Выбор широкоугольного объектива на кроп canon: Выбираем широкоугольный объектив в 2022 году | Статьи | Фото, видео, оптика — Главная

Содержание

выбираем объектив на кроп — Сайт профессионального фотографа в Киеве

На камеру Olympus E-PL10 немного обзоров в интернете. Камера находится в начале линейки олимпуса и позиционируется как апгрейд после смартфона, а также как блоггерская камера. Хотя для блоггинга устройство без входа для микрофона едва ли годится.

Я очень благодарен украинскому магазину profotosale.com.ua за возможность протестировать камеру на системе микра 4/3. Сейчас такие камеры у нас довольно сложно найти в фотомагазинах. Представительства этого бренда давно нет в Украине, да и сама эта система уже давно потеряла актуальность.

В этой статье я сравню камеру с миниатюрным сенсором 17.3мм на 13.0мм против APS-C кроп-камеры с сенсором 25.1мм на 16.7мм.

На первый взгляд, разница между кропом и микрой небольшая. Но по факту она весьма ощутимая. В моих тестах вы увидите, почему размер таки имеет значение.

Вес камер

Основное, чем всегда хвастались камеры на системе микро 4/3, это компактность и размеры.

Давайте сравним с аналогами с кроп матрицами.

Если брать начальные модели примерно одной ценовой категории, то по части веса мы будем иметь следующее:

модель	Olympus E-PL 10	Fujifilm X-T20	Fujifilm X-A5	Fujifilm X-E3	Canon m200	Canon EOS M50
вес	380гр	383гр	361гр	337гр	299гр	387гр

Если сравнивать различные модели кроп-беззеркалок, мы видим, что у фотоаппарата с ещё меньшей матрицей нет преимуществ в уменьшенном весе. Нередко кроп камеры даже легче. Что касается габаритов, то это всё очень компактные устройства.

В своих тестах я буду сравнивать с Fujifilm X-S10, которая весит 465гр. Но это более продвинутая и дорогая модель (именно она у меня есть в наличии, других нет). Хотя по качеству фотосъёмки мало отличается от Fujifilm X-T20 из таблицы выше. Сравнение матрицы X-T20 vs X-T3 (

такая же как у X-S10) у меня было в этом видео.

Давайте ради любопытства сравним по весу топовые модели на кропе и микре 4/3.

модель	Olympus OM-1	Olympus E-M1 Mark III	Panasonic GH5	Panasonic GH6	Fujifilm X-T3	Fujifilm X-T4	Nikon Z50	Canon M6 Mark II
вес	599гр	580гр	725гр	823гр	539гр	607гр	450гр	408гр

Камерами формата кирпич на микре отличились модели Panasonic GH5/GH6, которые по весу уже аналогичны топовым полнокадровым беззеркалкам. Olympus же хоть и легче Панасоника, но по факту не имеет преимущества перед кропами с большими сенсорами.

Вес стандартной оптики

Но вес тушки — это ещё не всё. Давайте сравним, сколько весят КИТОВЫЕ объективы для кроп-беззеркалок и для беззеркалок с сенсором микра 4/3.

модель	Olympus 14-42mm f/3. 5-5.6	Olympus 12-40mm F2. 8 Pro	Fujifilm XC 15-45mm F3. 5-5.6	Fujifilm XF 16-55mm F2. 8	Fujifilm XF 18-55mm f/2.8-4
вес	113гр	382гр	136гр	655гр	310гр

Самый простой кит объектив отличается по весу на 26 грамм, этим можно пренебречь. А вот если брать лучшие светосильные зумы, то разница в 273 грамма будет более ощутимой. Если сравнить Olympus 12-40mm F2. 8 Pro и Fujifilm XF 18-55mm f/2.8-4, то кроп объектив будет даже чуть легче.

Про эквивалентность

И тут мы подходим к очень важному моменту — что с чем сравнивать. Дело в том, что f2.8 на микре НЕ эквивалентно тому, что вы увидите при съёмке на f2.8 на кропе. Да, настройка экспозиции будет такой же. Количество света диафрагма f2.8 пропускает одинаково — независимо от размера матрицы. Но вот глубина резкости и объём в кадре будут существенно отличаться.

Во многих сравнениях в интернете любят сравнивать даже f2. 8 на микре и f2.8 на полном кадре по весу, цене и габаритам. А то, что эти объективы дают принципиально различную картинку, об этом предпочитают умалчивать. Для наглядности я покажу несколько фото, снятых при одинаковой диафрагме, но с разными фокусными и разными матрицами.

Если вы хотите получить поле зрения, как 300мм на полном кадре, то на кропе вы будете пользоваться объективом с фокусным расстоянием 200мм, а на микре 4/3 это будет 150мм. При этом, одинаковая диафрагма f5.6 будет давать очень отличающееся изображение.

Если присмотреться, то заметна разница не только в степени размытии, но и в перспективе кадра.

Что также заметно, это разница в контрасте. Фото на Olympus E-PL10 всегда более контрастные, а в сложных участках имеют пересветы. Об этом позже.

Вес теле-объективов

Зайдём на территорию тяжёлой оптики. Именно теле-объективы традиционно отличаются максимальными габаритами и весом.

модель	Olympus 40-150mm F4-5. 6	Olympus 50-200mm f/2.8-3.5	Fujinon XC 50-230mm f/4.5-6.7	Fujinon XF 70-300mm F4-5.6	Canon EF-M 55-200mm f/4.5-6.3	Canon EF-S 55-250mm f/4-5.6
вес	190гр	1070гр	375гр	580гр	260гр	375гр

У меня в наличии для теста был зеркальный объектив Canon EF-S 55-250mm f4.5-5.6 STM. Но в таблице для сравнения я привёл и другие модели с похожим полем зрения. Объектив 40-150mm F4-5.6 на микре 4/3 выигрывает в компактности и весе у кроп-аналогов 50-230мм или 55-200мм. По факту, это всё очень миниатюрные и невесомые объективы. Но вот если мы захотим на микре 4/3 получить похожую глубину резкости, то нам надо будет взять Olympus 50-200mm f/2.8-3.5, который будет ощутимо тяжелее кропнутого Fujinon XF 70-300mm F4-5.6 с меньшей светосилой.

При рекламе микры 4/3 все любят упоминать о супер-телезумах, вроде Olympus M.Zuiko 100-400mm f/5.0-6.3 IS вес 1,120гр. Для кропа ближайший аналог Fujinon 100-400mm f/4. 5-5.6 с весом 1,436гр. Объектив на микре 4/3 будет давать больше приближение и весит на 300гр меньше. Но надо сказать, что оба объектива немаленькие и нелёгкие. Фокусные расстояния с полнокадровым эквивалентом в районе 600-800мм очень специфические по характеру использования.

