Объективы Sony FE для a7, a7R, a7S, a7II, a7RII, a9
В этой статье представлены все оригинальные объективы, рассчитанные на работу с полноформатными беззеркальными камерами Sony, имеющими байонет Sony E.
Статья со списком всех полноформатных объективов Sony FE
Ниже представлен короткий, но точный список всех полноформатных беззеркальных фотоаппаратов Sony (не учитывая видеокамеры):
Линейка базовой версии a7:
Линейка ‘S’:
Линейка ‘R’:
Линейка a9:
Полноформатные объективы для байонета Sony E обозначаются ‘Sony FE’ (Full-Frame E-Mount Lenses). Эти объективы можно использовать не только на полноформатных камерах, но и на кропнутых камерах с APS-C сенсором.
Объективы с фиксированным фокусным расстоянием
ZEISS Batis 18mm f/2.8
Широкоугольный объектив премиум-класса. Имеет OLED дисплей для индикации дистанции фокусировки и ГРИП.
ZEISS Batis 18mm f/2.8
| Оптическая схема | 11 элементов в 10 группах, в том числе 4 двусторонних асферических элемента (точная компоновка схемы пока неизвестна) |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 77 |
| МДФ и макро | 25 см, 1:9.5 |
| Вес, грамм | 330 |
| Цена | Посмотреть-> |
ZEISS Distagon 2/25 T* (Batis 2/25)
Широкоугольный объектив премиум-класса. Выполнен в пыле- и влагозащищенном корпусе. Имеет OLED дисплей для индикации дистанции фокусировки и ГРИП. Более детальное описание здесь.
ZEISS Distagon 2/25 T* (Batis 2/25)
| Оптическая схема | 10 элементов в 8 группах, в том числе 4 двусторонних асферических элемента (точная компоновка схемы пока неизвестна) |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 67 |
| МДФ и макро | 20 см, 1:5.2 |
| Вес, грамм | 335 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 2/28 (Sony SEL28F20 FE 2/28)
Светосильный широкоугольный объектив, практичный и оптически качественный. Обладает внутренней фокусировкой, сложной оптической схемой, металлическим байонетом. Может использовать дополнительные конвертеры SEL075UWC (превращает в 21 мм объектив) и SEL057FEC (превращает в 16 мм фишай-объектив). Полное описание здесь.
Sony FE 2/28 (Sony SEL28F20 FE 2/28)
| Оптическая схема | 9 элементов в 8 группах, в том 2 асферических элемента, 1 улучшенный асферический элемент (Advanced aspherical lens) и 2 ED элемента |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 49 |
| МДФ и макро | 29 см, 1:7.7 |
| Вес, грамм | 200 |
| Цена | Посмотреть-> |
Carl Zeiss Sonnar FE 2,8/35 ZA T* (Sony SEL35F28Z FE 2.8/35)
На сегодняшний день это самый маленький и легонький объектив с байонетом FE. Объектив отлично подходит в качестве фикс-объектива на каждый день для большинства задач. Полное описание здесь.
Carl Zeiss Sonnar FE 2,8/35 ZA T* (SONY SEL35F28Z)
| Оптическая схема | 7 элементов в 5 группах, в том числе 3 асферичских элемента |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 7 |
| Диаметр фильтра, мм | 49 |
| МДФ и макро | 35 см, 1:8.3 |
| Вес, грамм | 120 |
| Цена | Посмотреть-> |
ZEISS Distagon FE 1.4/35 ZA T* (Sony SEL35F14Z FE 1.4/35)
Классический светосильный 35 мм объектив. Обладает кольцом управления диафрагмы, которое можно включить или отключить специальным переключателем. Выполнен в пыле- и влагозащищенном корпусе. Полное описание здесь.
ZEISS Distagon FE 1.4/35 ZA T* (SEL35F14Z Sony FE 1.4/35)
| Оптическая схема | 12 элементов в 8 группах, в том числе 2 асферических элемента и 1 улучшенный асферический элемент (Advanced aspherical lens) |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 72 |
| МДФ и макро | 30 см, 1:5.6 |
| Вес, грамм | 630 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony Planar T* FE 50mm f/1.4 ZA
Стандартный супер светосильный объектив.
Sony Planar T* FE 50mm f/1.4 ZA
| Оптическая схема | 12 элементов в 9 группах, в том числе 1 асферический, 1 с улучшенной асферикой и 1 низкодисперсионный элемент |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 11 |
| Диаметр фильтра, мм | 49 |
| МДФ и макро | 45 см, 1:6.7 |
| Вес, грамм | 780 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 1.8/50
Стандартный светосильный объектив. Полное описание здесь.
Sony FE 50mm f/1.8
| Оптическая схема | 6 элементов в 5 группах, в том числе 1 асферический єлемент |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 7 |
| Диаметр фильтра, мм | 49 |
| МДФ и макро | 45 см, 1:6.7 |
| Вес, грамм | 186 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 2.8/50 MACRO (Sony SEL50M28)
Марообъектив. Детальное описание здесь.
Sony FE 2.8/50 MACRO (Sony SEL50M28)
| Оптическая схема | 8 элементов в 8 группах, в том числе 1 асферический элемент и 1 низкодисперсионный |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 7 |
| Диаметр фильтра, мм | 55 |
| МДФ и макро | 16 см, 1:1 |
| Вес, грамм | 236 |
| Цена | Посмотреть-> |
Carl Zeiss Sonnar FE 1,8/55 ZA T* (Sony SEL55F18Z FE 1,8/55)
Стандартный светосильный объектив. Обладает отличными оптическими показателями.
Carl Zeiss Sonnar FE 1,8/55 ZA T* (Sony SEL55F18Z FE 1,8/55)
| Оптическая схема | 7 элементов в 5 группах, в том числе 3 асферических элемента |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 49 |
| МДФ и макро | 50 см, 1:7.1 |
| Вес, грамм | 281 |
| Цена | Посмотреть-> |
ZEISS Sonnar 1.8/85 T* (Batis 1.8/85)
Уникальный портретный объектив с оптической стабилизацией. Выполнен в пыле- и влагозащитном корпусе. Имеет OLED дисплей для индикации дистанции фокусировки и ГРИП. Более детально здесь.
ZEISS Sonnar 1.8/85 T* (Batis 1.8/85)
| Оптическая схема | 11 элементов в 8 группах (использование дополнительных элементов точно неизвестно) |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 67 |
| МДФ и макро | 80 см, 1:7.9 |
| Вес, грамм | 475 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 85mm F1.8
Портретный объектив
Sony FE 85mm F1.8
| Оптическая схема | 9 элементов в 8 группах |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 67 |
| МДФ и макро | 80 см, 1:7.7 |
| Вес, грамм | 371 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 85mm f/1.4 GM
Уникальный портретный объектив. Более детально здесь.
Sony FE 85mm f/1.4 GM
| Оптическая схема | 11 элементов в 8 группах (использование дополнительных элементов точно неизвестно) |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 11 |
| Диаметр фильтра, мм | 77 |
| МДФ и макро | 80 см, 1:7.9 |
| Вес, грамм | 820 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 2.8/90 MACRO G OSS (Sony SEL90M28G)
Макро-объектив с оптической стабилизацией, DDSSM мотором фокусировки и использованием просветления ‘Nano AR Coating’. Полное описание здесь.
Sony FE 2.8/90 MACRO G OSS (Sony SEL90M28G)
| Оптическая схема | 15 элементов в 11 группах в том числе 1 асферический элемент, 1 ED элемент и 1 SUPER ED элемент |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 62 |
| МДФ и макро | 28 см, 1:1 |
| Вес, грамм | 602 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 100mm f/2.8 STF GM OSS
Интересный объектив с функцией с функцией контроля боке
Sony FE 100mm f/2.8 STF GM OSS
| Оптическая схема | 13 элементов в 11 группах в том числе APD элемент, один ED элемент и 1 асферический элемент |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 11 |
| Диаметр фильтра, мм | 72 |
| МДФ и макро | 57 см, 1:4 |
| Вес, грамм | 700 |
| Цена | Посмотреть-> |
ZEISS Batis 135mm f/2.8
Интересный портретный объектив с функцией с функцией контроля боке
ZEISS Batis 135mm f/2.8
| Оптическая схема | 14 элементов в 11 группах |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 11 |
| Диаметр фильтра, мм | 67 |
| МДФ и макро | 87 см, 1:5.3 |
| Вес, грамм | 614 |
| Цена | Посмотреть-> |
Объективы с переменным фокусным расстоянием
Sony FE 12-24mm f/4 G Lens (SEL1224G)
Широкоугольный зум-объектив с постоянной максимальной диафрагмой F/4 и оптической стабилизацией.
Sony FE 12-24mm f/4 G Lens (SEL1224G)
| Оптическая схема | 17 элементов в 13 группах в том числе 4 асферических элементов и 3 ED, 1 Super ED, Nano AR Coating |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 7 |
| Диаметр фильтра, мм | — |
| МДФ и макро | 28 см, 1:7.1 |
| Вес, грамм | 565 |
| Цена | Посмотреть-> |
ZEISS Vario-Tessar FE 4/16-35 ZA OSS T* (Sony SEL1635Z FE 4/16-35)
Широкоугольный зум-объектив с постоянной максимальной диафрагмой F/4 и оптической стабилизацией. Полное описание здесь.
ZEISS Vario-Tessar FE 4/16-35 ZA OSS T* (Sony SEL1635Z FE 4/16-35)
| Оптическая схема | 12 элементов в 10 группах в том числе 5 асферических элементов и 1 улучшенный асферический элемент (Advanced aspherical lens) |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 7 |
| Диаметр фильтра, мм | 72 |
| МДФ и макро | 28 см, 1:5.3 |
| Вес, грамм | 518 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 16-35mm f/2.8 GM (SEL1635GM)
Широкоугольный светосильный профессиональный зум-объектив.
