Портрет на фоне: Портрет на фоне — Телеканал «Время»

ИМЭМО. Портрет на фоне эпохи

	Новости Книги издательства Как купить Издание книг на заказ Об издательстве Сотрудничество Встречи с издателем Наши авторы Избранные главы Рецензии In English	Печатное издание Нет в продаже Электронная версия (PDF) 3.1 МБ После оплаты вам будет отправлена ссылка для скачивания 180 Р Купить ИМЭМО. Портрет на фоне эпохи Черкасов П.П. 2004 г. М.: Издательство «Весь Мир» ISBN 978-5-7777-0279-1, 5-7777-0279-1 70×100 1/16 Переплет 572 с. В книге воссоздана история Института мировой экономики и международных отношений (ИМЭМО РАН), из которого вышла плеяда государственных деятелей и видных политиков — Александр Яковлев, Евгений Примаков, Борис Федоров, Валентин Федоров, Игорь Иванов, Виктор Шейнис, Алексей Арбатов: Среди выходцев из ИМЭМО — экономисты-реформаторы, успешные предприниматели и крупные менеджеры. Созданный в 1956 г. на волне XX съезда, ИМЭМО на протяжении трех с половиной десятилетий был ведущим в СССР «мозговым центром» по изучению экономических и политических проблем современного мира. Автор рисует своеобразный портрет этого крупного научного центра на фоне хрущевской «оттепели» и брежневского «застоя», показывает его место и роль в советской политической системе, вскрывает причины, по которым многие, исходившие из ИМЭМО рекомендации по вопросам экономического развития СССР, его внешней и оборонной политики, так и не были реализованы. Академик Евгений Примаков: «В стремлении преодолеть догматическое мышление, навязываемое официальной идеологией, большую роль сыграл Институт мировой экономики и международных отношений: ИМЭМО занимал особое место среди других академических институтов гуманитарного профиля своей близостью к практике, к структурам, вырабатывавшим политическую линию». Академик Александр Яковлев: «До сих пор считаю годы работы в Институте лучшими годами своей жизни». Дмитрий Саймс, президент Центра Никсона (США): «ИМЭМО являлся школой формирования специалистов в области внешней политики с неортодоксальными взглядами… Лучшие и наиболее талантливые ученые из ИМЭМО по своему интеллектуальному потенциалу и порядочности… не уступали своим американским коллегам». Summary This book reconstructs the history of the Institute of World Economy and International Relations (IMEMO), which raised many statesmen and well-known politicians (Alexander Yakovlev, Evgeny Primakov, Boris Fedorov, Valentin Fedorov, Igor Ivanov, Viktor Sheinis, Alexei Arbatov, et al. ). It has become the cradle for a number of reformers of the Russian economy, successful entrepreneurs, and top managers of leading corporations. Founded in 1956 in the wake of the 20th Communist Party Congress, IMEMO had been for 35 years leading Soviet think tank for the study of contemporary world economic and political problems. The author presents a unique portrait of this major research institution against the backdrop of the Khrushchev “thaw” and the Brezhnev “stagnation”, and shows its place and role in the Soviet political system. He also explains why many of the Institute’s recommendations on Soviet economic development and foreign and defense policy have never been implemented. Наши поздравления с юбилеем Петру Петровичу Черкасову Следом за наступившим Новым годом в рядах наших ближайших друзей — праздник — юбилей члена-корреспондента РАН Петра Петровича Черкасова (р. 2.01.1946). Замечательный историк, внимательный и добрый друг, прекрасный семьянин — Петр Петрович — давний товарищ и автор нашего издательства. ИМЭМО не был филиалом спецслужб Вышла из печати книга «ИМЭМО. Портрет на фоне эпохи». Черкасов Петр Петрович Известный российский историк, доктор исторических наук, член-корреспондент РАН, главный научный сотрудник Института всеобщей истории РАН, специалист в области истории Франции, России и российско-французских отношений. Другие публикации Международный ландшафт: эпоха перемен. Избранная аналитика Новинка Барановский В.Г. 2021 г. Фискальная интеграция в Европейском союзе Новинка Сидорова Е.А. 2021 г. Стратегическая стабильность – оружие и дипломатия Новинка Арбатов А. Г. 2021 г. Военно-экономическое развитие и безопасность Отв. ред. Л.В. Панкова, О.В. Гусарова 2020 г. Государство в политической науке и социальной реальности XXI века Отв. ред. И.С. Семененко 2020 г. Стратегическая автономия ЕС и перспективы сотрудничества с Россией Под ред. Н.К. Арбатовой, А.М. Кокеева 2020 г.

«Портрет на фоне мифа» и его критики

Попробуем поначалу отвлечься от вопроса: о ком написал свою книгу В. Войнович, а задаться самым простейшим: о чем его книга? Она о том, что ни один человек в этой жизни не может достигнуть такой горней высоты, что разглядеть его можно не иначе как задрав голову и прикрывая глаза ладонью от нестерпимого света. Такую человеческую фигуру можно только придумать, вообразить, и настоящая литература, измышляя подобных героев, всегда их развенчивала (Печорин, Базаров, Наполеон у Л. Толстого) или высмеивала («Голубая книга» М. Зощенко). Она их высмеивала и развенчивала, исходя из своей природы, чью суть некогда очень точно охарактеризовал Пушкин: «Цель художества есть идеал…» ¹ Но реальность порой далеко расходится с литературой: не только юноши, но люди самого разного возраста задумываются над вопросом: делать жизнь с кого, берут себе в проводники образцы для подражания. Ничего плохого в этом, конечно, нет. Плохое начинается с момента, когда подражание уступает место некритическому обожанию, или, говоря по-другому, сотворению кумиров. Такого рода мифотворчество даже не просто плохо, но очень опасно. Оно часто ведет к трагедии (вспомним обожествление злодеев и созданного ими советского режима или героизацию теперешних террористов- камикадзе), а если и не к ней, то к частичной или полной потере собственной личности. Впрочем, подобная потеря тоже трагична, потому что, как писал Державин, человек есть «связь миров, повсюду сущих». «Во мне конец, во мне начало», – отзывался Державину В. Ходасевич, и утрата связи с миром грозит замутнением нравственных ориентиров, ведущих человека к идеалу.

Делать жизнь с кого? – стоит, конечно, поломать голову над этим вопросом, но не прежде, чем прояснить для себя другое: как противостоять неправде, злу, как различить человеческое и нечеловеческое. Причем чем раньше ты себе это уяснишь, тем лучше для твоего же самоощущения: меньше комплексов и неуверенности в себе, тверже характер, свободней твоя воля.

Имеет это отношение к тому мифу, о котором пишет Владимир Войнович? Разумеется, как и ко всякому другому. Всякий миф порабощает. Порабощает он и тех, кто пребывает во власти давно сотворенного и глубоко укоренившегося в нашей литературной жизни мифа о Великом Писателе Земли Русской, Провидце, Пророке и Мессии Александре Исаевиче Солженицыне.

Между тем – и с этим вряд ли кто осмелится спорить – никто, даже по-настоящему великий, свободен от критики быть не может. Тем более не может быть свободен от нее автор неподъемного «Красного колеса», которое не в пример «Одному дню Ивана Денисовича», по моему мнению, остается за пределами литературы, как остаются за пределами подлинной публицистики такие вещи, как «Наши плюралисты», «Угодило зернышко промеж жерновов» и «Двести лет вместе», вырисовывающие образ не пророка и не мессии, а человека, разрешающего себе то, в чем он категорически отказывает другим.

К «Архипелагу ГУЛАГ» я отношусь лучше Войновича, признаю резонными многие доводы в защиту «Архипелага» Елены Чуковской ², полемизирующей с книгой Войновича, которую мы здесь рассматриваем. Но с другой стороны, отношусь к «Архипелагу» не так восторженно, как оценивала его Л. И. Чуковская: есть в нем места, которые насторожили меня еще при первом чтении. Помню, например, как уже тогда споткнулся о «грубую» (по признанию самого Солженицына) схему «существования четырех сфер мировой литературы (и искусства вообще, и мысли вообще)»: «верхние» (то есть образованные, состоятельные) изображают себе подобных, «верхние» изображают «нижних» (необразованных, несостоятельных), «нижние» изображают «верхних» и, наконец, «нижние» описывают себя. Дальше цитирую это место в «Архипелаге»:

«Морально самой плодотворной обещала быть сфера вторая («сверху вниз»). Она создавалась людьми, чья доброта, порывы к истине, чувство справедливости оказывались сильней их дремлющего благополучия, и, одновременно, чье художество было зрело и высоко. Но вот порок этой сферы: неспособность понять доподлинно. Эти авторы сочувствовали, жалели, плакали, негодовали – но именно потому они не могли точно понять. Они всегда смотрели со стороны и сверху, они никак не были в шкуре нижних, и кто переносил одну ногу через этот забор, не мог перебросить второй.

Видно, уж такова эгоистическая природа человека, что перевоплощения этого можно достичь, увы, только внешним насилием. Так образовался Сервантес в рабстве и Достоевский на каторге. В Архипелаге же ГУЛАГе этот опыт был произведен над миллионами голов и сердец сразу» ³.

Последнее предложение запечатлело несомненную истину. Но мысль об обязательном внешнем насилии и тогда показалась мне странной: а как же быть с Чеховым, с его «Островом Сахалином», который я ценю никак не меньше «Дон Кихота» или «Мертвого дома», как быть с Акакием Акакиевичем, выписанным именно «доподлинно», изнутри? Сейчас, перечитывая это и помня о дальнейших художественных и публицистических вещах Солженицына, вижу я и некое желание автора утвердиться не просто в плодотворной сфере искусства, но рядом с наиболее плодотворнейшими (на его взгляд) творцами: Сервантесом и Достоевским.

Но особенно, по-моему, подтверждает правоту Войновича ранняя публицистическая книга Солженицына «Бодался теленок с дубом», которая меня сразу же удивила и разочаровала. Не только потому, что в этом произведении проступает превосходство одного над всеми. А потому главным образом, что герой «Теленка» изображает себя человеком, который все заранее спланировал и ни разу не ошибся, придерживаясь собственных планов. Но поскольку в реальности такого попросту не бывает, то я и не удивился, когда открылось, что  не всегда и не во всем это произведение соответствует истине: как заметила В. А. Твардовская, комментирующая в «Знамени»»Рабочие тетради 60-х годов» своего отца, одно только сличение стенограммы заседания Секретариата СП СССР от 22 сентября 1967 года с тем, как воспроизвел ее по своим записям Солженицын, показывает, что Александр Исаевич подверг ее весьма характерной обработке: он «не упоминает ни о выступлении А. Т<вардовского>, ни о выступлении А. Салынского, представ в этом «копьеборстве» одиноким борцом против огромной вражеской орды» ⁴.

Именно такого рода представление Солженицына о себе и имел в виду Войнович, когда говорил о главном преувеличении, лежащем в основе мифа, созданного как самим Солженицыным, так и вокруг Солженицына. А то, что в окончательную редакцию «Теленка» вошли рассказы о помощниках писателя, благодаря которым «он мог «в воздухе держаться без подпорки»» (Е. Чуковская) ⁵, на мой взгляд, этого представления не только не меняет, но даже может его подтвердить самим гиперболическим смыслом приведенной Е. Чуковской солженицынской метафоры: человеку не удастся удержаться без подпорки в воздухе, несмотря на усилия любого количества помощников.

Разумеется, было бы черной неблагодарностью забыть о той роли, которую играл Солженицын, находясь на коммунистической родине. И все-таки рядом с Сахаровым его ставили, на мой взгляд, зря. Солженицын мощно боролся в основном за себя, за свое право печататься, доносить до людей собственные идеи. Сахаров боролся не за себя, а за других: за право на эмиграцию, за возвращение крымских татар на историческую родину, за того или иного взятого под стражу политического, добиваясь его освобождения, свободного суда над ним и т. п. Непонимание разницы между ними привело к разочарованию многих, кто ждал, что Солженицын, вернувшись, возглавит демократическое движение. Он его не только не возглавил, но по существу по многим вопросам солидаризовался с левыми: недаром назвал правительство Примакова единственно действенным.

Словом, не стоит заходиться в экстазе: Солженицын очень много сделал в литературе, но равновелик ли он хотя бы названным им творцам, которые «образовались» в рабстве или на каторге, – покажет время. А что до его пророческих и мессианских качеств, то, суда по его теперешнему поведению, представление о них явно преувеличено.

