разрешение также будет выше.
Макрообъектив
На такие объективы снимаются объекты вблизи: цветочки, жучки. В начале лета мы подарили Илье Казакову макрообъектив, чтобы он топово снимал часы:
Пока очень мало смартфонов получили такой модуль. Например, Redmi Note 8 и Note 8 Pro. Их разрешение составляет всего 2 Мп. Для Инстаграма подойдёт.
Спор
Главным камнем преткновения является Pixel. Смартфон с одной камерой укладывает вычислительной фотографией на лопатки практически любой смартфон.
И фотографирует он действительно отлично! Прости, Apple, но в своём путешествии в Ригу, куда я попал на один день поздним вечером, я убрал в задний карман свой божественный iPhone XS Max и достал Pixel 3, поскольку он делает отличные ночные снимки:
Центр старой Риги, снятый на Google Pixel 3 в ночном режиме. Фото: Илья Кичаев / Wylsacom MediaМне нравится, как фотографирует Pixel 3. И мы все очень ждём конец октября, когда к нам придёт Google Pixel 4 — там будет новая камера и улучшенный процессор. А ещё второй модуль. Ультраширокоугольный. И мы естественно будем сравнивать его с новыми айфонами.
Но два модуля будущего «Пикселя» лично мне недостаточно: у него нет портретного объектива. Потому что я люблю снимать портреты людей и архитектуру.
При этом мне не нужен более чем двукратный зум, поскольку он отберёт у меня портретный объектив.
Принц вычислительной фотографии — Google Pixel 3a XL. Фото: Александр Побыванец / Wylsacom MediaСо мной не согласны ни Саша Побыванец, который считает, что «Пиксель» делает бомбические фото, ни Дмитрий Лебедев, который изъездил Альпы Швейцарии и утверждает, что 5-кратный оптический зум обязательно нужен. Не согласен со мной и наш оператор Лёша Булгаков, вернувшийся из Черногории: до некоторых мест дойти очень трудно ногами и лучше прозумировать.
Но иметь такой объектив в запасе было бы круто. Поэтому я для себя сделал бы такой набор: основной широкоугольный объектив, портретный модуль на 52 мм, ультраширокоугольный объектив, ToF и телефото с оптическим увеличением более чем ×3. Итого пять камер. Поэтому Apple и другим компаниям есть куда расти.
Сравнительный тест объективов Sony SEL70200GM и SEL70200G
Сравнение SEL70200GM и SDEL70200G
Короткое название этих объективов отличается лишь одной буквой, но на деле различия огромны. Серию сравнительных тестов оптики G Master c «обычными» объективами продолжает пара белых телевиков SEL70200GM и SEL70200G.
Сравнение характеристик Sony FE 70–200mm F2.8 GM OSS и FE 70-200mm F4 G OSS
Та самая единственная буква в названии объективов определяет принадлежность старшей модели к топовой линейке G Master. А разве может топовый телевик быть несветосильным? Отсюда вытекает и ещё одно различие между нашими подопытными — разница в светосиле на целую ступень. Более высокая светосила тянет за собой больший вес и размер. В итоге при анализе характеристик SEL70200GM и SEL70200G мы видим почти двукратную разницу в массе и существенно различающиеся габариты.
Оптическая схема G Master сложнее, в ней чуть больше элементов, а также используется 11-лепестковая диафрагма. Четыре элемента выполнены из низкодисперсионного и два из сверхнизкодисперсионного стекла. В SEL70200GM широко применяется асферика: есть два обычных и два XA-элемента. Последние отличаются сверхвысокой точностью обработки поверхности до сотых долей микрона. Интересно, как такое количество асферики скажется на качестве боке? Проверим это в тесте.
SEL70200G не может похвастаться XA-элементами — это пока прерогатива серии G Master. Однако в его оптической схеме есть два улучшенных (AA) и один классический асферический элемент. Применяются две линзы из низкодисперсионного и одна из сверхнизкодисперсионного стекла. Так что «простым» этот объектив тоже не назвать.
Существенным различием объективов является минимальная дистанция фокусировки. У G Master она очень мала по меркам телевиков — всего 96 см! Обычно у подобных телевиков МДФ больше метра. Прямым следствием малой минимальной дистанции является большой масштаб съёмки — 0,25x. У FE 70–200mm F4 G OSS эти параметры намного слабее.
Максимальный масштаб 0,13x, а минимальная дистанция фокусировки зависит от фокусного расстояния и составляет от метра до полутора в короткофокусном и длиннофокусном положении соответственно. Таким образом, SEL70200G намного хуже приспособлен для крупноплановой съёмки по сравнению с SEL70200GM.
Конструкция
Внешне объективы очень похожи. Более того, они выполнены в сходном белом дизайне. Даже буква G присутствует на обеих моделях. G на красном фоне — это топовая линейка G Master, а G на чёрном — отдельная G-серия качественной оптики, некогда бывшая передовой у Sony.
Во внешней отделке объективов применяется и пластик, и металл. Кольца обрезиненные. SEL70200GM и SEL70200G имеют монолитную конструкцию: и зумирование, и фокусировка происходят внутри корпуса, ни один внешний элемент не перемещается. И оба объектива могут похвастаться пыле- и влагозащитой.
Набор органов управления также идентичный. Здесь есть три кнопки: все выполняют единую, заданную в меню камеры функцию. Для автофокуса и стабилизатора предусмотрены отдельные выключатели. Дополнительно к ним реализовано ещё два селектора: дистанции фокусировки (оба объектива позволяют использовать уменьшенный диапазон от 3 метров до бесконечности) и режима работы стабилизатора.
Столь тяжёлые объективы традиционно комплектуются штативной лапкой на поворотном кольце. У G Master само кольцо несъёмное, а лапка от него легко отстёгивается, обнажая штативное гнездо в самом корпусе объектива — удобное решение! У SEL70200G лапка снимается вместе с кольцом.
Габариты объективов и их масса различаются очень существенно, особенно когда речь заходит о переноске. Камера с установленным SEL70200GM влезет не во всякую сумку или рюкзак, поэтому обычно комплект приходится разбирать при транспортировке. SEL70200G менее требователен к фотосумке и часто помещается в неё вместе с камерой. И по ощущениям он намного легче!
Другим заметным различием является управление ручной фокусировкой. У SEL70200G кольцо электронное с нелинейным ходом. А G Master отличается тем, что кольцо ручной фокусировки имеет линейный ход! В режиме автофокусировки в SEL70200GM задействуются два механизма: мощный ультразвуковой привод кольцевого типа RDSSM для передней группы линз и двойной линейный привод для задней.
У SEL70200G фокусировка происходит при помощи двойного линейного привода, кольцевого ультразвукового мотора в нём нет. Однако это не мешает фокусироваться обоим объективам с одинаковой скоростью и практически бесшумно. Полный прогон от МДФ до бесконечности они «пробегают» менее чем за секунду. Но при этом диапазон дистанций у G Master больше.
Второй причиной столь сложной конструкции автофокуса может быть востребованная профессионалами функция ручной доводки. У SEL70200GM в любой момент можно руками сдвинуть фокусировочное кольцо, чтобы «подсказать» камере, где нужно сфокусироваться. У SEL70200G можно лишь осуществлять ручную доводку автофокуса при полунажатой кнопке спуска в режиме DMF, но это чуть менее удобно и оперативно.
Резкость, виньетирование,хроматические аберрации
Фокусное расстояние 70 мм
При фокусном расстоянии 70 мм ни один из наших подопытных не даёт на открытой диафрагме звенящей резкости. Резкость G Master можно охарактеризовать как умеренно высокую по всему полю кадра. Однако диафрагмирование на ступень до f/4 наглядно демонстрирует, что такое по-настоящему высокая резкость в его исполнении. Детализация повышается, потенциал 42-мегапиксельной матрицы раскрывается и в центре, и по углам. На этом фоне SEL70200G на f/4 смотрится чуть более мыльным, да ещё и немного теряет детализацию по краям. Виньетирование и хроматические аберрации выражены слабо и не оказывают заметного влияния на общее качество снимка у обеих моделей.
При диафрагмировании до f/5,6 SEL70200GM вполне предсказуемо даёт звенящую резкость по всему полю кадра, но и отставание SEL70200G в качестве изображения резко сокращается. Незначительный проигрыш в детализации более доступного объектива будет заметен лишь при очень внимательном попарном сравнении снимков с максимальным увеличением. Микроконтраст чуть выше у G Master, из-за чего картинка с него воспринимается более резкой.
На f/8 и f/11 принципиальной разницы между объективами нет: резкость высока у обоих, а хроматических аберраций не видно.
Диафрагмы f/16 и f/22 провоцируют падение детализации из-за дифракции, что окончательно стирает различия между объективами.
Фокусное расстояние 200 мм
Для телевика момент истины — его максимальный зум. При 200 мм ситуация повторяется почти полностью. На открытой диафрагме оба объектива вполне ожидаемо чуть теряют в резкости. На f/4 G Master уже звеняще резок по всему кадру, а SEL70200G заметно отстаёт. Более того, SEL70200G удивляет не слишком равномерным распределением разрешения по полю кадра. И объяснение этому есть! Объектив обладает особенностью — выгнутой плоскостью фокусировки. В ходе теста я сделал десятки кадров, сфокусировавшись по гербу в центре снимка. Но на открытой диафрагме хорошо видно, что решётки на окнах по углам кадра выглядят чётче, чем мозаика на переднем плане. При этом точка фокуса находится в центре снимка на гербе.
Хроматические аберрации выражены слабо, и за это объективы получают «пятёрки». Виньетирование присутствует у обоих объективов на открытой диафрагме и почти полностью уходит при диафрагмировании на ступень.
Диафрагма f/5,6 почти уравнивает возможности моделей. Небольшое преимущество G Master в резкости видно лишь на периферии кадра при попарном сравнении снимков. Дальнейшее диафрагмирование стирает эту разницу, и далее до f/16 ничего в характере изображения уже не меняется: оба объектива резки для 42-мегапиксельной матрицы. F/16 и f/22 снижают резкость из-за дифракции.
По результатам этой дисциплины состязаний однозначным победителем стал более светосильный G Master. С ним можно получать достаточно резкую для качественной фотопечати картинку уже на f/2,8, а при f/4 изображение будет идеальным. SEL70200Gотстаёт от него ровно на ступень, демонстрируя свои лучшие качества с f/5,6.