Sony FE 16-35mm f/2.8 GM
| Оптическая схема | 16 элементов в 13 группах, в том числе 3 асферических, 2 XA (extreme aspherical), 2 низкодисперсионных элемента |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 11 |
| Диаметр фильтра, мм | 82 |
| МДФ и макро | 28 см, 1:1,6 |
| Вес, грамм | 680 |
| Цена | Посмотреть-> |
Carl Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 ZA OSS T* (Sony SEL2470Z FE 4/24-70)
Универсальный зум-объектив с постоянной максимальной светосилой и стабилизатором изображения. Мой детальный обзор можно найти здесь.
Carl Zeiss Vario-Tessar FE 4/24-70 ZA OSS T* (Sony SEL2470Z FE 4/24-70)
| Оптическая схема | 12 элементов в 10 группах, в том числе 5 асферических элементов и 1 ED элемент |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 7 |
| Диаметр фильтра, мм | 67 |
| МДФ и макро | 40 см, 1:5 |
| Вес, грамм | 426 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 2.8/24-70 GM
Топовый универсальный зум-объектив
Sony FE 2.8/24-70 GM
| Оптическая схема | 18 элементов в 13 группах, в том числе 3 асферических элементов и 2 ED элемент, один из асферических элементов имеет специальный XA дизайн |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 82 |
| МДФ и макро | 38 см, 1:4 |
| Вес, грамм | 886 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 24–105 mm F4 G OSS
Универсальный зум-объектив с постоянной светосилой и большим набором фокусных расстояний
Sony FE 24–105 mm F4 G OSS
| Оптическая схема | 17 элементов в 14 группах, в том числе 4 асферических элементов и 3 ED элемент, два из асферических элементов имеют специальный дизайн |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 77 |
| МДФ и макро | 38 см, 1:3.22 |
| Вес, грамм | 663 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 3.5-6.3/24-240 OSS (Sony SEL24240 FE 3.5-6.3/24-240)
Универсальный супер-зум объектив со стабилизацией изображения. Полная информация здесь.
Sony FE 3.5-6.3/24-240 OSS (Sony SEL24240 FE 3.5-6.3/24-240)
| Оптическая схема | 17 элементов в 12 группах, в том числе 5 асферических элементов и 1 ED элемент |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 7 |
| Диаметр фильтра, мм | 72 |
| МДФ и макро | 50-80 см, 1:3.7 |
| Вес, грамм | 780 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 3.5-5.6/28-70 OSS (Sony SEL2870 FE 3.5-5.6/28-70)
Штатный униврсальный объектив для полноформатных беззеркальных камер Sony. Обладает стабилизатором изображения. Мой обзор можно найти здесь.
Sony FE 3.5-5.6/28-70 OSS (Sony SEL2870 FE 3.5-5.6/28-70)
| Оптическая схема | 9 элементов в 8 группах, в том числе 3 асферических элементов и 1 ED элемент |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 7 |
| Диаметр фильтра, мм | 55 |
| МДФ и макро | 30-45 см, 1:5.3 |
| Вес, грамм | 295 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 4/PZ 28-135 G OSS (Sony SELP28135G FE 4/PZ 28-135)
Специально разработанный объектив для видеосъемки. Имеет функцию электронного зума, а также позволяет управлять диафрагмой вручную. Полная информация здесь.
Sony FE 4/PZ 28-135 G OSS (Sony SELP28135G FE 4/PZ 28-135)
| Оптическая схема | 18 элементов в 12 группах, в том числе 5 асферических элементов |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 95 |
| МДФ и макро | 40-95 см, 1:6.7 |
| Вес, грамм | 1215 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 4/70-200 G OSS (Sony SEL70200G)
Телеобъектив со стабилизацией изображения и максимальной светосилой F/4 по всему диапазону фокусных расстояний. Полная информация здесь.
Sony FE 4/70-200 G OSS (Sony SEL70200G)
| Оптическая схема | 21 элемент в 15 группах, в том числе 1 асферический элемент, 2 улучшенных асферических элемента (Advanced aspherical lens), 2 ED элемента и 1 Super ED элемент |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 72 |
| МДФ и макро | 100 см, 1:7.7 |
| Вес, грамм | 840 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 70-200mm f/2.8 GM OSS
Телеобъектив со стабилизацией изображения и максимальной светосилой F/2.8 по всему диапазону фокусных расстояний. Полная информация здесь.
Sony FE 70-200mm f/2.8 GM OSS
| Оптическая схема | 23 элемент в 18 группах, в том числе 3 асферический элемент, 1 асферический элемент типа ‘XA’, 4 ED элемента и 2 Super ED элемента и просветление Nano AR |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 11 |
| Диаметр фильтра, мм | 77 |
| МДФ и макро | 96 см, 1:4 |
| Вес, грамм | 1480 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 4.5-5.6/70-300 G OSS
Бюджетный телеобъектив со стабилизацией изображения. Полная информация здесь.
Sony FE 4.5-5.6/70-300 G OSS
| Оптическая схема | 16 элемент в 13 группах, в том числе 4 асферических элемента,2 ED элемента и Nano AR просветление |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 72 |
| МДФ и макро | 90 см, 1:3.2 |
| Вес, грамм | 854 |
| Цена | Посмотреть-> |
Sony FE 100-400mm f/4.5-5.6 GM OSS
Супер-телефото объектив со стабилизацией изображения
Sony FE 100-400mm f/4.5-5.6 GM OSS
| Оптическая схема | 22 элемент в 16 группах, в том 2 ED элемента и 1 SED элемент |
| Количество лепестков диафрагмы, штук | 9 |
| Диаметр фильтра, мм | 77 |
| МДФ и макро | 98 см, 1:2.85 |
| Вес, грамм | 1395 |
| Цена | Посмотреть-> |
Дополнительная информация
На полноформатные камеры с байонетом Sony E-mount можно устанавливать и кропнутые объективы, разработанные для кропнутых беззеркальных фотоаппаратов. В таком случае объективы будут создавать сильнейшее виньетирование, чтобы его избежать, достаточно будет включить режим кадрирования APS-C. В меню полноформатных камер функция кадрирования называется ‘Съем. разм. APS-C’. При этом изменится угол обзора объектива.
Также, полноформатные беззеркальные камеры линейки Sony a7 могут чудесно работать с полноформатными объективами от зеркальных камер с байонетом Sony A и Minolta A. Для таких объективов нужно использовать адаптер LA-EA3 или LA-EA4.
К тому же, полноформатные беззеркальные камеры линейки Sony a7 могут использовать практически любую оптику других производителей, для этого следует лишь подобрать соответствующий переходник. Так, например, используя адаптер Metabones EF-E mount adapter (Mark III) можно пользоваться объективами Canon с поддержкой автоматической фокусировки и прочих функций объектива.
Автофокусные объективы FE от других брендов
Обратите внимание, что на Радоживе комментарии не требуют никакой, вообще никакой регистрации, комментарий может добавить любой читатель. Я буду очень рад, если в комментариях Вы выскажете свое мнение, опишите свой опыт или дополните материал полезной информацией.
Для подбора фототехники я рекомендую воспользоваться полезными ссылками на большие каталоги различной фототехники, такие как E-katalog или Magazilla. Много мелочей для фото можно найти на Aliexpress.
Материал подготовил Аркадий Шаповал.
radojuva.com
Совместимые объективы для Sony A7 и Sony A7R
Дата публикации: 30.12.2013
Совместимые объективы. Работа с переходником LA-EA4
С момента анонса камер Sony A7 и A7R прошло не так много времени — чуть больше двух месяцев. И ждать в такой ситуации от производителя полноценного обеспечения системы совместимой оптикой было бы опрометчиво. Сейчас для байонета FE выпущены четыре объектива: Carl Zeiss Sonnar T* 35mm F2.8, Carl Zeiss Sonnar T* 55mm F1.8, G Lens 70-200mm F4 OSS и уже отметившийся в нашем тесте Sony 28-70mm F3.5 – 5.6 OSS. Но ситуацию спасает вполне логичный со стороны производителя шаг — частичная совместимость новых камер с уже существующей оптикой систем E (NEX) и A (Alpha). Именно о работе с такой оптикой сегодня и пойдет речь. Из личной коллекции я уже достал пару объективов, которые всего на несколько лет моложе меня…
Этот объектив выпускался компанией Minolta с 1985 года. Но даже такой раритет гармонично смотрится на камере 2013 года выпуска
ILCE-7 УСТАНОВКИ: ISO 320, F7.1, 1/80 с, 70.0 мм экв.Проще всего дела обстоят с байонетом E: камеры им и оснащены! Но вот только объективы от “кропнутых” NEXов не способны покрыть полный кадр, оставляя затемненные углы. Тут фотограф сам в праве решать, как ему поступить: обрезать виньетирование в графическом редакторе самостоятельно или включить в настройках камеры режим APS-C. Во втором случае изображение будет фиксироваться лишь с центральной части матрицы, равной по площади матрицам камер NEX.
Список программируемых кнопок
Снимок сделан на объектив Sony E 50mm F1.8 OSS в полнокадровом режиме. В углах кадра заметно виньетирование
ILCE-7R УСТАНОВКИ: ISO 400, F1.8, 1/60 с, 50.0 мм экв.Но неужели кто-то будет покупать полнокадровую камеру, чтобы использовать ее с неполнокадровой оптикой? Так же думали и разработчики Sony, создавая очередной, уже четвертый по счету, переходник с байонета A (классический байонет SLT- и зеркальных камер Sony и Minolta).
Переходник Sony LA-EA3
Напомню, что первый переходник Sony LA-EA1 позволял устанавливать на камеры NEX оптику от зеркалок со встроенным приводом автофокуса и использовать контрастный автофокус камеры. Второй переходник — Sony LA-EA2 — куда более сложное устройство: в нем стоит полупрозрачное зеркало, система фазовых датчиков и привод автофокуса. С ним в паре камеры семейства NEX превращаются в полноценную SLT-камеру с фазовым автофокусом. Но ни первый, ни второй объектив не позволяют работать с полнокадровой матрицей. Третий переходник — LA-EA3 — полный аналог самого первого, но с покрытием полного кадра. Он был создан для работы с A-оптикой на полнокадровом камкодере Sony NEX-VG900. Но сейчас у нас на тесте Sony LA-EA4. Этот переходник оснащен и большим полупрозрачным зеркалом, и системой фазовой фокусировки, и приводом автофокуса для безмоторных объективов.