Для того чтобы сказать обо всем этом, нужно обладать человеческой и писательской смелостью, которая всегда была присуща В. Войновичу. Но в коммунистические времена опасность его непримиримой позиции в какой-то мере морально компенсировалась лаврами героя среди интеллигенции. Теперешняя позиция писателя никакой подобной компенсации ему не гарантирует: ведь он идет против широко распространенного общественного мнения.

Абзац, который вы только что прочитали, был последним в написанном сразу после выхода в свет книги В. Войновича «Портрет на фоне мифа» моем отзыве о ней, опубликованном в газете издательского дома «Первое сентября»»Литература» (2002, N 34). Я решил не трогать концовки, воспроизвожу ее в том виде, в каком она была напечатана. Потому что своими откликами на книгу представители широкой общественности не только подтвердили мою мысль, но превзошли все ожидания.

Надо отдать должное Войновичу: он предвидел это, сравнивая разные периоды нашей литературы: «Со временем у нас появилось много умников, которые с презрением будут относиться к «оттепели», не захотят отличать этот период от предыдущего. Но на самом деле это был колоссальный сдвиг в душах людей, похожий на тот, что произошел за сотню лет до того – после смерти Николая Первого. Может быть, если прибегать к аналогиям, во время «оттепели» людям ослабили путы на руках и ногах, но это ослабление было воспринято обществом эмоциональнее и отразилось на искусстве благотворнее, чем крушение советского режима в девяностых годах.

Литература «оттепельных» времен явила впечатляющие результаты, а полная свобода, пришедшая с крахом советского режима, по существу, не дала ничего, что бы явно бросалось в глаза» ⁶.

А состояние критики, как замечал еще Пушкин, «само по себе показывает степень образованности всей литературы» ⁷. Если ничего не дает читателю литература, то что может дать ему критика, которая ее раскручивает?

Какова эта критика?

Цитирую книгу Войновича, который в данный момент воспроизведет речь человека, позвонившего ему по телефону:

«Слушай, я тут был у Исаича в Вермонте, а к нему как раз приехал Струве и жаловался на тебя, что ты собираешься подать на него в суд. Так вот Исаич просил меня передать тебе его мнение. Он мне его продиктовал и хочет, чтобы ты его записал. У тебя карандаш и бумага есть? Записывай».

1. Пушкин А. С. Полн. собр. соч. в 10 тт. Изд. 4-е. Л., 1977-1979. Т. 7. С. 276.[↩]
2. Чуковская Елена.«Первый признак вандализма…» / Новое время. 2002. 25 августа.[↩]
3. Солженицын Александр. Архипелаг ГУЛАГ. 1918-1956: Опыт художественного исследования. Т. 2. М., 1990. Гл. 18 «Музы в ГУЛАГе». С. 325.[↩]
4. Знамя. 2002. N 10. С. 187.[↩]
5. Чуковская Елена. Указ. соч.[↩]
6. Войнович Владимир. Портрет на фоне мифа. М., 2002. С. 19-20.[↩]
7. Пушкин А. С. Указ. изд. Т. 7. С. 116.[↩]

Хотите продолжить чтение? Подпишитесь на полный доступ к архиву.

Уже подписаны? Авторизуйтесь для доступа к полному тексту.

Портрет на фоне эпохи Текст научной статьи по специальности «История и археология»

7. Половина молодежи Дагестана хотят, чтобы республика развивалась по исламским султанатам [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.com-relig.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=206& Иет1(!=30

8. Суслова Е. Толерантность и религиозность современного общества. Проблемы и парадоксы [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www. rusoir.ru/ news/23-09-2005-4.html

9. Сюкияйнен Л.Р. Мусульмане и государство // Россия и мусульманский мир. -1997. — № 6.

«Вестник Российской нации», М., 2015 г., № 4, с. 141-151.

В. Соловьёв,

доктор исторических наук, профессор ПОРТРЕТ НА ФОНЕ ЭПОХИ*

Феномен первого президента Республики Казахстан давно привлекает аналитиков, политологов, писателей в разных странах мира. И этот всё возрастающий интерес к жизни, деятельности и крупным международным инициативам Н. Назарбаева обусловлен прежде всего его впечатляющими успехами в строительстве нового независимого государства, которое всего лишь за четверть века -мгновение по историческим меркам — стало известным и уважаемым в мире. Не случайно в последние годы в разных странах вышло немало книг, посвященных отцу-основателю Республики Казахстан. Среди них есть и удачные образцы, и работы с более чем скромным результатом. И это естественно: увидеть, понять и тем более художественно убедительно и исторически достоверно отразить такую масштабную фигуру, как Нурсултан Назарбаев, — задача архисложная. Но она оказалась по силам замечательному русскому писателю Сергею Плеханову.

По признанию автора, Н. Назарбаев уже более 30 лет является для него объектом пристального внимания. Впервые он узнал о восходящей звезде казахстанской политики от своего друга и единомышленника Каната Саудабаева, тогда председателя Комитета по кинематографии Казахстана. То было время, когда в воздухе едва повеяло переменами, позднее получившими наименование перестройки. Непосредственная работа над книгой заняла послед-

* Плеханов С. «Не шёлковый путь». — М.: Международные отношения, 2015. — 480 с.

ние 15 лет, точкой отсчета которой стала первая встреча с президентом Казахстана в мае 2000 г.

Уже самим названием книги «Не шёлковый путь» писатель дает понять, какую сложную жизненную стезю пришлось пройти Нурсултану Назарбаеву. Детство и юность Н. Назарбаева пришлись на тяжелые послевоенные годы и начало 50-х, но люди его поколения, благодаря своему трудолюбию и генетической закалке, оказались очень выносливыми, смогли пройти самые тяжелые испытания достойно, несмотря на поистине каторжный труд, который способствовал быстрому взрослению тогдашних подростков, рано становившихся опорой своей семье в отличие от нынешней молодежи. Так же рос и юный Нурсултан Назарбаев — ходил в школу, работал в поле с родителями. Нурсултан Абишевич, вспоминая свои юные годы, обходится без особых эпитетов. Как-то он даже сказал, что это время он вспоминает как «бесконечную черную ночь». Да, тогда было трудно, и автор сумел показать, как, несмотря на гнетущую атмосферу, когда за тяжелейшую работу селяне получали гроши, а то и просто мешок зерна или сахарной свеклы, у людей той эпохи сохранился жизненный оптимизм, вера в свои силы, в себя. Нурсултан Назарбаев — ярчайший пример такого жизнелюбия и выносливости, именно они легли в основу его характера как человека и как политического деятеля.

Разбирая этапы трудовой биографии молодого Назарбаева, автор рисует выразительные картины тогдашней жизни, скромной, а по нынешним меркам просто бедной, если не нищенской. И на фоне этой бытовой неустроенности и скудости выковываются стальные натуры. Что касается Назарбаева — это даже не эпитет, а отражение его тогдашней профессии. Уже в 20 лет этот человек стал известен всему Казахстану как горновой на домне № 1 металлургического комбината в Темиртау. Тяжелый, изнуряющий труд, который многие не выдерживают, бросают, возвращаются в родные аулы. Не много было таких ребят, которые сумели выстоять в схватке с самими собой. Прежде всего, нужно было не сломаться, не смалодушничать. Автор уловил тот тонкий момент, когда из «крепкого работяги» рождается лидер. Парень еще сам не осознает этого, но товарищи по цеху, металлурги видят, что Нурсултан -надежный человек.

Именно тогда и произошло выдвижение его в политический авангард общества — Коммунистическую партию. И иронии тут никакой нет — Коммунистическая партия реально была тогдашним политическим авангардом, ибо другого не было. И Назарбаев, как

человек активный, вступил в нее. И это было правильное решение. Если бы он подобно многим и многим «трудягам» предпочел просто длинный рубль и спокойствие, он состоялся бы как хороший работник, но лидера из него не получилось бы. Его приход в малую политику совпал со временем, когда в стране постепенно затухали волны будоражащих общество кампаний, порожденных волюнтаристскими замашками Хрущёва. Жизнь советского социума входила в русло предсказуемого развития. Это стимулировало творческий настрой и у простых людей, и у руководителей всех уровней, которые были не меньше, чем рядовой гражданин, истрепаны внезапными затеями и кадровыми перетрясками, отрывавшими их от реального дела. На самом деле наступившая эпоха, которую позже окрестили «эпохой застоя», отличалась надежностью, предсказуемостью и деловитостью.

У власти в стране оказалось поколение, прошедшее Великую Отечественную войну, — от райкомов до самого верха: Совмина, ЦК и Политбюро. От прежних руководителей его отличали гуманизм, желание добиться реальных результатов без шумихи и нагоняев. И среди молодежи для новых руководителей такие люди, как Назарбаев, оказались востребованы.

Первые лидерские качества Назарбаев проявил именно в трудовом коллективе на Казмете. Его часто видели обходящим цеха и лаборатории комбината в поисках верных решений конкретных производственных задач и социальных вопросов. Фактически Назарбаев стал ярким образцом такого явления, которое тогдашние западные советологи называли «советскими технократами». Он действительно видел и вел политическую и организационную работу в партии через призму нужд производства, которое с большой неохотой оставил ради партийных постов. Так было и в дальнейшем: он соглашался занять ту или иную должность в партийной иерархии при условии, что будет заниматься реальной экономикой. Его всегда отталкивало пустословие, очковтирательство иных партийных боссов. В те годы, когда коммунистическая идеология стремительно обесценивалась, часто сводилась к пышным фразам, Назарбаев демонстрировал нарочито сухой, деловой тон на партийных совещаниях и конференциях, как бы мимоходом отдавая дань пропагандистским клише.

В условиях господства хотя и увядающей, но пока господствующей догмы он умудряется обойтись минимумом затертых лозунгов, и автор убедительно показывает это, анализируя отчеты в пожелтевших от времени газетах Темиртау и Караганды. Эта

подчеркнутая «приземленность» (что, по сути, было формой оппозиции) отличала уже молодого секретаря парткома Казмета, эту же нацеленность на практический результат видишь в выступлениях Назарбаева, когда он становится секретарем по промышленности Карагандинского обкома. Тогда сферой его ответственности стала не только металлургия, но и огромная по масштабу угольная отрасль региона, обремененная тяжелыми проблемами, начиная с хронического отставания по темпам научно-технического прогресса, кончая бытовой неустроенностью шахтерских семей. И здесь Нурсултан Абишевич начал с того, что привлек в свою команду настоящих знатоков своего дела, не стеснялся учиться у них, не сторонился общения с рабочими — напротив, побывал почти во всех шахтах, своими глазами увидел, в каком аду они трудятся. В результате усилий секретаря обкома и его единомышленников в шахтерской Караганде произошел перелом к лучшему.

Вскоре последовало новое назначение, поднявшее Назарбаева на такую высоту, с которой стали видны горизонты, позволявшие судить об экономике страны в целом. Не достигший еще сорокалетия, партийный лидер занял пост секретаря ЦК республиканской компартии, в ведение которого входила практически вся реальная экономика: промышленность, строительство, транспорт и связь. То, что раньше могло представляться недостатками, болезнями отдельного региона, теперь ему виделось как системный кризис советского хозяйственного механизма.

Автор убедительно показывает, что именно в эти годы — конец 70-х — начало 80-х годов — к Назарбаеву приходит понимание того, что реально происходит в стране; начинается процесс трансформации хотя талантливого, но все же партийного функционера, в самостоятельного политического новатора, видевшего историческую перспективу.

Когда незадолго до начала перестройки Назарбаева назначают на пост председателя Совета министров Казахстана, он уже имеет репутацию прогрессивного, оригинально мыслящего деятеля. Недаром Горбачёв, занимавший тогда должность Генерального секретаря ЦК КПСС, при согласовании этого назначения спросил: «Крепкий у тебя хребет?» — и пояснил, что предстоит серьезная борьба, понадобятся люди с твердой позицией. И эта борьба нового со старым вскоре действительно развернулась -сначала в московских кабинетах, а затем распространилась на все уровни власти. Поэтому знаменитая речь Н. Назарбаева на XVI съезде компартии Казахстана (февраль 1986 г.) была направлена

прежде всего именно против системы, сложившейся в годы застоя. События уже развивались такими темпами, что остановить начавшиеся сдвиги в общественном сознании было невозможно. Это осознавал и тогдашний руководитель республики Д. А. Кунаев, подавший просьбу об отставке, которая была удовлетворена и формально принята на Пленуме ЦК компартии Казахстана (декабрь 1986 г.). Но, к удивлению сторонников обновления, Горбачёв и его команда, которые хотя и объявляли себя демократами и сторонниками политических преобразований, на деле действовали прежними методами, назначив первым секретарем ЦК компартии Казахстана малоизвестного партийного функционера Геннадия Колбина. Хотя и в Москве, и тем более в Казахстане к этому времени все признавали, что на роль главы республики реальной альтернативы Н. Назарбаеву нет.