Кстати, если хочется прям супер-компактности, то и на полный кадре уже есть Canon RF 600mm f/11 (930гр) и Canon RF 800mm f/11 IS STM (1260гр) в совокупности с лёгкой полнокадровой беззеркалкой Canon RP вес набора не превысит аналог на микре 4/3. Мы опять приходим к ситуации, когда у микры 4/3 нет преимущества в весе.

В среднем, объективы для микры 4/3 несколько меньше и легче похожих на кропе. Но это не та разница, которую вы будете ощущать. Зеркальная оптика для полного кадра существенно отличается по габаритам.

Объективы для беззеркального кроп и микры сопоставимы по компактности и весу. Разница между этими системами куда более ощутима в качестве изображения.

Динамический диапазон

Камеры с матрицами микра 4/3 имеют проблемы с динамическим диапазоном. При чём, они ощутимо уступают не то, что полнокадровым, а аналогичным по габаритам кроп-камерам. Проблемы заметны как в RAW, так и JPG.

Olympus имеет тенденцию всегда чуть переэкспонировать кадр. Такую же особенность я замечал и за Панасониками на микре. При ярком солнечном освещении это позволяет избежать провалов в тенях, но вот при более сложной сцене, провалы появляются как в тенях, так и в светах. Стоит заметить, что у Fujifilm одна из лучших внутрикамерных обработок JPG файлов и эти камеры дают очень хороший динамический диапазон в JPG среди других кропов.

Так выглядят RAW файлы с двух камер без обработки:

Видно, что Fujifilm проэкспонировал кадр ниже для сохранения информации в светах. При этом теневые участки выглядят более проваленными, чем на Olympus.

Вот результаты, которые я получил после обработки RAW файлов:

Конечно, в RAW лучше, чем в JPG, но микра по-прежнему ощутимо отстаёт от кропа. Если приблизить, можно хорошо увидеть разницу:

На фото слева коляска полностью растворилась в проваленных тенях, кроп-камера смогла вытянуть эту информацию.

И это несмотря на то, что исходник на Fujifilm был проэкспонирован примерно на ступень ниже, то есть тени в исходнике были ещё более проваленными. Это говорит о существенной разнице в потенциале для постобработки RAW-файлов с кропа и микры 4/3.

Детализация

Olympus E-PL10 имеет разрешение в 16 мегапикселей, что является средним показателем для микры 4/3, а мой Fujifilm X-S10 имеет 26 мегапикселей, что также уже стандартно для современных кропов.

Обе камеры дают очень резкие изображения. Но камера с кроп сенсором обеспечивает ощутимо большую степень детализации при рассмотрении деталей.

Ещё один пример фото в JPG бок о бок:

Если приблизить:

Разница в детализации будет ощутима, когда вы захотите обрезать изображение (часто происходит при съёмке птиц или других удалённых объектов), а также при печати изображений. Тем более, что здесь помимо относительно небольшого количества мегапикселей, есть очевидные проблемы с динамическим диапазоном.

Цветопередача

У Олимпуса приятная цветопередача. Цвета чистые и насыщенные. Но, если вы привыкли снимать на камеры с большим сенсором, то фотографии на микру 4/3 вам будут напоминать мультфильмы ввиду завышенной насыщенности и контрастности.

Одна из проблема микры в ограниченном цветовом охвате. Эти камеры не передают ту полноту цветовой гаммы, на которую способны APS-C сенсоры, не говоря уже о полном кадре.

Рабочие ISO

По ISO разница, естественно, тоже в пользу кропа.

Исходные файлы прикреплю в конце статьи.

Про Olympus E-PL10 в целом

Это очень симпатичная камера с приятным корпусом и стильным дизайном. Корпус выполнен качественно, Olympus E-PL10 в руки брать приятно в отличии от камер Sony, изготовленных крайне дёшево.

Хват неудобный, но с лёгкими объективами это позволительно. С объективом Voigtlander 42.5mm f0.95 (весом под 600 грамм) камерой пользоваться не комфортно.

Автофокус при хорошем освещении работает исправно, нареканий нет. При плохом освещении и на видео уступает автофокусу на камере Fujifilm.

Возможности по видеосъёмке очень ограниченные — камера явно не для блоггеров.

Чуть не забыл, Olympus E-PL10 обладает хвалёной матричной стабилизацией. В процессе визирования это заметно — картинка как бы слегка плывёт на экране. Но вот на практике при фотосъёмке я получал смазы при выдержках 1/60-1/100, что является неудовлетворительным для любой системы стабилизации. Заявленная степень стабилизации — 3.5 ступени экспозиции.

Итого

Время таких девайсов прошло, т.к. нишу устройств для нетребовательных фотолюбителей заняли смартфоны. У микры 4/3 есть преимущество в качестве над камерами в телефонах, но эта система слишком уступает современным кроп-фотоаппаратам и тем более полнокадровым, чтобы продолжать оставаться на рынке.

Как показало сравнение, у микры нет ощутимого преимущества в размерах перед кроп-камерами. Зачастую они идентичны по весу. А вот явный проигрыш по качеству изображения очевиден.

Тестовые файлы на Google Disk:

тесты ISO
динамический диапазон

По поводу динамического диапазона хочу уточнить, у Fujifilm он максимальный при значении ISO 640. Подробнее об этом тут.

Рекомендую обзор на Voiglander 42.5mm f0.95

P.S. И ещё раз хочу напомнить, что камеры Fujifilm поколений X-Trans III/IV не отличаются принципиально между собой по качеству фотосъёмки. Впрочем так же как и различные модели на микре 4/3. Мысль о том, что более дорогая камера из одной линейки вот прям совсем по-другому и круче снимает — сильное заблуждение. А вот разница между размерами матриц есть.

Различные форматы кадра в цифровой фотографии. Часть 1

В этой статье мы попытаемся пролить свет на различные форматы изображения, размеры матрицы, кропнутые объективы и прочие вещи, которые зачастую не совсем понятны непрофессиональным пользователям при выборе фототехники, сравнении ее характеристик и т. п.

Исторически так сложилось, что цифровая фотография возникла в период преобладания узкопленочной зеркальной фототехники. Вполне логично, что основным путем трансформации пленочной фотокамеры в цифровую была замена пленки на другой светоприемник при сохранении всех остальных частей и ключевых узлов фотоаппарата.

Кадр пленки имеет размер примерно 24х36 миллиметров, и все объективы, созданные специально для такого кадра, ориентированы на такой размер и не могут быть использованы для более крупных форматов пленки, т.к. будет наблюдаться виньетирование (затенение углов кадра из-за того, что объектив просто не рассчитан на такой размер пленки).

Логично предположить, что можно было просто создать матрицу аналогичного размера 24х36 и использовать весь потенциал оптики, рассчитанной под такой размер кадра. Однако такое решение сразу же натолкнулось на ряд технологических проблем:

1. Слишком большие затраты на производство матриц большого размера.