Контровый свет и бликозащита, геометрические искажения
В нашем тесте мы специально не использовали бленды, чтобы показать максимальные возможности обоих телевиков. Длиннофокусная оптика крайне не любит косых лучей, падающих на переднюю линзу. Они дают локальные засветки, которые легко убираются блендой. И это общее свойство почти всех современных телевиков. На появление яркого источника света в кадре каждый объектив реагирует по-своему.
Фокусное расстояние 70 мм
Если солнце «лизнуло» переднюю линзу, потеря контраста здесь неизбежна. Оба объектива демонстрируют это весьма наглядно. Но засветка и у SEL70200GM, и у SEL70200G получается лишь локальной. Незначительные блики появляются у обоих объективов.
По мере закрытия диафрагмы блики очерчиваются резче. У SEL70200G они явно проявляются после f/11, а у SEL70200GM достаточно хорошо заметны уже на f/8 — сказывается более сложная оптическая схема. Контраст же на прикрытых диафрагмах у G Master чуть выше. Так что явного победителя здесь нет.
Хочется отметить позитивную тенденцию: даже в таких сложных условиях уровень хроматических аберраций крайне низок.
Фокусное расстояние 200 мм
При 200 мм оба объектива также могут поймать засветку, если солнечный свет попадёт ровно на край передней линзы. Совсем небольшой сдвиг объектива, и засветка существенно снижается, хоть и не уходит полностью. Хроматических аберраций нет ни в зоне резкости, ни в боке. SEL70200G довольно активно ловит зеленоватые блики, если яркое солнце попало в кадр. SEL70200GM на его фоне выглядит намного лучше: блики появляются только на прикрытой диафрагме, они не столь заметные.
Бликозащита при фокусном расстоянии 200 мм у обеих моделей слабее, чем при 70. Поэтому рекомендуем использовать бленду и внимательнее относиться к очень ярким источникам света в кадре. Ведь часто даже небольшое изменение точки съёмки убирает все негативные артефакты. В более мягких условиях оба объектива отрабатывают на твёрдую «пятёрку».
Геометрия
Телеобъективы редко используются для съёмки архитектуры, поэтому вопрос геометрических искажений стоит для них не столь остро, как для широкоугольников. Да и потеря угла обзора из-за программной коррекции для них не столь критична. Но всё же проверим SEL70200GM и SEL70200G на предмет дисторсий!
При фокусном расстоянии 70 мм оба объектива имеют слабо выраженную бочкообразную дисторсию. У SEL70200G искажения выражены слабее. Даже без коррекции они будут заметны лишь на очень сложных сюжетах. G Master имеет более сильную дисторсию, которая, впрочем, не сказывается критично на итоговом качестве снимков.
В телеположении дисторсия уже направлена в обратную сторону — она подушкообразная. И тут небольшое преимущество оказывается на стороне G Master — его искажения слабее. Без программной коррекции искривления прямых линий у края кадра заметны у обоих объективов, но не оказывают существенного влияния на итоговое качество снимка.
Боке. Стабилизация
Боке
Телеобъективы за счёт большого фокусного расстояния умеют сильно размывать фон. Топовые представители этого класса делают это ещё и очень красиво. Забегая вперёд, скажу, что оба наших подопытных смело могут быть отнесены к лучшим представителям телевиков.
За счёт выигрыша в светосиле SEL70200GM будет опережать своего более доступного собрата в силе размытия. На открытой диафрагме его блики имеют ровное заполнение, лишены контрастной каёмки и хроматических аберраций. При наложении друг на друга одиночные блики не создают эффекта чешуи. Объектив дарит фотографу очень плавный, мягкий и приятных глазу рисунок фона. Характер размытия близок к тому, что мы видели у портретных объективов.
На f/4 сила размытия у SEL70200GM закономерно уменьшается, но боке сохраняет свой характер. Одиночные блики имеют ровное заполнение, скруглённые края и лишены контрастных каёмок. На его фоне снимки с SEL70200G выглядят чуть контрастнее, а сила размытия на той же диафрагме незначительно ниже. Вероятно, сказываются разные оптические схемы. Но и этот объектив показывает схожий характер боке: одиночные блики с равномерным заполнением, отсутствие эффекта чешуи и двоений. Характер зоны нерезкости у обоих телевиков очень близок.
На f/5,6 разницу в боке между SEL70200GM и SEL70200G не найдёт даже специалист. На f/8 SEL70200GM вновь вырывается чуть вперёд: блики в зоне нерезкости у него остаются круглыми, а у SEL70200G уже приобретают угловатую форму.
Это сказывается различие в количестве лепестков диафрагмы: у G Master из 11 против 9 у G-объектива. Такая же ситуация сохраняется и при f/11.
Стабилизация
Оба телевика имеют встроенный оптический стабилизатор, который работает в паре со стабилизатором камеры. Отключить один из них нельзя, так что в тесте мы будем оценивать работы системы в целом. Я снял серию кадров с рук при фокусном расстоянии 200 мм, постепенно увеличивая выдержку.
Удивительно, но до 1/50 секунды гораздо большее влияние на резкость картинки оказывает значение диафрагмы, нежели дрожание рук фотографа. Статичные сюжеты получаются резкими практически со 100% вероятностью. Небольшое различие между объективами начинает проявляться при 1/25 с. SEL70200G имеет в серии незначительно большее количество резких кадров. Вероятно, физические размеры и масса его стабилизирующего элемента чуть меньше, что позволяет автоматике эффективнее компенсировать колебания фотоаппарата. На 1/13 оба объектива допускают нерезкие кадры в сериях, но хотя бы один из 3 снимков оказывается идеально резким. Дальнейшее увеличение выдержки снижает процент резких фото, но обладатели крепких рук могут получать кадры без шевелёнки даже на ⅙ с, снимая на многомегапиксельные камеры. Просто таких кадров в серии может оказаться мало. Эффективность стабилизаторов обоих объективов высока для практической съёмки: она позволяет делать снимки с рук в условиях сумерек с максимальным фокусным расстоянием на минимальном ISO.
Выводы
SEL70200GM и SEL70200G как братья: они похожи не только внешне, но и по своему характеру. Ключевые различия в их эксплуатационных особенностях связаны прежде всего с разницей в светосиле. Как ни крути, а ступень светосилы разделяет их на разные классы оптики. Она же создаёт различия в размытии фона на открытой диафрагме: здесь G Master впереди.
Они имеют схожую эргономику, но светосильный G Master крупнее и тяжелее почти в полтора раза. У них примерно равная скорость автофокуса, однако в SEL70200GM она достигается применением более сложной системы приводов.
В отношении резкости объективы также ведут себя идентично, показывая чуть более мягкую картинку на открытой диафрагме и достигая очень высокой резкости после диафрагмирования на одну ступень. Таким образом, SEL70200G идеально резок с f/5,6, а SEL70200GM — с f/4. Обе модели отличаются низким уровнем хроматических аберраций (их практически нет на снимках), сравнительно слабым виньетированием, умеренными дисторсиями. Объективы оснащены эффективными оптическими стабилизаторами, способными обеспечить съёмку с рук до 1/13 с при максимальном фокусном расстоянии.
Минимальная дистанция фокусировки у G Master намного меньше — он универсальнее. G Master дарит большую оперативность при репортажной съёмке и позволяет в любой момент вручную корректировать работу автофокуса. При ручной фокусировке кольцо имеет линейный ход, что удобнее при видесъёмке. На чуть прикрытых диафрагмах его резкость по полю кадра ровнее. В очень сложных условиях освещения SEL70200GMлучше держит контровый свет, меньше ловит блики.
Пропорциональна ли разница в качестве этих объективов разнице в цене — каждый фотограф должен решить для себя сам. Для многих задач возможностей Sony FE 70-200mm F4 G OSS будет более чем достаточно — это добротный телевик среднего класса. Но Sony FE 70–200mm F2.8 GM OSS демонстрирует своё превосходство почти по всем направлениям.
Источник: prophotos.ru
Умелец прикрутил телевик Canon EF 70−200 мм к камере Game Boy / Хабр
Портативная игровая консоль Game Boy была очень популярна в 90-е годы. Российский релиз состоялся в 1994 году, и в то время позволить себе такую роскошь могли только отпрыски богатых родителей, а обычным детишкам за оставалось только ловить яйца на «Электронике».
Game Boy стал первой в мире популярной игровой системой. Это потрясающее для своего времени устройство оснащалось монохромным ЖК-экраном 160×144 пикселей, стереозвуком и функцией GameLink, позволяющей соединять две консоли вместе и играть вдвоём, если игра поддерживала такой режим.
В конце 90-х популярность Game Boy пошла на спад, и примерно в то время в 1998 году компания Nintendo выпустила для него интересный аксессуар: Pocket Camera, маленький камера-модуль с КМОП-сенсором 128×128 пикселей.
Сенсор записывал цифровые чёрно-белые изображения 128×112 пикселей, используя четырёхцветную палитру системы Game Boy. Его можно даже было подключить Game Boy Printer и распечатать фотоснимки на термобумаге. В общем, настоящее маленькое японское чудо: цифровая фотография и портативная печать в 90-е годы.
Конечно же, карманные камеры Nintendo не получили особой популярности: вскоре на рынок вышли цифровые «мыльницы» за $500-600 на 1−2 мегапикселя, а потом появились и недорогие телефоны со встроенными камерами, так что отдельные фотоаппараты вообще перестали пользоваться спросом у широкой публики.
Специализированная фототехника осталась уделом профессионалов. Одним из таких безусловно является дизайнер, энтузиаст фотографии и мастер на все руки Бастьян Экелер (Bastiaan Ekeler). Его новый проект сочетает казалось бы несовместимые вещи: старую консоль Game Boy, камера-модуль с сенсором, который делает чёрно-белые изображения 128×112 пикселей, и… профессиональный объектив Canon EF 70−200 мм.
Бастьян рассчитал, что при формате сенсора 1/4″ кроп-фактор Game Boy Camera составляет около 10,81. Если подключить объектив 70−200 f4 на экстендере 1,4x, то максимальное эквивалентное фокусное расстояние составит 200 × 1,4 × 10,81 = 3026,8 мм. Получится мощный телеобъектив. Интересный проект, можно начинать.
Сказано — сделано. Адаптер для объектива умелец спроектировал в программе Rhinoceros 3D и распечатал на 3D-принтере Monoprice Select Mini v2 пластиком PLA на довольно низком разрешении (ради скорости).
Печатная плата Game Boy Camera уместилась на обратной стороне печатной заготовки после небольшой подгонки напильником, а вместе с адаптером они влезли в частично разобранный корпус Game Boy Camera.
Пока что энтузиаст не считает сделанный адаптер достаточно совершенным, чтобы опубликовать в открытом доступе на Thingiverse. Он говорит, что если другие проявят достаточный энтузиазм и интерес к этой работе, то он-таки доработает модель и опубликует её.