Объектив с байонетом A, установленный через переходник на Sony A7
Итак, устанавливаем переходник на камеру… Компактность, безусловно, страдает. Нижняя часть переходника сильно выступает, габарит камеры значительно увеличивается. Но не стоит забывать, что отныне в руках уже не беззеркалка, а SLT-камера — фотоаппарат с неподвижным полупрозрачным зеркалом и быстрой фазовой фокусировкой, как у классической зеркалки. Кстати, судя по всему, в переходнике используется тот же модуль автофокуса, что мы видели, например, в Sony SLT-A65: 15 датчиков, три из которых имеют крестообразную конструкцию. К сожалению, все точки автофокуса находятся довольно близко к центру кадра.
Все точки фазовой фокусировки у переходника Sony LA-EA4 находятся близко к центру кадра
Ну что, пора проверить совместимость? Для начала я решил проверить работу системы камера-переходник с одним из самых старых моих объективов — Minolta Maxxum AF Macro 50 mm F2.8. Эта модель выпускалась аж с далекого 1985 года! Объектив прекрасно работает: уверенно фокусируется, без проблем снимает. Мало того, даже смотрится он на камере абсолютно гармонично! Моделью в этой фотосессии выступает мой самый первый фотоаппарат, когда-то доставшийся от деда.
Старый советский дальномерный фотоаппарат Киев-4, копия более ранней модели Contax
ILCE-7R УСТАНОВКИ: ISO 100, F4.5, 1/80 с, 50.0 мм экв.
ILCE-7R УСТАНОВКИ: ISO 100, F4, 1/60 с, 50.0 мм экв. 
ILCE-7R УСТАНОВКИ: ISO 5000, F2.8, 1/60 с, 50.0 мм экв.Второй раритет в сегодняшней программе — это Minolta AF 85mm F1.4. Где-то я слышал мнение, будто светосильная оптика с большим диаметром задней линзы может потерять всю привлекательность из-за обрезки бликов на заднем плане по краям кадра. Ну что же, большую линзу, чем у этого объектива, и придумать сложно… Тем не менее, нет никаких проблем ни с виньетированием, ни с бликами, ни с резкостью изображения. Во всяком случае, блики по краям кадра искажаются ничуть не больше, чем при использовании классической зеркалки.
ILCE-7R УСТАНОВКИ: ISO 1250, F1.4, 1/100 с, 85.0 мм экв.Снятый навскидку из окна кадр меня просто поразил своей детализацией. Впрочем, к этой теме мы еще вернемся: один из дней нашего теста я бы хотел посвятить тестированию Sony A7R, чтобы попытаться выжать из ее 36 мегапикселей максимум.
Этот кадр поразил меня своей детализацией: старый, но качественный объектив раскрыл весь потенциал 36-мегапиксельной матрицы без противомуарного фильтра
ILCE-7R УСТАНОВКИ: ISO 100, F8, 1/160 с, 85.0 мм экв.Тряхнули стариной, и достаточно. На очереди один из моих любимых объективов — классический “полтинник” Sony 50mm f/1.4. Здесь тоже проблем не возникает. На него я снимаю много, и снимать полтинник с камеры совсем не хочется: удобное фокусное расстояние, красивый рисунок.
ILCE-7R УСТАНОВКИ: ISO 1000, F1.4, 1/60 с, 50.0 мм экв. 
ILCE-7R УСТАНОВКИ: ISO 5000, F2, 1/60 с, 50.0 мм экв.Я много переключаюсь между ручным и автоматическим фокусом, это удобно делать с помощью одной из программируемых кнопок (к поем случае C2). Ручной фокус мне понадобился для нескольких кадров с эффектом фигурного боке. Этот нехитрый прием заключается в следующем: перед передней линзой светосильного объектива устанавливается маска из черной бумаги с фигурным отверстием. При фокусировке на переднем плане блики на заднем плане принимают форму отверстия.
ILCE-7R УСТАНОВКИ: ISO 5000, F2, 1/60 с, 50.0 мм экв.
Никакого фотошопа: только светосильный объектив и фигурная диафрагма из черной бумаги
ILCE-7R УСТАНОВКИ: ISO 5000, F2, 1/60 с, 50.0 мм экв.Чтобы не промазать с фокусом я использую увеличение фрагмента кадра — за это отвечет программируемая кнопка C1 под указательным пальцем — и пикинг. При этом другие функции и параметры вовсе не оказываются ущемленными в правах: баланс белого, ISO, режим работы затвора все также доступны в одно нажатие. Разработчики явно предусмотрели набор кнопок в Sony A7 и A7R с запасом. Кнопке C3 я назанчаю фокусировку по глазам. Если съемка ведется с объективом E или FE, то при нажатии этой кнопки камера будет не только распознавать лица в кадре, но и наводить фокус по глазам модели.
Настройка программируемых кнопок в меню
Список программируемых кнопок
На этой иллюстрации показаны все программируемые кнопки камер A7 и A7r
Подводя итог сегодняшнего дня, хочется еще раз отметить: производитель нас не обманул, камера действительно совместима с огромным количеством разной оптики, пусть и с условием использования переходника. Более того, работа эта более чем комфортная: автофокус работает без всяких “но”, при ручной фокусировке реализовано несколько видов помощи, обилие программируемых кнопок позволяет тонко настроить камеру. Ну так как снимать с одним лишь “китовым” объективом мне соврешенно точно скоро наскучит, то с разными объективами с байонетом A в нашем дальнейшем тесте мы еще встретимся. Оставайтесь на связи, следующая часть нашего теста будет опубликована сразу после праздников!
prophotos.ru
Использование сторонних объективов на Sony a7 / a7R
В теории, если у вас имеются старые объективы от 35-миллиметровых пленочных фотоаппаратов, то полнокадровая камера Sony a7/a7R вполне может вдохнуть в них новую жизнь. Как и к M-креплению на Leica, к байонету E, которым оснащены камеры Sony, можно присоединить великое множество всевозможных объективов (благодаря короткому рабочему отрезку), причем без каких-то особо высоких затрат, и a7/a7R – не исключение. Понадобятся лишь разные переходники.
Меня очень интересует эта тема, поэтому a7/a7R и привлекли мое внимание – у этих камер огромный потенциал в качестве платформы для нескольких объективов из моей коллекции, которые до сих пор было сложно, а зачастую невозможно присоединить к цифровым фотоаппаратам. Впрочем, за все цифровые камеры говорить не берусь, поскольку не могу себе позволить Leica Typ-240, фотоаппараты со стандартом Micro Four Thirds и камеры Sony NEX предыдущего поколения.
К примеру, мой старый 17-миллиметровый Vivitar для Canon FD не шибко хорош на камерах с кроп-фактором 1,5x или 2x. Но как насчет полнокадровой камеры? Было бы интересно попробовать. Точно такая же история с 57-миллиметровым KONICA HEXANON AR 57mm F1.2. У меня есть и другой объектив для портретной съемки – громоздкий 85-миллиметровик – но мне интересно поглядеть на то, как себя покажет 57мм!
 |
| Моему 17-миллиметровому Vivitar’у с диафрагмой F3.5, должно быть, уже лет тридцать, поэтому когда ко мне попал Sony a7R, мне впервые выпал шанс поснимать при помощи объектива с креплением Canon FD. Этот пейзаж был запечатлен при ~F4 и, как видите, края получились довольно тусклыми – вплоть до виньетирования. Но беспокоит ли это меня? Вряд ли. Объектив обошелся мне в какие-то $10 |
Итак, я вооружился набором переходников (некоторые из них – мои, а некоторые любезно предоставлены на время ребятами из Novoflex) и выбрал несколько объективов, с которыми хотел бы поэкспериментировать: SMC PENTAX 1:2/35 с ручным фокусом (купил на барахолке) 17-миллиметровый Vivitar F3.5 MC для Canon FD, 57-миллиметровый KONICA HEXANON AR F1.2 (тоже из барахолки – возможно, моя самая выгодная покупка за $30) и настоящее сокровище -50мм Nikon f1.4 S-C для резьбового крепления Leica.
Ниже будут советы, описание проблем и ситуаций, возникших во время использования этих объективов – на тот случай, если вы, как и я, планируете снимать на a7/a7R со старыми объективами через переходники. Если вкратце – без возни не обошлось. Отчасти (и во многом) мои разочарования вызваны тем, что старые объективы не оптимизированы для использования на новых цифровых платформах с высоким разрешением, но другая сторона вопроса – это Sony, а точнее, принятые ею решения, усложнившие процесс съемки. Скоро у нас появятся полные обзоры и на a7, и на a7R, но если вам интересна тема использования сторонних объективов на этих камерах, то, надеюсь, эта статья будет для вас полезна.
 |
В подавляющем большинстве случаев ручная съемка с диафрагмой F1.2 – это очень сложно, но если вы снимаете при низком освещении и пытаетесь сделать портретный снимок, то здесь все по воле случая. Это фото, снятое 57-миллиметровым KONICA HEXANON AR F1,2 с максимально открытой диафрагмой, получилось лишь единственным – из десяти неудачных – где глаза оказались в фокусе. Кроме того, при низком освещении и диафрагме на F1.2, фокус-пикинг a7 оказался совершенно нефункциональным – даже включенный на High |
Если вы хотите снимать на a7 / a7R со сторонними объективами через переходники, то в самую первую очередь – т.е. до того, как начнете присоединять объективы – вам нужно настроить камеру. Это просто, потому что включено по умолчанию. Если вы (друг, непослушное дитя или злобное привидение) по какой-то причине отключили эту опцию, то можете найти ее в конце третьей страницы меню на вкладке ручных настроек: Release w/o Lens: Enable – «без объектива: включить».