При современном технологическом уровне стоимость производства возрастает экспоненциально при увеличении размера матрицы. Объяснение этому очень простое: заготовки матриц наносятся на круглую кремниевую “болванку”, которая потом режется на куски; чем меньше размер матрицы, тем больше готовых сенсоров выйдет из одной болванки. При этом если где-то внутри кремниевой заготовки будет дефект структуры, то матрица, которая находится на месте этого дефекта, автоматически уходит в брак.

Чем больше по размеру матрица, тем больше вероятность получения брака. Образно говоря, при размере матрицы 1*1мм процент брака составит 0.1%, при размере 10*10мм – 10%, а при размере 30*30мм – 80%. Если же матрица будет размером во всю заготовку, то процент брака будет 99.9%. Безусловно, это образные цифры, но они объясняют, почему так высока себестоимость производства матриц большого размера.

С каждым годом технология производства полупроводниковых устройств улучшается, уменьшается процент брака и общая стоимость производства. Однако, не смотря на это, стоимость матрицы большого размера все еще заметно превышают стоимость маленьких матриц.

2. Особенности структуры матрицы.

Пленка является практически плоской структурой, благодаря чему, свет, падающий под любым углом, регистрируется пленкой одинаково. При использовании объективов, созданных в пленочные времена, на цифровых фотоаппаратах по краям кадра наблюдается заметная “неперпендикулярность падения лучей”. В углах кадра, особенно на широкоугольных объективах, лучи света падают на пленку под углом, который заметно отличается от прямого.

Как было уже сказано, для пленки это не имеет особого значения, но для цифровой фотографии такое несоответствие приводит к нежелательным последствиям, в первую очередь, затемнению по краям и падению резкости.

Этот факт объясняется многослойной структурой сенсора: каждый пиксель состоит из нескольких слоев, ключевые из которых – светочувствительный элемент и микролинза, собирающая свет на него. В случае перпендикулярного падения лучей весь свет собирается на светочувствительном элементе, однако при косых углах падения значительная часть светового пучка на него просто не попадает. На фотографии это выглядит как затенение краевых областей — так называемое виньетирование.

3. Неравномерность качества картинки по полю изображения.

Эту проблему можно назвать общей для фотографии как таковой. Дело в том, что большинство объективов имеют неравномерное качество картинки по полю изображения. В центре резкость максимальна, аберрации же практически отсутствуют, но ближе к краям изображения наблюдается значительное падение резкости, проявление хроматических аберраций и прочих дефектов изображения. Таким образом, использование центральной части изображения позволяет избавиться от краевых дефектов, используя лучшую часть картинки.

Производители зеркальной фототехники, проектируя первые цифровые фотоаппараты, нашли простой выход — сенсоры стали проектировать по размеру немного меньше пленочного кадра. Это позволило уменьшить себестоимость производства и частично избавиться от проблемы затенения углов кадра и других сложностей, связанных с неравномерностью качества картинки по полю кадра.

Разные производители использовали различные форматы изображения. Из ныне существующих исторически первым появился формат изображения 23.6×15.8 миллиметров в цифровых зеркальных фотокамерах Nikon, начиная с Nikon D1, что в 1.5 раза меньше по размерам, чем пленочный кадр (если измерять по диагонали) и в 2.25 раз больше по площади.

Практически одновременно c Nikon D1 был анонсирован Canon D30, имевший чуть меньший по размерам сенсор 22.2×14.8 миллиметров, что в 1.6 раза меньше по диагонали, чем пленочный кадр.

В дальнейшем эти два формата стали основными в любительских цифровых зеркальных фотокамерах.

Кроме того, компания Canon разработала еще один формат матриц, уменьшенных по размеру по сравнению с пленочным кадром. Запущенные в серию в 2000 году фотоаппараты Canon EOS 1D имели матрицу размером 19. 1×28.7 миллиметров, что примерно в 1.3 раза меньше пленочного кадра по диагонали.

Позже это соотношение диагонали пленочного кадра и цифровой матрицы назвали “кроп-фактором”, а сами матрицы – “кропнутыми”. В дальнейшем мы будем использовать эти термины в статье.

Спустя еще некоторое время появились первые полнокадровые камеры, имеющие матрицу размером 36×24мм: Contax N1 digital, Canon 1Ds и Kodak DCS 14n, но в то время все они были очень дорогими и доступными исключительно профессионалам.

Естественно, использование матрицы меньшего размера имеет как “плюсы”, так и “минусы”. Попробуем рассмотреть и те, и другие моменты.

Как уже было ранее указано, использование центральной части изображения позволило уменьшить стоимость цифровой зеркальной фотокамеры, сделав ее доступной для обычных потребителей, а использование только центральной части изображения – избавиться от дефектов изображения в углах пленочного кадра.

Однако одновременно с этим появился и ряд негативных моментов. Первый из них напрямую связан с кроп-фактором: матрица меньшего размера “вырезает” центральную часть изображения. С одной стороны фотографии получаются более крупноплановыми, как бы увеличивая фокусное расстояние объектива. На самом же деле, фокусное расстояние объектива — величина постоянная и меняется только область изображения, которую использует матрица.

В среде фотографов появился даже термин “эквивалентное фокусное расстояние”, который переняли и производители. Этот термин обозначает фокусное расстояние объектива, который имеет такой же угол обзора при использовании на пленочной камере, как данный объектив на цифровой фотокамере с кропнутой матрицей.

Приведем пример: стандартный объектив с фокусным расстоянием 50мм, который является штатным для пленки, имеет на цифровой фотокамере Canon 400D меньший угол зрения, примерно такой же, как объектив с фокусным расстоянием 80мм при использовании на пленочной камере. В данном случае говорят, что объектив с фокусным расстоянием 50мм имеет при использовании на камере Canon EOD 400D эквивалентное фокусное расстояние 80мм.

Соотношение эквивалентного фокусного расстояния и фокусного расстояние объектива равно соотношению размера матрицы и размера пленочного кадра и называется “кроп-фактором”. Canon EOD 400D имеет “кроп-фактор” равный 1.6. Таким образом, на кропнутых матрицах объективы имеют большее эквивалентное фокусное расстояние, которое просто необходимо при съемке дикой природы и других видов съемки, где требуется максимальное фокусное расстояние.

Пример положительного влияния кроп-фактора: объектив 300мм имеет примерно такой же угол зрения при использовании с камерой 400D, как объектив с фокусным расстоянием 500мм (точнее 480мм) на пленочной камере. Если речь идет о профессиональной оптике, то при одинаковой светосиле объективы Canon EF 300/4 и Canon EF 500/4 отличаются в несколько раз, при огромной разнице в габаритах и весе. Таким образом, любители фотоохоты могу сэкономить много денег и носить с собой меньше веса, имея при этом такие же возможности телефотосъемки за исключением некоторых особенностей, о которых мы поговорим позднее.

