50 мм объектив – Лучшие объективы 50mm! Какой полтинник выбрать? — Главная

Содержание

Объектив 50 мм для чего нужен

50 мм объектив или как их еще называют «полтинником» примечателен тем, что имеет высокую светосилу, высокое качество изображения, универсален, легкий, не занимает много места в сумке, красивое боке, доступен по цене и тд. Преимущество множеств.

Рассмотрим преимущества подробнее.

1. Светосильный, отлично справляется со съемкой при слабом освещении.

Современные полтинники имеют светосилу от F0.33 до F1.2. Чем светосила выше, тем больше света попадет сквозь объектив на матрицу камеры. При съёмке на такую оптику в условиях недостаточной освещённости (например, в сумерках или в помещении) не нужно высоко поднимать светочувствительность, следовательно, на фотографии будет гораздо меньше шума.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 Установки: ISO 1000, F1.4, 1/160 с, 50.0 мм экв.

2. Высокое качество изображения

Объективы с постоянным фокусным расстоянием дают чёткую, детализированную картинку, хорошо корректируют хроматические аберрации (цветные контуры вокруг предметов).

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 Установки: ISO 64, F1.4, 1/640 с, 50.0 мм экв.

Однако при съёмке на открытой диафрагме мы получаем небольшую глубину резкости, и промахнуться с фокусировкой проще простого. Часто начинающие фотографы не могут точно сфокусироваться, результат — смазанные снимки. Важно разобраться, как работает система автофокуса в камере, научиться выбирать точки фокусировки. А чтобы застраховать себя от ошибок, можно прикрывать диафрагму, скажем, до F2.8.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 Установки: ISO 100, F10, 1/80 с, 50.0 мм экв.

3. Must have на полном кадре, портретник на кропе

50-мм объектив имеет «нормальный», универсальный угол обзора при использовании на полнокадровых фотоаппаратах (≈45°). Это позволяет включить в кадр все необходимые объекты и избежать перспективных искажений, свойственных широкоугольной оптике.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 Установки: ISO 64, F1.4, 1/125 с, 50.0 мм экв.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 Установки: ISO 400, F1.4, 1/320 с, 50.0 мм экв.

На камере с матрицей формата APS-C (DX у Nikon) угол обзора 50-мм объектива сужается, с учётом кроп-фактора его фокусное расстояние становится эквивалентным 75 мм. Таким образом, на кропе «полтинник» уже не универсальный объектив, а почти телевик. С ним неудобно работать, например, в помещении, но благодаря кроп-фактору он превратится в отличный портретный объектив, с которым можно снимать красивые портреты с эффектно размытым фоном.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 Установки: ISO 360, F7.1, 1/125 с, 50.0 мм экв.

Угол обзора «полтинника» на кропе будут давать объективы с фокусным расстоянием 35 мм. Поэтому, если у вас кроп-камера и вы хотите иметь в своём арсенале не портрентный, а универсальный светосильный объектив, стоит присмотреться к 35-мм объективу с фиксированным фокусным расстоянием например, Nikon AF-S 35mm f/1.8G DX Nikkor.

Портретная панорама, собранная из трёх вертикальных кадров

Как увеличить угол обзора при съёмке объективом с фиксированным фокусным?

Можно собрать панорамное изображение, ведь «полтинники» практически не дают дисторсий и прочих геометрических искажений. Этот приём подойдёт для съёмки пейзажей. Можно попробовать снять и постановочный портрет, попросив модель не двигаться несколько секунд.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 Установки: ISO 160, F1.4, 1/250 с, 50.0 мм экв.

4. Лёгкость и компактность

Почти все полтинники легки и компактны. Nikon 50mm f/1.8G AF-S Nikkor весит всего 185 грамм. Зум-объективы значительно тяжелее.

Nikon Df с Nikon AF-S 50mm f/1.8G Special Edition Nikkor

5. Красивое боке

Благодаря высокой светосиле и подходящему фокусному расстоянию, 50-вые объективы позволяет размывать фон, и подчеркнуть основной объект, выделив его резкостью, и спрятать отвлекающие детали на фоне. Оценка красоты боке всегда субъективна. Лидерами по боке среди 50-вок являются Nikon AF-S 50mm f/1.4G Nikkor и Nikon 50mm f/1.8G AF-S Nikkor. Они дают очень эффектное и ненавязчивое размытие фона.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 Установки: ISO 64, F1.4, 1/400 с, 50.0 мм экв.

6. Компановка кадра

Чтобы скомпоновать кадр с зум-объективом, достаточно покрутить кольцо, отрегулировав угол обзора. Это упрощает работу фотографа, но в то же время мы перестаём задумываться над компоновкой. Фикс-объективы дисциплинируют, ведь композиция кадра выстраивается в момент съёмки: нужно выделить главное и отсечь лишнее.