В ответ на такое решение Москвы на площадь Брежнева, расположенную перед зданием ЦК компартии Казахстана, вышли тысячи молодых людей: студентов, рабочих, разгневанных той бесцеремонностью, с которой было проведено назначение первого лица республики, практически не знавшего Казахстана. Как и все казахстанцы, Назарбаев был шокирован этим выбором.

Мало кто тогда мог предположить, что это решение Москвы вызовет такой взрыв в Казахстане и станет примером для подобных выступлений в других республиках. Так «декабристы» Алма-Аты разбудили дремавшие оппозиционные силы в Азербайджане, Грузии, Прибалтике. Словно незримая красная черта разделила то, что было до событий декабря 1986 г., от того, что было после. Назарбаев от начала этих событий до провозглашения независимости Казахстана стремительно набирал опыт борьбы в новых политических условиях. За 5 лет руководитель регионального масштаба вырос в одну из основных политических фигур Советского Союза. Это было движение не по ступеням формальной «табели о рангах», а объективным отражением возрастающего политического веса Н. Назарбаева.

Несмотря на то что эти годы были очень важными в жизни Нурсултана Абишевича, все же главное место в книге уделено становлению и развитию независимого Казахстана. Автор показывает деятельность первого президента страны в контексте событий, связанных с распадом СССР и зарождением независимых государств. В отличие от других руководителей новых государств Нурсултан Назарбаев изначально был настроен исключительно на созидание, а не на разрушение.

В книге ярко и убедительно раскрывается определяющая роль Назарбаева прежде всего как лидера-созидателя, который все годы независимости без колебаний и потрясений ведет свою страну по пути мира и согласия, благополучия и развития. Нерушимое единство лидера и нации, величайший авторитет Назарбаева ярко продемонстрировали прошедшие в апреле 2015 г. выборы президента РК.

Особая ценность книги в том, что она дает читателю возможность увидеть, в каких условиях формировалась личность будущего президента, заглянуть вглубь души этого незаурядного, талантливого человека с несгибаемой волей, огромным личным мужеством, неиссякаемой созидательной энергией, редким стратегическим предвидением и умением достигать поставленной цели.

Важное место в книге занимает международная деятельность главы Казахстана. Чем известнее становился Н. Назарбаев, тем известнее становился Казахстан. И то же можно сказать о президенте, который становился тем известнее, чем известнее становилась его страна. Архитектор и строитель независимого и процветающего Казахстана является сегодня одним из общепризнанных и самых авторитетных лидеров на международной арене. С его именем связаны известные глобальные инициативы по укреплению безопасности и сотрудничества в мире.

Поэтому естественно, что авторитетное российское издательство «Международные отношения», выпустившее «Не шёлковый путь», именно книгой о Нурсултане Назарбаеве открыло новую литературную серию «Мировые лидеры».

Как справедливо пишет в предисловии к книге президент Российского совета по международным делам Игорь Иванов, «история помнит немногих своих творцов. Из миллиардов людей в ней остаются только единицы, да и тех время от времени пытаются вычеркнуть неблагодарные потомки. Остаются те, кого на вершины известности вынесли волны бушующего моря событий».

Несомненно, именно к ряду таких исторических личностей относится первый президент Казахстана Нурсултан Назарбаев, которому выпало испытание и счастье стать лидером в эпоху тектонических перемен и взять на себя великую ответственность за создание нового независимого Казахстана. Это действительно лидер-созидатель от Бога, который живет и творит вместе со своим народом и для своего народа.

Особенность этой книги — в пронзительной искренности, исторической достоверности и, я бы сказал, в личной причастности

автора к действительно «не шёлковому пути», который Нурсултан Назарбаев прошел от сына простого чабана до лидера мирового масштаба, признанного Востоком и Западом.

Глубоко убежден, что у этой книги будет своя долгая, интересная жизнь и тысячи благодарных читателей в разных странах мира.

Одним из подтверждений этому стала презентация книги в Москве, проведенная МИД и Союзом писателей России, которая вышла далеко за традиционный формат подобных мероприятий. В ней приняли участие видные политики и бизнесмены, известные ученые, деятели литературы и искусства, представители средств массовой информации и дипломатического корпуса. Россияне отдали дань уважения Нурсултану Назарбаеву как человеку и политику, который не только сохраняет мир и согласие в Казахстане, но установил надежные отношения дружбы и сотрудничества со всеми соседними странами, проведя такую масштабную презентацию. Говоря словами казахского поэта, президент все годы независимости успешно возвышает родную степь, не унижая горы. Да будет так сегодня и всегда!

«Обозреватель — Observer», М., 2015 г., № 10, с. 117-122.

Н. Козырев,

Чрезвычайный и Полномочный посол

Д. Сидоров,

кандидат политических наук

(Дипломатическая академия МИД РФ) ШОС: НОВЫЕ КОНТУРЫ ЕВРАЗИЙСКОЙ ИНТЕГРАЦИИ

С приемом новых членов Шанхайской организации сотрудничества на саммите ШОС 9-10 июля 2015 г. в Уфе организация стала более крупной и значимой структурой в формирующемся многополюсном мире. Ее деятельность не ограничивается регионом Центральной Азии, а выходит за его пределы, охватывая Средний Восток и Южную Азию. География ШОС значительно расширилась, что само по себе важно с точки зрения превращения ее из региональной в межрегиональную организацию.

В международных отношениях никогда не утверждалась однополюсность. Впрочем, попытки ее достичь предпринимались довольно часто — по разным мотивам и во всевозможных форма-

Владимир Войнович ★ Портрет на фоне мифа читать книгу онлайн бесплатно

Здесь есть возможность читать онлайн «Владимир Войнович: Портрет на фоне мифа» — ознакомительный отрывок электронной книги, а после прочтения отрывка купить полную версию. В некоторых случаях присутствует краткое содержание. категория: literature / на русском языке. Описание произведения, (предисловие) а так же отзывы посетителей доступны на портале. Библиотека «Либ Кат» — LibCat.ru создана для любителей полистать хорошую книжку и предлагает широкий выбор жанров:

любовные романы фантастика и фэнтези приключения детективы и триллеры эротика документальные научные юмористические анекдоты о бизнесе проза детские сказки о религиии новинки православные старинные про компьютеры программирование на английском домоводство поэзия

Выбрав категорию по душе Вы сможете найти действительно стоящие книги и насладиться погружением в мир воображения, прочувствовать переживания героев или узнать для себя что-то новое, совершить внутреннее открытие. Подробная информация для ознакомления по текущему запросу представлена ниже:

• Описание
• Другие книги автора
• Правообладателям
• Похожие книги

Портрет на фоне мифа: краткое содержание, описание и аннотация

Предлагаем к чтению аннотацию, описание, краткое содержание или предисловие (зависит от того, что написал сам автор книги «Портрет на фоне мифа»). Если вы не нашли необходимую информацию о книге — напишите в комментариях, мы постараемся отыскать её.

Владимир Войнович: другие книги автора

Кто написал Портрет на фоне мифа? Узнайте фамилию, как зовут автора книги и список всех его произведений по сериям.

Уважаемые правообладатели!

Эта книга опубликована на нашем сайте на правах партнёрской программы ЛитРес (litres.ru) и содержит только ознакомительный отрывок. Если Вы против её размещения, пожалуйста, направьте Вашу жалобу на [email protected] или заполните форму обратной связи.

Портрет на фоне мифа — читать онлайн ознакомительный отрывок

Ниже представлен текст книги, разбитый по страницам. Система сохранения места последней прочитанной страницы, позволяет с удобством читать онлайн бесплатно книгу «Портрет на фоне мифа», без необходимости каждый раз заново искать на чём Вы остановились. Поставьте закладку, и сможете в любой момент перейти на страницу, на которой закончили чтение.

Шрифт:

↓

↑

GeorgiaGeorgiaTahomaArialVerdanaSymbol

Интервал:

↓

↑

Закладка:

Сделать

1234567. ..51

Владимир ВОЙНОВИЧ

Портрет на фоне мифа

Когда некоторых моих читателей достиг слух, что я пишу эту книгу, они стали спрашивать: что, опять о Солженицыне? Я с досадой отвечал, что не опять о Солженицыне, а впервые о Солженицыне. Как же, – недоумевали спрашивавшие, – а Москва 2042? Москва 2042, – отвечал я в тысячный раз, не об Александре Исаевиче Солженицыне, а о Сим Симыче Карнавалове, выдуманном мною, как сказал бы Зощенко, из головы. С чем яростные мои оппоненты никак не могли согласиться. Многие из них еще недавно пытались меня уличить, что я, оклеветав великого современника, выкручиваюсь, хитрю, юлю, виляю и заметаю следы, утверждая, что написал не о нем. Вздорные утверждения сопровождались догадками совсем уж фантастического свойства об истоках моего замысла. Должен признаться, что эти предположения меня иногда глубоко задевали и в конце концов привели к идее, ставшей, можно сказать, навязчивой, что я должен написать прямо о Солженицыне и даже не могу не написать о нем таком, каков он есть или каким он мне представляется. И о мифе, обозначенном этим именем. Созданный коллективным воображением поклонников Солженицына его мифический образ, кажется, еще дальше находится от реального прототипа, чем вымышленный мною Сим Симыч Карнавалов, вот почему, наверное, сочинители мифа на меня так сильно сердились.

Однако, приступим к делу и начнем издалека.

Игорь Александрович Сац почитал многих писателей, но больше других Щедрина, Зощенко и Платонова, которых постоянно к месту и не к месту цитировал. Был, однако, еще один автор, стоявший вы-ше всех перечисленных, он был Сацем любим особенно и мне настоятельно рекомендован.

– Читайте Ленина, – говорил мне Сац, – и вы все поймете. Прочтите для начала Что такое друзья народа и как они воюют против социал-демократов?. Или Материализм и эмпириокритицизм. Или Государство и революция. Или – еще лучше – потратьте время, прочтите внимательно полное собрание его сочинений, и вы увидите, что у него написано все про все.

Был вечер декабря 1961 года.

Мы с Сацем сидели у него в его отдельной двухкомнатной квартире без туалета. Туалет общий находился в конце длинного коридора. Но отдельная квартира даже без уборной – роскошь, по тем временам неслыханная. К тому же столь удобное расположение – на углу Арбата и Смоленской площади. Тут же тебе метро и один из самых больших в Москве гастрономов.

Мы пили водку, закусывали жареной картошкой с ливерной колбасой и разговаривали.

Любовь к подобному препровождению времени была у нас общей, несмотря на разницу в летах – мне 29, а ему вдвое больше.

Фамилия Сац дала России целый букет самых разных талантов. Известный в свое время композитор Илья Сац приходился Игорю Александровичу дядей. Дочь дяди Наталья Ильинична, смолоду угодившая в лагеря, была потом известна как драматург, режиссер и многолетний руководитель детского театра. Сестра Игоря Наталья Александровна Сац– Розенель прибавила себе третью фамилию, выйдя замуж за ленинского наркома просвещения Анатолия Луначарского. Другая сестра – Татьяна Александровна – была хореографом, руководителем балета на льду и тренером многих известных фигуристов. Сын Саша стал потом известным пианистом. Сам Игорь Александрович тоже начинал как пианист и, как я слышал не от него, подавал очень большие надежды. Но после ранения в руку еще в Первую мировую войну был вынужден эти надежды оставить. Стал литературным критиком и редактором. Владел несколькими европейскими языками, знал многих знаменитых людей своего времени: у Николая Щорса был адъютантом, у Анатолия Луначарского – литературным секретарем, дружил с Андреем Платоновым, Михаилом Зощенко, Александром Твардовским и… со мной.