Как бы то ни было, но даже в действующем состоянии адаптер выполняет свою функцию — и удерживает вместе всю конструкцию с сенсором камеры и объективом Canon EF 70−200 мм.
Бастьян Экелер уже погулял по природе и сделал ряд фотографий на максимальном зуме.
Чайка в морском парке им. Нормана Клиппа
Полная луна в районе Гринпорта, шт. Нью-Йорк, 20 мая 2018 года
Маяк в Лонг-Бич
Как видим, объектив действительно исправно работает в данном случае как настоящий телевик. Любопытно, что такая комбинация размера сенсора и максимального фокусного расстояния с другими параметрами идеально помещает полную Луну в максимальный размер кадра 128×112 пикселей. Бастьян говорит, что было непросто снимать Луну с рук на объектив 3000 мм в эквиваленте, визируя по тёмному дисплейчику игровой приставки без подсветки, который обновляется раз в секунду. Но всё-таки удалось сделать пару удачных кадров.
Снимки скопированы из игровой консоли на компьютер через эмулятор принтера Game Boy, сделанный под Arduino. Нужно было купить специальный кабель за 5 долларов и припаять его напрямую к плате прототипирования Adafruit на старой платформе Arduino Duemilanove. Данные с консоли идут в формате HEX, но небольшой скрипт JavaScript преобразует их в PNG (что в наше время сделаешь без JavaScript, задаётся вопросом автор).
Несколько других кадров, снятых на телевик:
Как видим, для отличной фотосессии вовсе необязательно покупать новомодное оборудование. Здесь используется дорогой объектив, но если заменить его на что-нибудь подешевле, вряд ли вы заметите особую разницу в качестве.
Как снимать пейзаж телеобъективом
Традиционно для многих фотографов основным и едва ли не единственным объективом для фотосъемки пейзажа является широкоугольный объектив. Однако, далеко не всегда это так. Телеобъектив также обязательно должен быть в арсенале пейзажного фотографа, а в некоторых ситуациях он может стать чуть ли не основной оптикой при съемке природы. Безусловно, не каждый тип местности богат на фотографии, снятые телеобъективом. К примеру, на лишенной рельефа равнине, либо на морском побережье, «телевик» практически не достается из фотокофра. Однако, как только вокруг появляются холмы или горы, ситуация меняется, и пейзажных кадров снятых на телеобъектив становится гораздо больше. Из некоторых своих горных путешествий, порой, я привожу едва ли не половину фотографий, снятых на «длинных» фокусных расстояниях.
Телеобъектив и пространство
Прежде чем разбираться какие пейзажные сюжеты можно снимать при помощи телеобъектива, необходимо договориться какие фокусные расстояния относятся к зоне «теле», и понять очень важную вещь: как телеобъектив работает с пространством. Ответить на первый вопрос довольно просто. Классическими телеобъективами на любой фотосистеме является 70-200 или 80-200. Также довольно распространена оптика с более «длинным» концом в 300-400 мм. Поэтому, условно к «телевикам» относятся все объектив с фокусным расстоянием 70 мм и больше. На личном опыте я убедился, что для подавляющего большинства сюжетов в пейзажной фотографии с головой хватает объектива 70(80)-200. Более «длинные» объективы нужны, если вы хотите заниматься фотосъемкой животных и птиц.
Телеобъектив особым образом работает с пространством. Первое свойство – очевидно. Телеобъектив способен приближать дальние объекты, что позволяет выделять в пейзаже отдельные детали, делать их главными в кадре, изолировать их от всех остальных элементов пейзажа. Однако, не менее важным свойством является умение телеобъектива сжимать пространство, визуально сближая планы внутри кадра между собой. При этом, чем большее фокусное расстояние используется при съемке, тем заметнее проявляется подобный эффект компрессии. Понимание этой особенности очень важно для фотографа, так как позволяет правильно выстраивать кадр во время съемки.
Детали
Самым очевидным применением телеобъектива в пейзажной фотографии является выделение характерных и чем-то интересных деталей из окружающего пространства. Такие кадры зачастую весьма лаконичны, и далеко не всегда имеют классический для видовой съемки горизонт. В то же время, они позволяют показать не только интересный вид, ради которого фотограф приезжает в необходимое место, но и сделать фоторассказ о месте более содержательным и конкретным за счет близкого «знакомства» с окружающими объектами-«персонажами», нередко несущими также концептуальную или символическую нагрузку.
Абстракции
Изолирующие возможности телеобъектива ярко проявляются при создании абстрактных пейзажных фотографий, когда при рассматривании кадра не сразу понятно, что здесь изображено, при этом фотография в целом уже не изображает что-то конкретное и привычное, а превращается в набор форм, линий, цветовых пятен и узоров. В таких кадрах обычно сложно представить размер объектов, что только усиливает эффект и порой даже заставляет зрителя отказаться от попыток разгадать, что же именно изображено на фотографии, и переключиться на абстрактное восприятие. При этом, если поиск конкретных деталей пейзажа можно осуществлять во время обычной прогулки не доставая фотоаппарат, то искать абстрактные кадры лучше всего с камерой в руках, стараясь максимально абстрагироваться от смысловых свойств окружающих объектов. Обращая внимание лишь на цвет и геометрию, и выстраивая при этом финальную фотографию уже глядя в видоискатель, пробуя менять фокусное расстояние и экспериментируя с кадрированием.
Многоплановость
Как уже говорилось выше, телеобъектив не только обладает способностью изолировать объекты, но и умеет сжимать перспективу, визуально сближая несколько планов между собой. Этим свойством можно успешно пользоваться, снимая классический видовой пейзаж, в котором присутствует несколько планов и линия горизонта. Особенно ярко работа с перспективой проявляется в горах и холмистой местности, где возможностей выбора многоплановых ракурсов больше. Также очень эффектно этот прием смотрится вместе с использованием тональной перспективы, когда присутствующая в воздухе дымка визуально отделяет планы друг от друга, создавая известный слоистый эффект. Еще выразительнее смотрятся кадры с присутствием тумана или низких облаков, которые также разделяют планы.
Пространство и масштаб
Изолирующее свойство телеобъектива ярко проявляется при работе с пространством. Человеческое восприятие всегда пытается дорисовать то, что находится за пределами границ кадра. Играя на этой особенности, точно и осознанно кадрируя фотографию можно добиться эффекта нереальности и иллюзорности того, что происходит внутри. Например, при съемке в облаках или тумане можно акцентировать внимание на выглянувшей из пелены вершине горы, при этом кадрируя снимок так, чтобы кроме нее и окружающего пространства в кадре больше ничего не было. В результате зрителю будет казаться, что гора висит в воздухе, а вокруг простирается бескрайнее пространство, что, безусловно, выглядит очень атмосферно. Тот же прием можно использовать при фотосъемке каких-то объектов в озере и их отражений. Если при этом не включать в кадр ничего, кроме водной глади, без единого намека на присутствие берега, такой кадр также будет выглядеть эффектно и сказочно.
В какой-то степени обратный прием используется для того, чтобы подчеркнуть масштаб происходящего в кадре. Если в предыдущем примере мы специально убирали из кадра любые намеки на то, что за границами фотографии есть что-то еще, то для передачи масштаба, напротив, необходимо поместить в кадр любой объект с понятными зрителю размерами. Это может быть, например, небольшая фигурка человека или автомобиль. Эта небольшая деталь моментально меняет восприятие зрителем масштаба и подчеркивает величественность пейзажа.
Заключение
Выбор пейзажных сюжетов, которые можно снять телеобъективом, весьма разнообразен, поэтому, несмотря на внушительные размеры и вес, длиннофокусная оптика обязательно должна присутствовать в арсенале фотографа-пейзажиста, особенно если речь идет о фотосъемке в горах и холмистой местности. Постоянное использование телеобъектива к тому же вырабатывает привычку обращать внимание не только на окружающие виды, но и на интересные детали, что позволяет привозить со съемок более разнообразный материал и делает вас как фотографа более гибким и разносторонним.
Рекомендуемые статьи:
Съемка пейзажа в сумерках
Фотографируем звездное небо. Инструкция для начинающих
Пейзаж. Свет и настроение
Освещение в пейзаже
Оборудование в пейзажной съемке
Снимаем пейзаж: композиция
Выразительный пейзаж в плохую погоду
Зачем снимать пейзаж. Советы от Дмитрия Константирова
Что такое телеобъектив и почему я должен его использовать?
Телеобъективыневероятно популярны как среди любителей, так и среди профессиональных фотографов. Они полезны в самых разных ситуациях и могут помочь вам вывести вашу фотографию на новый уровень. Но что такое телеобъектив? Телеобъектив имеет большой радиус действия, что позволяет фотографировать удаленный объект или увеличивать объект в кадре. Обычно объектив считается телефото, если он имеет фокусное расстояние 60 мм или больше.
Многие путают телеобъективы с зум-объективами, но на самом деле это разные вещи. Телеобъектив может быть — но не обязательно — зум-объективом. Телеобъективы бывают разных фокусных расстояний: от «среднего телефото» (обычно 70–200 мм) до «супертелеобъектива» (более 300 мм), и они могут быть либо зум-объективами, либо фиксированными объективами. Не имеет значения, увеличивает ли объектив — важно то, какое фокусное расстояние составляет. Чтобы увидеть разницу, вы можете арендовать телеобъективы в BorrowLenes менее чем за 10 долларов в день в рамках 7-дневной аренды, а также популярные супертелеобъективы менее чем за 15 долларов в день в рамках 7-дневной аренды.
Использование телеобъективов
Вот некоторые из причин, по которым фотографы так любят телеобъективы:
1. Телеобъективы позволяют приближать объекты к камере
Это наиболее очевидная причина использовать телеобъектив и почему большинство новичков рассматривают возможность его приобретения. Телеобъектив позволит вам снимать объекты, которые находятся дальше. Это удобно, когда вы фотографируете то, к чему не можете или не хотите приближаться. Увеличение расстояния между вами и вашим объектом может помочь некоторым людям чувствовать себя более комфортно перед камерой.Фотографировать футбольный матч со стороны? Телеобъектив приблизит вас к действию. Хотите сфотографировать опасную дикую природу, не выходя из машины? Телеобъектив позволит вам это сделать.
Расстояние между пейзажем, городским пейзажем и музеем кажется намного больше при 35 мм, чем при 289 мм. Обе сцены сняты на Sony a6500. Верхнее изображение снято объективом 35 мм f / 1.8 OSS, нижнее изображение — объективом Sigma 150-600mm f / 5-6.3 DG OS Contemporary.