NIKON D810 / 50.0 mm f/1.4 Установки: ISO 800, F1.4, 1/100 с, 50.0 мм экв.

Приближать и отдалять изображение с фиксом можно лишь изменяя дистанцию между вами и объектом съёмки.

7. Доступность

У «полтинников» относительно простая оптическая схема. Это делает их не только компактными, но и недорогими. Вдвойне выгодными такие объективы становятся с учётом их возможностей и безукоризненного качества изображения.

Nikon D610 — доступная и хорошо сбалансированная полнокадровая зеркалка. Вместе с Nikon AF-S 50mm f/1.8G Nikkor она составляет один из самых недорогих полнокадровых комплектов на рынке.

«Полтинник» часто советуют в качестве первого дополнительного объектива к универсальному зуму. Такой объектив пригодится в творческой работе, портретной съёмке, а также при съёмке в условиях недостаточного освещения. У фиксов выше качество изображения, а со всеми ограничениями можно справиться.

Насколько полезным был этот пост?

Нажмите на звезду, чтобы оценить статью!

Проголосовать

Средний рейтинг 5 / 5. Количество голосов: 2

nataliabazilenco.com

50 мм — объектив для творчества

Используйте диафрагму творчески

Объективы 50mm, относительно недорогие, и даже самые дешевые объективы имеют максимальную диафрагму f/1.8. При такой широкой диафрагме, только малая часть вашего кадра будет в фокусе. Вместо того что б считать широкую диафрагму недостатком объектива 50mm, можно сделать это его достоинством, акцентируя внимание на важных аспектах кадра. Например, главная тема снимка может быть не в фокусе, но служить фоном, для второстепенного объекта, находящегося в центре внимания. Или, например, только глаза объекта могут быть в фокусе, а оставшееся изображение будет снято при малой глубине резкости.

При широкой диафрагме вы должны быть осторожны при фокусировке. Тщательно выберите одну точку фокусировки, так как глубина резкости кадра будет очень маленькой.

Приближайтесь ближе

Лучшие фотографии получаются при тесном взаимодействии с объектом съемки. Не стесняйтесь во время съемки перемещать предмет и приближаться к нему, снимайте и со среднего расстояния, и очень близкого. Маленькое рабочее расстояние позволяет снимать более интимные и глубокие фотографии, делая и вас, и зрителя неделимыми с фотографией.

{module Яндекс директ (7)}

Съемка при плохом освещение

Широкий диапазон диафрагмы в объективе 50mm, может стать вашим спасением при плохом освещении. Апертура f/2 при ISO400 дает столько же света, как f/5.6 при ISO3200. Объектив 50mm без особых настроек, просто захватывает свет. Для этого нет необходимости в высоком ISO и длительной экспозиции.

Вы можете снимать макро

Покупать специальный объектив для макро съемки, довольно дорого, но вы можете использовать объектив 50mm, и при этом делать прекрасные макро снимки. Для этого вам необходимо купить, или сделать реверсивное кольцо (недорогое и легкодоступное дополнение), что позволит вам закреплять вашу линзу в обратном направлении. Вы не сможете использовать авто-фокус, но это хорошая, доступная альтернатива, если вы хотите снимать насекомых, цветы, и другие мелкие предметы.

Преймущества использования 50mm

Объектив для начинающих: Удобный в использовании объектив 50mm, поможет вам улучшить ваши навыки в фотографировании, и сделает процесс съемки максимально приятным.

Стоимость: Объектив 50mm является одним из наиболее доступных объективов на сегодняшний день.

Удобство: Этот объектив не займет много места в вашей сумке для камеры, и он очень легкий.

Оптическое качество: Несмотря на свою низкую цену, объектив делает очень качественные снимки благодаря своей простой конструкции.

Универсальность: с помощью объектива 50mm вы сможете снимать целый ряд предметов, от макро съемки до съемок пейзажа, людей и т.д..

Примеры фотографий с объективом 50mm

{module Яндекс директ (9)}

Заключение

Данные советы помогут вам эффективно использовать все возможности объектива 50mm. Доступность, простота, легкость и еще множество преимуществ 50mm, не только сделают процесс съемки боле приятным, но и помогут вам стать профессиональным фотографом.

cameralabs.org

Canon EF 50mm f/1.8 II Часть II. Практика. | Обзоры

Добро пожаловать во вторую часть обзора о объективе Canon EF 50 mm f/1.8 II, с первой частью можно ознакомиться здесь.