Осенью 1960 года, когда моя повесть Мы здесь живем была принята к печати журналом Новый мир, Игоря Александровича дали мне в редакторы, на чем мы с ним и сошлись. К моменту нашего знакомства он был уже совершенно сед (волосы густые, белые с желтизной) и беззуб. Что-то с ним случилось такое, что дантист предложил ему вытащить все зубы, и он согласился. Зубы удалялись четыре дня подряд (по нескольку штук за один раз). Жена Саца Раиса Исаевна выдавала мужу скромную сумму, чтобы после каждого удаления он мог ехать домой на такси. Он, прикрывая окровавленный рот рукой, добирался на общественном транспорте, а проездные деньги тратил на четвертинку. Выпить он любил, но подчеркивал, что он не алкоголик, а пьяница, потому что пьет только по вечерам и в компании. В описываемое время его вечерней компанией часто бывал я.

Читать дальше

1234567…51

Шрифт:

↓

↑

GeorgiaGeorgiaTahomaArialVerdanaSymbol

Интервал:

↓

↑

Закладка:

Сделать

Похожие книги на «Портрет на фоне мифа»

Представляем Вашему вниманию похожие книги на «Портрет на фоне мифа» списком для выбора. Мы отобрали схожую по названию и смыслу литературу в надежде предоставить читателям больше вариантов отыскать новые, интересные, ещё не прочитанные произведения.

Геннадий Красухин

Владимир Войнович

Владимир Войнович

Владимир Войнович

Владимир Войнович

Владимир Войнович

Обсуждение, отзывы о книге «Портрет на фоне мифа» и просто собственные мнения читателей. Оставьте ваши комментарии, напишите, что Вы думаете о произведении, его смысле или главных героях. Укажите что конкретно понравилось, а что нет, и почему Вы так считаете.

Портреты на фоне нашего времени и ТВ | Статьи

«Первый канал» решился на беспрецедентную акцию — показал программу «Портрет на фоне», снятую в 1993 году. На «Портрете» Алла Пугачева, тоже соответственно шестнадцатилетней давности. То, что программу показали в день ее шестидесятилетия, — немного странно: за прошедшие годы столько воды утекло. Другие каналы постарались приготовить к юбилею Примадонны что-то новенькое, а «Первый» вот не стал особо усердствовать: и юбиляршу уважил, и ее поклонников не обидел, и не потратился на создание нового произведения.

На дворе все-таки кризис — причем не только экономический, но и кризис в отношениях «Первого канала» с Женщиной, которая поет теперь на канале «Россия». А за измены на «Первом» принято наказывать: недаром программе «Большая разница» даже позволили покуситься на «святое»: пародия на дуэт Пугачевой с Галкиным в новогоднюю ночь получилась хоть и меткой, но крайне едкой. После этого Пугачева вряд ли бы согласилась на участие в съемках специального юбилейного фильма, даже если у руководства канала и была такая мысль. Впрочем, может, она и выше подобных обид — во всяком случае, Максим Галкин, главный объект убийственной пародии, в одном из интервью признался, что они вместе с Аллой Борисовной очень смеялись, когда смотрели тот выпуск «Большой разницы».

В итоге и сама именинница, и все мы получили весточку из прошлого, примечательную во многих отношениях. Оказалось, к примеру, что для создания программы объединили творческие усилия два столпа современного ТВ, а тогда — два перспективных молодых автора: Константин Эрнст и Леонид Парфенов. В коротком предисловии оба они, уже великие, напоминают, что по тем временам эта программа считалась дерзкой, что за истекшие годы телевидение изменилось до неузнаваемости (по технике, по динамике, по темпоритму, по драйву). Не изменилось лишь их отношение к «теме» — то есть к Алле Пугачевой, поэтому они ничего не стали менять в программе шестнадцатилетней давности.

А дальше машина времени переносит нас в 1993 год, и в кадре мы видим двух симпатичных, немного взъерошенных (съемка проходила на улице) молодых людей, признающихся, что объединение усилий двух программ (парфеновского «Портрета на фоне» и эрнстовского «Матадора») понадобилось потому, что порознь такую грандиозную задачу не одолеть. А для пущей убедительности цитируют на два голоса хрестоматийные слова Горького: «Какая глыба, какой матерый человечище!» Собственно, больше Константин Эрнст в кадре не появляется (разве что в самом конце, но об этом чуть позже). Вероятно, усилия были объединены на стадии написания сценария и последующего монтажа. Интервью с Пугачевой во время ее гастролей в Нижнем Новгороде снимал один Парфенов.

Он в то время еще только нащупывал ту эстетику, которая впоследствии будет названа фирменной парфеновской. Он уже присутствует в кадре, но далеко не в каждом. Он заставляет героиню менять места съемок: то разговаривает с ней в поезде, то в гримерке перед концертом, то в загородном доме, то в заснеженном лесу. В кадре он еще сдержан, а временами даже робок. Руками не размахивает, говорит спокойно, в знаменитой квартире Пугачевой на Тверской улице он то ли от благоговения, то ли просто от волнения понижает голос чуть ли не до шепота, словно в храме. Но в точном и остроумном тексте уже угадывается мастер слова: «Ровно через двести лет в России начался второй пугачевский бунт»; «Она была наша главная разрешенная вседозволенность»; «Уже нет Советского Союза, а она собирает полные залы во всех странах бывшего Союза, сохраняя единое пугачевское пространство».

Сама Пугачева в этой программе на удивление искренна. Если мне не изменяет память, это была первая программа, где она откровенно рассказывала о себе и не пряталась за маской эпатажной эстрадной дивы, какой мы потом не раз видели ее во множестве других фильмов и программ. Здесь она позволяет себе показаться на глаза зрителям усталой, без грима, осипшей, одетой по-домашнему. Здесь она дурачится и забавно гримасничает, пародируя саму себя, здесь, смеясь, признается в своих слабостях и фобиях. Но при всем при этом отчетливо виден масштаб личности и таланта. И уже тогда, шестнадцать лет назад, музыкальный критик Артемий Троицкий (единственный, кроме самой героини, участник программы), предъявляя Пугачевой свои претензии по части вкуса, признает: «У нас нет ни одной певицы, да и певца, которых по глубине таланта можно было бы даже рядом поставить».

Все трое — молодые и дурашливые Парфенов, Эрнст, Троицкий — появляются в кадре в самом конце, нестройно и фальшиво затягивая: «Миллион, миллион, миллион алых роз…» И вновь машина времени переносит нас в наши дни. И они же, ставшие старше на шестнадцать лет, в той же мизансцене исполняют бессмертный хит Примадонны, а затем протягивают прямо в экран цветы. В последних кадрах Пугачева вместе с дочерью и внуком хохочут, глядя что-то по телевизору. Может, как раз эту сцену?

Прав был Леонид Парфенов, говоря в предисловии, что наше ТВ изменилось до неузнаваемости. Да, оно, конечно, прибавило и в технике, и в динамике, и в темпоритме, и в драйве. А что-то главное пропало. И это особенно очевидно на фоне того «Портрета». Пропала штучность, которая отличала лучшие программы того ТВ, пропала тщательность, с которой они делались, пропала авторская индивидуальность, которая их окрашивала. С телеконвейера день ото дня выходят одинаковые, как батоны колбасы, «продукты», сделанные по единому рецепту: синхрон, хроника, синхрон плюс один на всех дикторский голос за кадром. Мало кому приходит в голову (да и сроки не позволяют) прожить со своим героем хоть несколько дней, дабы добиться той доверительности, которой добивался Парфенов, снимая выдающихся людей современности: Пугачеву, Жванецкого, Зыкину. Поэтому его фильмы и программы совершенно не устарели и многие годы спустя, тогда как большинство нынешних — бабочки-однодневки. Выпорхнули и сгинули. Без следа.

Впрочем, изредка и на этом «одноразовом» ТВ случаются события. Цикл «Советская империя», который снимает Елизавета Листова (одна из немногих последовательниц парфеновской школы), выходит в эфир крайне редко. По мере готовности очередного фильма. Над последним Листова работала полтора года. Получился шедевр. Фильм «Метро», посвященный драматической истории строительства в СССР метрополитена, мало того что мастерски сделан — с использованием массы современных технических приемов, позволяющих максимально разнообразить «картинку». Он к тому же наполнен невероятным количеством поразительных фактов и человеческих историй, во многом объясняющих саму сущность советской империи, где земной ад мог сосуществовать с подземным раем. Листова в отличие от своих категоричных коллег, с легкостью выносящих приговор истории, не обвиняет, не осуждает, не клеймит. Она просто рассказывает, как это было. И почему. Ну, разве что иногда не может скрыть недоумения: стоила ли овчинка выделки. Стоили ли мраморные чертоги под землей тех беспримерных жертв, на которые шла родная страна, стремясь всех на свете догнать и перегнать.

Фильм «Метро», как и «Портрет на фоне» Парфенова, безусловно, войдет в золотой фонд отечественного ТВ, если его кто-то надумает создавать. Вот только незадача: шедевры не очень-то в чести у отечественного ТВ. Премьеру «Метро» канал «Россия» поставил на 9.20 утра. Потому как на языке телевизионщиков сие произведение называется убойным словом «неформат». Ну, в смысле, это ни на что не похоже. Чистая правда. Им бы радоваться — что за удовольствие уподобляться не лучшим образцам других. А они в печали — этот портрет чересчур ярок на фоне всеобщей серости. Как Пугачева, которой когда-то тоже ставили в вину яркость, слишком бьющую в глаза. А представьте, что она бы поверила и послушалась?

Портрет на фоне гения – Газета Коммерсантъ № 3 (6241) от 11.01.2018

В прокат выходит «Последний портрет» — фильм Стэнли Туччи, в котором Джеффри Раш сыграл скульптора и живописца Альберто Джакометти. По мнению Юлии Шагельман, у режиссера получился пересказ забавного анекдота, полностью соответствующий обывательским представлениям о том, какие они, великие художники.

Альберто Джакометти пополнил коллекцию эксцентричных гениев, сыгранных Джеффри Рашем (на фото с Арми Хаммером)

Фото: Capella Film

В 1964 году в Париже Альберто Джакометти предложил своему знакомому, американскому журналисту Джеймсу Лорду, написать его портрет. Художник был к тому времени звездой, поэтому предложение было весьма лестным. К тому же Джакометти объявил, что этот портрет будет его последним живописным произведением. Позировать нужно было всего пару часов, от силы день-два, после чего Лорд должен был спокойно улететь на родину.

Но с гениями никогда не бывает просто, поэтому Лорду, проклиная собственную сговорчивость, пришлось задержаться в Париже на несколько недель, много раз поменять авиабилеты, что для небогатого журналиста было весьма накладно, и выдержать 18 сеансов один на один с Джакометти. Правда, в результате у Лорда не только осталась картина (хоть и незаконченная) кисти великого художника, которая в 1990 году была продана за $20 млн, но и получилась книга «Портрет Джакометти», написанная под впечатлением от этих сеансов и ставшая основой сценария фильма.

Для Стэнли Туччи, больше знакомого зрителям как талантливый актер второго плана, это уже пятая режиссерская работа (не считая эпизода в документальном сериале Independent Lens). Сценарий «Последнего портрета» он написал более десяти лет назад и все это время искал финансирование на фильм. Но то ли денег нашлось все-таки немного, то ли это было сознательным режиссерским решением (а скорее всего, и то и другое), фильм не блещет визуальными находками, снимался он всего в паре мест, да еще и ручной камерой, а потому больше напоминает телеспектакль, в котором внимание уделено главным образом двум персонажам.

Джакометти играет Джеффри Раш, и это уже ставшая привычной для него роль эксцентричного гения с всклокоченной шевелюрой, более или менее та же самая, которую он исполнял в принесшем ему премию «Оскар» «Блеске» (1997), «Пере маркиза де Сада» (2000), «Король говорит» (2010) и сериале «Гений» (2017). Играет он, конечно, со столь же привычным блеском, особенно в юмористических моментах: например, когда восклицает «Fuck! Fuck! Fuck!» с очаровательным французским акцентом или распихивает пачки денег по укромным местам, объясняя свое недоверие к банкам тем, что он не швейцарец, а швейцарский итальянец. Но найти десять отличий между этим Джакометти и, скажем, рашевским Эйнштейном непросто. Впрочем, сама биография художника полна деталей, которые, не будь они правдой, кажутся сплошными клише: равнодушие к материальной стороне жизни, вечная неудовлетворенность своей работой, любовь к проституткам. Так что актеру здесь довольно трудно вырваться за рамки стереотипов, но, судя по всему, такой задачи ни Туччи, ни Раш перед собой и не ставили.