А теперь цепляйте переходник, настраивайте и… готовьтесь к съемке.
1. Приоритет выдержки – ваш верный товарищ и друг
Я не припомню, чтобы в последнее время пользовался приоритетом выдержки (предпочитаю пользоваться приоритетом диафрагмы), но это очень важная штука, если вы хотите снимать сторонними объективами через переходники на a7 / a7R. В следующем обзоре мы расскажем об этом более подробно, но сейчас скажу лишь, что приоритет диафрагмы и автоматический ISO на этих камерах прямо жить не могут без того, чтобы не переключить выдержку на 1/60 сек. Просто не могут и все. Это особенно неприятно, когда пользуешься одним из новых FE-объективов от Sony – размытые изображения от тряски камеры практически гарантированы.
 |
|
При ручной съемке 5-сантиметровым Nikon’ом в условиях сырого туманного утра выдержка должна быть выше 1/100 сек – чтобы изображение получилось резким. |
 |
| Благодаря ручной настройке выдержки на 1/160 сек, этот портрет, снятый на холодном ветру, от тряски не пострадал. Но когда я пользовался 57-миллиметровым объективом с включенным приоритетом выдержки, a7 / a7R постоянно переключались на 1/60 сек – в подавляющем большинстве случаев негативных эффектов от тряски камеры было не избежать. Эта фотография снята при помощи KONICA HEXANON AR F1.2 при F2.8. Небольшого уменьшения диафрагмы было достаточно для повышения контраста – чтобы я мог воспользоваться фокус-пикингом в режиме ручной фокусировки |
Надеюсь, это исправят обновлением прошивки (я бы хотел видеть, по крайней мере, опцию для настройки рекомендованной выдержки по шкале быстрее/медленнее), но в то же время я заметил, что при ручной съемке приоритет выдержки тоже может быть полезен. Я выбрал подходящую выдержку, чтобы на снимках не было размытия, оставил экспозицию на откуп автоматическому ISO, а сам работал с желаемой диафрагмой.
Используемые мною переходники – это кучка простых и дешевых адаптеров массового производства вперемешку с более сложными, которые позволяют управлять величиной диафрагмы. Вам бы я посоветовал такой переходник, которой соответствует желаемой диафрагме. Контраст будет выше, и вам не нужно будет беспокоиться о переключении фокуса, когда диафрагма будет меняться между фокусом и экспозицией.
2. Ручная
фокусировка – тоже друг, но не всегда
Что можно сказать о ручном фокусе на светосильных
объективах, особенно на камерах с 24 или 36 МПкс? Это чертовски сложно. Съемка
статичных объектов при помощи установленной на штативе камеры – это другое
дело, но при ручной съемке камерами с высоким разрешением, особенно портретной,
точного фокуса удается добиться далеко не всегда, и Sony a7 / a7R это тоже касается.
Ручная фокусировка сторонних объективов на этих камерах зависит от «живого просмотра». Другого столь же надежного способа точной настройки объектива попросту нет – разве что речь не идет о фишаях и прочих камерах с большим углом обзора. Самый удобный способ активации ручного фокуса – назначить эту функцию на кнопку C1 (справа от кнопки затвора наверху камеры) или на кнопку C2 (справа от электронного видоискателя). Это довольно просто, но Sony определенно стоило бы еще поработать над этим.
 |
| Если вы пользуетесь a7 / a7R со сторонними объективами, присоединяемыми через переходники, то режим ручной фокусировки крайне важен для точного фокуса. Включение этого режима лучше назначить на кнопки C1 или C2. Лично мне кажется, что C2 – которая находится на выступе, что двигается в верху задней части камеры – расположена как-то странно и слишком близко к EVF |
Простого нажатия на кнопку ручного фокуса будет недостаточно. После нажатия на экране появится оранжевая рамка – она покажет область, которая будет приближена. Пользуясь контроллером, вы можете двигать эту рамку влево, вправо, вверх и вниз. Для завершения настройки фокуса нужно снова нажать на ту же кнопку. Таким образом, вам нужно проделать три действия, а к тому времени снимаемый вами объект запросто может умчаться восвояси.
Другая проблема заключается в том, что максимальный уровень приближения при ручной фокусировке – 7,2х, а это достаточно много без встроенной стабилизации. Таким образом, финальное фото при ручной съемке получается не лучшим – из-за тряски камеры. Мягкий «эффект желе» при приближении тоже не помогает. Для объективов с фокусным расписанием 50 мм и длиннее необходимо дополнительно стабилизировать камеру, чтобы судить об их резкости и размытии. Полагаю, имеет смысл использовать небольшое приближение (кроме того, при таких настройках хорошо покажет себя и фокус-пикинг – смотрите далее).
 |
Максимально открытая диафрагма при съемке 50 мм Nikon f1.4 S-C, автоматический ISO выбрал чувствительность в размере 25600. Освещение – свеча. Ручная съемка, выдержка – 1/100 сек. При таком освещении и не слишком большой глубине резкости точный фокус было найти очень сложно. Не помогла даже хитрая ручная фокусировка a7R |
Напоследок еще пара поводов для огорчения. Во-первых, после выключения камеры маленькая оранжевая рамка, которая указывает область для приближения и последующей фокусировки, становится в положение по умолчанию. Возможно, это прозвучит банально, но если вы привыкли выключать вашу камеру между экспозициями, чтобы сэкономить заряд батареи (привет пользователям Fujifilm X100S…), то уже совсем скоро вам начнет это надоедать.
Во-вторых, когда вы просматриваете снимки, зум игнорирует позицию фокусной рамки, которую вы использовали во время фотографирования. Например, если точка фокуса была в верхней части кадра, то именно туда вы в первую очередь и захотите посмотреть. Но камера, никого не спрашивая, начнет приближать центр снимка, а уже после этого вам будет позволено переместиться на необходимое место при помощи контроллера.
Это мелочь, но раздражающая мелочь, тем более в топовой фотокамере. Этот недостаток тратит драгоценное время, чтобы просмотреть кучу снимков, выбирая подходящий фокус. Впрочем, когда вы найдете желанную область, камера запомнит это место, и вы сможете прокручивать изображения – при помощи колесика, находящегося сзади, без необходимости подстраиваться заново.
3. Когда фокус-пикинг
работает (а когда нет)
Фокус-пикинг
– это манна небесная для каждого, кого интересует ручной фокус на беззеркальных
цифровых камерах, и a7 / a7R оснащены универсальными и эффективными
пикинг-системами, которые умеют высвечивать цвета и яркость от низкого к
высокому. Настройтесь на Low, и пикинг-система высветит лишь высококонтрастные
области, а если переключиться на High, то наоборот – низкоконтрастные. Настройка High полезна,
когда вы фокусируетесь на низкоконтрастных объектах в режиме ручной
фокусировки, а Low – в том случае, если вам нужен быстрый и грязный
фокус в нормальном «живом просмотре».
 |
 |
|
| Два этих снимка сняты при помощи a7R и 17-миллиметрового Vivitar F3.5 с максимально открытой диафрагмой. Кроме того, использовалась ручная фокусировка и пикинг, настроенный на High | В нормальном режиме съемки, т.е. при «живом просмотре», фокус-пикинг в положении High – это своего рода помеха. Судя по изображению в EVF, «измазанному» красными пикинг-линиями, этот снимок должен был быть в фокусе. Для ручного фокуса без приближения более полезен будет Low-пикинг, но это требует небольшого углубления вглубь настроек камеры |
Если вы снимаете при помощи старого дискретного объектива с максимально открытой диафрагмой, то без режима ручной фокусировки будет довольно сложно, а картинка, снятая все с той же максимально открытой диафрагмой при помощи типичного классического 50-миллиметрового F1.4 – вроде моего 5-сантиметрового Nikona – может получиться очень мутной. В результате контраст получается слабым, и фокус-пикингу не за что зацепиться – до тех пор, пока вы не уменьшите диафрагму. Маловероятно, что при активации приближения в режиме ручной фокусировки и с пикингом, выставленным на Low или Medium, вы увидите хоть какое-нибудь высвечивание. Если переключиться на High, система сможет за что-нибудь уцепиться, но это будут неорганические объекты вроде текста на магазинной вывеске, а более мягкие участки – вроде частей чьего-либо лица – не смогут дать достаточно контраста для пикинга (в любой из трех настроек), пока вы не уменьшите диафрагму.
Так или иначе, факт остается фактом: самый лучший вариант для точного ручного фокуса в режиме приближения с объективами этого типа – это пикинг в положении High. Лично я бы рекомендовал именно эту настройку.
 |
| Если делать снимок на F1.4 при помощи 50мм Nikon F1.4 S-C – которому стукнуло уже почти 65 лет – он получится довольно тусклым для фокус-пикинга в режиме ручной фокусировки. Впрочем, если чуть прикрыть диафрагму, то становится лучше. Я сделал этот снимок сырым и холодным утром на F4 |
Центральная резкость получилась неплохо, но при ближайшем рассмотрении края не так хороши, как хотелось бы. Возможно, имеет смысл предположить, что создатели объектива по какой-то странной причине не стали учитывать, что с помощью него буду делаться цифровые снимки 36 МПкс.
К несчастью, как я уже упоминал ранее, High-пикинг не очень полезен при «живом просмотре» – пикинг-сетка разбросана по всему видоискателю и намекает на очень большую глубину резкости. Но в итоге снимок может оказаться вообще вне фокуса – особенно если присмотреться повнимательней (см. снимки выше).
И в завершение хотелось бы сказать (извините, если предыдущие два абзаца показались вам перегруженными), что одновременно настроить фокус и композицию практически невозможно, особенно когда имеете дело с широкими диафрагмами старых объективов.
Если в идеале, то мне хотелось, чтобы появились две отдельные настройки: Low-пикинг для «живого просмотра» и High-пикинг для режима ручной фокусировки. Будем надеяться, что Sony добавит это в очередную прошивку.