Введение

В данной статье изучим и посмотрим как ведет себя объектив на практике и думаю в конце данной статьи каждый сможет сделать для себя вывод, а стоит ли приобретать данный «окуляр» или присмотреться к другим вариантам. Каждый из нас при покупке того или иного объектива всегда руководствуется своими желаниями, который должен удовлетворить наши потребности, для некоторых фиксовый объектив нужен для съемки портретов, тогда для этого прежде всего нужно уделить внимание на такие качества объектива как резкость, точность фокусировки, бокэ, а кто то будет приобретать данный объектив, что бы снимать пейзажи, в этом случае нужно присмотреться к хроматическим аберрациям, дисторсии, на сколько сильно мылит и т.д. Для кого то данный объектив нужен только для того, что бы заменить свой китовый объектив и сразу получать наиболее красочные и контрастные фотографии. Думаю при чтении данной статьи каждый найдет для себя важную информацию и подчеркнет что то новое.

Так как данный объектив обладает постоянным фокусным расстоянием и хорошей светосилой и стоит относительно не дорого, многие поспешно делают для себя вывод, что это однозначно «звезда ютуба» и такой объектив нужно иметь в своем арсенале, а так ли это на самом деле? Ответим на данный вопрос вместе с Вами в конце данной статьи, а сейчас изучим его со всех примечательных и непримечательных сторон, будем субъективными и без пристрастными…

Резкость объектива

Данный тест необходим для того, чтобы определить самые лучшие параметры, при которых Ваш объектив выдает наилучшую резкость. Для того, что бы провести данный тест, можно взять обычную газету с мелким текстом и при постоянном освещении без вспышки, под характерным углом сделать множество снимков со штатива и с помощью спускового тросика. При этом на камере нужно установить функцию приоритета диафрагмы. Ниже результаты данного теста.

Лучший результат при диафрагме f/22. Камера Canon 550D, ISO-100.

Кроп центр кадра. Камера Canon 550D, ISO-100.

Кроп край кадра. Камера Canon 550D, ISO-100.

Как видим из данного теста, для того, что бы получить наибольшую и максимальную резкость нужно зажимать диафрагму почти до предела. Поэтому для тех, кто снимает архитектуру или пейзажи, желательно максимально зажимать диафрагму для получения максимально контрастного и резкого изображения на данном объективе.

Оптические характеристики.

Данный тест можно провести с помощью специальной миры или опять использовать газету или распечатанный мелкий, постоянный текст. Для теста нам понадобится штатив, спусковой тросик или ДУ пульт. Камеру нужно установить перпендикулярно мире, установить на камере функцию приоритета диафрагмы, навести автоматическую фокусировку на центр миры, после чего перевести фокусировку в ручной режим и на протяжении всего теста не изменять его. Смотрим результаты теста.

Лучший результат при диафрагме f/6.3. Камера Canon 550D, ISO-100.

Кроп центр кадра. Камера Canon 550D, ISO-100.

Кроп край кадра. Камера Canon 550D, ISO-100.

Данный тест показывает, что на полностью открытой диафрагме объектив серьезно «мылит, здесь же и хроматические аберрации, до диафрагмы f/6.3 картинка очень печальная.

Контрастность объектива можно оценить визуально, достаточно рассмотреть кадр под увеличением и обратить свое внимание на черноту букв, а также по вертикальным и горизонтальным линиям, приемлемая контрастность по центру кадра от f/2.8 до f/6.3. По краю кадра от f/4 до f/6.3.

Дисторсия хорошо заметна на самой зажатой диафрагме и на самой открытой диафрагме. Нарисованный круг уже больше похож на овал, по краям кадра заметно деформация и искажение реальности. Поэтому для тех, кто любит снимать портреты желательно придерживаться рабочей диафрагмы f/6.3 для получения равномерной резкости, контрастности и без оптических иллюзий и деформаций.

Можно сделать анализ виньетирования, как видно при самой открытой диафрагме по краям кадра заметно существенное затемнение кадра по сравнению с центром кадра. При максимальной зажатой диафрагме также заметное затемнение.

На следующих кадрах Вы сможете увидеть и убедиться о качестве снимков данным объективом на практике.

Лучший результат при диафрагме f/6.3. Камера Canon 550D, ISO-100.

Кроп центр кадра. Камера Canon 550D, ISO-100.

Кроп край кадра. Камера Canon 550D, ISO-100.

Как можно убедится, данные кадры практически полностью совпадают с мирой, как можно убедится, объектив на открытой диафрагме сильно мылит и хроматит, приемлемый результат получается только при диафрагме от f/6.3. до f/10.

Бокэ

Боке — это та часть изображения, которая находится вне зоны фокусировки, от того на сколько она интенсивна и как именно «размыливает» фон зависит общее впечатление от фотографии. В данном объективе используется пяти лепестковая диафрагма, которая четко проявляет себя, если прикрыть диафрагму, пример ниже.