Арми Хаммеру же досталась роль красивой мебели, с бесконечным терпением и застывшим на лице выражением благожелательного недоумения сносящей все причуды великого человека. О характере самого Джеймса Лорда сказать особенно нечего, кроме того, что он полностью осознает свою заурядность в сравнении с Джакометти и потому готов мириться с резкими перепадами настроения, вспышками гнева, припадками неуверенности в себе и затянувшейся работой над портретом. В то же время для него, в отличие от родных и близких художника, все-таки есть надежда когда-нибудь со всем этим покончить, поэтому за разыгрываемым для семьи спектаклем «непонятый гений vs. ограниченные мещане» Лорд поначалу наблюдает с ироничным любопытством, пока и ему он наконец не надоедает.

Остальные участники этой драмы: жена Джакометти Анетт (Сильви Тестю), его брат Диего (Тони Шалуб) и любовница, проститутка Каролина (Клеманс Поэзи), играют роль свиты, оттеняющей короля. Каждый из них обрисован одним-двумя, тоже вполне стереотипными, штрихами. Жена ревнивая и уставшая от выходок талантливого мужа, брат, в отличие от Альберто, уравновешенный и добродушный, любовница вообще мелькает в кадре смутным объектом желания и как личность ни другим героям, ни режиссеру не интересна.

Стэнли Туччи, кажется, полностью разделяет убеждение своего героя, что гению позволено все, окружающие же должны быть благодарны за одну только возможность оказаться на его жизненном пути. Это становится понятно еще в самом начале картины, дальше герои просто ходят по кругу, разыгрывая одни и те же ситуации. В результате фильм, который длится всего полтора часа, кажется таким же бесконечным, как затянувшийся сеанс позирования — ни нос почесать, ни перемотать пленку вперед, оставив персонажей вариться в собственном соку.

750+ Портретные фоновые изображения | Скачать бесплатные картинки на Unsplash

750+ портретные фоновые картинки | Скачать бесплатные изображения на Unsplash

• A Photophotos 10K
• А.

  Серые обои Hd

  berlin

  germany

  Nature images

  Hd forest wallpapers

  Hd wood wallpapers

  Hd green wallpapers

  carpathians

  spruce

  québec city

  tunnel

  concrete

  Hd white wallpapers

  White backgrounds

  Hq фоновые изображения

  канада

  проход

  Hd темные обои

  Hd синие обои

  улицы

  идти вниз

  Портрет

  Стиль

  Fashion

  Silhouette

  Sunrise

  Сансет изображения и картинки

  Фоновые изображения

  Paper Faine

  Blank

  –––––– –– – –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

  коридор

  Светлые фоны

  ужасы

  Текстурные фоны

  Черные обои Hd

  Космические картинки и картинки

  glacier point

  Ландшафтные изображения и картинки

  HD Обои

  HD Обои. kultuurikatel

  tallinn

  estonia

  Женские изображения и изображения

  Люди изображения и изображения

  минимальный

  костюм

  Сан-Франциско

  война

  Связанные коллекции

  Портрет Фон

  37 фото · Куратор Акиньи О.Т.

  Портретный фон

  16 Фотографии · Куратор Tifa Steph

  Портретный фон

  .0011

  Hd black wallpapers

  Space images & pictures

  québec city

  tunnel

  concrete

  canada

  aisle

  Hd dark wallpapers

  Hd blue wallpapers

  streets

  walking down

  costume

  san francisco

  война

  фоновые изображения Hq

  бумажные фоны

  пустой

  коридор

  светлые фоны

  ужас

  Glacier Point

  Ландшафтные изображения и картинки

  HD Обои

  HD Белые обои

  Белые фоны

  HQ фоновые изображения. фотографии

  минимальный

  силуэт

  восход солнца

  закат изображения и фотографии

  –––– –––– –––– – –––– – –––– –– – –– –––– – – –– ––– –– –––– – –.

  Nature images

  Hd forest wallpapers

  Hd wood wallpapers

  Hd green wallpapers

  carpathians

  spruce

  Hd pattern wallpapers

  Hd color wallpapers

  Hd wallpapers

  ciudad de méxico

  cdmx

  córdoba 108

  Связанные коллекции

  Портретный фон

  37 фото · Куратор Акиньи О.Т.

  Портретный фон

  16 фото · Куратор Тифа Стеф

  Portrait Background

  13 photos · Curated by Bijan Khazai

  tallinna kultuurikatel

  tallinn

  estonia

  portrait

  style

  fashion

  spikelets

  Grass backgrounds

  Nikola Markelov

  Hd grey wallpapers

  berlin

  германия

  William Daigneault

  коридор

  светлый фон

  ужас

  –––– –––– –––– –––– – –––– –– – –– ––– – – – –– ––– –– –––– – –.

  William Daigneault

  Nature images

  Hd forest wallpapers

  Hd wood wallpapers

  Zane Lee

  Texture backgrounds

  Hd black wallpapers

  Space images & pictures

  Nikola Markelov

  Hd green wallpapers

  carpathians

  ель

  Grant Ritchie

  glacier point

  Пейзаж фото и картинки

  HD обои

  William Daigneault

  Québec City

  Туннель

  Бетон

  Andrej Lišakov

  HD Обои.

  архитектура

  коридор

  современные обои Hd

  William Daigneault

  канада

  проход

  Hd dark wallpapers

  Girl with red hat

  ciudad de méxico

  cdmx

  córdoba 108

  Valentin Salja

  tallinna kultuurikatel

  tallinn

  estonia

  Ismael Paramo

  Hd blue wallpapers

  streets

  прогулка вниз

  Авери Вудард

  Женские изображения и изображения

  Люди изображения и изображения

  минимальный

  Замок Ханиф

  portrait

  style

  fashion

  Saksham Gangwar

  costume

  san francisco

  war

  lucas Favre

  silhouette

  sunrise

  Sunset images & pictures

  Nikola Markelov

  spikelets

  Grass backgrounds

  Andrej Lišakov

  Фоновые изображения Hq

  Бумажные фоны

  пустые

  Просматривайте изображения премиум-класса на iStock | Скидка 20% на iStock

  Логотип Unsplash

  Сделайте что-нибудь потрясающее

  Как удалить фон с портрета в Luminar Neo

  Luminar Neo от Skylum оснащен функциями искусственного интеллекта для творческого редактирования фотографий. Теперь, когда вы можете удалить портретный фон одним щелчком мыши с помощью функции удаления портретного фона, это делает программу еще более впечатляющей.

  В этом уроке мы покажем вам, как использовать функцию удаления фона портрета Luminar Neo, чтобы удалить фон с портрета, а также уточнить процесс удаления.

  Где найти удаление портретного фона

  Прежде чем начать, вы можете купить Luminar Neo на сайте Skylum за 90 долларов. Они предлагают 30-дневную гарантию возврата денег, и часто есть скидки для пользователей, у которых уже есть другие продукты Skylum.

  Функция удаления портретного фона

  Luminar Neo находится на вкладке Редактировать в разделе Свойства слоя на вкладке Маскирование . В подменю параметров выберите Портретный фон 9.0470 внизу.

  Единственным вариантом будет кнопка Удалить .

  Как использовать инструмент для удаления портретного фона

  Чтобы получить простой фон без каких-либо сложных отвлекающих факторов, как показано выше, просто нажмите кнопку Удалить .

  На первый взгляд кажется, что Luminar Neo идеально удалил фон. Но если вы увеличите масштаб с помощью колесика мыши или нажмете Ctrl + + почти до 100 процентов, вы увидите, что часть цвета фона остается там, где его быть не должно.

  Мы обсудим, как удалить это, используя один из трех инструментов улучшения Luminar Neo.

  Если вы новичок в программном обеспечении, у нас есть руководство по всему, что вам нужно знать о Luminar Neo.

  Где найти инструменты улучшения фона портрета

  Если мелкие детали имеют значение для какого-либо конкретного изображения, то даже самый простой фон следует проверить на наличие проблем. Несмотря на небольшой размер, мы должны удалить оставшиеся коричневые фоновые пиксели.

  Для этого щелкните раскрывающееся меню Refinements Brush . Luminar Neo автоматически отобразит на изображении три активные маски.

  Синяя маска представляет Фон ; белая клетчатая секция представляет Переход , а коричневая маска представляет Объект . Все эти три маски соответствуют одноименным кистям.

  Теперь давайте рассмотрим все три кисти и покажем, как полностью удалить фон с портрета.

  Кисть перехода

  Для многих портретов с простым фоном лучше всего подойдет кисть «Переход». Чтобы переключаться между кистями, просто нажмите на вкладки справа, в данном случае Transition .

  Отрегулируйте размер кисти с помощью ползунка Size . Вам нужно сделать размер немного больше, чем область, которую вы пытаетесь стереть. Затем просто закрасьте область.

  Как видите, кисть Transition легко позаботилась об оставшихся пикселях фона.

  Чтобы принять изменения, щелкните панель Свойства слоя . Маски исчезнут, оставив нам только объект без фона. Это сбросит меню и переместит редактирование в меню Edits .

  В настоящее время в Luminar Neo нет функции отмены. Вот почему любые допущенные ошибки придется исправлять с помощью одной из трех кистей.

  Мы углубимся в функции отмены в Photoshop, чтобы легко справляться с ошибками.

  Объектная кисть

  Чтобы продемонстрировать кисть Object, предположим, что мы хотим удалить фон из этого портрета выше, но мы хотим сохранить стул. Мы выполним начальное удаление фона портрета, которое мы уже показывали вам, и посмотрим на результаты.

  Фон портрета был удален довольно хорошо, поскольку все пиксели женщины остались на месте. Но большая часть стула исчезла, а вокруг ее рук остались пиксели фона. Скажем Люминару Нео, что красный стул должен остаться, нажав на 9.0469 Объект и закрашивание стула.

  Теперь весь стул должен быть замаскирован и будет включен в удаление фона портрета.

  Кисть для фона

  Далее мы позаботимся об оставшихся фоновых пикселях. Нажмите на вкладку Background и прокрасьте пиксели рядом с рукой женщины. Помните, отрегулируйте размер кисти по мере необходимости.

  Мы взяли сложный фон и успешно замаскировали его с помощью Кисти Объект и Фон . Как и раньше, мы нажмем на панели Layer Properties , чтобы принять изменения.

  Эти результаты намного лучше, чем при первоначальном удалении портретного фона. Но, несмотря на использование соответствующих кистей для каждой маски, вокруг руки женщины и с левой стороны стула все еще есть нежелательные фоновые пиксели.

  На этом этапе мы можем вернуться к маскам, снова обратившись к инструменту удаления фона портрета. Затем мы можем точно настроить каждую маску. Но мы также можем использовать обычный инструмент «Кисть» в Luminar Neo, чтобы довести маску до совершенства.

  Если вы снимаете уличную фотографию, мы покажем вам, как использовать Luminar Neo для быстрого редактирования фотографий.

  Инструмент «Обычная кисть» в Luminar Neo

  Еще раз в Layer Properties выберите Masking и затем выберите Brush в верхней части меню. Затем нажмите на Brush и выберите Erase .

  Теперь просто закрасьте фоновые пиксели под рукой и рядом со стулом.

  Инструмент «Кисть» чрезвычайно эффективен в том смысле, что вы можете очистить любые нежелательные фоновые пиксели, независимо от того, что они собой представляют. Это лучший ручной инструмент.

  Но что произойдет, если будет допущена ошибка и стерто слишком много пикселей?

  Это легко решить, щелкнув вкладку Paint , и пиксели можно будет вернуть на изображение кистью.

  Переключаясь между кистями Erase и Paint , мы успешно удалили весь фон.

  Не забудьте нажать на Свойства слоя , чтобы принять изменения, когда вы закончите. В противном случае вы не сможете сохранить и экспортировать изображение.

  Мы покажем вам, как убрать отвлекающие факторы с помощью инструмента «Кисть» в Photoshop.

  Как экспортировать портреты

  После того, как вы удалили фон из своего портрета, вы захотите экспортировать свой файл, если вам не нужно продолжать редактирование на этом этапе.

  Щелкните вкладку Поделиться в правом верхнем углу. У вас будет три варианта: Папка , Почта и Подключиться к устройству . Для этого урока мы выберем папку, чтобы экспортировать файл на наш компьютер.