Telephotos также помогают улучшить визуальные отношения между объектом и его окружением, создавая видимость своего рода эффекта сжатия, аналогичного тому, как наш мозг видит отношения объекта и фона.Горные хребты, которые кажутся расположенными практически прямо на вершине городского пейзажа, лучше визуально передаются с помощью телеобъективов, чем с помощью широкоугольных изображений. Проще говоря, телеобъективы расширяют ваши фотографические возможности, заставляя удаленные объекты казаться ближе к камере.
2. Телефото помогает выделить размытый фон
Если вы когда-либо видели фотографию, на которой объект находится в фокусе, но фон размыт, и задавались вопросом, как был достигнут этот эффект, ответ часто — телеобъектив.Это использование особенно распространено в портретной фотографии. Чтобы добиться такого эффекта, нужно снимать с помощью длиннофокусного объектива и самой широкой диафрагмы. Например, телеобъектив 70-200 мм, снятый на расстоянии 200 м с диафрагмой f / 2,8, изолирует ваш объект на красивом кремовом фоне.
Не только угол обзора телеобъектива будет кардинально отличаться, но и качество боке будет лучше по сравнению с широкоугольным объективом, даже при съемке такого широкого угла с очень широкой диафрагмой.
Вообще говоря, чем длиннее линза и чем шире диафрагма, тем больше вы получаете этого эффекта. На самом деле это очень мало связано с самим объективом, а полностью связано с расстоянием, с которого вы снимаете объект. Более длинные линзы позволяют снимать объекты издалека, таким образом визуально уменьшая объект на переднем плане, в то время как фон остается того же размера.
3. Телеобъявления отлично подходят для создания лестных портретов
Одним из преимуществ телеобъективов для портретной работы является то, что они часто позволяют создавать очень привлекательные портреты людей.Расстояние между камерой и объектом влияет на то, насколько близко объекты будут отображаться в кадре и как они будут выглядеть по сравнению друг с другом.
Все, что шире 50 мм, может исказить черты объекта. У портретных фотографов часто есть предпочтительная длина для разных типов лиц.
При съемке с большим фокусным расстоянием объект на переднем плане кадра будет казаться меньше по сравнению с тем, что происходит на заднем плане.Этот эффект также может сделать черты лица более пропорциональными. Добавьте к этому красивое боке от съемки с длинным объективом, и вы получите отличный инструмент для портретной фотографии.
Стандартные фокусные расстояния телефото
Когда дело доходит до выбора наиболее подходящего фокусного расстояния, это во многом будет зависеть от того, как вы планируете его использовать. Ниже мы обсудим некоторые распространенные длины телеобъективов (поскольку они работают на полнокадровой камере), а также как и когда их использовать.
| Фокусное расстояние | Обычное использование |
|---|---|
| 70-200 мм | портреты, свадьбы, спорт, дикая природа |
| 85 мм | портретов, свадеб |
| 100-400 мм | спорт, дикая природа |
| 135 мм | портреты, спорт, свадьбы, дикая природа |
| 600 + мм | спорт, дикая природа |
1.70-200 мм
Объективы70–200 мм очень популярны благодаря своей универсальности и потрясающему качеству изображения. 70 мм достаточно короткое, чтобы вы могли снимать не слишком далеко от объекта, в то время как 200 мм дает вам достаточный радиус действия, чтобы снимать объекты, находящиеся на большом расстоянии, и позволяет снимать объекты, которые быстро перемещаются между относительно близким и относительно далеким (например, дети и животные) с легкостью. Использование широкой диафрагмы в этом диапазоне фокусных расстояний, например f / 2,8, даст вам красиво размытый фон и красиво изолирует объекты.Если вам нравится снимать с более длинными объективами, вы не сможете превзойти красоту и универсальность хорошего 70–200 мм. Это идеальный телеобъектив для портретной и свадебной работы.
2. 85 мм Prime
Эти объективы с постоянным фокусным расстоянием очень популярны среди фотографов-портретистов, потому что они создают красиво размытый фон и иллюзию сжатия, которая льстит вашему объекту, но при этом позволяет вам работать относительно близко к нему. Преимущество фиксированного фокусного расстояния 85 мм по сравнению с зумом 70-200 мм состоит в том, что обычно он позволяет снимать с более широкой диафрагмой, что лучше для ситуаций с низким освещением.Прайм-линзы также имеют тенденцию быть резче и светлее, чем зум-объективы.
3. 100-400 мм
Эти линзы немного длиннее на коротком конце, но дают вам гораздо больше возможностей для вещей, которые находятся дальше. Эти линзы идеально подходят для занятий спортом, дикой природы и в любое время, когда вы не можете или не хотите быть слишком близко. Обратной стороной этих объективов является то, что они большие, тяжелые и часто не имеют такой большой максимальной диафрагмы, как некоторые из их более коротких аналогов. Поэтому некоторые люди предпочитают использовать эти линзы только в хорошо освещенной среде.Эти объективы отлично подходят для съемки объектов, которые находятся далеко, но имеют тенденцию много двигаться. Например, если вы фотографируете лося с расстояния 400 мм, и он начинает приближаться к вам, вы сможете значительно уменьшить масштаб, продолжая фотографировать лося. Зум-объективы в этом диапазоне фокусных расстояний дают вам большую гибкость.
4. 135 мм Prime
135 мм — еще один очень популярный телеобъектив с постоянным фокусным расстоянием для портретных и свадебных фотографов. Этот объектив дает немного больший охват, чем 85 мм, лучшую иллюзию сжатия и еще более великолепное боке.Эти линзы действительно хороши для того, чтобы объекты на фотографии казались ближе друг к другу. Если вы хотите сделать портрет, который четко показывает размер того, что находится на заднем плане (например, объект на фоне городского пейзажа), это отличный выбор.
5. 600 мм (и выше) Prime
Эти объективы идеально подходят для профессиональных фотографов, занимающихся спортом и дикой природой, которым нравится снимать очень далекие объекты с очень широкой диафрагмой. Изображения, которые могут снимать эти линзы, и создаваемые ими эффекты могут быть ошеломляющими! Обратной стороной этих объективов является то, что их очень длинное фиксированное фокусное расстояние означает, что их использование довольно ограничено.Кроме того, они бывают очень тяжелыми и очень дорогими.
Советы по использованию
1. Стабилизация
Дрожание камеры всегда вызывает беспокойство при фотосъемке, но может быть более выраженным при съемке с телеобъективами. Уменьшение дрожания камеры поможет сделать ваши фотографии резкими и сфокусированными. Многие телеобъективы имеют встроенную стабилизацию, которая может быть очень полезна при съемке с использованием длиннофокусного объектива. Если у вашего объектива нет встроенной стабилизации, подумайте об использовании штатива при съемке с большим фокусным расстоянием.Штативы громоздкие, чтобы носить их с собой, и иногда неудобно использовать, но на очень длинных фокусных расстояниях они могут быть разницей между снимком, который делает снимок, и снимком, который направлен в мусорное ведро. Важно отметить, что, хотя стабилизация может быть очень важной при съемке неподвижных объектов, она становится гораздо менее важной при съемке объектов, которые находятся в движении. Спортивные фотографы обычно используют такие короткие выдержки, что дрожание камеры не является проблемой, а механизмы стабилизации могут фактически работать против вас при отработке эффектов панорамирования.
2. Диафрагма
Диафрагма — это мера того, насколько широко внутреннее кольцо объектива может открываться, чтобы пропускать свет. Оно выражается в виде дроби (например, f / 1,8 или f / 22), что означает, что чем меньше нижнее число, тем шире ваш объектив откроется, и внутрь будет попадать больше света. Широкая диафрагма полезна по нескольким причинам. При слабом освещении, особенно если вы снимаете движущийся объект или не используете какую-либо стабилизацию, съемка с более широкой диафрагмой позволит вам получить более короткую выдержку и, надеюсь, удачный снимок.Широкая диафрагма позволяет создавать фотографии с малой глубиной резкости и намного проще снимать в темных условиях.
3. Малая глубина резкости
Одна из лучших особенностей телеобъективов, помимо их способности приближать объект к камере, — это их способность создавать изображения с малой глубиной резкости. Чем длиннее ваш объектив и шире диафрагма, тем больше размытия вы получите. Съемка с телеобъективом с диафрагмой f / 2,8 и приличным разделением между объектом и фоном позволит вам полностью размыть этот фон!
Рекомендации по использованию телеобъективов
Sigma 85 f / 1.4 Art for Canon, Nikon и Sony E Mount
Фокусное расстояние 85 мм отлично подходит для портретной работы, а Sigma 85 f / 1.4 Art — отличный выбор. Этот объектив светосильный, резкий и создает красиво размытый фон. Диафрагма f / 1.4 означает, что он может снимать красиво и широко при слабом освещении.
Canon 70-200 f / 2.8L IS II (Новинка 2018 года: Canon 70-200mm f / 2.8L IS III)
Это один из самых популярных объективов профессионального уровня в линейке Canon, и на то есть веские причины.Этот объектив быстро фокусируется и создает красивые четкие и красочные изображения с красивым размытым фоном. Этот универсальный телеобъектив с переменным фокусным расстоянием популярен среди всех, от свадебных и портретных фотографов до тех, кто снимает спорт и дикую природу.
Nikon 200-500 мм f / 5,6 ED VR
Это отличный телеобъектив для пользователей Nikon, которым нравится приближаться к месту действия. Этот объектив отлично подходит для съемки спортивных состязаний и дикой природы, в том числе для съемки птиц в полете. Если вам нужен суперзум для камеры Nikon, это хороший и относительно доступный выбор.
Дополнительная информация о телеобъективе
Для получения дополнительной информации и недавнего сравнения телеобъективов Canon посмотрите наше видео. В нем описаны основные различия между линзами по дальности действия, стабильности, весу, четкости при слабом освещении и многому другому.
Сводка
Телеобъективы невероятно универсальны и полезны в самых разных ситуациях. Хороший телеобъектив может помочь вам вывести ваши фотографии на новый уровень — от увеличения отдаленных объектов до создания привлекательных портретов до «сжатия» сцены, чтобы добавить драматизма.Если вы не можете решить, какой телеобъектив подходит вам, лучшим вариантом может быть использование нескольких объективов для пробных запусков. Аренда телеобъективов перед покупкой поможет вам выяснить, какие фокусные расстояния и функции будут наиболее полезными для вас, и значительно упростит ваше решение.