еще пример:

Как уже говорилось выше, диафрагма объектива пяти лепестковая и конструкция диафрагмы при сужении не образует идеальный круг, а получается пятиугольники или многогранники, в зависимости от того насколько сильно уменьшается диафрагма, нужно помнить об этом, если фотограф хочет правильно и красиво размыть задний фон. Другой эффект размытия можно получить если на объектив закрутить специальные светофильтры, с их помощью вообще нет пределов для творческих «полетов».

Еще интересной особенностью объектива является зона резкости или по-другому её можно назвать ГРИП — аббревиатура расшифровывается как Глубина Резко Изображаемого Пространства, для более наглядного представления посмотрите рисунки чуть ниже.

Боке напрямую связано с ГРИП, всё что находится за пределами ГРИПа относится к бокэ, поэтому влияя на ГРИП, можно умело и существенно повлиять на бокэ. Благодаря тому, что у данного объектива отличная светосила, можно сделать вывод о том, что будет прекрасное бокэ.

Макросъемка

Данный объектив специально не предназначен для этого, но благодаря высокой резкости объектива, не малому фокусному расстоянию, можно получить достаточно красивые фотографии приближенных объектов с сочными цветами и размытым задним фоном.

Автофокус

Считаю самой болезненной темой для данного объектива, к сожалению, фокусировка работает не очень хорошо, особенно при условиях плохой освещенности, даже в сравнении с китовыми объективами и не смотря на высокую светосилу данного объектива. При изготовлении и производстве объектива максимально сэкономили на всех деталях и на оптических элементах тоже, из за чего светосила в этом объективе играет роль лишь в теории, но не практике. Устранить проблему «промахов» можно с помощью внешней вспышки, но так как ценовая политика объектива говорит о том, что прежде всего данным объективом пользуются Любители, мне не совсем понятно то, что без внешней вспышки данный объектив мало на что способен. Примеры неправильной автофокусировки можно оценить чуть ниже.

фокусировка с встроенной вспышкой фотокамеры Canon 550D.

без вспышки.

фокусировка с встроенной вспышкой фотокамеры Canon 550D.

Отсюда сделаем вывод, что при плохом освещении, несмотря на высокую светосилу объектива, будет очень сложно попасть автоматом в фокус, хотя прицелится можно другими способами, с помощью внешней вспышки, мощности встроенный вспышки на достаточном расстоянии не хватает, либо пользоваться штативом и перевести камеру в режим live view и настроить фокус в ручную.

— отличная резкость в зоне ГРИПа; — красивое бокэ/краски; — хорошая светосила; — доступная цена.

— малая рабочая зона диафрагмы; — плохой автофокус при недостаточном освещении; — хроматит, мылит, до f/6.3 и после f/10

Заключение

Сделаем вывод, что данный объектив, к сожалению, в руках у неопытного фотографа вызовет массу негодования и разочарования, прежде всего это связано с тем, что данный объектив очень капризный и к нему нужен особый подход, для получения вполне хороших фотографии. Поэтому, используя данные, которые получены мною при тестировании данного объектива и правильного применения этой теории на практике, полностью удовлетворит Ваши потребности. Так же не забывайте, что если Вы расстроитесь качеством получаемых снимков, будьте более лояльными по отношению цена/качество, если желаете получать волшебную картинку при малых телодвижениях, то нужно присмотреться к более дорогим и качественным аналогам.

Все представленные в обзоре фотографии кликабельны.

club.dns-shop.ru

Обзор светосильных объективов Canon EF 50mm F1.2L USM и 50mm F1.4 USM

Оба объектива являются ветеранами в мире оптики Canon EF. Правда, более светосильный и более дорогой L-инструмент на 12,5 лет моложе, но и его возраст более чем почтенный. В обоих случаях «продолжительность жизни» не должна смущать: в самом деле, зачем пытаться улучшать то, что и без переделок работает хорошо? Конечно, это не означает, что производитель не выпустит обновленных версий. Мы же предпримем попытку прямого сравнения двух героев сегодняшнего обзора. Для начала познакомимся подробнее со спецификациями.