  Откроется диалоговое окно Экспорт изображения . Здесь вы найдете все обычные параметры экспорта. Если мы хотим сохранить его как прозрачный файл PNG, мы тоже можем это сделать.

  После установки всех параметров нажмите Экспорт . Местоположение можно изменить в предыдущем меню, выбрав Browse .

  Мы также покажем вам, как экспортировать файлы JPEG из Photoshop с помощью Adobe Bridge.

  Простое удаление портретного фона в Luminar Neo

  Функция удаления фона портрета Luminar Neo

  позволяет легко удалить фон с ваших портретов. В этом руководстве также показано, как дополнительно настроить все небольшие перегибы и ошибки, которые инструмент мог пропустить.

  Portrait Background — Illustrationen und Vektorgrafiken

  57.412Grafiken

  • Bilder
  • Fotos
  • Grafiken
  • Vektoren
  • Videos
  AlleEssentials

  Niedrigster Preis

  Signature

  Beste Qualität

  Durchstöbern Sie 57.412

  портретный фон lizenzfreeie Stock- und Vektorgrafiken. Oder starten Sie eine neuesuche, um noch mehr faszinierende Stock-Bilder und Vektorarbeiten zu entdecken.
  пятно синего цвета. Акварель фон, вектор-фон — портретный фон сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы

  голубое пятно. Aquarell Hintergrund, Vektor-Hintergrund

  вдохновил Матисса на создание красивых фигур и геометрических фигур в модном минималистическом стиле. векторный коллаж — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Inspirierte Matisse Frauenfiguren In verschiedenen Posen und. ..

  Окрашенная мидия — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Окрашенная мидия

  Bemalter Musselin-Fotohintergrund.

  рука gezeichnet nahtlose собрать фон unterschiedlichen фрауен — портрет фон сток-графики, -клипарт, -мультфильмы и -symbole

  рука gezeichnet nahtlose собрать фон unterschiedlichen Frauen

  nahtloses собрать с gesichtern unterschiedlicher ethnischer zugehörigkeit унд. parade oder treffen menge, männer und frauen verschiedene frisuren, junge und ältere charaktere köpfe, wiederholendenhintergrund. — портретный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Nahtloses Muster mit Gesichtern unterschiedlicher ethnischer…

  Nahtloses Muster mit Menschen unterschiedlicher Ethnie und Altersgruppen. Парад Treffen Menge, Männer und Frauen verschiedene Frisuren, junge und ältere Charaktere Köpfe, sich wiederholende Vektor-Hintergrund.

  Grau und Braun Hintergrund — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Grau und Braun Hintergrund

  Gefleckter blauer Musselin-Hintergrund.

  многонациональная девушка. eine gruppe von schönen frauen mit unterschiedlichen schönheit, haar und hautfarbe. das konzept der frauen, weiblichkeit, vielfalt, unabhängigkeit und gleichheit. вектор-иллюстрация. — портретный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Многонациональная женщина. Eine Gruppe von schönen Frauen mit…

  Farbiger Hintergrund aus weiblichen Silhouetten — портретный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbole

  Farbiger Hintergrund aus weiblichen Silhouetten

  декоративное украшение женского пола на белом фоне. multiethnische gruppe — портретный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Декоративные иллюстрации Frauen Herren Kopf nahtlose Muster…

  aquarellpapier — портретный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Aquarellpapier

  valentinstag/bridal nahtlose абстрактный фон. — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Valentinstag/Bridal nahtlose abstrakten Hintergrund.

  Valentinstag / Braut nahtloser abstrakter Hintergrund, Vektorillustration. Горизонтальный и вертикальный wiederholbar.

  Абстрактное руководство по пунктам. seitenansicht де gepunkteten gesichtshintergrunds. gesichtserkennung. 3D-векторная иллюстрация. — портретный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Abstrakter Männerkopf aus Punkten. Seitenansicht des gepunkteten…

  Набор африканских женщин в традиционных изображениях — портретный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символы und Wasserbehältern mit Landschaft, farbige Vektorillustration
  menschen profilieren köpfe im dialog. векторхинтергрунд. — портретный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Menschen profilieren Köpfe im Dialog. Векторхинтергрунд.

  wildhirschkopf bleistift auf aquarellhintergrund. вектор — портретный фон сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Wildhirschkopf Bleistift auf Aquarellhintergrund. Вектор

  портрет испанской фрау на синем фоне. — портретный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Портрет испанской женщины на синем фоне.

  Фрагмент der Arbeit, in der feuriges schwarzes lockiges Haar als Wasserfall vom Kopf eines weißgesichtigen Mädchens fällt. . Porträt einer hispanischen Frau auf blauem Hintergrund. Ölgemälde auf Leinwand.

  абстрактная ручная работа с современными тенденциями в цветовой палитре. set aus stilvollen minimalistischen zeitgenössischen grafikdrucken mit abstrakten frauen. — портретная фоновая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Абстрактные современные трендовые изображения в…

  Абстрактные, графические, современные, модные изображения в цветовой палитре.

  Художественное интеллектуальное, абстракции художественного искусства мужчин Копфпортрет, а также gepunktetem partikelarray, vektorsoftware digitale visuelle schnittstelle. digitale seele, geist der technologischen zeit. — портретный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Künstliche Intelligenz, abstraktes künstlerisches menschliches. ..

  wildhirschkopf bleistift auf aquarellhintergrund. вектор — портретный фон сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Wildhirschkopf Bleistift auf Aquarellhintergrund. Vektor

  Verschiedene Frauen nahtlose Muster — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Verschiedene Frauen nahtlose Muster

  Unterschiedliche Nationalität, ethnische Zugehörigkeit und Frisur Mädchen nahtloses Muster. Векториллюстрация. Интернационалист Фрауэнтаг, С Днем матери farbenfroher Hintergrund. Süße Damengesichter, Weibliche Charaktere

  Снимок второстепенного, Полицейский дозор для криминального расследования фото — портретный фон, стоковые изображения, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Снимок дальнего плана, Полицейский дозорный по криминальному делу…

  антикварная статуэтка. Moderner zeichenstil, schöne historische griechische skulpturen, antike kunstobjekte, köpfe, büsten, marmordenkmäler, verschieden pastellfarben. декоративный векторный набор — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Античные статуэтки. Moderner Zeichenstil, schöne historische…

  affe schwingt vor einem schild — портретный фон, графика, клипарт, -мультфильмы и символы

  affe schwingt vor einem schild

  foto-frame-vector-mock-up. Реалистичная современная художественная изоляция — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Foto-Frame-Vektor-Mock-up. Реалистичная современная художественная изоляция

  Фоторамка Вектор Макет. Реалистичная современная художественная изоляция графики.

  abstrakte digitale menschliche kopf konstruktion aus würfeln. минималистский дизайн для бизнес-презентаций, листовок или плакатов. technologie- und robotikkonzept. воксельная художественная 3d векторная иллюстрация. — портретный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Abstrakte digitale menschliche Kopf konstruktion aus Würfeln…. -clipart, -cartoons und -symbole

  Verschiedene Frauen Charaktere Muster

  Международный женский сбор. — портретный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Internationaler Frauentag Muster.

  Глюк астронавт в глубинах миров и миров. цифровой пиксельный абстрактный дизайн. vektorillustration — портретный фон сток-графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Glitch Astronaut auf dem Hintergrund des Mondes und des Weltraums.

  Moderne abstrakte gesichter mit abstrakten formen. минимализм-концепт. стрихцейхнунгсстил. zeitgenössische силуэт дер фрау. Handgezeichnete Trendige vektorposter, illustrationen für den druck. — портретный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Moderne abstrakte Gesichter mit abstrakten Formen. Minimalismus-Ko

  Menschen abstrakte nahtlose Hintergrund — портретный фон, графика, клипарт, -мультфильмы и символы

  Menschen abstrakte nahtlose Hintergrund

  Мужской абстрактный фон Hintergründe. Силуэт мужчины.

  kontinuierliche linie gesicht frauen nahtlose muster — векторный бесконечный хинтергрунд режим weibliche портрет eine linie — портретный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Продолжительная Линия Gesicht Frauen nahtlose Muster — Vector. ..

  satz из 9 символов Frauen gesichter. mächtige frauenbewegung gesicht charakter. Флаш дизайн-стиль вектор-иллюстрация-набор фон verschiedenen фрауен gesichter мит schwarzen haaren. abstrakte kunst mit neun frauen gesichter iconen. — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Satz von 9 Frauen Gesichter Symbole. Mächtige Frauenbewegung…

  frauen-männer-kinder-porträts linie zeichnung doodle poster nahtlose muster — портретный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Frauen-Männer-Kinder-Porträts Linie Zeichnung Doodle Poster…

  Молодые, mittlere Altersgruppen, ältere erwachsene Frauen, Männerkinder, nahtloser Musterhintergrund. Vielfalt multirassische, multiethnische Massengruppen Menschen. Handgezeichnete Linie Zeichnung Doodle Vector Illustration Poster

  illustration kunstwerk aquarell porträt eines weiblichen profiles mit ornamenten aus edelsteinen und schmuck in rosatönen auf einemhintergrund von flecken von aquarellfarbe — портретный фон сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Illustration Kunstwerk Aquarell Porträt eines weiblichen Profils. ..

  eine junge weibliche figur, die ein tanz-challenge-video mit ihrem handy auf einem stativ aufnimmt, chroma-key-hintergrund, moderner gen z-lifestyle — портретный фон сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Карты таро с рукой и планетой. магическая карта, бохо-дизайн, тату, гравюра, abdeckung für die hexe. Goldene mystische handzeichnung auf schwarzemhintergrund mit sternen. — портретный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Карты Таро с рукой и планетой. Magische Karte, Boho-Design,…

  футуристическая идея цифрового программного обеспечения-просмотр машины, дух technokratischen zeitentwicklung periode, menschliche kopf vektor-illustration aus gepunktetem partikelfluss-array. — портретный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Футуристическая идея цифрового программного обеспечения-вид машин,…

  группа фонов — портретный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Gruppe von Personen

  weibliche verschiedene gesichter unterschiedlicher ethnischer herkunft nahtlose muster. фрауэн расширения возможностей bewegung собрать. Международная фрауентаг графика в векторе. — портретный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Weibliche verschiedene Gesichter unterschiedlicher ethnischer…

  vector eine linie zeichnung frauen gesichter nahtlose muster, schwarz und weiß. модный плакат, минималистичный стиль. Weibliche Portrait Endlosen Hintergrund. футболка-драк — портретный фон стоковая графика, клипарт, мультфильмы и символ

  Vector eine Linie Zeichnung Frauen Gesichter nahtlose Muster,…

  surreale kunst des traumerfolgs und des hoffnungskonzepts, воображаемое произведение искусства, амбиции idee malerei illustration, frau mit treppe — портретный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Сюрреале Kunst des Traumerfolgs und des Hoffnungskonzepts,…

  schöne schwarze Frauen Silhouette — Frau Portraits Profil Icon set — Portrait Background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

  Schöne schwarze Frauen Silhouette — Frau Portraits Profil Icon. ..

  9 Schöne schwarze Frauen Symbole — isoliert auf dem Hintergrund. Вектор.

  летняя табличка. meer und sand mit palmen. papier geschnitten hintergrund. — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Sommer-Plakat. Meer und Sand mit Palmen. Papier geschnitten…

  nahtlose muster von vielen verschiedenen menschen köpfe vektor profilhintergrund. — портретный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Nahtlose Muster von vielen verschiedenen Menschen Köpfe Vektor…

  hunde- und katzenporträt, vektorsymbol — Portrait background stock-grafiken, -clipart, -cartoons und -symbole

  Hunde- und Katzenporträt, Vektorsymbol

  kontinuierliche linie gesicht frauen nahtlose muster — векторный бесконечный режим фона weibliche портрет eine linie — портретный фон stock- графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Континуальные линии, изображения, изображения, изображения, изображения, изображения, вектор…

  leute. собрать 3 — портретный фон сток-график, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  лейт. Коллекция 3

  Тропические летние ночи с фламинго Фогель — портретный фон фондовая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ мудрый — портретный фон — графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Голубой и жёлтый цвет.

  Синяя и желтая краска Blumen auf der Wiese. Naturkulisse im Hochformat.