4. Эргономика
Выше я говорил о различных опциях, которыми вы будете пользоваться при обращении со сторонними объективами, но другой немаловажной частью всей этой истории является, конечно, эргономика. Честно скажу, я не большой фанат того, каким образом расположены элементы управления a7 и a7R. Достаточно просто взглянуть на камеру, как в глаза сразу бросается куча свободного места в левой части корпуса (если смотреть сзади), а справа, наоборот, их слишком много.
Во-первых, наверху задней части камеры имеется узкий выступ – довольно странный с точки зрения эргономики – на котором находится кнопка C2 и управляющее колесико. У меня не такие уж большие пальцы, но мне казалось, что я, пытаясь добраться до одной кнопки, часто касаюсь другой или даже других. В общем, задняя правая часть фотоаппарата сильно перегружена.
 |
| Этот снимок сделан 50мм Nikon F1.4 S-C при диафрагме F2 – хороший фокус в центре, но выбор диафрагмы был не самым лучшим. К своему оправданию должен сказать, что этот выбор был случайным. Края тоже получились не очень удачно, поэтому я подрезал фото, приблизив его к квадратному |
Разумеется, мои комментарии о дизайне и раскладке элементов управления неизбежно будут казаться в некоторой степени субъективными, но, используя сторонние объективы, я обнаружил как минимум один, как мне кажется, универсальный недостаток. Если опция ручного фокуса активируется при помощи кнопок C1 или C2, то достаточно одного легкого касания кнопки спуска затвора, чтобы отключить режим ручной фокусировки.
Это, возможно, прозвучит банально, но если за ручной фокус будет отвечать кнопка C1 (С2 размещена немного странно – по крайней мере, для моих рук), то следить за своим пальцем, дабы он случайно не коснулся соседней кнопки затвора – это настоящий вызов. Особенно в тех случаях, когда пытаешься поудобнее взять камеру. Гораздо лучше, на мой взгляд, было бы сделать простую и понятную схему в духе «нажать — чтобы приблизить, нажать снова – чтобы отдалить». Ну, или просто снизить чувствительность кнопки затвора.
Вердикт: стоит ли оно того?
Так стоит ли заморачиваться с использованием сторонних объективов для a7 / a7R? Ответ предсказуем – и да, и нет. Все зависит от того, что вы действительно хотите сделать. Если вы пейзажист или макрофотограф, у вас много свободного времени, и снимаете вы при помощи штатива, то все просто. Разочарования и печали, изложенные мною в этой статье, вряд ли повлияют на ваш опыт. Просто выходите на улицу и пробуйте, а потом расскажите о своих успехах.
 |
Как и многие другие фотографы, я имею привычку ходить по барахолкам, сканируя полки на предмет старого – даже, наверное, антикварного – фотооборудования. Этот портрет сделан при помощи SMC PENTAX 1:2/35 – большого и восхитительного объектива, который сумел показать отличные результаты в паре с Sony a7R (с условием, если фокус настроен правильно!) |
Если же вы, как и я, находите удовольствие в том, чтобы
цеплять к фотоаппаратам всякие странные объективы, то это удовольствие будет
вам обеспечено. Но и разочарования будут тоже. Впрочем, если бы мне нужна была
максимально качественная картинка, или если бы я работал на клиента и меня
торопил дедлайн, из-за чего я бы не мог позволить себе кучу плохих снимков –
это был бы совсем другой разговор. Если б у меня был важный заказ, я бы ни за
что на свете не стал рисковать съемкой при помощи сторонних объективов, особенно
работая вручную без штатива.
 |
 |
|
| Этот снимок сделан моим 17-миллиметровым Vivitar’ом F3.5 MC– тускло по краям кадра даже при диафрагме F8, уже не говоря об общей тусклости на всех диафрагмах. Вплоть до того, что мне пришлось редактировать эти снимки, используя настройки контраста в ACR 8.3. Мне, в общем-то, все равно, но такая производительность вряд ли годится для хорошей работы | Другие объективы из моей коллекции – вроде SMC PENTAX 1:2/35 – показали отличные результаты, несмотря на экстраординарные требования цифровой съемки в высоком разрешении по сравнению с пленкой, для которой они создавались. Этот снимок сделан при диафрагме F4 |
В общем, мои чувства по поводу использования a7 и a7R только со сторонними объективами и переходниками оказались смешанными. Я действительно хотел купить a7 – особенно в качестве платформы для старой оптики. Теперь же, попробовав, я, пожалуй, повременю. Ни один из моих самых старых и самых странных объективов не был хорош настолько, чтобы я мог потратить на эту затею тысячи долларов. Если бы Sony выпустила обновление для прошивки, чтобы исправить некоторые из самых серьезных недочетов, то я бы, возможно, пересмотрел свою позицию.
Примечание: все снимки из этой статьи, а также те, что находятся в галерее – это переделки из RAW, редактированные при помощи ACR 8.3. Большинство сделаны Sony a7R, а некоторые были слегка подрезаны.
Автор Barney Britton (США)
dpreview
Смотреть видеоурок по использованию мануальной оптики
photowebexpo.ru
в поисках идеала / Фото и видео
Совсем недавно компания Sony выпустила в свет новую полнокадровую беззеркальную камеру Alpha 7, которая благодаря своим характеристикам основывает буквально новый класс в семье цифровых фотоаппаратов. С нашими впечатлениями от новинки можно подробно ознакомиться в обзоре Sony A7, а вот какие сюрпризы нам приготовили объективы, в том числе и специально разработанные для данной камеры, — узнаем прямо сейчас.
Напомним, в комплекте «китового» набора фотоаппарата Sony A7 есть стандартный объектив FE 28-70. Возникла идея не только подробнее протестировать его, но и вдобавок сравнить с похожими моделями объективов для беззеркальных цифровых камер и системы NEX. В итоге мы имеем: китовый объектив FE 28-70 mm ƒ/3.5-5.6 OSS, портретный FE 55 mm ƒ/1.8 ZA и универсальный для неполнокадровых компактных камер объектив E 16-70 mm ƒ/4 ZA OSS, а также интересный адаптер с байонетом E для объективов байонета A. Теперь обо всем, но по порядку.
Родной «штатник» Sony A7 укомплектован двумя крышками, блендой и общими с камерой гарантийными талонами и документами.
Комплектация FE 55 mm
Комплектация E 16-70 mm
В комплект поставки остальных двух моделей входят те же элементы, единственным дополнением является мягкий фирменный чехол.
FE 28-70mm ƒ/3.5-5.6 OSS
Внешний вид FE 28-70mm ƒ/3.5-5.6 OSS
Первое, что бросается в глаза, — это маркие материалы корпуса и грубоватая сборка «китового» объектива. Для изготовления механизма крепления явно использовался алюминий, а сами материалы отделки кажутся достаточно дешевыми по сравнению с искусно выполненным корпусом самой камеры. Но все эти эстетические потери дают заметный выигрыш в массе — объектив весит около 300 граммов. Заявленная в технических характеристиках повышенная защита от механических воздействий большого доверия не привносит, но съемки во время тумана или снега должны проходить безболезненно.
Оптическая схема объектива проработана достаточно качественно: в корпусе в 8 группах заключено 9 линз, среди них есть 3 асферических и один низкодисперсионный элемент. Вместе с дополнительной функцией программной коррекции дисторсий в камере изображение гипотетически должно иметь высокий уровень качества.
⇡#Технические характеристики, заявленные производителем
| Объектив | FE 28-70mm ƒ/3.5-5.6 OSS |
| Байонет | Sony E |
| Кол-во оптических групп/элементов | 8 / 9 |
| Кол-во лепестков диафрагмы | 7 |
| Минимальная диафрагма | 22-36 |
| Минимальная дистанция фокусировки, м | 0,3-0,45 |
| Диаметр светофильтра, мм | 55 |
| Габариты (макс. диаметр, длина), мм | 72,5 х83 |
| Масса, г | 295 |
В объективе присутствует стабилизатор изображения (на это указывает маркировка OSS). Он позволяет без особых усилий снимать в условиях низкой освещенности с выдержкой около 1/10 секунды, при этом вибрации от содроганий в движении будут максимально подавляться.
Искажения: резкость и хроматические аберрации (ХА)
Для наглядной оценки качества получаемого изображения снова используем наш традиционный тест на разлинованной бумаге. Начнем с исследования резкости в центральной и крайней зонах кадра, оценка производилась на трех фокусных расстояниях 28, 49 и 70 мм.
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/1,8
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,0
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/2,8
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/4,0
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/5,6
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/8
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/11
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, ƒ/16
Центральный фрагмент кадра
Угловой фрагмент кадра
В целом резкость в центральной части кадра серьезных нареканий не вызывает. Максимальная четкость деталей, как это положено, достигается при значениях диафрагмы 8 и 11, это актуально для всех фокусных расстояний. Хроматические аберрации не критичны, так что ими можно пренебречь. По углам кадра ситуация обстоит совершенно иначе: чем шире угол обзора, тем более проблемными становятся крайние области кадра. Здесь невооруженным глазом видны как хроматические аберрации, так и практически полная размытость деталей. С приближением к 70 мм края становятся чуть более резкими и уже почти без цветовых ореолов.
⇡#Искажения: виньетирование
Оценка виньетирования производилась на самом коротком и самом длинном фокусном расстоянии.
Виньетирование на ФР 28 миллиметров
Виньетирование на ФР 70 миллиметров
В широкоугольном положении объектив дает больше затемнения по краям, и даже с уменьшением относительного отверстия оно только незначительно пропадает. При максимальных 70 миллиметрах эффект виньетирования ослабевает, а при закрытой диафрагме практически полностью исчезает.
⇡#Искажения: дисторсия
Дисторсии, 28 мм
Дисторсии, 70 мм
У многих зум-объективов существует характерная черта — изменение рисунка оптических искажений с изменением фокусного расстояния. Это связано со спецификой сборки элементов и включением различных асферических линз. Данный объектив собрал практически все виды геометрических искажений на разных фокусных расстояниях. Если на 28 мм дисторсии имеют незначительно выпуклый характер, то на 70 мм изображение по краям становится сильно вогнутым.