С другой стороны, обрезаются углы изображения, уменьшается угол зрения, объектив становится менее широкоугольным.

Таким образом, при использовании широкоугольного объектива, рассчитанного для пленки, он теряет свои широкоугольные свойства, превращаясь в обычный штатный объектив. К примеру, сверхширокоугольный на пленочном аппарате Canon EF 17-40/4L USM при использовании на кропнутых камерах имеет в широкоугольном положении угол зрения примерно как объектив с фокусным расстоянием 28мм на пленке.

В целом, на заре цифровой фотографии существовала огромная проблема с широкоугольной оптикой, ведь объективов, имеющих эквивалентные фокусные расстояния порядка 15-17мм просто не существовало. Этот факт вполне заслужено огорчал фотографов, занимающихся интерьерной съемкой, съемкой архитектуры или пейзажей, где необходим широкий угол зрения, и заставлял чаще использовать пленочную технику или покупать сверхдорогие полнокадровые камеры, которые в то время стоили от 10. 000 долларов США.

Таким образом, если смотреть исключительно с точки зрения фокусного расстояния и угла зрения, кропнутые камеры дали фотографам больше свободы и удобства при телефотосъемке, связав при этом руки любителям широкоугольных объективов.

Для решения данной проблемы необходимо было создать новые линейки объективов для использования с новыми цифровыми камерами. Эти объективы должны были иметь в 1.5-1.6 раз меньшие фокусные расстояния, чем их аналоги для пленочного кадра.

В процессе разработок инженеры пришли к выводу, что для матрицы меньшего размера можно создать более легкий и компактный объектив, так как нет необходимости покрывать большую площадь пленочного кадра. Меньшая по размеру матрица позволила разработать новое поколение объективов, рассчитанных для использования с цифровыми фотокамерами. Эти объективы были более легкими, компактными и зачастую более дешевыми, нежели их полнокадровые аналоги.

Первыми новинками стали Canon EF-s 18-55/3.5-4.5 и объективы Olympus, разработанные для цифровых зеркальных камер Olympus E-System.
Наиболее смело в данной ситуации поступила компания Olympus, создавшая вместе с Kodak, Panasonic, Leica, Sanyo и другими компаниями консорциум, который и разработал свой стандарт 4/3 или Four Thirds.

Основной концепцией данного формата стала разработка стандарта размера матрицы, рабочего отрезка, фокусных расстояний и т.п. практически с нуля, не привязываясь к каким-либо пленочным базисам. При проектировании данного формата был создан байонет, диаметр которого был в 2 раза больше диагонали матрицы, что позволяло делать “телецентрические объективы” — объективы, которые собирают свет на всей матрице под прямым углом. Следовательно, проблема неперпендикулярности падения лучей на матрицу, которая обсуждалась выше, была решена.

Одновременно с матрицей была разработана и линейка оптики, оптимизированная для работы с матрицей именно такого размера.

Матрица системы Four Thirds имеет следующие особенности:

— нестандартные для зеркальных аппаратов пропорции 4:3;
— меньшие размеры по сравнению со всеми “кропнутыми матрицами” цифровых зеркальных аппаратов, около 13х17. 3мм.

С другой стороны, необходимо отметить важные преимущества полнокадровых камер:

— оптика, рассчитанная на полный кадр в этих камерах, полностью раскрывает свой потенциал по углу зрения, характеру изображения и т.п.;
— объективы имеют свой нормальный угол зрения, т.е. широкоугольные объективы остаются широкоугольными, штатники – штатниками, а специальные объективы — “рыбий глаз”, к примеру, не теряют своих ценных свойств, как-то угол обзора в 180 градусов;
— полнокадровые матрицы имеют меньший уровень цифровых шумов.

4. Как следствие из 2-го пункта, для полнокадровых камер имеется больший выбор широкоугольных объективов, к примеру, объектив Sigma 12-24 вообще не имеет аналогов по углу зрения на кропнутых камерах.

Таким образом, можно говорить о 5 основных форматах матриц для цифровых зеркальных фотокамер:

4/3 – формат, который активно продвигают компании Olympus и Panasonic.

Несколько сходных форматов APS-C:

Кроп 1. 6 – у фотокамер Canon
Кроп 1.5 – у фотокамер Nikon, Pentax, Sony

Формат APS-H:

Кроп 1.3 – у профессиональных аппаратов Canon

Полный кадр:

36х24мм – используется в пленочных аппаратах и нескольких профессиональных камерах Canon и Nikon, которые выпускаются и сегодня.

Часто возникают вопросы, что будет, если установить специально разработанный для кропнутых матриц объектив на полнокадровую или пленочную камеру.

В случае Canon, кропнутые объективы имеют одну не совсем удачную особенность – задняя линза сильнее выдвинута к матрице по сравнению с обычными по причине того, что зеркало в аппарате имеет меньший размер.

Такой формат объективов называется EF-s. Во всех руководствах написано, что категорически запрещено устанавливать такие объективы на камеры с обычным байонетом EF. При установке кропнутого объектива с полнокадровой матрицей, например Canon EOS 5D, будет повреждено либо зеркало, либо задняя линза объектива или и то, и другое вместе.

У других производителей ситуация с кропнутой оптикой проще, например, кропнутые объективы Nikkor могут быть установлены на полнокадровую камеру Nikon D3, при этом будет использоваться только центральная часть изображения, а в видоискателе будет видно сильное затенение углов изображения.

Кроме того, все сторонние производители оптики, такие как Sigma, Tokina и Tamron выпускают кропнутую оптику со стандартным креплением, которая может быть использована на любых камерах, без каких-либо механических ограничений. Однако при этом будет наблюдаться виньетирование в углах на полнокадровых камерах и возможно на камерах с кропом 1.3

Другая сторона медали матриц меньшего размера – уровень цифровых шумов.

Уровень цифровых шумов непосредственно связан с размером светопринимающего элемента. Если взять две матрицы, изготовленные по одинаковым технологиям, одна из которых будет иметь светопринимающие элементы большего размера, то матрица с большими пикселями будет иметь более чистую картинку с меньшим уровнем цифровых шумов.

При этом зависимость примерно следующая: увеличение площади пикселя в 2 раза уменьшает уровень шумов на 1 ступень, т.е. матрица меньшего размера имеет уровень цифрового шума на ISO 100 такой же, как матрица большего размера на ISO 200.
Если разница по площади в 4 раза, то шумы будут одинаковыми на ISO 100 и ISO 400 соответственно.

Первые цифровые фотокамеры страдали от высокого уровня цифровых шумов, однако фотокамеры с полнокадровой матрицей имели гораздо более качественную картинку по сравнению с кропнутыми, особенно на высоких значениях светочувствиельности.

Со временем прогресс подарил нам новые более совершенные матрицы с правильной цветопередачей и низким уровнем цифровых шумов, однако, сохранилась закономерность: чем больше размер светоприемника, тем ниже уровень цифровых шумов.