  Группа гемистических персонажей — портретный фон, графика, клипарт, -мультфильмы и -символы

  Группа гемистических персонажей

  nahtloses muster vielen verschiedenen menschen profilköpfe. — портретный фон сток-графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Nahtloses Собрать фон vielen verschiedenen Menschen Profilköpfe.

  EPS 10 nahtloses Muster aus vielen verschiedenen Personenprofilköpfen.

  набор плакатов в стиле гранж Рейфен — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Grunge Reifen Poster Set

  machen sie ihre psychische gesundheit zu einer Priorität. вектор-график. mädchen mit langen haaren mit text. рука gezeichnet lange haare schöne mädchen. современная векторная иллюстрация. vorlage für karten, grüße, flyer, banner — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Machen Sie Ihre psychische Gesundheit zu einer Priorität. Vektor-S

  projektion vitaller brillen — портретный фон, графика, клипарт, мультфильмы и символы

  Projektion vitaller Brillen

  Mann mit Mantel, Hut und Dunkler Sonnenbrille — портретный фон, графика, -клипарт, -мультфильмы и -символы Sonnenbrille, Vektorporträt
  vektor nahtloses muster mit köpfen und gesichtern von menschen — портретный фон, графика, -клипарт, -мультфильмы и -symbole

  вектор nahtloses Muster mit Köpfen und Gesichtern von Menschen

  gehirn — портретный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Gehirn

  бишон фризе шварц-вайс — портретный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  бишон фризе шварц-вайс

  векторная иллюстрация от Кребса sternzeichen, sternbild und porträt schönes mädchen. — портретный фон стоковая графика, -клипарт, -мультфильмы и -символ

  Векторные иллюстрации фон Кребса Sternzeichen, Sternbild und Porträt…

  Векторные иллюстрации фон Krebs Sternzeichen, Konstellation und Porträt schönes Mädchen auf abstraktem Hintergrund mit Horoskopkreis. Мистика, Эзотерика, Астрология. вассеремент.

  фон 100

  Luminar Neo добавляет удаление фона в один клик для портретов

  (Изображение предоставлено Skylum)

  Функции искусственного интеллекта продолжают революционизировать редактирование фотографий в этой последней функции от Skylum для своего программного обеспечения для редактирования Luminar Neo.

  Новый инструмент — Удаление фона портрета, который делает именно то, что и звучит — позволяет пользователям удалить фон из портрета и сделать его прозрачным. Ключевой особенностью AI является то, что это можно сделать одним щелчком мыши.

  Luminar Neo производит на нас неизменное впечатление с момента его появления. В то время как Photoshop остается наиболее полнофункциональным и лучшим программным обеспечением для редактирования фотографий, Luminar Neo имеет явные преимущества: он дешевле и проще в использовании, что делает его очень заманчивым выбором для новичков и обычных пользователей. Наш полный обзор Luminar Neo содержит более подробную информацию.

  (Изображение предоставлено Skylum)
  Пример использования удаления фона портрета для автоматизации сложной задачи (Изображение предоставлено Skylum)

  Также стоит сказать, что команда Luminar базируется в Украине и проделывает невероятную работу, продолжая выпускать обновления для своих продуктов и услуг. И это несмотря на продолжающийся ущерб, разрушения и гибель людей после российского вторжения. Команда опубликовала блог на своем веб-сайте (откроется в новой вкладке) с историями о том, как война лично затронула членов команды — это действительно стоит вашего времени.

  Skylum говорит, что новый инструмент может даже управлять сложным выделением волос, как в приведенном выше примере, который часто является одной из самых утомительных и трудоемких частей удаления фона. В нем говорится, что все еще, вероятно, будут некоторые сценарии, в которых требуется ручное маскирование, но, по оценкам, инструмент сможет выполнить до 90% работы.

  После того, как вы вытащили фон портрета, Luminar Neo позволяет экспортировать изображение в формате PNG для компоновки или использовать слои для добавления другого фона. Как уже упоминалось, вам может понадобиться немного подправить выделение, что вы можете сделать попиксельно с помощью Refine Brush. Дополнительные советы Luminar можно найти в нашем руководстве по редактированию фотографий с помощью Luminar AI.

  Это была захватывающая неделя для редактирования фотографий с помощью искусственного интеллекта: Photoshop представил свой новый нейронный фильтр, который позволяет пользователям очищать старые фотографии, как вы уже догадались, одним щелчком мыши. Вы можете прочитать нашу полную историю и вопросы и ответы с Adobe, чтобы узнать больше о том, как работает нейронный фильтр восстановления фотографий. На этой неделе мы также узнали, что Adobe Lightroom получает возможность редактирования видео, что делает его еще более универсальным для создателей контента.

  Инструмент «Удаление фона» — отличный способ переместить объект в совершенно новое место (хотя вам все равно нужно будет подобрать освещение). (Изображение предоставлено Skylum)

  С добавлением дополнительных функций в Luminar Neo он определенно укрепляет свои позиции в качестве примера лучшего программного обеспечения для редактирования фотографий с искусственным интеллектом, а также одной из лучших альтернатив Photoshop.

  Чтобы получить это новое обновление, все, что вам нужно сделать, это загрузить Luminar Neo Update 1.1, что вы можете сделать на веб-сайте Skylum (откроется в новой вкладке). Если вы еще не пробовали Luminar Neo, ознакомьтесь с лучшими предложениями программного обеспечения ниже.

  Лучшие на сегодня предложения Luminar Neo

  (откроется в новой вкладке)

  (открывается в новой вкладке)

  79 долларов США

  (открывается в новой вкладке)

  Просмотр (открывается в новой вкладке)

  (открывается в новой вкладке)

  (открывается в новой вкладке)

  0 199 долларов США

  View

  Подробнее:

  • Мне очень нравится новый постер ЧМ-2022 в Катаре
  • Сколько достопримечательностей вы узнаете на этих логотипах?
  • Агентство Burger King сожалеет о фиаско Pride Whopper

  Спасибо, что прочитали 5 статей в этом месяце* Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ

  Наслаждайтесь первым месяцем всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро

  У вас уже есть учетная запись? Войдите здесь

  *Читайте 5 бесплатных статей в месяц без подписки

  Присоединяйтесь сейчас, чтобы получить неограниченный доступ

  Попробуйте первый месяц всего за 1 фунт стерлингов / 1 доллар США / 1 евро

  У вас уже есть аккаунт? Войдите здесь

  Джон — независимый писатель и журналист, который занимается фотографией, искусством, технологиями и тем, что пересекается между собой. Когда он не следит за новостями о последних гаджетах, он любит играть с пленочными камерами, которые были изготовлены до его рождения. С этой целью он никогда никуда не ходит без своего Olympus XA2, загруженного свежим рулоном Kodak (Gold 200 — лучший вариант, раз уж вы спросили). Джон регулярно пишет для Creative Bloq, а также писал для Digital Camera World, Black + White Photography Magazine, Photomonitor, Outdoor Photography, Shortlist и, возможно, для некоторых других, о которых он забыл.

  ИИ для удаления портретного фона с помощью Luminar Neo • Silent Peak Photo

  С появлением версии 1.1.0 Luminar Neo от Skylum Software у нас наконец-то появился ИИ для удаления портретного фона. Однако; это не совсем то, что я ожидал.

  Первоначально я ожидал, что удаление портретного фона будет заметной автономной функцией, аналогичной Sky AI. И, как и Sky AI, у них будет несколько стандартных фонов на выбор. Напротив, ИИ для удаления портретного фона — это просто еще одна опция, похожая на маску ИИ, скрывающаяся в функциях слоев Luminar Neo. Но помимо ожиданий — работает ли удаление портретного фона? Перейти к заключению | Read Luminar Neo Review

  ---

  Get Luminar Neo

  EARLY BIRD SALE UNTIL SEPT 26TH

  Plus – Save 10% with Promo Code SILENTPEAKNEO10

  Buy Outright

  One-off free. Включает все обновления стабильности. Пакет расширений доступен отдельно

  149 долл. США 109 долл. США

  КУПИТЬ СЕЙЧАС

  Оплата ежемесячно

  Вы получаете Luminar Neo, все расширения и все обновления. Ежемесячно

  14,95 $

  ПОДПИСАТЬСЯ

  Оплата за год

  Вы получаете Luminar Neo, все расширения и все обновления. Выставляется ежегодно.

  99 $ 119 $

  ПОДПИСАТЬСЯ

  или попробовать Luminar Neo бесплатно в течение 7 дней , удалите этот фон.

  Хотя удаление фона вряд ли является чем-то новым, оно традиционно утомительно и отнимает много времени. Таким образом, перспектива решения одним щелчком мыши, подобного Sky AI, чрезвычайно привлекательна.

  Удаление фона в Luminar Neo

  И это то, чем пытается быть удаление фона портрета Luminar Neo. Используя систему распознавания объектов Luminar Neo на базе искусственного интеллекта, он автоматически определяет объект вашего портрета и удаляет все остальное.

  Если это сработает, дни медленного и тщательного вырезания фонов прошли. И это было бы действительно очень приятно.

  Зачем вам нужен AI для удаления портретного фона?

  Вы можете удалить фон вашего объекта по нескольким причинам. Например, вы можете захотеть перенести свою тему из одного места в другое — идеально подходит для небольшого развлечения или повышения продаж вашего образа жизни в социальных сетях (самый мягкий способ выразить это).

  Оригинальный

  Люминар Нео (образец)

  В качестве альтернативы вы можете снять классический портрет перед экраном, а затем поместить его в идеальный фон или графику — хороший вариант для коммерческой фотографии.

  Или, возможно, вы балуетесь графическим дизайном и хотите вырезать человека и вставить его в миниатюру презентации или Youtube. Другими словами, ИИ для удаления портретного фона может удовлетворить многие потребности.

  Использование удаления портретного фона для создания графики и эскизов.

  Как использовать AI для удаления фона портрета

  Вот как вы удаляете фон в Luminar Neo

  1. Откройте изображение и выберите Удаление фона портрета

  Прежде всего, откройте фотографию с изображением человека. Затем переключитесь в режим редактирования и щелкните свойства слоя > маскирование > портретный фон . Затем вам будет предложено удалить фон. Нажмите Удалить и подождите несколько секунд.

  2. Внесите необходимые исправления кистью.

  Если ваша фотография и требования достаточно просты — все готово.

  Но если композиция вашей фотографии немного сложнее, могут остаться части фона. Чтобы убрать остатки, их нужно смахнуть. На выбор есть три кисти — «Переход», «Объект» и «Фон». Просто выберите подходящую кисть и размер кисти и нанесите ее на любые проблемные зоны.

  3. Что дальше

  На этом этапе у вас есть портрет без фона. Ваши варианты включают экспорт фотографии в формате PNG, сохраняя при этом прозрачность фона. Если вы экспортируете в JPEG, отсутствующий фон будет интерпретирован как непрозрачный белый. Это ограничение формата JPEG, а не эта функция.

  Кроме того, вы можете заменить фон другим, используя слои Luminar Neo. Просто загрузите новый слой, добавьте его к своему изображению и убедитесь, что он размещен под вашим портретом.

  Удаление и замена портретного фона

  Удаление портретного фона Примеры AI

  В следующих примерах кисть не применяется. Другими словами, эти примеры показывают, насколько хорошо работает функция «Удаление фона портрета» до ретуши.

  Пример 1

  Мое любимое селфи — точное отражение большинства портретов, снятых сегодня. На первый взгляд, ИИ для удаления портретного фона проделал отличную работу. Но если вы посмотрите достаточно внимательно, вы заметите зеленый контур. Если ваши потребности невелики, все в порядке. Но если вы ищете совершенство, вам нужно стереть контур. Инструмент коррекции краев, такой как в Portrait Bokeh AI, может предложить более простую альтернативу брашингу.

  Оригинал

  Удаление фона

  
  

  Пример 2

  Этот пример сложнее, так как субъект взаимодействует со своим фоном. В частности, она опирается на рельс. К сожалению, ИИ для удаления портретного фона не может распознать объект на рельсе и оставляет большую часть рельса на месте. В результате требуется интенсивная чистка.

  Оригинал

  Удаление фона

  В этом случае я хотел бы иметь какую-то коррекцию глубины в стиле Relight AI, чтобы я мог выбирать, оставить ли рельс или отказаться от него.

  Работает ли ИИ для удаления портретного фона?