1. Canon 70-200mm f / 4 IS CC Изображение любезно предоставлено Тимом RT на Flickr
2. Canon 85mm f / 1.8 CC Изображение любезно предоставлено Кеном Чучу на Flickr
3. Canon 100-400mm f / 4.5-5.6 L IS CC Изображение любезно предоставлено Becker1999 на Flickr
4.Nikon 135mm f / 2.0 CC Изображение предоставлено Андреем на Flickr
5. Canon 600mm f / 4 L IS CC Изображение предоставлено Скоттом Каллеха на Flickr
6. Sigma 85 f / 1.4 Art для Canon CC Изображение предоставлено philhearing на Flickr
7 Canon 70-200 f / 2.8L IS II CC Изображение предоставлено Лораном Бартковски на Flickr
8. Nikon 200-500mm f / 5.6 ED VR CC Изображение предоставлено WIL на Flickr
Какой телеобъектив лучше всего подходит для iPhone и когда его следует использовать?
Вы когда-нибудь пытались использовать свой iPhone, чтобы сфотографировать что-либо, но вы просто не подходили к нему достаточно близко? Объект может выглядеть слишком маленьким или теряться среди всего остального в кадре.Именно в таких случаях вам больше всего нужен телеобъектив.
Телеобъектив позволит вам сделать более крупный или увеличенный снимок без зернистости или размытости. Но прежде чем вы выберетесь и попытаетесь сфотографировать на расстоянии с помощью своего iPhone, вы должны знать — не все iPhone имеют телеобъективы. Если это все ново для вас, не волнуйтесь. Эта статья ответит на все ваши вопросы о телеобъективе iPhone. Вы также прочтете советы о том, когда использовать телеобъектив, и узнаете о некоторых из лучших клипсовых объективов, которые вы можете получить, если на вашем iPhone их нет.
Использование встроенного телеобъектива iPhone
Все камеры iPhone позволяют увеличивать масштаб ваших фотографий. Но на некоторых моделях это просто цифровой зум, то есть он берет то, что видит ваша камера, и просто масштабирует изображение по размеру, чтобы оно выглядело так, как будто оно увеличено. Телеобъектив дает вам настоящее увеличенное изображение, потому что он использует совсем другой объектив. Это означает, что ваше изображение будет четче и четче.
У каких iPhone есть телеобъектив?
Если вы пытаетесь выяснить, есть ли у вас iPhone или тот, который вы собираетесь купить, телеобъектив, не ищите дальше.Вот список моделей, у которых есть увеличенный объектив:
- iPhone 7 Plus
- iPhone 8 Plus
- iPhone X
- iPhone XS и iPhone XS Max
- iPhone 11 Pro и Pro Max
- iPhone 12 Pro и Pro Max
Что делают разные линзы iPhone?
Каждый объектив камеры iPhone имеет разное фокусное расстояние. Другими словами, вы можете увеличивать или уменьшать масштаб, в зависимости от объектива, без физического перемещения.По умолчанию используется широкоугольный объектив. Некоторые iPhone имеют сверхширокоугольный объектив, который позволяет снимать изображение в два раза шире, чем широкоугольный по умолчанию. Для сравнения, у других есть телеобъектив, который позволяет запечатлеть объект вдвое ближе.
Что можно снимать телеобъективом?
Короткий ответ — все, что угодно! Но вы с большей вероятностью будете использовать телефото, когда снимаете что-то маленькое или далекое. Увеличенный объектив заставит ваш объект выглядеть больше и займет большую часть кадра.
Когда использовать телеобъектив iPhone
Лучше всего использовать телеобъектив, когда вы пытаетесь снять что-то на расстоянии или что-то вблизи, например портрет. Кстати, в портретном режиме отлично используется телеобъектив. Дополнительное размытие фона помогает привлечь внимание к объекту, а телеобъектив улавливает потрясающие детали, которые сделают ваши снимки визуально интересными.
Другие сценарии, когда вы, вероятно, захотите использовать телеобъектив, включают, когда вы находитесь далеко от чего-либо.Концерты, спорт или даже достопримечательности могут выглядеть немного лучше, если вы используете телеобъектив.
5 лучших клипсов для iPhone
Теперь, если вы зашли так далеко, вы можете подумать: «Телеобъективы звучат отлично, но что мне делать, если на моем iPhone его нет?» Что ж, хорошая новость заключается в том, что вы можете купить несколько насадок, чтобы добавить телеобъектив на свой iPhone.
Хотя он может и не быть встроен в ваш iPhone, клипсовый объектив все же может делать невероятные снимки, просто надев его на камеру iPhone.И в зависимости от стекла в объективе, клипса на самом деле может сделать лучший снимок, чем встроенный.
Вот список лучших телеобъективов для iPhone.
1. Телеобъектив Moment — 58 мм
Moment — компания, которая много лет производит отличные линзы для телефонов. В них используется высококачественное стекло, поэтому ваши снимки всегда будут четкими и потрясающими. Обратной стороной является то, что они прикрепляются непосредственно к телефону или поверх чехла. Вам просто нужно купить чехол Moment и прикрепить к нему объектив.Хорошо то, что, поскольку он подключается к чехлу, когда выйдет новый iPhone, ваш объектив по-прежнему будет работать (если вы купите чехол для своего нового телефона).
Телеобъектив Moment на Amazon
2. Портретная линза Sirui
Если вы ищете объектив с настоящей клипсой, не откажитесь от портретного объектива Sirui. Вы просто прикрепляете его к краю своего iPhone, помещаете его над камерой, и все. Его фокусное расстояние составляет 60 мм, поэтому он на волосок ближе, чем объектив Moment.Хотя он не намного ближе, чем встроенный широкоугольный объектив, стекло в этом объективе невероятного качества. Вы получаете резкие изображения без виньетирования и затемнения по краям.
Портретные линзы Sirui на Amazon
3. Телеобъектив Apexel High Power 36x HD
Телеобъектив Apexel High Power 36X HD создан для фотографов iPhone, которые хотят по-настоящему поближе познакомиться со своими объектами. Этот объектив имеет впечатляющее фокусное расстояние 36x, тогда как встроенный телеобъектив iPhone 12 всего в 2 раза больше, чем широкоугольный.
Есть пара недостатков. Во-первых, насколько тяжело и громоздко пользоваться этим объективом. Вот почему он поставляется с мини-штативом. Другой фактор, который следует учитывать, — это то, что может быть сложно сфокусировать ваши фотографии. Поскольку он может приближаться так близко, любое небольшое движение сделает все изображение размытым.
Телеобъектив Apexel High Power 36X HD на Amazon
4. Комплект линз «Севенка 6-в-1»
Если вы не готовы потратить серьезные деньги на объектив для своего iPhone, то обратите внимание на этот комплект от Sevenka.Есть 6 линз, включая телеобъектив с 18-кратным увеличением. Очевидно, он не такой впечатляющий, как объектив Apexel, представленный в этом списке, но это хороший выбор среднего уровня.
Весь комплект обычно стоит около 50 долларов, но будьте готовы к качеству изображения, которое вы получаете за эту цену. И хотя он не даст вам снимка лучше, чем некоторые другие объективы, это все же отличный способ попробовать использовать разные объективы для фотосъемки на iPhone.
Комплект линз Sevenka 6-в-1 на Amazon
5.Комплект объектива Xenvo Pro
Еще один более бюджетный объектив входит в комплект Xenvo Pro Lens Kit. Этот просто крепится к вашей камере, а линзы очень легкие и удобные для путешествий, как и первые два в списке, но по той же цене, что и комплект Sevenka. Качество изображения с телеобъектива хорошее, но далеко не лучшее в этом списке. Тем не менее, если вы ищете более дешевый объектив для фотографирования на iPhone, который также будет легким, не ищите дальше.
Комплект объектива Xenvo Pro на Amazon
Независимо от того, есть ли у вас на iPhone встроенный телеобъектив или нет, для вас есть масса отличных вариантов. Вы можете увеличить масштаб, насколько это возможно, или выбрать что-то более проворное и легкое. Надеюсь, после прочтения этой статьи вы почувствуете больше склонности опробовать съемный объектив или, по крайней мере, начать снимать с помощью телеобъектива — особенно портреты!
Как использовать телеобъектив для пейзажной фотографии
Что такое телеобъектив?
Телеобъектив — это любой объектив с фокусным расстоянием более 50 мм.Автор фотографии: ‘allupinc, Pixabay’.
Вообще говоря, телеобъективом считается любой объектив с фокусным расстоянием более 50 мм.
Цель такого объектива — увеличивать объекты на умеренном или дальнем расстоянии, чтобы вы всегда могли сфотографировать что-то, что находится дальше в ландшафте.
Подойдут ли телеобъективы для пейзажной фотографии?
Телеобъектив с зумом — один из лучших объективов, который может быть в комплекте камеры для пейзажной фотографии.Это потому, что такой объектив позволит вам изолировать объекты и другие детали ландшафта с гораздо более узкой глубиной резкости. Вы можете увеличивать масштаб линий, узоров, слоев, текстур и даже силуэтов для получения более абстрактных изображений или когда вы сталкиваетесь со сценой с отсутствием интереса к переднему плану.
Телеобъективы отлично подходят для абстрактного изображения с фокусировкой на деталях. Автор фотографии: ‘Pxhere’.
В отличие от широкоугольных объективов, которые могут преувеличивать основные линии и подчеркивать объекты с необычайным чувством глубины, телеобъективы отлично подходят для более интимных сцен, где основное внимание уделяется форме и форме, а не большим, далеко идущим пейзажам.
Практически каждый производитель фотоаппаратов имеет хотя бы один телеобъектив в своей линейке, поэтому нетрудно найти тот, который подходит для вашего конкретного типа фотоаппарата. Некоторые из наиболее популярных зум-телеобъективов на рынке сегодня включают Canon EF 70-200mm f / 4L USM , Sony FE 70-200mm f / 2.8 G Master и Nikon AF-P 70-300mm f / 4.5-5.6Е ЭД ВР . Даже сторонние производители производят отличные телеобъективы, подходящие для полнокадровых фотоаппаратов основных брендов, наиболее известными из которых являются Sigma и Tamron.
Итак, предпочитаете ли вы телеобъектив среднего диапазона или супертелеобъектив с переменным фокусным расстоянием, несомненно, найдется что-то подходящее для ваших нужд.
Когда мне следует использовать телеобъектив?
Телеобъективы можно использовать для того, чтобы удаленный объект казался ближе в кадре, а также для значимого заполнения кадра. Они отлично подходят для фотосъемки дикой природы, для выделения деталей на природе, а также для съемки движущихся объектов, луны и астрофотографии глубокого космоса, когда у вас нет доступа к телескопу.