Однако нужно заметить, что разные производители изготавливают матрицы по разным технологиям, а, следовательно, различные по размеру матрицы могут иметь одинаковый уровень цифровых шумов.

Через несколько лет технология производства матриц достигнет такого уровня, что при любых разумных значениях ISO матрицы любого размера будут давать качественную картинку, однако сегодня все еще приходится считаться с зависимостью качества картинки от размера матрицы. Наиболее “бесшумными” на высоких ISO являются полнокадровые камеры последнего поколения Nikon D3 и Nikon D700.

Во второй части статьи мы более подробно рассмотрим цифровые шумы и расскажем об оптике для цифровых фотокамер.

Полный путеводитель • PhotoTraces

Хотите узнать, какой лучший широкоугольный объектив для Canon ? И вы изо всех сил пытаетесь понять, какой широкоугольный объектив выбрать? Или зачем вообще нужен широкоугольный объектив?

Вот в чем дело:

Широкоугольные объективы чрезвычайно полезны для много видов фотографии: пейзажная фотография, архитектурная фотография, туристическая фотосъемка и многое другое. Трудно специализироваться на любом из этих жанров без с хорошим широкоугольным объективом. в твоей сумке.

Но вы хотите убедиться, что делаете правильно выбор. Вы хотите получить широкоугольный объектив, который удовлетворит ваши потребности.

И об этом вся статья.

Готовы ли вы выбрать идеальный широкоугольный объектив? объектив?

Давайте начнем.

Быстрый ответ — лучший широкоугольный объектив для Canon

Canon EF-S 10–22 мм f/3,5–4,5
Canon EF-S 10–18 мм f/4,5–5,6
Sigma 12–24 мм f/4 ART
Tamron 15–30 мм f/2,8
Canon EF 16–35 мм f/4L IS
Canon EF 17–40 мм f/4L
Rokinon 14 мм f/2,8 IF

Что такое широкоугольный объектив?

Широкоугольный объектив показывает перспективу шире , чем у человеческого глаза.

Это сравнение со стандартными линзами , которые отображают мир так, как его видит глаз.

Теперь стандартные линзы имеют длину 50 мм. Еще немного, и они начинают показывать увеличенную (телефото) перспективу.

Еще немного, и они начинают показывать широкий угловая перспектива.

Другими словами, широкоугольный объектив должен иметь фокусное расстояние менее 50 мм. Однако эффект широкого угла становится более отчетливым, чем шире вы идете. Объектив 45 мм даст вам немного более широкую перспективу; объектив 10 мм даст вам сверхширокую перспективу (подробнее об этом позже!).

Связанный : Лучшие полнокадровые макрообъективы для Canon

Обратите внимание, что камеры с датчиком кадрирования (APS-C) обрезают изображение, проходящее через объектив. Величина обрезки зависит от камеры, но для камер Canon это 1,6x, а для камер Nikon — 1,5x. Таким образом, на камере APS-C объектив 35 мм показывает стандартное фокусное расстояние, а все, что меньше 35 мм, дает широкоугольную перспективу.

Зачем нужен широкоугольный объектив?

Широкоугольные объективы важны для двух основных причины.

Во-первых, широкоугольный объектив позволяет захватить на больше сцен. Если вы стоите перед захватывающим видом на горы, вы часто хотите запечатлеть всю сцену в одном кадре. Вы не можете сделать это с телеобъективом или стандартным объективом; эти объективы позволят вам снимать только часть сцены.

Связанный : Как правильно выбрать пейзажный объектив для Canon

Но широкоугольный объектив даст вам более широкое перспектива, позволяя вашему снимку охватить все, что вам нравится в сцена: все деревья на переднем плане, горы, поднимающиеся в расстояние и великолепный восход солнца.

Во-вторых, широкоугольный объектив помогает зрителям почувствовать как будто они на самом деле на сцене. Широкая перспектива, если пользоваться ею осторожно, подчеркивает простор сцены и заставляет зрителя почувствовать, что он мог бы буквально шаг в фото. Это мощный эффект, и многие из великим пейзажным фотографам удается последовательно достигать.

Однако не все широкоугольные объективы созданы равный. Различные широкоугольные объективы подходят для разных целей:

Типы широкоугольных объективов

Если вы хотите приобрести широкоугольный объектив объектив, то перед вами стоит главный вопрос:

Какое фокусное расстояние взять?

Поскольку широкоугольные объективы (в широком смысле) сгруппированы по трем основным категориям фокусных расстояний на полнокадровых камерах:

Основные широкоугольные объективы

Во-первых, это основные широкоугольные объективы. Они варьируются от 20 мм до 45 мм на полнокадровой камере.

Вообще говоря, широкоугольные объективы, подобные этим, не так хороши для специализированной широкоугольной фотографии (где вы хотите снимать сверхширокие кадры сцены). Хотя объективы с фокусным расстоянием от 20 мм до 45 мм обеспечат вам широкую перспективу, они не поразят вас сверхшироким обзором, который любят многие фотографы-пейзажисты.

Связанная статья : Святая троица объективов для Canon

Вместо этого часто используются стандартные широкоугольные объективы. используется фотографами, которым не нужна сверхширокая перспектива. Портрет фотографы, например, будут носить с собой широкоугольный объектив, чтобы запечатлеть несколько снимков окружающей среды во время съемок. Уличные фотографы и трэвел-фотографы используйте широкоугольный объектив, когда города пусты, чтобы захватить больше экологические уличные снимки.

Конечно, стандартные широкоугольные объективы до сих пор используется пейзажными фотографами. Но кадры немного плотнее и включать меньше этого классического «широкоугольного» вида.

Сверхширокоугольные линзы

Сверхширокоугольные линзы размером от 10 мм до 20 мм в фокусном расстоянии, и они являются хлебом с маслом для многих пейзажей. фотографы.

Сверхширокое фокусное расстояние позволяет фотографы-пейзажисты, чтобы делать такие мощные фотографии — фотографии, которые привлекают зритель прямо на сцену.

Эти объективы позволяют снимать все вид. И позволяют выделить самые близкие элементы сцены, что помогает закрепите зрителя и держите его в фокусе.

Объективы типа «рыбий глаз»

Объективы типа «рыбий глаз» технически сверхширокие, от 6 мм до 14 мм.

Но они относятся к отдельной категории, потому что они не просто делают дальние снимки. Вместо этого они производят эффект «рыбий глаз», когда все изображение искажается вокруг центра, придавая странный округлый вид.

Редко можно найти фотографа, который использует объектив рыбий глаз все время. Вместо этого линзы «рыбий глаз», как правило, являются «новиной». комплекта. Фотографы вынимают их для случайных причудливых снимков, а затем отправляются вернуться к своим широким или сверхшироким объективам.