Технические характеристики

	Canon EF 50mm f/1.2L USM	Canon EF 50mm f/1.4 USM
Байонет	Canon EF
Материал корпуса	металл	композит
Фокусное расстояние	50 мм
Максимальное значение диафрагмы	F1,2	F1,4
Минимальное значение диафрагмы	F16	F22
Число лепестков диафрагмы	8	8
Оптическая схема	8 элементов / 6 групп	7 элементов / 6 групп
Минимальная дистанция фокусировки	0,45 м	0,45 м
Угол обзора по диагонали	46°	46°
Максимальное увеличение	0,15×	0,15×
Автофокусировка	внутренняя
Привод автофокусировки	кольцевой ультразвуковой мотор (USM)	микро-USM
Стабилизация	нет
Защита от пыли и влаги	есть	нет
Резьба для светофильтров	∅72 мм	∅58 мм
Размеры (диаметр и длина)	∅85,8/65,5 мм	∅73,8/50,5 мм
Вес	580 г	290 г
Средняя цена

Помимо очевидных различий в светосиле (плюс полступени), весе (вдвое больше) и размерах, Canon EF 50mm f/1.2L USM обладает металлическим корпусом, высокоскоростным кольцевым ультразвуковым мотором автофокусировки и оснащен защитой от пыли и влаги, что подтверждает его принадлежность к классу профессиональной оптики с маркировкой «L».

Конструкция

Качество исполнения обоих объективов очень высокое, но Canon EF 50mm f/1.2L USM намного солиднее и надежнее, как и полагается профессиональной «L»-оптике.

Canon EF 50mm f/1.2L USM	Canon EF 50mm f/1.4 USM

Ближе к передним линзам расположены прорезиненные кольца управления ручной наводкой на резкость. Каждый из объективов имеет лишь один переключатель — режима фокусировки (автомат/ручная). Шкала расстояний двойная: в футах (зеленого цвета) и метрах (белого цвета).

Оптические схемы обоих объективов наследуют «двойной Гаусс» (см. пару передних линз). Сами схемы похожи, как родные братья, но у более дорогого Canon EF 50mm F1.2L USM в состав задней группы включен дополнительный рассеивающий элемент, а самая последняя линза заменена на асферическую. Это (теоретически) позволяет повысить резкость получаемого изображения.

Вид сзади. Стыковочные узлы байонетного крепления тщательно отшлифованы. У Canon EF 50mm f/1.2L USM это обеспечивает защиту от пыли и влаги при использовании с соответствующими камерами Canon.

Графики MTF, или частотно-контрастной характеристики (данные производителя): серый цвет — при максимальном раскрытии, черный — при f/2, синий — при f/8; толстые линии — 10 линий/мм, тонкие — 30 линий/мм; сплошные кривые — для сагиттальных структур, пунктирные — для меридиональных. Напомним, что в идеале кривые MTF должны быть параллельны горизонтальной оси, не иметь подъемов и завалов и располагаться как можно выше по оси ординат. Кривые MTF свидетельствуют о том, что оба объектива не идеальны, но профессиональный Canon EF 50mm f/1.2L USM несколько уступает сопернику, и разрешение у него ниже, особенно на максимальной диафрагме и при воспроизведении 30 линий/мм. Впрочем, никакой график MTF не дает представления о «характере» объектива — рисунке, структуре бокэ и других особенностях, которые у портретной оптики явно более значимы, чем резкость и даже контраст.

Лабораторный тест

Объективы демонстрируют ожидаемое разрешение на всех диафрагмах. Центр кадра в обоих случаях держится на уровне 80%, а вот на краю Canon EF 50mm f/1.2L USM выглядит гораздо стабильнее.

Хроматические аберрации у обоих объективов примерно на одном уровне, достаточно слабые. Как ни странно, наиболее заметны они в центре кадра. На краю наблюдается некоторое рассеивание на открытых диафрагмах — в этом объективы тоже практически не отличаются. Дисторсия почти незаметна, хотя можно зафиксировать некоторую тенденцию к формированию «бочки» у Canon EF 50mm f/1.4 USM и «подушки» у Canon EF 50mm f/1.2L USM.

Отдельно хочется отметить, что Canon EF 50mm f/1.2L USM подает отличный пример наращивания светосилы: разрешение при этом не только не падает, как это обычно случается, но и стабилизируется на достаточно высоком уровне.

Практическая фотосъемка

Полевые испытания объективов мы проводили в связке с камерами Canon EOS 5D Mark IV и Canon EOS 6D Mark II. При этом использовали следующие параметры:

приоритет диафрагмы,
центрально-взвешенный замер экспозиции,
однокадровая автоматическая фокусировка,
фокусировка по центральной точке,
автоматический баланс белого (АББ).

Отснятые кадры сохранялись на носителе информации в виде несжатых RAW-файлов, которые впоследствии подвергались преобразованию в JPEG с минимальной компрессией. В ситуациях со сложным и смешанным характером освещения баланс белого корректировали вручную. В ряде случаев в интересах композиции прибегали к обрезке кадра.

Общие впечатления

Canon EF 50mm F1.4 USM, конечно же, вдвое легче и ощутимо меньше по размерам, но и Canon EF 50mm F1.2L USM не выглядит монстром, особенно в сравнении с аналогичным по светосиле Canon EF 85mm F1.2L II USM или старым Canon EF 50mm F1.0 USM, выпуск которого давно прекращен.