Телеобъектив позволяет фотографировать удаленные объекты. Автор фотографии: «Альберт Дрос».
Телеобъектив также даст вам возможность поэкспериментировать, особенно когда в сцене неаккуратно или отсутствует интересный передний план. Вместо того, чтобы снимать беспорядок под широким углом, вы сможете изолировать определенные элементы, чтобы вызвать интерес другим способом.
8 лучших советов по съемке пейзажей с телеобъективом
Во время наших фототуров мы иногда слышим, как фотографы говорят, что у них проблемы с использованием телеобъективов просто потому, что они не могут запечатлеть в достаточной степени окружающий пейзаж.Некоторым фотографам сложно создать композицию с телеобъективом, тогда как другие просто не знают, как их эффективно использовать и даже с чего начать.
Использование телеобъектива для пейзажной фотографии поначалу может быть немного затруднительным, поскольку требует совершенно другого подхода к использованию широкоугольного объектива. Итак, чтобы помочь вам максимально эффективно использовать это оборудование, мы предлагаем восемь основных советов по использованию телеобъектива для пейзажной фотографии.
Ознакомьтесь с нашими главными советами по фотосъемке с использованием телеобъектива, чтобы максимально использовать возможности пейзажной фотографии.Автор фотографии: «Альберт Дрос».
Наконечник №1. Используйте штативОсобенность телеобъективов в том, что в большинстве случаев они большие. Часто они также могут быть очень тяжелыми. Таким образом, само собой разумеется, что при съемке телефото изображения в поле вес объектива сделает вашу камеру подверженной тряске. Это может повлиять на качество изображения, поэтому для обеспечения оптимальной резкости изображений лучше всего установить камеру на штатив.
Используйте штатив, чтобы стабилизировать телеобъектив.Автор фотографии: Thomas B, Pixabay.
Если ваш телеобъектив поставляется с кольцом для крепления на штатив, то лучше использовать его, чем устанавливать камеру на штатив, как обычно. Кольцо для крепления на штатив поможет сбалансировать объектив, а это значит, что на головку штатива будет меньше нагрузки. В несбалансированном состоянии тяжелый объектив может привести к падению головы штатива или его смещению, когда вы выстраиваетесь для съемки. Результат может сильно раздражать, особенно когда вы теряете идеальный кадр композиции.
Хотя при фотографировании пейзажей можно брать телеобъектив в руки, вам, вероятно, придется использовать гораздо более высокое значение ISO, чем если бы вы установили камеру на штатив. Это увеличивает вероятность появления большего количества шума в ваших изображениях, поэтому по возможности используйте штатив при съемке с большим фокусным расстоянием.
Наконечник 2. Повышение ISO
Это подводит нас к следующему пункту: при съемке с телеобъективом вы получите большую пользу от увеличения ISO, даже при съемке на штативе.
Повышение ISO важно, даже если вы снимаете со штатива. Автор фотографии: «Альберт Дрос».
Из-за своего веса и общего размера телеобъективы могут двигаться — телом, если вы снимаете с рук, и ветром, если вы используете штатив. В любом случае вы, несомненно, испытаете некоторую степень дрожания камеры, в том числе во время спуска затвора, когда электронные компоненты перемещаются внутри камеры.
Любое движение или дрожание может повлиять и повлияет на общее качество ваших изображений, поэтому по возможности следует увеличивать чувствительность ISO камеры.Снимая с более высоким значением ISO, вы сможете получать более четкие изображения с помощью телеобъектива для более качественной пейзажной фотографии.
Наконечник № 3. Фокус в режиме Live View
Учитывая, что телефото пейзажная фотография — это все о деталях, увеличение до таких длинных фокусных расстояний будет означать, что ваш зритель сможет видеть каждый аспект ваших снимков, от тривиальных компонентов до абсолютных мельчайших деталей. острые моменты.Это оставляет очень мало места для ошибки при фокусировке. Фактически, это будет очень очевидно, даже если ваш объект лишь немного не в фокусе.
Фокусировка в режиме Live View значительно облегчит вашу жизнь. Автор фотографии: «Альберт Дрос».
Чтобы обеспечить резкую фокусировку при съемке с телеобъективом, попробуйте выполнить фокусировку в режиме Live View на задней панели ЖК-экрана камеры. В наши дни большинство цифровых фотоаппаратов имеют эту функцию, а у некоторых даже есть ЖК-мониторы, которые можно наклонять в разных направлениях, что еще больше упрощает фокусировку.
По сути, Live View дает вам возможность использовать ЖК-экран вашей камеры вместо маленького видоискателя, что дает вам гораздо более широкое представление сцены, чем вы могли бы увидеть невооруженным глазом.
Используя Live View, вы сможете увеличить объект, чтобы более точно сфокусироваться на определенной области. Это особенно полезно, когда объект находится далеко, например, если вдалеке находится гора или дерево.
Наконечник № 4.Используйте дистанционный спуск затвора
Дистанционный спуск затвора — это обычно последнее, о чем думает фотограф, когда дело доходит до покупки аксессуаров. Однако это бесценное оборудование для пейзажной фотографии, особенно при использовании тяжелого телеобъектива.
Использование дистанционного спуска затвора может помочь вам получить более четкие изображения с телеобъективом. Автор фотографии: «Альберт Дрос».
Почему? Что ж, дистанционный спуск затвора позволяет вам запускать затвор камеры без необходимости прикасаться к камере.Это уменьшает дрожание камеры, которое вы вызываете при физическом контакте при нажатии кнопки спуска затвора, что может помочь вам делать гораздо более четкие и качественные пейзажные изображения.
Дистанционный спуск затвора может быть подключен к вашей камере по беспроводной сети, через Bluetooth или с помощью кабеля. Обычно вы можете стоять на небольшом расстоянии от камеры и запускать затвор камеры, нажав кнопку на пульте дистанционного управления.
Ассортимент представленных на рынке дистанционных спусков затвора довольно заметно варьируется по цене от дешевых до дорогих.Обычно вы можете найти отличные варианты, сделанные сторонними производителями, за небольшую часть того, что вы бы заплатили, если бы вы купили камеру крупного бренда.
Если у вас нет дистанционного спуска затвора или вы не хотите его покупать, подумайте об использовании функции задержки спуска затвора на своей камере. Большинство зеркальных фотокамер позволяют вам установить 2-секундную задержку, что означает, что после того, как вы нажмете кнопку, пройдет пара секунд до срабатывания затвора. Этого времени достаточно, чтобы ваша камера успокоилась от первоначального движения, вызванного вашим физическим контактом, тем самым уменьшая дрожание камеры.
Наконечник 5. Включите стабилизацию изображения
Стабилизация изображения (также известная как подавление вибраций) — это функция, доступная на большинстве телеобъективов, которая снижает риск получения нечетких изображений. По сути, эти объективы имеют плавающий элемент объектива, который автоматически перемещается для компенсации дрожания камеры при включении функции стабилизации изображения.
Эта функция особенно полезна при съемке с рук с телеобъективом.Также рекомендуется включать его для пейзажной фотосъемки в ветреную погоду, поскольку стабилизация изображения в телеобъективе может противодействовать вибрации и движению, вызываемым ветром, ударяющим по штативу.
Наконечник № 6. Выберите среднюю диафрагму
Обычно в пейзажной фотографии с широкоугольным объективом цель состоит в том, чтобы все было в фокусе от переднего плана до заднего. Это часто означает съемку с меньшей диафрагмой — в зависимости от вашего рабочего процесса и сцены, это может быть от f / 8 до f / 16 и часто включает в себя съемку нескольких изображений для наложения фокуса.
Съемка с телеобъективом ничем не отличается. Вы все равно захотите снимать с оптимальным диапазоном диафрагмы для вашего объектива, чтобы получить самые резкие изображения. В пейзажной фотографии это называется «золотым пятном» вашего объектива, и с большинством телеобъективов оно будет находиться где-то между f / 8 и f / 11. Вот как найти лучшую сторону вашего объектива, если вы никогда этого не делали раньше.
Вы не только получите более четкие изображения с телеобъективом между этими значениями диафрагмы, но и обеспечите адекватную глубину резкости.
Наконечник 7. Сжать сцену
Одно из преимуществ использования телеобъектива — возможность сжимать перспективу сцены. Что именно это означает? Проще говоря, когда вы используете телеобъектив для съемки частей ландшафта, которые находятся дальше от вашей камеры, в результате они будут казаться больше и сжаты ближе к переднему плану, чем они есть на самом деле.
Одним из таких применений этой техники является фотографирование луны. Используя телеобъектив, вы можете сделать луну на заднем плане очень большой по сравнению с вашим объектом на переднем плане, например с горой, просто находясь дальше. Если бы вы снимали одну и ту же сцену с одинакового расстояния телеобъективом, то и луна, и гора казались бы невероятно маленькими.
Сжатие сцены — характерная черта лесной фотографии. Автор фотографии: «Альберт Дрос».
Сжатие сцены с помощью телеобъектива имеет множество применений. Вы можете использовать его для очаровательной лесной фотографии, чтобы запечатлеть завитки тумана и тумана на пейзаже, а также сфотографировать молнии. Возможности безграничны!
Наконечник № 8. Не закрепляйте слишком плотно
И последнее, но не менее важное: при использовании телеобъектива для пейзажной фотографии важно не слишком сильно кадрировать кадр. В то время как телеобъективы отлично подходят для исключения ненужных элементов или отвлекающих факторов в вашей композиции, плотная рамка может уменьшить влияние ваших изображений, заставляя объекты выглядеть так, как если бы они были обрезаны по краям.
Когда вы снимаете в полевых условиях, не забудьте проверить края кадра и дать каждому элементу достаточно места для продуманного и хорошо сбалансированного изображения.
Что такое телеобъектив (и когда его использовать)
Не знаете, когда использовать телеобъектив? В этом кратком руководстве мы ответим на вопрос «Что такое телеобъектив?» И объясним, когда и почему следует выбирать большее фокусное расстояние…
Телеобъективы — популярный выбор из-за их способности приближаться к удаленным объектам.Многие пейзажные фотографы также предпочитают телеобъективы из-за их способности сжимать глубину резкости сцены. Этот эффект сжатия перспективы делает изображения немного более интимными.
А если вы используете телеобъектив для съемки портрета, дополнительное расстояние между вами и вашим объектом дает вам место для более эффективного размещения вспышек, отражателя и рассеивателей.
Но как узнать, когда наиболее подходящий момент для перехода на телеобъектив? Ниже мы объясним, когда это хорошая идея, а также поделимся некоторыми советами, как максимально эффективно использовать телеобъектив.