Zoom в сравнении с широкоугольным объективом Prime

Широкоугольные объективы также можно разделить на категории другой ключевой способ:

как широкоугольные зум-объективы и широкоугольные прайм-объективы линзы.

Какая разница?

Родственные : Объектив с постоянным фокусным расстоянием и зум-объектив — основы

Варио-объектив охватывает ряд фокусных расстояний. Таким образом, зум-объектив может изменяться от 18 мм до 55 мм, от 10 мм до 20 мм или от 17 мм до 40мм.

Объектив с фиксированным фокусным расстоянием имеет одно фокусное расстояние. А 24мм прайм снимает только на 24мм. 35мм прайм снимает только на 35мм.

Теперь зум-объективы дают вам больше возможностей. Они позволяют тестировать различные фокусные расстояния и добиваться различных результатов. при съемке одной и той же сцены.

Но зум-объективы, как правило, имеют худшую оптику, чем фикс-объективы. Во-первых, они не одинаково резки на всех фокусных расстояниях — и они часто подвержены другим проблемам, таким как хроматические аберрации и искажения.

Фикс-объективы, с другой стороны, меньше гибкий. Вы получаете одно фокусное расстояние и заставляете его работать. Но простые линзы предлагают сильную оптику по низкой цене, поэтому они часто являются объективами выбора для серьезные фотографы с ограниченным бюджетом.

Значение кроп-фактора (полный кадр в сравнении с APS-C)

Как упоминалось выше, камеры с матрицей APS-C обрезают изображение, так что в итоге вы получаете обрезанную версию исходного фокусного расстояния. Таким образом, объектив 35 мм становится объективом 50 мм, а объектив 10 мм становится объективом 15 мм.

Связанный : Полнокадровый объектив на APS-C и объектив APS-C на полнокадровом

Если вы ищете широкоугольный объектив для камера APS-C, вы должны быть осторожны. Вам нужен широкоугольный объектив достаточно для ваших самых широких потребностей, и для этого может потребоваться 15 мм или даже 10 мм объектив.

Можно ли использовать полнокадровый объектив на камере с матрицей APS-C?

С камерой APS-C можно использовать полнокадровый объектив. Однако полнокадровые объективы, как правило, тяжелее и дороже, чем их аналоги объективов APS-C. Кроме того, полнокадровые объективы работают на гораздо более низком уровне при использовании с камерами APS-C.

Можно ли использовать объектив APS-C на полнокадровой камере?

Нет, на полнокадровую камеру нельзя установить объектив APS-C. Эти объективы созданы специально для камер с кроп-сенсором.

Лучший широкоугольный объектив для камер Canon

Теперь пришло время открыть для себя самое лучшее широкоугольные объективы, которые вы можете приобрести для камер Canon.

Лучшие объективы для камер Canon ASP-C

1. Canon EF-S 10–22 мм f/3,5–4,5

Диаметр фильтра: 77 мм
Мора

Canon EF-S 10-22mm f/3. 5-4.5 — лучший широкоугольный объектив Canon для камер формата APS-C.

Практически все правильно.

Во-первых, Canon 10-22mm имеет сверхширокое фокусное расстояние, позволяющее делать захватывающие пейзажные снимки и захватывающие дух архитектурные шедевры.

Обратите внимание, что это объектив EF-S, что означает вы можете использовать его только на камерах с кроп-сенсором. Это также означает, что вы получите фокусное расстояние, эквивалентное 16-35 мм, по-прежнему достаточно широкое для сверхширокоугольных пейзажные снимки.

Canon 10–22 мм также предлагает отличное изображение качество по всем направлениям. Объектив резкий на всем фокусном расстоянии, особенно при остановке. Искажение хорошо управляется, а цена намного ниже, чем вы ожидаете от объектива такого калибра.

Основным недостатком 10-22 мм является сборка качество:

Хоть объектив и сделан не плохо, но и не по сравнению со многими другими широкоугольными объективами Canon, такими как Canon 16-35 мм. Объектив f/2.8L.

Но в целом Canon 10-22 мм — это кража.

Что мне нравится:

Сверхширокое фокусное расстояние для широких горизонтов
Хорошее качество изображения на всех фокусных расстояниях
Очень малая дисторсия
Компактная конструкция

Что мне не нравится:

5 90 не так хорош, как объектив Canon L

Максимальная апертура-f/3,5

Проверьте последнюю цену и обзоры

2. Canon EF-S 10-18 мм F/4,5-5,6

Диаметр фильтра: 67mm
Contain: 67mm
. -S
Вес: 240G (8,5 унции)
Размер: 74,6 x 72 мм (2,94 х 2,83 дюйма)
Цена: Проверьте последнюю цену здесь

The Canon Ef-S 10-18мм. — это бюджетный сверхширокоугольный объектив начального уровня, предназначенный для камер Canon APS-C.

Что делает этот объектив таким прекрасным вариантом?

Во-первых, цена: Canon 10–18 мм — это абсолютная сделка, стоимость которой составляет лишь часть других высокопроизводительных объективов в этой категории, но все же удается принести товар.

У дешевых зумов проблемы с оптикой, но Canon 10-18 мм хорошо работает на всех фокусных расстояниях. Резкость хороша в в центре изображения и прилично по углам, хотя дифракция делает вызывают проблемы при узких отверстиях.

В то время как 10-18 мм страдают от некоторого ствола искажения и хроматические аберрации, их не должно быть слишком сложно исправить во время постобработки.

А долгожданным дополнением к объективу является его стабилизация изображения, которая поможет любому фотографам, которые любят держать 10-18 мм в руке и превратить потенциальный широкий обходной вариант.

Что мне нравится:

Отличное фокусное расстояние для пейзажей фотография
Удивительное соотношение цены и качества
Стабилизация изображения полезна для удерживание в руках при слабом освещении
Легкий

Что мне не нравится:

Хроматическая аберрация и ствол часто присутствуют искажения
Максимальная диафрагма f/4. 5

Проверить последние цены и обзоры

Лучший широкоугольный объектив для полнокадровых камер Canon

Вот один из лучших широкоугольных объективов, которые вы можете приобрести для полнокадровых камер Canon.

3. Sigma 12-24 мм f/4 ART

Mount: Canon EF
Вес: 1150G (40,6 унции)
Размер: 102 x 131,5 ммм (4,02 x 5.18 в)

9004 102 x 131,5 ммм (4,02 x 5,18 в) 102 x 131,5 ммм (4,02 x 5,18 в) Цена: Узнать актуальную цену можно здесь.

Объектив Sigma 12-24mm f/4 ART — настоящий шедевр. Несмотря на то, что это объектив Sigma, он создан для полнокадровых камер Canon, что означает вы можете без проблем использовать его практически на всех цифровых зеркальных камерах Canon.