Автофокусировка у обоих испытуемых работает быстро и уверенно даже на полном раскрытии, но по скорости ее реакции более светосильный соперник чуть уступает. Впрочем, это понятно: перемещаемая масса стекла в его случае значительно больше. Оба объектива позволяют перехватывать управление автофокусировкой и доводить резкость вручную.

Брак, нередко возникающий при автофокусировке на открытой диафрагме при использовании обоих соперников, связан не со спецификой самих объективов, а с работой фотографа, поскольку глубина резкости при f/1,2 и f/1,4 критически мала, и попасть в нужную точку, особенно при съемке крупных планов, очень нелегко.

Сначала оценим работу наших подопечных в несложных условиях при достаточном освещении и сильном диафрагмировании.

Дальний план

Canon EF 50mm f/1.2L USM	Canon EF 50mm f/1.4 USM
Крылатское, Москва; f/8; 1/500 c; ISO 100	Крылатское, Москва; f/8; 1/500 c; ISO 100
Пешеходный мост «Багратион», Москва; f/8; 1/40 c; ISO 500	Пешеходный мост «Багратион», Москва; f/8; 1/50 c; ISO 640

Резкость в центре кадра практически одинаковая, но на краях Canon EF 50mm F1.2L USM демонстрирует заметное превосходство над конкурентом. На верхней паре фото (пленэр) баланс белого отработал одинаково, а на нижней заметен более холодный тон изображения у Canon EF 50mm F1.4 USM. Это, по-видимому, особенности работы АББ камеры, а не оптики.

Перейдем к детальному сравнению результатов работы обоих объективов при разном раскрытии диафрагмы. Для каждого приведем по две картинки: верхняя без приложения специфического профиля объектива, нижняя — с профилем, корректирующим дисторсию, виньетирование и хроматические аберрации. Место съемки — выставка ледовых строений в Парке Победы на Поклонной горе в Москве.

Оба объектива сильно виньетируют на максимальном раскрытии и вплоть до f/5,6. У Canon EF 50mm F1.4 USM при сравнимых степенях раскрытия виньетка более выражена (при f/1,4—f/4). Более того, краевое затемнение у него не до конца исправляется приложением профиля.

Резкость в центре кадра у испытуемых практически не различается. На краях кадра при f/2,8—f/8 она ощутимо выше у Canon EF 50mm F1.2L USM. При f/11 объективы практически неотличимы по картине резкости как в центре, так и на краях. Влияние дифракции начинает сказываться у Canon EF 50mm F1.4 USM при f/16, когда соперник вновь опережает его, однако и при f/22 результат достаточно хорош (у более дорогого конкурента нет такого значения диафрагмы).

Теперь займемся изучением свойств наших подопечных на максимальном сравнимом раскрытии (f/1,4).

Средний план

Пары фотографий, сделанные без помощи штатива и из-за этого страдающие от изменения масштаба, не позволяют обнаружить существенных различий в поведении наших подопечных. Субъективно можно судить лишь о том, что рисунок у Canon EF 50mm f/1.2L USM чуть более приятный.

Крупный план

По детализации и картине светотональных переходов разницы практически нет. Структура размытия фона (точнее, его бесструктурность) выглядит более приятной у Canon EF 50mm f/1.2L USM. Вариации АББ отражают специфику работы камеры, а не оптики.

Размытие переднего плана (фронтальное бокэ)

На наш взгляд, в приведенных сюжетах бокэ отличается незначительно, но все же у Canon EF 50mm F1.2L USM оно чуть мягче.

Перейдем к детальному исследованию феномена бокэ при разных значениях диафрагмы.

Размытие заднего плана

Разница в картине бокэ у Canon EF 50mm F1.2L USM при f/1,2 и f/1,4 не ощущается. При f/1,4—f/4 Canon 50mm F1.4 USM лишь немного уступает сопернику. При f/5,6—f/8 картина практически одинаковая.

Галерея

Остальные фото, полученные в ходе практической фотосъемки, мы собрали в галерее без комментариев.

Итоги

Canon EF 50mm f/1.2L USM — профессиональный объектив, главными достоинствами которого являются сверхвысокая светосила, прочная конструкция, а также защита от пыли и влаги. Canon EF 50mm f/1.4 USM — более компромиссный вариант, отличающийся значительно меньшей ценой, но лишенный перечисленных достоинств.

При анализе полученных изображений разница между объективами выявляется в более высокой периферийной резкости и более удачной картине размытия заднего плана у Canon EF 50mm f/1.2L USM. Впрочем, эти нюансы заметны лишь при прямом сравнении. Можно заключить, что потребность в более дорогой модели возникает тогда, когда необходимы дополнительные полступени светосилы, и это нельзя восполнить ничем. В других ситуациях, особенно при диафрагмировании, с помощью Canon EF 50mm f/1.4 USM можно получить почти такие же результаты.