Для чего нужен телеобъектив?
Основным преимуществом телеобъектива является увеличение фокусного расстояния. Это дает вам больше возможностей. Таким образом, телеобъектив используется для съемки объектов, находящихся далеко. Например, фотографы дикой природы и спорта обычно должны оставаться на определенном расстоянии от объектов съемки и полагаться на телеобъективы, чтобы запечатлеть их издалека.
Когда фотографы говорят о телеобъективах, они обычно имеют в виду оптику с большим фокусным расстоянием 200 мм +.Телеобъективы увеличивают объект и предоставляют фотографу более узкий обзор. Что наиболее важно, они сжимают глубину резкости сцены и создают более плоские и интимные изображения.
Как мы упоминали ранее, телеобъективы предоставляют вам большее рабочее расстояние, что может быть полезно для настройки освещения или просто для того, чтобы дать себе место для съемки дикой природы, не беспокоя ее.
Фото © les park
Canon EOS 5D Mark IV
EF500mm f / 4L IS II USM
1/2000
f / 4
ISO 2500
Посмотрите эту великолепную фотографию от les park, которая была принята на наш конкурс фотографий «Птицы в саду».
Использование телеобъективов для съемки крупным планом
Хотя телеобъективы чаще всего используются для фотографирования удаленных объектов, они также могут быть весьма эффективными при съемке объектов с близкого расстояния.
При фотографировании в непосредственной близости от объекта глубина резкости может измеряться в миллиметрах. Чтобы фотограф смог максимально увеличить зону резкости на своем изображении, очень важно быть точным и работать методично. Ленивая техника приведет к плохому изображению.
Для этого при съемке крупным планом вам нужно расположить объектив параллельно объекту, чтобы добиться максимальной глубины резкости. Критическая концентрация также необходима.
Фото © Крис Беннетт
Canon EOS 5D Mark III
150-600 мм F5-6.3 DG OS HSM | Спорт 014
1/800
f / 7,1
ISO 8000
Использование телеобъектива для съемки движущихся объектов
Если вы фотографируете дикую природу, одна из проблем, с которыми вы столкнетесь, — это объекты, которые отказываются оставаться на месте очень долго.Вместо того, чтобы рисковать сделать снимок, попробуйте установить широкую диафрагму. Это гарантирует, что у вас будет достаточно короткая выдержка, чтобы заморозить существо, которое вы пытаетесь сфотографировать.
Конечно, когда вы снимаете с более широкой диафрагмой, компромисс — малая глубина резкости, поэтому при этом вам нужно быть точным при фокусировке.
Иногда хорошим решением при использовании маленькой диафрагмы является использование вспышки, чтобы зафиксировать любое движение.
Использование телеобъектива с низкой точки обзора
Телеобъективы могут быть довольно массивными, поэтому съемка с необычных точек обзора может казаться обременительной.Если вы фотографируете с низкой точки обзора, попробуйте положить камеру и объектив на подушку-мешок и прикрепить угловой искатель. В качестве альтернативы, используйте экран просмотра в реальном времени, чтобы не ломать голову!
Увеличенное рабочее расстояние
Телеобъектив незаменим, когда целью являются ядовитые существа. Змеи, скорпионы и шершни — все это очаровательные существа, которых лучше всего фотографировать со значительного рабочего расстояния — среди прочего, из соображений безопасности!
Для таких деликатных объектов, как ледяные образования и покрытые росой паутины, лучше работать с большего расстояния, так как ваше теплое дыхание может испортить сцену.
Телеобъектив | Советы и руководство для начинающих
Увеличьте выдержку.
Если у вас нет камеры на штативе, короткая выдержка может обеспечить резкое изображение. Хорошее практическое правило — выбирать объектив с превышением фокусного расстояния. Итак, если вы используете объектив 400 мм, установите выдержку на 1/400 секунды. «Если мне нужно снимать медленнее, чем это требуется, чтобы получить достаточно света в матрицу, мне придется использовать штатив или увеличить ISO», — говорит Ост.
Включите стабилизацию изображения.
Эта важная функция, также известная как подавление вибраций, помогает избежать смазывания изображений. Поскольку телеобъективы длинные и тяжелые, велик риск сотрясения камеры. «Если вы не на действительно прочном штативе, важно убедиться, что включена стабилизация изображения», — говорит Ост.
Используйте удаленный триггер.
Еще один способ избежать дрожания камеры — использовать таймер или дистанционный спуск затвора вместо нажатия кнопки на камере, чтобы сделать снимок.«Я использую беспроводной пульт дистанционного управления», — говорит Руджиери. «Я потерял несколько штук, поэтому покупаю дешевые — пачку из трех штук примерно за 15 долларов».
Редактирование телефото изображений.Когда вы возвращаетесь домой со съемок, Adobe Photoshop Lightroom упрощает систематизацию и совершенствование ваших снимков. «Мой первый просмотр изображений — это удаление размытых или непригодных для использования. Когда я был новичком в телеобъективах, их было больше, чем я привык, из-за перемещения объектива или опускания штатива или различных подобных проблем », — говорит Ост.
Удобная сортировка фотографий.
«Просмотрите и выберите наиболее убедительные. Я даю им звездные рейтинги в Lightroom, а затем те, которые имеют четыре или более звезд, я буду просматривать и редактировать ».
Используйте Dehaze, чтобы сделать снимки более четкими.
«Сначала я делаю базовые правки, чтобы добиться хорошего цвета, светлых участков и теней», — говорит Руджиери. «Затем я использую функцию удаления дымки в Lightroom.Я заметил, что когда дело доходит до телефото, дымка больше, поэтому я использую Dehaze немного больше, чем с другими типами фотографии. Одна вещь, на которую я обращаю внимание, после того, как я использую Dehaze, — это если изображение имеет слишком большую насыщенность. Иногда я немного уменьшаю его, чтобы это компенсировать ».
Как добиться максимальной резкости с помощью телеобъектива
Телеобъектив, возможно, является одним из первых объективов, которые люди покупают для добавления в свой комплект, так как они используются во многих жанрах фотографии. Досягаемость телеобъектива имеет решающее значение для многих видов спорта, дикой природы или других «боевых» фотографий.Однако это тот же охват, который может создать проблемы, мешающие людям получить четкие результаты. Вот шесть советов, которые помогут вам усовершенствовать технику достижения максимальной резкости с помощью телеобъектива.
1. Выбор выдержки
Одно из самых серьезных препятствий, которое необходимо преодолеть при съемке с телеобъективом, — это дрожание камеры — мягкость, вызванная невозможностью удерживать камеру неподвижно во время экспозиции. Один из самых простых способов решить эту проблему — убедиться, что выбранная скорость затвора больше, чем величина, обратная фокусному расстоянию.Например, чтобы минимизировать эффект дрожания камеры с объективом 300 мм, рекомендуется выдержка меньше 1/300 секунды.
Чтобы сделать еще один шаг вперед, лучше всего учитывать «эффективное фокусное расстояние» (EFL) объектива, принимая во внимание кроп-фактор вашего сенсора. Если вы не снимаете полнокадровой камерой, вы, скорее всего, снимаете камерой с датчиком кадрирования (или APS-C). Датчики в этих камерах меньше, чем полнокадровые датчики, и, как таковые, дают результат умножения фокусного расстояния любого объектива, установленного на камеру (более подробное объяснение см. В разделе «Объяснение фактора кропа»).В результате при использовании объектива 300 мм на камере с кроп-фактором 1,5 эффективное фокусное расстояние составляет 450 мм. Это означает, что вам нужно использовать выдержку короче 1/450 секунды.
Так что просто убедитесь, что вы знаете кроп-фактор вашей камеры, чтобы вы могли быстро приблизиться к требуемой выдержке при съемке с рук.
Снято на 340 мм (510 мм EFL), f / 5,6, ISO2500 с выдержкой 1/320 секунды. Использование штатива здесь означало, что я мог быть уверен, что полученные изображения этого оленя благородного оленя будут резкими, даже если они были сняты только с выдержкой 1/320 секунды.
2. Используйте штатив
Еще один очень простой способ преодолеть мягкость изображения из-за дрожания камеры — использовать штатив. Не всем нравится носить штатив или пользоваться им постоянно. Тем не менее, это действительно быстрый и простой способ минимизировать дрожание камеры и дать вам большую гибкость в использовании более длинных выдержек по сравнению со съемкой с рук (т.е. нет необходимости оставаться на «1 / EFL», хотя все же рекомендуется, где это возможно. ).
Доступно множество штативных головок, обеспечивающих свободу движений, которая часто требуется при съемке спортивных состязаний или дикой природы.Вы также можете быть уверены в том, что даже в конце долгого съемочного дня, когда ваши руки обычно устают, штатив продолжит удерживать камеру.
Многие большие объективы поставляются с хомутом для штатива, который крепит объектив к штативу, а не к камере. У большинства телеобъективов с зум-телеобъективом меньшего размера и с меньшим бюджетом (но все же очень длинных с точки зрения фокусного расстояния) его нет, а это означает, что камера устанавливается на штатив, а линзы остаются свисающими с камеры, что делает их уязвимыми для небольших вибрации.Некоторые производители штатива делают специальные кронштейны для преодоления таких ситуаций, позволяя устанавливать на штатив телеобъективы с зум-телеобъективом меньшего размера и повышать устойчивость (см. Изображение ниже).
Рассмотрите возможность установки телеобъектива на штатив, чтобы повысить стабильность при съемке с экстремальным фокусным расстоянием. На фото: подставка для телеобъектива Manfrotto 293.
3. Стабилизация изображения
Очевидно, что при съемке с рук стабилизация изображения (IS или VR) снова может помочь преодолеть дрожание камеры.Хотя вам следует избегать этого, если вы решите снимать на штативе, поскольку стабилизация изображения фактически приведет к движению в этой ситуации.