  Портрет Удаление фона AI работает достаточно хорошо. Тем не менее, это не решение для удаления фона одним щелчком мыши.

  Удаление фона — так близко.

  Как и ожидалось, уровень успеха удаления портретного фона варьируется от фотографии к фотографии. Например, удаление фона работает достаточно хорошо, когда ваш объект четко определен и находится перед его фоном. Но даже в этих случаях Luminar Neo может оставить контур вокруг вашего объекта.

  Однако ИИ для удаления портретного фона Luminar Neo будет бороться, если ваш объект взаимодействует со своим окружением. Например, ваш объект может опираться на перила или ехать на велосипеде.

  И именно в эти моменты вы возвращаетесь к традиционному подходу к чистке масок. К сожалению, рабочий процесс кисти Luminar Neo немного утомителен. Например, каждый раз, когда вы отпускаете кисть, Neo делает паузу на несколько секунд, чтобы применить коррекцию. И если вам не нравится ваше исправление, нет простого способа сделать шаг назад и попробовать еще раз.

  Устранение недостатков

  Кроме того, кисти Luminar Neo, похоже, не учитывают края и не будут содержать ваши штрихи в пределах определенных краев и тонов. В результате вы должны чистить с точностью. То есть чистить нужно медленно.

  А вот большая проблема — наличие брашинга вообще. В конце концов, стирание фона, который хорошо отделен от вашего объекта, совсем не требует усилий, независимо от используемого вами программного обеспечения. Трудности возникают только тогда, когда вы добираетесь до краев объекта, и в этом отношении Luminar Neo ничем не отличается.

  Стоит ли искусственный интеллект для удаления портретного фона

  Учитывая, что искусственный интеллект для удаления портретного фона — это лишь одна из многих функций Luminar Neo. Да, это так. И во многих случаях использования он может очень быстро давать достаточно хорошие результаты.

  Однако, если вы ищете исключительно инструмент для удаления портретного фона и ничего из того, что может предложить Luminar Neo, возможно, вам лучше поискать в другом месте.

  Получите скидки на Luminar Neo и многое другое

  Если вы хотите получать уведомления о любых предложениях и скидках на Luminar Neo и другое программное обеспечение для фотосъемки, вы можете подпишитесь на мою еженедельную электронную почту . Без спама. Никакой ерунды.

  
  Реклама – Статья продолжается ниже

  ---

  
  
  

  ---

  Заключение

  Удаление портретного фона AI наконец-то здесь. И самое главное, это бесплатно для всех существующих владельцев Luminar Neo через обновление v1.1.0. Как бесплатная еда, она имеет довольно приятный вкус, и если вы ищете самый быстрый путь к достаточно хорошо удаленному фону, вам стоит попробовать.

  Заниженный

  Но ИИ для удаления фона в портретном режиме не дотягивает до искусственного интеллекта для неба или портретного фона с эффектом боке для удаления фона.

  Прежде всего, его присутствие странно занижено, и мне потребовалось несколько минут, прежде чем я обнаружил, что он прячется в свойствах слоя. Кроме того, в нем отсутствуют настройки и украшения, которыми щедро расточат такие инструменты, как Sky AI и Bokeh AI.

  Другими словами, если вы ждали инструмент, который изменит фон вашего портрета и подсветит ваш объект одним щелчком мыши, вам придется ждать.

  Удаление фона

  Но помимо украшений, работает ли ИИ для удаления фона портрета? Ну ответ такой. Если вы работаете над фотографией с заметным объектом впереди и отдельно от фона, то да. Но даже в этих случаях Luminar Neo часто оставлял контур вокруг вашего объекта.

  Теперь это вряд ли имеет значение, если вы используете свой портрет для профиля в социальных сетях или в PowerPoint. Проще говоря, никто не заметит. Но если вы планируете вставить новый фон, оставшийся контур будет выделяться громко и гордо.

  Но когда дело доходит до обработки сложных фотографий, все начинает разваливаться. Удаление портретного фона будет изо всех сил пытаться переместить весь фон вашей фотографии, и контур вокруг вашего объекта будет наименьшей из ваших забот. Именно на этом этапе вам нужно будет внести некоторые исправления.

  Исправления

  На этом этапе Luminar Neo возвращается к традиционному подходу ручной чистки. И все это не очень хорошо работает. Например, кисти не учитывают края, поэтому вы должны делать мазки медленно и точно. И если вы допустили ошибку, нет простого способа отменить последний мазок кисти. Другими словами, один промах, и вам, возможно, придется начинать заново.

  Однако наличие брашинга вообще подрывает ИИ портретного удаления фона. Если вы когда-либо делали маскировку вручную, вы знаете, что невероятно легко зачистить большие области вашей фотографии, и это становится трудным только тогда, когда вы начинаете маскировать края вашего объекта. В связи с этим удалить фон в Luminar Neo теперь проще, чем в любом другом традиционном фоторедакторе.

  Будущее ИИ для удаления портретного фона выглядит многообещающим

  Тем не менее, несмотря на мои сомнения, будущее для ИИ для удаления портретного фона выглядит радужным. Во многом это напоминает мне самые ранние реализации замены неба — забавные, но несовершенные.

  В этом контексте я считаю первую итерацию искусственного интеллекта для удаления фона портрета успешной. В конце концов, это подтверждает концепцию, практично в некоторых случаях использования и со временем будет только улучшаться. И я твердо верю, что дни чистки масок сочтены.

  Но на данный момент удаление портретного фона остается довольно эффективным инструментом в Luminar Neo, который становится все более многофункциональным. Но если вы ищете лучший инструмент для удаления фона на рынке сегодня — могут быть лучшие варианты. Для получения дополнительной информации посетите мой обзор Luminar Neo.

  ---

  Get Luminar Neo

  Ранняя Переплата до 26 сентября

  плюс -Save 10% с промо-кодом SilentPeakneo10

  Buy

  . Включает все обновления стабильности. Пакет расширений доступен отдельно

  149 долл. США 109 долл. США

  КУПИТЬ СЕЙЧАС

  Оплата ежемесячно

  Вы получаете Luminar Neo, все расширения и все обновления. Ежемесячно

  $14,95

  ПОДПИСАТЬСЯ

  Оплата за год

  Вы получаете Luminar Neo, все расширения и все обновления. Выставляется ежегодно.

  99 $ 119 $

  ПОДПИСАТЬСЯ

  или попробовать Luminar Neo бесплатно в течение 7 дней

  ---

  Как получить размытый фон на портретах профессиональный или качественный портрет. Хотя это, безусловно, немного упрощенный подход, нельзя отрицать, что портреты с резким объектом и мягким кремовым фоном популярны, и многие фотографы хотят создать такой образ. Вот как.

  Что делает фон размытым

  В фотографии «глубина резкости» изображения — это его часть, находящаяся в фокусе. Большинство снимков со смартфона и пейзажных фотографий имеют большую глубину резкости, поэтому (почти) все выглядит четким и в фокусе. Однако портреты с размытым фоном имеют очень небольшую глубину резкости; только объект (или даже его часть, например лицо или глаза) действительно находится в фокусе.

  Глубина резкости изображения определяется тремя факторами:

  • Диафрагма используемого объектива.
  • Расстояние между вами, вашим объектом и фоном.
  • Фокусное расстояние используемого объектива.

  Диафрагма и глубина резкости

  Портреты с размытым фоном выглядят более «профессионально», чем без него. Stan Horaczek

  При прочих равных, чем шире диафрагма вашего объектива, тем меньше будет глубина резкости. Физика этого довольно быстро усложняется, но важно понимать, что это верно независимо от того, какой объектив или камеру вы используете.

  Широкая диафрагма, например f/1,4 или f/2, приведет к заметно меньшей глубине резкости (т. е. более размытому фону), чем более узкая диафрагма, например f/8 или f/11. А очень узкие диафрагмы, такие как f/16 или f/22, приведут к тому, что почти все на изображении окажется в фокусе. Есть и другие компромиссы, связанные с использованием широкой диафрагмы (большинство объективов имеют максимальную резкость, немного прикрытую диафрагмой), но для красивого размытого фона максимально широкая возможная диафрагма — хороший способ.

  Расстояние от объекта до фона и глубина резкости

  Чем дальше объект находится от точки фокусировки на изображении, тем больше он будет не в фокусе. Для портретов это означает, что чем больше расстояние между вашим объектом и фоном, тем более размытым будет казаться ваш фон.

  Здесь также имеет значение относительное расстояние между вами, вашим объектом и фоном. Чем ближе вы находитесь к объекту по сравнению с расстоянием между ним и фоном, тем меньше будет глубина резкости.

  Представьте, что вы снимаете портрет человека, находящегося в нескольких футах от вас со стеной позади него. Если они прислонены к стене, они будут находиться почти на том же расстоянии от камеры, что и они, поэтому, вероятно, они будут выглядеть красиво в фокусе. С другой стороны, если они стоят в 20 футах от стены, это будет настолько не в фокусе, насколько это возможно.

  Фокусное расстояние и глубина резкости

  Фокусное расстояние вашего объектива, диафрагма и расстояние между вами, вашим объектом и фоном — все это влияет на глубину резкости фотографии или на то, насколько размыт (или нет) фон. Dan Bracaglia

  Связанный: Введение в будуарную фотографию

  Фокусное расстояние не влияет напрямую на глубину резкости изображения, однако оно влияет на то, какие изображения вы можете сделать. Чем больше фокусное расстояние объектива, тем более заметным будет фон; в сочетании с широкой диафрагмой и достаточным расстоянием между объектом и фоном вы получаете размытый фон и объект в фокусе. Дело не в том, что вы не можете получить размытый фон с широкоугольным объективом, но вы должны стоять очень близко к объекту, что может создать искажение и в противном случае сделать портрет странным.

  Умеренные телеобъективы — от 50 мм до 150 мм на полнокадровой камере — позволяют легко управлять расстоянием между вами, объектом и фоном, получая при этом хорошо скомпонованный кадр. Вот почему этот диапазон фокусных расстояний так популярен среди фотографов-портретистов.

  Как получить мягкий фон

  Теперь, когда вы понимаете, что способствует малой глубине резкости, вы должны начать разбираться, как получить нужный эффект. Впрочем, выложим все.

  Во-первых, выберите умеренный телеобъектив с широкой апертурой. Идеально подходит 50 мм f/1.8, и его можно подобрать для большинства камер примерно за 150 долларов. Если у вас зеркальная или беззеркальная камера с комплектным объективом, вы получите лучшие результаты при фокусном расстоянии 55 мм (или больше, если у вашего объектива больше радиус действия) с диафрагмой f/5,6, чем при 18 мм с диафрагмой f/3,5. (Как и все в фотографии, малая глубина резкости требует компромиссов.)

  Переключите камеру в режим приоритета диафрагмы и установите максимально широкое значение диафрагмы. Установите ISO на автоматический режим, так как при широко открытой диафрагме получение короткой выдержки для хорошей экспозиции не будет проблемой в большинстве условий освещения.

  Встаньте достаточно близко к объекту съемки, чтобы вы могли сделать снимок головы (где в кадре только его лицо и плечи) или портрет в половину тела. Расположите объект так, чтобы он был как минимум так же далеко от фона, как и вы от него. (Хотя это и не фиксированное правило, оно работает как общее правило в большинстве ситуаций.) Попросите их позировать и сделать снимок.

  Чем дальше ваш фон от объекта, тем более размытым он будет казаться. Abby Ferguson

  Поэкспериментировав с этой техникой, вы заметите, что фон имеет значение, даже если он не в фокусе. Прохладные текстуры, такие как кирпичная кладка или листья, создают более приятный фон, чем оживленные сцены, такие как многолюдная улица.

  Могу ли я получить размытый фон с помощью своего смартфона?

  К сожалению, в большинстве случаев невозможно получить такой портрет на смартфон без использования «портретного режима», который основан на вычислительной фотографии для размытия фона после снимка. Результаты от современных смартфонов становятся действительно хорошими, но это совершенно другая техника.

  Если вы пытаетесь добиться этого эффекта на своем смартфоне, некоторые советы все равно будут работать. Для начала расположите объект так, чтобы он находился как можно дальше от фона. Хотя ваш смартфон не использует оптику, он может использовать датчик глубины и/или машинное обучение, чтобы определить, какая часть вашего кадра является вашим объектом.

  Портрет на фоне: Портрет на фоне — Телеканал «Время»