Фотографы оценят сверхширокий фокусное расстояние, простирающееся от сверхшироких 12 мм до респектабельных 24 мм. объектив отлично подходит для профессионального качества пейзажей, архитектуры, путешествий, и более.

Говоря о профессиональном качестве:

Объектив Sigma 12–24 мм предлагает звездную оптику. Его резкость практически на любом фокусном расстоянии, хотя вещи начинают становиться мягче на длинном конце при съемке с широко открытой диафрагмы. Остановка до f/8 должна озаботьтесь вопросом, особенно в центре кадра, где этот объектив сияет.

Еще одна замечательная особенность объектива Sigma 12–24 мм — качество его сборки. Объективы Sigma ART известны своей прочной конструкцией и 12-24мм не исключение; он достаточно прочен, чтобы выдержать серьезное насилие.

В общем, Sigma 12-24mm ART — это отличный вариант для фотографов, которые ищут специальный широкоугольный объектив, предлагает великолепное качество изображения.

Что мне нравится:

Идеальное фокусное расстояние для сверхширокоугольная съемка
Великолепное качество изображения
Отличное качество сборки
Диафрагма f/4 удобна для съемки в условиях слабого освещения стрельба

Что мне не нравится:

Передний элемент делает фильтры невозможно установить
Чем больше фокусное расстояние, тем мягче с Широкая открытая апертура

Проверка Последняя цена и обзоры

4.