4. Выбор диафрагмы
Выбор выдержки, как упоминалось выше, был основан на учете выдержки по отношению к стоп-кадру. Однако выбор диафрагмы бывает двояким:
a) Мягкость изображения при широко открытой диафрагме — это обычно правило для всех телеобъективов, кроме топовых, но съемка с самой широкой диафрагмой (наименьшее f / число), которое позволяет ваш объектив, часто приводит к мягкости изображения.Следовательно, если вы выберете немного меньшую диафрагму, например от f / 5,6 до 6,3 или 7,1 (известный как остановка) вы минимизируете этот эффект и увидите увеличение резкости получаемых изображений.
b) Обеспечение достаточной глубины резкости — ключевым компонентом фотографии дикой природы и движущихся объектов является глубина резкости. Часто вы снимаете с максимально широкой диафрагмой (малое диафрагменное число), чтобы попытаться изолировать объект и создать мягкий диффузный фон.Однако при больших фокусных расстояниях и близко расположенном объекте глубина резкости (то есть область изображения, которая будет получена в резком фокусе) может составлять всего несколько миллиметров, а это означает, что крошечные ошибки в точности фокусировки будут означать, что Важная часть снимка дикой природы, которая должна быть в фокусе, будет мягкой. Существует множество мобильных приложений или веб-сайтов, которые помогут вам рассчитать глубину резкости для данной камеры, диафрагму и фокусное расстояние, поэтому убедитесь, что вы знаете, какая маленькая диафрагма вам действительно нужна, чтобы иметь достаточную глубину резкости.
Здесь, даже если снимок сделан при f / 9.0, вы можете увидеть, что глубина резкости недостаточна для того, чтобы все перья на голове этого белоголового орла были полностью резкими.
5. Повысьте уровень ISO
Не бойтесь повысить ISO на камере. Фотография дикой природы и спорта — это постоянный компромисс между выдержкой и диафрагмой, чтобы гарантировать, что вы используете достаточно короткую выдержку, чтобы заморозить движение и преодолеть дрожание камеры, и подходящую диафрагму, чтобы дать вам достаточную глубину резкости и избежать дифракции.Чтобы облегчить это, вы можете увеличить чувствительность сенсора, увеличив ISO. Это позволит вам использовать более короткие выдержки для тех же значений диафрагмы и экспозиции. Увеличение ISO привнесет больше шума в окончательное изображение, но лучше получить резкое, но шумное фото, чем пропустить какой-то мимолетный момент, который вы пытались запечатлеть, не имея возможности использовать достаточно короткую выдержку.
6. Телеконвертеры
Телеконвертеры, часто доступные с увеличением 1,4 или 2x, отлично подходят для увеличения фокусного расстояния ваших объективов с ограниченным бюджетом.Однако увеличение фокусного расстояния имеет свою цену, поскольку они увеличивают максимальную диафрагму вашего объектива на одну или две ступени соответственно. Большинство потребительских зеркалок не поддерживают автофокусировку с объективами с меньшей диафрагмой, чем f / 8,0 (т.е. f / 5,6 + одна ступень), поэтому вы ограничены в выборе комбинаций телеконвертера / объектива, которые вы можете использовать. Для начала вам понадобится довольно светосильный объектив, то есть с широкой максимальной диафрагмой f / 2,8 или f / 4,0, чтобы максимально использовать возможности телеконвертера. После присоединения телеконвертера автофокусировка, как правило, будет медленнее (меньше света для игры), и любые недостатки вашего текущего объектива будут увеличиваться, поэтому прекращение работы, как указано в пункте 4 выше, становится еще более важным.
Тетерев на закате. Это снимок компромиссов: 300 мм (450 мм EFL), f / 5, ISO4000, 1/125 секунды, на штативе. Даже при ISO 4000 выдержка составляла всего 1/125 секунды, но при установке на штатив результаты были хорошими и резкими.
Сводка
В целом, приведенные выше советы — это всего лишь несколько соображений по максимальному увеличению производительности ваших телеобъективов. Легко увлечься, думая, что вам нужно больше фокусного расстояния, просто чтобы немного приблизиться к объекту.Однако важно понимать сложности работы с такими объективами и изучать методы, которые можно использовать для преодоления трудностей, связанных с такими большими фокусными расстояниями.
Есть ли у вас какие-либо другие методы, которые вы часто используете для получения резких изображений при съемке с телеобъективами? Пожалуйста, поделитесь ими в комментариях ниже.
Выбор первого телеобъектива
Хотя фраза «важен фотограф, а не фотоаппарат» часто бывает верной, все же следует отдавать должное используемому оборудованию.Например, фотографирование быстроходной птицы практически невозможно при использовании объектива с вялым двигателем. Помня об этом, важно тщательно выбрать свой первый телеобъектив и убедиться, что вы сделали правильный выбор.
Первый вопрос, который вам нужно задать себе: «Насколько я увлечен фотографией дикой природы?» . Если вы не уверены, что это поле для вас, не стоит тратить все свои кровно заработанные деньги на новейшие высококачественные объективы. С другой стороны, если вы уверены, что это действительно ваше истинное призвание, тогда, возможно, имеет смысл купить лучший телеобъектив, который вы можете себе позволить.Такой прыжок в глубину снижает ваши долгосрочные денежные потери от постоянного обновления оборудования по мере улучшения ваших навыков.
Второй вопрос: «действительно ли мне нужны лучшие линзы?» . Нет смысла покупать объектив, способный к экстремальным инженерным достижениям (быстрый, быстрый двигатель и т. Д.), Если вы не собираетесь использовать все его функции. Например, если вы никогда не фотографируете быстро движущиеся объекты, то, возможно, вы можете согласиться на более медленный объектив.
Наилучшее качество изображения
Самое главное, что люди хотят от своего оборудования, — это резкое изображение.В основном это связано с качеством стекла объектива, хотя есть и другие факторы. Следовательно, чем больше вы тратите, тем более резким будет ваш объектив. Очевидно, что из этого правила есть исключения, и поэтому важно просматривать образцы изображений с разных объективов.
Prime или Zoom?
Телеобъективы бывают как фиксированные, так и зум-объективы. Объектив с постоянным фокусным расстоянием означает, что фокусное расстояние фиксировано, тогда как зум работает в широком диапазоне. Праймы обычно быстрее (имеют более широкую минимальную диафрагму), поэтому пропускайте больше света.Но взамен вы теряете гибкость зум-объектива. Я считаю, что зум-объективы очень помогают с композицией. Если объект находится ближе, чем ожидалось, вы можете уменьшить масштаб и скорректировать композицию. Ваш стиль съемки будет способствовать выбору фиксированного или зума, так как с фиксированным объективом вы неизбежно пропустите некоторые изображения. Напротив, бывают ситуации, когда дополнительная светосила фиксированного объектива может сделать или испортить изображение, и, следовательно, зум-объектив также может привести к тому, что вы пропустите снимок.
Какие есть варианты?
Доступно много брендов камер, но я буду использовать в основном примеры Nikon и Canon, поскольку они явные лидеры рынка. При выборе телеобъектива есть три основных варианта: зум, фиксированный или бюджетный.
Масштабирование
Лично мой любимый телеобъектив — это зум-объектив. Я использовал и простое, и увеличение, но я не могу отказаться от гибкости масштабирования. Как пользователь Nikon, я использую объектив Nikkor 200-400mm f / 4 VR II .Это действительно фантастический объектив. Благодаря бесшумному и быстрому мотору он быстро реагирует на отслеживание быстро движущихся объектов.
Он ваш за довольно приличную четырехзначную сумму, но стоит каждого пенни. Одна только бленда объектива отличного качества и сэкономила мне очень дорогой счет за ремонт, когда я поскользнулся и приземлился на объектив.
Для пользователей Canon эквивалентным объективом является Canon EF 200-400mm f / 4L IS USM со встроенным 1,4-кратным экстендером.Если вас пугает цена Nikkor, убедитесь, что вы готовы к этому: объектив Canon стоит почти вдвое дороже Nikkor 200–400 мм, примерно в 10 000 фунтов стерлингов.
Но за эту цену вы получаете революционный встроенный телеконвертер 1,4x. Вам понадобится объектив до 280–560 мм f / 5,6. Хотя вы можете купить телеконверторы для объектива Nikkor (по гораздо более низкой цене, чем дополнительные несколько тысяч), тот факт, что он встроен, означает, что он гораздо более универсален.
Прайм
Существует множество телеобъективов с постоянным фокусным расстоянием.Наиболее распространены объективы 300 мм, 400 мм, 500 мм и 600 мм, но вы также можете получить объективы 800 мм.
Длинные телефото очень тяжелые, и, следовательно, есть популярное решение для этого: использование объектива 300 мм с преобразователем 1,4x (или аналогичным). Объектив Nikkor 300mm f / 2.8G AF-S ED VR II с конвертером Nikon 1.4x TC-14E II позволяет получить объектив 420 мм f / 4. Он ненамного дешевле, чем 200-400 мм, но объектив Nikkor 300 мм f / 4 будет намного дешевле, если это выходит за рамки вашего бюджета.
Как всегда, у Canon есть свой аналог. Canon EF 300mm f / 2.8L IS USM II дороже, чем Nikkor, и для того же эффекта может использоваться с конвертером 1,4x. Canon 300mm f / 4 — более дешевая версия для Canon.
Но если вам нужен длиннофокусный телеобъектив, то наиболее популярным выбором будет объектив с фокусным расстоянием 500 мм. Для Nikon это объектив Nikkor 500mm f / 4.0G ED VR . Для Canon это Canon EF 500mm f / 4L IS II USM .
«Бюджетные» линзы
Когда я начал фотографировать дикую природу, я купил себе телеобъектив Sigma . Было , , на дешевле, чем на линзы высокого класса. Очевидно, многого не хватает в сравнении. Максимальная диафрагма меньше, моторы медленнее, а качество изображения хуже. Но чего ожидать, когда вы платите небольшую часть стоимости? Тем не менее, я сделал удостоенных наград снимков на телеобъектив Sigma , с которого началась моя карьера.
Они делают линзы для Nikon, Canon и других производителей. Текущий телеобъектив, который они делают, эквивалентный тому, с чего я начал, — это Sigma 150-600mm f / 5-6.3, объектив . Вам также стоит обратить внимание на эквивалентный объектив Tamron 150-600 мм .
Лично это моя рекомендация всем, кто только начинает. Это вариант с довольно низким риском, поскольку, если вы решите, что фотография дикой природы не для вас, значит, вы не потеряли тысячи без причины.
Однако, если у вас немного больше бюджета (и вы являетесь пользователем Nikon), выберите объектив Nikon 200-500 мм .Мы недавно рассмотрели этот объектив, и это действительно фантастический объектив за свою цену.
Также стоит прочитать нашу статью « Полное руководство по фотографии дикой природы с ограниченным бюджетом », в которой обсуждается множество различных бюджетных объективов и корпусов камер.
Сводка
Мир объективов для фотоаппаратов — минное поле. На рынке доступно так много разных объективов, и все они немного различаются. Надеюсь, в этом руководстве описаны три основных варианта: Zoom, Prime или Budget.
По возможности важно «попробовать, прежде чем покупать», так как это может устранить любые опасения, которые у вас есть. Если нет, спросите друга или коллегу, у которого есть мнение об объективе.
.