Авторские фотографии, сделанные с помощью 50-миллиметровых светосильных объективов Canon EF, можно найти в этом альбоме: http://ixbt.photo/?id=album:61021

Благодарим компанию Canon за объективы и фотокамеру, предоставленные для тестирования

www.ixbt.com

Узнайте, в чем универсальность 50-мм объектива, от Влада Шутова

или О выдающихся характеристиках дискретного штатника

Вспоминая

Современное забвение дискретного 50-мм объектива обратно пропорционально его популярности, которую он переживал несколько десятилетий назад. В то время не было доступных зум-объективов, хотя появление (изобретение) вариообъективов (для кинематографа) относится вообще к началу 20 века. Первый зум для фотографов Voigtländer Zoomar 36-82/2.8 был выпущен лишь в 1959 году. Однако вплоть до конца 1970-х годов зумы были не особенно популярны, — по оптическим характеристикам они проигрывали «фиксам» и были существенно дороже. Ситуация изменилась в 1980-х годах и пришлась на конец т.н. советской эпохи. В результате доступные зум-объективы у нас появились с приходом рынка. Одновременно фотографы стали меньше использовать дискретную оптику, среди которой ключевая модель — «полтинник».

В объективе важен угол поля зрения, а не количество миллиметров в фокусном расстоянии

Его популярность определяется углом поля зрения (40-50°), который примерно равен углу поля зрения человеческого глаза. Хотя следует отметить, что угол каждого глаза по отдельности составляет 120-200°, а зона бинокулярного зрения — до 130°. Однако в данной ситуации для нас важен только центральный угол зрения, который оказывает решающее воздействие на восприятие перспективы.
В результате «полтинником» может называться любой объектив в диапазоне f=45-60 мм. Важен угол поля зрения, а не количество миллиметров в фокусном расстоянии. Кстати, согласно классическому подходу, угол поля зрения определяется диагональю кадра для малоформатного кадра 24х36 мм, где она равна 43,3 мм.

Стандартный объектив

Даже если фокусное расстояние у объектива f=45 мм, то его все равно называют полтинником, или «нормальным» объективом, или стандартным, или штатным. Корректны все термины. Штатный — потому что в свое время его брали как единственный (штатный) объектив к камере. «Нормальный» — не потому, что есть какие-то «ненормальные» объективы, но потому что угол поля зрения и передача перспективы соответствуют взгляду человека. Это и есть «нормальность», или «естественность», как пишут наши зарубежные коллеги — «natural». «Полтинник» обеспечивает наиболее естественную («натуральную») перспективу. Фокусное расстояние «нормального» объектива определяется размерами кадра конкретной камеры. К примеру, в среднеформатных фотосистемах «нормальным» будет объектив с фокусным расстоянием около f=80 мм. Кроме того, «полтинник» является точкой отсчета для остальной оптики. Как вниз — к широкоугольным, так и вверх — к телеобъективам.

«Полтинник» обеспечивает наиболее естественную («натуральную») перспективу

С приходом дешевых китовых зумов произошла подмена понятий. Люди покупают камеры (зеркалки и беззеркалки) со сменной оптикой, фотографируют и удивляются, почему нет значительного превосходства, по сравнению со смартфонами. Причина в том, что по характеристикам камера со штатным зумом мало чем отличается от смартфона. Конечно, если не вдаваться в детали… Отсюда и странное мнение, что смартфон снимает не хуже, чем полноценная камера.

Раньше чаще покупали камеру без объектива, который докупался отдельно. Сейчас бюджетная оптика, как правило, идет в комплекте, отказаться от нее сложно. А когда результат не устраивает, наступает разочарование. Как этого избежать? Очень просто. Снимайте с камеры штатный зум и устанавливайте «полтинник». У него масса преимуществ, его оптическая схема оттачивалась поколениями конструкторов, но главное, что он способен реабилитировать фотографию в глазах молодых поколений, оснащенных мобильной техникой.

Заставляют

«Полтинник» заставляет думать о кадре. Хотя бы потому, что фотограф вынужден ходить ногами, а не стоять на месте, играя кольцом зумирования. На начальном уровне зум вообще вреден. Многие считают, что он только приближает-удаляет. Однако, что важнее, он одновременно изменяет перспективу. А перспективой новички не владеют.

С «нормальной» оптикой можно снимать практически все жанры: пейзаж, портрет, стрит и даже макро — с использованием реверсивного кольца, чтобы установить объектив задом наперед.