Тамрон 15-30 мм f/2,8
Морание: Canon EF
Вес 1100G (38.8 OZ)
33333333333333333333333333 9000 3. 9000 3. 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 9000 3 70003 . x 145 мм (3,87 x 5,71 дюйма)
Цена: Проверьте последнюю цену здесь
Tamron 15-30mm f/2.8 — один из моих любимых широкоугольные объективы, руки вниз.
Почему?
Во-первых, фокусное расстояние уникально, натяжка от сверхширокой территории до более стандартного фокусного расстояния. Это делает объектив 15–30 мм отличным выбором для большинства ландшафтных и архитектурных работ. сценарии фотосъемки, позволяя создавать сочетания широких и сверхшироких фотографий.
Что касается оптики объектива, то этот объектив резкий. Действительно, действительно резкий. Даже углы хорошо работают во всем диапазоне фокусных расстояний и на широко открытой диафрагме, в то время как центр еще лучше. 15-30 мм дает некоторую хроматическую аберрацию при широкий конец, но это не должно быть слишком сложно исправить при постобработке.
К сожалению, Tamron 15-30 мм не поддерживает круглые фильтры; его выпуклый передний элемент делает их установку невозможной. Следовательно, если вы будете снимать с этим объективом, у вас не будет кругового поляризатора.
Но учитывая шикарное качество изображения этого объектива производит, это почти наверняка того стоит.
Что мне нравится:
Фокусное расстояние достигает от от сверхширокой до умеренно широкой диафрагмы
f/2.8 отлично подходит для слабого освещения съемки
Компенсация вибрации полезна бонус
Превосходная резкость по центру и хорошее резкость по углам
Что мне не нравится:
Некоторая хроматическая аберрация на 15 мм
Не подходит для большинства фильтров
Проверить последние цены и отзывы
6-4L EF 15 мм
Диаметр фильтра: 77 мм
Монт: Canon EF
Вес: 615G (21,7 унции)
Размер: 82. 6 x 112,8 мм (3.25 x 4.44.0024
Цена: Проверьте последнюю цену здесь
Canon 16-35mm f/4L не самая низкая цена или самый резкий объектив в этом списке, но ему удается сочетать в себе ряд сильных функции в очень солидный пакет.
Это объектив Canon ‘L’, гарантирующий уровень долговечности, которого вы не видите в вариантах Canon, отличных от L. Как и следовало ожидать, качество сборки на 16-35 мм хорошее, а защита от атмосферных воздействий хорошая бонус.
Оптически объектив 16–35 мм работает хорошо. Он обеспечивает четкие фотографии при любом фокусном расстоянии и каждой диафрагме и даже сохраняет резкость в углах, с чем борются многие широкоугольные объективы.
См. также : Лучший универсальный объектив Canon
Относительно фокусного расстояния: Некоторые фотографы требуется поле зрения за пределами того, что может обеспечить 16 мм. Но для тех фотографы, которые довольны широким, но не сверхшироким фокусным расстоянием, 16-35 мм — отличный вариант. Диапазон масштабирования превосходен, и вы оцените гибкость, обеспечиваемая объективом, который увеличивает вас до 35 мм для любые более жесткие выстрелы, с которыми вы сталкиваетесь.
И последняя замечательная особенность объектива 16–35 мм: цена. Это объектив Canon ‘L’, но Canon каким-то образом сохранила разумную цену. трудно отказаться.
Что мне нравится:
Широкий диапазон фокусных расстояний
Хорошее качество изображения
Отличная цена для L-объектива
Впечатляющее качество сборки
Что мне не нравится:
Резкость по углам разочаровывает
9007
Проверить последнюю цену и отзывы
6. Canon EF 17-40mm f/4L
Диаметр фильтра: 77 мм
Маунт: Canon EF
Вес: 475G (16,8 унции)
Размер: 84 x 97 мм (3,31 x 3,82 дюйма)
Цена: Проверка. 16-35mm f/4L — один из лучших Есть широкоугольные объективы Canon, и отличная сделка для L-объектива. Но что о его еще более недорогом брате Canon 17-40mm f/4L?
Объектив 17–40 мм предлагает почти такое же фокусное диапазон длины, с небольшим дополнительным вылетом и немного более узким широким концом. В качестве с объективом 16–35 мм для фотографов, которым требуется максимально широкое поле зрения следует взглянуть на другие объективы из этого списка, например на Sigma 12-24mm ART. Но тем, кто ищет стандартный широкоугольный объектив, подойдет 17–40 мм. идеально.
Теперь Canon 17-40mm f/4L не такой оптический впечатляет, как 16-35mm f/4L. Но 16-35мм задали высокую планку, а 17-40мм работает хорошо, сохраняя резкость центра во всем диапазоне фокусных расстояний. Угол резкость страдает, но это ожидаемо для такого дешевого зума, и немного остановка должна решить большую часть проблемы. Вы также заметите несколько красивых серьезное виньетирование на 17 мм, хотя на 40 мм это не проблема.
Если вы фотограф, который любит чтобы подвергнуть свое оборудование воздействию стихии, вы оцените прочную конструкцию и защита от непогоды на Canon 17-40 мм. Уже одно это делает его отличным вариантом для серьезных фотографов-пейзажистов, которые могут спокойно отдыхать, зная этот объектив может выдержать небольшой дождь.
Что мне нравится:
Хорошее фокусное расстояние для умеренно широкие пейзажные фотографии
Чрезвычайно легкий
Защита от непогоды
Цена со скидкой
Что мне не нравится:
Дисплей с большим фокусным расстоянием пониженная резкость
Заметное виньетирование на широком конец
Проверить последние цены и обзоры
7. Rokinon 14mm f/2.8 IF
Крепление: Canon EF
Вес: 552 г (19,5 унции)
Размер: 87 x 96,1 мм (3,43 x 3,78 дюйма)
Цена: Проверьте последнюю цену здесь странный утка: сверхширокий фикс, один с ручной фокусировкой и кольцом диафрагмы.
Тем не менее, Rokinon 14 мм имеет удивительную цена, и получается, что Рокинон больше, чем просто дешевый объектив.
Во-первых, Rokinon 14 мм резкий в f/2.8, особенно в центре кадра. Угловая резкость меньше впечатляет, но это улучшается при диафрагмировании до f / 4, f / 5,6 и f / 8.
Диафрагма f/2.8 отлично подходит для астрофотография, где глубина резкости не имеет большого значения и расширяет апертура имеет большое значение. Фокусное расстояние 14 мм позволяет снимать огромное кусок ночного неба, хотя отсутствие зума ограничивает вашу гибкость при составлении.
Обратите внимание, что Rokinon 14 мм имеет ручную фокусировку объектив; он не включает возможности автофокусировки, и вам нужно будет использовать руководство кольцо фокусировки, чтобы выбрать точку фокусировки перед съемкой. Вам также нужно будет выбрать диафрагму Rokinon с помощью кольца диафрагмы на объективе.
Для тех, кто предпочитает объективы со всеми новейшие технологии, ищите в другом месте. Но для тех, кто заинтересован в хорошем имидже качество по отличной цене, Rokinon — отличный выбор.
Что мне нравится:
Хорошая резкость по центру
Приемлемая цена
Фокусное расстояние 14 мм подходит для сверхширокоугольная съемка
Диафрагма
f/2.8 хороша для низких световая фотография
Что мне не нравится:
Фотограф должен установить фокус и диафрагма
Одиночное фокусное расстояние 14 мм. ограничительный
Проверить последние цены и обзоры
Оригинальные объективы и объективы сторонних производителей
Когда дело доходит до покупки объективов, у вас есть Вам предстоит принять решение:
Вы приобретете фирменный объектив или объектив стороннего производителя?
Обратите внимание, что брендовые линзы производятся из одного и того же как производитель камеры. Объективы сторонних производителей производятся другими компаний (например, Sigma, Tamron), но они предназначены для установки на фотоаппараты известных брендов.
Вообще говоря, объективы сторонних производителей дешевле своих брендовых аналогов. Тем не менее, многие сторонние объективы работать очень хорошо. На самом деле объективы сторонних производителей зачастую не хуже оригинальных. фирменные линзы по сниженной цене.
Сравнение широкоугольных объективов с автофокусом и ручной фокусировкой
И последнее, на что следует обратить внимание:
Вам нужен объектив с автофокусом? Или вы нормально с объективом с ручной фокусировкой?
В наши дни большинство объективов имеют автофокус. Но есть еще случайные объективы с ручной фокусировкой, и вы всегда можете прихватить объективы с ручной фокусировкой на eBay. Они легче и дешевле, чем их автофокус аналоги, хотя они также могут быть неудобными.
Если вы планируете снимать действие широкоугольным объективом, вам, вероятно, понадобится автофокус. Но вам не обязательно нужен автофокус, если вы планируете снимать обширные пейзажи с резкостью во всем. А некоторые виды фотографии, такие как астрофотография, вообще не используют автофокус.
Так что хорошенько подумайте, действительно ли вы нужен автофокус перед выбором!
Что читать дальше:
Что вы, вероятно, не знаете о широкоугольных объективах
Распад — Джим Хармер
Я разговаривал десятки раз. Я провожу семинар, когда рекомендую одному из студентов купить широкоугольный объектив для пейзажной фотографии. Ответ классический: «Зачем мне широкоугольный объектив, если в моем комплекте объектив уже 18 мм? Разве это не широкоугольный?» Ответ заключается не только в качестве изображения, есть и многое другое…
Когда вы делаете снимок широкоугольным объективом, у зрителя возникает ощущение, что он или она действительно стоит там . Это сложно объяснить словами, но это вовлекает зрителя в происходящее. Зайдите на flickr и посмотрите несколько фотографий, сделанных длиннофокусными объективами. Возможно, вы не замечали этого раньше, но если вы обратите внимание на фотографию, вы почувствуете, что камера на самом деле находится не в 5 футах от объекта, а далеко и увеличена. Попробуйте, и вы увидите, что Я имею в виду. Это одна из самых важных причин, по которой я рекомендую широкоугольные объективы, а не просто заставляю фотографа отойти на несколько футов назад. Хотя фотография на этой странице не является шедевром, она иллюстрирует этот принцип. Посмотрите на самый нижний край. Вы можете сказать, что стоите прямо здесь, а не слишком сильно увеличены. Вы чувствуете это?
Если вы технически подкованы и хотите знать, ПОЧЕМУ это заставляет зрителя чувствовать, что зритель присутствует, когда смотрит на широкоугольный снимок, то примите во внимание тот факт, что широкоугольные линзы делают близко расположенные объекты очень большими. а удаленные объекты кажутся совсем маленькими. Чтобы получить более подробное объяснение этого принципа, ознакомьтесь с отличной статьей на Lensrentals.com, которая, как мне кажется, хорошо его объясняет.
Далее, есть огромная разница между 18мм и 10мм . Вы можете подумать, что, поскольку при увеличении от 200 до 208 мм обрезается только кусочек фотографии, то же самое должно быть верно и для широкоугольных объективов. Вы бы снова ошиблись. Миллиметровые расстояния объектива работают в обратной экспоненте, поэтому существует огромная разница между объективом 10 мм и 18 мм, но не такая большая разница между объективом 100 мм и 108 мм.
В-третьих, широкоугольные объективы обеспечивают большую глубину резкости, чем телеобъективы . В дополнение к использованию высоких значений диафрагмы широкоугольный объектив гарантирует, что весь пейзаж будет в резком фокусе.
Это три наиболее важные причины, по которым широкоугольный объектив стоит того, чтобы фотографы-пейзажисты могли за него заплатить. Если вы заинтересованы в покупке широкоугольного объектива для пейзажной фотографии, вам нужно знать, что, в отличие от большинства объективов, вам нужно покупать объектив, соответствующий типу вашей камеры. На полнокадровой камере объектив 20 мм считается широкоугольным, потому что на камере нет кроп-фактора; однако на DSLR потребительского уровня (включая ВСЕ DSLR, которые стоят менее 1600 долларов США) есть встроенный кроп-фактор, поэтому 20-миллиметровый объектив на камере с кроп-фактором не будет широкоугольным.
Выбор широкоугольного объектива на кроп canon: Выбираем широкоугольный объектив в 2022 году | Статьи | Фото, видео, оптика