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 28 mm, ƒ/3,5
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 28 mm, ƒ/4,5
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 28 mm, ƒ/5,6
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 28 mm, ƒ/11
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 28 mm, ƒ/16
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 49 mm, ƒ/4,5
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 49 mm, ƒ/5,6
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 49 mm, ƒ/8
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 49 mm, ƒ/11
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 49 mm, ƒ/16
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 70 mm, ƒ/5,6
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 70 mm, ƒ/8
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 70 mm, ƒ/11
По ссылке — полноформатный файл с полными метаданными, 70 mm, ƒ/16
FE 28-70 mm ƒ/3.5-5.6 OSS
«Китовый» объектив не показал особо выдающихся фотографических способностей, хоть и продемонстрировал традиционное для данной линейки оптики качество изображения. Он вполне подойдет для начинающих фотографов, а любителям позволит раскрыть творческий потенциал.
Если Вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.
3dnews.ru
Обзор переходников байонета для камер Sony
Дата публикации: 01.02.2016
Зачем нужны переходники?
Мы дополнили ранее написанную статью информацией о самых новых адаптерах, включая уникальный автофокусный геликоид Techart LM-EA7, автофокусный переходник Comlite для объективов Nikon и фирменный адаптер Sigma для объективов Canon. Так что даже если вы уже читали эту статью, вас ждут интереснейшие обновления!
Этот тест будет очень необычным. За восемь лет существования нашего журнала мы успели испытать множество разных устройств от штативов до экшн-камер. Но ни разу наш тест не был посвящён использованию фотоаппаратов с «неродной» оптикой. Сегодня мы будем испытывать, как работают камеры Sony серии Alpha 7 с различными объективами, установленными через переходники. Из разных стран уже заказан целый ящик адаптеров, а коллеги и знакомые фотографы поделились своими самыми любимыми объективами с разными байонетами. С какими из них будет работать автофокус? Как поведёт себя стабилизатор? Какой переходник стоит покупать, а какой лучше обойти стороной? Обо всём этом и не только — в нашем большом тесте!
«Родная» и «неродная» оптика
Беззеркальные камеры Sony являются одними из самых необычных на рынке. Шаг за шагом они ломают устоявшиеся стереотипы. Например, большинство производителей фототехники держат в строжайшем секрете протоколы взаимодействия своих фотокамер и объективов, опасаясь конкуренции со стороны изготовителей альтернативной оптики. Конечно, путём обратной разработки большинство секретов было раскрыто. Но факт остаётся фактом: «сонивский» байонет E стал одним из немногих открытых для других производителей фототехники. Спецификации байонета доступны для всех крупных сторонних разработчиков типа Tamron или Sigma, а это обеспечивает полную совместимость сторонней оптики с беззеркальными камерами Sony.
Объективы Zeiss Batis изготавливаются специально под байонет E, обладают автофокусом и электронным управлением диафрагмой.
Carl Zeiss не только рассчитывает оптику по заказам Sony, но и самостоятельно изготавливает совместимые объективы, например, серии Batis, Loxia и Touit. Поэтому давайте договоримся любые объективы с байонетом E считать для данных камер «родными». Они в наш обзор не попадут. Все герои теста будут иметь другие байонеты.
Снимок сделан с объективом Zeiss Batis 1.8/85 Sony E.
ILCE-7RM2 / E 85mm F1.8 УСТАНОВКИ: ISO 800, F2.8, 1/15 с, 85.0 мм экв.Cкачать RAWЗачем нужны переходники?
На момент написания статьи в системе Sony Alpha есть 21 оригинальный объективов, выпущенных для полнокадровых беззеркалок (в том числе два конвертера). Много это или мало? Для двух лет существования системы — много. Для решения большинства задач подобрать оптику не составит труда. Тем не менее порой возникает необходимость в определённой «экзотике». Это может быть супертелевик, тилт-шифт объектив, сверхсветосильная оптика. Вот тут из тени и выходят переходники… Можно применять как оптику из «старшей» системы Sony A, так и из других систем.
Объектив МС Зенитар-М2С, установленный через тилт-шифт переходник Kipon T&S M42-S/E
ILCE-7RM2 / —- УСТАНОВКИ: ISO 100, 1/20 сCкачать RAWВторой случай, когда адаптеры жизненно необходимы, — это использование уникальной ретро-оптики. Уверен, такой горячо любимый редкий объектив есть у каждого фотографа. Теперь его можно доставать с полки и смело устанавливать на беззеркальную камеру Sony. Важно отметить, что Sony не чинит каких-то препятствий для фотографа и не ограничивает функциональность фотоаппарата при использовании неоригинальной оптики, обеспечивая в том числе помощь в ручной наводке на резкость и работу стабилизатора с моделями Alpha 7 второго поколения. Но самое интересное — это автоматическая фокусировка с неавтофокусной оптикой, которая возможна при использовании адаптера Techart LM-EA7. Об этом читайте на седьмой странице нашего теста.
Снимок сделан с объективом Minolta MC Rokkor 58 mm f/ 1.2, установленным через переходник Fotga. Пусть этот объектив и не отличается звенящей резкостью на открытой диафрагме, зато обладает уникальным и узнаваемым боке.
ILCE-7RM2 / —- УСТАНОВКИ: ISO 800, 1/60 сCкачать RAWТретий случай — переход с другой системы. При правильном подборе объектива и переходника фотограф может рассчитывать на работу автофокуса и встроенного в объектив стабилизатора некоторых современных объективов с другими байонетами. Сейчас такое возможно с объективами Canon EF и некоторыми электронными переходниками, также называемыми смарт-адаптерами. Это может оказаться важно при переходе с «зеркальной» системы на новую беззеркальную. Вполне может получиться так, что фотографу не понадобится распродавать старую оптику при смене системы, он сможет использовать её полноценно на своей беззеркальной камере. Можно и вовсе взять фотоаппарат в аренду и попробовать уже имеющийся парк объективов на камере Sony перед тем, как сделать ответственный шаг. Согласитесь, заманчивый аргумент!
Переходник Metabones позволяет установить на камеру объективы Nikon. Управление диафрагмой осуществляется механически.
Где купить нужный адаптер?
Далеко не каждый адаптер можно приобрести, просто зайдя в фотомагазин. Чаще всего такие изделия покупаются через интернет. Самые популярные, например, Metabones, можно найти у крупных зарубежных продавцов фототехники www.bhphotovideo.com. Однако основной площадкой покупки адаптеров всё ещё остаётся www.ebay.com и азиатские магазины типа www.aliexpress.com. Поэтому для покупок придётся завести пластиковую карту и запастись терпением: посылка в Россию идёт не одну неделю. Как именно будет работать переходник с вашей камерой, понять перед покупкой не так просто. Поэтому мы и взялись за написание данной статьи.
Кстати, если вы живёте в Москве или другом крупном городе, то можете взять интересующий вас переходник в аренду в одной из компаний, занимающихся подобным сервисом. Например, в Москве это www.rentaphoto.com.
Какая оптика подходит к беззеркалкам Sony?
Здесь самое время вспомнить о таком параметре оптики, как рабочий отрезок. Это расстояние от плоскости байонета до плоскости матрицы. У байонета E эта величина составляет 18 мм. Поэтому на беззеркалки Sony можно установить любую оптику с рабочим отрезком больше 18 мм. Разницу между рабочими отрезками как раз и компенсирует переходник. Например, у старого доброго «Зенита» рабочий отрезок 45,5 мм, у других зеркалок он может отличаться буквально на несколько миллиметров. Поэтому любую оптику от зеркалок можно установить без проблем.
Нет сложностей и с объективами от дальномерных фотоаппаратов. Их рабочий отрезок обычно больше 18 мм. Например, рабочий отрезок Leica M 27,8 мм. Такая оптика также устанавливается на камеры Sony через переходник. Существуют адаптеры подо все системы Contax: дальномерную Contax G, зеркальную Contax N и среднеформатную Contax 645.
M-ROKKOR 1:4/90 даёт очень специфическую картинку с чуть пониженным контрастом и мягкой, приятной глазу пластикой. На беззеркалки Sony он легко устанавливается через переходник. В данном случае применялся Fotga LM-NEX.
ILCE-7RM2 / —- УСТАНОВКИ: ISO 100, F0, 1/10 с, Unknown экв.Cкачать RAWПроблемы могут возникнуть лишь при попытке использования оптики от других современных беззеркальных систем: их короткий рабочий отрезок не позволит применить переходник. Впрочем, довольно сложно представить, зачем это может понадобиться. Ведь как минимум такие объективы не покрывают полный кадр.
Переходники Metabones и некоторые другие позволяют использовать оптику Canon EF на беззеркалках Sony с сохранением работы автофокуса, стабилизатора, электронного управления диафрагмой. С камерами Sony Alpha ILCE-7M2 и Sony Alpha ILCE-7RM2 автофокусировка происходит по фазовому принципу с использованием датчиков на матрице.
Таким образом, современные полнокадровые беззеркальные фотоаппараты Sony могут являться универсальным «цифровым задником» практически для любых объективов, обеспечивая не только механическую совместимость, но и в ряде случаев работу автофокуса и стабилизатора самого объектива. Вы всегда вправе рассчитывать на помощь в фокусировке со стороны камеры.
prophotos.ru
Лучшие объективы для Sony / Гид покупателя
Объективы для полнокадровых фотоаппаратов
Система Sony сегодня насчитывает более 70 только фирменных объективов, не считая десятков моделей от сторонних производителей, — есть из чего выбрать! В этот обзор мы включили объективы с байонетом Е, которые делятся на два класса: FE предназначены для полнокадровых камер, а Е — для оснащённых сенсорами APS-C. Система A сегодня, к сожалению, не столь популярна. Чаще всего обладатели зеркалок и камер с полупрозрачным зеркалом Sony относятся к числу опытных фотографов и в подобных рекомендательных статьях не нуждаются.