Как правило, в «полтинниках» используется простая оптическая схема, отработанная не годами, но десятилетиями. Например, в моем объективе Sonnar T* FE 55 мм F1.8 ZA (SEL55F18Z) имеется 5 элементов в 7 группах (угол обзора 43°). В отличие от зумов, где элементы передвигаются, здесь они стоят прочно. В результате обеспечивается резкое изображение, большая светосила и приятное бокэ (у меня 9-лепестковая круговая диафрагма).

«Полтинник» заставляет думать о кадре. Хотя бы потому, что фотограф вынужден «зумировать» ногами

Кроме того, объектив получается легким. Я беру Sonnar T* FE 55 мм F1.8 ZA, когда надо сэкономить вес, когда нужно (можно) взять всего один объектив, или когда я не знаю, что буду снимать. Масса моего штатника всего 280 г. «Полтинники» вообще можно рекомендовать в качестве объектива для путешествий.

Как правило, все «нормальные» объективы недорогие. Не будем подробно останавливаться на стоимости, то тот, кто начнет изучать рынок, сразу поймет, что высокие оптические характеристики предлагаются за очень разумную цену.

Светосильный полнокадровый объектив Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA (SEL55F18Z, байонет FE). Оптическая схема: 7 элементов в 5 группах, включая 3 асферических. Многослойное просветляющее покрытие Carl Zeiss T* сокращает количество засветов и бликов, играет значительную роль для повышения точности цветопередачи и контрастности изображения. Круговая 9-лепестковая диафрагма. Минимальная дистанция фокусировки 0,5 м. Минимальная диафрагма f/22. Используется внутренняя фокусировка. Габариты 64х71 мм, масса 281 г. Диаметр под фильтр 49 мм. Металлическая пыле/влагозащищенная конструкция.

Пользователи очень высоко отзываются об объективе: «Резкий, замечательный контраст и отличная цветопередача, хорошая устойчивость к контровому свету, фокусировка достаточно быстрая, компактный, легкий, хороший конструктив».

Светосила

Одна из ключевых характеристик «полтинников» — светосила. Все они имеют максимальную диафрагму не менее f/2.8, что обеспечивает результат значительно лучше, чем у бюджетных зумов f/3.5-5.6. Как правило, выигрыш оказывается в несколько ступеней диафрагмы, или в 6-8 раз больше поступающего света.

В то же время со светосилой нужно не переборщить. При больших значениях диафрагмы уменьшается глубина резко изображаемого пространства. На f/1.2 это значение (при съемке с близкой дистанции) будет всего… 1-2 сантиметра. Конечно, можно прикрыть диафрагму, однако это не аргумент, поскольку подобные объективы приобретают именно из-за высокой светосилы. Тем не менее выбирая, например, между 50/1.0 и 50/1.4, не стоит гнаться за уникальными характеристиками первой модели (кстати, дорогой).

В «полтинниках» используется простая оптическая схема, отработанная не годами, но десятилетиями

Здесь мы подошли к очень сложной теме, которую обозначим, но детально раскрывать не станем. Во-первых, есть геометрическое значение диафрагмы (относительное отверстие) и фактическое. То есть при указанном значении f/2.8 количество именно фактически поступающего света будет меньше, если только в оптической схеме не используются просветляющие покрытия (но полноценного значения f/2.8 достичь невозможно). Например, в объективе Sonnar T* FE 55 мм F1.8 ZA применяется легендарное многослойное просветляющее покрытие Carl Zeiss T*. Во-вторых, не у всех объективов на максимальном значении диафрагмы получается резкое изображение. У объектива Sonnar T* FE 55 мм F1.8 ZA максимальная диафрагма является уверенно рабочей — изображение резкое.

Объектив Sonnar T* FE 55mm F1.8 ZA демонстрирует потрясающую детализацию (ILCE-7R, 1/160 c, f/9, ISO 100, съемка в студии). Смотреть оригинал здесь.

Вообще «полтинники» можно встретить со следующими значениями диафрагмы: f/2.8, f/2.5, f/2.0, f/1.8, f/1.7, f/1.4, f/1.2, f/1.0, f/0.85, f/0.95, f/0.75 и даже f/0.7! В 1960-х годах компания Carl Zeiss разработала для NASA десять сверхсветосильных объективов Carl Zeiss Planar 50mm f/0.7, чтобы фотографировать обратную (темную) сторону Луны (1966). Шесть поступили в NASA, один оставила себе сама компания Carl Zeiss, а три были проданы режиссеру Стэнли Кубрику. Например, он использовал такой объектив во время съемки фильма «Барри Линдон» (1975), что позволило Кубрику снять сцены с единственным источником света в виде обычных свечей. К слову, каждый объектив для астронавтов обошелся в один млн. долларов. Кубрик попросил сделать ему бюджетные варианты…