Sony FE 24-70mm f/2.8 GM (SEL2470GM)
Узнать цену Sony FE 24-70mm f/2.8 GM (SEL2470GM)
Этот универсальный светосильный зум для полнокадровых камер относится к топовой серии G Master, во всех объективах которой разработчикам удалось совместить отличное боке и резкость, достойную 42-мегапиксельной матрицы, причём начиная с открытой диафрагмы.
Востребованный диапазон фокусных расстояний и высокая светосила делают объектив SEL2470GM универсальным рабочим инструментом репортёра, свадебного фотографа и вообще любого серьёзного фотографа-универсала. Три асферических элемента и два элемента из низкодисперсного стекла обеспечивают эталонно равномерную резкость при любом фокусном расстоянии, в чём мы убедились во время теста.
ILCE-7RM2 / FE 24-70mm F2.8 GM УСТАНОВКИ: ISO 100, F2.8, 1/1600 с, 70.0 мм экв.Объектив фокусируется с 38 см, скорость и точность автофокуса обеспечивает современный быстрый привод типа Direct Drive SSM. Покрытие Sony Nano AR ослабляет блики и посторонние отражения, за счёт чего объектив строит контрастное изображение. Красоту бликов в боке обеспечивает скруглённая 9-лепестковая диафрагма и уникальная оптическая схема. Вообще, при создании серии G Master разработчикам удалось добиться почти невозможного: совместить высокую резкость с красивым боке. Механизм зумирования блокируется, чтобы внутренние тубусы объектива не выезжали вперёд под собственным весом. SEL2470GM выполнен в металлическом пылевлагозащищённом корпусе. Его длина — 136 мм, диаметр — 87,6 мм, диаметр резьбы для светофильтров — 82 мм. Весит SEL2470GM солидно — 886 граммов.
Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* 24-70mm f/4 ZA OSS (SEL2470Z)
Узнать цену Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* 24-70mm f/4 ZA OSS (SEL2470Z)
SEL2470Z — универсальный зум, более доступный по цене, чем предыдущая модель из серии G Master. Основная разница — в светосиле. Этот объектив проигрывает предыдущему целую экспоступень. И боке у него не столь шикарно. Тем не менее он обеспечит качественную съёмку во всех популярных жанрах, включая крупный план и предметную съёмку. Хорошо подойдёт SEL2470Z и для путешествий, поскольку корпус у него пылевлагозащищённый, при этом довольно лёгкий и компактный. Длина — 94,5 мм, диаметр — 73 мм, диаметр резьбы под светофильтры — 67 мм, а вес — 426 граммов.
Наш тест подтвердил, что с этим зумом не требуется никаких компромиссов с качеством: контраст и резкость равномерно высокие по всему полю кадра и во всём диапазоне фокусных расстояний. Для этого в оптической схеме применено целых пять асферических элементов. Светосила на всех фокусных расстояниях равна f/4.0. Это не рекордное значение, но вполне достаточное на практике.
ILCE-7RM2 / FE 24-70mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 500, F5.6, 1/15 с, 70.0 мм экв.Для съёмок при недостаточном освещении SEL2470Z снабжён стабилизатором изображения, который особенно эффективен в сочетании с внутрикамерным стабилизатором, основанным на сдвиге сенсора. И это — уже преимущество перед более дорогим собратом! Высокому контрасту изображения способствует просветляющее покрытие линз типа ZEISS T*. Объектив фокусируется, начиная с 40 см, обеспечивая масштаб 1:5 — это вполне годится для предметной съёмки.
Sony FE 24-105mm f/4 G OSS (SEL24105G)
Узнать цену Sony FE 24-105mm f/4 G OSS (SEL24105G)
Объектив SEL24105G — для фотографов, которым нужен универсальный объектив с диапазоном шире чем 24−70 мм, но без потери в качестве изображения. Практичный диапазон фокусных расстояний 24−105 мм, постоянная светосила f/4 и минимальная дистанция фокусировки 0,38 м соответствуют таким требованиям. Этот объектив способен заменить пару-тройку более узкоспециализированных за счёт удачного баланса характеристик.
ILCE-7RM3 / FE 24-105mm F4 G OSS УСТАНОВКИ: ISO 320, F4, 1/80 с, 34.0 мм экв.Тестовые снимки демонстрируют хорошо исправленные аберрации, высочайшую резкость и приятное боке — качества, необходимые и достаточные для универсального объектива на все случаи жизни. Резкости хватает, чтобы работать даже с самыми современными многомегапиксельными камерами.
Оптический стабилизатор в паре с внутрикамерным стабилизированным подвесом сенсора облегчает фотографу съёмку неподвижных сцен — и пейзажа в сумерки, и интерьера. Аккуратное боке позволяет снимать портреты. Дисторсия даже в широкоугольном положении корректируется так, что снимок ничего не теряет в качестве. В широкоугольном положении заметно виньетирование, но оно эффективно устраняется при постобработке. Объектив не слишком тяжёлый — 663 грамма при размерах 113,3×83,4 мм. Диаметр фильтра — 77 мм. В комплект объектива входит футляр и бленда.
Sony FE 24-240mm f/3.5-6.3 OSS (SEL24240)
Узнать цену Sony FE 24-240mm f/3.5-6.3 OSS (SEL24240)
Этот универсальный объектив — идеальный вариант для тех, кто собирается путешествовать налегке и снимать самые разные сюжеты. Пригодится он и репортёрам, хорошо проявит себя во всех ситуациях, когда для второго объектива нет места в сумке или оптику менять некогда. Десятикратный диапазон фокусных расстояний, пылевлагозащищённая конструкция и оптический стабилизатор изображения — отличное, даже уникальное, сочетание возможностей.
SEL24240 полностью оправдал звание «тревел-зума» в ходе нашего тестирования. Оптическая схема включает пять асферических элементов и один из низкодисперсного стекла. Объектив обеспечивает высокий контраст и хорошую резкость по всему полю кадра.
ILCE-7RM2 / FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS УСТАНОВКИ: ISO 1600, F6.3, 1/250 с, 240.0 мм экв.Скруглённая 7-лепестковая диафрагма способствует красивой форме бликов в зоне размытия, что является редкостью в мире суперзумов. Объектив длиной 118,5 и диаметром 80,5 мм довольно тяжёлый — 780 граммов. Привод автофокуса линейный, фокусировка внутренняя (оправа объектива не вращается), объектив фокусируется, начиная с 0,5 м. Но по своим оптическим качествам он всё же уступает упомянутым ранее моделям.
Sony FE 70-200mm f/4 G OSS (SEL70200G)
Узнать цену Sony FE 70-200mm f/4 G OSS (SEL70200G)
Этот протестированный нами телеобъектив по праву популярен у репортёров, свадебных фотографов и вообще всех, кому необходимо снимать крупным планом с расстояния большего, чем несколько метров. Существует и «старший брат» этого объектива из линейки GM — со светосилой f/2.8, но стоит он существенно дороже. Поэтому мы советуем близкий по эффективности, но более доступный вариант, а светосильный объектив оставим для не имеющих финансовых ограничений профессионалов.
Для длиннофокусного зума важен характер изображения равно в зоне резкости и нерезкости, поэтому в SEL70200G использована довольно сложная оптическая схема с тремя асферическими линзами и ещё тремя, изготовленными из низкодисперсного стекла. Объектив обеспечивает довольно мягкое и приятное боке, и в то же время он резок с открытой диафрагмы.
ILCE-7RM2 / FE 70-200mm F4 G OSS УСТАНОВКИ: ISO 125, F5.6, 1/200 с, 166.0 мм экв.Телеобъектив выполнен в белом пылевлагозащищённом корпусе, оснащён широкими ухватистыми кольцами фокусировки и зума. Для съёмки с монопода или штатива на корпусе предусмотрена съёмная штативная лапка, а для уверенной съёмки с рук в объективе есть двухрежимный стабилизатор изображения — полезный инструмент для репортажных съёмок. SEL70200G имеет размеры 80×175 мм, весит 840 граммов, использует фильтры диаметром 72 мм, то есть сравнительно компактен по меркам полнокадровой оптики.
Sony FE 85mm f/1.8 (SEL85F18)
Узнать цену Sony FE 85mm f/1.8 (SEL85F18)
Среди портретной оптики в системе Sony объектив SEL85F18 — оптимальный по соотношению цены и качества. Это умеренный телеобъектив с довольно высокой светосилой, малой глубиной резкости, мягким рисунком и красивым боке. Фокусное расстояние 85 мм обеспечивает угол поля зрения, при котором лицо крупным планом помещается в кадре ровно на таком расстоянии, с какого мы привыкли видеть друг друга. Благодаря этому пропорции лица передаются без искажений.
Светосила f/1.8 по меркам портретной оптики не рекордная, ведь есть модель SEL85F14GM со светосилой f/1.4, зато наш вариант портретника предлагается за сравнительно низкую цену. К тому же наш тест показал, что такой светосилы достаточно, чтобы на портрете остались резкими только глаза, ведь глубина резкости для крупного плана составляет всего 7 мм.
ILCE-7M2 / FE 85mm F1.8 УСТАНОВКИ: ISO 400, F1.8, 1/3200 с, 85.0 мм экв.Величина сферической аберрации специально подобрана таким образом, чтобы объектив сочетал высокую разрешающую способность и красивое боке. Красоте последнего способствует и скруглённая 9-лепестковая диафрагма. Для удобства фокусировки у SEL85F18 имеется широкое чувствительное кольцо, а также кнопка, которой можно назначить, например, активацию автофокусировки по глазам. Портретник компактный — 78х82 мм и весит всего 371 грамм. Резьба под светофильтры — 67 мм. Объектив поставляется в комплекте с круглой блендой типа ALC-Sh250. Стоит добавить, что на момент написания теста этот портретник — один из лучших, на наш взгляд, среди всех систем по соотношению цены и качества изображения.
Sony FE 12-24mm f/4 G (SEL1224G)
Узнать цену Sony FE 12-24mm f/4 G (SEL1224G)
Это сверхширокоугольный зум с самым малым в системе полнокадровой оптики Sony E фокусным расстоянием (12 мм). Он обеспечивает очень широкий угол поля зрения, необходимый в пейзаже и для получения интересных кадров, в которых ярко выраженная перспектива используется как художественный приём. Кроме того, данный объектив — ортоскопический, то есть он не искажает вертикальные и горизонтальные линии, а передаёт их в кадре прямыми, что позволит успешно использовать SEL1224G в интерьерной и архитектурной съёмке.
Оптическая схема объектива включает четыре асферических элемента, а для исправления хроматических аберраций использованы три низкодисперсных элемента и один сверхнизкодисперсный.
ILCE-7RM2 / FE 12-24mm F4 G УСТАНОВКИ: ISO 400, F14, 1/60 с, 12.0 мм экв.Как показало наше тестирование, объектив строит равномерно резкое и контрастное изображение по всему полю изображения. Автофокус с линейным приводом Direct Drive SSM работает очень быстро, точно и бесшумно. Резкость можно корректировать и удобным широким кольцом фокусировки. Светосила во всём диапазоне фокусных расстояний постоянная и равна f/4. В скруглённой диафрагме семь лепестков. Минимальная дистанция фокусировки — 28 см, что даёт возможность ввести в снимок активный передний план и усилить этим передачу пространства. Бленда в SEL1224G встроенная четырёхлепестковая, поэтому в комплекте с объективом поставляется специальная крышка, а светофильтры перед передней линзой закрепить нельзя. Размеры объектива — 87×117,4 мм, а его вес — 565 граммов.
Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS (SEL1635Z)
Узнать цену Sony Carl Zeiss Vario-Tessar T* FE 16-35mm f/4 ZA OSS (SEL1635Z)
Объектив SEL1635Z — полнокадровый сверхширокоугольный зум Zeiss со встроенным стабилизатором изображения и постоянной светосилой f/4. По сравнению с предыдущим объективом, этот более компактен и доступен по цене. Угол охвата у него тоже меньше, поэтому его возможности скромнее при съёмке аналогичного набора сюжетов. Однако пылевлагозащищённая конструкция и оптический стабилизатор повышают его привлекательность в глазах пейзажистов, репортёров и вообще всех фотографов, которым доводится снимать в сложных условиях.
ILCE-7RM2 / FE 16-35mm F4 ZA OSS УСТАНОВКИ: ISO 100, F11, 2 с, 16.0 мм экв.Наш тест показал, что этот зум обеспечивает высокую резкость по всему полю изображения даже на открытой диафрагме, особенно в короткофокусном положении. Этого удалось достичь благодаря использованию пяти асферических линз и трёх линз из сверхнизкодисперсного стекла. Скруглённая диафрагма имеет семь лепестков. Объектив SEL1635Z фокусируется на минимальной дистанции 28 см. Он достаточно компактный: 98,5х78 мм, весит 518 граммов, а диаметр резьбы под светофильтры — 72 мм.
Sony FE 90mm f/2.8 Macro G OSS (SEL90M28G)
Узнать цену Sony FE 90mm f/2.8 Macro G OSS (SEL90M28G)
Макрообъективы редко годятся для чего-то другого, кроме макросъёмки, но SEL90M28G, как мы убедились в ходе тестирования, удивительным образом сочетает в себе возможности отличного макрообъектива, достойного портретника и умеренного репортажного телевика. Однако в первую очередь это именно серьёзный макрообъектив, который пригодится широкому кругу фотографов и для профессиональной, и для творческой съёмки.
Объектив фокусируется с дистанции 28 см, обеспечивая масштаб съёмки 1:1. В системе автофокуса есть устанавливаемые переключателем три диапазона дистанции фокусировки. Такое решение исключает вероятность поиска резкости там, где её точно нет, тем самым ускоряя работу автофокуса. Чтобы автофокус работал ещё увереннее, а фотографу легче было кадрировать, предусмотрен оптический стабилизатор. На кольце фокусировки есть широкая шкала расстояний для удобной ручной регулировки дистанции.
ILCE-7RM2 / FE 90mm F2.8 Macro G OSS УСТАНОВКИ: ISO 6400, F9, 1/60 с, 90.0 мм экв.Корпус объектива пылевлагозащищённый, что позволяет снимать на улице, не опасаясь, например, утренней росы или дождя. Боке у SEL90M28G, по меркам макрообъективов, мягкое и с равномерным заполнением бликов. Последние имеют аккуратную форму благодаря 9-лепестковой диафрагме. Поэтому объектив вполне годится для съёмок с высокими требованиями к боке.
ILCE-7RM2 / FE 90mm F2.8 Macro G OSS УСТАНОВКИ: ISO 640, F2.8, 1/200 с, 90.0 мм экв.На портретах SEL90M28G проработает все детали кожи, причём сделает это достаточно мягко. Даже включенного в камере пресета «Портрет» хватит, чтобы не смягчать изображение дополнительно. В репортаже этот объектив выступит просто как 90-мм «фикс» со светосилой f/2.8 и звенящей резкостью прямо с открытой диафрагмы. SEL90M28G не слишком велик и тяжёл: весит 602 грамма, в длину занимает 130,5 мм, его диаметр — 79 мм, а диаметр резьбы под светофильтры — 62 мм.
Sony Carl Zeiss Sonnar T* 55mm f/1.8 ZA
Узнать цену Sony Carl Zeiss Sonnar T* 55mm f/1.8 ZA
Sony Carl Zeiss Sonnar T* 55mm f/1.8 ZA, иначе известный как SEL55F18Z, удачно сочетает свойства нормального объектива и портретника, что подтвердил наш тест. Этот полтинник подойдёт владельцам всех камер с байонетом Sony E, независимо от формата сенсора: на кроп-камерах он будет работать как отличный портретник, а на полнокадровых — как универсальный «фикс», которым можно хорошо снять почти всё что угодно.
SEL55F18Z фокусируется, начиная с 50 см, чего достаточно для крупноплановой съёмки небольших предметов, например, цветов. Вообще, он очень удачно сбалансирован.
ILCE-7RM2 / FE 55mm F1.8 ZA УСТАНОВКИ: ISO 100, F1.8, 1/160 с, 55.0 мм экв.Светосила у SEL55F18Z не рекордная, зато изображение резкое, начиная с открытой диафрагмы. В контровом свете хотя и проявляются блики, контраста снимки не теряют. Аберрации на открытой диафрагме заметны, но уже на f/2.8 изображение безупречное. Диафрагма скруглённая, с девятью лепестками. Боке ровное, красивое и без закручивания.
Объектив выглядит строго и просто: чёрный матовый металлический корпус, единственная движущаяся деталь — кольцо фокусировки с электронным приводом. SEL55F18Z весит всего 281 грамм, а его размеры — 70,5×64,4 мм, благодаря чему и светофильтры нужны самые недорогие, диаметром 49 мм. В комплекте поставляется фигурная бленда.
Sony Carl Zeiss Sonnar T* FE 35 мм F2.8 ZA
Узнать цену Sony Carl Zeiss Sonnar T* FE 35 мм F2.8 ZA
Этот объектив, также известный как SEL35F28Z, подойдёт всем, кому нужен компактный универсал. С полнокадровыми камерами он работает как умеренный широкоугольник, а с камерами формата APS-C — как объектив с нормальным полем зрения. Основной конёк этого объектива — компактность: камеру семейства А7 с ним можно убрать в карман куртки — длина объектива вместе с байонетом составляет 36,5 мм.
ILCE-7RM2 / FE 35mm F2.8 ZA УСТАНОВКИ: ISO 500, F2.8, 1/60 с, 35.0 мм экв.Светосила SEL35F28Z, по меркам объективов с постоянным фокусным расстоянием, умеренная, всего f/2.8, но её хватит и для съёмки в темноте, и для размытия фона. Рисунок, как показал наш тест, равномерно резкий по всему полю, аберрации практически полностью исправлены благодаря асферическим элементам — их в этом объективе 3 из 5. SEL35F28Z не боится дождя и пыльной бури, не оттянет карман благодаря массе в 120 г и работает с недорогими светофильтрами диаметром 49 мм.
prophotos.ru
Пять объективов FE для полнокадровых камер Sony A7 и A7R
Хотя камеры A7 и A7R оборудованы байонетом E, что позволяет использовать объективы от системных фотоаппаратов Sony NEX, большая часть из них окажется малопригодной, так как рассчитаны они на матрицу формата APS-C, что будет приводить к появлению виньетирования.
Поэтому Sony представила ряд полноформатных объективов. Первый, FE 28—70 мм f/3,5—5,6 OSS, универсальный середнячок с оптической стабилизацией и 2,5-кратным увеличением, который будет поставляться в комплекте с A7 и отдельно в розницу не поступит.
Ещё три принадлежат к категории высококачественных объективов Carl Zeiss Sonnar T*: FE 24—70 мм f/4 ZA OSS (февраль, $1200) с постоянным предельным значением диафрагмы предлагает несколько более широкоугольную съёмку, чем стандартный объектив, и пара с фиксированным фокусным расстоянием FE 35 мм f/2,8 ZA (декабрь, $800) и FE 55 мм f/1,8 ZA (январь, $1000).
Пятой моделью стал длиннофокусный объектив FE 70—200 мм f/4 G OSS, который также имеет неизменное максимальное значение диафрагмы и оснащён системой стабилизации. Всего до 2015 года Sony намерена выпустить 15 моделей серии FE, среди которых появятся макро-объективы и широкоугольные решения.
Также компания презентовала вторую версию 70—200 мм f/2,8 G SSM II для байонета Alpha, оснастив объектив более быстрой системой автофокуса и улучшенным покрытием Nano AR, защищающим теперь от пыли и влаги.
Если вы заметили ошибку — выделите ее мышью и нажмите CTRL+ENTER.
3dnews.ru